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Curso Foto Digital

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Taller de fotografía digital

Taller de fotografía digital
Rafael de Luis
rdeluis@telefonica.net www.telefonica.net/web2/deluisfotoav

Dispositivos de captura:

nos permiten captar las imágenes reales ópticamente y transformarlas en información digital. Son las cámaras fotográficas digitales y los scanners. Al igual que en la fotografía sobre película química, en fotografía digital existen cámaras de muchos formatos o dimensiones de sensor. Los respaldos profesionales son dispositivos de captura que se acoplan a las cámaras de medio formato (desde 4,5x6 cm a 6x9 cm en película) y disponen de sensor de imagen de hasta 36,7x49 mm y 39 Mpx.

Las cámaras réflex SLR de óptica intercambiable tienen un sistema de visor óptico a través del objetivo mediante pentaprisma. Las hay con sensores de 13x17,3 mm (Sistema 4/3 de Olympus), de 15,5x23 mm o APS-C (Fuji S-Pro, Nikon DX, Canon EOS...), de 24x36 mm FullFrame (Canon EOS-5, Nikon D700, D3X) y de hasta 36,7x49 mm, o Formato Medio (Hasselblad H3D).

En las cámaras réflex de visor electrónico, también llamadas híbridas, o bridge la imagen se visualiza también a través del objetivo, pero el visor no es óptico, sino electrónico como en las cámaras de vídeo. Disponen además de pantalla LCD. Utilizan sensores más pequeños (hasta ½”). Normalmente llevan un buen zoom, pero no suele ser intercambiable.
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Taller de fotografía digital

Las cámaras compactas tienen sensores generalmente más pequeños, no tienen óptica intercambiable y muchas ni siquiera tienen visor óptico, pudiendo encuadrar únicamente a través de la pantalla LCD. Existen compactas de alta calidad con prestaciones similares a las mejores “Bridge”, incluso con objetivos intercambiables.

Las ópticas, junto a los sensores de imagen, son los elementos clave en una cámara.

La distancia focal o longitud focal de una lente es la distancia entre el centro óptico de la lente y el plano focal o superficie del sensor, y viene indicada en milímetros. Distancias focales cortas dan más ángulo de visión (granangulares) y distancias largas dan ángulos estrechos (teleobjetivos). El ángulo de cobertura de una lente depende de su distancia focal y del tamaño del sensor para el que está construida.

El círculo de imagen de un objetivo es el área que cubre eficazmente la imagen formada por el mismo. Depende del formato para el que está construido. En la imagen, un objetivo de formato APS-C o DX colocado en una cámara Full Frame o FX nos da un círculo de imagen inferior al formato del sensor que debe cubrir.

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expresado en segundos y fracciones de segundo. ● ● ● ● La Profundidad de campo es el rango de distancias reproducidas en una fotografía donde la imagen es aceptablemente nítida comparada con el plano más nítido de la misma. Las cámaras réflex SLR tienen un obturador de cortinilla sobre el plano focal. ● El obturador es el mecanismo que controla el paso de la luz que llega hasta el sensor. además de servirnos para controlar la cantidad de luz que pasa por el objetivo. de la distancia al objeto fotografiado y de la distancia focal del objetivo. en el mismo sentido. y cada modelo de cámara tiene una velocidad máxima de sincronismo con flash según su construcción. Sirve para controlar el tiempo de exposición de la fotografía. en ningún momento está expuesta simultáneamente toda la superficie del sensor. Cuando fotografiamos con flash. Página 3 de 24 . Con tiempos de exposición muy cortos sucede que la segunda cortinilla comienza a cerrarse antes de que la primera haya llegado a su destino. influye directamente sobre la profundidad de campo. En términos relativos. Esto imposibilita la fotografía con flash convencional a partir de cierta velocidad de obturador. La luminosidad de un objetivo o número f es el cociente entre su distancia focal y el diámetro de su apertura. y por lo tanto. El diafragma. que es la zona de nitidez aparente que hay por delante y por detrás del plano enfocado. La profundidad de campo depende de la apertura de diafragma. Para producir la exposición de luz sobre el sensor. La abertura es el diámetro del diafragma situado en el interior del objetivo. la primera cortinilla se abre dejando el sensor al descubierto. y los teleobjetivos menor profundidad de campo comparados con los objetivos de distancia focal “normal”. la segunda cortinilla sigue el recorrido de la primera. éste debe dispararse justo en el momento en que el sensor está totalmente descubierto. para cerrar el paso a la luz.Taller de fotografía digital ● La luminosidad es la cantidad de luz que puede llegar a entrar por la lente frontal de un objetivo. los objetivos granangulares tienen mayor profundidad de campo. Está formado por dos cortinas o juegos de láminas metálicas. A continuación.

