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SECCION AÚREA

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SECCION AÚREA Introducción Hagamos un experimento: dibujemos una recta de la dimensión que deseemos.

Fijémonos bien en ella , después, dividámosla en dos partes desiguales mediante un pequeño trazo, de tal manera que los dos segmentos sean equilibrados y proporcionalmente agradables. Tras esto midámoslas, podremos comprobar que la menor es aproximadamente un 62% de la mayor y que ésta es un 62% de la recta completa. Fray Paciolo di Borgo, monje italiano, enuncio en el 1509 una fórmula matemática cuya aplicación da una constante a la que denominó Número de Oro o Divina Proporción. Ya utilizada en la antigüedad ésta Divina Relación se encuentra cuando, realizando el ejercicio anterior, el segmento menor, es al segmento mayor, como este es a la suma de ambos, es decir, a la totalidad de la recta. Este número equivale al 62% y es exactamente 0.618. Trabajo de la sección Áurea A lo largo del tiempo todos los artistas han buscado una forma de división de las cosas perfectas pero no había nada que indicase en que proporción debían estar las cosas(seres vivos, objetos...).Ahora sabemos que existe una fórmula muy conocida en el mundo del diseño, que permite dividir el espacio en partes iguales, para lograr un efecto estético agradable y que puede llegar a ser muy eficaz. Esta teoría se denomina "La regla Áurea", también conocida como "divina proporción" o ³numero áureo´ En 1497, un fraile italiano llamado Lucca Pacioli escribió un libro donde se reveló, por fin, el secreto de la belleza. Se titula De divina Proportione, y su tema central es lo que los escolares de nuestros días conocen como "regla de tres". Pacioli se inspiraba en las ideas de Piero della Francesca, un hombre que hoy conocemos a través de su obra pictórica, pero que en su tiempo era más conocido por ser el autor de De Abaco, un manual de matemática para comerciantes. La regla de tres era una herramienta básica para los comerciantes del Quattrocento: servía para determinar las proporciones de capital, tierras, volumen de grano o cualquier otra clase de bienes que le correspondía a cada socio, heredero o copropietario ante un total determinado. Se la conocía entonces como regla de oro o llave del comerciante. Una regla de tres famosa es la llamada Escala Armónica Pitagórica, que al modo renacentista se expresa: 6 8 9 12 Algunos arquitectos relacionaron la escala armónica pitagórica, utilizada para representar una escala musical, con el diseño visual modular o proporcional. Andrea Palladio dejó asentada una falacia de diseño según la cual los espacios pueden ser diseñados "musicalmente" de acuerdo con esta escala: como el intervalo entre 6 y 12 es de una octava, entre 6 y 9 y entre 8 y 12 es de una quinta, entre 6 y 8 y entre 9 y 12 de cuarta y entre 8 y 9 de un tono, si se organizaban las dimensiones de las habitaciones de un edificio siguiendo esta serie, entonces se estaría produciendo una armonía espacial de la misma clase que la que relaciona las notas musicales. La regla Áurea parecía una fórmula perfecta que relacionaba las artes de la música, la pintura y la arquitectura. Y además mantenía las buenas relaciones comerciales. Cuando Lucca Pacioli escribió La Divina Proporción, lo que hizo fue tomar otro tipo de regla de tres, que, partiendo de una unidad arbitraria permitía la construcción de proporcionalidades tanto de múltiplos como de submúltiplos (intervalos mayores y

