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Emilio Freixas - Como Dibujar La Figura en Accion

Emilio Freixas - Como Dibujar La Figura en Accion

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1. COlm,o dibuJ8:r eaballo!II'~.

:2,., C6,m,Q dibujar la fi.gu:ra, en.ace,loa,.

3. 'CO,m!ol dlbujar' manos""

I.i, IC'omo ldib'uja:r' peIT10S",

,5. Co'mo ,dibuja:r' ,a:rbole's.

16., IClo:mol dibujar'a,ves

'I., IC'D,:mo dlb'Uj'.,:r (lo'res 'y plaDtas,.~

.8., 'OOm,1Q dIb'ujar' :Inilnulles .sa1vajes 'I

( PCje'"11i' d·~ o ",Il" ).

.. '(I., .. __:-,_.~I_·I'"

'T·')·lT:VL' "1 ·O-·S··· p. "U' B-- ;- .. ' '.' .... ' .' ..

_' c_.' ." .. ' " .. , I. ,.Ic_LIC,ADOS,

E'N·.' ''qGIT·... ·C·-·'O··'" 'ElJ.C- C,···,' ".', ..

, ,'. ,DiD:_."B, .. ' .• c__:.a.;D".' "ION:

C"O"",· M··'··· 1011 O····,'I"'B'I,······U· '-~J-'A'" R'

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LA< F'I~'G"" "U' ·"'R,·······A' E·I··N·······'··· A" C'· ·C·'····I·,·O·····'··'····N·····'

,_ .'--; ,,'.; , .... ,: <\ " -,,' ........i, I,,' . ,'-- <':.

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g,. IC,om.o dibujar animale:11 sal,V8;JeSI II

,( otras especias,) ~

110,,., ICO,m:o, dib,ujar lei rios,trlo ~b.umanu', 11. Cl6m,o dibujar baireo:&, de, vela.

12,. COI'm'QI dibujar el C'perp,ol :bumano',

por [MILJO F'REIXAS,

S-'U' C' -'E'-:'S' ~,O··: 'R-;"} D' "'E: E:', M" ·E:'S·'·'E--GU-, I 'E-'R"" ED"~ . rr _'O,~

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,E!quele:tol del hom bre, de p,e::rfil y de fren 'tie ," Sobre este armazon nos; lap'o:y'~'mos pl~.ra sostenernos y real izar tedos nuestros movimientos. Es m"as .importante de ,10 que a primera vista parece conoeer 1a forma de los huesos que componen la cabeza, columna vertebral pelvis y extre ...

midades ..

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Armazon de una figura de hombre visto die espaldas, y Ja de una mujer vista. d'e frente, En este ·pod'emo,s, observar que -los discos que indican las caderas ,00 pelvis estan mas: separados entre si 'Y SU, altura llega hasta I.a", .. -Iinea del ombligor ro do ello como corresponde a, la mayor amplitud y' capacjdad de esta region en J8 muier. Tam-bien podremos apreciar que ,ei torax es mas estrecho Y' los hombres mas caidos que en el hombre,

9

!II!

La mejor forma que hernos encontrado de simetizar e·1 lesq,ue:le,topara OO'DSCBuirel fin propuesto y de expresar el movirniento de! modo mas practieo vposible es la presente, en Ta que aparece el armazon de una figura de hombre de oeho cabezas die estatura, .Junto a Ia linea vc:rtbltill]1 d,c II. dereeha vemos :~ a en u meracion de estas ochopa,rt.es y Ia reg'ion.l a que. corresponden, L,apeh.~'is esta rep'f',es'c:n.'t8,d.apor dos discos, y "los, I hombres 'Y' pa.rb~:Snperi~or de] pecho aparecen cubiertos por una, especie

de: capa con 'cl 'fin die' poder expresar mejor dichas regiones

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Sintesis die Ias prlncipales capas musculares externas del hombre, ,'b:tas

die, frente y die perfi~"

1.0

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A~:aizqu~,e'rd:a1) sintesis ide los rmisculos externos del hombre, vistos de espaldas, Notese Ia forma. del musculo trapeeio ,en forma. de capueha ", que uOC: la columna vertebral con los hombres Y' :C,U~nOI" y IC1IiJy,a verda ... dera forma suele ser poco conoeida por ),US plrinc.pia,n:tes,~A Ia derecha, sintesis del aspecto externo 'de I as Ica,pla:sm,uscuMa,[,le.s de la _ mujer q,~,e n:e <: -suelen apareeer tan bien delimitadas como en el hombre" debide

.a Ia grasaqne 'I,8S, cubre,

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El armazon os eo del _ ,culerpo. no st'!. comporta ,~n _Ia vida, de un ,miOp_(~~~ e:,sta.'tico~, y buena ,p,:rueba, de ello es ,el croquis adjunto, en el que :pod~:mps .. l ver Que BUn. erresta actitud de' repose las llneas die; la pelvis y 13.1 de )os ,~

