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GUION

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UNIVERSIDAD INCA GARCILASO DE LA VEGA FACULTAD DE CIENCIAS DE LA COMUNICACIÓN TURISMO Y HOTELERIA SISTEMA A DISTANCIA SEMESTRE ACADÉMICO __V__ TRABAJO

MONOGRÁFICO

DATOS DEL ALUMNO : : : : : : ARCE MARQUEZ _____________________________________________ ERIKA MARGOT _____________________________________________ 150056058 _____________________________________________ 5594008 _____________________ / ______________________ ERIKALOVING@HOTMAIL.COM PERIODISMO_____________________________ ________________________________

APELLIDOS NOMBRES CODIGO DEL ALUMNO TELEFONO EMAIL CARRERA PROFESIONAL OPE

DATOS DEL CURSO : NOMBRE DE LA ASIGNATURA : CODIGO GU99 _____________ GUIO ________________________________

DATOS DEL TRABAJO DE INVESTIGACION

TIPO DE TRABAJO

:

__X__ PARCIAL _____ FINAL

INTRODUCCION

En ocasiones vemos un director que al culminar un determinado programa reflexiona y se da cuenta que X nota entrevista etc. se le quedó sin salir al aire. De ahí la importancia del guión, nunca puede ser "una camisa de fuerza" pero sirve para "Planificar" con éxito el tratamiento de determinado tema. Contar con un guión es el primer paso para ser creativo, de ocurrir lo contrario como se puede ser creativo sobre la improvisación. Defiendo el guión debido a la probada efectividad demostrada hasta hoy, el cual en manos de excelentes creadores ha llevado a programas y emisoras a altos índices de audiencia en determinados Territorios o provincias

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el contenido de una película. Por esta razón. IMPORTANCIA DEL GUION El guión es el instrumento base de toda obra que requiera un trabajo previo a la realización en dicho soporte. iluminación o sonido). Abarca tanto los aspectos literarios (guión cinematográfico. entre otras cosas porque limitaríamos el cine a un único género: la ficción.EL GUION DEFINICION Un guión es un texto en que se expone. historieta o de un programa de radio o televisión. elaborado por el guionista: los parlamentos) como los técnicos (guión técnico. elaborado por el director: acotaciones. se pueden expresar multitud de mensajes de las más diversas características. con los detalles necesarios para su realización. Esta estructura es la que permitirá el paso de un guión escrito a un film ordenado plano a plano. Con una secuencia de imágenes en movimiento y sonido en sincronía. también las obras de teatro. un escrito que contiene las indicaciones de todo aquello que la obra dramática requiere para su puesta en escena. La labor del guionista no se limita a inventar una historia para ser contada en imágenes. 3 . Es decir. el trabajo del guionista es dotar de estructura a ese mensaje que queremos hacer llegar al público que se acomoda ante la pantalla cinematográfica. escenografía.

en el que se expone el contenido de una obra cinematográfica con los detalles necesarios para su realización. de día o de noche. acciones y diálogos entre personajes. cómo actúan los personajes y con qué objetos interactúan. GUION CINEMATOGRÁFICO El guion cinematográfico es un documento de producción. A lo largo del tiempo se han ido estandarizando ciertos requerimientos de formato en los guiones. También se separa claramente el diálogo de los personajes del resto de la acción. 4 . Son requerimientos que la industria del cine espera encontrar en un guion profesional y van desde la tipografía hasta los márgenes y cómo marcar los cambios de escena: si la acción sucede en interiores. exteriores. acontecimientos. sin especificar todavía los pormenores de la producción ni el trabajo de cámara. descripciones del entorno y acotaciones breves para los actores sobre la emoción con que se interpretará.CLASES DE GUIONES 1. Un guion literario bien escrito tiene que transmitir la información suficiente para que el lector visualice la película en su imaginación: cómo transcurre el diálogo. Un guion cinematográfico contiene división por escenas.

