1. CARACTERÍSTICAS BÁSICAS DE 27 COMO GENERACIÓN.

FECHA DE NACIMIENTO SIMILAR Los más mayores son entre 1891 (Pedro Salinas) Al más joven, Alberti, de 1903. Aproximadamente un marco de unos 12 años. Todos comienzan a publicar a partir de 1925, o se dan a conocer un poco antes o después de esas fechas. El tercer centenario de la muerte de Luis de Góngora, poeta culterano, maestro de la metáfora, con el que todos se siente identificados. (El funeral de Góngora, el acto público en el Ateneo de Sevilla reúne a casi todos los formantes del grupo) Lecturas y ambiente cultural similar, se inician en las vanguardias y terminan con el compromiso social. Muy vinculados al mundo académico, especialmente a la Residencia de Estudiantes. Es Federico García Lorca el más destacado por su evolución poética, su variedad y su gran aportación al teatro español Se sienten muy poco vinculados al 98, ignoran a Machado, respetan a Juan Ramón Jiménez.

FECHA DE INICIO DE PUBLICACIÓN PARECIDA ACONTECIMIENTO GENERACIONAL

FORMACIÓN SIMILAR

LIDERAZGO

AGOTAMIENTO DE LAS GENERACIONES ANTERIORES

2. OTRAS DENOMINACIONES DE LA GENERACIÓN. NÓMINA DE AUTORES
GENERACIÓN DE LOS POETAS PROFESORES Especialmente Guillén, Pedro Salinas, catedráticos; muy vinculados a la Residencia de Estudiantes todos ellos.

GENERACIÓN LORCA-GUILLÉN

Haciendo referencia a los dos extremos de estilo

GENERACIÓN DE 1925

Un año en el que prácticamente todos publican

GENERACIÓN DE LA DICTADURA

La dictadura es un periodo de tiempo reducido y no coge bien a estos autores

GENERACIÓN DE 1931 O DE LA REPÚBLICA

Tampoco es una denominación demasiado acertada.

GENERACIÓN DE LA REVISTA DE OCCIDENTE, GENERACIÓN DE LA VANGUARDIA

NÓMINA DE AUTORES

8 GRANDES: PEDRO SALINAS, JORGE GUÍLLÉN, GERARDO DIEGO, VICENTE ALEIXANDRE, FEDERICO GARCÍA LORCA, DÁMASO ALONSO, LUIS CERNUDA Y RAFAEL ALBERTI

3. CLAVES COMUNIES DEL ARTE DEL 27

POESÍA PURA

Casi todos empiezan a escribir en este ideal poético: depuración formal, precisión expresiva, eliminación de la anécdota. Intelectualismo. Influencia de Paul Valery y de Juan Ramón Jiménez. Un importante sector del 27 (Lorca, Alberti y Diego) que utilizan formas métricas tradicionales (arte menor, asonancias, romances) y recursos estilísticos (repeticiones, paralelismos, diminutivos) propios de la lírica tradicional (Gil Vicente, Juan del Encina, Lope de Vega). Es fundamental en el 27. Todo el talante del grupo es vanguardista (jóvenes, bromistas, ingeniosos, provocadores, etc.) gusto por el cine, por la velocidad, aviones, objetos, utilización de la metáfora, de la imagen, etc. Todos dan entrada a temas humanos (de la realidad) que van desde el neorromanticismo de Salinas o Lorca, hasta el compromiso social o político

NEOPOPULARISMO

VANGUARDISMO

HUMANISMO

4. ETAPAS DE LA GENERACIÓN DEL 27
1º ETAPA (Hasta 1925) 2ª ETAPA (Hasta 1930) Etapa de tanteo: van desde el vanguardismo más declarado (G. Diego) hasta posmodernismo (Luis Cernuda), pasando por la poesía pura de Juan Ramón. Han publicado todos ya importantes libros, han participado en los actos colectivos y son conocidos como la generación de poetas jóvenes. Coexisten el vanguardismo surrealista con los elementos neopopularistas, el verso libre y la estrofa tradicional, la metáfora como elemento central.

3ª ETAPA (Hasta 1936)

Durante la Répública se produce la citada rehumanizción poética, en forma de compromiso político (R. Alberti) o neorromántico (Salinas y Lorca). Fundamental en este giro es la presencia del poeta chileno Pablo Neruda y su revista ³Caballo verde de poesía´ La guerra supone la dispersión del grupo. Lorca, asesinado. Se quedan en España Aleixandre, Gerardo Diego y Dámaso Alonso. Morirán en el exilio Salinas y Cernuda. Vuelven a España a la muerte de Franco (1975) Guillén y Alberti. Cada cual sigue su trayectoria con importante producción poética.

