CURSO-TALLER “EL CUIDADO DE LOS OBJETOS ANTIGUOS”

MUSEO DE LA RESTAURACIÓN DE LA REPÚBLICA

JULIO-AGOSTO DE 2009

GLOSARIO

Aceite de linaza. Aceite procedente de las semillas del lino. En las pinturas al óleo y en algunas tintas se
usa como aglutinante secante. Es decir, transporta el pigmento disuelto en su interior y se transforma
en una capa sólida transparente de forma relativamente rápida al oxidarse en contacto con el oxígeno
del aire.

Acetona. Disolvente de amplio espectro usado en muchas tintas (especialmente de huecograbado y,

antiguamente, de flexografía). Es incoloro, volátil, ligeramente tóxico por contacto e inhalación y muy
inflamable.

Aglutinante. Cualquier sustancia que se usa para mantener cohesionadas otras sustancias dentro de un
fluido. En las tintas y pinturas se usan aglutinantes para mantener la cohesión entre los pigmentos y el
fluido que los transporta (disolvente).

Las cualidades del aglutinante proporcionan a las pinturas y tintas muchas de sus características. Son un
factor esencial en el tiempo de secado, en la opacidad final, en la resistencia a la luz y el rozamiento, en la
flexibilidad de la capa de barniz, tinta o pintura…

Aguafuerte. Técnica artística de grabado con ácido (intaglio) basada en el uso como mordiente de una
solución ácida llamada "aguafuerte" (del latín aqua fortis), formada por cinco partes de agua y una de
ácido nítrico.
El mordido de la plancha es bastante intenso, por lo que algunos grabadores prefieren sustituir este
mordiente por el llamado "mordiente holandés".

Aguarrás. Disolvente para pinturas derivado del petróleo. Producto destilado del petróleo crudo. Como
diluyente tiene propiedades similares a la trementina y vale como sustitutivo de menor costo. Sin
embargo, como disolvente para resinas su acción es de peor calidad y resultados. Es bastante volátil e
inflamable.

Albúmina. Coloide empleado como sustrato fotográfico extraído de la clara del huevo. La albúmina fue
utilizada en el siglo XIX para producir impresiones fotográficas en papel, comúnmente llamadas
impresiones de albúmina, así como para la elaboración de negativos con soporte de vidrio.

Ambrotipo. Proceso realizado con colodión húmedo, el cual produce una imagen positiva directa sobre una
placa de vidrio; también es conocido como positivo al colodión o daguerrotipo de los pobres. Este
proceso fue patentado por James Ambrose Cutting en 1854.

Anverso. En cualquier papel, la cara que se entiende como frontal o principal, por donde comienza la
lectura. En un pliego (sin plegar y cortar), la cara en la que cae la primera página.

Barba. Desigualdad que hay en los bordes de las hojas de papel hecho a mano.
Barniz. Sustancia en estado líquido que al secar forma una película fina y transparente (en ocasiones se
emplea coloreada), ya sea por evaporación del solvente, reacción química o endurecimiento por
enfriamiento. Se utiliza para dar lustre y protección. Esta hecho a partir de resinas naturales o sintéticas.

Base de preparación. Sustrato sobre el que se asienta la capa pictórica. Sirve como capa intermedia entre
el soporte y la pintura; unifica la superficie, facilita la adhesión, disminuye los efectos de los movimientos del
soporte y ofrece mayor luminosidad a la imagen. Consta de una carga y un aglutinante que puede ser yeso,
harina o carbonato de calcio y un aceite secante o cola animal. Comúnmente se emplea carbonato de calcio
y cola, a la que se le puede agregar color.

Bastidor. Soporte de la tela en forma de marco, generalmente de madera al que se ha fijado y ajustado el
lienzo de tela para que éste se mantenga desplegado y tenso. Las uniones pueden ser de diferentes tipos de
ensambles en ocasiones reforzadas con cola o clavos. A partir del S. XVIII aparece el mecanismo de cuñas
para tensar.

Boceto. Dibujo rápido y esquemático que se hace para representar las líneas generales de una obra, una
idea o un plan.
Al hacer un boceto se intenta plasmar la esencia de lo que se dibuja para ver si se puede capturar su imagen o ver si lo
que se va a hacer es viable y cómo. De ese modo, un boceto puede ser un apunte que un pintor hace de forma rápida de
algo para "capturar" lo que considera esencial y, si viene al caso, desarrollarlo posteriormente en un dibujo o pintura más
elaborado.

