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Jitrik Noe - Historia Critica de La Literatura Argentina - Tomo 10

Jitrik Noe - Historia Critica de La Literatura Argentina - Tomo 10

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HISTORIA CRiTICA DE LA

LITERATURA ARGENTINA

Jirigida por Not JITRIK

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DIREctOR DE PROYECTO

HISTORIA CRiTICA DE LA

LITERATURA 'ARGE'NTINA

Alejandro Horotcicz

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OIRECTORES DE VOU.J~IEN

director de la obra:

NOEjlTRIK

, .... :

Susen« Cella

Elsa Drucarof] Roberto Ferro Maria Teresa-Gremuglio Cristina Iglesia Celina Manzoni Jorge Montele01lc

Ricardo Piglia Alfredo Rubione Sylvia Saitta julio Scboartzman Susana Zanetti

directora del vO/lImen;' SUSANA CELLA

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V'O L U MEN 10

La Irrupcion de la critlca

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EMECE EOITORES

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U imlpci6n de b aitic:L ... ed, - Buenos Ai...,.: Emcce. 1m. v. 10.528 p.; ndS em.

L Titulo - I. Histori.a d. b lit .... rura argentin.

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Emcee Edirores S.A.

AI.in. 2062 - Buenos Aires, Argcnti~~ E-mail: ..dilori~l@\:mcce.com.ar http:// www.cmcce.(om.~r

Copyright 0 Noi Jilrik, 199?

Copyright () Sltun" Caw, 1m () Emni EJitom S."'., 1999

Disci\o de tapa: EJua,do Ruiz

Foto de ~...: Eduardo G"zzotti

l'olOcromia de tapa: Moon Patrol S.R.L

Primcra ediei on: 4.000 c:jempl~rcs

Impreso en Vcrlap S.A.,

Comandante Spurr 6S}, Avellaneda, julio de 1999

RcscI'Vado5 lodos los dcrC(hos. Queob rigurosamente prohibida, si~ la aUlori~cion csctiu de: 105 lilUbrcs del ·Copyright",

. b~Jo 121 sanCloncs esublcc:idas en 121 leyes, la rc:producd.on p~n;;la~ 0 to~1 de esta obra por cualquicr medio 0 procedimiemo, .

incluidos I~ rc:prognfia y el I~tamicnlo inform~lico; .

IMPRF.so EN LA ARGEm'lNA I PRINTED IN ARGENTINA Queda heche d dc:p6sito que previene I~ Icy 11.72} 1.s,B.N~ 9S0-04-1995.5

27.141

... ,

INTRODUCCl6N

,

-,

LA IRRUPCION DE LA carncx

POT Susana Cella

Si hemos elegido hablar de irrupcion y de critica para referirnos a un periodo de la literatura argentina que va, aproximadamente, desde mediados de la decada del cincuenta a mediados de la del setenta, es porquelos sentidos que ambos terminos convocan perrniten trazar lineas para examinar un conjunto de fen6menos que se manificstan en dicho lapso revelarido caracterfsticas singulares, pero tam bien rasgos comunes que hacen pertinente esta pcriodizacion, Aunque eI rccorte efectuado puede marcarse Hcilmentc con fcchas historicamcnte signincat~vas -1955-1976- esto no implica que se deriven los cambios literarios como una consecuencia dirccta de los hisroricos, ya que aunque estas fechas funcionan como paramctros scfialando puntos nodales que dcstacan I3. profunda rclacion entre la historia y la litcratura, el 'acento esta puesro en los movimicnros internes y propios de esta ultima, teniendo en cucnta una autonomia relativa segun la cual cs posible historiar sus rnutacioncs, schalar sus constantes y. tarnbien, vincular rnutacioncs y constantes scgun las rclacioncs que establecen respecro del conjunto de los discursos socialcs y de todo eso que denorninamos gcnericamenre la realidad,

Mediante el terrnino irrupcion sc enfatiza cl surgimicnto impctuoso y simulnineo de actitudes cuestionadoras que avanzaron sobre las distintas areas de los sabcres y de la sociedad en un movimicnto acelerado y envolvcnte, EI modo de ernergencia.Ia irrupcion, nos rernite al acontccirnicnto comoaquello que trastoca una serie y permite inrerrurnpirla 0 redcfinirla. AI mismo tiernpo.Ia palabrairrupcion conlleva la idea deruptura que pucdc scfialarse como nota cormin a las diversas propuestas actuantes respecto de 10 que constitufa la tradicion 0 las formas naturalizadas de 10 establecido marcando un evidente punto de viraje que, en el campo de la literarura, lIeva a concebirla, hacerla y leerla de un modo radical mente diferente,

.. '1.

Estas operaciones se yen clararnente en la pnietie~ realizada por los inte rantes de la revista Contorn.o! que aparece aqui como mome,nto inauggural de la irrupcion de la crrnca, ~n cuant? a t?mar com? objeto

d 'I's's I" tradicion literaria argentma, la historia de esa literatura

e ana I 1 .. f 1 •

con sus mo,·imientos, figuras principales, Iguras ")argma e~, etcetera

y someterlas a un analisis que entre sus nuevos parametres nene eSJ?e-

'I nte en cuenta la historia. Par otra pane, los puntos de partida

cia me. 'I ' h

desde 'los cualcs sc rcvisala Iheratura, antenor ,se re aClo?-~n estrcc a-

mente con las incorporaciones, tarnbicn pecuh~res r crincas, de tendencias filosoficas e idcologicas que a su vez rev,s~ban Y,r7~ormulaban objetos de conocimicnto r metodos en u~a notona POSI~I?n d.e dcba-

, fi maciones que exccdian cl marco tcorrco, insertas

te, controversia yair ,

mo cstaban en una realidad conmocionada en su conjunto y en

co '.

veloz proceso de transformacion "".". f id

EI di mismo que cornporta la palabra Irrupclon esta rc en 0

entonee:n: un periodo de accleracion hisrorica en el eual s~ P!?duecn , , n todos los ordenes desdelas formas de sociabilidad.Ja

mnovacsones e., ,. f • ,

id tidiana la moral las costuinbrcs, msntucioncs, ormas artrsu-

VI a co , , cdi d ' , '

cas racticas politicas, imageries y m lOS. c expresion y c?mufll;~-

cio~Phasta cl senti do de la vida y las relacl?ne~ ~e poder; Irrupclon connota cntonccs cI impulse r contundcncia UplCOS de estas expre-

siones cucstionadoras, criticas. " ,. I

Son varias y diversas las series causales mtcrvirncntcs en a produccion de este cambia y exceden, en cl tema que nos ~c~pa. a 10 que

- variacion de cscuelas literarias 0 modas arnsncas. Se trata

atane a una .. . . I d I - '

de un eriodo de fuenesccnmociones que e~ el p ano c pensarmcn-

to sc s~scitan a partir de la reflcxion promo~lda par la ,se?unda guer~a mundial con el claro ernergente de la filosofia cXlstenC!aJJsta .. en_ particular en la vertiente sanreana; a 10 que ~e s~~a la creciente Impor:an- cia de los parses que rendran la denominacion de Tcrcer,~und? ~Iga.J I os de descolonizacion y a las guerras antiimperialistas

aa a as proces , b I '

. como la de Argc1ia y la de Vietnam con consccue?c~as so re o~ nus-

, c lonizadores en los que surgen rnovmuentos opositores

mos palses 0 , • • ' 1 • I '

de indole diversa: pacifismo, reivindlcac!on racia , S~ctOfl~ , etce~er~,

A su re ercusien se suman, en el connnente americano, los m~v!-

, t Pd reivindicacion nacional en propuestas de desarrollo auto-

rruen os e , , .' , I'

una postura de rechazo a la dominacion ImperIa ista, 0

nomo y en , IOh • • , I

bi I f mas mas' radicalizadas que asocian I eracion naciona a

len en as or ,..' . I

lib . , social propiciando el eambio de Sistema econorruco SOCia,

1 eraclon .. I • '

De modo tal que las izquierdas tradiciona es se veran a un nempo pro-

fundamentc cuestionadas y trastocadas sobre todo. ~uand~ . ~n el

socialists se produzca el conflicto entr~ la Umon Sovietica y

campo I' 'd d 'I

China y se fracture la mono iuca um a socia Ista,

En cuanto a la Argentina, ademas del eco de todos estos acontec]mientos vinculados con una idea global de critica, hay que considcrar los cambios producidos a partir del gobierno peronista en tan-to esrablecio significativas conquistas no solo para la clase obrera sino tambien para los secrores medics que, aunque fueron mayoritariamente opositorcs, recibicron los beneficios de una coyuntura economica relativamente propicia y se vieron favorecidos por la extension de derechos Civiles y sociales tales como la legislacion labora] 0 cI establccimiento del voto femenino. Podria dccirse que fue un periodo de intensa asirnilacion de experiencias, que siguieron incidiendo despucs de la caida del gobierno en 1955 produciendo fenomenos de divcrsa indole: politicos. sociales y culturales que contribuyeron a conformar un "c1ima de epoca" caractcrizado por la consolidacion de una imagen de la socicdad en la que cI cambia sc concebfa como necesario, y mas, como paso hacia algo mejor. Por 10 tanto. cl perfodo que nos oeupa fue una cpoca mas afirmativa que deceptiva, enfatica y polemica, cuyos protagonistas sc atrevicron a poncr en tela de juicio todos los valores y norrnas transmitidas y vistas. en el opacamienro ideologico, como inmutables, De ahf cntonces c1 gesto de rcchazo, de oposici6n, de proclama y manifieslo que pucde asim·ilarse al de las vanguardias historicas, pero que se quiere -aunque solo sea por la tradition que cstas ya habian consrituido-« mas radical. como si sc tratara de resolver aqucllos problemas -en el arte, en la politica- que habfan que-

dado en suspenso. -

Desde su constitucidn 13 litcratura argentina ha tcnido +-corno todas las demis- figuras controvertidas y ha exhibido gestos criticos de divcrsa intensidad y alcances, Perot en forma totalizadora y abarcativa, con hcrramientas criticas afinadas y con una literatura que ha alcanzado un grade de desarrollo que permite la necesaria objetivacion para no solo revisarla,.sinotambicn reorganizarla en sus ordenamientos y esteticas, este momento revela su particularidad. La literatura se redefine en tanto se la cuestiona en su cardcter de "bellas letras", patrimonio de espfritus sensibles 0 contemplativos; sin embar-

. go, la crftica va mas alia del mere rechazo, tarnbien se objeta la idea de la literatura como pura comunicacion -expllcita, sin ambigiiedades, directa, didactica- de posrulados sociales y politicos; se trata entonces de revisar la relacion arte y politica y de Iigar la literarura a la historia de un modo nuevo, EI abandono de toda idea de atemporalidad es visible en la inmersion plena en la historia, 10 que lleva al rechazo y la condena de "neutralidad" respecto de los sucesos, 0 de distanciarniento del presente; 31 reves, cI presente es el tema y es el punto de partida de toda reflexion, de toda accion, y correlativamente, la critica del pasado pone en entredicho el modo en que ese pasado ha sido

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orga~i~~do y esratuido, 10 que da lugar por 10 tanto a una operacion desmitificadora .. Desrnitificacicn es justamente una' palabra clave en muc~os de los discursos crfticos ~i.s nororios, En ese mismo impulso de busqueda se acude a orras tradiciones, otras zonas discursivas meno~ ~enidas en ~uenta 0 no reni~as en, cuenta en absoluto. La incorpo~ac~on de teorias se produce simultanearnenre con la de practicas e Imagenes proporcionadas por los crecientes medias masivos de cornuni~a~ion y.et? parejo sentido aurnenta el interes por la lectura en un publtco considerablernenre ampliado a consecuencia de todos los pro-

cesos que venimos enumerando, .

~a irrupcion en~~nces in.dica un estallido de fuerzas que buscaban configurar un espacio a partir del cual fuera posible concebir la literatura deotro modo a partir de una critica de conjunto, De este modo y co~o co~s.tante, la atencion a la r.ealidad esta presente en cada intervencion cnuca, en cada forrnulacion. Como hacerse cargo de ella. com? c~mprende~la. hablarla 0 escribirla son preguntas que ponen en rnovmuento los discursos y que encuentran, en la literatura misma, un ec~ ,de las f'r~guntas de Same: (que escribir? (para que escribir? (para quren escribir?

~o.r otra parte, la. gu~rra fria entre los Estados Unidos y la Union Sovietica con las dcrivacioncs mas calicntcs en otros sectorcs del planeta: JJev~ a exten~er la preocupacion politica a un ambito que ya no es sol~ eI de 10 nacional aislado SIOO integrado en marcos mayorcs, EI espa~1O cntonccs cxccdc el pais y se exricndc al conrincnte, en cI cual c~ tnu~fo de la Rcvolucion Cubana en 1959. adernds de rcactivar las discusiohes que en eI ambito de la izquierda se dcsarrollaban dcsde la revolucion sovietica,""eva ala for.mulacion de proyectos politico-culruralcs sobre bases difercntcs, tcniendo en cuenta no solo la tcoria clasica y las cxpcriencias ya rcalizadas sino rarnbien oposiciones fuertcs como las de,.paises c:~tr~1Ies r dorninados 0 liberacion y dependencia. La palabra rcvoluclO~ sc convicrtc en una cspecic de simbolo, un condensado de crccncias, tcorfas e imagenes que impregna todos los debate~, entre ellos, los n~uchos que se producen accrca de la rclacion entre hterat~r~ y rcvolucion, en los cualcs tanto las posturas esteticas como las pr~ctJcas cscnturanas son objeto de posiciones cncontradas: autonomfa htcraria versus funcion social y revolucionaria de la literatura; estrat~gi~s for~ales y expcrimcnracion 0 privilegio de los aspectos comumcanvos; literatura de la revoluciono revolucion en la litet~~ra; escritor comprornetido 0 escritor aliado 011 sistema de dominacion; poeta~ terrestre~ 0 poetas celestes;' para citar algunas. Por otra parte y obviarnente vinculado con las trans formaciones en el ambito latinoamerieann, se produce elllamado "boom", que, ademas de un corte con la tradicion, aparicion de propuestas completamente nove-

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dosas y una recolocaci6n de obras y autores en eI sistema literario, da como resultado una proyeccion internacional de esta literatura como quiza no la habra tenido ni siquiera en tiempos del Modernismo Hispanoamericano.

Si bien puede decirse que la politica nunca estuvo ausente de la literarura.Jo especifico deeste periodo es la relation explicitada entre ambas instancias en una vision que las liga irremisiblememe y que tensa los lazos hasta hacerla, en algunos casos, una opcion excluyenteo En los diferentes ensayos 10 politico vuelve e insiste en las distintas respuesias criticas, en la conformacion de poeticas, en los generos y rarnbien en las particulates expericncias de los escritores. En la literarura, y en el arte en general, promt!C';ve 0 renueva la discusion acerca de la funcion del arte y el papel que eI artista debe desernpefiar en la sociedad en un memento en que se vive la inminencia de profundas rnodificaciones. Un tiempo de urgencias en el que la eleccion adquiria toda la fuerza de un imperative y el compromise resultaba menos una postura filosOfica que una concreta torna de posicion que involucraba por completo a quien 10 asumia.

La irrupcion de la crieica trata entonces de mostrar de que variadas formas sc produce una transformacion en 101 que la literatura ticne un lugar fundamental. No solo por los cambios que sc rcgistran en ella y por 10 que queda incorporado como tradicion, sino tambien porquet. en esa tendcncia hacia el mundo, hacia el exterior, haec posible cl cstablecimicnto de rclaciones multiples. De cstc modo se verifican las que se produccn entre distintas disciplinas que convergen en el analisis y la [cctura de los tcxtos y sc visualiza una critica litera ria complctamente diferente de la que sc habia practicado hasta cntonccs, cruce de temas y discursos, donde la soeiologia y el psicoanalisis pueden scr desplegados en tanto modos de acccso a una obra, como el tcxro convertirsc enun material significantc capaz de suscitar divcrsas direcciones de lecrura, senridos virtualmcnte infinitos. "

Es obvio cntonccs que al hablar de critica no nos refcrimos al acotado ambito de la crfrica litcraria, como podria suponcrse en una primcra mirada. sino que dames a la palabra cl amplio alcance que ostenta como un concepto clave de la modernidad dcsdc Kant en adclante. La etimologia de la palabra (del griego krisis) puede darnos un primer acercamiento al sentido de la denominacion que hemos elegido para conformar elpresenrc volurnen, Designa a la vezun acto, un proceso, y una consecuencia: accion 0 facultad deseparar, de discernir/z lucha, litigio, procesol/ decision, juicio, senrencia/Z resultado, desenlace. Podemos decir que todas elias estan presentes en los ensayos, los cuales, concebidos como relates -se trate de generos literarios, conexiones entre discursos, concepciones de 10 narrative 0 10 poetico, vinculos

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'. ra otros saberes 0 prdcricas=- manifiestan cada una.

entre la ~Iteratu. Y D modo que dichas acepciones, pensadas co~o

de esas mst~nClas.. eserie temporal sefialan modalidades de la praeuna secuencia en una , nto y' accion proyecto y finalidad, as)

. , . nlazando pensanue I • d

nca crrtica e • . solo refiere 10 que pod ria decirse el rasgo 0- el concepto de c~ltIca no id .. do sino que tarnbien pauta una suce-

. d I periodo consi era , iene tod h' .

rmnante e r d d obre la que sc sosuene to a istona y

sion, dest~ca.la te~po~a. I a:ad: en cl ticmpo prcscntando .este a:erc.a~ .

muestra dichaactitud mst . . la narracion de diuersos episodios

• I 'litcratura argentma como. , . d .

rrucnto a a I intcnta mostrar la varia a nquede una historia. Divcrsos, porque se , '0 en algunos casas se re-

. lturales que surgen y com

za de exprcsrones cu I" t y cpisodios en tanto no se tra- .

. • enos po cmicamcn c. I, d . d

lacionan ~as 0 m ria de hechos lircrarios del peno o,smo e

ta de crorucar una SUI mato • n cl eje propucsto. De modo que .10

J')resentar asuntos rc .evantes, seguf' , ,

uerte de can IguraclOn.

que aparece cs una s , I h n a rupado segun una nota eo-

' En estc scntido los capltluoS sc a : gcul"·c'lones las cuales sc ha-

. imoli sayar otras VJn.. ,

mun, 10 que no Imp rca S? . . _, uc sc cfccnian de unos capitulos a

llan prescntes en las cia alos Indices ue complctan eI texto., ..

otros y par la refcrcncia a los bai ~1'titul0 de "Intcrfcrcncias , se

AI agrupar alguno~ ~~~-:'Y°i.1 i~lo ortancia que adquicren ~Igunos

quiere mostrar la apan~d Yd Pestrei:ha rclacion can b. litcratu-

. 11 const era 0 y en .' . d

s.lhcres. en eapso" . . , 1 Y oreanizacion en un sistema c

. u practiea conccpcroi <:' di " f di

ra en cuanto as. .', ~. 'I" -d .sdc 13. tra rcion reu lana

Elias cl pSlcoana ISIS . c , • f

lccturas, ,ntre e .'.' , un lugar primordial v suscua or-

Iu.sta la verticntc lacaman~- ocu~a de 13. litcratura que de algun n~~s de escritura y reflextlones ac.:ereat'da de 10 que la propia litcratu-

d .. t como a contrapar I ,

mo 0 se mucs ran . do al psicoanalisis desde su .rmsrna ra ha aportado y sd'~u~ atportacn 'I es su imporrancia en la literatura

' .. , mo Iselp ina. ua d

consntucion co I' ra v que resulta e ese proeeso

. d ' modo se 0 meorpo . I"

.argenuna, e que, 1 d d parece como clave de esa mterre acion es cl terna del capitu 0 on ~ a

la marca del deseo enlla eS1ltdaios sistemas de signos por Ferdinand

Postulada como e estu I<?d r d rollo a 10 largo de cste siglo, la

dc Saussure y con un sosteru dO. eSi:tos que por sus propios intere-

'1' otro de los gran es re I' .

scrruo o~la es di sta Ii ada a la literatura. La escena p~ em .. ~a ses y objetos de estu 10E'I~ Vg'n ---como dos figuras paradigmati-

O Massota y rseo ero . 1 I •

entre sc~r na modalidad de discurso prinelpa en e pen,!-

cas- remtte tanto a u I I s entre distintas areas de conocldo -la poIemica- cO~lo a os i~ .ace En euanto al campo espedfico miento e intereses socia es y p,~ 'tldcos. e\'as propuestas a su vez fruto

' ' lit ria la recepclon e nu . _ 1 d

de la cntlca . era, 1 d ampos discurs1\'os sen a a os, .

de intersecclOnes entre °bs.pran es be n el impacto de cambios en la como )a de textos que tam len aeusa a

12

Jiteratura, da como rcsultado no solo una vision difcrente de estos, del conjunto del campo Hterario 0 de las poeticas, sino tambien la conformacion de otro discurso crftico que, aunque en distintas vertientes --con predominio sociologico, psicoan=!litico, textual, etcetcra=-, supone un cone respecto de la tradicional crftica filologiea 0 estilisrica y ticne COmo uno de sus rasgos principales Una notable autonomizaci6n .. de esc discurso -.:.como una crftica sin atributos~ ya rio concebide como glosa 0 comeiltario de la obra, de 10 que se dcsprende tarnbien

'. una difercme concepcion del critico, de su funcion y su pnktica.

Loscapitulos del apanado "Experiencias" se centran en la figura de un autor; en esrc scntidn, son mcnos panoramicos que monograficos'. En el caso de Jorge Luis Borges, cuya presencia en la literatura argentina del siglo xx es Una insoslayable constante, se trata de ver,'a traves de las lecturas que se hicieron de su obra, cI diseiio de Una figura de escriror -que podia contraponerse a otras- y tambicn la rccepcion de una escritura cuya compJcjidad desaffa tanto las que sc hall aban en inicio 0 desarrollo entonces (una cspecie de angustia de las influcndas), como a los .apararos 'crrticos utilizados 'para cl an:ilisis. Pero ademas, y no rncnos importante. sc.trara de cncarar Ia preblematica rclacion entre d B~rgcs "publico" y cl Borges autor de ficciones, con todo cI pesoq'uc ticne esta palabra en su obra,

. . Hector Murena, Rodolfo Walsh y David Viilas se presentan como emergendas en una trama donde sc entreeruzan las rclaciones entre litcratura, 'historii y politica, es dccir, se trata de vcr en sus singulares concepciones y realiiaciones en que aparecen notas dominailtes' co~o la atipicidad,.el testimonio ola escenificacion, cl trazado de una crftiea que involucra el marco mayor de las cuestioncs relevances en Ja epoca y asimismo, y en tanto fuertes referencias;las derivaciones posi-

bles a partir de cada uno de cllos, '.

Haydos grupos que apareeen fuertcmente dcfinidos por el generoo nos referirrtos a "Poerica" y "Narrativa"; en ambos casos, se cnfocan -1:ombinando la atellcion particular a algunos autores con problemas especffieos de los generos y relaciones ,interdiscursivas_, las foemas de critica respecro de la tradici6n, las propuestas, modificacio.nes, cambios, etcetera, que tienen lugar en el lenguaje poerico, en sen-

. tido estricto, y en la narration. La denominaci6n de "'generacion del sesenta" y la pertinencia de la misma se entroncan can la aparicion de textos en los que se advierte eJ gesto de ruptura en los niveles eompositivos. desde el lexico uti1izado hasta ]as tematicas. y en cuanto a la funcion que adjudican al relato 0 a ]a poesCa y, por ende. al poeta 0 al narra<:Jor Segtin ]a prevalente preocupaci6n por la Iigaz6n entre litera- . tura y sociedad 0 literatura y politica que seiialamos como rasgo des.tacado del perfodo. La formulacion de nuevas poeticas -en sentido

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amplio del termino-s- ha lIevado a analizar en sus varianres 10 que en terminos generales se coloc6 bajo el r6tulo de "sesentismo" tanto para reconsiderar la pertinencia de tal nornbre como para efectuar una observaci6n detallada de como las nuevas propuestas cnfrentan viejos dilemas, entre los cuales, ademas del concernienre al realismo, se cuen!an tarnbien el del regionalismo, ~as .formas poeticas y 10 que la poesia intenta recuperar de la vanguardia,' Iflcorporar el habla coloquial buscando el hecho poetico en zonas consideradas "antipoeticas", 0 alzarse contra los mismos codigos dellenguaje.

La critica en el sentido amplio que hemos anotado irnplica tarnbien la consideracion de "Vinculaciones" entre la literarura y otras producciones simbolicas, artfsticas 0 no, el cine y el teatro, pero tam. bien el periodismo 0 la importancia creciente de unci de los llarnados "generos menores" como es la ciencia-ficcion, Se trata entonces de examinar la incidencia de 10 literario en el periodismo, menos en una vision panoramicageneral que a partir de UJ) "caso" tipico como el de la revista Primera Plana, en una relacion de ida y vuelra, donde ambos discursos se influyen mutuamenre no solo en 10 escriturario sino tam bien en 10 instirucional: formas de circulacion, mercado, for~aci6n de un publi~o 0 expectativas de lecrura, La importancia del Cine en el arte del siglo xx. ya sefialada por Arnold Hauser en su monumental Historia Social de fa Literatura y el Arte, se particulariza aqui tarnbien en cuanto al movimiento mutuo de un arte hacia el otro, 10 que produce. adcrnas de un enriquecimiento de posibilidades e~presivas por adopcion de procedirnicntos propios de cad a uno, cambios q,!c se opera~ en ambos en cuanto a modos de reprcsentacion, trat~mlcnto de las l.mage.nes, cortes 0 montajes. Menos que vcrsioncs mmlca~ de t~xtos ltteranos,. se. destaca la forma particular de dialogo en.tre erne y IJt~ratura. que 51 bien habra cornenzado ya dcsdc cI surginuento del pnmero, prcscnta en estos afios, y mas alia del ambito nacional, ?~andes innov~cion~s. que jm~Ijcan la puesta en cuestion y la tcmatizacron de la p~opla actividad +-cinematografica v litcraria- en un movimiento de autorreflexividad que pone a prueba los propios codigos y los trastoca.

A?t;tque e~ ~as c1.asicas divisiones de genero (lirico, narrative y drarndtico) esta incluido eI tearro, la autonomfa de su rcalizacion, su p.r?pia di,namica en ~uanto a puesta en escena, trabajo actoral, direcc!on, etcetera. perrmtc establecer una zona especffica susceptible de

·vlflcularse. con las otras produccionesliterarias, ,y como cstas, con el res to de~I~~ursos. La rdaci?n de inmediatez con el publico presentc en la trndlc,on. t~atral argentma y la funcion critica y comunicariva del teatro, se mantfl~st~~ en es~e pc.riodo a la Iuz de cambios que no solo suponen una vanacion de srtuacrones reprcsent~das, personajes, ambi-

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tos, esteticas, sino tambien nuevos modos de concebir la escena muchas veces con un marcado aUn de experimentacion que recoge' la tradicion vanguardista pero en un contexte diferente hacia un publico del que se demand a, en consonancia con 10 que ofrece, una respuesta tarnbien critica.

Considerada un genero marginal, 10 mismo que el policial.Ia literatura de ciencia ficcion no solo aparece como una especulacion mas o menos fantastica sobre las posibilidades de la ciencia, los rnundos posibles 0 los enigmas del universe, sino que tambien, en un movimiento de apenura, recurre a modos no habiruales de la representacion para exhibir, mediante procedimientos de exasperation. absurdo o alegorfas, una vision critic a, sea referida a 10 social. los alcances del conocimiento. las limitaciones humanas, la pregunta por la existencia.

La insistencia en las formas de relacion entre la literatura y la sociedad, visibles en cada uno de los capfrulos del volumen, se hace mas notoria desde una perspectiva actual cuando se da por sentada la autonomia artistica y cuando la funcion de la literarura 0 del litcrato no aparecen como motivo dominante de preocupacion. En cI periodo que tratarnos, inversamente, estos son temas primordiales. En ral sentide, se ha establecido otra vinculacion. y es la de la literatura con 10 que genericamcnte se ha dcnominado "pensarnicnto" y que mas especificamcntc tienc que vcr con la idcologla y la situacion del artista y de la obra artistica en una socicdad que en terminos generales puede pensarse como revolucionarizada. De ahf que se tenga en cuenta especialmente aquellas formulacioncs que impulsaron politicas, propucstas y rcvolucioncs: la tcoria rnarxista y sus derivacioncs en cI marco de la lucha por la libcracion national y social y, conjuntarncnte, la confermacion de una rcorfa que tcniendo en cuenta los aportes del revisionismo historico y la expcriencia del pcronismojproponfa una concepcion nacionalista revolucionaria, De modo que el resurgimiento de polernicas dadas en ambos campos se reactualizan y sc reficren, entre otras cosas, a la relacion entre vanguardia artistica y vanguardia politica, scgun sc trata en particular en uno de los capftulos.

La concepcion de crftica irnplica una razon en acto que se pregunta por su estatuto y sus alcances, pero rambien, y mas irnportante, que exarnina, sopesa y formula hipotcsis establcciendo rupturas respecto de un ordenamicnto dado, cuestiondndolo en sus supuestos, en definitiva poniendolo en crisis, termino a que nos remite, ·seguri. sefialamos,la etimologia dela palabra. Eri tanto manifestacion de una crisis, la crftica la senal:i. y por su misma dinamica la analiza y elabora, Irente a ella, una respuesta, cuyo alcance tiene menos de vcrdad testablecida 0 de absoluta certeza que grados variables de probabilidad. De ahf que la experimentacion este asociada muchas veces at gesto crftico.

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INTERFERENCIAS

Multiforme, de rnatices varios, pero firme, el gesto crfrico significa ante todo una logica de la sospecha, un ejercicio de aceptaciones y recha-

zos y la asuncion de un riesgo, ,

. En este sentido, encontramne la actirud crftica como resultanre de una crisis de crcencias y valorcs, que seran trastocados y rnodificados en un movimiento creciente e impetuoso. En este rclato, la organizacion en areas y capftulos intenta destacar las Zonas en quelacrftica sc ve con mas nitidez .. La velocidad de los hcchos y el abrupto final de la cpoca junto con la dificultad de revisar eI pasado inrnediaro, haccn nc-: . ccsario detener la mirada a fin de captar las compJcjas, heterogeneas y

proteicas manifestaciones de un pcrfodo ajeno a la logica de los micropodcrcs a a las form as de adaptacion a un esrado de casas supuesto inmodificable.

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LAS MARC AS DEL DESEO

Y EL MODELO PSICOANALfTICO::'

par Noe Jitrik

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,Por que la literatura .. 0 mas bien los escritores en general y, para la historia que nos importa, ciertos escritores argentinos, habrian encon- . trade hacia 1960 no el psicoanalisis, que ya habra sido hallado desde hacia varias decadas, sino un modo de pensarsc en el psicoanalisis? lEn que psicoanalisis en esc momento?

La prirnera prcgunta tiene un marco; en rodo mo~ento y circunstancia los cscritores buscaron en el exterior de elias mismos algun sisterna deideas que lcs pcrmiticra pensarse y, en la mayor parte de los casos, justificar su cxtrafia decision de escribir y justificarse ante los demds por haccrlo, Hasta entonccs, en la Argcntina, las cxplicaciones habian sido buscadas notoriamcntc en sistemasde crcencias, rcligiosas , primcro, poliricas dcspues 0, en cl mcjor de los casos filosoficas, como, por ejcmplo el marxismo -que restablccia el circuito 0 la rclacion o el acucrdo de esa 'actividad llamada "escribir" can las cstructuras socinles=- 0 cI cxistencialismo que habia tenido alguna primcra, prernatura y rcsonante aparicion can El uincl, de Ernesto Sabato (1948). a la somb r a de Albert Camus. y que en esc mismo memento, dccada del sesenta, conocia su 'maxima expansion amparado en la teo ria dcl"coritpromise", Iorrnulada par Jean-Paul Sartre; si bicnesas salidas perrnirian "ubicarse" )' objcriv .... rsc, situarsc no solo en la socicdad sino en el espacio inrelectual rnismo, no alcanzaban para comprender, al mismo riempo, el hecho literario, podian, inclusive, referirse a la ficcion, que ' es uno de sus rasgos, de rnancra negativa, como mero soporte en la rc-

prescntacion de una rcalidad rnucho mas predominance. .

, La literarura, de todos modos, queriendolo 0. no, mostraba los alcancesde un sufrimiento, inherente at hecho mismode "es~ribir"; se 10

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.. Agradezco a Silvio Mattoni sus valiosos apones en rclacion con la obra de Oscar Masons y 13 rcvisra Literal, Varias frases que emple6 estan en esre trabajo.

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po~iia v~r y admi~i~, i~duso, en su ~representar", casi como lugar comun 0 Imagen trivializada del escntor que se pone, en el imaginario, frente a una sociedad que 10 determina y que, por eso, encarna el maximo pensable de la incomodidad: esa 'es la siruacion que describe JeanPaul Sartre a prop6sito de Jean Genet, eso es 10 que lee enRoberto Arit e1 Oscar Masotta crfrico Iiterario, el deslumbrado por el pensamiento sartreano; Genet y Arlt aparecen, asi, en imagen proyectada, como consccucncia de una, moral social a la que nicgan con susactos, reales ,0 escritos; en esas interprctaciones, algo, que no' era ellos mismos pero que cstaba en ellos, los habfa empujado a la rcaccion que expresan y' cuya ' profundidad pcrrnitia vislumbrar una verdad que la sociedad ocultaba; si por un lado esa reaccion era su [iteratura misma por cl otro, para los otros, dcsocultarla era dcsmontar los artilugios ideologicos que la socicdad habia construido y en los que cllos mismos habrian caido; marxismo y teoria del compromiso hicicron -de esc objctivo dcsocultador y por momentos dcnuncialista una meta y aun una mision,

Las explicacioncs provenientes de csos aparatos, sin embargo. no soportaban la pregunm mas scnciHa;esa prcgunta que se vincula con la singularidad de la literature: (por que tal autor, esc autor y no otro, habia logrado revelar 0 al mcnos escenificar, de una mancra mas 0 monos secreta, mediante su rcnccion escrita, aquello a 10 que ellos mismos y todos los dermis cstaban sometidos? En csre punto aparccc la dimension psieo:malltica, pero tambien en la indole misma del hccho literario, hccho dc una fuga significativa basiea,la literature cs 10 interpretable por excclcncia, no es un objcto a examinar sino que, por 10 que cs, cncarna un simil con cl discurso anornalo que fue siempre cI punto de partida para la gestion psicoanalitica, Tal dimension atraviesa, como una lanza critica, 10 que marxismo y compromise no logran alcanzar, establece una rclacion de "presencia" entre dos ordenes que haec tan fascinantc para la litcratura el psicoandlisis, tan fascinantc para el psicoandlisis la litcratura. Pero.para ese acercamiento, no setrata de todo psicoandlisis ni del psicoanalisis en si mismo.Es en ese sentido que la intervencion de Oscar Masotta (1930-1985) tiene un car:icter operativo esencial, es quien, al introducir el pensamiento lacaniano en.el me-

, dio cultural y literario argentino -que podia prestarle atencion por su labor crftica precedcnte, a partir de su intervencion en Contomo (1953- 1955)- genera una reaccion en cadena cuyas consecuencias en la literatura trataremos de considerar aqui como uno de los campos en los que se da la "irrupcion critics" pro pia del momento y de la situacion,

Pero antes, debemos decir que la atmosfera cultural estaba preparada en la Argentina del sesenta para vcr en el psicoanalisis un lugar al que aferrarse para poder "interpretar", y no solo en 10 que concernia a las neurosis 0 las patologi'as. Considerado clasicamente como "teo-

ria del sujcro" }' par eso combatido par mod d '

"objetividad", se fue imponiendo en la A ~s de Pdensamlcnta de la

, , .. rgennna es e varia d' d

arras, en especial su mayor auge tcorico y ". s eca as

h d II pracuco entre 1940 y 1950

asta un esarr~ a en pocos lugares del Mundo al d I ' ~roceso, su rcona, Freud en articular _ • ' canza ,a, En esc literatura no s610 seduda sito que ~;an escntor a quren la gran objetos de su b' d pen~l1t1a ~er con mas claridad los scduj a a usque _a que su material rrusmo de obscrvaci6n_

no pecos cscntores y muv ltd' '

'al campo dc la criti li ,'E" en a y tar ramente, se desplaz6

di '. rca rterana. n cuanro a los escritores a " I

tra IClOn es consistcnre: va dcsde Juan Fillo ' rgcnuno,s a eorrespondencia con Freud en I d" d d YI, q~e no. sol? mantuvlera

, di a cca a c vcrnte smo q , d

10 csa imension que ya habia sedu id I I' ue mtro u-

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sus nov,e as _Op Oloop (1934), Estafe» (1932), Cat-cr;: rope?~, en les, arbirrarias y quizas dicnas d 'I' , va (1937), ortgmasc pud hlp ,'~' c un ana ISIS que en su momenta no

d d 0 acer, en~ sl,se nnra mas de ccrca tam bien Roberto A I '

u a no par conocirmcnto directo, parccc haber sid r t, Sill

algunas categorias que se hicieron celebres "~I ' a pen~trad,! par rccucrdo revclador" "I [csid .. acto mconscrenn, , "el

, ' a can csron interminable" etcetera d

tan saturados sus textos principales, Los sicte loc;s y Los l~n: 1te esaunquc quiz.is cI origcn de tales miclcos sea Do t • 'sk a amas, otra parte ta 'I S oievs y. autor por

n atractrvo para a critica psicoanalitica' s610 1.1 .'

asume un psicoanalisis entre freudiano y Iac-aniano'de los a~nuca que

~~;~"~edentrar en lo~ reco\'~e~s dc Los siete locos y Los lan~:l}::~~

d I ,e las rcrnanidas fihaclones dostoievskianas e incluso d I

n~~ ~ra~~oen~sr~;!i~~obi:vfdt~Sdro tnte~, un p~jcoana,lisis clasico~ c~~

d d ' avs y, mtcnto manejar ese mate ' I

es c, una pcrspcctiva intcrprctativa,' Sinduda hal' mas _ Ina

rnenClOnaremos un relate d J 'B' b" eJcmp os: que e ose ranee, Som ras Stifle vestir (1941)

raci~~~sud: :ss:z~~ura gleneral de, cuento de fant~smas. establece ope" a en as que mnguna otra enudad I d 1 lOCC,)flSClcnte de la letra puede hallar "ada solido: que no sea a e

I LaAwc' ,_ P'

racron sicoanalitica ArgeO! ina S~ habf d

1942 r~cibi6 la aprobaci6n de la I.P.A (Inter ' 'f ~r~ hO un i.'~co antes, p:ro en fueron sus fundadores, entre otros' An I ;atlona E ' S? c ~ahSlS AS50':1"~lon) y Carcamo y Arnaldo R k "ge anna, nnque Pichon Riviere, Celes

ella intervinieron los m~~~:n:doLsaMRev~staLde psiroanalisis fue fundada en 1943 r en

, y • ane anger y otros.

que ya ha comenzado a hacerse: vease Sand G ' 'R '

t(Ur:a leDet.llra ~eJltan Filloy), Buenos Ai~es. Facultadde ~::fi~" r!:ioCs die HLa ,L~y

eS1S y Iscusloncs/3, 1994, ' • 0, IpO-

I David Maldavsky, Las m'sis en la narrat· d R b '

nones de Lu dendas humanas a La camp ,I~ad el °t' eTto Arlt (AIg:m.2i contribucuela, 1968, remlon e a lteralHra). Buenos Aires, Es,

• Noe Jitrik, ~ La falta y la aduana en las 'So b'" I' ,

Buenos Aires., Eudeha, 1997, m ras ,en E t!]empio de b /.2milia,

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En, su mO?Iento ~e auge social, precisamente en los sesenra, algunos psicoanalisras se mteresaron, como ya 10 habra hecho Freud y como luego 10 haria Lacan, por la literatura; en especial hay que rnencionar.la particular sensibilidad de Enrique Pichon Riviere, que registra vanes trabajos psiconanalfricos sobre lirerarura.Io mismo que Arminda Aberastury; Pichon Riviere estuvo en sus cornienzos liga·do al surreali.smo, fue temprano interlocutor de Lacan y autor; como este, de trabajos sabre Rimbaud,' Luego eI psicoanalista Emilio Rodrigue quien, e~ su novela Heroine (1967), rernatiza, en el plano narrarivo,la situacion psicoanalftica. Quizas, en esa breve historia, 10 que predornino fue el Freud del esrudio sobre la Gradiva, de Jensen, todavia muy atado a la represenncion de un conflicto susceptible de ser entendido por la teorla, yno el Freud de El tema de los tres co/rei, 'en el cual hay ya una clara percepcion de 10 que puede ser el universo de la escritura, mas alia de la rcpresentacion.' Leon Ostrov a su vez, desarrollo temas de psicoanalisis vinculados a la literatura en numerosos y sisrematicos aniculos publicados en el diario La Nacion, de Buenos Aires/

Pero, en la decada del sesenta, Con el ingreso de Lacan al universo psicoanalitico, dominado hasta entonces par una institucionalidad que to,!,aba como modelos a Melanie Klein, cuando no a Winnicott y au,? a c!e~to conductis~o, se produce un giro decisive que afecta tanto a cierta literatura como a algunos aspectos de la critica.' En cuanto a csta, Y e? la' persp~ctiva anterior, prelacaniana, se registran algunos tra~aJos mterpretattvos, ~o de textos sino de escritores -siguiendo quizas las huellas de Mane Bonaparte y su estudio sabre Edgar Allan Poe; eI estudio de Roberto Carlos Poliro (" Aproxirnacion psicoanalirica aHoracio Quiroga", Buenos Aires, APA, 1967) sobrc eI suicidio en la vida de Quiroga es un ejemplode aplicaci6n del kleinismo a un esc.ritor, considerado como un pacicnte; cl trabajo de Josefina Ludmer (Cum arios de soledad, una interpretacion, 1972) sobre la novela de Gabriel.Garc!a Marquez, no se ocupa del autor y sus conflictos, como el anterior, srno que sc aticne a los t6picos del incesto y 101 hisroria familiar para indagar en la cstructura del relata."

, "Enrique Pichon Riviere, "Lo siniestro en la vida r la obra del Conde de Lautrcamont", .R::,ist~ de Psicoanalis~ N"", Buenos Aires, 1947; Arminda Abcrastury de Pichon RIViere, Balzac, un caracter oral", Idem.

. • Vease Jeffrey, Melhman, "Entre psychanalyse et psychocritiquc·, PoctiqucN0

3, Parls, 1970. . ,. . ..

r Leon Ostrov, VerJdd y cariC-dtuM del psicoandlisis, Bucno~ Aires Abaco·· sif.

• Noe Jitrik, "Litcratura y psicoanalisis i.0 psicoanalisis y literatur~?- en TcmilS

de teoria, Mexico, Premia. 1987. . '

• Josefina Ludmer, Cien anos de soledad, Una interpretation. Buenos Aircs.

Ticrnpo Contcmporanco. 1972.

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Desde luego, despues de la le~tura lac~niana de la A~arta robada", de Edgar Allan Poe, no era posible conunuar en esa hnea,.po~ momentes reduccionista: ese texto abrio posibilidades extraordinarias de relacion con la literatura Y dio alimento a una crftica que intentaba renovarse y, que, acaso, n9 conta~a CO? los elemen~os adec~ad?s.IO Nicolas Rosa, an os despues, es qUlen, libre de coda Idea de. al'b~acion", haee entrar en su dispositivo critico, en una suer~e de interdiseursividad practica.Ja dimension psicoanalftica poslacamana, con posterioridad a la experiencia de Los libros (1969-1976), en la cual es muy fuerte la impronta posestructuralista de la revista Tel Que!.lI

Se debe quizas a Oscar Masotta -deud~ m!lY re~onoclda por ~ma parte-. corno.lo ~nticipamos,la profunda ~~cldencla ~el pe.n~~mlento de Lacan en la literatura argentina;" tambien en el psicoanalisis propiamentedicho aunque en este campo elingreso de Lacan al medio arg.entino sigue otr.as vias, mas .previsibles e? cierto modo! ~ntre las cu~les no podrfa dejar de mencronarse la pnmera traduec~on, de Tomas Segovia, de los Bamados en frances t.oits, de 1966, publicados en 1971 por Siglo XXI Editores, de Mexico~ cc:>n el tl~lo de Lectura.estruct.u- . ralista de Freud. adem as del conocrrrncnto directo de los pSlcoana~ls- , 'tas argentinos de la obra de Lacan, No podria decirseque la gestlon de Masotta cubrc todos los aspectos y los proyeetos literarios que sc dan en ese memento pero, en todo caso, puede afirmarse que ad quirio un perfil muy Iucrte y definido en la trav_esla q.ue lIev6 ~ cabo, en la obra de cscritorcs como German L. GarCIa, LUIS Gusman, Anibal Ford, Osvaldo Lamborghini, y 'quizas, ma.s diferidamente,' en la de Cesar Aira, Nestor Perlongher, Arturo C~rrer~, a!go postenores, y ~e otros que, cuando aparecieron sus obras, Jmpnmleron una marc.a errrica muy fuerte en un sistema que navegaba en la plena .eufor~a del "boom" latinoamericano, la novela historica y la dcnuncia social. A esas 'obras hay que afiadir 10 que implied la irrupcion de las r~:,istas Literal y Sitio --cn la cual Ramon Alcalde, ex micmbro, tambien, de Contorno, que inieia un poco despues su traduccion de.Freu~,.es un nombre insoslayable en toda historia de 101 nueva conflguracl~n del psicoanalisis en la Argentina- qu<:. rraraban ~edescentrar un.d,scurso dominante, en el eual, por su orrgen marxista 0 es!~cturahsta, varios de dichos escritorcs, por otra parte, habfan participado. La obra

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".jacques Lacan, "Le seminai~e sur 'L~ lettrc volee'"; en Ecriu 1, Paris. Editions

du Scui], 1966. . ... ,..., .

" Nicolas Rosa, LOf iulgorcs del simulacra, Santa Fe. UNl, 1987, lI[ arte del oluido. Buenos Aires. Puntosur, 1991 y especialrnente "La lengua del auscnte", en La lengUd del ausente, Buenos Aires, Bi?!os. 1997. Sobr~ Los libros vease .en este volumcn

Horacio Tarcus, ~EI cuerpo marxrsta en la Argenun.a de I~s sc.scnta: .. ,_

" Veasc en este volumen Oscar. Steimberg, "La irrupcion inrerdisciplinaria .

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de Masotta abrio una nueva avenida y cualquier considcracion sobre psicoanalisis y literarura en la cpoca de 13 irrupcion critica debe comcnzar par su obra que dibuja, al mismo ticmpo, una cartograffa rnuv precisa sobre 10 que carnbio en la cultura argentina y en que sentido 10 hizo. En todo caso, y ante todo, hay que decir que a partir de entonces se produce un "no retorno" al lenguaje anterior, que aparccc, de este modo, lirnitado, casi rudimentario en la perccpcion de 10 que

ocurre en un texto y·se puede vcr en cl. ...." .' .

Entonces, ('por-'que prccisamcnre Oscar Masoua, elhasra enronccs

crftico literario, introdujo a Lac3!1 en la Argentina?!) .

Se diria que porquc empezo a ver 10 "singular" y a adrnirir su peso al cabo de una cvolucion de un pcnsamiento que antes, en cI mornento de sus inicios en COntO>710, apenas descubierto cI cxistcncialismo sarrrcano, no habfa visto." Dcbio admitir que la antigua idea de dcstino no podia scr totah~lentedescartada, por mas que la de la "Iibertad

. sartreana" en la que habia crejdo con toda firmeza, asf 10 hicicra, y que del misrno 'modo 'habia que enfrcntarse con las coacciones que hasta entonccs parccfan ser represcntaciones de los otros en la conciencia propia, Si Masottahabfa dcnunciado, ai referirsc a Roberto Arlt, a la clase media, tan fustigada por otra parte por el propio escritor, de pronto aparccia que no todos sus integrantes 10 hacian, acaso por complejos mecanismos de denuncia, entre los cualesla cobardia 0 la angustia, acaso porque esc conjunto denominado "clasc media" no existia mas que en la denuncia, no ,:n la realidad que la catcgorfa pretendfa comprender. Se prcscnta, pue.s, un problema de "origcn", Zona vaga en la cual se refugia eso que la dcnuncia intcnta denimciar.

·~a respuesta a cste modo de la interrogacion ya no podia provenit. por 10' tanto, tan solo de una mera idea de clase que, invocada, resulta incoherentc rcspecto de las anomalfas 0 dislocarnienros que padecerilos miernbros de esa clase; esa incoherencia del individuo ent.~e 'Ia idcologfa aprendida y ·.10 que se Ie exige convocan a una dimension nueva que la imagen de la locura puede satisfacer. Aludiendo a una "capacidad logica infinita" Masotta declara: "siern-

. pre es posible resolver problemas imposibles: hay genre que 10 haceo Son los erifermos mentales. En esc sentido la enfermcdad mental es 10 contrario de 10 que una literatura envejecida, burguesa, nos ha querido hacer entender. Es exactamente 10 opuesto a la incoherencia. Es mas bien la puesta en practica de la maxima existencia de logica y

" Oscar Masotta. "Roberto Arlt. yo mismo", en Conciend4 y ('1tn.ctura;Buenos

Aires, Corregidor, 1968. .

,. En "Roberto Arlt, yo mismo" (Condenda Y cltrnctura. cit.) Mas6na dcdara:

"Lo que ocurria era que mi fe en la literature se iba dereriorando. Quiero decin lo que se deterioraba era la accptaci6n de esa mala Ie necesaria para ereer en la palabta escri-

ta, 0 para escribir fieeien, .. . .

"Serge Leclaire, -Apropos de l'analyse, par Freud, de L'homme aux loups", en

Cahiers pour I'analyse N° 5, Parfs, s/f. .

, .

razdn ".' s Hay quizas en esas'palabras un eco de la "antipsiquiatria" de David Cooper y Ronald Laing, que ya habian hecho su presentacion en el escenario argentino.

Como se vc, Masoua rclaciona anomalia, cuya eoherencia rcscata, con literatura que, a su modo, resuclve I!? imposible en la medida en que pone en otro lugar, con un signo difercnte, 10 que rio podrla decirse asf mismo, 10 que no tiene palabras, 0 seala experienCia pur:'. Y, dando un. paso' mas adelanto, cl aparato 0 sistema que puede comprender tales relaeioncs cs elpsicoanalisisque pucde; a su vez, navegar en dircccion .al origcn,

Se advierte, entonces, que Masotta habJa de otra cosa respecto de 10 que hablaba antes y que esc habJar convoca a escritores que, tal vcz prcparados para cso, cortan cierras amarras con un modo de haccr literatura y comicnzan a intcrnarse en zonas que la palabra litcratura, 31 monos en su scntido y alcancc corricntee insrirucionalizado, no eomprcndc; toman distancia respectode sus propias hablas y cntran en cI dominic de Ia escrirura. En csos dcsplazamientos algunos que quiercn escribir descubren hacia mcdiados de los sesenta en el psicoanal isis lacaniano un discurso que valida la escritura y, aun mas, que perrnitc comprendcr cI alcance y cI sentido de la letra. ' ;i~. •

Dejarsc atravesar por cI psicoandlisis lacaniano ya no es la via facil del antiguo psicoandlisis que fadlitaba la tcmatizacion litcraria de los nuclcos de scntidoquc le eran propios.'! Sc trata, ahora, de una vibracion secreta, que vincula uri' conjunto.de textos, y que si bien pucdc disfrazarse d~ relate corricnte y conocido 0 de poerna Jirico, eso no cs mas que la fachada de algo quc, solo puedc ser comprendido ensu irrcductibilidad por un anal isis quc pone c1 acento.justamerire, en la letra

_ y, de aM, en cI significante en su version lacaniana,": .. .

Durante diez aiios, entre J964 (cuando habla en publico por primera vez sobre Lacan) y 1974 (cuando funda la "Escuela Freudiana de Buenos Aires") Masotta re-suscitara -potque ya estaba suscitadaentre ciertos escritores la inquietante cuestion de las rdaciones entre psicoandlisis r literatura r, a la inversa, las rclaciones entre literarura y psicoanalisis, El primer aspecto concierne al psicoanflisis y es un sistema que inspir6 a Freud asfcomo 10 ~ari~ con muchos otros, e~ una

J' V_case en este mismo volumen Oscar Steimberg, MLa irrupci6n interdiscipl]-

"aria~ . . .

.. Oscar Masotta, en Contorno N° 2, sobre Roberto Arlt, Buenos Aires, 195J.

Vease en este volumen Julio Schvartzrnan, - David Vinas: la crftica como epopeya",

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cadena gigantesca de la que no se puede excluir al propio Lacan. Masotta imerpreta que esta relacion es a tal punto complicada que Freud rratara a 10 largo de su obra de disolverla.'B EI segundo es d que Convoca a un grupo de escritores que sin dejar de ser practices de la literatura no quieren disirnular la rnarca que en ellos ha dejado la leecion psicoanalitica. Y que consiste, si en realidad existe, en Ia sobersnia otorgada a la palabra en detrimento de los elementos "fuertes" de la literarura, el reference, Ia representacion, la moral, la estructura, la retorica, la recepcion, Osvaldo Larnborghini (1940-1985) en su poema Die Verneignung (1977, publicado en Poemas, 1980) alude a enunciados tedricos del psicoanalisis que no solo estan ausenres de los restantes textos producidos al calor de esta relacion, mas bien interacci6n, sino que no es necesario que esren .para. poder verificar que el enlace existe y es estrecho.

Sea como fuere, y en esta perspectiva, el asunro puede ser enfocado de diverse modo; por un lado, podria suponerse que tal "sobcrania de la palabia" es una consecuencia directa de la atencion puesta en eI psicoanalisis pero, por el otro, hay una tradicion literaria, que viene de Mallarrne y serpea a traves de las vanguardias, que tarnbien debe scr tenida en cuenta en tentativas poericas como las de Arturo Carrera (Escrito con un nict6grafo. 1972) 0 en singulares propuestas narrativas

. como Cuerpo sin armaz6n {I 970) de Oscar Stcimberg. EI texto -cuatro relates en los que la fragmcntacion y el cruce de discursos sc . imbrican con un yo narrante-- fue prologado por Oscar Massota, quien insiste en las operaciones de cscritura del tcxto. Tcniendo en cucnta las teorizacioncs de Jacques Dcrrida (La escritura y la difercncia; La 'VOl Y el silencio), Roland Barthcs (Ensayo$ criticos) y Jacqucs Lncan (Seminario sabre" La carla robada") dcstaca 101 dimension escrituraria y en S!JS afirmacioncs encontrarnos conceptos fucrtes y rccurrcntes en esta oricnracion intcrprctntiva: "Pero los cuatro relates de Oscar $teimberg no se ccntran sobre la afirrnacion de un yo fucrte, sino mas bien sobre un caractcr no constituido, desdibujan 101 idea de una personalidad improbable. He aqui cntonces la idea no cxplicirada pero fuertemente sugerida de Una saludablc degradaci6n de la literatura en cscritura, ya que no son las ideas las que pcrrnanecen, sino la materialidad de las Iormas, 10 que ocupa un lugar en cl espacio, 10 que esra afuera de esc adentro informador del yO",I~ Sujero escindido, dimension del lenguaje, matcrialidad del significanre, son catcgorias

.. jorgc:Jinkis, ~La ~stereotipia argurncmal: excus~ par.:t una' estcroscopta", en NottU de IA EscuclA Frelldiana de la Argentina N° 3, Buenos Aires, Helguero, 1979, p.:ig, 139.

"Oscar Steimberg, Cuerpo sin a177l4Z0n, Buenos Aires, Ediciones dos, 1970.

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que vinculan at psicoanalisis -y algu~os de sus con.ceptos Iundamen[aies- con el acto de la escritura y con 10 qu:, temendo en cu:nta .~a insistencia en esa materialidad, se va a dcno~JOar texto, es. ~ectr teJ~do de voces, trama de discursos. Igual enfasts en estar~I!ClOn se eVIdencia en 10 que se llarno despues "novelas del.lenguaJe , de 10 ~ual puede muy bien ser un ejemplo la de Oscar Watsman, En~~ecammos, 1972, por no hablar de textos, posterio~es ~~mo los de LI~,an~ ~eer (Bloyd, 1984), Nicolas Peycere (La explzcaaon, 1986) 0 Elsie Vivanco

(Otro animal, 1991).. ,

Tal vez se trate de un mecanismo asociativo, a.natogo al ~.etodo freudiano, del cual Cesar Aira haec un comentano a propos Ito ~e Lamborghini: "Incidentalrnente •. recuerdo que Osval~o ten,.a. ~n rne-.

. todo para escribir cuando, ~or alguna ra~on. <no podla.escrtblr : co~sistia simplemente en escribir una pequena frase cualquler~, y despues otra, y otra, hasta lIenar ~arias paginas'.l\lgunos de sus ~eJor.es te~~ol~ estan escritos asi'; y podna pensarse quizas que todo e~[a escnto ~Sl • o bien, la primacia de la frase -que es donde se detiene una m'r.ada y, para c1 caso de la escritura, donde han operado las fuer~as escnturarias- en detrimento de un relate, 0 de un argumento, 0 de u~ plan quc, si.sc articulan, solo scrota posleriori,.C?OlO p.rodu~to d,c un JU~~o de fuerzas 0,10 que C:S 10 mismo, d~ una mmtenclOnahda~,9uc reml~e a un inconsciente de las palabras rrusmas que hallan su logica de aru-

culacion' mas alia de una logica de la cstructura.· .. ,

Es probable que no haya ~ido s~~~ Ma~'?tta elluga~ de I~ l.n~exl~n para Ia literatura entre un psicoandlisis cldsico y d ps,c.o:nahsl~ la~aniano. Tal vez, un trabajo como cl de Octave Mannoni, '[e sats bien mais quand mime ... ", haya tcnido inciden~~a si no en los tcxtos, donde cI mecanisme Ircudiano de la dcncgacion pucde estar prescntc mas alia de un saber de la tcoria, al mcnos en la crit~ca, tal como 10 podcmos observer en el tcxto de Noe Jitrik, ."'La csc~ltura y la .mu~rtc", .. Estudio prclirninar" a EI coro,!ci no Ilene qmcn le escriba, de Gabriel Garcia Marquez, de 1975 y, 510 duda, otros: en la cata;ata lacaniana que se prccipito sobrc la Argentma a partir de la decada .del scscnta." Lo que ahora podcmos dcstacar ~s ~a labor de larevista Literal. donde quedaron registradas las principales .~uestras de la union entre psicoanalisis y literatura asi como tamb'~n las r~~ervas teoricas respecto de los alcances de la interpretacion psicoanalirica de

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" Ccs~r Aira; ~ Prelogo 8 :i Osvaldo Lamborghini, NO'f)ela~ ; cl~e"llos, Barcelo'n;!"

Edicioncs del Scrbal, 1988. p;ig. to. . I

1I Octave Mannoni, Clefs pour I'imaginairc ou l'antr« scene, Paris, S~Ul!, 1969. ,E ~ Estudio Preliminar" apareci6 en Gabriel Garcia Marqu~ £1 coronel no Ilene qlllcn le escrib« y olro relAta, Buenos Aires. Librcri.:t del ColcglO. 1975 .

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la literatura. Quienes llevan adelante esa revista son German Garda (1944), autor de Nanina (1968), un texto en el cual se apreci6, en su memento, una tentativa de un realismo novedoso, Luis Gusman (1944), autor de EI frasquito (1973), y Osvaldo Lamborghini (1940- 1985). autor de El fiord (1969), seguramente el mas libidinal de todos ellos. La revista es bianual y su doctrina aparece, cxplicita, en los ediroriales sin firma. En eI ultimo mimero, de 1977; Garcia declara: "Esta vinculacion es dena, perc no usarnos cI psicoandlisis comO. metalenguaje, como explicacion de la literatura", frasc que, adcmds, supone una irnplfcita refuracion de la historia, nunca suficienre alimento para esa operacion lIamada literatura y, en consccuencia, aparece como un voluntario blanco por pane de quicncs sosticnen cntonces cl compromiso politico. La revista cnfrcnta tales acusacioncs: "Nostalgias del. compromise que Literal habia excluido de su proyccro para cvirar las ilusiones sartreanas de esa libcrrad que s610 puede vivirse cuando sc la picrde y se anuncia siemprc como una condena". Literal continua bordando sobre estos conceptos y postula que I.t ulll,a libcrtad que no se pierde cs la que no se ha cncontrado, la. que no dcpcnde del sujeto, ya que 10 sujcta a su dcsco y Ie dicta sus lctras,

Ahora bien, y en 10 particular, sc sucle considcrar la novcla de German Garcia, Nanina, como una de las exprcsioncs de csta irrupcion psicoanalitica: acaso esc juicio est a dctcrminado pm las dccisioncs posteriorcs, Irancamentcpsicoanaliricas, de Garda; que en csa novela precede mas bien con una actitud de ruptura en 10 tcmatico, en Ia medida en que prcsenta situacioncs de una adolcsccncia mu)' scxuaIizada, Otra dimensi6n ticne cI texto de Luis. Gusman, El [rasqnito, que no s610 se cntrama con situaciones de scxo e incesto ~tal vel. en la tradicion cldsica freudiana- sino que Sf propane un efeeto de cuasi ilcgibilidad, por medio de una prosa conada, "interrupta", que guar.

. da una relaci6n con un concepto de tipo psicoanalitico muy definido, el del "corte"; como zona de ingreso, a traves de la Irase, en cI abismo significante. El corte, por su lado, en su aspecto exterior, fragmentariza la narracion y este sera un rasgo que no s610 tendra un desarrollo posterior (la poetica de Nestor Perlongher es un ejcmplo) sino tambien su teorfa, de fuente lacaniana sin duda. Pero, canto 10 hemos sefialado, es en la obra de Osvaldo Lamborghini donde estas relaciones seran mas claras todavia, no solo par las situaciones que narra, todas limite, sino por el efecto de irrigaci6n verbal que prodiga y que ponen en evidencia una textualidad poderosa y avasallante,

(Relacion entre deseo y literatura? Es probable que ese concepto de "deseo", que es por otra parte un caballito de batalla del psicoanalisis mundial del momento, sea un buen punto de partida para percibir 10 que late en toda una produccion textual. Relaeion sin duda

fccunda porque perrnite "ver" 10 que ocurre en un tcxto mas alii de 10. que ~I tcxto"dice", como verdad de la textualidad _:_aunque las afirrnaciones conccptualcs 0 scmanticas 0, en surna, cl "dccir", no tengan que ver con verdades- puesro que si bien puede no advertirse en la lectura la forma del flujo del deseo: qu~ e110 oculro por excelencia, 10 que !",O sc pucdc sostcner es que sin deseo haya alguna posibilidad

.dccscr~turaj ~s mas, 'podria decirsc quela presencia misma de la letra es mamfestacl6n de un deseo arraigado en un inconscienre. Pcro no se trata s~l<:, ~cI dese~ de "alguien" de escribir sino de 10 que de dcscante, de libidinal, de inconsciente ricne la letra misma en eI orden de una cultura que sucle haccr de ella s610 un instrumento de comunicaci6n o ~e.exprcsion: Pero tambicn perrnitc "hacer"; los tcxtos de Larnborghini, ell su m~do ~e "dcrramc" 0 de "irrigacion" verbal-e~presion bastante aproxunanva de 10 que es su poetica-c-, operan en cl limite entre 10 9ue un dcsco m~eve para escribir y sus aparicioncs en figuras, cuya cahdad descantctiene la obsesividad dclo 'que no podrfa scr

satisfecho lliconsoIaUu.· .

• Sc va vicndo, pues, cl alcancc crftico de estas iniciativai;' de cstos compro,misos, palabta que debe~os emplear con prccaucio~ para no

· c~nlamlJlar nest.os autores con una nocion pfccis:i de la que, en 10 particular, buscan apartarsc, Sc trata, en la emprcsa critica, de rcstituir una red ~e lazes: la .subjctividad cntramada co~ Ia letra, por cmpczar, la

· ~ntura como "lugar" de cncucntro de fuerzas inconscientes,los.f1uJOS obscsivos, reiteraciones y repeticiones.c1rechazo a la idea de "produccion" 0 de "trabajo", EI cscrito mismo, sosticne Literal, "cs una mdquina ~ue .func~ona como tra~a inscrit« (Iija en el trazo) den. tro de las posiblcs conjeturas dela Icngua"," Critica tal vezsilenciosa

· en la dccada del sesenta, euando otros gestos se presentaban con rnayor definicion en sus propositos, no neccsariamcnte en sus fundarrtch~OSj sus frutos se producen en las decadas siguientes, tanto en 101 ~oesJa [Susana Theno,n,. ArturoCarrera, Nestor Perlongher) como en anarratlv~ yen la cnuca, pero ral vcz nopueda decirse que encarnados en algun texto en particular; en esta segunda vertiente esta clare

de que modo y con que profundidad NicolasRosa asurne este desaffo de interdiscursiv!dad~s .~ero,' en la)ri:mera. !o que se puede regis~rar e~, una gen~ral disposicion, sostemda, ademas, por la profunda difuslon,del pSI~oanalisis lacaniano propiamenredicho que no solo arrincone a las dl~ersas escuelas ernanadas de un freudismo basico sino que se desarrollo de esa manera como actitud de resistencia frente a las condiciones culturales predorninantes en el memento de la dictadura denominada "proceso", de 1976 a 1983. EI "silencio" lacaniano, la

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.. -No todo es historia". en Literal N° 4/5, novicmbre de 1977,

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obstinada opacidad del "significante", la bUsqueda de la "letra" la idea de inconsciente ysu vinculacion esquematica con las estructuras ' lingiHsticas, la escansion, eI suefio, por seiialar algunas pocas nociones caracterfsticas de ese aparato interprerativo, alcanzaron un grado tal de generalizaci6n en la cultura argentina que podria pensarse que ningun subsisrema de analisis, en especial el literario, ha quedado al margen, sin incorporar Oligo de todo ese poderoso instrumento crftico,

.Una d~ esas noci?nes, sin e~bargo, la del "s~e~o", tie.oe una prosapia propla en relacion con la literatura, En Vana inuencion, G6ngora enuncia: "EI sueiio, autor de represcnraciones, en su teatro sobre el viento armado, sombras suele vestir de bulto bello"; esta frase es epigrafe en el relato de Jose Bianco, Sombras suele oestir y se puede decir que ilurnina su esrrucrura y su significacion: suefio, muerte, imaginacion, falta, letras perdidas, son categorfas que permitcn Jeer ese rela'to mas alJa de su apariencia de cuento de fantasmas. Se diria que es un relate "lacaniano" avant Ia lettre, escrito mucho antes del auge psicoanalitico clasico ~, con mas razon, del psicoanalisis que considerarnos ariete de una critic~ rad!cal en ~?s afios s~senta. Tenerlo presente pone en escena la conocida vinculacion entre literatura y sueiio pero, como 10 sugiere la frase de Gongora -cuyo objetivo poetico es nftido-, mas alia de la "representacion de los suefios", la pone en un terrene en cI que lis disposiciones del suefio y de 101 literatura se generan a partir de condensaciones y desplazamicnros de lenguaje y no en el terreno imaginario de una corrnin fantasia, 0 sea de 10 que es posible en cI sueiio y de 10 que es posible en la litcratura como represcntacioncs 0

irnagenes. '

En esto consistirfa la radical novedad que la rcvista Literal proclarna en trcs lugares que se hilvanan dando lugar a una posible lectura de su propuesra. EI prirnero csti en un ensayo de Masotta sobrc 101 rclaci6n entre 101 rncrafora y la metonirnia con el dcseo; el segundo, en un fragrnento del propio Lacan "sobrc cl barroco", concepro sobre el cual insisrio y que Ic valia ser considcrado, prccisarncnte, un cmulo de Gongora y por eso, hacia 1973, cn plene populismo, condonable;" cI tercero es un relate cuyo titulo remitc a un autor que no firma pues 13 reprcsentacion que va a proponer no Ie pertenece, ·Soiiado el 18 de enero de 1969": esta contado en un esrilo onfrico, con frases como restos de una catastrofe lingiiistica, se ofreee a una lectura diferente a la manera en que el psicoanalista Icc un sintoma, Se podria incluso dccir qUe;! "quien lee determina a quien escribe", segun 10 proclama Literal

lJ Jacques Lacan, Le Siminaire de [acques Lacan. Litlre xx, Encore, 1972-197J, Editions du Seuil, Paris. 1975. Prirnera edicion argentina: EI Seminario 10. AIIII Buenos Aires, Paidos, 1989. •

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0, yendo un poco mis lejos, que "quien lee determina 101 forma de .un escrito", no s610 el sentido 0 el significado que podria entender 0 m-

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terpretar en un escotO. .'

, Se trata, como seiiala Freud a traves de Lacan, recogido por Ma-

sotta, de que los escritores -los que fueron sensibles a estas al'.elaciones- "reconozean en la [iterarura una verdad del deseo abierta al Otro para promover eI goce de algunos: los que advienen, porque quieren, a la capiUa del exceso. (aunque esto no s:a jus~o.I'!. q~e Ilaman util)".H En otras palabras, 101 literarura no como servicio SIOO como deseo de algo mas que un sueiio, sin dejar de entender 10 que es y 10 que brota del suefio. Propuesta de haeer que 101 literatura sea otra no solo porque opere en esta dimension sino porque ya no podra ser leida desde determinadas estructuras de -sentido; su "exceso" en el voeko de la palabra vendra a rnostrar la "falta", que es la zona del goce, aquello de 10 que habia hablado Roland Barthes y que implied

una gran apertura para el pensarniento lirerario argentino," .

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1I "Insistcncias para leer aqui, jucgo de exclusioncs", en Literal.4/5. ""No rodo C5 historia", op, dr .• pag. 187 •

.. Roland Barthcs, Le plaisir du texte, Paris, Acx tdilions du Scuil, Buenos Aires,

1973. ,

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Bibliografia

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En 1963 I" U nivcrsidad del Literal realize, en cI marco de un semina.rio dirigido por Adolfo Prieto, una encucsta titulada La critic« litera-

. ria en fa Argentina."Diez afios mas tarde, Jorge tafforgue. en la rcvista Latinoamericann N° 2 Y 3 utilize similiar merodo para indagar las rclacioncs entre Iitcratura y cririca, como h:(cvidencia la scgunda de las preguntas: «lCorrio se inserta en cse particular contexte la labor crlrica? lCu:iles son los problemas que afronta? (Que fun~ion cumple y que tareas debe 0 dcbcrfa cumplir?"z Dos cucstioncs se presentan aqui como indicadorcs de turbulenciasen la acrividad que se habia desarrollado hasta rncdiados del siglo xx con caracterfsticas disimilcs de las que haccn que, entre otras cosas, estas cncucstas aparezcan como sfntorna de carnbios en la historia de la literatura argentina: que vin-: culo hay entre la crftica y la literatura y eudl es la funcion de (ada una de elias. si puede dclimitarse alguna especificidad generica osubgencrica. 10 que incluye tambien tratar la relacion entre critica y. .ensayo.

