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MERCEDES CABELLO DE CARBONERA (Perf!, )845-1909)

,Lanb~el~ modifha; .

.. , '. ({!J92 j ". "

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I

,:).; :j~.':, '.,

:Epci.c~'. de transicion y . de reforma. radicales.la presentepara elarte .de

escnblT·nove1as~:·:·. ".-',;"., :;:.'::" l. '. .. .

'D~eScuelas:opu~as·la· una a la:otr~hati.soStenido, ysosiien~' hoy tCKl~vl~ larga y funosa !ucha:'.la una data desde 1827, laotra hi nacido aIa (l~ld.a del Segundo Imperio. eli Francia: la unaJleva laeilsefia .del

romanticismo, 'Ia otra del naturalismo.'c: '.-.1.' .. ..

, En Iosalbores del :nacimiento.de'la~pt.iIhera.; sepresentan VictorIIug~ y Jorge Sand; Ia segunda, se dice contiIiihldora de Balzac discipulade

Stendhal, y reconoce por maestro a Emilio Zola. '

En tanto los partidarios de' . .Ia ~u.e..ya· escuela .• gritan .• alborozados con toda _la, fuerza de sus _pulmones: "iEI naturalismo ha triunfado!" ... , los discIp~l~ ~e laantlgua escuela se obstinan en la defensa y persisten en s~ J?I"IDClplOS, l~amando a su antagonista escuela decadente, inmoral y pesimista, augurandole su proxima desaparicion y definitivo termino.

E~ta lucha fueal principio sostenida con brio y abundancia de razonamientos: h?y, los combatientes asemejanse a los soldados despues de la ~ataIIa: se disparan algunos tiros; pero dispersos sin unidad de accion ~m ~.or y quiza tambien sin fa profunda convi~cion que presta fue~ .irresistible al razonamiento, y vigor al estilo.

;Si.debemos juzgar por la produccion literaria, por la aceptacion del publico ~ la d~.d.a de los compradores y lectores, preciso es confesar que el triunfo definitive pertenece al naturalismo.

Sus reglas, .sus principi~,. sus doctrinas son acatadas y acogidas no solo por }~ novelistas de la vieja Europa, sino tambien por los de la joven Amenca.

Es llegado _pues ~ ~omen!~ en que debemos preguntar: lTiene la escu~l~ ~a;uralista meritos suficientespara alcanzar el triunfo completo y defimtivo .. " Dado el fin que la novel~ ~oderna se prop one, tpuede una ~e esas escuelas presenta:rse como la umca perfecta y suficientemente amplia ~ara Ilenar las aspiraciones del novelador que estudia al hombre y las socledades?

Contestamos: i No!

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MERCEDES CABELLO DE GARBONERA .

dos, son r.igualmente . imperfectas -por ~ habersecolocado

.extreltnoS· opuestosadondese halla el .hombre; .. es ';';,eLolbjl'1:o.'sotlTl~l:el

fi jar la atenci6n, para estudiarlo y. :conocerlm,::::;" " ,. .

realidadesde la vida nodebenmirarse niconel- teleScopio.::de1as- . '.InJUU'UL~""· ni conel microscopic del bacteriologista. y. tal ha sucedido '. con

escuelas;., . ';.:" -.":

" El romanticismo, con aquella superabundancia de vida y calor que le propias, idealize sus creaciones hasta tocar en la exageracion, Hijo

la fantasia de ricas y poderosas imaginaciones, creose un mundo ideal , desdefiando mirar e1 mundo real, aquel que el novelista debe 'como.poetaqueva en' pas de 10 bello,o 10 fantastico;' sino ., ... ;.., ..... ", .. filosofo que busca Iaverdad ;nQ para.recreacion '.y .contentamiento

de ociosos y sofiadores, ni para crear tipos simpaticos adomados de .cua-

lidades·extraordinarias, sino para copiar de alli sus modelos, sus personajes, 'paraser humanos, deberrtener-no-solamente las .cualidades que se derivan del' ser rrioral, sino .tambien las debilidades y miseriasque re 'refieren al hombre; a ese ser complejocompuestode grandeza.iy 'mi-

seria, de instintosy sentimientos, de cuerpoy alma. . ,c' . '

EI naturalismo, su antagonista, en odio a su antecesora.vdescompleto

alhombre..eliminando de ella parte mas bella 'y noble .yno menos.cierta del ser humane: e1 factor 0 factoresmasrpoderosos en Ia : vida, los: que con:' mayor dominio influyen enel destino.idel .individuo; estoes,.el sen, timiento y la pasion.

'··N asi.comoel romanticismo 'se.creo un mundodondeno sevislumbra la.,reaIida;d,dedavidahumana,asie1 naturalismo .creosecun .hombre doade no se vislumbraIa realidad.de.los sentimientos yafectos 'que agitan

hl alma'humana.· 'I·I,· .": .

El naturalismo, mas que una escuelade principios, haisido una.reaceiQll revolucionaria.iy todaslas reacciones son extremas;'. ea.deeir,, ,tan mas alla del-punto donde .debieron quedar.. .' ",:' -; ?:<.l ; Despuesdel desenfreno romantico, Iirealidad .ha .caido como-uncuer-

.po .pesado,'. hundiendo.. el. platillo' : de .la balanza hasta .tocar, no' • con- el hombre, sino con el animal; no con el que Ievanta sufrente 'poblada-de peasamientosy. Ileva su.-corazon henchido de afectos, .~o.c@ elque se

arrastra-al-nivel-de lao animalidad, ' . ..i'" L _, .... , .... ,'

<,En literatura no .debe haber reaeciones violentas que lleven alescritcr de, uno.al otro ,extremo,' sino simplemente transformaciones que innoven la forma artistic a 0 el procedimiento estetico; mas no Ia, esenciamisma delali:e;cuandoeste tiene, coino la novela, por.jinico-fin estudiaa; al

hombre. ., ;":'. r. ' .. vss»

De este principio incuestionable deduciremos una consecuencia, tambien irrefutable; yes la siguiente: toda escuela que tiende a cambiar la naturaleza moraldelhombre,ya sea, como el romanticismo.cidealizando sus cualidades yembeHeciendo sus pasioneshasta crear. seres tan perfectos

MERCEDES· CABELLO DE CARBONERA

el mundo; 0 ya degradandolos hasta desposeerlo de sentimientos y pasiones, . que· SOn la parte mas bellay mas cierta

de . su ser, una escuela viciosa e incompleta.

'<:;Entanto el.romanticismoha dafiado los corazones por exceso de ficcion e.Jdealismo, laescuelanaturalista los ha dafiado por carencia de ideales,

poratrofia delsentimiento y supresion completa del ser moral.

La .Iucha que la escuela romantica ha sostenido contra la naturalista es d~~odoentodo identic a a fa que aquella sostuvo contra Ia escuda

clasica, . ' ,

-Se trataba entonces de dar mayor amplitud algenlo, limitadohasta entonces por la escuelagriega a pintar la belleza,· aun descompletandoal hombre . .y ala naturaleza. Los cIasicosencontraban .repugnante y odiosa aquella profanacion, con .Ia cual quedaban rotas las nobles tradiciones del arte, dejan?~ libre accesoa 10 feo y 10 grotesco, que eran Iosantipo-

das del tarte clasico, ', , , 'i

Losromanticos, a su vez, reprochaban a los partidarios de la tradicion eldesdeiiar quince siglos de historia.·Nada vale -dedan- que e1 cristian~o .haya venido .. a cambiar la fazdel mundo; nada que hubiese una iglesia, un papado, un nuevo imperio de Occidente asociado a la Santa Serle, feudalismo, cruzadas e institutos decaballeria; nada que razas nuevasprevalezcan ahora sobre las .antiguas ya agostadas; que ellas deben crear 'su 'idioma, su literatura, su arte,su ideal; que fa cristiandad tuviese sus revoluciones, sus guerras de religion, sus grandes .. cismas y, al cabo, que surgiese la Revolucion ... '

LLasreglas de los preceptistas habian sido hasta entonces tan infringi~ !>les y ~~tadas,que. ~onceptua~ase como estupendosacrilegio cualquier mnovacion 0 frariquicia que diera carta de ciudadania,'. ya fuera eri el lenguaje 0 en las ideas, a todo aquello que no estirviera ajustado a la noblezadel estilo 0 a 1a pureza de las ideas.', ,

.Elromanticisnio aparecioseles,". pu~, como un libertinaje del pensamiento y del estilo; como un huracan que venia a remover los malos elementos ,d~ las sociedades p~rallevar1os al templode1 Arte, substituyendo, 10 patetico que eslo sublime,': COn 10 groseroque es 10 repugnante, descrito todo con terminos bajos,viles y odiosos.