• GUIA FORMATO PARA UN GUIO CINEMATIGRAFICO 5 .

para el director y para la película) podría ser: Planteamiento.• ESTRUCTURA DE LA IDEA O STORY LINE Un guión parte de una idea dramática o anécdota que ha llamado la atención del guionista. Una story line de Casablanca de Michael Curtiz (que en 1942 obtuvo un oscar para el guión. Desenlace. desarrollo y desenlace. convertido en antihéroe “duro”. Sam. Desarrollo o nudo. Ella está casada con un hombre admirable. Su amada Aparece en Casablanca casada con un héroe de la Resistencia. A partir de esa idea el guionista elabora una idea núcleo que será la tesis de la historia. Una story line o estructura básica puede estar en el origen de decenas de filmes. Por ejemplo a partir de la story line de Casablanca de Michael Curtiz. El personaje renuncia a su amada llevado por nobles sentimientos. dotándola de planteamiento. Conflicto. 1972). Renace el amor entre ellos. homenajeando a Casablanca realiza un relato cómico absolutamente diferente. Woody Allen en Sueños de seductor (Play it Again. desencantado de la vida por el abandono de su amada. vive en Casablanca donde tiene un bar. Cuando el guionista ha definido el conflicto y la intriga tiene que dar una estructura (story line) a la idea dramática o anécdota que le ha servido de punto de partida para el guión. En todo relato debe haber un conflicto de intereses o un conflicto de objetivos que da lugar a una intriga. Un personaje que fue héroe de causas perdidas. 6 .

y sobre todo. que sabe el margen de maniobra que tiene para adoptar unas u otras resoluciones y sobre todo que tiene claro las limitaciones de tipo presupuestario que afectan a su producción. que valorará la viabilidad del proyecto y si es factible proveerá los medios materiales y humanos para su realización efectiva. decorados. El guión técnico contiene una segmentación de la obra en escenas y secuencias. Hay distintos sistemas de construcción del guión técnico pero lo que importa es que refleja todas las indicaciones a considerar en el momento de su planificación. El director/realizador es quien transforma el guión literario en guión técnico. maquillaje. GUION TÉCNICO El guión literario suele ir a parar a una entidad productora o a un productor. atrezzo. etc que facilitarán el logro de la expresividad buscada. costes y calidad del producto. que conoce las disponibilidades profesionales humanas y técnicas. vestuario. Todos los guiones literarios deben ser transformados y adaptados a términos que permitan su comprensión por los equipos técnicos y artísticos que intervienen en su realización. de su ejecución y de su montaje. Este cambio solo puede realizarlo una persona que domina el lenguaje audiovisual y las reglas expresivas.2. El director/realizador cuenta con ayudantes y la colaboración del director de producción. 7 . por un director de producción que con su equipo organizará la participación de todos los medios precisos para llevar a buen término el proyecto. Contiene anotaciones referidas a iluminación. que vela por el cumplimiento de plazos.

ruidos. Motivo musical indicador del programa fundiéndose con ruido creciente del motor del coche. El story board es un guión técnico más elaborado. La posición de la cámara. 8 . los movimientos de los personajes dentro del plano y los movimientos de la cámara. una viñeta dibujada en la que se representa el contenido visual de cada plano. En cada plano se indicará sintéticamente la acción que tendrá lugar. En las viñetas se señalan los encuadres. dirección de las miradas. de día o de noche. travellings. posición de los personajes en la escena. el objetivo a utilizar y el encuadre.G. con una numeración correlativa.• EJEMPLO DE GUION TECNICO Vídeo P. Se determinarán las condiciones del rodaje: interiores y exteriores. Audio Tiempo del plano Tiempo total Nº de Plano 42 10” 6' 10” Cada plano del guión ha de estar perfectamente identificado. ángulos de cámara. especificando cada tipo de plano. grúas. El coche avanza hacia la cámara y la rebasa. Respecto a la banda sonora se describirán sus componentes: palabra. disposición de los proyectores de iluminación. marcando claramente los desplazamientos. efectos sonoros ambientales y música. • EL STORY BOARD En producciones publicitarias dibujos animados y en algunos filmes es frecuente realizar un story board que añade a las especificaciones del guión técnico. EXTERIOR DÍA Un coche deportivo rojo avanza solitario por una carretera sobre un paisaje pelado. etc.

