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Baudelaire

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Bienvenido a

"el joker" Manu~a ver arder el mundo

»: Solo nos di vidian 7 pasos

De mi casa al Caixa Forum. corta reseDa de la tarde de hoy

__ =~==-- reseria de un buen libro

~ Cr6nica de un celebrity ~ vI origen del dolor de espalda

/lArquitecura y el deporte? , CicIo Meireles 1/03/200913:33

vivienda de emergencia

Retrospecti va . Richard Rogers 24/03/200920:02

todo marcha sobre ruedas

rte urbano desde la plaza del MACBA, Barcelona

~~ITH-IHH--I---I--_ Si vi vteranos

con e1 virus AlH1

convocatorias

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EL JOKER MANUAL PARA VER ARDER EL MUNDO

La pelfcula el caballero de la noche nos

rnuestra la lucha eterna del bien y del mal. El bien y la justicia son batman y el mal y el caos son representados por un hijepu

lIamado el guason. Este personaje es rnuy complicado de entender psicologicamente, pero resulta interesante querer entenderlo. Todas las personas somos dificiles de entender y mas si somos disefiadores, artistas (no olvidemos en

ningun momento que las carreras van rnuy de la mano con el arte) por que las personas que quieren hacer arte Bevan todo un mundo dentro, un mundo diferente a la realidad, entonces digamos que estamos un poco locos. El guason que nos

presenta The dark night de Christopher Nolan es un maldito demente sadico que atormenta gente inocente y gusta de asesinar solo por diversion. Su rostro esta pintado de blanco ((Hpintura de guerra")) y lleva unas ci-

catrices en la boca de origen dudoso pero tragico. Que miedo da este hijepu huf, pero recordemos la idea de algun proyecto para la entrega, y recordemos como mandamos por un tubo los consejos estupidos del profesor e hicimos nuestro proyecto como quisimos, como 10 presento nuestra irnaginacion.

Es una nueva idea que presentamos al mun-

do real y la verdad no esta tan pinche, entonces los que creen en su idea firmemente vamos a decir que estan dementes. Demente por que no hiciste 10 establecido por la escuela ((la escuela maneja ideas muy viejas y las ideas nuevas a veces no son bien aceptadas)) y quieres innovar pero es casi imposible frente al profesor que a veces no te ayuda 10 suficiente y mas bien te frena.

· ... , ... " .. , .- •••• 0 ••••••

///////////// jl .::',

Yen nuestra demencia queremos asesinar tos!-~$---Ja's ideas establecidas. EI c6mic Arkham Asylum /'

de Grant Morrison y Dave McKean,15fesenta un guas6n que esta mas alla de cualquier /

tratamiento psr--q~i<itrico, es un superdotado con un enor- /

fi

me p~cial intelectual. Su cerebro recibe Jf

demasiados impcl-;;Syno~p{red~PaQLde recibir informa- /

cion. Es decir, es demasiado conscienteaer=-=~~ /

~7-

mundo que Ie rodea. Wow, wow,wow espero que se vayan sintiendo mas relacionadps con es1e~

hijepu que la verdad no es tan malo solo ve el mundo de ma- jt'

nera diferente y quiere cambiarlo pam /' - '.

promover el caos y la anarquia «jajaja» el punto es que nosotros 10 queremos 9imbiar para bien, ..

El joker viste de manera harapienta, no es nada glamoroso, pe.v6 tie- :;',' I

j' ~-K':7J("':=;FBl-3mrri;SI:lS!lllt{'All:I6' i,'

ne su estilo propio eso nos dice que la moda y 10 superficial Ie impor- V window trame ~~. PI; Ii

ta poco, punto a su favor, EI hijepu trata de reinventarse'a cada / alumin,u.,rn frat bar t=3mm 00 .. ~ [

f ,FIX¥.::i!'l8Jl;l:;7A t~5,mm I

momento, por eso a veces se comporta como un bu~~'t6 y a ve- '17'., = /'7' . 'I'- 'y':F- / J ,~::: . ,_~, .1_ fixed dear glass t=Smm

ces como un loco. EI artista tambien tienei4ue dining mOm 'k~tche_n .. ---1

reinventarse a cada momento, para poder estar 11a vanguar- ,r;. JI

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dia del mundo moderno. Su mayor r,ival es /. ~ . ~I_ .