Yemurecidos, ni mas ni menos que los romanticos de hoy, los clasicos

de ayer levantaron la mas energica e indignada protesta: '

tQlJert!is =-decian-c- que 10 [eo sea un tipo digno de imitarse y 10 grotesco un e1ementode arte? Teneis mal gusto Iiterario.E1 arte debe reetifiear a 1a natura1eza, debe ennob1eeer1a, debe saber e1egir: los antiguos no se han

MERCEDES CABELLO DE CARBONERA

·;,i0,,.J.,,n~lrlo jamas de 10 . feo . ni de 10. grotesco, noh~ confundido jamas 1a "';U.U'W~',~ con la tragedia, Estudiad a Arist6te1es, a Boileau y a Laharpe, Esa la verdad.

a medida que la exaltacion de los anlIDOS acrecia, a la par tomaba .mavores brios la exageracion que ibaen pos de lofeo,grotesco y raro,

hacerlo entrar como parte del arte romantico, '

.corno bomba lanzada sobre los enemigos, suficientepara apabullar'. destruirlos, aparecio resplandeciente de belleza .Nuestra Senora, de . que rue la nota mas alta de la escuela romantica, que aportaba complemento de 10 bello --:-que es parte no tanto del arte cuanto hombre- 10 grotesco y 10 feo.

Asi tambien Zola produjo La tierra, como manifestacion de que 10 gresero y sensual puede serparte del arte, puesto que 10 es del

Lasdos obras son efectos de la lucha Y. apasionamiento del escritor, lleva las exageraciones hasta el ultimo extreme; las dosobras han lanzadas en el momento de, mayor calor y, exaltacionyy como ultima

• expresion de la escuela ~ que pertenece~; sin I_ll3.s diferen,cia entre ambas .que la distancia que existe entre el geruo Iuminoso de VICtor Hugo y el genio analitico y, pesimista de Zola, e1 uno supo lIevar 10 feo. y 10 grotesco hasta tocar en 10 sublime, el otro present a 10 sensual y grotesco como la uniea de 10 natural, y en vez de tocar a 10 sublime y real, ~eg6

extraviadamente a 10 inverosimil 0 excepcionalrresultandole que sus tIPOS, son verdaderos, no pertenecen a 10 natural y corriente, sino a 10 y raro, cayendo por diversos caminos en los mismospecados de

luego Zola ha herido de muerte al arte naturalista, convirtiendolo en

mejores obras en Venus imptidica.y concupiscente, ", . '

El amor, esa sublime eflorescencia del' ,alma, es el termometro en el mal puede medirseel grado devirilidad, de juventud y grandeza a que Uegara unindividuo, una sociedad iy, por vconsiguiente, unaliteratura.

.La auseneia de la castidad como isigno de perversion, que traepor ,i'~,<;;:ilUl"LUU la abyecci6n de los sexes en la epoca viril,es.sint?~ carac-

teI]StLCO de las civilizaciones condenadas a la muerte por manicion y degeneraeion de las razas, que lIegan a la extincion de los germenes creadores,

:,,;La literatura, reflejo moral del hombre, . esta fatalmente li~ada ,a esa ineludible ley social, y como deduccion de ella, podemos decir: Solo la 'castidad engendra su prole sana y robusta; la prostitucion, cuando no is del todo esteril, da hijos raquiticos, enclenques-yenfermizos.

. \:Sea en buena hora que Anacreonte, Horacio y hasta el mismo Virgilio, con la pornografia de su epoca inmortalizaran ~ames disoluci~es y vergonzosos habitos que deshonran a sus contemporaneos y averguenzan

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. ;:pero nosotros,hijosde:este siglo,que hemos bcbido

rdel·: bienydel mal para :terierrel terminode comparaci6n . nosotros, que conocemos doctrinas mas sabias y enseiianzas.mas.eIeva~ ~~; ,~os,otros,. ~u~ ,tene~ose.l. cono~imiento de que fa moral no es s610 'c,~c;:;h(>n.:d~. ~tI~~O ~~. ~ ~enoship6critao mas 0 menosegoista, sino q~e ' pertenece-a ,prmclpI~mquebranta:blesde -scciologia,' fisioiogia-ehi,

~ep-e" n;t~r~, I?S. clla!estIenden '.'!i. ~de~ard .' niyel . del . ser humano.. '.a.-se-~~?:~.s,u,~elicI~~d con el armonico desenvolvImlentodesus.facultades ~,~r~.es ell "complet()· acuerdo con ' lasaciedadY.JanaturaleZa;'nOSQtros, ~~~os ~obl~meIlt~ cuIpab~:s, piles que delinquimosconel"convenCi-

miento dela falta y Iaeonciencia 'del mal.:' ':".' ,

L~~ombre:;ylaSmiIjeres,. la colectividad toda·quesirvi6de mod~I6 a l~:ni?v~ado;es de, 1830; era social yfisiblogitamenteconsideradaen'sus VI~lOS' Y 'paslOnes, . en . sus sentimien'tosy afectos,': Ia misma 'exactamente a

la 'de 1890;;. .., " . . . . .

~Qtieq~iere' decir, 'pues,': aquella diferencia tanradicalmente marcada entre'l~tip()S que nospresenta Ia escuelaromantica, junto con los de la

natutaIista? .. ;. . ..... , . " .

~Qu~eTe d,ecir'qu;la uria se ha levantadoa .d~masiada altiIraparaense.n~~os desde. <.illaul! ~ombre que no es. elque nosotrosconocemosy dlarlam~~e trat~os, .. u?'. hombre· quenovive ton Ia vida prosaica yful.;. gar de 'nuestras poblacldnes;'·c6nsils accidentes;unas veces grandiosos nov~I9'c~ y bellos,.o,tros .mez~uinos, bajos, ruines; un hombre'que1i~ sostI~e:}a -Iucha por lao :exJStencla yqueno puede decir como el hombre d~I .~lg10 XIX, que·~'esmuy ·trabajbsa.la'Vida; petd mUY'hennoso1el estar

VIVO·'. -v. ••• ','. . . '

'.~Cli~~o·'Ios :espiritus 'se~tIanse inasi~ti;ad~y~asi' asfiXiados' r ~aber ~~Irado largo:tiempo a ~e artificial .• del culteranismo en el :es~o y lasficcionesen _I~ Id~;,ap~cio Zola, geniorevolucionario de primer orden con. ~us. Pnmeros hbr?S.; 'y entoncesi no' 8010 el. vulgo sino tambien 1?S hOIl1~n~s,'.pensadores ',i?atJeronpalmai; ,excIamando: ". :Esta'es -Ia : rea-

Iidad I, • este .. el h .. ' b 1 . .". ,

.... , ·es . om reo .'.;. ;. ·"·t,,, ':;,,'y.,

jY se equivocaron l ... . '",

N?,.ese.rioeselhombre; Zolanosha defraudado los organos mas .importa~tesdeIcuerpo hurnano.: Ios-que.consdtuyen al hombre; esto ese1

corazon'y el.cerebro,« .... '

. Y. ~ll:goha~:mas: -esos seres as! incompletos podrian, con escasas excepclOn~,.'ServIr,para los experimentos de un alienista oun hipnotizador. Sonespu:t~ queadolecen de 'particularidades psicopaticas, propias de. .la degeneraclOnmental; personajes fataImente perturbados, descarriados y

MERCEDES CABELLO DE CARBONERA.

u1r:1OSCJS; ya sea por el atavismo de una generacion de borrachos y prosya por tener esa constituci6n neuropatica e hipnotizable que detetIl1l[la la irresponsabilidad de las faltas; yaporestaxinoculados' del los condenaa undestino quefatalmenteseIes impone, obien inficionados . de .Ia ceIuIamorbosaque decide de la conducta 'una generacion .que.frenologicamente obedecea .un.determinismo

e; ineludible. .

No, ese no es eI hombre.

Zola mismo 10 ha dicho; el describe a la bestiahumana;

. 'El: gran Cullierre en 'su obra Las [ronterasde la locura, estudiando la marbida en la literatura y el famoso arbol geneaI6gico de: los KC~Ug:Ull.-~V.LcL"yuartl;quesegun· Zola es "la historia natural.ysocial -de una Segundo Imperio", dice:

,"Todos los-personajes de esta monstruosa epopeyasorrdesarregladoa-c-viciosos; pero :~as bien viciosos quedesarregladosx Iadrones, adiilteros, .inces:tuosos,: alcoholicos, se;x:uales,spbre. todosexuaJ~s ... lJn.()loracl:"e, de lujuria r circulaa travesdeIa ohraentera ysobre todoen )as,ultimas:nar~aciones, _,de tal modo que' los mismos discipulosdel maestiOh~n, Ilevadolaseveridad ... hasta .tratarlas de colecciones ,deescatol()gia y decop~ol.1Ilia,de)l:!: compe. tfncia de)os medicos delaSalpet~iere:.· .. ' ..,.. ... ' "

.~' y'conste • que esta opinion, erriitida' por .ll~ mleinJ>ro" de, l<t··· S,()Ciedad M:edicO-pSicol6gica 'de Paris, uno de looprofesorescle 'cienoias experi_me1ftales a las que con tanto empefio se haacogidoZola,-6fe1inas eloct!:en~e

f,¥oche dirigido alnaturaIismo,. , .......\ ..... , .. '.. .. ...... ....• . . ..' "'.":

