INDICE:PUNTO 1

EXPOSICIÓN PERSONAL DE LA OBRA.

ANÁLISIS FORMAL.
DISCURSO PERSONAL.
PUNTO2
INTERÉS PERSONAL DE LA OBRA.
CONCLUSIÓN.
PUNTO3
ANÁLISIS Y TRAYECTORIA DEL ARTISTA:
BIOGRAFÍA.
DISCURSO ARTÍSTICO.
EXPOSICIONES.
PUNTO4
BIBLIOGRAFÍA.
MARINA ABRAMOVIC

PUNTO 1 :EXPOSICIÓN
PERSONAL DE LA OBRA.

Análisis Formal.
Discurso personal.
Evolución
PUNTO 1
 EXPOSICIÓN PERSONAL DE LA OBRA.
ANALISIS FORMAL

Análisis formal :Esta performance

consiste en una realizar un recorrido
de 200 km a lo largo de la gran
muralla china .
Cada uno empezó en el extremo
opuesto hasta que se encontraron en
el centro esta performance sirvió de
ruptura romántica , un final
adecuado para una relación
apasionada y llena de misticismo.
PUNTO 1
 EXPOSICIÓN PERSONAL DE LA OBRA.
ANALISIS FORMAL
Un segundo momento está
puntualizado por la posibilidad
de la ruptura de la pareja, o mas
aún, por su confirmacion.La
sorpresa de ver –después de una
hora de duración –queThe
lovers(the great wall
walk,1988)traata sobre el final
de la relación amorosa y acerca
de la colaboración artística de la
mítica pareja del arte conceptual
de los años 70 :Marina
Abramovic y Ulay, lo cual la
posibilidad de la
PUNTO 1
 EXPOSICIÓN PERSONAL DE LA OBRA.
ANALISIS FORMAL
existencia del si y no del
momento de una segunda
decisión, de dos diferentes
destinos.
PUNTO 1
 EXPOSICIÓN PERSONAL DE LA OBRA.

Discurso
personal
En mi opinon , la pareja
desprendia gran energia y
espiritualidad al haber
compartido destintas visiones
culturales en sus viajes.
Pareja transgresora aun hoy
en dia . Me parese muy
atrevida la accion en el 1988.
PUNTO 2:ARGUMENTACION DE LA
OBRA. INTERÉS PERSONAL
CONCLUSIÓN
 INTERES PERSONAL

me ha interesado mucho la evolución de marina

abramovic al principio capto mas agresividad
,incluso sangre , en mi opinion d clara influencia
del accionismo vienes .
Al lado podemos ver la obra ritmo 10 de las primeras
que hizo
En su primera performance exploró elementos
de rituales y gestos. Usando veinte cuchillos y
dos grabadoras, la artista ejecutó el juego ruso
de dar golpes rítmicos de cuchillo entre los
dedos abiertos de su mano. Cada vez que se
cortaba, tomaba un nuevo cuchillo y grababa la
operación.
Después de cortarse veinte veces, reproducía la
cinta, escuchaba los sonidos y trataba de repetir
los mismos movimientos y errores, uniendo de
esta forma el pasado y el presente. Con este
trabajo, Abramović comenzó a considerar el
estado de concienciadel artista.
Ritmo 10
 INTERES PERSONAL

Fue pionera Marina abramovic en este

tipo de arte perfomatico. Por lo cual
esto era revolucionario en la epoca e
inusual pienso que era un buen
contexto para crear estimulos
inimaginables uno de los objetivos
mas importantes del arte : estimular y
provocar crear controversia.

Ritmo 10
PUNTO 3
ANALISIS Y TRAYECTORIA DEL
ARTISTA :
 BIOGRAFIA
(Belgrado yugoslavia,30noviembre de 1946)

 Artista Serbia de performance,

comienza su carrera a comienzos d los
70. Tres décadas activa ,conocida como
la abuela de la performance .
 Explora los límites del cuerpo y las
posibilidades de la mente
 Estudio en la Academia de Bellas artes
en Belgrado 1965,1970despues a la
Academia de Bellas artes de bellas artes
de zagreb ,Croacia en 1972. Estuvo 2
años en la academia de bellas artes de
Novi Sad.
 En 1976 se fue a ,Ámsterdam.
 BIOGRAFIA

 Para hablar de Marina Abramovic, es

necesario hacer un repaso de cómo era la
Yugoslavia de Tito ya que aunque fuera
un país perteneciente al eje soviético
siempre intentó buscar la relación con
occidente lo que buscar relación con
occidente lo que condicionaría los
afluentes de los que se aprovechó la
artista para crearse a si misma .
.La tolerancia del dictador soviético acabó
con la agudización de las tensiones
internacionales . En adelante , todas las
“democracias populares” debían seguir
fielmente
BIOGRAFIA

Las directrices emanadas por Moscú.

