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Martín Vivaldi, Gonzalo. “Estilo y lenguaje periodísticos”

Martín Vivaldi, Gonzalo. “Estilo y lenguaje periodísticos”

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ESTILO

Y LENGUAJE

PERIODISTICOS

esta obraescribir un tratado de cisar, definir y delimitar unos géneros p del estilo, como cuestión previa, es fu EL ESTILO Y LOS ESTILOS

MARTÍN Vivaldi, Gonzalo. "Cualidades y requisitos del buen estilo", en Géneros periodísticos. 6a ed. Madrid: Paraninfo, 1998, pp. 29-43.
r,"~u'~" "ti.

CUALIDADES

O REQUISITOS

DEL BUEN

ESTILO

tratamiento y que, al par, resulta moldeado miento y expresióndel escritor.

por la personalidad

-pensa-

Concebido el estilo, subjetivamente, como una proyeccion de la propia personalidad, y, objetivamente, como un modo de hacer consecutivo al género literario que se cultiva, cabría recordar que no existe un solo estilo periodístico, sino mil estilos diferentes -según decimos en nuestros APUNTES DE PERIODISMO, lección 3-. "Depende todo del momento en que se escribe, del tema, del círculo de lectores para los que escribimos y del enfoque personaJ." (1) ¿Definiciones del estilo? j Son tantas y tan variadas! Desde la famosa rueda de Virgilio -con su estilo sencillo, medio y elevadohasta las más modernas investigaciones de Estilística, hay definiciones para todos los gustos. Desde Buffon, con su tan traída y llevada afirmación "Le style est de l'homme mérne", hasta Schopenhauer: "el estilo es la fisonomía de la mente'[ ...

O como lo define Pierre Guiraud: "Estilo es el aspecto de lo enunciado que resulta de una elección de los medios de expresión determinada por la naturaleza y las intenciones del sujeto que habla o escribe," Pero más bien que las definiciones de estilo, nos interesa- destacar aquí lo que algunos autores llaman "leyes del estilo" y que nosotros preferimos denominar "cualidades o requisitos" del buen estilo literario y, en nuestro caso, periodístico. Cualidades y requisitos que estudiamos a continuación.

Cualidades

y requisitos

del buen estilo

,

J. L. Micó Buchón,'"\en su obra «Teoría y técnica literarias», hace un estudio muy completo del problema del estilo y, entre otras cosas, destaca los siguientes aspectos del problema: «El estilo-piel». - «No es la chaqueta de un escritor, sino su pie¡" (Carlyle). «El estilo-idea». - «Escribir bien, es pensar bien.» «El estilo-forma •. - "Una cualidad del lenguaje», «rasgos característicos de la obra. (estilo bizantino, estilo clásico). "El estilo-hombre». - "Algo connatural, personalísimo, inaprendible e inenseñable.» (e Reacción total del escritor ante las cosas». Azorín.) . «El estilo-lengua propia». - "Un fenómeno de las lenguas nacionales» (BaJly). Resalta después Micó Buchón la «polivalencia de la palabra estilo» y establece o señala los siguientes aspectos del tema: «Estilo en general: relación total. Modo de expresarse uno en el idioma común. Estilo subjetivo: relación hombre-concepto. Revelación del modo de ser por el modo de pensar. Estilo objetivo: relación concepto-expresión. Carácter de un escrito como manifestante de una idea. Estilo interno: relación contenido-manifestación. Movimiento-orden del pensamiento para manifestarse. Estilo externo: relación contenido-manifestado palabra expresan te. Palabras y giros idiomáticos empleados .» Podría arriesgarse un concepto fundamentales diciendo:
1"

Resumiendo cuanto sobre el particular se ha dicho -incluido lo expuesto por el autor en otras obras suyas-- podemos exquematizar aquí las cualidades o requisitos del buen estilo -periodístico o literario-como sigue:

del estilo

que abarcara

sus aspectos

stilo es el molde en que se vierte un modo de ser. El molde sería el "tema-materia-contenido" sobre el que se escribe -lo objetivo y externo-o Molde que impone o exige un determinado
(1) Cabrfa también remitir al lector a lo que, respecto al estilo decimos en nuestro CURSO DE REDA~CION, todo él, en realidad, un tratado de estilfstica aplicada, y muy especialmente en sus tres pnmeros capítulos, hasta la lección 44 inclusive.

l. Claridad. - Condición primera de la prosa periodística. En el periódico se escribe -ha de escribirsepara que nos entienda todo el mundo: el docto y el menos docto; el erudito y el no erudito; el especialista en la materia y el profano; el muy inteligente y el menos inteligente. Esto exige en el escritor claridad en las ideas y transparencia expositiva. (No significa de ningún modo que escribir en el periódico sea escribir para deficientes mentales, aunque haya que contar con el lector más o menos duro de entendederas.) Visión clara de los hechos o de las ideas y exposición neta y tersa de los mismos. Escribe claro quien piensa claro. Pero no basta con la claridad mental o de ideas. Es preciso utilizar un lenguaje fácil, a base de palabras transparentes y frases breves. Se conseguirá así que el pensamiento del que escribe penetre sin esfuerzo en la mente del lector. Ir derecho a las cosas --pedía Azorínsin detener al lector en las palabras. Desde el momento en que la palabra o la frase -por su rareza o retorcimiento-obligan a una relectura, el escrito peca de oscuro: por cuIteranismo o por conceptismo. Según Quintiliano la meta de la claridad significa, no que pueda entenderse lo que decimos, "sino que no pueda, en modo alguno, no entenderse". Si la claridad -se dijo- es la cortesía del filósofo, es también -decimos nosotrosla primera obligación del periodista. "Hay cierta gloria en no ser comprendido", dijo el poeta francés Baudelaire. Y Rimbaud pidió: "destruir la lógica hasta llegar al absurdo". Afirmaciones muy respetables desde el punto de vista del poeta más o menos esteticista 29