',Y'nosotros, . apoyadas 'en',<!Staopini6h,dehelIios p~egqlltar': .Yiet h~-

bresano de" cuel'Po •. y .~lni?, .' sanopor sf misn:lq_' Y,:p'qrjo?oS15us, 'a~~~~' sqr~; eJ.h9W;bre;, qu~ ',runa, cre~'yespef<1; el que,: sierit~:¢~hsa:." Y)lfc,ha' c()llti~.sus propias pru,iones, d6ud~ ~ta eh·las·n()yeIas de . Zola}. ',',"': ' ",~sehombre,,:aI cual la 'religion y}a ;morfP,bieri e.n~4ida::, hiIlley~7, tado mas arriba de la bestia ; pues ,que' al 'frente de' Sus Btppii#,:pasipIle4;' q,e su,s naturalesinstintos y. egoI~as)encl~cia,s, .. s~.)la 4;~~9,i.l;ip.a.,c9P~,~cta lll.oral que Ie i~polle' e1 sacrificio de SllB ¢as itj:lp~iios95.·, d~ypocl~OSqs. pstiri~o.s.enbien ' .. de sus ~~emejaiiies; ., ese ,p.oml>~~,qll~'~n8 :~, ,el~*rit~. social que ZoIa, 'con tod,aJariqueza)~xica y sill(a~tiCa;d~su~clerosi:> genio, nos presenta, ni tampocoes ~heroe quiInericoy:nOy~,escodeJoi:'ge'

Sand, ~ad6nclelo buscaremosi" '.' .,'.~'.. ::.'

."y notese que a1 persoriificar enZola toda1«i¥.na.nahiraIista pc} es' pOrque eISQ,IocOOletaesasculpas, proplas. de Ia -. ~ueI~ ql,le.·~l'~a: ,c;rea,do; HuysmanS, Lernonnier, Richepin, Paul Bourget,L9~ Bago y otrosmii-

chosslguen y aun exageran los principiosde ?:e1a:, , '. . . '.. .

93:

MERCEDES .. CABELLO DE CARBONERA

IV

Piobart!{si esposible en .trabajo tan compendiosocomodebe ser sente,examinar si entre los escritores del presente siglo hay alguno 0 nos.cuya. luminosa estela; sin ser la idealista y fantastica de los ni -Ia exageradamente naturalista de Zola, puedenseguir los n,...,,,""'£1r.rP<' hispanoamericanos, que mal de su grado estan precisados ana ser

que simples imitadores de las literaturas de Francia y Espafia.

Y no puede ser .. de; otra .suerte; toda vez queestas j6venes sociedades nohan alcanzado tiempo y labor suficientes para .crearse una literatura

propia americana. '

Sirevisamos los abolengosde .Ia novela en America, veremos ~ip,,,",n.,"P copiada la novela francesa y espanola. A .Ia exaltacion producida Francia por la Atala de Chateaubriand y el Rafael de Lamartine, correspondenMaria de Jorge Isaacs y Julia y Edgardo de Cisneros y otras taritas del mismoidilico sabor. A la epoca romantica de Jorge Sand Octavio Feuillet corresponden las bellisimas novelas de Juana ~n".uUlCli:l Gorritide Blest Gana ydemas novelas romanticas que por .aquella epoca seescribieron en. America. A las .novelas historicas de Dumas y Fernandez y Gonzalezresponden la Amalia de Marmol en la Argentina, las de Riva Palacio en Mexico y las de la senora Acosta en Colombia. Las novelas de costumbres de Villaverde Y, de Mesa. en Cuba Y. Casas en el Peru siguieron Ia escuela representada hoy por-Perez Gald6s y Jorge Ohnet; y es .denotarse-que estegenero ha sido el menos cultivado en America.

A la aparici6n del naturalismo en Francia, 16gico era que tambienIos escritores iberoamericanos siguieran .. esa . corriente, Y; casi ,todas las naciones de America han pagado su tributoal arte .naturalista,

El iinico generoque .no ,ha encontrado imitadoresenAlll.erica es. el de Ianovelajundica-fil0S6fka de M. Gaboriau, yello esde larrientarse aqui, donde los procedimientos judiciales son tan deficientes y lerdos,

como incorrectos, .

No creo aventurado decir que la novela juridicapuede servirnos para quelos codificadores tomen nota de todo aquello' que se refiere a laS refonnas indispensables, siguiendolos auxiliares que con su esjleCialISimO contingente habia de Ilevarles la novela juridica.

Y en comprobacion deeste aserto diremosqueIa polida francesa, que: es una de las. mejor organizadas de Europa, ha tomado ejemplos de las novelasde Gaboriau para realizar ,saludables reformas, entre las que puede citarse la relativa a Ia prueba de indicios, Hamada circunstancial 0 artificial, tan descuidada entre nosotros y casi olvidada en nuestros c6digos.

i Y que mucho' que nosotros los iberoamericanos no hayamos IIegado a crearnos una literatura propia, si ni aun en la patria de Monroe, miss Stove y Longfellow han alcanzado este beneficio! ..•

MERCEDES CABELLO DECARBONERA

.... misma rio es hoy mas que imitadora de Ia '1iteratuTa de Fran-

o como dice Emilia Pardo Bazan, "la literaturaespafiola es un reflejo

francesa". '

.' obstante, yo tengo para mi que la escuela espanola en la CI,uehay enn,veljSL,i,S como el ilustre Leopoldo Alas, Pic6n, Armando Palacio Val-

Pereda Ortega Munilla y otros tantos, sera la que innove el naturaconvirtiendolo en el realismo psicol6gico y filos6fico.

cabeza deesa escuela esta Emilia Pardo Bazan; ella, con e1sentiIiilieJoto esteticopropio de su sexo y suespirltude fi1?so!a y pensador<l;,; 'a esa gran labor literaria. Sus novelas hoy, Sl, bien son modelos belleza de estilo y tambien de naturalidad, tanto en los hechos c0In0 10scaracteres,carecen de ese algo indefinible, inexplicable,que hace , . las paginas del libro, como 8i lasanimara el alma, la Vida toda esos seres, que no por ser imaginaries pueden d~jar de poseer todas condiciones de vida que el arte presta a sus creaciones; esoqueencon-

. . en Daudet, Guy de Maupassant y Mirbeau. . '_

, .J)on Juan Valera, que ha escrito. un ~bro entero paraimpugnar la doctrinanaturalista, es autor de Pepita ]tmenez, con la cual puede pre-

8enUU"se como realista de buena ley. _ '. . .

,< Las ficciones romantic as se imponian aun a los mas poderosos genios de Europa, cuando en Espafiahubo una mujer que dijo: "La novela no se inventa, se obse:rva", y ella, Fernau Caballero, escribi6 novelas que aun careciendo de la observaci6n filos6fica que realza a las de Balzac, Son . realistas por. haber fotografiado las costumbres espafiolas.

',AI, juzgar a ,esta novelista, la escritotaespafiola Co~cepci6n ?imeno, conelevado criterio dice: "Triunfo de. todos los novelistas espafioles de ~ll. epoca porque su divisa fueverdad, sencillez y moralidad" .F.ernan Caballero creo la novela de costumbres, pues antes de aparecer la autora

. a~ la Gaoiota, la novela se importaba del extranjero, ,

Y ya que de novela espafi?la se trata," no dej~re de men~ionarlaqlle acaba. de. aparecer en Madrid y q~e .1Iega '. a Luna precedida de enco-

miasticos juicios, debidos a los priffieros escritores espafioles~' .'

Pequeneces,estees 'sutitulo, es una novela social de Prime: orden, y su autor; el padre jesuita-Luis Coloma, tin maestro del reaJ~'mo cuIto

y digno de .imitarse. .. .' '. '.' .' ,

Un detalle importante, y que nos manifiesta hasta que extreme elescritor realista esta precisado a copiar la verdad, aunsacrificando sus propiasconveniencias y convicciones: los personajes de Pequeiieces son, en su mayor parte, inmorales y perversos; y no obstante, el padre jesuita no ha tenido reparos en presentarlos educados y dirigidos en su primera edad por profesores jesuitas, copiando con toda fidelidad a los personajes que Ie han servido de modelo. Es asi como sus tipos le han resultado reales y humanos; esfumados de la nobleza que vivi6 en el reinado de' Amadeo I de Saboya y en los primeros afios de la restauracion borb6nica.

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MERCEDES CABELLO DE CARBONERA

MERCEDES . CABELLO DE CARBONERA

';Scicha'.; dichorquesa "esta circunstanciadebe elpadre jesuita deXito extiit.ordinarioca1canzado por -Pequeiiecesi sindejar .de reconocer que. pueda ser este el principal factor de ese eXito, hallo en ella grandes cuali ... , ..... dadesquejustificarielapIauso y resonancia que estanovela haalcanzado ..