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opor tversiorr.para emostr1)vquee ese meJor. ~~::--S7.ot=30mm :;;<"~_'[:J?-t-At=2Smrn I I ~/ i 'I-

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NUESTRO BATMAN ES EL GOBIERNQ._Utt~OBIERN.O INEPTO QUE NOS QUI ERE linden Iurrib er core t-30mm floor joist 45X 5smm@45smr1'''''lstalrkickPlate, alaskWPi'1e---,\\ ~ II

MANTENER ENCE9RADOS EN UNA CA'K~I:L' UNA CARCEL QUE AL IGUAL QUE EL =1P=e=============:F'~i9~jd~in~s~U~la~,tl~'o;:n,,;f;:;oa;m~r,::::=~2:::;S;;m;n;;"~ natural resin vai nlsh/"th. _, ----'-

GUASoN ESTAMOS DISPU TOS A ESCAPAR PARA DE- I 11 I'

MOSTRAR lAS INEFICIENCIA~ DE lOS QUE ESTAN EN El PO- I I / 55 '1l1,l\i'lj1lJj

EXPRESAR 'D~ill ~bt ~:dnT.e\~ffl~Ep'tbW~&pl\~tI'Ai~i~ ATREVES DE " - _)-:,}._.I .. ~I'=' storage

NUESTRO ARTE TAL \fEZ t"AREZCA INuTIL 0 IMPOSI-"~· .~'"'=~.~ __ " !'7.

BlE, PERO lA HISTBRIAfMOS HA DEMOSTRADO QUE LAS SOCIEDADES EVOlUCIONAN ATRAVES DE NUEVAS CORRIENTES' FILOSOFICAS Y NOSOTROS HACEMOS ESAS;-CORRIENTES VISIBlES Y T ACTllES.

\ fl El guas6n inter~retado espectacularmente por Heath Ledger,

es un re\elde que trata de poner enjaque al i-~-' - --- -.---fit-+-1'~t======~~

sistema y 10 logra, ~J.lSDLlllLh_eneficio econ6mi~0 ni ser admirado, __ :oJ j. _--====:=;!~~~~

e l~, quiere ver arder el rnundo. -- ~ 1~===:;:::==+-1

POR QUE TAN SER_I_O_"__),.\__::::,A",<-C_A_S_O_D_IC_E_S_Q_U_E_S_O_Y_G_U_A_S_O_N_1 i

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L JOKER MANUAL PARA VER ARDER EL MUNDO fiW

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I ~ CO f.,.'t~ ,,0'1. gamas) va mu ' ,- ra a mayorla de las ocasiones (dije

Vl4 ....._ ,..1 E. IE. lao . Mientras, algunos vefan pasar el tiempo bailando

\:~ 't,... alrededor en un mismo com pas cazando a la chica de la recepci6n y mirando al mismo tiempo el suelo del vestfbulo , aunque los mas atrevidos (me incluyo) nos resguardamos en la Iibreria para solo ver los libros (nadie compr6 nada).

Media hora despues posterior a la repartici6n de los boletos que nos garantizaba el acceso al auditorio (ya en este acto me pareci6 presentir cierto tipo de civilizacion distinguida, pues el evento era gratis) estabamos a punto de invocar al fantasma del aburrimiento y de pronto nos dimos cuenta

sin querer que estabamos ya al lado de la doble puerta del auditorio. Decidimos al mismo tiempo no movernos mas de ahi. Total 20 minutos de estar paraditos no era nada, pues

nos garantizaba ser los primeros para elegir el mejor sitio,

el mas cercano a nuestro objetivo. Firmes, nos quedamos.