En esre planteo la critica literaria aparece en una problematica que tiene, por los rnenos, dos facetas aparenternente opuestas. Por un lado. se trata de un proceso de autonomizaci6n respecto de los otros generos literarios, corminmente dicho, la "Iiteratura", de Ia que la cri. rica seria simplemente un apendice, un derivado, y, en este sentido estarfa en el campo del eomentario, 0 bien de las lecturas que atravesando el texto, justarnente soslayan su singularidad escrituraria,' Pero por otro, se trata de una no autonomizacum, en el sentido de que la

I Adolfo Prieto (dir.), L.a critica litera ria en fa Argentina, Rosario, Facultad de

FilosofIa y Letras, 1963. .

: 'Revista Lati'1oam·eric.ana AnD ·1 N° 2, Buenos Aire$, junio 1973. RC"ista L.ztinoamenca'1a Ano 2 N" 3, Buenos Aires, abriI197 ••

, Cuando Nicolas Rosa historifiea la critica literaria argentina, define Como -eri. sis del comentario" a la etapa que se inicia con la revista C07110rno (y que en (ermin05

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• nueva actitud critica no reivindica la autonomic absoluta del hecho literario -menos adhiere a una postura artepurista, en todo caso se trata de una autonomia relativa- y enfariza en cambio Ia irnportancia del contexte en que surge la obra y sc mueve su autor -una cuestion fund:'?1en,tal en, la tradicion de la cririca sociologica=-; de modo que la, cr~tlca Iireraria aba~dona ellugar del esrudio especializado y endoganuco ~ara leer hacia afuera e~ el ~oble ,senti do de mostrar 10 que de I.a sociedad, eI hombre y la historia la literatura dice 0 debe decir, y en el sentido de expandir la discus ion sobre el terna a un sector mas vasto Y,correlativo del publico ampliado e inreresado en los poderes de la literatura.' De modo que la critica (Iiteraria) no va a incidir solo como efecto de la obra, a posteriori, sea en cuanto cementarios bibliograficos oestudios, sino que tambien, como critica y revi- . sion, como ruptura y nueva propuesta, estd presence en el proyecto de conformacion de las obras 'r en el de sistcrnatizacion de las lectura. Como. si las preguntas sartreanas de Situaciones /I mantuvieran una constantc vigencia mas alia dela adhesion 0 ruptura con el autor de La

Nausea.) - .

• !,-demas, e~ este. peri~do en cl qu: las rup[Ur~s ,y las irrupcioncs cnncas son varias, simulraneas 0 SUCCSlvas, se rnodifica no s610 la metodologfa sino tambien los objeros de estudio, Yen esc desplazamiento.·c1 presente es decisive, porque la indagacion del pasado no se llcva a cabo por un impulse arqucologizanrc 0 en un scntido cvolutivo • sino en rclacion con procesos historicos ligados en forma causal al prcse~l~e: L~ _insistencia ,cn. la historia sirve para dcsmitificar -y Ia dcs01luflcaclon. es un ~bJetlv£? clave del gcsro crftico=-, sirvc para develar 10 que la Ideologla dominance muesrra como naturalizado,

. La ampliacion de lccturas -tc6ricas, criticas, litcrarias- rcpitc, en cicrro modo. el gesto de captar y procesar de modos divcrsos la produccion de algunos centres culturalcs, privilcgiadamcntc Francia. Pero 10 que varia cs cl modo de lcctura -cn eI marco de las teorias de

a;c~crdles alude a los rrol'eS[~5 de ruptura de. que sc trara en cste volurnen]. 1.0 que se qu~e~c dcstacar cs •. en I~ pcriodizacion de Rosa. cl scfialarnicnto de un gesto entice (~mls) r b ::ar.lCteflZaclon d.e una actitud cririca (comcntario]. Veasc Capitulo. Histona de fa ~llf:ratllra A~(,.lllrn'l N°. 113 Y I "'. -La critica litcraria conrcmporanca" •

Buenos Aires, Centro Editor de America Latina, 1981. '

• En CU3nl0 a 1.1 tcoria r critica de oricnracion sociologica, han sido lccturas fun. d3mentalesla~ d.e algunos de ~U5 notables exponentcs como Gcort;· Lukacs. Lucien Goldmann (d,sclpulo. ~c1 anterior), Antonio Gramsci, Gslvano Dell;'! Volpe, y obviamente. los autores clasicos: 1I1arx, Engels y Lenin. La lccrura de los intcgrantcs de 1.1' llamad . a Escuela de Frankfurt (Waher Benjamin. Thcodor Adorno), fue en cambio posterior, por 10 mcnos en el aspecto extensive.

'Jean Paul Sanre, Situadones II. Buenos Aires, Editorial Losada, 1980.

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dependencia cultural el aporte del centro se Ice de modo sesgado- y rambien, los propios cambios que se producen en un memento en que las situaciones de cuestionamiento, ruptura y luchas son generalizadas en el rnundo y la emergencia de propucstas contestararias se produce en rodos los 6rdenes.

Si bien se rnanticne el interes por Europa, la atencion creciente a la literatura y el cine nortcamericanos sent importante tarnbien en estc periodo, en el que se va a verificar el gesto doble de aceptacion/ rcchazo de las influcncias culturales de otros paises, En todo caso,la rc c epcion y elaboracion del material cs variada.' Julio Cortdzar, en sus rrabajos criricos, se ocupa de la figura de Edgar Allan Poe, pem adenuis de 10 que pod ria lIamarse un autc?~ clasico nortearnericano, incluye en

. su narrativa la culrura vinculada con el jazz ("El perseguidor", Rayucfa) prcstando asf atenci6n a otras rnanifestaciones de esa cultura, donde entran variables como la tradicion de los negros, que tambien apa. recera, tal vez en gran medida' como fen6meno de arrastre por el rcconocimiento de Garda .Marquez 0 Juan Carlos Onetti, en la lcctura (menos que el estudio literario) de William Faulkner .

No s610 se trata de un cambia intrfnscco en la critica litcraria a partir de las corricntcs tcoricas.que se incorporan 0 procesan, 0 biena partir de una actitud de revision y cucsrionamicnto, sino quc'en contrapartida, y en cI establccimicnto de una rclacion dialecrica, rcvicrtc sobre la critica la propuesta de tcxtos literarios que ya no pucdcn leerse con las hcrramicruas utilizadas hasta cntonces. Sc trataria cntonces de una pcticion de lcctura, de una demanda de rcccpcion quc parte de 1311 nuevas produccioncs artisticas, La relacion entre crftica y literatura tenia cntonccs que rcdcfinirsc a la luz de estatension,

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L4. critics literaria: una disciplina acotada

A fin de cspccificar la ruprura, convienc ante-s vol ver sobre ln crifica litcraria que sc vio trastornada al arnpliarsc Y gcneralizarsc las actitudcs cucstionadoras de las que fueron exponentcs iniciales rcvis[as como Centro 0 Las demo y una/

.• En esrc scntido, los distinros capitulos q_ue confo~~a·n este volumen dan cuenta de apropiacioncs y' produccioncs singulares. En 13 critica iiteraria en particular dicha especificidad sc advicrtc en los objctos tratados r en el enfasis PUCSIO en 1.1 IiI e · ratura nacional,

'Cf.'ntro (1951·1960). Centro de Esrudiantcs de Filosofia y Letras, Las Cicnto y

Una (Hector A. Murena, iunio de .1953. uil numcro). .

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AI esfuerzo de sistematizacion de la literatura nacional de Ricardo Rojas en La literatura argentina (1917-22), se sumaron la creacion de instituciones que constituyeron algo as~ como el ambito· natural de una actividad concebidacomo estudio, clasificacion 0 conservacion de las "obras" literarias: el Institute de Literatura Argentina (1922), el Instituto de Filologia (1923),la Academia Argentina de Letras (1931). Como figuras importantes del perfodo sc .destacaronel dorninicano Pedro Henriquez Urena (1894-:1946), el espafiol Amado Alonso (1896- 1952) Y los argentinos Rafael Alberto Arrieta (1888-1968) 0 Roberto Giusti (1887-1978) entre otros," Dcsde la figura fundacional de Juan Maria Gu~ierr_ez, en un intento de sistematizar una literatura poco menos que inexistcnte, el gesto cririco de orden cldsico parcccrfa figurado por Paul Groussac, en el scntido de la constitucion de una biblioteca. EI ascntarnicnto de la literaruranacional y continental quc ticnc como sosten al Modernismo Hispanoamcricano y la fundamental presencia de Ruben Dario en Buenos Aires, sc sintctiza en la extcnsa pro- . duccion yJucrte incidencia de Lcopoldo Lugones. Su lcctura del MaTtin Fierro como epica nacional es una opcracion imaginaria que, ademas de la ideologia que implica y construye, mucstra una forma de rcsignificar la tradition, gcsto este que va a rnantcncrse --<:omo constanto en cuanto at gesto, como cambia en cuanto a los objetos clcgidos- en elcampo literario argentino. La lcctura de Lugoncs por parte

.. de uno de los miembros de la vanguardia, Jorge Luis Borges, aparcce como un movimiento similar, pero cfectuado en una zona que parte de I.a autonornla del heche literario, Los cscritores y criticos de mediados de siglo volvcran alpasado con igual cnfasis y potcnciandouna lcctura en la quc.la auronomia borgeana cs puesta -en cucstion .:

Entretanto, la critica litcraria, como practica de lectura y produccion discursiva, como afirrnacion de posturas poeticas y politicas circulaba entonces tambien fuera del ambito estrictamcnte instirucional en las paginas de revistas, desde Martin Fierro 0 Cleridad -en sus distintas y encontradas versiones-, pot los intersticios entre ambas que transitaban figuras como Roberto Arlt 0 Raul Gonzalez. Tufion, 0 en

el proyecto de la revista Sur.· . . . .

La crftica literaria de tendencia filologica.y estilfstica tuvo en la Universidad de BuenosAires, en el Institituto de Filologia Hispanica, en particular, una destacada presencia, tanto a traves de estudios como Don Segundo Sombra (1930), Poesia y Estilo en Pablo Neruda (1940) de Amado Alonso, como por 13 tarea fotmativa que este y Henriquez

Urena desempenaron durante sus e .' '.

(I87?-1945), Marfa Rosa Lida (1910~;~lOnes, .Ereutcno. Tlseornia

Battlstcsa (1902-1991), Emilio Carilla (1912), RaJmundo Llda, Angcl cos que desarroJian su obra en est ' bi 5) son algu~os de los cnrino se cine a las front eras nacionaie:m 1~0 y cuyo objcto de estudio ap~rtes como Ja cdicion anotada dcl'l/nq_ue cabe destaear valio50S terro Tiscornls 0 las investigacione b al~m Fierro (1925) por Eleutos·populares por parte de Augus[~ ~a ~t cteratura gauc~~sca r cuen-

. ca pu~o hacer sus aportes en cua·mo a fi~aci ,C?r~azar. La cnuca _f,loJ6gi-

paratlvos, etcetera pero r ' " Jd Ion e textos, cstudlOs com-

• 0 mClplente c c db' ,

campara con algunas literaturas euro h~lPO c tra ajo' -51 se

trara un limite que conver ' I peas-I I~O que pronto en con-

, d gia COn e que a m d'

rncto a de cstudio de la obra lir . f isma ten cncra, como

L' .. I erarra en remab hi ,.

" ,a vertlcnte ~e analisis estilfstico ~n fa Jin;a: d ;st~nlcamentc ..

voss cr y Leo Spitzer sc roloneo f . c as a emancs Karl transformaciones, como ~e cvid~nJ uc iuscep~I~Je ddc. enriqueeedoras rrenechea 0 Enrique Pezzoni E t en os tra ~Jos c Ana Maria Bac! cstudio de Barreneehca ti[~fa:;oe l:,l;trco d~ ?Icha co~rient_e sc ubica obra de Jorge Luis Borg .. s I; p. ,expreslOn .de fa irrealidsd en /.,

. d L. • osteflormente icndo r

Cia c ampliation del obj t d d' h,~r slgulen 0 una tcnden-

. co e estu 10 ac I' bi .

J~nto con la incorporacion d la, e am Ito contll1entJ.!

llJ1gu~stica y la tI. .. 'Oria litcraria~ :~~li~~ ~;;tventntes del ca~lpo de la Sanmcnto a Sarduy liE' P ,os mpanoamerlc.Tnos. De importantc lab~r co~o sencrrleqtUarcJ'o dCZZI_OJ1J- (1926-1989) dcsa·rrollo una

. '. • c a revrsta Sur y I' bi d

cnnca uOlversitaria a traves del.di d d en c am rto e fa

d .. I ' e. icta 0 c curses )' d I bli . ,

e arncu os en rcvistas especi r d ' . c , a pu rcacron

mericana. Reunio varies de su a iza a.s, aSI COmo en la editorial Suda-

1;n los afinados analisis que h: trar.aJ:i en ~l texto y sus ~ort's (1986). conccdida al Jenguaje p •. rca rza 0 ca e destacar Ja Importaneia jandra Pizarnik.: ocnco en au~ores como- Cesar Vallejo 0 Ale-

La criuca literaria que puede fili J" .. .

evidentemente en Borges a su is d arse radc a Imea anglosajona tU\-O no solo su escritura, sino tambr:-.as Circa f. exp,:ncnte. ConsoJidada en 1960 El hacedor. texto u ien su Igura uerana, Borges publicara

inscribe en "fa conti~uidad 3e cu:enbs qfic ~n una i~pcion crftica se .

da. En todo caso en este ;'·d 0 ra rcciona] cnnca ya desarroJla-

, . peno 0 y para I '.. , .

ges, la textualidad y el esc it ' , bi as urupcJOnes crrtrcas, Bor- .

diversos.u n or seran 0 jeto de analisis Con resultados

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• Rafael Alberto Arrieta, Histori4 de la litemtur« Argenti';a. Buenos Aires.

Peuser 1959.· .

• 6rganos de expresion de·los grupO$ de Florida y Boedo respectivamente.

.. Ana Maria BalTenechea, La e:~pTt!sion d fa . ..

Buenos Aires, Paid6s. i957. - e mealidad en fa obra de Borges,

It Carac3S,·Monte Avila, 1978

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ease en este mlsmo volumen Man:os M KR I

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Colega de Borges en la catedra.jairne Rest prosiguio csta tradicion que 10 coloca en un lugar especial de~1tro de la critic~ litc~aria argentina, no solo por la pertcnencia a un npo de ensayo hterano que no ha logrado consolidarse como tradicion, sino tambien porque equidista de los sectores en abicrta pugna, tanto es asi que Rest publico, en revistas tan dislmiles y aun enfrentadas, como Sur y la uruguaya Ml1.rcha entre muchas otras.

Punto de viraje: Contorno (1953-1959)

La marca mas visible'de la critica que la revista Contomo condensa como un precipirado de tendencias y actirudes que habian ido madurando y que progresivamente eclosionarianhacia la decada del sescnra cs la de un cambio en cuanto a 1a figura del critico, cllenguajc utili~ado y la f~erte entrada de l~ p~litica e~ relacion con la lit:rarura, con la literatura argentina en parttcular, vista ahora com? objcro obligatorio y primordial de la critica, que soslaya cl mere atributo de "litcraria" para convertirseen critica sin atributos, .

La presencia de una revista como Contorno significa. u!'. hiro y entrafia un corte importante, pero cabe agregar que la posibilidad de esa crncrgcncia se da a partir de un proceso que sc va gcncrando dcsdc fines de la d&:adadcl cuarcnta. En este sentido, Hector A. Murcna y Ezequicl Martinez Estrada, son dos referencias importantcs, Mu~cna cornicnza a' publicar en la revista Sur dcsde 19~8; .su prosa, su act,H.ud dcsafiantc, la singularidad de los plantcos, es Indicc del ges[() t:rIlICO que los contornistas profundizarian inclusiv.e enfrcn~ado~ "I propio Murena, quicn publicaba en la denostada rcvrsta de Victoria Ocampo y en cI diario Ll1. Nacion (cuyo suplcmento cultural dirigia otr? de los blancos de ataque: Eduardo Mallen). Aunquc Murena tradujo ternpranamcnte obras como La dialectlca del iluminismo de Thcodor Adorno y Max Horkheimer, c1 sesgo religiose de su pcnsamicnto, su radical pesimismo y 10 que sus contcrnporaneos dcfinieron como un "tono apocaliptico", no pudo conciliarsc can los planteos de Contorno ni con la radicalizacion de la crftica posterior."

La indagacion rcspeclO de Ia dcnorninada "gcncracion ~c125", la oposicion a la trasccndcncia cspiritualizada del "cuarcntisrno", los esbozos de un rcalismo crftico en la narrativa y el tearro, cI rechazo de una actitud entre criollista y mctafisica, la reaccion generalizada con-

oJ Vease en este mismo volumen, Amcrico Cristofalo, ~l\lurcna, un (rid c ,. en soledad".

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tra las formas de conservadurismo arristico y politico promueven nuevas propuestas no homogeneas, pero que ticncn en corniin un rasgo que se imponc con el peso de 10 necesario: descongelar el pasado, escrutarlo, reformularlo, ejecutar; en definitiva, un movimienro que impone reglas de le~~ra, valoraciones y rec~azos en ~na ~odalidad que no puede adscribirse a un mero relevo generaclonal (aunque este termino suele aparecer bastante] sino a un cambio, como si se dijera barajar y dar de nuevo. El uruguayo Emir Rodriguez Monegal definio a este grupo de inrelcctuales como "los parricidas" y sefialo como impulso inicial de esta nueva postura una revision de las sefieras figuras de Borges, Martinez Estrada, Mallea, Arlt 0 Quiroga; y luego, al describir su p~actica, mosrro simuluineamente los rasgos de una acritud que trasciende al grupo para definir cI modo en que, a partir de entonces, puede entenderse la crfrica: .

Esc anal isis, esa dernolicion, presuponen algo mas que cI mere ejcrcicio de la critica literaria. Y en realidad, quienes la practican suelcn ser mds creadores que crfticos, estar mas interesados por disciplinas como la sociologfa 0 la fil?sof!a que por Ia esrilistica a la historia literaria. Son criticos, peco crfticos alirncntados en 101 especulacion que ha producido en Francia cl cxistencialismo y en Alemania tantas cscuclas, Son criticos pcro.antc todo y sabre todo, criticos de la rcalidad, del contorno, como lcs gusta dccir,"

En la historia, cI pcronisrno =-surgimienro, crisis y caida del gnbierno-, "''S un hccho fundamental, no en un scntido determinism, pcm sf de indiscutiblc incidcncia. EI fcnomcno politico y cultural gcncrado par dicho movirnicnto, la movilizacion social y los camhios opcrados en cl pais entre 1945 y 1955 -Ieyes de protcccion a los trabajadores, protagonismo sindical, voto femenino, conccntracioncs popularcs, crnblcmas, nucvos acto res socialcs, formas de propaganda, carnbios en cl lcnguaje, extension de los rnensajcs por radio -enfrentan a los jovcncs de entonccs con una realidad bastantc diferente de aquella en la quc habfan iniciado su actividad figuras como Borges, Martinez. Estrada a los cscritores de Boedo.

En cuanto a las "ideas", si por un lado pucdc pcnsarsc en una COIltinuidad en cI scntido de que 101 cultura franccsa siguc sicndo cI rcferente privilegiado, por cI otro, dados los cambios.producidos en csta -teniendo en cuenta la expericncia francesa de la ocupacion nazi, la liberacion posterior y 101 subsiguicnte crisis con las colonias africa-

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,. £1 jlrir::io Jl'/O$ p~rriciJas. BUCIl05 Aires, Editorial Dcucalion, 1956. pag. 83,

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nas- seran fJgul in elementos te6ricos puestos en Juego

Albert Camus, os q~c prloveerl~d d r entina IS

I . . d analizar a rea I a a g. 1

en e mtento e , I ista puede considerarse la zona resu _

Vi n perspecnva a revi . ., id

ista e . 'd ectos y practicas escnturanas e I co-

tante de la int:rsecclon e proy . n ularidades se dcsplegarian e inten-

logicas de sus m~egradn~es cuyad si g de ellos fucra desarrollando su sificarian a rnedida e qu~ c~ a uvo integrada par los hcrrnanos Da-

- d ., . L cvista estuv I

p~opia.pro 1,I~:lon'J ar{Josc Sebrcli, Adclaida Gigli, Noe jitrik, Ad~vid e lsmacl Vinas, ua ina Gib 'a Leon Rozitchncr v Ramon fo Prieto. Oscar Massoftd, R~gll; d~l~ 'Kusch y Francisc~ Solero, Alcalde. Colaboraron a e,mas I '?ones de Ezequiel Martinez Estrada quiencs, influidos por las ao~~up~~~liaridad cultural del pals Y la defiy Hector Muren~ accrca .. c I' ecado original de America" en palabras nici6n de 10 arncncano cab c p , flexion sobre la escncia nncional y de Murena-. llcvan a ca 0, una rc presion dcfinida en La sC'duccioll

10 americano que encontrana una ex, _

1 b b 'd Rodolfo Kusch. I V'

de a ar arte c , . "de la rcvista es cI que forman os l_

EI niicleo m~s ci aractGer,lstl~CyoJitrik' aunque evidencian dcsdc cI co-

- Pri "to Rozitc mer, Ig I , , dcsarr II del

nas, n~, • • , iccptualcs lucgo csarro a as I

micnzo diferencias escntu~aTlas y C?~tereses que abordaron, Los her-

los respectivos campos, gene,os d 1 figuras cuyos p.royectos aronan manos Vinas aparcccn COllllO as. as En la' continuidad de la obra na-

d fi 't ios de a rcvrsta. , .. h

los rasgos c 1I~1 ?r d D id Vinas podrfa hablarse de una co crcn-

rrativa y ensayisnca e avic v . .

• •. y cl rumbo postenor.

cia entre e~e r oubli , tal diez mimcros, en los seis primeros p~c.

La revista pu ICO e~ t~ • tras ue en los tres ultimos cl peroms-

vale~en los te~a~ liter;~~sl:~~: el e~ hacia 10 cstrictarnerue poli~ico, 010 y. el, fr:ondlclsmoh b.P dei d nunca de estar prcsente en la rcvista.

que Sin embargo, no a ia CIa 0 '.

. .... '.' "David Vinas en su contorno" (en Narrsdores dr est«

.. En el capitulo tltulado. a~ditorial Alfa Argentina, 1974), Emir Rod~r~ucz Amirira, tome II. Bue."o_s A.'res. habra formulado en El j~it:io. ~e /01 p~mnJ~s, Monegal retoma las hipotesis que t un balance que rclativiza el nusmo ter-

. D I" 'n 1956 para presen ar d d di ._

Buenos Aires, euc~!o. .' d f' .. : "Vista a' mas de una deca a e rsrancu,

mino que el habia utilizado codmo I~ ~~,c,o;'prendida por los parrieidas parece hoy buena parte 'de 1a labor de emo .afdo e Mallea en tanto que otra pane resulsuperfJua, ya que atacaron a idolos cafl , os, Ct~~lode nega~ la grandeza literaria de Bor-

• I s·v~ como esc a an es en d ' .. I

to simp emente exce I ... '. . abe aclarar que Ro nguez , .. onega

ges", pag. 314. AI juzgar que esa. ~e~~racl~n :no e5(aba dispuesla a ejercer la critiinsiste en eJ concepto de .g~:tdaC'o~ 'tera::'~ino mas bien -el tontorno que la obra 0 - ca literaria como una actJvl a I auto:t~a .. (' 314) Rodriguez Monegal da cuenta la personalidad creadora. que a pro ;.~ a opa~s co~rornista$ contra el reino de las por otras vras; de la acdc,on emp.~n ql u~ ~Ie:'aba implicita en su formulation eI c~m.

bcllas letras y en favor e una cntlt~ "

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EI prcyecro de lograr un metodo critieo que permiriera acccder a la obra, al autor y eJ contexte socio·hist6rico de ambos sc cvidencia desde eI primer mimero de la revista, en e] cual, al considerar la vanguardia martinfierrista. sc vc una suerrs de i'ebeli6n adolescente mas proclive a un gcsto de provocaci6n que-a efcctuar, Con la seriedad que ContOl7l0 se adjudica, un cambio raigal en la literatura.'" Obviamente interesa en esea mirada sciialar y toner en cuenrn el gesro ruptui-ista de lavariguardia hisrorica, en tanto podrfa decirse que Contorno instau-' ra un modo de lectura que privilegia las fractura~, los momentos de cambio, aqudlo que pone en cuesti6n la tradicion como algo naturalizado y acriticamente accptado por las instituciones, scan cstas la Aca'demia 0 la revista'Sur; 0 Ia tambicn tradicional crfrica de izquierda, sus rigidos dnones literarios.

. La homologacion entre adolescencia y clase social que postula . Sebrcfi se aplica a la evaluaci6n de 101 vanguardia de Florida}' La revision del coniunro de las producciones literarias argentinas. como tarea que n ec csariamentc debe realizarse y que los contornistas viven como un imp~r:uivo ctico, cristaliza en '0 que, por la·hueIJa que dejan en cI texro leido. se pucde denominar "Iecturas _hist6ricas". Son clavcs en este scnrido las de Martinez Estrada y de Roberto Arlt.

EI primcro interesa por el gesto abarcativo de su postura critica:

MartInez Estrada. "terna de medjt~ci6n" segtin Ismacl Vinas, dcshace Ia falsa' imagen de [a Argentina organizada~ pr6diga y en desarrollo para mo~trar su verdadera rcalidad. Portavoz de la decepcion, de la comprobaci6n de la carencia y el fracaso, Martinez Estrada puedc colocarse cn una diacronia que recerrc la historia naeional desde 1890, las feehas sc convicrteit en condensados 'de significaci6n en ,un proceso, EI autor de Muerte y transfigurad6n de Martin Fierro aparece

. entonees como hito: su giro, su novedad, es la de dar Otro sentido a la idea de identidad mediante la adecuacion del metodo a' la materia, correspondencia entonces entre la dinamica de la realidad y [a del discurse, movimiento dialcaico que interesaba muy particularmente a los contornistas y que pucde vincularse a Ia homologfa estructural

. entre sociedad y obra en eJ sentido de Lucien <":i0ldiTJann. En esta

' .. La mirada a los :antecC$ores hacc evidentes los fracasos, las carcncias, suscita culpa y sosti('ne cl mandato de actuar. Ismael Viiias 10 sintetiza: "Sentimos que de algUn modo somos responsables por 10 que los representantes del inteleeto, por 10

. que los hombres del espiritu no han hecho, AUII mas por sUs omisiones que por sus act os nos sentimos c:ulpables".,. "Pern este momento ·nUestro es Una obligation que prohlbe la quietud 0 eI silenc:io." En "La [taici6n de los hombres honestosD, Contorno N° J. Buenos AireS, noviembre, 1953.

I' Juan Josi Sebreli, ·'Los maninfierristas': su tiempo y el nuestro", Contomo N° J, Buenos Aires, novic-mbre. 1953,

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vision de conjunto, en Ia posibilidad de que 10 ontologico y temporal confluyan, Martinez Estrada aparece como un anti-~,aIle;l y su Argentina de las esencias invisibles y eternas, y el escepncismo del autor de La cabeza de Goliat se lee como testimonio." Heterodoxo y denunciante, Martinez Estrada es emblema de Ia mirada implacable que pone en tela de juicio las consrelaciones imaginarias de los argentin.os respecto de su propio futuro, de su vinculaci6n con Europa, de su historia decimononica v reciente y, en especial, dc un presente que se verifica vacuo y claus~rado. La reivindicacion de Martinez Estrada se basa en eI reconocimiento a 1a lucidez y a b. agudeza de los juicios, mientras que el punto de divergencia esci en la actitud absolutarnente

.. deceptiva, y respecto de un discurso que estaria poseido simulraneamente por un desborde pasional y un rigor intelectual extrcrnos."

Respecro de la relectura de Arlt realizada por Contomo, se ha ~estacado eI gesto de apropiacion de una figura fundante del nuevo discno de la tradicion literaria, la construccion de una genealogia, de una base a partir de la cual establcccr cI propio tcr.r~torio. Es ~vi~ente que en 10 rcfcrente a la literatura, al campo especfficamente ficcional, y a la narrativa en particular, la revision de Arlt por parte dcContorno -301 que dedica su segundo mimcro-e- instaura no s910 una mirada distinta sabre la litcratura argentina, sino que produce una estructuracion difcrentc cuya huclla perdura hasta la accualidad. Podrla de,:irse que Contomo disefia una espaci? para Arh a par~ir .de desl~ndes .y especificaciones y 10 torna una [igura central en Ull sistema litcrario que, en la rcvuclta crjtica de lectures, la revista esui construycndo En cstc aspccto, y de algun modo discuticndo las afirmacioncs de Mon:gal en cuanto a la atencion exclusive al "contoruo", Nie~lis ~osa V1- sualiza cI intcres par Arlt en tanto portador de ... "otra cscritura OpllCS~ ta a la escritura de los martinficrristas" .11

EI pcriodo en que Arlt desarrollo su obra, la conform~~i6n y rasgas de csta, 130 expcricncia individual del autor y su colocacion rcspcc-

I< D;I\·lJ Viflas. ~ b historia excluida: ubt.:a~i~in de Martinez Estrada", Contomo N° 4, Buenos Aires, 19>4. Las inflcxioncs historicas de csre tcxto de Vinas puedcn rclacionarse con las form;ls de periodizacion que prescnta en sus postcriorcs cnsayos. Rcspecto de CSIC autor en particular, vease en este mismo volumcn, "David Vinas: 13.

crltica como epopcya". .. .

. .. Isrnacl Viiias, "Rcflcxi6n sobrc Mutincz Estrada", Contomo N° 'I, Buenos.

Aires 1954. ., '. . . '. . ..'

. ,; La idea de "revueha" cspecificada aqui con CJ termino "'criticaP se vincula con las p05lulacioncs de Julia Kriste\'a en St:lllid_o y simClltida de /a n"l1l1cita, Buenos Aires, Eudcba, 1998.

" En ·Prologo~ a La mticalilCTaria rnntcmporanea. Antologia. volumen I. Buenos Aires, Centro Editor de America Latina. 1981.

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to del ant~gonismo entre los gn.IPOS de Florida y Boedo, permiten ind.agar cO?Juntamenre en los aspectos sociales, existenciales y escrituranos que interesaban a los contornisras no solo para definirsc ell os mismos respec~o de la fi,gura de Arlt --en 10 que reivindican y en 10 que rechazan- sino tarnbien para delinear su propio discurso crfrico y sefialar sus oposiciones a la cdticaacademica tradicional (Roberto Giusti) 0 a las eval~aciones ?el Parti,?o Cornunista (Raul Larra)." Justamente estas otras mtervencrones cnncas permiten expandir los motives y alcances de la rclecrura de Arlt en el senti do de que no se trato exclusivamente de un gesto legitimador de Contorno sino mas bicn de una especie de "necesidad" interna en la scrie literaria, de un movimiento retroactiv.o impulsado por la ~xig~ncia de e~c?nt.rar dentro de la litcratura argentina unafigura que pud.era ser reivindicada como precursora de interrogantes y tendencias que no hallaban todavia una conformacion, La apropiacio? d~ Larra tambien da cuenta de que advierte la nccesidad de buscar al~un tlpO .de cauce a una narrativa en creciente anquilosamiento y a la Ide~ de vincular vanguardia artfstica y vanguardia politica.

Pero es indudablc que la radicalidad de la opcracion csrd del lado de Contorno. Arit pcrrnite concebir una poetica de la novel a argcntina de~de una perspectiva histories que Bcatriz Sarlo cncl ensayo "Los dos ojos de contorno" scfiala como primordial:"

Arh en la serie historica. En realidad toda la literatura ar-

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gentma lcida dcsdc la historia. Lo importantc para Contomo

son los c~uces, los encu;ntros, las trarnas, donde la polftica rcvela a la litcratura y la litcratura pucdc scr mcrdfora de la poli-

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_ "En cl N" 2 J~. Contomo David Villas (CI)1\ d sl!ui.Mnimll de Juan Jose Gnrini) sCllahha en • Arb y los comunisras": ... si bien Arh pudo estar, adhcrir momcnrdnea~nm.t.: a dcterrninadas dcclnracioncs de las que participaba el comunismo. nunca, lamas, pudo scr de cllos, ~no de d.l~s. Porquc 5U espiriru dcmonfaco, 3.llresivo. violcnto, pee.ld.or. no s.c hubicra cOllclll~do (como no sc concilia ninguna de sus obras) con la segund:ld sallsfecll" r progresrsta J~I cornunismo ... ·Y asi como no pucde scr de los comunrstas, Arlt t,llllpOCO puede scr dc 105 esnobs, de los bien pcnsantes 0 de los pulcros, DC.,1'1ue1J<.)s que ahor:1 10 urilizan (y hasta 10 leen) porquc csta de rnoda, po~quc .Iu surgido resc a IllS Ruberto Giusti y a los R:1gucci y a los anrologistas"; y cast OIl final agrcga; Pero tampoco sc crea que quercmos b exclusive de Arlt. porquc ahora rcsulra una bandera mas 0 mcnos eficaz", Buenos Aires. mayo de 1954.

." Bcatriz Sarlo, "Los dos ojos de contorno", en Punta de Vista, N° 13. Ano IV novicmbre 198 I. En cI N° 4. Ano I. de [a misma rcvista se publicaron a La mcnrira de Roberto Arlt" y ~Manucl Gake..:: c) realismo impcnitcnrc", ambos publicadosen COIUO~~/Q N" ~ >: ,} y atribuidos r.espccti\·amcntc. a David c I$macl Vinas. En la prc'-

. SentaclOIl prehmmar. Puma de V,st,t dcstaca I" vlgencia "dd programa de Colltomo respccto de la re\'lsion cr~tica del pensamicnto,la litcratura y Ia polilica nacionJ.lcsM a un cuarto de siglo de s~ aparicion. periodo quc, scgun afirman. -nos separa y nOs

cnlaza con COI.IU?nlO". .

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:··:-~>·;.tica, Colocada en los cruces, se articula una escritura cdtica ... :)y relativamente nueva: mezcla estillstica, de sistemas de referen.;~:cias, e1 forzamiento un poco brutal de las relacioncs. Tanto la '. ~ posicion del novelists como el lugar de la literatura quedan definidos por la hisroria,

Para los contornistas se trata de rechazar el realismo tradicional y el socialista (y sus variantes costumbristas, folkl6ricas) y la linea del "decoro" (Adolfo Prieto) represcntada basicamente par Su~ y condensada en la denostada figura de Eduardo Mallea, al que se dedican varios ensayos. En el que Leon Rozitchner titula "Comunicacion y serviduritbre: MaUea",u por la minuciosidad del analis~s, s";1 extension y. ~gor, interesa no s610 en 10 referente al autor de H tstona ·de una paszon argent.ina, sino tam~i,cn como testimo?io de ';lna mctodologia de analisis que esta nueva cnnca posrulaba, ASI, por ejemplo, la ncgatlva a ~a~lar de ~profesionalismo literario", si como. tal ~e e~tiende una c~pec,ahz~ci6n en una manera de ser que detcrmmana, dlgamos una o':'tol?gla

.. del hombre que escribe". Como se vc en estc pirrafo el entrecruzamien-

• <. to de dos terminos de disi'milcs campos scmanticos:uno que haec a la .::. produccion, el otro al ser, se cruzan para definir Una figura de escritor . que va a ser rcchazada, La profesionaliza.ci6n no sc asoc~a a una ~pc-

cificidad de la practica social 0 labora~, smo a una e~pecle de cuah~ad exccpcional; al misrno ticmpo el escrrtor n~ profeslOnal, ?? esencial, debe asumir, como todos los hombres, la rrusma problcmattca fundamental, la i;fclicidad politics y metafisica de la que coma concicncia at asumirse en su condici6n humana y social. En definitive, para Rozitchncr, "Escribir es una mancra rnds de manifestar Sll situacion historica y a traves de ella su condicion mctafisica". Estas afinnaciones condensan las ideas que las forjan: la [itcratura conccbida como comunicacion surgida de un "haccrsc cargo de la dialectica:de la a~ci?n ~oncn:t.\ >: cl.acto imaginario vivida tragicamente" y que ucnc por f~nat.dad sury;lr 3. una comprcnsion mas profunda del mundo, 10 cspcclfico del cscntor,

EI privilcgio acordado a la novcla llcva a la lectura de Alfredo Varela, Benito Lynch, y particularmcntc, de Leopol~o ~~rcchal, cu~~a adhesi6n al peronismo 10 habia colocado en una suuacion de margrnalidad en el campo litcrario. Su novela Adan Buenosayres (194-8). habra sido objeto desendos comentarios al afio siguicnte de su publicacion porpar~e de Julio Coruizar y de. Emir 'Ro~riguez Monegat.~~.

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f' Co~torno N° 5/6, B'ue~o~ Air~: septiembrc 1955. '. '.'

n Emir Rodriguez Moncgal. ~Adan Bueynosaires: una novcla inferrlal-.~n ;Vdrradores de efta' Americ". tomo I, Buenos Aires, Editorial Alfa Argentina, 1976. Julio Conazar, Leopoldo Mare<:hal: AJanbllettosdyres, en Obra critica. tomo II. Buenos,

Aircs. Alfaguara, 1994. .

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I~ntr~s que e pnmero a saludaba como "un acontecirnien '. (l'i¥~"."

ordinario en las letras argentinas" y la valoracion se da funda . f~F' . II

~~nte en cuanto ;,1.logro de ~un idioma" argentino y a la inc ~ ~ .,_. ..... ]

c!on de 10 humoristico, es decir, rasgos que interesaban al propio _0.1':_

tazar en su proyecto de escritura, tanto que hipotetiza que "si la DOve-' • la_ moderna es c~da ve~ mas una forma poetica.ja poesfa a darse en ella

solo puede ser tn~ed,ata.y de raiz surr~alista" (pag, 175). Rodriguez •

M?negal. en carnbio, advierte una clara influencia: "Marechal diagra- •

rno su novel a segun el modelo -tantas veces ilustrc- del Ulises joy-. • ceano" (pag. 240) para destacar e1 fracaso de la empresa que. seg6n

concluye lucgo de una serie de cornparaciones entre ambos textos se •

que:Ia en la imitaci6n. t~cnica y falla en cuanto a ~a imaginaei6n (c~n- •

. ce~lda esta co~o .a~nvld~d 'c~eadora e~ una vertiente teorica que se

filia con el r~man,t~clsm~ mgles), AI reves que Cortdzar, considers que •

en el.I~~guaJe ~t~t.zad~, ~I escatologico especial mente, solo hay una •

repencion declises delldlom_a. E,n defensa de Borges, Monegal consi-

dera .qu~ e~ la novels hay mas bien un ataque que un homcnaje a los •

. rnartinficrristas y rcp~o~ha adcmds a Marechal eI antiscmitismo que se •.

. dcsprende de algunos parrafos. .

, La atipi~id~d de ~eopoldo Marechal pudo ser uno de los rasgos •

que 10 convrrnera en intercs de los contornistas, En .. Adan Buenos- .•

ay~c~: la novel a .de Leopold? M~r:chal", Noe Jitrik, al sintctizar las

opimoncs ncganvas que hahla _verndo en Sur Eduardo Gonzalez La- •

nuz~ (y <Jue en algunos aspectos coincidian con las de Moncgal) asume

I? d,sc.us~6n ,c~ to no de "replica"," Ni una condcna ni un elogio acrf- •

nco, Jltnk situa a I? novcla ell la litcratura argentina, al cscritor res- •

pccto de sus matcrialcs, de modo que si no sc niega la presencia de

Joyce t~mpoco sc habla de simple imitacion, porque hay una variantc •

. sustane,al. que:s cl lenguajc. Sc trata cntonccs de ver como sc modcla •

esa materta. t:ntcndo .en cuent:l.las t,ra~sformacio~es producidas en la •

n,o~c1a a parttr de la,S vanguard las. jitrik ve los acicrtos en la scleccion

1c.~lCa -lOco"r~o.raeI6n del habla portefia (c1 vosco en particular), ter- •

minoscscatologicos-> y en cl humor can intencion satirica. Sin em-

~argo, loquc la novcla tiene de dimension espiritualizada 0 esencia- •

.t.sta aparece como el aspecto negativo. La novela puesta en su contex- •

to habla cntonces de los alcances y limites de una y orro, pero consti-

tuye una llamada de atcncion, un sintorna tal vez, en dcfinitiva algo •

. .. qU~Lno del' be p·?~ardinaMdver~idho.. .' '. . ' .•

. a va oracion e arecal es una muestra con lcntedc aumento •

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• .. Noe Jitrik, .• A dan Blu!nosayres: la novela de Lropo1do Marcchal-, Contomo numcro S/6. 5cpuembrc de 1955. Hacc referencia al ankulo de Eduardo GonZ<i.lc.-z unuza ~n SifT N° 169.

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de los cambios experimentados en las Iecturascriticas a 10 largo de la decada del sesenta." Al final de la misma, Adolfo Prieto, at revisar las concreciones crfticas de la novela (y destacar el "excelente trabajo de Noe Jitrik") seiiala tambien el cambia que se estaba produciendo en el modo de leerla. Prieto indaga los vinculos que tiene la novela can la tradicion Iiteraria espanola: Quevedo y Gracian, y ve su singularidad en el intento de simbolizacion de la realidad cotidiana. At igual que jitrik, Prieto se refiere a la generacion martinfierrista y encucntra en la novela un examen critico del inicial criollismo de Borges desde la ideologia nacionalista de Marechal, que tam bien satiriza las propuestas vanguardistas en cuanto a la creacion de rnetaforas 'insolitas 0 las variaciones lexicas, Rcferida entonces a ese momento de laliterarura argentina, la novela de Marechal (en la que Prieto ve aciertos pero un fraeaso en tanto totalidad) se empareja, en tanto testimonio de una epoca, con, por ejemplo, las paginas de la revista Martin Fierro, con Fervor de Buenos Aires de Borges 0 Espantapajaros de Oliverio Girondo, Con la perspectiva ampliada de mas de diez aii.os, este estudio de Adolfo Prieto reafirma la importancia que para Con torn 0 tuvo la

.. vanguardia .argentina tanto en sus manifestacioncs poeticas com~ en sus intentos novclisticos,

En conjunto, la expericncia de Contomo no solo rnarca una irrupcion bien delincada de una crftica rcspecto de determinadas figuras de la literatura argentina, sino que cxplicita los fundamentos desdc los cualcs cfccnia dicha actividad introduciendo cntonces un cambio de perspective y, clararncntc, una tension polemica y desmitificadora que continuaria por diversos cauces en los afios siguientes, tanto en 10 que respecta a los integrantes de la misma, como a otros actores del campo cultural.

Reuolucion en La literatura

Con una intcnsidad que cvoca las polcmicas suscitadas en las primeras decadas del siglo en el campo de la izquierda, rcspccto de la funcion de la literatura y de su vinculacion con la estructura social, en el periodo que tratarnos retornan. esas discusiones y es posible advertir entre las dos posturas extrernas de autonornia literaria y hetcronomfa literaria, una situacion algo paradojica, Es decir, si par una parte sc

" Tambien se hace referencia al terna en elcapftulo induido en este volumen ritulade "La narrative como programa. Compromiso y eficacia", en especial rcspecto de la lcctura de Marechal por parte de la revista E( esc:artl.bajo de oro.

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insisre en la vinculacion entre literarura y sociedad, en b neccsariedad de tener en cuenta el contexte, en la irnportancia de la literarura para comprcnder el proceso historico y social y como incidente en la conformacion del pensamiemo y de la accion, por la otra, no sc trata de privilegiar Una literatura en .. relacion de dependencia 0 subordinacion de un programa partidario, de una ideologia en sentido limitative y estn~cho. Y aderruis se riene especial interes en aquellas formas de escntura que suponen nuevas propucstas, renovaci6n tecnica, ternanca, etcetera.

El concepto de "autonomia relativa" de la literatura, la separacion de las posturas de corte estalinisra v la defensa de la calidad lireraria dan cuenta del proposiro sirnultdneo de no desatender la relacion literatura y sociedad, inclusive de ponerla de relieve pero soslayando la traslacion mednica y discutiendo las formas de rellcjo artistico (tcniendo en cucnta la critica que este concepto asociadoal de realismo socialista se sostenia en el campo tc6rico y artfstico) c indagando en las particulares leyes del tcxro.xendencia esta que se intensificaria Con

'la difusiondc los aportes "del estructuralismo frances.!' ' .:

De cualquicr modo la pcrspcctiva que podriamos denominar sociologicacs relevance en esteperfodo y se advierre en polcrnicas que ticncn rclacion directs con l\ crccicnte importancia de la revision historica, de las nuevas propucsras del nacionalismo (artistico y politico) y con una nocion de compromise que va perdicndo su original scsgo filosofico sartrcano para tornarsc dccididamenre "compromiso con la realidad", sinragma cste que junto con otros como el de "cscritor comprornctido" irnpulsaron no solo a una toma de posicion dcclarada sino tambicn a opcioncs cxtrcrnas: ser cscritor 0 ser rcvolucionario,

,L~ politizacion engrados variables imprcgna todo cl pcriodo y delimita campos, Ins cstcucas y postures que Contorno habia enfrentado y nornbrado gencricamcme como Sur 0 La Nadon, quedarian en la vereda de cnlrcntc y, ademds, como complices de un sistema injusto y antipopular cuya caida sc vislurnbraba como posible y mas 0 menos ccrcana, proccso y luchas de las que los intclccrualcs no solo no podian descntcnderse sino 'en las que tarnbien debian participar. Y no s610 en calidad de acornpafiantes de la transformacion sino como directos participantes e inclusive como vanguardia. Ellugar del' intelcctual en estos proccsos era constante preocupacion, desataba prdcticas

. y controversias multiples' que iban, mas alla de las discusiones, al pla-

no mas Intimo y.personal de cada uno.de ellos .. '.' .., . .

Cuando en 1966 sc produce el golpe milirar que lleva a la presi-

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" RC5pccro de las pol~micas en el campo del marxismo, ",ease Adolfo Sanchez Vazquez. compo Estetica y mar.cismo, Mexico, Era. 1970,2 tomos.

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dencia at general Juan Carlos Onganra, la autonomia universitaria resperada por el gobiemo anterior es suspendida por la intervenci6n policial en los claustros, episodic conocido como "la noche de los bastenes largos". La polftica cultural que se estaba lIevando a cabo en la EditorialUniversitaria de Buenos Aires (Eudeba) a partir de la gestion del rector Risieri Frondizi (1958), con un consejo de direcci6n integrado por ptofesores de la Universidad y un gerente general experto en edicion, Boris Spivacow, tarnbien qued6 interrumpida puesto que, junto con la inmensa mayoria de los profesores, renuncian los integrantes del equipo editorial. Inmediatamente muchos de ellos encaran la fund acion del Centro Editor de America Latina que, dirigido por Boris Spivacow inicia al afio siguiente sus publicaciones. EI slogan .. Mas libros pararnds" da idea' de ofrecer una respuesta a Ia dernanda de un publico ya transformado por la nueva oferta del boom, por las revistas literarias y politicas, y por las practicas culturales y sociales que aban:aban 'desde la concurrencia a los cines de arte hasta las discusiones en cafes cenrricos. La publicaci6n de varias colec~iones del Centro Editor en fasclculos y vendidas en quioscos permida un aggiornamiento rapido en un campomuy vasto qucpodfa ir del pop art a lasguerras de liberacion del Tercer Mundo, entidad cuya vigencia era indiscutida y 50Stenida sobre las tangibles realidades de Vietnam 0 Argclia. En c1 campo literario, cl Centro Editor lanto dos colccciones que implicaban una' nueva concepcion de laliteratura: Capitu./o Universal y Capitulo. Historia de la Literature Argentina (1967), EI primero, una extcnsfsima colecci6n de fasdculos y libros, en un gesto rotalizador, incorpora tarnbien las producciones que pcrreneccn a ambitos mas alia del"mundo occidental", Desde la Antigiicdad hasta 13 mitad del siglo xx. d objetivo parece scr proveer al lecror de toda la tradition a fin de alcanzar una cornpctcncia de lcctura que pueda asimilar ventajosamcntc las propucstas de transformacion que en la pocsia, la narrativa, eI ensayo y el rcatro sc estdn operando. Los fascfculos dcdicados a James Joyce, la nueva narrativa norteamericana, eI estructuralismo, cl absurdo, la poesla de- posguerra, etcetera. son claros ejemplos de este desco de actualizacion. En cuanto a Capitulo argentino. sc manticne la idea de una historia de la literatura en cuanto hay una organizacion cronol6gica desde e1 Virreinato hasta el presente, Sin embargo.Ja periodizaci6n -no tanto en terminos de movirnicntos literarios sucesivos- sino en cuanto a los cortes operados·en la seric literaria nacional, muestrari el interes por establecer problemas, zonas de lectura, autores relevantes, saltos 0 cambios, Por otra pane, teniendo en cuenta como antecedente la His- . toria de fa literatur« argentina de Ricardo Rojas, obra unitaria y que respondfa a su concepcion nacionalista.Ia historia de Capitulo se vera diversificada por la presencia de diferentes criticos que participan en la

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confeccion de los fasciculos, en los prologos y notas de los libros que los acompaiian, ). por 10 abarcativo del conjunto que no desdefia gerie~ ros rnarginales 0 aurores menores. Las adquisiciones teoricas se rnanifestaran entonces en el analisis de las obras 0 periodos y exhibiran ia coexistencia de enfoques diferentes, .

.A cargo de la direcci6n de Capitulo Universal y como autor de vanos de estes ensayos, Jaime Rest demostr6 que su interes en la liter~tura nacional no·.menoscababa el que rnostraba respecto de otras lireraturas, en especial la anglosajona. Quiza su "Inrroduccion" a Alta lejos y bace tiempo de Guillermo Enrique' Hudson. pueda pensarse .como u~ punto de confluencia. La posibilidad de relaciones definidas por una base de semejanzas "_n~ necesariamente atadas a conceptos .

como los de literarura nacional 0 generacicn=- como formas del comparacismo (Hudson y joseph Conrad) junto con la crjtica de tono ensayfstico que no se atiene a un rigor exposirivo ni terminologico, sino que disc,urre con liberrad por la historia, 'la biografra, el terna, los rasgos de esulo, etcetera, son rasgos que haeen de cue crftico un caso bastante particular en la critica argentina en un sentido restringido

',-Ia figura de Borges desborda csta consideracion-s- que no evidcnciaba e~tonccs ruarcasiruportantcs del ensayo enrico en la vertientc anglosajona. Respecto del ensayo como genero, cI propio Rest ha dedicado cuatro estudios rcferidos a autores argcntinos, donde se enfatiz~ el rcrrnino ). se analizan las modalidadcs distintivas que estc adqu~er~ en Sarmic.~to, Martinez Estrada y Jorge Luis Borges scgun cI objctivo que se flJaran: "comprcnsion de la rcalidad", "interpretacion onrologica" 0 un "cnsayo espcculativo" sustentado en una tcoria de la ficcion, rcspcctivarncntc, EI trabajo restantc csta dedicado a Roberto Arh y en particular a las Agllafuertes portehas; el genero se rnucvc t~mbicn en los medics de circulacion masiva y ell cl cnsayo pcriodisnco "alcanza esta rcveladora funcion testimonial del coridiano ajetreo de Buenos Aires convertida en metropolis cosmopolita" {pag. 68).'"

En recopilaciones de ensayos Como A-ftmdos de la imaginaci6n, Rest aparcce como un intcrcsado por "toda" la literatura, ala manera de. un humanists al que nad: .. de 10 literario le fuera ajeno, pero al rmsmo ticmpo mostrando intercses cspeciales, preferencias, admiraciones: Virginia Wolf en particular, Bioy Casares.Henry James, Boris Vian 0 Bram Stocker.': La enciclopedia de Rest s.e revcla en un libre

.. ;. jaime Rest, £/ marIo en fl.rcr:ovec~. Buenos Aires, Ce~tro· Edi~or de 'A~crica'-' .

Latina, 1982. Este libro se publico en forma posruma y Iue escriro a partir de cuatro

conlerencias dictadas cn 1978. . . .

J: Jaime Rest. Mundo$ de la imaginiraon, Caracas, Monte A\'il~ 1978. En esre volumen tambien se ocupa de la relation entre ensayo y cridea literaria en ·Virginia Wolf y la funci6i1 critica",

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• .. _- movirniento por la tradicion literaria, en las relaciones y corejos de sus ensayos, pero tambien en 1a conleccion de pequcnas summss acerca de los generos: Nove/a, cuento, teatro: apogee y crisis, 0 acerca de Conceptos de literature modems, 1979.lL

La primera edicion de Capitulo presenta una historia de la literatura como un work in progress, haciendose mientras va apareciendo, con el dinamismo y la agilidad propios de las publicaciones periodicas. La incorporacion de ilustraciones y el disefio obran en la misma direccion.Io cual, sirnultaneamente, no va en detrimento de la calidad del material de lecrura ofrecido. Adernas, respecto de las obras mas recientes, Capitulo da imporrancia a "los nuevos" (poctas, drarnaturgos, narradores) e':l forma de antologias conjuntas 0 de publicacion de textos iniciales, En 1980 comenzaria a publicarse la segunda edicion de Capitulo, dirigida esta vez por Susana Zanetti. Las condiciones de produccion y de recepcion habian cambiado sustancialmente como 'resultado de 1a dictadura militar iniciada en 1976.

En esta segunda epoca de Capitulo, que cornienza a publicarse en mementos en' que el grade de represion dictatorial era algo menos extrema, puede leerse el rcsultado de una [area forrnativa y de investigacion llcvada a cabo en los oscuros 'anos inmediaramente anteriores y que' tienerr como trasfondo las rupturas crfticas que venimos destacando en este articulo y que sobrevivieron fuera del espacio institudonal y oficial. Asf, por ejemplo, el volumcn titulado Enssyos argentinas. De Sarmiento a la 'vanguardia, de Carlos Altamirano r Bcatriz Sarlo, propone una mirada sobrc la lircratura argentina "dcntro del campo de la sociologfa litcraria"." Como producro de una tendcncia que fue fuerte y vigcntc en la dccada anterior, mcdiada ahara por una detcnida lectura de tcxtos tcoricos, estes cnsayos dan cuenta tambicn de una modalidad que fue imprimicndosc en la critica y quc podriamos llarnar hcterodoxa, en c1 scntido de que trabaja rigurosa y a la vcz librcmcnte con las categorias, sornctidas en el mismo rnovimiento a

" jaime Rest, Notrcla, cucnto, 'tc,UTa: .tpogeo )' crisis, Buenos Aires, Centre Editor de America Latina, 197LJ~il11c Rest. Conceptos de iilt"rdlllT,llIIodf.'m.:. Buenos Aires. Centro Editor de America Larina, 1979. Cohcrcnre con cI proycc!o informativo-educativo del Centro Editor. aparccicron varioslexicos 0 pcqucfios diccionarios capaccs de proporcionar conocirnicntos bdsicos sobrc un :irea espccffica, Entre ellos pucdcn citarsc el Lexico de Lillgiiis,im y Scmiologls de Nicolas Ros«, "978 y c<:niccptos [uu- , damentldes de sociologi« literaria de Carlos Altamirano y Bcarriz Sarlo. 1980. '

, ,! LitcraturalSOOl!dad de Altamirano r Sarlo, Buenos Aires, Hachcttc, 1983. mucstra en un organizado conjunto, cl rccorrido por los textos r autores fundamentales en cuanto a la relacion entre la litcrarura y la sociedad, relation que. POt otra pane, los autores eligen presenrar separada por una barra habida cuerua de su caractcr problcmfrico.

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una tension critica. Experiencias como las realizadas por los teoricos frarieeses de la revista Tel Quel en un trabajo de hornologacion, analogi"a 0 interseccion de conceptos provenientes de discursos diferentes (paradigmaticamente la linguisrica, eI marxismo y el psicoanalisis) operaron una ampliacion y diversificacion de las propuestas teoricas que signifieo en los procesos que la crltica nacional ya venia realizando, una intensification dela mirada critica ocupada sirnultaneamente en la aprehension y procesamiento de esos discursos tanto como en el modo en que continuaba 0 modificaba el propio.

La coexistencia e interinfluencia de saberes -en los textos literarios, sobre los textos literarios, en 1a crftica, en las teodas- que parece ser mayor hacia fines del la deeada del sesenta, puede verificarse

con anterioridad. . , .. . . " ,

La critica literaria -inclusive en aquellas modalidades en que no se advierte una mixtura gcnerica, ficcion y ensay,?, por ejernplo-« pudo coordinar terminos cuyas esferas de perteneneia son disimilcs. En el rnimero 5/6 de Contomo (septiernbre 1955), Ramon Alcalde publica un artfculoritulado "Impcrialismo, cultura y Iiteratura nacional" en eI que, a proposito de la publicacion de Crisis y resurreccum de La literatura argentina de Abelardo Ramos, enumcrala diversidad de caregorias que dctccta enlazadas y confundidas en esc discurso: "La teoria marxista de la lucha de clascs, c1 anal isis lcninista del impcrialismo, la tcoria populism del artc, cI concepto sartrcano de 'Iiteratura comprornctida', cl "indoarncricanismo' de Haya dc ln Torre y nuestro rcvisionismo historico", La crftica de Alcalde 0'11 maniqucismo de Ramos cxprcsado en la oposicion Impcrialismo/Emancipacion.Io llcva a considcrar cI proceso de colonizacion en su caractcr dialectico y la contradiccion inhcrcntc al dominio imperialists, en tanto la imposicion de su cultura irnplica al mismo tiempo c1 aporte de nuevas: hcrramicnras de anal isis susccptiblcs de utilizarsc en un proceso de libcracion, Lo que sc quicre dcstacar aquf cs, por una parte, lapresencia de una hererogcneidad de dcfinicioncs que, como mucstra Alcalde, Ramos llcvaria al paroxisruo, y tarubienvcn 10 que c1 propio Alcalde tcoriza, la irrcnuuciable considcracion de la situacion hist6rica ~I proceso economico cs aruilogo 0'11 proceso cuhural-. pero, al mismo tiernpo.Ia demanda de dcslindar los campos: "si se esta hablando de economia, de literatura, de cicncia, de dcrecho 0 de organizacion politica".

.' Sobre leis mismos tcrnas vuelve Adolfo Prieto en Literatura y sub,'desarrollo,)} Este ultimo terminotienc "arias implicacionesque pue, den Hegar a estar enfrentadas: la de postular la subordinacion respec-

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" Adolfo Prieto. Literatura Y subdesarrollo, Rosario. Bibliotcca Popular Constancio Vigil, 1968.

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to del "m~ndo desarrollado", la de suponer que se ha de recorrer un camino hacia el desarrollo cups caracreristicas sean similares a las del modelo, b. de considerar la condicion de subdesarrollado como ~~a consecuencia del desarrollo de otros. Se~ como sea 10 ,que,~ueda tacttamente rcconocido es una relacion que impregnaba sin dlflcuh~d los discursos y que se definio en la Hamada t~oria ,de la dependencia, ~n este marco la palabra nacional.is.mo .-naclo?aits.mo cultural esp~c .. ~camente-- requiere de las preclSlones que Prieto mtenta e,n su ~evision historica del termino yen la dclirnitacion de fomas de nacionalisrno en el pais: indagacion en el caracter nacional, incorporacio.n ~~I tcm~ 0 ~l paisaje, formulaci6n de mitos. Teniendo cO.mo referencia (h~h.o terrnino, hay un recorrido por los autores del vel~t~ don?e se veflflc~n formas del nacionalismo en Borges y Scalabrini Ortiz, se f!lenClOna el nacionalismo peculiar y cerrado a I.a co~cepcion que del pafs po.~fa tener la elite en la que se agrupa a. Vlctor~a Oca~po y Manuel MUJIca Uinez y se asocia a Sabato 0 se smg':1.lanza a Bioy Ca~ares per~ e~tablccicndo una divisoria de aguas' dcbido a su tend~ncla al fantas~lco. El riacion~lis~o se, eng~r~a .. ~monces con otro ~erml~.o: cI d~ rea~tsm~

, en' el senrido de una posibilidad de sortcar la presion nacl~naltsta , . 'sea folkl6rica 0 estctizaritc, para que sea posible la manifestacion de 10 · nacional (local) dcspojado de rcgionalismo."

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El trabajo critico

En cI pcriodo considcrado podrfa hablarse de u~a eclosion disl:~rsiva en la cual divcrsas corrientes como c1 cxistcncialisrno, cI ma~xlsmo (en sus varias tendcncias), cl p,sicoanalisis (inic~~IIllcntc freu~lano y luego lacaniano) )' cI est~uctu!ahsmo (~on la ~oclon de [CX~ll,_lOtcrtexto,pluralidad de lectures, tnman~nCI~, ctc~tcra) son as~mlladas, transforrnadas c intcrscctadas, r la critica literaria en cstc scntido es un

cspacio que 10 rnanificsta cbram~nte. . . .

. Si larclccruradc Arh habfa sido UQ factor decisive en el corte que signifiean ias distintas actitudcs crf.ticas que jalo~~n cste pcriodo, la de Macedonio Fernandez puede considcrarse tamblen.fruto de un pr~ccso expansive que rccorria todos los rincones .de la IHer.atura argentma. Interesa menos aquf destacar e! hccho d: las lfl[CrVe,n~lones borgeanas

· sobrc Macedonioy sobre Evaristo Carriego tan decisivas para lacon~. tit~ci6n de supropia figura, y mas la posibitida? ,q'ue se abre :i partir · del cspectro que abren las nuevas propucstas teoncas de leer eI extra-.

"Vease. en este rnisrno volumen Marlin Prieto. "Escriruras dc la zona".

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fiarniento de la escritura macedoniana y sus tcorfas sobre esa pracrica - que Roland Barthes habra definido en 1953 como "cscritura","

La nocion de escritura deslindada de 10 institucional y social-Ia literatura- pone el acento en el proceso de produccion del texro, pero adernas, despejando las determinaeiones de genero, libera a la critica literaria de una secundariedad irrtaginariamente sostenida 0 concretamente pracricada y permite generarla segun los mismos presupuestos que valen para otras escrituras, del genero que scan. Las concepciones segun las que todo texto es un mosaico de citas, de que cI referente de un texto es otro/s texto/s, de que la literatura habla ante todo de sf misma, cuestionan la noci6n de obra {literaria) y de autor como crcador, rasgo que 10 diferenciarfa deun crftico vista como comcntador, e

inclusive evaluador de esa "obra creada ", " . ~ ,

En "La novel a futura 'de Macedonio Fernandez" Noe Jitrik se adentra en un tipo de escritura critica que pone, a la vez el acento en ambos terminos' hasta modular una 'teoria especffica de la lccruralescritura. La adopci6n del termino "cscritura" con la remisi6n a Barthes no significa "aplicacion" de una teorfa, significa nombrar una referenciaque induce a teorizar, Lo que Icc en Macedonia cs a la v.ez una concepcion de la acrividad que se desca lIev~r a cabo: .

Como una primeraaproximacion digamos que su "manera" (de Macedonia Fernandez), 10 que habitual mente se dcsigna como "csiilo" constituye cl punto inicial de la liquidacion de las cscisioncs entre estetica y novcla, entre tccnica y cstetica; Macedonio formula una "poctica' del pensar" que descarta tanto una poesfa rcllcna de pcnsarnicnto como un pcnsar que sc oeulta dctnis de una pocsia 0, para el caso, de una novcla, del rnisrno modo que una forma razonante y sistematica del "pensar" asf Como 10 conoccmos par la tradicion,"

"-Lcngua y cstilo son objctos; Ia escritura es una funcion: es la rd~ci6n e~tre 1:\ creacion y la socicdad, el lenguaje litcrario transformado por su destine social, 13 forma captada en su intenci6n humana y unida asf a'las grandcs crisis de la Historia." Roland Barthes. £1 grado cera de III escrilura, Buenos Aires,jorge Alvarez. 1967. £1 grado cero de III escriturs scgliido de NlIf."OJOJ ensayo« criticos, Buenos Aires, Siglo

XXI. 1973. ' .. ' . :. . .

, .. Bankes defiende laaueonomia de la erftica en Cntica'y f)~dd.d, Buenos Aires; Sigle; XXI;'1972: EI texto Critique et "irlt~ fue publicado en Paris, du Seuil, 1966 en respuesta al ataque de Raymond Picard al anilisis de Banhes en Sur Racine; Paris, du Seuil, 1963.

" En "La novels futura de Macedonia' Femdndcz", induido en EI fuego de la f!1pede. Ensa)'01 sobre seis escritores arge~linos. Buenos Aires, Siglo XXI, 1970.

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• A partir de la obra inicial de Jitrik Horacia Quiroga, una obra de experiencia y riesgo (1959) 0 Leopolda Lugones mito nacional (1959), se va configurando una linea de pensarniento crftico que si inicialmente parte de la atmosfera sartreana de Contomo, toma una direccion singular procesando aportes como los de Maurice Blancher y los esrructuralistas franceses; pero nomenos irnportante es el simultaneo inreres por la poesia verificado tanto en poernarios como Feriados (1956) yen la participacion en l:i revista Zona (1963) como en pesteriores estudios sobre obras poeticas."

EI parrafo citado del trabajo sobre Macedonio es indice de estas inquietudes que dan a la idea de escrirura un definido perfil en cuanto preocupacion por una actividad: la produccion del texto, en cuanto conciencia de la palabra. La "poetica del pensar" puede verse entonces como la estrategia de constitucion de una textualidad crftica que opera respecro del objero clegido y del propio discurso, examinando su misma constitucion, contando su propio hacerse, afirrnandosc y cuestioruindose de forma inintcrrumpida, EI estilo critico resultante de estas operacioncs se caracreriza porun ritrno que da cuenta de los rnovirnientos sucesivos de. hiporcsis )' conjeturas, movimientos retroactives y expansivos que condicen con la concepcion especial del

ritmo que sostiene Jitrik rcspcctodela escritura.· '..

En una Iectura cronologica de estn exrcnsa obra sc advicrtc rambien la incorporacion 0 variacion de categorlas urilizadas, Proccdimiento y menssje en la nove/a (1962) plantca la relacion entre cl tcxto y cI autor, Considerado en su contexte de aparicion, estc ensayo es una intcrvcncion crfrica irnportante en cl scntido de deslindar concepros muchas vcces 'supcrpuestos 0 confundidos como los de "autor" y "narrador", La utilizacion de la c:ttegoria de "rncnsajc" puedc responder a una rnarca cpocal asociada a la dcmanda de que la litcratura fuera capaz de vehiculizar cxplfcita y prograrnaticamcnte ideas,r a fa neccsidad de "situar" la lccturarcspccro de la "realidad" sociocultural en que bene lug:tr. Pcro cl an:Hisis propucsto haec surgir otro termino que tcndrd notable pcrsistcncia y productividad en cstc autor, yes eldc "imagen n ,Ia que puede definirse como aquello que se configura a partir de la [cccura critica."

.. Vease en este mismo volumcn c.1pilUlos referidos a pocsia.

"En • Alturas de Machu Picchu", un csrudio de Jitrik originado en Besancon en 1967 y daborado en Buenos Aircs-Mexic» entre 197.} y 1976, Jitrikteoriza ace rca de 101 imagen y la espacializacidn del discurso poerico a partir del texto de Pablo.Ner~da queda titulo al ensayo, Este cst'; incluido en La memoria compartida, Buenos Aires. Centro Editor de America Latina. 1985. AI citnr a ~Iauricc Blanchot(La part du/est, Paris. Gallimard), Jitrik rcafirma eI car;ktcr no representativo y si transformativo de 13 imagen, asi como su autonomia. ESIOS r;tsgos, p~nicularmemc: vi$ibles en b pocsia.

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Tal lectura se detiene en los procedirnientos pero evita quedarse en el recuento de tccnicas, en prirner lugar porque -tal como aparece en el ensayo que comentamos- el procedimiento tiene caracter his torico: "es bajo la presion de circunstancias historicas que se modifica 10 menor, un elernenro formal cualquiera, y 10 mayor, una concepcion de la literarura" (pag. 41). EI enlace se observa en texrualidades diversas:

John Dos Passes y Ernest Hemingway 0 el nouveau roman frances, cuyos "mensajes" pueden diferir, pero no su necesaria vinculacion con la historia. Estas afirmaciones implican una reflexion sobre el cambia literario atendiendo a una especie de historia de las formas y tarnbien a 10 que se definiria posteriormente en la obra critiea de Jitrik como ruptura y que es posible inferir en esre texto cuando se refiere a las "revoluciones solitarias" COmo hi. de James Joyce en eI Ulysses, en el sentido de que la ruptura no se considera un mero cambio de procedirnientos 0 tcmas, sino un corte que trastorna una serialidad y que objeta las taxonornias. EI examen de los procedimientos de la novela da cuenta de distintos tipos de narrador con especial atencion a la focalizacion (0;0, carnara), a la perspectiva narrati v a y a las formas de objetividad (autor ausente) sin quedar en el rcgistro descriptive en ~anto se adiverte el afan explicative no solo par cI enlace con 10 hisrorico social sino tambicn, segun eI rnovimicnto intratextualquc seiiaJ;ibarnos antes, par la indagacion acerca de Ia lcctura como nccesaria actualizacion del tcxto y comocatcgoria que Sf vera indisolublcrnente unida a la de escritura, concurrentes arnbas a posibilirar 10 que Jitrik denominaria el "trabajo enrico"." Trabajo y produccion aparccen como recurrcncias en la obra critica de Jitrik y apareccn como urilizaciones librcs de terminos provcnicntcs de la [coria marxista (del mismo modo que valor de uso y valor de carnbio, por cjemplo) mcnos con sentido de aplicacion u hornologacion de actividades que como enfasis en 10 que Percy Lubbock lIamaba 13 "artcsanla de la ficcion", la rnanipulacion del material, la configuracion resultante de esc proccso!' Un proceso que parecc conserver algo de fa idea arlriana de "prepotcncia de trabajo", trabajo como una categorfa que se opone a Ia espirirualizacion de la actividad literaria, y podri'amos agregar, de los rerminos de analisis que dcrivarlan de tal vision: crcador, obra, inspiracion, intuicion, etcetera.