DESPUÉS DE LA GUERRA

6. PRINCIPALES AUTORES Y OBRAS (I)
PEDRO SALINAS (1891-1951) JORGE GUILLÉN (1893-1984) POSÍA PURA NEORROMÁNTICA Presagios, Seguro azar, Fábula y signo La voz a ti debida (1933) y Razón de amor (1936) Cántico (1928,1936,1945,1950) Clamor (1957-1963) Homenaje (1967) (Los tres están recogidos en Aire nuestro (1968)) GERARDO DIEGO (1896-1987) Poesía vanguardista (creacionista) POESÍA NEOPOPULAR CLASICISTA VICENTE ALEIXANDRE (1898-1984) POESÍA SURREALISTA POESÍA SOCIAL ETAPA PERSONAL Imagen (1922) Manual de espumas (1924 Versos Humanos (1925) Alondra de verdad (1941) Espadas como labios (1932) La destrucción o el amor (1934) Sombra del paraíso (1944) Historias del corazón (1954) Poemas de la consumación (1968) Diálogos del conocimiento (1977)

POESÍA PURA

PRINCIPALES AUTORES Y OBRAS (II)
FEDERICO GARCÍA LORCA (1898-1936) NEOPOPULAR Canciones (1925) Romancero gitano (1928) Poemas del cante jondo (1931) Poeta en Nueva York (1929) Llanto por Ignacio Sánchez Mejías (1935) Sonetos del amor oscuro Marinero en tierra (1925) Sobre los ángeles (1928) El poeta en la calle (1935) Entre el clave y la espada A la pintura (de los años 50) Coplas de Juan Panadero Baladas del Paraná Égloga, elegía y oda Un río, un amor (1931) Los placeres prohibidos (1933) Donde habite el olvido (1934)

SURREALISTA

HUMANIZACIÓN NEORROMÁNTICA RAFAEL ALBERTI (1902-1999) NEOPOPULAR SURREALISTA POESÍA SOCIAL DESPUÉS DE LA GUERRA

LUIS CERNUDA (1902-1963)

POESÍA PURA SURREALISTA NEORROMÁNTICA

7. CUADRO RESUMEN DE CORRIENTES, AUTORES Y OBRAS
CORRIENTES PRIMER VANGUARDISMO POESÍA PURA AUTORES GERARDO DIEGO -PEDRO SALINAS -JORGE GUILLÉN -LUIS CERNUDA -GERARDO DIEGO -RAFAEL ALBERTI -FEDERICO GARCÍA LORCA -RAFAEL ALBERTI -FEDERICO GARCÍA LORCA -VICENTE ALEIXANDRE -PEDRO SALINAS -LUIS CERNUDA -RAFAEL ALBERTI OBRAS MÁS REPRESENTATIVAS Manual de espumas (1924) Fábula y signo Cántico (1928) Égloga, elegía y oda Versos humanos (1925) Marinero en tierra (1925) Romancero Gitano (1928) Sobre los ángeles (1928) Poeta en Nueva York (1929) Espadas como labiosn (1931) Razón de amor (1936) Donde habite el olvido (1934) Poeta en la calle (1935)

NEOPOPULARIS MO

SURREALISMO

NEORROMÁNTIV CA POESÍA SOCIAL

ETAPAS DE LA GENERACIÓN DEL 27
‡ ‡ ‡ ‡ ‡ ‡ DOMINIO DE LA POESÍA PURA (1923-1928) Las teorías sobre la poesía pura están vinculadas al poeta francés Paul Valery Está integrada dentro de la tendencia general hacia la abstracción típica del arte europeo del momento. Tendencia al poema breve. Eliminación del sentimentalismo. Enorme utilización de la imagen y de la metáfora arbitraria, sin llegar todavía a los excesos del surrealismo., Tendencia a la depuración formal. Sus metros y estrofas son clásicos. ‡ ‡ IRRRUPCIÓN DEL SURREALISMO (1928-1933) Dejando claro que el surrealismo español nunca llega a los excesos del francés (no utilizan completamente la escritura automática). Ellos quieren hacer arte, no documentos psicoanalíticos del subconsciente. ‡ Dos son las notas típicas de la poesía española de corte surrealista: a) La rebeldía, el afán de ruptura, de transgresión. b) La utilización del verso libre.

‡ ‡

Sus principales representantes son Pedro Salinas, Jorge Guillén, pero hasta la corriente más neopopularista de García Lorca o Alberti presentan casi todos los elementos dde poesía pura en la obra de este tiempo.

El surrealismo divide estéticamente al grupo, entre los que seguirán en una línea de poesía pura (Jorge Guillén y Pedro Salinas) y los surrealistas (F. Gª Lorca, Alberti y Luis Cernuda y Vicente Aleixandre) El surrealismo va ³aflojando durante la etapa republicana, años agitados que conducen a autores como Alberti y a un tipo de poesía realista y ccmprometida.

CARACTERÍSTICAS DEL ARTE DE LOS AUTORES DE LA GENERACIÓN DEL 27
AFÁN DE ORIGINALIDAD Que les lleva a la composición de poemas con evidente falta de sentido lógicoConvertir la poesía en algo cerrado, algo apartado del público masivo, un arte minoritario, para ³entendidos´. Ajeno a cualquier elemento ³humano´: emociones, sentimientos, descripción Sin llegar a la escritura automática, las tendencias a las asociaciones ilógicas son una dirección general. - Entienden por imagen la fuerza sugerente de las palabras, cuanto mayor sea capaz de sugerir la palabra, mejor será el poema. En relación con esto, uso de la metáfora pura. -Respeto por la métrica tradicional. -Versolibrismo, del que van a ser los introductores en nuestra poesía

HERMETISMO

LA POESÍA COMO ALGO AUTÓNOMO

SURREALISMO

PREDOMINIO DE LA IMAGEN Y LA METÁFORA

MÉTRICA

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