28

. Siendo el Periodismo un medio de comunicación social. del tono. Sencillez. poco natural por su entonación. 3. estorba. exige huir del término ambiguo o de la expresión equívoca. que nada tienen que hacer en el ancho campo del 2.. pág. "La primera consiste en penetrar más en el asunto. Micó Buchón -o. Si el maestro D'Ors oscurecía a posta sus páginas. Hay que huir de las palabras de amplio significado y buscar siempre la palabra exacta. cuando el estilo es una transcripción de nuestra propia personalidad.• que. el lenguaje natural depende también del tema. la rapidez de la lectura. de los hechos o de las ideas. la inevitable. sugiere Fraser Bond "inyectar acción en el material". Concisión.' aconscJaba. El escritor original -decía Chateaubriandno es el que no imita a nadie. La precisión requiere rigor lógico en las ideas. sino en las palabras que se utilizan para contar tales hechos. El verbo activo y dinámico viene a ser así la clave del estilo rápido. Y el mismo autor cita la clasificación de Longhaye en: originalidad de grado y originalidad de modo. mientras que "csuo' ~ra palabra más culta. . a la concisión y se traduce en que cada palábra o frase estén preñadas de sentido. Y depende. 26 y 27. 7. en artfculo publicado en . cuando las palabras que utilizamos no son rebuscadas. inusitadas o extrañas (1). la densidad del estilo pide hechos y más hechos. es obvio que su lenguaje debe ser siempre sencillo. por parte del escritor y del destinatario. pero afectado. Que resulta de utilizar sólo las palabras indispensables. (Ver nuestro CURSO DE REDACCION. a fuerza de trabajo. asequible él la gran mayoría. Densidad. Pero a la hora de juzgar. La concisión lleva a la rapidez y viveza del estilo.Condición ésta que se produce cuando se utilizan palabras o expresiones propias del acervo personal y social del que escribe. 25. de la redundancia. . después de mucho pensarlo. Precisión. dotes de observación. descubrir más.Cualidad consecutiva de la sinceridad expresiva." Ejemplo clásico de originalidad de grado sería el escritor ruso redor Dostoiewski. otro taurino. ---1 Equivale.escribe que " . 8. capítulo I1I.1SOlllhr. otro técnico. Hoy se dice también "autenticidad".. aunque lo que diga no sea más que lo que todos ven o dicen. etcétera. es la de escribir con claridad y sencillez. otra. Exactitud. Ser natural estilísticamente equivale a escribir sin "pose". "Si puedes decir páiaro. Hay un lenguaje natural político. 1 . No sólo en los hechos que se narran." Pcriodísticamcntc. Originalidad..Cualidad que se produce al utilizar palabras de uso común. Algún periodista americano llega a exigir "dos hechos por línea". podría ser Oscar Wilclc. ultracondensado. pero Periodismo (1). al "gran público".. . Lo contrario desemboca inevitablemente en un doble sentimiento de frustración." Y para dar celeridad al estilo.• lino . el lector debe saber por dónde van los tiros. el empleo de voces rebuscadas -cultas o arcaicas-o Juan Ramón Jiméncz decía (1) Jesús Vasallo. en la duda entre utilizar "estío" o "verano". la verdadera original idad es el sello del espíritu grande y rico que sin estrideucias ni equilibrios deja su propia huella noble en todo lo que toca".Sur •• de Málaga -20 de agosto de 1972-. del estilo directo. Un cstilo puede ser sencillo y noble al par. visión clara. Periodísticamente. de una gran fidelidad a sí mismo y hacia el mundo externo y de un modo de hacer personalísimo. no digas ave".) 5. r' "La originalidad de m ailn es .. Todo escritor fiel a la realidad y a sí mismo es ya original. prefería "verano" por ser la voz popular. Estilo conciso no significa estilo lacónico. 4. que me ha servido para valerme profesionalmente. escribe: •. exige el empleo de la frase declaratoria. según expresión muy española. Es el sello de los genios . lea "Le pctit prince" de Antoine de Saint Exupery. en la práctica. "Todo lo que obligue a detenerse para reflexionar sobre el sentido de la oración -dice Fraser Bond-. qued a esperaba uno ver a un autor y se encuentra uno con un hombre . lecciones 23. Y quien quiera un ejemplo de estilo él un tiempo sencillo y elevado. Se es natural cuando se es uno mismo. Periodísticamente. para "ir derecho al toro". Naturalidad. en suma.ís la originalidad de grado que la de moclo --aunque ésta !lO sea totalmente desde- (1) Escribió Paseal: e Cuan do se ve el estilo n at ura l. es decir. Por supuesto. naturalmente. De tal modo que un escritor puede ser estilísticamente sencillo.. lo esencia} es que a uno le entiendan. la peculiar manera de expresar y expresarse UIl autor. 6. quiero decir el expresarme con corrección entre las personas civilizadas. acuidad mental y sensibilidad para los hechos. Con palabras de uso común se pueden expresar elevados pensamientos.Confieso que una de mis tenaces preocupaciones la ha constituido el hablar bien. En un escrito denso no debe sobrar ni faltar ni una palabra. más que del estilo. Estilo denso equivale a estilo significativo..Para no divagar. La concisión es la enemiga de la verborrea. Periodísticamente.. En Periodismo interesa Ill. sigo creyendo que para la comunicación con el público..ESTILO Y LENGUAJE PERIODlSTlCOS CUALIDADES O REQUISITOS DEL DUEN ESTILO u oscurantista. la originalidad consiste en decir las cosas tal COl1l0 las vemos y sentimos. . de originalidad de modo. justas y significativas para expresar lo que se quiere decir. repase atentamente "La casa de los muertos" de Fedor Dostoiewsk i. Y es que la difícil sencillez se adquiere . Aunque no compartan sus opiniones y la disconformidad sea total con lo que diga. del titubeo expresivo. La sencillez no quiere decir vulgaridad.1UO y admirado. Y quien quiera una muestra excelsa de este estilo. C. sino aquél "a quien nadie puede imitar. Montaigne decía que la palabra es mitad de quien la pronuncia y mitad de quien la escucha . 24. 30 31 . 296. ver JIl<Ís. Lo contrario de la sencillez es el estilo artificioso. otro deportivo. Opónese a la naturalidad la afectación. La precisión requiere construir la frase con rigor lógico-psicológico.