. y iJ#ar')4:~rtePorer'artees muy~osiertamente,pero icomo impedir queel.lfrtese~· actiyo,dicaz;pqderoso?, es decir iCOJ:rlO'impedir que sirva a)a~MoraIjT al progreso 0 al nial ya la' corruption?

.~,$i, seg6n·la. expiesion del "ilustre representante y propagandista. de la' f~?¥?flaJ)ositiva .~ {\me~ca, sefior bagar~gue, Ia cienci~h.<lb~ a la ~t~ Ii&"~cla.,Y~t arto,·a}. ~?:azon, cualq11fo/a,;<:I~e.seala f~a que este revista, sujhfIuepcla sera InevItable, sea en bUen 0 mal sentIdo.

'Medio Siglohatranscurri<io 'ya,q~~'CJ.ue eI m~estrC; <ielr6ln,anticii;mo 4ijo,:,"~Ipoetatie~e;.as.!:1 cal"go Ii!'cJita·'de;J]m'.l8"; y:no~ equivoco~ ',' . . ,~ordiyersaS· que ,~eali'Ias ¢volucipJies'y transformaci<>nes'que el:'arte sufra;ellas" no 'liar<ln mas que manifeS~os, cuin"yerdad6'O 'e)nqh~bran/ table es <:St~prmdpio. Y:Pl"eciso esco~tis,!-r,ql:le mal Plleden curar alrnas,' los.q\l,e principian por pr~tainos' sit,uacioIiesqiie.no podemos asiiriilarnos; ni,hechoSo' efeCfosqlle' no.c():r.z:~ponden a las causas que sentimos erinuestra propian<tturaleia~"" :,' .,' ,

. Sentar el principio gel arte .. por si 'ar:ie~ co~. toda .• eXPlIsion .• d~aquell.a, finalidad moral y social qiieI:iid.a..ninadie podra<UTebatal'1~, pues que esta en. Sll~enCia~ma~es como buscar la idea' deiina facultad'sin objeto, deun'pifu,dpio sin'consecuencia, 'de una caJsasin. efeCt~:'serla:' COPIO :d~dda, cieiicia, P9r la ciencia,negandq si.iinfhlencia ell todos los coriocimientos que tien~en., a estudiar ,y curar la.sdolentiasde lahti;;

manidad, .'" ,> .. " . . . ... ..' . .' .. ,.. ..'

. \Nq, .1W es. ,~i~o, 'q~~ei' arte sea s610 tin, .medio . i~cre3,t~vQ; porque. eI placer no es:,un: fin: y .~ado. ql:le"lo~l:Ici.e;~e·~.llt .11ac~ ;ima aCcioI;l, ben~ica, 0. m~¢fiGapara nuestroespfritu,si' esee#ado'llega .a 'SeT Ia ~t1p6SferFlm9ral~,que de~~ existir.Eri laila,turaIeza 'x' en Ia .huniat?dad . todo se encadena y engrana: todoes soIidan<?ypropende al' fin, h~pa, ?~~de las. fuerz<is. impulsivaade .1as~ociedades se dirigen. .....' .. ~<>:.por estoquerem()Sqtie el arte a fu~r de diViriidad,arrada, propenda ;l,reptcientailas cosasseg6n .la expresionde Rafael 0 de Alfredo de yi~y,; l}o co~() laS veiail" sino como!Iubieran, querido que fueran,

VI

Entrelas'apretadasybrillantes constelaciones de escritoresy noveIistas que desde1820'hasta 1890 han aparecidoen la escena del mundo, pre~

VII

98

MERCEDES CABELLO DE CARBONERA

MERCEDES CABELLO DE CARBONERA

mista.por.orgullo de raza, yviciosa coli alardes de misticismo· toda generaci6n "presa de las efervescentes pasiones de Ia monarquia de .

No, Balzac no es naturalist a ni debe considerarsele como tal dada dis.parida~:que ~te entre el autor de Eugenia Grandet, La 'mujerde tr:eznta anos, La pzel de zapa,.y. ~l autor de .Nand, Virus de amor y La tterra: No,no hay punto de similitudentre Mariquita Lescaut, Madame de Aigl~m(:)llt, Teodo:a, y tantos otros tipos queseria imposible estudiar en este limitado trabajo, yque habian de manifestarnos cIaramente cuanta distaIiciaexiste entre lospersonajes vivos,· .. aut6nomos con todo -su libre aI~rio . ?reados .~Balzac, y .. los personajes de ZC:la, simbolizando .la prOStitUCl(~~ en .Nana, la borrachera en Gervasia, ··el misticismo en Sergio; la perversIOn .en . Esteban y en. Laurent elasesinato y .la.. obsesi6n • resultandole todos bajo las impulsiones morbidas que Ia ciencia ha clasificado entre .1~ dc¥e:zerados hereditarios, vlctimasde perturbaciones intelectua-

les Y psicopaticas, . '. . "

~ par: ~enrostrarn.os que la naturaleza es varia y que no es 1a virtud eltipo u~~' del ~ta,~alzac n~present,a alConde M6rsauf,. aquel noble envidioso;: ruinaquejado de hipocondria moral, -tipo del neuropata egoista, con acc~ de excitaci6n maniaca: y en otro lugar Hulot, Ianzado e:r 1a pendIer;tte de! mal,. por su temperamento lujurioso y sexual ya qUlen no .Ie detiene ni Ia ruinarni la muerte ni aun la deshonra que

. . - , ,

se creme sobre su familia; yClais y Graudet, este avaro llevado hasta la

locura, y . tantos tipos mas, COn los que se propuso manifestar su teoria de la multiplicid.ad de las especies sociales(segUn .su propia expresi6n) y por consecuencia, .Ia vastedad de los dominies del arte IIevado al terre-

no .de lapsicologia y la fisiologia de las pasiones. . '

.. :"H,aytantos, hombr~ d~fe_rentes, como variedades hay .en la zoologia", dijo-el, y. tome este pnnclplO, como norma: de sus investigaciones filos6·

ficas, bien diversas a las de Zola. •

-.Balzac estudiael movimiento pasionalhumano .Zola la fuerza instinti,:adela·~alidaddel.hombre; el uno tuvo por'objetivo el sentimiento, e~,otro,·ellllStint.O; elpnmero mira alhombre sin 'rebajarlo desualto nivel humano~ ru. de8J?OSeerlo de suscualidades morales,el otro suprime el alma, --:-esta bl~n Sl, es que .p~rtenece a la escuela rpositiva de Claudio Bema:d, 0 . a la filosofia nega!l~tade~erbert Spencer-pero lpor que en.odio afodo 10 quees espiritual supnme el corazon. es decirc-elsenti.riliento? .•. ,'; " . . .

Los que miramos al hombre, desligandonos de toda filiaci6n de escuela c:eemoilque n~hay ~ntagonismo entreel ateismode Buchner, el positi~ VISmO de monsieur LitreeyIa novelafilosofica de Balzac. .Nd,~pOrtaqueel determinismo experimental, partiendo de Ios cuerpos morgarucos pam Ueg~ al de Ios seres vivos, defina todas las impresiones po;.la palabra.sensacwnes; esto me ha parecido siempre cuesti6n de forma masque defondo, old, que es 10 mismo, de nombres mas que de efectos,

dio acceso a la' vida en medio de una literatura que· hacia consriexcelencia en imaginar una. hermosa. mentira,' presentandola pa~.

."(-cmtl~tamller.lIO del coraz6n y del espiritu. ..

nove1a tenia entonces Ia grandeza delpoema, y aspiraba apasionar,

lc1scor<LZones produciendo emociones y sorpresas.en cada unade.susgran~: escezias.! . nove1adores se cuidaban muy mas de crear figuras hermosas ~ SImoviceversa, horripilantes Y ;extrafias, que de que fueran figuras

...... r. vidamoclema. con sus luchas y necesidades, . con sus goces y 'tris"tezas, con sus realidades y prosaismos; ~a vida q~e ~os sale. a:lpaso

. don<lt~. quiera que la busquemos, yasea J;>aJo las ,apanenclas de aquelmovinllento vertiginoso de nuestras poblaclones, 0 ya_oculta. ~ u~, h~gar, batida por todas las necesidades que nos ha cr~do .la .crv~acIon, esa vida real que constituye todo nuest~o estado SOCIal ~a ~ldo siempre mal

estudiada y poor pintada por Ia antigua escuela rom~t.Ica. . ,

ElIos, en el juego de pasiones, moderaban 0 precipitaban .la accion,

siguiendo no el movimiento pasion.al humano, SlUO las nece8ldades del

fin literario queel autor sepropuslera., .

Trazabanse un plan en e1que se atend~a ~as que a~a naturalidad de

Iossucesos, ala moraleja.de fa obra;YSlgUlendQ.esta Idea, fant~?an llevando los personajes de uno aotrosuc~, de uno a otro acontecimiento todos dramaticos y muchas veces .terribles con los que sobre todo se tr~taba de sostener vivo y siempre excitado el intere;> del lector.

