Lenguaje Visual VII Cát: M.

Castex Alumna: Betania Rabino 2° cuat 2010

Análisis Film
Ficha técnica
Título: Blow-Up, deseo de una mañana de verano Título original: Blowup Dirección: Michelangelo Antonioni País: El Reino Unido, Estados Unidos, Italia Año: 1966 Duración: 111 min. Género: Drama, Thriller, Intriga Reparto: Vanessa Redgrave, Sarah Miles, David Hemmings, John Castle, Jane Birkin, Gillian Hills, Peter Bowles, Veruschka von Lehndorff, Julian Chagrin, Claude Chagrin Guión: Michelangelo Antonioni, Tonino Guerra Dirección: Michelangelo Antonioni Dirección artística: Assheton Gorton Fotografía: Carlo Di Palma Historia original: Julio Cortazar Michelangelo Antonioni Maquillaje: Paul Rabiger, Stephanie Kaye Montaje: Frank Clarke Música: Herbie Hancock Producción ejecutiva: Pierre Rouve Sonido: J.B. Smith, Mike Le Mare, Robin Gregory Vestuario: Jackie Breed Jocelyn Rickards

Filmografía del director:
Gente del Po (1943/47)(cortometraje) N.U. - Nettezza urbana (1948)(cortometraje) L'Amorosa menzogna (1949)(cortometraje) Superstizione (1949)(cortometraje) Sette canne un vestito (1949)(cortometraje) La villa dei mostri (1950)(cortometraje) La funivia del faloria (1950)(cortometraje) Diario di un amor robado (Cronaca di un amore) (1950) dirección: Michelangelo Antonioni, guión: M. Antonioni, Daniele Danza, Silvio Giovaninetti, Francesco Maselli, Piero Tellini, intérpretes principales: Lucia Bosè, Massimo Girotti, Ferdinando Sarmi, Gino Rossi

Richard Harris. Eleonora Rossi Drago. Dorian Gray. Tonino Guerra. Antonioni. guión: M. intérpretes principales: Monica Vitti. Antonioni. guión: M. Antonioni. intérpretes principales: Valentina Cortese. Tonino Guerra. Antonioni y Tonino Guerra con la colaboración de Elio Bartolini y Ottiero Ottieri. Antnioni. Paul Fix Chung Kuo. Franco Interlenghi. intérpretes principales: Steve Cochran. Marcel Bozzuffi Ritorno a Lisca Bianca (1983) dirección e guión: Michelangelo Antonioni (cortometraje) Fotoromanza (1984) dirección e guión: Michelangelo Antonioni (cortometraje) Kumbha Mela (1989) . Tonino Guerra. intérpretes principales: Tomas Milian. Michelangelo Antonioni El reportero (Professione: reporter) (1975) dirección: Michelangelo Antonioni. Tonino Guerra con lacolaboración de Edward Bond. Franco Fabrizi El grito (Il grido) (1957) dirección: Michelangelo Antonioni. Gabriele Ferzetti. Peter Wollen. guión: M. Jenny Runacre. intérpretes principales: Monica Vitti. guión: M. Ennio Flaiano. Suso Cecchi D’Amico. Fred Gardner. Monica Vitti. Lilla Brignone El desierto rojo (Il deserto rosso) (1964) Dirección: Michelangelo Antonioni. guión: M.Lenguaje Visual VII Cát: M. Alida Valli. Peter Reynolds La signora senza camelie (1953) dirección: Michelangelo Antonioni. Giorgio Sartarelli. Clare Peploe. Vanessa Redgrave. Sarah Miles. Alba De Cespedes. guión: M. guión: M. Bernhard Wicki El eclipse (L'eclisse) (1962) dirección: Michelangelo Antonioni. intérpretes principales: Jack Nicholson. guión: M. Ivano Davoli. Dino De Laurentiis Blow up .Deseo de una mañana de verano (Blow-up) (1966) dirección: Michelangelo Antonioni. guión: M. Cina (1972) dirección. Piero Tosi. Jean Pierre Mocky. Ian Hendry El misterio de Oberwald (Il mistero di Oberwald) (1980) dirección: Michelangelo Antonioni.M. Rod Taylor. Franco Branciaroli. P. Ennio De Concini. guión: M. Carlo Chionetti. guión: M. Antonioni. Xenia Valdesi Tres perfiles de mujer (I tre volti) (1965) dirección: Michelangelo Antonioni (prefazione: "Il provino"). Antonioni. Dominique BlanchardLa noche (La notte) (1960) dirección: Michelangelo Antonioni. Peter Bowles Zabriskie Point (1970) dirección: Michelangelo Antonioni. Antonioni. Lea Massari. Francisco Rabal. intérpretes principales: Soraya. Christine Boisson. Tonino Guerra. Daria Halprin. Daniela Silverio.Monica Vitti. Sam Shepard. guión: M. Antonioni. Antonioni. Maria Schneider. Paolo Bonacelli Identificación de una mujer (Identificazione di una donna) (1982) dirección: Michelangelo Antonioni. con la collaboración de Tonino Guerra. Antonioni. Francesco Maselli. intérpretes principales: Etchika Choureau. Marcello Mastroianni.Castex Alumna: Betania Rabino 2° cuat 2010 I vinti (1952) dirección: Michelangelo Antonioni. Antonioni. intérpretes principales: David Hemmings. Elisabetta Pozzi. Suso Cecchi D’Amico. Elio Bartolini. Elio Bartolini. guión: M. guión: M. Antonioni. Antonioni. intérpretes principales: Lucia Bosè. Pasinetti. intérpretes principales: Monica Vitti. Betsy Blair La aventura (L'avventura) (1960) dirección: Michelangelo Antonioni. Tonino Guerra. Madeleine Fischer. Andrei Checchi. Antonioni. Turi Vasile e Roger Nimier. intérpretes principales: no profesionistas Las amigas (Le amiche) (1955) dirección: Michelangelo Antonioni. Gerard Brach. Suso Cecchi D’Amico con la colaboración de Diego Fabbri. intérpretes principales: Mark Frechette. Ivan Desny Tentato suicidio (1953) dirección: Michelangelo Antonioni (episodio de "Amore in città"). intérpretes principales: Alain Delon. Mark Peploe. guión: M. Gino Cervi. intérpretes principales: Jeanne Moreau.

Wim Wenders. Irene Jacob. etc. Wim Wenders. mandorli. sino también el antecedente directo a la incomunicación del ser humano que tanto obsesionó al director en su famosa trilogía. Una de sus obras más célebres es "Blow-Up. "padre" de la escuela del Neorrealismo italiano. llegó su primer film en color y. sobre un relato de Cesare Pavese y con destacable actuación de la menospreciada Eleonora Rossi Drago. guión: Michelangelo Antonioni. el principio del fin de su "reinado" con "El desierto rojo". expresivos estilos de narrar y encuadrar.Lenguaje Visual VII Cát: M. La década de 1960 fue el momento del reconocimiento internacional del director y de su encuentro con Monica Vitti. la carrera de Antonioni entró en una irregularidad artística y en una especie de bloqueo creativo del que no le fue fácil salir. madre de Miguel Bosé) son sendas óperas prima donde el director traza una reflexión nada complaciente del mundo burgués con apariencias de simple melodrama. entre ellos Roberto Rossellini. carnevale (1992) dirección: Michelangelo Antonioni (cortometraje) Al di là delle nuvole (1995) dirección: Michelangelo Antonioni. Chiara Caselli. Algunos críticos recomiendan este título para quien quiera ver una sola película de Antonioni que refleje con exactitud su personalidad y estilo. estéticas con discursos de dobles lecturas. En 1964. cineasta. vulcano. escritor y pintor italiano. En contraste con su contemporáneo Federico Fellini. intérpretes principales: Ines Sastre. Allí conoció a algunos de los artistas con los que cooperó en los años siguientes. trasciende a una historia de por sí atractiva para experimentar con temáticas. En una ocasión. deseo de una mañana de verano". basada en un relato corto de Julio Cortázar. 29 de septiembre de 1912 . este director trazó su visión de lo burgués a través del punto de vista del mundo obrero: en 1957 "El grito" (con Steve Cochran y Alida Valli) no sólo supone su primera obra maestra absoluta. Tanto "La noche" como "El eclipse" fascinaron a toda Europa y cruzaron sus fronteras. para muchos. Fanny Ardano Il filo pericoloso delle cose (2004) Dirección: Michelangelo Antonioni (episodio de "Eros") *(1) Biografía Michelangelo Antonioni (Ferrara. las películas más representativas de Antonioni en su primera etapa se basaron en las élites y burguesías urbanas y en cómo se relacionaban con un entorno que apenas entienden: "Crónica de un amor" y "La dama sin camelias" (con Lucía Bosé. pero algunos autores dudan sobre su seguimiento a esta ideología. llegó a Roma en 1942 donde cursó estudios en el Centro Sperimentale di Cinematografia de Cinecittà. empieza a conformar el estilo característico de su director. tras el inicial fracaso-desprecio por "La aventura". nada más. Murió el mismo día que Ingmar Bergman otro de los grandes cineastas del siglo XX. así como "marxista intelectual".Roma. . 30 de julio de 2007). Stromboli.Castex Alumna: Betania Rabino 2° cuat 2010 dirección: Michelangelo Antonioni (cortometraje) Roma (1990) dirección: Michelangelo Antonioni (cortometraje) Noto. "Las amigas" (1954). Se describió como anti-fascista. Pese a su descomunal éxito. Tonino guerra. Se graduó en economía por la Universidad de Bolonia. cuyas primeras obras giran en torno a la vida de las clases obreras y los inadaptados sociales.