De pronto como pufios (organizados) de honnigas ya tenia-

mos a mas gente detras, podrfa citar una cifra aproximada

de estas hormigas, pero soy mala para contar as! a ojo de

buen cubero (que por cierto, que es un cubero?) 10 que sf

es que mis ojos no alcanzaban aver el final de la fila. Pa-

. cia ser que solo estaban esperando nuestra sefial para

nirs nosotros y acompanarnos en la espera. Ya enla

fila iamo ~osici6n privilegiada y de peligro, pues

cualquier m imi ~ falso 0 despiste (0 warnpirada) nos podria hacer p er ~e habiamos ganado (sin querer pues fue pura chiripa't:--E.ntrne· salia gente de esta elegante cueva, hablando en al I ~~:~: segtin el idioma podias leer su participaci6n uv~vento.

0061-

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Ya sentados en nuestro lugar pude medir con pasos (imaginarios) cuanto era 10 que nos separaba de la mesa de "honor". Conte maximo 6 pasos (mios). Perfecto. Rapidamente se llen6 el auditorio a excepcion de las 2 filas reservadas que estaban frente a nosotros, pues esa condici6n de reserva creo garantizaba a los futuros ocupantes la oportunidad de no esperar tanto (como nosotros, -el resto-) y llegar casi a Ia hora. Estos privilegiados de primer nivel se dejaron vel' 5 minutos antes de la funci6n. Y can ellos imperaba la etiqueta del color y la actitud de relajaci6n. Me parecio curioso vel' desfilar zapatos verdes, calcetas a rayas rojas y blancas, zapatos de golf, tel as (y teclas tambien) arrugadas y a veces destefiidas, tejidos deshilados, mezclas de texturas y colores que can intencion querian desentonar ante la marea negra. Ni hablar de los pelos, otro mundo. Eso si , mientras las agrias caras de los ausentes de color, estos coloreados no se les borraba ni con cloro la ligera sonrisa que elegantemente portaban.

En la mesa, por orden y de izquierda a derecha: Mercedes Basso, Richard Rogers, Graham Stirk, Ivan Harbour. Despues de la presentaci6n muy al estilo catalan, el tan distinguido Lord Richard Rogers toma el micr6fono e inicia can la presentaci6n de 10 que llevarfa par titulo "De la casa a la ciudad", Con la pintura de "San Pedro curando con su sombra al enfermo" del pintor Italiano Masaccio, abre la

presentacion sabre 10 que seria una pequeiia muestra de sus trabajos dando inicio con el Centro G. Pornpidou , afirmando que, Ia Arquitectura es poder y denota dominio frente a las personas. Defiende su firma y argumenta que no solo su obra tiene un estilo si no que adem as existe un proceso de pensarniento previa.

Y de ahi, una serie de alegaciones en defensa de la importancia del espacio publico en sus proyectos. Comenta que es en este

eS'pac/o .lfS/co donde Se 'prodace el encaentro y d/dlo30 con 10. soc;edad CIa. S;ncpS/S de 10. c;adad Se do. en e/ exter;or)

y afinna que finalmente,

10. _3ente oIrae fr7aS _3ente, ,Por tanto 10. eCOnOfr7fa Se fr7aeVe. EI ex;to de las c;adades fr7odelo va a de,Pender de las el'ec.t;vas relac;ones de entre SL-tS ,Partes. EI d;dlo_3o del es,Pac;o ,Publ;co Con el es,Pac;o 'pr;vado deberd estar fr7ed;do ,Por L-tna Ser;e de res,P0nsab;l;dades soc;ales ,PreV;Ufr7ente establecdas, el d;dlo_3o deberd estar car_3a.do de conten;do de tal fr7anera fL-te Se

IO_3re L-tna bL-tena dL-t'pla entre cOfr7L-tn;dad y contexto.