menores). Los aficionados (en particular los fotógrafos, grandes entusiastas) conocen esta relación como sección áurea. Su expresión matemática es a:b=b:a+b Vitruvio ideó un sistema de cálculo matemático de la división pictórica, para seccionar los espacios en partes iguales y así conseguir una mejor composición. Se basa en el principio general de contemplar un espacio rectangular dividido, a grandes rasgos, en terceras partes, tanto vertical como horizontalmente. O, explicado de otra forma, bisecando un cuadro y usando la diagonal de una de sus mitades como radio para ampliar las dimensiones del cuadrado hasta convertirlo en "rectángulo áureo". Se llega a la proporción a:b = c:a. Al situar los elementos primordiales de diseño en una de estas líneas, se cobra conciencia del equilibrio creado entre estos elementos y el resto del diseño. Rectángulo áureo Un rectángulo especial es el llamado rectángulo áureo. Se trata de un rectángulo armonioso en sus dimensiones. Dibujamos un cuadrado y marcamos el punto medio de uno de sus lados. Lo unimos con uno de los vértices del lado opuesto y llevamos esa distancia sobre el lado inicial, de esta manera obtenemos el lado mayor del rectángulo. Si el lado del cuadrado vale 2 unidades, es claro que el lado mayor del rectángulo vale 1+ 5 por lo que la proporción entre los dos lados es: (1+ 5 ) /2 A este número se le llama número de oro, se representa por el símbolo Ø y su valor es 1,61803..., lo obtuvieron los griegos al hallar la relación entre la diagonal de un pentágono y el lado. El nombre de "número de oro" se debe a Leonardo da Vinci.

En "el hombre ideal" de Leonardo, el cociente entre el lado del cuadrado y el radio de la circunferencia que tiene por centro el ombligo, es el número de oro.

). en edificios renacentistas como El Escorial . La proporción áurea. en la Alambra. buscando medidas que les permitiera dividir la tierra de manera exacta. una diagonal trazada de la mitad de la base a una de sus aristas. y en la propia Naturaleza en las espirales de las conchas de ciertos moluscos. camas. marcos para ventanas. en la construcción de muebles. paso de Egipto a Grecia y de allí a Roma. especialmente El Partenón. en la Venus de Boticelli. . Esta razón también la usaron en sus producciones artistas del Renacimiento. utilizando la mano. Los egipcios ya conocían esta proporción y la usaron en la arquitectura de la pirámide de Keops (2600 años a. hasta encontrar que media lo mismo de alto que de ancho con los brazos extendidos y encontraron que el ombligo establecía el punto de división en su altura y esta misma ..Otra propiedad de este rectángulo es que si se colocan dos iguales como en la figura de la derecha. .se lograba de manera exacta. La letra fue elegida porque era la primera del nombre de Phidias que solía usar la relación áurea en sus esculturas. etc. Los Egipcios descubrieron la proporción áurea por análisis y observación. Los griegos también la usaron en sus construcciones...C. el brazo. También se ha usado en el diseño del DNI. cuyas proporciones están relacionadas entre sí por medio de la razón áurea. rebatiendo sobre las bases de un cuadrado. El símbolo Ø para la relación áurea fue elegido por el matemático americano Mark Barr. Aparece en pinturas de Dalí. a partir del hombre. Las más bellas esculturas y construcciones arquitectónicas están basadas en dichos cánones. En España. se forma otro rectángulo áureo más grande.

Esta sucesión es la llamada "sucesión de Fibonacci" (Leonardo de Pisa 1170-1240).. Esta sucesión también aparece en el estudio de las leyes mendelianas de la herencia. 2. 21. .. Las escamas de una piña aparecen en espiral alrededor del vértice. después un cuadrado de 3 x 3 (el nº 4). Los cocientes (razones) entre dos números de la sucesión. En la construcción anterior. 13. a continuación añadimos un cuadrado de 2 x 2 (el nº 3) para formar un rectángulo de 3 x 2. Cada número a partir del tercero. se añade uno igual para formar un rectángulo de 2 x 1. 1.). 3.La sucesión de Fibonacci Consideremos la siguiente sucesión de números: 1. 8. Si contamos el número de espirales de una piña. de manera que el siguiente rectángulo es 5 x 3. en la formación de la concha de algunos moluscos. el siguiente a 34 será 34 + 21 = 55. encontraremos que siempre es igual a uno de los números de la sucesión de Fibonacci. 3. en la divergencia foliar. el siguiente cuadrado es 5 x 5 (el nº 5)... Una manera práctica de dibujar una espiral es mediante la construcción rectangular en las espirales de cuadrados. 5. se aproximan más y más al número áureo (1'61803. 34.. 13. se empieza con un cuadrado de 1 unidad de lado (el nº 1). Esta sucesión de números aparece en la Naturaleza en formas curiosas.. 5. y así sucesivamente. 1. 2. 21. se trata de dibujar el cuadrante de un círculo en cada nuevo cuadrado que se añada.. Sucesión de Fibonacci y la regla Áurea Consideremos la siguiente sucesión de números: 1.. se obtiene sumando los dos que le preceden. 21 = 13 + 8. 8. Por ejemplo.