donde se escarba en la psicología del personaje pero desde una mirada muy particular. o mejor dicho fama. *(2) Argumento Thomas es un fotógrafo de moda londinense de gran prestigio. o el contexto aislado de él. donde su actividad corporal y gestualidad irrumpe en la escena contrastando con una juventud quieta y adormecida. uno externo y otro interno. (con Jack Nicholson y Maria Schneider) y "Chung Kuo" (1972). La obra está plagada. para adentrarse en temáticas mas universales. la belleza. y logra enfatizar aun más el sentimiento de extrañamiento que nos produce el personaje.Castex Alumna: Betania Rabino 2° cuat 2010 De la última y menos conocida etapa del realizador. A su vez estos dos ejes se entrecruzan. es una pareja solitaria. así. Si bien hay alusiones a otros ámbitos como la escena donde aparecen las monjas o los policías. Este cosmos interno es el del propio personaje. la moda . revelador trabajo documental sobre la China del momento. Thomas es un punto que se traslada dentro del film como aislado del contexto. información sobre lo que le pasa. Una mañana. la incomunicación. Desde una perspectiva muy estética define los múltiples caracteres de una generación y de un rango social específico.( no sin dejaren claro su postura). extravagante. es una historia casi contada en primera persona. Desde la década de 1990 trabajó proyectos tan ambiciosos como fallidos: "Más allá de las nubes" (1996) y "Eros" (2006). de elementos que el director pone en evidencia critica o . específicamente londinense. o quizás no muy exacta.Lenguaje Visual VII Cát: M. podemos intuir un mundo interno con gran actividad por parte del personaje principal. él sigue sacándole fotos y decide quedarse con el rollo. La mujer se da cuenta. Por otro lado el eje interno del film es el que trasciende el contexto en que se realizo. destacan "El reportero" (El pasajero)en 1974. en una recorrida por el parque descubre una situación que lo atrae. La escena más clara es la del recital. Toda la película ronda entre el mundo interno del personaje y la obsesión por esas fotos donde parece haber más que un recorte de realidad. el absurdo . Con un alto grado de ambigüedad. bastante más que "El misterio Oberwald" o "Identificación de una mujer". y acude desesperada para que le de el rollo. e incluso gente externa. El director se encarga de describir. es clara que sirven a modo de descripción por contraposición del lugar que ocupan todo el resto de los personajes socioculturalmente. banal. entonces decide capturar algunas imágenes. en un espacio y tiempo determinados. es decir. En el externo la película se muestra como un reflejo de la sociedad “burguesa” de la época. este mundo externo es mostrado como frío. Análisis La obra se teje en relación a dos mundos. la juventud. no sabemos nada con absoluta certeza. pero no recibimos demasiada. las calles. y que al parecer él mismo atraviesa respecto de ese mundo. perverso. pero intuimos la complejidad y oscuridad de dicho personaje.

