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movimiento de vanguardia

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MOVIMIENTOS DE VANGUARDIA MOVIMIENTO

FUTURISMO.
ITALIA 1909-1914 Tomasso Marinetti Ramón Gómez de la S. F. García Lorca (toros) G. de Torre (Hélices) Rafael Alberti (fútbol)

EXPLICACION
Abominación del pasado. Desdén por todo anhelo de perennidad. Amor a la temeridad y al peligro. Violencia; consideración del valor, la audacia y la revolución como elementos básicos de la nueva poesía. Capta la sensación de movimiento. Fotografía estrambótica. Teatro sintético. Aviograma. Rico en teorías pero pobre en realizaciones. Se apreció su talante dinámico y todo lo nuevo que proponía: su rebelión frente a los academicismos; sus llamadas al riesgo; su sentido de la modernidad, entendida como defensa de la velocidad y del maquinismo (este último considerado un instrumento del poder humano); su visión de horizontes y de infinitos; su defensa de lo intuitivo, de la destrucción, de la invención; la utilización del humor; sus ataques a la moralidad imperante ("y a todas las cobardías"). También se abogaba por la ruptura con las normas gramaticales ("Es preciso destruir la sintaxis, disponiendo los sustantivos al azar de su nacimiento"); se recurría a onomatopeyas y a figuras primarias; se reemplazaban los signos ortográficos por otros matemáticos o musicales; recursos todos que acercaban a la "palabra en libertad" y hacían del poema algo "deshumanizado". Greguerías. Irrumpe como «el espíritu vivificando la acción», en frase feliz de Heinrich Mann, o como «la generalización de la vida basada en la influencia puramente espiritual, dando a todo acto humano una significación superhumana, casi en una tendencia hacia la divinización». Intenta expresar las sensaciones internas por medio de las formas cerradas, rimbombantes. Reconstrucción de la realidad, la relación de la expresión literaria con las artes plásticas y la música y la expresión de la angustia del mundo y de la vida a través de novelas y dramas donde se habla de las limitantes sociales impuestas a la libertad del hombre. Estética de la fealdad. Decorado y vestimenta teatral como instrumento dramático. Pintura: dos momentos: El puente y el jinete azul. Cine y música. Alban Berg, Ernst Toller, Edgar Neville, Paul Klee. Teatro del Esperpento: R. Valle-Inclán. Walt Whitman, Leonhard Frank, Ernst Stadler, Gerog Heym, Ludwig Rubiner, Franz Werfel, Else Lasker, Claire Studer Goll; James Joyce, Aldous Huxley. Falta de argumentación lógica. Tendencia al automatismo. Influencia de la velocidad. Preponderancia de un intelectualismo sensorial. Asociación de elementos imposibles de concretar, desdoblamiento del autor, disposición gráfica de las palabras, sustitución de lo sentimental con el humor y la alegría y el retrato de la realidad a través de figuras geométricas. Poesía visual. Caligramas. El poema es una yuxtaposición de imágenes desligadas, sus fracciones las inspira el presente, la vida. Juan Gris, Delauny, Max Jacobs, Blaise Cendrars, Paul Reverdy, Jean Cocteau, Pablo Gragallo, Julio González, María Blanchard, André Salmon, Paul Dremée, Considera al poeta como un pequeño dios y dice que no debe imitar la realidad, sino crear nuevas realidades a partir de la nada. Utiliza imágenes y conceptos creados por el propio poeta. Tiene mucha semejanza con el simbolismo francés en cuanto a temas buscados fuera de la realidad, explosión estridente de las metáforas, búsqueda angustiosa de imágenes inéditas. Se pretendió crear una suerte de «álgebra del lenguaje», de forma que los signos lingüísticos adquieran valor por su capacidad para reflejar belleza; un mundo referencial de la propia poesía. Juan Larrea, Gerardo Diego, César Vallejo, Jorge Carrera; Max Aub, Gerardo Diego, Mauricio Bacarisse, Juan José Domenchina, José Quiroga Pla, Guillermo de Torre. Incoherencia, irracional del lenguaje. Confusión, perplejidad, indecisión, interrogantes. Para los poetas dadaístas no existe relación entre la idea y la palabra. No tiene en cuenta al público y por eso no se interesan porque su poesía tenga un contenido que comunique algo. Busca renovar la expresión mediante el empleo de materiales inusuales o manejando planos de pensamientos antes no mezclables y tiene una tónica general de rebeldía o destrucción. Fotomontaje. Hugo Ball, Jean Arp, Marcel Jank, Hans Ritcher, Man Ray, Rivas Panedas y cubistas. Su iniciador preconiza el automatismo psíquico. Ausencia de control ejercido por la razón; despreocupación estética y moral. Valoran la inspiración de los sueños, es decir, la exploración del subconsciente. Abogan por una escritura automática que cultiva la liberación de las ideas. Pretenden crear un hombre nuevo, recurrir a la crueldad y el humor negro con el fin de destruir todo matiz sentimentaloide y, a pesar de ser constructivo, los aspectos de la conducta moral humana y las manifestaciones no son de su interés. Phillippe Soupault, Noll, René Clevel, Louis Aragon, Limbour, Naville, Morise, Luis Buñuel, Paul Eluard, Dalì, Robert Desnos; V. Aleixandre, Antonio Espina, Emilio Prados, Dámaso Alonso, Manuel Altoaguirre; Paul Pluard. Se propusieron comunicar la emoción mediante el color y el ritmo aplicado a voces concretas. aísla los objetos usando lo que Pound llamó "detalles luminosos" la técnica, llamada Ideogrammic Method, de yuxtaponer casos concretos para expresar una abstracción, algo parecido al método del cubismo de sintetizar una única imagen desde múltiples perspectivas. Abogaba por volver a los valores considerados más bien Clásicos, como la franqueza en la presentación, la economía del lenguaje, así como el interés por experimentar con las formas no tradicionales del verso. Richard Aldington, Amy Lowell, James Joyce. Su merito residió en ser ̋ el grito de una autentica rebeldía juvenil contra el caduco modernismo, para dar paso a novedades poéticas. En su temática quiso dar cabida a