Mediante algoritmos de interpolación en el procesado de la imagen se asignará un valor de color a cada píxel.Taller de fotografía digital Algunas cámaras permiten sincronizar el disparo del flash con la cortinilla posterior. de modo que el flash se puede disparar al final del tiempo de exposición en lugar de al principio. de modo que cada célula. verde y azul. El sensor de imagen es el dispositivo donde se forma la imagen proyectada por el objetivo de la cámara. Los sensores CCD producen las señales eléctricas que son amplificadas y digitalizadas por los circuitos de la cámara para construir la imagen digital. Su superficie está cubierta por millones de células fotoeléctricas cubiertas alternativamente por filtros de color rojo. o píxel. recibe sólo uno de los tres colores primarios. Esto permite conseguir determinados efectos mezclando el movimiento de la luz continua con la imagen congelada por el flash. ● ● Página 4 de 24 . En los sensores CMOS las señales eléctricas son amplificadas y digitalizadas en el mismo chip.

verde y azul.Taller de fotografía digital ● El sensor SuperCCD de Fuji se caracteriza por emplear una matriz de píxeles octogonales dispuestos en diagonal en lugar de rectangulares. La suma de ellas aumenta extraordinariamente el rango dinámico de la fotografía. como en la película fotográfica. incorporar dos tipos de células: la mitad de ellas captan la luminosidad de las luces medias bajas y bajas. solucionando los problemas de excesivo contraste de muchas escenas. cada una de ella sensible al rojo. y la otra mitad está especializada en la captura de las luces medias altas y altas. El Foveon X3 de Sigma está formado por tres capas de sensores. respectivamente. de modo que cada píxel registra la información de los tres colores. El resultado emula a las películas fotográficas de mayor latitud de exposición. y en los últimos modelos. ● Página 5 de 24 .

pero ser capaz de trabajar en condiciones de escasa iluminación como la película más sensible. profundidad de campo. que son superados en calidad de imagen. movimiento y aproximación o macro. la sensibilidad real es 100 ISO. y han llegado a un nivel de evolución muy especializado: negativas y positivas. Los valores de sensibilidad ISO son lineales. y con tamaños inferiores a los formatos de película correspondientes. y en segundo lugar. Los sensores están alcanzando estos objetivos día a día. al igual que la de la película. en la práctica. y cuando ajustamos sensibilidades superiores estamos “forzando” la sensibilidad. Así. para luz de día o de tungsteno. si la cámara permite ajustar la sensibilidad entre 100 y 1600 ISO. antes de la conversión analógico-digital. de alto contraste o de amplia gama tonal. de modo que 200 ISO es el doble de 100 ISO. TALLER: Realizar fotografías en las que se pongan en práctica los conceptos sobre alta sensibilidad (ISO alto). un sensor digital debe poder conseguir la resolución de la película fotográfica de grano más fino. se mide en grados ISO. de tonos suaves o alta saturación cromática. y se corresponde con la más baja de la escala de sensibilidades de la cámara. no lo podremos modificar posteriormente en el procesado de las imágenes. de alta resolución o de alta sensibilidad. La sensibilidad de los sensores. Por ejemplo. etc. Actualmente el desarrollo de los sensores electrónicos de imagen evoluciona rápidamente para alcanzar y superar a la película fotográfica en todos los aspectos. La sensibilidad de un sensor es fija. Así. Los valores de exposición EV determinan las combinaciones de apertura de diafragma y tiempo de exposición. Y los chasis profesionales de 36x49mm superan ya a las placas diapositivas de 9x12cm. sensibles a la luz infrarroja. Debe captar detalles en las zonas más obscuras y en las más claras de la escena simultáneamente para conseguir imágenes de gran rango dinámico. las cámaras réflex con sensores APS-C de 15x23mm superan en definición. A cada valor EV corresponde el doble o la mitad de luz de su valor inferior o superior. Página 6 de 24 . a las réflex tradicionales de película de 24x36mm. Es importante saber que el ajuste de sensibilidad ISO de las cámaras consiste en la amplificación analógica de la señal eléctrica procedente del sensor. a diferencia de otros ajustes de cámara. Esto tiene dos consecuencias: el ajuste ISO. y así sucesivamente.Taller de fotografía digital ● Las películas fotográficas en color llevan desarrollándose desde hace más de medio siglo. siempre será preferible aumentar el ISO que tener una imagen subexpuesta para corregirla después. El valor de exposición EV viene determinado por la cantidad de luz de la escena y la sensibilidad ISO del sensor. con mayor o menor pérdida de calidad según la calidad del sensor.