;., • . . .. . "'. • . -" .' . .. ii' d '. . . . di 'h" '.. .. 'I"

hombres no' son horizontales, sino, "~nc~~n,ad,as~comp,~n:san.~ ose '.1,10 ... as men-

naciones entre sf para que elcuerpo se hal Ie en perfecto equilibrio ~ y de scanso, A su Iado, nuestro mufieco armazon en la misma pose,

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SeM.iJl acabamos de decir •. d~r.aDte . 18 .. ~id~ el~uele.~o hu~an(), j~mas se c'oltlpo,r'ta de un modo estaneo y todo ,e,l, esta dotado de todo genera de{l',movim,je'rit:os~ Sin embargo, e~ e;ep,rincipal sobre iel que pivota elJ 'cue,rp,o, .10,com,ponen las cinco ve . rtebras lurnbares. Tengamos, pues, en,

. . euenta -esta circunstancia al dibujar,

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1.3

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'Co'I,QC3,d ,la,s, :p,riD:c,ip'a, lies, capias, ,m'Usc:ul,lires sobre el a,rm,8z0iD. Todol ello plu~~eeon8t~tu:i:,r' u,n,a, d:i:'v'c,[si6o, 8d~,m's; de una a,u,toensenanza., Cuando C(J'IlS,lsa:mos hace:r bue:n:os, eroquls de esta 'Chile bab,re,Dlos dado el 'p"a:so'

princ:ip,a:~ para 1,0:g:£'3r' dom iin,arel movim lento de nuestras filura:s.-

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Despues de._ h.,abe,rpractica,~o c~n _~II;~,~a5, ,'~'~~,It:a~,I~p:~,~,md'~:s, iDteid'l~tar '~~cert,hl~ con conjuntos de dos 0 mas, 10 cual resnlta aun mas lv~rLo eJosruc.

tivo, Los deportee nos dan infinidad de ~emas,como.lo~ que_~emos · ver en Ia presente p,agin,a", cen todo ,grenero de ,act Il odes", easr todas

de gran belleza,

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,

L,aS:~fn:isma'S, actitudes de Ia p'aginsa,nteriorcon Ias figura.s cubiertas por sus :C'o:rrespondientes, ,C,8,P'8S nlUSCU] ares, E:I vigor del boxeo y la elegancia die' la esgrima nos han dado, los dos temas para estes ejerclcios.

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1.7

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En estos dos CIiDqUiS, podemos ver co,ma se compeasa el .'ira del bustc a, II dereeha con J,a po's:ic,i6'n de las ';p"iem,as; y tco'.mo pi,'YOlael 10lr80 merIced I, las v'crtebras: lumbares tal ,como' hemos di;cho anteriormente,

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Demostracion de como se eompensa el equilibrio del cuerpo, ,el cual al flexionar la pierna izquierda inelina el busto hacia la derecha para nive .. · Iar 'COon. SUI peso la falta de apoyo,

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Fase final de la ejecucion del dibujo,

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Fase fln.:al, en Ia que he procnrado expresar ~omle:jlo'r posible el aspecto

die Ia musculatura del a,U,c,tarepre.sen'tado ..

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El mismo C.&SiO del dibujo anterior, siendo ,~iU:11 u,i H,g n :mas marcada la corn .. p,cn-s:ac;,i6:n del peso del euerpo POl' lai!,n.cl,in.,a"ci~n del bustn hacia el lado, eontrarie de donde se produce la falta de apoyo,

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Todo el cuerpo en flexion; ni la mas minima parte de el se halla Iibre de participar en este movimiento,

24

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N,6t!es'e~quf [a irnportancia del musculo trapecio y e] aspecto de los del .. toides '0 rmisculo del ,ho:m,bro, y el nuevo ejemplo de compensacion del equilibrio que nos ofrece esta figura con la colocacion ~,de las, piernas

en sentido contrario al del giro die] busto,

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Armazon de una fi"gu ra fenienina en posicion de "ballet",

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Aqul tambien puede npreciarse, aunque de, un mad 0' mas suave e Instintivo, la eompensacion del equilibrio del cuerpo, puesto queel Iigero desplazamiemc de ,esle a Ia derecha de la filgbr,a se vie eompensado por la I :i.,er,aincli'naci6n Ide Ia cabeza y Ia mas ostensible del braze jlzq'ulerd0 Ii

27

..

Esquema de Ia colocacion die Ias c] a .. viculas omoplato, humero y esternon de" la figura de la izquierda ..