con el juego de tenis llevado a cabo con un grupo de mimos. y no tanto. la belleza vacía.Es el . en mi opinión. pero que sirve a la comprensión exhaustiva del Roberto Michel. abarca temáticas que van desde lo micro a lo macro sin muchas escalas. Además dedica una extensa introducción. y es que. y sobre todo utiliza gran parte del film en ahondar sobre elementos que le son propios. ajena al hecho en sí que el personaje quiere relatar. ¿Qué nos quiere decir? el mismo Antonioni dijo que necesitaría una película entera para poder explicarla. Pero ( así como el titulo) amplia la historia. podemos decir que se cuida en extremo le esteticidad de cada plano. y la ausencia del mismo se apoya en este sentimiento de extrañamiento y vacio. Por momentos es clarísimo. entre otras. Es interesante como juega con este recurso en el final. donde el protagonista es espectador de una ficción. Conclusión ¿Qué significa Blow up?. las drogas. Mientras que Antonioni. y cómo pone en tela de juicio la verosimilitud de la imagen como elemento para la aprehensión del mundo. Es un film de una riqueza no solo para la historia del cine. Para reforzar este binomio de entre lo real y lo ilusorio utiliza elementos como el sexo. así como también hay un gran trabajo de vestuario que responde a la perfección enfatizando el lugar de la moda en la época. que es. Antonioni toma la consigna: un fotógrafo capta una imagen y a partir de ahí comienza el juego de suposiciones. el único sonido presente es el de la bola . La película toma la idea inicial del cuanto “Las babas del diablo” de julio Cortázar. En cuanto al arte de la película. excéntrico y perverso Thomas. lo femenino como juguete. parece ramificarse para abrir la mirada a una época entera dándole un sentido antropológico más amplio. el absurdo. su firma como director. sino como documento. La mirada de Cortázar se inmiscuye por completo en el mundo interior del personaje. pero no se puede decir que es la versión cinematográfica del cuento. el amor sin sentido . Información y simbolismos que se suceden sin que el espectador pueda tener demasiado tiempo para digerirlos. ya que la historia es contada por el mismo (Roberto Michel). en otro camino.Lenguaje Visual VII Cát: M. una pelota invisible. sensaciones. le agrega un contenido de suspenso un poco mas contundente. Considero que la mayor importancia del film es la puesta en crisis de la noción de lo real. dado que se aleja o ramifica bastante de la esencia del escrito de Cortázar. lo impulsivo. la música y la ausencia de ellos. Respecto a los aspectos más formales de la película es interesante resaltar el lugar que ocupa el sonido. donde el juego entre la realidad y la ilusión son el leitmotiv. el juego. de la que finalmente termina siendo participe. y aprovechando por momentos para expresar su absurdo y ridiculizarla. y no le cuesta un segundo después saltar a un ambigüedad extrema. la perversidad. lo pasional. El mismo enfatiza descripciones. de gran profundidad e inteligencia. presente en toda la película. la extravagancia.Castex Alumna: Betania Rabino 2° cuat 2010 simplemente refleja de una sociedad moderna. así como también ayuda con los datos acerca del sombrío. el cuerpo despojado de humanidad. con un esnobismo exagerado.

Anexo Comparativas Entre Blow up y Las babas del diablo. contarlo a los muchachos de la oficina o al médico. Primeramente se debe plantear que el trabajo de comparación será trabajado en base a cuatro puntos de análisis: el titulo y su relación con el contenido. si es que esto va a ser contado. elucubraciones y sus intereses la fotografía y la traducción. Luego de la lectura. la expresión repetida en otras obras de Cortázar como en Filantropía de Cronopios y famas o la pregunta por sí es un cuento fantástico “más” dentro del repertorio de Cortázar. paseándose en la ciudad. o las escenas donde el protagonista centra su atención en las gigantografias de las fotos del parque. a mí parecer el titulo da la apariencia de que la película propondrá un contenido más alusivo a la acción(acentuación en el movimiento). lo cual en parte es correcto. cuando dentro del zapato encontramos