ESTILO

Y LENGUAJE

PERIODISTICOS

esta obraescribir un tratado de cisar, definir y delimitar unos géneros p del estilo, como cuestión previa, es fu EL ESTILO Y LOS ESTILOS

MARTÍN Vivaldi, Gonzalo. "Cualidades y requisitos del buen estilo", en Géneros periodísticos. 6a ed. Madrid: Paraninfo, 1998, pp. 29-43.
r,"~u'~" "ti.

CUALIDADES

O REQUISITOS

DEL BUEN

ESTILO

tratamiento y que, al par, resulta moldeado miento y expresióndel escritor.

por la personalidad

-pensa-

Concebido el estilo, subjetivamente, como una proyeccion de la propia personalidad, y, objetivamente, como un modo de hacer consecutivo al género literario que se cultiva, cabría recordar que no existe un solo estilo periodístico, sino mil estilos diferentes -según decimos en nuestros APUNTES DE PERIODISMO, lección 3-. "Depende todo del momento en que se escribe, del tema, del círculo de lectores para los que escribimos y del enfoque personaJ." (1) ¿Definiciones del estilo? j Son tantas y tan variadas! Desde la famosa rueda de Virgilio -con su estilo sencillo, medio y elevadohasta las más modernas investigaciones de Estilística, hay definiciones para todos los gustos. Desde Buffon, con su tan traída y llevada afirmación "Le style est de l'homme mérne", hasta Schopenhauer: "el estilo es la fisonomía de la mente'[ ...

O como lo define Pierre Guiraud: "Estilo es el aspecto de lo enunciado que resulta de una elección de los medios de expresión determinada por la naturaleza y las intenciones del sujeto que habla o escribe," Pero más bien que las definiciones de estilo, nos interesa- destacar aquí lo que algunos autores llaman "leyes del estilo" y que nosotros preferimos denominar "cualidades o requisitos" del buen estilo literario y, en nuestro caso, periodístico. Cualidades y requisitos que estudiamos a continuación.

Cualidades

y requisitos

del buen estilo

,

J. L. Micó Buchón,'"\en su obra «Teoría y técnica literarias», hace un estudio muy completo del problema del estilo y, entre otras cosas, destaca los siguientes aspectos del problema: «El estilo-piel». - «No es la chaqueta de un escritor, sino su pie¡" (Carlyle). «El estilo-idea». - «Escribir bien, es pensar bien.» «El estilo-forma •. - "Una cualidad del lenguaje», «rasgos característicos de la obra. (estilo bizantino, estilo clásico). "El estilo-hombre». - "Algo connatural, personalísimo, inaprendible e inenseñable.» (e Reacción total del escritor ante las cosas». Azorín.) . «El estilo-lengua propia». - "Un fenómeno de las lenguas nacionales» (BaJly). Resalta después Micó Buchón la «polivalencia de la palabra estilo» y establece o señala los siguientes aspectos del tema: «Estilo en general: relación total. Modo de expresarse uno en el idioma común. Estilo subjetivo: relación hombre-concepto. Revelación del modo de ser por el modo de pensar. Estilo objetivo: relación concepto-expresión. Carácter de un escrito como manifestante de una idea. Estilo interno: relación contenido-manifestación. Movimiento-orden del pensamiento para manifestarse. Estilo externo: relación contenido-manifestado palabra expresan te. Palabras y giros idiomáticos empleados .» Podría arriesgarse un concepto fundamentales diciendo:
1"

Resumiendo cuanto sobre el particular se ha dicho -incluido lo expuesto por el autor en otras obras suyas-- podemos exquematizar aquí las cualidades o requisitos del buen estilo -periodístico o literario-como sigue:

del estilo

que abarcara

sus aspectos

stilo es el molde en que se vierte un modo de ser. El molde sería el "tema-materia-contenido" sobre el que se escribe -lo objetivo y externo-o Molde que impone o exige un determinado
(1) Cabrfa también remitir al lector a lo que, respecto al estilo decimos en nuestro CURSO DE REDA~CION, todo él, en realidad, un tratado de estilfstica aplicada, y muy especialmente en sus tres pnmeros capítulos, hasta la lección 44 inclusive.

l. Claridad. - Condición primera de la prosa periodística. En el periódico se escribe -ha de escribirsepara que nos entienda todo el mundo: el docto y el menos docto; el erudito y el no erudito; el especialista en la materia y el profano; el muy inteligente y el menos inteligente. Esto exige en el escritor claridad en las ideas y transparencia expositiva. (No significa de ningún modo que escribir en el periódico sea escribir para deficientes mentales, aunque haya que contar con el lector más o menos duro de entendederas.) Visión clara de los hechos o de las ideas y exposición neta y tersa de los mismos. Escribe claro quien piensa claro. Pero no basta con la claridad mental o de ideas. Es preciso utilizar un lenguaje fácil, a base de palabras transparentes y frases breves. Se conseguirá así que el pensamiento del que escribe penetre sin esfuerzo en la mente del lector. Ir derecho a las cosas --pedía Azorínsin detener al lector en las palabras. Desde el momento en que la palabra o la frase -por su rareza o retorcimiento-obligan a una relectura, el escrito peca de oscuro: por cuIteranismo o por conceptismo. Según Quintiliano la meta de la claridad significa, no que pueda entenderse lo que decimos, "sino que no pueda, en modo alguno, no entenderse". Si la claridad -se dijo- es la cortesía del filósofo, es también -decimos nosotrosla primera obligación del periodista. "Hay cierta gloria en no ser comprendido", dijo el poeta francés Baudelaire. Y Rimbaud pidió: "destruir la lógica hasta llegar al absurdo". Afirmaciones muy respetables desde el punto de vista del poeta más o menos esteticista 29