EXPRESIONISMO
ALEMANIA 1910-1925 Georg Trakl Franz Kafka,

CUBISMO
FRANCIA , 1908-1914 Guillaume Apollinare Pablo Picasso

CREACIONISMO
FRANCIA 1912-1918 Vicente Huidobro (Chile)

DADAÍSMO
SUIZA 1916-1922 Tristan Tzara

SURREALISMO O SUPERREALISMO
FRANCIA 1924-1939 Andrè Breton Alberti, Cenuda, García Lorca

IMAGINISMO
ANGLOAMERICANO, 1909-1917

Ezra Pound, D.H. Lawrence

ULTRAISMO
ESPAÑA 1919-1923

la cultura es concebida como la ampliación de su conciencia. y que se rechazase la tradición literaria de la página bien escrita. Trabajan con elementos fónicos (onomatopeyas y aliteraciones). Paolo Paoli Utiliza el signo. cuadrados. grupo de novelistas. pesimismo y angustia derivados de la imposibilidad de prolongar indefinidamente el quehacer existencial. en estas obras demuestran la decepción de los intelectuales ingleses de izquierdas ante la derrota de los laboristas que habían gobernado el país desde el fin de la II Guerra Mundial hasta 1951. La ritma desaparece totalmente. como fotos fijas que habían sido rayadas y rasgadas previamente. Exaltación del antihéroe. objetuación o representación de ideas abstractas en una nueva realidad de carácter universal y constante. Rechazo de toda relación con lo natural. tendente a lo universal. Actitud violenta y cinismo. fe en la existencia humana concreta como la única existencia absoluta y auténtica. Gómez de la Serna lo dinámico y a lo industrial. colores planos creando efectos cromáticos de espacio y vibración plástica. y se pone a su servicio. PERSONALISMO FRANCIA 1905 Emmanuel Mounier Gabriel Marcel Jean Wahl. vividas en primera persona. defraudados por la sociedad en la que viven. Jóvenes airados. interrogante sobre el origen y la finalidad de la existencia humana. triángulos) y creación de tensiones. Guy Debord. la vida de los trabajadores. Les importa más el sonido de las palabras que su significado. Prescinde de las cualidades sonoras musicales y retoricas que son sustituidas por una arquitectura visible hay predominio de la metáfora. 1950 John Osborne. El desarrollo de la poesía se fundaba en la deconstrucción de las palabras en sus partes constituyentes. Ultraletristas. Fedor Dostoievski LETRISMO FRANCIA 1946-1954 Isodore Isou G. Xavier Bóveda. la creatividad es la tendencia esencial del ser humano y de que él mismo había resistematizado todas las ciencias del lenguaje y del signo en una nueva disciplina que había denominado «hipergrafología». lo objetivo y lo simbólico. Italo Calvino IRACUNDISMO INGLATERRA. desamparo. la novela y el teatro cobran primacía y dominio sobre la poesía. Sentimiento de angustia. CONCRETISMO FRANCIA 1952 Eugen Gomringer Grupo Noigandres: Augusto y Haroldo de Campos. El resultado sería un «arte único>. tal como existían en el tiempo. Verosimilitud. Ricardo Guiraldes. debían ser totalmente abolidas y la poesía debía fundirse con la música. empleo de elementos geométricos sencillos (círculos. visión de la vida como temporalidad. Esos tres conceptos vienen a constituirse como las tres mesetas ascendentes de un humanismo total. Las palabras. Maurice Lemaitre. Internacional Letrista (1952-57). Sóren Kierkegaard. Algunos filósofos existencialistas hallaron en la literatura el camino idóneo para transmitir su pensamiento. Fernando Iglesias C. La civilización viene a ser el progreso coherente de la adaptación biológica y social del