SOLO NOS DIVIDjj-..,N 7 Pj-..,so5

sot.o NOS DIVID~

IA.N 7 PA.SOS fi1iSiI __

, , , Graham Stirk e I van Harbour nos

A contmuacion, ,

muestran una galena de imageries ya C,Ol~o,cI~as por todos, Proyectos que van ,desde la lTI~Cl.atlva , da gubernamental y publica, concuIs~~

pnva , didos.jir ctos recien

ganados v concursos per lOS, plOye

ten~inados y proyectos saliditos del homo, a 10 largo, ancho y

d I d Lord Rozers habra condenado

redondo e mun o. b I' t

difi ' buen C len e

previamente: para un buen e I ClO, un ,

( . bi que no Ie calcule mas

Comenta T val.1 Harbour un I u 10 / bf 1

' . '/ t b iando aqUi ha la a

de 40 afios), cuando lTIICle ra aJ .. ..

')0 proyectos en la oficina de Londres. A~ora

menos - I e perdido la

. 10 se cuantos proyectos tengamos, 1

mismo I, C d 11 amos)

( / es el momento en el que to o. s. or .

cuenta aqui 9 ' distintos Segun Harbour tienen oficinas en 1 parses .IS I'

. daci Google) oficiales so 0

Sezun Internet (y ml au aCla en J , , . .

h~'! 4' Londres, Madrid, Barcelona y ToklO (pO! clerfi~o.me

.J • . 1 It de rni casa esta la 0 cma

acabo de enterar que a a vue a L ')u / allado l)

de Barcelona - Carrer de Bailen 197, 1 er _ - aqui .

. d 1 doble lectura de

Al final, me quedo mastican 0 a .

la primera imagen que abre la conferen~Ia (q~e carambas hace una pintura de Masaccio aht proyectada en grande?').

La Arquitectura es poder y denota

Des como mosca en mr

dominio frente a las personas. espu. ,

cabeza: para un buen edificio, un buen chent~." y ~11

d .. de su despreocupada manera de decir que an

que ectr , ahoral (al

perdido la cuenta de cuantos proyectos tIe~en / '

menos en mi despacho sabemos con segundad cuantos

hemos perdido en Ia semana )', Cre~ que eso no m~ual permiti6 escuchar el muy escondido ~iSCurSO por el originalmente yo quena a

escuchar "De la casa a la ciudad"

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SOLO NOS DIVID1AN 7 PASOS fD1iI __

Es quiza uno de los mejores libros para empezar a comprender 10 que es la crftica en la arquitectura e incluso para aquel que pre ten de articular un marco te6rico de bases arnpl ias. De un estilo concreto y claro, este libro se divide en dos partes.

En la primera parte se ofrece un anal isis sumamente pulido del sentido de la critica y sus inicios. A su vez se revisa la critica desde sus instrumentos, materias y tecnicas, el ensayo y la propia obra. El autor habla de la importancia del contacto con la obra a criticar y la realidad contextual desde donde se genera dicha obra, ademas de presentar las distintas tradiciones y di-

ferentes enfoques de la crftica. Tambien se revisan los objetos de la cr itica y sus limites ya sea consigo misma 0 con la historia y la teoria de la arquitectura.

En la segunda parte del libro se hace un repaso historico de la tradicion moderna de la crftica. Comenzando por sus

pioneros del siglo XIX con el

positivismo y el antimaquinismo, la

teorfa centroeuropea de la estetica

psicologista y la pura visualidad, llegando de lleno a la historiograffa operativa de la modernidad, para en un momenta despues repasar las aportaciones posteriores del existencialismo, la fenomenologfa, la iconologfa y el marxismo. Ya en la segunda mitad del siglo XX, se revisan las propuestas del estructuralismo y por ultimo las interpretaciones de la era del posestructuralismo.