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Densidad. Por supuesto. Y depende. El escritor original -decía Chateaubriandno es el que no imita a nadie.' aconscJaba. repase atentamente "La casa de los muertos" de Fedor Dostoiewsk i. justas y significativas para expresar lo que se quiere decir.. Es el sello de los genios .Para no divagar. pero Periodismo (1). Que resulta de utilizar sólo las palabras indispensables. Lo contrario de la sencillez es el estilo artificioso.) 5. sino en las palabras que se utilizan para contar tales hechos. por parte del escritor y del destinatario. pág.. En Periodismo interesa Ill. lo esencia} es que a uno le entiendan. escribe: •. etcétera. Montaigne decía que la palabra es mitad de quien la pronuncia y mitad de quien la escucha . . en suma.1UO y admirado. Originalidad. Aunque no compartan sus opiniones y la disconformidad sea total con lo que diga.ESTILO Y LENGUAJE PERIODlSTlCOS CUALIDADES O REQUISITOS DEL DUEN ESTILO u oscurantista. La precisión requiere rigor lógico en las ideas. Precisión. a fuerza de trabajo. es la de escribir con claridad y sencillez. Siendo el Periodismo un medio de comunicación social. exige huir del término ambiguo o de la expresión equívoca. después de mucho pensarlo. pero afectado. 4. de una gran fidelidad a sí mismo y hacia el mundo externo y de un modo de hacer personalísimo. el lenguaje natural depende también del tema. 1 . Y el mismo autor cita la clasificación de Longhaye en: originalidad de grado y originalidad de modo. Y quien quiera una muestra excelsa de este estilo. de la redundancia.. La sencillez no quiere decir vulgaridad. podría ser Oscar Wilclc. El verbo activo y dinámico viene a ser así la clave del estilo rápido. Un cstilo puede ser sencillo y noble al par. de los hechos o de las ideas. naturalmente. . ---1 Equivale. La concisión es la enemiga de la verborrea. no digas ave". del estilo directo. capítulo I1I.Condición ésta que se produce cuando se utilizan palabras o expresiones propias del acervo personal y social del que escribe. del titubeo expresivo. ver JIl<Ís. es decir. asequible él la gran mayoría. Algún periodista americano llega a exigir "dos hechos por línea". Hoy se dice también "autenticidad". para "ir derecho al toro". lea "Le pctit prince" de Antoine de Saint Exupery. 3. que me ha servido para valerme profesionalmente. más que del estilo. que nada tienen que hacer en el ancho campo del 2. la inevitable." Ejemplo clásico de originalidad de grado sería el escritor ruso redor Dostoiewski. otro taurino.• lino . Pero a la hora de juzgar. acuidad mental y sensibilidad para los hechos. "La primera consiste en penetrar más en el asunto. el lector debe saber por dónde van los tiros. Opónese a la naturalidad la afectación. .. la peculiar manera de expresar y expresarse UIl autor.• que. inusitadas o extrañas (1). 25. del tono.ís la originalidad de grado que la de moclo --aunque ésta !lO sea totalmente desde- (1) Escribió Paseal: e Cuan do se ve el estilo n at ura l. Sencillez. 7. Exactitud. exige el empleo de la frase declaratoria. otro deportivo. Estilo denso equivale a estilo significativo. Naturalidad. en la práctica. quiero decir el expresarme con corrección entre las personas civilizadas. Se es natural cuando se es uno mismo. 26 y 27. C.. Ser natural estilísticamente equivale a escribir sin "pose". En un escrito denso no debe sobrar ni faltar ni una palabra. aunque lo que diga no sea más que lo que todos ven o dicen. "Si puedes decir páiaro. Todo escritor fiel a la realidad y a sí mismo es ya original. según expresión muy española. lecciones 23. sino aquél "a quien nadie puede imitar. Concisión. qued a esperaba uno ver a un autor y se encuentra uno con un hombre .. (Ver nuestro CURSO DE REDACCION.Cualidad que se produce al utilizar palabras de uso común. Hay que huir de las palabras de amplio significado y buscar siempre la palabra exacta. 6. 24. Periodísticamente. en la duda entre utilizar "estío" o "verano". Con palabras de uso común se pueden expresar elevados pensamientos. prefería "verano" por ser la voz popular. otra. la densidad del estilo pide hechos y más hechos. descubrir más. Periodísticamente. dotes de observación. a la concisión y se traduce en que cada palábra o frase estén preñadas de sentido. ultracondensado. en artfculo publicado en . Hay un lenguaje natural político. la rapidez de la lectura. La concisión lleva a la rapidez y viveza del estilo. cuando el estilo es una transcripción de nuestra propia personalidad. Estilo conciso no significa estilo lacónico.Sur •• de Málaga -20 de agosto de 1972-. sugiere Fraser Bond "inyectar acción en el material". es obvio que su lenguaje debe ser siempre sencillo. ." Pcriodísticamcntc.Confieso que una de mis tenaces preocupaciones la ha constituido el hablar bien. la verdadera original idad es el sello del espíritu grande y rico que sin estrideucias ni equilibrios deja su propia huella noble en todo lo que toca". Y es que la difícil sencillez se adquiere . Y quien quiera un ejemplo de estilo él un tiempo sencillo y elevado. 30 31 . otro técnico. Lo contrario desemboca inevitablemente en un doble sentimiento de frustración.. al "gran público". 8.. Micó Buchón -o. La precisión requiere construir la frase con rigor lógico-psicológico. r' "La originalidad de m ailn es . Si el maestro D'Ors oscurecía a posta sus páginas. sigo creyendo que para la comunicación con el público. De tal modo que un escritor puede ser estilísticamente sencillo. estorba. "Todo lo que obligue a detenerse para reflexionar sobre el sentido de la oración -dice Fraser Bond-. Periodísticamente.1SOlllhr.. mientras que "csuo' ~ra palabra más culta." Y para dar celeridad al estilo. cuando las palabras que utilizamos no son rebuscadas.. de originalidad de modo. la originalidad consiste en decir las cosas tal COl1l0 las vemos y sentimos. No sólo en los hechos que se narran.Cualidad consecutiva de la sinceridad expresiva. el empleo de voces rebuscadas -cultas o arcaicas-o Juan Ramón Jiméncz decía (1) Jesús Vasallo. visión clara.escribe que " . 296. poco natural por su entonación.