escribió el humorístico reportaje siguiente: 32 "Walters llegó a Charlotte la semana De visita. Un periodista norteamericano. Un escritor denso y conciso es. la brevedad es impuesta por la limitación de espacíp : no hay páginas y más páginas. En realidad. columnas y más columnas. siempre que se habla de brevedad se suele hacer referencia a la frase breve.. se le quiere decir que no escriba de más. un poco largo. Son los hechos lo importante. . más de lo indispensable y necesario. las palabras no valen por sí solas. De ahí la necesidad de utilizar Iadillos que partan el texto demasiado uniforme. Ocasiones hay en que resulta forzoso repetir una palabra porque no hay otra nuis propia que la utilizada. casi siempre. no las meras pa- 9. según lo requiera la expresión de los hechos o de los pensamientos sobre los hechos. de esta exigencia de la brevedad. Un buen chico.En la práctica equivale a concision. El mismo sign ificado ..." 10.. Por el mundo del Periodismo rueda una parodia. diciendo. Fulano de Tal. Ya se sabe que no hay dos palabras que tengan un sentido idéntico. Un párrafo periodístico no debe 33 . Le gustan las frases breves. . Estilísticarnente. lo que sigue: podría pasada. famoso periodista. la variedad de vocabulario no significa que sea preceptivo cambiar de sustantivos o verbos por sistema. Fue director gerente. dispuestas para que el novel periodista se explaye escribiendo. La obligación de ser breve se impone en los títulos periodísticos. Variedad. está a punto de morir). . eliminar el párrafo excesivamente largo que se traduce. como vario y multiforme es el mundo. que no deje correr la pluma "a placer".El periodismo es esencialmente vario. el abuso de la frase breve. Además. en el que cada palabra. Buen viaje. cierta monotonía poco armoniosa. significa evitar la monotonía... Por ello. "estén preñadas de sentido".. Concisas. exagcrarse más. Sin embargo. podría ponerse el caso -citamos de memoriade aquel periódico mejicano que. según la frase. se recomienda también variedad en la longitud cle los párrafos y. Su pasión: la brevedad. no hay medida para la brevedad: todo depende de lo que se tenga que decir o contar. sobre todo. Desde el punto de vista del lenguaje. Es lo que nosotros llamamos "tono" y que no es más que la adecuación del estilo al tema del escrito. Nueva era. sino según el contexto. estuvo y se fue. la noticia aparecía bajo un título ultrabreve: ": YA!". Y el día que murió el dictador soviético. no más extensa de 15 palabras. poco más "D. Siempre que la frase no sea excesivamente larga hasta degenerar en lo que nosotros llamamos el estilo ampuloso. Llegó. Quiere decir "jefe». Ahora le dicen "director ejecutivo».ESTILO Y LENGUAJE PERIODISTICOS CUALIDADES O REQUISITOS DH BUEN . Es la primera recomendación que suele hacerse al periodista que comienza: "sea usted breve". titulaba la noticia: "Ya mero" (es decir. Simpático. El ideal estilística -elegancia se llama al resultadoresulta de combinar la frase corta con la frase larga. Bien venido. ya casi. suele producir en ocasiones un martilleo sonoro. Desde el punto de vista puramente visual y para evitar o remediar el fenómeno conocido como cansancio psicolágico. la pobreza de vocabulario. pocos días antes de la muerte de Stalin. muy significativa. cada frase. en la práctica. Como uno de nosotros . el uso de la frase breve por sistema. La condensación es consecuencia de la concentración. labras o giros expresivos. Cuando al periodista novel se le recomienda brevedad. con motivo de la visita a su ciudad de un exigente director de periódico (exigente en cuanto a brevedad). un trabajo bien escrito. También conviene evitar -según hemos dicho-vel ritmo monótono de la frase corta. esta exigencia implica una variedad expresiva de acuerdo con la variedad de los hechos que se narran. debe procurarse de vez en cuando el con trapunto de la frase larga. Es todo un título. .. Billings. breve. La sinonimia sólo se da en el Diccionario. la brevedad significa que en cada frase haya una sola idea. . estilfsticamente. Un artículo o reportaje mal escritos resultarán siempre largos. y como ejemplo típico de ultracondensación expresiva. Y también de cómo se diga. Le encantan .. Desde el punto de vista de la redacción periodística. en una masa de plomo uniforme. Lo cual significa obedecer a dos de las reglas antes citadas de Mr. en la práctica. Brevedad. La variedad. " Parodia ésta que aún o menos. bibliotecario de Washington: decir lo que se tenga que decir y callarse en cuanto queda dicho.ESTILO ñable-. Todo lo que se escribe "a vuela pluma" suele resultar. Estuvo ayer entre nosotros. nunca resultará extenso. de por sí. lo trascendente. En Periodismo. pues.