una araña o al respirar se siente como un vidrio roto. tales como la escena final con los mimos. etc. con un final donde hasta el mismo protagonista se desintegra dejándonos ese sabor angustiante del no tener absoluta certeza de que nada. entonces hay que contar lo que pasa. cual es nuestra horizonte de expectativas al leer el titulo. con una reflexión acerca del acto de ficcionalización(que técnicas narrativas usar para contar una historia). pero el referido a la a la significación de la expresión babas del diablo. ya que Roberto Michel. el pre-juicio alusivo a suponer que Babas del diablo versa su contenido en le genero fantástico se derrumba. en fin en suponer al otro sin mayores conocimientos de el.Lenguaje Visual VII Cát: M. y sino. terceramente las técnicas narrativas y de representación y finalmente los mundos posibles. o el contenido difiere de dicho prejuicio. Uno de todos nosotros tiene que escribir. En Blow up el horizonte de expectativas concuerda más con el contenido. Es solo en parte correcto. el parque. donde el narrador plantea postulados como: “Entonces tengo que escribir. “cuando pasa algo raro. siempre queda el consuelo de la complaciente idea de haber visto “cine arte”. ya que la obra muestra abundantes escenas del protagonista viajando en su auto. ya que en la película abundan las “escenas contemplativas”. Anterior a la lectura están por ejemplo el conocimiento a no al significado de la expresión babas del diablo(Telaraña de arañas jóvenes muy liviana y endeble). Será cuestión de pensar un poco para encontrar nuestra interpretación. y los espejismos. Inicios: En Babas del diablo se inicia.”. para los menos comprometidos. tomo bastante fuerza. donde el lenguaje no verbal y los silencios hablan. se nos presenta en la obra como un hombre “atrapado” en sus pensamientos.Castex Alumna: Betania Rabino 2° cuat 2010 mundo del artificio. analizarla. Titulo: Con respecto a Babas del diablo debemos preguntarnos. sin saber siquiera si lo que hemos visto sucedió o no. en segunda instancia los inicios de ambas obras. . Celebro la ambigüedad de Antonioni que deja la puerta abierta para completar la historia.

“Y ya que vamos a contarlo pongamos un poco de orden. y un último narrador en primera persona. un narrador autorial en primera persona. entendemos que querían limosna. Todas las elucubraciones de acerca de las fotos del protagonista. como con las gigantografias o el “evento tenístico” de los mimos. encerrado en su traducción al francés de José Norberto Allende y sus fotografías.. que el veedor. del protagonista. etc. Nothing”. otro en tercera persona sin participación en los hechos narrados que al parecer no tiene más función narrativa en el cuento que presentar a Roberto Michel. siempre quitarse esa cosquilla molesta del estómago.Lenguaje Visual VII Cát: M. las casas todas pintadas de rojo.”. parece demostrar que al menos el tiene un vinculo explicito con Roberto Michel. son las primeras escenas en el estudio fotográfico del protagonista. el lector se da cuenta que al menos gran parte de las imágenes iniciales. es conocida por más de uno. con participación en los hechos narrados asociado a Roberto Michel. la historia fue contada al primer narrador por un tercero?. etc. todos los mundos imaginarios se nos dan a conocer bajo su punto de vista o focalización. Las técnicas de representación en Blow up: En la película también se le da gran importancia a lo no dicho. donde el filme. por el contrario. segundo que fotografío un asesinato y tercero lo dicho por Ron: “What have you seen at that park?. escena la cual nos hace preguntarnos porqué está gente persigue al protagonista y no a cualquier otro auto o transeúnte. si es que esto va a ser contado. luego de la sesión de fotos y que se desintegra aun más. con la personalidad del personaje). que realiza reflexiones metaficcionales. es que “conviven” en la obra tres narradores. Lo que defendería la teoría de que son meras lucubraciones. Una de las escenas iniciales mencionadas nos merece especial atención. que en primera instancia nos dan una imagen de playboy(mujeriego). les dice “wait here and close your