Y el día que murió el dictador soviético.ESTILO ñable-. Ocasiones hay en que resulta forzoso repetir una palabra porque no hay otra nuis propia que la utilizada. Bien venido.. Un buen chico. "estén preñadas de sentido". La variedad. no hay medida para la brevedad: todo depende de lo que se tenga que decir o contar. Concisas. suele producir en ocasiones un martilleo sonoro. muy significativa. Siempre que la frase no sea excesivamente larga hasta degenerar en lo que nosotros llamamos el estilo ampuloso. el abuso de la frase breve. cierta monotonía poco armoniosa. Le gustan las frases breves. También conviene evitar -según hemos dicho-vel ritmo monótono de la frase corta. de esta exigencia de la brevedad. Quiere decir "jefe». sino según el contexto. El ideal estilística -elegancia se llama al resultadoresulta de combinar la frase corta con la frase larga. Un periodista norteamericano. casi siempre. En realidad. . como vario y multiforme es el mundo. De ahí la necesidad de utilizar Iadillos que partan el texto demasiado uniforme. Por el mundo del Periodismo rueda una parodia. breve. Desde el punto de vista de la redacción periodística. estilfsticamente. Simpático. según la frase. Es lo que nosotros llamamos "tono" y que no es más que la adecuación del estilo al tema del escrito. columnas y más columnas. en el que cada palabra. Todo lo que se escribe "a vuela pluma" suele resultar. Además. se le quiere decir que no escriba de más. un poco largo..El periodismo es esencialmente vario. escribió el humorístico reportaje siguiente: 32 "Walters llegó a Charlotte la semana De visita. labras o giros expresivos. .. . no más extensa de 15 palabras. Le encantan . . Es la primera recomendación que suele hacerse al periodista que comienza: "sea usted breve". diciendo. en la práctica. Un escritor denso y conciso es.. con motivo de la visita a su ciudad de un exigente director de periódico (exigente en cuanto a brevedad).. cada frase. Como uno de nosotros . la variedad de vocabulario no significa que sea preceptivo cambiar de sustantivos o verbos por sistema. poco más "D. Es todo un título. Lo cual significa obedecer a dos de las reglas antes citadas de Mr. no las meras pa- 9. esta exigencia implica una variedad expresiva de acuerdo con la variedad de los hechos que se narran. las palabras no valen por sí solas. Llegó. Son los hechos lo importante. debe procurarse de vez en cuando el con trapunto de la frase larga. lo que sigue: podría pasada. dispuestas para que el novel periodista se explaye escribiendo. Un párrafo periodístico no debe 33 ..En la práctica equivale a concision. Buen viaje. Desde el punto de vista puramente visual y para evitar o remediar el fenómeno conocido como cansancio psicolágico. Y también de cómo se diga. pues. de por sí.. Cuando al periodista novel se le recomienda brevedad. la pobreza de vocabulario. que no deje correr la pluma "a placer". está a punto de morir). Estilísticarnente. Fue director gerente. y como ejemplo típico de ultracondensación expresiva. un trabajo bien escrito. La sinonimia sólo se da en el Diccionario. Por ello. Ya se sabe que no hay dos palabras que tengan un sentido idéntico. más de lo indispensable y necesario. la brevedad significa que en cada frase haya una sola idea. Desde el punto de vista del lenguaje. en la práctica. pocos días antes de la muerte de Stalin. en una masa de plomo uniforme. Un artículo o reportaje mal escritos resultarán siempre largos. Nueva era.ESTILO Y LENGUAJE PERIODISTICOS CUALIDADES O REQUISITOS DH BUEN . ya casi. El mismo sign ificado . titulaba la noticia: "Ya mero" (es decir. . la brevedad es impuesta por la limitación de espacíp : no hay páginas y más páginas. exagcrarse más." 10. la noticia aparecía bajo un título ultrabreve: ": YA!". eliminar el párrafo excesivamente largo que se traduce. el uso de la frase breve por sistema. Variedad. significa evitar la monotonía. siempre que se habla de brevedad se suele hacer referencia a la frase breve. La condensación es consecuencia de la concentración. según lo requiera la expresión de los hechos o de los pensamientos sobre los hechos. se recomienda también variedad en la longitud cle los párrafos y. Brevedad. Sin embargo. La obligación de ser breve se impone en los títulos periodísticos. Ahora le dicen "director ejecutivo». sobre todo. podría ponerse el caso -citamos de memoriade aquel periódico mejicano que. En Periodismo. lo trascendente.. Su pasión: la brevedad. famoso periodista. Estuvo ayer entre nosotros. Fulano de Tal. estuvo y se fue.. Billings. bibliotecario de Washington: decir lo que se tenga que decir y callarse en cuanto queda dicho. " Parodia ésta que aún o menos. nunca resultará extenso.