B. Un simple tic nervioso descubre a veces el carácter o temperamento de una persona. Cosa que se podría traducir como periodista "chapuza". Puntuar con exceso es tan rechazable co. la profundidad o el análisis. salvo casos excepcionales en que la unidad del contexto impida utilizar el "punto y aparte".El estilo periodístico no puede ser torpe.ente si. que nos obliga a considera}' el como posible condición.Tan periodística es la gran noticia como el 'minúsculo detalle que revela o descubre el valor humano de un suceso. La primera y básica. O la "accuracy" que aquí dicen.• ELEGANCIA. la gracia del escribir o del decir. no exi- 34 35 ______________________________________________________ ~. paralelamente. Dar color a un hecho es descri?ir~~ de un modo pintoresco. propio y correcto. en ocasiones. sin renunciar a la noticia y al dato. o si en el relato de un crimen adopta un tono filosofico. ni de las comas. En la muerte de un gran escritor. del "New York Times". Lo cu~l no significa que se esté en contra. mejor que toda una serie de datos biográficos.mo puntuar por defect~. Detallismo. que sea íntegro de arriba abajo. en la revista española «Avanzada» -febrero de 1972-. B. bien medido. Son también muy impar: tantes los diversos recursos de la puntuación. sea atr~ctlva por sí misma. mañana. Y. de la ciencia o de las artes. es muy periodístico. la originalidad. de su laboratorio o de su estudio: si hay orden o desorden. tal como fue. El color puede darse en la descripción y. Ritmo. en la descripción de un desfile militar em~lea un ritmo lírico. 13.La prosa periodística tiene su propio ritmo.punto de vI~ta visual-. Operar sobre el dato con la mayor exactitud y la mayor autenticidad. cada suceso. e. No son resonancias auditivas lo que debe procurar el buen prosista. según dicen.» tiene que darse lo agradable y lo real. Cada historia. al corresponsal de TVE en Nueva York. Y. . no sólo declarativa.ue « la diferencia entre un lista de hechos y un buen reportaje es el estilo . sobre todo si son noticiosos. el detalle revelador de su cuarto de trabajo. Decir "llueve" o "nieva" es enunciar un hecho. . Narrarlo con pinceladas plásticas es revivirlo. es lo que es. si lo hubo en el fenómeno real. pero es preciso buena prosa. Ni puede silenciarse en un gran reportaje sobre una gran figura de la política.Finalmente: el lenguaje del periódico debe ser correcto desde el punto de vista gramatical. Así. dan ya suficiente atractivo al texto periodístico. la fr~se. ni de las comillas. soso. el lenguaje "resuena": se oye una (1) Dijo Pascal: . 16. procurando no abusar III del punto. Describir la lluvia sobre los campos. Incluso en la gran noticia o en el gran reportaje los detalles reveladores hacen aún más noticioso o sugestivo el relato. Escribir con propiedad significa no olvidar nunca las "estructuras" fundamentales del idioma en que se escribe. No nos entusiasma especialmente ese falso concepto del estilo que defiende o cultiva a ultranza la sonoridad de. La pregunta la hace Jaime Ruiz de Infante. en mas de una ocasión. Verdad es que los hechos mismos que se narran. por ejemplo. ~e ha dich~ ~. S1110 una resonancia mental de lo que se cuenta. . [ames Restan. con color y con sonido. cada hecho que se relata tiene -exigesu ritmo propio. plástico. Por eso le pagan a un Cronkinten. Lo cual n? obsta para que la prosa del periodista. Téngase en cuenta que. descripción. 12. 11. sería la precisión. En los títulos periodísticos.Estamos plenamente de acuerdo con Míddleton Murry cuando afirma que el predomi~io de la n. o la nieve sobre los árboles desnudos del parque es dar un toque de colo~ . No quiere decirse que el periodismo viva del detalle. en negritas o en cursivas). de la N. gris. Por eso es tan importante David Brinkeley. o sobre los tejados. a veces. pero sí que el detalle. no tanto por lo que dicen sino por cómo lo dicen (1). Color. Atracción. sino más bien de su engarce dentro de la frase. Por eso. ¿verdad? Pero no olvide que en Nortcarnérica hay un término para designar al que no está metido de lleno en la profesión: "Part time iornalist". Narrar un suceso escuetamente es dar noticia del mismo. Corrección y propiedad. La contundencia que algunos autores piden al estilo periodístico. C. Finalmente -y siempre desde el . . no puede pasarse por alto el significativo hecho de la última cuartilla escrita o a medio escribir. Parece de Perogullo.TV. Resumiendo: se cotiza más quien más lectores o espectadores atrae.No depende de las palabras. noche y madrugada. 15. . Lo que fue. aun en la lectura visual. . Jesús Hermida. elegante.a nuestra. ni de los paréntesis o~guiones. por sistema. se procura una frase-impacto que resulte. DISCRECION y TACTO Ha surgido la palabra "elegante». . Hay cronistas y articulistas a quienes se lee. no exime de la obligación de mantener siempre un idioma digno. sino también llamativa por su sonoridad.En la elocuencia que lo agradable sea real. ni del punto y coma. aun leída en silencio.n la narración. sobre lo antes dicho.usicalidad es signo de la decadencia del estilo. si se quiere. problema de la elegancia en el estilo. S. marcado normalmente por ei de los acontecimientos que se narran.I~ . de la C. Y el periodista que olvide esta regla desentonará lamentablem. . Lo demás no importa . de la belleza constructiva que presta un innegable encanto al párrafo bien escrito. son muy Iltiles los recursos tipográficos: letras de cuerpo dIStinto y distintos tipos de composición prestan innegable v~riedad al texto periodístico (párrafos "sangrados".ESTILO Y LENGUAJE PERIODISTICOS CUALIDADES O REQUISITOS DEL BUEN ESTILO exceder de 200 palabras. «LO DEMAS NO IMPORTA' • ¿Qué cualidad se cotiza más en el periodismo norteamericano 7. Sonoridad.TV. 14. tarde. Reunidas las dos: es mejor aquél que cuenta las cosas más verdaderas y las cuenta de forma diferente. más de doscientos mil dólares al año. y Jesús Hermida contesta: "En principio. por su construcción.