hombre a su cuerpo y a su medio. y en menor medida el color. tanto por los escritores como por los lectores. que se convierte en el principal centro expresivo. Metágrafos. en especial como anticipación del futuro. Predican la interiorización del autor y el compromiso o con una ideología política y religiosa. que se adoptase un lenguaje claro y comunicativo. Teatro del absurdo. Isaac del Vando. Omiten el orden del verso. preocupación por la expresión plástica basada principalmente en la línea y la superficie. Eugenio Ionesco. de la Resistencia italiana al fascismo y de la posguerra. Gil Wolman. sin afectar su diversidad. R. composiciones geométricas formando estructuras que recuerdan construcciones o arquitecturas. con el fin de dar un testimonio artístico de una época que marcó trágicamente la vida de todo el pueblo italiano. dramaturgos y cineastas empeñados en mostrar de una manera audaz. rechazo del pensamiento racional como incapaz de dar cuenta de la existencia. Gabriel Marcel. Testimonia una convergencia de voluntades. Pretendían representar la realidad de la guerra. Contribuyó al uso del verso libre. y del enfrentamiento con la idea de la nada. supresión de adjetivos. la soltura que adquiere en el ejercicio del espíritu. Jean Lacroix EXISTENCIALISM O FRANCIA 1944 Jean-Paul Sartre Arbet Camus. Jorge Luis Borges. Desarrollo cronológico de la acción novelística y se representa un plano múltiple en donde la realidad psicológica de los personajes se hace mediante descripción de sus actos. el existencialismo ha sido un movimiento tan vital y amplio en literatura como en filosofía. No es un movimiento coherente. Cine letrista: Visualmente contenía imágenes deliberadamente aburridas. Roberdhay. y la espiritualidad es definida como el descubrimiento de la vida profunda del ser humano. se suprime la puntuación que se es reemplazada por la disposición tipografía de los versos. tan de moda en la década de 1930. Distribuyen los versos buscando una impresión óptica. De hecho. Isou utilizaría la analogía de la física nuclear para explicar la división social (utopía). Oliverio Girondo. Cansino Assens. ya que creían que el poeta podía poetizarlo todo. Así.. Pone énfasis en la persona humana dentro del desenvolvimiento de las sociedades organizadas. particular de una época y de un grupo. Las letras se concebían como la unidad básica a partir de la cual se deberían construir las obras. El común denominador de ellos es la no afiliación. y frecuentemente ingenua.MOVIMIENTOS DE VANGUARDIA Guillermo de Torre. Son incrédulos. Antonio Espina. la forma tiene más importancia que el color. su participación en cierta forma de reaccionar y pensar. sino más bien reacciones aisladas de frustración. Gerardo Diego. Samuel Beckett. Guy Vallot. para buscar los medios de pesar eficazmente sobre la historia. Décio Pignatari NEORREALISMO ITALIA 1945 Carlo Levi. obsesión. La necesidad de plasmar historias de vida cotidiana. Pedro Garfias. el ruido o el gesto como únicos médicos de comunicación (aliteración). hizo que el movimiento neorrealista se inclinara más por la prosa que por la poesía. por lo general jóvenes. sin huella alguna de «diferencia original>. Miguel de Unamuno. Gabriel Pomerand. Jean-Louis Brau. César Comet. la prescripción de la anécdota y el desarrollo de la metáfora. nexos y otros ornamentos inútiles. Kingsley Amis .