Arquitectura Y Critica representa asi un libro de introduccion, que debe ser releido y reinterpretado constantemente al ritmo de los

nces de cualquier investigacion ligada a la critica, la historia 0 la teorfa de la itectura.pues a pesardelo sencillo que puedaresultarellistadodeenfoqlles Y teorfas,el texto trasluce un trabajo enonne de organizacion y explicacion concreta.

\_--\------ Un libro basico de consulta.

reseiia de un buen libro ~_

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vent rafter 40 x30mm @4S5mm polystyrenefoam t=50mm

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steel deck BLD16 t=7Smm

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Con motivo del termino de obras de remodelacion del edificio de suites ubicado en la calle Paseo de

en Barcelona, el Arquitecto de origen coreano ToyoIto se presento ante un nutrido publico en su mayoria de estudiantes de arquitectura con la conferencia Generative Order. La cita en esta ocasion fue en el (reducido e incomodo) salon de actos de la ETSAB

(Escuela Tecnica Superior de Arquitectura de Barcelona).

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El hielo se rompi6 de inmediato. Como a manera de un accesorio necesario Toyo-Ito se hace acompafiar por una traductora simpatica, la cual saluda a la audiencia en japones, seguida de la tinica frase en castellano que le escuche decir a Toyo-Ito -Hola-. Pues bien, iniciada la conferencia de esta manera, supuse de pronto que me esperaba una 1arga sesi6n sentada en el suelo frio y de la manera mas incomoda pues

no . un en era cuestion de fiarme de los argumentos de 1a tan agradable senora y creer que efectivamente nos transmitirfa 10 mas certero posible el mensaje del Arquitecto (no se me hizo diffci1 confiar en ella pues durante los comentarios del senor Ito habia ciertos cruces de munnullos y miradillas entre ellos que asomaban

cierta comp1icidad y camaraderfa entre ellos).

Generative Order. EI Arquitecto inicia la charla con una serie de imagenes de grandes rascacielos y ciudades, dando una reflexion personal sobre el resultado de la arquitectura del siglo XX. Race hincapie en el orden y estructura tanto de los edificios como de la sociedad del siglo pasado, y comenta que estas formas fueron concebidas a partir de la trama rigida del sistema de ese momento. Estos intereses utilitarios, estanan enfocados principalmente hacia construcciones masivas y efectivas realizadas en poco tiempo y dirigidas hacia la mayor cantidad de gente, esto genera una cierta homogeneizacion que uniformiza a la sociedad (sociedad compleja resultante de la globalizacion y del capitalismo), la cual termina desorientandose pues produce y convive con elementos y objetos iguales, presentandose una perdida de identidad. Ante una inexistente diferencia entre un arriba y un abajo, existen confusiones entre 10 que esta dentro y fuera, ademas es con stante la excesiva fijacion por mantener un orden reticular, un orden que en la naturaleza no es posible, pues no se presentan

angulos de 90 grados en ella.

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Toyo-Ito se pregunta ante ~1,,:Rn~sente siglo XXI, LSi la obra arquitectonica secciona""'a la naturaleza, como intervenir en el espacio -pues finalmente es el fin de la Arquitectura=en este nuevo orden complejo de la ~ociedad? . Tomando como referencia y punto de partida en su presentacion la Mediateca de Sendai (1995-2000, obra que marca en su finna la entrada al-siglo XXI) el arquitecto tiene la esperanza de que su arquitectura sea una forma de unir personas y de hacer visibles sus1vinculos con la naturaleza, (pues el objetivo final de sus proyectos es que sean compartidos con la sociedad) y la manera de adaptar su arquitectura a la naturaleza es

a traves de tram as ~distorsionados.

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Comenta que al igual que Gaudi, esta en constante aprendizaje de la naturaleza, y pone de ejemplo un arbol. El arbol genera orden en todas sus formas, en su crecimiento a 10 largo del tiempo, pues aplica reglas simples a traves de relaciones sencillas ya que es un sistema fractal que esta abierto a todo 10 que le rodea.