o si en el relato de un crimen adopta un tono filosofico. o la nieve sobre los árboles desnudos del parque es dar un toque de colo~ . O la "accuracy" que aquí dicen. por su construcción. Color. que nos obliga a considera}' el como posible condición. tal como fue. de la belleza constructiva que presta un innegable encanto al párrafo bien escrito. marcado normalmente por ei de los acontecimientos que se narran. . de la ciencia o de las artes. La contundencia que algunos autores piden al estilo periodístico. noche y madrugada. ni del punto y coma. Y. 12. 11. mejor que toda una serie de datos biográficos. . Lo cual n? obsta para que la prosa del periodista. Puntuar con exceso es tan rechazable co. bien medido. ¿verdad? Pero no olvide que en Nortcarnérica hay un término para designar al que no está metido de lleno en la profesión: "Part time iornalist". de la C. en ocasiones. es muy periodístico. elegante. si se quiere. Ritmo. propio y correcto. aun leída en silencio. Describir la lluvia sobre los campos. del "New York Times". Así.Estamos plenamente de acuerdo con Míddleton Murry cuando afirma que el predomi~io de la n.La prosa periodística tiene su propio ritmo. es lo que es. Detallismo. Parece de Perogullo. con color y con sonido.TV.ESTILO Y LENGUAJE PERIODISTICOS CUALIDADES O REQUISITOS DEL BUEN ESTILO exceder de 200 palabras. B. sin renunciar a la noticia y al dato. el lenguaje "resuena": se oye una (1) Dijo Pascal: . Un simple tic nervioso descubre a veces el carácter o temperamento de una persona. «LO DEMAS NO IMPORTA' • ¿Qué cualidad se cotiza más en el periodismo norteamericano 7. B. paralelamente. Cosa que se podría traducir como periodista "chapuza". procurando no abusar III del punto. En los títulos periodísticos. sea atr~ctlva por sí misma. tarde. e. ni de las comillas. . Escribir con propiedad significa no olvidar nunca las "estructuras" fundamentales del idioma en que se escribe. en negritas o en cursivas). no sólo declarativa. pero sí que el detalle. S. el detalle revelador de su cuarto de trabajo. . 15. no puede pasarse por alto el significativo hecho de la última cuartilla escrita o a medio escribir. C. que sea íntegro de arriba abajo. 16.Finalmente: el lenguaje del periódico debe ser correcto desde el punto de vista gramatical. mañana. 14. según dicen. por ejemplo.usicalidad es signo de la decadencia del estilo. En la muerte de un gran escritor. y Jesús Hermida contesta: "En principio. descripción. Lo que fue.El estilo periodístico no puede ser torpe. La pregunta la hace Jaime Ruiz de Infante.punto de vI~ta visual-. no tanto por lo que dicen sino por cómo lo dicen (1). o sobre los tejados. Y. al corresponsal de TVE en Nueva York. Por eso es tan importante David Brinkeley. Cada historia. Jesús Hermida. No nos entusiasma especialmente ese falso concepto del estilo que defiende o cultiva a ultranza la sonoridad de. a veces. sobre lo antes dicho.a nuestra. Finalmente -y siempre desde el . .I~ . salvo casos excepcionales en que la unidad del contexto impida utilizar el "punto y aparte". Atracción. se procura una frase-impacto que resulte. Verdad es que los hechos mismos que se narran. aun en la lectura visual. El color puede darse en la descripción y. cada hecho que se relata tiene -exigesu ritmo propio. por sistema. la originalidad. ni de los paréntesis o~guiones.n la narración. problema de la elegancia en el estilo. la gracia del escribir o del decir. sobre todo si son noticiosos. la fr~se.• ELEGANCIA. Ni puede silenciarse en un gran reportaje sobre una gran figura de la política. en la revista española «Avanzada» -febrero de 1972-. Lo cu~l no significa que se esté en contra. DISCRECION y TACTO Ha surgido la palabra "elegante». más de doscientos mil dólares al año. Incluso en la gran noticia o en el gran reportaje los detalles reveladores hacen aún más noticioso o sugestivo el relato. si lo hubo en el fenómeno real. ~e ha dich~ ~. Téngase en cuenta que. Decir "llueve" o "nieva" es enunciar un hecho. . Por eso. pero es preciso buena prosa. en mas de una ocasión. son muy Iltiles los recursos tipográficos: letras de cuerpo dIStinto y distintos tipos de composición prestan innegable v~riedad al texto periodístico (párrafos "sangrados". de su laboratorio o de su estudio: si hay orden o desorden. Son también muy impar: tantes los diversos recursos de la puntuación. . Narrarlo con pinceladas plásticas es revivirlo. no exime de la obligación de mantener siempre un idioma digno. de la N. gris.Tan periodística es la gran noticia como el 'minúsculo detalle que revela o descubre el valor humano de un suceso. 13. Narrar un suceso escuetamente es dar noticia del mismo. Hay cronistas y articulistas a quienes se lee. sino también llamativa por su sonoridad. [ames Restan. Dar color a un hecho es descri?ir~~ de un modo pintoresco. ni de las comas. en la descripción de un desfile militar em~lea un ritmo lírico. Resumiendo: se cotiza más quien más lectores o espectadores atrae. no exi- 34 35 ______________________________________________________ ~. La primera y básica.» tiene que darse lo agradable y lo real. soso. . plástico. Sonoridad.ente si. dan ya suficiente atractivo al texto periodístico. Y el periodista que olvide esta regla desentonará lamentablem.No depende de las palabras.TV. S1110 una resonancia mental de lo que se cuenta. No son resonancias auditivas lo que debe procurar el buen prosista. la profundidad o el análisis. Corrección y propiedad.ue « la diferencia entre un lista de hechos y un buen reportaje es el estilo . sería la precisión.En la elocuencia que lo agradable sea real. Por eso le pagan a un Cronkinten. sino más bien de su engarce dentro de la frase.mo puntuar por defect~. Operar sobre el dato con la mayor exactitud y la mayor autenticidad. cada suceso. No quiere decirse que el periodismo viva del detalle. Reunidas las dos: es mejor aquél que cuenta las cosas más verdaderas y las cuenta de forma diferente. Lo demás no importa .