Creían que mediante el color se podían expresar sentimientos. alambre y trozos de plástico. Mario Luzi. Fue un movimiento que se apoyó en el método científico para explicar. 1922-1927 Manuel Maples Arce ESTRUCTURALIS MO FRANCIA. y en virtud de las cuales. y eso pretendió ser Mariátegui en la redacción y consiguió que fuera la revista para muchos escritores que llegaron después. Naum Gabo COSMOPOLITISM O ARGENTINA. Fue la antítesis del movimiento poético de los parnasianos y de su doctrina. Se caracterizó por la modernidad. el cosmopolismo y lo urbano. Hubo otros movimientos puertorriqueños que abarcaron temas como la esclavitud. lo bizarro. OBJETIVISMO ESTADOS UNIDOS. En el arte contemporáneo. lo melodramático. el significado es generado y comunicado. lo triste. El cosmopolitismo es filosófico. El movimiento impresionista se considera el punto de partida del arte contemporáneo. aisladas y relacionadas con una amplia red de significados. El esteticismo se acompañó. 1955 Bernardo Dort Rompe con todo amago de secuencia narrativa y de convencionalismo. pero resulta imposible aprehender la realidad sin un código. exalta el heroísmo individual y desdichado y explora las regiones más extremas de la sensibilidad y del inconsciente. los fenómenos culturales pueden considerarse como producto de un sistema de significación que se define sólo en relación con otros elementos dentro del sistema. Valora la autonomía completa del arte. la síntesis forma-color. el esnobismo. Michael Foucault EXPERIMENTALIS MO ALEMANIA FAUVISMO FRANCIA. Promulgan la anti-novela o ̋nueva novela ̋ AMAUTA PERÚ. 1856 . Prima la sonoridad y musicalidad de los versos. lo ostentoso. lo morboso. sino que se trata más bien de trayectorias artísticas similares en tiempo y espacio. Conjugaban el aspecto moderno del futurismo. con la irreverencia Dada. Eugenio Montale Apareció como reacción contra el arte académico. así como por el inconformismo. Hacía referencia a la construcción de esculturas abstractas partiendo de una gran variedad de materiales industriales. el dolor y la alegría o los usos de la imaginación: noísmo. próximas al lenguaje esotérico. lo exótico. Hay cierta preocupación por las ruinas. No pretendió que la publicación fuera sólo un órgano político y partidista. como metal. Son inconformes que no saben porque ni contra quien lanzar su cólera. El objetivo era. enfatizando lo sensacionalista. Una de las mejores expresiones de este movimiento la refleja el verso de Verlaine: yo soy el imperio al fin de la decadencia. Surge con la finalidad de mostrar la problemática urbana. 1904-1908 Henri Matisse HERMETISMO ITALIA. el comportamiento de los personajes dentro de un relato. Reacciona contra los excesos DECADENTISMO FRANCIA. como si fuera el propio sistema quien dictase los significados. pretende la evasión de la realidad cotidiana. está formado por unidades constituyentes” que deben ser identificadas. ya que el paisaje cambia según la geografía y la economía de cada ciudad. Arremete contra la moral y las costumbres burguesas. a través de sus pasos aplicados a la literatura. 1926-1930 José Carlos Mariátegui CONSTRUCTIVISM O RUSIA. 1940 Jorge Luis Borges Es un nombre quechua que significa ‘sabio’. 1914 Vladimir Tatlin. tendencia a la búsqueda de nuevas formas estéticas y de técnicas expresivas renovadoras. lo desesperante. en general. 1951 Lawrence Tipton Movimiento paralelo al anterior. la emigración forzosa. la sexualidad. El estructuralismo se propone identificar y definir las reglas y limitaciones en el seno de las cuales. lo artificial. lo perverso. Así pues. Se trata de una poesía evocadora. oscura. ‘consejero’. Constituyen el hombre despersonalizado. no organizada de manera lógica pero llena de metáforas. ni tampoco con una fácil comunicatividad. El mito “como el resto del lenguaje. además de los aspectos culturales y sociales de la tradición. Pretendían la representación de las imágenes más libres que resultaban de la superposición de colores equivalentes a dicha luz. 1950 Roland Barthes. Se valora también la experiencia personal. el arte por el arte. 1880-1900 Paul Verlaine. ya que trabaja con la incertidumbre y tensión de los habitantes de las grandes metrópolis. sino que vinculó los planteamientos indigenistas y sociales con los estéticos y literarios de las vanguardias europeas y peruanas. 1921 Luis Palés Matos José de Diego y Padró ESTRIDENTISMO MÉXICO. y la posición superior del poeta frente a la sociedad burguesa.MOVIMIENTOS DE VANGUARDIA FRENETISMO ESTADOS UNIDOS. Pierre Louÿs Joris Karl Huysmans DIEPALISMO PUERTO RICO. el paisaje y la comunidad o cuestiones tan universales como la identidad. La poesía no debe comprometerse con la realidad reconocible en la experiencia de lo cotidiano. Simboliza el encuentro de las formas poéticas vanguardistas con el vocabulario. Compromiso político y estético: Crear un Perú nuevo dentro del mundo nuevo Movimiento artístico ruso de principios del siglo XX que ejerció una importante influencia en el arte europeo. No existe sin embargo un programa estético constructivista. la prosodia y el ritmo del mulato caribeño. el humor negro. lo irreverente y el rechazo a todo el pasado. el autoanálisis. atalayismo y euforismo. ni con la antigua tradición poética italiana. la familia. moral y psicológico. Óscar Wilde. analogías e imágenes casi siempre sorpresivas y abstractas. Es la escuela del rechazo. varía de acuerdo a cada país. Estilo pictórico en pintura del uso intenso de color principalmente verde. el colonialismo y la descolonización. de un exotismo e interés por países lejanos. Todo código de significación es arbitrario. Trataron de obtener una simbiosis entre todas las tendencias de la vanguardia. lingüísticamente. 1930 Salvatore Quasimodo IMPRESIONISMO FRANCIA.