27. 71. era el símbolo de la escuela pitagórica y servía a los pitagóricos para reconocerse entre sí. 7. su valor exacto es: y se representa con el símbolo Ø. 17. Este número fue estudiado por los griegos.Las razones entre ellos son: Si cogemos dos números cualesquiera como números de partida y formamos una sucesión de Fibonacci sumando siempre los dos últimos números. Las razones son: Independientemente de los números que encabecen la sucesión.. 115. 10. Estamos ante el numero áureo. las razones se aproximan más y más al número 1'61803... la sucesión sería: 3. Esto hace posible construir un pentágono regularusando regla y compás. 44.. Los griegos obtuvieron este número al hallar la relación entre la diagonal del pentágono regular y su lado. Al trazar las diagonales de un pentágono resulta la estrella pentagonal o estrella de Italia. las razones serian: Empezamos por 3 y 7. .

......... 52 Triánguloáureo .......................página 3-10 Bibliografía..........................................................................mecd.................... algunas de estas web son las siguientes: http://www...(fig...página 2 Introducción..........................El pentágono y el triángulo áureos...... El pentágono regular da origen al triángulo áureo que es un triángulo isósceles con dos ángulos en la base que miden 72? y el ángulo opuesto 36?.......6180339........................... 52) Fig..htm http://www........................... A su vez.....com donde encontré información en bastantes paginas web....................................com/funda/compo4............. sus otros dos lados están en proporción áurea y miden 1...................................página 1 Índice..google..................com/ResearchTriangle/Thinktank/4492/noticias/la_proporcion_aurea.............es/recursos/bachillerato/arte/arte/pintura/fibonaci....................................................Índice Portada.... si la base del triángulo mide 1.....htm 14........................ Página 3 Trabajo....................newsartesvisuales.................geocities..........................página 11 Bibliografía E recopilado la información de este trabajo buscando en la Enciclopedia Encarta 2000 y buscando en www..................ht m http://www........cnice..........................................................................................................................

Cada uno mantiene la misma relación áurea entre la base del triángulo y cada uno de sus otros dos lados (fig. la que es considerada una figura de gran contenido simbólico. Fig.. Por ejemplo la sucesión de números naturales. premio Nobel en matemáticas. 53 Trazos en proporción áurea en la estrella de cinco puntas. Esto se ve en las relaciones de los trazos A. Para comprender la serie Fibonacci debemos primero definir lo que se entiende por una serie numérica. 53) En seguida podemos observar la existencia de tres tamaños de triángulos áureos insertos en la estrella de cinco puntas que se inscribe en el pentágono áureo. un signo del mal. B. de números impares. considerado como la supremacía de la materia sobre el espíritu. C y D (fig. etc. año 2006) .La serie Fibonacci y la proporción áurea. de números pares.Fig. No está muy claro cuál es el patrón de los primos: en realidad parece aleatorio. y la sucesión de los primos contiene secuencias aritméticas arbitrariamente largas (teoremas recientes de Terence Mao. Luego el pentágono da origen a la estrella de cinco puntas. Además todos sus trazos se encuentran en la proporción áurea. Esto no es otra cosa que una sucesión progresiva de números que sigue un patrón definido en su evolución. 54 Tres tamaños de triángulos inscritos en el pentágono áureo. Con una punta hacia arriba se considera una protección contra el mal y al contrario. 54). 15. cuando se ubica con dos puntas hacia arriba. de números primos.