Buril. Herramienta de grabador formada por una barra semicurvada de metal con un extremo de metal duro
con sección en forma de "V" y otro con un mango amplio y corto de madera donde se sitúa la palma
de la mano. Se usa para realizar hendiduras y surcos en las planchas de grabado artístico en relieve.

Caballete. Soporte vertical con una zona horizontal que se usa para sujetar cuadros en posición horizontal a
la altura de un ser se hacen humano. Al facilitar su acceso, los caballetes se usan para pintar o
restaurar los cuadros.

Los caballetes portátiles suelen ser trípodes, pero los más resistentes son armazones verticales. Tradicionalmente se
hacían de madera, pero los más ligeros y portátiles de otros materiales.

Calotipo. Proceso fotográfico con negativo en papel, descubierto por William Henry Fox Talbot en 1840 y patentado en
1841. Es considerado el antecesor directo de la fotografía moderna, ya que fue el primer proceso que utilizó el sistema
negativo-positivo.

Capa pictórica. Estrato de la pintura formado por pigmentos y aglutinantes. Generalmente se aplica sobre
una base de preparación y se protege con un recubrimiento de barniz o cola.

Capitular.

En composición tipográfica latina, un carácter especialmente grande con el que se comienza un párrafo. En buena
tipografía, es costumbre no usar signos de puntuación como capitulares. Sin embargo, en algunos casos, se dejan de
lado las comillas, que se colocan a un cuerpo más reducido (aunque en español la costumbre es no ponerlas). Su
nombre se deriva de que el párrafo que las lleva suele ser un inicio de capítulo. En origen, cuando las obras se hacían
manuscritas en los monasterios, las capitulares eran pequeñas obras de arte llenas de adornos y dibujos.

Carcoma. Insectos coleópteros que se alimentan de la madera abriendo galerías en su interior y alterando
drásticamente las propiedades físicas, mecánicas y de apariencia, así como la composición química de la
misma.
Carga. Productos que se añaden al papel para dotarlo de ciertas características: mayor peso, mejores
condiciones de impresión, opacidad o brillo (caolín, cola, almidón, blanco de España, talco, etc.).

Cola. Producto que se añade al papel para impermeabilizarlo. La cola animal o gelatina es aquella que se
extrae de las pieles, tripas o huesos de los animales. La cola vegetal puede ser de almidones de harina o
arroz, y de resina, que es un extracto de colofonia. Existen también colas sintéticas que cumplen
perfectamente la misma función.

Colorante. El componente de una pintura, tinta o barniz que se añade para proporcionarle un color concreto.
En ese sentido es la parte "que mancha".

Conservación preventiva. Toda acción que se enfoca a controlar el entorno de un bien con el fin de evitar o
disminuir un posible deterioro.

Corondel. En los papeles hechos a mano, especialmente en los verjurados, se llama corondeles a las rayas
verticales más claras que se dejan ver al trasluz, huella de los hilos metálicos que formaban la
estructura de hilos metálicos usada para su fabricación.

Craquelado. Pequeñas grietas que se forman sobre la superficie de la pintura, ya sea lienzo o tabla, y que
pueden afectar sólo a la película pictórica o a la base de preparación. Esto dependerá de defectos en la
técnica de manufactura, secado del aglutinante, movimiento del soporte, envejecimiento natural o golpes.

Cubierta. En un impreso formado por varias hojas unidas, las hojas o partes externas y sus respectivas
zonas interiores; en un libro, por ejemplo, las tapas y el lomo. En una revista, la primera y última hoja.
Incluso cuando son de papel, las cubiertas suelen estar hechas de un material un poco más resistente que
las hojas interiores para proteger el impreso del desgaste derivado del uso.

Cuentahilos

Pequeña lupa que se usa en artes gráficas para examinar el detalle más fino de los originales, los impresos,
los fotolitos y similares. Hay cuentahilos de muchos tipos, pero el más clásico se compone de tres piezas
planas de metal que se pliegan entre si.

Cuñas. Piezas delgadas de madera de forma triangular que se insertan en las esquinas de un bastidor con el
fin de abrir ligeramente los ensambles de este y así tensar el lienzo.