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son propios de 13 escritura, Como poiesis, como unhacer .Ia escritura implica, en la linea de Julia Kristeva, un trabajo. La imagen puede resultar tambien :dd·trabajo cri-: rico", Veasc Julia Kristcva,·ScmiotiC'a, M3drid, Fundarnenros, 1978. La primers edicion f rancesa es de 1969.

'" Noe Jitrik, Procedimienta y menseje en fa nooel«, Cordoba, Imprenta de la Universidad Nacional de Cordoba. 1962 .

.. Percy Lubbock, The Craft of Fiction, Londrcs.lonath:an Cape, 1954.

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!=-n Produccion li~ermia y produ~ci6n socia_! (1975), estas busquedas ' :>4..' visualizan en una Imagen construlda a parnr del cuento de Corrazar. "El Perseg~idor" y exp:esada en un esquema que presenrs la relacion ~'.Iltre el artrsta y el crrnco como un blanco entre dos Jfneas paralelas srnuosas. La pregunta es entonees acerca de como se vinculan esas dos I~neas: "a las dos lineas d~l gr~fico hay que agregarle una tercera, Ja lmea oculta que es la que Imphca la lecrura de las relaciones que hay entre ,la~ otra,s ?OS y que, por 10 tanto, poseula una reabsorcion del cspaclo Id.eoJogl:o para dar,lugar a una propuesta de Otro signo" (pag. 9.6) .. l!n signo distinro y dlferente que permite diversificar lineas de s~gn~flCaclon: el texto crftico como un signo --del mismo modo que siguiendo al Barthes del Ana/isis estructural del relata, el relate era una. gra? {rase- hahla de la impregnacion r apro.vechamiento de las indagaclOnes se~iotic~s: Y otro signo en tanto otro caracter: la nueva propU~st~ se smgulanza por sostener el caraeter autonomo de ese texto que ~Iende a un lleno imaginario, que sabe de la dialectica de la pre-

sencla/ausencia de la "imagen.._ _

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Teoria.y textos: los nuevos objetos -.

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En 1 ~69 aparcce el primer tomo de Nueva Nouela Latinoameri;a_ 'Zit compdado por Jorge ~afforgue (1935) quien hah;a participado entre J 955 Y 196~ de Ja revl~ta Centro en la Facultad de Filosofla y Lctras. Dcsde ~I titulo se adVlerte 10 que podria pensarse como efccro del boom literario latinoamericano, cI intercs de la critica correlativo al de los lector~s. no sc ~ific a las fronteras. nacionales; el espacio continental-Amenca Latma- es I~ nu.e.va gran unida~ -Ia patria grandeen un "!omcnto de alta relrgaclon en cI que ncne fundamental importancia Ia politica Cultural suscitadadesde la Revolucion Cubana

(J959),. .•

~l primer capitulo, titulado "La nueva novcla latinoamericana". escruo p,or La,fforgue, destaca eI caracter polernico de la cririca y vc a la ,~bra Illerana ~omo una "'facticidad interactuante" entre escritor y C~ltICO, Esrabl~cld! una "c:orrelacion estructural entre dos tipos 0 nl~'~les de realidad (I!l s?:II~dad y el !exto), sc establcce la"operacion c~ltlca en e! proceso hlstonco, donde mteresa su dinamismo los cam-

. bIOS Y. la sltlJacion presenre, de ahfla 'consideracion de 'una "nueva

.' .no\'ela~, pero tall'!bien t;I'na'mirad~ a una tradicion global~Ja lireraru,ra COntmen~al- que es necesario reponer aunque sea someramente dcsde}a pn~era novela, Jat~oamcricana, EI periquillo samiento de Joaqum Fern~ndez de Llzardl (1816). hasta Jlegar a 10 que Lafforgue

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considera la "plena autonornfa" de la Iiteratura continental en los afios

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Los trabajos mcorporados en ese volumen dan cuenta, ademas e

I extension del campo de anal isis ,;_Jose Maria Argucdas, Agustin ~anez,Juan Rulfo, Carlos Martinez Moreno.jose LezamaLima, Gabriel Garcia Marquez, et~etera-. de los ?U~VoS agrupa.ml;ntos s.usceptibles de producirse bajo ese cormin obJet~\·o ~~ consntuir una h,teratura continental, de. fuerre debate, de valorizacion de autores 0 bien de puesta al dia en .10 que se refiere a adquisi~~ones teoricas, segun se advierte en los modos de lectura, en la seleccion de obras y autores y en quienes realizan los trabajos criticos, entre ellos Mario Vargas Llo-

sa y .Angel Rama. .' , , , ' .,

Josefina Ludrncr (1939), qUten tambien participo enese volumen con un articulo referido a Los albaiiiles de Vicente Lefiero, elabora en 1970 su estudio Cien mios de soledad: una interpretacion, sobre una de las novelas protagonicas del·boom y que ha sido objc,to de l?s mas diversos enfoqucs tcorico-crfricos." Con fuerre p~escncla del d~scurso psic6ana.l~tico~ p~ro sin dcjar d~ ate~der I~~ registros dclestilo, los aspectos conccrmentes a 10 SOCIal e ,dcol?glco~ la propuesta,. pcs~ ,a presentarsc como "u,na interpretacion", cvidencia una rendencia C:i'IUca totalizadora, que ,ncorpora y smtcnza saberes ~ fin de pr,?duclr un sistema crftico autcnomo que pucdecifrarse en la importancra estructurantc del inccsto en Cicn anos de soh-dati. Estc tipo de crftica puede enlazarse, en sugesro incorporativ(~ }' exhaustivo! en el rigor aeaM-' mica que la caractcnza, con la rncncionada al cormcnzo de cstc traba-

jo, respccto de Ana Maria Barrcncchea. '. .

EI devcnir de la irrupcion critica quc, tratamo~ en csrc c~pnulo, pucdc verse en sus variadas inflexiones, en cI ~spaelO, hete!?g~nco de la rcvista Los Libros (fundada en t 970); cspacio de discusion mtcl~~tual donde convergicron perspectivas criticas difcrcnrcs y tambl.cn quicnes ya vcnian dcsarrollando una actividad en csrc campo y qUlcnes la iniciaban: Ricardo Piglia, Bcatriz Sarlo, Maria Teresa Gr~muglio, Angel Nuaez;Jo~cfina Ludn~cr, Eduardo Romano.J~rgc Rlve~a, Nicolas Rosa, entre otros. La revista fue, en sus cuatro anos de e~lstcncia, un lugar de intense debate idcologico y literario eorrclau.vo con la extension de polemicas y radicalizacion d~ posturas 9~c ,se 10- crcmenro en los primeros afios de csa dccada, wiglcamente ~Ivldlda en dos por el golpe rnilitar de 197~, El.hecho, q~e e~ el campo_ intclcctual .argentino implico en primera mstancia un silencio gen,erahzad,o, puc:-

'. de verse, rctrospcctivarncnte, como un hiato de sostenida pcrsrstencia

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., Joscfina Ludmcr. Ci('n afios J~ sof,:dad: Ul1<1 interpretacion, Buenos Aires.

Tierupo Contcmpor;ineo, 1972,

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y como ~ierrc de un p~r~odo de profundos carnbios, abarcativos proyectos e irnplacables juicrosrespecro de los cuales la Zona especffica de la critica lireraria acus6 eI impacto.

• I EI mis_rno ~noen que surge Los Libras aparece Critica y significacion d~ NI~~las Rosa (1939) cornpuesto por cuatro ensayos referidos a David Vinas, Jean-Paul Sartre, Julio Mafud y Guillermo Cabrera Infante. E~ cief[~ ~cmido, este libro inicial de Rosa sintetiza aspectos de una actitud cntica que mantendrfa luego, con otras modulaciones en su obra posterior. ·En primer lugar rcspecto de la constitucion de un discurso crftico aut6nomo, regido por una s6lida formacion teorica y una estricta metodologfa tendiente a sisternatizar la proveniencia t:orica de.las categorfas utilizadas, a dcfinirlas y asegurar la pcrtinencia o no de.su uso 0 a fundamentar los cruces 0 derivaciones transdisciplinarias. En "Scxo y creacion: Sartre y Genet" y "Sexo y rnito: Mafud" sc evidencian estas opcraciones criricas. Una atenta lectura de Sartre, es al mismo tiempo una cspecificacion y critica de la fenome~o.logl~, eI e~ar:'en de los resultados de la incorporacion del psicoana~ISIS eXlstenclahst,a X de categorias marxisras. al mismo tiempo que sc md.aga sobre la \'1510n de Sartre sobre Jean Genet. En eI trabajo sobre eillbr? ~(f revol:tci6n sexual argentina, de Julio Mafud, hay una agudcza similar dcdlca.da ah~ra a dcsmenuza- los presupuesros y falencias d,e esc ensayo almismo nempo que una scrie de especificaciones teofleas rcspecro de las concepciones de 10 rnasculino y 10 (emenino.

En segundo lugar, se obscrva en Rosa una constantc preocupaci()11 por Ia escmura -en la concepcion banhesiana- catcgoria que incide en la rclaciou con clobjcto de anal isis y. simuhaneamente, en cl hacerse del rcxro cruico,

En .. EI texto-novcla: David Vinas", Rosa pone en cucstion una scric de oposiciones binarias como "10 durol 10 blando", "los fuertesl los. valicnrcs", etcetera, para hahlar del modo en que aparecc la eorporalidad -"Ia im:lgdl total can que cl hombre vivc y sicnte su cucrpo en rclacion y en movirnicnro" - en la narrativa de David Viihs. Como ~uclla ~e las teorfas estructuralistas, 10 corporal aparcco csqu<ell1auzado, inrcgrado en relacione:; semanticas y en fieurns rctoric,as. La apelacion a las matcrins f1uidas y las matcrias dur~:;. ln dialcttrca entr.e .interiori~ad r .extcrioridad, la busqueda de un ejc significantc original (Ia violcncia en este caso) sc integran progrcsivamenre en una re~ d.e r~laciones q.ue permire encontrar un impulse de cscritura, sus·hmnes )' su relacion con 10 social a ~ravC5 de constituycnros de otro.s sabcres 0 formas de la ideologia (101 moral hurgucsa). EI ex~n:':n de t~dos ~stos e1em:ntos i.menta dar con cI nucleo de la producCion escnturana y al m-Jsmo tlcmpo seiialar los alcances de Ia propucsta; Rosa conduye aSI que: "Ia lucha entre la materialidad organi-

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ca y la vivencia del cucrpo evoca rodavia los cornbates entre el cucrpo y el espiriru" (pag. 99).·l . . , . "

El ultimo ensayo "Cabrera Infante: Una patol.ogla del lengua)~ remite la sefialada arnpliacion del campo de estudlO.a la I?roducc,on continental y se refiere en este caso a la nov~la T~es tnst~s tlgres (1967) cuyas caractcrfsticas de escritu,ra_ -I?~rodlasl Juego~ ~ntertextuales, incorporacion de 10 oral, espacializacion };' grafo~, pa~lOa en blanc~. cambios tipograficos-Ia convertian en objeto de rnteres para una c.nrica particularrnente indinada a leer en .las f~acruras.las f~agmentaclOnes las incrusraciones textuales }' los silencios y en manifestarse contra 1a clausum del sentido, contra 13 univocidad 0 uni~idad del rnismo. Ese movimiento de 13 critica incide en la conformacion de los rextos lirerarios en tanto en estos se pone en evidencia la atencion prestada a las postulaciones teorica~, ~asta el ~unto d~ que esta puede llegar a funcionar como un a pnon de .escnt~ra. Sin embargo, en un~,propuesta cririca ·en, qu~ 10 exhaus!lvo ":' pasa por una enu~le~a:~on de caralogo en una IIus16n de t~)[:thdad. sino por cI ~rado ~e mCIS1~n .que se opera sobre la constitucion d~l, texto! es pos,ble scfialar cl ultimo artificio: "Estas ondas de expansIon cstan ngurosamcntc estructuradas como ruiclcos tcm.iticos )' miclcos narrativos no coincidcnrcs para dotar a la novcla de esc airc de improvisacion que ya de por sf Ie otorga la recreacion del Icnguaje hablado y que re:ompone. finalmcntc, una cstructura tan movil y libre como s610 pudicra habcrla conscgui-

do al azar" (pag, 181). ..., I , •

En cstc pcriodo que hcmos d~l1omll1a~o de Irr~pCI()n cnnca ,Y cuyas form as de cxprcsion sc analizan ell divcrsos dlsc,ur~os y fcnomenos, la critica litera ria aparecc como u~ campo deh~l1t~ble en cI que esas fucrzas sc manificstan en las altcraclO~cs y saCUdl~11len~Os que trastornan una prdctica en cicrto modo cspccifica y profcsionalizada y que rcvicrtcn sobre la propia litcratura. La practi~a crftica sc torna ul~a forma de la acrividad mas amplia de cuesnonanucnto de 10 establccido -sea un canon litcrario, scan los ambitos de discusion, sea un tipo de escrirura-s- que se cjcrcc bajo cI imperative de un comprom_iso con la rcalidad prcscntc, la historia y la socicdad par parte de los intelcctualcs colocados ahora rncnos en transmisores de un saber heredado que en impugnadores del mismo.

Dc modo que 1a critics asume la d?ble tarca de ~orm~tarse como discurso cspccffico ':""':":'cncontrar su lcxico, su lcnguaje, sus puntos de vista.......;. y de integrarsc aun cspacio mas~as~o en.el cualla po~itica era la doininante, Como resultado se produJo, JUnto con la perdlda de la inocencia, el desdcn por un trabajo ascptico y circunscripto a los mar-

.. Nicol:is Rosa, Critic.l _y signi/ic.1cioll. Buenos Aires, Galcrna, 1970 •

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cos insrirucionales, para en cambio iniciar un movimi~nro extra muros hacia la sociedad en su 'conjunto, con un afan toralizador que podia 'cimentarse ~n gr~~~es conglom,crados ex~J!cativos como, cl marxisrno y el ps,coa,nahs,s. C~~· la mc?rpo~aclOn de las teorias scrniologicas .Y tcxtua"st~s. 1.1 cnuca mamfc~to u~ nuev~ grado ,~e autoconciencia en el sentido de vol verse .11 rmsrno nempo rnetacnn-

caD, 10 que. signif!ca 1.1 jmp!ic~~a r!flcxi~n te~ri:a y .~na indecid~bilidad entre los lirnitcs de 1.1 . , cr!tlca . y I~ teona,: Con prevalencia de csta ultima en los cases mas mtcresantes, 1.1 cnnca se vuelve en este perfodo un discurso desprendi,do de 10 que sc supo?e debia depender; csto es ·1.1 lireratura, Correlauvamente, cI borramiento de fronteras niridas y 1.1 interrelacion entre a~bos gencros Ilcvaria a inco~porar 1.1 rcflcxion teorica a la obra de fieelon,lo que conduce, p~r ea"!lOos que :t vcccs confluycn con las indagaeioncs borgeanas, a revrsar dicha care~nria. en un movin~icn~o crl:ico que sc pregunta por los fundamentos mismos de la prdctica litcraria.

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UNA MODERNIZACI6N "SUI GENERIS".

MASSOTANER6N

(UNA ESCENA POLEMICA ENTRE PSICOANALISIS Y SEMI6TlCA)

por Oscar Steimberg

Como los gencros del tcatro 0 e1 cine, cl ensayo construye una escena; un tipo de escena que lc' es propia (mas definida que la de otros productos lircrarios, y menos enmascarada que la del informe cientifico 0 academico), en la que una figura de auror viene a formular una proposici6n que en algiin scntido prcsenta como nueva, ·destinada a alrerar un estado de situacion dctcrrninado por otros tcxtos, y abriendo can su irrupcion discursive 141 posibilidad de una respuesta. Solo quc, 411 no eontener, como 141 literatura drarnatica, una definicion cxplicita de los lirnitcs dc su relate cscenico, insistc sicmpre en 141 instancia dialogica del ensayo su condicion drarruitica pero no un rcpcrtorio establc y jcrarquico de pcrsouajcs, y menos todavia, a partir del ensayo romdntico, de indicadorcs de ticmpo y lugar, E1 ensayo siempre dialoga pero pucdc no pcriodizar (no reconoecr) cI ticmpo en cl que se inscribe, y puede abrir instancias polcmicas difcridas, 0 actualcs y nitidas y sin embargo de una cornplcjidad, y tambicn un interes, imprcvisiblcs en su futuro inmcdiato. 'Pcro en cI cnsayo, cso (como diria cI Masotta de la dccada del sctcnta) esta bien. Pueden haccr csccna, a partir de 101 todavia rccicntc gcncralizacion de la primcra persona de b proS3 cnsayistica, unos cuerpos significantes {como diria cI Veron de la misma decada) que unas vcces parecen adelgazarse hasta convcrtirse en conccptos y otras se oscurcccn hasta impedir toda inclusion ripologica. Y que entonces cambian de signo, r hasta de condicion y cspccic, (Quicn 0 que discute, cuando se enfrentan dos con-

cepciones de In. significacion? . .

. .'Estas preguntas ticncnaiin mas scntido si sc considera.el contexte en cI que se formulan. Dicho contcxto, para el tema que nos interesa, es el de la crfticacn la Argentina en la decada de los sesenta y el modo en que se rccibio cI impacro de disciplinas 0 tendencias filosoficas que la obligaron a torsioncs importantes, EI' cxistcncialismo ~anreailO ini-

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cia esta serie, que va a cornplerarse con la irrupcion del estructuralismo y no mucho despues, de la semiologia. Luego lIega la hora de un . renovado marxismo y la irrupcion vigorosa de la serniotica y el psicoanalisis, en especial lacaniano.'

Estas corrientes tienen gran capacidad de Inscripcion pero se enearn an privilegiadamente en algunos auto res cuya obra registra la acci6n e intersection de dichos saberes.

Al finalizar la decada del sesenta, puede decirse que un planteo polemico enfrento en Buenos Aires semiotica y psicoanalisis; tambien (y la circulacion de los textos no hace mas que confirmar la ~oble posibilidad), dos trayectorias ensayisticas y, par 10 tanto, dos figuras de autor:

Uno de los textos involucrados era de Oscar Masotta(1930-198S). protagonisra en aquel momenta de las acciones fundacionales de la primera corriente psicoanalftica argentina de orientacion Iacaniana, y aparecio en el primer !lumero de una rev!s[~, que se c~nvcrtirfa poco despues en el6rgano Impreso de una tambien nueva Escuela Freudiana de "Buenos Aires".' Masotta habia tcnido hasta entonces una polcmica trayectoria en la critica literaria y artistica, con trabajos que habian sido reunidos con el titulo de Conciencia }' estructura (se volvera sabre ellos mas adclante) poco mas de dos afios antes de la publicacion del que ahora se comcnta.' Aquellos textos habian dado cucnta de una produccion en la que habian primado succsivamente la pcrspectiva sartreana y la estructu~alista, aunque con. preocupa~iones p~rmancntes rclacionadas can cl mtcnto de construir una tcona del sujcto desplegada a partir de la discusion de fcnomcnos de la cultura local. A su vez, cI articulo de crftica al texto de Elisco Veron (1970) sc ernplazaba en cI campo del ensayo cicntifico por su cardctcr gcnerico ,dc toma de palabra polcrnica con respecto a los presupu~stos y clccciones analiticas de la invcsrigacion que tomaba como objcto.

EI trabajo criticado era parte de una produccion te6rica con continuidad en cl c:tmpo de la teorfa de la comunicacion y la de los lenguajes y dispositivos mcdidticos, En la perspcctiva analitica de Veron sc habi'a acentuado una orientacion scmiologica, aunque, sin abandono de un interes inicial por la dimension sociologica de sus ohjetos. En unlibro que entonces era tambien rccicnte, habia reunido trabajos en los que ambas areas de indagacion se articulaban como cfecro de la

'Vease en este mismo volumen No': Jitrik, "Las rnarcas del desco y cI modele psi-

coanalitico", . . ." ... .

·1 Oscar Masona: "Reflcxiones transemioticas sobre un bosquejo de scmidtica tran·slingiHstica", en Cuademos Sigmllnd Freud, N" I, Buenos Aires, mayo de 1'.171. Incluido despues en En1llyos L:canianos, Barcelona. Anagr ... ma, 1'.176.

'Oscar Masons: Conaenria y estructl(ra, Buenos Aires, jorge Alvarez, 1'.168.

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insistencia en torno de algunas Zonas de especial permanencia polemica desde la decada anterior, como la del anal isis ideologico en relacion con los textos mediaticos y la de la discusion de las perspectivas de indagacion de los lenguajes no verbales; sobre esto tarnbien se volvera en los puntos siguientes, En cuanto a los espacios en que podia resonar la discusion, pucde sefialarse que eI lugar de los trabajos de Veron era prioritariamente 1a Universidad y los espacios academicos locales y curopeos, perotambien que otras de sus producciones del perlodo, mas ensayisticas, habian tenido ya difusi6n en revistas sin emplazamientos formales, ambito de debates sumameme duros entre distintas corrientes de la crftica cultural.'

En la cririca de Masotta a Veron se discutfa e1 anal isis de una imagen grafica, pero para ninguno de los que conocfan a sus protagonistas (en sus personas 0 sus textos], el tema del conflicto era 10 mas importantc, En su critica a los fundamentos y el metoda de uri articulo en el que Eliseo Veron planteaba la ·problematiea de los ucodi~'l;oS de la acci6n" rrabajando, especificamente, sobre los efectos de sentido de una ilustracion publicitaria, Masona encontraba que Veron "inocentaba" el texto al postular significados que una lectura psicoanalftica traspasaria hacia -otra 16gica,en la que irrumpiria la dimension del goce.' No era esta su unica objecion (tambicn cuestionaba el tratamiento de la relacion entre lenguaje verbal y no verbal), pero sf la central en cl tcxto y la que rcitcraria finalmente en una nota d~ sintcsis.

En Ia ilustracion habfa una mujer y un hombre (cl tcrrninaba aparente mente de vestirse) fotografiados en diferentes pianos, con distintas direccioncs de mirada y un tcxto que hablaha del hombre y rcprcsentaba cl pcnsamiento de la mujer, No cs precise avanzar en la descripcion porquc para csta referencia no irnporta el objero csp.ecf~ico analizado ni las proposiciones globales formuladas accrca de el, SIOO algunas pcticioncs de principio de cada uno deambos textos: en cI de Veron; In de que un acto (por ejcmplo, un gcsto) significa de mancra

• En esa abicrta zona de conllicro se habia ubicad.o, por cjemplo, "Mucrtc y transfiguradiin del analisi~ rnarxista", traba]o crftico sobre dos libros de Juan jl)s~ .Scbrdi (8l1('nos Aires, vida cotidian« ] alh:naaon, y Eva Peron, JaVt:1ltllrt'ra 0 militantet, Buenos Aires, Sigle Veintc, 1964 y 1'.166, respectivamcntc), Veron enco.mraba en csos textns, ambos de gran circulation en su memento, el despliegue "del mit? abstracto y racionalisla de la modernizacion", correspondienre a b etapa de expansion del dcsarrollisrno, lncluido despues en' Elisco Veron: Conduct«, estructura y comunicecion, ·Buenos Aires, jorge AlvareZ, 1968, reeditado por Buenos Ajres, ed. Atporrorlu, 1'.1'.11>.

, La referenda de MasOU3 es a-L'analogique et le contigu (Note sur les codes non digiraux)", Communications IS, Paris, Seuil, 1'.170. En eastellano habla aparecido con el titulo "Los codigos de Ia acci6n- en Eliseo Veron: Condlrct~, estructura y Comnniccion, op, cit. "Renexiones transemioticas sobre un bo5qU~JO de proyecto de semiotica translingiiistica", op. at,



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• diferente de una proposici6n verbal, por un lazo de contiguidad espacial y temporal en una secuencia que hace de el un "'signo ambiguo", que la semiologia debia reconocer como problema a partir de anal isis textuales especificos; en el de Masotta, la de que la semiologia pod ria enriquecerse (desinocemarse) reflexionando desde la teoria psicoanalitica sobre la formaci6n de sus conceptos; es dccir, desde una teoria

. de la que recuerda que su campo es el del sujeto. un sujeto intersticial con derivas tramadas desde el inconsciente,

Puede postularse que aquel objeto cornpartido (un texto, secundariarnente un genero) no era 10 mas importante para los lectores del rnomento, ya .convocados por las figuras de autor de la escena polemics, porque estaba claro en las dos respectivas lineas de trabajo que discurso y sujeto habian sido tematizados ya en otros textos, inrnediatarnente anteriores y conternporaneos, en rclaci6n can los problemas ya dcfinidos en ambas lineas de trabajo. Ese objeto era, sf, el motive descncadenante, pero la escena habra sido anunciada y construida por esos desarrollos previos. En los que primaban ciertas clccciones: en un caso (Veron) se pricrizaba la biisqueda de los diversosdispositivos de producci6n de fa significacion. En el otro(MaSotta), se indagaban los mo-

. dos como el sujeto se constituye e insiste en cuanto tal. Esas clccciones habfan avanzado a traves de disrintos mementos de cada produccion textual. Pcro es importante arcnder ademds a la circunstancia de que esas proposiciones te6ricas conformaban opcioncs de referenda sirnb61ica y aun para-institucional. Eran los ticmpos de los grupos de (!$tIIdio, cuando el vinculo entre Formacion y pcrtcncncia era cI cfccro politico del ejercicio de una socialidad intclcctual rcinvenrada, agonicamente, en cada espacio discipular. Los grupos de estudio, rcunido cada uno en torno de una figura convocante -general mente un ensayista cnfrcntado a las institucioncs consolidadas en rclacion con distintos campos de Ia filosofia 0 de la critica-s-, habfan crecido a partir del golpc rnilitar de 1966, que intervino las universidades. Pero su vigeneia como campo singularizado de formaci6n venia de antes: no eran en general

el sustituto de una cducacion formal desarticulada 0 degradada par cI poder politico (con la que de rodos modos debian coexistir), sino mas bien un cornplcmento conflictivo 0 un polo de resistencia que, seguri" los cases, se instalaba dentro 0 fuera de las instlrucioncs, Y uno de sus rasgos --que difi'cilmente hubiera podido encontrarsc en la universidad-.era cl de su caracter productive, exprcsado con desiguales rcsul- . rados en publicaciones, cncuentros 0 simposios organizados en torno .. de los trabajos de una. corrienteIel "ernpczar a publicar",condicionado por una lectura rnuy cercaria de pares y maestros, podia constituir el iinico certificado de una pertenencia no circunstancial a un espacio de trabajo). Los textos polernicos de los referentes grupales eran aten-

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didos no solo en terminos de sus propuestas, sino tambien en tanto escritura de re/erencin.: en cada caso, un estilo estaba confrontando con ottos, aunque s610 se hablara en general de ideas y de perspectivas de investigacion.

En ese contexte, un tipo de definicion no habitual de la esccna polemica podia. investir, en un intercambio critico, una importancia particular. En este caso, las identidades polernicas de los protagonistas del debate se articularon con las. formas de una poco cornun (para entonces) cortesfa argumentativa, por la que se reconocian, desde ambas puntas, importantes coincidencias. La oposici6n entre Masotta y Veron inclula como componente un (no hubiera podido decirse asi) respetuoso interes par eI discurso del otro," Del recorrido de algunos rasgos del modo de existir de sus discursos tal vez surjan razones para esos rcconocimientos, que no habrian constituido entonces s610 eI efecto de paralelas construcciones reroricas. Y de la cornparacion entre ambas lineas detrabajo pueden surgir algunas diferencias y conf1uencias que interesa formular desdeahora.'

Dos modos del conjlicto cO-it las lectures tradiclonales de las ciencias sociales y de los estudios sobre la cultura

. Ni los rcxtos de Veron ni los de Masotta formab:m parte de [a dox« de las ciencias socialcs en la Argentina; tampoco de: la del psicoanalisis, si sc cnticndc como tal la palabra norrnalizadn en los cmplaza-

• En una nota final ..Ii.' $U critic:I M;uotr.1 elogia "[a empr.:sa de Veron. afirmada y enriquecida porun saber sicmpre crccicnrc" de separar los conccptos de una Teoria Sociol6gica Gmcral de toda concepcion imenclonal de b :lccion social, )' punrualiza que "no fue mas que una Erase)' una palahra en 5U cscrito publicado en Commnnication« que cxcitaria nuestro deseo de forzar 13 ·comparacion entre sus perspectivas actualcs r las nuesrras: cl t':rmino 'allalogon', nacido y arraigado en la fcnornenologia sartreana de l:t imaginacion" y sus "supucseos onrologlcos, que -si no ·interpreto mal- ni 1.0 ni Veron aceptamos", EI reconocimicnto por parte de Veron del trabajo

trorico r critico de Masoua $C considcrard dcspues, .

, Para cada tema considerado se siguio aqui el ordcn de aparicion en esta csccna dialOgica: primero Masona, dcspuCs Veron. EI primer lugar no implica una jerarqufa de perspectivas 0 proposiciones r cl segundo no debe ser lcido como contestacion, ya que es parte ·de una ·siniesis comparativ2.. Para ubicar los trabajos comcntados en eleoniunto de la obra de los aurores corrcspondierue .11 pcriodopuedcn tornarse ahora como guf.1 dos publicaciones recientes: 1.1 .. Aproxlmacien ;l una bibliografia complcta de Oscar M3S0tra" de Gustavo Dcssal en German Garda. Oscar Masoua.los eco« Je un nomln», Buenos Aires, AtueI-Eolia, 1996 y 12 rcedicion de 1996 de Eliseo Veron, Conducta. euruasr« 1 romunicaci6n, op. cit.

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mientos institucionales hasta entonces vigentes. Esto, a pesar del conocimiento 'publico al que habfan llegado sus trabajos a 10 largo de la decada que terminaba y de unas conflictivas pero reconocidas inclusiones en 13 Universidad antes del golpe militar de 1966 y en espacios . culrurales privados (como el Institute. Di Tella) dcspues.' En ambos casos sc trataba de indusiones polemicas en distintos frentes; pera los conflictos que las acompafiaron se habfan manifestado, como se vera, a traves de diferentes modos de confrontacion. En los tcxtos de Masotta, la toma de posicion frente a la critica y la invcstigacion "oficiales" habra tornado lugar de dos maneras, que pucden considerarse como extremos del eje particularizacion / generalizaci6n:

-A partir de Ia acentuacion de la expansion disruptiva, indebida, o Ia inversion del senrido adjudicado habitualmentea detcrminados temas y problemas. En sus trabajos de los sesenta, una lcctura can informacion semiologica del Pop Ie permite dar vuclta la calificacion recibida por los plasticos Pop argentinos (de importadorcs y copistas de modas Ioraneas), al postular en ellos la condicion de "imagineros", alejados del trabajode cita y recontextualizncion dci.Pop del hcmisferio Norte.' Y en un articulo sobre Dick Tracy encucntra en esa historieta -cn particular en su dimension narrativa- un cornponcntc trdgico (solo podria llamarse en ella vida a la' de sus villanos y perdcdores), a partir del cual impugna las dcscripcioncs de supcrlicic de las lecturas apocalipticas ~ntonccs en su memento de gloria=-, solo atentas a los contcnidos rcprcsivos y al esqucmatisrno de los relaros rnasivos." En ambos casos se trata de expropiar dimcnsiones analfticas que la critica ya reconoce, volviendolas contra ella c impugnando tambicn su parada cnunciativa.

-Mediante cl estudio de dispositivos de lenguajc (por ejemplo, el esquematismo en cllenguaje de la historicta), que rrascicndcn no 5610

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• Entre esas inclusioncsse contaron la de Masott.l junto a C~sar jancllo en 1:1 incorporacion de la invcstigacion scmiolugica en 13 Facultad de Arquitcctura dc la Universidad de Buenos Aires (1964) y la de Elisco Veron en la conduccion, [unto con Migud Murmis, de la dtedra de Sociologta Sistcrndtica en 1a Facuhad de filosofia y Lctrasvtambien de la UBA (1960).

• En £1 Pop Art, Buenos Aires, Columba, 1967. . . .

" En LV - Literatur« diblljada, N° 2, Buenos Aires, Nueva Vision, 1968, Reproducido dcspues en Oscar Masotta: La bistoriet« en rI mundo modcmo, Buenos Aires, Paidos, Buenos ;'ires, 1969, Los trabajos de Masoua sobre historicta 51.' inscribian en _. la linea 'de su reeupcracion como soporte artistico que en los Estados Unidoshabia tenido historiadores y eruditos como Coulton Waugh, y como Robert Benauyon y Oreste del Buono en Europa. Pero que local mente no habfan tcnido casi lectura, co. mo srla habfan tenido jui<:ios como los de E. Wertham en La J~durcion del inocente, que seiialaba correlaciones entre lecture de historietas de horror y suicidios infantiles,

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I~s obra~ singulares producidae en esc Icnguaje, sino tarnbien sus dis-

nntos gencros y regrsrros.v .

. En los textos de Eliseo Veron del misrno periodo tomaran tamble~ la cscena dos dc;sv,os (diferentes de los de Masorta) con respecto al discurso local de epoca en Iasciencias sociales:

. ~EI que privilegiaba la:posibilidad de [a constirucion de nuevos obJeto~, 0 nuevas. ehtrada~ analiticas, re.la~io?adas con las rupturas q.ue.senalaba como r".n~aaonales .en I~ disciplinas 0 campos de conoClmlC?to de la semlOtica o las ciencias de Ia comunicacion.v En eI espa~~~ acotado, de las perspectivas de invesrigacion de los textos mediaticos, l~ busqueda podia alcanzar, a partir de esas opciones de rup~ra; el nivel dela~~~andes c;onfi&uracioneli operacionales. En un trabajo sobre ~as cro~lIcas del asesinato de un dirigente gremial (Rosendo Ga.rcla) ,comlenzan las definiciones de dispositivos generales de se,?a~tI~aClOn, con caracrer de interpretantes proyectados sobre

grandes areas 0 problemas de la cultura." .

:-EI que .se proyecraba sO,bre 'Ia' defi-?ici6n de tipos de textos ya c1aslfic~dos por .Ia cultura (gencros; rcgistros; no, salvo excepcion, obras sln~~larcs) y s~brc sus modos de produccion de sentido y de const~cclon referenclal (sobre -esto se volvera tambien en Distintos cambiantes, niueles de lectura; distintos objctos discursiuoss, '

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Dos t~~os de perio~i~~ci6n de la cultura, y/o dos tipos de

" atenaon a la defimclOn de ctapas en la teoria y en la critica

Cuando sc discutcn perspectivas de analisis de tcxtos 0 de textos sobrc t.exto~, eSC esta·implic:tndo una concepcion acerca de una zona ~e la historia dc la c~ltura.? Si sc acepta que la cicncia no es una, y que trcnc un dccurs~ (mas alia de coda Idea de progreso) y quc 10 rnismo pasa con sus objctos, pucdc sostcnerse que si. En el caso de las pers-

I'" "~EI'esquc'~1atis,mo~ c~)t1te~poranco en la hisroricra" v "Reflexioncs presemioO~ICa:s sobre la historicra ,Induldos en O. Masotta: Condrlll:ia)' estmanr«, Buenos Aires, Jorge Alvare7., 1968. ,

"EI c~ritu.lo 1 de Condllda.,estrllctllra j ro;,umicad6n sc cerraba en 1968 (en la 're~l:tbor~clon de un tcxto de 1964) con la 'proposicion 'de Lch'i-Strauss accrca de la . .. n:t1Slon de -Ia ~ntropologla: "poner 'al hombre entero en cucsti6n, en ~ada uno de sus t:jcmplos particulares",

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. co o~la y comumcacl~n e rnasas: a sernanrizacion de la violcncia polirica",

en Eliseo Veron (ed.), LcngH"/~ y comllnicadon social, Buenos Aires Nueva VI's'lo'n 1969, ' ,

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pecrivas criticas de Masotta y Veron. esa implicacion es evidcntc, como 10 son sus difercncins de objero y de metodo,

En Masons, h atencion a la novedad 0 el rasgo desviantc implica en general registro de un decurso, pero no periodizacion. Hay dereccion y scfralaruicnro de rasgos caracrcrfsticos de corrienrcs a regiones de un genera 0 un estilo, que recorren distintas erapas politico-culruralcs (des de un Ghiano (!lin antimercantilista" hasta "esas imbeciles moscas" de un psicoaruilisis que habrfa adoptado alguno de los enrnascaramienros csrabilizados de una inercia cultural gcncrica, 0 las posicioncs polemicas cldsicas dc algunos de sus personajes)." Mas alla de 10 caracterisrico de cada Napa, importa eI conflicto entre corrientes o acrorcs. Los rasgos dc epoca son 10 inerte a confronrar y sacudir desde cI gesto individual.

En Veron, ya inicialmcnte, y en relacion con losrexros de las cien~·i'1S sociales, es intensarnentc tratada la cucstion de las eta pas dcfinidas por [racruras en las perspectivas y los sistemas de analisis, con sus J1l.1rCOS tcoricos (ej.: el "memento saussurcano" de la lingi.iistiea. con respccto a las rup~uras posteriorcs con su concepto binario del signo). Dcspucs, la arcncion sc volcani prevalcntcmcntc sobre las novcdadcs ~I,)bales que intcrrurnpcn la continuidad de los inrcrcarnbios comunicacionalcs, Los carnbios en la tcoria y 'en la posibilidad contemponi- 11~"1 misma de produccion del conocimicnto aparccenin condicionados I'M Ios procesos de mcdinrizacion: por los carnbios en los disposirivos I1h.'di.iticos )" su rclacion con las pnicricas socialcs en su conjunro."

Dlfcrentes tipos de d(jl11icion de los conflictos entre operndores de la cultura

La l'alificaci()rl del actor de la csccna polemica de la tcoria r la ,,"ririca, formulada por los misrnos purticipnntcs, pcrmitccircunscribir no sllin orras difercncias entre las dos traycctorias sino tambien bs 11111- tu.is tkfini{.·ioll{.·s con las qu," opusicron 0 relacionaron sus proyecros

y tr~1hajlls dd pcriodo. . '

" En ~ Lcopoldo l.ugoncs y.Ju.lIl CHIns Ghiano: antirncrcantilistas ft, illduid~, l'1l Cr>ll.1(,lIo'.l J estructuru, op, cit .

" La (rase form.} parte de la cxposicion do: Masoua durante cl cncucnrrua que ~Ji.) lu!!.tr b visira a BUl'ilOS Aires de Octave )' Maud Manouni, que org.lni7,arA en J 97.!.

,. Como uno de los rextos qUI: dau cucnta de csrc momcnto de n~"i{m PUl'.!L· ,·it.\r~l· tt introducci6n d ... 1968 a Conduct", ('s(rm·turrl J c:otnlmit;,rdoll. Alii \'d,in s"ri,\b que ~Ia perspCC!i\"3 e5truclur~lista 5l' h;t ocupJdo muy po.:o dd prohlcm~ do: b .h',·i',n sl,d,\lw. La priml'ra PJrtL' lId libro 5e t;tular.i - A':Liun r comunil'aci';I1~.

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En sus dos prirneras etapas ("sartreana" y "estructuralista"), .~3- otta busca en textos literarios y artfsticos las scfiales de los condicio~amientos y restricciones origin ados en un lu~ar social (as! oc~~~e. en

I momento sartreano, can 10 pequeiioburgues en Sexo y tratcton en ~oberto Arlt;17 en el estructuralista, con eI mas com~lcjo folk~ore urbano convocado par los plasticos definidos, en el ya citado capitulo ~e £1 Pop Art, como "irnagineros argentinos"); en el tercero (el lacaniano), ocupa tarnbicn 1:1 escena el.rastr:o de los r~sg?s. oculto~~ de operatorias dial6gicas y confrontativas smgularcs, individuales. Pero se trata de acentuacioncs: puede sostenerse que insiste en los tres rnomentos e1 conccpto sartreano de mala [e, en el sentido del autocngano de una concicncia parpadeante, que alrernativarncnte vela y descu-

bre 5U propia trampa imaginaria. . • .' •

La exccpcion se registra preclsamen~~ en la pol:mlca con Veron, ya que no define cl rrabajo del autor criticado en m~guno de .ambo.~ sentidos (ni como cxpresion de un lugar en las relaciones socialcs III como signo de las caidas rcpctitivns de un imagina~io. ~iaI6gico •. CO!lSciente 0 inconscicnrc), sino en rclacion con las posibilidadcs y limitaciones que cncucnrra en su perspccriva analltica. En cl texto de Verl)1)

circunseribe crrores r aciertosvpcro nosintornas. . '. ,"

En la conccptualizacion de b lucha entre pcrspcc(Jvas clC~tltlC;IS .difcrcnrcs irnplicada en los trabajos de Veron. en b ctapa cons~d~r'HIa se registra tambicn un pasajc cl~trc acentuaclon~s: ,Recorre distintos rcxros del morncnto cl sciralarnicnto de 101 OPOSlCl0n entre una concepcion que rccouocc cl marco t~o.rico de un 1."arxi~lllo inforlll:t~lo por las nuevas perspectivas de anah.sls dcl lcnguajc, art1cub~o.confhl"tivamcnrc con esas nuevas perspectivas. por un lado, y las ~1~t1ntas V.lriantcs de la cicncia social normal 0 del IllOlrXIS1l10 tradicional, pOl' otro, Los polcrnistas dcl momcnro scr.in pcrcibidos asumiend0,Plls!cioncs en csa confrontacion, con mavor 0 rncnor grado de concicncu y de aperture a los rcplantcos de las cicncias sociales y del lcnguaje,

,. Oscar Masotta, Scxo y tMicitin en Roberto Arb, Buenos Aires, Jorge Alvara. 1965.

.. Pucdc cucontrarse un cjcmplo en los retrnros con Ins qUl' evoca, en una reseiLt historica, a Enrique Pichon Rivii: .. rc }' sus discfpulos: dcsdc d del maestro, en cl qUL' "su seduccion era su gcncrosidad: siemprc p.uc.:i,i desear d objcro de la,~ema~(b lid otro", hasta cl de un cJiscipulo "de quicn todo cl mundo sabc que 'cstudla mas de I,l dcbido, si bienprcocupado por producir una imagen.genial de ~i m!smo ... (c~presal.'do su desacuerdo ':011 Lacan), puesto que todo cl problema conststc cn aplicar, Sill mas. la sintaxis chomskiana a los meandros del inconscicntc, que no son tales" (Co' ment;lrio par,l'" lcolL' Fn'udicmlf: lie PMis snbre fa fundaci.>n de la Escud;! Frcudi;tna de Buo:nos Aires, expuesto en Paris. en 1975 c induido en £nsayos l..dcanimIOS. op. dt.) .

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y de asuncion del campo de intercambios polerriicos que condiciona -regionalmeme- el propio discurso. EI enfr.entamiento se pla~J.tea!"a, entonces, no solo con respccto a las versioncs de un marxismo andado en los csqucmas de la oposicion entre estructura y superestructura 0 en concepciones espcculares de la relacion entre cultura y socicdad, sino tarnbicn en conflicto con.las versiones de una sociologla cientificis.ta ilusionada con la repeticion .d.eproduccioncs. tc;oricas y metodologicasno confrontadas con espccificidades locales m dcsa- .

rrollos propio~ de invcstigacioll. " '. " , .'

Pero tambicn dcsdc el lado de Veron, la difercnciacion con respecto ala pC'~spectiva de Masotta i,~duye un bdsico rcconocin~iento: valorard prccrsamcntc en sus carnbios de cncuadre )' pcrspecnva de busqucda (de la critica existen.cial. al psicoanalisis lacani~?o. p.asando por el csrrucruralismo) la continuidad de una prcocupacion oricntada a la constitucion de una (coria del sujcto cuya problcneitica Masotta ira defillicndo en cI desarrollo de su propio trabajo, y no como cjcrci'do de aplicaci6t~ ·de una pcrspcctiva clegida desde una situacion de cxterioridad .''1

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Diferentes estilos, diferentes estrategias textuales

De cstilo marcado tanto Masott .... como Veron, ninguno de ambos qucda su.bsumi~o en un "cs~ilo de genero" b.de regist~o. ~om? habrfa ocurrido si hubieran recurrido a un normalizado est/to cientlfico. En cada caso un dccurso singular accnnia, por otra parte, rasgos difcrcnciados que se manifcstaron en csbozo desde los primeros textos.

Ernplazados la mayoria de sus primeros t~~bajos en cI ~ampo de la crftica litcraria, Masotta se despega de los cnncos de su ncrnpo en 10 que puede refcrirse a una dimension polfrica del :stilo. Desdc una etapa juvenil de inclusion en cI marxismo mas rcpudiado por la mayor parte de los intelectuales d: comicnzos de los ci~cuen,ta. incluido~ los de izquicrda: el del Movimienro Obrcro Comumsta que, con la direccion de Rodolfo Puiggr6s, editaba Clase Obrera, apoyando al gobierno de Peron despues de scpararse del Partido Comunista. E1 properonismo de Masotta, que era tambie~ el_1t~:)flces el de .Juan J?Se Sebreli y Carlos Correas (mas tarde consnnnnan un ala diferenciada de la revista Contorno) serfa definido despues, a la disrancia, por Correas, en una mesa redonda de 1990 (en un recordacion de Masotta en

It Eliseo Veron, ~La semiologia y d est!'Ucturalismo en Argemina y Chile", Lengflajes, N° I, Buenos Aires, Nueva Vision, 1974,

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el "Centro Cu.'tural ~,eardo Rojas", de la Universidad de Buenos Aires).' como antlper~msm(). Mas alla de esc conteilido especifico. puede decirse que, P?~ dlfcrentes razones, una imagen politicamente incorrecta aCOmpano, a, Masons roda la vida, induso en los momentos en que.aqueJlas pOSletOnes ,politicas .habian pasado a integrar 13 doxa de

105 tntclectuales y estudlantes de Izquierda d J 970 d I

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; . ecsta ImenslOn Olantendra su importancia en las ctapas peste- .

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d 1\1 .' 110" eron sen a ara, ya avanzada la elapa lacania-

na.e asona (LengutlJcs, 1973-74) que esc pasaje al psicoan:iJisis a

pant r: la fel1omellologfa y d estructuralismo guardab ... coh~rencia' e~llld a, )U~queda. ya esbozada en los mOmentos antcriores de una teo~ ria c SU/C[o. T.'ll ve~ .podria agregarse que esto irnplic6 adem',is en Masona la p~n;lanencl~ y expansi()n de Una conccpci6n del esrilo COn r~s~o~ ~1I~ fll'll~an, Opctoncs car~.c~crlsticas tanto en rclacion con ~ropie :I cs ~n~nClatlvas como retoneas Y tematieas:

-InslslI:I en Una nocirin de compromiso exprcsadn a"'" '

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una . U.S~uel a uc I )(.·rtad Con respcclo a los propios dispositivos de

repeliclOn; ~: reCorta la (igura de un autor modcln que debe 1110strarse despr(.·ndlc.~~nsc de .cada \'crsi()n cOllsolidada de S; misrno:

1 -Ia dcccion lc..'1~a(Jca Illst;,t/aha siempre en argun lugar central de a. eStruclura, narratlva ,0 argUll1cntativa Ia problcmatica del someri-

!hlCnt~})' ~ l~bc7~d, pnmcro; dcspues, la de un alcrta analftieo ante la l~rup:f'~()n c '". ul?ares comunes del imaginario accptado en cI call1p~

crenn u:o! t.crapeutlco 0 acadc,ilico, y .

-n.',toncamcl1te, cl desplic,.uc textual d.,b .. cucnta d ·1 . 'J .

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. e u~a ex~reslon COrtanre y seca, COil cI cfecto de una'continua [Om a

de d,slanela c~)JJ respecto a las trampas del "cstilo fijado",

Los lr~baJos de. Ve~~n parcccn orientarse, en un comienzo. al logro de un~ prosa ctcnnflca desdramati.zada. Sin embargo. cl componen,t,e d~all1~t1co no q~e~a. ~usenre: vuelve, aun en aquel momcnto, a ::a(\ e~ de la t~ten~a deflll~;lOn de Ia posicion. c~tre-te~t?s del polemisti 9 c no exdu} e, por -Jemplo, cJ reconOCtrnlento inicia] de un sen-

mlCnto gene~a.l de rechazo aJ comenrar los textos de Georges. Polir-

i;;'· e;l·una ~ltJca que ab~rca t,ambien las inr~oducciones locales de

e . eger), .Per? ~demas se instals en un nive] mas general de Ja . e~unclacton ensaYlsllca, a traves de la valorizacion de 10 que en termmos de Kuhn pucde definirse como el Contexto de descubrimiento ;:rntrj elde ~erific,!ci~nprevalente en 10 que entonees podfa conside~ d Sf a clencla s~)C,al normal ". 0 [a nacieme comunicorogia deudora

e b~~ perspecuv~ conciencialista del intercamhio de signos. Aqui tam len, una conflguracion estilfstica panicufar se manifiesta domi:

" ~ £1 fetichismo de 10 concreto ~. en ConJllcta, eSlructllra y romlmic:adon. op. at.

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nante a traves de una enunciaci6n caracrcristica: la consrante dirncnsion polernica mucstra los rasgos de una polltica del texto, cmpeiiada en evirar las repericioncs de I~ normalizaci6n academics pero tambien (y aqui las estrategias tcxtuales de los dos autores divergen) las que podrian surgir de la construccion de una figura de autor concreto que rompiera la trama de la insrancia textual. En rclacion con estc rasgo, ral vez una diferencia estilfstica capital entre Masotta y Ver6n podria rastrearse recorriendo sus opuestas actitudes haciala insercion autobiognifica, al mcnos hasta entonces.

Confluye en Veron, con esa definici6n enunciativa del estilo.Ia insisrencia de ternas que, instalados prirnaria 0 sccundariarnentc, acrualizan en cada texro la definicion del caracter ocultador de esa ciencia normal (como 10 idcologico que no dice su nombre) y de la condici6n , desarmada y fugaz del trabajo cientifico local (trabado por la de una socialidad cientffica que es vista desvanecicndose en cada carnbio politico-institucional). Ciertos cam bios retoricos dan cucnta de la tension entre la voluntad de objctivacion del primer memento y el crecirnicn-. to de la valoracion de dimensiones no referenciales del texto ell los siguientes: empiezaa incluirse un yo que algunos afios dcspues instalara en cI texto una objetivacion difcrcntc de la inicial, a traves de su inclusion como -actantc narrative con mementos sorprcndenrcmcntc novclisticos, en tanto pcrsonaje de la invesrigacion cicnrifica que cxhibe sus lirnircs psicologico-cornunicacionalcs a la mancra de un ejcmplo de GoHman. Asi, en cl "yo, por ejemplo, soy [imido ... " con quc sc cxponcn los campos de indagacion de un an:ilisis de !.l gestualidad y la corcografia "cspontancas" de un sujcto particular de discurso; en esc caso, cI de un expositor acadernico ... que sc presenta en primcra persona y, por las confcsionalcs refcrcncias, como la imagen social de 15,1 misrno),"

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Distintos, cambiantes, niueles de lectura; , distintos objetos discursiuos

Aqui tam bien. debe scguirse cI desarrollo de arnbas Iincas de trabajo para advcrrir [a consolidacion de algunas diferencias caractcrfsticas.

En los aiios sesenra, cI Foco de atcncion de las lccturas de Masotta habra pasado no s610 de los textos litcrarios }' filos6ficos a los pictoricos.y mediaticos, sino tarnbien de gcneros considcrados artisricos a

!I En MCOrpS ct metacorps en democratic audiovisucllc", Aprc-s-dcnl<fin, 29J·19~, Paris, 1987.

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oIrOS populares y masivos; pero no en tanto tales (salvo en un trabajo pos'teriar sobre la hisrorieta que se considerara mas adelante]. En cl producto de genera, M~otta no busca las marcas qu;e 10 define?,com? tal sino el rasgo productive que da cuenta de un estilo 0, tarnbien all1, de un dispositive de produccion artlstica. Significativamente, la revista que dirige en 1968-69, de y sobre historieta, es Hamada Literat~tra dibujada. Un trabajo previo sobre los dispositivos de representacion de la historieraprivilegia el terna del esquernatismo, que relacio.na con una condicion general dellenguaje de la narracion en dibujos, srempre mas alIa de los rasgos diferenciales de algun genero en particular.

Tambien Veron busca dimensiones generales, presentes en roda produccion de 130 significacion, en distintos niveles y tiposdeproduccion discursiva, Pero difieren entonces tanto el objetivo como eI recorrido que da cuenta de cl. EI pasaje se habra regisrrado, en su trayectoria de trabajo, entre la focalizacion de la problematica general del lenguaje y !a de Io.s modo,S, ~e producci6n de la signi~caci6n cara,cte· rfsticos de instancias mcdiaticas en unos casos, de registro 0 de genero discursive en otros. Nose [rata en ultima instancia, en estostrabajos, de determinar el sentido de una obra,o las posibilidades y restricciones de una operatoria de productor textual, sino de dctectar y describir modes generales de relacion entre lenguajes, medios y pnicticas sociales. Lostextos de Veron avanzan desde cI anal isis del traramiento informative de un caso de violencia polfrica hasta la circunscripcion de dos modos periodisticos generales -ligados ados tipos de prensa, con circulacion social difcrcntc.

Se trara, aqui, de describir en esa etapa accntuaciones en lineas de traba]o complejas; podrian, obviarncntc, sefialarsc superposicioncs y excepcioncs. Pcro pucde postularse en general que en esc final y ~?mienzo de decada cncontraron, en ambos casas; un punto de fleXIOn las oricntacioncs y campos de trabajo que caracterizaron ambas trayectorias hasta avanzados los scsenta, ASI como es posible la inclusion de las prcocupacioncs dc Masotta caractcristicas de esc pcrfodo prcvio =-rrus alta de su pasaje de la fcnomcnologfa a una perspectiva analitica con inflexion estructuralista-e- cncl area generica de una Historic del Arte, perfil ada como una politica 'de 13 cxpresion arristica, el rrabajo de Veron puede ubicarse, mas alia de su cmplazarniento en el universo de biisqucdas de la Semiotica y la Teoria deIa Comunicaci6n, en el intento general (aunquc ensayado en investigaciones acotadas y especificas) de I~ reformulacion del campo de las ciencias sociales.En un caso, 13 mirada analitica sc proyecta sobre las elecciones de un pr~uc. tor de discurso (0 de un ripo de productorcs, marcados por parecidos accesos simb61icos a los objetos de la cultura), enfrentado a los condicionarnientos del arte 0 de su crftica; en el otro, la mirada ha girado

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hacia esos condidonamientos, buscados entre las prdcticas sociales que empiezan a perfilarse a partir de un memento dcfracrura en la circulation de los discursos y en los dispositivos medidticos.

Dos fragmentos autorreferenciales --con resonancias program at icas- presentaron en el final de los sesenta las respectivas opciones. En ambos, es precisamente Ja relacion entre sujeto y discurso la que

toma la escena. ...-

En ei Pop Art, Masonasepregunta sobre su capacidad de expresar 10 que ha sentido al conocer los trabajos dcun "'.imagihero" (Renart), y observa:

.'

"Yo pensaba en una cierta integration rnia; en que tal vez mi preocupacion por las cucstioncs pldsticas, prcocupacion de 'elite (en cl sentido positivo de la palabra), pero de elite al fin, podria scr coherente con mi libro sobrc un escrit_?r ~r~entino. Roberto Arlt. Arlt, como Renart y como yo. habla vivido desde adentro la misma geografla, el mismo folklore (es decir la. misma atmosfera, cI misrno colorido en suestado nacicnte), cl mismo origen social. Y si no hay en Renart la intcncion de apresar las significacioncs a la vista de larcalidad social -'(;0- rna ocurrcn en el arte pop-. yo pcnse que habra un cicrto humus que no apareda en sus obras pero que se asociaba con esa . atmosfera de sarcasmo apagado .propio de sus temas; con esc sarro disolvente que acompaiia su decision de trabajar sobre Iconos de [orrnas organieas, y que sc relaciona con los materiales, de alguna manera "innoblcs" y artificiosos, con los que el construye sus Iconos","

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y en la introduccion a Conducta, estructura y comunicad6n Veron reflexiona sobre los motivos que 10 han llevado a juntar en un libro

trabajos diversos: .

"Reunir trabajos publicados (0 0'0) en diferentes lugarcs y escritos a 10 largo de cierto mimero de afios, y hacer de ellos un 'libro', es un procedimiento que sin duda constituye un genero ( ... ) Pienso que seria interesante preguntarse por los fundamerttos que lIevan a construir el ohjeto relativamente artificial que es un libro elahorado con escritos disperses, porque esa indagacion nos ensefiaria algunas cos as sobre las condiciones concretas de la comunicacion, Ante todo, sospecho que la tarea de 'recopilacion' de los propios trabajos contiene un irre-

~ Oscar Masona, £1 Pop Art, op. cit., pigs. 22·23.

76 .

sistible cornponenre de fascinacicn: la escritura a diferencia de otras, formas de la cornunicacion humana, es un instrurnento for~TlIda~le de aU~9-oh~etivaCion. La rclcctura de uno misrno, a vanes ~no~ ,de dls~ancla, crea automaticamente una forma de comu~leaclon ha.buada por un desdobla_,miento del yo, genera sensacl?~le~amblvalcntes' de complicidad v distanciamiento,

. de famtllan?ad y rechazo. A las palabras selas Ilcva el vicnto, . pero la escntura pcrmancc~'eomo testimonio del tiempo"."

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Creo que puede establecersc una continuidad entre las c1eccio~es de entonees d~ ~!asotta y Veron y las perspectivas 'hoy vi gentes accrca de la e~p~clficldad de las b~squed~s discursivas del psicoanalisis y de Ja scmionca. Qu~ puedcn d,f~renclarse, por ejcmplo, en los rcrmino,s ~n que un ~r.abaJo ac!ual define la oposicion entre ambos campos teon~os y anallt!~os: scna.la que p~edc cstableccrsc entre la practica de.la In[c~pretac~o~ del surcto del discurso (es la del psicoandlisis: "se pSlcoana~lza eI regimen de I~ ~~toria, no eI del rexro") y la del discur~o del s~leto (cs la d~ la se~I<;'t1ca y fa de toda interpretacion textual).

s que 10 ,?e cI pSI.coanalisls practica frente a la excusa del tcxto cs un~ rcduccion al sujcto; ...... aunquc en distintos mementos de esa ~r~ctlca pod~a apclar a los instrumcntos de otras perspectivas de anolh~I.S textual SIO perdcr su.objcrivo, ya que en tales mementos "la csta~dldad de las frome.ras del scntido, dcfcndidas por (algtin) paradigma

fuel tedx[o. n~ cornprtc c~m la dispersion del paradigma Iii dctiene la ga el scnudo cncl sujeto","

I Esas csas disrinciones aportan a la posibilidad de pe~cibir el eje' de a donfro~taclOn em.re ~mbas Ifncas'de rrabajo, Un trabajo "un recien-

te I e Vero~ ~1994) msrste :-recuperando una proposicion fundacio':' ba de Chrt~t1an Metz, precisarncnre de principios de los setenta- $0- ~e la .n~~esldad de un, c~mino que parta del mensaje (y no de una pre-

,pO~J~IO~ s~b.rc el codlgo) para conocer cualquier rasgo de la orga:_zaclO.n slgm~lc~~te del discu.rso.n Ese partir del gesto --del signifinante slempr~ lruclal~~nte resrstente y 0l;'aco, a trabajar desde Ia teose de fue el eje, con~lctivamente cornpartido, de la discusion en la que

f esplegaron las diferencias entre ambos proyecros: el de Veron de

re orm I " d •

u acion e una zona de Ja teoria de .Ios lenguajes a partir de su

1 n Eliseo Veron, -Introduccion- a Conducta, estrudHra J' comtmicadon oft a',

pag.9. ' r- "

'2' Jorge Banos Orellana, El escritorio de Lacen, Buenos Aires De A~d 1008

cap. . ' , 77.

n Eliseo Veron, -0 I" . I •. .

Ph ... e image sermo ogique aux discursivires: Ie temps d'une

oto ,en Henncs13-14, CNRS, Paris, 1994.

77

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• . __ ._ confronracion con las dificultades de la investigacion ernpirica, y el de Masotta de critica de las prcsuposicioncs teoricas de un analisis a partir de una cxcg'esis polcmica, informada por una concepcion del suje- ' to. Se trataba de proyectos distintos, y opucstos en mas de un sentido; pero irnporta rambicn romper con algunas construccioncs irnaginarias =-escenicas-> generadas, par cada tradici6n de discurso. Aquel Masotta escribio tarnbien para semi6logos: su remisi6n de 10 que puede ser entendido como sexual, en una imagen grafica, al mas complejo y multiplerncntc partido campo del goce es a la vez sostcnible y discutible, hoy, en eI campo del anal isis textual. Y las proposiciones de Veron sobre cI modo de significar del acto y el gesto en el discurso son probablemcnte tan procesablcs por eI psicoanalisis (y tan ajcnas, en principio, a cl) como 10 fueron antes, rarnbien para la teoria psicoanalftica, las particionesde la retorica figural 0 de la ropologfa.

La que no diluyc la diferencia, nit aun, la confrontaci6n. Porque, en palabras del Masons de entonces, "el encuentro entrclingufsrica, semidtica y psicoandlisis cs hoy una tarea bien dificil".2' Agreguemos: fue tambien por csa dificultad que aqucl memento ensayisrico conrribuye aiin at rccoiiocimiento de las [ronteras vivas entre dos cstrarcgias de busqucda .

A lamanera de los, cruces interdisciplinarios que en Francia inciden sobre la critica litcraria -Ia obra de Roland Barthcs, par cjcmplo, no podria scr pensable, pese a su intima y apasionante relacion can los tcxtos literarios, fucra de un saber semiol6gico y fiIos6fico-. la obra de Veron y Masona debe scr lcida en esa dimension dirccta 0 indirectamcnte.Tal vez mas csto que 10 otro, 10 que no impide considerar J.1S altcraciones que sc producen en la cultura literaria argentina y de la cual la critica cspccffica inrcnta dar cuenta at mismo tiempo que refermula sus carcgorias y redefine sus objetos.

.. Cierrc de la nola final de "Reflcxiones transemi6ticas ... w, op. at.

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BORGES POR· BORGES. RELECTURAS

por Marcos Mayer

Se suele considerar que la publicaci6n de un ruimero especial dcdica-

do a su vida y obra en la prestigiosa revista francesa L'Heme en 1964

y de la edicion en Paris de la traducci6n de sus relates (por Roger Caillois) consolido definirivamente cl lugar central de Borges en la, culrura nacional. A esro debcn surnarse algunos trabajos criticos sobre} •

50 obracomo los de Pierre Etiernblc y Pierre Machercy.' Pcro csto e~i cierto s610 a medias. No. puede negarsc que la consagracion parisinx';: ..... _.( de Borges 10 catapulto a la universalidad ~lo que condicionarfa lIni" sene de Iecruras de su obra sobrc la que sc volvcrd mas adclante-,

. pero en el panorama nacional ya era una figura importance, incluso para sus impugnadorcs esteticos y politicos, como es el caso de Adolfo Prieto (1928), quicn en 1954 publica Borges yla nueva gene-» radon, un [ucrrc ataquc a su figura que se abre, empero, con la afir-< maci6n de que "Borges cs acaso cI mas irnportantc de los cscritores argentinos actualcs".' Asimismo cabc cvocar la fucrtc y corrosiva crf- i tiea de Arturo jauretchc (1900-1974) en 1956, sin embargo muy liga-

'l':umero especial de I. 'Herne, dcdicado a Jort;es Luis Borges. Paris, 1964. Pierre Etiemblt·, "Borges: un hommc a tucr", Les Tcinps }.fodemc:s, Paris, 1954. Pierre Ma-

cherey, POUT tine theorie de la production linerairc, Paris, Maspcro, 1966. .

• EI texto de Adolfo Prieto, Borges y 1.1 nllcva gcn£'T.zcion, Buenos Aires, Lctras Universitarias, 1954 -dd que su autor sc arrcpentini despucs de algunos afios de h,l-' ber sido publicado-- instalaba 10 que lucgo sc converriria en los scsenta y los sctcnta en un lugar comun.de la crltica antiborgcana: Ia prcscindcncia en los relates y cnsayosdc Borges de rcfcrencias a la realidad nacional, De tad 05 rncdos, Prieto sefialaba qu~ 130 lireratura borgcana no podia opcrar como modelo productivo para las siguicntes generaciones de escritorcs. Alga que si bien no fue cierto ('~ 10 inmediato, parccicra ser una realidad lucgo de su muertc. Hayen dia (I 998}. los rastros de Borges son dificilcs de hallar en los nuevas escritorcs, salvo como refereneias casuales 0 pcqucnos hornenajes en forma de cita"pero no como continuidad de su estftica.

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do a la inicial cstetica criollista borgeana de los afios 30, Este autor se refiere a Borges en Los profetas del odio sesgando su leetura casi exclusivamente a las notorias dcclaraciones, Iiterarias 0 no, de alcance anti-

peronista de Borges.' .' .

Para adcnrrarse en la significacion del episodic de la Iectura y rclectura de Borges, es necesario establecer tres zonas de influencia de su estetica: la descendencia estrictamente literaria, eI anal isis crftico de

, su .obra y la presencia ddsu politica de la lcngua en discursos como Ct' periodistico junto a la difusion publica de algunos de sus' materialcs

lirerarios, '

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cucntos y mi':lirreiatos agrupados en La ma '0 .

punto de partida para pensar la problcmfri ). r, q~: edons1tltuye un

Borges en la literatura nacional • rca sltuaclOn e a obra de

AI iniciar su proyecto litera~io a ri " d

rece clcgir de Borges sob d p ncipros e los sesenta, Sacr pa-

" rc to 0 un tono-v 10 d f'

zona"; cI material csco ido se . J que e me Como una

. ensayos de Borges -los gen encuentr~ en los primeros libros de

. esc momento lfilC di EI ~ ,

esperanza (J 926) I . , , r rctos tamano de mt

, nqltlSIClOnes (I92S)'y EI 'd' d l

(1928) adcrnas de D' ,,' . . 1 toma e os argentinos

, ISCUSlOn cuya p di '. '

rcmite :l cicrtos t()PI'COS bor ' I rrrnera e IClOn es de J 932- Y

gcanos: a cucsri d J ' '.

rnancra de abolir cI tiempo (p , b Ion e a repetrcron como

"5 ' rcscnte so re rodo en I' , 'I

cnursc en rnuerrr-" que considcrar.i , c UIllCO artrcu 0,

primeros borradore: J ~rara ~ecesar~o rccupcrar de aquellos ] 936) la re I'd d y qu~ aparecera en Hlstoria de la ctemidad.

.' COl I a como conictura cl uso d I I '

sensacion Y, sobrc todo . d ., dIe a. uz .como mecanismo de

mo uc 50"0 d ' UI1~ J COl 7 a expenencla como hccho mini-

. ~ I pro ucc cambios mediante una trabajosa acumul '. ~

n csta ectura de Saer -que h I ido n . acton,

'od . crnos c egl 0 para

Corn o porquo logra potcnci . I empczar cste re-

, , • iar cicrtos nuc cos b I

eonslgue articular un univ ' orgeanos a a vez que

. ('rso propro->. se prod ' ,

que la crltica sc acoplard dcspues: cI \'1 I u~e un movumcnro al de fa obra de Borges Con zon d I ncu 0 de crcrtas problcmaticas

d as e cnsavo contem' . I

COsta 0 del surgimiento de I'd: poraneo cscnto a

Sacr incluya ell La ma 'or ~s \ anguar .Ias. N,;, es por casualidad que

tico y donde la vincullci6~~0~ ~ en algun s~ntl~o un rnanifiesto esteda titulo al volumen v que . orges ('~ mas evidente) un cuento que

d. J (S una rcesentura de L b d .,

era e fa rr:productibilidad tdcnica d' c \\"alt B ,a 0, ra carte en ta

, , > \\ er enjarmn ..

La filiaci6n borgea:za

Eli cuanto al primer punto. la presencia de Borges en la dccada del cincucnta era tan impregnante que podria afirmarse que muy poco's de' sus contemporancos podian quedar al margen de la sugestion de su prosa, fueran cualcs fueren los puntos de contacro entre las rcspcctivas obras; as]; en Bcstiario, de Julio Coreizar (1914-1984), sc pucdcn pcrcibir atmosfcras, inclinaciones, dobles registros que hablan de una comunidad -de objctivos litcrarios aunque con posterioridad a esos cucntos Coreizar haya ampliado su rcgistro: 10 fantastico los une, como tambien vincula a Borges con el [oven Adolfo Bioy Casares (1914- 1999), con quicn comparte .ademas la conocida atcncion al geriero policial; a csto se agrcga.la asociacion que ambos cstablecieron con Silvina Ocampo (1903-1993) Y que -se concreto, como una cspecie de marca de fabrica, en la celebre Antologia de la literatura fantastica. en 1940.

Pero ademas de esas evidentes relaciones, es iriteresante registrar 101 presencia de la escritura de Borges en obras 'que esnin fuera de su alcance inrnediato o, al rnenos, que han lIegado a el de otra rnanera, a traves de una lecrura 0 relectura que puedepensarse como una induecion, un hilo conductor y que esta completamente alcjada 'de las ideas

de influencia 0 imitacion, . . .