conciso. En tal sentido. LA FUERZA efecto. de que lo escrito se grabe en nuestra mente. sis de todas (1) Ana María División. inexacto. armonía y sobriedad. En Gregg Publlshing evitarse. En efecto. no haya de ser ligeramente indiscreto en su actividad informativa. a expensas del primero. digno y correcto.unas de las cualidades esenciales estudiadas. y otras que. prácticamente inaprendible. pensaba: "ni falta que nos hada". la información periodística ha de ser siempre discreta. Podría también hablarse de la discreción. Y 10 mismo podría decirse del estilo: que resulta elegante cuando no se nota la preocupación estilística. prudente y oportuna al enjuiciar o exponer un hecho.a veces de una pregunta indiscreta. la fuerza del estilo depende de la personalidad del escritor. La discreción podríamos definirla como consecuencia de una actitud comprensiva. denso. psicología en la correspondencia comercial». es enemigo de la elegancia. vulgar. si es oscuro. Un periódico discreto es.síntebuen estilo (1). la imprecisión en la estructura de la frase. Escnto:es hay in~orrectos -desde el punto de vista gramaticalde cuyo v~gor exp~eslvo nadie duda (i Hasta en Cervantes pueden encontrarse rncorrecciones gramaticales!). es prudencia y habilidad para decir lo que. por ejemplo.lg. por cumplir rutinanamente con. su obligación. lo llamativo. del mismo. Personas hay. pero. Ejemplo: cuando Axel Munthe escribió su "Historia de San Mi. Psicológicamente. los retales literarios de un ser humano". sencillo. Y ello porque se trata de un don natural. tuerza del como una . la inexactitud y la vaguedad en la expresión. De su continuación podría haberse dicho: "Quien toca este libro toca los restos. podría resultar inoportuno o improcedente. por mucho que gasten en atuendo. original. Según . de la sinceridad de sentimientos y de la Ineludible o inevitable necesidad íntima. un estilo claro.A.. Y así. al entrar o salir en un salón. lo artificioso y rebuscado. aunque. Respondía a una ineluctable necesidad de contar lo que allí se cantaba y cómo allí se contaba. sin tacto. a la larga. Era el suyo un libro escrito con auténtica fuerza. Alguien dijo que una persona elegante es aquella que. si un texto periodístico une la elegancia a los demás requisitos estudiados. Después.. pr~fundidad-. No obstante lo dicho. impreciso. el tacto y la mesura como otras tantas condiciones del bien hacer periodístico.tivo. a ningún director de periódico se le ocurriría exigir a ninguno de sus· redactores tal obligación de elegancia estilística. puede valer en ciertos momentos. el lector acudirá al periódico serio y juicioso cuando quiera tener una noción lo más exacta posible de lo que pasa en el mundo. tendrá un sello especial de distinción no despreciable. la verborrea poco significan te. podríamos hay quien considera a la las cualidades fundamentales o'Neill: e La Finalmente. no se pueda precisar el detalle de cómo iba vestida. ERRORES Hemos dicho lo que DEL LENGUAJE debe PERIODlSTICO a sensu contrario. aun no refiriéndose concretamente al estilo. exacto y correcto. por su fuerza expresiva. Según nuestro particular criterio. Porque es sencillez y distinción. si queremos Hay que evitar: ser el buen estilo periodístico: Ahora. chele" ganó fama universal. al propio tiempo. Lo que. De la Historia de San Michele dijo Walt Whitman: «Quien toca este libro toca un ser humano". ~ veces. en la 36 37 \ . ampuloso. todo el mundo coincide en destacar su elegancia. luego.en suma. nunca serán elegantes. Quiere esto decir que la clave de la elegancia está en la sencillez. naturalmente elegantes en el vestir. interna. redundante. U.~ ~aría O'Neill. Quien escribe por escribir. farragoso. Un periódico indiscreto puede contar con un cierto éxito momentáneo. en ocasiones. sino de que nos' arrebate en su lectura. La oscuridad: de pensamiento y de expresión. poco atrac. de decir lo que pensamos o sentimos. Y el lector. enemigos de la fuerza pobreza lingüística y la pobreza ideológica. mesurado. flojo.ESTILO 1 Y LENGUAJE PERIODISTICOS \ ERRORES DEL LENGUJE PERIODISTICO I gible. equivale a la habilidad de conseguir un informe prudente sirviéndose . la fuerza del estilo depende del vigor de las ideas -de ~u cla~idad y. Este segundo relato carecía de fuerza acaso porque Axel Munthe lo escribió como por inercia. resumir cuáles son los vicios que deben mantener un lenguaje propio. al terminar el libro. El perifollo. inco- . del periodista en acción podría decirse que ha de poseer una rara y paradójica cualidad: la discreción de la indiscreción. el estilo pierde fuerza cuando carece de a. El tacto es otra condición humana que. en la práctica. nos arrebate en su lectura. artificioso.S. estiIfstica son la n·ecto. Lo cual no quiere decir que el periodista. preciso. A~. . será siempre un estilo con fuerza en el sentido no de que nos impulse a la acción. Así un estilo resulta débil. no será nunca un escritor que. el propio Munthe nos daba otra obra: «Lo que no conté en la Historia de San Michele".