impreciso. digno y correcto. Personas hay. LA FUERZA efecto. Según nuestro particular criterio.ESTILO 1 Y LENGUAJE PERIODISTICOS \ ERRORES DEL LENGUJE PERIODISTICO I gible. el propio Munthe nos daba otra obra: «Lo que no conté en la Historia de San Michele". al propio tiempo. el estilo pierde fuerza cuando carece de a. Lo que. interna. el lector acudirá al periódico serio y juicioso cuando quiera tener una noción lo más exacta posible de lo que pasa en el mundo. Porque es sencillez y distinción. tuerza del como una .a veces de una pregunta indiscreta. La oscuridad: de pensamiento y de expresión. artificioso. si es oscuro. será siempre un estilo con fuerza en el sentido no de que nos impulse a la acción. El tacto es otra condición humana que. es enemigo de la elegancia. nos arrebate en su lectura. armonía y sobriedad. aunque. aun no refiriéndose concretamente al estilo. los retales literarios de un ser humano". chele" ganó fama universal. al terminar el libro. Ejemplo: cuando Axel Munthe escribió su "Historia de San Mi.unas de las cualidades esenciales estudiadas. por cumplir rutinanamente con. El perifollo. . en la 36 37 \ . prudente y oportuna al enjuiciar o exponer un hecho. resumir cuáles son los vicios que deben mantener un lenguaje propio.~ ~aría O'Neill. En Gregg Publlshing evitarse. todo el mundo coincide en destacar su elegancia. el tacto y la mesura como otras tantas condiciones del bien hacer periodístico. flojo. si queremos Hay que evitar: ser el buen estilo periodístico: Ahora. es prudencia y habilidad para decir lo que.lg. pensaba: "ni falta que nos hada".A. Según . De la Historia de San Michele dijo Walt Whitman: «Quien toca este libro toca un ser humano". un estilo claro. De su continuación podría haberse dicho: "Quien toca este libro toca los restos. inexacto. en la práctica. a ningún director de periódico se le ocurriría exigir a ninguno de sus· redactores tal obligación de elegancia estilística. sencillo. inco- . Un periódico discreto es. nunca serán elegantes. Y ello porque se trata de un don natural. de que lo escrito se grabe en nuestra mente. Y así. En tal sentido. ampuloso. puede valer en ciertos momentos. sino de que nos' arrebate en su lectura. la imprecisión en la estructura de la frase.síntebuen estilo (1). estiIfstica son la n·ecto. U. conciso. podría resultar inoportuno o improcedente. de la sinceridad de sentimientos y de la Ineludible o inevitable necesidad íntima. En efecto. la verborrea poco significan te. pero. exacto y correcto. Después. psicología en la correspondencia comercial». pr~fundidad-. en ocasiones. del periodista en acción podría decirse que ha de poseer una rara y paradójica cualidad: la discreción de la indiscreción. mesurado. Y 10 mismo podría decirse del estilo: que resulta elegante cuando no se nota la preocupación estilística. Lo cual no quiere decir que el periodista. naturalmente elegantes en el vestir. a expensas del primero. por ejemplo. sis de todas (1) Ana María División. del mismo.S. Escnto:es hay in~orrectos -desde el punto de vista gramaticalde cuyo v~gor exp~eslvo nadie duda (i Hasta en Cervantes pueden encontrarse rncorrecciones gramaticales!). Quien escribe por escribir. y otras que. A~. No obstante lo dicho. Este segundo relato carecía de fuerza acaso porque Axel Munthe lo escribió como por inercia. Podría también hablarse de la discreción. no haya de ser ligeramente indiscreto en su actividad informativa. Era el suyo un libro escrito con auténtica fuerza. Un periódico indiscreto puede contar con un cierto éxito momentáneo. Y el lector.. la fuerza del estilo depende de la personalidad del escritor. de decir lo que pensamos o sentimos. podríamos hay quien considera a la las cualidades fundamentales o'Neill: e La Finalmente.en suma. luego. si un texto periodístico une la elegancia a los demás requisitos estudiados. prácticamente inaprendible. equivale a la habilidad de conseguir un informe prudente sirviéndose . poco atrac. redundante.. por su fuerza expresiva. enemigos de la fuerza pobreza lingüística y la pobreza ideológica. Psicológicamente. sin tacto. tendrá un sello especial de distinción no despreciable. La discreción podríamos definirla como consecuencia de una actitud comprensiva. preciso. no se pueda precisar el detalle de cómo iba vestida. ERRORES Hemos dicho lo que DEL LENGUAJE debe PERIODlSTICO a sensu contrario.tivo. original. Así un estilo resulta débil. la fuerza del estilo depende del vigor de las ideas -de ~u cla~idad y. farragoso. Respondía a una ineluctable necesidad de contar lo que allí se cantaba y cómo allí se contaba. Quiere esto decir que la clave de la elegancia está en la sencillez. la inexactitud y la vaguedad en la expresión. lo llamativo. su obligación. no será nunca un escritor que. a la larga. la información periodística ha de ser siempre discreta. ~ veces. denso. vulgar. al entrar o salir en un salón. por mucho que gasten en atuendo. lo artificioso y rebuscado. Alguien dijo que una persona elegante es aquella que.