Daguerrotipo. Uno de los primeros procedimientos fotográficos creado por el francés Louis Daguerre hacia
1840. Consiste en exponer a la luz por medio de una cámara fotográfica una placa fotosensible de
cobre con nitrato de plata que luego se fija con diversos métodos.
Cómo la imagen queda fijada en la placa, no era posible sacar copias (no hay transparencia). Cada
daguerrotipo era único.

Decoloración. Cambio del matiz original de un color.

Degradado. La transición suave y sin saltos de un color a otro; por ejemplo, de rojo a verde, de blanco a
negro, de azul a morado…

Desvanecimiento. Proceso de pérdida gradual de densidad en las imágenes fotográficas causado, entre
otras cosas, por deficiencias en un proceso inadecuado de fijado de la imagen, por las condiciones
inapropiadas de almacenamiento, o por exposición prolongada a luz intensa.

Disolvente. En artes gráficas, líquidos que se usan para deshacer en su interior de forma homogénea otras
sustancias y facilitar así su aplicación. Los disolventes (también llamados solventes o diluyentes) se
suelen combinar con pigmentos, aglutinantes y otros componentes para formar tintas, pinturas,
barnices y fluidos similares.

Encarnación. Técnica que consiste en recubrir las imágenes de madera con yeso y aplicar sobre él,
directamente el color en áreas que corresponden a la piel.

Encáustica. Técnica pictórica en la que los colores se deslíen en cera líquida debiendo, por tanto pintarse en
caliente.

Encuadernación a caballete. Sistema de encuadernación en el que las hojas se unen formando

cuadernillos que se grapan o cosen en el lomo formado por el pliegue central. Es un sistema muy
resistente y de gran calidad que da un acabado profesional a los documentos así encuadernados.

Encuadernar. Juntar hojas de papel o materiales similares por sus márgenes o zonas intermedias para que
formen un libro o cuadernillo que se pueda consultar de forma secuencial.

Ensamble. Unión de piezas de madera o de otro material. En restauración generalmente son de madera y
son de diferentes tipos: de caja y espiga, escopleadura, cola de milano, armillado, etc. En ocasiones las
uniones se reforzaban con cola.

Envejecimiento. Transformación que sufren los materiales con el paso del tiempo. Las alteraciones sufridas
no necesariamente van en detrimento de la obra y la restauración debe conservar dentro de lo posible las
características que el tiempo provoca. Un Conservador/Restaurador deberá valorar las causas de
envejecimiento para prevenirlas dentro de lo posible (humedad, temperatura, etc.).

Filigrana. También llamada marca de agua. Marca o contraseña del papelero, hecha con hilos de plata o
cobre muy finos cosidos sobre la malla o verjura de la forma. En los papeles industriales se cose sobre la
malla del tambor.

Forma. También llamado molde. Sirve para hacer papel a mano. Se compone de un bastidor de madera con
una malla o cedazo que extiende la pasta de papel al mismo tiempo que permite el drenaje del agua.
Normalmente va reforzado por debajo con una serie de listones de sección acuñada.

Foxing. Manchas o puntos ocres sobre la imagen de piezas en papel albuminado, producidas por humead,
impurezas del papel, residuos metálicos del pape con que se elaboran las piezas fotográficas, o por la acción
metabólica de colonias de hongos.

Fresco. Técnica de pintura mural que consiste en aplicar pigmentos disueltos en agua sobre el revoque
todavía fresco del muro.
Gofrado. También denominado relieve en seco o marca en seco. Es el resultado de estampar a fuerte
presión y humedecido, formas que se han grabado en profundidad sobre cualquier tipo de matriz. En la
estampa quedan los relieves, las formas y texturas resaltadas que se evidencian al mirarlas al trasluz.

Gramaje. La densidad del papel medida en gramos por metro cuadrado. Usualmente, a mayor gramaje, más
calidad. El papel de oficina corriente, por ejemplo, suele tener un gramaje de 70 a 80 gramos por m2.
Para aumentar el gramaje, la pulpa que se usa al fabricar el papel debe tener más densidad, lo que encarece
la producción.

Grietas. Pequeñas fisuras (craqueladuras) que se forman en la capa pictórica y/o base de preparación
debido al secado del aglutinante, a los movimientos del soporte o incluso a una deficiente manufactura. Es
natural que el envejecimiento de una pintura dé lugar a cuarteaduras. También los golpes y tensiones
provocan fisuras características.