eyes”. Con respecto a el narrador autorial de las metaficciones y el narrador conectado con Roberto Michel. instiga al espectador con múltiples imágenes. cada vez que respiro. por ejemplo las casas rojas enfrentadas a una pura casa azul podrían aludir al carácter hosco. el protagonista se nos muestra desde el inicio. la cual es la conglomeración de mimos del camión. donde en este comienzo se insiste en las dificultades del como contar. esto último parecería ser lo más incorrecto. el narrador autorial nos cuenta la historia de Roberto Michel. la mujer que coquetea con el niño. duda su relevancia o no. se vincula directamente con el “objeto de la historia”. justo un mes atrás. y además que son una comunidad(porque se usa el nosotros que indica proximidad. en cambio no un ellos que muestra distancia). su secretario. Protagonista es parcial en su relación con los otros. sin embargo la obra no da marcas textuales convincentes como para asegurar las teorías del narrador. . que se distinguen claramente de otros. en su trato con las modelos. Otra vez más el nosotros.” La cita parece aludir a que la historia. con las modelos adolescentes a las cuales luego de la sesión. interpretaciones. por tanto no se muestra como una voz narrativa muy desarrollada. ¿sabrán que es generoso con la propinas?(lo que entraría en conflicto. son meros “instrumentos” para su trabajo. para asegurar los asesinatos. ¿podrá un grupo de desconocidos. ayudado esto con abundantes primeros plano. Mientras que la única posible voz disidente. solo se manifiesta con improperios y golpes al protagonista. soy fotógrafo”. Lo último que me interesa destacar en este punto. nos encontramos con un personaje con poca interacción con otros mundos ajenos a sí mismo. hay que plantear algunas preguntas: ¿son el mismo. salvo el estudio el protagonista hablando por radio. como el punto de vista. Esta cita lo fundamenta: “porque éramos fotógrafos. bajemos por la escalera de esta casa hasta el domingo 7 de noviembre. también junto con otras citas. las modelos. escenas como el camión con mimos que persigue al protagonista. como suposiciones. En cambio el protagonista se muestra sumamente complejo y compenetrado en sus contemplaciones. violento y altanero del protagonista frente a los otros. más aun pensando que no hay marcas textuales en el filme. o mejor dicho. como la cara de insatisfacción de la modelo francesa. largos silencios. o es mero azar. Siempre contarlo. porqué el protagonista en especifico: ¿lo conocerán de antemano?. tiene fuerte arraigo en el argumento. que aquella mujer busca seducir al chico y que intenta turbios negocios.. Otra problemática acerca de la figura del narrador en babas del diablo. Mundos posibles: Primeramente debemos plantear que los mundos posibles se dividen en tres direcciones operables: 1Mundos enteramente configurados. primero postulando que es un héroe y con sus fotos detuvo un asesinato. acento en gestos y lenguaje no verbal en general. por tanto presenta rasgos de narrador testigo. reflexiones.Castex Alumna: Betania Rabino 2° cuat 2010 Ay. En Blow up. salvo bajo la suposición del protagonista. sobre todo pensando en la escena final. para ahondar en estas preguntas nos parece está cita bastante didáctica: “Uno de todos nosotros tiene que escribir. ayudan a formar un “ambiente” y ha provocar preguntas en el espectador. exclusivamente bajo su punto de vista. las monjas.”. Narrador y técnicas de representación: El narrador en Babas del diablo. etc. basándose únicamente en su “trabajo mental”. compenetrar la “coraza” de un personaje frío y huraño?. aludiendo a problemáticas. para el argumento de la obra. es quién nos da a conocer la historia y los mundos imaginarios. por haberlo conocido de primera fuente. pero. Cuando Roberto Michel(escultor francés radicado principalmente en la corte española) toma la narración y decide contar su historia. doctor. la cámara guardada en la guantera es la misma que ocupa para fotografiar a la pareja en el parque en resumen las imágenes iniciales. pero que rápidamente se destruye con escenas. Al momento de la contemplación estética(ver a la obra como un todo).