en incomprensible jeroglífico. ntat ical. si decimos: "hacía un tiempo tan húmedo que uno temía que le saliera musgo en las orejas". frío. etc. la cientffica. con nuestra descripción. En cambio. somos enemigos del gramaticalismo.vo. puede saltar. abundarán los anglicismos incomprensibles para el profano: el drii:e. resulta más expresivo enunciar un hecho que caracterizarlo con fáciles adjetivos. dominar todos sus recursos expresivos. Decir que un hombre "es gordo". Sucede esto cuando la jerga se apodera del escritor convirtiendo su estilo. 'En efecto. hermoso.. Y podría hablarse -con el debido respetode una jerga técnica -tecnócratay hasta filosófica (1). simple nota. los principales errores del lenguaje periodístico son: el lenguaje sin personalidad. Lo que era gris se ha convertido en pintoresco.. Y no se escribe bien. el "game". caliente. La "técnica": Aun cuando no somos especialmente devotos del vocablo. suelto. significa poseer el don especial de dar a cada tema su forma específica: información escueta. deportiva o taurina. Decir que una muchacha es bella es . si no se domina el idioma La adjetivación: Estamos en contra del adjetivo fácil y vulgar que nada aña. el lector no "siente" la humedad del ambiente. y no de grasa. Natu_.e. Según Neale Copple. la cacofonía y la incorrección gra- tarse las fórmulas. en ocasiones. ¿Remedio? Suprimirlo.: "~garrar una estocada". Lo difícil es describir su belleza. "se limitó (el torero) a ponerlo en suerte". pero. corno gordo. la parlamentaria . muchos. Se puede admitir que digamos de un hombre que es delgado o enjuto. si no resulta demasiado ramplón. otra de la crónica y otra del artículo. el vocabu!ario específico es amplísimo: un toro "berrendo en negro". compatibles siempre con el estilo propio y personalísimo del escritor. Y aun así podría no ser un hombre gordo. sino en el abuso. si no se trata de una delgadez llamativa. El peligro. si se puede. Preferible es escribir que Fulana de Tal pesa 120 kilos. no se trata de pedir al periodista r que evite el vocabulario propio de los toros O de talo cual deporte. Si escribe de fútbol.). al propio tiempo. cae en el vicio de la jerga. "echar (el toro) la cara arriba". 110 dicen nada". la humorística hipérbole presta fuerza descriptiva a la frase. gran reportaje.. pensando que han de leerle personas no duchas en la terminología o fraseología específicas. Debe poseerla de tal manera que ~o se note su preocupación gramatical. no adjetivada. y las frases suelen deci. la afectación. por un sano afán de precisión expresiva. Hay una técnica -fórmuladel reportaje. si esos 120 kilos eran de músculo. Y en el periodismo pueden acep(11 Ver. Pero la técnica no es forma. Lo que se le pide es que no caiaa en la jerga : que escriba "en cristiano". de modo que el lector quede convencido. pues. "Trágico accidente de ferrocarril". feo. no podemos negar que en las tareas periodísticas impera a veces la exigencia de una determinada técnica expresiva. equivale a no decir nada. El buen periodista tiene que sentir el goce de escribir bien.b~ leer. Periodísticamente. Existen multitud de jergas: la económica. la torpeza expresiva. a las teclas de la máquina el adjetivo fácil o insignificante. etc.1dedicado al lenguaje t otulitar¡o y funcional. propugnamos el debido respeto por las estructuras ~ramatlcales de nuestra lengua. pero tiene que leer algo más que el periódico. de aquella belleza descrita. Naturalmente. "negro zuíno". Expresan la opinión del escritor. periódicos. la monotonía. dice mucho menos que "60 muertos en un choque de trenes". podríamos escribir que era "un esqueleto con piel" o "una momia reseca" o cualquier otra frase pintoresca. o casi nada.. comentario o artículo literario. El periodista /lO puede -110 debeescribir de espaldas a la Gramática. si de tenis. cit.~astante fácil. son superfluas.de al sustanti.•almen te. etc. Hay que conocer el propio idioma a fondo. en expresiva y cornunicativa. hay que rechazar los adjetivos "que se usan en el lenguaje diario. cuando el periodista no tiene tiempo para crear imágenes sugestivas y pintorescas. la vulamplitud. El periodista d.. y lo que es peor. 39 Según Doviíat (o. siempre que no degeneren en un formulismo monótono. sino fórmula. SI no quiere anquilosarse. La famosa -hoy discutida-"pirámide invertida" es una técnica periodística. o dejarlo. y así hasta el infinito. y con justicia. la innecesaria el tono gris o incoloro. Hay que precaverse también contra un peligro estilístico que acecha constantemente al periodista: el peligro de las iercas. en la práctica. "bruzao": "la flámula" "la hora de la verdad".tica: Personalmente. no está en el uso. PROBLEMAS EXPRESIVOS La forma: Todo periodista debe poseer un sexto sentido expresivo que se traduce en el sentido de la {orilla.car. la arritmia. del material periodístico. La Gramá. la convierte. Lo que. la sindical. alguna vez. de la frase. 3R ~\ " I . crónica. en la descripción rápida. Si escribimos: "hacía un tiempo húmedo". el periodista a veces. delgado. "entrar por derecho". nos hablará de "la pizarra" (refiriéndose a la táctica estudiada y a la estrategia preparada). si de toros. el lenguaje torpe o boto y el lenguaje telegráfico. con precisión y corrección.ESTILO Y LENGUAJE PEHIODlSTlCOS PROIlLEMAS EXPHESIVOS elección de la palabra y construcción garidad. el mat clt (con su horrible españolización en el verbo "esrnachar"). pero si estamos ante la delgadez patológica de un hombre depauperado. Son palabras -dice Coppleque hemos echado.