¿Qué soy? ¿un mueble? EDITOR — (En off)— Sí. ELLA — déjame ahora. no ves que esto es lo mejor que me ha ocurrido nunca PROMETIDO — Pensaba que lo mejor era yo. 1 9 .• EJEMPLO DE STORY BOARD TECNICO PLANO IMAGEN AUDIO PROMETIDO Hildy ven conmigo ahora mismo. PROMETIDO — Creí que deseabas vivir como una persona decente. PROMETIDO No me quieres ELLA — Sólo por eso ya dices que no te quiero.

¿Qué dices Duffy? 10 . PROMETIDO (0ff)— Sólo quiero saber una cosa.. intento concentrarme...¿Cómo se llama la mujer del alcalde? 3 EDITOR Fanny 4 (Al teléfono) .. ELLA . como te llames.. 2 (Al teléfono) ¿Me has enviado ya a los muchachos? ELLA-Gracias por tu comprensión.EDITOR — Sebastián.

soy una rata de periódico. ELLA -(0ff)— Si me aceptases tal como soy... tú no me has querido nunca Me voy en el tren de las diez.PROMETIDO Hildy.. 5 11 .

poética que puede emplear figuras literarias.  El emisor y receptor son colectivos. noticias.• DIFERENCIA ENTRE GUION PERIODISTICO Y GUIN TECNICO RADIAL 1) GUIO PERIODISTICO  Definición: es aquella clase de texto cuya finalidad es informar sobre hechos y temas de interés general. El código son signos lingüísticos escritos  Las funciones del lenguaje: la representativa pretende informar. detrás de una noticia hay un equipo que la elabora y dicha noticia va dirigida a un grupo general de personas. Su función principal es informar pero también admite valoraciones críticas y opiniones sobre acontecimientos. La apelativa que desea captar a lectores e incluso pretende crear en ellos una opinión. aunque la objetividad y neutralidad absoluta no existen. La  Clases de textos periodísticos: 12 .  El canal es el papel. se tratan diversos asuntos y cuestiones. etc.  Características:  Su temática es heterogénea.

el comentario y las cartas al director:  El editorial: es un texto argumentativo-expositivo que refleja la opinión de un periódico o revista ante un determinado hecho. por lo que podemos decir que hay artículos de opinión que son verdaderos ensayos. en este caso por un solo periodista que lo firma y se hace Responsable de lo dicho. criticando algún hecho. 13 . Es un artículo de gran calidad literaria. aparecen la función apelativa y la poética.  El comentario: es un artículo de opinión firmado una o columna. el reportaje y la entrevista). sobre todo.  Géneros de opinión: Son textos que ofrecen una interpretación de los hechos y emiten un juicio valorativo sobre un tema. el artículo de opinión. Existen cuatro tipos: el editorial. Aquí el lenguaje es mucho más subjetivo y connotativo y.  Las cartas al director: Son textos argumentativos-expositivos que escribe el lector al director valorando. Es un texto expositivo-argumentativo en el cual se valoran y explican hechos de la actualidad. Géneros informativos: Son textos que nos transmiten información con la mayor la función objetividad posible y en los que predomina la denotación y representativa (la noticia. Nunca aparece firmado porque se supone que es un texto representativo y exponente de la ideología del periódico.

es decir. normalmente por medio de sustantivos separados por guión (relaciones Iglesia-Estado). decir que). 14 . • Empleo del pretérito imperfecto de indicativo en lugar de los pretéritos perfectos simples o compuestos (Esta madrugada la policía asaltaba la casa). • Utilización del presente histórico en los titulares (España sufre una derrota contundente en su partido con Alemania). • Empleo de estructuras apositivas con eliminación de preposiciones. Uso de las palabras derivadas más largas (concretizar por “concretar”). dar inicio por “comenzar”). del infinitivo que se usa como verbo principal para encabezar o terminar una comunicación (*Por último. • Abundancia de locuciones verbales en lugar de verbos simples (hacer público por “publicar”. • Utilización del infinitivo fático. El lenguaje periodístico:  Rasgos gramaticales: • Uso frecuente del pretérito imperfecto de subjuntivo en “-ra” con valor de pasado de indicativo (El que fuera presidente del gobierno). También se suelen usar las locuciones preposicionales en lugar de las prepositivas (por • espacio de por “durante”).