Si este modo de considerar las cosas puede ser bueno para entender una relacion literaria que tuvo mucha resonancia, con el Umberto Eco de El nombre de la rosa por ejernplo, en ]0 que concierne a la Argentina y ]0 que, a traves de Borges. puede irnplicar una forma de "critica" del sistema literario, hay que empezar por mencionar la obra de Juan Jose,Saer (1937), sobre todo el universo que recorre la. serie de

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: ~uan_Josc Sncr, La mayor, Buenos Aires. Planelil, 1976' .

n cierto scrnido pucde deci D'" .

el texto clcgido por Bo;ges par ' f,sC que d/SCIISIOII (Buenos Aires. Gleizer. I 932) es

tos de Iii primera edld6n -q air! "7te"n 0 sus prcocupaciones lilcrarias, A los texsemadas en sus tres pr'irneros i·~ e dguna manera rccogian a Igun .. s cuestiones pretodo eI problema de 101 traducci~:os BeD cnsayos. Como el uso d~ la metifora y sabre sobre Flauben (que encucnrra J', rges va agrcgan~o suceuvamenre sus trabajos rario) y Ja imprcscindible conf~t~~c;a ~~~qU~t del.mot Jlutl! ~na elic; del lrabajo litedc<:irse, eruonces que D,"CIIs,'o'n re e~mtor argentmo J fa traJiri6n, Podria

, > es un compendin de I h . " ,

que se vale Borges para construir su b Y I . as erramienras Iteratlas de las

»r; ~e Juan Jose Saer, imlran ese ge~Or~~rge~:~~~o:e~~~~~~ que apar~.en en La ma-

. Hay dos momenros de circulaci6n de la obra d . I tzar su, est~tlca,

tlDa, Uno, mas secrete, que es el de las traduc ' e Wa ~er BenJamm en la Argen- 5e da entre fines de los cincuenta y p' ., dc'~nes de Hect~r A. Murena para Sur, acceso) y Un segundo momento d nnclplos e os s~senta (al que Saci' sin duda tuvo

espanola Taurus. Wase en este :ni:::~'~: mas amph~ en la coleccion de: la editorial taB, El aniculo de- Ben'amin al h. men H?rac,o TarCll5, "EI corpus marxi5- Barcelona. Taurus. 19~2, que se ace referencl. esta' en DistllTSOI illlerrumpidos,

) Vease en este mismo volumen. Maria Sondereguer. ·Avata~ del naciolialismo·,

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Este relato lleva las reflexiones de Benjamin sobre la imposibilidad de la experiencia al terrene de Ia vida coridiana, £1 protagonista inrcnta reproducir eI episodic proustiano de Ja magdalena, mojando galleras en una taza de teo Pero el azar no esta de su lado, No hay rcmemoracion posible. Nada viene a la memoria. £1 modo en que se plantea esta "relectura" del mernorizar proustiano marca un sesgo en la forma de acercarniento al universe de Borges: cI humor. En este sentido, es interesante ver la disputa que propene Saer con orras lecruras de "Pierre Menard, autor del Quijote", en un articulo escrito en 1990 y recogido en su coleccion de ensayos El arte de la [iccion? Alii dice: "para Borges, Pierre Menard es, en el mejor de los cases, un frivolo y, en elpeor, un plagiario y un charlatan", para concluir: "Haccr de Borges Una especie de discipulo de Pierre Menard es tan avenrurado como identificar la filosofia polltica de Shakespeare con las ambiciones truculentas de Macbeth".

La conclusion de Saer -que pasa por alto eI analisis de la obra visible de Pierre Menard. entre 'otras cosas, donde la autorrefcrcncia es muy fuerte- es que se trata en realidad de un relate destinado a fustigar los rnodos de la culrura francesa, yen especial las reflcxioncs litcrariasde Paul Valery. La propuesta va mas alia del csoindalo y del fastidio que le provoca lacritica sobre Borges a b que Sacr no deja de referirsc en terminos desdehosos, Para incorporar a Borges, Sacr debe scpararlo de su pcrsonajc; de los anacronismos deliberados y las arribucioncs crroncas (el gran aporte de Menard a la historia de las leeturas).

De algiin modo, la forma en que sc intcrprcte el Menard (caracterizado por Borges, contra toda precision cronologica, como su primera ficci6n) puede pcrrnitir rrazar Irontcras. En cicrto scntido, Ricardo Piglia (1941) cree en Ia "scricdad" del proyccto Menard cuando escribe su "Horncnajc a Roberto Arlr", tal vez el tcxto mas ortodoxamcntc borgcano que haya escrito alguien cuyo nombre no sea Jorge Luis Borges. Estan alii todas las enscfianzas -si asf pucde llamarsclas-e- de Menard. aun pasado por los concepros cstructuralistas y postcstructuralistas (sobre esto habra de vol verse). No hay autor, en tanto un texto de Arlt (1900-1942) puede scr cscrito por alguien que no sea Arlt, el crftico cs un invcstigador cuyos rnerodos se ascrnejan a los del relate policial, las atribuciones siernpre son erroncas y los anacronismos que realmente valen son los dcliberados."

, • Juan Jose Saer.EI arte de Jf! /icci6n. Bucnos Aires, Ariel, 19~J7.

• Estas relaciones han sido desracadas par Noe Jitdk en ~ En las rnanos de Borges d coraz6n de Arh·, sabre Ricardo Piglia, Nombre falso, en Cambio N° 3. Mexico,

1976. .

, 86

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Que Piglia haya debido apolar a Borges para construir un texto de Arlt rcmitc a este par opositivo que ha sido una constante en la critica argentina, a partir de los sescnta y cuyas primeras marcas pueden hallarse en la serie de trabajos compilados por Oscar Massota (1930- 1982) en Sexo y traici6n en Roberto Arlt.' Rcivindicar a Arlt -y estc es un gesto que Piglia hab,~a de repetir- es sumcrgir a Borges en alguna zona anterior, sumirlo en una especie de sombra. Si, como sosticne Piglia en Respiraci6n artificial, Borges es un cscritor del siglo XIX y Arlt uno del xx, entonces Borges es inevitablemente un antccesor de Arlt, si se quiere un precursor a la manera borgeana." Por aqui pasa una de las diferencias con Saer que busca mantener a Borges dentro de la zona de sus contemporaneos.

De todos modos, cabria hacer una diferenciacion entre la lecrura de Massott~' y la de Piglia. Mientras en eI primero se trata de construir una figura que se oponga a ese totem del grupo Sur en el que habia sido converrido Borges (incluso se alude a el con parafrasis], en Piglia se tratadc establecer una oposicion que permita una tcrccra opcion en terminos de escritura, EI inconvcniente cs el callejon sin salida que fue; disefiado en la propia obra de Arlt, algo que pucde vcrificarsc dcsde. las vacilaciones genericas de El jugltC~te rabioso 0 un cucnro como" [I. traje del fantasma"'hasta su paso de la novela al cucnro y de alii al tca-. tro exprcsionista." Para decirlo rapidamcnte, es dificil pensar en 'una descendcncia arltiana, micntras que la obra de Borges pcrmitc scguir proponicndolecturas que sc rcaliccn en forma de ficcion, Estc punro politico-litcrario, central en las lccturas de Borges, vnn marcar [a posicion de los escritores ante su obra ..

En cierto scnrido cs 10 que sucedc con La perla del emperador de Daniel Guebcl, publicada en 1990, que busca incorporar la intcnsidad de la escritura borgeana a una cscrirura mas cxtcnsa como la es la de una novcla. Concebido como una scrie de relates a la mancra de interminablcs cajas chinas. cl proyccto de Gucbel avanza sobre algunos

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'Oscar Masson~ Sexo y traid,in ell Roberto Arlt, Buenos Aires, Jorge Alvan;;.:

Editor, 1965. .

" Ricardo Pig'i~ Rcspirad&1I arti[i(iaf, Buenos Aires, Pornairc, 1980.

11 En [crminos gcncr.1I~'S, la critic!!. sobrc Arlt ha considcrado a su obra como un bloque homoGcneo. AI mcnos como apuntc, sc pod ria seiialar que =-cxcepruando bs Aglla["mrs- 101 locha de Arlt por signifiear cl universe que narraba 10 fue llevando paulatinamcntc a] teatro, Algo que ya puedc leersc en Ius nornbrcs de los pcrsonajcs de Los siete locos, y en la disposicion cscenic:! de las perrnancntcs notas al pic.Veasc sobre 1:1. "llegada" de Arlt al rcatro Noe Jitrik, "Un utopico pals lIamado ERAR~, en EI ~jempJo de 14 familia, Buenos Aires, Eudeba, 1998. Si hay una linea en la obra de Arlt c:s 101 de permanenre autodestruccion de toda plataforma esteliea (algo que puedc lecrsc en d euento -EI c:scritor rracasado· (en Eljorobadito, 1933) y que es eondieion necesaria de la maquina productiva de Ia que habla d pr610go de Los lanzallamas.

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topicos borgeanos como la idemidad y los espejos. EI resulrado merodca cl Iracaso, pese a la abundancia de mementos intensos, 10 cual rcsalta la fuerza de esta filiacion, ,De todos modos, es uno de los intcntos mas atractivos de lIevar aIa escritura borgeana al terrene de la

novela." '

Un caso que ha inquictado a la critica universitaria y la ha llcvado a vcr otras inflexiones en la conrinuidad de la obra borgeana cs.el de . Rodolfo Walsh (1927-:1917). que en sus primcros textos sc inscribe explicitamenre en una linea pnralela a Borges. La: practice pcriodistica posterior le perrnitio matizar esta rclacion. EI pr610go a la tercera edicion de Opcraci6n Masaen! 10 sefiala con claridad: «(Pucdo vol vcr al ajedrcz?Puedo. Al ajcdrez y a la literatura fanrdstica que leo, a los cucntos policiales que escribo, a la novcla 'seria' que planco para dentro de algunos ail os, y a otras cosas que hago para ganarrnc la vida y qucihmo periodismo, aunquc no cs pcriodis~o. La violcncia m~ ha salpicado las parcdes, en las vcntanas hay agujeros de balas, he vrsto un coche agujereado y dentro un hombre con los sesos al airc, pero cs solamcnte eI azar 10 que me ha pucsio eso ante los 0;05. Pudo ocurrir

a cicn kilometres, pudo ocurrir cuando yo no estaba."

En la violcnra irrupcion de 10 real que significan los fusilamicntos de Jose Le6n Suarez ocurridos en .1956. la estctica borgcana mucstra al mcnos sus limitcs, La obra de Walsh. que no abandona -como ocurrc en 'similar semido con los rclatos de Miguel Briantc-c- cicrta rcspiracion.borgcana en la escritura, cucstiona la continuidad de algunas de las ideas que recorren la obra de Borges.u Cosa que 1,10 sucede con Sacr; quien siempre sc ha mantenido al margen de posicioncs politicas definidas, sobre todo en rnedio del rnaremdgnurn de los.scscnta y sctcnra, La refutacion de la realidad, del tiernpo, Ia_ igualdad metafisica entre los hombres, la negacion de la verdad, son elementos que no sirven a la hora depensar la acci6n politica, Walsh incorpora cstas reflexiones solo cuando su libro ha tenido consecuencias reales, cuando ha servido Como elemento de acusacion a los fusiladores del 56. es decir como una herramienta politica,

Aunquc proveniente del mismo ~irculo. literario, no se ~odria dejar de mencionar por '10 menos un libro de Juan ~o~olfo WIlcock (1919-1978). El caos, en e1 que se pueden leer prolongaclOnes'borgeanas." En los catorce cuentos que integran elvolumen, se advierten registros que no cuesta vincular con la obra de Borges: la idea del azar

OJ Daniel Guebel,lA perla del emperador, Buenos Aires. Emece, 1990.

" Vb.se en este volumen, sabre Miguel Briante, de Sergio Olguin y Claudio Zeiger. "La narrativa como programs. Un 'realismc frente al espejo".

" Juan R. Wilcock, El caos, Buenos Aires, Sudamericana, 1976,

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. y su corr,c1ato, la a~bi[rariedad, las estructuras gcomctricas -restos v~n~uardlStas que slg~cn actua~do en los lectores de Borges- 0 10 CIC!ICO, COmo p~escn~l~ de una Iilosofla que-en Borges tuvo manifestacioncs que 10 Idenuflcan plcnamcm-,

Est~ resolucion estrictamcme litera ria ;e manifiesta con mat ices menos IlHercsames en Ia seric de .acusacioncs contra Borges que pone e~ boca de Uno de sus personalcs 'Erncsro Sabato (191 i) en Sobre' h1roes y tumba~: sc 10 aCUSa dcextranjerizarite, de usar su tiempo con t~ ~ml pe~o en Jl"cg~s .vanos alejados de las situaciones acucia~tes que v!vla c pais, ~e cscribir text~~ que solo podian le~r las c1ases privile~Iadas ,Y de dlstracr su arencron en cuesuones alejadas de la rcalidad

mmedlata.'~ ,

Algunas de csras ac~~aciones SO~l rclrcndadas por cJ propio B'orges en s~s rt'sonames apanelones publlcas, que fucron multiplidndosc a pa~lr de !:t. con~agracj~n fran~cs~. De a poco, B~lrges fue acostumbrandosc a trabapr de flgura pub!.ca, y sus entrevistas fucron una rara mczcla de agudeza, ,bDJtt~cles, ironias y cxprcsiones dcliberada e .inocuhablelllcntc. reaCClun:tr1as. EI Borges real.·d qui: accpto una medalla ~e August~.PlOoch{'f en 1979 y que catalogo.aJorge Rafael Vidda de

caba"::o ,en 1976, ha siJo <?biclO dC'alj;uiu'is ·ill1aliiis.lo mismo que las re~at:l.(~IH:S ,q,ue pu~den posl?l.el.m'~te esta~)!~ccrsc entre estas posturas p .. u~}I~(:t!) sustcxros, La dl(lcll vlIlclilaclOn entre la figura publica yell autor +-que sc complcjiz;1 cuando sc considcra 'Ia fecolocacion ~ue. lace. cl propio Borg~s resp,ecto de su acritud bacia los militares

acia cJfl.~ del proccso dictatorial-c. mcrece sin duda cominuarse}' .

Tam~)II.'n sc pucdc adwnir.'a presencia de Borges en otros autorcs en un ~spccto qurzas ac.ceso~1O de su obra pero, muy propio de su fecundldad y su gcncrosidad inrclcctua]: nos referimos alas "cscritu[as ell colaboracion" que, ag~padas cn ~os.·sectores~ surnan una parte:

mportante de su ,ob~a, La pnmera, !a mas imponanre, es la que lIev6 .. a cabo C?" Adolfe_> Biov Casares, dejando de la lado la ya mencionada Ant%gla de la /ue:alura fantastica, a tra,'cs de los nombres de H. ~usto~ Domecq (SetS problemas para don Isidro. Parodi, de 1942. Dos ,antaSlaS memorabln, de 1946, Cr6nicas de Bllstospomecq, de 1967 y Nuevos cuentos de Bustos Domecq, de (977). B. Suarez Lynch (Un m.ode.'o para la muerte, de 1946) Y con los de ambos (Los orifferos y El ParalSD de los creyentes, de 1955). Esencialmente policiales v deductivos presentan cI problema, respecro del cual sobre rodo Biuy Casares

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:: Ern:st,o ~ab:ro, S?~e heroes y lillnbas, Bueno~ Aires, Fabril, 196L N?I:.1ltnk, Sentlmlemos compJejos sobre Borges", en La vibraci6n del pre~~;';: MeXICO, FeE, 1987. Nicolas Rosa, £1 arte del a/vido, Buenos Aires, Puntosur,

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ha intentado dar alguna informacion, ace rca de la parte que Ie roco a cada uno en la escritura, a quien el tema 0 la historia, a quien los desarrollos y las correcciones para darles una unidad de estilo que es de ambos y de ninguno en particular,"

En cuanto a 1.1 segunda esta en los ocho libros que sobre diversos temas de literatura [irrno con Betina Edelberg (Leopolda Lugones, 1965), Margarita Guerrero (El "Martin Fierro", 1953), Alicia Jurado (El libra de los seres imaginsrios, 1967 y Que es el budismo, 1976), Maria Kodama (Bre"'e anto!ogia anglosajona, 1978) y Maria Esther Vazquez iIntroduccion a I,t literatura inglesa, 1965 y Literaturas germdnicas medieoales, 1966). No es fkil en estos casas deterrninar 10 que correspande a cada cual en estacolaboracion; 10 quesin dud a es cierto esque estes libros integran 1.1 cadena de 10 que hemos cons iderado "relecturas" de Borges en sus consccuencias, es decir en aqueno de Borges que "ha hecho escribir", asf sea de manera diferida como par su presencia inmediata.ia veces participe, orras sin duda mas distante.

Los imaginarios de la critica

De alguna manera, puede decirse que el cstructuralismo favorece cl corte entre cl Borges "real" y el literario, Cabria aclarar que a partir de la incorporacion de las reorias literarias coma objcto acadcrnico y de su constirucion corno saber espccifico, su obra fue obi eta de todas las escuclas que fucron ocupando lugarcs hcgcmonicos en cl debate tcorico, hasra llegar a la critica gcnetica que practica cl mejicnno. Rafael Olea Franco en El Otro Borges. El Primer Borges, dandc rastrca las relaciones entrelos prirneros ensayos y la primcra pocsia de Borges can su obra posterior,"

EI puntapie inicial de em: recorrido crftico fue 141 seric de artfculos recogidos por Ana Marla Barrenechca (1913) en La expresion de fa irrealidad en fa obra de Borges, cup primcra cdicion es de 1957. En un texto que mezcla cl aruilisis estilistico -del cual pucdc rncncionarse como anrecedente importanre el tcxto de Amado. Alanso, Materia y forma en poesla- en eI que se rastrea la "expresion" de cicrtos conceptos en la obra de Borges, .l:on una pondcracion de sus libros y de

IT Michel Lafon, ·UnJ escrirura atipica: la escrirura en colaboracion", en Atipi(01 ... en L:r.liUTtltlira latinosmericsn» (comp, Noe Jitrik), Buenos Aires, Insrituro de

Literarura Hispanoamericana (F.F. y L), 1996. .

II Rafael Olea Franco. El otro BQTgrs. £1 primer Borges, MCxico. FeE, 1993.

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las innovaciones que introdujo en la literatura nacional, 1.1 tarea que se impusa Barrenechea fue sobre todo trazar un camino dcsde las palabras hasta las conceptas. EI propio titulo de los capitulos ("EI infinito", <tEl caos y el cosmos", "El panteismo y la personalidad", "EI tiempo y la eternidad" y "EI idealismo y otras farmas de la irrealidad") marca una forma decrftica preocupada prevalentemente por los significados de los textos de Borges." Y de alguna manera va construyendo un catalogo de temas borgeanos, que una parte irnportante de la critica posterior rcpetiria hasta el hartazgo: espejos, laberintos, tigres y juegas de ajedrez. De todos modos, este catalogo, cuya evidencia textual no. puede negarse y cuyo mayor adalid es el biografo uruguayo de Borges, Emir Rodriguez Monegal (1921-1978), llcva implicito un presupuesto que luego seria bastanre discutido: el de la exis-' tencia de una unidad -al menos sernanrica-i- en la obra borgeana."

Hay dos tcxtos caractcristicos de la critica de tendencia cstructuralista aplicada a 1.1 obra de. Borges, EI prirncro de cllos es un trabajo de Noe Jitrik, titulado "Estrucrura y significacion en Ficciones de Jor-

ge Luis Borges" (1968), publicado en Elfuego de laespecie, unareco- .'t: pilacion de artfculos aparccida en 1973, al calor de la renavaci6n tco-> ~~';: rica que sc produjo en la Argentina a partir de los sctcnta en cl campo :;:~del estudio de 1.1 literatura. En cstc trabajo, de 1968, Jitrik analiza 10s,·.::.." modos de construccion de la figura del narrador y las ideas sabre la': litcratura que sc dcsplicga en las relates borgcanos."

EI otro es Las letras de Borges de la critica argentina Silvia Molloy,

un minucioso analisis de los proccdiruicntos formalcs de su obra, CIa- <. -:'~ ramcntc influida por Roland Barthcs, sobre todo cl de 5/2, Molloy afirrna en eI prologo: "EI tcxto borgcano manticnc -perversamentc •. orgullosamcntc, rcsignadamcnre: las 'nadas poco difiercn'- un lujo

de la lctra que, en cada una de sus eIap3s, dcsafia: una lctra que se empcfia en cntonar, de mancra divcrsa, una naderia de la quc cs conscicu-

tc. Naderia en la que sin embargo pcrsiste un 'resto difcrcncial' que, antes de la disolucion y del fin cortcjados, pcrrnirc cl pasajcro lugar de

la palabra, ":1

La presencia de cicrras conclusioncs del Ilarnado postestructuralisrno [como la de "resto difcrcncial", "luja de la lctra") en cstc pdrrafo,

,. Ana Maria Barrcnechca, LI ('xprcsi6~1 de I" irrenlidad en I" ObM de 801"8(·S.

Buenos Aires, Paid6~;1967. Amado Alonso! ':'Borgo:s, narrador", en M.ltt·r;" y IOl"m.1 .

en pocsia, Madrid. Gredos, 1955. .

. .. ,; Emir Rodriguez Moncgal, Borge» Plfl" lui-mem», Paris, Ed. duSeuil, 1970. Edicion cspafiola en Barcelona, Borgt's pUI" il mismo, Laia, 19S4.

:' Noe Jitrik,.·Estructura y significacion en Ficdones, de Jorge Luis Borges". en £1 flU:go d ... la t·spt,d .... Buenos Aires. Siglo XXI Editores, 1971.

"Syh-ia Molloy, Las letras de Borges. Buenos Aires, Sudarncricana 1979 .

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habla de Una concordancia digna de ser interrogada, entre estos postulados y los planrcos que surgen de la lectura de Borges, Una sernejanza reforzada por b. declaracion de Michel Foucault en el prologo de Las palabras y Lu COMS al reconocer que su inspiracion para indagar en los sistemas hisroricos de conocimiento y de c1asificaci6n provino de un parrafo de "EI idioma analitico de John Wilkins",lj

Podrfa pensarse, y no sin razon, que hay una especie de correspondencia entre las preocupaciones narrativas de Borges y 1a serie de cuestiones puestas en tela de juicio por el postestruccuralismo (Barthes, Foucault, Derrida): la interpretacion imperfecra, la falacia de la nocion de autor, la verdad como interpretaci6ri, la muerte como dadora de sentido, Pero tambien podria hacerse Una lista de divergencias

. entre estas cuestiones Y algunas.constantes borgeanas: rcchazo del in·consCiente, afici6n por nociones metaffsicas como las de tiernpo y espacio, indagacion en la figura de Dios, entre otras.

Tal vez los textos borgeanos hayan funcionado, al menos en algun

. sentido, como validadores de cicrras pnicticas crfticas que forman parte de los fenomenos de innovacion en cl ambito especffico de esc ·discurso,. algunos de los cuales .se considcran en este volumen. Es como si Borges hubiera anticipado en sus rcxros una seric de cucstiones que empczarian .1 discutirse a partir de los setenra ell eI tnundo y uri tiempo despues en Ia Argentina. En esc scnrido, un texto de Bcarriz Sarlo publicadoen b revista Pltnto de vista vincula los plantcos pel primer Borgcs con los postuladosde Victor Shklovski, uno de los

.-. ~ fundadores de la escucla cririca del formalismo ruso. Pcro mas alia de csto, con la incorporaci6n de Borges al circuiro acadcmico que sc da de .mancra plena en 1984 con cl cambio de plan de cstudios (y su consccucnte actualizacion teorica) de la carrcra de Lctras, su analisis ernpicza a scr un campo dc disputes dc sistemas dclcctura. En cstcscntido, eI trabaio de Enrique Pczzoni (1930-1.988) sobre la poesla de Borgcs incluido en EI texto y SItS voces -una Zona poco habitual en los ensayos dedicados a su obra 0 bien homologada a los ensayos}' los rclatos=- cstrechs eI cfrculo de la rclacion Borges-teoria litcraria."

En esto sc habia anricipado Beatriz Sarlo, quicn junto a Carlos

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" Michel Foucault ~$ cx?lkito ell el "Prefacio" de Les ~ots et lcs choses, Paris, Seuil, 1966: "Este Iibro IlJ.-:.' de un texro de Borges. De la risa que sacude, allecrlo, . todolo familiar.11 pcnsamiecto ....:_~I nuestro: al que tiene nuestra edad y nucstra ge!;}-.

. gr'afia-," trasrornando t • ...J~ lls superficies ordenadas y todos lo, planas que ajust;in 101 abundaneia de seres, rr,wL'..:ando una larga vacilaci6n e inquicrud en nue~tra pracrica milenana de 10 MisnlL' Y 10 Otro. w Edici6n espafiola, L.11 paLIbras y las COltfS, Barcelona, Planeta Agostini. 1954.

,. Enrique Pezzoni. £,' :.·.TCO J SIIS I/Ol;es, Buenos Aires, Sudamcricana, 1986.

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Altamirano, publico en 1982,I:!h 1~·~ccopilaci6n que titularon suger~nremente Ensayos argentinas, un trabajo que indaga. en las rakes nacrenales de constitucion de la obra de Borges. La tests central del trabajo, que Sarlo ampliara en su libro Borges, escr~tor?; las orillas, es 'que la obra borgeana es la resultante de una combinacion entre elementos criollistas y de vanguardia en el marco de un desarrollo ,de .Ia c~lt~ra nacional en el cualla inmigracion era un fen6meno de diffcil as~mllacion para los gropos sociales locales. EI planteo de Sarlo r Altamirano, que se hara mas evidente en el texto de.Sarl,? y que tambien se ~ncuentra en el trabajo de Olea Franco, es discutir Con las lecruras mterna- . cionalistas de la obra de Borges, en las que aparece despegado de sus condiciones de produccion. La que.se sugiere es.que el Borges que. leen los argcntinos es diferente del que conoc~n los europeos y que una lectura nacional puede !ncorp,orar clavcs SIl1 las cuales sus ~e~t~~ quedancondenados a un un~versahsmo abst~~ctoy fatalme~te tnvl~1.

Mas alia de esra sccuencra de lecturas cnncas, que podna ampliarse al infinito, pero que se ha armado a partir de ciertos ruicleos problematicos que despierta la obra de ~orges de~tro de~ panorama argentino, mcrece un pdrrafo aparre un libro cxtrano, CSC~ltO un poco

a contramano de esta secuencii.· .... .' .

Se trata de EI laberinto del unioerso de Jaime Rest (sucesor de Borges en la cdtcdra de Li_~eraturaI.nglesa en la·Facultad, de Filosofla y Lctras de la UBA). publicado a fines de 19!6. EI sub~'tul.o del tra-

. bajo de Rest (1926-1979), Borges y el pensamtcnto na'!2ma/~sta,. h.abla de una intcncion; cI rastrco de un conccpto y una actltu~ f'lo~of,~a a traves de la obra borgcana.> EI rccorrido de Rest pcrmttc dilucidar algunas de las rcfcrcncias literar.ias, filosoficas y cst~t!cas. co~ I.as q~c .' trabaja ~orge~; se tra~a de una ~l~uclosa reconstruccron fllologlca, sin, .•

. querer imponcr una uucrprcracron, ., .

. La obra de jaime Rest (EI marta en el rccovcco, MIIn_das tmagtna- •

rios) se ubica dcnrro ~e la ttadi,ci6n de la critic~ anglosajona, a,la que • en cicrro modo adhcria cl propro Borge~. E~ta lfnca se caract~nza por

la busqueda de los rasgos, sobre todo cstilisticos, que ~aractenzan a un • escritor 0 a un movimiento. Iniciada por Ja~es Ruskin y W~lter Pater • a fines del siglo XIX en Inglatcrra, y contmuada. por ~?no Praz >:

. ·Edmund Wilson en los Estados Umdos, esta escucla cnnca tramaba •

.los temas de un autor con d. trazado de un plano de su tiernpo en cl •

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.. Be~tri1; ~arlo v Carl~s Alta:nirano; Ens~;os a;.g~ntinos. t» Sam;icnto a rtf "",11- glltfrdia, Buenos Ai;es, Capitulo "Las nuevas propucstas", Centro Ed,nor de .Amcn~a Latina, 1983. Bcatriz Sarlo. Borges.sm escritor en las orillas, Buenos Aires, An~I, I ~9',

,. Jaime Res~, EI Jaberimo del imiverso. Borges y cl pcnsamlcnro nomllla/,slli, Buenos Aires, Ediciones Libreria Fausto, 1976.

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---_,-- que destacaba aquellos aspectos aparcnternente menos importantes. De I~ que se trataba, sobre todo, era de encontrar aquello que distingufa a1 artista de orros, En este sentido, y Borges mediante, esta perspectiva aparece en dos escritores posteriores.

Por una parte, en los textos crfticos de C. E. Feiling y en la formulaci6n de 10 que fue su proyecto.narrativo, aunque no en su realizaci6n. Antes de su rnuerte en 1997, Feiling publico tres novelas (El agua electrizada, Un poeta nacional y EI mal menor) que se inscribcn cada Una de elias dentrode un genero tradicional: el policial, la novela de avenruras y eI terror," La lectura de esros generos, de sus codigos y de su sentido, las referencias en las que se sosticne, estan empa-

rentadas con el modo borgeano de interpretar los generos. .

. Si bien la tinica novela de Luis Chittarroni, El Carapdlida, poco debe a Borges, en cambia la serie de breves biografias rccogidas en Siluetas (1990) estdn clararnente en la linea de 10!i artfculos de Borges, sobre todo los publicados.en El Hogar y recogidos por Emir Rodriguez Monegal en Textos cautiuos:" Lo borgeano esta no 5610 en lot cscritura sino en la forma de articular la vida del personajc en lorna a un episodic, rnuchas veces ficcional, que funciona como rniclco fundante

de su experiencia artistica. .

Esta linea no busca cstablecer una interpretacion unfvoca de tcxtos y circunstancias, algo que si succde con los trabajos del nortcarncricano Daniel Balderston (EL precursor uelado. Stevenson en la ohra de Borges; ; Fucra de contextoi dcstinado a probar la preocupacion de Borges por su realidad inrncdiata) que sc inscriben dentro de la tradicion anglosajona,> Tcxtos como los de Balderston. u otros sirnilares y general mente mcnos cuidadosos, como los dcdicados a cxplicar a Borges desde los sueiios (muchos proveniences del psicoanalisis, como los del frances Didier Anzieu) 0 la Cabala (con la exccpcion del trabajo del argentino Saul Sosnowski) tiendcn a cacr en algo que pod ria [larnarsc cI "efecto Borges", en realidad susrcntado en dos opcracioncs."

Par una parte. quicn lea "Tema del traidor y del hcroc" cncontrara en c1 epigrafe una referenda al ano platonico, un conccpto que a su

" C. E. Foiling, £1 aglltl elcarizada, Un poeta necionsl, £1 mal mcnor, Buenos Aires. Planeta, 19%.

,. Luis Chitarroni, £1 ctlr"pJ/id,,~ Buenos Aires, Sudarncricana, 1997; Sillfct"s, Buenos Aires; 1990. Jorge Luis Borges, Tc.TtOS c.lIItivos. Barcelona, Tusqucrs, 19.86 .

. "" Daniel Balderston, El.prccursor -i:c/"do; R.L. Stevenson 'en I" ohm de Borges •.

Buenos Aires, Sudamericana, 1985; JFH~ra de contexto] R"c/crcnci"lidad historic" y cxpresion de La Tealidad en Borges, Rosario, Bealriz Vitcrbo Editor". 1996.

" Didier Anzieu, ~ Le corps CI le code dans lcs centes de Borges", Le corps de l'oeuure, Paris. Gallimard, 1981. S:lul Sosnowski, Barges), [" cabala: la busqllcd" del verba. Buenos Aires, Hispamerica, 1979.

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vez es explicado en Historia de la eternidad. Los adjetivos que usa Carlos Argentino Daneri en "EI Aleph" son los mismos que encuentra ~orgcs para criticar a Leopolda Lugones en la biografla que Ie dedica." Estes son apenas dos ejemplos de las permanentes remisiones que establece Borges entre sus propios textos, 10 que crea una ilusi6n de obra autoexplicada, de universo cerrado. Una parte importante de la crftica .h,a caido en la trampa de esta ilusi6n de obra autosuficiente y la expresron de esta ceguera -muchas veces fruto de una adrniracion acririca- es el consabido catalogo de espejos, tigres y laberintos.

Por la otra, el "cfecto Borges" tiene que ver con su uso de la lengua: rcernplazar la extension por la intensidad, de alii suo usa politico del adjetivo (sindudas, una reelaboracion de las vanguardias, en especial del creacionismo) y su prefereneia por la hipalage (con su desacomodacion en la relacion sustantivo-adjetivo) como Figura retorica, De alli que la escritura borgeana proponga una cspecie de puesta en abisrna =-rcforzada par la serie muchas veces caotica (en la que m:is de

. una vez se mczclan refcrcncias reales )' fieticias) de citas culruralesenla que sc pucde trazar cualquicr ejc posible dcla.lectura, sin que eI texto le oponga una fucrre resistencia. Todo esto abre Ia posibilidad de una interpretacion infinita desus textos al tiempo que no contrarla ninguna interpretacion permitiendo una multiplicacion de direcciones de lcctura. Uno de los resultados, adem.is de la prolifcracion de tcxtos sobre Borges, es la all sen cia de polcmicas en torno a su litcratura, En esc sentido, los tcxtos de Sarlo y de Balderston ticncn cl mcrito de proponersc instalar un cspacio de discusion sobrc Borges. Discusidn que no soil) sc vincula con efecros 0 rclaciones conrcxtualcs sino que ta~bicn sc abrc en otras direccioncs, asi por cjcmplo.Ja propuesta por Michel Lafon en Borges 011 la reectiture:" Lafon cntra en la obra de Borg.es dcsdc una pcrspecriva crfrica que considcra cl proceso de p~oduccion de los textos cn sus rclacioncs rcciprocas introducicndo cl concepto de "cscrirura'j lo que lc pcrrnitc considerar esa tcxtualidad dcsde la pcrspcctiva de la rc-cscritura, como una constantc y una

marca dc su obra rnisrna. .

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La vida de Borges

. Bacia .finales de los ochcnta se produce un nuevo mciv'imienio de accrcamienro a su Figura menos ahora mediante la critica que a travcs

"Jorge luis Borges, Leopoldo L"gonet, Buenos Aires. Troquel, 1955. " Michel Lafon. Borges all fa TeecritHre, Paris, Scuil, 1990.

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Chesterton, Carlyle. A cambio, Borges entrega sus boutades, su desconocimiemo (fingido y real) de la realidad inmediata v su rechazo a erigirse -a diferencia de Ernesro Sabato-- en concie~cia moral del pars. ~eguram~nte muy a su pesar, la Figura de Borges se convirrio en un objeto mediarico apto para el consumo (10 que se intensificaria hasfa el punta de que Borges es objeto de imitacion, simplificada ,. caricaEUresca, por pane del cornice Mario Sapag en los setenta], .

La actitud reticente de Borges ante, el espacio publico v su rechazo a consriruirse en modele de intelectual puede verse claramente en DU1/ogos Borges-Sabato armados en 1974 par cl periodisra Orlando Barone, en el cual Borges se pliega 0 finge plegarse, sin mayor resisrencia, a las argurnentaciones y temas propuesros por Sabato v s610

: por mementos deja escapar smiles e ironicas observaciones sobrc 13 literatura y eJ mundo," Esre texto, en cl eual Borges desempeiia el papel de resignado partenaire de Sabato, es conternpordneo de otra excursio~. mediatica d,:1 autor de Hcciones: Borges, el memorioso, recopilalaclOn de una sene de charlas radiales con el conductor Antonio Carrizo, en la cual Borges recorre su obra con un fingido asornbro " en la que juega todo el ticmpo a esa coartada dcscubicrta para habL{r de si mismo que es "Borges y cl otro"."

Mediante estas intervenciones en los medics masivos, Borges logra operar sabre ciertas figuras del imaginario popular argentino l' expandir algunas ideas que sc puedcn cncontrar en sus rexros. Un~ de elias es la del compadrito, Ala rcprescnracionquc haec de csra figura cI saincte -pendeneiero. hablador, dispucsro sicmpre a la pclca=-, Borges opone una version que csni sobrcirnprcsa sobre la imagen del h~roe a la inglcsa --caltado, taciturno, que se tom a ticmpo para pensar las palabras que va a emplear y extrcmadamcnte cuidadoso con los terminos que cligc-. Una imagen. en dcfinitiva, que sc halla en "Hombre de la esquina rosada" y en los prototcxros que 10 precedicron como "Hombres pclcaron"."

Si en toda csta cxpericncia medi.itica Borges qucdaba convertido en una sucrtc dc sabio risuciio y lcverncntc ironico, cuya area de saber pasaba por los Iibros y no par sus reflcxioncs sabre la realidad, el recicntc movimiento de la biograffa ticnde a ccrrar un circuito: de 10 que se trata cs de rcstituir-e-en esc scntido, scria inrcrcsante haccr un comparaci6n con los plantcos de Balderston en Fuer« de contexto-« una

de la biograffa. Estela Canto publica una suertc de testimonio de sus personales y conflictivas relaciones con Borges en los afios que ro-' dean el peronismo y las circunstancias que entonces dcbi6 atravesar el escritor; el acento esta puesto en 10 personal, arnisroso y aun sexual y describe. de una manera intencionada, un aspecto que se presume de ln vida del poera, su relacion con su madre y con las mujeres en general. Marfa Esther Vazquez escribe, a su vez, su Esplendor y derrota, paralelamente a la aparicion de otra historia de vida redactada por Marcos Ricardo Barnatan, pocta argentino residente en Espana." La biografla al uso de los noventa, con sus exigencias de exhaustividad indagaci6n en la vida privada y en la relacion de los sucesos Inrimos con la obra -como genero, una total desmentida a los presupuestos borgeanos, como reconoce Barnatan end prologo de su .librom?rea.el punro culminante del recorrido borgeano por el cspacio publico, maugurado de la mana de la renovacion mcdiatica que cornienza Primera Plana en la decada del sesenta."

La publicacion dirigida por Jacobo Timcrman cncucnrra en Borges un modo de "litcrarurizar" (si sc permite cI neologismo) 101 cscritura periodfstica, Borges es una presencia constante en los tftulos y en la manera de adjetivar de 101 rcvista, Otra vcz su presencia legitima una

operacion de cambio., . . .

La incorporacion al cspacio publico de un cscritor dcun universe bastante inacccsiblc y complejo como es cl de Borges funciona como una dificiJ negociacion. Los medios accptan una rcgla de juego impucsra por Borges: la deriva, cuyo punto de llcgada cs sicmpre fa literatura y los, escritorcs que forman su parnaso personal: Stevenson.

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)I Sc han clegido cstas tres biografias porque su escritura responde a un d~·bate mcnor, peru que afecta la circulacion de la obra de" Borges e incluso 101 constirucion del corpus dcfil~ith'o de sus tcxtos, Mit"nlras Man,l Esther Vazquez usa una pane im-

, portantc de su lihro para impugnar 3 h.Jarl:l Kodama Y cuesrionar no s610 su a(tividad' como albacca de Borges sino su misrno dcrecho a serlo, fa biografia de Barnatan cucnta con d auspicio de J.t Fundacion Borgcs.ipresidida por Kodama, y los rceuerdos de Esrcla Canto no poncn p,ua nada en cucstion los ya probados meritos del escritor. EI rema mereccria un mayor analisis. pem puedc decirsc que 1;1 cxistencia de los Ires rex- 105, que no dificrcu mayormcnte en los datos y tratarnicnto de 1.1 figura, aunque e] de Canto es mas dirccto y testimonial, revcla una puja par su apropiacion en terminos simb61ieos (sin que SC' rued" dcsconoccr que par detras de la disputa puede haber inte~eses ccondmicos). Para Maria Esther V:i~qUC1.;, Borges, esplendor yd(,I7'014. Buenos A!rcs, Tusquers, 1996, se trata~e .una persona-escr!l?r a 1.1 que inrcnra mostrar y cxplicar desdeun lugar de. conocumcnto y cercania, micntras que en Marcos Barnatan, Borges, Barcelona; Destine, 1996, se trata 'de un escritor del que aun hay mucho par dcscubrir. Estcla Canto, Borges" contra/liZ, MadritJ, Espasa-Calpe. 1989.

J4 Viase en este \'olumen Maria Eugenia Mudrovcic. WEI arma pcriodistica y Una literatura 'nccesaria': EI caso Primera Plana".

. "Orlando B;tron~' (eomp.), DitilagoJ Borges-Sabato, Buenos Airo:s, Emcee, 1996. ,. Antonio Carrizo, Borges eJ memorioso, Convcrsaciones, Mexico. FeE, 1983. "Jorge Luis Borges, -Hombre de 1.1 esquina rosada·, cn Historia Unr.:(,rJa/ de la Infamia, Buenos Aires, Tor, 19J5i RHombres pelearon \ en £1 idium" de los argentinos, Glcizer, 1928.

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prendido ahora que ",Ia Iibcrtad capi.t~lista es solo una fal.a~i" juri?iea destinada a hacer posible la cxploracion y que la explotacion configura un sistema total que abarca desde el trabajo hasra el pensar" y que es preciso ernanciparse de los caprichos del amo que 10 crucifica y somete; pero al tiernpo tam bien comprende que "el marxismo cs hoy un fetiche del marxismo" y se pregunta si la Revolucien puede llegar al poder y seguir siendo la Revolucion; "el soldado busca levantarsc el animo mediante la contemplacion de ese proyecto de hombre libre y pleno que debe existir en los paiscs en que al acabar con las clases, se ha superado la alienacion. (, Y que ve? Ve por doquicr rnillones de criaturas acaso ya no reificadas por cI salario, pero sf petrificadas por el terror, endurecidas incluso por el rigor mortis", EI soldado pas a de un campo a otro y, al pasar, descubre en cada caso una bildung dcccptiva, aberrante.

Todavi'a en 1962, Murena pcnsaba que el hombre de lerras, cI espiritu critico, encarnaba la forma mas aha de subversion. Pcro la culrura reclama de cl su adhesion a falsas subversioncs, f:tcciones que trabajan a favor de una inmediatez absoluta, en la liquidacion de toda distancia. La contcmporaneidad es un dcbcr del crftico; pero para scr contcmpordneo del mundo se "debe comcnzar por ser anacronico", Esc ester contra el tiempo define paradigmaticamentc la posicion cririca de Murcna. Once "nos dcspucs, en 1973. publica su ultimo libro dc.cnsayos La metafora y 10 sagrado? En cI prologo, Murena vuclvc sabre "cl artc de volvcrse anacronico". Escribc de si mismo en tercera persona: U AI principia, acosado nun par los prejuicios de su ricmpo, sintio inquicrud, Luego comprendio". Su ticmpo era un ticmpo que quizds como ningun otro sc habia cntrcgado a la scrvidumbrc del tiempo. Hacia comicnzos de la decada del sctcnta, durante los tumul-

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, fA ttWI,i/ora y /0 $,rgraJo, Buenos Aires, Ticmpo nuevo, 1973. Si hi"'Jll~i c cs en cfecro cI ultimo libro de cnsayos de MUTcn~, en ·1978 y en colaboracion CUll David Vogclman, se publica.postumarncmc l:'I sccreto claro (Buenos Ain's, l:r,tlCrn.l, 1')711), edicion a cargo de Vo~crman y S;lTa Gallardo), una cnleccion J e di,iI"f;os r.lJ.iufuni.

. cos que Murcru y Vo~dm;ln habra!1 crnitidu por Radio Muncipal entre 1'.171 y 1')72.

Esos di;ilogos frccuentan elmismo cspirilu quc los cnsayos tlc 1.11 nll·/.ifrmr )'/0 Silgr,t· do. Murcna y Vogdl1l~n conversan largarncnrc en' torno de tcmas ulmudictls, d Verbo, Oriente, Hcideggcr. Casi siemprc oricnrados a partir de b lectura tic un (ra!:· memo que dcscncadena el dialog<', una cita, pucdcn pensafSC como piCZ3S <Il- ('1IS01)''' oral. En cl "Prologo", S.\ra Gallardo cvoca cI clirna, la cntonacion quI:' I'ls disringue:

"Las dos voces de eS[05 didlogos han callado, La de Murena el 5 de mayo de 1975,1.\ de Vogelman,.el21 de junio de 1976. Quicncs las oyeron recordarin cI c:ontrapunw que formaban. Rccordaran 1:1 gravCdad, la pasion de una; la lenli[ud, d acc:nto ['xtr.1n· jero de la DIU. RC(:ordaran las definiciones iulmincas, las impacicncias, las vac:ibcio· nes, las hromas que eran cI modo habitual de convefS3T de MUrc:na, y que Ian buen encuadre hallaban en la padcncia, en la erudici6n de Vogelman.

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102

tuosos afios que van del Cordobazo al regreso del peronisrno, Murena se habia heche casi total mente ilegible, Se limitaba a escribir que cualquier hombre lIega en algiin momenta a "la.zona donde no hay resp~estas:. La merafora es la via de u.n transporte de senrido: Ileva ([era) mas alia (meta), establece una relacion con Otro, dondc ya no hay respuestas.

"Los ensayos de La meta/ora y los sagrado -escribe Hect?r Schmucler- recuperan todo el pasado de Murcna. EI orden necesario para que la rnuerte se haga posible ( ... ) Al finalizar el prologo de La metaJora y 10 sagrado Murena puntualiza la fecha: 15 de julio de 1973. (Por que necesiro precisar con tanta exactitud eI momento? ( ... ) En julio de 1973, en la Argentina, la confusion, csa forma en que el mal atraviesa a los hombres, inundaba las calles y los espfritus. Uri ruido sordo anulaba cualquier posibilidad de sileneio 0 de rcconocimicnto, Los presagios, una vez mas, no se equivocaban: detrds de la sordidcz de los ruidos habitaba la rnuerte ignominiosa. '" Esa fecha, julio de 1973, habla de la soledad radical en la que se habia concenrrado Murena, de la dignidad yel cumplimiento de esc estar "contra.el ticmpo " como la forma mas alta -mas dcsespcrnda-e- de situarsc en una Cpoca que no podia ni pucde escuchar la fragil evocacion de la mctafora. .

. En 1949, a sus 25 afios, Murena habia publicado en Sur "Los pemiltimos dfas", una coleccion de notas que tomaban el yrigoyenismo, Gardel a cl pcronismo como hipotesis de reflex ion. ~ EI tono, los tcmas de Murena consrituyeron una violcnta novcdad en las p:iginas de Sur. En torno a cl se nuclco dpidamente un grupo de intclccrualcs (juan Jose Scbreli, Rodolfo Kusch y Francisco Solcro) que formaron la fraccion mas [oven y cucstionadora de la rcvista de Victoria Ocampo, Un ano antes, en cI mimero 90 de Verbum, publicacion del Centro de Es-. tudiantes de Filosofia y Lctras, Murena da a couoccr " Rcflcxioncs sobre cl pccado original de America", un articulo prcparatorio del que despues scria su primer libro de cnsayos (EI pecado original de Ame-

• Hector Schmuclcr, La ("j,' N" 10, Buenos Aires, uovicmbrc-dicicmbre 1994, pags.9-10.

• En la obra de Muren;! ha~' multiples refcrcncias crfricas ill pcron is mo. Los anos dd pcroni 5010 configuran un fondo hisrorico cvidentc en cl primer ciclo de novclas "Historias de un dia", cscritas entre 1955 v 1959. Es inrcrcsante dcstacar un tcxro nunca publicado ell [ibro MNo13s sobn: b ,'risis argentina" (SlIr, N° 2~6, septicrnbrc 1957) en elquc MurcnJ \'udv(' sobre OI.lgun.1s consideraciones a p~op6sito de la politiea ar-g.:ntina y d pcronismo. Murena describe las rivalidades argentinas en cI campo de Un.l estru~tur.t de compicmenlaricdad y repcticiones; aSi, en un contexto de M/a!t:t de comunid,ldft, sena! .. que Ia construccion historica del peronismo obedcce a un dd· logo profundo -donde se mezdan humillaci6n, rencor, vcnganu- con la oligarquia yen d que n~dil! y todos son culp.1blcs.

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rica, 1954). En 1953, Murena dirige el unico mimcro de Las ciento y una en la que aparecen textos de David Vinas, Sebreli, Adolfo Prieto, Francisco Solero, Adelaida Gigli y, entre otros, Carlos Correas. Es habitual encontrar el nombre de Murena entre quienes dan cucnta de la genesi~ de_ Contorno, Suele nornbrarsclo como una figura central que impulsa el debate durante los silenciosos afios peronistas de la crfrica,:

Scbreli, en un testimonio publicado en Capitulo, escribe par ciemplo:

"Concretamcntc la fecha de surgimiento es, para rni, 1948 cuando Mu-: rena publica en Verbum 'Reflexioncs sabre el pccado original de America' ", La hip6tesis de Sebrcli cs que Murena habra dado cI tono y cl clima intelcctual, en Sm; Verbum y Las ciento y una, de 10 que dcspues cristalizarfa en Contorno;: Murena sc distancia del grupo de Con torno, donde no lleg6 nunca a escribir, y a pesar de que su lectura de Martinez EStrada y sus ideas sobre America fucron retomadas intcnsamente por algunos de los intclectuales de Con torn 0 (Rodolfo Kusch, por ejemplo), SC ignore su nombre, 0 sc 10 cvococlusivamcntc,

En elmimcro 3 de Contorno, -scptiembrc de 1954, cI jovcn Oscar Masotta, polcmiza con un articulo de Jorge Vocos Lescano donde elogia cl uso del voseo en El JIICZ (de 1953, iinica obra para teatro que cscribio Murcna), Masotta dcmucle, no sin malas artcs, la argumentacion de Voces Lescano, y encuentra un modo dc.nornbrar a Murcna, AI termino ·del articulo, ya entre notas triunfalcs, cscribc "ustcd no hacfa mas que pasarlcs un nombre (.,.) cI espla sagrado .que susurra desde lejos: Murena.· Lo que nos Iastidia".' Empezaba a construirsc un juicio sobre Murena que llcga hasta nosotros: espia sagrado, metajisico pesimista, esencialismo religioso, misticismo elitista. No es dificil entender esc fastidio. Anos hegemonicameiue sartrcanos en 1a critica y Murena al margen de toda rtibrica comprometida. Murena que ensaya un movimiento pcligroso en el contexte de las norrnas argentinas de identidad. Murenaal margen dc.todo naturalismo litcrario y politico, del ascenso y Ia explosion de "los nuestros",

Ley6 ternpranarnentc a Walter Benjamin, a Theodor Adorno, Sus traducciones (de 1969, Dialectica del lluminismo, y de 1967 los Escritos Escogidos de Benjamin) 10 atestiguan. Con Benjamin, habl6 de la merafora del angel de la historia, del valor y la entropi'a del nombre. Con Adorno, hizo hablar al desprecio moralpor la alienaci6n en la

• "Testimonio" de juan jose Sebreli, en Carlos Mangone y Jorge Warley, "La modemizad6n de la crftica", Capitulo, Histon« de la Literatura Argentina, Buenos Aires, Centro Editor de America latina, volumen 5, 1980-1986.

, Oscar Masotta, • Denuncias sin testigo" , en Contomo, se leecion a cargo de jorge Wuley y Carlos Mangone, Buenos Aires, Centro Editor de America Latina, Buenos Aires. 198),

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culrura.Ja caida del iluminism 'V'

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mascaras encvolas" . EI· deci - or, pc Igro e as

midad. . enmu ecrmienm de la crftica, la confor-·

Los iovenes del setenta no alcanzamos I I .

cho casas insoportables que I' a _ c;er 0, Murena habfa di-

bI f no errnos a su tie E .

ernentc ucra del campo de I d mpo. stuvo ostensr-

I -d ecturas e esos a - 0 d

el 0 en Una clave esoterico-ro . , nos. en to a caso fue

borde del absurdo • Nada : , ntirrclia ,que 10 deform6 y 10 situ6 al

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e n·lurena, nadie mas de . d de fri que c tcisrno srn nornbre

es facil cntcndcr par qu:~~Jaro e f~~~ulas y cuhos de idolatria. Si setenta Ie fue hostil. que 1.1 c ima f? itdlCO cultural de los sescnta y

, 'generaclon c Co t I'

Viera en el una polemica inadecu ' . n ,o,rno 0 Impugnara y

cambio mas cxtrafio - en cicrro modo c~n cI cspmru de la cpoca, cs cn diados de Ja dCC,lda del ochenr 10 °d m~s pcdrturbador, que hacia me-

, I· a, os ucnos e Bcni I

tll~a. no 0 lcyeran, no vicran a ui" , Jam~n ~n a Argen-

senala Schmucler- rcpir] Bq .en. en mas de un scntido --como

10 a enJamm en A " L' ,.

porque, al menos en cI ordcn ac d" I ~lcnca anna", Quiza

, . I' . a cmrco sc eyo un B ' in de i

res SOCIO Oglco, de rcpresentaciones ' .. . . en~a?"Im e mte-

no fue Ia via de lectura que t ' r,p~1rad,gmas IlJstor~c,stas,lo cual

ransmlllO Murcna. .

Culpa e identidad

De cuando en cuando· . Elpn d. .. -, I ..... ...

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daustros argentinas Muren " gblna de Amenca entra en. los

, , .' a esta sin em argo I'd'

rro UOIversltario, Sefialar esta ausenci en un ~ump I 0 destie-

quiere ser si asf puede dec' enc,ha! antes que describir un hecho

" Irse una I .' t ' d I '

tnuende que cI generalizado d~ .' po eSl,s, c cctura, Jaime Rest

estaUa en la dccada d I . sam,mo, la crisis moral y politica que

, e trcinta constJtuy I "d .

nca nueva para el ensa .., e~ a genesis e una via tema-

-hecha la salved ad metYa'~' argennno: la dl~entidad nacional. Murena

d R 'llSlca corrcspon re t d I

e en, vagamente comprendid . n ,e-- que a, en a lectura

que Murena haya' id 1 0 cln. esa, cornente." Pero el hecho de

h rem 0 lema en e sent d d bi

aya estado en relaci6n con I; "'d id dO. ~ 0 'leto. y que ese terna

Murena no hay objeto en el I ~:tl a ,n,aclonal" es discuiible, ·En

. . • senti a POSltlVO en que conocemos la

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b c,rC~ta Frugoni de Fritzsche, Buenos Aires .. ~; i ect~ra puede vct~e en Mllrena, de

i)O e Frugoni tiene el meritode h~ber '. ~ag1nero, 1985, Sin embargo, el tra-

.r~s-I;!.1; obras de Murena' aun ue s orgaruza 0 -cronologicamente y por genenv., es luna ahora C1 unic~ tbro eqnt~r: trata ddl! du~adPerspectjv.a totalmentc descrip- .

'J ' R ~ amente e ica 0 21 t

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proyeccion de todo objeto en objcro de investigaci6n; dicho de otro modo: no hay adecuacion entre la cosa y el sujero, Y si Oligo puede ser

I erda como "interpretacion nacional", se trata categ6ricamente de una fundamental critica del nacionalismo y las mitologfas argentinas. Rest verifies que entre el ensayo conternporaneo de interpretacion nacional y el de la tradici6n del siglo XIX (Sarmiento, Alberdi) media una transformacion historic a esencial. Mientras que el ensayo del siglo XIX, hastala decada del ochenta, y aun en el despertar del nacionalismo y del positivisrno en torno al centenario, tiene un sentido mani[iestamente operative, el ensayo contemporaneo, en cambio, pierdc especificidad practica y se orienta en una" dircccion que Rest llama "ontologies", Asi. entonces, eI arduo siglo XIX habrfa sido poscido po~ una voluntad de hacer =-organizar y articular el mundo socialque va dcgradandose en exploraciones interpretativas de la naturalcza . social y cultural en cuanto avanza la crisis argentina, En csa tipologia, Murcna representa -tanto 0 aun mas que Martinez Estrada, "d. maestro del que despues reniega"- una varicdad oscura, confusa y polfticamente pcligrosa del ensayo argentino. Es cierto que ni cl bralisrno nictzschcano de Martinez Estrada ni cl paradojico teismo de Murena pucden scr lefdos en tanto prdcticas positivas de intcrvcncion,

de rraduccion direcra al campo' de la accion, . .

Si Oligo no anima cl talantc del ensayo en Hector Alvarez Murcna cs en cfccto la ilusion de que una maniobra destinada al intcrcambio brusco, dirccto, dcIa palabra con el mundo pucda rcndirsc, docil, al rccurso industrioso de la aplicabilidad. Sc cscribc para el sin progralll;} y auscntcdc toda fantasmagoria perforrnutiva, EI rono que de alii rcsulta es intcrpclacion, solicitacion vocativa. EI gcncro que cnsaya Murena es la invocacion, cl llamarniento de una presencia. Y cI iuvocador, como sosticnc Emmanuel Lcvinas, no sc da en catcgorias. Leer a Murena, de entrada, comporta un laborioso exilio del discurso univcrsitario. Una rcuuncia a los idcalcs de pureza ideologica e higiene corporativa, Lcido en csa Iogica, dominie y murmullo del espccciculo, cl invocador rasa por culpable.

Ramon Alcalde, en "Teoria y prktic:! de un tcatro argentino. A proposito de H. A. Murcna" ilumino esc destino: "Murena puedc hacersc culpable de rctracr a muchos a un misticismo tclurizanre que anula todo esfuerzo por cornprcndcr e intcrprerar de un modo vcrificable )' eficaz pnra 1<1 accion nucstra rcalidad argentina. ",J Pcro si esa

0: Si bic~ la Icctura de Ramon Alca!de" sc inscribe en cl cspi~itu geneT;;! dc impu~. n~ci6n con que b ·gener ~dondC' COIltOT1l0 Ic)'o a Murc-na, hay que dc-suc-ar su tono rcspctuo50. de noblcla polemica. de rigor y gcncrosidad conceptual. Ramon Akald~·, ~Tcoria y practica d..: un tcatro ugcmino".

106

responsabilidad sin embargo no retrajo, es decir, no tuvo efectos sabre esos muchos a quienes se refiere Alcalde. el pronostico resulro inverso: mas bien muchos eludieron at ininteligible, al sombrio, at ridiculo Murena, muchos prcfirieron la aeonsejable salud de la sociologfa, el naciente confort de las ciencias socialcs, la razonable protecci6n de la

seriedad y la prdctica. .

La ineficacia respecto de la accion y eJ peligro politico del ensayo de Murena derivan en una mayor exigencia, una experiencia mas ardua de la vision y 101 responsabilidad: la culpa y el "error de escribir". La politics en Murena esta ante todo sometida a la estrucrura general de un drama moral: ningun hombre es suficientemente digno •. limpio, para ejercer sabre otro alguna forma de poder. Murena no re- . duce 10 politico al campo especffico, "instrumental; de las practicas reguladoras de interescs reconocibles y tensiones historico-sociales adecuadas at asalto de la intervenci6n. Interroga algo anterior. el fundamento del poder politico. Que no puede desnudarse como absolutamente causado en 10 economico, porque desnudandose como principio puro de la necesidad, revela una parte maldita, un goce que Murena llama "fiebre del oro": dondc se niega roda forrnalizacion polftica . Lefda tras la cxpcriencia argentina del terrorismo de Estado, esa version de 10 politico puedc acaso regresar al sistema de la "utilidad". Pero Murena no parte del ordcn fattico para clcvarsc, de ahi, a un plano de equivalcncias conceptualcs. Es una clave cldsica del genero: "cl ensayo -cscribe Adorno-- no obedcce a la.regla de juego de la cicncia y la teoria organizadas segun la cual, como dice la proposicion de Spi-

noza, cI ordcn de las cosas es cI mismo ordcn de las ideas" ." .

Lo sicrnprc mcdiado, scparado por el nombre, no sc inscribe en Murena en cuanto crccncia de identidad con cl universe f:kticn. Bouvard y Pecucbet, criaturas flaubertianas, exponen sobradamcntc esa falla de la religion cnciclopcdista: el adverso dcsencuentro entre cl enunciado de los hcchos y la rcalidad de los hcchos. En esa [alta de identidad, donde se lee la risa axiologica del idiota, en cI tumulto de la estupidez y la fa.rsa. esta tarnbicn cI amargo humor del autor de Folisofia. La forma quc en cl ensayo de Murena es exceso r cnfasis -csa anornalia de la prccaucion, de la mesura- rcsulta del exccso y cl en fasis de una operaci6n que pucdc lccrsc como libcrrad ganada al campo instrumental, hcgcmonico, que organiza la idea de oerdad en rorno a

. Una extcrioridad ncutralizadora del lenguaje. Lapalabra original que interroga Murena ,es inasirnilable a la "palabraoriginal" de la filosofia ·de Ia cxistcncia, no dcriva de la totalidad prirncra, ccrrada, del Ser con

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" Theodor \'C Adorno, ~EI cnsayo como form.!.~. en Notas de [itcralura, Barcelona, Ariel, 1962, pag. 19.

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el Ser, esta fundada en una separacion, en una infinita exclusion que es la historia. "Can el ser concluido, cerrado -escribe- eI hombre serfa un dios 0 una piedra." Ahi' donde el positivists , el idealista y el filo. sofo de la existencia proveen relaciones de totalizacion e identidad, Murena sinia un fundamento moral: puadooriginai del hombre de letras, Hannah Arendt describe esc movimiento en un magnIfico y 'antiguo acento: "La manifestaci6n del viento del pensar no es cl cono-

cirniento; es [a capacidadde distinguir 10 buena de lornalo"." " .

Esa tension con 10 mismo, con la indistincion, no sc pronuncia . solamente en cuanto orden formal. Esti dicha, tambien, a proposito de la identidad sexual y amorosa (" La erotica del espcjo"), en la idea de idcntidad cornunitaria (GEl cstridor del conforrnismo", "EI ultranihilista"), en torno de America,c1 exilic, 1.1 dialectica padre-hijo;" y adcmas csta dicha en un ticmpo, la decada del scscnta, de un accptado y vigilante scfiorfo de la idcntidad. Murcna no Iue victima, como sc dice, de olvido, EI olvido rcquicre una mayor dignidad: .. Murena muri6 en 1975 --en rnayo+-. No se si sc harto de ver =-cscribc Hugo Savino-. Si qucdaron cartas, novclas ineditas 0 algun diario, Nadie 10 cita. A los diez alios de su mucrtc s6lo lei un bello y breve articulo de Juan Liscano. No 10 citan pero tampoco 10 olvidan.?"

iCorrcsponde a alguna dase de moral critica cntonccs ccnsurar al invocador que no habla .en categorias -de una erudicion, si vale, no casuistica-, y quc sc haec irregular. exterior a la filosoffa, la cicncia, el estilo de la cpoca?cEs de un mdsajustado y sano cquilibrio estadlstiro, de un mayor entusiasmo en las disciplinas de acurnulacion bien adrninistrada de informacion, de 'donde emana csa voluntad liquidadora? En ella Murena nombro la precipitacion del nihilismo: el dcscnfreno que aplasta toda palabra arrancada a 10 que ,ya no habla. Ese silencio nihilists es para Murena la forma del aturdimiento totalizador del espectaculo puro, "el silencioso estridor dclpresenre", Un modo de! silencio que no precede de la distaricia y la separaci6n original del lenguaje, sino un silencio contrario al lenguaje, que 10 amenaza y busca destruirlo, que es misrificacion e hipnosis del sujeto. Para Murena, cI hombre del nihilisrno no puede fundar ninguna Raz6n, su so. beranfa se limita a la abstraccion y 1.1 rnuerte. Ciertarnente, haber vista como vio 1.1 naturaleza actual del toralirarismo no reviste, entre espe-

'l Hannah Arendt, De fa historia a la 4CO·011. Barcelona, Paidos, 1995, pag: 114. II "La crotica del cspejo" y -EJ ultranihilimB cn Homo Atomicu$; ·EI estridor dd conforniismo~; en Ensa)os sobrt subversiOn. "La erotica del cspejo" se publico originalmente en el N° 256 de SUT, cntro-febrero de 1959. "[I u[tranihilista" y ·EI tmidor del conformismo" estan a su vez incluidos en £1 nombre secreto.

.. Hugo Savino, ·Murena. La palabra injusl.t",lrmombrablt. N0 I. 1985.

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cialisras, ninguna accptable utilidad inmediata' "hoy el ttl' .

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es pucsro en ~r~cuca en todos los 6rdcnes con la mayor eficacia por

una tecnocracla. quc usa politicamente Una mascara benevols," ("EI arte como Mediador entre este Mundo y cl Otro" 1969) U M

d b 1'1' ihili , . urena

escu re, en c ~I ene!o III 1.lsta. el domin~o"lJ.ue el espectaculo ejerce

sobre eI lenguaJc: la impunidad ,Prescntandosc como buena [e. Destacar ese ('nm_a~caramtentD .b(!nevo~D -que equivale a 'una pregunta . P?f la dramattcldad dcl.sen~ldo an~cs que por el, USD---'- (no es de inme-

.. ~lato. y c?,ntra la ap~r~e?cla de ligerezn quc 16 enjuicia, una precisa mterpc~a.cl~n moral d,If~~lda ~_I.a critica, un lIamado riguroso dc la resp.~nsablJ.dad? La POSIcion critica de Murcna no puede Icerse en adhesron a un p'~n,. un .dogma. S~ pudor consiste c? considcrar cl sujeto como forma mduslVa que, al incluirse rcfuta la IdCntl'dad ASI' I

. " . , .' . ,a pro-

p~slelon cnuca no sc deja poseer, ni sc impone, como en ei conoci-

~Jento, en Ctl~~to gocc de adquisici6n. Una mirada que exige, y que s?}o pucde cXI~,lr porquc. se ~la siruado en la ensciianza de la dcsposeSI?R, en I~ /<:m.on (lc-lI.na indigcncia fundamcntal. Ahi. dande cl domi~o de 10 JdentlCo, escmdldo en Icnguajc. va hacia una salida de sf una tierra que no. es rctorn~ a la tierra natal, ni acceso ala tierra promeri, da. f:sa .. a/!cYU.lad cscncl~l-qu~.es un pensar rnds alia de 10 dado, un ~ediO IlJpe.nnterpr~~atl~o de mterpretaci6ri". (Adorno) nunca dercntdo sobre 51 y ofrecldo srcrnpre como metafora y autoexcgesis~ esta en la b~se dd e~l~ayo de Murena; en la base.si asi puedc dccirse, del pe~amlent~ crrtrco 'que 10 atraviesa. Esc pcnsar exccde, 0 mejor, no se. nge por for~las conscns~adas, reconocibles, de la critica. No distn~uye.c~tegonas de uso +-mstrumcnml sociologico, cstructural his.

tonograf c . d d I'" I' •

d' I 0- on Col rviar ': error. Lo que Murena cOJljuga como

elt~d? art~ de 1.1 exasperaclon es intraduciblc a imperativos de la ~~~na Iltera~l:l, ~I p~i~oanalisis~ las diversas lingiifsticas. Es ajeno, tam.. en, al oficlo fllosoflco. Es, si.cabe, el pcnsar de la literatura, 10 que

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La pa.labra crftica, en Murena, no fija nada por anticipado: Escribe . Pia el dlse~s~. EI profetismo invocador y arbitrario se niega como re.a~? tel.eologlco, de adelaritamiento.y pronostico, el efecto detrans-

mlSlon . d d .• •

I que persigue pue e arse por cumphdo en cuanto consrgue in-

te~e at y co."vocar al otro a su plena responsabilidad. "Y. como autor esta persuadldo de que la misi6n de los auto res. mas que'la de tirano; q?e dentro del espacio impreso que ocupan procuran hipnotizar y rna-

nlatar .11 ltd b ..

. ec or, c e consisnr en provocar a este a que piense por sf

ntlsmo ( ... ) lecrores capaces de disentir son los unicos que busca el

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autor de este libro. "" Y ese des borde, que provisionalmentc pucdc lIa- ,~ rnarse moral, no cac en el privilegio de la comprobacion 0 la evidencia .. ni en la logics acumulativa de la moral del trabajo. Quierc subrayar la inadecuacion de toda evidencia, Ia exterioridad de toda fijeza.

EI ensayo argentino ahonda y hace mas legible, a traves dc Murena, el tono trascendcnte de Martinez Estrada. Murena despeja de un modo radical la proposici6n A es.A, la estructura de identidad que piensa la accion fundada en cl conocimiento y el conocirniento en una actividad encaminada al dominio de las cos as. EI teisrno sin iglesia de Murcna no se hace ilusiones de unidad: es inrencional, delibcrado, no abdica de la razon. Exige un nornbrar nuevo, extranjero en la litcratura argentina. La parabola de un hombre de fc que sabc que Dios no puede ser nombrado. Es el rigor de la prueba en la que estd perdido de anternano y de la que no espera ninguna salvacion, Porque conoce el limite de 10 decible, Y elabora, tarnbien, un sentido de la accion: extranihilista es cI obrar que sc manticnc en una posicion scparada y extc-

rior ala cultura del cspccraculo. .

El lenguajc del nihilisrno esta para Murena articulado en la publicidad: lcngua moderna decultura. Y propaganda cs "no s610 10 que agrede al ciudadano de las democracias a traves de sus cinco scntidos con cI ohjcto rnanificsto 0 apen~s vclado de gue adopte una dctcrrninada decision politica, adquisitiva, etcetera, propaganda es tan~bien _:_y quiz.i con mayor [ucrza y efecto- esa avasalladora corricntc patetica rcspccto.dc los deportcs como prdctica y cspccuiculo, cs eS3 nnisica trivial 0 crotizante que atrucna desdc millones dcnltavoccs, cs la cefiuda sociologia que ha invadido las cdrcdras universitarias y que) dcsdc su superficial punto de vista, aun con sus criticas no haec mas que justificar cI status impcrante ... (1961)", En csa lcngua, que cs ncgacion del sujeto y prospcridad neutral del conocimicuto, Murcna ve avanzar cI ideal totalitario de una Icngua unic3, cosificadora, cmhrutccedora. Si 1a vision que Murcna abrc en cl cnsayo critico -gc-nero del que nos ocupamos- podia entrafiar alguna pcligrosidad (acaso nadie vio como el la cat.istrofe argentina, los sintomas abcrrantcs que cstaban en curse), si las iluminacioncs tcologicas fucron lcidns como insoportablc pedanteria -aunque pudicran lccrsc, con rara indulgcncia, con pavor, en Dostoicvsky, en Baudelaire, en Lczama, para situar una vccindad, despucs en Benjamin-. nada exccpto eI oscurantisrno de la [cngua unica, acabo situando en su exclusion la agonla de la tradicion argentina del hombre de lerras.

Ahora bien, .lccr a Murcna exclusivarncntcen cuanto ensayista : multi plica cI malenrcndido, Su obra poetica y los dos ciclos de nove- "

,. Hector A. MUroma, Homo atomicus, Buenos Aires, Sur, 1961.

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las dejan suficiente testimonio de que cI pensar literario, que rorna a su cargo un no saber, una ignorancia, transfiere a la esfera politica un modo de 130 accicn que, como Sartre le irnputa a Baudelaire, se tradu-

ce en culpabilidad de escribir," . '

El enigma de America

Od;o 0 resentimlento de todos contra todos, despojo de todos por todos ( ... ) Porque el espiritu general es el espiritu que no quiso [undar una ' comunidad, no quiso esa comunion reoerencial ' ' con la tierra y el cielo que asegura 10 comten

de la comunidad y que se concreto

en el nombre secreta.

