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Para mejorar nuestra expresión solemos valernos de recursos como ser: la intensidad, el fraseo, las variaciones en el tempo, etc., un recurso muy importante es la TIMBRICA, que dependerá no solo de la guitarra y de las cuerdas, si no también de la mano derecha. Las posiciones que trabajaremos son las 3 siguientes:

En la boca

posiciones que trabajaremos son las 3 siguientes: En la boca Cerca del puente Sobre el mastil

Cerca del puente

son las 3 siguientes: En la boca Cerca del puente Sobre el mastil Un error que

Sobre el mastil

3 siguientes: En la boca Cerca del puente Sobre el mastil Un error que he cometido

Un error que he cometido durante 1 tiempo es: procurando que las cuerdas "ataquen perpendicularmente las cuerdas", torcia la muñeca al tocar fuera de la boca, pero con el tiempo me han corregido esa postura, por lo que he llegado a la conclusion de que se puede atacar "de costado" las cuerdas cuando la mano esta fuera de la boca, estas son las posiciones INCORRECTAS

puede atacar "de costado" las cuerdas cuando la mano esta fuera de la boca, estas son
puede atacar "de costado" las cuerdas cuando la mano esta fuera de la boca, estas son

Este recurso lo puedes usar en las obras que ya conoces, y creeme, se notara la diferencia, aqui muestro 2 maneras de ponerlo en practica:

1.EN CONJUNTO CON LA FORMA MUSICAL Dependiendo de la obra, podremos hacer, por ejemplo, una frase entera tocando en la boca, para luego hacer la repetición o frase similar en otra posición distinta. Entonces, este recurso lo utilizaremos en las repeticiones o en las frases similares inmediatas. Giuliani, Mauro; vals op. 58 nº3-D04

inmediatas . Giuliani, Mauro; vals op. 58 nº3-D04 es decir, si ves una barra de repetición

es decir, si ves una barra de repetición o una frase similar inmediata, es la oportunidad para aplicarlo

Si el resultado no fue satisfactorio, podemos hacer el mismo efecto en una unidad más chica, como ser: un motivo rítmico, con el mismo vals En rojo, en la boca, en verde cerca del mástil

con el mismo vals En rojo, en la boca, en verde cerca del mástil En rojo,

En rojo, en la boca, en amarillo cerca del puente

con el mismo vals En rojo, en la boca, en verde cerca del mástil En rojo,

2-EN CONJUNTO CON LA DINAMICA Algunas obras requieren mayores sutilezas y el efecto anterior podría no ser convincente para tales obras, entonces la propuesta seria:

Giuliani, Mauro estudio op 51 nº12-D04

la propuesta seria: Giuliani, Mauro estudio op 51 nº12-D04 Lo que hacemos aquí es, a los

Lo que hacemos aquí es, a los sonidos fuertes le damos el sonido brillante propio de la zona cercana al puente y a los sonidos suaves la opacidad de la zona cercana al mástil, los cambios timbricos ya no son tan bruscos como en el punto anterior, mas bien, la mano se mueve progresivamente en conjunto con la dinámica

Otro dato importante es que la digitación que utilicemos influye en estas cuestiones, los dedos mayor y anular suenan con mas claridad que el índice y el pulgar, hay obras que permiten un digitación alternativa para la mano izquierda y no afectan a la ejecución (no hay distensiones ni complicaciones importantes). Espero que les haya servido este curso en línea, este foro crece cada día y todos podemos aportar algo