Hendido. Ranura que se hace apretando los papeles gruesos, cartulinas y cartones para facilitar su plegado.
Esta ranura se hace colocando el papel entre un molde y contramolde que se aprietan entre sí. La
presión debilita el material y lo estrecha sólo en esa zona, lo que hace que tienda a plegarse por ahí.

El hendido, como el plegado, funciona mejor cuando se hace siguiendo el grano del papel (es decir: En
paralelo a la dirección en que se fabricó el papel) que a contragrano o contrafibra (es decir,
perpendicularmente a cómo se fabricó). Los materiales más resistentes o gruesos pueden necesitar un
hendido doble (aquel que se aplica alternativamente por ambos lados), mientras que a los más maleables les
basta con un hendido normal o simple, por un solo lado.

Huecograbado. Sistema de impresión comercial y artístico consistente en grabar pequeños huecos en una
plancha de metal que luego se rellenan de tinta. La plancha, de la que se ha limpiado el exceso de
tinta, se presiona directamente contra el medio a imprimir para que reciba la tinta y quede impresa.
El huecograbado se puede hacer en simples prensas manuales, como se suele hacer con los grabados
artísticos, o en grandes rotativas.

Humedad. Contenido de agua en el medio ambiente. Causa importante de deterioro en las obras debido a la
sensibilidad de la mayoría de los materiales a la humedad.

Incunable. Un libro impreso antes de 1501, es decir, hecho en el primer siglo de vida de la imprenta, el XV.
"Incunabulum" es un neologismo latino que significa "en la cuna" (de la imprenta, se entiende).

Intonso. Un libro intonso es aquel cuyos cuadernillos son producto del plegado de un pliego de mayor
tamaño y sus bordes no son refinados, es decir, no pasan por el proceso de corte que separa las hojas da
uniformidad a sus bordes. En la actualidad el libro intonso resulta especial porque las páginas no han sido
separadas bajo procesos de corte mecánico y deben ser divididas manualmente mediante el uso de una
cuchilla o un abrecartas. Detalle por el cual estos libros son considerados un exquisito objeto de gran valor
estético, pues emulan las ediciones antiguas en las que predominaba el acabado rústico.

Lápiz. Objeto alargado para escribir o dibujar formado por un núcleo alargado de grafito rodeado de una
camisa de madera.

El lápiz se afila en un extremo para dejar al aire el grafito, que es el que se apoya en el papel para escribir.
La mina de grafito puede ser más dura o blanda (en una escala estandarizada: h1, h2, h3… son puntas
duras. B1, b2, b3… son puntas blandas. HB es la dureza media). Las minas pueden ser también de
carboncillo, materiales de colores o fantasía.
Lápiz litográfico. Lápiz de mina grasa que se usa para dibujar sobre planchas litográficas (de caliza,
aluminio, etc…) para grabado o impresión litográfica.

Libro

1. Obra escrita que no se publica regularmente y que tiene cierta extensión (o sea: Que no es tan
pequeña como para ser considerada otra cosa). El material con el que esté escrito es indiferente (papel,
pergamino, piedra, etc...) y su número de hojas también (aunque la UNESCO define libro como un
escrito que debe tener más de 48 hojas).

2. En una segunda acepción, más limitada, un libro es un objeto material formado por hojas
encuadernadas (usualmente unidas por parejas en sus márgenes interiores) que tiene una extensión
mínima en torno a algunas docenas de páginas. Las hojas pueden tener imágenes, escritura, una
combinación de ambas o estar en blanco (aunque entonces es más bien un cuaderno).

Lienzo. En pintura, una tela fuerte (de lino o cáñamo) con trama y urdimbre perpendiculares, que se pone
sobre un bastidor como base de un cuadro para pintar sobre ella.

Linograbado. Método de grabado artístico muy similar a la xilografía sólo que usando linóleo como material
para la plancha. El artista graba directamente la plancha en ahuecando aquellas zonas en las que no
quiere que se deposite tinta (que quedarán más bajas). Para ello usa buriles e instrumentos similares.
Cómo el linóleo es más blando y dúctil que la madera y además carece de dirección de la fibra (grano), es
más fácil de trabajar. Por ese mismo motivo, la plancha es más débil y resiste menos presión, además de
permitir menos finura en el detalle.

Es un método que fue desarrollado en Alemania a comienzos del siglo XX y es muy popular como método de
aprendizaje de las técnicas de grabado en altorrelieve.