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Decisiva en su fonnaci6n fue su nifiez, pues creci6 en un entorno natural entre montafias y lagos, esta informaci6n sosegada y si1enciosa segun dice, le hace pensar que 10 que se afiade a la naturaleza debe ser 10 mfnimo indispensable con arquitectura, y es ahi donde emplea 1a mayor parte de su energfa en sus proyectos. E1 piensa que 10 que concibe como arquitectura es en ocasiones limitado y comenta que sus ideas son contradictorias pues a1gunas veces no puede construir 10 que imagina ya que son impresiones que toma de la naturaleza e intenta materializarlas en arquitectura. Sin embargo en este proceso creativo de gestacion de un

proyecto, si la primera imagen concebida no tennina siendo la definitiva no le da mucha importancia, toma de antemano el riesgo , pues esta convencido de que as! ocurre en la vida,

nunca se sabe 10 que va a ocurrir ya que es imprevisible y esta es la esencia de la

arquitectura. Afirma que cuando todo se vuelve predecib1e es el momento en que se deja de aprender y por tanto asume el riesgo que conlleva el desarrollo de sus

proyectos. pues la imaginaci6n es su materia prima.

Declara que interviene poco en sus proyectos, sin embargo es al principio de cada uno cuando esta mas implicado, 61 es e1 guia que establece e1 camino hacia 1a transfonnaci6n

y experimentacion de imagenes y fonnas.

Para explicarse, recurre a analogtas. Compara 1a concepcion de sus proyectos can el nacimiento y crecimiento de un hijo _ ... 10s padres piensan que al nacer su bebe sera un genio, el mejor futbolista, un exce1ente fisico, entra a1 colegio, tiene amigos, va ala universidad ... par tanto va tomando contacto can 1a sociedad ... y es ahi donde deja de ser de los padres, ahora es parte de la sociedad.- La sociedad define a las personas. Par tanto la arquitectura

tambien.

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Mientras charla, proyectos de 10$ proyectos no solo en

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Aparentemente la arquitectura y el deporte son dos ternas que en un determinado momento no !levan una relaci6n muy estrecha, pero yo considero al contrario, que desde que existe el deporte, existe la necesidad de practicarlo en algun espacio y al tener la necesidad del mismo por consecuencia la arquitectura es necesaria. Todos los deportes tienen su estrecha relaci6n con la arquitectura pero en esta ocasion hablare del futbol , este de porte tiene muchos puntos interesantes, uno de elIos y podria decirse que el principal es el estadio.

Los estadios tienen muchisima importancia no solo para la practica del rrusmo sino tambien para aspectos sociales, culturales y psicol6gicos entre otros.

cualquier equipo es importante el apoyo de su afici6n y la presi6n que pueden ejercer sobre el equipo contrario. El espacio influye mucho , un ejernplo de ello es el Estadio Azteca, donde aspectos como la acustica y la forma hacen que el aficionado haga hasta 10 imposible por ir aver a su equipo, como prueba de ella y como data interesante, la derrama econ6mica que genera el aficionado en Mexico, tan solo en el torn eo c1ausura 2008 se genero la cantidad de 1708 millones de pesos aproximadamente.

Esto nos da una clara idea de 10 que la afici6n puede llegar a hacer y el espacio puede influir en ello; algo que he notado es que en los estadios de futbol de USA el ambiente y las entradas son mu y diferentes, esto es porque en muchas ocasiones los estadios fueron construidos para realizar otras actividades deportivas y son adaptados para este deporte y por mucho el

ambiente no es el rrusmo.

Para terminar podriamos decir que:

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light gauge steel structure substrate

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en propia sintonia, a 10 diferentes estaciones de

sentidos, sientes como que la . Lo mejor de esta expo fue que tanto ruido 0 tanta media Iuz , nos los radios, se supone que no esta permitido, tarde. [Esa obra me gust6 mas! una an6nima

otra instalaci6n, una habitacion con el piso lleno de no para los pulmones, caminar en el talco con los pies descalzos. Adentro eras videograbado y proyectado fuera de la habitaci6n. jojo!

