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22.-ESCULTURA NEOCLÁSICA

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ESCULTURA NEOCLÁSICA

Características
-Influencia de la Antigüedad Clásica -Importancia de los descubrimientos arqueológicos -Oposición a la estética barroca: Sobriedad Equilibrio, proporción Nitidez de líneas y pureza de contornos Claridad compositiva Importancia del tema mitológico o alegórico -Materiales: Predominio del mármol (la pureza de la blancura marmórea) -Principales autores: A. Canova y B. Thordvaldsen
ANTONIO CANOVA (1757-1822)

BERTEL THORVALDSEN (1770-1844) El danés Thorvaldsen siguió más directamente las teorías de Winckelmann hasta conseguir un estilo voluntariamente distante y frío que debe mucho a la estatuaria griega, cuyas obras tuvo ocasión de restaurar en la Gliptoteca de Munich

El veneciano llega al clasicismo desde una formación barroca y configura un estilo de gran sencillez racional

Los escultores de fines del siglo XVIII y comienzos del XIX, buscan la sencillez y pureza de líneas que los aleja del gusto curvilíneo del Barroco. El desnudo tiene una notable presencia. Los modelos griegos y romanos, los temas tomados de la mitología clásica y las alegorías sobre las virtudes cívicas llenaron los relieves de los edificios, los frontones de los pórticos y los monumentos, como arcos de triunfo o columnas conmemorativas.

NAPOLEÓN
APOLO El retrato también ocupó un importante lugar en la escultura neoclásica; Antonio Canova (1757-1822) representó a Napoleón como Marte y a su hermana Paolina como Venus Victrix tomando así los modelos de los dioses clásicos. Otros prefirieron un retrato idealizado, pero, a la vez, realista, que captara el sentimiento del retratado.

El Apolo del Belvedere. I -II siglo d. C

Antonio Canova. Perseo. 1804

Victoria de Samotracia

Hebe
Venus Itálica. 1804-1812

Teseo y el minotauro.1780-1783

Ares Ludovisi.- IV siglo a.C

Venus Medici. II siglo a.C

Antonio Canova. Cupido y Psiquis. 1796

Expresión de un concepto metafísico (la pasión como liberación) y de otro moralizador (la indisoluble unión del amor con la inteligencia). Hay un cierto aliento romántico, no sólo por la composición , fuera de los cánones clasicistas, sino también por la intención

Eufrósine, Aglaia y Talia

Cambios sutiles enriquecen ritmo: Dos con pierna izquierda firme y derecha retrasada. Una con pierna derecha firme y la izquierda cruzada y retrasada Miradas cómplices y entrelazamiento sinuoso las aíslan del espectador Las telas son nexo de unión y cubren las zonas más íntimas Formas sensuales de alto contenido erótico. Cierto amaneramiento Antonio Canova. Las tres Gracias. 1813 1816. mármol. 182 cm.

Antonio Canova. Napoleón como Marte pacificador. 1811

Antonio Canova. Paolina Bonaparte como Venus. 1807

Triclinio concebido como pedestal

Jasón con el vellocino de oro. 1803 1828

Bertel Thorvaldsen
Apolo de Belvedere, copia romana del original atribuido a Leocares de mediados del siglo IV a. C.

Bertel Thorvaldsen

Venus 1813-16 Briseida y Aquiles. 1803

Paris

Príamo implora ante Aquiles por el cuerpo de Héctor. 1815

ESPAÑA
Antonio Sola. Daoiz y Velarde. 1820

Los Tiranicidas. Copia romana del original griego c. 475 a. C.

Damián Campeny. Lucrecia muerta. 1834

José Álvarez Cubero. Isabel de Braganza.1826

José Álvarez Cubero La defensa de Zaragoza

Gálata suicidándose

Creugante (Cánova))

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