huesudo. y ese sexto sen~ido. Y el reportaje con un dato sugestivo. Esto ha venido sucediendo -y seguirá probablemente asícuando se trata de informaciones noticiosas.finales que puede tener un trabajo periodístico. sin necesidad de recurso alguno' expresivo. •~'i I : • ---------- u . drogas. ¿Cómo ha de ser la entrada? Depende del género periodístico de que se trate: reportaje. artículo. . la personalidad del escntor: su rmagmacron y su cultura. nariz prominente y pecho hundido . tenso. narrar con más soltura. Para incitarles a la pronta respuesta. como ejemplo. escnto~ rrnagtnativo (que no fantástico). no puede considerarse desdeñable. Precisamente. El clímax sería el nudo y el an tíclimax el desenlace final. en sus primeras líneas. según nuestro particular criterio.. estilísticamente hablando. Es lo que algunos escritores llaman "clímax" y "antíclimax".). el principio y el fin de su escrito. según se trate de un reportaje. Y una frase rápida.la persona a quien entrevistamos: . No puede. Creí que me iban a linchar. ve. de todos aquellos trabajos periodísticos en los que e! continente es tan importante como el contenido.ESTILO Y LENGUAJE PERJODISTICOS PROBLEMAS EXPRESIVOS La entrada: Cualquier trabajo periodístico exige un cuidado especial en la entrada y en el final. ha de haber una exposición-entrada. El final: Un buen. el periodista sabe que debe dejar para el final d. Además. no sólo una significación. defensiva: "Si nosotros somos una juventud de consumo. pe~i.-infinitos. ». diciéndolo rápidamente y expresándolo con honradez. Y ello porque. me dijo el "portavoz» del grupo. "Los buenos escritores -dice Neale Coppleorganizan al mismo tiempo la entrada y el final. de una crónica o de un artículo. periodista n~ desdeña nunca el filial de su trabajo. A la ira sucedió una carcajada casi histérica.. Tenía ante mí a un grupo de jóvenes -ocho en total-.ca una buena en trada es. en cambio. a los brazos de mi butaca: presto a la defensa. las últimas líneas de un reportaje. 41 ?. etc. todas las frases -cada una de ellashan de ser expresivas y comunicativas. según la técnica expositiva o narrativa del orden. con gafas.a mejor ~écni. la propia noticia presta fuerza al relato. de la entrevista. Al ~o. decirse lo mismo del gran reportaje. sino un scn tido. es decir. Un gran reportaje. un camino v una meta. donde lo que se dice tiene análogo valor al como se dice. Su relato sed más fluido porque tendrá. suficiente E? resumen: l. como consecuencia de una mspJraclOn .. Supongamos. Vi en sus ojos -ocho pares de ojosel relámpago de la ira. un joven rubio. por ejemplo. .lil . Resulta difícil dar reglas ni consejos sobre los variadísimos -. El periodista podría comenzar así su trabajo: "He tenido miedo . puede valerse de una cita filosófica o de una frase poética. se cuidaba mucho el principio y se desdeñaba el final: la técnica de la pirámide invertida casi despreciaba los finales. toda entrada periodística debe captar de tal modo la atención del lector que lo obligue prácticamente a la lectura.e su trabajo lo menos importante para que..... ' Me arrepentí inmediatamente de mi audacia expresiva. " .ntrano. En cl reportaje. como en toda narración bien concebida y realizada.. casi a un tiempo. 40 . Sois unos esclavos de la sociedad de consumo que se sirve de vosotros para vender discos. Debe ser como un imán mental. sea cual sea el género. al ponerse a escribir.. una. para vender drogas. la técnica de! final puede variar -varía en realidad-. para vender pornografía . del suelto o del artículo. información. escepticismo inmaduro e inconsecuente. desprecio a los padres. una crónica y un artículo son trabajos periodísticoIiterarios en los que. en caso de apuro de espaCIO. el. pertenecientes al "Movimiento de liberación total".. una entrevista en la que el reportero se enfrenta con un grupo de jóvenes de la últin:<I: ola (ya se sabe: erotismo fácil. frasesignificativa dicha por. usted pertenece a \Va madurez consumida . como un lazo intelectivo o emotivo.odístic~ que nos dicta el principio. crónica. Tal fuerza cautivadora se consigue diciendo algo. ninguna línea del periódico.puede caminar mejor. Me así. al disponerse a escribir. les había dicho: 'Os creéis totalmente libres y no sois más que una juventud de consumo. hija del oficio. Pero no sucedió nada. Todo tiene su valor. El final de un trabajo periodístico resalta su finalidad. Hasta hace muy poco tiempo. Hoy. de la crónica. qri. Un artículo literario.. el escritor que.pueden ser unas cifras elocuentes o unn reflexión intcrpretativa del periodista. Creí que iban a pegarme.. aun a sabiendas de que el final debe sortear las tijeras del corrector. un nudo o cuerpo del relato y un desenlace o final: un punto de partida. "'. No se les presta demasiada atención. Pero. entre ambos puntos. descendente -pirámide invertida-. La crónica arrancará con el hecho noticioso..hecho. el final puede s~r.Cuando ." Sucede en la práctica periodística que los finales se desdeñan. no se valoran debidamente.. ha visto el principio y e! final de su trabajo +-puntos de partida y lIegada-. el corrector de estilo o el confeccionador puedan suprimir las últimás líneas o los últimos párrafos del texto sin que éste sufra en cuanto a su integridad informativa.narración es noticiosa..