(H.A. Murcna, EI nombre secreta, 1969)

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Entre Europa y Amenca Murcna sinh una via dc .expulsion r retorno siempre malogrados. La implicita renegacion del padre, constitutiva de America, cs la clave de un cornicnzo que arrastra la prorncsa de curnplirsc en cuanto libcrtad de 10 nuevo. E1 pasado rcgresa a cada memento, como vinculo de una continuidad fragmcntadil~ de incesante traduccion que haec pcsar su carga. EI pasado es c1limite de [a tradicion y en torno de cl, America cstablecc una lejania. No cxistc como existcncia del padre. Es 13 condcna dc una filiacion Iallida. Un hijo a cargo de nadie, un huerfano, un abandonado. Y esra orfandad primordial que es angustia y dcsproteccion, pecada original de America, reviste tarnbien la marca de una potcncialidad positiva. EI hijo esui inscripto en una dialectica que en tanto rccupcra la unicidad del padre afirma su unicidad y permanece exterior a cl. Como en Lcvinas, sc puedc perseguir en Murena la idea de que todo hijo cs hijo unico, degido." Nacido entre iguales. Para Muren3, la unicidad se revel a como hermandad de sujcros singularcs, iinicos y de pleno dcrecho. Pero America es precisamentc 10 fundado al margen de toda certcza his to-

" Mur~n;t escribio dos ciclos de novelas, el primcro "Historia dcun di:l.~ c:sta inregrade POI' La fatalidad dl: los cuerpos, LAs It!y~s dl: la nor;h'e y Los berederos 'de [,r 'ptomeSa; cI segundo, "Los su~no5d~ la mon", comprcndc Epittltamir:a. PO/iClicrpol1, uina muerse y Folisofia.

" Emmanuel Levinas, Totalidad t! in{mito. £nsayos sobre La exterioridad, Salamanca, Ediciones Sfgueme. 1977.

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rica de comunidad. de polis. America encarna como campamento, yel carnpamento esta gobernado por determinaciones ahistoricas: mito, vcnganza, terror, odio del otro. La comunidad es para' Murena eI territorio de una conquista moral no resuelta, En esa suspension piensa el caracter de un doble exilic americana: dcsticrro biblico del pecado original y otro que revcla Ia condicion de America como expulsion de la hisroria ... America cs dcstierro del rccinto de la historia, osea nueva expulsion del ambito del espiritu -que eso esla historia-e- •. expulsion sabre .expulsion." America como espacio ausentcdcl espiritu, donde cl espiritu' cs demencia, donde rige unicamentc la "fiebre del oro", America solo leida en clave europca: Sarmiento ya habra pcrcibido que 10 arrlericano es siernpre interpretado, tanto par amcricanos como por curopeos, a partir de una mirada europea, Todavfa, "como nines, nos vcmos a traves de los ojos de nuestros padres",

Para Murena, cI relate historico de America no csta plenamente cscrito, Es un modo de la historia que no cncucntra todavia el fundamcnto de su lenguajc, que sc dcsvia en un "estilo de profunda beatcria r falscdad", en un "culto piiblico" de los "heroes", en una cnfermiza susceptibilidad patriotica que no esta en condiciones de restablccer el hilo de la historia. Ni de asumirsc en relate nuevo. La cnfermcdad americana, la culpa de America, cs tension entre eI abandono, la disolucion de 1.1 continuidad del pasado y cI imperative de su liquidaciouPero America es rambicn lametafora del nombre nuevo que rcgresa sobre d pasado. En ese retorno del nombre al nombrc del pasado Murcna cifra un cfecto rcdcntor que libcra la culpa del pccado original. La obra del tiernpo, cl angel benjaminiam» de fa bistoria-d Angelus' Novu .. de 'Paul Klee que es tambien una figura del Talmud: el angel que vicnc a cantar 10 nuevo a condicion de dcstruirse-s- es para Murena una teologia del perdon que no se dctiene ante ninguna forma de exeulpacion e impunidad del cr~~en. que rep~ese,:ta, al contr~rio, . una inversion de la marcha naturalizada de la secuencra temporal. Un fragil mesianismo que no se concibe como. [inalidad del Bien absoluto sino como conciencia de la estructura formal de la historia. La rup-. tura con el padre es, en esa via, un modo de liberarlo del pasado.

Como se sabe, Baudelaire fue el primeroen introducir a Poe en Francia, Mallarme, despues.Io tradujo; elias son para Murena "escri,tores europeos del destierro de Europa", y Poe, el primero en situar el impacto de 10 que llama Tuptura parricida." Es la voz que viene a sefia-

. " "Los parricides: Edgar Allan Poe", rnsayo que Murena indu'yo en E1/«lldo original de Amirira Latina, dio lugar a un uso extendido y polemlco dd ttrmino ·parricidas·. As( Emir Roddgu~ Monegallo uso para nombrar a los integrantes dd grupo de Contomo en EI jltirio de los panicidaJ, Buenos Aires, Deucalion, 1956.

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lar,la decrcpitud. laagonfa del padre. La rccepcion de Poe solo udo

achm.1tarse entre.exlhados del esp· iritu europeo bai I d p.

I dcclinaci d . , JO e esgarrarnren-

to r a cc macron e 1.1 Idea europea de progreso. Donde el maldito

~ulde malar 1<;> muerto dcl,Padre, en el merde pour fa poesie de Rimau que es un ,co~bate abicrto con la idol~tria. Murena ve 1.1 enesis de una hc~meneuuca americana. Una voluntad aniquiladora d;1 alma . europea: ,Sm esa c~nfrontacion, cI hijo estariacondenado a vivir en J3 frustracion del pasado 0 en la paralisis d ' .. d d . . temano. .' e un pa re mucrto e an-

Entre nosotros .• cl comienzo de esa voz nueva esta en Martinez Es-

~~t, Murena entlende,q~e,Ja obra poctica del autor de Radiografia

pampa (1933). sc IJmuo a un debil rubenismo (que concentraba todavia gestos de rmposeum esteticista) del_que :Martinez Estrada escap~ para dar lugar a librus poderosos: La cabcza de Goliat (1943) ~ii'c,!~o (1946) y .MltcTtc r transfiguraci6n de Martin Fierro (1946):

a CCCIOIl. dfe esos Iibros que, tras 1.1 fracasada poesfa se alzaron como un cuerpo l C dcnsa foes!a, de tcnso dramatismo". Esos libros con. cent,:n la gran cnsenanzn de Martinez Estrada: la idea de una indige?cla,. u~la pobrcza de la. condic ion americana: "la hez de 101 tierra, los rnasbmt Iscrables de los nllS~rahles. (los) dcsposcidos", abandonados al

tern or de un dcsamparo irrcductiblc, .'

~ay entre Martinez Estrada y Murena una relation central, Se ha eSjnto sobredl.a (~est, Alcalde, Murcna mismo) que describe cl vfncu 0 macst~o-dl~CI'pulo. ~.I fonda historico de esc encuentro es eI ~~!ass~ dd Ilos ultlmos anos de ladecada del trcinta y C ... ) los prime'des e ~ e, cuarcn~a, cuando -cscribe Murena en <La Ieccion a los sutoseldo~ - la rnano del poder conservador habra terminado por

. _lr at pal~ en ct. letargo en cI que se estaba incubando Ja volcanica

. cnSlS postenor",

U· Eb~ bEL pecado original de America. en El nombre secreto en F.G n a", aro I l. b ll, I ., .,

bI . en re a e teza, en E secreta claro, Murena vuclve innu-

mera es veccs sobre es ' J discieulo.m.

, , e vmcu 0, maestro- iscfpulo para cifrarlo en

una Interrogaclon po l sentid, 10 £1 diluve . ,

to d Ire sen I, O. . maestro ~ uye el encantarmen;

. e mundo encantado, rermte a una condicion inicial· en el se concentra y revela una forma del origen, su saber no se ofre~e como saber

un e;jeYp. ~~bafi'rbaro entre ~ b~lJeza es un ejercicie singular de Murena, Se lee ahC j~ 1I mcrir a I 0 uego de Vlad~mlr Nabokov. EI personaje Flavio Gomez (P. G,) de-

. co y a un confuse manuscnto de notas, aforismos y poemas que Murena -enti.· .'

Utor- ordena, seleccio a L •

y el Mismo d M h bl n dY cementa. os poemas y comennrics son eI Doble 1a$U ,e . ~rcna: ~ an e ~n mundo "entrisrecido, mortecino, asfixiado r rcpit~:J:smlnac,on desculdada >: tmlnica de la charla humana". Los poemas de F~.

pens• I s~yos y el comentanst3 traduce en sus textos eI modo en que Murena o a poeSIa.

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objetivo. EJ discipulo entiende el apasionamiento "aislado" del otro, no haec de el un idolo, no adhiere a un credo cormin . La asociacion maestro-discipulo responde a una dialectica, siempre abierta, entre ccrcania y distancia. Murena recibe a Martinez Estrada, y en esc recibir sinia cl comicnzo de una concicncia nueva, e1 requerimiento de pensar par sf mismo. "EI que no piensa por si en las casas vive de 10 que 'se dice acerca de'las cosas, Y como a cad a momenta 'se dice' alga diferente, es menester estar siempre al tanto de 10 que 'Sf dice' de nuevo, se cs esc1avo de la inquietud par saber '10 ultimo que se ha dicho' ( ... ) Los conocimientos son un falso saber ( ... ) Y ese falso saber es el vicio de los desposeidos ( ... ) Es nuestro vicio, no nos engafiemos. Sabre la conciencia de ese vicio sc alza la obra de Martinez Estrada." Contra ese vicio." Es decir: la enseiianza no lIega en cuanto material " cognoscitivo, 10 que recibe cI disdpulo es la exigencia -cn tanto responsabilidad y libcrtad- de untono, de un estilo que es nacimiento de lenguaje. Elpmricidio que cvoca Murena no puedc pcrscguirsc como reverse absolute, como pura identidad; eSla. a la vista, en cI rostro de toda transitivizacion verdadera de la cnsefianza. Donde da comicnzo el nombre.

America, efecto de esa misma tension extranjcra, irnplica un confJicto de traduccion: tiene que autoengcndrarse como relateoriginal a partir de un relata -intraduciblc. Murena reconocc en Martinez "Estrada la genesis de una concicncia en torno del mal, de un metoda, Mel virus contra cI virus", y de un horizome: "la obra de Martinez Estrada ( ... ) es de naturalcza profetica",

EI profetismo de Martinez Estrada se dcsplicga en una retorica cuyos motives son c1 anatcrna, la inculpacion, Murena fue en cicrto modo hcrcdcro de esc acento de peligrosa gravl-tlad,lcpl en Martine? Estrada la ccntralidad de sus intcrpretacioncs historicas: KTndo iha tornando eI aspccto del espanto, dcsdc la casa apcn;\s visible sohre la tierra, de pajn brava y barro, )' dcsdc la mirada caida del gaucho ( ... ) sicrnpre agazapado tras su voz, hasta Ia aclamacion de una carta oq;anica ( ... ), la Caja de Conversion respaldando los actos de gohieruo y eI anhclo turncfacto de obtcncr un ritulo univcrsitario ( .. _) Todo dcpcndia del capricho: la aventura y tambien la Icy. La Icy podia forzarse y eI codigo qucdaba rcsqucbrajado de brcchas por dondc el despojo y la rnonsrruosidad juridica podian entrar f:kilmente ( ... ) Nada tenia forma cstablc ... " (Radiogrtr/ia de la pampa). Lccrnos clavcs del pcnsamicnto de Murena: la idea de que el origcn colonial rctoma slempre; la de" que nada, en cI campamento, csta heche para durar, Ideas que atravicsan los ensayos y se alzan despues una dcmolcdora traduccion, en Ia risa del ruiclco politicarnentc [arsesco de novclas como Epitaldmica (1969) -en los accesos de crotismo pagano y en las forrnas

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de desafuero criminal que irnpulsan ef ascenso social argentino-; Poliscuerp6n (1970) -en cl absurdo dictador opucsto a toda forma de redencion, esclavo de los stibditos, en su obsesiva persecution de una total y definitiva abolicion del infierno-y Caina Muerte (1971)-en la figura del tecnocrata forzado a organizar la inmortalidad, la conversion de hombres en perros y la correlativa inversion sexual de sus administrados.2'

Murena va mas alia del escepticisrno de Martinez Estrada, revierte la clausura de esa desesperacion, No se trata tanto de la escena americana en aquello que le es privative, cerrado. America es mctafora del orden moderno, La distanciacon Martinez. Estrada se pronuncia como difcrencia metaforica: "Como enfermo que acaba de descubrir su enfermedad, Martinez Estrada esta aim demasiado ligado a la idea de salud, no puedc desprenderse de ella". Murena describe un mariz de positividad: la idea de que esa salud que evoca Martinez Estrada es una forma absoluta del Bien; y en cuanto "forma absoluta del Bien, "otro brotc de Ia enfermedad". La mecifora de expansion, barroca, alcanza siempre detallcs teologicos: "En la apacible pureza de esa meditacion impregnada de melancolia Martinez Estrada ha buscado refugio en fa zona celestial, ncutra, de 14'1 naturalcza y la universalidad. Con su asccnso de retorno ha cumplido su parabola invertida de profeta. Eso es 10 que dilcrcncia a los profetas de los hombres, que sigucn en la tierra. EI profeta, que sabc que va a ascender, "que tiene los ojos inundados de Dins, cuando mira hacia jcrusalcn pidc por amor que jcrusalen sea arrasada )' qucmada. Los que qucdan en jcrusalcu sabcn despucs de oirloquc jerusalen agoniza pnrcl pccado, Pero sabcn tambien que Jerusalen no pucdc ser arrasada porque jcrusalcn es su habitaculo: Sabcn que cl pccado cs su naturalcza."

En "EI nombrc secrete" (1969) America regress; vuclve a mostrarse en su condicion auscntc de la historia a proposito de dosrnotivos tradicionalcs: Ia [undacion y cl v iajc, Murena tom a una mceifora talrmidica para pensar Ia ciudad en cl memento de su fundacion: 14'1 ciudad que dcscansa en cl nombre secrete, la ciudad que haec posiblc que los hombres la habitcn rectamcntc, sc rigc por la Icy del nombre impronunciable de la crcacion, Hay para la ciudad un nombre de usa profane, uno de uso rcligioso y otro, inacccsible, sobrc cl que pcsa

"La distincion m.iscvidcntc entre ".1 primer ciclo dc no\"das~His[Oria de un dia~ y este segundo ciclo "El sucfio de [;1 razon~"hahI3 de un desplazamiento muy intense en los modos de rcprcscntacion. Si en "Historia de un dia-,-Murena esri ccrca de algunos proccdirnicntos del rcalisrno -se hablo, qui7..i por fa logica de la rcaparicicn de personajcs, de modclo balzaciano-e- ell ~EI sueiio de la razdn", en carnbio, cI sistema de represcntacion, 13 pcnctracion psicologica de los personajes y cI mayor "dramarismo" de las primeras novelas ceden en favor de construcciones farsescas, aleg6ricas.

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una prohibicion: "no es un valor de uso: es del todo imitil porque es la suprema utilidad". Esta prohibicion es corrclativa de otra -tambien recogida del Talmud y de una conocida parabola,"EI poblado mas cercano", que Kafka toma de Lao Tse y que Murena traduce al traducir a Benjamin- que refiere la culpa de viajar, el precepto que ordena no abandonar la tierra donde se fija el hagar y donde se entierra a ]05 antepasados a menos que Ia mala fortuna abuse demasiaclo. America se funda en- la "maldicionde una diaspora!> infinita que se presenta bajo la forma de una mascara de progreso. Una prornesa de. libertad y bienestar -rapido enriquecimiento, "fiebre dcloro't-s- que es exclusion del nombre secreto, Las fundaciones postco]ombinas del hombre renacentista, en quicn Murena reconoce un retorno de la espiritualidad pagana, estan dcsligadas de la mcdiacion de la culpa y del nombre, van incxorablerncnte en la direccion de una rapacidad sin limites que desernboca en cxterminioe "los emigrados europcos llevaron contra los natives guerras que condujcron a la exterminacion total de estos, verdaderas guerras punitivas que ningun 'barbaro' general antiguo se hubicsc atrevido a desencadenar contra un pueblo al que descase conquistar", Pero America es, como se dijo,metafora de un sintoma extendido .. Un sintoma que Murena llama con/inamicnto posthlsuirico, lcido en las "filosofias de la crisis" (revelacioncs del Scin-zum-Todei como aniquiladora nada por delante. .

Can Jose Lezarna Lima el pasado de America se recncucntra, vivo, en cI barroco, y reposa en cl "espfriru visible" de la naturaleza que ya cs parael una [engua de contraconquista ante la cual el castellano se reduce a pobreza," Lezama Lima proyecta la natura signata ainericana como fuenre de un esplendido estilo historico, EI orden de la naturalcza rcprescnta para el una donacion no sometida, de entrada, a la fiebre del oro: "La platablanda mexicana, la madera boliviana, la piedra cuzquefia, los cedrales, las laminas rnetalicas, alzaban la riqucza de la naruraleza por encirna de la riqueza monetaria."Con Lezarna Icemos 10 americano como fundacion, "una afirmacion y Una salida al caos europeo", Con Murena entramos, lejos de todagnosis, en la naturaleza rnuda de. un pasado arrasado, inh6spito. E] pasado europco . dcsarticulado en sus form as tradicionales, fragmentado, y la herencia nativa perdida en el caos brutal del exterminio .... EI odio de todos contra todos" del origen retorna siempre y convoca "la implantacion de un orden aparentemente capaz de poner termino ala anarquia". Ese magnus latrocinium, que busca restablecer la pureza del origen, regresa' en Rosas, en la oligarqufa, en Uriburu, en Peron, en 1955, en Onga-

U Jose Lezama Lima, -La expresion americana", 1957. En ObTas Completaf.

Madrid, Aguilar, 1975.

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EI Futuro ell brute

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nia, y se proyecta, con toda evidencia, en el rerrorismn de Estado del "Proceso"; pero cl c~mpamemo vive tambierr una vida uropica que vuelve en las ensofiaciones del progrcsismo liberal.

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;Se ha cerrado ya toda perspectiua para'ml vida 11lt~ana? . Al t,ermino de est« ilusion, de esta edad, ;se ha tenninado todo? ; Como? ;0 10 qlle ba conduido es una parte de todo?

Y, en tal (liSa, ;quc tc ha acabado? Y ;qttc contimia?

Y ;en que [orma continuara?

Porquc )'0 min eSloy vivo y, puesto que viva, qttiero vivir.

(H. A. Murena.Homo atomicus, 1961)

La fo~r:na original del nombre nombra una orfandad, una impureza. La pruncra palabra cs la del animal precans. Para Murena, como ~a~a Benjamin, eI nornbre ~s ~~ limite, 10 que haec hablar una lengua !mlta COntra un ~ondo ~c infinitud, EI nombre, escribe Benjamin en

Sobre cl.lcnguaJe en general y sobre eI lcnguaje de los hombres": es fa comunidad del hombre con la palahra creadora de Dios.

Nombrar comprometc la creacion y la rnucrte. EI nombre es para Murcna una stiplica que reclama la cxpericncia como cxperiencia de Ia muerte yquc quicrc, a su vcz, conjurarla, Esto cs: 10 que Murena llama nombre es cI cfccto de una separacion .. De! despcrtar de una conciencia . l!na Iejania que tiene rambien por objcto un acercamienro, una retenCIOn. La vision dirccta es intradueible y esta en relacion conla muerte, Pero eI a,lejamiento -que marca esta cpoca oscura, nihilista-:-, se trama como tnunfo de Ia rnuerte, triunfo de [a. rnuerte --como en Ausch-

. witz..:.,.. aun sobre la muerte: ad nombre religador can Dios, 0 sea fa palabra ~n general, era capital porque sin Dios no hay vida humana, solo es posible cl I?avor y sus secuelas animalizantes". Murena eomparte con BenJam~~ !a idea de que eI modo en que las ciencias dellenguaje fundan su. !o.glca en el puro intercambio de signos corresponde a un principro c~slflcador, y que la version mistico-pagana, aunque en su reverse, c~:)flstJtuye la creencia correlativa de que "la palabra es sin mds la esen~la d~~a cosa", Es el retorno del mito sobre la razon instrumental 0 el t1umlOIsmo en su vertiente quimerica, Murena funda,en relacion con el n~~b~~,la exigencia benjaminiana del concepro de traduccion, En Ja declll1acl.on moderna del nombre, Murena describe la peligrosa agoni'a del espfritu, un espiritu que no es ateo sino mas bien fundamentalisra, ultrarreligioso y que sornete la traduccion a Una fonna de objetividad

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. que "al igual que eI padrastro de Hamlet, sabe en eI fondo de su corazon que uords scitbotu thoughts nL''Z't'r to heaven gO".l] Nombrar es un modo de la restitucion de la ley, de b rcsponsabilidad moral. La libertad pura, sin traduccion, revicrte como ki!!,i.:.t del (error, del ascsinato en masa donde cesan los cfecros del nombre. Y donde se instaura el futuro en bruto.

EI futuro iluminista, el futuro absolute :II que se orienta, es la jactancia de haber pucsto termino a la ilusion reologica ~que reaparece escondida tras el automata en las rcsis de Bcnjamin-e- en la crcencia de que se habia ·entrado en un curso de dominic eficaz y positive de la naturaleza y la historia. "As! acontecic que. pocas decadas despues de haber entrado en el 'inalterable' cstadio positive, Occidente se ernbarco en la 'guerra para rerrninar con roJ.1S las ~uerras' (1914-19]8), que sirvic s610 para dcrnostrar que en 10 que dl.'. verdad habfa enrrado era. en el periodo de angustia, incstabilidad y beligcrancia mas gcneralizadas." EI futuro en bruto cs cl ticmpo '·.1.:1,) de una "ernprcsa" que busca encarninarse en cuanto liquidadora total de la peste: "Ia tcmpcstad ' del progreso". EI futuro orientado en cu.mto tiernpo absolute da paso a una arrebatada idolatria de la novedad que rompe la forma histories e inaugura la norma del futuro abarcable. Murcna sc rcsisrc al ruiclco positivism cornun del pcnsarniento pl1Iiti.:" rnodcrno scgiin cl cual los acontccirnicntos hisrorico-politicos son calculablcs a lit mancra en que la mcreorologia pucdc anticipar los efccros de una tormcnra. La imagen ideal del futuro conspira contra h ",nti:luidad del pasado articulado, vivo, en cuanto tradicion, EI p.ls.dl). obsrruido, sc convicrte asimisrno en objcro de aplastante, infecunJ.l lJ,'r.lcibn.

Es en cI romanticismo, en cl "bucn - .-ri:;i.·n del ideal rousscauniano, dande Murena cncucntra cl rumor de esc til·:npo paralizado, Tocqucville 10 habia ViSIO prccisarncntc en torn" dc h expcricncia americana como cxpcricncia del rnundo nuevo: " Desdc 'iL!~ el pasndo Ita dejado de ilurninar cl futuro, cl cspiritu humane ... ,J.i c;"n: tinicblas" (De /a Democratie en Amerique). Murcrn lccla mi.·t.ii"~l agustiniana del ticmpo que fluyc del futuro al pasado a traves dd prescntc, De alt. que, inversamcntc, cI futuro en bruto, la imagen de ur, f''':~uro ideal que en Ia idealizacion picrde su cocficientc de inccrri.iumbrc, ha ccsado de ilurninar tanto cl pasado como cI prcscnte. Murcru, "'~~' Benjamin, como Kafka en "Dcscripcion de Una lucha", vislurnbra b :c:1sion del futuro pasado, esc cheque de dos tiernpos que arncnaz an y ~:."iusuran el prcscntc. 50- bre la supersticiosa constelaci6n de los ;:-.ir,~5 ,:-ontemporaneos, ap<x:a- . lipti.cos 0 de masas, Murena ·situ.1b imcr.'.!t'.::5:1 de otra fucrza, la Iuer-

za del nombre. .. .

lJ -La irl1Jpci6n del fu[uro". 1961.

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Luis Thonis decribi6 esa presencia como una "doble deception de kronos, [a linealidad cronologica, y su correlato, kairos, eI memento del advenimierito". EI espacio de ese nombrar nuevo que Thonis lIa~ mo "fuego inconsumible" despierta en la contrautopia de la ultima e inconclusa novel a de Murena, Folisofia, donde la logica del futuro en bruta se des borda en tanto retorno de una lengua etimologica -Iun{ardo latinizado, conceptismo gauchesco, gracianismo-- y en Una "pa·radoja de nivelacion" cuyos indices representan el esplritu de "las sociedades en tribu, como caos indiferenciado, que torna a la letra el rnito nihil ista del todo es igual ( •.. )".2<

La narracion del futuro en bruto, su genero, es la utopia. La ciudad celeste del utopisrno humanista, dcclina, se curnple en cuanto ciudad moderna y esta, la ciudad Iibrede Las flo res. del mal, va hacia cl campo de concentracion y deriva en ciudad totalitaria, Murena se ocupo de leer las formas historicamentc cncarnadas del futuro en bruto, EI ritmo, la entonacion de su p.rosa dejan un testimonio limite a proposita·dela esperanza, E~ Murcna habla cI dcsalicnro de un ticmpo demonfaeo,. un ticmpo que dctras de la libertad prometida se cngendra como rcalizacion brutal del dominio. Vic los rnatices de ese tiempo en las cnsofiaciones totalirarias, en cl gulag, en las burocracias so-

. cialistas, en el lcnguajc con que cI capiralismo de las dcmocracias occidentales aha procurado r procura cnloqucccr a 5U clientcla", en los desvarios del cspccciculo. Con la parabola del soldado de sus Ensayos sobre subversion dcscribio la perturbadora eficacia de csos motives cli-

serninados. . .

En los afios sescnra, at lado del optimisrno historico que renacia bajo los nucvos prograrnas del cmancipacionismo (literario, sexual, antiirnpcrialista) Murcna sc incline> por una plcgaria de invocacion del nombrc. Ya no pudo, no quiso, considcrar que Ia rcpcticion de 10 mismo pudiera tener mejor suertc. Lcyo en las utopias contcmponineas la rcalizacion de un ticmpo oscuro, Alcanzo a describir un mode- 10 posthistorico, tecnocrarico, de uniformidad y globalizacion -los terminos son de Murena- donde sc iba a dcscncadcnar el fin de la guerra frfa y la cxistcncia de los bloques. Un ticmpo, que es cste, librado a otra pobreza, la de una palabra quc ha dejado de alzarse aun con-

. tra cH. En csa pobreza Murcna tcjc una salida, la misrna que Beckett irnagina en la agonfa del rnonologo de L' Innommable: "voy, pues, . a seguir, hay que dccir palabras, mientras las haya hay que decirlas, .. hasta que me encucntren, hasta que me digan, cxtrafio castigo, ex·trana falta .. ~:' Una cominuidad de la palabra que fija cOinocondi-

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:. Luis Thonis, VEl fucgo in.:on5:Jmiblc~, innombr(fble N° I, Buenos Aires, 1985; -EI salario dc. un:! dcs.lp.lrki.on-, ,Yorr.brcs N° 7, Cordoba, 1996.

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cion un pasaje fuera de la palabreria en la que Kierkcgaard definio eI silencio.

Ese pasaje es para Murena 10 que lIamamos inuocacion del nombre. EI tono profetico de esa determinacion, la voz profetica -que, como se sabe, nunca es honrada crt su propia tierra-c-- busca cubrir, exc1uida de toda futurologia, el abismo del futuro en bruto, arrancandoIe elnornbre de la buena nueva, abricndo la obscsividad del tiempo cerrado, apocaliptico, Es, otra vez, el pasaje bcnjaminiano del nornbrc en la tniducciori,·Murena tarnbien comprcnde el pcligro "de esa determinacion ..:_Ja profccfa que vuelve como fctichc- y distingue los impulsos de esa voz: "profetas son tanto los rcpulsivos fundadorcs de cstados totalitarios ( ... ), como los que denuncian un orden moral abyecto que rnerccc ser destruido ( ... ) como 10 son, asirnismo, aqucllos que .a solas con su conciencia, hallan una actitud capaz de prcscrvar en ell os una chispa de su humanidad asalvo de la tcmible ola del nihilismo". El propbete philosophc del ilurninismo, el profeta cscatologico de la revolucion, el profeta demonfaco, Ictal, del totalitarismo, y otro que, exterior a los temples comunitarios, recibc de su dcscspcracion

una fragil certeza, ' -

Una relectura

La obra de Hector A. Murena mcrecc scr captada en su complcjidad en contraste con cl aislamicnro que 13 caracterizo. Se pucdc conjeturar que esc aislamiento fueun cfccto de la falta de condiciones politicas y culturalcs que permitieran incorporar 0 asimilar un pcnsamiento que se diferenciaba tan netamcnte del conjunto, en un ticmpo en que la crftica se oricntaba en la Argentina segunestructuras y tradi.ciones bien definidas. Murena no se adapto a los discursos hegcrnonicos de su tiempo, se concentro en cambio en la dimension siempre di-

. ferenciadora del estilo.

EI hecho de que exista hoy alguna posibilidad de releerlo y de aproximarsea sus afirmaciones puede atribuirse, tal vez, a 165 aciertos casi profetico.s acerca de la cafda de creencias y convicciones ideologico-filos6ficas. Sin embargo. la irreductibilidad de su escritura sigue siendo un obstsculo fuerte, que hace que su relecrura sea bastante acotada. En esc sentido, podria decirse que la generacion de Contorno tuvo un oido muy afinado -auriqUe disintiera-s- para cscuchar la diferencia y captar los matices.

Murena asumio los riesgos de una peligrosa libertad intelecrual cuando hacerlo importaba menos que sumarse a una generalizada ac-

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se ajusta ° a es?s grandes Sistemas. Su caso.puede leerse mas, en el fulgar del tCon~CClml~?to -e~ ~I sentido de 10 singular v 10 irrepetiblcque en a artlCu}aclOn mCC311JC3 de un progtama pari fundar una serie

o promover eprgonos, . _ ... .. . . ..

Las p<?JibJes vinculacicirli~s entre 10$ asp'cct~s ensa};isticos que hemas consi era~o, COn sunarrativa y su obra poetica podrian ser lef?oS tn do, senudos: como replicas a una concepcion ~xistencialista del l?te ect~a ; 0 como una expresion de una tradicion intclectual argent~na. en I" acudal nombres c.omo los de Lcopoldo Lugones, Ezquicl Mar-

tmez ~stra a Jorge LUIS B David v·_

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una constclaclOl1 y un ejcmplo contundentc de mod I'd d YI'

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Bibliografia

Obras de Hector Murena

Ensayo .

£1 pecado anginal deAmerica Latina, Buenos.Aires, Sur, 195"4. Homo Atomicus, Buenos Aires, Sur, 1961.

Ensayos sobre suboersion, Buenos Aires, Sur, 1962. El nombre secreta, Caracas, Monte Avila,1969. ' La cdrcel de La mente, Buenos Aires, Emcee, 1971.

La mClafora y 10 sagrado, Buenos Aires, Tiempo nuevo, 1973.

Poesfa

La vida nueva, Buenos Airt's, Sudamericana, 1951. £1 drculo de los paraisos, Buenos Aires. Sur, 1958.

£1 escdndnlo y el fuego, Buenos Aires, Sud americana, 1959. ReMmpago de la duracion, Buenos Aires, Losada, 1962.

El demonio de la armenia, Buenos Aires, Sur, 1964.

F. G.: un barbaro entre la belleza, Buenos Aires, Tiempo nuevo, 1972. El aguila qUI! des~parece, Buenos Aires, Alfa Argentina, 1975,

Narrativa Nouela

Lafalalidad de los cuerpos, Buenos Aires, Sur, 1955. Las leyes de la noche, Buenos Aires, Sur, 1958.

Los herederos de La promesa, Buenos Aires. Sur, 1965. Epitalamica, Buenos Aires, Sudarncricana, 1969. PoliCllerpon, Buenos Aires, Sudamericana, '1970. .

Caina muerte, Buenos Aires, Sudarncricana, 1971. . .

Folisofia, Caracas, Monte Avila; 1976 (reedic., Buenos Aires, Eudeba, 1998.)

Cuento

Primer testamento, Buenos Aires. Sudamericana, 1946.

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--, __ , ..-+-_-::-:-:_:-._: __ ~.~ T, _"_' .

£1 centro del infiemo, Buenos Aires, Sur. 1956.

EI coronel de cabal/eria y otros cuentos, Buenos Aires, Tiernpo nuevo, 1971.

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LA l..ITERATUllA EN EL BANQUILLO.

WALSH Y LA FUERZA DEL.TESTIMONIO

por Roberto Ferro

La rramade relaciones sociopoliticas y eI orden insritucional establecidos por el peronismo en diez afios de gobierno se desrnoronaron en setiembre de 1955 ante la rebelion armada de un [rente cfvico-militar, Dentro de la compleja red que configuraba el campo inrelectual se produce una transformaci6n decisiva en la que es posible caracterizar dosgestos conriguos Y antag6nicos de tal homogeneidad que rcvelan la magnirud del cambio. Mientras el peronismo estuvo en eJ podcr, la oposicion era el lugar cormin a partir del cual se construia el punta de convergencia de las mas diversas lineas del pcnsamiento intclcctual; una vez dcrrocado surge una ncccsidad de relccrura que si bien es, asimismo, un rasgo unfinimerncnte compartido, muesrra una rnarcada diversidad y moviliza los conflictos latcntes, atcnuados hasta cntonccs

por la confrontacion dominante. '.

Correlativamcnte, esa varied ad conflictiva y polemica que manifiestan los diferentes modos de interpretacion del peronisrno ticnc un trazo trasversal quc articula los distintos disposirivos pucstos en jucgo para la rcflexion, par estar Iundados, casi sin excepcion, en la extrapolacion de marcos de pensamicnto que en su continuidad y exacerbacion son antes una afirrnacion de las convicciones .e imaginaries en torno de los cualcs constituycn sus respectivas identidades, que una elaboracion intclccrual emergente de la nueva siruacion planteada.

En e) espacio literario, la enumeraci6n de las postures, que par fa importancia de quienes las sustentaban y por su alto grade de representatividad aparecen como las demayor relevancia, 'son un Indice . precise de.esc punto de inflexion: Asi. cl grupo de 101 revista Sur piensa al pcronismo "en los estrechos terrninos de una reiteracion sirnetrica de 10 ocurrido en la Argentina durante el gobierno de Rosas, sintetizados en la consigna "fa scgunda tiranla" y. alternativarnente, recurre al estereotipo de asimilarlo a una especie de version vernacula del

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fascismo; es decir, dcsde la mirada de Stir cl peronismo es una otredad con la que esta tan lejana roda posibilidad de reformular las rclaciones como estdn alejados en cI ticmpo y en el espacio los terminos de la comparacion que define su inminencia obsesiva, Tampoco en otros represe~~~nte~ d~l.lib~ralismo culturalla c~;da del peronismo implica una escls~on significativa con las problcmaticas que los distinguen; para Ezeq~lel M~rt~nez Estrada •. acord.e c?~ su imuicionismo ontologico de cuno pesmusta, el pcrorusrno signifies la persistencia de una tradicion que viene del siglo XIX y manifiesta el contradiclOrio dualismo constitutive de la nacion. Ernesto Sabato centra su interes, con Una marcada sobreacruacion melodramatics, en las rnasas, a las que atribuye una pureza raigal, par oposicion a su lfder inescrupuloso }' maligno que las ha abandonado a susucrte, su pensamiento decididame'nte patcrnalista a.bo~a par u.na comprension que las oriente y las corucnga; ambos coinciden en instalarsc en un modele rctorico que rcconoce a Emile Zola -cl intelectual que den uncia energicamentc- como un referente'insoslayable. En Hector A. Murena convergl'n cl lema americanism con la rnarca de origen de Martinez Estrada, la rclacion c?n eI grupo ~iderado par Victoria Ocampo y como innovacion una cl.ertacontamlilacion de una problcmdtica de tipo cxistcncialisra.' Si bien la pcrspectiva de la rcvisrn Contomo difiere notablememe de las P?sturas antes mencionadas, su concepcion se constituye en gran medida .en torno ~e un Jean-Paul Sartre leido con tanta pasion como urgenera, en particular de algunos de los cnsayos de l Qlle es la literatura? que van a fu~cion?r como arti~ub~ores de una cosmovisi()11 que sc propone debatir la litcratura en tcrrrunos de comprnmiso y cstablocer de cste modo una rcflcxion aharcadora del tcxro y de b rcalidad.

.. La recomposicion .en cI ordcn politico y social del golpe civicornilitar de 1955 produjo cfccros culturales profundos; cl periodo inmcdiatarncntc posterior pone de manifiesro la crisis de 101 cficacia de los instrumentos de reflexion vigcntes, lie abrc un dcsajuste notable entre los eonflictos politicos y las tradiciones intdcctu;tlcs que los toman como objcto de reflex ion, las disidcncias de grupus v, los debates e~tre ellos e.x~iben, junto con la rigidez y la in:tdecuaci6n, las condicrones propicras para cI sur~imicnto de rupturas y desplazamientos.

Uno de csos dcsplazamienros sc va a producir en los hordes del campo literario consagrado, en csa zona sicmpre inestable y casi ilegible desde los lentcs canonicos de cad a cpoca, un espacio atravcsado par genealogfas hercrogencas y discontinuidades abruptas en cI que, ' no obstante, se han generado algunos de los proccsos de transformacion mas intcnsos de la literatura argentina.

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r Vcasc en este mismo volumen Americo Crist6falo. - Murena, un entice en soledad".

126

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En elcomienzo de Operaci6n Masacre

En junio de 1956, un grupo de militares nacionalistas liderados por eI general Juan Jose Valle lIevaa cabo un intento insurreccional. Numerosos micleos de activistas peronistas apoyan la accion, a pesar de que Peron no otorga ningun aval al movimiento, desconfiando de las intencioncs de sus jefes. EI gobierno. que tenia conocimiento de la conspiracion, solo espero que esta se iniciara para descargar una represion desrnedida y prcrneditada que culrnino con eI fusilamiento de los responsables, La prensa informa detalladamente acerca de los sucesos, insistiendo en el marco de legalidad en que se realizan los mismos, pero apenas resefia una escueta noticia: la nomina incompleta y plagada de errores de un grupo de civiles fusilados en Jose Leon Suarez, solo eso se dice, nada mas, el acontecimiento queda tachado, no se da cuenta de su exisrcncia, se 10 "desaparece". Pcro de todos modos hay una falla, han qucdado algunos sobrevivientes.

La tarde dellS de dicicrnbrc, seis mcses mas tarde, la historia atrae e inquieta a Rodolfo Walsh, un periodisra de magazines populares y

, escritor de cucnros policialcs, -AI dia siguiente, entrcvista a un fusilado que aiin vivc.juan Carlos Livraga. Cuando rcgresa a las oficinas de la Librcria Hachctte en Buenos Aires, sorprcndc a rod os los que 10 escuchan: "Encontrc al hombre que mordi6 a un pcrro",

Yo c1ijo cI tcma, pero tambicn ci me clije a mi, Hay un sentirnicnto h~sico de indignacion, de solidaridad frente a tauta injusticia, Pcro supongo que todo no fue tan notable y tan cla. ro. Yo rccicn cmpczaba a hacer pcriodismo Y no es extrafio que influycra en mi la posibilidad de haccr una gran nota."

Durante la dccada del cuarcnta y los primcros afios cincucnta, se produccn cambios cualitativos en los modos de lcctura de las narracioncs policiales, ames solo pcnsadas como litcratura de quiosco. Se amplia cI publico lector, cada vez con mayor divcrsilicacion y crecientcs exigencies; aparcccn nuevas colccciones como £1 Septima Circulo de Emcee Editores, dirigida por Jorge Luis Borges y Adolfo Bioy Casares. En un principia, la produccion era casi totalmcnte debida a autores extranjcros, pero poco a poco se incorporan tarnbien cscritores argcntinos, Las cditorialcs alicntan esa actividad con frecuent~s concursos en los que promocionan nuevas "bras. En esc contexte, Rodolfo Walsh recorrc todas las etapas de formacion del escritor profesio-

l Primers Plana, Buenos Aires, t3 de junio de 1972.

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I ' . , las exigencies de la industria del libro: pasa de corrcc-

na mscrrro en 'f' , . d t" antologo y

. dIs posiciones mas pen ericas, a ser tra uc or,

tor una ea.

; de relates policiales, "

au ~ 1950 obtiene uno de los segundos preml<?s del primer con"c~r-

n , V;. L iciado por Emece con su cucnro as

so. de la hrevidsta I I!~ YBleooa'ma~sPEI"n 1954 la Colec~i6n Evasion de Ha-

t noe es e saias , '. d

res . dira su rimer libro, Variaciones en TOJO, compu~sto c tres . chette, e I' . dP, '. n del genero policial clasico 0 deenigma; en 13 .

. 'relatos en a tra . 1(10. . .'

"Noticia", Walsh-dice: . .

"Ti oco he rcnunciado a otra con\"e~ci6n que ~unde su

• . i la cscucia misma de la novels policial: el dcsafio al lec-

raiz en, lib h t en cl que

[O~ En las tres narracioncs de cstc I ro ay un p~n o.

II' " ta con todos los elementos nccesanos, Sl no para

c eel tor clpe~oblcma en todos sus dctallcs, al menos para desrcso vcr c . I' d I dimicnto que

cubrir la idea central, ya de Crimen, ya c proc~ .

sirvc .para csclarcccrlo, ", . . . . .

E· .... . ~o en la Colcccion Evasion, aparccc Diez cuentos pose nusrno an , '. d W. 1 hi' ra an-

li . I . cntinos, con prologo y selcccion c as; es a ,prlnlle "

ICIa ~s arg • ro dedicada exclusivamcnrc a aurores nacrona es c m-

tologfa del gene h • .. En 1954 Variaciones en rojo rccibe d ..

cluyc su "Cucnto para ta ures , , '." d

. M " 1 de Literatura: al jurado Ie parecro tan musua 0

Premia undl~ll?a" de esa cat;goria a una scrie de cuentos policiaotorgar una isnncion E . _ 1 ,I

' hi n constar su escnipulo en cI acta, SI! nnsmo ano, ("I t:

lcs que rcicro • I "D . 'I inicntos

' . La Nacion habfa aparecido su artrcu 0 os ~I, qUI,.

dlanod I'· policial" 10 que significaba una legirimacion laraiios c rtcratura • iderad n

gamente anhelada por quien ya era considera 0 como un. cxpcrto c

el te~.1ai 956' Hachette publica La antologia de! cuento extrafio con sc-

i .,n t ad'uccion y noticias biogr:ificas de Rodolfo Walsh! que p~r eccion, r imera edi '. .• 912 pdginas-> si-

.•• n y diversidad -Ia pnmera e icron tema, . •

su exrensio 'I' d P En la nota m-

' do una de las mejores compt aciones e esc [I o.

gueslen.. , "d'

troductoria al cuento "EI milagro secreto Ice; . ..' .

"De la obra de Jorge Luis Borg~s -nacid~ en Buenos Ai-

1899- se ha dicho que consntuye una h~eratura apan.e, res en , •. iado Entre noEn el extranjero es el autor argennno mas ~prec r 'd _

sotros moviliza una corriente cada vez mas amp l.a eco,men

, • 1 ios y censuras Se le ha acusado de pracncar un Juego

tanos, e oglo ,

, Rodolfo Walsh, Vari.tciOntl en roio. Buenos Aires, Editorial Hachette. Serie.

Nannja, 1953. .

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erudito e intrascendeme. olvidando que sus temas Son los que atanen en forma permanente al destino humane: el tiernpo y la eternidad. Dios, el misterio de la identidad personal,la creacion literaria, Tambien se Ie adjudica la obligacion de interpretar cl "espiritu naciona]" y se le reprocha ql.!e no 10 haga ....

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Imerpretaeion que a mediados de los anos cincuenta seiiala: una toma de'distancia crftica .Irenre a la 'iec'tUra que de Borges haccn los

escrirores de la revisra Contorno.5 '. .

EI modo en que Walsh pretende inscribirse en eI campo intclectual de.aqucllos alios. se rcvela, asimisrno, en una carta de lectores, "Emprcsar:ios del Apocalipsis". ;tparecida en la revista Que del 6 'de noviembre de 1956. en la cual se rcfiere a Hector A. Murena COn :kida ironfa, EI intcres de esra carta reside en la rnancra en que . Walsh distingue las rdaciones entre .Ia "gran literatura" y las produccioncs que no penenecen a los circuiros canonizados por ella, 0 sea, las cdicioncs de circulacion masiva, Laexpresion que utiliza Walsh para estigmatizar la acritud de Muren'a, "empresario del apocalipsis". se anticipa en nuevo afios, al menos e~ cuanto a la termlnologi'a, a la [:in difundida caracterizacitln que Umberro ~co postulacn)1pocal,pticos c integrados» La rcspuesta a Murena, quesc inscribe en la larga tradicion polemica de Ia litcratura argentina, en panicular en torno del debate'ac;er. ca del lugar de los intelectuales 'en relacion con la produccion cultural

en su conjunto, ... '. '. . .'

.". Los ultimos afios'de la dccada del cincucnta constituycn el pcriodo de conforri1:lcion de una imponante franja.del nuevo publico lector que irrurllpe durante clllamado "boom de fa literatura latinoame- . ricana".Estos nuevas Iccrores no p.urgaron su biblioteca un minuto

. antes del pasaje a "Ia gran litet~tura"; de algun modo el caracter hfbrido y heterogcnco de sus lecturas. lcs permite cncarar esa mutacion sin exigencias de absolucion de pesadas formalidades im'puestas por la memoria institutional. La carta de Walsh a Murena. escrita durante una etapa de gestacion de cambios en el espacio literario, permire precisar su postura crftica, que complera y problemati:ia su reflexi6n a~erca de la figura de Borges. quien ya era el centro del canon litera-

no argentino. . .

Este es cl Rodolfo Walsh que a fines de diciembre de 1956 toma conocimiento del caso livraga y de .inmediato se imagina que esta frente a "Ia gran nota". EI presupuesto inicial del que parte era que los

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. • Amalogia Jel cuenca rxtTafio, Buenos Aires. Libreria Hachette. 1956,

• Vease en nre mismo volumen Marcos Mayer- •• Borgn por Borges, Relecturas •• 'liumbeno Eto, Apocaliplicol r intrgrados, Barcelona. Lumen, 1965,

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• [usilamientos ilegales de Jose Le6n Su.irez habian sido excesos que se debian denunciar p.lr.l que los culpablcs [ucran castigados por las insriruciones correspondienres.

Lozra que el director del periodico Propositos, Leonidas Barletta, de larg~ militancia en la izquierda, publique e123 de diciembrc eI texto de la denuncia de Lin.lga ante la justicia. Pero cl enrusiasrno de Walsh sc aplaca muy pronto, el extenso reportaje al fusilado no encuentra ninzun medio de prcnsa que manificste inrcres en su difusion. Final- . mente, el 15 de enero, Luis Ccrrutti Costa, director de Revoluci6n Nacional, un pai6dico de tirada reducida r escasa rcpcrcusion, que expresaba una de las muchas verticnres del nacionalismo, se anima a publicarlo con eI titulo de "Yo tarnbicn fui fusilado". La aparicion de los sicuicntes articulos de Reoolucion .\'acional, scis en total, muestra la ins~ripci6n de las transforrnacioncs que cl conocimicnro de otros testimonies v prucbas provocan en la reconstruccion de los sucesos. La produccion textual estot inti!llame~t~ im~ric~~a con.c1 pro~~so .de dilucidacion de los hechos; escruura c mvcstrgacron son instancras smcr6nicas ,. dialecricas, EI rasgo dorninantc de inacabado del saber que

. la investigacion va desplegando, en el que roda ccrteza ncccsita ser confirrnada 0 modificada, proyecta sobre el pacto de lectura abicrto en ")'0 tarnbicn fui fusilado" h cxigen..:iJ insoslayablc de que d recorrido del saber sea cornpartido y asumido por los lectorcs cornu una cuestion fundamental. En esta scric de .miculos se produce una doble iruuauracion, ante rodo.Ia rcsritucion r.lr,l b memoria colcctiva de un succso .• iunquc recicnre, borrado, oblitcrado, Y. tambicn, la modulacion de una nueva pr .. vduccion discursive: b narrativa testimonial de dcnuncu. Estc modo de inscripcion de b rcalidad en cl tcxro sc trama con un vasto tcjido de tr adicioncs en la serie literaria argentina: la marca aurobiogr.ifica que legitim" d testimonio; la circulacion dia~onal del panfleto v la diarriba, en Ia linea del r.lOrC Castaneda, de Sarmicnto, de .llgun~s texros de Jose Hernandez: la densidad polemica de [a prosa rucionalista de Ignacio Anzoatcgui y l\brcclo Sanchez Sorondo; la p.i,·ina de policialcsa la mancra 2 .. Arlt 0 del diario Critica; el Feriodist~ que asurnc cl rol del hisroriador Ct'~l~) en 1-:, Patagonia tr~~ gic« de J~lSC l\bri.r Borrero. Lo que rnarca b difcrcncia cs que la cscntura de \\'alsh trac a1 prcscnre concxior.cs multiples, dcsdcfia la rcpcricion v elabora un registro nuevo,

£113 de diciembre de 1956 v cl29 ce abril de 1958 son las Icchas que senalan el inicio y 1.1 clausura de IJ carnparia pcriodistica en la que Rodolfo \Valsh investiga y dcnuncia cl f::silamj~ni:o ilegal de un grupo de civiles en un basural de Jose Leon Suirez: tras los .articulos de Prop6sitos y Re'i/olllci6n ?o:aoomtl, aparece e~ Ia re\·ista Mayoria, entrc el 27 de mayo r eI 29 de julio de 1957 un_; )eri~ d~ nUCve notas bajo d

130

titulo de Operacion Masacre, con el agregado Un libra que no encucntTtI editor.

£112 de diciembrc de 1957 sale a la vcnta Operaci6n Masacre, un pToceso que no ba sido clausurado, primera edicion en libro, que pro~ dujo multiples desmcntidas y replicas.

Los artfculos de Walsh inmediatamente posteriores a la aparici6n

, dellibro exhiben dos actitudes distintas, por una parte, dernostrada ya la culpabilidad de los responsables del fusilamiento, insiste exhibicndo las pruebas documentalcs que avalan sus cargos -luego incorporadas en la reescritura de 1964- y por otra, ante eI ascenso a coronel por e1 nuevo gobierno presidido por Arturo Frondizi, del principal imputado de la matanza, los artlculos abren una instancia de pasajc desde el prologo de la primera edicion, fechado conanrerioridad a csrc episodio:

"Escribf esrc libro para que fuera publicado, para que acruara .•. Investigue y relate estos hechos tremcndos para darlos

a conoccren la forma mas amplia, para qucinspircn respcto,> ;~,_. para que no puedan jarnds repe.tirsc."7· ;~;:';l~~;-

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Al Epflogo de 1:1 scgunda ~dicion de 1964:.

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"Cuando cscribi CSt": historia, yo tenia trcinta afios, Hacfa

. diez que csraba en cl periodismo. De golpe me parccio COIll- . prcndcr que todo In que habfa heche antes no tenia nada que j.; ;,~-~: vcr con cicrra idea de pcriodismo que me habia ido Iorjando en :-:::.'~: todo esc ticrnpo, y que esto sf -csa busqucda a todo riesgo,

esc testimonio de 10 1l1aS escondido y dcloroso=-, tenia que ;>,r, ••

vcr, cncajaba en esa idea, Amparado en scmcjante ocorrencia, invcstiguc y cscribi enscguida otra historia oculra, la del casu Satanowsky, Fue mas ruidosa, peru cl rcsultado fue eI mismo;

los rnucrtos probados, pero sucltos. ".

Y que SC' profundiza en cl Epilogo de la terccra cdicion de 196'.1:

"La rcspuesta fue siemprc cl silcncio, La clasc de esos go~ biernos sc solidariza con. aqucl ascsinato, 10 acepta como hechura sU),a y no 10 castiga simple mente porque no esra dis-

.. pucsta a c~stigarse.~ si misrna .. "· .. · .

"Opemcion }.{,uacre, I' ed., op. cit., pag. 9.

• OpeMdoll Mmrrcre. 2· ~., op, cit., pag, 144,

• Oper"doll Maiacre, 3' cd., Buenos Aires, Jorge Alvarez, 1969, pag, 192.

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I 1 teiido narrative de varias historias:

Oheracion Masacre da a eer e , n saber 'para hacerlo publico,

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la de la mvesngacion qlue , . samente y la de la propia puesta en

e re ata mmUCIO • , , d d

la de los sucesos qu tres historias se van imbrican 0 .a

escritura. La forma e~ ~i c~tasus que componen las difcrcntcs edi.cuenta de la gene~!ogMla e c rpy permite asirnismo, desplegar cI cam-

, d OperaclOn asacre, , , " d di , ,

clones e f' an su espccilicida IStlOtlV3, ,

po de problemas que con Igur _'._ ,.. '.' :'. .

Esa conviccion sera Uno de los ejcs de su estrategia invcstigativa en la serie inici:ll de Caso Satlf11o'Wsky, que sigue casi literalmente cI program:l narrativo de los detectives. de la novela de enigmas: primcro, confromar las declaraciones de los testigos. I",ego, interpretar los indicios materiales y, finalmcnte, tender una tT:llllpa para deseubrir a los asesinos. Esrc ultimo paso, Walsh lova a desplegar.cn la escritura,

. ' Pero las hipotcsis de Walsh trastornan los codigos narrativos de la literatura policial: si c1crlmen cs oficial, cl culpable cs alguicn que forma parre.dcl Estado; clio exige una scrie de desplazamientos sabre la parcia culpable/victima que implican una modificacion sustancial: los eulpables representan la ley y 101 vfctima crura en la difusa bruma de la sospech:l, Ya no hay posibilidad de una conclusion que suponga un retorno a un ordcn tr:i.nsgredido por.cl deli to, La pucsta en cuestion de Ins roles habituales del gcnero policial implies Ia inevitable politizacion del rclaro,' que' exhibe dcs:lforadal11cllte como los rnovilcs

- del. crimen estrin mas,alla de los li'mites del ambito privado: de 10 que se trata cs de un conflicro social.

Si aqudlos que en Una socicdad ticnen par (ulleioll resguardar 'Ia ley y castigar a los dclincucntes, son los que la transgrcdcn impuncmente, no qucda posibilid:ld alguna de garanua de justicia. Pcro cI Walsh que a mcdiados de J 958 invcstiga estc asesinato sc rcscrva toda- . via la espcranza de una cuota ~e eredibilidad, confia que 110 es todo cJ aparato del Estado cI que cstri eomprol11etido, prcrcnde apoyar a las instancias instituciOI'lales que puedan reponer la justicia. En cI "Prologo suavc" afirma: .

El caso Sata~~~skYJ un =: litera rio .

.. L~' . 'I d 1958 los hermanos Tulio y Bruno jacoA principios de ab~fo ~alsh ia publicacion de una scric ~(! notas

vella lc ofrcccn a Rodo M os Satanowsky para la rcvrsta Ma-

1 . t del doctor arc ., , h

sobre c asesma 0 id 113 d . nio de 1957 sceura asta cnton-

I . ell 0 e c JU , b f' .

yoria. E crimen, com h .diri Ian hacia los dcspachos 0 icta-

d I spec as sc Ing" ... ,

ccs impune; to as as SO tab .. idcntificado pero la maqul-

d I .. suntos autores cs. " I I

. lcs; alguno, e os pre . b . llamativamcnte inmutah e ant~ c

naria judicial se mostra a moro,s:, dcstinado a diluirse en pesqUisas

1 'bl'· c1 secrete parccJ:\ c '., ,

rcc amo pu ICO, d' lucioncsde una ,ustlcla extrema-

l, 'I y tar las 0 en reso I' 'J d

PO rcia cs torpcs , -'d d na incquivoca camp lei :l .

b ·'t ca y tern a e u , .. , .

damcntc urocra I • d Moria que aparccrcron.cntrc ,UOlO Y

Walsh accpta, las notas . c ay az' c t 'nci:l~dicable inquisicion de

d 1958 ponen una ten. . '. ..,.

dieicmbre e· , ex d - . lcs Ics impusieron a las IIlsutucloncs

I, ' . los po eres rca es • di d I

)05 inntcs que, 1 recicntemcnte rcpucstas, Un In ICC c a pos-_

de [a democracia forma, bi puede rastrear en las entre-

• flo go lerna se nuccc ra .

tura de Walsh rente a nuev I sidente clecto Arturo Frondi-

I hace el 1" de marzo a pre I , I '

vistas que e ace e, ipo de gobicrno, para a rcvista

' I 15 de ese mismo mes, a su cqui .

z~ye . .

Leopldn. '. ':. '. I' . de que dispone inicialmentc en su inves-

A partir de los e ~menh~°s. ' ue luego se va a confirmar plena-

. . , una triple Ipotesls, q 1 . . y

ugaelon arma d I identificacicn de os ejccutores

• II'd los avatares ea.. . ivid d i di . 1

mente mas a . a e '. fi • I 2) hubo paSIVI a ,U icia , .

• " d 1) f un crimen ° rcra ,

sus msnga ore~: . ue "

3} hubo cncubnmlendt'?dPohdcl~1. f rmesque dirigfa habitualmcntc a la

En uno de los pe.1 os e 111 0 .

familia 5atanowsky seiiala:

de ios crimenes' mas 'Iiterarios' que se han

"Este es uno , d literatura policial, En ese

'd nca: un crimen e .

cornell 0 n'f ; de un anfleto (por ejemp!o) que para uscampo, una . r~ . Pif' nada para ml puede ser una

tedes a 10 me,or no sIgn lea, .

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"Uno de los fines de estc trabajo cs iluminar a plena dia a esas responsabilidades ineumplidas. Pcro no es cl iinico. Cuando en una comunidad basicamente sana, fallan detcrminadas insrituciones, otras las rcemplazan, 0 las rccmplazan simples particulares, "

La ptimera seriede Caso Satanowsky abarea quince notas, desde el 9 de junio hasta e1l5 de sctiernbre, que se organizan siguiendo un plan argumentativo' que exhibe una planificacion cuidadosamente elaborada. La configuracion que Walsh Ie otorga al relate va construyendo la version de los acomecimientos a traves de la seleccion y el montaje de los materiales que se ensamblan en tomo a los enigmas. Las notas traman indieios, datos, rasrros, informes, conjeturas que se articulan en' torno ados historias. Ia del crimen y la de la investigation. Al asedio de los asesinos sobre su vietima. Walsh yuxtapone eI asedio de la investlgacion sabre los culpables, EI enigma debe ser sometido a prueba por el trabajo de desciframiento y par eI rigor de la investigadon,

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La primera parte de Caso Satanowsky esta separada en cinco secciones: "Los anuncios", "La sangre derrarnada. .. ", "EI esccn6grafo .... "La investigacion oficial" y "El m6vil", que a su vez constan de un total de 32 capitulos, todos ellos titulados, mas un "Prologo suave" y un "Provisorio epflogo".

En los articulos de Mayorie convergen un vasto enrrecruzarniento de generos discursivos: cI ensayo, la denuncia, la investigacion periodfstica, el testimonio, las historias de vida y, basicamenre, eI relata policia], Todos estos registros se fusionan en una escritura con gran divcrsidad de ritrnos y matices, El suspenso punnia la espera de la rcvclacion de 10 desconocido 0 la incertidurnbrc ante 10 que ha acontecido. Del mismo modo que en Operaci6n Masacre su escrirura no solo se vincula de manera innovadora con una cornpleja realidad arravesada por supuestos, sino que ella misma deviene una construccion textual que supone una fractura con 12 ampliarnentc aceptada concepcion, aun vigenre todavia en la actualidad, de que la reprcscnracion social en lirerarura solo cs posible si sc recurre a las estcticas del rcflejo.

EI suspenso, Uno de los rasgos constitutivos del gcnero policial, se desliza )' cnrrecruza en la narraci6n de Walsh, su modulacion marca la puesta en relate del material acumulado en la invcstigacion, La alusion }' cI diferitnicnro articulan la hisroria, que se orgnniza y monta en la , intcrscccion de las ccrtczas que surgen de los testimonies y dl' los indicios con las conjeturas sobrc los sospcchosos.

La cscritura de \'\'alsh discfia y dispone una tcmporalidad en la que scimbrican Ia 'rcvclacion de la prucba y la espera de 10 qm.' sc desconoce auu, pero-que ra sc insimia.

En las notas de la primcra scric de Caso Sntanounky, d suspenso tensa la narracion cspccialrncntc ell aqucllas sccucncias en las qUl' no hay secreta: \'\falsh narra el ascsinato del abogado entre las notas sa y 6a, La inccrridurnbrc IHl cs producto del enigma no JevcbJo, cumple otrn [unciou: es una trampa tcndida a los culpablcs, EI rclato cxhibe una mcticulosa cconornia de dilacioncs; micntras cscribe, Wals!1 investiga, cst.i atcnto a las reaccioncs que prctcndc pruvocar, 1.'(1111) bucn jugador de ajedrez arrna una cclada que lc permita accrtar con h dilucidacion del crimen .

La configuraci6n de la prirncra seric de Caso Satanowsky rcspondea Una logica argurncntativa rigurosa, cs evidcntc que las hipotesis que 10 fundamentan sc van afirmando a mcdida que las notas van aparccicndo.ipcro la idcntificacion ultima de los culpables siguc sicndo la mayor dificulrad. La seguridad accrca de la inmincncia de la resolucion del crimen se diluye; \'\'alsh recurrc, entonees, a publicar las grabaciones que prueban el mO\'il, que no dejan duda alguna sobre cl, a pesar de que la Camara de Apelaciones habla sobrcseido a los extor-

134

sionadores. Una prueba irrefutable no acepta mas que una interpretacion, cualquier otra posibilidad mas que un error implica cornplicidad

o encubrirriienro,' .

En las "Conclusiones" hace un cuidadoso detalle de los. fundamentos de las hipotesis y de las pruebas de los motives, el informe periodistico se despliega siguiendo la logica del razonamiento con que el detective de novelas de enigma c1ausura su caso. Pero rnientras que en los relates policiales el cierre implica la dilucidacion del enigma y, consiguientemente. el retorno a la normalidad perturbada tras eI desOTden provocado por el delito, en Caso Satano'Wsky las conclusiones son alarrnantes, se revcla una verdad inquietante, cI Estado ampara y oculta a los culpables.El criminal es el Esrado, De todos mo~ dos;Walsh 'todavfa crec que Ia reparacion es posible, en el ultimo parrafo de las "Conclusiones" dice ... salvo que surjan bechos nueoos, esta campan« estard terminada en fa que a mi concieme ... y agrega

.Iuego siempre estarc dispuesto a continuarla 'en cste precise punta en

que La dejo. .

Walsh profundiza su compromise con una doble apuesta: por una parte retoma la publicacion de Caso Satanaws!..')' en Mayoria, y, pur otra, se involucra, acaso como nunca, en una tarca vinculada con un poder del Esrado, convcncido de quc csa es la via adccuada parol alcanzar 1a justicia.

. La biisqueda del saber impone a la escritura de la segundo scrie de notas, -son doce que van desde cI 29 de scticmbre hasta cl 25 dediciembrc=-, otras condiciones; ya no es posib!c una argumeutacion ri- . gurosa. que se disrribuya en partes, cuidadosamcntc scparada en capitulos, con jucgos de omisioncs y cscamotcos.

EI escritor que [rente at Estado culpable narra y dcnuncia, que sc ha propuesto no s(llo cI csclarccirnicnto de un crimen, cl dcscubrimiento de los asesinos, sino que ha llcvado a cabo una tcnaz porfia contra la vcnalidad judicial, contra los artilugios que mancja eI poder politico para cntorpcccr la accion de la justicia, esc cscriror vuclve a Ia calle a invcstigar, corrc todos los riesgos imaginablcs y. adem.is, cI ricsgo de participar, por una (mica vez en su vida, en una invcstigacion oficial. Rodolfo Walsh'Tecibe una crcdcncial que 10 acrcdita como miembro de la Comisi6n Investigadora, en esc cardctcr participacn procedimientos acompafiando a oficiales de la Policia federal, presen-

cia intcrrogatorios, suministra informacion. . .... . .':

Walsh dcdicalas ultirnas notas a las pruebas, contundcntes.jrrefu-

.' tables' mas alia de toda manipulacion que prctenda desvalorizarlas. Si eI relato que articulaba la primera serie de notas de CasoSatanowsky se cruzaba con la narrati"a policial de enigma, la segunda serie, simetricamenre, se intersecta con b policial negra; la causalidad ya no esta

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ordenada por la logica sino por la violencia, el factor economico rige las relaciones, El periodista-detectivc ya no descifra misterios, se muevc en un mundo en el que la competencia individualista propia del capitalismo detcrmina e irnponc su dogma de apropiacion. EI crimen es un modo privilegiado de exponer las relaciones socialcs,

Cuando se rcvisa atcntamentc la colecci6n de Mayori«, con la distancia que pcrmitcn los casi cuarenta afiosde la publicacion del Caso Satanowsky, sc haccn evidentcs por 10 men os dos marcas disrinrivas, la primera, que los tcxtos de Walsh guardan una total indcpcndencia en rdaci6n con la linea que los hcrmanos jacovella imprirncn a su rcvista, una linea naeionalista cercaria al pcronismo )', la segunda, que la cscritura de las notas revcla una difereneia que las coloca en otro plano, ya no solo en rclacion con cl medic en cl que aparecen sino con 1.."1 conjunto de la produccion pcriodistica de la cpoca"

El escritor Walsh

Rodolfo Walsh habia corncnzado a construir su proyecto intclcctual dcsdc los m:i.rgenes del cspacio litcrario argentino de los afios cincucnra; en 101 primcra ctapa. de modo incquivoco, aspira a la lcgitimacit>n que podria otorgarle c1 grupo Sur 0 los suplementos cuhurales de los grandes diarios. A partir de su investigacion y dcnuncia de los fusilamientos ilcgalcs de Jose L~6n Suarez. se produce un dcsvio de su proyccto, CI joven cscritor desccha cl capital sirnbdlico que costosamente habia acumulado para ingresar en cl ricsgoso cspacio del periodismo independicnte, instaldndose aSI en una practica que cucstiona

los presupuestos que 10 habian guiado. .

El Buenos Aires al que Walsh regresa tras dos an os de estadia en Cuba (1961-1963), donde habra eolaborado en la [orrnacion de la agenda cubana de noticias Prensa Latina, atraviesa por mutaciones muy marcadas. En primer termino, la ilusi6n dcsarrollista ha rediseiiado el panorama econornicoy social de los argentinos, en especial de sus clases medias urbanas, mas alia de los avatares e infortunios de sus mentores politicos. Luego, y como su manifestaci6n mas evidenre, los medias de comunicacion han comenzado a tener una incidencia decisiva en la construccion de los acontecimientos, en el modo en que se los presenta y pone en circulacion y, como consecuencia de ella, ha aumentado su influencia en la formulacion de poHticas de Estado. Asimismo, esta transformaci6n ha sido acompanada e intcnsificada par nuevas modalidades de hacer periodismo, de las que el semanario Primera Plana es el ejemplo paradigmatico"

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que una minoria estratcgi b a_csta I I a rclariva de 10

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ncos. caso por primera vcz I h' " en gusto y va orcs este-

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un csp a7.01l1llcmo d .. l. .: ..". amlCnto que apunta a

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a s 1 sustitu}.{' cI prime ., J" co iacra otros discursos

... r pro ogo y a mtr d " . ,

extenso priilo,'o que se d I . 0 uccion por un nuevn }'

. 'I n , a a eer C0l110 una hi ia d I

un epl o~o que susrituye al up " " . rsrorra c a cscritura v

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protocolo de lectura como-ull f" n error; y que es tanto un

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en a_JUstlCla IIlstitucional un val b I per I a e conflanza

tad de hacc:'publica 101 m;sacre: or so re e que se ascntaba su volun-

La secclOn U La cvidencia" I"

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t~ ICI~I paralcla y complementaria de la c:t ~sls c a Invesligaci6n

Ian sldo neutralizados con . 1 I e ash, cuyos efectos ha-

ediciones las primeras seccio argu,;!{s ega es. Confr.ontando en ambas conservan la misma estructu~es, as p"ersonas" y "Los hechos", que reescritura. Las numeros ta y mf atena.les, se advierre el trabajo de

Wal h' as rans orrnacioms I . "

s supnmc frases r 1 apuntan a a SlmeSIS"

cuando hay aIgun dat~ pa ;~;rsao eanPteso d~ ~dlgunos gires, agrega s61~

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Es esta scgunda edici6n la que cornienza a scr leida dcsdc una linea de significaci6n mas cercaria alespacio literario. En 1964, cI modo de lecrura que privilegiaba la noticia aparece atenuado por la distancia referencial y por un contcxto sociopolitico r un campo intelcctua] diIerentes.

En BEl escritor argentino y la tradicion" Borges atribu ye a las literaturas secundarias y marginales, que oeupan un lugar desplazado en rclacion con las corrientes hegem6nicas, una capacidad para disponer un manejo heterodoxo de las tradiciones." Establcciendo un deslizamiento homol6gico de la tesis de Borges> podernos situar a \\'alsh como un escritor que inicia su proceso de formacion en escriruras secundarias y marginales como 10 eran la narrativa policial y cI pcriodisrno de los rnaeazines populates; a partir de Operacion J/.lSn,!" abandona . el eesto d~ surnision ala norma y desde ese Iugar incierto su cscritura de~pliega un uso transgresivo de la herencia cultural; la rcfuncionalizacion de los procedimienros, la [;aduccion, c?mo desplaz"~li~·nto., ,Ia combinaci6n de registros heterogeneos y, basicamcnre, la hibridacion de filiacioncs son las prdcticas irreverentes que van .1 constituir las rnarcas distintivas de su textualidad.

A rnediados de los sesenta, Rodolfo Walsh forma pane del ~rupo mas estrecho de colaboradorcs de la editorial Jorge Alvarez junto con joaquin Lavado (Quina» Ricardo Piglia, Susana Y Piri" lugol1~'s, Julia· Consrcla, Rogclio Garda Lupo, D'1Vid Vinas, entre otros, J orgc A k~fez fue una de las editoriales que en csos alios produccn un carnbio radical de los caralogos habitualcs, oricntando su atcncion hacin autores nacionales 0 latinoamcricanos, en particular los nucvos escritorcs, asi como rambien ponicndo en circulacion las obras traducid.is de rextos nortcarncricanos y ellropeos dirigidas al intcres do: un publico lector abicrto a nuevas corricnrcs que trastornaban los modclos l'st;,blccidos de 10 que se cntcndia como la gran iitcratura.