Taller de fotografía digital Procesado de la información en la cámara. que puede ser de tamaño completo o reducida. según el fabricante. El archivo RAW contiene la información digitalizada en bruto procente del sensor. Además contiene información de los ajustes de procesado fijados en la cámara. Página 7 de 24 . y también una imagen JPEG procesada.

El eje Y representa la cantidad de píxeles grabados en cada columna. sin luces brillantes ni negros puros: Página 8 de 24 . El eje X representa una escala de 255 valores (8 bits) que van desde el negro absoluto (0) hasta el blanco puro (255).Taller de fotografía digital El histograma es la representación gráfica de la luminosidad de una imagen. En este ejemplo se ve el histograma de una imagen subexpuesta y falta de contraste. El histograma sirve para evaluar la exposición y el contraste de la fotografía.

Taller de fotografía digital En este otro ejemplo se interpreta una gran zona densa y una pequeña zona luminosa: Este hitograma se correspondería con una imagen de alto contraste. como por ejemplo un texto negro sobre fondo blanco: Página 9 de 24 .

si a la imagen escaneada. la especificamos para el documento de salida. La resolución de salida es una magnitud relativa. En el ejemplo anterior. y determinará el tamaño de impresión final. Los scanners funcionan básicamente como una cámara fotográfica. por ejemplo.Taller de fotografía digital Los scanners son dispositivos de captura que permiten digitalizar originales planos. Además de originales opacos. ● Los archivos de imagen contienen la información necesaria para reconstruir la imagen original. que es el tamaño en bytes que ocupa en el ordenador. etc. algunos permiten también digitalizar transparencias o diapositivas. ● El tamaño de imagen se mide en píxeles de ancho por alto. Así. No confundir con el tamaño de archivo. En la industria de artes gráficas se utilizan scanners de mayor tamaño para digitalizar diapositivas de gran formato. con una lente u objetivo y un sensor de imagen. que tiene un tamaño de 4800x4800 píxeles. efectúan un barrido sobre el original.) No confundir con la resolución de impresión de las impresoras de tinta (dpi=gotas de tinta por pulgada). si digitalizamos una diapositiva de 6x6 (56x56mm ó 2”x2”) con una resolución de 2400 ppp (puntos por pulgada). Página 10 de 24 . digitalizando por líneas. La diferencia es que en lugar de registrar toda la imagen simultáneamente sobre el sensor. estamos obteniendo un archivo de imagen de 4800x4800 píxeles (2” x 2400 ppp = 4800 puntos o píxeles). le asignamos una resolución de salida de 300 ppp (4800/300 = 16) nos dará un tamaño de impresión de 16” de lado (40x40 cms aprox. ● La resolución de entrada de un scanner es la que se aplica sobre el original. Los modelos especializados en digitalizar película admiten formatos de 26x36mm. y también los hay que manejan formatos hasta 6x9cm. Además pueden incorporar información relativa a la toma.. en un archivo EXIF. la cámara. en función del tamaño real de la imagen en píxeles.