A través de la técnica que denominaba divisionismo (conocida hoy día como puntillismo). los mundos desaparecidos (la edad media caballeresca. Marcel Proust. que ponía fin al academicismo reinante. 1945) resume los intereses fundamentales del grupo: "El Postismo es el resultado de un movimiento profundo y semiconfuso de resortes del subconsciente tocados por nosotros en sincronía directa o indirecta (memoria) con elementos sensoriales del mundo exterior. En un lenguaje más teórico la construcción de una situación es la edificación de un microacontecimiento transitorio y de un juego de acontecimientos para un momento único de la vida de algunas personas. queda captada para proporcionar la sensación de la belleza o la belleza misma. El objetivo de Seurat era sistematizar una teoría del color que había sido intuida casualmente y sin rigor científico por los impresionistas. contempladas desde una distancia óptima. ya se indica el origen y el fin del grupo: la nada. así como el manejo de personajes a través de las asociaciones psicológicas. X504. se verá influenciada determinantemente por el anarquismo y algunos de los representantes de las tesis situacionistas parecen coincidir en parte con planteamientos anteriormente desarrollados por el filósofo anarquista alemán Max Stirner o el escritor estadounidense Walt Whitman. 1945 Eduardo Chicharro. la locura. R. históricos o académicos puedan cohibir el impulso imaginativo". 1950 Guy Debort POSTISMO ESPAÑA. El modernismo opone lo latino a lo anglosajón. Las características más importantes son el preciosismo. el dadaísmo. el desgarro social y la historia americana y colombiana. Azorín del realismo. pero siempre con alegría. y utilizaron nuevos materiales y procedimientos que aseguraban larga vida a las obras realizadas en el exterior. nº 1. Una novela impresionista presenta a sus personajes en una serie de detalles.MOVIMIENTOS DE VANGUARDIA Edmond y Jules Huot de Goncourt Anton Chèjov. María de las Estrellas NEOIMPRESIONIS MO FRANCIA. y a pesar de nacer como corriente post-marxista. composición concienzuda del cuadro. sino totalmente creados por el artista y dotados por él de una poderosa realidad. J. lúdico y rítmico de la palabra como fórmula para explorar el subconsciente. Ángel Crespo. Seurat aplicaba la pintura en el lienzo en minúsculas manchas de pigmento puro. (G. la alusión a los nobles. Carlos Edmundo de Ory . que lleva a los hombres al placer y la muerte. José Martí. 1880 Rubén Darío. Jiménez. Rechaza la actitud pasiva y conformista ante la realidad. cuidado del dibujo. el existencialismo. contenida en normas técnicas rígidamente controladas y de índole tal que ninguna clase de prejuicios o miramientos cívicos. porque no hemos ofrecido cosa alguna distinta a la desesperación y la poesía”. De todas ellas. las monarquías chinas y japonesas). como sujeto es el encargado de llevar a cabo la construcción de situaciones dado que él es el fruto de su historia. el punk y el anarquismo.) En su nombre. por cuya función o ejercicio la imaginación. Uso sistematizado del color. El primer manifiesto postista (revista Postismo. el personaje de la mitología griega que. Tendencia colorista y abstracta del cubismo parisino que exalta el color y la luz. optando por la novela histórica o la crónica de experiencias de la alucinación y la locura. Es una reacción que va en contra del positivismo. 1955 Gonzalo Arango Fanny Buitrago. los muralistas desarrollaron un arte monumental y público. Estas composiciones. • Sustituye gradualmente las imágenes de la naturaleza por formas lumínicas de color. Exaltación de la imaginación y el sentido combinatorio. las luchas sociales y otros aspectos de su historia. de inspiración tradicional y popular. David Alfaro NADAISMO COLOMBIA. el exotismo. Exaltación del color puro que es "forma y tema". Renegaron de la tradición literaria propia y abrazaron las nuevas propuestas de Henry Miller que les permitía plantearse el sexo. la descripción de ambientes de refinada bohemia. Paul Signac ORFISMO FRANCIA. y se interesa por la teosofía. "Andamos en pos de una meta superior: el encuentro con nosotros mismos". plantearon una estética que debía ser al mismo tiempo destructora y creadora. este de ideas parcialmente libertarias. reproducen con brillantez los efectos lumínicos. exaltada automáticamente.A. representa la conjunción de la música y la poesía. concentrando su interés en el proceso mental desarrollado en el interior de un personaje cuando se enfrenta a alguna situación. José Asunción Silva MURALISMO MÉXICO. 1890 George Seurat Camille Pissarro. “el arte del pueblo de México es la manifestación espiritual más grande y más sana del mundo y su tradición indígena es la mejor de todas”. Abundan las menciones de objetos preciosos. 1917 José Vasconcelos Diego Rivera. Es arte puro”. • Prescinde de la identificación del espacio pictórico. Es la expresión de una generación atormentada por la miseria y la alienación y cuyos integrantes. Jotamario. el ser humano. 1912 Robert Delaunay SITUACIONISMO FRANCIA. “Es el arte de pintar conjuntos nuevos con elementos no tomados de la realidad visual. por su sobrehumano manejo de la lira. Propone la producción de obras monumentales para el pueblo en las que se retrata la realidad mexicana. “A nosotros no tienen que reprocharnos nada. la intuición y la desvinculación de un personaje. Influenciados por el rico pasado precolombino y colonial. Se caracteriza por: trasladar a la obra la verdadera existencia radicada en los procesos mentales. El símbolo del movimiento es el cisne. proponen al sujeto lógico como único responsable del devenir de su existencia. Redescubrieron el empleo del fresco y de la encáustica. emparentándolos con Orfeo. Eduardo Escobar. Introduce el personaje de la mujer fatal. MODERNISMO NICARAGUA. con generosidad y entusiasmo. reacciones. exaltando su cultura y origen precortesiano. Ella es inseparable de la construcción de un ambiente general relativamente más durable en el urbanismo unitario. las cortes de los Luises en Francia. el anti-consumismo. gustos y preferencias que terminan por caracterizarlos para el lector. Se caracteriza por planteamientos próximos al marxismo. palabras. En la narrativa se opone al realismo. con fuertes contrastes de color.