tratando de encontrar el patrón rítmico de nacimiento de éstos. Leonardo de Pisa la describió con el fin de resolver un problema que planteaba la cría de conejos.55). más se aproxima su cociente al número de oro o divina proporción (fig. Si bien esta serie numérica primero fue descubierta por matemáticos de la India como Gopala alrededor del año 1135 y luego Hemachandra en 1150. Por lo tanto0+1=1. a continuación2+3=5. para seguir con1+2=3. que investigaron los patrones rítmicos que se formaban con notas o sílabas.En el caso de la serie Fibonacci. es decir1+1=2. en occidente. desde que fuera descrita y explicada por Leonardo de Pisa. detectando que mientras más progresan éstos. 55 Serie Fibonacci y la razón áurea . su real dimensión nos ha llegado. luego 3+5=8 y así hasta el infinito. en seguida se suman los dos últimos. para continuar con la suma de los dos anteriores. también llamado Leonardo Fibonacci. Más adelante fue descrita también por el matemático alemán Johannes Kepler en el siglo XVI. Fig. se trata de una sucesión infinita de números naturales que parten de 0 y luego el1. Y luego el matemático escocés Robert Simpson en 1753 descubrió la relación de dos números sucesivos de la serie Fibonacci con la proporción áurea. un matemático italiano del siglo XIII.

por razones prácticas los limitaremos a siete decimales. es decir si el tramo mayor mide 1 unidad. La relación entre las divisiones vertebrales.0. Las relaciones entre muchas partes corporales de los humanos y los animales: La relación entre la altura de un ser humano y la altura de su ombligo. La distancia entre las espirales de una piña.6180339. V a. la ubicación de las efes (los oídos. La relación con el cociente entre el número de espirales horarias y antihorarias de una flor de girasol o maravilla. para cualquier número de decimales que nos demos de antemano. y así encontramos que los resultados se van aproximando paulatinamente al número que hemos descrito como número áureo con siete decimales Phi Ø = 1.6180339. luego 2. 49 tomamos el número inicial 0+1 = al número siguiente que en este caso es 1 y al sumar el 1 inicial con el 1 siguiente tenemos2. . se observa que la sucesión de los cocientes llega a coincidir en esos decimales con el número Phi.6180339. luego al sumar estos dos números.). al sumar ambos tenemos3. el tramo áureo menor medirá0. Esto es la proporción áurea a la inversa. el techo y las columnas del Partenón. 49 partimos con1.0 y así sucesivamente. se estabiliza a partir de la división233 : 144.6180338.En la fig. después a 13 y así sucesivamente hasta el infinito. este númeroPhiØ = 1. es decir el número inicial dividido por el siguiente. llegamos a5. Esta serie numérica la podemos encontrar en numerosas manifestaciones de la naturaleza: La relación entre la cantidad de abejas macho y abejas hembra en un panal. Si hacemos lo mismo con tres decimales. en Atenas (s. La disposición de los pétalos de las flores (el papel del número áureo en la botánica recibe el nombre de Ley de Ludwig). si hacemos las divisiones a la inversa. Ahora bien. C. El número áureo aparece en las relaciones entre altura y ancho de los objetos y personas que aparecen en las obras de Miguel Ángel. La relación entre las partes. lo que se logra cuando se llega a la división6765 : 4181. entre otros. Otro tanto ocurre con una gran cantidad de creaciones artísticas: Relaciones arquitectónicas en las Pirámides de Egipto. La relación entre la distancia del hombro a los dedos y la distancia del codo a los dedos. La relación entre la altura de la cadera y la altura de la rodilla.618. Como los resultados de estas divisiones nos dan un número con infinitos decimales. u orificios en la tapa) se relaciona con el número áureo. Durero y Da Vinci. es decir si en lugar de dividir10946 : 6765 = 1. En realidad. La relación entre la distancia entre las espirales del interior espiralado de cualquier caracol (no sólo del nautilus) La relación entre los lados de una estrella de cinco puntas o estrella de David. De ahí en adelante las divisiones que siguen tendrán siempre los mismos primeros 7 decimales hasta el infinito. dividimos6765 : 10946 = 0. si dividimos el número siguiente por el número inicial de cada línea de la serie de la fig. La relación entre las articulaciones de las manos y los pies. enseguida a8. A continuación. En los violines.