Litografía. Técnica de impresión en plano (planografía) descubierta por el alemán Alois Senefelder en 1796
cuando buscaba un método sencillo y barato para hacer muchas copias de sus trabajos.
Senefelder descubrió casi por accidente que si se dibujaba con un lápiz graso sobre una plancha de piedra
caliza (porosa), se humedecía la plancha y se entintaba con una tinta grasa, la tinta se quedaba sólo allí
donde había dibujo (debido a que la grasa atraía a la grasa y el agua la repelía). Presionando un papel con
esa plancha se reproducía el dibujo con gran calidad y, lo que era mejor, ese proceso de entintado-impresión
se podía reproducir numerosas veces antes de que se perdiera definición.

Una plancha bien realizada y utilizada puede dar bastante servicio antes de "agotarse". Y entonces podemos
eliminar bien el dibujo, pulir de nuevo un poco y volverla a usar en otro grabado. Obviamente el bajo coste de
las planchas y su fácil reciclado es una de las razones de la gran popularidad de la litografía.

Marcas de abrasión. Arañazos en una película fotográfica debidos al roce con algo duro. Suele deberse a la
presencia de suciedad (polvo, arena, etc…) en los aparatos o en la propia película. Si esas marcas
están por el lado de la emulsión, el daño puede ser irreparable.

Marco. También llamada cubierta, cubierta de la forma, tapa, contraforma. Marco de madera que se coloca
sobr e la forma o molde de hacer papel, el cual permite retener el agua en la formación de la hoja y
controlar el drenaje.

Nomenclatura del libro

Para hacer la correcta descripción de un libro es necesario conocer sus partes y hablar de ellas con los
términos correctos.
El libro se divide en tres partes: exterior, interior y composición tipográfica.

En el exterior del libro se encuentran los planos, el lomo y los cortes. Los planos están formados por la cara
interior y posterior del libro y se denominan delante y detrás. El lomo es la parte donde se unen los
cuadernillos y está formado por nervios y tejuelos.
Los cantos o cortes son tres: canto superior (corte superior) , inferior (corte pie) y lateral (corte delantero). El
nombre lo reciben de acuerdo con la parte por donde se abre el libro.

En la parte interior del libro se encuentran:

1. Las cejas: excesos de las tapas que sobrepasan a los cantos.

2. Las guardas: hojas que se hallan después de la encuadernación y sirven para proteger el texto de la
obra.
3. Las cabezadas: extremos del lomo que protegen los cantos. Normalmente son cintas de tela que se
distinguen por tener otro color.

Composición tipográfica:

1. La anteportada es la primera hoja impresa que únicamente lleva el título del libro.
2. La portada es la fuente principal de información de un libro, por contener en ella el título de la obra,
nombre del autor y el pie de imprenta (ciudad, impresor y año).
3. El colofón es el último párrafo que se encuentra en el texto de la obra, en él se halla el lugar de
impresión, nombre del impresor y fecha.
4. La signatura indica el número de pliegos que se emplearon en la obra. Esta formada por letras o
signos ortográficos que se colocan en la parte inferior de la hoja del lado derecho.
5. Foliación es el número que se le pone a una hoja o página y nos indica su orden dentro de la obra.
6. La línea de pie o titulillo, es el título de la obra simplificado, que en ocasiones se ve acompañada por
el nombre del autor. Se coloca en el lado izquierdo de la página.

Óleo. Técnica pictórica que emplea como aglutinante algún aceite secante o semisecante, comúnmente el
de linaza.

Oxidación. Fenómeno químico causado por la oxidación de un oxidante al formar óxidos o sales con
consecuencias diversas en los objetos, como las pátinas, o la corrosión en los metales y las alteraciones de
ciertos pigmentos.

Paleta

1. En pintura o trabajos gráficos, el conjunto de colores con el que a un artista le gusta trabajar. Así, la
paleta de un artista puede no incluir los marrones o los morados, e incluir un tono muy peculiar de rojo.

2. Por derivación, el conjunto de colores que una imagen o conjunto de imágenes tiene.

3. En pintura, la pequeña plancha (de madera, plástico o metal) que un artista usa para disponer de sus
colores físicamente según va trabajando y realizar sus pequeñas mezclas al momento.