UGT). • • Abundancia de frases hechas (dar luz verde. decreto- ley). • Uso frecuente de eufemismos (economía sumergida por “fraude económico”). • Aparición y difusión de algunos neologismos (judicializar. en general “siendo + participio” (El proyecto está siendo elaborado). Empleo frecuente de siglas y acrónimos (CIA. • Uso frecuente de estructuras sin verbo en los titulares (Escepticismo en defensa). Rusia ante la política europea de seguridad y • Reproducción de las citas textuales (Según el presidente. medicamentazo).  Rasgos léxicos: • Empleo de tecnicismos (desaceleración económica. • Utilización de calcos semánticos (emergencia) y extranjerismos (glamour). “España va bien”). patata caliente). • Frecuencia de las construcciones pasivas. 15 .• Empleo del condicional de rumor (El presidente se habría reunido con elRey).

 La única manera de aprender a hacer guiones es haciendo guiones: la experiencia es el mejor sistema para aprender a escribir guiones. necesita un guión. sea cual sea su género. 16 .. cuyos intereses y conocimientos son distintos.  El guión de radio debe estar escrito con un lenguaje claro.  Cada tipo de programa requiere un guión de distintas características. ya que la confección del programa exige un trabajo en equipo. redactores. ya que sus lectores serán técnicos.  La presentación del guión debe ser lo más clara posible para que pueda resultar comprensible por el mayor número posible de profesionales. ambientadores musicales. etc. Podemos señalar una serie de aspectos importantes relacionados con el guión:  Todo programa radiofónico.2) GUION RADIAL O TECNICO RADIAL  Definición: El guión radiofónico es un instrumento / herramienta fundamental para hacer posible la coordinación de todo el equipo técnico y humano.

se trata de un documento de producción que contiene la información necesaria para ejecutar cada uno de los planos que la obra audiovisual requiere. con los detalles necesarios para su realización. historieta o de un programa de radio o televisión. 17 . el contenido de una película. un guion técnico no es una versión técnica del guion literario. también las obras de teatro. • Contrariamente a lo que su nombre implica. Esta estructura es la que permitirá el paso de un guión escrito a un film ordenado plano a plano. en el que se expone el contenido de una obra cinematográfica con los detalles necesarios para su realización.CONCLUSIONES • Un guion es un texto en que se expone. • El trabajo del guionista es dotar de estructura a ese mensaje que queremos hacer llegar al público que se acomoda ante la pantalla cinematográfica. • El guion cinematográfico es un documento de producción.

De hecho.REFLEXIONES En la radio de nuestros tiempos hay una tendencia a desdeñar el guión radiofónico. unos dicen que SI que es necesario. Al paso de tantos años. hay grupos que apoyan la presencia del guión radiofónico mientras que otros la rechazan. en los albores de este maravilloso medio de comunicación no existía el recurso del guión. que es el producto terminado. sostengo la opinión de que el guión constituye una herramienta. Resulta común en la radio de nuestros tiempos la ausencia del guión radiofónico. y los primeros locutores confiaban casi todo a su memoria e imaginación. ¿Quiénes tienen la razón? En primer lugar. más de un siglo después de haber surgido la radio. Quién tiene la razón? Vea en este trabajo algunas reflexiones sobre tan polémico tema. otros dicen que NO. cuente con la mejor calidad posible. 18 . un recurso que es condición “sine qua non” para que el programa de radio.

BIBLIOGRAFIA • El Guión. De Manual básico de lenguaje y narrativa audiovisual. Paidós. Paidós 19 . F. Capítulo 15 • Práctica Del Guión Cinematográfico Jean-Claude Carrière y Pascal Bonitzer / Ed. Ed. Martínez. Fernández y J.

.INDICE INTRODUCCION……………………………………………………………… 2 EL GUION Y SU IMPORTANCIA…………………………………………… 3 CLASES DE GUIONES GUION CINEMATOGRAFICO……………………………………….…………………………… 6 GUION TECNICO……………………………………………………. 4 Estructura de la idea o store line. 18 BIBLIOGRAFIA………………………………………………………………… 19 20 . 7 DIFERENCIA ENTRE GUION PERIODISTICO Y GUION TECNICO RADIAL GUION PERIODISTICO……………………………………………… 12 GUION RADIAL O TECNICO RADIAL……………………………… 16 CONCLUSIONES……………………………………………………………… 17 REFLEXIONES FINALES……………………………………………………..

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