cultural y espiritual.. Nuestro oído. 57). 16. ofreciendo una perspectiva cada vez más amplia e inclusiva. Esta figura que en teoría no tiene ni principio ni fin está presente en todo nuestro entorno natural. Luego está la espiral de Arquímedes (fig. en variadas plantas.La espiral áurea y la espiral Fibonacci.* En las estructuras formales de las sonatas de Mozart. 56). Si imaginamos la evolución como un patrón curvo. en obras de Schubert y Débussy (estos compositores probablemente compusieron estas relaciones de manera inconsciente). etc. 56 Espirallogarítmica . La espiral es una de las figuras geométricas con mayor carga simbólica que se expresa en la geometría sagrada. la galaxia. la espiral implica el concepto de crecimiento de esta evolución. simbolizando los ciclos de evolución de numerosos procesos. en las conchas marinas. Autores como Bártok. Para los propósitos de configurar el tema de la geometría sagrada. Para comenzar estamos viviendo en una espiral. Messiaen. con el que escuchamos. Stockhausen compusieron obras cuyas unidades formales se relacionan (a propósito) con el número áureo. En caso contrario si la curva vuelve al comienzo. distinguiremos dos tipos de espirales. nos encontramos atrapados en un proceso regresivo e involutivo. en el flujo natural del agua que se escurre por un desagüe. se desarrolla en forma de espiral. Fig. Por un lado la espiral logarítmica (fig. en algunos cuernos animales. que es la que encontramos frecuentemente en la naturaleza y que se caracteriza por que sus brazos se incrementan en progresión geométrica. cuyos brazos lo hacen con distancias constantes. en la Quinta Sinfonía de Beethoven.Las relaciones entre articulaciones en el hombre de Vitrubio y en otras obras de Leonardo da Vinci. en el flujo de aire de los tornados y huracanes. Cada vuelta de la espiral representa un ciclo de evolución. y también lo encontramos en los conos de los pinos.

(fig. 57 Espiral de Arquímedes Nos centraremos en la espiral logarítmica.2.3. 58 Espiraláurea . 59).Fig.13. Fig. cuyo lado menor es 1 y el mayor es 1.6180339 (fig. Otra manera de hacerlo es a partir de la serie numérica Fibonacci aplicada a la diagonal de un cuadrado de lado 1 que crece en la secuencia de la serie Fibonacci: 1. cuya construcción se logra a partir del rectángulo áureo.8.5. 58).1.

61 Espiral Fibonacci masculina La espiral femenina se va construyendo con el arco que queda conformado entre los trazos de estas diagonales y los círculos cuyos radios son el lado de los cuadrados que definen dichas diagonales. aproximándose cada vez más al número áureo. 60 Espiraláureamasculina Fig. comienza a desaparecer la diferencia y se igualan cada vez más. La espiral masculina se expresa a través de las diagonales de los cuadrados que van girando en 90. lo que dice relación con los dos tipos de energías que las construyen. si bien al partir tienen un patrón de desarrollo diferente.60). 59 Espiral Fibonacci. Fig. Fig. Ambas espirales. como en la trama de cuadrados que dan origen a la espiral Fibonacci (fig.Fig. 62 Espiraláureofemenina . Por otro lado las espirales se dividen en femeninas y masculinas. 61). (figs. Esto ocurre tanto en los cuadrados que dan origen al rectángulo áureo para la espiral áurea (fig. 62 y 63). a medida que van gradualmente creciendo y alejándose de su centro. Es decir ocurre algo equivalente a lo que ocurre cuando crece la serie Fibonacci.