Si Hachcnc sintetizaba una pcrspcctiva en cl campo intclcctual, una red de rclacioncs correlatives, un modo de circulacion de sabcrcs y una dimension sociocultural, que sirvi6 de marco .: la primcra c.'I:'pa del proyecto intclcctual de \Valsh>lorgc Alvarez. de Ifu.l1 modo, cifra sus afios de madurcz lircraria,

La epoca de recscritura de la scgunda cdicion de 0pLTtld()n Mnsacre coincide con un periodo de intcnsa rclacion de \X'alsh con la literatura en cI que prdcticarnenrc no trabaja en cl ambiw del pcriodismo, No cs arrieszado conjcturar que en csa cpoca sc produce cI salro de SU cscritura hacia'los cuenros de Los oficios terrestres, '1965, y Un kilo de

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" Jorge Luis Borges, Obms Completas, Buenos Aires E;,;;~,;~. ; 97.;.

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Qro 1967, ambas publicadas por Jorge Alvarez. EI Walsh que estd escribiendo "FOlOS", "Carras" y "Esa Mujer" es eI que lee y rescribe 1a 5cgunda edici6n de Operaci6n Masacre.

Modos de la escritura de Walsh

La narracion [ragmentada, el cruce de la oralidad y la lireratura, el eneuentro, el pasaje y la contaminacion de rnarerialcs documentales, la letra del otro injertada en la escritura, la polifoni'a (cuando aun no se habia extendido la teorizacion al respecto de Mijail Bajtin), la historia como encuentro de multiples hisrorias: esas huellas emergen una y otra vez en eI ojo que lee y la mana que escribe y reescribe; las migraciones, los cruces inextricables, la intensidad de la extension aparccen dificilmente parcel abies segiin una topografia gen~ric~ rigida. L~ tra-

, rna de su escritura inscribe un cierto corte con 10 ya visro, es decir sobre esa instancia del mundo que ha sido transitada por marcas de csti- 10 o modelos de represcntacion que Ia despliegan a partir.del lugar co-

rmin prcdecible. c. . '. .. .'. , .

Es casi una pulsion de la critica actual estableccr ta~onomlas, a menudo tajantcs r csqucmdticas, de los tcxtos de Walsh; Sl de acuerdo con una de esas taxonomias, una parte de su obra tcndria como objeto la comunicacion de una vcrdad, la cscritura, cntonccs, sc trasparentaria hasta alcanzar Ia funcionalidad de un mcroinstrumcnto; en otra, en carnbio, la dimension litcraria operaria hacia un adentro de la Ietra, privilcgiando la autorrcfcrcncialidad. Los rasgos que confluycn a la posibilidad de tal distincion implican una cvidcnte concepcion lcl~o- 16gica de la escritura y para ello deben ya s~a.controlar, ya sea obviar la prolifcracion que dcsborda las p~esuposlclones, las desJ?a~ra, esc desordcn incontrolablc en la tcxtualidad de Walsh emerge msistcntcmente en la difcrencia que provoca la inasible divcrsidad de los espa-

cios de lcctura, rcinscritos en ella. .

La configu~aci6n.gencrica, la imposicion?e ~larg~n.es asigna t~rminos, separacioncs infranqucablcs entre tcrritorros niridamentc distinguiblcs, Pero tallegislaci6n adernds de scr ilusoria, cs engafiosa, puesto que irnplica la ant~rioridad ~e los lindes, ~c .Ios hordes como preexistcntes, de fisuras clegas .coi1flguradas a pnorl y. no como una

.produccion de los campos de legibilidad:' '. '. . . . .

La idea de gcncro tiene la vcntaja de Hamar la atencion sobrc eI territorio lcgislado y, por 10 tanto> llama la .atcncion sobre los rasgos cornuncs cura pertenencia asegura la distinci6n, es decir las marcas que garanrizan la asignacion a una clase. Pero ninguno de esos rasgos

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o marcas del c6d'ig~ generico pertenece a la escritura, sino que son pliegues relativarnente estables de los modos de lectura que opcran

sabre los textos, . " Q.' 'R dot

En 1969, en la "Noticia prelirninar a ~ men mato a osen o.

Walsh anota:

"Si alguien quiere leer este libro como u~a simple novela policial, es cos a suya. "II ,

Eri, ~ 965, en cl p~610g~ a Un kilo de oro dice:

~~'El ~uento titulado 'Esa mujer' sc refierc, desde lueg(~:'J~ un episodic historico que todos en 1a Argentina rccuerdan,

L " t ' se dcsplicgan extendiendo eI tcrritorio de la escritura os tex os I . id . d I tc tos es

I . 'ttiples cscenas de lcctura; a mCI encia c os con x

laCla mlul . d d de los campos de legibilidad construyc cntorno puntua. a vane a .. taci • de d I f t~a la memoria del palimpsesto. La propia mrerprc :.clon

'~ 1\ d finales de los sesenta y principios de los sctcnra, cemda a las cxr ~nci:s s~ciopoliticas de privilcgiar.l~ d~rilensi6n ejcmpl.ar d.e.Ope-

~, M sacre manifiesta tanto la lcgitimidad de su mtcrv cncion co-

raaon a L'''., I d I .

. )' ites dcsbordados por c cspesor c a esentura.

rna sus proplOS Ifill .'.. . • ,

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Nueva~ versi~nes de Operacion masacre

, 'En 1969 aparece la tercera edici6n de Operac!6n Masatre quc pu-, blica Jorge Alvarez. El titulo se presenta dcspojado de .comen,tanos,

t ,v/alsh I' ntroduce cambios y agregados que diferencian es-

nuevamen e W' ,

ta ediei6n de las .anteriores., . . I' .

E - Operaci6n Masacre se Icc como testimonio po mco,

n eso~ ah~~6rico 0 relato literario, entre otras alternarivas. Hasta

ensafe° SOCIO IS , • laci , dos edi

h h tenido mas repercusion que circu acton, apenas .-

csa ee a a, S'I' d t t cera. edi-

cio~es de modesto tiraje en doce afios, 0 0 ~ partl~, e es. a. cr.

., I lectura literaria aparece como una dimension pm·lleglada. que ~~~~ a osibilita los otros recorridos de sig?ifi7aei?? El campo mte-

1 Yl P - ael proceso general de radicalizacion de los sectores

eetua acompan ,

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11 Rodolfo Walsh. ;QuiCn mato a Rasendot, Buenos Aires, Editorial Tiempo

Comernporaneo, 1969. '.. t, M'· S· I XXI

It Rodolfo Walsh. Un kilo de oro, en Obra iUcr,ma romp eta, CliICO, 19 0 ,

1981.

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populates. Sc produce Una reformulacion del perOriismo. En esc cspacio cnunciativo, cI texto genera una arencion muy superior a la que habia tenido hasta cntonccs. Las siete ediciones que entre 1972 y 1974 lanza 31 mercado Ediciones de la Flor, son un fndice suficiente de csa cin:unstancia, a las que hay que agregar la_pi'imera ediei6n en libro de Caso Satanowsky por la misma editorial.

En csra oponunidad Walsh cambia cI retrato de la oligarqufa do-

" minante del cpflogo anterior por unnucvo capitulo, "Ararnburu y cl juicio histbrico", proponiendo una interpretacion cercana al cnsayo sociopolitic:o. Agrega un apcndice, "Operacion en cl cine". en cl que se detallan las circunstanciascn que se filmo la pclicula, que dirigio Jorge Cedn)n. La lectura de Operaci6n Masao-c desde la literatura a principios de: los ailos scrcnta sc articula con la posibilidad de transformar laindividualidad dd acolltccimiento que cJ ensayo sociohist6- rico intcrpretaba 0 el testimonio periodistico resrituia, en una significacion I11;lS amplia cercann a Ja tradici6n aristotclica: cl historiador y el pocra dif,crcn en eJ heehode que uno narra 10 que hn sucedido y el

otro.lo que pucde succdcr. " ,

Las t:uatro'cdiciones, 1957, 1964, ,1969 yJ972, sohre las que sc operan los cam bios, respolllfeil a la misrna dis-tribuci6n en partes. se abren con Una introducci6n 0 pr6log,o y sc cicrran con un cpfJogo; cI cucrpn del n:lato.csta scparado cntrcs seccioncs: "Las personas" y "Los hechos" que narran Ja recorlStfUcei6n de losdacontccimicntos, y "La evidcncia", que expone·la carga documental. Lo que siernpre pcrmancce sin call1bios cs cl dispositivo original de,eilunciacion que arti-

cula cada una de las partes. , . , "

En .. Las pe:rsonas"'los detcnidos soil presentados en breves capi.tuios sepai';'Idos, las anticipaciones de las consccuencias del fusilamien-

. to, los escorzos psieologicos. los rcsurncne, de vida rcfiercn su cxistencia, trazando cuadros de cosrumbi-cs desde 10 cotidiano, la ealidez intimista, 0 definicndo cI perfil de Una personalidad condensada en un hecho en particular. Walsh trabaja a partir de los testimonios directos e inditectos que lepcrmiten reponer los sucesos. La elcccion discursiva privilegia eI contacro, la contaminacion'entre lavoz narradora y las VOces de .Ias victimas. Los mecanismos de suspenso y eI armado del enigma, construidos alrededor de Ja hora del proeedimiento y arriculados con el lugarde fa investigacion, evocan las estrategias del relato policial que Walsh manejaba con indudable macstria. Al pasar a "Los hechos" se 'confroma abruptamente la existencia cotidiana pacifica con la irrupcion de la violeneia que se ensana con ella. En esa Confrontacion se percibe el contraste de los dos campos semanticos que configuran el titulo: la Operaci6n un acto medido, calculado, planificado y la Masao-e, un hecho confuso, sangrieilto, brutal. A cierta rno-

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r0,5:':';.1 des..:ripri\·a de la p,rimera pane, sucede, en la scgunda, una escr:::;:-.l en l.t que pred,onllna b coordinaci6n, que dcsplicga casi sin eF':~:05 el relate, concrsa }" .austera. La palabra del otro, del agrcsor, Sf resa.n, se la bee asornar, incluso, como titulo de algunos caprtulos:' ~~D6:1~e est i Tanco?", "Calma y confianza", exhibicndo la huella de 1.1 ":~';;;idad. en L: im!-,osi.ci6n violenta que figura ellenguaje.

-La. :\"1.1<,n':la" rerrute desde eI titulo al espacio judicial, del que Op~r"C:oll J/.rs,tert', desde su gesto primero, es un desplazamiemo de su "",blto acotado J una cscena publica. EI expedience Livraga que ree;';";.?laza.las p:ueb.1s que correspondian a la campana periodistica de la prirnera edicion, rerorna la investigacion judicial paralela a la de

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a;s~. . ~exto esta.ble.ce un contrapunt~ entre las distintas etapas de

c.onS!l:t;':lon del expedicnte y las denuncias de Walsh; 10 corta en dist1n,ta.s mas, transcribe'declaraciones de los rcsponsablcs y polcmiza abierurnenre c?n elhs .. En este enfrentamiento la version de las prirneras dos secciones se Iortalecc.

~.~, re(~:>ns~ruc~ion de los sucesos y la prueba definitiva de I; culp.ab:l:'::.lJ instiruciorul sc imbrican en la escritura junto con la cxigen. cia; d~ que el saber que sc hace publico involucre a los lectorcs, no los

dele indernnes. .

De5~.e la edicion de 1984, la primcra fuego J!! dicz afios en [os que Ofer"C:0ll .\I.l.otere estuvo censurada, sc agrega su "Carta ahi~'rta de un ~;cn[Or J ~.) Junta Militar", que Rodolfo Walsh cstaba rcperticndo cl dl.l en que tuera s~rprendido }' asesinado par una parrulla militur, cI tcxto perman.:.:e. abierto mis alii de la vida de su autor; su \'i~cl1cia exccdc.h dcnuncia de cada C;lS0 en parricular. la pluralidad de scntidos que propene. su continua discminacion, su perpctuo dcsbonle cxigcn f(~c?no.:er que su genc.1logia esta intirnamcnrc ligaJa al inasiblc terri-

torio de la palabra lircraria." .

La escritur.i es 5610 un insrante, rcclarna la insistcncia de la mirada que lee para no dcsaparcccr, [a cscriturademanda la solidaridad til; la 1~~turJ. cs p~r esa razon que he conccbido cstc trabajo sabre Rudolfo \\ alsh coloc.indome u~ pas.o mds alia de las disquisic.:iones ~en~ricas -n~ceS3nas en orras sttuacrones para la rcflcxion sabre sus Icxtos-, para pensarla com(}. un t~do en cI que la divcrsidad tiene huellas {lue Ie otorgan una entidad mconfundible; seria licito afirmar que csas huellas, qu~ son las que disringucn su escritura, pucdcn ser pcnsadas como un gesto de comprension historica.

Esa escritura, su textualidad, no pucde ser escindida del Walsh que

! La "Carra C~ un escritor a 13 Junta Milit;\r~ fcchada cl 24 de rnarzo de 1977 no pucde ser $(p~r~Ca de 10$ documenros de autocritica que Walsh dirige ;\ la ~'urula montoner ~ a f,r,oS de 1976.

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lee, del Walsh que vuclve una y otra vez sabre los hcchos para entcnderlos, para asediar cada uno de los sabercs comprometidos en su obra; cl Walsh que revisa sus textos para insertar su lectura, siernpre otra cada vcz, para rescribirlos, del mismo modo que no pueden quedar reducidos a esa unica legitimacion que los paraliza, que los adclgaza pretendiendo convert~rl0s en un rnensaje univoco,

Escritor

Los generos literarios depcnden menos de los textos que del modo en que son leidosjIa sentencia borgeana aparece aun mas inapelablc ante la narrativa de Walsh. La insistencia en recortar su escritura tienc un lastrc que hemos buscado conjurar: el olvido de las relaciones que eI conjumo de sus tcxtos van construyendo entre sf y hacia afucra. Cuando dirige su "Carta a la Junta militar" se identifica como "un cscritor" .. cl mismo que trabajaba en una "novcla scria":

. Tcngo un proyccto que abarca cpocas diferentcs Yva dcsdc 1880 a 1968. Cada morncnto cs una historia cerrada. La primera recoge una tradicion oral que los pnicticos )' los baqucanos del Rio de la Plata transmitcn de padres a hijos: la historia de un hombre que, a fines del XIX, consiguio atravesar el rio a caballo, durante una bajanre prodigiosa. [ ... ]Esa no es la his toria central. Otra de las anecdotns reconstruyc un rncnsajc qUt' lc cscribe a Peron Lidia Moussompes, la rnujcr del protagonista de "Canas". Cad a historic va a ser tratada con un lcnguajc iinico. La prcocupacion central de rodo cscritor es deseubrir cl idiorna de sus narracioncs, tratar de cncontrar Ia forma que pa-

f(~CC scr h unica rnanera posible de contarla." .

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La scricdad no iha' a Iundarsc scguramcnte en la rcpcticion de b forma, sino en I~ cancclacion de los cstcrcotipos, en cI desmonrajc de la legitirnacion institucionalizada, en la aventura de la palabra literaria. La escritura de Rodolfo Walsh parecc cstar rnovida por cI suefio secrcto de un cartografo tenaz, que convencido de la incstabilidad del sentido del trazo 'no concibio su emprcsa como un suefio individual, sino como tin 'proyecto que provocara cn los lcctorcs rnovimienros incc-

sanies' de constantc inquictud. .' '. . . . . .' "

" MHc sido traido y llevado por los ticmpos", entrevista de Ricardo Piglia en Crisis N° 55, noviembrc de 1987.

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Leer la narrativa testimonial de denuncia de Rodolfo Walsh a finales de los afios noventa, implies reflexionar sobre una distinta circula- . cion de los textos y, correlativamenre, sobre la perturbacion que producc en el sistema de periodizaciones y taxonomfas que la critica literaria establece, [o que conlleva la arnpliacion del campo de relaciones producicndo articulaciones multiples. Hoy la lectura de su obra abre Ia posibilidad de disc~ar 'otr,?s disp,?sitivos que rc~~sen el emramado de tensionesquc atravicsa y vincula lireratura y politica, por una parte,. y ctica y. estetica, por otra .... ' . ..' . . ....

La aparicion de Opcracion Masaac Y Caso Satano'Uisky consutuyen un punto de ~nflex~6.n que devicnc en c'?rtc O. rupt~ra con lopr:visto, una instancia dccisiva Cilia que la escntura mtervrenc como CrJtica en la rcalidad, sin constituirse en su repeticion refleja y, por 10 tanto, provocando una crisis irreversible de los modelos de corrcspnndcncia y transparencia en terminos de un deb~r dccir autcrizado

que se lcgitimaba como la via natural de Ia dcnuncia, .

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Operadlll111Msacre, Buenos Aires, Ediciones de laFlor, 1985. Incluyc apendin': "Oper.lciun ell cine" y "Carta abicrta de Rodolfo Walsh a la junta

Milil;tt". c,_..

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DAVID VINAS: LA CRfTICA COMO EPOPEYA

por Julio Schva.rtzman

"Y yo siempre,"

David Vi~~s. Los' homb;es de II cab.zllo

En 1964, con la publicacion, per la editorial Jorge Alvarez, de Literatura argentina y reelidad politica, David Vinas (1927) sc revelo como el mejor narrador de la literatura nacional, es dccir, como aqucl.que podia coilVocarla en clave novelfstica, haciendodC-lo'quc habitualmente se considcraba un pantedn el escenario vivo de un cornbare incesante ... '

Hasta enronccs, Vinas habra publicado cinco novelas run volumen de cucntos, csrrenado una obra de rcatro y escrito los guioncs de tres peliculas y de varies prograrnas de television. Los capirulos mas importanres de Lileratura argentina y rcalidad politica y.\ sc habfan dado a conoccr en revistas y suplcmcntos culturales de diarios en los afios anteriores, pero en su conjunro cI libra imprcsionaha como un csfucrzo unitario y ambicioso de pcnsar la hisroria de 1:1 literatura nacional y scntirla como una materia palpit.lnlC 9ue podia suscitar hipotcsis audaccs y dcspertar pasiones, cnconos y polemicas. Aunquc su autor venia de una forrnacion academica que inclufa bccas y la prcparacion de un doctorado, la marca mas fucrtc del ensayo era su escritura, algo que contrastaba nltidamenre con [a critica producida cntonces cnambitos acadcmicos. Literatura argentina y realidnd politica, cuyo unico anteccdente comparable habfa sido, cincucnta afios antes, la descomunal Historia de Rojas, venia a decir que la critica .era, ante todo, una cuesti6n de cscritores (y de lccrores voraces). Vinas habia estado ejercitando. 'sus hcrrarnicntas criticas .dcsde 'hada por ]o rnenos diez afios, desde Ios ticrnpos de ,las. revistas . Centro y Contomo, Y de hecho avanzaba por el camino de la profcsionalizacion COmo narrador, Como ensayista y como docentc universitario, "De eso vivo", .did en J971 en el APr610go" a De Sarmiento a Cortdzar, donde se manificsta tambicn la magnitud de su proyecto: mil qui-

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nientas piginas escritas para diez voliimenes que Ilegarian hasta 1970:'

Esa summa critica inconc1usa puede leerse paralc1amente con la

comedia humana que intentan edificar sus novelas, con e1 proposito de "narrar 10 que considero mementos dave de la Argentina ( ... ) que surge como resultado del gran pr?yecto li~eral-burgucs".2 ~e p.odri'a dccir que rnientras sus ensayos,cntlcos eX.~lben su mayor eficacia ,develadora en la etapa que-culmina en la decada del ochenta del siglo XIX· su narrativa sehace cargo del perfodo hist6rico siguiente hasta indagar cI mundo del propio autor, proyecto que comicnza con Cayo sobre SII rostra (1955) y culmina. en 10 fundamental, con Cuerpo a

cuerpo (1979). . ,

La vocacion de totalidad sc resume en la palabra politica, que queda, en aqucl titulo Iundantc, adosada a la rcalidad, frente a 10 otro: la lircratura, Y la politica sera la formula magica de Vinas: la politica como vcrdad de 10 que la literarura oculta y la politica como fuertc pre-

sion intcrna en su propia produccion.· . . . . .

Ahora bien: rcconocer 10 narrative dcla historia de la literatura que cuenta Vinas es admitir su canicter de ficcion, En un articulo de 1971 recopilado en 1987, Nicolas Rosa propane un nombre para esta version de la literatura: "ficcion critica".' Tal estatuto haec que In leetura no se limite a cstablccer una posicion en torno a las hipotcsis en juego, sino que se interne e~ csos mundos eons~ruidos con palabr~s por donde circulan personajcs de nombrcs cunosamente re~onoclblcs, admire su arquitectura, sc abalancc en busea de un scntido que

cstaria al final. .

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I Lalista de los tomes proycetados es sintomatica. Si bien Vinas proclamaba que la suva era una lcctura politica, no habtia admitido que esa "prioridad" oelula "su fum~;mentaci6n en otros niveles", Sin embargo, algunos lftulos iniciales trasuntan el desarrollo de hipotcsis culturalcs (por cjemplo, -2. El liberalismo: negatividad y pro-· gram,,· y -5. La crisis de la dudad liberal"). micntras quc los 6himos 5C plicgan al seguimiento de una periodiz.aci6n politica rS, La dccada infamc", "9, EI peronismo") para n:signuse flnalmenre a un.a nOlacio,n mera~~ntc: calc:nda~a: "JO, Del ~5 a170", David Vinas, LiteTatlfTa argentsna y reaftJad polmea. De Sarmiento a Cortazar, Bue-

.. nos Aires, Si~10 Vcinte, 1971, pags, 9-J 1. Par.a evitar conf~sioncs.con la obra de 1964,

en adelante cnare la de J971 como De Sarmiento a Cortaur, - .

! Mario Szichman.·"Entrcvisu· a David Vinas, Hispamerica. I, I, 1972. pig. 61.

> Nicolas Rosa. "Vinas: las transformadones de una crhica", Los I"/gores Jel simulatro Santa Fe; Cuadernos de: Extension Universitaria, Univetsidad Nacional del Literal, i987. pags, 95-120. Adriana Astutti y Sandra COntreras consideran que el especticulo de la literatura "es ocasi6n par~ que Vinas fa?ule escenas, t':lme argumen[05", Y posnilan que Vinas "habla de ,Ia literatura a~ mo~_o e.n que I~ I't~ratura buses hablar del mundo" ("Entrc:garse a Ia literarura; David Vinas. en Nicolas Rosa et al .. Da~'id VinaJ 1 Oscar Milsotta, Ensayo literano y c:ritica soaol6gica, Rosario. Paradoxa

y Dirc:cci6n de Publicadones UNR, 1989, pigs, 12 y JJ), .

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Manchas tematicas

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Vinas parece establecer relaciones personales con los escritores del pasad~ que estud,a, e mel.uso mantcne,r un duelo Con elias: Roberto

Gonzalez Echevarna rermte estas rclaciones au d I f

'I' ,; . ,," na suerte e nove a a-

mi rar, en senti. do pSleoanahuco v a un traramienj I' ,

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t~~areda, ,:11 cua quier caso, la obscrvacion nos devuclve a una cues-

non e gcnero, De pronto I di , . d b

. . _.. , ,e lscurso crmco puc e ascular entre el

. ensayo y I~ hcclon:y buscar en csta oscilacion su propia eficacia. ..

Lo~ grandcs ,l1ucleos alrcdedor de los que se cstructura Literatura _a!'?cntma .):.n:~/u/~d p .. oli~ica son Ia ~lirada (e1 viajc) a Europa, la rcla~lon entre, 11 111 os y c~l~dos ~a\'ontos" y 10 que cI autor dcnomina lo~ do~ OIOS del romant~clsmo • cuyo cje cs una lcctura de A~alia de Jose Marmo!' ~o~ dos ,Pflmeros pertcncccn a la primera parte ("Constantes COI1 \'a. nacroncs ) y cl terccro a la sczunda ("EII"b I'

, 'd d . tJ . I era Ismo: ne-

ganvi a r 'programa "); el trarno central de .la tercera parte ("EI apo-

g,eo de 101 .ohgarq~ian) ~s .un anali~is de I~s causeries de Lucio V, Mansilia y 101 cuarta ( La ,cnsl~ de ,Ia ciudad liberal") describe hicidamcnre el,p,roceso ~l_c profcsionalizacion de los escritorcs. La sagncidad de la elrien de Villas disrninuye a mcdida que su objcto esta mas ccrcano en el tl:mp~, La p:netrante lectura de Mansilla se empoza en la etiqucta c aSI~ta: M~.ns~lIa pcrtenecc a la clasc oprcsora aunque intcnte disi~ular~~lo ... ; ,su ltteratu~a estaba destinada a la oligarqula y en esa e;ri~C)(.m se define y se v~hda",s Desde luego que esta rcduccion no sc

? ca, en cl rnarxisrno invocado par Vinas: no se cneuentran sim~Ificac~ones semej~ntes en I~ sutil lcctura de Balzac propuesta por G arx nt, en una Sene de trabajos de criticos rnarxistas dcsde Antonio Vi~am~cl hasta W~lter Bc·nja·n:ain y Raymond William;, por los cuales b mas no ha ma,mfestado un interes perceptible, Hacia cI final del li-

ro, las textuahdades rienden a evaporarse: la eonsideracionde La ~iestra normalse subordina a la funcion de Manuel Galvez como in~: ectual, y cI ~e,cto~ :nora un trabajo sobre Barranca abajo antes que crasa descahfl.eaclon de Florencio Sanchez y una atencion detenida en Los gauchos [udios antes que las intuiciones, que pueden ser ccrtetas. sobre Alberto Gerchunoff,

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de' R?be~to Gonz:ilez Echevarria, "David Vinas yla crrtica literaria. De Sarmiento ~rtaza: ,~~ Eeo,.XXXV-6, 216, Bogota.. 1979, pag, 597,

DaVid Vinas. Llterawra argmtina y realidadpolftica Buenos Aires.Jorg~ ~I

re:z, 1964, pag. 21 .. , " ~ I\. va-

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. Viaje a Europa, niiios y criados: Vinas trabaja topicos y ':OI1Struyc series. En esto reside una parte inconfundible de su proruest,t, posibls por un enorrne esfucrzo de lectura que no admire, casi, [ronteras de genera: novel as, cuentos, articulos, carras; rnemorias •. cronicas, periodices, colecciones, titulos, carteles ... Todo es interrogado y puesto en relacion, Solo la poesia resisre el abordaje de Vinas. "i\bn..:h.l temarica"es la expresion con que el autor nombra las persisrencias que enCUentra en esc material, y aunque la rnetafora es grafica y elocuenre en su extension proteica y rnultiformc, adolece de cierta unidirnensionalidad que se corrige con orra que recuerda aquella claw narrariva del mejor Hemingway: el iceberg (Vinas fonetiza "aisbcrg") como rrus« dcnsa y compacta cuya emergencia visible permite inferir el grJn cuerpo ideologico sumergido.' Las "constantes" hablan de estructuras .1fianz,td,lS, profundas, reiteradas. Las "variaciones" modalizan esa continuidad, introduccn pcculiaridades, "Ilexiones" del paradigma que IL) conjugan cada vez de manera difcrente, pero por otra parte no hacen rn.is que confirrnar (y denunciar) la rcsisrencia de las estructuras.

La estructura opera, en otro sentido, como vocacion de sistema en el critico. El viaje cs una constante, si, y su prirnera rnoduhcion "colonial n (en Belgrano) define un estigma quc s610 hacia eI final, ;t travcs de Leon Rozitchner-un inrelectual del grupo Contorno, un "camarada " de Vinas, otra version de'cl misrno=, sc podra superar, Lis otras variaciones inrcntaran rcsumirse en un atributo: el viaje urilitario (Alberdi), balzaciano (Sarmiento), consumidor (Mansilla), ceremonial (G.lr.:j,l Memu }' otros], esretico (Lucio v. Lopez); 0 bien en una fl)rniula (dcccpcion, para Guiraldes) 0 una adscripcion politica: cl viaic de 1.1 izquicrda.'

Estc desarrollo sc Icc en paralclo con la hisroria politica ,lrgl,ntina y con cI afi.lnzamiento de la burgucsia curopca, proccsos cnunci.uios y re-

• Vili.IS opcra con la "mancha tcrndrica" rem nunca I., d"i:n,' :,l" '11.:<' ,ill .Iud.l ,'S mcior quc la pr ictica habitua! de al~unus tl"',rictlS, qu~' dclincn '·~:<·~Mi.l' ,'011 !.ts que no opcran nunca 0 conlas que ~.~ imposible, (I Jem.lsi.IJ,'lltwj". "ra.1r I. En (.1I1II>i", Niwl.ls ROS'1 ha dado una ddinkion adecuada: "La ·1l1.lndl.ll<'~l.i[i.:.l· -Ulli.t.ld fundamental- apareceria como un espacio fl'lII.i[ieo qllc sigllii:.:~ ---<iU.: in.llti.l- I',.r impn:!:lu,i')1l Y contagio: un espacio Jl' signifi':Jd,)s que actu.H1r"r CIln[i,;(iid.l,l Es posiblc formularl.t COI11U un vcrdadero campo sClllami,o univoco: p.ILI no corrcr cI ricsgo de 'solidifio;;;trl~' (Vinas) apcla a tt met.Hor3 de 1.1 'rnilni:b' que aludc .1 SU impre!:nabilidJd: un 'rcma' que sc 'cxricndc'{ongirudinalmcnrc rJr~ cnconrrar la dimcnsion.'historia'." (op. dt., pa!>, 101).

. Sc~un Nicolas Rosa, b. Jd viaje era )'a una "scric topica" d~ b Ij[~r,lIur.l Mg.:ntina. "La mirada a Europa", en esc scntiuo"wdobla criticamcntc una p~rsr.:.:ti':.l ~'~·hc· \wriana (._.) resuclta sobrc un 'wpos·· de lacritica: d "iajc a [t:n:ir,l, inici,lJ" por Groussac (uando comenta En tlitlje de Cane, por Garda Mcrou ':llando an.lliz.1 d ,-iaje de Albcrdi Y por cI mismo Cane en su capitulo sohre 'Sarmiento en Paris'." (op .. dt., p~gs. 101-I01)~

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miridos a una abundante bibliografia., abrumadorarnenre francesa y apeootS sugerida alfinal de algunos parrafos a traves de aprcsuradosparentesis sin dctalles de edicion, como si esos nombres y esos tftulos en orra Ie~gua amenazaran salpicar el ensayo con otra mancha orninosa, la de la erudicion academics 0 la del europeismo atribuido a la elite liberal.

Sarmiento, en quien la presion utilitaria y la contaminacion vital y romantica derivarian en una bifurcacion de textos (Ia Educaci6n popular y los Viajes) es el unico auror que arranca al critico una exclarnacion adrnirativa; en el encuentra "'el primer escritor moderno de nuestra lireratura" y el que pone en juego el cuerpo en su escritura. En el, [a "cortedad", entendida en sentido figurado pero rarnbien directo -hasta por la estrechez del frac- deriva en su contrario, el titanismo,

desde cl cual balzacianamente conquista Paris. . .

La punta del ovillo de la otra "constante significativa", 1a de "nifios" y criados, se dcscubre, primero, en un rincon de La gran aldea de Lucio V. Lopez, y en esra espacializacion domestica de la subjetividad se encucntran rnarcas de la lectura de Gaston Bachclard, citado con Ia rnisma celcridad que 'Ias otras fuentes teoricas 0 historicas. A partir de esc rincon, la novcla crftica vuclve hacia arras, hast:. Amalia, regresa dcspucs a la conrcmporaneidad de Lopez (Eduarda y Lucio Mansilla, Carnbacercs), para .scguir con Lugoncs, Giiiraldcs, Mallea, Carmen Gdndara y Bcatriz Guido. Dado que en cstc casu la mancha rernatica no CS, como en cl de la mirada a Europa, un gran campo de confrontacion de perspectivas, sino un ... lugar cormin de la literatura vinculada a la clascdirigentc trndicional", no hay posibilidad de supcracion sino, a 10 sumo, la comprobacion (0 el dcsco) de un rcplicguc.

£1 dcscubrimicnto principal, en .. Los dos ojos del rornanticismo", pivotca rarnbien sobrc la descripcion de los' cspacios domcsticos en la novcla de Mdrmol, especial mente las casas de Rosas y de Amalia. Alii Vifias cncucntra que Ia fucrza de Ius ronuinticos argcntinos' reside, mas que crt la rcivindicacion de los valorcs cspiritualcs y en la afirrnacion de su programdtica, en la ncgatividad que les suscira cI cucrpo arncnazante de los otros, cncarnado (101 palabra no es casual) en cl rosisrno.

Idiolecto y sin taxis

- La voluntad crftica de Vinas pasa, en primer Iugar, por la tcxtura de su prosa. Un 'Iexico abigarrado y provocativo chicotea las cosas~ buscando, mas que hi precision carcgoriil.l. eI hallazgo metaforico que c,asi siempre torna cl partido de la materialidad y del cuerpo. Cornple)os rnecanismos culrurales adquiercn de pronto, ante su mirada, revelado-

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ra "densidad", producto de "condensacion" 0 "aglutinamicnto", SegUn 10 que se quiera connotar, estas concreciones scran "coagulos" 0 "grurnos". Las zonas debiles del entramado de una construccion ideologica se revelan como "cr.aquclado", "fisura" 0, "g~ieta" por .. donde inevirablemente las pretcns10nes de pureza se dcjan pcnetrar 0 son "contaminadas" (y esa entradas puedcn exhibir tanto la hctcrogcneidad que aquella pureza intentaba evitar como la destreza de la ,Propia mirada. critical. Los procesos sonresucltos como "desplazaruicnto", "pasaje", "deslizamicnto", "transite", "itincrario", y sus extrcrnossirven para trasu ntarlos: .. de Amalia a Bcatriz Gu ido ", '" De los gentlemen cscritorcs a la profcsionalizacion de lalitcratura", "De los montoneros a los anarquistas", "De Sarmiento a Cort:izar" (con frecuencia, como en este ultimo caso, se trata de una parabola que resume una fatalidad o propone una cquiparacion en la que un clcmento tcrmina por calificar 0 por determiner al otro: cI Cortazar de izquierda, sc nos quierc denunciar, no cs mas que una version del burgucs Sarmiento), EI paso de un nivel a otro en cI analisis y su reciproco enriquccimiento crcan un "vaivcn", aunquc Ia palabra no siempre vaya mas alia de una dcclaracion voluntariosa. Repentinamcntc, un fragmento del fluir "sc conge- . la", y ya cstarnos ante otra,for~a de ~a condcnsacion, en apa~i~ncia ~ermica, pero plantcada en termmos visualcs con apoyo dcl lcxico ernematografico. 0 bien ciertos cornponcntcs, quimica mediante, "catalizan" un acontcccr, Otras vcccs, esos dcsarrollos son mimados rccurriendo a [rases verbalcs pcrifrasticas de aspccto durativo en las que descuclla c1 verbo ir con cl inevitable gerundio: "va surgicndo", "va condicionando", "va produciendo", "sc van cnhcbrando", Las modalidades culturalcs, por la voluntad de remitirlas al cuerpo, se haccn "gesto" 0 "ademan", y las prolongaciones dcrnoradas, tardias 0 subs idiarias de una corriente mayor se traducen en "flccos".

Como todo idiolecto, el de Vinas se define no s610 por las eleccioncs de su vocabulario sino tarnbien por aquello que evita, descarta 0 reernplaza. En la medida de 10 posible, Vinas escapa a la considcracion de un remanido caballito de batalta de la critica tradicional: la eterna cuestion de las influencias, Por eso, cuando estudia eI teatro de Discepolo y per~ cibe, en una situacion, ·una impronta pirande11iana, habla de "incidencia". Y huye de palabras que podrian comprometer su punto de vista y tornarlo vulnerable, Cuando trabaja en diferentes niveles (es decir, afortunadamente, casi siempre).llega a un punto en que tiene que "corroborar" (otro verbo que es una de sus senas particulares) c6mo funcionan determinados procesos en la literatura, La tentacion del "reftejo" acecha a cada paso, La palabra "'reftejo" trae, no obstante, una pesada carga de mecanicismo especular. Entonces, de su mismo campo semantico surge la refraccion. Veamos un caso. En el ensayo sobre Carriego, en De

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..0", HJ t . ~ .. r: ::/.::~ ...... <: .....

Sarmiento a Cortdzar. Vinas estudia c6m h . 1 • ,:;;r/' .. :i .: .. " .. " .... :'

, "',, 0, acia e novecle~to!; co-.: .

~l:nza la p:rsecuclon dc los IOmlgrantes di'scolos 10 cual 0 e. ':.il .. _. .

·ves la ampl!a convocatoria vigenre desde 1853. al m' 'Ism t' p n ... : .. ; ~~

I . 'f' 'I d ,0 rernpo, se mau- .

gura a mit! icacron cl gaucho sociaJmente ya eli , d "5 h . ... .

d I I b I ' Imina 0, e an rro- .

ca 0 os sim 0 os --coneluye Vinas res d c: :»

ib ' 1 ", pecro e este renomcno que per-

cr C en 0 Ccollomleo-soclal yen 10 simbolico- '"

, se prolonga." Ahora d b 'fi .., . pero el espmtuallsmo

Alberto Ghiraldo e c ~en 'ycardqu,e pasa en la tarea periodistica de

. en esos anos, a mite: "Es 10 que se rcfracta

otros datos- en la revista Marlin F;en'O de Ghir"'ldo" L f -:-;ntre

Por «r " ,a re raccron es J su~~esto, una metaJOra, y no ticne por que funcionar en todos Jo~

p ~nos, asta que opere en uno, Entendida opticnmente no odrfa scr mas Op0;t,una" ya que estarja hablando de un desvfo dci hal'de luz ( de In l'SPlfltu~"zaei6n c idcaliz.1ci6n del gaucho) al pasar de' u d' 0 ~tro (de lo~ Jlteursos sociales en general a fa csfera periodistic~ ;l~t~~a~ na en P?rt1cu ar): P~ro habrfa que comprobnr si ha habido realmente l:'-~ d,csno (~s declr,.sl en la, "optica" de Vinas la rcvista de Ghiraldo co:~;13 o m~~I~~ cja/endcncla, si lc da un sesgo peculiar, si ayuda a insti-

Con .'~I(.'n 0 e rasgos propios) 0 si s610 cabe hablar de una mera prol~n~I·~(",on, COil 10 que la sustitucion del reflcjo no pasa de ser una

astucra ('XTea, • •

En un genero propcns a J ' .

, . I ' , o : cnmascarar as cntonacroncs de la voz del

hCntlcob('~ lClll·flelo dc conno[adorcs de cicntificidad cI csrilo de Vi-

a tra ajad d . I . • , mas I I'd 'd o Clll oS,mve cs que crosronan esa pretension: cJ rcmcdode

a ~ra I aye cultlvo,obsesivo de Ia primera persona. En cuanto a 10 pn~cro, llama Ia atencion cI gusto por una fonetizac,'o'n de I b

tranje (. . pa a ras ex-

. ui ra: "como ya ,Se .. vro en cJ -easo dcl "aisberg"). que produce "rna:'

q,a ~asl' cstatucuos, r.. en ~ef~rcncia a la huclla del au lor de Genealo~ua d ;,?!oTt1/, cI adJetlvo meheano". Su tono populists se dcbilita

n 10. mas ~lenta una pochade 0 retoma, al estudiar cJ rotesco a f:opos.Jto prec1s~'_11ente d~ un .. i rigida segregaci6n de gcn;"os re ~sd,oh balos, Ia Il?CIOn de Sttltrenmmg (,como, en que Ieneua de~ria gser c rc a por un ~Olpugnador del "estatucuo" erudite y :cademico?)' 0

~~:do s~ d~Ielt~ Con eI uso de arcaismos tipicos de la lerigua escrit; t dons,guJcntc, de la cultura libresca, como las adversaciones cnc~

a~~~e~:s~r"un engolado .... e~p:ro .. 0 l~s preguntasrematadas con un fa 1 ,por ventura • habJtos equivalenres a aspirar rape I Cada .. nt~! a er~bcra p;r!?na i,nvade el discurso, marcandolo con ~digo"

pre 1ero. useo. mqulero", "palpo", "advierto", "presumo", am;

.~ I Gonzalez EchevarrIa vincula esta ·oralidad ficticia" en De S~rml' t C

... Z4r COn 101 'I d' .. en 0 a or-

gentina Con ~r.c~~~b:~iv; d:el~exlto de c,:,n~rasrar la ~~dici6~ liberal (y libresca) arsonar co fb D • C ocuenCl3 • EI de Vinas es II bro. p~TO ~pretende no de not mt·1 rOd (oPr" at"l?ag. ~9~), EI mismo scntido puede asignarse a la auscncia

as a pIC y e re ercnclas hlbr.ograficas completas,

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~mp~c!n~", "p"arr~deo". "debo atribuirlo". "interprero", "valoro" "

\'0\' sintiendo , slgo avanzando" "detengo" " ',. F •

. d I . • • proslgo. ormas que

roncn por .e ~nte al. sujero de la enunciacion. a la vez que suponcn una

r~~~parencla imposible, pretendiendo descorrer los vclos del taller del cnuco y s~s. op~ra:lo.nes all( donde no hacen mas que fieeionalizarlas . ves ~~ tl 01\ fl srntacnco, la frase de Vinas gusta de la biparticion, a tra~