<.por eso,porque no describieronla yerda~'l.1"1. vIda,~rques~~ per- sonajes no fueron de carne y hueso, de espiritu ymatena, SUCedIO. que sus ficciones, a. pesar de Ia moral que-enmuchas ;~ee1l~ seencuentra,

causaron enlas sociedades mayores males que .. positives blenes.. .:

La moral s6lo llega al alma poi" la ancha puerta deIo pos:tble y.n.a-

tural . . . . . "" . '"

Asi fue que los roman.ticos, al crear un. mundo dondetodo fue sobrenatural y fantastico, si-bien mejor y mas perfec~o que el nuest~ desde elpunto de vista de.Io bueno y 10 bello, 'no. contribuyeron .a moral1ZaT un

apiee el mundo teal yverdadero. '.' .,' .

. Sri moral fue estern y en vez de corregtr ~ontammo l~ cos~umbresa

tal punto que .hubo una epoca en que Ia juventud, aVIda slempre~e lectuTaSnovelescas dio vuelo a su fantasia, y poseida de la IJ1el~colia romantic a cay6 ed la desesperaci6n Y Ia atonia 9-ue. son. consec?encla.del desequilibrio que existe entre las desmedidas- asprraclOn~ y .l.as. ~?-udibles realidades del vivir, entre las doradas mentiras de.Ia ImagmaclOn Y . las

verdades del mundo real.

MERCEDES CABELLO :DE, CA~9NE.RA

J01

MERCEDES CABELLO ·DE CARBONERA.

mismos escritores sentianse aquejados del mal de Ia epoca, y buscando en las orgias un anestesico contra los dolores del alma, y saturandose de ajenjo hasta Ia embriaguez, y Gerardo

val=recurriendo suicidio para -porter termino 'a' su desesperacion

-azarosa-vida 'de' sus-volcanicas pasiones.y tantos autores y actores a la vez en e1 tempestuoso drama, romantico, su-tributo a .lasficciones; dejandonos lacomprobacion de que s610

y !'moral, el escritor'-que ", ama ' Ia=verdad yvajusta a ella literarias.

present a con su profesi6n de fe, q~ e;s,lanegaci6ndeI~?r; momentos?, cuando se halla en Italia en plena luna ': deznie], delamorconyugal, elcual .ha negado con mayor empeno yper-

10 ha ,col~ado .e~'la'necesidad ~---dj.cen las cr6JlicaslU r.'I:LUVU.unl_~ ~.,·'~pref~cio y un apendire:, piez~, que son una apostasia 'd,e

l~'nlrotJ,ios principios,yque sinduda haescnto ante la burlona Y Cimoro-

"'solnrll,a de su esposa. ' . ' '

jnconsecuencias que pudierancitarsede ca81,todos los ,aut9r(!Sna-

nos dan el derechopara afirmar. que aquella escuela carecede l,""""'--' fundamentales basados en.Ia ,naturalezamisma del hombrej.y ,bienhaaprirtado rico .caudalcde observaci6n yde estudio que al noveladoralpuntodondedebe ,llegai,:ha .menester un nuevo

. que la arnplifique y complete.

VIII'

Eldefectocapital de esta 'nuestraepocaconsiste en.Iapreponderancia

los exclusivismos de escuela, llevados hasta Ia masacentuada, PV~I ,",""r!> ""Con 'justo·critmo'afirmaRenanen ,su obra Elporvenir. de.laciencia que: ":No esla 'raz6nla queha guiado hasta hoyel mundo,sino el pricho' y 1a " pasion", '

'Y estasinfluencias de lapasi6n y el capricho, hansedejadosentir aun en las obras .Iiterarias; y de alli ha partido elImpulso que ha .. zado obras puramentede combate; con el· fin de extremar los, principios " dela escuela yretemplar los animos paraIa lucha: ,de alii que el natura- ' lismo, aportando un riquisimo contingente de observacionry estudio, hi ", pecadocon 1a exageracionde la nota pomografica, repugnante y vitanda, para'mejor escandalizarra sus enemigosr-Ios que;' mas que en defensa de lamoral, en defensa de sus opini6nes,han 'dirigido toda suerte acusaclonea'einsultos a los escritores -naturalistas,:

CuandoJuchan la pasiorr y elfarratismo, Ia verdad, esa-diosa de paz yconccrdia.'eealeja irritada :yabandona hastaa sus mas fervientes adora-",

dores. '<'j

Jafuas'los<convenCionalismos'de'iescuela hari.sido Ia mas apropiada savia parardarle vida Y'Vigor::'alarte, quepor su.esencia misma debe ser

eclectico 'yIiberal, ,?'T)j '; .,,' ,,' ,

Y luego los exclusivismos suelen tambien ser la antitesis de la conduct a

de Ios mismos que-los propalan, ,-

Un ejemplo muyrecientese ncstpresenraaproposltoc-v.« .:

Paul-Bourget.relnovelista predilectode Iasoparisienses, acabade publicar una novela titulada Fisiolog£a; esta;·segtin; sus criticos, no esvuna novela ni tampcco.ren-rigor, urrestudio fisiol6gico por-mas queel titulo Y ,la.· .forrnaquieranJaparentarlo. Fisiologia: tiende 'aprobar,despues de recorrer todas las clasesdeamor que abundanenelmundo, que elver ..

dadero, el amor puro.vno existe, ' , ' , .' ,

-: Esta'negad6lideI 'arnot -no tendriaininguna-novedad, puesto. que el naturalismoIleva-comolregla 'primordial la negaci6nde todos loaeenti-: mientos que afectan 0 sonexpresi6n del alma; pero es el casoquePaul

"IX

OS:llil;.U(l.UL\,RJ pues .~. ei moment~ preciso,enia~p'oqLdecisiva Y preciosa .sentar .las bases sobre .las cualesha de cim,entarse eledificiode Ia

:delporvenir.· , ' /' "

hallamos entre dos .escuelas.rla .unadeficiente, caduca, .defectuosa

'vencida; Ia .otra.vjoven; rodeada de inexplorados y nuevos horizontes, a aceptarcualquier innovaci6ny apta,por su misma juventud, 'para a .cualquier transfotmaci6no ,agregaci6n; porque, quizas los . ,de .ella, y'aun su maestro, noiparecen estar complesatisfechos ni plenamente holgadoscon-sus principios yprocedi-

toda vez queasi suprimen la espontaneidad y amenguan laame-

las obras de arte, s :

obras terribles---dice Zola--,., ,q;i~ tienenIa l~ltad' de hablar con f~anno agradan.vantea al contrario , disgustan y espantan;. no _pernuten ·rlo.o~.l'~,"~ solitario de los delirios; el placersensual que se reahza entre,,:giind,ose a, los amores ideales. '

Pues bien, si el espiritu fil0s6fico de analisis y examen que domina siglo nos l1eva a aceptar el metoda inductivo de Ia escuela naturaseamos eclecticos y no aceptemos de ella sino aquello que sea adap-

,almejor conocimientodeL hombre y las. sociedades, / ,,'. f '

N~ rechacemos porespiritu .de oposici6nnipartidarismo de escuel~l~ \.!(~ndLen, C,: iaexperimental que el naturalismo se .proponer.esa x;ueva mod~:delarteabreancho campo.al novelador, pues.que a mas deest?dlar el cuerpo vivo el caprichoso curso ide los sentimientos ypaslOnes,

MERCEDES CABELLO DE CARBONERA

MERCEDES CABELLO DE CARBONERA

crear Situacionesque respondan a 'todos los

Jlegadopues el momenta dedeslindar el naturalismo de los ma:essus continuadores..

Stendhal podemos decir 10 mismo que de Balzac;ni el unoni el, propia y genuinamente naturaIistas .

son pues-se nos dini~ los meritos de estos dos noveladores

ha colocado a la cabeza de su escuela. . . -

realistasyeste es su mejor titulo. .

es llegado e1 momenta precisode trazar una linea divisoriaque el naturalismo que 'todo 10 refiere a la materia, haciendo depender todas las causas de losactos humanos, los que, segtin esa escuela mas que expresi6n de las fuerzascreadoras de la n~turaleza sujetas

w.'''mln determinismo que debe regir .1a piedra del cammo y el c;re~ro no asi el realismo, que al copiar loreal abarca la parte ps1qUlc;a humano y considera susmanifestaciones con toda la espontanel~ propia de nuestra naturaleza moral, sin desviarse de laverdad ru con el objeto de mora1izar, purificar 0 alcanzar un fin en el perfecCl<IDlI..lll.l<OUI,U humano.

La realidad tiene su moral propia y es la que se desprende de toda

f::'ElrealiSmo es la magnifica divisa bajo la cual pueden cobijarse, sin causarse dafio ni contrarrestarse, 10 mismo el mas subjetivapoeta lirico que'a mas obietioo y fil6sofo nove1~dor. . . " .,.. ,

Clasicismo, romanticismo, naturalismo: todos SIn distincion runguna . prtedenafiliarse ala nueva escuela, que alli s6lose rinde culto a 10 real '·Y~verdadero.