Palimpsesto. Página de un manuscrito antiguo que se ha usado más de una vez borrando el contenido
anterior (rascando o lavando) para reescribir encima uno nuevo. Esta práctica no era rara antes de la
invención del papel, cuando materiales como el papiro o el pergamino eran caros y difíciles de
obtener.
Con las técnicas disponibles es posible releer muchos de los escritos originales borrados, que proporcionan
información muy interesante (historia de las escritura, del desarrollo de las lenguas, de la vida cotidiana,
etc…).

Pastel. Técnica pictórica en seco(y también se llama así a la obra resultante) conseguida mediante
empastes de color en polvo y materias ligeramente adhesivas presentadas en lápiz, que asimismo recibe el
nombre de pastel y se aplica directamente sobre el soporte.
Pátina. Huella del tiempo en un bien provocada por el envejecimiento natural de los materiales y la suciedad
acumulada. Es de vital importancia conservarla en un tratamiento de restauración ya que significa una parte
invaluable e insustituible de la obra.
Pan de oro. Láminas extrafinas de oro que se usan para hacer recubrimientos de objetos (muebles,
esculturas, libros…) y darles un acabado dorado. El pan de oro se elabora en calidades muy diversas,
pero las principales son dos: Verdadero (o fino) y falso. El pan de oro verdadero está hecho de oro
genuino, es más caro que el otro pero tiene mucha mayor prestancia y no desmejora con el paso del
tiempo. El pan de oro falso o 'de imitación' es mucho más barato pero desmejora con el tiempo y
necesita una capa protectora (lleva un gran porcentaje de bronce).

Papel. Material plano y fino fabricado en forma de hojas, formado por fibras vegetales (principalmente
celulosa y, a veces trapos) que se usa como soporte para la escritura y el dibujo.
Existen muchos tipos de papel, desde los de mayor calidad dedicados al dibujo artístico y las impresiones de
lujo (fabricados a base de celulosa y trapos), al papel prensa (hecho de pasta de maderas baratas). La
calidad del papel depende, pues, del material con el que estén hechos, del grosor (gramaje) que tenga, de
las diferentes terminaciones (calandrado, estucado, …).

Papel Calandrado. Papel que se ha pasado por la calandria para que tenga un acabado satinado y suave.

Papel cebolla. Papel translúcido hecho de fibras vegetales que se usa para proteger material gráfico original
(fotografías, ilustraciones…) o como base para 'camisas' en artes finales. También se usa para
repasar (con lápices) y copiar dibujos o motivos.

Papel estucado. Papel que en su fabricación ha recibido una capa externa de un compuesto inorgánico para
mejorar su acabado dándole mayor suavidad y blancura. Su textura y terminación puede ser brillante,
satinada o mate.
Su principal ventaja es que su acabado liso y menos absorbente que el de los papeles no estucados permite
mejor definición de los detalles y un rango cromático más amplio. Además, los acabados estucados suelen
proteger los papeles y dibujos de las radiación ultravioleta y proporcionarle mayor resistencia al desgaste.

El estucado se suele realizar con compuestos derivado del Caolín (como la caolinita) y del yeso. También se
conoce por el galicismo de "papel cuché".

Papel verjurado. Tipo de papel de escritura e imprenta generalmente de buena calidad con una textura
formada por finas rayas longitudinales, visibles incluso al trasluz. Estas líneas las crea un cilindro de
filigrana que lleva alambre durante la fabricación del papel.

Papiro. Soporte para la escritura y el dibujo que se obtiene aplastando y preparando los tallos de la planta
del papiro, que crece en las orillas de algunos ríos especialmente en el Nilo. Fue muy utilizada en la
antigüedad junto con el pergamino hasta la invención del papel.

Paspartú. En pintura, dibujo o fotografía, borde ornamental de cartón, papel o tela que se pone alrededor del
original para facilitar su enmarcación y, sobre todo, resaltarlo. Un paspartú no debe dañar el original y
su proporción y color deben ayudar a destacarlo, no competir con él. También se le denomina
marialuisa.

Pergamino. Piel de oveja o cabra tratada alisándola y suavizándola para su uso como soporte de escritura.
Antes de la invención y universalización del papel, era junto con el papiro el medio más usual para los
escritos.