En el ordenador.Taller de fotografía digital ● La resolución es una medida relativa. magenta. afecta al tamaño de impresión o visualización de la imagen. ● ● ● ● ● ● Página 11 de 24 . El RGB es el modo principal de la imagen fotográfica digital. No hay un RAW estándar. CMYK es el modo de color utilizado en la imprenta. La profundidad de color de una imagen viene dada por el número de bits utilizados para representar los colores. Es un estándar de facto en el intercambio de archivos de imagen en las artes gráficas. con 256 niveles de color por canal. con 256 o 65536 niveles de gris. Así. Una imagen de 16 bits tiene 65536 niveles de color por cada canal. en 8 ó 16 bits por canal. Está normalizado ISO. El espacio de color es el conjunto de colores que se pueden representar en un dispositivo determinado. que se mide en píxeles. También se entiende como la forma de representar esos colores. Tiene tres canales: rojo. Los archivos RAW no son propiamente archivos de imagen. v erde y azul. y se puede cambiar sin afectar al tamaño absoluto de ésta. La compresión es la técnica para reducir el tamaño de un archivo sin afectar al tamaño de la imagen. y mediante el software adecuado. y se puede utilizar en escala de grises. amarillo y negro. Se utiliza típicamente en los archivos JPEG. No admite capas. Los archivos TIFF guardan la imagen sin pérdida. que se expresa en ppp o dpi (puntos por pulgada). según sea de 8bits o 16 bits. Tiene mayor o menor pérdida de información (y de calidad de imagen) según el grado de compresión adoptado. Como hemos visto antes. RGB y CMYK. una imagen de color RGB de 8 bits tiene tres canales (rojo. sino que cada fabricante y cada modelo de cámara utiliza el propio de cada sensor. pero es propiedad de Adobe. (tiene opciones de compresión) en modo de escala de grises. se utiliza para gráficos de internet. los archivos RAW son procesados para obtener la imagen fotográfica. El JPEG es el tipo de archivo más empleado en fotografía. El modo de color de la imagen tiene relación con el número de canales: la imagen en escala de grises tiene un solo canal. Se suelen utilizar 8 ó 16 bits por cada canal de color. RGB o CMYK. Emplea compresión variable con pérdida. El modo indexado es un modo de color reducido a 256 tonalidades de color. y tiene cuatro canales que se corresponden con las tintas básicas de la cuatricromía: cyan. verde y azul). Almacenan la información procedente del sensor de la cámara antes de su procesado. Guarda la imagen en 8 bits por canal.

Tener en cuenta la resolución y tamaño final de impresión: 300 ppp para máxima calidad en tamaños hasta 30x40cm aprox. Utiliza compresión sin pérdida. excepto para imprenta offset.Taller de fotografía digital ● El archivo PSD es el nativo de Adobe Photoshop. El archivo XCF es el nativo de GIMP. Admite transparencias y capas. Se utiliza como formato de edición en Photoshop. típico 1024 píxeles de lado mayor. y en 8 ó 16 bits por canal. Admite también canal ALFA para transparencias. Utilizar espacio de color sRGB. El archivo PNG está normalizado ISO y es un formato libre no sujeto a patentes. pero actualmente (versión 2. Usar el espacio de color requerido por el medio de destino (adobeRGB o sRGB).icc si es para imprenta. por lo que se utiliza para sencillas animaciones en la web (GIF animados). RGB o CMYK. Mantener el modo RGB 8 bits por color. Modo de color: RGB 8 bits por canal. Preparación de archivos para imprimir ● ● ● ● ● ● Utilizar el tamaño original de la fotografía sin redimensionar. guarda la imagen sin comprimir en escala de grises. no como archivo de intercambio. Convertir a CMYK utilizando ISOcoated_v2_eci. Guardar preferentemente en TIF.6) soporta solamente RGB de 8 bits por canal más canal ALFA para transparencia. guarda la información de las capas. Como el TIFF. ● ● ● Preparación de archivos para publicación en web ● ● ● ● ● Redimensionar las imágenes a un tamaño ajustado a la pantalla. o JPG de calidad máxima. El GIF es un archivo de color indexado de 256 colores. Admite imagen indexada de 8 bits y 8 ó 16 bits en escala de grises o color RGB. Resolución: no importa. Guardar en JPG de calidad media. Puede substituir al GIF. Como el PSD. Página 12 de 24 . de acuerdo con el cliente o el impresor. 170 ppp ó 150 ppp para ampliaciones grandes.

