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Andrea Aspée
“ver la luz”
D.G. Andrea Aspée
¿Dónde
comienzan
las
ediciones?
D.G. Andrea Aspée
Enfocar el diseño
Documentación
Consiste en recopilar la información a
través del texto y la imagen.
Resulta fundamental para la tipografía, la
ilustración, los gráficos, las tablas, los
diagramas, etc; de hecho para todos los
componentes de una edición.
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Enfocar el diseño
Análisis
El pensamiento analítico siempre participa en
el diseño de una edición.
Las ediciones incluyen mapas, gráficos,
diagramas, tablas, índices complejos o datos.
Tras analizar se pueden formar grupos
independientes de información, se debe
priorizar y ordenar para dar una estructura,
secuencia y jerarquía al contenido.
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Enfocar el diseño
Expresión
El enfoque expresivo del diseño encuentra su
motivación en la visualización de la situación
emocional. Se expresa a través del color, las
marcas y el simbolismo.
En este enfoque existe cierta tensión entre la
necesidad de respetar el texto original del
autor y las ideas individuales del diseñador.
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Esta edición adopta un enfoque expresivo en el que el contenido de las palabras, y la forma de
su presentación tipográfica se combinan para sugerir la emotividad de la poesía sobre NY.
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Enfocar el diseño
Concepto
Este enfoque se conoce también como Grafismo
de ideas, y se define por un pensamiento más
reduccionista que expansivo: se transmiten
ideas complejas a través de elementos visuales
sucintos y expresivos.
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El concepto de aprendizaje a través de la participación activa con el tema de un libro. Los niños
pueden entender el mundo que les rodea a través de la elaboración y la experimentación.
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Formato
Retículas
Tipografía
Tipos
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Formato
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Formato
El formato de una edición está determinado por
la relación entre el alto y el ancho.
Vertical, horizontal y cuadrado.
Una edición puede ser de cualquier formato y
tamaño, pero, por razones prácticas hay que
pensar con prudencia al diseñar para la
experiencia lectora.
Una guía de bolsillo debe caber en un bolsillo;
un atlas se despliega sobre una mesa y su
contenido detallado requiere una página
grande.
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Formato
Sección áurea
Para algunos artistas, las
proporciones de la sección áurea
representan un ideal místico de
belleza. La sección áurea se
encuentra presente en la
naturaleza, las cámaras de las
caracola de un nautilus y los
patrones de crecimiento de
numerosas hojas comparten la
espiral logarítimica.
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Formato
El Modulor de le Corbusier
El arquitecto suizo le Corbusier ideó una
versión moderna de la sección áurea que
subdividía el formato en relación con las
proporciones de la figura humana
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Formato
Jan Tschichold
Este tipógrafo alemán (1902-1972) dedicó
varios años de su vida a analizar libros y
manuscritos occidentales. Descubrió que
muchos volúmenes estaban impresos en
formato de sección áurea.
Cada página es a
dividida en
novenos y la
relación de c b
márgenes es
1:1:2:2. Es el
mismo usado
por los libros
iluminados de
la Edad Media.
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Formato
Formato
Tamaños de papel
Otro enfoque es establecer el
formato de una página en
utilizar una simple división de
determinado tamaño de papel.
Este método resulta
extremadamente económico, ya
que los desperdicios son
mínimos.
El formato métrico DIN o ISO es
excepcional en cuanto que se
trata del único rectángulo que
cuando se divide en dos crea un
formato con las mismas
proporciones de largo y ancho.
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Este libro infantil, adopta la forma de una calabaza, el principal ingrediente del pastel de la
protagosnista.
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El formato irregular de este libro, refleja la distribución del contenido, totalmente caótica.
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Retícula
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Retícula
Retícula
Simetría o asimetría
La primera decisión sobre la zona del texto de
una doble página consiste en preguntarse si
será simétrica o asimétrica.
Las retículas simétricas, las favoritas de los
escribas medievales, reforzaban la simetría
natural del libro. La página izquierda del
manuscrito era una imagen de la derecha.
Las páginas asimétricas, no poseen una línea de
asimetría en relación a la zona del texto.
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Retícula
Definir la zona del texto con un
marco sencillo
El modo más simple de crear una
zona de impresión simétrica
consiste en definir márgenes
iguales en toda la página.
Hay que tener cuidado con la
cantidad de hojas y tipo de
encuadernación para evitar que el
marco pierda la simetría y quede
atrapado por el margen interior.
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Retícula
Retícula
Retícula
Campos de retícula
La retícula de 12 x 9 unidades se
desarrolló tras haber realizado un
completo análisis de todos los
materiales visuales, entre los que
incluían más de 700 fotografías.
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Retícula
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Retícula
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Retícula
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Retícula
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Retícula
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Retícula
En esta doble páginas no hay retículas de ningún tipo; se ha compuesto como una pintura.
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Retícula
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Bibliografía
Tipografía: macro y microestética
Willi Kunz, Editorial Gustavo Gili
Educación Tipográfica
Francisco Gálvez Pizarro, Ed. Universidad Diego Portales
www.grapfic-exchange.com
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Ejercicio
Próxima clase
Tipografía y
tipos