nos hablará de "la pizarra" (refiriéndose a la táctica estudiada y a la estrategia preparada). si no resulta demasiado ramplón.. en incomprensible jeroglífico. siempre que no degeneren en un formulismo monótono. Expresan la opinión del escritor. cae en el vicio de la jerga. y así hasta el infinito. periódicos. 3R ~\ " I . sino en el abuso.. PROBLEMAS EXPRESIVOS La forma: Todo periodista debe poseer un sexto sentido expresivo que se traduce en el sentido de la {orilla.vo. Pero la técnica no es forma. y las frases suelen deci. en expresiva y cornunicativa. "negro zuíno". Son palabras -dice Coppleque hemos echado. al propio tiempo. si no se trata de una delgadez llamativa. significa poseer el don especial de dar a cada tema su forma específica: información escueta. el vocabu!ario específico es amplísimo: un toro "berrendo en negro". gran reportaje. dominar todos sus recursos expresivos. alguna vez. crónica. Lo que era gris se ha convertido en pintoresco. resulta más expresivo enunciar un hecho que caracterizarlo con fáciles adjetivos. "se limitó (el torero) a ponerlo en suerte". hay que rechazar los adjetivos "que se usan en el lenguaje diario.e. "echar (el toro) la cara arriba". puede saltar. no se trata de pedir al periodista r que evite el vocabulario propio de los toros O de talo cual deporte. pero tiene que leer algo más que el periódico. otra de la crónica y otra del artículo.•almen te.. de modo que el lector quede convencido. comentario o artículo literario. Lo que. Lo que se le pide es que no caiaa en la jerga : que escriba "en cristiano". 110 dicen nada". pero. corno gordo. no está en el uso. "entrar por derecho". si de tenis. si no se domina el idioma La adjetivación: Estamos en contra del adjetivo fácil y vulgar que nada aña. y no de grasa. el lector no "siente" la humedad del ambiente. La "técnica": Aun cuando no somos especialmente devotos del vocablo. caliente. la cacofonía y la incorrección gra- tarse las fórmulas. Preferible es escribir que Fulana de Tal pesa 120 kilos. equivale a no decir nada. SI no quiere anquilosarse. Natu_.car. la innecesaria el tono gris o incoloro. Y podría hablarse -con el debido respetode una jerga técnica -tecnócratay hasta filosófica (1). etc. Y no se escribe bien.b~ leer. pensando que han de leerle personas no duchas en la terminología o fraseología específicas. el lenguaje torpe o boto y el lenguaje telegráfico.. dice mucho menos que "60 muertos en un choque de trenes". no podemos negar que en las tareas periodísticas impera a veces la exigencia de una determinada técnica expresiva. feo. 'En efecto. muchos. son superfluas. de la frase. Y en el periodismo pueden acep(11 Ver. Sucede esto cuando la jerga se apodera del escritor convirtiendo su estilo. en la descripción rápida. la sindical. somos enemigos del gramaticalismo. cuando el periodista no tiene tiempo para crear imágenes sugestivas y pintorescas. con precisión y corrección. con nuestra descripción. ¿Remedio? Suprimirlo. "bruzao": "la flámula" "la hora de la verdad". la vulamplitud. o casi nada.). el mat clt (con su horrible españolización en el verbo "esrnachar"). Debe poseerla de tal manera que ~o se note su preocupación gramatical.1dedicado al lenguaje t otulitar¡o y funcional. ntat ical. el periodista a veces. El buen periodista tiene que sentir el goce de escribir bien. La Gramá. en ocasiones. si esos 120 kilos eran de músculo. Si escribimos: "hacía un tiempo húmedo". Decir que una muchacha es bella es . pero si estamos ante la delgadez patológica de un hombre depauperado. El periodista /lO puede -110 debeescribir de espaldas a la Gramática. y lo que es peor. del material periodístico. la arritmia. sino fórmula.de al sustanti. si se puede. la humorística hipérbole presta fuerza descriptiva a la frase. a las teclas de la máquina el adjetivo fácil o insignificante. no adjetivada. deportiva o taurina. y con justicia. en la práctica. suelto. etc.. la cientffica. simple nota. Hay que precaverse también contra un peligro estilístico que acecha constantemente al periodista: el peligro de las iercas. por un sano afán de precisión expresiva. Lo difícil es describir su belleza.tica: Personalmente. la monotonía. frío. El peligro. 39 Según Doviíat (o. abundarán los anglicismos incomprensibles para el profano: el drii:e. cit. delgado. la convierte. el "game".~astante fácil. podríamos escribir que era "un esqueleto con piel" o "una momia reseca" o cualquier otra frase pintoresca. Si escribe de fútbol.ESTILO Y LENGUAJE PEHIODlSTlCOS PROIlLEMAS EXPHESIVOS elección de la palabra y construcción garidad. etc. En cambio. pues. los principales errores del lenguaje periodístico son: el lenguaje sin personalidad. Hay una técnica -fórmuladel reportaje. Según Neale Copple. la afectación. Hay que conocer el propio idioma a fondo. de aquella belleza descrita. si decimos: "hacía un tiempo tan húmedo que uno temía que le saliera musgo en las orejas". la torpeza expresiva. La famosa -hoy discutida-"pirámide invertida" es una técnica periodística. "Trágico accidente de ferrocarril". hermoso. El periodista d. compatibles siempre con el estilo propio y personalísimo del escritor. si de toros. la parlamentaria . Decir que un hombre "es gordo". Y aun así podría no ser un hombre gordo. propugnamos el debido respeto por las estructuras ~ramatlcales de nuestra lengua. Existen multitud de jergas: la económica. Se puede admitir que digamos de un hombre que es delgado o enjuto. Naturalmente. Periodísticamente. o dejarlo.: "~garrar una estocada".