la declamación. Movimiento artístico y literario muy próximo al naturalismo que se esfuerza por dar a conocer la realidad de la sociedad y de la relación entre las personas. las situaciones deben hallarse caracterizados de la manera más concisa y superficial posible. dado que estos autores prefieren que sea el contexto el que sugiera el sentido profundo de la obra. la resignación a la dureza de una vida algunas veces deshumana. Es un movimiento que consiste en la captación de la coincidencia-realidad surgida en un personaje. 1942 Camilo José Cela VERISMO ITALIA. El uso del adverbio y la adjetivación se reducen al máximo. pero no estamos preparados para vivirlo. criminales. Thomas Woolner Los prerrafaelitas rechazaban el arte académico predominante en la Inglaterra del siglo XIX. ellos propugnaban el regreso al detallismo minucioso y al luminoso colorido de los primitivos italianos y flamencos. Nerval. Los objetos. 1918 Amédée Ozenfant Charles Édouard Jeanneret REALISMO SUCIO ESTADOS UNIDOS. Posee intenciones metafísicas. la obstinación a resistir a la adversidad no obstante todo. pues parece responder a las complicadas experiencias vividas por los autores durante la guerra. Estaban particularmente interesados en las cualidades estéticas de las máquinas. prostitutas. “La poesía simbólica investiga para una forma sensitiva". Se alejaron de las rígidas normas de la versificación y de las imágenes poéticas. progresivamente se va pasando del realismo al surrealismo y al irrealismo. la precisión y una parquedad extrema en el uso de las palabras en todo lo que se refiera a descripción. pero no cree tampoco en un futuro mejor de conquistarse sobre la tierra. creer en una realidad superior que la adquirida mediante la experiencia de los sentidos o una clase superior de conocimiento que el logrado por la razón. Rossetti. es la única defensa contra el nuevo que viene de fuera e que no está listo para aceptar. desgarrado y duro. Se caracteriza por sus tramas sórdidas y violentas.) y en el lenguaje. el tratamiento de los personajes (habitualmente. 1928 Benjamín Morgado. cuando este vive un hecho que le provoca recuerdos recónditos coexistentes en el propio suceso. Según su punto de vista.MOVIMIENTOS DE VANGUARDIA PERRAFAELISMO INGLATERA. la constatación de que el que renuncia a todo aquello está destinado a sucumbir. la falsa sensibilidad. etc. con composiciones elegantes pero vacuas y carentes de sinceridad. Se caracteriza por su tendencia a la sobriedad. Que persigue innovaciones en la actitud. “G. Dante G. Mallarmé. Por esa razón. Rechaza la abstracción más extrema del cubismo y preconiza una vuelta a la claridad y a la precisión presenta una fuerte influencia del cubismo. 1875-1896 Giovanni Verga . El tremendismo es una forma particular de describir la realidad bajo la óptica de la exageración. sentimientos y valores mediante símbolos o de manera implícita. Casi todas las doctrinas trascendentales derivan de la división de la realidad en un reino del espíritu y un reino de la materia. utilizada a veces para crear en terceros la idea de que una tragedia es inminente. con defectos físicos o psíquicos. frecuentemente estrecha. que esa sociedad cerrada. 1930 Miguel Ángel Asturias TRASCENDENTALI SMO ESTADOS UNIDOS. En cuanto a los personajes típicos. la fidelidad tiene sentimientos simples y valores antiguos. en filosofía y literatura. 1880 Charles Baudelaire. con la fuerza de PURISMO FRANCIA. Es un movimiento que se apoyó originalmente en los trabajos de Freud. el runrunismo no es un movimiento estático es un éxtasis en movimiento es la eclosión cáustica y ebullidora que descarga su fobia contra la retaguardia ética y la vanguardia pacifista es un movimiento inútil de necesidad precisa con repugnancia extrema por la razón y la lógica paradigmática y escolástica es el cuociente de una ecuación dinámico motriz que resulta de un análisis cósmico acendrado runrunismo concéntrico escangular atropellador y desgarrante el runrunismo es lo cósmico adaptable a la relatividad convexa del momento… Jean Moréas definió este nuevo estilo: "Enemigo de la enseñanza. la cual habría condicionado su manera de ver y presentar la realidad en el mundo artístico. Se caracteriza por una especial crudeza en la presentación de la trama (recurrencia de situaciones violentas). la descripción objetiva". Verga enuncia así "El ideal de la ostra". por lo cual se encuentra impregnada de misterio y misticismo. 1836 Ralph Waldo Emerson TREMENDISMO ESPAÑA. la conciencia. una rígida concepción de la jerarquía familiar. que se hace ver como la única capaz de evitar el suceso nefasto. en los criterios políticos y en los cánones estéticos de los poetas). ya que el progreso quema los colores que no son atractivos. la pintura académica imperante no hacía sino perpetuar el manierismo de la pintura italiana posterior a Rafael y Miguel Ángel. los personajes. esto es el apego desde el nacimiento. con el fin oculto de inducir a una determinada decisión. La relación entre esta tendencia y el contexto social de la inmediata posguerra es clara. Tal visión es virilmente pesimista y trágica. no cree en la Providencia y Dios está ausente de sus libros. 1848 John Millais. Pérez Santana. anteriores a Rafael (de ahí el nombre del grupo). más que a través de afirmaciones directas. Tal división identifica a muchas de las grandes religiones del mundo. positivamente. 1970 Raymond Carver Tobias Wolff RUNRUNISMO CHILE. Édgar Allan Poe. siempre tienden a retratarse seres vulgares y corrientes que llevan vidas convencionales. que consideraban la culminación de un proceso evolutivo en el que los utensilios hechos por el hombre se ajustaban cada vez mejor a sus funciones. intenta utilizar el lenguaje literario como instrumento cognoscitivo. un sentimiento arcaico del honor. a las antiguas costumbres. Raúl Lara Valle SIMBOLISMO FRANCIA. en los diversos géneros. Fue un movimiento estético que animó a los escritores a expresar sus ideas. seres marginados. arcaica. Transcendentalismo. porque Verga. Intentaba encontrar lo que Charles Baudelaire denominó "correspondencias. Novalis SUPERRALISMO GUATEMALA. aunque sus imágenes se encuentran mucho más cerca de los objetos que la pintura cubista. radicada en todos. Marchant. a los que consideraban más auténticos.

