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Criterios para la elaboración de un acompañamiento.

Audioperceptiva 1-2
Prof.Daniel Callejas Leiva

-Conducir las voces por grado conjunto y mantener la voz común en los
acordes enlazados:
Ej.:
G C G D G

I IV I V I

En la guitarra se puede pensar el encadenamiento de acordes eligiendo de


antemano aquellos acordes “de tablatura” que permitan una conducción de
voces de acuerdo al criterio de mantener la nota común y mover por grado
conjunto.
Ej.:

I IV I V I

* Las notas desplazadas y en verde son las notas que quedan en la guitarra como
producto del uso de las postura tipo “de tablatura” y en el caso de tocar rasgueando
sonarían.

-La 7ª menor del V grado puede entrar como nota de paso siguiendo el criterio
de movimiento por grado conjunto:
En la guitarra:

Se pueden conducir las voces usando el mismo criterio anterior pero


desplegando los acordes en un arpegio:
G C G

I IV I

*En los enlaces de acordes arpegiados las voces conservan una identidad de
línea tanto debido a su posición registral como por su ubicación temporal
relativa en el compás.

- También podría hacerse el arpegio en negras conservando el movimiento


rítmico del bajo en redondas:

G C G D

I IV I V
• La intensificación de la densidad cronométrica (esto es la cantidad de
eventos por unidad de tiempo) del arpegio puede servir para
diferenciar secciones. Es decir, podría pasarse de realizar los arpegios
en negras con bajos en redonda a hacer los arpegios en corcheas y los
bajos en blancas.

El bajo también puede moverse (en negras), cuando se presenta la


oportunidad, y por grado conjunto. En este caso para resaltar la dirección
ascendente de la melodía en su movimiento hacia la dominante:

G C G/D D 7 G

I IV I6 V 7 I
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También puede subordinarse una línea melódica al canto (o línea melódica


principal) de manera que se estructure el arpegio en función de esa
subordinación.