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Se refiere a signos complejos como obras de arte, en tanto que signo.
Un objeto artístico nunca es sólo estético sino que se encuentra
engarzado en la realidad y ligado a ella por una serie de nexos de las más
diversas índoles. Una obra de arte es un idiolecto.

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va surgiendo en forma novedosa. en arte sólo las formas poseen significación. Por tanto en las obras de arte hay y debe haber una coherencia interna para calificar de mensaje artístico.   (unión significante/significado). El signo estético crea su propio referente. El código de la obra de arte es ambiguo.   c    ^ . Una vasija maya importa por su dibujo no por estar hecha de barro. se refiere a un referente que no está sino dentro de él mismo. en el momento de la creación artística. La forma significa.

. El término ³signo icónico´ e ³imagen´ se suelen barajar indistintamente porque toda imagen es un signo icónico. sólo es semejante a lo que denota´. La metáfora icónica puede representar por similaridad y también por contraste. imitación. Clasificación de los signos icónicos de acuerdo a ese elemento compartido con su Objeto:  cc Aquellos que comparten cualidades simples con su objeto. y que posee igualmente exista o no exista tal objeto´. la palabra ³imagen´ deriva del sustantivo latino ³imago´ que significa ³sombra. figura´. en cierta forma una imagen. Y a su vez. Retrato i [ Los que representan las relaciones de las partes del objeto. y todo signo icónico es. imagen. por medio de relaciones análogas entres sus propias partes. pero no lo es completamente. figura´. Para Charles Peirce: ³Un ícono es un signo que se refiere al Objeto al que denota meramente en virtud de caracteres que le son propios. Tanto q ue en el lenguaje corriente ³ícono´ se asume por ³imagen´ y viceversa. Imagen de una mano llevando el mundo colgando como un portafolio = ³usted es dueño del mundo´. Diagrama de barras 2 c Los que representan a su objeto estableciendo un paralelismo con alguna otra cosa. Para Charles Morris: ³Un signo es icónico en cuanto posee él mismo las propiedades de sus denotados. deviene del sustantivo griego ³eikon´ que significa ³retrato.

Gianfranco Bettetini (semiotista italiano): ³Entendemos por signo icónico aquel tipo de signo que provoca en el freidor de la comunicación un esquema perceptivo muy semejante al que le habría suscitado directamente la relación con el objeto real. Tengan o no las propiedades de objeto. pero deben apoyarse en convenciones de representación y producción y marcas de reconocimiento para poder cumplir su función significativa. los signos icónicos son motivados en una primera instancia. correspondientes al grado de realismo de un signo icónico respecto al objeto que representa. Eco expresa: ³Los signos icónicos no poseen las propiedades del objeto representado sino que reproducen algunas condiciones de la percepción común.Propone grados de iconicidad. la iconicidad perfecta es la realidad como signo de sí misma. *Siendo que  . *Esto quiere decir que: El signo icónico construye un modelo de relaciones de percepción homólogo al modelo que construimos cuando estamos frente al objeto o cuando lo recordamos. basándose en códigos perceptivos normales y seleccionando los estímulos que permiten construir una estructura perceptiva que tenga el mismo significado que el de la experiencia real denotada por el signo icónico.

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sencillamente porque son más variados. auditivos (onomatopeyas o canto de pájaros imitado p or teclados). Cuando más alta es la iconicidad (motivación). El arte masivo y el arte folklórico usan códigos estéticos convencionales. 3. más se les llama incultos y llenos de clichés. compiten su supremacía dentro del signo icónico. gustativos (sabor artificial de vainilla).8 CÓDIGOS ESTÉTICOS Los códigos estéticos son más difíciles de definir. La iconicidad se manifiesta por medio de significantes visuales. menos convencionalizado está el signo. . están menos definidos y cambian con mucha rapidez. táctiles (cuero sintético). La lectura de los signos icónicos se basa en códigos de reconocimiento que son aprendidos socialmente. A veces. Se ven muy afectados por su contexto cultural. cuanto más convencionales o redundantes son. olfativos (perfumes remedando olor de las flores).7. Los códigos estéticos convencionales logran el acuerdo entre sus usuarios por la experiencia cultural com partida.

Conciernen a la disciplina de la semiología del arte. hoteles. estaciones de ferrocarril. afectan a un grupo reducido. así como instalaciones públicas resultan ya inimaginables sin símbolos gráficos para la orientación e información de los usuarios.8 SISTEMAS DE SIGNOS EN LA COMUNICACIÓN VISUAL En nuestro tiempo. la ciencia y la técnica han desarrollado su propio sistema de símbolos.El artista que rompe los convencionalismos de su tiempo espera que la sociedad aprenda los nuevos códigos. ³el círculo íntimo´ del autor.   1. 3. las reacciones emotivas sobr e el mundo. Carreteras. la naturaleza y los hombres. En una sociedad. A lo largo de la historia. Aportan muy poco a l entendimiento internacional.Sistemas de signos estéticos que posibilitan la expresión subjetiva. a partir de su obra y gradualmente llegue a ³apreciarla´. con producción industrial y consumo masivo.  . junto al lenguaje hablado y escrito. y por lo tanto. locales comerciales. son ³simbolizaciones´ casi individuales.. Estos sistemas de signos. ferias. El desarrollo acelerado de la hu manidad va sustituyendo la comunicación escrita por símbolos. instalaciones deportivas. la obra de arte única adquiere status adicional simplemente por el hecho de ser única. aeropuertos. los símbolos visuales y especialmente los símbolos gráficos se han convertido en medios de entendimiento indispensables.