La verdad sin convencionalismos, ni imposiciones; he aquiIa nueva eSCuela 'que nosotros debemos acatar,Y ~guir: 'e~a ~o es mas c.!ue ~ evohicion, que· coloca el arte en el termmo medio sin empequenecer ru desfigurar al hombre,· sino mas bien acercandolo a los grandes problemas que debe resolver la sociologiaj-esa ciencia de la eual Herbert Spencer diceque aiin esta pot crearse ra la cual el arte puede llevarle el contingente de su experimentaci6n .

. Precisa de hoy en. adelante establecer un cordon sanitario. que salve a-losescritores realistas'del contagia de los naturalistas.El uno est~ diverso del otro . CQIIlO es 10 liniitadode 10 ilimitado,lo exclusive de 10 amplio y aun 10' material de 10 espiritual.El unocopia al hombre refiriendo todas sus manifestaciones sensitivas a la materia; e1 otro copia 10 real abarcando sus manifestaciones sentimentales y pasionales, como. partes integrantes. del ser humano, El naturalismo pretende someter. ~/sentimi~ntoy hi. pasion a leyes que nos6lo 10 restringen y anonadan, sino qu~ lo~primen en absoluto prescindiendo de ciertos movimientos del alma que~n tan ciertos e inevitables como son las sensaciones de hambre y .. sed :en nuestro organismo,

c • .

"No 'aceptemos .el naturaIismo zolaniano, virtualmente antag6nlco. nuestra, manera de ser, social y fiSio16gicamente considerado. •• D.eScarlemonos del~ imposicion q~enos .ohliga a explicar el drama la VIda humana tan solo por el mstmto clego 0 la desenfrenadaconcni piScencia,desaten~i~do los maspoderOsOS y activosresortes de 1a vida, cuales son el _sentuniento y Ia pasi6n.

.' Nad~, . ni un solo puntode ~imilitud hay entreestas jovenes sociedades de Arnenca y 1a escuela zolaniana, engendrada y nacida con la descom, .' posicion social de una epoca ins6litayextraordinaria, simbolizadaen'Ia. mosca de oro que segun Zola vienea serla causa de todos los desastres de la guerra franco-pruslana: y de' los ultimos 1uctuosos sucesos de la cai-

da del Imperio. .

Algunos noveIist;s ultrana!u,raliStas, como Camilo Lemonnier, dizque antes de aquella epoca escriblan novelas sentiment ales, y este 5010 ha principiado a pintar la negrura del alma humana desde un ilia que despu~ del d~astre de Sedan, visito el campo de batalla de ese lugar:

. SI Francia ha ganado gloria COn BU escuela naturalista.: nosotros malamente nos esforzaremos .~. imitarla,haciendonos sus copistas, sin cuidarnos. de. producir nuestro Ideal propio, ya que no nuestra propialiteratura; s~ pensar que, ~edian:te esta imitaei6n, nosconvertimos en falsarios o. I?endlcan~e;> pretendiendo descubrir el secreto de vivir en lujosa men~:bcldad, ahitandonos de una , .. literatura que sin' corresponder a nuestros ideales puedecorrompernos hasta la medula de los huesos. .

Elart~ lomismo que ·1,,; literatura . ---:dice Proudhon- es la expresi6n . deIa sociedad, y a no existir para mejorarla; existe de ciertopara per_

der1a. .

Que e1 nat~ralisrtlo sea sincronico 0 contemporaneo de Ia Biblia como se ~a r:~endldo probar, 0 procede de Diderot 0 Cervantes, no tratamos de mquirir sus abolengos; sOlo detnostrar la insuficienciade ambas escuelas y Ia ne~esida~de una ,mas ,completa; de la q~eimite a Shakespeare ene! estudio pasional del corazon humano; a Moliere en el conocimiento ~e las fIaqu~as del hombre; a Goethe enIa naturalidad de los af~ctos tiernos y delicados •..

. .

x

Dije, al principiai estetrabajo, que Iaescuela naturalista se deciacontinu~dora .de~al~ae y discipula de Stendhal;·pero estas afirmaciones se :e~Ieren tan ~oloa 'Ia genealogfa que Zola ha-querido buscarle aeuIiija mt~ectual, mas no a las similitudes 0 ana10gfas que existen entre ~iIellbs

escntores y Ia teoria naturalista, .

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MERCEDES CABELLO DE. CARBONERA

olvidemosque entrenaturalismoyrea1ismo cabeuna 'G:lStmC::lOI "U;,L.a.U'-,.<l1, dado que eI primero se refiere mas. bien. ala materia yel. alas 1eyes que langen, abarcando todas las manifestaciones

co16gicis. .

2c·'~I.realismo sera Pa:~ el arte 10 9-ue fue el romanticismo respecto clasicismo: una evoluclOnqueacerco eI arte a Ianaturaleza yala

'Y puesto que eI naturalismo sedice corolariode la escuela "''''Uw.J.''_'' Claudio -Bernard, el-.realismo ... debeacogersea la doctrina . nrulltnli",t, de::AugliSto Comte; ;de ese genioextraordinarioque en su teoria va.~e1. alma. :ha ,.d~lindado. asombrosamente los atributos. propios y.J~ .motores afectzvos. que, son •. su,;expr«=Si6n ....

,·Y'ya que elan;e esh.o~la. eflorescencia rnagnffica,.qu.e .en su apogeo.haproduCldo la .crencra, :hagamosque.1a escuelarealisra .

~resi6n de la filosofia. positiva cuya:f6rmulase adapta . amernente

al Ideal del arte, pues que dice: "El amorpor principio, eI orden base-y el progreso· por fin." .

XI·

En Josc<;mlle~os. de1r,qmanticismo apa.reci6 en Jnglaterra un n .. 0" vehsta que;hasldo cOllSlderado como el fundador delromanticismo y al cual ~pero, ~alzac, procurando imitarle,rillili61e.elc~lto debido al maestr~';

~teJue SIT Walter.s.cott. .

,i\unqueeste grannove1ador no.pudo desprenderse de ciertos VlCIOS ~e ~u escue1a, fU,e realist a tanto como era posible en aquella epoca de

fICCIO:p.f§ y £antas~as, exageradas, .: -. ' . .'.,

" N aturalista como Cuvier, ~UJ>O' comoel, conrestosf6siles de 1~ historia r~tituircue;roscomple!os sU;.que l;S.faltase·~ ,e1 rmisculo que<accic;

n.lit., ,:o,t~ '. ~qrazo:p.que palpita.. W, el .. espmtu quepiensa. . ' .

. ; ;'COIn0p?eta . posee todos.; los dones imagiJlativos que. infunden vida y c~ora lasJdeas;'.~ee Ia.mirada. deIf~9sofo 'que adivina los sucesosy pr~~ dice los aconteclmlentos para annoruzarlos con Ia -accion de sue-creaclones. ':. " .f ..,. . ' ' • ",' '

;'Victol"H~go juzgan({9.,a este nove1ista dice:i'W~ter Scotthabebldo en Jgs nlanantiales~e jla .. naturaleZa,y Ia verdad, uIl'genero desconocid« quees nuevR porqut!: .puedehacerse tanantiguo CpIDo se desee." . .

(;;.J~~n~ogoIugar dice: '. '" . .... . .

~'ri~)~;novelapiD.toresca p~roprosaica de 'WaJterScott falta crear otra _ '~l~re }l~ R:9\,ela, mas bell~ y mas completa;'segun riiiestr~' opinion. Lanoe ~ ~eI~9~e se,a ~: la. 'vez drama y epopeya, pintoresca' pero poetica,: real perri , .. ld#hl; verdadera, pero 'grandiosa; la .novela que' engastea Walter Scott 'en

. Homero, . .. ' '. .;.

MERCEDES CABELLO :DECARBONERA

rriv (;n,oso,trols, con . nuestro espiritu analitico y positivista, necesitamos

que engaste a,' Walter -Scotten . Emilio Zola. . . ' .'

nULCU.'-"" eluno del-otro; pero simbolicos y magnificos, .puesquevel \·y;phrf~llta· -la' grandeza del corazon huma~o,d otro la.~adcl -el unoha penetrado en los abismos de la historiaycon . su' genio ha dado vida y -resucitado 'pasiones: y-afectos .. "'-;:._ .......... hombre: el otrohapenetrado en IosabisiiloS de latierra, alla

tenebrosos de las. minas, oen las tabemasycloacas dela :ri~··:mf~tr()[)O'U r. enSciiarnosa . esos-sefesabyectos y'desgraciadosque

de 13. -bestia -humana~ .:., . , . . .

<-U'''''''',''V la fusion sublimede Zolay Walter' S~qttse'ha}'atealiz~d~, loshijosanemicos 'naCid~~ l~~. ,~V.er~9el ~,~1"~antltambien los monstruos acefalos nacidos bajo el fno glacial del

eSU:i1is:mo naturalist a caeran en Iososariosde la historiapara 11.0 volyer

evai.I1t~LrSe·· .': jamas: .,' " . . '. '. '.'., .••. '. ..•. . - ., . . ....