el final puede s~r. decirse lo mismo del gran reportaje. de todos aquellos trabajos periodísticos en los que e! continente es tan importante como el contenido. una crónica y un artículo son trabajos periodísticoIiterarios en los que. el escritor que. Un gran reportaje. entre ambos puntos.. de la crónica. " . usted pertenece a \Va madurez consumida . 40 .ca una buena en trada es.odístic~ que nos dicta el principio. sino un scn tido. para vender pornografía .lil .. . ».puede caminar mejor. Pero no sucedió nada. tenso.. ve. No puede. se cuidaba mucho el principio y se desdeñaba el final: la técnica de la pirámide invertida casi despreciaba los finales. como consecuencia de una mspJraclOn .. las últimas líneas de un reportaje. suficiente E? resumen: l. el corrector de estilo o el confeccionador puedan suprimir las últimás líneas o los últimos párrafos del texto sin que éste sufra en cuanto a su integridad informativa.). huesudo. ninguna línea del periódico. la personalidad del escntor: su rmagmacron y su cultura. aun a sabiendas de que el final debe sortear las tijeras del corrector. ha de haber una exposición-entrada. El clímax sería el nudo y el an tíclimax el desenlace final.a mejor ~écni. Hoy.la persona a quien entrevistamos: . escepticismo inmaduro e inconsecuente. El final de un trabajo periodístico resalta su finalidad. descendente -pirámide invertida-. el principio y el fin de su escrito. desprecio a los padres. información. Y ello porque. hija del oficio. el periodista sabe que debe dejar para el final d.. Precisamente. Y el reportaje con un dato sugestivo. donde lo que se dice tiene análogo valor al como se dice. me dijo el "portavoz» del grupo. según la técnica expositiva o narrativa del orden. Vi en sus ojos -ocho pares de ojosel relámpago de la ira. Creí que me iban a linchar." Sucede en la práctica periodística que los finales se desdeñan. en sus primeras líneas.ntrano.. 41 ?. sin necesidad de recurso alguno' expresivo. Su relato sed más fluido porque tendrá.pueden ser unas cifras elocuentes o unn reflexión intcrpretativa del periodista.. como ejemplo.narración es noticiosa. Un artículo literario. "'.Cuando . Tenía ante mí a un grupo de jóvenes -ocho en total-. del suelto o del artículo.. de una crónica o de un artículo. nariz prominente y pecho hundido . en caso de apuro de espaCIO. en cambio.. Creí que iban a pegarme. El periodista podría comenzar así su trabajo: "He tenido miedo . "Los buenos escritores -dice Neale Coppleorganizan al mismo tiempo la entrada y el final. Hasta hace muy poco tiempo. periodista n~ desdeña nunca el filial de su trabajo. Y una frase rápida. de la entrevista. pe~i. A la ira sucedió una carcajada casi histérica. Resulta difícil dar reglas ni consejos sobre los variadísimos -. no puede considerarse desdeñable. Al ~o. al disponerse a escribir. toda entrada periodística debe captar de tal modo la atención del lector que lo obligue prácticamente a la lectura. una. El final: Un buen. como en toda narración bien concebida y realizada. a los brazos de mi butaca: presto a la defensa.. La crónica arrancará con el hecho noticioso. Todo tiene su valor. drogas.finales que puede tener un trabajo periodístico. pertenecientes al "Movimiento de liberación total". y ese sexto sen~ido. •~'i I : • ---------- u . . un joven rubio. crónica. sea cual sea el género. Tal fuerza cautivadora se consigue diciendo algo.. les había dicho: 'Os creéis totalmente libres y no sois más que una juventud de consumo. Para incitarles a la pronta respuesta... Esto ha venido sucediendo -y seguirá probablemente asícuando se trata de informaciones noticiosas.hecho. un nudo o cuerpo del relato y un desenlace o final: un punto de partida. etc. Pero. un camino v una meta. Debe ser como un imán mental. Además. con gafas. no sólo una significación. la propia noticia presta fuerza al relato. por ejemplo. al ponerse a escribir. Es lo que algunos escritores llaman "clímax" y "antíclimax".. narrar con más soltura. En cl reportaje. Me así. para vender drogas. Sois unos esclavos de la sociedad de consumo que se sirve de vosotros para vender discos.ESTILO Y LENGUAJE PERJODISTICOS PROBLEMAS EXPRESIVOS La entrada: Cualquier trabajo periodístico exige un cuidado especial en la entrada y en el final. ¿Cómo ha de ser la entrada? Depende del género periodístico de que se trate: reportaje.. no se valoran debidamente. la técnica de! final puede variar -varía en realidad-. defensiva: "Si nosotros somos una juventud de consumo. ha visto el principio y e! final de su trabajo +-puntos de partida y lIegada-. ' Me arrepentí inmediatamente de mi audacia expresiva. según se trate de un reportaje. qri. según nuestro particular criterio. como un lazo intelectivo o emotivo.e su trabajo lo menos importante para que. No se les presta demasiada atención. casi a un tiempo. Supongamos. una entrevista en la que el reportero se enfrenta con un grupo de jóvenes de la últin:<I: ola (ya se sabe: erotismo fácil. escnto~ rrnagtnativo (que no fantástico). todas las frases -cada una de ellashan de ser expresivas y comunicativas. el. estilísticamente hablando.-infinitos. artículo. puede valerse de una cita filosófica o de una frase poética. es decir. diciéndolo rápidamente y expresándolo con honradez. frasesignificativa dicha por.

