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más oculto; no era ilusión, sino una necesidad la abundancia del negro; una curvatura más
específica en la mirada que miraría al visitante. El trabajo era complejo: dejar de emular
con el pincel memorias, calles de la vida, mujeres de la vida, deseos. Ahora es una palabra,
un tiempo, un silencio desahogado, una armonía. La mano seguía le tesitura del canto, ora
la meseta de una melodía, ora la pausa ora el ritmo abrupto de una costa. Pero el fin era el
mismo: que ella mirara al visitante, a su cercano. Mañana, el día para ambos: uno no dejaba
Nuestro pasado se ha terminado; la palabra fue la perceptible distancia llenada por el adiós.
Variante de cuerpo 1:
Hágase con el azul y el escarlata de un pincel, el sueño de la noche más cercana. Emúlense
palabras, algunas tristezas, una mujer de azul y escarlata con un oboe entre sus manos.
Píntese el sonido del oboe; sí, la mujer identifica las notas con colores, y cada color tiene su
el escarlata. Hágase la mirada de la mujer; tendrán que ser los ojos que nos miren desde el
lienzo.
Variante de cuerpo 2:
Sobre el lienzo, una pausa. La mano, la mirada y el color bajo el compás de un fragmento
olvidado.
Variante de cuerpo 3:
Sumérjanse las manos en el agua plural de imágenes. Salir a dar un paseo con goce de
piano, alguna palabra o fuente o despedida para resarcir un pensamiento del agua plural de
imágenes. Volver al cuerpo, al azul y al escarlata de la mirada, al lienzo que nos mira.