31.03.2009 13:33

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Uno de los principales problemas de riesgo que se presentan en la cabecera municipal y especfficamente en el area de estudio son de tipo hidrometeoro logicos, y que por 10 tanto hacen vulnerable la zona por las inundaciones que se han presentado en repetidas ocasiones. Las inundaciones, se dan principalmente por las crecientes de los rfos Tampon y Choy hacia el sur de la ciudad y hacia el Norte por la Laguna de los Patitos, estas se dan hacia la zona centro y en consecuencia en el area de estudio. Se requiere de un prototipo de vivienda de caracter emergente donde se puedan refugiar las personas afectadas, en un lugar fntimo, protegido y digno, que permitaala poblacion contarcon un sentidode motivacion yde pertenencia,

hasta que Begue el proceso de

reconstruccion, limpieza y reubicacion de las viviendas.

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zonas de inundacion

De bajo costo.

De uso estrictamente temporal.

Con empleo de elementos que puedan ser prefabricados y modulares.

De facil transportacion (desde vehfcu-

los menores de carga, hasta transporte de 3 toneladas)

De facil ensamblaje y almacenamiento.

Con posibilidad de recuperacion de los elementos de estructura portante.

IidIiII YIVIENDA DE EMERGENCIA

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- - Se ha propuesto un modulo que cumple con las especificaciones
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m requeridas anteriormente. Ademas de brindar un confort termico a los usuarios.
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- <';;I El modulo constara de una estructura soportante de cerchas rigidas planas de
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_ VIVIENDA DE EMERGENCIA

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sitio) que evitara que las cerchas se hundan en el suelo fangoso.

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unidas con tornillos (puede ser de madera del sitio) plana de 66cm de altura

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Los plafones de madera se colocaran sobre las cerchas e iran sujetadas con tornillos, de esta manera el piso firme del modulo quedara 65cm aproximadamente por encima del nivel 0

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~ VIVIENDA DE EMERBENCIA

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Una vez coloca os los plafones para piso, se anclaran las colun 'as de acero tubulares de Wcm de diarnetro aproximadamente, conforme 10

rec 'era la modulaci6n de la vivienda. Las column, iran ancladas directamente a la estructura debaj ' e los plafones de madera

Carril de aluminio inferior para ensamblar los paneles

A continuacion se colocaran las cerchas que sostendran la cubierta anclandose a los perfiles tubulares

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Detalle del dentado que tendra el plaf6n para sujetarse verticalmente

Posteriorrnente se

colocara el carril superior que terminara de sujetar los pane es

La cubierta de tela pasara arriba de la estructura de cerchas

Cubierta hecha 9- eta de asbesto permitira ,e'fI espacio interior de let' ",

VIVle tenga una excelente temperatut;a<: -:> ,

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~ VIVIENDA DE EMERGENCIA

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Que maquetas del Richard Rogers! l.CU3nto costaran esos facsimiles? y ~cuanto contradicen su manifiesto?

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Ademas de ser impresionante esta expo con los logros de este master futurista, me llamo mas atencion el espacio para niiios, ese donde los dejas para que puedas ver la exposicion. Los juegos que pusieron j eran fantasticosl, elevados puede ser. Aptos para el padre arquitecto que desea que el hijo siga sus pasos.

Preguntas como: ~que ventajas tiene una fachada de cristal? 0 (,que pasarfa si todas estas enonnes instalaciones estuvieran en el interior del edificio? Estaban en un panfieto para los pequeiios sedientos de respuestas.

j Yo flipe! me quede con cara de juat? alla vamos a la creacion de nifios hiperconcientes del entorno arquitectonico ... \ \

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La Placa dels Angels 0 la plaza del MACBA como se le conoce entre los mas jovenes, se ha convertido en pocos afios en una de las mecas del skateboarding mundial.