. a CUa suele establecer una relaci6n confusa entre dos propos'~

~~~~.~ GJe es u'la ~e las mareas mas impregnantes de su estilo (en ~I I 0 e qu~ e ~Ismo a~tor no las puede evitar): "si por un lado ... ~r cI O[r~"f . tSlm~ltaneld~d? iCoexistencia? (Implicaci6n mutua?

°d'~uC a r;cuenela, eI pnmcr lado, eI del·enigmatico "si" que no con IClof.na na. a, aparenta conceder retoricamente eI valor de un dato

o una a IrmaCu}n que am . d ..

d \-. E . . enaza ~uesuonar 0 eseqUil.brar la hipotesis

"Si mas, t~onees Slgu~ la scgunda clausula, que viene a poner orden

I por un a 01, tangene13lmente res decir, no de manera central no de :a~e[a qu~ is: la argumcntaeion del critico] y como·sfn~~ma de

I' \ ~ .u~tda Irea lsta-nacional, [FJorencio Sanchez] irnpugna Ia 'zar~ue

izacron e a escena naci I [ J l> .~. •

contra I ,-.:. aciona ... , por Otra parte apunta su denuncia .

. a m<>.r~lrIZaelOn del teatro argentino ." • Debe cntenderse que la

pnmera posle . . d . ,

anuh tod IOn e~ secun ana, lrrc.le,vame, en tanto que la segunda

d,' aSllosposlbles cfeetos rclauvlzadores de la primern 0 (como

sc ICe en e truco) los mat Lb" .'

I' d S' h ata, as ucnas mrcnciones realisms naciona-

rstas c anc ez no bastan di I d •

d ' . . para re lmlr 0 e su antlmoreirismll que

c\"~nele~enelal y detcrminante por pura accion sinnictica.: '

te n a 0 J ot,ro, Ya que sc rrata de constantes, csta cs una constan-

qu~ eSdcanll~ c pcnsamicnto de Vinas y su dcsplicguc en ~inta~is·. y

a parur c a I esta otra: su d' . " . d

I did' ..,' menta isimo rcvcs c trarna", incquivo-

eo ugJr c eseubnnllcmo 0 I d . did f

ses q' a cnuncra c a vcr at. Lados Y rcve-

uc constHuyen un problem . '. d .

n 'J d I ibi . a, en su maruquctsrno sc cscl1t1cnden

J ~MsO oboe a pOSI lildad de afrontar fen6menos equiparablcs a Ia cinta

c oe IUS +-cnla que ya n h did .

cue d I' .0 ay os a oS-.SlnO sobre todo de dar

nta c una rea idad policdrica 0 multifacctica.

Usos de fa cita

Icct~~~ ~Ialos camino~ para comprobar e] usa que haec Vinas de sus: te)eto } segd~entaclOn que praetlea en otro continuum -c1 d('los

d . s que estu !a 0 a cuyo auxilio acude- es detenetsc en su sistema.

e CHas, que mOJonan ead • .

a Vel mas mtensamente sus obras como por-

• Lilr:r.1.tHra argmtina y realidad politica, pigs, 326-327.

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tad as, comienzos de partes, de capirulos, de paragrafos. Literatura 4rgentina Y realidad politico se abre con una cita mayor, que acnia como epftome de toda la obra: « ... hay que quitar a laliteratura Sit aire sttcramental), lib era ria de sus tabues sociales aclarando el secreta de Sit poder. Robert Escarpit." Pues bien, por su ubicacion privilegiada en el libro, par su definicion irnperativa de una misi6n y por su tono liberador, la cita tiene un aire sacramental y ostenta un secreta poder. Ademas. instituye un lugar de exterioridad respecto de la literatura desde eI cual deberia quitarsele, a la literarura, algo. Y ese lugar, al que a veces Vinas ha aludido sin muchos detalles como "nivcl superior" 0 "englobantc", puede llegar a coincidir con una perspectiva estatal.

. Para entrar al primer capitulo de la obra, "La mirada a Europa", es preciso pasar por la antesala de cinco epfgrafes que cubren casi toda la prirnera pagina. Estan tornados, respectivamente, de la Autobiogra[ta de Manuel Belgrano, Veinte dias en Genova de Juan B. AI· berdi, Musica sentimental de Eugenio Carnbacercs, Noaumo el_lropeo de Eduardo Mallea y Persona, cultur« y subdesarrollo de Leon Rozitchner.

Pod cmos denorninar a la primcra una cita-lapsus: una de esas grictas de discurso por dondc la mirada critica descubre "el otro lado", Belgrano cscribe sobre la rcvolucion Iranccsa y sobre como "se apoderaron" de cl "las ideas de libertad, igualdad, propicdad", EI sintagrna original (la cita sin cornillas dentro de la cita de Belgrano) cs suficientcmcntc conocido como para que cl lcctor reponga la palabra que "propicdad" ha vcnido a sustituir, crcdndosc un cfecto solidario entre el autor del rccortc y cl lector, una cpifania. La [rase de Alberdi sc inscribe en cI uso mas habitual del discurso refcrido en la critica acadcmica: es una cira-ilusrracion que confirma la hipotesis del critico sohre el viaje utilirario: Albcrdi dcclara que eI asunto dominantc de su viajc es eI cstudio de la jurisprudencia. Lo que sigue ya no pucde cncerrarse en la tcxtualidad .limitada por la marca de las co mill as. porquc eI fragmento de la novcla de Carnbaccrcs; al cornenzar apdando a una ilacion sinuictica, pidc scr Icida como sccucncia "natural" de 10 inmediatamcntc anterior. De mancra que, por csa via, las palabras de Alberdi y Carnbaccres pucdcn cntcndcrsc ahora, por collage, como una unidad: "Lo que no impidc que Pablo sc crcycra transportado a un cucnto de hadas", Nueva confirrnacion, por una tecnica audaz, de laspresunciones del critico: tambicn Alberdi (contaminado por el ~transporte." de Pablo) sc deja fascinar (esdeeir, penetrar) por la tcntaciDn sacralizadora europca. La frase de Nocwrno t!ltTDpeo puede entenderse comO una cita·denuncia, y trabaja en la misma direccion que Ia de Bclgrano: la mistifieaeion de Mallea sc evidencia en su solo enunciado,Por ultimo, la palabra de Rozitehner sobre subdesarrollo .

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v dependencia cambia completamente c1 regist~o de los tcx(Os-objct~ que venfamos leyendo. Estamos ahora ante laclta:verdad que .actuara como norte del texto, en la voz de otro que auroriza, con su firma, cl discurso de Vinas.

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"Pero, no."

E's dificif cxagcrar la influ~nc~a que Literatura arl;cnlina y ,.e~/idad politica ha cjcrcido en la critica y la aC:l?enu:l. :lrgel1tl~las y an~5ncanas dcsde su aparicion hasta hoy. Hay. 1I~c1uso una )crg.a V.mas q.uc imprcgria una scric de discursos acadcmicos, dcsdc bs.c.enc,as soc~alcs a la crftica cultural, y que los connota de heterodox.a. y, COnt~adlct ... I' ~ mente de rcircracion. Dificil tam bien separar csa influcncia del

or ., , 'd' I li d

conjunto de cxitosas operaciones. que. Davi Vifias la .rca iza 0 pa~a

posicionarse como intciectua,l de,.'zq.Uler~a. contcstatano, he~eroduxo " francotirador. Eso otorga cspccial inreres ala pregunta de como, pur ~lUC estfrriulos y en que con~ue.ncias se ha. lIegado a e.labo~ar esc pe~~liar punto de vista y esc cstilo inconfundib!c en la historic de Ia crJt~ca argentina. La rcspuesta no es sencilla y ~e~~ramente, por la propra

naturalcza de la cucstion, no pucdc ser dcfll1lt1v~. . "

En cl plano de las corrientes de ideas dominantcs, cs dccisiva la presencia del cxistencialisrno s~rtr.eano en la coy~ntura de la se~~nda posguerra del siglo xx, que coincide con cI comrcnzo de I~ aCll\,ll~a,d intclcctual de Vinas y de otros de sus c.ompaii.eros.de e~tudlOs y milirancia politico-cultural. Las inc~staclOncs. marxrstas en esc r:nsamiento venian tamizadas, entre otros elementos, par laconcepcion d,e la dialectica dcsarrollada en los cursos de lectura de la Fcnomenologia dt:1 espiritu de Hegel dados por Alexandre Kojeve ~n Pari's en los afios trcinta, entre' cuyos alumnos se contaban Maurice Merleau.-Ponty, Georges Bataille, Raymond Qucneau, Jacques Lacan, y que sm duda

influycron tam bien s~bre Jean-~~ul Sa~tre.,lo .

En cuanto al rnarxrsmo de Villas, mas bien exhortarivo, nunca presenta fuentes demasiado claras, mas alia de alguna cita de Gyorgy Lu-

:: La de Kojeve pareee ser la interpretacion mi~ importante de Heg~1 (al menos de su Fenomenologia) en el siglo xx, para 10 cual el fl16sof~ rus,o puso en juego su eonocimiento de Marx y de Heidegger, En Los fines de fa bistoria, Perry Anderson recuerda la postulaci6n de Hegel de un "Estado universal y homogc~eo~ que co.ronaria la historia, y que el filosofo. ~Ieman identi~icaba ~on el Imperio napoleonico, y agrega: "Kojeve no pretendia dlslmularlo: Stalin hahla hercdado e~papel.de N.ap?Icon" (pag. 69), y cl Estado universal y homogcneo pasaha a ser cI Impeno soclahs· ta· (pag. 78).

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kacs ° de Lucien Goldmann, con quien por otra parte sigui6 un curso en la Universidad de los Andes en Merida."

. Scria intcrcsante comprobar que ripo de lectura pudo haccr Vinas de esos autores 0 como participaba de un clirna de epoea. Asi como 10 que mas Ie intcrcsa de Bachclard es una conccpcicndel espacio que sensihiliza su mirada anclando la lcctura en algunos puntos (como si dijcramos un subrayado, una rnarca en: cl margen, una rapida captacion de alga aprovechable), su Sartrc csmenos cI autor de EI ser y la nada 0 las "Cucstiones de metodo" de la Critic« de fa razon dialecti-

. ca que cl de La nausea; y monos el critico de Saint Genet que cl propugnador del compromiso en los cnsayos de Situations:"

De Goldmann Ie intcrcsana mcnos cI funeiomlmiento de su e5. tructuralisnm gcncrico que algunas de sus dcrivacioncs, en particular la nocion de "concicncia posiblc" (que Vinas emplca sicrnprc para denunciar las "Jimitacioncs" de los otroscscritorcsj y la busqucda de un "nivcl superior" de comprcnsion de la litcratura que suclc lIamar "global", palabra que nuis tarde seguiria un curso original hasta caracterizar cl mundo "globalizado" de los 90:

. thy en las apropiacioncs de Vinas una perceptible urgcncia, yen ella tamhicn un rasgo sartrcano, Eso, por supucsro, no las hace mcnos legitimas, porquc 10 que cucnta es que cs In que sc logra construir con las lecturas. SllJO que al cabo de mas de cuarcnta Olnos,la urgcncia pierde sus cxcusOlscoyunturales y sc reduce a cstratcgiadiscursiva,

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Vinccm Dcscombes, en La mismo y la nlm, apuUla que par" Kojh-e no habia difcrencia cscncial cutrc cl filosofo r e] tirnno, y que su version del pcnsamicmo hegcliano wprcS"llra al~unos ~aracreres que podian seducir a un nictzschcano: ticnc a]go de avellluraJ,,', ponc en pdigro hasta ]3 persona del pcnsador, su idcntidad, se sinia mas ~lla de la mcdida normalmcnre aceptada del bien~' del mal"; Sigu« Descombcs: UKo_ jeve Ir:g,t .l sus oycntcs una concepcion terrorista de la bistoria". Y considera que cl fundamcntn de csa filosllfia terrorism cs "l« definicion pragmalica de la verdad (Y]a verdadc-ro 0:5 cI rcsultado']" (pags. 32-34; los subrayados son del original). Perry Anderson. Los fi'1C'S de la historis, Barcelona. Anagram«, 1996. Vincent Descombcs, Lo mismo )'10 otro. Cuarcnta y cinco alios de lilasoFa I,.mcesa (1933-1918), Madrid, Ca- " tedra, 19$8,

La lntrodnccion a la tecti,ra J~ Hegi:/ de Alexandre Kojeve f~c editada en Buenos Aires, dividida en cuatro tomes, primero por Sig]o Vcinre y mas recientcmente por Ediciones Fausto, en ambos cas os con la traducci6n de Juan Jose Sebreli, uno de los

inregrantcs del grupo de Contomo, .

II Veasc Estela Valverde. Dat'id Vinas: en busc« de un« sintesis de ta historia .,rgentin4, Buenos ,Aires, Plus Ultra. 1989, pags. 108-109;

"Sin embargo, Oscar Masous ha advertido sobre el "oscurecimiento" de la idea Sartreana del compromiso en los ensayos de Vinas yen cI Borges de Prieto. Oscar MaSOtta, uExplicaci6n de Un dios rotidiallow, Conoelloa Y f!strttctura, Buenos Aires,Jor-

ge Alvarez. 1968. rags, 120-144. .

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Pero las ideas no provienen s6lo de las ideas, ni los textos exclusi- :;t

v?mente de los textos, con prcscindencia de c6mo se impliquen en Una § blOgraf{a. En la de Vinas (tal como surge en dedaraciones, entrevistasz; y en su transposicion novelisrica] habrfa que tener presente la tension!. entre la tradicion de la madre (inmigrante, rosa, judia, anarquista) y la :::_: del padre (criollo, catolico, radical). Y tarnbien la etapa de aprendiza- :~! je en un co.le~io de curas y en elliceo militar. Entre la compleja trama ', ~~ de ac~>nteclmlentos de lo~ an~s de formaci6n de Vinas, fue muy fuer-

te el impacro de la expenencia peronista, un rasgo comiin del grupo

que confluyo en la revista Contomo. JJ

.E! peronismo fue siempre un nudo problematico para Vinas, sin pefjUICIO de que, en aquellos afios, su rnalestar y el de la gente de Con-

. to'"'!o hacia .la intelectualidad liberal (focalizado especialmente en fa :evista Sur, fundada y di~igida par Victoria Ocampo) fuera innegable, J~n.to co~ la d~sconforml.dad ante I~ respuestas que la izquierda tradicional, ~nduldo el Partido Cornunista, habra dado ante la emergen-

CIa perOnlsta. If .

• ~nt~nces, para evocar ese. tiempo dificil (como cualquier otro, relativizarfa Borges). habria que rener en cuenta que para los jovenes de ~on~orno s~ prcsenraba l~. neccsidad de revisar no solo un prescnre lnsausfactono, smo rambicn una herencia (la de la tradicion intclec~aldominarite en la Argentina) con la que no querian cargar. Una tesitura de rechazo que no impidid un compromise con fa opcion representada.cafdo Peron, por la politics de Arturo Frondizi. Despucs de

. una rapida dccepcion, hubo algunas adscripciones a alternativas de Ia i~qui~r?a llama~a "naeiona~" primero y~ en cI caso de Vinas, la aproxrmacion al Partido Comumsta en los prirneros sesenta, al peR maofsta hacia fines de esa dccada, y a partir de t 985, de vuelra de un exilio en cl que habra mantenido una posicion indcpendicnre, una inicial expccrativa favorable hacia. cI gobierno de Raul Alfons!n y un nuevo acercamicnm al PC vermicule, del que lIeg6 a aceptar una precandidatura para la intendencia en el marco de la Hamada Izquicrda Unida," . Sobre la actitud fobica hacia una seric de tradiciones hercdadas, y que ocasionaba un discurso de la negatividad (con una estructura de

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• II Yease Oscar Teran, Nuestros an,os Sl!mrtas. La formation de fa mtcva izquier-

da mtcledllal en fa Argentin« 1956-1966, Buenos Aires, Pumosur, 1991, cspecialmen- .,. te los capftulos 6, ·Peronismo y modcrnizaelon", y 7, • AnrjJiberalismo~. Para una re- .. _:_

cre~:i6n del clirna intclectual de los 50 y los 60, vease rambiin Carlos Corrcas, La ope- -:

rao_on Masotta (cllando lamll.e1:le .tambiCiI fracasa), Buenos Aires; Cat.ilogos, 1991. ,-.

.. .. ~n la novela·Dar It: rara, de t 962, una publicaci6n que tc:prescnta al est.1blish~

ment lIberal y que alude lOequivocamentc a SlIr se llama, nada menos, La Rcvista .

" L.a. version Vinas del maofsmo impregno, en 1971, algunas afirmaciones y la cntonaClOn general del Pr610go de De Sarmiento a CortJilar. Su posici6n indepen- .

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"ni ... ni ... " en la negacion), puede leerse un anteceden~e y una matr~l temprana en "Solarnente los. huesos", fragmento pubhcado en cl numero lOde la revista Centro (noviembre de t 955) de una novela que ha permanecido)nedita aunque c~di6 su titulo: la seg~~da P!rte de Dar fa cara. AlII se alude al peromsmo como el ~ran Tnunfo l como una realidad irrefutabley eficaz: "Eso era evidente .. ~o te~uam.os ahi adelante y se nos imponia" (pag. 55). Frenre a eso ~m'h~r.e lI!.quletante las certezas y seguridades del otro bando, de los VICJ~S ,van desfiiando en un pan eo que recibe identica y contundente replica, con la que culmina significativamenre el fragmento: "Pero, no. No"." .

Cuando en Literatura argentina y realidad politica y en s~ estudio sobre Laferrere Vinas pasa revista a lasposiciones de la cr~tlca ante.rior; rernata esas conclusiones de la misma forma, como prologo a su propia palabra:"Y no".

Haria el drama

Una constantc en Vinas cssu rcclamo de "dramaticidad", Es una demanda multiple, porque sc dirigc a la litcratura pero cn~eguida se transfiere a los cornportamicntos culturalcs y a la gcneraltdad de 10 social. Una comprobaci6i1: el reclamo, que proviene dcsde ~u.era de la literatura, cristaliza en una palabra central en el habla d:1 cnnco cuyo origcn cs la mct~forizaci6n de u_n gcncr? .literario. Hacia los 8~ y I~s 90 csa dramaticidad sc haec mas cspecffica y sc carga de un enfasls ne~ro: el crltico cxige ahora "tragicid~~".I.o cual no solo proyecta sabre la pdctica de los otros u~a .p~ls,on ligada a ~a ~ucrt~ (en est.os afios Vinas empieza a haccr coincidir sus preferencias litcrarias CO? Itstas nccrologicas), sino tambien una solemnidad de coturno y.un rictus de mdscara,

Ahora bien no es un detallc menor que los mementos en que Vinas sc dctienc mas productivamcnte sobrc escritores y tcxtos scan

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diente en el exilic en Espaiia y Mexico significo: entre o!ras cosas, ~u. discrcpancia co.n las politicas oficiales cubanas que en rcuniones mterna~lOn~~es amman t~da dcnuncia de 13 dictadura argentina, por.est~r "~nma[cad?s [dccla_Ym;ul en una linea ~ue ~es~ pondeobviamcnte -Cste. noes .mngun ~Isteno >:a-:- a la h~eade la U~SS . Yease

. -Esrela Valvcrde,·op. cit., pag. '79, donde V,nas·fustlg~ en la mlsm~ enlrcvlsta.~kl'}80, hi adhesi6n del Partido Comunista Argentino a la dictadura de Vidcla, A su regreso, est> no obst6 para que Viiias, que de vez en cuando Sl: proclama anarquista ryo ~oy un anuco que and a por d mundo", en la enrrc:\·ista de Raquel Angel). rccompuslera

su rc:laci6n con eI PC. . •

,. D;wid Viiias, "Solamcnte los hucsos~, en Centro, 10, Buenos Aires, 1955, pag. 55.

159

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sus m~nuciosos ensayo~ sobre dos autores dr~maricos: G~egorio de L~ferrerc y ~rmando Discepolo, Allf el crftico pone en juego el mov], ml~n.to cuc~tlonador desplegado en Literatura argentina y realidad p?iztlca. artlcuJado COn un conocimienro admirable de Ia hisioria del genero, un vasto ~~mpo de lecturas y una muy certera intuicion 'de 10 :o:o!. teatra!' Hay tam bien, e? esos textos, una generosidad hacia su objeto j.l que. desde Iueg~, no uene nada que ver con la condescendencia y much? Con un tipo de a.cercamiento en eI que incluso la entica.mas mordiente es ?n homenaJ,e de lectura porque hace decir a esas palabras I~ que ya declan y todavfa no, 10 que solo se comprende por interac~16':l ~o~ el co~texro. ,10 q?e s610 significa en eI fJuir del genero: eJ

vaiven en su tnstancla mas fecunda,

I~.~ervien~ en el ~fe"er~ u~ factor que condiciona su estructura y el Sistema de remlSlOnes blbltograficas: fue pensado como t' esi d

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, c ora 0, enero tIPIC~ ~ a academia y de su derecia moderna,

solo 1a chatura y la medlOcndad escudan el escaso vuelo de alguno r~sultad!,s.en las "Jimitacion~s" de su forrnaro, Se trata, por el conrra~ . no, de hmltes y de como ~anejarse entre ellos. Vinas ya dispone de I base y el marco ~e referencla de su obra anterior y ensefia'con un caso concreto (es decir, por una via difcrente del magisterio de Umberto Eco -por otra parte, lleno de sensatez y Utmdad-), como se escribe . ''% una tesrs, . . ,;f

La' est;uct~~a, a difercncia de: los otros ensayos criticos de Vinas,' ;~

sc hace mas c1aslca y ordenada. Sin dejar de moverse con sohura entre ',~,

las ob~as ,de Lafcrrcre y la historia coiuemporanea entre 10 dram 't' " :, y las. dlstmtas forma~ de soci~bilidad, una exposici6n prolija discri~~ , f n~ n,lv,des de abordajs, ~a. pnmera parte se detiene en la cireunstancia ',l~. h,stonco.cuhural, mscnblendo la trayectoria de Laferrcrc en el .<;; del 'd'" V· h b marco.~.

a peno tzacrcn que ifias a fa establccido en cI 64. en la que el 'i~'

autor de: Jetta~ore ~s ~resenltado como un hombre del 80 "rezag"do" 1,~

en una epoca c translto ~ 3 profesionalizacion de los escritores. En ;~

la segunda pa~te, se descnbe,un. ~asaje que va del dub al teatro, del =

h,all al esce~ano. 10 que al pnnclplo parece Un,transito entre superfi. j.::

cres homogcneas, hasta que nos encontramos can que sc nos dcscubre ,.~.~,

eI punto de arranque de la escritura de Laferrcre, "Entre el comedor ~

d~1 club y cl palco tearral no mediaba ni demasiado espacio ni un dima _~

diverse, en verdad los vasos comunicantes eran tan cortos y f1uido' .. ,

. que cl desplazam~e~t.o de 1a op~ica del.hall ~ la del esce.nario al comien~ zo ~esultaba cualna.tlva~ente Imprecisa. Sobremesa en el teatro tea-' , ;rahdad en el club." N!> se :rata de uri cap-richo del critico: ha s;bido eer las obras y lo~ testJmo~lOs de epoca y combinados; sin rcndirlos.

l,?s ha hecho rendlr. A partir de esa plataforma briUa I fi ' . • .

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ca. n uye: a errere se encoge Un poco, espia entornando los ojos

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como si mirara por una rendija, en realidad para afinar ese gesto, sus ojos sc calientan y el resro del cuerpo se olvida como si se desvaneciera". Entusiasmado porque el experimenro esta funcionando, el c~irico hace un die: acelera y "Ya esta, Laferrere se ha convertido en mirada pura, es el testigo de su clase", La tercera parte despliega-uns serniologfa del titeo, posible por-Ia sintesis de una pluralidad de lecturas, nunca ostentada con vanidad 0 precaucion de erudiro, sino emergente de manera operativa y discreta en una larga nota al pie. Por momentOS, eI critico politico ya semi61ogo, estirnulado par una compulsion de sistema. fuerza las conclusiones y hace entrar en la estructura del titeo aquello que no 10 es, como marca negativa. Por ultimo. echa a funcionar la maquina aSI construida y "pochade", "titeo esca~dal~so" y "burla" perrniten escandir e historizar las piezas tearrales de La-

ferrere, que se van analizando cronologicamenre," .

Por primera y iinica vez en Vinas, en el Lafe"ere. tesis. d,e doctorado, las citas y referencias hibliograficas son daras e intehglb!es. En ellibro de 1964 habla un desgano que colocaba esos datos al final de parrafo. entre par~n~,e,sis. sin informar .sobre las cas~s editor~ ~i a!10- tar mimeros de paginas. En De Sarmiento a Cortdzar ya m slqu.le:ra permanccen los parentesis, con k~ eua~ 13 escuetame~~e d~clarada filia- , cion de algunas ideas dc'1964 deviene inesperada .onglnahda~ en 1971. Paradojas del intelcctual radicalizado: pretendiendo cuesnonar los rituales del libro, retiene informacion y priva allcctor de insrrumentos de trabajo (bien cntcndida, una buena refcrcncia bibliogr:ifica es .eso), Paradojas del discurso universirario: Vinas dcmocratiza mas la informacion que maneja cuando rruis sc sorncre al rigor (academic~)'y cuando hace reposar la ef!cacia de su discurso cr~tic~ ~:is.en la pcncla y la precision de su trabajo que en las vehernencias ln~lmldatonas.

Grotesco, inmigraci6n y [racaso va ccrcando su objeto con un asedio crftico que no dcscuida ninguna asociacion .posible con el marco del sainete y que, en su afan de precision, va construyendo un texto espiralado, y en cada vuclta enriqucce su definicion del grotesco, IIcvando la interpretacion a un nuevo punta. "EI graresc,? va brotando como interiorizacion del saincte"; "ct saincte [ ... ] al refinarse en grotesco gana en potencia sirnbolica 10 que pierde en referencia social"; el grotesco "brota como [ ... ] sainete dialectizado", "como un sainete donde se contaminan eI humor y 10 dramatieo cat~lizados por fa pre-

. sentia del dinero y en la mediacion del trabajo frostrad,! que la (;oyuntura historic:i abre irieditamente .entre 1916~ 1919-:-1921 ";" como la e1e-, 'gi~dcl;pr~greso'liheral";«~orno 'el 'barraco'del sainetc" " ... Aunque

. " David Vinas, Del apo$f!o de fa oligarqllfa a fa rnsiJ de la cillJad liberal. lA/e-

rrere, Buenos Aires, Jorge Alvarez, 1967, pags. 75-76, 74 Y 90-93. n. 14. .' .

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muchos hallazgos de lectura se encuenrran ya en las acotaciones csee~ nicas de Discepolo (los pasajes donde la obra habla cxplieita y tccni~ carnenre de si misma), 10 cierto es que nadie, hasta entonces, habia leido esas notaciones rcdistribuyendolas en otra sinraxis,

Itinerario y masacre

Literalura argentina y realidnd politica sc constituyo en el nudeo y el centro de irradiacion del trabajo enrico de Vinas, asi COmo en su marca registrada, En 1965 b Universidad Nacional del Liroral publica cJ Laferrere, cuyo subnrulo repire los de las partes tercera.y cuarta del libro dcl64, entre los cU;lb propone un trans ito "Del apogeo de la oligarqufa a la crisis de lot ciudad liberal" (rceditado en 1967 por Jorge Alvarez, invirtiendo el orden en la tapa: Del apogeo ... Lafe1Ti:I'e). En 1971, con cI sello Siglo Veintc, De Sarmiento a Cortdznr se siuia, Jesde la tapa, bajo ~I "paraguas" macro de Literatura argentina y rc.tlidad politica; en rigor, el libro vuelve a incluir las dos primeras partes del de 1964 ("EI viaje a Europa" ticnc ahora un nuevo capitulo, }' " Nifios Y criados Iavoriros" prescnta mas subdivisiones y un agrcgadll sobre Adolfo Bioy Casares), a las que suma un "Pr6Io'go" pucsto b,t;od l'pigrafe de una cita de Mao. y el ensayo "Itincrario del escritor .tr~mtino", sin duda cI memento mas intransigentC' y colcrico de su d;sl'urso polemico. En 1973 Corrl'giJor recupera como libro indcpl'lldil'IUC Groft'sea, inmigracioH y/r.1CdSO: Armando DiK(l'O/O, que cuatro ~II0s ames habia prologado los tres \'olumcl1cs de las Obras (!K(J~id'li de Discepolo de la cditorialJorgc Ak;lrcz, y que aparcnta aUlonol1li:-,.lrse del ciclo, En 1975, otra vcz en Siglo Veintc, en una nueva tapa vuclve a lccrse Litl!ratllra «rgcntin.: y rcalidnd politica, y abajo Apogeo tic /,1 oligarqma, torno que incluve I.t segunda mitad del libro del 64."

De esc material, 10 realrncnre novcdoso cran los tr:tbajos sohn- Laferrere y Disccpolo y cl "Itincrario del cscritor argentino", J] U hincrario" sc abrc con la dcrcccion de una nueva mancha tcrn.itica considcrada fundacional de b litcratura argentina. Ellibro del 64 proponia en su primers linea que cs.t litcratura era "la historia dc b volun-

" Como sc Ye, un C.10S d.' J.:n,'min.l.:iolles. consC('uencia dd re.:icbd" y punla en cin:ufacion de lex 105 di\'iJid,,~. lmpli.ldos r rCliiuladus.a 10 largo de un:, d':'':;I.I,l por Un escritor quc gustJ.ba d"si~nlr Olras prolifer.lcionl·s Cullur;'lles COil una nl~I,if(l' ra gcnetica: cariodllcsis. Scri,1 !-uer.,' s.lb~r cn que pens;!ba Vinas cu"ndo, jUI!~nJ" al vemn1ocuo de Cort;izar cn d ~l:i~~r.1rio Jd cscritor argcntillo~, Ie had.l d,,,ir ~ ~Que haecr? (Empiezo a rcedilareon Ji;limos nombrcs~' tamanos 10 ya cscrito?M (DL' S,17' micnto a Corl.iztfr. pag, 127),

162

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d nacional" ahara el arranque es "La literatura argentina .emerge al-

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dedor de una rnetafora mayor: a VIO acton .. c mnerario que ra _

re , Vinas va desde Echeverria y Marmol hasta Marechal, Sabato y

treara " , d I" "

C rta'zar: verificando como esa ternida penetracion c a carne sa-

o , . d ' I" ,

. I sobre el "espiriru" individual es conjura a. Una vez mas, e reves

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de trama" denuncia a la hteratura como un arrete co~1tra a, .a~. ara

areria" y entre los instrumentos principales del conjure, la mitifica-

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cion dellibro burgues y del escntor como eroe.

EI irinerario de Vinas deja a su paso una masacre, '(an cayen.do,

O a uno de Echeverria a Cortazar, los heroes de pacotilla de la lite-

un , d D' , 1 M '

rawra burguesa r liberal. Apen~s se salva Arman 0« I.s~epo 0, a~t1-

Z Estradaobtiene un tratarruento respetuoso de viejo.maestro y

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Marechal logra el beneficia de 13 caute a (De .armzento II orta~?r

coincide con el parentesis mas cuidadoso de VHias en s.u evaluaclO,n del peronismo). Pcro la publicacion ana~qui!i~a Martin Fler~o de Ghiraldo es pucsta en-linea con b. ley de rcsidencia, Las paradojas d~ Ma~ cedonio Fernandez disuelven "historia, cuerpo. texto y lector [jjustamente Macedonio!] para cstablecer un cielo tan puro en:~u a~alg.esla que 'ni angeles padccc' ", Los mart!nfierristas .. engeneral, son liquidados: "Hacia cl futuro, cl vanguardismo consrste, so~re todo, en ~star al dia, Esa es b. clave: scr los primeros en leer y dcscl~rar lo,que vrcne de los centres irnpcrialcs de cultura ... "" Con Horacio QUlrog~, un: perplejidad maligna: "Es curioso: nadic lc haec rcp~oehes a QUlr~ga «entonces sc trataba de cso, de reprochar?); y pucsto a vcr como

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,. [SIn se cscribc en 1971. En 1%11 y 1<)(,9, es dccir, lin die~ anos antes ni \'l'i~le aiios despllcs. \,ijl.\s (con d pseu'!'''~lim() d~ ~~toni() J. Cayr6, 11I:IlI.hrc ~l.ue ha rl'cal,d,) tambien sohre uno de sus pcrsonajcs de fl.:o.:IIl1! que porta UlU cll~,~nllCtllb autobiogr:ific;,) diril':i.1 para Carlos PefCZ E,litor una clllec.:ill,n de tcxtos crrncos, en ,SlI m.lrl: ria provcnicnrcs de 1.1 so.:iol,>t;i.1 de b literatura, y ':;ISI todos pensados y cscrnos un~l' nariarncnte en I:un.:ia, 8cl!;ica y los Esrados Unidos, cCu:i1 era el tirulo de 1.1 colecci6n? "Estar a] dia~. El lector atento de Vilias puede hacerse ;'I1~un:ls, prel-:ul1!~~: cpor que una ~a':tuJlizad';n I~'>riea- stllo p~ia illlplic:" e! .ejcrdo.:in d~ la unportacron }' I.t traduccion?; 'por que no podi~ provcmr de 1;\ dlfuslon de Irah~lns de An,I':,'1 Ramn, AIl(oni,) CanJi'ln. Antonio Cornejo Polar, Noe Jilrik. Adolfo Prieto, Ramon Ak~lde

• 0 cualquiera de sus otros cump.tiieros de 105 ;'II10S de ContOrl/O~; (ha?ria formas ~Ife. rcntes y malizalbs, bucnas y malas, de estar al dia? Yen caso af,lfm;'lIIYO, cpor que vcr en el eSlar 'al dia de los OIros Ia ce(emonia de MUtllarSe lo~ lablos 0 1;'1 fr~~le c~n esc barro cOIlS;'lgranle· v rcscrv3rsc p;'Ira cI propio hs cxclusivldadcs dda nllilt;'lIlC~it 0 1a lucidez,lal como sc'lcc cn,los prdlogos cnfatio.:os de C:.yro;l tex[Qs que rr?~Cnlall de wlos Centros imperi;'llcs dci c~huraR? ~or' ~l~i~o, si ~t.ibier;'l all,i un ges[Q Lromc~. (p~r que conscorirse la prcrr0l::~tlva de la IrOOl;'l C Impao.:Len,u'r.;c con 1:. de ,los otros, Alga mas: ell 1969 BC;'Ilriz S;'Irlo dirige otra ~:ot~"Ccion de crillca de Carlos Pcrel, de car.lcteri'slic;'ls mas. 0 menos similarc:s: -Texlo y comexlo". Es dedr: Sarlo Ie po~e it 101 c~l~c. cion cI titulo que p<.>Jra cspcrarse del aUlor dc Litcrtfltfra argcntintf y rCtflrdad polltlctf. Nada mas l>i.Tcccdero y :lI1acronico que est.lr ill dia,

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puede reponcr la ornision 0 vulnerar tan incomprensiblc credito, Vinas cnsaya: hay por alii "una suerte dc insinceridad de 'cscritor sincero'", y a proposito de la experiencia misioncra de Quiroga y su distancia de la urbe, la pregunta retorica que aunque no prucba nada, al menos introduce la suspicaeia: "(realmente ejercita su negatividad 0 se trata nada mas que de un tolerado?". Con identica curiosidad, la duda podria volversesobrc laprdctica del critico politico. Roberto Arlt scria un "escritor de clase media hurnillada por las acadcmias, d presti-· gio y cl poder, a la vez qucprcrcndicndo hacerse cargo de 10 popular para scducir con sus_ elementos pero tcmcroso de 'cacr' y qucdarsc adhcrido en esc nivel". Sobre Borges dcscarga los lugarcs comunes acumulados durante dccadas por encandilados apologist as y dctractores: ctcrno retorno, mctafisica, encierro, circularidad.> A Sabato. sobrc cI que no sc rcaliza pnicticamentc trabajo textual (rasgo cormin en csta scric de Vinas, que acude.rruis bien a ideas generales y dcclaraciones publicas),le cac cI sayo de la cstatuaria y la farsa. A Cortazar, destinatario dcla mas dura invective, 10 increpa porque su adhesi6n al mayo frances y su solidaridad con Vietnam, alia (en Paris), contrastan aqui con la Iascinacion de La Nadon por sus "jucgos", y tcrmina reprochdndolc no ser"cl comandantc Erncsto Guevara"; en un cscritor obscsionado por cl auroritarismo militar (cmpczando por su propia Iormacicn y siguiendo por novclas COOlO Los hombres cit' It cabaflo yG,~rpo a cucrpo}; no sctermina de saber ql1C es 10 que mas )0 atrac del modelo como para ... rrojirsclo tan intcmpcstivarncntc a Julio Cortdzar: si la rcvolucion 0 la comandancia,"

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Una apologia ciudadana

Es POco eonvineente que la voluntad desmitificadora, cI rescale del cuerpo y la carnadura, la lucha de clases y el socialismo scan los principios a partir de los cuales sc genera tanta inquina," Para buscar el foco del furor del critico politico, podriamos partir de aquellos

:: Este ripe de cquh-oco en la I«tura de Bor&es ha sido sistc:maticam~nte demolido por ellUcidci trabajo de Daniel Balderston ;FUtTd de rontexto? Referendalidad biu6ric{f y expmi6n de la realid"d en Borgef. Rosario. Beatriz Viu~rbo, 1996.

:' Wase la citada entrevista de Mario Szichman donde Viiias lIbunda en la mlsma direccion. y la mpuesta" de Coniur en Hi$pamirica. 2, 1972. pigs, 55-58.

!! Las apclaciones a la came pueden correladonatse tanto con ('I matadero como e'on la encarnaciOn. La veta crist~ana de esta insistencia de Vinas es mayor que la que seguramtnte it mismo e5ta~a dispuesto a ad!IJitir. Y. sin embargo., en De Sarmiento" "COTtaZlfr se lee eStD, que suena a reprochc: -Ia vision de 10 divino en Borges es pre" cristiana, anterior 3.1 Dios encamado en hombre- (pig, 9t).

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rada a Eur()I)a v dictallll'na' }LunaJ .~se Pdarillcufar en la sene de la m. i-

J• • ~'. ' • os 1IJos e 80 I' , .

rstas, qUleren purgar _\' I" apo ItICOS y cspirirua-

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mrcion tiel apogee de su 'cl~ ., E id c- a g oton. a consu-

f .. se. Ilsegul a se desvf . '"

perm a pero Inti mamente coh .. . • I esvia y. nota que mes-

• ~ crente Igua" . • , ,

rcaparece ell Oli\'crio Giro d . ' connotaelOn geologIca"

decir, fuera de COntcX[Q 011 n D. y eHa~~ fragmento sin {echarJo, es de la illlputat'i(lll perte~;e go q~ para mas es un crimen. Los versos reptesentati\'o de la ohra JcnGa. tr1unpo 11I1('S/1"0 (1946). d texto rncnos

I ' .. elTon o' cua -

a tcxtura desfumbrante v cuesri d' d' reE.~ta anns que culminan en

V'- I' r > Ion a ora c En ln m idid. J

mas no l edica una soln II'n E d d I asme It a, a a que

d . .. ca. n vcrua lay h f

. eSCOlllltll;l1 para saltearse toda la OCS!· d' • _ que accr un es ucrzo

dos \,crsos' 1t)1 'I· " .p a c Girondo y recalar en estos

' -. ~ VIl an que tenias picl de puma If' h·

co, campo bravo" que 5 .' J ,. • y urste, asta haec po-

. ,.'. egun 1,.' cnllco se traducen a t, "I

ses avanzan, cxrgcn V copa .. . "I .. 51. as nueVas cla-

que indin·I,.'ta, csind'udahlc~ ,porque a rclcrcncia a la hisroria, nun-

P"~'silllicndl'i quccsoi fo~a d I . " .

cede en hUst-a dd :Inn de na . - . n 0 Ic Ocol~as. !a crurca politica retro-

- • ..etmlento l c tvcrm.j I' .

nas no se toma gratuitamcnte, Anora' J 891 C~o. una mo .~stla que VI-

en 1886. Y condu)'e' "H J I .. . mpara: GUlraldes nace

Vj- ' asta c e cmcnro gen . I r b

1I1as, cada vez que puedc dc' " . ,eraelona so re cI que

tribuye a iluminar cf pro~ ja ver nOJIO ra~on su d,esconfianzaJ concion nos tIl,.'J·a a oscurns Leso que sed a a !l.lVel dasista", La ilurnina-

I '... as aetas e nacirni h id

ocu tar que se lero en .1 ' • ,. rcnto an servi 0 para

1946, Y t d I .~ ,I\C smc:olliea un pocma de 191 J Y otro d

• 0 a a operaclOn ha renido or" fi I'd 0 e

que Guondo cs como G -,' Id (I P I UOlc~ Ina I ad dejar escrito

J b . urra es 0 cua no excusa qu d • h

ue tra ajar lllejor sobre' Gii' Id ) d e, a ernas, aya

ellinajc del 80 cI a r" Ira t y. ~sca~gar sobre ella rnaldicion

sumici6n gloto~a de':~~[Tsm.? a tSPlrJtuaJ.dad, la culpa por la con-

. 2) En Ia cdici d case y_ e peso deIa geologia.

gado al cap' ituloloqnueeahl996, muy ajmpliada, del libra de 1964, un agre-

d . ora se lItu a "C . 0 d I'd d - ,

ehene (nucvamcnte sin fcch nSIS e ~ CIU a senonal" se

900 hasta poco despues de 19~) per~dcn Un penodo·que va desde eI ademan y en sus geograf'. e~ os av~nturas antagonicas en su

t . las. matrensmo y dlpl o. 'b

etlsmo y spleen". Deeidj . omacla In part, US; pa-

I(para decirJo aristotejicam~~:ejgu~r~ar e: u~s,tan~e del r~onocimiento a paUsa que sus au " y a Igua aCIOIl. Pero Sl se rcleen can

ga hacia Ja 'selva pr~:~~:~hcnan, ti'::o;! circuito de Horacio Quiroa 'los centros de cultur ' ,coio e engel de Estrada en direceion

a reve an secretos y exasperados pumos de

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contacro." (De que podria tratarse] (Que hallazgo nos depara la pausada rclccrura? ~EI mayor [punto de contacto] es el desprecio por Buenos Aires: b ciudad los abruma, los irrita y los defrauda ... "2) A partir de alii, rodo scr •• 10 mismo: Quiroga ante,las ruinas. de las rnisio. nes jesufticas, Estrada ante las de Rorna. QUIroga escrrtor es como

An"el de Estrada.

'3) De S.rrmil·nto a. Cortdzar cuesti~na, compr:nsiblem:nt~, la "teoria de los dos Carriego". Y cstablece: EI rnodcrnismo del pnmer Carriego' y el r~lpulismo del 'segundo Carriego' son significantes de un mismo si.'nit"i.:ado: conjurar la metafora mayor que se refracta desde cI Bueno: Aires intolerable y dilatado del 1900 al cenrcnario".

No es difi,illdbr el hilo conductor escncial (no el unico) de los rres exabruptos: Girondo idcaliza la pamp~, .Quiroga d_c,sprecia ~~e-. nos Aires Carricgo no la tolera. La sensibilidad portemsta de Villas reacciona 'comtl Il; hubiera heche un alsinista recalcitrante. (EI mismo scsgo anacronico se advierte en sus perseverantes refcrencias al "diario de los Mirr~'~.) Dcsde luego que los damores por la vuclta al campo y I~s abomin.\~~oncs,de la gran ciudad puede~ tener ~n:t ~·~ta, ~ristocranzantc, (L'.\':("\lmana y feudal. Pero es extral~o que III IJ. c~p~ncncia personal de \'iil~s ni sus lectur?s le hayan se~,do para pcrcibir que ni cl campo ni b ciudad debcn hipostasiarse, ru para notar que en la cran ciudad 1.1$ condiciones de "ida para grandcs masas humanas son

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aborninablcs. ,

Las fobias Jt' \'iilas no se agoran en su apologia ciudadana, peru tal vel. csra cl)mrr.,c..l..:il)n h.lst~, por ahora, p:lr~ advertir que,. si bi,t'~l la primacia ororg .. j.l.~\ 10 politico ~uede CO?d'CIOnar algunas simplificaclones, no [as ,':<\ph.:~\ del todo 111 las explica todas,

Homologiasy matices

. EI fra"Il\~'n:,' sobrc Carricgo men .. 'a que sc rep'l(e en otra ClICSrion, AlJi ~I us.' J~ 1.1S catcgorias saussurcanas cs sinrornatico: modcrnisrno y populismo son signifieantes; cI rechazo de la gran eilidJ.d~ ~I significado. \'ir..~~ nunca cita a Saussure, .1unque I11UY a menudo utiliza Ias nocioncs ..:;;- diacronia y sincronia y haec cortes longitudinalcs y transversalcs, P~,,'$ de opucstos .~ue Ie ayudan, a resol~cr un. rnovimicnto ci a n0n:::-rM una opcraciou-No sc enricndc bien la Idea de signo quc· tiene \,ii'us; ni la de significacion, porqtie ·Ios terminos que

:' Dl\·id Vio ....... :';:,'1',rr:'¥'; Argentin.1 y po/frie(l, De LlIgOtl('l (I W"lsh, Buenos Air.:s, SuJ~nu:ri':L- . .;_ ,':96, ri:;. 93,

166

utiliza bien podrian invcrtirse. 51 sc entiende por que trabaja con caregorias de Saussure y no, por ejemplo, de Peirce, en quien la complejidad de la serniosis es mucho mayor, ernpezando por el heche de que su concepcion triddica conspira contra la posibilidad de estableeer faeiles binarismos, Por otraparre, en Saussure es la confluencia de un significante y un significado 10 que produce el signo; en Vinas, cuando fuerza las deterrninacioncs y precede por reduccionismo (y esto, lamentablcmente, no es poco frecuente), el significado es la verdad del

significante. .

Algo sernejante acontece cuando se muevc con conceptos tales como "forma" y "contenido". AI ocuparse circunstancialmenre del Martin Fierro, en De Sarmiento a Cortdzar, ticne una ocurrcncia de efecto didactico. Celcbra que Hernandez haya apuntado a un publico de pulperfa, "un auditorio humillado y analfabcto ubicado alrededor de un lector de diarios, general mente cI pulpero. Hornologo en su seduccion sobre el publico al [sic] quc.sc ejcrcc en los almaccncs y 'des-

. pachos de bcbidas' acrualcs [sic] con cI televisor que arraycndo mas publico cnriquece al propictario y convoca, aglomera a los parroquianos". Mas alia de algun anacronismo y de una rcdaccion negli~cnte. la extrapolacion venia bien. Entonccs Vinas sc apresllra :I. corregirla. "Homologia formal, por supucsro, porque cl contcnido dram.itico del Martin Fierro respccto de sus oycntcs nada ticne que vcr con los contenidos dcsdramarizadorcs y conformistas que actualmcntc 5C pusan por la television." Es unapcna: la a~bracil;ll confunde [orrnas, conicnidos v canales o medios de circulacion de los rextos; superpone los "col1tcnidos" del Martin Fierro con los "contcnidos" de Ia television: pasa por alto que .. :1 televisor en d bar cs analogo en su [uncion al lcctor de la pulpcrfa, no al Martin Fierro. La sccundarizacion de Ius medias de circulacion y de las formes enccguccc la mirada critica. Por-

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que .. para no ocuparnos mas que c a parte llle!l:1. rarnanzaun',

de la hornologla, no cs s()I() que el Martin Fierro cstc c -n cl ;llllhitn de una pulpcrla; cs que hay una pulpcria en cl interior del Martin Fierro, y esta pucsra en abismo nil cs insignificantc, pucsto que ororga a Ia reo lacion entre [ormas )' contcnidos (suponiendo que sea pertinence, r sea como Iucrc que sc dcfinan), entre obras y medias, un espcsor que ningun critico puede dejar de considcrnr, a mcuos que asurna la funcion de lin psicopcdagogo moralizantc y conscrvador [rente a la "in-

fIuencia perniciosa de.los mcdios masivos",. .

M;lOsilla, uno de. los. mayores cscritores arg~ntinos, constituy<, un obst:iculo para 1.1 mirada de Vinas sabre cI siglo XIX. Aunquc algunas veces Ie ha dedicado paginas mcmorablcs, ha tcndido a controlar su admiracion y para eso ha apdado a una atribueion clasista que actuaria sin mcdiaci6n alguna. En Dc Sarmiento a Cortazar 10

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despacha como el "modele del grupo de escritores de Frontera", colectivo en el que incluye a -Alvaro Barros y a Eduardo Racedo que, aunquc hayan escrito, no son escritorcs. Insiste: "Comunes denominadorcs de una mancha ternatica cuyo cmergente es Mansilla". Y por

si restaban dudas: "Una excursiona los indios ranqueles es la forma superior del contcnido de una: forma inferior que es la litcratura de frontera", A las pocas.llneas leernos: "Hay maticcs". Convieneaclarar qu~ cit la jerga de Vinas la palabra "maticos" [unciona como coar-. tada, Cuando escribe "rnatices", cs para dar ·a entcndcr que, al fin y al cabo.noimportan dcmasiado. Nunca un matiz introduce cI comienzo de la p'~e()cupaci6n por un andlisis que llcve a corregir 0 cnriqucccr conclusioncs previas, Para comprehderlo, en cste mismo caso, scguirnos leyendo y encontramos otra coartada: la "cspecificidad literaria". La especificidad litcraria forma scrie con los malices y tambicn con las variaciones. Lo 'que cucnta son las constantes, las manchas telT!~.ticas, la metMora mayor. "Su espccificidad lircrarja [la de Mansilla] exhibe c1 espcsor de su "ironia sobrc [a seriedad de sus compaficros de cmprcsa y su disranciamicnto rcspccto de la mala fe de sus. camaradas ticnc como Iondocl solido convcncimiento de la cmprcsa rcalizada por su tio" [juan Manuel de Rosas] cuarcnta an os antes." Vinas desconfia de .13 ironia (aunque la practical y del humor. del que ha dichoenotro lugar que rcmitc siempre, en un punta, a la scricdad. . Nose aavicrtc unintcres scmcjante por avcriguar a qu·c rcmitcn scric- - dadcs, malhumorcs y enconos. La ironia de Mansilla, .su distanciarnicnto r~specto de Ii mala. fe de su~camaradas. en vez de scrvir para

. difcrendarlo, terminan sicndo agravantcs: la cspcci(icidad litcraria 10 picrde, Que clio se haga invocando cl "fondo",tuando algunas Hncas mas arriba proponia Una. excursion como forma superior de un contenido, haec pensar en una imantaci6n scmantica a la ,que Vinas no ha

podidosustraerse.:·

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,. Decir que Mansilla es un gran escritor equivale a decir que en ella ideologfa nunca se presenta como un bloquc de granite, y que sus "limitaeiones de dasc" (p.ara usar una de las imputaciones preferidas por eI crftico politico) no ~gotan su escritura sino que, en todo caso, son una de.las materias con que trabaja. En otros terminos:

Mansilla, como escritor, se pone en cuestion con mucha mayor agudcza y con memos conremplaciones que 5US erfticos mas renuentes a la .. especifiddad literaria".

En sus ensayos cnticos, Viiias ha leido montajias de papel con vocaci.6n de higienista de la histona y de la literatura, Lei ha hecho con ·constantia, intcligencia y sagacida4. Pero esc es, en gran parte, un material de gran andez.' Eneontrarse, en medio de esas perturias, con la prosa de Mansilla (que. por ~tra partllo no sacraliza ellibro y 5e rie a c:arcajadas de 50 ptesunto heroismo) no debt: scr, predsamerite, ·un castigo, En 1964 Vinas 10 trata c:ontradictoriamente ). termi na pOt confhiarlo en su pcrtcnencia de c1ase. En 1971 elimina, desdichadamente,las contradiccioncs, Entre 1982, fecha de la publicaci6n de Indios, ejftdto y frontcrdi, y 1986,aiio en que Viiias·da Una excur$;on

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EI significante, deSC:ilificado or I . T

contcnido 0 par eI fondo. El p bPI C SlgOl, lc~do; la forma, por eI

, If' ro cma no est a solo en el I I id

sino en e uncionamicnto excluyente d I I.. po 0 e egl 0,

trapcsa los mejorcs momentos de su a :1" ~s ~o anzaciones, que con-

E I' na ISIS.'

. n c plano mas cxplicito, Vinas dcclara su rcchazo de todo .

qucismo v ante las opciones f' I marn-

id ". errcas que e pres t I hi ia d I

I cas, su rcspucsta tcorica es u f' I en a a rstona e as

" na ormu a que no sc h d d .

PCtlf. Por cjcmplo ante las ,. .,. a cansa 0 e re-

• posrcrones hisrori . T f I

cho y las rnontoncras (liberal . r ogra teas rente a Cha-

verticnres de Jercch'a y d " e~ Ydn:l)c,ona Ista.s. y en ambos cases con

. e IzqUler a ,su proplo punto d " ,

ta aSI (tal como figura en 1971 en Rebelio . e \Ista,se recr-

los mCJIlUJI1cms a los anarqi ist )'"N nes popltlaT(~ argent mas. De

I, I I a,s. ucstra pcrspccnva prcre d

otra, :11 l ohle polcmica [rente .. I lib I' ' .' n e ser

, I" '.. I era ISl110 progrcsista y f I

naciona rsmo populism No f' I'" dc ' rente a

N P . par a an cc ccnco c a mas be s b d '

0, orque cntcndcmos que n 'I J " .' 0 rc os.

" d I I I o so 0 csas os posicroncs s . ,

ercc 10 t c pcns:llllicnto bur 'u ~ '. I on revcs y

to de lug.r.lr una sintcsis que ;b~;~:,~~~ )~);~~~n:~l~~c~fd:~1 momcn-

te opcrauva en csrc presente .. T< d . .... I ' . p do, resuls?bre csn propucsta, ha rctr~ced~ :I \'C7. que se ra !~terrogado a Vii'i~s Clan: esc ~ No" q , .i : If' do a 10 que .conslJera una procendi-

, uc esta en a ormula v I '

exccsiva lihc:r:tlidad 'I I _ I _'. '. que 1el110S vrsto opcrar con

programa, sin'n a ~u· Pf~et~~: e;i~~~.stlOn sc aclarc volvicndo, no a su

E/ beroe CTitic~

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. Una tccnica recurre t "I . . d I .

fias torn a diu" , n ~ end tmeran~ c escntor argentino": Vi-

gar rrnagmn 0 e otro cscntor, usurpa su \'OZ en . m1 e~a persona le haec dccir una verdadindcscada.'l d' . • Y. 'dPn- ogia. Asi habla V'~ C ' ... . ' a e su propla I eo-

Pub)" I' lI~as~ ortazar: MI escntura y mi <alma' ana y mi ICO rca cnrcndido como . 1 . A' . I mi literatura par encim d. mldcue,rpolen a rg~~~ma. [.,.] (rescato

. . . . a e. to 0, a e evo a ~c"glOn y desdefio mi

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, n y a mas rica' es un escri ., ' ind d

Unlverso y d taller de otro " sentor ~ntleo In agan 0 maravillado en cl

"e a Ja simpl·f' "' d ("sen,tor. En 1995, en Llteratllra argentina ypolitied vud-

~fi I Icaclon y cnunela en Ra l I" ,. d '

Ingida ecuanirriidad" ( .,. nquc l!$ a retOrlca c la cquidistancia- y la

~:~i~~r:~~~.ou~n ~~;;~:~~~t~F~~: d:sIUa~~~:~!~r ;eol:;r~~:~~~t!~~~o~~p::~

10 que, en pOSItivo Viiias gusta Ilaento ~a~b?l:a)nte (manera pe),orati\"a de nombrar

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"ease Nicolas Rosa Oh ("t s, om10110g13S en mas y su "biscmantismo simetrico"

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• cuerpo? 0 a la inversa: (dejo de escribir espirirualrnentc y regreso a superponerme con mi cuerpo?"

Gonzalez Echevarria atribuye el hablar a craves de los otros a Un "yo prorncteico y scdicnto de poder",lIamativo "en un libro que cri, rica al escritor 'individualista burgues'", Julio Premat le da Otro sesgo:· puesto que en la escritura de Vinas todo es dicho a (raves de mediaciones retoricas, "las metaforas (Ia violacion, el hueco, la carne) son tarnbien conrenidos inmediatos y las instancias lIamadas Carriego Quiroga 0 Cortazar, amplias metaforas C ••• J los escritores estarfan e~ buena parte ausentes del libro, y serian reemplazados por una galena de proyecciones monstruosas del yo del autor", La liquidaci6n de Sus _ antepasados 10 instituiria en cI primer escritor digno de esc nombre "por ser d primero qucposee un cuerpo consisrcrtte"."

Esa liquidaci6n y la consiguiente autoexaltaci6n explican plausiblerncnte la tesitura del "Itincrario" de 1971. Tambien pcrrnitcn entender que Vinas no haya dedicado paginas sustancialcs (ell cI mas ambicioso proyccto contemponineo de revision de toda la literature argentina) a Sarmiento ni a Hernandez, los mas notables cscritores ar-

. gentinos del siglo XIX, y que no haya podido abordarla gauchcsca, 10 mas original de esa lircratura en cI rnismo pcrfodo (sc ha saltcado, entre otros, dos textos fundamentales: cI Fausto dc Estanislao del Campo y "La rcfalosa" de Hilario Ascasubi). Y no podria alcgarsc, en estes casos, que scan palabras en las que faltc cl cucrpo, Por 10 mismo, sc ha dctcnido prudcntcmcntc cada vcz que su lcctura de Mansilb amcnazaba con eseapar al control de la compulsion del "rcvcs til.' tram •• ".

Ricardo Piglin ha propucsto para esc fusilamicnro de los antcpasados litcrarios una interpretacion que involucra la idea de Ia literarura que habria prcdominado en Contorno aunquc, obviamcnre, no cxplica la pracrica critica de todos sus miembros: .. La litcratura era un enemigo, todo cscritor era sospcchoso de encerrar dcntro suyo al~un tipo

"Roberto Gonzalez Echevarria, op. cil" pa~. 601.juli\) Prcmat, "Una pres c ncia auscnrc: 031/id Vinas)' d 'ltin .. rario de:! cscritor ;HHelltill()'~, en Am,!rh .. , C"bi(',·s du CRICCA L, I '.I, Paris, Presses de la Sorbonnc nouvcll c , 1997. 1"',:. J(,~, S .. I-n·'" rclacion de esta cuesrion con la de [a sexualidad en 13 narrativa de Vinas, V':.\Sl' Ni c olas Rosa, "Sexo y novcla: David Vinas-, Critic« y sigllIficacion, Buenos Air.-s. Galcrna, 1970, pags_ 7-99, y Julio Prcmat, op. cit .. pag_ 156.

Otra entrada sobrc 13 cucsrion es la que propene Masotta: -Si mismo de Ius pies

:·a 1:\ cabcza, no es raro que- David Vinas 5C haya scntido hseinado por b fiHur.\ de Da- - vid Vinas, ese cscritor' cntcrrado en la rcalidad y 'cargado de vcrdadcs', cUllin clmismo, con poco ·pudor, deeia de si mismo. [,. __ ] La dcsgracia de los hombres·illlt:gms (Ia dcsgracia del yo igual a yo) es que tarde- 0 temprano tcrmin~n dcseubri"IIJo que 10 que dlos lIaman 'ser uno mismo' no t'S mas que d pcrson3je desdoblado dd a ... tor que lIevan adentro y que en cambio de ser IIno, dim son, dcsde el comiel12:o, dt)S, .. ~ (Oscar MJ.5otta, op, cit., p~g_ 124).

170

de distancia con 10 real". Desde esa posicion, la lirerarura "es un elemento que debe ser investigado" (la tarea tiene connotaciones policiales, no epistemologicas), Y eso, "porque no se tiene una concepcion de como funciona pollticamente 1.1 literatura, [ ... J uno aprende en Borges y Macedonio Fernandez que la literatura funciona poliricamente como antagonica de la realidad, no como reflejo de 1.1 realidad. La literatura construye un mundo alternative. __ "!'

Si atras no queda nada y hay que crear todo de nuevo, eI heroismo condenado en el escritor liberal burgues retorna en la construccion del heroismo del critico politico. La critica se concibe enronces como epopeya paradojica e irrealizable, ya que neccsita exaltar al critico epico en su propia voz, y la epopcya, por su naturaleza (exalrar a otro como· hcroe) excluye eI uso de 1.1 primers persona.

Por eso es poco convincente eI mote "parricidal> (que ha term inado siendo, no obstante, muy exitoso) acufiado par Emir Rodriguez Monegal para tipificar a una "generacion" a partir de su revision de los "padres" (scgun una frase de H. A. Murcna), concrctamentc Martinez Estrada, Mallca y Borges." Porque aparte de insistir en un simbolismo alga obvio en la dialccrica generacional, no da cucnta, en cl C:'lSO de Vinas, de un movimiento de rcchazo y dcscartc que no solo borra a sus anrccesores, sino muy especialrncntc 3 quieneslo sigucn. Y cso, en su trnyccroria cruica, comcnzo muy temprano_ En un articulo de 1969, es decir, cinco afios dcspues dc Literature argentina), mdidad politic« y mcnos de dos antes de 1.1 aparicion dd "Itinerario __ .", comenta los primcros libros de algunos escritorcs jo\'cncs: Ricardo Piglia, Nestor Sanchez, AnihJI Ford, Ricardo Frere, Germ:in G.lfI:b y Manuel Puig, Brevcmcntc, (que Icc cn '--a tr.ricion de Rita Hayuorth]: "elusion dclcucrpo", "consumicion sin ricsgo" (JI.' los productos cinematogrdficos), cscamotco tiel autor "en la oq;aniz,lcion del !;nlb-

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I' -Ri.:ardu Pit;lia en el Centro Descartes", 1'.1 Mllrch:/ago. nueva CPOl:,\. 7, Buenos Aires, octubrc de 19'J7, pa~s_ 16·17. En cI misrno scntido, un tr.t"~j" in.:Jit(l de Cristina Iglesia, "La iJrolugi;\ literaria de Vjnls~ (1'J1I2), 5ugi~re quc la lirerarura, en sus novelas, es -~c.us;\cion}" prucba de culpabilidad", -

H:I}' muchas senak'S que avalan estas caracterizacioncs. En las primeras p,i~ill'IS de !iuratuTa argentin« y re,rfidad polilica, So,' dice que I.t litcratura "cementa ~ 1:1 historia (pag, 4); en De Sarmiento II CortazaT (p;ig. 23) sc habla de lagauchcsca como "cornentario litcrario" de un "soportc real" que cs la historic de las cstancias, Y en este mismo libro.ja litcratura es prcscntada como "mecanisme defensive" (pig~ 16) Y [a

pocsi.1 como ~idl"Ologia de dcfensa~ (pig; 50). .

. " Emir Rodriguez Monegal, £/ jllicio de /OJ plfrriciJas_ La 1IIlCt:a grnl."Taooll argentina y SIIS m<lt:strOJ, Buenos Aires, Dcucalion. 1 '.156_ Vinas h3 terminado por aeeptar Con gusto cs;: idcntidad cstablccida por Rodriguez MoncgJ.l, aunquc ei prdicra -Ia generad6n dd Chc~. V~ase Literalllra arge'ntina J politic", DC' Lugone's a \r,llsb, pag.216.

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gc", "escamoteo del sexo", "replieguc". Quiza sea convenicntc agrc-

. gar, a esas comillas, un prudente sic. En los escrirorcs jovencs tratados se acusavsin excepcion (aqui, la palabra "matices"), "una actitud polemica, pendular frcnte al tono de compromise explicito con la hisroria que caractcriza a los narradores argentinos alrededor de 1955" (otra prueba de.la inconvenicncia de repetir cI elise "parricida" como dcfi-

. nitorio de Contorno, a menos que sc. acepte la paradoja queencicrra estcrcncor: "jParricidas,joveneito; cramos los de antes! "); cntodos ellos, apoliticismo; deprcsion polftica posterior a la mucrtc del Che y que "se refracta" (porque, claro, como rncntar cl rcflcjo) "en la narrativa de.la que podria ser lIamada 'gencracion del 66'''; "scudoestructuralismo","parcializaci6n del pcnsamiento", Y una conclusion: csta

comunion "prolonga Ius resultados literarios de Cortazar ...... • .

El rnzonamicnto no podia ser mas sencillo: Puig y los "nucvos" narradores son como Coruizar; Coruizar cs como Mansilla, que juega "a dos pafios"; Mansilla es como Raccdo. Con malices.

Estamos ante un rasgo pcrsistcntc que, adem.is de articularse con

. la necesidad de la epopcya del critico, sc autonorniza ya como misoncismo (y "10 nuevo", para cste conscrvadurismo malhumorado, pucden llcgar a scr, en J 970, los epitafios jocosos de los martinficrristas de cuarenta y cinco aikis atds). En una cntrcvista de lY';I2, ante una pregunta cuyo tono trac dibujada la rcspucsta (" ,Que pasa con los nuevas, David ?"). leemos: ~la trivialidad mas absoluta", "yo no he lcido los libros de cstos que han aparccido ahora"," iPobrecitos!", .. ,Pero esto paso sicmpre, no? Estc tipo de gilada, .. ".';

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Desaparici6n de fa rcafidad

En ·1995, Sudamericana publica una nueva edicion del gran disico Literatura argentina y realidad polftiea. Mientras en los afios siguientes al 64 la politica editorial del autor habia sido "cariocinctica", y su texto fundador se dividia, se clonaba o.se prolongaba en investigacio- . nes laterales que llevaban el sella del micleo generador. ahora el ".libro madre" quiere rcctiperar para SI esas bifurcaciones, Y sin advenencia alguna allector, Grotesco, inmigraci6n y {raeaso. su excelente trabajo sobre Discepolo que haMa comeni.ado como pr610go y despues se

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ZO David Vifias; "Despucs de Conazar: binoria y privalizacionN, en Clladcmos Hispanoamiricanos, 234, Madrid, Junia de 1969.· .

)0 Raquel Angel, *Domesticaci6n 0 barbarieN, Rel'c/des)" domeslicados: los intelcctuales {rertte al poder, Buenos Aim, EI Cielo par A5alto, 1992,

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habia autonomizado en lib .

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qUI~ta 'parte, que aunquc titulad .. B d C~Pltu 0 urnco de la

radlcalismo chisico" no se a _ oe 0 y Florida en los afios ·del

ocupa mas que dari

mente de 10 que promeee, L .. le t fluid secun ana y parentctica-

d . £ " C ura UI a del e " I

e cpigrarcs en cada subtitulo I _. nsayo ongrna sc eriza

coyulHural y fugaz actualidad y as cor'deccloncs apunran a dotar de

. ':1 d a un rexto e 1969 b .

Sin ncccsic a de "yupis", de "sho i .. d qu_e ,esta a muy bien

dc, ~arzo de J976 (comienzo de fa ~~s, cia cfc"!efldcs negra del 24 onglnal del 28 de junio de 1966 ( 17adura de Vidcla) agregada a fa "a~(ual" con trcinta y cinco millo Sd pc d: Ongania) y de un pais vcintitrds millones y que ya no nej ': habltantes donde dccfa, antes ·tcsco ... La subyac~nte con;I'd es, ~ m1lsmo en cI que se cscribio Gro~

. . I cracron ( e una espe . d ( "

ronco en c que las constantes ani uil I . ,CIC C ata isrno his-

todo es igual y basta carnbiar ~n ~u~~r~S aV:flaclone~ (y por 10 tanto, pasc pur ahu, entre otras cosas a _I .,'1 nque el mocente cambio

bai I' ''', uocc In! ones d

y ajas t e lot Iista poblacional) hata la cr . ; personas entre altas

nuevo librn-c:apitulu. I a an~i • ac atfa a c~nccpclon de la historia en cI

rado I CI .. gU;l re crcncra a un "nuevo h _ .. . .

. _, cn, Co' J re como supcracion del hcroc • . croc InSPI-

deblll' IIlsustanc:ial del ensayo d I 69) h ~otest.:O (el momento mas gada sin aviso sin nota .. I J" • c fl ? Sl, 5) prudentemente expur-

. • .... »c Sin re exion c I' I J

.cor~l'l'l'IOI1CS, las supresiones ; sobre tod . on ~ racra e ector, Las

fUrtlvo, forman parte de un t t . °dsU caracter no declarado y Literatlmt aTt','ntin{t y r I'd dra an/l!~nto e descontextualizaci6n de

,('0 ca I a po tuc« C" un t .

se convlcrte en mito Y y I . I' ... cxto Sin su contexte

t .. I I _ .' 0 as mno ogras sc las dcjo I _ .

?S , ta ua condenado y pontT. d V'- d a os espiritus bca-

Ilbro de !::stela Valverde cons~ lea dO m~s'fiesdc cI cpigrafe initial del

En cI cam in h .• d de gra 0 a mitt icarlo),

EI 0 an que a 0 tcxtos que ' h d

. Laferri:rc permanecc a arte mu ya no se an e recuperar.

extension. Lo cspecifico dP D' yS >:' probablcmentc eso se dcba a su

P d d• e e anmento a Cart _ f

asa 0 c-masladas COSas . azar se es uma. Han

. en un cuarto de slglo I .. I . .

escnrm- argentino" ya es inso t ibl E I ? Y e tlnerano del no eI sistema bur ues s em ,c. n e ~edlO se ha venido abajo,

197,1 (fusilando d:sde'e~~:on:nzunclabJa]~onCmm!nenci~ cI Prologo de

Soc r .. a ... a u 10 ortazar) I u' •

ra ISta , tanto·menos so ' lista eu smo e imperro

retiro del "Itinerarion es sil~la I.sta ~a~to mas imperial, Y aunque el

efecto, algo ha pasado con eI ~~:oio. eJa~? boquete muy visible. En realidad polEtica se ha t f u dO de] c1~SICO. Literatura argentina y

(d Tans ~rma 0 en L,teratuT. . l

que a emas, por razones emend'bl a argentma y po (tiea

de mercado se ha d' 'd'd- dIes, pero dentro de una cstrategia

an r ' IV) 1 0 en os tom I r

fa gu 0 lo~ sistemas internos de ex ansio~~'Do 2u~ exp ~ca desde ~tro

• bohemia anarquista y D L P W. e os Jacobmas portenos a

ia a su favor, frente a la lit:rat:~°'ies a rdls;). En 1964la politica tea que Vinas fustigaba a.los escri:;' a rh) a d' !'-dhora, ~a poUtica desde res a per 1 0 realtdad; ]a realidad

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• ha desaparecido. al rnenos del titulo; lireratura y polftica han quedado frente a frente, y los segundos, afuera.

, Ot~o cambio agua:da allector en el portico mismo: Raben Escarpit ha sido d.ado de baja, Lo reemplaza, en Ia misma atalaya pri\'ilegia_ da que dO~llIna. e~ texto, Terry Eagleton, en una cita dondc sospecho_ S?S "se va tns.cnblCndo", "dramatica de la ciudad", "globalizar", "denslda~:, "~crt1~o" y ~a misma respiracion de las frases hacen pcnsar que el C:ltICO lOgles devlene manso discfpulo del enrico argentino. Lo mas cuno~o, de todas maneras, es que la gran entrada dcllibro de Vinas sigue siendo un espacio reservado ~,:>nde e~ texto se autoriza solo por la palabra europea, como forma teorrca de estar al dia".

. Unanueva seccion rnovil, que va mechando los antiguos capitulos (de la ~lsma maneracomo Vinas establece series internas en sus novela~) bajo eI titulo <fMeandros, lecho, afluentes y embocadurasn, deli~lt~ ~n espacio comodin dentro del texro, en cI que cl autor, apenas }usr~flcando, con palabras citadas aqui y alia la metMora fluvial que devlelle parabola.aprovecha para sobrecargar de notas presl'indibles una estructura·que, al funcionar por adicion. comienza a desl'sr,lbili. zars~. ~o que a~tes era una habil construccion de series deja paso a asoclac~ones fa~lles que no van mas alia de un comp:tratismo banal: en . Irases alSlad,as q~e. apenas tocan la analogfa la abandonan, Ca.stelli en cI Alto .Peru sO~lclta al <:=_he en Bolivia; Rosas y la gener.tcilln del 37 con~ucen.a ~eron y los jovcncs .de I"os an~s 70 del siglo XX; cl sinragrna pro~tn.clano .en Buenos Alr~s. susc.ltado por LUj.;ones disrara una [eon~ lmposlb.le --co~ remml~cencl:ts de desdcn portl'lii~udon de rcvrstan por igual Galvez, ROJas, Sacr; Castillo, Piglia, Soriano, Fontanarrosa,

Lo acumulativo signa la ~intaxis de Litcrallira argentina y politica, tanto, ~~r cI agrcgado de capltulos desarticulados y que no pasan de su .condlclon de borrador, Como por la forma de rncra adicion en que se encadenan los p;irrafos de las partes incorporadas, donde los concctores suplcn la dinamica historica y la dialccrica del an:ilisis:· "paralclamente:, : coherentement~" ... complememariameme", "consiguil'ntemente ~ otra entrada", "invcrsamcnro", "contradictoriallll'ntc". Lo acumula~lvo que.no sc resuclve en estructura cstaba en los origenl'$ de I~ narranva de Vliia~"pero e~ Prontuario (1993), la novcla contcrnpo-

. ranea de ~a preparaclon de LUcratura argentina y politica, sc tcxtualiza, constltuyendo uno de los.nucleos dela ficcion: clcditor Zimmer. encarga a C~yro la prepar.acion de un diccionario de Bucnos Aires, v u?a .de la~ Ilneas del texto despliega las "fichus" que son su base. U~ ~lcclOnarJo sc e!abora, por supucsro, Call cntradas autonomas y dcsartlcul~das que solo cI alfabeto compaginara en Ia edicion. Prontltario no solo padece csa desarticulacion sin alfabeto posible, sino quc las fi-

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,has (en las que se precede recortando r pegando mate~ial de las, ~Ia. univcrsitarias de Vinas como en Literature argentina y polztlca)

ses , " . l enunci d d

len reemplazar la percepclon de la ciudad por e enuncia 0 e ta-

sue bi diza oerif .

. la mencion de una esquina de subur 10 propagan iza pen en a,

reas: di d I ' .

no la consuma. La_s series, ~que e~an un proce ~m~ento . e ,a .cntl~a .en

1964, ahara son enquetas 0 consignas de Cayro. ~tra.seqe.los 1~1Omas secretes"; "otra: los loquitos"; "otra: los le~guaJes mv~ntados . Y la unica scrie efectiva es la que fon:nan esas caratulas, suceslvas.,

La dispersion que signa laescritura de Prontuario torn~_mas problematica 101 representacion que en ella se haec de la re~reslOn estatal, Cuando Cayro entra a su escritorio despues del allan~mlento, encuentra las fichas del diccionario desparramadas. En real .. dad, ya, se Ie hab,an mezclado mucho antes, en la concepcion del diccionario y de la experienci01; USe me mezclan los papeles" es el rirulo de ~a parte ":1 de la novela y la misma frase se utiliza para mentar la sexuahd,ad arnbigua de un personaje, Asi, en el universo interno de Pron~uarlO, la rcpresian solo objctiva una situacion que ya se habra dado mtern~!'-1ente en el sujeto."

Un pdramo

Para cOlnpJ~me~tar I~ epopey~. ,!~e no, podia:.:ompletarse sarisIactoriamcntc en cI mtenor de la ficcion crinca, Vifias ha crcado u~a imagen publica de intelcctual politico irascible y provocador, de SCI111- dios tonantc. La opcracion sc ha basado sohre todo e~ ~Igunas performances mcdidricas lcvcrncntc escandalosas y en cI habil u:o de algunos rcportajcs, y su cxito ha ()caSion'l~lo unos cuantos ~~UIVOCOS, entre cllos la existencia de un cntorno adicto y ala vez aCfltl~O, que torna de Vinas sus simplificacioncs y no su monumental trabajo de lcctura ni sus mas brillantcs intuicioncs. . .

Las iras de Vinas se han dcscargndo siernprc sobrc (~tros cscritorcs e intclcctuales dcscubriendo mcjor Ia naturalcza de sus rcchazos, q,ue acnian no hacia arriba, sino alrcdcdor 0 hacia abajo, En ~rot:sco, mmigracion y [racaso, 011 caracterizar las cxpecta~ivas de los ll~mlgran;es gencraliza, proyecta y condcna: pasar de huml!la~~;a hurnillador es . el circuito virtual 0 real de nucstras clases medias . En 1981, en Una

entrcvista de Rosalba Campra, .despues de enumerar las formas que

" David·Vinas, Prontuario, Buenos Aires. Pl.'meta, 1993. p,;igs. 151, 24~ Y $$,

" David Vinas, GrOll!sro, inmigraoon y fracaso, Buenos AlfCS, Corregldor, 1973, p.igs.121-122,

175

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asume el fantasma del [efe ("10 que yo tengo de mi padre dentro de mi, . Loque dentro de mi yo tengo de Vidcla y de Viola ... Vinas"), trac a cuento "al fascista que rodos llevamos dentro"," Cuesta creer que cI critico politico rcpita de una manera tanacrftica uno de los caballitos de batalla mas remanidos de las usinas pcriodisticas de la dictadura militar y. mas tarde, de sectores de la "transicion democratica", destinado a socializar las culpas de los crimenes del terrorismo de Esrado. Dos afios despues, Vinas 'construye una oposicion Jorge' Asis-Ricardo Piglia, donde la marca posiriva, en su sistema, correspondc al primc-: ro: "el ademan decisive .de las novel as de Asis cs la violacion; cl de Piglia. eJ conjure","

Es que la produccion de hcroismo neccsita (como 10 sabia Brecht) el silcncio (0 el silcnciamicntc) de los otros. "Si 'tomo la palabra' cs porque los dcmas callan", se cscribia, mimando la voz del cscritor romantico, en eI "Itinerario", Cuando cl crltico es tin heroc crftico, no neccsita otros criticos ni otros heroes sino el funcionamiento de un mecanisme social de delegaciom sedcsprecia cl silcncio de los otros, y Iatalmcnte se 10 neccsita, Es rcpudiable que cl mundo sea un paramo, pero cl mundo debe scr un paramo en eI que s610 resuene la voz indignada }' febril del unicoque habla,"

En la citada entrevista de Raqucl Angel, en 1992, sc despliega la

puesta en csccna cornplcta de csta idcologia: .

..... grita Vinas, se ahoga y manotea cl airc, las vcnas del cucllo a

punto de estallar.,; ,

[ ... ] Dice, y clava los ojos en la noche, mas alia del baleen, donde se abre la ciudad y ernpieza el mundo; donde csuin los otros. 'Noes Heil', repite, con la voz auscntc. 'Pero hay que hacerse cargo, (no?, hacerse cargo'.

-I,Y eso que signifiea? [ ... J '

-I,Que quicre decir haccrse cargo? La solitudine, hermana. Estar

solo,"· .

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U Rosalb;t Campr;a, Amirira I4.tina: 14 idmtidad ,·14 mam"ra, Mexico. Siglo

VeinriunoEditores, 1987, pags.196 y 198. - , .. .,

.. -David Vinas: Los generales son 'como una nuhe que nos agarra del pescuezo··, enrrtlisu de Antonio Marim6n, en II Porlriio, 2. 16, Buenos Aires. abril de

1983, pig. 43. .

JI Viiias., eritico del individua1ismo burgues, ha eoncehido su tearro hist6rico alred~dor de grandes individua1idadcs pr6ceres (es decir, alga contrano a la estraregia de la mejor no\'ela hist6rica burguesa. de Walter Scott en ade1anre): LUllnd,.", LOII"I;I4- mitntOI dt Do"cgo. Tlipar-Amaru. EI suro es un tfpir;o rcarro de efecto antibrechtiano, 10 eual es tanto mas inta'esanre cuanro que se escrihe desde la dec:larada adhe- 5i6n a las teorias del reatro de Brechr. En Do~go y Tupar; es notable el comportamimto del eoro: 105 negros y los indios balbucean una pintoresca dislexia.

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~n los Ulti~lOS afios, Vinas ha insistido rciterada . ,

clases, declaraclOlles y hasta . b d mente en artfculos,

Rodolfo Walsh. En 197J, WaJ~~ ~na '? r~ e tea~ro. en la evocacion de 68, Los bombres de a caballo) va ~ab~~en I~t dcdlcad,o, ~ntre otros, en eI obra, pcro no ocupaba ningu'; I ' Pj uI' .. ~ado p~actlcamente toda su tino", En \X'alsh sc encuentra I ugar en e,' tmer:mo del es~rit.or argen-

I a presencia muy fuerte de . I I

que a ~ vcz cs un gran cscritor uri mir.' . __ . . un mte cctua

lIam:ui\'a (aunque muy compr!nsiblc) sltantc POI.HICO. 10 que hace mas CorltiZ.rr. Poco des· ues la ' , . . u a~~encl~ en De Sarmiento a hccho, cl abandonoPde I~ lit~~~~n p~,r_la mJlltanCla impJic6 para cl, de de C50, En Rodolfo \'Valsb r G~rd:~' sul~a~ sc ~cupa en los 90 (ta?lbicn) mo monologo la I b " urnca picza tcatm] conceblda co-

, ' < pa a ra que constltuye cllc-it-m . b .

'\ en los articulos sobre Walsh . f' onv O. SCSIVO es solo.

su tra"t'ctnria y su fill' "La {)b:t' • ~~a o,r01u.'a sc repuc para explicar

.: • , S lnaClon y a cflca .' d I _ , J

ser dll't'ctam4..'lltc ',ropar"I'onal l ri J.' e.-a e a cnuca sue en

1 . t ~, es a ncsgo c san • "" L " d

a qu" sc csta hablalldo cs I· E . cion", a·sallClon c

d I '. ' a rnucrte, . rrorgravc. 01 J' f

e a d'l':II:ta de ki ~r;tiL\ (y la y _ '. c ocar un menu or

obra d<:.' ViIi as, pucde transirar 'p~rrJllca; en,estc ,piano,. como en toda la

I . I- a nove a 0 e cnsayo por "t

e pcno, ISl11o) en lot rcprcsion dIE d . I .'. c eatro 0

I ' . . e sra 0 cqurya c a dejar I.' d

as IIlstltlll'IOllt'S dcll)odcr el ' t I '. d-·' , • n manos c

, • t esta l CClllllento e U ta e " d

COntestatano Pero sobre todo i r J, cspccic c canon

cular til' Wa's'h una e] " . 01 lI~dP lea pasar por alto. en cI caso parti-

• ' ., u c CCCIOl1le \'J a node " r ' '.1'

SiS cucslionador; confundir cl texto' de I "lencfOb,lterard,o III uc c~fa-

ala Jum:i Militar" del 24 dc.marzo d J 9~7 arta a icrta c un esernor . vo y con su us ' . "" c Con su aspccro performatide inform;lI.:jo~lOa'latsl COI?10 COl,l toda I~ practica c1andestina de difusion

. ,erJ1;'ltJV;t cn os comlcnzo did' d . , .

tal ada en cl 7f: Es t I. • , . " s . e a- icta ura rnilitar II1S-

, J., ammcn, consrruu Uri nuto con Walsh

:~:o~:~~~~.los demas, para ratificar cl paramo y'la voz solita~U~~ohl

Esc quid pro quo cs· muy anti V'- E

prana como octubre d 1962 guo en l~as .. n una fecha tan tern. co ar H ' e . ' en Una entrcvrsta que lc haee Luis Fran-

se Cab;a d?u~n ::s~:t!tura poco despues de la ap~ricion de Dar la cara,

. ,es d:~:; b~:~I:~~on~rio ~n li~eratuia y quedarse ahf, s610 en ese plano ra historica esta e~cli:~d~ ~tr acerl carrera literari~. Y no. La coyuntit: desplazamiento d g ?s p ameos. Yen ml caso se da como Un no voy 'b' e a,cento hacla la actividad politica concreta. Por eso

a Cscn If mas novelas Pa I I

militancia. ")1 - so a ensayo, a ensayo politico, a la

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ROdolfo J. Walsh VI 12.13 St f d e, al~c rc:z y, a ~uerra~. en NHetJO Texto enrico, . n Cit en E ttl ·v I d' an o~ ,JU 10 1993'lunlO 1994. pags. 17-19 •.

, sea a \'er e, op, ot., pag, 115.

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Un cerrero diagnosrico de esta confusion se encuentra en el citado .~ trabajo de Nicolas Rosa de ] 971: "Entre los dos extrcmos: la esplen- . ·r dente .atraccion de la significacion narrativa y la cxigencia totalizado- ~ fa de la accion politica, la critica aparece entonces como un nexo para superar la oposicion: se presenta como la encarnaci6n de '10 politico'

. cuando en rcalidad es su sustituto"." .