Pigmentos. Cualquiera de las materias colorantes que se emplea para pintar. Los colores pueden ser de
naturaleza animal, vegetal, mineral o sintética. Generalmente a los orgánicos se les llama colorantes.
Pintura de Caballete. Se dice de toda pintura transportable ya sea de pequeñas o grandes dimensiones;
generalmente realizada sobre lienzo, madera o metal.

Plancha. En impresión, la pieza que lleva toda la información imprimible y que al recibir la tinta, distribuye
ésta de forma significativa para que después se traslade a donde se va a imprimir (directa o
indirectamente).
Una plancha puede llevar la información como bajorrelieve (huecos donde se alojará tinta: huecograbado),
como altorrelieve (zonas más alzadas donde irá la tinta: Tipografía o flexografía), como agujeros (huecos en
una malla: Serigrafía) o como zonas repelentes a la tinta: Litografía).

El nombre de plancha proviene de que en las imprentas antiguas esta pieza tenía forma de placa o plancha
rígida. Posteriormente adoptó forma semicilíndrica para adaptarse a cilindros rotatorios.

Dependiendo del sistema de impresión, las planchas pueden ser de muchos materiales: Madera, Metal
(acero, cobre, …), plástico, plásticos polímeros (flexografía) e incluso papel (litografía offset).

Pulpa. Pasta formada por fragmentos de madera de diversas calidades (celulosa), tela, fibras textiles y
vegetales (algodón, cáñamo, etc...), papel usado, y algunos aditivos que se usa como materia base en
la fabricación del papel. La preparación de esta pasta de hace por medios mecánicos (pasta
mecánica) aplicando presión y moliendo los componentes, por medios químicos (pasta química),
aplicando elementos que separan la celulosa de las partes no útiles de la madera, o mediante
procesos combinados.
Dependiendo del papel que se vaya a fabricar, la pulpa tiene composiciones distintas, con mayor o menor
participación de la madera, de textiles o de papel ya usado. Estas diferencias de calidades y composición
sirven para clasificar la pulpa en distintos tipos y precio.

Punta seca. Técnica de grabado artístico en hueco (intaglio) basada en grabar directamente sobre la
plancha haciendo a mano libre pequeñas incisiones y líneas con un instrumento de punta fina muy
afilada. Más información.

Puntizón. Hilo o varilla muy fina de cobre que cruza horizontalmente la forma en las verjuras. Éstas van
atadas por los corondeles. Huella que deja en el papel.

Relieve. Escultura no exenta o aislada. El relieve puede ser:

Altorrelieve: Relieve que sobresale más de la mitad del bulto.
Mediorrelieve: Relieve que sobresale la mitad del bulto.
Bajorrelieve: Relieve que sobresale menos de la mitad del bulto.

Soporte. Material estructural sobre o con el que está realizado un bien. En pintura puede ser un muro,
lienzo, papel, lámina, papel, etc. El estado del soporte es fundamental para la conservación de los objetos y
en muchas ocasiones provocan las alteraciones en la superficie de los objetos.

Taracea. Técnica que consiste en embutir maderas piedras u otros materiales recortando de acuerdo con un
trazo preestablecido para lograr una composición decorativa.

Temperatura. Grado o nivel térmico de los cuerpos o del ambiente. Está estrechamente relacionada con la
humedad y, además, actúa acelerando (temperaturas alta) o retardando la actividad biológica y las
reacciones químicas (temperaturas bajas).

Temple. Técnica pictórica consistente en diluir los colores en agua temperada o engrosada con aglutinantes.
Se aplica sobre tabla o muro y puede retocarse en seco, a diferencia del fresco.
Textil. Se usa como soporte en diferentes bienes culturales. Las fibras pueden ser naturales o sintéticas. Las
naturales son de origen animal o vegetal y están expuestas a los ataques de hongos y bacterias así como de
insectos. La humedad ocasiona hinchazón y ablandamiento de las fibras y el calor las seca haciéndolas
quebradizas.

Trama/urdimbre. En un tejido, la trama es el hilo de las pasadas, mientras que la urdimbre son los hilos fijos
del telar.

Valor pH. Número que expresa la alcalinidad o acidez de una sustancia en escala logarítmica, por
concentración de los iones hidrógeno de la misma. Es la medida empleada para determinar la acidez o
alcalinidad de alguna sustancia, cuya escala es del 0 al 6.9; del 0 al 6.9 se considera ácida, mientras que de
7.1 a 14 es alcalina, siendo el 7 la escala neutra.