'Scott y Zola,sim1J9lizando .ct uno al ser. moral,y el. otro al t1u",.c,.ua.L,.completaraneL arterea1ista;"infciadQ ~ ya . porgrandes .maes-

los que se encuentra Daudet en p~er tenrun~. '. .

un escritorcon eI cualla critica de su paisy allnlaextranjera :ha . .'. deScbnodendo' la verdadera .' tendenciade S1lS.'. C).br~ y ·l~eg.. . con ellas seiniCiab~;esi:e es Paul de KO'ck.La f0nna" picaresca tanto ligera y desprovista de todos los a:tificios del a:te" ~a oscureel fondo ingenuamente natural.y hasta cierto punto filosofico de sus

;Paul de Kock,a.ntesqueFlaubert y Zela, ~upi6como filosofola.vida : todos sus pequefios ulcid.entes ,Y detalles,!j' i>iIlt6 .Ia verda1 rial con toques y pinceladas, que. hoy pueden envidiar muchos nat~alistas:

•.. -..Fuenaturalista inconsciente y estafue .Iacausa de Ia.minguna impor-

t,alicia que eldioa sus obr.as.,,·, ." ..:,~ ... " ."~',"' .: '!!"Qtliza careciadel "talento destnptivoque'predommaen Ia escuelana-

.ttitatista;Por~,no £l1e. ,~t~, ~o.eoTIio'¥.laubert;.,rif, ~~I0tJst~·. C?IllO iOs Goncourt;pero suspersonajes hablan y se Illuevenconl<l:naturali,~ad

que 8610 sabe dar eI verdadero talento... . .

Paul de Kock escribia, como colegial YlYat:achoYJOVlal,. COS3,S<que pensaba como . hombre .serio ,y observador ; con ruido de .cascabelesy, monadas de buf6n, ocult6 su espiritu de filosofo y naturalista .de buena:~ey. Paul: de Kock esel verdadero precursor. de laescuel~ zolam~~\~,i:

Otto tanto podemos decir. de Flaubert, . naturalisIno' ol_egItim? . y ccon raz6n consideradopor Zola en elnumero de.sus pcecursoresyccofrades;

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106

MERCEDES CABELLO DE CARBONERA '

, En desagravio del naturalismo de Flaubert debem d

., al M os recor ar su

nacion . ver que adame Bovary hada fortuna ent di

toras· y diz 1 f . re e itores

, que para ~er e unoso no habia mas que aconselade

otra noveIa con el mismo sabor de Madame Bouarvi 1

di' al .. ary, y no SOlamlenite

Yacce 0 . ~;~nseJo, smodiq.ue hasta pens6 retirar el libro de Ia

, ,no perrm .... nuevas e crones: 10 cual no pud " aliz

sus obras la tinica que Ie producia din ,,0 ,re ar~rque

. di d " , ero era esta que e1

m gna e ser vendida y Ieida. ' ',' , '-VJ'~~IUC;J:a

~iexito ~e M~ar;ze Bovary no s610 fuedebido al sabor ' Y al calor VItal, SI asi puede decirse d ' b'. '. , " prirno~<;>so y magnffico de Flaubert. ' e ,una 0 ra, sino tambien al estilo

Emiiia Pardo Bazan, que con tanta erudicion h ' • d

de esa escue1a, dice de Flaubert: ' , , a juzga 0 a los

EI ~stiloe~ como Iag~ transparente en C o f d ' " "

Y ,fma, arena, 0 como, Ia ida de. uyo . on 0 se ve un fondo de, a~re~

hal1ar nilev,es desigua" IdadPes' ,la' }asdPepuI~me~4ido dondeno es poslb1e,,

-1' ,. mas, ecae· jamaass hin ha . I "f 'I .

' e sobrarequisito alguno·no ha ,,' 'I . ,,' ',.' , cam re ata ru ,

cados ni frasesgalana.s y' artificrosne~ oglsmos~I adrCil1S~oS, ni giros rebus, e I· rrcrosas; .rnenos aun esalmo 0 esa va ' dad

.n as expresrones que suelen l1amarse fl . dE. 'gue . a

sin pobreza, correcto sin frialdad intacJ:I b~z. . s un ~stIlo ~a?~, concrso, turaI a un tiempo y en suma t 'b . a e sin punsmo, iromco y nasera clasico en breve si no 10 es r;a~Jado con tal valentia y Iimpieza que

Dicho sea eli ptiridad pare ' , ,,'. I ' ' " ,

hecho,Ia escrltoraesp.ifiola rd~ ~ud esta e ocuente. descripcion la hubiera de Flaubert, ' " , ' men ose a su propio estilo mejor que al

xm

C!uand?' VIctor Hugo, eIl: su prolog, ode, C, 'rom'well,

digo dlctado a la escuela romantica" diio: . ,que fue elnuevo co,,~

" , JO.

Tratamos .deprobar que .de Ia fecund ., d 1·', , " , ' blime nace el genio moderno tan a un~on e' tIp~ grotescocon el sutan . inagotab1e en ' sus ,'creacio'nes compleJO, tan variado en sus formas, f~rme .senciIlez delgenioab.tiguo ,e~teram~nt'1 opuestocIl esto a, la uni-

,debeIIlo,s partir para establecer I~~if e pr<;,~r J.u,f!Ide~stehec;ho ;necesario . 'las dos literattinis;' '" ',' '.' ere~cIara ,lsa yreal que eXlsteentre

cuando ' escribi6' estas palabras bri ", he ., '

encamin6el' '. , .,a no o/'zontesnuevos y magnfficOs

demo. ,', pensamIento ,~acla donde encontrara su ideal el artemJ

Y ya que he habladode Victor H' , "d t.; h" .."..'. '

saria: alcensurar Ios vici " ugo, eoo acer una salved ad nece.

persoriificadoen Victor Fios yexageraclones~el romariticismo, no los he ugo, a pesar de ser el eI maestro de estaescue1a.

MERCEDES CABELLO·DE CARBONERA,

107

.xv.

MERCEDES .CABELLODE CARBONERA

MERCEDES CABELLO DE CARBONERA

109,

serdernostrable Y palmario el.·descaeciIniento de laiacultad:o:po'esfetica, import ana un signoc!erto dela caducidadaqueha,:Ue-

.. . . .. .especie; seria la manifestaci6n de que, comienzaa inclinarse

, turnba tejiendo apresuradarn~nte .el sudasio que ha de.cub.rirla; ;rel::6Iloclerldo los,meritos . del romanticismo, perotambien &U .cadulau,,"""" triunfos de ayer, 'pero tambien su insuficiencia .de hoy,.debem()S, LiOclialldo aLgran Bossuet, exclaniar: ' '\j EI.romanticismo semuere, el

se·.ha. muerto.l.vv." _.)

'Y!:~/fantasia'de,los escritores pintabaaun hombre-pes de Caldea. terua,~os cabezas, una de homb:-e en Ja parte superior y otra de ~n l~nu:enor,. POI' cuya boca bebia el caos que luego vomitabaen d~ cIen~la terrible porIa boca superior. " _ . .y encuanto a moralidad,alli esta.el Orestes de Esquilo, que ·d(:SP1LlCs de -~a~ muerto .,~. ~u madre se siente .acometidopor: ideas terrorificas alucinaciones fantasticas, Y el Ayax de S6focles irritado l~~ a;mas de Aquiles,adjudicadas a Ufises,acu~hilla a los i>VJua,uu:; ejercito aqueo;yMed~,matando.a,s.uspropios hijos; y tantos

actos idevcrueldad. despiadada que .Ilenan lahistoria del arte

romano. " '

'·La infancia no'conoc~ la cornpasionr..y, yasea queella.se manirieste en el arte?en la-humanidadoenel hombre, laencontramos desposeida deesas,virtudes que 8010 son propias del.hombrequegoza deIa tud de sus facultadesmoraleseintelectuales.

En la Edad Media, en Ioscomienzos de Iostiemoosmodern .' ....

brollan I b de .. . l:'-~ OS,·se em-

. as 0 ras e controversia religiosa y de ·derecho, con los procesos

de hechiceros y las relaciones de posesiones demoniacas. .

"_'_,- ..