Esta susrirucion (esre pase) es 10 tinico que subsiste (junco a In operacion critica, publica y mcdiarica, de consrruccion de un hcroe intelectual) de la sintesis que Vinas ha venido proponicndo para cI pais, su cultura y sus inrclectuales ante 10 que considcra inaceptables opciones

del pasado y del presente.

Por eso fue tan debil c inconvincente la "Propuesta: hacia una literatura socialisra con fronteras" (definida asi en rcspucsta coyuntural a la amplirud del "rcalisrno sin fronteras" de Roger Garaudy, representante cntonces de las prescripciones esteticas del PC frances) como final del "Itinerario ... ". $u base fue la scnrcncia "roda la literatura se tolera, porque coda la [ireratura es burgucsa y pcnerra al rncrcado". Esta desdichada conviccion hubiera excusado no ya la labor critica de Vinas desde 1964 en adclante, sino toda su narrativa y su teatro. EI prograrna de un "libro socialism que cstablcccra una concreta cornunicacion sin redactor amo ni lector incrrc y sornctido" (consigna que recurre a la sinonirnia para no recacr en las prccarias y aborrecidas catcgorias del tablcro de dircccion de RaY/~ela) pcrmanccc en la indcfinicion y sc condiciona, dcsdc lucgo, a Ia rcalizacion del proyecro rcvolucionario. En la segundo edicion de De Sarmiento a Coruizar, Viibs clirnino cste capitulo, asi como cI prologo y Ia dedicatoria multiple, que hablaba de una,·"faenJ en colaboracion, esbozo de otro tipo de trabajo". Finalmcntc, cI "Itincrario" cntcro dcj6 de rccdirarsc. El corteno tuvo cxplicacioncs, aunquc en una cnrrcvista con Esrcla Valverde admire que arnbas piczas fueron "mal lcidas"." Quid se tratcdc

. una forma indirccta y pudorosa de la autocritica, y pucda corrclacionarsc con los avatarcs de las cdiciones del Facundo, cuyo autor, en Una ocasion muy prcsionada por los cambios politicos, y por conscjo de Valentin Alsina, suprirnio de su obra prccisamcnte los capitulos mas program.iticos. Bucnas y malas lccturas, en los mas diversos scntidos, forman parte de la historic de los tcxtos 0, para decirlo en los terminos, mas rigidos de Vinas, de su inexcusable contexte. Y en cuanto a lo~ Iimi!cs -mas que a las fronteras-, nadie cstd cxcnto de poucr en

cvidcncia los propios, especial mente cuando se intenta negarlos. .

Esa lamentable idea dcIa litcratura formuladacn ticmpos donde

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,. Nicolas Rosa, ~Viiias; las trans formaciones de una critica", op. cit., pag. 99. .. Estela Valverde, op. cit., pag. 151.

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ado parecia posible no remitia tal vez al soiiado reino de la libcrrad \no a la pesadilla del csquematismo y sus versiones estatales (cuyos s ostoS hisrcricos han sido mas dolorosos que una apreciaci6n equivo~ada sobre un escritor), pero .aun asi podia ser una apasionant~ idea para la ~icci6n: que no hu~jera~ hecho con ella !<-afka, Calvino 0 philip Dick. Otro fantasma de Vinas, Borges.Ia habia expresado en un ensa}'O de 1930 (D La supersticios~ etica ~e! lector". incluido e.n _I?iselision, 1932) con rnenos arnpulosidad retonca, con mayor p~eclslon y con innegable ironia: ala literatura es un an~ que sabc profetl~ar ~quel [iempo en que habra enrnudecido, y encarmzarse con la propla virtud y enamorarse de la propia disoluci6n y cortejar su fin".

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POETICA

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HERENCIAS Y CORTES.

POETICAS DE LAMBORGHINI y GELMAN

por Daniel Freidemberg

Una conciencia del tiempo y dellugar.

Si por "realisrno" se entiende una apenura hacia cl contexte en el que la escritura se produce y en el que sc suponc que acnia, puede decirse que durante la primcra mitad de los afios sesenta una actitud realism estd-ya afianzada y tiene cicrto peso en la pocsia argentina-Tal como aparcce en muchos pocmas.y, mds-aiin, en las rcflcxioncsde sus autores, esta postura es vivida como una toma de concicnciaral igual que en casi.todos los. campos de la actividad cultural, cs Iucrte entre los poctas en esc memento Ia sensation de cstar vivicndo una nueva ctapa ·en la historia del paIs y del mundo, cnrgada de irrupcioncs r perspcctivas,·que debe ser asurnida y, por 10 tanto, dcmanda una rcdefinicion del trabajo poetico: que sc puede cspcrar de cl, que [uncion ocupa en la socicdad, cudlcs son los proccdirnicntos cscrituralcs que perrnitirian lIevarlo a cabo ..

En un articulo de 1962, Noe jitrik considcraba que era posible verificar la cxistcncia de una sensibilidad nueva "que recoge y asumc" el fruto de las expericncias dcsarrolladas por Ia ncovanguardia dcsdc Ia aparicion de los grupos surrcalisras e invencionisras hacia 1945.' SI.· trataba, decia, de "una sintesis" que, "sin habcr formulado nadic manifiesto alguno", daba par rcsultado "una sucrtc de plataforma" compartida cuyos elementos serian "cntcnder la pocsia como exprcsi6n de la rcalidad, tanto la cotidiana como la mas mistcriosa; entcnderla como vchiculo de comunicacion; conccbir la palabra como instrumento . y no como finalidad; proponcruna vision rcbelde de la vida;'incorpo-

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I NCiC Jitrik .• Pocsfa argentina: aisbrniento y esperanza", publicado en LOj AnJ,·s de Mendoza, el 22 de octubre de 1962, luego incorporado ;a £1 escruor 'ergentino. Dependencin y libcrtdd, Edicioncs del Candil, Buenos Aires, 1967.

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rar la persona del pocta a los riesgos del poem a; inel,uir la ~uci~ez sobre los lirnites del oficio poerico dentro del pocma rmsrno; ejcrcrtar toda libertad formal y de invcncion; ser, de algona man,e~a,..'a pcnctracion y 101 concienciasobrc eI tiernpo que lcs ha tocado VIVI~ . En buena rncdida, este articulo estaba dando cucnta de preocupaclO~es que su autor y otros poclas venj'anplantcand?s~. como protagoOisras y a la

- vcz testigos de un proccsc;> de ~cconoclmlent?,. biisqucda y c.~nstruc~ cion en 'torno de un patrrmoruo :-en 10 poeuco pero t.amb,en en 10 cult~ral. enc'l scntido arnplio del term~no--.r de un horizonte de po: . sibilidades.' Una descripcion n:':lS ,partlc~l:nzad~ de cstc proces? s~ra desarrollada por Jitrik al afro slgule.ntc en ,Poesla entre dos rad,cal,'s-

S" } La cxpcricncia neovanguard,.sta de fines de los cuarenta y prm-

1l10, , h bri ' 'f' do " I

. '. de los cincucnra did cntonccs, a na slgm lea 0 un a to, un

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icnto de autoconsideracion" y "un scrio mtcnto de con orma-

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citm" de una pocsia nacional, cuyas concreciones pcrmlu:I:'In que e

;lhl en adelanto sc abriera un rumbo dcntro del cual paulaunamcntc,la pl1eSI01 sc .... socializa .. y "descpigoniza" respecto dc modelos extranJeros, a la vez que "comienza un rescate cada vcz mayor de elementos

popularcs ..... c " • ,.' • .. -, • • d di

Publicado en Zona de fa Poesia AmerIcana,. Pocsia entre os ra 1- calismos" forma parte deun movimien~o de reflexi,6n q,u,e t~vouno de·sus mas productivos centres-en esa rcvista.xuya direccion mtegraron •. adcnuis de Jitrik. Edgar Bayley. Mig~el Brasco, Cesar Fernandez Mo-

"1 Ram' iro de Casasbellas Francisco Urondo y Alberto Vanasco,

nl~ , ..

Prccisamente en cl segundo mimero, Fern;in~c~ Moreno menclo~a

" "humilde via que todos estamos redescubnendo: eI tango.ja POSI-

una I" U d "L

ble fusion de 101 pocsia cuba con la popu ar ,Y ron 0, en a poe-

sia argentina en los iihimos afios .... dic,e ~ue esta "ti,ende a procu~ar u,? lcnguaje propio que nace de un eJer.ClCIO compa:tJdo de la realidad :

bos en sendos libros de 1967 y 1968. respecnvamente, desarrolla-

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ran estas y otras ideas sobre a cuestion, er~an. ez ~ren0'pos~u an-

do en La rea/idad'Y los papeles la emergencia de una poesla extsten-

l Con el selio de I..: revista Coiuomo, en 1956 Jltrik habra publicado su primer lib de poemas reri4aos en donde como Ismael Vinas apuntaba en la solapa, el Iee-

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odfa reeonocerse en el tratamlentode un Buenos Aires reencontra 0 sm pm-

tor P ismos )' a traves de "una lema, un poco dc:soladora lucidez, ernpefiada en reco-

toresqu . •

nocer, en recordar, con reminisccncias 'Jue.parec~n presaglo$ . • _

~ NoE Jitrik. ~Poesia entre dos radlcahsmos • en Zona ae la Powa Amen,ana,

numero 2 Buenos Aires, diciembte de 1963. . . ,

• EI tEnnino -nc:ovanguardia", que a1ude a fenomcno.s d,f~renc,ados de las van-

d· s h'ls't6ricas de la st"<rUnda y 1a ten:era dkada del siglo, ~o .penenece al voca-

guar la '''-" b' -' 1 - 50 60

bu \ario dela Epoca: tant~ en los de Ji~rik como en otros ttil aJos ue as anos y

5e habla simplemente de vanguardla, .

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cial" y Urondo en Veintf' aiios de poesia argentina. 1940-1960 Ia de una "poesiasustantiva",! Ni Jitrik ni Fernandez Moreno ni Urondo hablan d~ una "poesfa del sesenta" 0 una "generacion d~1 sescnta", pero a mcdida qu~ avanza la .de~ada arnbas form~las empezaran a aparccer cada vcz mas en eI periodismo cultural yen artfculos de otros auteres, en general mas jovencs, varies de los cuales seran compilados en 1?6? por Ul10 dc ello~, Alfredo ~n~rcs. en so. antologla E/60,'I)esde

. distinros punros de vista y con distintos grados de consisrcncis tcori. 'ca, entre todos dejan ver una.eierta sccuencia: pasadas las vanguardias de los :'Ii105 20, pasado cI ncorromanticismo conservador de 101 "Generacion del 40" Y afianzada la neovanguardia, 1:'1 pocsfa argentina ha I~rado _u.na a).ltoafirm~cion que Ie permite cncarar ahora una mayor VInculacion con cI conjunto de la socicdad.'

~I cnrnbio politico que sobrevicne conel golpe milirar que en 1955 se dio d nOlllorc de "Revoluci6n Libcrt:'ldora" esvisto, en casi todos

. estos abordajcs, como un faclor determinamc 0 al rncnos gravitante, e? tantu, ,ap;madu eI p:r~nismo del pod cr. en cf campo inrelcctual sc dlluyen c~crtas cOlllradlcclones que llcvaban :1 rccluirse en 10 especffico y sus 1l1~<"~rallles parccen avizorar nuevas po~ibilic.1adcs de accion que pot('nc~an :sus ~usqued_as, Con divcrsos marices' c inrcrpreraciones, har cUlncldellcla, en asignar a Ia pocsia que cmpicz;\ a cscribirsc una seriede rasgos. presentes cn mayor 0 m~norgrado scgun cI caso, Uno es Iaprcscllcia del paisaje urbane, a menudo a travcs de hombres

• _CCs.1T Fc:rn:inde7.. Moreno. l.a rraliJaa y los paptde;, Aguilar, Madrid, 196~.

FralKU('o Urondo, V('IIIlC "nOJ de P~Ud arg,.",hta, /940-1960, Editorial Galerna, Buenos Aires, 1 Won. Vcasecn estc mismo volumen Daniel Helder, KPocticas de la vOZ. £1 regi$lro de 10 ('otidiano~.

•. • Alfrc\!o Andrcs_ £160, Editores Dos, Buenos 'Aires, 1969. Incluyc un trabajo: .l~trodUctO~IO, una alllologra de poemas de 119 pocus nacidos entre 1919 y 1948, una h,st:!. de fCVlslas de los anos 60. la transcripci6n de una mesa rcdonda y una compilaCion d~ art!culns de di\'ersos autores, uno de los clIales, Daniel Barros, aporta otra

. de.n_omlnac'lin;l. la caraClerizaci61l de 10 que se esta escribicndo: "poesfa del realismo

entlco·. .

, Otros trabajos sobre·Ja misma tlapa: Josefina Dclgado'y Luis Gregorich. "Las nuev_i1S pro~ocioncs; la narrativa y I~ poesfa", en "Los contemporaneos~; romo 3 de C?Plt~_ Hwona de la literatura argentina. Buenos Aires, Centro Editor de Arne~ca Latm£, 19~8, ~oracjo Salu. ~enera~'on pOiticA del 60, Buen~$ Aires, Ediciones

ulturalc:s Argentmas, J975, Daniel Fre,dembcrg, La poesia del ancuenta, fasciculo ~23?~ Czpl;,Hlo_ Hutona de u literatHTA argentina, Btienos Aires, Centro Editor de T~nca Latina, 1981. Eduardo Romano. ~Poesfa tradicional. poesfa popular, poesfa e~ uvada·, ('n Sobn: poesia POPNU' argentina, Buenos Aires, Centro Editor de Arne~ca ~na, 1983, Ramon Plaza. Pr610g0 de £1 '60, Poesia blind ada. Buenos Aires, as Libros de GenreSur, 1990. Pueden consurtarse tam biEn las cntrevistas a varios ~ de esc periodo compila'das por Jorge Fondebrider en Confle,saciones ron U poesla4'Xtnlina, Buenos Aires. Libros de Tierra'Firme,1965,

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. \ propios y con refercncias rcconocibles a situaciones compartidas habitualmente par los habirantes de fa ciudad, otro cl valor que'adquie_ re la vida cotidiana como objeto de arencion, otro 1.1 disconformidad hacia el orden social en eI que .11 sujeto del poerna [e toea vivir, No se puede decir que esto ocurra con toda la pocsia quc se produce en esos afios (no es el caso, por ejemplo, de autores tan importances como Roberto Juarroz, Alejandra Pizarnik, Hugo Gola, Miguel Angel Bustos, Hugo Padeletti 0 Susana Therien), pero es cvidente en los poem as de quicnes se agruparian en Zona de fa Poesia Americana }' en los de otros poetas vinculados a 1.1 neovanguardia una presencia cada vez mayor de situaciones, personajes y objetos identificables con cl mundo que lospoeras cornparten con 101 mayoria de sus conciudadanos. 0 al mcnos con una gran parte de sus conciudadano~, porque Ia ciudad represcntada enlos pocmas supone una scleccion de lugares y ambienres: no hay palacctes, jardines 0 salones, por ejernplo, r SI aparcccn Calles solitarias debarrio, cuartos de hotel, cafes, bares, transportl'S piiblicos, calles .ccntricas atestadas, oficinas, algun patio, algun baldio, algu'n local de ~ailc. ocasionalmcnto una cancha de futbo!, un cine 0 un estadio de box.

Pero, a diferencia de 10 que ocurria con los glosadon's del tango 0 cnla ineipiente -industria de los medics rnasivos, en gCI11.'I"aI "'·S(O no impliea pintoresquismo 0 cos(umbris01n: la inrcncion de constituir un nuevo imaginario poctico, basado en la rderencia a 10 ohjcrivo, III singular, 10 concreto :r 10 reconociblc forma parte de un ~estn t1ohk-, de rcconocimicnro y de cxrraficza a la vcz, que en tanto realism cs critico y que, en parte alentado por cI pcnsamicntn cxistcnci.ilisra cuya version argentina clabornba la rcvista COlltomo, ticnde a preguntarse por las condiciones de supervivenc.:ia en una JClenninaJa situaciou de la cultura y la sociedad y a rastrcar incienamentt' que puede tcncr de habitable y promisorio, como durante csos afios tambicn ocurrc en gran parte de fa narrativa, cI tcatro y cl cine argcntinos.' Un St'S~O par-

, En las novclas de IhviJ Vilia~. Andrc~ Rivera y juan Jose Sa~r. 1m ':11.'111", tic Gcrmdn Ro?cnm~chcr. Rud,)lfo Walsh, HlImb~·rto Costanlini, Isiduru BI.li'len y Ricardo Pi)tlia, el tcatro de C:ulns GorOsti1.a, Roberto Coss« y OsvalJ" I k,).:un y peliculas como Dar 14 ""ra. Los jovem:s vicjo«, Ali.u GarJr:1i1O 0 Trcs t"'('('S AII.J • los Iligarcs de 1.1 ciudad y la cxisrcncia de sercs sin nadJ d.· cxc<'prional 5011 "hiO:I" d.' un rcgistro intenso. que prcsupone 1;\ posibilidad de halttr cn dlos un m.lll:ri.ll ,11'10 tJ1\lo para Ja valoracion estetiea como par;l"1a indagJcioll 'cn problcm,lS d ignus dc Sl'r ;Ibnr. dados. 5e VI: en b vida cotidiana la posibilidad dc. un;\ a\"Cntura dl.' conocimit'mn quc; a dift'n:ncia de intentos anteriores. tienc muy poco d~ pintoresquisI2 y. por rl:Jlista, cs critica: la v;tloracion sc produce conflictinmentc, dando por scmado que liclle por cscen3rio un campo de lucha, no solo. y quid ni siquiera prioritariamenle, t'nln <:'spcdfico politico .

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'cular adquirid. esa busqueda ya en los 60 cuando cohr.e _fuerza una

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eta coloquialista en el est) 0 y mas ext> rcitamente po inza a, pero

vdemas de los poetas que asumcn esta posicion y de los integranres del a rupo de Zona, la elaboracion poetica del mundo circundante y la %poca es una decision que se ,!1dvierte en m';lchos m.as. En~re otros, es

osible mcncionar a juan-Carlos Lamadrid, Mano TreJO, Rodolfo ~Ionso, Gianni Siccardi y Juan Antonio Vasco,e incluso a Joaquin Giannuzzi, un solitario y poco convcncional representante de la po~sfa conceptual y reflexiva de los afios 40: En. otr~s poeta~. como Sa~1 Yurkievich, Carlos Latorre, Alfredo Vciravc, Hector MIguel Angell, Miguel Angel Viola 0 Alberto Cousre, estos rasgos se dan '!1uy lale. ralmeme y, en eI singular caso de Dario Canton, la pre.scncla ~e eletnentos "realisms", si bien fuerte, aparece cnvuelta en una.. empresa experimental coincidente .en al~unos, c~stad?s can las de ~a anupo,esia" chilena y el "concrerisrno brasilefio, virtualmcnte SIn parangon

. durante esos afios en la Argentina." '.

Pero no solo en 10 tcmdtico 0 en las referencias la pocsia se haec cargo de la existcncia cotidiana sina,lo que cs mas decisive, en la cseri~;" tura. "Ellenguaj: sc ~i~tiendc". dice ~cs~r Fernandez Moreno, dand6:~rj. cuenta de una dircccion de Ia~que el. rrusmo fuc un·addan.tado ~?n_~"",.r.i:

Veintc anos desplt(~s (1953)", Y describe algunos rasgos de esa dlstcns.on:.ff-:;:.-", palab.ras r giros de la ,~on\'ersaci6n. d.i:l.r~a, vos;o, IU~l~ar:do.: nada de s~~;,i$ lemnidad. La renucncia a una cxhibicion de pocticidad muy rnarufiesta implica un vuelco rcspccto de la aspiracj{)I~' nenvangu.a~dista de .

un lcnguaje car~.ldo de la nuixima intcnsidad posiblc ~. c~pllelta~c~(e .;':.;;:,:, , difercnciado de los discursos habitualcs, sabre rodo a' craves de la II1SIS- . _ .. rente rccurrcncia a la imagen poctica, tal como csta cs cnccndida por el .. ' surrcalisrno y cI creacionismo." Ante cI rechazo del "lcuguaje logico ~, .. ,,;..'~ .. convcncional" que proclama R~\lJI Gustavo Agui~rc dcsdc P.ocsia_ Bl(C-~'"'' nos Ain's, Urondo replica que esc y otros lcnguajes pucdcn scr II1Cor-

• En cuanto nl tcma de la ciudad, un impllrtamc antecedenre •• ·n cuanto a 10 arnbicioso del intcnto, fuc: en 1')53 /'0t'(.1 a/ pit' ,It· Hlll'IIDS Air('S, de Fernando Guib~rt. En esc ;11;0 ;'Ip.ln'ce adem.is Cilld,ld sill irq/1M, quiuro lihro tic ~I.lri(l)"rgl' ~I~ 1.e-II.s, que lamhi':n constituvc un anrcccdcnte, no ~,'Iln en cuanto al trararnicnto "nco del concreto esccnario p~rl.:no sino rarnbien cornu un p,rc:cursor de la .f(;\ni~ ~;lS scntimental del coloquialisrno de los scscnta, ". h.qu.' 1.'11 CICrl.O modo s c IIIl c grara con sus tr,:s libros siguicntes. En rigor, d dc:s~U~>rlm,e~1l0 de Ia ciudad que. sclleva a ca~ a parur de los cincuenta cs un .rcdc~cubnnllenlo: mduso " vcres expllcuamenle, <st: n~tomJ y actuali?a un.l eucstil)n quchahia sido cncarada y~ 'cn hi se~unda dedda ~d ~igl<> y much() ~;\s 'con b van~uardia: Carriego. BalJornem Fern~ndez Moreno, Storlll, Bor-

ges, Gimndo. Raul Gom:,ib: Tunon. Reg~ Molina, OliYari, ..

0: Ima!;cn, en C:Sf: scnlido, scria la cread()n de un:l rcalidad desconocld~ por Ia uni,)n s<lrr.rt·ndente tic denll.'l1105 vcrbalcs. de modo de que las p"labras adquleran un

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porados porque el problema que planrea la poesfa "no es de vocabulario sino de una estructura verbal no discursiva", y. avanzando mas, sostiene que cualquier cosa que aparezca en un poerna .. ya es de por sf material poetico". La polemica misma indica que se csta produciendo un proccso de destitution de los supuestos segun los cuales habria un lexico, un instrumental retorico, una actitud espiritual 0 una terndtica intrinsecamcnte poeticos 0 de cuya presencia dcpendcria la condicion de "poetico", pero que la cxprese Urondo irnplica a la vcz que cste proceso sc da incluso en cI sene de la neovanguardia." No sc da, sin embargo, exclusivamcnte dcsde ahl, y su efecto rcnovador responde precisamente a que ofrcce un arco de altcrnativas bastante variado. Ni con Urondo ni con Jitrik ni con Vanasco, por ejcmplo, corresponde todavia hablar de "coloquinlismo" con la seguridad con que puede hacerselo a prop6sito de otros poetas, en general mas jovenes y cuya' obra, quizd no casual mente y al menos en sus primeros tramos, cs la que mas ha sido considcrada caracteristica de los afios scscnta: juan Gelman, Eduardo Romano, Juana Bignozzi, Alberto Szpunbcrg, Ramon Plaza, Horacio Salas, Roberto J: Santoro, Luis Luchi,Julio Huasi, Humbcrto Costantini, Victor Garda Rubles, Alfredo Andres, Daniel Barros, Andres Avellaneda, Manrique Fernandez Moreno, Julio Ccsar Silvain, Hector Yanover, Maximo Simpson, entre otros. Progrcsivamcntc, y aproximadamcnte a partir de Del otro lado (1966). tambien en la obra de Urondo sc verifican algunos t:\sgos del coloquialismo,"

mientos y convicciones articulado ni formulado explfcitarnenre, sino como una serie de eleccioncs que se llevan a cabo de distintos modos y en distinras proporcioncs, 10 que puede recibir el nombre de "coloquialismo de los 60", entendiendo por "coloquialismo" un ideal que la escritura de muchos poetas parece perseguir: que la diferencia entre un poema y 13. transcripcion de un tramo de una convcrsacion no este en el.vocnbulario, en la rcmarica 0 en los modes expresivos sino en una mayor destrcza en I:l seleccion de los materiales yen su adrninistracion, en funcion de una Illayor clocuencia y de una dena bclleza en los resultados. Casi siemprc dentro de una cntonacion confidencial que rchure cl cnfasis, y dando por scntado que entre cl pocta y cl lector cxisten coJi)!.os. conocimienros y un caudal de cxpcricncias cxistcnciales que sc dcben rcsperar y, aun mas, aprovcchar como material poctico, eI poema coloquial ticndc a prcscindir de palabras que connotcn prcstigio litcrario y prcficrc las que provicncn del habla cotidiana --de la clase media, con pocas excepciones-, de la cual adcnuis suelc rornar {rases hcchas, modos decntonar, sobrccntcndidos v orras convcncioncs de cornunicacion dctccrablcs en el universe lingiiistico habitual de 10 que sc suponc es un "lector rnedio". Mas alia de. guc algunos 10 ·hideran en cI marco de un programa que, en busea de cxpandir cl publico de pocsia, aposraha a una cscritura inmcdiatamcnre comprcnsible por ~n lector mcnos cultivado (suponicndo, de acuc .. do al prcjuicio populista, que b falt;l de un mayor intercs social en la poesia provicne iinicamente de su lenguajc 0 su tcmdtica y no de las condiciones sociales de recepcion), cl hecho cs que muchos poetas cncontraron en esc vasto patrimonio lin~iiistico una sucrte de tcsoro poco mcnos que "virgen" para 1.1 literatura y listo para ser cxplotado por cI trabajo de escritura en busca de sus rnaximas posibilidadcs de productividad siznificanre o estetica. en los mcjorcs casos 0, en OlrOS, para crear una a~m6sfera de intimidad fraternal, la ilusion de una comunicacion franca y plena entre igualcs, Oscilando tambien entre la incorporacion de "elementos e~teriores" que produce distanciamiento y juego intelecrual y la que s,mplemente satisfacc una necesidad de rcconocirniento 0 afianza una idenridad preconcebida, esta poetica adrnirird a menudo en su despliegue apropiacioncs mas 0 menos parodicas de [uentes discursivas tales como las letras de tango, el periodisrno, la publicidad, la jerga juridica y las retoricas de la militancia politica, a veces mediante la tecnica del collageY

Curiosament~, aeaso sea tambien Cesar Fernandez Moreno qui en,

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Las [uerzas del habla

Aunqucya en 1956 ticue una rnanifestacion importantc con Violfn y otras cuestiones, primer libro de Juan Gelman, es a principios de los scsenta que ernpieza a cobrar cucrpo, no como un sistema de procedi-

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" Raul Gustavo Aguirre fue cl fundador y cI mas pcrmanente de 105 dircctorcs de PON;" BUMOS Aires,la revista que con mayor coherencia e insistencia sintcrizo e irnpulsol:as distintas modalidades de la ncovanguardia, y Urondo uno de los poet as que peblicaron en ella y formado ~n su v atmosfer .. ". Es que 101 propia Poesia Bueno: Aircs contribuy6 niucho a crear las posibilidadcs para que surgiera, easi como una expansion de uno de sus propios flancos,lo que podri ... llamarse -la'pattiea de Zona", por ejcmplo al difundir a Carlos Drummond de Andrade, Eugenio Montalc, Juan L. Ortiz, Cesare Pavese y Cesar Vallejo, todos ell os nombres, junto con el de Guillaume Apollinaire, de gran imponancia para la configuracion de una actieud mas "realista" v una mayor -distensi6n" en el lcnguaje,

. " Algunos de estes poetas se nuclearon en el grupo "EJ Pan Duro", en la revista Bam/etc 0 en las revistas-editoriales Nueva fxpresi6n y La ROJa B/indada. Avanzada la decada del sesenta, en torno de fro Contemporaneo se rednen los autodenominados "mufados" (Miguel Grinberg, Gregorio Kohen, Antonio Dal Masseto), explfciramente adscriptos a las propuestas de la beat generation norteamericana.

" A traves de divcrsas variantes, la rendencia a una pocsia coloquial es un fenomeno que durante los aiios cincuenta y sesenta se da en casi toda Hispanoamerica, con nombles tales como "poesfa conversacional", "antipoesfa" 0 "exteriorisrno": Ernesto

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en ~rgentino basta Lt muerte (1963); extrema en mayor mcdida esta veruente, al rnenos en algunos de sus aspectos. Sobre tad a en u

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parucu armcnte importante como aporte rcnovador del coloqui l' .

bi . I a 15-

mo y tam len: scgun e c:u~, su punta mas debit (cuando dcsemboca

en u~ ~e~~rec1o del t~abalo intelectual y de la elaboracion csretica): la re.defInICIOn de~acrat.~adora de l~ figura del pocta, Ahora el poeta, lejos dcllugar nmb~t~lano del >ldente" ° del malditismo simbolista, es -0 trat~ de es~nblr ~omo 51 10 fucra- un individuo mas, un .ciudadano mas pod~a decirse, que domina el oficio de escribir poemas como orros dominan otr?s saberes. En una posicion radicalmente opuesta a la de los cuarentistas, pero tambien a la mas caracreristica de la ncovang~ardia, 13 vision del sujeto del poerna rio esci afucra del punto.de VlS~~ cormin, ° prete'.'de !l0 estarlo, el poeta ya no crce que. la realidad vlsl~l: .sea una a'pa~lencla engariosa ° incornpleta sino que c?~rcsp~~de vivirla con mas intensidad ° prestarle una mayor atcncion estenca, y que la expcricncia que cualquicr sujeto ticnc -habitual~ mente es u? ca~p~ ~c cxpl~r~cion en el que vale la penn intcrnarse

. porq~e encle~ra infiniras posibilidadcs de csplcndor, Hay un ~encrali~ zado unperauvo ,d.c lanzarsc al mundo, salir del ghetto, de b sccta 0 del P~rnaso. parncipar de 13 so~i:dad como uno mas, no siemprc, aunque SI frecucntcrncnrc, en [uncion de un explicito.comprullliso polfti-

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co de izquierda, y en algunos cases can la esp~ranza ~c hacer de .la sia un instrumento que contribuya a produclr camblos en la 50C1e~~d. En un momento ,de la culture, PO! otra pa~c, en q~e los saberes edficos son relatiVlZaaos y es cuestlonada su JerarqUla a la vez que :~piezan a. valorarse los ~!beres popular~s. "la escuela del estaiio" y "la universldad de la calle , las connotaclOnes afectuo!as ~on q~e en rnerosOS poemas aparecc el ideologema "Ia gente evidencia un

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anhe10 de fundirse en un conJunto s,ocla. e comp~en er y se: ~om-

rendido. de compartir y confratermzar.'• Confundtrse con ~l ciuda~ano comun". ademas, neva impHcita la esperanza de asumJr~e como voz de "la gente" y ya no desde el lugar ~esia'.'ico 0 comp~~lVo de ~a poes!a programatica de izquierda. porque implica una deCISion ~e asimilar las ensenanzas que puedan obtcnerse de los puntas de vl~ta .de quienes no son pocras ni intelectuales y de sus usos dellengua)e. 10-

duso para redaborarlos poeticamcnte. " . ,

Borrar los .limites 0 cstablccer una continuidad cn~re la Vida con-

creta v la poesia es una sucrte 'de gran utopia que allmenta c1 coloquiali;mo d~ lo~ .60, Una busq.ueda. d~cho d~ <?trO m?~o, de operar ~'i!\t, una contammaClOn mutua: la Vida podia ser vl~lda p,!ctlcamcntc, ~ al.':~ menos ser vista pocticamcntc, y la pocs!a podia rccoger. l:u experten- -~~~. Cias de la vida concrete, hiccrlas ~\Iyas y, sobrc tO~O, ~tlh~ar la cner- ~:~ .. gia provcnicnte de ese contacto.H Que 5610 muy nllnont.1.na~entc I?s .","." " poem as cscritos dcsde csa posicion, hayan lo~raJ.o ~e~pertar alg~n' . intcrcs fucra del campo intclcctual Ill. mcn~s aun, incidir cn. la SOC1C~

dad. no quicre decir que d intcnto 110 pr~ldu)~r;\ efectos constderables:

los produjo en Ia poesia misma, como 51 a1 fl.O y ~l cabo fu:;ro\ en rca-

lid ad b PllCSI3 Ia que cstaba ncccsita,n4o de esc "a~rc fresco. en bus~a

de nUC\'as fucrzas. Como si sc hubicra dcsprcnd,do de una soberbia '.'., -'r~-?-::

. .. _Y que le p.,s:I:ll l~lU'llh)? 1 Le fM~;l un cidtl1l J~k" pM b ~cnl.:.1 un gr.,n punn

de )mor'se ,.i':II': ;\Iz:l"dll.~ Vkwr Garci;, Robles, ou mOrfillc$, La H.,h,uu. C:lsa de

Las AlIll'ric;ls, 1 %5. . , .

• Vicnd,l:l b heme "!lIbr. pum'rsl' cl tT.lje I d s,unbr:=ro. b plel Y b sunrrsa, I co-

mer sobre los pIal us oukemo:me,l abnarse. Ctlrf~r. sufr.r, dtllcrse,l woo po~ un P')quito de p.lZ )' de akgd.l.1 vicnou a Ia. ~ent~·. dLho, no ~.l)' derecho I :1 _,;ut.~ar.lc_ cl hue'S" y IJ. csper;u17.a ", Ju~n Gelman. Vwli" y otra» flU'st/om's, Buenos A.r~'S. Eou:w-

nes Glcizcr, 195(,. . .

., M U nas cartas I que I rajcron palabras ~ c6111plices, carnuJ~s, ~ ~I olor de bs horas

aplastaJ.lS I Y I.ts voces s.:dntltlse ~n d pa~I,~.1 Una [oto de ~I:lm:l l~ntO :I la larde I y algunJ.s noucias arr.lnca"bs I dd libro coud,:u~o.1 d.: h~ c:m.cs, la, siesta '! tc extraiiamos." (Edu3Tdo Romano), -Delras de cstos luegos de IlIte\tgcncla I d~'tras de n050- rros, que est;1mOS en 10 que podemo5.1 que s610 m:1I1ej:lmOS V:lSOS al borde d.c 1:1 lIuvia I vines amicalcs. J las fosforcsccncias del mar ricnen su nombre, I que yo solo p~edo decir a tra,·cs dc ojos lin):uidos, I som;us trines mi arnM devastaJo.- ()uana.B,g-

nozz!) .

19l

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que redundaba en autolimitaci?n, I~ poesia pierde en solemnidad y ga-

plasticidad y solrura Y si es cierto que en muchos casos csro de-

na en , II·· 1

rivara hacia una nueva rctorica ernpobreccdora (a ImJtarse: poema

a cumplir con ciertos pactos de lectura -que r~ducen la escnt~ra a la produccion de algunos efectos e~~tivos Y, 3. satisfacer la nece~,dad de reafirmar un repertorio de convrccrones ~ac1ta~e~~.c compartidas entre poeta y lector- ~ al.d~scartar cua~9Uierposlblh?ad de una r~cepcion rclarivarncnre distanciada), tarnbien pucde dec'r~e que, ~ngc~cral, se ha producido una ruptu~aFon algunas conccpcioncs mas.o menos cristalizadas y nuevas posibilidades a dcsplcgar en el trabajo con

la cscritura han qucdado abiertas.'~. . ., ..

Un acontecimiento decisive en esc sen~,do cs I~ apanclOn .de VIOlin )' otras cuestiones. Aun cuando hay seno~ ,motlvos par~ c.hscre~ar con Alfredo Andres cuando, en la Introduccion de £1 ~O d~ce que e} bloquc de estcticisrno" .imp~esto por Poesia Buenos Alrc~ sc estrello rcpentin:unente en esc libro impcrfccto pero fresco, <o:uyo Impac[~ mayor devino.dc su ca!ida~ ,de apertura~ (sobre todo p.orque no es estcticismo" Ii caractenzacron que convrcne ala tcntanva de est~blecer y sostcner cl estatuto ontologico de la pocsia C0l110 mo.do de Vida y como un tipo de conocimicnto cualit:ltivame~te s~pen~res que lleva a cabo Pocsi« Buenos Aires y porque desdc el 1~~tenor rmsmo de la ncovanguardia 0 dcsdc sus alrcdcdorcs venia abriendosc paso ya cnronccs una actitud coincidcnte en muchos aspect()~ con ~~ que pr~s~l1ta Juan Gelman), pucdedccirsc con Andres que '.a IrrupClon de VlOlm)' otras cuestiones "permitia establcccr un cambio en c1 plano del quchaccr poetico", particularmcnte por c1 modo ~n que "Ia ternt!~a q,,!e. ~ra~smitian cicrios versos de Gelman" sc conJuga con su peculiar VISion intim; de la ciudad y su evidente ubicacion politica en la izquierd~. pos rasgos, "ternura" y "libro imperfecto pero fresco", resul!an dccisivos, en tanto la inusual dcsenvoltura de esos poc-mas y la fluidez qu~ da a la cscritura el regisrro de la emotivid3? parcce.n responder a crertas necesidades que cI desarrollo de la poesla argentina est~ba plantca~do, de ahi las influencias del estilo de Gelman que es posible adver~'r en buena parte de la poesia q,=,e empieza a escribirs: poco despues, ~1 esto basta para afirrnar, como 10 hace Alfredo Andrcs~ que se produjo u~a "aperrura" esta puede decirse, ira mucho mas ICJos de 10 que And,res puede adv;nir ~n 1969. en cuanto a las posibilidades de busqueda que

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.. "Ella navega por la calle incremeina 10$ oleajes c~cen s.w cad eras arroja~do a la plan tiburones boquiabiertos mi corn6n pohre boyna enelende y apaga enelen,de y apa~a aroda mecha pero aguanten a que aumenten las mareas y esta n~he de c~tastrofe 'j,aufragaran tOO05 los barcos ni un corchit~ para 10$ ahogado$ HI una asulla I coraz6n asesino dan ganas de pateane con ganas. (A.bcno Sr.punberg.)

192

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quedan abicrtas para la escritura, y sera la propia obra de Gelman una de las que con mayor arrojo y originalidad las ira: explorando sobre

todo a partir de su quinto libro, Co/era buey.· ,

.. Pero e1libro de Gelman no cstaba solo", advierre la Jntroduccion de EI 60. COI~ E( saboteador an'ep~ntido, una plaqueta publicada en 1955, r Al p_lIblic?, de 1957, tarnbien Leonidas Lamborghini habra p~esto en cvidcncia "~;lS~~ que punro habian vuclro a soplar los acres . vrentos de la renov4CIOn .. Claro que rnucho m:is -por las propuestas que aportaba que por su incidencia en cl conjunro de la poesia de csos afios "cl libm de .G.elman constituyo dcsde su aparicion un impacto; los de L:!lllhorghlnl, en camblO, sc rnovicron dentro.de un :irea menor", dislil1gu~' Andres. AI margen de orras consideraciones,la ruptura ,que Fr~'scntal1 EI sab~te~dor orcpeniid« y Al pltb/jco, es mucho mas dra!HIl":l ~ue fa de VlOlm y otras cuestiones y, quiz:i por cso, mas ardua de asimilar: 110 sc trata ya de rechazar algunas altcrnativas ni de

. buscar orras, porquc lie pane de una sucrtc de "grado cero", inaceprahie por I.llonstruoso dcsde cl punto de vista de todas las poeticas enronccs \'lg~'l1tl'S, q~e sc con(o:l11a al margen de todas como un lugar 'lue funda su propl~ genealogla y desde cI eual todo eI panurama poenco, aun sus exprCSlOnes m.is aud:!ces }' rellovadoras, resuha irrisorio a~ a,parenr monrado como una gran operacion ocuhatoria de las condICIones rcall.'s de 1:1 socicdad y del canictcr ficcional de tcdo discurso. Solo a prin~irios de los setcnra sc dieron condiciones como para que L?mborgllllll cmpezara a concitar la atcncion de otros poetas y de la critlca pa~a, de ahi en adelanto, ir convirticndose paulatinamentc en una de las flguras ccntralcs de la pocsfa argentina, quiza comparable a la d.e Gelman. COlllculcntes en rnuchos aspectos, en algunos rarnbien rad~ealmcnte enfrentadas, la obra de Gelman y la de Lamborghini abneron r~mhos .por los que la pocsia argentina pudo desarrollarse y ganar en slllgulandad, am bas pusieron en crisis arraigadas concepciones y probaron la productividad de alternativas dc escritura que hasta entonees rcsulraban desdeiiables 0 parecian poco serias. Ambos, por Otra parte, han hecho de la pocsfa un ejercicio critico jugado --en los dos se~tidos del termino-c hasta un extreme. Critica polirica y social ~e un tlcmpo y de un medio, pero tam bien permanente puesta en crftIC: de la tcntacion de afcrrarse a ruicleos de significacion 0 de valor mas 0 ~e~os seguros y, muy en particular, de la poesia misma: la escritura poetlca como una consciente elaboracion crfrica de los lenguajes y de la Icngua, en.t~e ellos los diseursos identifieados como "poeticos", Y como producclOn de textos cuyo hacerse induye una vision critica

' de eso mismo que se est:i haciendo.

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Juan Gelman: la palabra en vilo

I,ntegra~tc .del mov~mi.crtto martinfierrista en los afios vcinte y, en 101 ?ccada S.lgulC~lte, principa] articulador del encuentro entrc las in. qUietudes .11~erar~as de J~ vanguardia y 101 decision de que 101 poesfa 3Sum_a una mllltancia politica a favor de la revo]ucion social, Raul Gon . . zalez Tunon haee de su prologo a Violin '\I otras cuestiones un acto d .

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transm_lslOn que ".0 J?uede. pasa~ inadvcrtido para eI campo literano. Ademas de las comeldenclas eVldentes (e1 primer libro de Tunon s ~Jamaba El viol(n del diablo y fue publicado por Edicioncs Gleizer, ai Igual qu~ el.pnmero ?e Gelm~n), la sugcrencia de que sc restablecia Una contmuldad ?omma cI prologo. A]go reaparecia, no como un ret?rnp a 10 ya reallzado en los .anos ~O 0 .en los 30 sino con cicrta capaclda.d de reponc~ ';In rcp~rtonodc l~qulCtudes y prcfercnci:lli y. al actuallzar1as, pcrmltl~les dlsputar}a.J.mmada. Tunon celebra en particular dos rasgos, y mas aun -la poslbilidad de que vuclvan a darsc lInidos . como ~n buena parte de su propia obra: "un lirisrno rico y vivaz y u~ conte~ldo prlnclpalm~ntc social", no sin inm~diatamentc a clarar."pero social bien emendido, que no elude el IUJo de [a f:uHasfa". Entre ataques ~~s 0 menos indir~ctos a gran parte de 10 qllc'cntOlll"es sc cstaba escn~lcndo en ]a Argentina, eI pr610go eneuentra ell (;dman, ent~e otras VlrtllJcs, Una falta de acatamiento a "tal 0 cual prt'cl"ptiva riglda"~ Una "fo~ma 3gil, frcsca, variada en tonos y mariccs", d Mdima porteno, cntranablc" de algunos pocrnas y "cl vuclo de b illla~in.1l:i6n y Ia profllnd:\ sencille? de]o coridiano", Se trata, de hccho, dc un programa cuyo cumplimiemo no solo Tunon cstaba demand;l.lllltl.

P,?r un b.d.o, rc;spee.to,de la poesf ... traJicinnal de izquierds, d ClHnpronlls.o politico en VlOlm y otras cuestione« no solo aparL't't' natura]mente mcorporado a una vision mas gcneral ya uri Sistcilla dc afl'ctos que excedc l'n. mucho 10 exclusivamenre politico, sino, sobn: lodo. 10 haec dcsde Un.1 fucrre y muy personal puesta en ;ucgo tIc bs posibilidadcs de la lcngu a, ]0 que tambicn alc;a a estes poem as tid populismo UrbalH? de los :;Iosadorcs del tango,-al no SOS[l'nerse ya en los h;,b~()s al se~tldo cormin 0 en la cficaeia para provocar emocione,~ inmetfiatas mediante recurs~s pre~stable.cidos, Pero tambicn, por otro lado. y respee to de bs fr''"Jas mas reallstas de la neovanguardia. Gelman intro-

duce Una escritu ~ , I" I'"

.' r •• mas. p .lstlca, y sensua , mas rica en Juegos y conno-

tacl~~e!, cn p.me grac~as a fa Ilb;rtad que Ie ofrece la mistlla "imperfecclon a]a q~~ se reflerc Andres, y da un paso decisivo en Jin.;ccidn a la conformach:m de una cscritura poetica reconociblemente argt'mina -0 pOrtcn,l, 0 rio~latensc- a partir del nuevo tipo de reiacil)1l tlUC establece entre b cscmura y eI habla concrcta de ]a eomuniJaJ.

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Si se compara, Vio/(n y otras cuestiones con los poernas que en esos

fios dieron a conocer Urondo, Jitrik 0 Vanasco, por ejemplo, se ad-

a • • '. " .• '. ,

:ertc en el pnmcro una VIsion m ... s mgenua, su composlclOn es mas

d~smafiada y sus estrategias discu~si\'as apuestan rna,s a efectos que

ierden fuerza en relecruras posrenores, pasado ya elirnpacro del. hahazgo, el reconocirniento r I:fsorpresa.'· Pero, a la vez, el ~c~~r ngor en 101 elaboracion y el pensarniento que ~uestra e~ un pnnClplO ,Gelman pareec haberlo habilitado para trabajar la escntura con una libertad muy grande, de la que results una arnpliacion de los ~imit~s de 10 aaceptable" por el discurso poetico, tanto en cuanto,a q~e dec!r como

de que rnancra decirlo, a la vez que un aspeeto mas disrendido, una mayor propcnsion a la irrupcion de 10 inesperado. La sensacion es la de esrar.ante un Icnguaje menos estructurado, mas liq~ido, bullcntc y abierto a las ocurrcncias, que da un caracter mas hid nco a fa lectura:

"Iln nino es de carne, hucso, pclo enrulado 0 no y mucbas preguntas. II Pero sobre todo ticne una sustancia, lin soplo, material, espiritual, II

. quimico, fisico 0.)'0 que sf que despien« pod"rosamente fa ternura."

Como si se 10 pcrrniticra la relacion fratcrn ... 1 ~on.d lector 9u~.c1 to no confidencial ticndc a establccer de entrada, hay un dcsparpajo IllOCCIlte" en la scleccion de los marcriales y en la cap ... ci~ad .Je i~ociar,. Geiman mezcla rcgisrros, cI trazo escritural gana en vivacidad, colorido y energfa y. en general, da la irnpresion de que cscribc invadido por una felicid a d de b cxpcrimentacion con el lcnguajc que en la poesia ar<hen- tina rio se conocia, a cxcepcion de Oliverio Girondo, No con cI gesro radical que asumc en Girnndn, pcru tambicn sil.' 10 ~ue estc gesto t~I.'Ill· de calculado y artificioso en su ;t.~pCC[(): csa apancncia de cspunrancidad cs tambien e;, fa pocsia argentina una novedad, y un Ingro en tanto imp Ii: ca un avancc en fa dcscstructuracion de prcconccptos en cuanto a que seria "poccico" 0 "literario" e insirnia nucvos (ami,nos par ... la e~critllra.

Tal vez de Violin)' otms cucstionet pucda dccirse, Cl)JHO dice Borges de Evaristo Carriego, que "pf.'nem·l.'~· rncnos .a.b pocsfa q~e a ~a historia de la poesia' .. pem csa pcrtcncncra cs deCISI\';'I para b historia de fa pocsi:t argentina, r por motives ~'ls~a~Ht' scmejamcs a h~s que vuclven decisive a Carricgo. La coruunicatividad y I." efccto tit' mmediarcz que, ;"il.igual que cs~e,lo~ra cI primer Gclm~n S,C' sus~cntan ell I~ ficcion del hablante confldenclal. que: en Ia poesla argentina alcanzo particular definicion con d Carricgo dC' La canci6n del b,trrio (1913)

" Por cjcmplo~ ~n F{'rl~,dos de Jitrik·(Bumos· Aires, 195(~.). ~ue CS t~mbicn ,1:1 primer libro dc sU autor, qu'c :lPJrcci6 en cI mismo JnO que Vlu[1iI Y QlrJu CIICSIIQtI(.s y euya Icinjtic~ parcialmcnte compartc. la vision de Ia ci~~ad. 5~S hahitantes r d pro. pio 5Ujclll dc los prn:mas CS(;l prcscnud.a como una succston de tntcrrogamcs q~c.~uc. dan abiertos. mas como problemn que dcb~· consj~cr.lr d lceto! qu~ como plmh,l.l',b. dcs dc,sentirsc cxprcs.1do, y con un lengu3Jc que (lende;l rchutr cllmpacto emOII\O.

195

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y que infructuosamente intem6 hacer suya Borges en sus primeros libros de poemas, a 101 que 101 poesia argentina debe una aha capacidad de operar transformaciones en 101 lengua al volver 101 escritura mas flexible, mas apta para asumir en su propia conformaci6n cstados de animo, mas rica en posibilidades de sugercncia y menos convencionalmente literaria." Como antes 10 habian hecho Carriego y Borges, el nuevo paso en direeei6n a una "argcntinidad" de la cscritura que cstablcce Gelman consiste, mucho mas que en un vocabulario, en una simonia con cicrta rcspiracion, cicrra mancra de entonar y cicrta intencionalidad taeit:l ~n c1 modo de construir la frasc propias del habla; esta en cl usa de los dirninutivos y la adjctivacion, a las rnancras de en[atizar 0 sugcrir par media de la rcticcncia ala repcticion." La paradojico cs qUI! la via quc Gelman encucntra para acccdcr pur la escritura al hab!a de Buenos Aires cs un poet:l pcruano: Ccs:lr Vallejo.

La presencia de las lccruras de Vallejo en Gelman ha sido scfialada rnuchas vcces y es l11as que cvidcntc, mucho mas que la de Gonzalez Tunon.'Si de cstc torna dena disposicion a dctcctar pcquei'ios hcehos rnagicos 0 maravillosos en ln cotidiancidad y a cstablcccr por morncntos una atmosfera Iabulosa, Vallejo incidc mas profundamcnrc, en 101 cscritura misma, a partir incluso del vocabulario )' de Ins rccursos rctoricos ("viendo a Itt genre, digo, no bay derecho I a castigarlc el huesc )' la esperanxa"]. Peru cl cpigonismo de Vallejo que mucstra a menudo en sus primcros libros lucgo dejara vcr que, mas aun que un rcpertorio de proccdirnicntos y que cicrta disposicion cspiritual, la gran enscfianza que alii cncuentra Gelman es una actitud bdsica hacia cl lcnguaje: poeos autorcs pudieron llcvar tan a foitdo la propuesta vallejiana de "un timbre humane, un latido vital y sincere", entendiendo como tal una capacidad de haeer surgir 13 escritura de una suertc de cstado elemental de la lcngua, anterior a su sistcmatizacion cscrita y todavia Iibrc del control de la concicncia instrumental. De ahi su soltura y la sensacion de Ialta de artificios que produce, cuando en rcalidad se trata de una poesia sarurada de artificios, solo que cstos quedan

" ,

.. La recurrencia a elementos que, sin scr necesarios para eI sentido, reruerzan ~I gesto (omunieati\'o, apona de hecho una mayor gracia y musicalidad: Mvicndo a la gente, bueno, viendola-, ·aeabarcmos y dc IInil bllena t'CZ por ser dkhosos·, ·Ie has quedado un minuto como digo, I menos solo que nunca", Mho~· que estoy tan alegre, que me dicen-, "aqui ,·jnieron. 11, los gringos", (Las cursivas son mras)

It ·Que de cosas·, "que no hay trabajo, no hay, I bajate un poco", ·picnso que bueno andar bajo los ;irboles~, ·quien me manda meterme·, ·Pero no, pero no·, ·Que cosa sena, esposa, cou scria", Se trata ademas. muchas ,·eccs, de un modo de intcnextualidad que apunta a un decto de reconocimientn de I~ dta del lenguaje hablado, De hecho, parOl e1lcclor se trata tanto de un acto de identificaci6n como de extraiiamiento: empieza a considerar esuhicamcnte su propia hahla,

196

envueltos en cl aspecro "natural" dId'

'I"' .. e Iseurso y "c inados"

e: csa natUralldad" 'particul d onramlOa as por

, arrnente pro ucti I I . '

yen cl de I" signifieaci6n porquc n 'dIva en e p ano estetrco

, I 0 proviene I.' u ".

esra ell a constituci6n misma d I . na rctorrca sino que

mayor conquista de Gelman' se tr~zo escfntural, es probablemcnte la

" , u mas pro undo d '.

poes." argentrna y 10 que I .. • y eCISIVO aporte a la

, I ' c pefllutlra a su b d I' '

. ruve cs cas] imposibles de irna ' ~ ra ~n, esp regue hasra

Dc los 23 tftulos que com' gmar eln SUbS pnmeros libros, ..

poncn a 0 ra " bli d

Gclllun basta mediados de 1998 ( , bi I poe~lea pu lea a de juan

'. " 51 len a eantldad n d

c!sar,) a que vanes aparecieron inte rr d • 0 51.' puc e pre-

nores 0 que sedan publicad • g adn 0 volumenes Con libros ante-

. ' .. uos mas tar c) los cu t' f

ron tenllJns en cucnta en Ia ant I .' a ro pnmeros no ue-

baju cI tltulu de En abicrt~ o'':lj personal que public6 en 1993, uno dd l.'lIano Gordn (J9('2o)s~~rE~ if "Y. en otra de 1994 solo aparcce

lib '" n crcrto modo I '

I ros puedcn verse retrosp t' . , os cuatro pttmcros

. cc I vamcnte como u '

para C"ItTd buev cuya ~J'ICI" d f " d na etapa preparatOrtOl

,." • L on e uunva cs '197J f '

entre 1%2 )' 1968,:' Dc l J. d e rw r, pero uc esc rna

I'. u os mo os, en Gotan CU}' • ,

a pocsra de su momcruo fuc 'I .'. a repercuslOn en

h b' , equrva entc y quiza m ' I

a ra sUscttadu Violl'n y otr. . ,':l} or quc a que

b ras cttesttones ya S' d ' 1 d I

so rcn-ndr:i, suhre totlo en 1"5 . 'J' C;I._ Vlette a go c a que

I f I I, " entre pIa osas y bu 1 I'

a 3 ta t C IIll11ort:lIlCia social J _I f'.' , : r on as a uSlones a

- ,. , , ' • c () 1(;10 poctrco qu "£1 f I

poems .: ' 1,;1 tacna ad vcrrcnci .... 10 e cs acto y os

I ' " .. .. s poctas de qu 'I ' •

a socicdad sun Jus cosas distint ' . c cscru.ir y cambiar

, ," as corrc parejn co I d

traves dd humor y la ironl'a 1.'1 at' d " n e mo 0 en que, a

d f' " • • u or ucn c a rnst G .

escon l,lnza de la poes!a hacia la ' . . aurar en alan Una

esta ticnc de insatisfaccio~. c~r~o: foe~'il rmsma y a explotar ,10 que lemniJad y cntrar descaradamcntcr e~ylv~mell,te: toda tcmaci6n de sone "no poctico" cs una actirud os . om!llIos de 10 que se supoC_6lera bltq, pero todavia este 1i6~~ ~';I?lIla~a por haeer eclosion en bien una sfntc:sis rna's elab d amphca una ruptura sino mas

. ,. ora a y con algu '

que cI autor habia venido hac' lend h no~ rasgos nuevos, de 10

o ana enronees,l)

r.Jw G I E ' '

n c man, 11 abll:rta oSCilriJad Mc' S' I

A..ntologia personal, Edicioncs Dcsde la Ge';lc aXICO, Ig,o XXI, 19~3: Juan Gelman, , 1411, Buenos Aires La Rosa Blind d 1962 ' uenOS AIres, 1994. Juan Gelman, Go-

"] G I ' a a, ,

. uao c man, Gotan, Buenos Aires Sci B I

/:fmlOtU:S, £1 jltf:go en que anJamos Vel '. J i irra> 1996 (r~une a Violi'n y orras

"~~ ~ucnos Aires, La Rosa Blindada, l~;r. e so 0 y Gotan), Juan Gc:lman, Colera

Los poetas 5e mUeren de vcr - /" d

1dio los carumnia, 1105 pOctas sc m~~;~zad IlIn~n cere to los prohibe. / ninguna

fa:: I 5e '·c pasar un poeta con carneiro /:b e vJrgu~nzt' ( ... )," • Alguna vez, de no-

!Ina, Ustima. dicen las veeinas / porq' TO e Pbe5ta OS con cr:ama espaminonas /

JJ B ue cr:a un uen much h .. ' '

anante desfucs. en eI poema *Confianzas" d ,ac o.

OCup~rsc de la rca 0 aparente falta d rd·' e ReL:toones, ~c1man volver:i a neccsldad de incidir en los cambi e·lo~c~ a?Cla entre la ~SCrttur:a poetica y fa os SOCia es, se Slenta a la mesa y ~scribe / 'con estc

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Algo de eso parece habcr advcrtido el propio Gelman al rcunir en .... un volumcn sus cuarro primeros libros, en 1996, con eI titulo general

de Gotan, En los tres prirneros predornina la atencion conmovida hacia una cotidianeidad vivida como conflicto y enla que cI sujcro busca indicios de maravillas posiblcs, can una fuerte presencia de Ia tl.'mati-

ca arnorosa, particularmente en £1 jllego en que andamos y Velorio del solo, cI segundo y eI tercero respectivamcnrc, e, iluminando cada pala~ bra y cada Frase, la aspiracion de haccr de la vida una intcnsa obra de arre, en la que la belleza y la fraternidad sustituyan a la rrisrcza de la soledad y al perscvcrante dolor ante las injusticias sociales." Miemras en las rcferencias adquiercn cada vez mas irnportancia los dcralles y los objetos aparentemcntc insignificanrcs (zapatos, bufandas, manteles, cucharas), en d plano de 1:1 escrirura se afianzan progrcsivamcnrs

cI aprovccharnicuto poctico de la contradiccion ("esta salud de saberODS muy enfermos") y algunos arisbos de autoironia: "Esp~'ci~\lmeme andaba prcocupado 1 por el ticrnpo, [a vida, otras cositas, como scr I. rnorir sin habcrse alcanzado a sf mismo",

No cs que cstos rasgos no csten prescntcs en Colcr« but")' sino que aparcccn dcscalabrados, parodiados, somctidos a un v iolcnro proceso de revision que Gelman pareee qucrcr aplicar a su poesia y, CII ~'S~' moo vimienro, a Ia- poesia en general, junto con una presencia much» mayor del puro jucgo -induidos los juq:,os de palabras-e- v uil.' acritud mas incierta c intcrrogntiva. Como 10 sugicrcn cl amplio' pl'rindo que abarca el libro y la advertencia inicia] (~t:.ste volumen rcunc un pil·dna al cornandnnte Guevara y los resros de nucve lihros i1ll,\lil()s cxrritns en un memento muy particu lar de mi vida "), St' trara de una l'l.Ip.l lie crisis, en gr.ll1 parte marcada por cl ahandono en 1')63, a la nL1l1 dl' 33 3110s, del Partido Cornu nista, CII el que Gl.'im.1tI hahia mijilado d~',~de adolcsccutc, pero t;1lllbicn de replantcos litcrarios, Si CII \,;(;lill .r otras cucstioncs, quc "cs un libro [lojo", St· advcrria quc SlI autor "h,l)Ji.1 !.'scuchado silhar a In lejos", lIegt'1 c] 11I0Jl1CntOCIl <JUC "JU;111 (;duull sc da cucnta de que quicn cst.i silbando cs ':lll1isIlW", anuncia lr.mcisco Urondo en 19(,4 al prcsentur alglln()s de sus nuc ... os pOCIll.IS ~'II Zon« de fa POL'sEa Amcriowa.:· EI evidentl' acen:amil.'lllO I.'nlrl' (;dnUll )'

poema no IOmar;is d pOller' tli.:.: I 'l"(}11 eslns norms tit> h,ld,~ '" Rc\"utu.:illll· ,lin" IIi t:on .ulil.:s tiL" vcr$OS 1I'1r;i,~ I" K':n,tu.:i'lIl di~c II \. nd.s: eSlllS n~r'l>~ Ih' 11,111 ~k ~.·n·irI.: para I que Pl"lnCS m;'leur.,s h.l.::herus \·,":111 m~illr I ':11111.111 nwjor 0 d mi'lll<' ,·"lIIa vh'a nwjor I ni para Cil,Ullur,\T a uti:i 10: scrvirinl/ (.,.) 'ni con miffs J~' \·er,,,, h,l,.;i~ b

RC\'oluCion' dice I sc sicilIa it lamesa y escrib~. ~ .. .. '

"Juan Gelman. £1 jllL'gO iw qUi' ,wclamos, BUl"nos Aires, NUt'\"l I·:~prni('n" 1'6'}.

Juan Gelman, V,",orio dd solo, Buenos Aires, f',;ueva J::xprcsion, IW,I.

I' francisco Umndo, ~H;\y que afinaT d oidow, cnloll<l ,ft' I .. /'o('si" A"u·rIC,rI/,r, numero 4, Buenos Aires, 1964.

( ....... .~: . •. :.~~ •. :

•••••

198

Vrondo pucde dercctarse en la poesfa que ambos e.~piczan a escribir esos afios pero .mienrras en Urondo esro se verifica en una mayor

. en " 1 . I' d

[rura y una cierra respiracion coloquial, en Ge man Imp rca espren-

d~rse de algunas tacitas restricciones de ~~ poetica col<:quiaI, en primer

I ar las que impiden romper Ia sensacron de cercarua entre el lector

ug .. 1 . hili·

yel rexto, 0, en otras palabras, as que rec azan p antear a ector con-

f\ie(Os que no sc pucdan resolver en c1 propio ~oema, tanto en el plano d la comprensibilidad como en el de las cuesnoncs que se tratan. ,Vir~almeote no hay, entre los casi ciento cincuenta poema~ de Colera buey. nioguno que presente la cornpletud de los de V~/?rlO del solo 0 Gotan y en cambic muchos parecen meras yuxtaposl~lones de fr~g.mentos 0 fragmen~os sueltos, a la manera de co?dcnsaclones de un 10- cierto intento escritural que los acerca al puro jucgo verba.I, el calem-

bour y el apuntc, como desafiando burlonamcnte la c.reencla de que es posible alguna completud. Se dirfa que e1·flcabad~ d~Ja ~~ ser. un valor por una razon c.asi ideol6gica de rech~zo" a lafetichizacion de la .obra y por una ncccsidad de ~:lcerse cargo lub,los;unentc ~e la vasta dispo-

nibilidnd que las cosas ~lenen cuando no cstan sacralizadas. . .' J,~;fcl::.:"

De In gran varied ad de formas y rccursos cxplorados en cstc libra, E/~'::'"

. virtualmcntc todos iran reaparcciendo en la obra de ~dma~, ~Igunos )'~ .. --'" basta casi rrcs decadas dcspues, como cl fragmcnto CPJg~~\nlatlCc.~i' qu"c ~~t".,i--'· ~_A retornad exaspcrado en Ins dfagns de voz de Salarios dciImpio

. (1993). Por de pronto, inmcdiatarncntc desp.~c~ de Cale~a bltey~ una innovaci(ln apnrccida en sus partes antcperniltirna ~ .ultll11a.- Tra-

dueciuncs [" y "Traduccioncs [["_ s~ prol~~ha en JraclucclOn~'s ~II. ":",

Los POLWlir) dt: Siclllt'J \tIcst (1969): Ia mVl.'nCIOI1 de un poeta apocnfo

que I.'S prcscnrado como auror de I~)s tcxtos (john W:ell?dl, Yarnano-

kuchi Anon y Sidney \'V~'st, rcspcctivarncntc}, proccdimicnro que mu- -. :."

cho dcspues sera retomado cn dos de h~s paries de N~cill .cl sur (I ?82) .

.y que, al contrario de lo.que han s(lst~ntdo"alg:unas exegesis, nada ucnc

que vcr con los heterbnllllos crcados por Fernando Pessoa, porque no

sc trata de escribir dcsdc ntra poetica y otra "pcrsonalidad de pocta"

sino de 1I1l,t sucrrc de juegn quc manificstamcnte sc propane ;,I.lec{or,

de los muchos a que rccurre Gelman para da~ caucc :t la,S .multlples y constamcmcntc rcnovadas variantcs de una mlsma voz baslca ~ de una

serie de obsesiones pcrmanentes,z· Como subrayando cI caractcr de

anificio que jucg;\ a exhibirsecomo tal que"ticnen bs "traduccione~n

de Gelman, .. Los poemas de John Wendell concluye con lres textos

." ~La VOl s~gur.1.menl~ cambia"per~ las obscs.i?ncs no: d amor.,la nincz, I.a·re,·olucion eI olono b muerte b pocsla, Slgucn sumlcndome en la abt~rr;t oscundad de

, , , .• 0 1 .p

su s~ntido. obtigandomc a bus(ar rcspucstas quc nunea cn(ontrarc. e a rcs~n-

!acion- J" Ju,ln Gdnun a su Allt%gia pt'rsonal dc i993, ..

199

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. _-- _ ..... ~ ... -

-~ ~ ;- ._-: ~ -"'". _._ .

- .'.-' "-,' .

_,"; ••••. L~_" .~ .,._ .,- ,

. "

de Dom Pero", "atribuidos por John "L s pocmas

presentados como 0 G I z .. y que adem:is aportan etta

. 100m Pero onca ve b d I

Wendell a un ta I' ncion de una jerga asa ~ en e

originalidad: la de sostenerse en la mve ibilidades expresivas de crertos

I ' I XVI rastreo en as pOSI I •

espafiol de SIJ; 0 d 'I I a cuya mayor expresion, en 1994, seran

estados anrcnorcs e. a en~bu

Fardi de Di axu, ifici u

10' poem as eo "J s« IV", adcmas, inaugura otro ."" 'coo ,q I

. Los poemas e "ney ;:b I (1971) yotra vez en Hacia e Gelman .seguid. 'aplicando e~ a If ~sn"rracion dclirante de ficciones,

ibilid d de la pocsla como .. , , •

Sur: la posi I J a, bi d proliferanrc mcorporacron

que en Ftiburas per~lte, una a lyarra aa~ticularmentc de America lade refercncias a la historia y la.cu.tur~~~ervenciones politicas, por me. tina a lavez que directas y eldlerglc~s , iad de la mezcla cuva impor-

' . I ' icio csprCJUICla 0 • . 'A

dio de un resue to cJ~r~lc I' (1973) Hacin el Sur y nun-

bi • decisive en Re actones vtvr s], ,

tancia es tam icn h d 0010 Violin y arras cuesuones y

ciaciones .(1988), EI hcc o'd: u~u~'b~o cuyos hallazgos est~listi~os,son Gouin, SIdney Wl'S,t haya sll b de otros poctas en los anos slgUlcnfkilmc!1te pcrcepublcsl en ~,o rapcrtorio de nuevas posibilidades que

res ticne que vcr con e amp 10 re, ntiva en los procedimicntos. De _

d' d enormc IIlVC •• ,

abrc por me 10 e una d crccicnte, los juegos con eI lenguajc t~~ahf en adelanto, '! de un .lrnan un eso decisive: [alsas faltas ortografiddn en la poesia de Ge n . . p 0 :uiJ' ctivos conjugados como ver-

b' d 'cllero susrnntivos . _ •. U go

cas, cam lOS e g , ' f ion de adjetivo, etcetera.' n. ras

bos verbos 0 sustantlv?s en un~ . arecc en Rclacioncs (1973): la

' d" In excepclOncs .lp.. ,

que se rnantcn ra cast s mcnudo reiteradas, que nnportan

' " te a preguntas a 'I ' I'

recurren~la tnsl~ten d de rc; ucsta alguna. En esc, su u nmo 1-

por si rmsrnas sin depcn, .er I entina Gelman' entra a una zona bro co~plctamentc cs~ntd en la u~gactivo ~jercicio del pcnsarnienro, mas rcflcxiva, caractcflr~za a ,P0r olucion posible, que pone en cues- _

concebido como con rcto Sill res s "la rcalidad" y en pane 10

I . d 10 que se supone e " B

tion virtua mente,to 0" Hecbos (parcialmentc esento en ue-

prolongara en e1,hbro slgulent:, , t can la reedici6n de Reladones,

nos Aires y pubhcad~ en Espa~~J~) donde irrumpe un nuevo rasgo, como Hechos y relac~one~~ en ade1a~te y tambien luego ineorporado. presente en su obrt . e ~ i' e_n no mccanografico de las barras de sepapor otros poetas: e uso ~ slg ltmicos 0 zonas de sentido."

radon para ,cstableter ~c~lOdt~t:~oloquial dcllibro anterior. pero ~e Manteniendo a go de;.; h es en la obra de Juan Gelman cI pnun modo mas exaspcra 0, ec. os

_' . os oemas de Sidney' W~st. Buenos Aires, Ga-

~'Juan Gelman, Tradumones 1/1. L P A'res La Rosa Blindada, 1971.

lerna, t 969, Juan Gelman. ,Fabuias, Bue~~ I L; Rosa Blindada, 1973. Juan Gelman. "juan Gelman. ReLtnones. Buenos Ires.

Hechos y relaciones. Barcelona,.Lumen, 1980,

200

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mer libro del exilic al que 10 arroj61a dictadura militar iniciada en 1976 Y trata, precisamente, del exilio, eJ combate que Ie prccedio, cI dolor de las muertes, las intcrrogacioncs sobrela derrorn, al igual que, posteriormente, Notas, Car/d abien«, Si rjlllcemente }' Hada el Sur, EI resto de su obra, escrita alternativamctue en Italia, Espana, Francia y Mexico. rcprescntara Una sucesionde husquedas y dcsaffos, como si cI pacta htibicra asumido como un destino la ccrtcza de que no tcndd

. sosiego en la persecucion a Ia que 10 SOmete "el dcseo _y su fracasode dar con la palabra que calla 10 que dicc".1" T.1ntO pucdc darse en ella eI pocma largo 0 muy largo como cl POCOla breve 0 brc\"fsimo, el verso libre n cI soneto, cI versiculo, cI pocma en prosa 0 eI poemn dram:itj. co, EI pocma serfa simplclllemc cI Iugar por donde pasa cI verdadcro continente de Ja cscrinna, cI trazo, obcdeciendo a cicrta demanda intcrnn de la lengua que en algunas emrevistas Gelman dcfinio como "un sonidoen la oreja", De 10 que se trata siempre cs de mantener las fuerzas de 10\ lengua en vilo, un temblor de la palabra 0 un temblor que pone en movimiento a las .palabras y las deja ·vibrando para, como olvid:indolas inrilediato\mcme, dar paso a otra emergcncia de palabras, No s(llo cI inacabailliento entonees es un rasgo de cstn poesia sino que la funda: In inacabado, in'completo 0 inferrumpido como cvidcncia de algo que no se cicrra, que parcce no haber agotado todo 10 que podia

. dar y de ah, toma en part<; su podcr, pcro taIl)bicn _y sobre todo--;- 10 inacabado en cI sentido de artc(aeto que no se tcrminc ~i pucdc rcr-

minarsc de ajustar, que saca provcche de esa falla, ' .

Leonidas Lamborghini~' multip/icar la distorsi?n.

Tambicn de,ln poesra de Leonidas Lamborghini, .COmo de la.de Gelman. pucde deeirse que se rrata de una extcnsa y arrojada tentativa de mantencr la lengua en vilo a partir de Una conciencia de su pro. pia incomplctud, aunque en una direccion muy distinta, y mas aun que, en tanto escritura poetica, implica una crfrica de 1.1 poesfa misma, Pero en Lamborghini esto ocurre desde eI primer momemo, desde £1 saboteador arrepentido, Una plaqucta aparecida en 1955, y AI publico, lin libro pubJicado en 1957 por Poeste Buenos Aires,JO Si en Gelman puedeverifiearse un proeeso 0 una evolucion, a traves incluso de 10 9uc podrian considerarse rupturas revoJucionarias, la poesia de Lam~

1> Dc la nota previa a En abiertA oscuridad.

" Leonidas Lamborghini. EI sabotcador arr~cmiJo. Buenos Aires. EI Pcligro Amarillo. 1955, Leonidas Lamborghini. Al pliblico, Pocsia Buenos Aires, 1957,

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borghini nace co~o una ruptura radical 0, mas bie~ com? UlU radical falta de pertenencia al cuerpo de la poesia argennna eXIste~te, en 13 que con los afios rerminara porinserrarse, no por haber cedido en su propuesta original sino por las ~odificaciones 9~e, en bue?a parte como efccto de la propia presencia de Lamborghini, se produjeron en ese cuerpo. Mas que ahondar, como Gelman, en Una inccsarue busqueda que a la vez rompe y funda, la obra de La~borghini act~a como una presencia extrafia contra la cual la escntura de pOCSIa en la Argentina debe corejarse y se ve puesta a prueba, a ~ran~s de divers~s alternativas que tienen mas que ver con el desplazarnicnto de una actitud primera que con la evolucion, Vistas desde otro angulo. cl de los rasgos que presentan sus respcctivas obras, Gelman y Lambo~ghini "forman. parte de un mismo impulse, y en ambos tiencn particular fuerza y definicion algunas de las ernergcncias mas notorias que sufre la poesia argentina desde mcdiados de I~s anos. c~ncucnta h:,~ta casi dos dccadas despues: elementos de Ia Vida cotidiana •• ucncron a 10 popular. crfrica polftica, fa lta de solernnidad, humor. ~arcasmo, pr?saismos, "argentinizacion" dcllenguaje por incorporacion de matcriales del habla, citas o reelaboracioncs de las [ctras de tango, destitucion de 13 oposicion entre "10 alto" r "10 bajo"; mezcla de culruras, rc.chaza de "10 sublime", una rebclion contra las convcnciones y contra el ordcn cstablccido que llcga incluso en morncnros a cargar de violcn-

cia en d discurso. :

Simplificando un tanto, puedc decirsc que c1 sitio radicalmcute marginal desde d que emerge Lamborghini cs cI pcronismo, cuyo aportc ;t Ia lircratura hasta cnronccs habra sido poco 111('11115 qlll' nulo en originalidad )' crcatividad, a cxccpcion de ci(,ltas. lcrr.is dl' ta~go. pcro con la fuerza latcntc de una disconfonnidad hacia las altcrnanvas que of red a cI campo lircrario y una cicrta capacidad de arcucion hacia aqucllo que cI campo litcrario noconscgufa advcrrir, Lo que dcsdc un principia prcscnra como distinro su pocsfa es que no sc vc nuda que parezca poetico en ella sino, porc] contra rio. una suertc de craso J?rosaisrno inarrnonico, carcntc de rcvcrbcracion, r una vision "ordinaria ... ·hasta rorpc, que no alcanza a.articular un sujcro del pocma mas o menos reconociblc sino apcnas una sucesion de rastros de una subjctividad visible solo en la opacidad de esos rastros y que no parece "tencr nada que decir": "Telcgrama =-rcspucsta: I 'Prcsentcsc / Manana en alpargatas I Sin ningun compromise / Limpio de polvo Y, paja: 1/ Alia ~stare fenomeno. / Neccsito ya .. urgente / Un par de . . medias; camiscta·1 Y calzoncillos aptos.". dicc, por ejemplo, un frag-

mento de Al publico, Que ·ese libro hap sido edi(~do por ~oc.sra Buenos Aires no tiene mucho que ver con una comumdad de emenos sino con la pasion que suscitaba en Raul Gustavo Aguirrc el descu-

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brimiento de 10 nuevo y 10 singular. Al publico es en realidad una ampliacion de El saboteador arrepentido, un largo poerna que en 1960 sent vuelto a editar, con variances y aumcntado, bajo eI titulo de Al publico, dislogo» I yll y-en'1965;wcon'm1s agregados, reaparccera como Las patas en las fHente~.Jl _ • . ..

Ese titulo, que obviamenfe alude a un acontecirmento fundacional del peronismo del que rescata su aspecto mas "vulgar" yel mas despreciado por la cultura dorninante, r 9';l~ ala vez per~~te una lectu~a metaforica que es toda una aurodefinicion de una poenca y una acnrud inrelecrual (ir a las fuentes, pararse en un terrene basico y no explotado por la poesfa) llama la atencion de algunos intcgran~es del

. ca~po intcl~ctual,en eI qu~. a rnediados de I~s sesenta, c~ece ~I m~cre! hacia la resrsrencia ·perontsta s , como 10 advierte el ex contormsta Juan Jose Sebreli en eI prologo, EI libro, dice Sebreli, exp~esa a "un nuevo tipo marginal", el obrero identificado can el perornsrno, que

. "crca su propio lenguajc" y a partir de cuya voz habla el ~oema. cuyo aspecto "salvajc, caotico, libre", implica una "carga ncgativa, dcstructora del lenguaje, base de toda experiencia poetica". Leopolda Marcchal, a su vcz, en una carta inserta en la tercera ediciont'advicrte otro aporte novcdoso: en ve~ d~ ",~~te.riori~r las mil y ~~a emocioncs de su alma en soledad ycnsumsmamrcnro • Larnborghini sc asurne como voz de un conjunto y 10 haec "con humor. con 'trcmendismo', pero sin imitilcs amarguras y sin esc 'lIorar la carta' quc·a nada conduce y que solo sirve, en otros, para cludir el combate." .

La dcs-subjctivizacion y la tenaz negativa a cacr en 10 que cI propio Lamborghini ha llarnadot'l« lagrimira.Ja qucja ". car:lc~"rizan a toda su obra y consrituyen 10 mas singular de su propuesta, Junto con la "carga dcstructora dcllenguaje" que advicrtc Scbrcli, Pe~o a~em;\s, en 10 tccnico, cste extenso poerna rccupcra, no en el lcnguajc m en la retorica sino en su actitud poetica fundamental, una hasta entonccs 141- tentc hcrenciadc la pocsia gauchcsca del siglo XIX: la cstructura del dialogo en verso entre divcrsos hablantcs (~n~stc caso "EI ~olicitan~e Descolocado" y "EI Sabotcador Arrcpenudo ), que tambien contrrbuye a dcsarticular la concepcion de subjcrividad poerica impcrantc y establcce la posibilidad de 10 que Lamborghini llama una "pocsfa epica", capaz de narrar, enfrentada al supucsto segun el cual "poesfa" cs

., Leonidas l.amborghini, Ai pliblico .. JiJlogos I y II. New Book, Buenos Aires, .1957. Leonidas Lamborghini, Laspatas en las [uentes, 'Buenos Aires, Perspectivas, 1965 .. Unascgunda edicion de esre libro, con d mismo sello y tam~ien .con prologo de Juan Jose Sebreli. aparCC'c en 1966, y en 1968 una tercera. por Edltor!al S~destad~ de Buenos Aires. en la que al pr61ogode Scbreli 5C agregan uno deJoaquln .Glannuzzl y otro de Alfredo Andres., adem.is de 5endas canas de Raul Gustavo AgUIrre y Lcopoldo Marcchal.

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, ., de "p·oesfa lirica". Aun cuando en ese aspecto pucdcn en-

smommo '. Maccdoni

contrdrsele antecedentes en algunos gauchescos y quiza en ace 0010

F • dez Lamborghini es quien mas profundamente rompe en la

ernan , , d 1 ' , d

csla argentina con la tradici6n·provemente e roma~tlclsmo y e

~~ version sirnbolisra, explfcita c implicitamente s : produciendo po~ un lado una rccuperacion de tad a aquello que el romantJc~smo sepul~o en su sistema de veneracion del auror, de la obra, del se .... tido, de l~b';~e.aJ

de los scntirnienros, y par otro lado creando una nueva POS,I I I a ~e considcrar la poesfa desde la cual eI resto de ,J? que se escr~be aparcce lirnitado par una servidumbrc a la concepcIOn d: la pocsia como

• ilusion rcparadora, como escarnoteo del, confhct? social Y,de la prec~riedad de la condicion humana y como Ignora~cla del caractcr consu, "mente artificioso e ideologieo de las escnturas y las hablas.

tuuva '" f .. d I I

Coherente can su recurrencia a as ucntcs c 0yopu ar, como

dccidid~ a dar cauce a Una encrgfa quc pu~na por abrirse p,as,o y que

bi byace en su adhesion al pcromsmo, Lamborghml parccc-

tam rcn su , • -"b d ..

habcr adoptado como consigna la cxpresron portcna as~a c verso ,

ticnde por verso a todo discurso tcndicnte a scducir <:011 bcllas

que cn I d " I f I d

I b dicho de otro modo que preten c sustrturr a a ta e ra-

pa a ras.o, I " d d 'I

. es a fuerza de c1egancia clocucncia 0 bcllcza, y es c csa Imp aca-

zan. '" 1 d" "

hie mirada socarrona roda la pocsia encicrra a go e verso en su

construccion, incluso la propia. No solo a I;'! pocsia, P?~ supucsro, se . aplica csa actitud, tam bien formulablc con otra expresl~n popular. ,cl .. me la creo" que mas tarde, en Verme y J J reescruuras de D,S-

yo no '. ., , d E

cepolo {l988} 10 llcvara a trabaJ~r sobre eI amargo esceptfelsmo e. n-

rique Santos Discepolo. Asurnu!~dose como ,:,n de~creyente y. un descncantador, Lamborghini abornina de cualquier bu~queda de mocencia (y esa es una diferencia radical, con Ge!man) y cnca~a com_? , tarea la dcmolicion de la idea de ~olendge .s,egun la .cual la ,fc p.?etlca es

complacientc 0 voluntana suspension de la incredulidad . Lo ~u-

una . .. bsti d . din

yo, por el contrario, es un eJerCIClO 0 stma a y ca,sl pcrve~~o c a 1 . _

credulidad, uria empresa desenmascaradora que instala en eI pensamiento acerca de 10 humano un punto de no retor.no, ala. manera d~ una bofetada que despierta de los ensuefios y obhga a rn~rar en que mundo se esti, 0 de una cafda luego de la cual ya no hay como volver

a compaginar ninguna ilusidn de cornpl.etu~: , .

No solo en esc aspecto de des-ideallza~lon Lamborghm',es "!aterialista sino igualmente en el sentido de arnor a los m~ten~es • 10

ue 10 lIeva a abrir la posibilidad de "una poesia dc.matenales ,cons~iente de que se trata de un trabajo con I~. materia verbal en 10 que de menos sublime tiene la nocion de "trabaJo", y q';1e, tanto como a. una necesidad expresiva 0 mas. responde a regl:-s de J.~ego. Es la cs~ntura como juego -disfnne inmediato de la mampulaclon dellenguaJe aver

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que sc Ic haec producir- la quc en su obra dicta las leyes y dcrerrninil. todo, tanto que jugar empieza a ser jUgarse, cntrar en Zonas de descolocaci6n (Lamborghini se define como nun perpetlio descclocado"), En La estntu» de la LibeJ"(ad, en J 967, empieza cI juego basado en Ia rcpClicion de palabras y su sometimicnto a variaciones: "Cuando me mcto I mctiendome I par dcntro I y empccc a I cseupir palabras II meticndolllc I por esc hucco I esc vacfo la ricnras 1/ y me animo II y habfa que lIenar I esc vacfo I esc hueco II ycual I cuall cs cI camino I en esc punta I donde uno est:i solo I pregunte I y que clasc I de sujcro"." No es de nillt;un modo casual que eSle fragmelllO pueda lccrse como una descripcion que cI pocrnn haec de su propia construecion: en gran parte de su pocsfa, en las dcclaraciollcs I..'fectuadas en numerosas cnln.'\'istas periodisticas y en los dos bre\'es tcxtos tenricos que inscrra ,\1 final de su libro £1 riseiior (1975). Lamborghini e1aboro una de las m.is mht'rciltes y singulares ~artcs poeticas" que haya logrndo concrelar un pocta argemino.H .

Uno de los nucleus ccntrales de esa sucrte de "sistema poctico" -para usar el conccpro que, en Una direccion difercnte, aeuno Jose Lezama J ,;1)13- es 101 peculiar cuncepci6n Iamborghiniana de la parodia, BaSlante: antes de que en 13 Arge:mina adquirieran algun estatuto teoricn b nocirin de intl'rtexEUalidad y Ia palabra "parodia", ya esta ocupaba las rdle:xionl's de: Lalllborghini a partir de las cucstiones que Ie plantl'aba su propia pocsia y que una y otra vcz puso en pdctica. en Las patas en I,IS fuentes, Pm'titas (1972), El risdior, Episodios (1980) 0 Venne, a panir de textos de Keats 0 :de Dante, de Juan Peron y Eva Peron, de btanislao del Campo 0 del Martin Fierro, del Himno Nacional 0 de Alfredo Lepera. a los cuales reclabora 0 de los que extrae matcria/es para cI procedimiento que en' Partitas funda con cl poema "Eva Peron en la hoguera" y que denomina "reescritura". Mas aun que un procedimiemo, la parodia es en Lamborghini un punro de Vista y hasta, en cicrto modo, una filosoffa. "Del mas cruel/ fracasol el de ser hombre,! nace el parodico", escribira en su libro Odiseo confin.ado (J992) r e~ Una charla de 1991 explicara: "Sornos criaturas paradieas, Con respecto a eualquier divinidad, de cualquicr religion (que es 10 maximo a que podemos aspirar? Relaciones de semejanza y desemcjanza: somos criaturas a medio haeer." La literatura, expIica lamborghini. es Un sistema consistence en perder eI respeto a los modelos y establccer con ellos relaciones de semejanza~ desemejanza y COntraste,

" Leonidas Lamborghini, La t!st,tr:I.% at! 1.1 Libertild, Buenos Aires, Alba Ediciones, 1967.

" Leonidas Lamborghini. £1 rimior. Buenos Aires. edici6n del auror. 1975,

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