JJ. al despedirse de González Ruiz.... terminada nuestra charla en su despacho del periódico.. en suma. etc. Es el remate airoso del edificio. En conjunto esta era /{/1(/ isla feliz. en el más sano sentido la expresión. los Reyes Católicos. . Lo sé.ES Veamos unos ejemplos cados por el autor de este De un al reportaje sobre muy libro: personales española tomados de trabajos publi- la ciudad de Segovia: " . R1NCIPlO DEL AR"USTEDES lo vieron TJosiblellle7(¡e-en--la iantol!a de Sil ------43 ~CULO: 42 . /vntolagast a. Aquí las últimas líneas son tan importantes como las primeras. publicada por Espasa-Calpe.. en una pincelada psicológica.. "Sin prisa. No se está seguro de lo que va uno a escribir . el gel/eral Sandino.(}-'el~e libro fue publicando en su dilatada vida periodí. Cristábal Colón y don Nicet o Alcalá Zamora .. !I el/ g('l/('ral mejor que tantas otras naciones.. "la matrona que gobierna Ceylán". Es posible -se piensa al dar remate a este trabajoque la semblanza sea indigna del retratado. este baila de sangre? ¿Qué quieren? ('QlIé querían? l. en fin. -posiblemente por agobias finalizaba así: mutilada precisamente de espacio-. le va ganando terreno al músculo y al nervio. el "broche de oro" -dicho en frase tópicadel propio pensamiento. las últimas frases deben invitarle -obligarle casia seguir pensando en el mismo. con su seco contorno de llanuras y montes. la tris/e !I dolorosa verdad.. Salvador de Madcriag». que don Nicolás sea C0ll10 aquí queda reflejado. uiéndola.ESTILO Y LENGUAJE PEHIODlSTICOS CASOS PRACTICaS DE ENTI\ADAS y FINAl. para la ascesis. CASOS PRACTlCOS DE ENTHADAS y FINALES En los siguientes ejemplos =-tomados de artículos g.. Espaiia resultará sie/ll¡Jreeul/CI mezcla nuu¡ coniusa de la lnquisiciún. injerta en un «bon »ioant».. En el [onda -muy disimuiado-:-. Fijémonos ahora en el final de una entrevista de la famosa "entrevistadora" Oriana Fallaci -publicada en "Gaceta Ilustrada".·~-. tras la inmensa labor cumplida. pues. UIl hombre. también González Ruiz podría decir: "Me es imposible pensar si no tengo la pluma en la mano. cuando el espíritu. se citan el principio y el final de los mismos. Sevilla.¡.I-l::!-rO: «La cabeza y los pies". según expresión de la periodista. Ciudad ésta. Comprendo sólo que son desgraciados. centrado ya. la rumba. Pero el remedio exigiría más tiempo y más espacio. pues. " "Dudo. Exigiría un libro . Como ejemplos magistrales de crorncas bien terminadas.·t. Si las primeras líneas de un artículo introducen al lector en el tema. Un hombre en el que quiero adiuiuar 1/11 ligero cansancio..e repito lo que le he diclzo al comienzo de es/a conuersacion: /lO puedo auudarle a comprender porque yo tampoco comprendo. con fecha 29 de agosto de 1971. el arroz CO/I pollo." Final de una entrevista. Y tales frases finales pueden consistir en una reflexión filosófica. Cualquiera de sus crónicas acaba tan bien como empieza. que sonríe porque conoce el verdadero valor de la vida y que.u.. cámoda. Habla Oriana Fallaci con Sirimavo Bandaranaike. que el Museo de la Inquisición Españoia /la significa nada. en una "salida" humorística. Y la entrevista termina con las siguientes frases de la señora Bandaranaike: Pero donde el filial tiene una importancia decisiva es en el artículo literario o de tesis. corno IT eSl'fáímíctica de lo expuesto sobre el particular: . Uno. Hay mucho batiburrillo en estos mal hilvanados apuntes. y que para Norteatnérica. quita el capuchón a su irronda pluma-fuente y se dispone a hacer lo que viene haciendo desde hace cuarenta años: escribir.. la Pastora Imperio. donde la nota verde de los árboles es tan sucinta como indispensable y justa. para esperar a la muerte sin agobias. » " " . con su minúscula y clara letra. creo que tras el humorista hay un poeta oculto. Como Mauriac. etcétera. los toros. habría que citar forzosamente al maestro Julio Camba. Es . para vivir de cara tránsito definitivo. ¿Por qué hall desencadenado. Ciudad para la meditación creadora. ni el Chateau Sevilla tampoco. en una alusión poética. pero sin pausa". sintiéndola venir serenamente. siente el peso de la responsabilidad. ¿Pero por qué? (-Es que el bienestar hace inieliz a la gente? No quisiera que esta tragedia me hubiera enseñado lo peor de todo: que para ser felices hay que sufrir". es que los Estados Unidos ni nos adoran ni nos odian. Veamos cómo termina aquella crónica suya titulada "La Inquisición y el arroz con pollo" (de "La ciudad automática".. Segouia. con la hoja de papel delante». para el declive de la vida. un hombre sensible a la belleza. Termina la entrevista. en una cita oportuna. sobre el cuaderno de papel cuadriculado. y que en su último en su versión párrafo original " . Colección Austral): "La verdad de todo ello. Ciudad.

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