'escribe hoynove1asgenuinamenterom.an.ticas? y ca,so,de"~ri. 'iquien si.hapasado'de losveinte, alios pier de ti~po.enkerlas? .. ~' novelista no es ya aquel hilvanadorde cuentos propios.paraentred6ncellas 0' amenizar los ocios de aburridos y,sofia,dQres;el!ll$pira

mas grande y mas trascendental :aspira ser, en las rnQdernas socieelcolaborador . mas vidente en .la resoluci6.n del magnoproblema laescuela socratica planteo como base 'de su mOI:;u;;cuando le dijo

It.'~1l0JnDre:· "Con6cete a ti mismo". ".; , '

.generacion que hoy se levallta ha arrQjado lejos de si, junto

abrillantados penachos del romanticismo, las galas de aquel arte se<iuc:tor, rico y:esplendoroso; Y entrandode,llenoen el arte moderno nr",.ttP"P vestir Ill, ropa viril, aunque asperay. burda, propia del hombre

estudia, reflexiona y deduce.. " "

estas.condiciones, aportadas. PQr •. el hOl:pbr~~ador .y .. cientifiFO, elartemoderno. Sigamos su. corriente yapiovecger,nossu en.senauza ysm ascos de doncellas pudibundas nitartufismqs dehipocritas, ,re(~ha,cerxibS . con ,energica .seleccion lasexageraciones, pornograficas y pe~ 'Siniist:as del naturalismo y aceptemos ~queUo .que,sea adaptableal; nuevo realista;;unico' propio ll.'DUestras j6;venes .sociedades de, .America;,

Si hay en el hombre cuerpo y_" alma, corazon y cerebro, sentimientos instintos, jamas ninguna escuela prevalecera deiinitivamente si ella no .. ' . 'alhorri.breentoda su realidad, sin idealizarlo como el romanti-

ni desnaturalizarlo·y degrada:rlo' 'como d.haturalismo; '.C' .

.Los que comprendemos Ia altisima mision del arte llevado al terreno 10 real, debemos,resignarnos con la desaparici6n del romanticismo en esperanza de que su mejor savia ha de venir a fecundar, siguiendo la

',' sucesi6n de las ideas, nuestro arte rea:lista.

En el orden fisico los seres muertos pasan a nutrir otros orgarusmos;

.. ' en el orden moral las ideas muertas pasan a servir de base a otras escue-

las y a otros principios.

Los que se llaman conseruadores no son mas que insensatos que pre-

tenden hacer vivir cadaveres.

Toda idea lleva invivita otra mayor que le ha de suceder.

XIV

Elromanticismo.no morira sin l~ bendiciones de los buenos y el.hosanna ~e los~ue :econocemos sus grandes principios, noblesensefianzas y hellos

ideales, ' . , :., ...,

; Pero es preciso noolvida.r .que.Ia aparid6no' desap~rici6~ de ~a Iit~ra~ tu:a no obede~, como c~nmuy escaso criterio se dice, a la.novedad .: cap~ch~ .• de una mOd~,· sn:o~ue. esta subordinada ia-causas, mas graves y masprofundas"urudas:ntim~:~ al .movimiento-social.y politico, que asu ~obedecealas Ideas'filosoflcasquepredominanen el mundo,

, EI ~acImlento, el desarroll?, la florescencia.: juvenil, 10' mismo ue 'Ia caducidad .y mue;te de una Iite.ratura, son las inevitables y fata1es,\omo

son ~as, IDISmas epocas en Ia VIda del- hombre,'. '. . ... "

:';:;DlSc?,.tirhOY sobre Ianeces~dad de darle.vidaydevolverlesu ~;~ponderan,CI~a laesc~e1a romanticaees .Iomismo querllscutir sobre Iafmportancia de resucrtar a un .rnuerto, . '. .'

'"c Elespirituhu~n<? es esencialmente progresivo y 'jamas vuelve camino ~~~;~~~~-.L asimilarse aquello qu~dej6atras porvetusto, gastado

,/~s .:~:rde c~>nc~to creer queel id~aJ. delarteno progr~a; laidea y .. ~ e,son termmos correlarivos.ymal puede Japrimera ejercitarsu ~ctl'V1d~dco~ todos los problemas sociales,politicos y filcis6ficos -deiando ~erted,unpaslb~~ -y vuelto de espaldas, e1 ideal quees Ja facult~d qJue Ie sirve e expreslOn.

MERCEDES CABELLO DE CARBONERA

'"EI;tiempo dest;;xye los Jugaresyel progreso agranda las ideas En" comprobacion de esteprindpio volvamos la . d h .' 1

tori' Alli' t' I . I mira a acra a

,a., '. es an os seis esca ones de Ia gran tribuna donde habl6

tenes, Cublertos"de yerbas y maleza como SI' esa trib h bi

"eli' .f' d ' una no u tera

un a un,' oco e luz que se .diria eterno; alli est' I 1

oertid . "b' a a paza

c nv .' a en~, arrancoy el Odeon, de Heredes Atico ' d

destaca 1a mutilada sombra del Parthenon II d .' e

y el ternnlo d T . , , eno e rumas y '~~~',::"'-U-""LJ'-'

em~ 0 e ' ese? quiza hoy sirve de abrigo a algtin pastor d . carlr"" .,,', presta ~o a murclelagos y biihos; pero si esos lu ares se h e

y esas Ideas han muerto su alm ha . g an

dia en dia ha Ilegado a'. a a trasmlgrado, y perfecciomlndose

, L ,'. , , " ,ammar a nuestro arte modemo, '

as :deas, las formulas, que son las vestiduras del arte se

se arruman, caducan ymueren ; 'dI ,en'iTl':l,~(',.'n'

que es inmortal como elesplrit~ h~~e a ia . esencia 'misma del

Cuando una escuela 0 un d tri :. .

. . . a oc nna es msuflclente y carece de I

C.lplOS necesanos pa~a sat~facer la actividad del espiritu humano os

sm que sea parte a rmpedirlo el esfuerz d '. ' >ULU ..... • .. ,

carifio ni aun la gloriosa serie d .0. e sus partidarios, el calor de su

nadas, y la enumeraci6n de ra~;:SrvICIOS p=estad~ .y de campafias

en el mundo moral realf gel y POSltIVOS mentos; muere porque

ideas nuevas em' zase progreso como en el mundo fisico: las

ciano, a pesar ~~J':s ag~~~~~bas, ~/as viejasbeideas; c~mo muere ei angenio; m dei d men os, sus lIas acetones y luminoso que j~~e: pf~::e ~td:~~~aciones venideras ellegado de su moral

-La novela del porvenir se form ra . d d ' "

del !TOmanticismo,apropiandose 10: e1~~t~ ~~on los, :principios morales

lanuev~ e8fuelanatura1ista, y llevarido por unic~ lct:~l~ ?e::1ospor q~e dara vld,,; ?- nuestro arte realista; esto eshumanista fil 'f pura~ litico,' democratIco' y progtesista.' , oso lCO, ana-

nit~e.~: mas, el arte.como Ia ciellcia,tiene horizontes ilimitados e infi-

La ,no vela moderna, Estudio /ilosi5/it:o rol de " . ; Hora del Hombre, S.A., Lima, ~eru,iJ48, 0;;. J7_:S~gusto Tamayo Vargas, Ediciones

JOSE L6PEZ PORTILLO Y ROJAS

, (Mexico, 1850-1923)

La noiiela en Mexico (1887)

I

NOvELA es . un genero literario propio de nuestros tiempos, Apenas nt"P:V1sta' por 100 antiguos, confundida con los' libros de .caballerias en, la Media, identificada con los cuentos deaventuras .de los siglosxvr noha recibido su forma definitiva sino hasta nuestrosdias, tal de Richardson, acaso de Walter Scott. ' Federico Schlegel afirma rotUDldrumeltlte que el Quijote ha produeido todas .las novelas modernas:

de Walter Scott .. Acaso tenga raz6n, pero solo en cuanto al genero no por 10 que ve al caracterespecialque hoy reviste-alramente .disimboio del que afectara hasta los ultimosafios del pasado siglo,

. r;:Elconceptode la novela, tal como reina ahora en nuestras sociedades, esmuy diferente del antiguo. La Odiseade .Homero, mejornovela que poema,es un relato basadosobre 10 maravilloso y destinado a deslumbrar lacandida imaginacion de los lectores. El Orlando Furioso, mas galante, no.reconoce otro fundamento:es una serie de cuentos Iabulosos en rima 'facily graciosa. Los libros de caballerlas tenian Identico fondo, aunque . en ellos comenz6 a aparecerel sentimiento personal humano con algu-

.verdad y mayor, atractivo. Muerta la literatura andantesca amanos de Cervantes, pusose devrnoda-el-libro.de aventuras, dondeel gracejo y la travesura tendiana remplazar a los antiguos agentes sobrehumanos, Acabaronlas islas.imaravillosas, los ciclopes y las Circesr-no hubo mas lestrigones ni hiperboreosj: desaparecieron de la escena los castillos encantados,las hechieeras y loShipogrifos; y vinieron iaocupariel higar los truhanes emprendedores que abandonaban su casaa los pocos anc;>sde'edady se hacian criados, pordioser.os, medicos.improvisados, ladrones y acababan . por fin honradamentesus elias, escribiendornoralejas para ensefianza y ejemplo de los demas, Don Querub£n de la Ronda, Gil Blas, El Lazarillo de T ormes y otras den y den obras semejantes, demuestran cual era el gusto de aqueIlas epocas en esta materia. Manon Les~aut, ,esa _ obra de Pre~ost vista como clasica por I?S franceses, y q~e sedice.entrafiar el bosquejo de La dama de lascamelias, noes, sibien se mira, mas que un libro de aventuras, donde losepisodios se rsuceden.y todo aeaba seria ydoctrinalmente en Americaycon la intend6n docente de un ejemplo moralizador.-

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