caracterizado como enclaustrado en sus intereses y sus vaivenes mentales. Sí existe la posibilidad de que ambos narradores en primera persona sean el mismo. también se trocan. si se acaban las nubes y empieza alguna otra cosa (porque no puede ser que esto sea estar viendo continuamente nubes que pasan. Por lo tanto esta construcción. las modelos adolescentes siguiendo con desesperación al protagonista para que les saque fotografías. En Blow up. Interesante es mencionar que en la primera visita del protagonista a la tienda de antigüedades. marcado por dudas y decisiones. luego de salir del estudio del protagonista. en su encuentro con su editor. donde otras voces narrativas. por las fotos. un segundo en tercera persona que introduce a Roberto Michel. para complicar aun más las cosas. don’t you”. es decir que no muestra el mundo imaginario.. es simplemente un mediador. pareciera defender la posibilidad de que esconde algo. si algo de todo eso. explicitado esto en expresiones como esta alrededor de los 13:30: “Thanks the lucky Stars for working with me. crea un mundo posible. que posiblemente sea una mujer de cierto renombre en sociedad. 3. en disyuntivas de cómo contar. sin embargo la referencia al universo metaficcional del primero se pierde al comenzar a narrar Roberto Michel. ya que el protagonista le cuenta sus intereses al vendedor.Submundos. además de ofrecer su cuerpo como pago. y la figura del narrador en tercera persona. El primer y tercer narrador podrían ser uno solo. como vemos en la cita expuesta anteriormente. pero el editor huraño e impasible. que se muestra exasperada. se “convierten” en meros elementos. además engañada con un rollo falso. como lo seria la modelo francesa insatisfecha. su aventura con los mimos. “Puestos a contar. lo que supondría que la mujer tenga miedo de un posible escarnio publico. Rodrigo Valdés. porque hace explicito el acto de escribir ficciones) de las metaficciones. porque tanto el revuelo inicial del personaje principal por las fotos.” Los mundos posibles en babas del diablo se ven dificultados en su comprensión. G Bibligrafia . etc. al parecer solo como un mediador y un tercero en primera persona asociado a Roberto Michel. ¿Qué papel juegan la construcción de mundos imaginarios. que este asustada de ver las fotos publicadas.Castex Alumna: Betania Rabino 2° cuat 2010 2. si se pudiera ir a beber un bock por ahí y que la máquina siguiera sola (porque escribo a máquina)” “Vamos a contarlo despacio. además el primero hace alusión a ser parte de una colectividad que conoce la historia de Michel. el de Roberto Michel. existe solo un mundo bien delineado.Aquellos que ni siquiera tienen una caracterización suficiente como para pertenecer a un submundo. o en cierta manera un submundo del primer narrador?. debemos dilucidar el nosotros. Si me sustituyen. El mundo del protagonista fluctúa entre lo instrumental y fríamente social de su trabajo y sus interacciones con los demás. por el rango de la mujer en sociedad o solo por la calidad de las fotos. bajo su exclusivo punto de vista. por recuperar las fotos de la plaza. La exasperación con la que quiere recuperar las fotos. si ya no sé qué decir. y a veces una paloma). que recordemos el primero esta identificado en primera persona. El segundo mundo tiene que ver con el narrador autorial(es autorial. por la existencia de los tres narradores anteriormente mencionados. que abre la historia con sus reflexiones metaficcionales.Lenguaje Visual VII Cát: M. incluso Ron que se manifiesta en desacuerdo con el protagonista. que tiene el protagonista de sí mismo. está el narrador en tercera persona. que crea el universo de un escritor. no tiene suficiente caracterización como para independizarse del escrutinio inquisidor del personaje principal. al punto de visitarlo. donde el protagonista le cuenta sus fascinaciones. con lo subjetivo de sus contemplaciones de las gigantografias. lo que nos lleva a preguntarnos. A pesar de su desentendimiento inicial entre la mujer esta no vuelve a ser central en el argumento. aquellos universos que no se logran formar en su totalidad o dependen de otros mundos para subsistir. ya se irá viendo qué ocurre a medida que lo escribo. escucha como si oyera llover. pero este reacciona con un frío y hosco “no tengo nada”. para defender o refutar sus teorías. Esto se ve en el alta estima. que ordena diversos submundos a su arbitrio. sus suposiciones de asesinato.. al protagonista. desde un principio. los roles se intercambian. que introduce a Michel. que técnicas narrativas ocupar. En primera instancia debemos plantear que en Babas del diablo existen solo dos mundos bien establecidos. seguirlo y o espiarlo. siendo al igual que los otros mero instrumento. Otro mundo que no concuerda con el del protagonista es el de la mujer fotografiada.

Castex Alumna: Betania Rabino 2° cuat 2010 • • • • • • • • *(1) http://www.html .wikipedia.html http://ecctaun.it/esp/cinema/filmografias/antonioni3.blogspot.Lenguaje Visual VII Cát: M. Barcelona 1976 http://www.blogspot.com/actualidad/noticias/CINE-efecto-Blowup.rai. Julio Cortázar.htm *(2) Biografia extraída de http://es.htm https://www.com/feedback-zine/cine/c_blowup.html Los relatos .u-cursos.com/2008/10/blow-up-o-el-regreso-del-cinemudo.Ed Ciculo de lectores.sysvisions.hoycinema.italica.org/wiki/Michelangelo_Antonioni http://cineclubladolcevita.. “Las babas del diablo”..com/2008/02/blow-up.cl/filosofia/2009/1/MEL682-108/./1257 http://www.

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