Esq uerna de 1.8 colocacidn de las claviculas de la figura de la

derech a,

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Uno die los die-lanes que da mas rlexibilidao 'Y vida al cuerpo es la dis .. , posicion de los hombres, 'con el juego de '1 as, clavlculas con los omoplatos y cabeza del hunlero.E.n la parte superior izquierda un apunte de una fignra apoyada en el suelo, En este caso las, claviculas Sf dirigen h.aciaa.rri:ba~,y· en Ia parte inferior derecha otro apunte de una figura levantando un peso. COlma en este caso ejerce la fuerza en sentido CO'D-

trario al anterior ~ las claviculas se dirigen hacia abajo.

28

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Situacion de los ornoplatos en la figura de la izqu ierda.

Esquema de la disposicion de' . Ias .clavtculas en la figura de. Ia derecha,

E 1 • • .• d·1 did]' - - '~B· Ia parte superior rzquieraa, un apnnte oe un at eta de espaldas, en el

- que podemos apreciar e~. notable desnivel de' ~.os hombrosr y en la parte inferior derecha un apunte die muieren citra posicion en que ell desnivel

de 1- h . bn . .. ,;

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.e '. o.S 'o.m· ros. es, aun ,mayor,.

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A.pUO'~Ie del arrartque de un atleta para una carrera. ,En, la parte superior el memento de ~.asaJida", Y' en Ia inferior el .mismo atleta tomando vela .. cidad, AI Iado de las; figuras Jos esquemas de la p1o,sici6,n de los hom ... bros; en enos P,OOiOO1,QS: apreciar que el hombre diet brezo que est,a mas

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adelantado esU}, mucho mas, ba]o que el otro,

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A medida qne el arleta :SCV'8, ,inco'r.poran,do"el desaivel de Ios hombros disminuye, hasta Tlegar a estar el hombre que se adelanta Iigeramente

m,Bs alto 'que el otro. -

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En. estas',os, ._.

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A,····'·····'I correr, el 'torso se in __ clina siemp re hacia delante,

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Otra .demostracion de Io dicho en ta pagina anterior: 0 sea hi. Inclinacien deltorso hacia delante cuan do S~ trata de avanzar; en estc casc es mas ostensible, porser el movim iento mas violento.

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Es este arleta que levanta un peso un ejemplar die desnivelacirin de' hornbros debidoa que uno de ellos esta apoyado, con 1.0 cual tanto la clavicula como el omoplato se dirigen hacia arrrba, Y len ca .. mbio el braze izquierdo que levanta un peso, obl ig,a a est os dos huesos a dirigirse hacia

abajo,

33

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Los escorzos son dificiles; pe JI hay que atrontarlos con valenna. En el case presente, Is prlncipa) dili ultad estriba en [a. ocultacion del abdomen por Ia parte superior del tronco, E,J conocirniento del iuego del hombre

es indispensable para que el dibnio prod nzca efecto de verosimilitud,

Estudio de un atleta lanzandose hacia delante. EJ braze izquierdo rnuy adelantado para, tratar de dar mayor impulse a Ia figura y'" al mismo. tiempo, levantado en indicacion de lucha,

37

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Aqui el eseorzo diflcil es ,e:~ de la pierna izquierda, que -es hi, que da impulse ala. flgura,

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E ' !Ii _-~ :0. este apun tie esta casi

toda la figura en un ligero Y' diffcil eecorzo, teniendo al mismo tiempo un movimiento die torsion, Despues de estudiar su es-

-trUctu,ra" requieren todos estes dibujos una realizacion a,g:H y rapid a, para

- que no nos resulten frlos y estaricos,

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Ern esta p,a,l:ina, presentamos ,e'i escorzo ,m,Bs dif:icll y vloleato; te.n:ltD_· es asique para rea Iizarlo bien hay presenteen algo las Ieyes de la perspectiva, ade~mM del conocim iento de .~ aestruetura del cuerpo,

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Ya ... hernos dicho que e~ deporte. nos da hlprincipal fuente de motives Ide ·es:tudio de'~ movimiento de Ja figurar Los escorzos mas impensados aparecen durante su practica, lo que nos obliga a un estudio profundo y" por Io tanto, a obtener un mayor conocimiento de Ia materia que nos,

ocupa,

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En estas siete figuras podemos estudiar todos los movimientos que reah .. : za una figura fernenina dotada de cierta "g.r,ac~a para tomar un Iigero impulse y subir ,8 una pequefia plataforma y saltar, En '18 primera pa,gin,a, ~ notese como 13 figura gira a cada paso el torso en sentidocontrario a la

p'I~,1 vis, En esta otra ,p,aginapod;e~mos apreciar como at realizar el salto, movimiento mas violento, este giro se hace aun mas ostensible hasta -lel'e,,1('tremo de, que 'en 'la pemiltima figura, 'esta Ilega a formar una cruz, con los

brazos 'y oiernas,

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, . ...' d ~- .~ onstante no se consigue dominar a. nuestro

Sin Ia tabor tenaz de un esturno cons_'\II_··~!_~-"os·· '~un dotarla de elastici !