● La temperatura de color de una fuente de luz se define comparando su color dentro del espectro luminoso con el que emitiría un cuerpo negro calentado a una temperatura determinada. Por eso si mide en grados kelvin. magenta y amarillo. verde y azul. Con los diferentes niveles de luminosidad tenemos todo el espectro visible representado. Sirve para tener la referencia del color blanco. Sus complementarios son el cyan.Taller de fotografía digital Iluminación La fotografía digital trabaja con los tres colores primarios: rojo. Página 13 de 24 .

En 1993. monitores e impresoras sólo pueden mostrar una parte de todos los colores visibles . En el caso de una impresora. Perfil de color: es un archivo que contiene información acerca de las capacidades de gestión de color de un dispositivo. Y crear un estándar de perfiles de color. en función de colores básicos y previsibles. el fabricante digitaliza una imagen de referencia y luego compara distintos valores de la imagen con los que debería tener (suministrados por el ICC) . Sun. a partir de ella. Comparación entre el espacio sRGB (standard RGB) y el espacio amplio adobeRGB: sRGB adobeRGB Página 14 de 24 . para que no tuviese que ser replicado y duplicado en cada aplicación. se imprime una imagen de referencia. y que permiten tener una representación completa del color de una imagen para.Taller de fotografía digital ● Gama de color: Los dispositivos como escáneres. una descripción detallada y clara del comportamiento de cada dispositivo. la arquitectura propuesta por el ICC usa los espacios de color CIELAB y CIEXYZ. los más completos. la forma de representar esos colores. hacer las conversiones necesarias a otros espacios. ● Un espacio de color es. Internamente. el de origen y el destino. Para crear un perfil. el conjunto de colores que se pueden representar en un dispositivo determinado y. Agfa. Silicon Graphics y Taligent) crearon el International Color Consortium (ICC) para encontrar la forma de solucionar los problemas a la hora de obtener colores fiables y precisos al pasar una imagen por distintos dispositivos. en una sesión de correspondencia de color se usan dos perfiles. Microsoft. comparando el resultado de la medida con los valores predeterminados. Kodak. por otro. y se miden nuevamente una serie de valores. por un lado. distintas compañías ( Adobe. Este juego de colores que un dispositivo puede mostrar es su Gama de Color . Esta comparación entre los valores escaneados y los reales se emplea para realizar la tabla de conversión . por ejemplo de un escáner. ● Generalmente. Una de las primeras decisiones del ICC fue pasar la responsabilidad de la gestión de color al sistema operativo. Apple.

mejorado con exFAT.Taller de fotografía digital En la práctica: ajustes de color. Linux: derivado de Unix libre. Inconvenientes: sistema operativo ligado al hardware de la marca. conocer la temperatura de color. sistemas de archivos deficientes (FAT32 y NTFS). Inconvenientes: escaso software comercial. Ajustar el espacio de color en la aplicación. ● ● En la escena. Aplicaciones gratuitas de importación y organización (visores): ● ● ● Windows: Xnview. Picasa Mac OS-X: I-Photo Linux: Digikam. ● Herramientas informáticas Sistemas operativos de usuario: ● Windows: privado de Microsoft. Ventajas: estabilidad. Mac OS-X: Colorsync. 2. Monica en Gnome. En la cámara: 1. Xnview-Gwenview. gratuito. Ventajas: libre (código abierto). Ventajas: variedad y calidad de aplicaciones disponibles. Inconvenientes: inseguridad. Por hardware y software: Eye-One y similares (Mac OS-X y Windows). Calibrar el monitor. Disparo de test con carta gris (y carta de color). estabilidad. seguridad y calidad del software disponible. Apple. F-Spot Página 15 de 24 . Ajustar el espacio de color (no necesario en Raw). independencia comercial. abundante software libre. ● ● Aplicaciones para el ajuste de monitor: Por software: ● ● ● Windows: Adobe Gamma. 3. 2. seguridad. Mac-OS-X: derivado de Unix privado. Linux: Centro de Control de KDE. En el ordenador: 1. Ajustar la temperatura de color (no necesario en Raw).