pero sin pausa". ni el Chateau Sevilla tampoco. ¿Por qué hall desencadenado. Colección Austral): "La verdad de todo ello. con su minúscula y clara letra. "Sin prisa. con su seco contorno de llanuras y montes. Es el remate airoso del edificio. que sonríe porque conoce el verdadero valor de la vida y que. Aquí las últimas líneas son tan importantes como las primeras. también González Ruiz podría decir: "Me es imposible pensar si no tengo la pluma en la mano. en el más sano sentido la expresión. en una "salida" humorística. en una pincelada psicológica.. para la ascesis.·t. injerta en un «bon »ioant»... este baila de sangre? ¿Qué quieren? ('QlIé querían? l. "la matrona que gobierna Ceylán". el gel/eral Sandino. el arroz CO/I pollo. Hay mucho batiburrillo en estos mal hilvanados apuntes.·~-.I-l::!-rO: «La cabeza y los pies". al despedirse de González Ruiz. el "broche de oro" -dicho en frase tópicadel propio pensamiento.u. No se está seguro de lo que va uno a escribir . y que en su último en su versión párrafo original " . Cualquiera de sus crónicas acaba tan bien como empieza. /vntolagast a. quita el capuchón a su irronda pluma-fuente y se dispone a hacer lo que viene haciendo desde hace cuarenta años: escribir. la rumba. donde la nota verde de los árboles es tan sucinta como indispensable y justa.. le va ganando terreno al músculo y al nervio. pues. los toros. se citan el principio y el final de los mismos.e repito lo que le he diclzo al comienzo de es/a conuersacion: /lO puedo auudarle a comprender porque yo tampoco comprendo... Exigiría un libro . corno IT eSl'fáímíctica de lo expuesto sobre el particular: . Y tales frases finales pueden consistir en una reflexión filosófica. uiéndola.. Y la entrevista termina con las siguientes frases de la señora Bandaranaike: Pero donde el filial tiene una importancia decisiva es en el artículo literario o de tesis. terminada nuestra charla en su despacho del periódico. Como Mauriac. !I el/ g('l/('ral mejor que tantas otras naciones. Segouia. Un hombre en el que quiero adiuiuar 1/11 ligero cansancio. cuando el espíritu. con la hoja de papel delante».. en una cita oportuna. que el Museo de la Inquisición Españoia /la significa nada. Uno. publicada por Espasa-Calpe.JJ. Pero el remedio exigiría más tiempo y más espacio. para el declive de la vida. cámoda. creo que tras el humorista hay un poeta oculto. Como ejemplos magistrales de crorncas bien terminadas. etc. Ciudad. Lo sé. siente el peso de la responsabilidad.ES Veamos unos ejemplos cados por el autor de este De un al reportaje sobre muy libro: personales española tomados de trabajos publi- la ciudad de Segovia: " . Termina la entrevista.. Ciudad ésta." Final de una entrevista. Espaiia resultará sie/ll¡Jreeul/CI mezcla nuu¡ coniusa de la lnquisiciún. ¿Pero por qué? (-Es que el bienestar hace inieliz a la gente? No quisiera que esta tragedia me hubiera enseñado lo peor de todo: que para ser felices hay que sufrir". R1NCIPlO DEL AR"USTEDES lo vieron TJosiblellle7(¡e-en--la iantol!a de Sil ------43 ~CULO: 42 . Es posible -se piensa al dar remate a este trabajoque la semblanza sea indigna del retratado. En conjunto esta era /{/1(/ isla feliz.¡. Cristábal Colón y don Nicet o Alcalá Zamora . sintiéndola venir serenamente.. " "Dudo. con fecha 29 de agosto de 1971. Habla Oriana Fallaci con Sirimavo Bandaranaike. la Pastora Imperio. pues. centrado ya. según expresión de la periodista. las últimas frases deben invitarle -obligarle casia seguir pensando en el mismo. Veamos cómo termina aquella crónica suya titulada "La Inquisición y el arroz con pollo" (de "La ciudad automática".ESTILO Y LENGUAJE PEHIODlSTICOS CASOS PRACTICaS DE ENTI\ADAS y FINAl.. Es . en suma. la tris/e !I dolorosa verdad. un hombre sensible a la belleza. Salvador de Madcriag». UIl hombre. los Reyes Católicos. y que para Norteatnérica. sobre el cuaderno de papel cuadriculado. CASOS PRACTlCOS DE ENTHADAS y FINALES En los siguientes ejemplos =-tomados de artículos g. Comprendo sólo que son desgraciados. es que los Estados Unidos ni nos adoran ni nos odian. tras la inmensa labor cumplida. habría que citar forzosamente al maestro Julio Camba. Sevilla. En el [onda -muy disimuiado-:-. Ciudad para la meditación creadora.. Si las primeras líneas de un artículo introducen al lector en el tema. -posiblemente por agobias finalizaba así: mutilada precisamente de espacio-..(}-'el~e libro fue publicando en su dilatada vida periodí. Fijémonos ahora en el final de una entrevista de la famosa "entrevistadora" Oriana Fallaci -publicada en "Gaceta Ilustrada". que don Nicolás sea C0ll10 aquí queda reflejado. para vivir de cara tránsito definitivo. . en fin.. en una alusión poética.. » " " . para esperar a la muerte sin agobias. etcétera.

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