'. -', :-.- I~ estru ctura del 'c.uerp_.'o hU.lman.-.o .. 'Y men .•. ". ..'~, . -' - - -

antojo la le.s.l~ I u1o;,..IL -' . - - --.' , ' b . ,.1" •. ". ',.'

dad Y oe ~eza,.,

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Este apunte deportivo nos presents ya la difi.cultad de vestirlo, aunque se's die] modo ligero 'cn que se presenta, pero Sf tenemos len cuenta Ia es-

d I' . . 11 " . 1 .1 ". d if I' .'1-

tructura cet cuerpo 'ye~ movnmento que "reaJ.lZt, no nos sera muy ,_-IXICI

conocer ),8, direecion die: 'las arrugas de las prendas de vestir, que tanto

d " 111 Ii II

nos ayu __ aran a expresar ei mo,\nmJen't,o ..

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En,eS,I,aS des p"aginas sendos ejemplos de, 1,0 expuesto en Ia ,i'l1;terior .

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FI'GURAI ~ 4

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No,tiese en este apunte I a torsion d,e,lcuerpo,

como siguen las a rrugas del pantalon contribuyendo asi a la expresion del que realiza este I,·

y Ia camisa movimiento

50

,

Dibujo realizado con el fin dc expresar los movimientos violentos de una, lucha, y para .10 cual he procu rado ayudarrne con un tratado racional de ~ a sa r r ug a s, ac U s,a n do] as fuerternente,

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_ .. u a ._ n 1"- j,IU .-.,,~'.I .. JiJjl!U '_" _ ,,_. -,~ ',_ '-_' '_- C;~dlt, - c, '~,' ' __ J~ "",!ill " ," ._:_:.' _< '~' ,U'~J 1..." I ,I'D,IU, ".J~' lIj,g

,p,a,gina die Ia izquierda el ~6g~co vuelo die la chaqueta Y 13 corbata corn,p~,etaran esra impresion, En el ligero boceto indicado en la parte inferior

~eeShl figura y en la superior _die la segunda pagina he" procurado sinte .. tl:za'rel .,mOV)mDe~t?~Para., las f~gura,s, vestidas, y .aun para las desnudas, suelen s"e:rmuy utiles estas sintetizaeiones despues de haber practicado

con lEd rnufieco armazon,

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Para ayudar ,8 la sensacion de caida que no'S debe dar la figura de la ,p"agi'n,~ de Ja ~z,quie:~,a el= 16g,i,cl~"vuel~ de la ,.'~h,~q'ueta ~ y la co~'bat.a_. CI~',~~ pletaran esta impresron .. En. el Iigero boceto indicado en ]13 parte inferior

En estes, dos paginas otros dos ejemplos die la import:anci,a, de las arrugas len la expresion del movirniento, asi como del vuelo de; las respectivas chaquetas,

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. ~. Es esta actitud de reposo una practica demostracion de las torsiones, y, por 10 tanto. de Ja carencia de estatisrno del cuerpo humano aun en Ias mas placidas acritudes.v

La ligera torsion del cuerpo y In tamtnen ligera flexion de la pierna izquierda pueden expresarse con claridad 51 las arrugas estan trazadas. de un modo racional. 0 sea siguiendo estas fJexiones, aunque elias sean tan

I igeras como en esta figura,

·56

57

(

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" . ~ ~

I

En los apun tes del natural hallaremos una inagotable fuente de estudios para llegar al conocimiento de como se comportan las arrugas produci- -. das par las Ilexiones del cuerpo.

58

El torso adelantado y las piernas en flexion acentuada dan siempre irnpresion de agresiv.idad.

59

:.

E: ~l baile otra notable fuente de estudios del rnovirniento." En' estas dos pagmas he represent ado dos figuras de un baile moderno. En los corres-"

60

1.1-

pondientes esquemas que aparecen a su lade podemos apreciar que, pese a su excentricidad; estos movirnientos no estan exentos de cierta belleza, al tiempo que ofrecen escorzos muy utiles para el estudio.

.~

61

( )

/

En estas dos paginas he procurado exponer un ejemplo de que los pliegues de lin vestido gracioso, adernas de ayudar a expresar un movirniento, pueden rodear a la figura de un bello marco ..

62

.,

-

\..':::>

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Como final) presentamos uno de los ejercicios mas dificiles, como es el de una pareja andando. Para una expresion 'correcta del movimiento y de los pliegues, encierra mayor dificultad el traje masculino que el femenino; vease sino las SOTprendentes arrugas del pantaIon, que si no son vistas del natural es casi imposible re-

presentarlas correctamente.

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