El 11 de agosto , la URSS rompió relaciones
diplomáticas y condeno al régimen de Tito ,
tildándolo de “desviacionista”y”enemigo jurado
de la Unión soviética”
La Yugoslavia de Tito buscó y obtuvo el apoyo
financiero y militar de occidente lo que
posiblemente evitaría la invasión soviética
permitiendo una mas facil entrada del arte.
El gobierno de Tito seguía siendo comunista , a
principios a principios de los 60 se convertiría
en uno de los países clave del movimiento de los
países No alineados .Esto ayudaría a Marina
abramovic su busqueda de la espiritualidad.
BIOGRAFIA
Marina abramovic conoce a Ulay (Uwe
Laysieppen, se conocen en 1975en Ámsterdam,
se convierten en pareja personal y artistica.
Primeras obras entre 1976 y 1979 se basan en la
accion simple :vídeos
,peliculas,”enviroments””performances”el
objetivo era mostrar tanto la resistencia física
como la psíquica. Mantienen contacto con otras
culturas.
Pionera en el uso de la performance, utiliza su
cuerpo como significante y significado .
Busca la transformación del espíritu y la
emoción.
Explora los limites mentales y Emocionales .
DISCURSO
ARTISTICO

Los temas que trata Marina Abramovicson de los

60 y 90:como la emancipacion total del
individuo y la libertad mental física y creativa.
1970.Los artistas se transformaron en actores del
espacio y del tiempo. cómo dijimos
anteriormente busca la espiritualidad.
EXPOSICIONES
Cuando abramovic conoce Ulay en 1975
están dos décadas viviendo y colaborando
juntos
En 1977 realizaron una performance
titulada Breathing in/Breathing Out, en
donde unieron sus bocas con fuerza y
pegaron micrófonos a sus gargantas,
respirando el oxígeno de los pulmones del
otro, hasta que al final -al límite con la
asfixia- sólo intercambiaban dióxido de
carbono. En otra, Rest Energy (1980),
sostenían un arco tirante cargado con una
flecha y apuntando al corazón de
Abramovic, con sólo la fuerza de sus
cuerpos manteniendo la tensión.
Micrófonos grabaron la rápida aceleración
del pulso de ambos.
Rest enmery(1980)
 EXPOSICIONES

Exposiciones Grupales Destacadas

"Máquinas de Sueño: selección, Susan Hiller",
Camdem Centro de Arte, Londres, 2000
"Futuro, Presente, Pasado", XLVII Bienal de
Venecia, Italia, 1997
"Festival Mundial de Video", Centro Mundial
de Video, The Haque, Holanda, 1993
"Arte de Europa", (con Ulay), Instituto de Arte
Contemporáneo, Boston, Usa, (exhibición
itinerante), 1987
"Bienal de Venecia;
Ambiente/Participación/Estructura Cultural",
(con Ulay), Bienal de Venecia, Italia, 1976
Breathing in/breathing out(1977)
EXPOSICIONES

Entre 1981 y 1987 Abramovic y

Ulay hicieron una serie de
performances acerca del mundo
titulada "Nightsea Crossing", en la
cual se instalaron como tableaux
vivants en museos. En el último
trabajo en conjunto, "The Great
Wall Walk" (1988), caminaron
2.000 km a lo largo de la Gran
Muralla China, comenzando cada
uno en los extremos opuestos,
encontrándose en el medio.
 EXPOSICIONES

Exposiciones Individuales Destacadas

"Cuerpo artista -cuerpo publico", Museo de
Arte Contemporáneo, Valencia, España,
(exhibición itinerante), 1988
"Luminosidad", Galería Sean Kelly, Nueva
York, (exhibición itinerante), 1997-98
"Entre medio", UTA, Dallas, (exhibición
itinerante), 1996-97
"Marina Abramovic; Objects Performance
video sound", Museo de Arte Moderno Oxford,
Oxford, Inglaterra, (exhibición itinerante),
1987
BIBLIOGRAFIA

. Bibliografía destacada
Abramovic, Marina, Performing Body Marina Abramovic,
Charta Edizioni, Milan, 1998
Landscape. The Trace of the Sublime,
wikipedia,enfocarte.com