GIMP Linux: GIMP Generadores de panoramas: ● ● ● Windows: Hugin.. Hugin. GIMP). Mac OS-X: Adobe Camera Raw (Photoshop). RawTherapee (gratuito).Taller de fotografía digital Aplicaciones de retoque y tratamiento (editores): ● ● Windows y Mac OS-X: Photoshop. Photoshop. Flujo de trabajo RAW Modo “clásico”: El archivo raw se procesa en un programa específico.. Adobe Lightroom. Capture One. El programa de revelado raw genera un documento con los ajustes de revelado que se guarda junto al raw original. y los propios de cada cámara. Bibble. PhotoStitch. RawTherapee. Bibble. Bibble. Capture One. Photoshop. Aperture.. Página 16 de 24 . El resultado se exporta preferentemente en un archivo sin pérdida (TIFF de 8 ó 16 bits) para su posterior edición en el programa correspondiente (Photoshop. Linux: UFRaw. UFRaw (libre).. RawShooter (versión básica gratuita). DCRaw (en modo texto). PhotoStitch. Mac OS-X: QuickTime VR. Linux: Hugin Procesadores de archivos RAW: ● ● ● Windows: Adobe Camera Raw (Photoshop). DCRaw (en modo texto) y los propios de cada cámara...

de manera que la imagen raw procesada se continúa editando sin exportación intermedia. Una opción de Adobe es la conversión previa de los archivos raw de cámara al formato raw de Adobe. mediante el programa Adobe DNG Converter. DNG. Esto sirve para unificar los raw procedentes de distintas cámaras a un solo tipo de archivo. Este flujo es equivalente al que podemos realizar en Linux y en Windows utilizando UFRaw como plugin de revelado raw en GIMP.Taller de fotografía digital Flujo de trabajo con Adobe Camera Raw: El programa de revelado raw (Adobe Camera Raw) está integrado en el de edición (Photoshop). así como para poder editar archivos raw de cámaras modernas en versiones antiguas de Photoshop. Página 17 de 24 .

Aumentar siempre el ISO antes que dejar una foto subexpuesta. Página 18 de 24 . JPEG. o NEF (RAW de Nikon). Disparando en raw: Ajustar la mínima sensibilidad ISO que nos permitan las condiciones de disparo. El resultado siempre se puede guardar como TIFF. pero permite retocar archivos TIFF o JPEG de cualquier procedencia. no trabaja con capas. se almacenan dentro del mismo archivo raw. Tanto los ajustes de revelado como las acciones de edición se almacenan como una lista de pasos independientes unos de otros. Hacer un disparo con carta gris en cada situación de iluminación distinta si necesitamos hacer un balance blancos preciso. así como las diferentes versiones que se pueden crear. sin documentos adjuntos. Esta lista de edición.Taller de fotografía digital Flujo de trabajo con Nikon Capture CNX2: La aplicación de Nikon integra revelado y edición en un solo paquete. A diferencia de Photoshop y Gimp. de modo que siempre se pueden rehacer o deshacer. El programa de Nikon solo admite el revelado de los raw de la marca. sin afectar al archivo original.

Taller de fotografía digital La carta de color nos puede ayudar a hacer una estimación visual del resultado. adobeRGB. espacio de color: sRGB. Procesado en el ordenador: Ajustar las características del archivo de imagen que queremos obtener: ● ● ● ● profundidad de color: 8 ó 16 bits por canal. Página 19 de 24 . etc. resolución del documento de salida: adecuada al documento de destino (por defecto 300ppp). pero un simple ajuste de niveles hace patente la pérdida de información en el histograma. tamaño de imagen: por defecto el del sensor. La diferencia entre trabajar en 8 ó 16 bits por canal no suele ser visible a simple vista hasta que la imagen está muy deteriorada por las sucesivas manipulaciones.