B. y cuyos arcos conforman esta nueva espiral áurea (fig 66). Otra manera de trazar la espiral áurea es a partir del triángulo áureo. 65). Utilizando líneas paralelas del trazado de dicho triángulo y del pentágono en el cual se inscribe (fig. . 63 Espiral Fibonacci femenina Uno de las manifestaciones más características y evidentes de la espiral áurea es la concha del nautilus (fig. 64). el triángulo y el pentágono áureos. se logra construir un secuencia de triángulos áureos que permiten trazar los círculos con centros en los puntos A. 64 Nautilus y la espiral áurea 17.La espiral. con dos ángulos de 72en la base y uno de 36en el extremo opuesto que se genera en el pentágono regular. C y D.Fig.. Fig.

Lo sagrado puede considerarse como aquello que conecta al fenómeno individual con la creación toda y con su origen. En el caso de la geometría sagrada.. Se pueden profundizar y desarrollar mucho más allá de lo expuesto aquí.Fig.Consideraciones finales. se trata de un sistema simbólico específico que nos evidencia un universo (universo: una sola voz) construido con patrones semejantes desde lo más inmenso hasta lo más pequeño. en su danza de radio y arco. A pesar de la extensión de este texto. 66 Espiral triángulos áureos 18. la verdad. 65 Trazado para construir sobre triángulos áureos Fig. desde lo global hasta lo más íntimo o personal. en una relación de completa correspondencia que nos llama a la reflexión. o la incidencia de la luz sobre las formas (consciencia). La Geometría es sagrada cuando expresa no sólo relaciones o proporciones físicas o abstractas. sino cuando expresa valores eternos referidos a la belleza. sino que debe alcanzar la . Es importante comprender que todos estos temas no sólo deben comprenderse e incrementar la información que tiene nuestro disco duro. hay que aclarar que cada uno de los temas que se han tocado son solamente el inicio.

67). se puede comenzar por armarse de un compás.cl . La profundización de esta práctica en cuanto a trabajo de dibujo tiene el potencial de aproximarse a lo que es un proceso de meditación.dimensión de un trabajo práctico.duval. una escuadra. lápiz y papel. al ser instrumentos de re-ligazón entre lo general y lo particular. e iniciar nuestra propia investigación que nos llevará a transitar por caminos insospechados. Es decir que partiendo de la información expuesta. que en algunas circunstancias y con una práctica apropiada son un buen medio de introspección e incluso de sanación. Semilla de la vida«Tercer día del Génesis«Vesica Piscis Flor de la vida«Cubo metatrón«Laberinto de Chartres Rueda del desierto«Escudo amarillo«Montaña Sagrada Fig. Un buen ejemplo es el dibujo de los mandalas (fig.com www. Todo lo que ha sido expuesto puede y debiera imaginarse en tres dimensiones. lo que lo potencia aún más el significado esencial de lo que hasta ahora se ha visto. 67 Mandalas del artista Charles Gilchrist Hernán Duval Arquitecto y Pintor hernanduval@gmail.

Luca Pacioli. por ejemplo (véase la figura).Vol.com Pentágonos regulares Un pentágono regular es aquél que tiene todos sus lados iguales y sus ángulos internos congruentes. Poseidon. 2007 SacredGeometry. Ghyka. Geometría Sagrada.. Como la suma de ellos es 108°. 1998 El antiguo secreto de la Flor de la Vida.charlesgilchrist. Descifrando el código.net/geometria-sagrada www. New York. y AB son iguales..Miranda Lundy.A. 1991. el ángulo BCD mide 108°.georgehart. Akal S.19.Matila C. Como los segmentos DE.com www.. Ed. los arcos que ellos determinan en la circunferencia circunscrita son iguales. Cada ángulo interno mide 108 grados ó 3 / 5 radianes. Cada ángulo externo del pentágono regular mide 72º ó 2 / 5 rad. 1 y 2.Bibliografía de referencia: Estética de las proporciones en la naturaleza y en las artes. Gaia. EA.. cada uno de ellos mide 36°. Poseidon.Stephen Skinner. ECA y ACB son iguales. 1968 La Divina Proporción. Ed. Teohua. Ed. La suma de los ángulos internos de un pentágono regular es de 540° ó 3 radianes. Ed. Ed. Así.. 1977 El número de oro I y II. DrunvaloMelchizedek.. Ghyka. Esto implica que los tres ángulos DCE. Walker &Compny. Ed.bibliotecapleyades. [editar]Área El área de un pentágono regular de lado a se puede obtener de la siguiente fórmula: . Mexico www.Matila C..