juega ntre lo puro y lo social. Renegaron a las posibles ordenaciones de versos que hubieran logrado pasar y en general con todo lo que ya era tradicional en la manera de trovar". ofrecen la parábola de sus reflexiones y sus conquistas poéticas. y el misterio. glorificando al máximo la edad de la máquina. VORTICISMO INGLATERRA.de lo concreto y vulgar (la piedra) llegan a lo aparente. Rafael Maya. El vorticismo fue más agresivo en tono que el futurismo. Se perfilan entre el romanticismo social y el vitalismo. el análisis de la implicación negativa del progreso mueve a Giovanni Verga a considerar el presente y el futuro con un pesimismo que lo induce a la crítica de la sociedad burguesa. y con la rima. Dominica. Proponen la expresión libre y honrada del pensamiento. La afirmación de que no existen vocablos poéticos. el poeta es un creador personal que no puede ser sometido a un sello concreto. se importarán de las matemáticas para aplicarse sobre el material propio de la literatura: las palabras. desafíos y procesos de la vida nacional. El vorticismo pictórico se caracteriza por las formas abstractas angulosas y por las figuras humanas crípticas que semejan máquinas o robots. están vinculados con la naturaleza.MOVIMIENTOS DE VANGUARDIA los hombres. Fernando Mejía Mejía. El proceso unirá dos disciplinas. destruye o trastorna todo lo que encuentra a su paso. “Juventud de América. una colección de cuadernillos. Luis Vidales. Ningún autor es clasificable. aligera el verso. José Umaña Bernal. conceptos como restricción (semántica. resaltan la gracia y los juegos formales. Refresca la poesía nacional. Jorge Zalamea y Alberto Lleras Camargo. el romanticismo escondido. con las estrofas hasta ese momento usuales. 19141918 Wyndham Lewis POSTUMISMO R. románticas. Fanny Osorio. 1960 Raymond Queneau y Françoise le Lyonnais AFROCUBISMO PIEDRACIELISMO Colombia. Luis Mota y Tulio Pina. Verga teoriza un estilo antiromántico. Y en este proceso irán encontrando las posibilidades de la lengua. 1921 Domingo Moreno Jiménes OULIPO FRANCIA. Federico Lora. Modelo: libro del mismo nombre de J. 1945-1950 . (acrónimo de «Ouvroir de littérature potentielle». la angustia y la exaltación del mar. vuelve su mirada hacia lo amoroso y lo barroco. las potencialidades de la literatura. Luis Vidales. adentrando en una estética lúdica. deja sentir un compromiso abierto con los problemas. Candelario Obeso. Las características de este movimiento son: la negación del pasado. fonética. en oposición al acento periódico". 1930-1940 LOS CUADERNÍCOLAS Colombia. Se trata de un neologismo. Vencido es alguien que quiera romper con el pasado de manera improvisada y sensacional. no rompen con el Modernismo de forma total. o torbellino. el mar. para comenzar. con las combinaciones aceptadas en las medidas dispares. pero también a la renuncia desafiante a todo tentativo de lucha. intuitiva y académicamente distintas. Jiménez. pero adoradas por igual por los seguidores del oulipo: las matemáticas y la literatura. insondable y huidizo. mientras los matices que aceptan el propio destino con resignación consciente poseen sabiduría y moralidad. otorga una nueva mirada al paisaje. la oscuridad. Darío Samper. Vigil Díaz. clásicas y vanguardistas. la provincia y exploran la soledad. afirman su deseo de crear un nuevo sentimiento de solidaridad humana. 1935-1939 Jorge Rojas LOS NUEVOS Colombia. "una actitud del espíritu expresada por medio de un acento emocional. Jorge Artel. Rogelio Echavarría. idealismo. fractal)…. Se trata entonces de una lírica que se proyecta hacia el mañana. Jorge Robledo Ortiz. poesía que oscila entre lo universal y lo regional. Movimiento de la década de 1930 que exalta la cultura y los valores africanos. sin haberse preparado. el amor y la desesperación. préstanos tu brazo para extender el índice hacia el horizonte de los siglos”. Francisco Ulises Domínguez. Poetas independientes que exploraron una poética con múltiples reminiscencias modernistas. Eduardo Carranza. 1920-1930 León de Greiff LOS INSULARES Colombia. El Oulipo no establece una normativa artística. Son los iconoclastas de los viejos moldes que vociferan su último salmo en el templo de la vida. Nicolás Guillén Cuadernos: Piedra y Cielo. Andrés Avelino. Así. (combinatoria. Porfirio Barba-Jacob. Revista Los Nuevos. Fernando Charry Lara. Lo llamó así porque tenía la convicción de estar escribiendo una poesía que sólo sería comprendida más tarde. cuyo fulcro es el canon de la impersonalidad (?)”. son conciencias que forcejean con las injusticias. Rompieron con el verso de medida pareja. algoritmo. Ciro Mendía. Aurelio Arturo. sólo ofrece un procedimiento de creación. con la colocación de los acentos que se consideraba buena. El vorticista es el elemento dinámico que cambiará o modernizará las ideas tradicionales de la sociedad inglesa. derivado del vocablo póstumo. Dora Castellanos. transforma la retórica tradicional. y produciendo un arte más contundente. renuevan la poesía. es uno de sus aciertos loables". Rafael Augusto Zorrilla. el amor por lo feo. la mujer y las emociones. Poetas que se agruparon alrededor de Cántico. viril y agresivo. Rafael Maya. Gerardo Valencia. Néstor Madrid-Malo. al igual que un vórtice (de aquí vorticismo). Luis Tejada . cuando ya el autor no existiera. Meira Delmar. que se traduce como "Taller de literatura potencial") es un grupo de principalmente escritores en francés y matemáticos que busca crear obras usando técnicas de escritura limitada “Llamamos literatura potencial a la búsqueda de formas y de estructuras nuevas que podrán ser utilizadas por los escritores como mejor les parezca”. El descubrimiento de la humanidad de los plebeyos. Carlos Castro Caicedo. Es un movimiento que contesta con la ironía los vestigios del romanticismo y del costumbrismo precedente y que abriría las puertas al nuevo siglo. plástica y múltiple. Tomás Vargas Osorio. no delimitable (el cielo). R. abordan temáticas propias de la época: la violencia y la desolación.