una vez ajustada la calidad de la imagen procedemos a guardarla en un formato sin pérdida (TIFF) para poder continuar trabajando con ella en el editor de imágenes. Dependiendo del flujo de trabajo elegido. pudiendo prescindir de programas específicos de retoque en muchos casos.Taller de fotografía digital Ajustar la calidad de la imagen: ● ● ● ● ● temperatura de color: a elegir entre el que ajustamos en la cámara. ● Página 20 de 24 . Nos permite ajustar con precisión la luminosidad y la gama tonal de la imagen. ajuste manual por grados kelvin. guardaremos el resultado en TIFF (8 bits ó 16 bits) para su edición posterior. niveles y curvas: nos permiten ajustar selectivamente la luminosidad. o medición de punto gris. La herramienta niveles es la primera que debemos emplear. exposición: podemos corregir la luminosidad general de la imagen entre valores desde +2 a -2 puntos de exposición. opciones prefijadas. correcciones ópticas: algunos programas permiten corregir distorsiones geométricas y aberraciones cromáticas causadas por los defectos de los objetivos. como el uso de capas. Los programas como Nikon Capture NX2 incorporan al revelado Raw una serie de herramientas de retoque y facilidades de impresión destinadas a exportar o imprimir las imágenes definitivas desde el mismo programa. o UFRaw y GIMP. Esto no es necesario cuando el revelador Raw está integrado con la aplicación de retoque. como por ejemplo Adobe Camera Raw y Photoshop. automático. y variar el contraste. Edición de imagen: GIMP y Photoshop ● Ajuste principal de luminosidad y contraste: niveles y curvas. o márgenes aún mayores según el software. enfoque: se puede ajustar la máscara de enfoque con precisión. En caso de necesitar más posibilidades de edición.

Página 21 de 24 .Taller de fotografía digital ● La herramienta curvas complementa a la anterior. Practicar el uso de capas. Tratamiento por lotes TALLER: ● ● Practicar el redimensionado en Xnview. Se utiliza para modificar el contraste de la imagen. recortar. enfoque. sub-sobreexponer. cuentagotas. seleccionar. TALLER: ● ● ● Practicar las herramientas niveles. curvas. Diseñar y practicar acciones automáticas en Photoshop. perspectiva. tampón. Hacer blanco y negro desde RGB: ver las diferencias entre escala de grises. desaturar y Color Lab.

Diversidad de soportes utilizables. Aceptable calidad de impresión. Soportes especiales suministrados por los fabricantes. Durabilidad de tintas variable: tintas a base de colorantes y pigmentadas.Taller de fotografía digital Impresión fotográfica sobre papel y otros soportes Impresoras de inyección de tinta: Amplia gama de tamaños. ● ● ● ● ● Impresoras de sublimación: ● ● ● ● ● Limitada gama de tamaños. Consumibles caros. modelos y precios. Página 22 de 24 . Relativamente escasa velocidad. Escasa velocidad. Excelente calidad de impresión.

). Página 23 de 24 . Alta inversión económica: sólo para laboratorios especializados. ● ● ● ● ● ● Impresoras láser fotoquímicas (Durst Lambda) y minilabs: ● ● ● Tecnología híbrida: impresión láser sobre papel fotoquímico de revelado tradicional. el tamaño de imagen lo ajustaremos junto a la resolución para adecuarlo al tamaño de impresión. Tecnología heredada de las fotocopiadoras. Bajo coste de impresión. Resolución: 300 ppp para tamaños de impresión pequeños (hasta 30x40cm aprox. Espacio de color: sRGB o adobeRGB Tipo de archivo: TIFF o JPEG de calidad máxima. Si estamos escaneando. Requisitos recomendables del archivo de imagen para impresoras de tinta y sublimación: ● ● ● ● ● Tamaño: el original de la cámara. Excelente calidad fotográfica. Limitada gama de soportes utilizables. Modo de color: RGB 8 bits por canal.Taller de fotografía digital Impresoras láser: Adecuadas para gráficos y documentos Limitada calidad fotográfica. Alta velocidad. 150 ppp ó 170 ppp para ampliaciones grandes.

Modo de color: RGB de 8 bits. Preparación de originales para imprenta: ● ● ● ● ● Tamaño de imagen adecuado a la impresión.Taller de fotografía digital Preparación de originales para impresión Lambda y laboratorios comerciales: ● ● ● ● ● Tamaño de imagen adecuado (admite interpolación). Resolución adecuada: 300ppp para tamaños de impresión pequeños (hasta 30x40cm aprox. Consultar con el proveedor. Modo de color: RGB o CMYK. Formato de archivo: TIFF. Resolución adecuada (300ppp para alta calidad).) y 170ppp para ampliaciones grandes.icc para modo CMYK). Espacio de color amplio (adobeRGB) o standard (sRGB). Página 24 de 24 . ISOcoated_v2_eci. Espacio de color amplio (adobeRGB para modo RGB. Formato de archivo: TIFF o JPEG de calidad máxima.

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