Emplazada en el corazon del RavaL un barrio de vibrante

multiculturalidad, que ha sido adoptado no solo por inmigrantes de todo el mundo, sino por la nueva generacion de artistas urbanos y diseriadores mas vanguardistas de la ciudad, la plaza del MACBA por su caracter abierto y amigable se ha vuelto punto de reunion obligada para toda

una cultura urbana que desea hacer skate del bueno, reunirse con los amigos a tomar una cerveza, ligar, ver pasar a la gente con mas estilo y z,por que no? Mostrarse como uno de los que tienen mas estilo.

Este tip a de espacios piiblicos son necesidad constante en toda ciudad, despues de todo

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En un ambiente de

libertad como este, pasan cosas buenas. Una muestra de como la fiesta de este inconformista grupo se puede volver alga de dimensiones artistic as es 10 que ocurrio el pasado

martes 24 de Marzo, cuando aprovechando la enorme cantidad de muebles que se tiran a la basura, se rescataron algunos para instalarles rueditas y usarlos como vehiculos. Pero, cabria preguntarse si no exageramos cuando decimos que la accion cobra dimensiones artisticas. (,Es que esto puede ser Ilamado arte? La respuesta en nuestra opinion es definitivamente si .

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Asi nuestros amigos skaters estan objetivando en comunidad unas ideas, unos valores, muy particulares a su grupo (,Para ellos las pinturas de Leonardo, Rafael, Miguel Angel

(y otros animales que practican artes marciales) son arte?

Probablemente no. Pero que me dices de los ultimos graffiti de Banksy, Os Gemeos 0 Dr. Hoffman. i iEso si que es arte!' Asi el arte como proceso social tambien depende de un consenso grupal.

EI arte solo es relativo a los valores del grupo que 10 genera.

EI problema empieza cuando un grupo quiere someter al otro.

Esta claro que el arte del grupo dominante niega el arte del grupo dominado. S610 mi arte, es arte, el de los demas son s610 expresiones genuinas de su nacura. Esta direccion de ideas es intolerable, porque S1 dejamos pasar estas actitudes sin discutirlas pronto el grupo dominado empieza dudar sobre el status de arte de sus expresiones. Y si pensamos que 10 que hacemos no vale ... pues ya vali6, significa que estamos totalmente dominados.

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Ahora, estos argumentos no son para que digamos que todo es arte.

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Como seria la arquitectura S1 tuvieramos que vivir con el virus A IH I 'l

Me imagino que tendriamos que vivir en unos espacios los cuales necesitanan

instrumentos que nos ayudaran a combatir este virus ..... simplemente un purificador de aire ... l,Que dimensiones tiene'! Utilizaria un Ingar especifico en el espacio a disefiar, tal vez a la entrada, tal vez hasta el fondo 0 inc1uso en el techo ... deberfamos poder desinfectar los espacios .... tal vez con maquinas 0 talvez

con un trapo ... estos elementos deberfan estar escondidos 0 a la vista del usuario ... si tuvieran que estar escondidos, l,serian espacios desperdiciados? 0 (,tal vez una camara en la cual nos baiiaramos con algun desinfectante?

l,Seguirfamos ocupando las regaderas? Creo que toda nuestra vida se verfa afectada .... .la entrada a un museo, por ejemplo ... I,Deberfa tener maquinas para desinfectar en la entrada", no se podria percibir de igual manera un museo en del cualla entrada era amplia, tal vez con una puerta gigantesca, super genial, y de repente dejar ello atras y tener que pasar por un tunel en el cual nos revisaran de pies a cabeza para checar que no tuvieramos el virus y asi poder entrar al museo. Creo no seria de mi agrado .... 110, no creo que sea una gran idea vivir de esa manera. La arquitectura se verfa forzada a tener que evolucionar para que el ser

humano pudiera sobrevivir a una tragedia de tal magnitud.

A)~ert. T.rres C.rier.

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