nodo y laberinto. Alfredo Margenat. ama en exceso. Quiñones. Merino Reyes. Carlos Mastronardi. inestabilidad y metamorfosis.MOVIMIENTOS DE VANGUARDIA ANGURRIENTISM O Chile. vestimentas extravagantes. Reinaldo Lomboy. “más o menos” y “no sé qué”. Guillermo Atías. Norah Lange. Uso de la fotografía (fotorrealismo) y de la técnica del trampantojo. Insiste en las ideas del hambre voraz de ser. Colorado. El lenguaje es fragmentario. desde una óptica fuertemente marcada por el contexto social en el que se desarrolla. imágenes y ritmos. 19251927 Vicente Palos Mates HIPERREALISMO MARTINFIERRISM O Argentina. bebe en exceso. Nicasio Tangol. detalle y fragmento. En él se afirmaba la importancia de lo propio sin perder de vista la influencia de otras culturas. del exceso de vitalismo propio del “angurriento” chileno: “El roto –afirma en el primer ensayo citado. Vicente Géigel Polanco. La poesía noÍsta se funda en un sólo principio: el rechazo. El énfasis sobre fragmentos de realidad en apariencia sin significado propicia una cualidad de absurdo. Raúl González Tuñón. Francisco Coloane. “¡Somos instintos. se lo come todo en un día. Rosa-Nieves. Antonio López García. más anquilosada que cualquier burócrata jubilado”. que incluía “un público interrogatorio sobre Artes y Letras y el repudio de verso blandengue y la aceptación de los postulados de renovación”. distorsión y perversión. Un movimiento de la intuición de la esencia chilena-cultural. Luis Hernández Aquino. Carlos Droguett.. Pedro Carrasquillo. David Parrish. 1928 Graciany Miranda Archila NOÍSMO Puerto Rico. desorden y caos. la necesidad de una nueva sensibilidad y comprensión ante nuevas formas de expresión. como la conversación cotidiana. que rompen sus cadenas!”. La base de su filosofía promulga la incredulidad. Nueve. complejidad y disolución. Come en exceso. una apetencia vital de estilo”. Para poder pertenecer al movimiento a los jóvenes poetas se le hacia una ceremonia de iniciación de carácter mixto serio y humorístico. a la que toma como modelo y cuyos códigos aplica. Samuel R. Óscar Castro. La acción es mínima y el centro de interés se sitúa en personajes mundanos y en los hechos que los circundan. Emilio R. son los rasgos definidores de la cultura neobarroca: ritmo y repetición. Estuvieron ligados Oliverio Girondo. Juan Antonio Corretjer.no deja nada en el plato de la vida. semejante a la pesadilla. y se alentaba a desterrar “el pavoroso temor de equivocarse que paraliza el mismo ímpetu de la juventud. Delgado. Los escenarios no se distinguen de la realidad. Fernando González A. Arnaldo Meyners. Expresaron la necesidad de una poesía de conciencia social y política que "le diera voz lírica al dolor del pueblo puertorriqueño. Todo el arte es un cuerpo inmunizado de sí mismo. Para ellos debía existir un nuevo tipo de poesía lírica usando nuevos temas. Daniel Belmar Baltazar Castro. límite y exceso. la duda y la negación. ATALAYISMO Puerto Rico. que usaban melenas. Intentaban revolucionar la poesía puertorriqueña rompiendo con el romanticismo tanto en contenido como en estilo. humorístico y caricaturesco. Ricardo Güiraldes o Nicolás Olivari. poderosos instintos sabios. Clemente Soto Vélez. y se llamaban por seudónimos extraños. muere en exceso”. 1938 Juan Godoy Es un movimiento que propone abarcar y entender la esencia de la chilenidad. Fernando Alegría. La poesía noÍsta se funda en un sólo principio: el contagio. Revista Martín Fierro. según Omar Calabrese. Estas composiciones fusionaban lo artístico. Tendencia surgida en Estados Unidos a finales de la década de 1960 que propone reproducir la realidad con la misma fidelidad y objetividad que la fotografía. Estaba compuesto por jóvenes deliberadamente excesivos. 1921 Jorge Luis Borges NEOBARROQUISM O .

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