n = 5): .De forma general si tenemos que el radio de la circunferencia circunscrita es ru o también: [editar]Perímetro Siempre que supongamos que el pentágono tiene lado a: ó también: Para obtener el perímetroP de un pentágono regular. [editar]Fórmula para calcular los ángulos interiores La suma de todos los ángulos interiores de un pentágono es 540°. La fórmula general para calcular la suma de los ángulos interiores de cualquier polígono regular (en el caso del pentágonon = 5) es: El ángulo comprendido entre dos lados de un pentágono regular se puede calcular mediante la siguiente fórmula (en el pentágono. multiplíquese la longitud t de uno de sus lados por cinco (el número de lados n del polígono).

Al inscribir en un pentágono regular un pentagrama. inscrito en una circunferencia (véase la figura) de la siguiente manera: Trazamos dos rectas perpendiculares por el centro O de la circunferencia (PD y OQ en la figura). En el centro quedará otro pentágono regular. trazamos la circunferencia de radio MO. con lo que el proceso de inscribir pentagramas en los sucesivos pentágonos que se vayan generando. Las circunferencias de centro en P y radios PR y PS determinan los vértices del pentágono regular. Uniendo los vértices del pentágono. Denotemos con R y S las intersecciones de esta circunferencia con la recta PM.[editar]Construcción de un pentágono regular Podemos construir con regla y compás un pentágono regular. matemáticamente. Determinamos el punto medio M del segmento OQ y trazamos la recta PM. Con centro en M. se obtiene un pentagrama (estrella de 5 puntas) inscrito en él. no tiene fin. por ejemplo que . Para calcular el área de un polígono se nesesita A=B X A [editar]Propiedades geométricas del pentágono regular [editar]Relación con el número áureo Veamos que la razón entre un segmento que una dos de sus vértices no consecutivos y uno de los lados del pentágono es la razón aúrea o número áureo. se puede observar la razón áurea entre las longitudes de los segmentos resultantes.

los segmentos CE y CA son iguales. como el triángulo FCD es isósceles. tenemos que FC = CD. Observamos que los triángulos ANF y CMF son semejantes. es el único número positivo que cuando le restamos la unidad. Así podemos escribir AF = AC . [editar]Algunas consideraciones sobre triángulos Consideremos un pentágono (regular) y la circunferencia circunscrita a dicho pentágono. Esta ecuación describe la razón dorada. Por tanto Sustituyendo CE/CD por tenemos en otras palabras í 1 = 1 / . Por otra parte. De la semejanza de sus lados tenemos que Observemos que MC es la mitad de CE y que AN es la mitad de AB.Por simetría.FC = CE . el ángulo opuesto a la base vale 108°. De la discusión anterior se desprende: Si en un triángulo isósceles. obtenemos su inverso.CD. la razón de la base del triángulo y uno de los otros lados es la razón dorada. Tracemos la perpendicular por el centro de la circunferencia al lado DA del pentágono y .

El ángulo MOB. Así. El triángulo PMO es isósceles. es decir 36°. Tenemos Lo anterior se puede interpretar como una demostración geométrica de la ecuacíon (1).sea M la intersección de esta perpendicular con la circunferencia El ángulo AOB mide 360°/5=72° y el ángulo AOM es su mitad. el triángulo OBP también es isósceles. suma de estos dos vale 108° y como el triángulo AOB es isósceles tenemos que 1. con lo que PB = OB ( =OM). [editar]Algunas aplicaciones trigonométricas . y la razón entre el radio OM y el segmento PM es la razón dorada. Finalmente. sea P la intersección de las rectas OA y MB. La razón entre el segmento MB y el radio OM de la circunferencia es la razón dorada 2.

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