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Tipografía 1

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Tipografía 1 Historia Nacimiento y expansión de la letra en la comunicación gráfica El trazo es el tronco común del que emergen dos formas

como voluntad de comunicación: el dibujo y la escritura. La letra es la unidad sígnica irreductible de la escritura alfabética: es la partícula visual mínima de la grafía de una palabra que convierte el sonido breve de la voz humana en un trazo visible que permanecerá sobre la superficie de su soporte físico. La escritura diversificó la capacidad humana de expresión de sus ideas en dos códigos diferentes: oral y gráfico. Y al mismo tiempo hizo posible el prodigio de retener el discurso oral en signos visuales, que de este modo serían transmisibles sin necesidad de que los comunicantes humanos se encuentren presentes en el momento de compartir la información. La historia de la letra, y en su dimensión mayor, de la Escritura, revela toda la lucha del hombre incipiente, y a través de su evolución, para lograr pensar, explicarse el mundo y apropiárselo de alguna manera; para retener y fijar las cosas huidizas de su entorno, de su memoria, de su experiencia y de su imaginación; para detener y retener todo eso en un espacio-tiempo inmediato, pero del que él ignoraría su permanencia fuera de su tiempo real y su envergadura cultural ulterior. La gran revolución humana es haber establecido los códigos de comunicación y plasmar con ellos de manera estable en el tiempo, las percepciones, las experiencias y las ideas. Ha sido sin ninguna duda uno de los logros principales del progreso de comunicación de la especie humana sobre las demás especies animales. La conciencia del tacto y la funcionalidad progresiva de las manos –la destreza manual- cambiaría el entorno humano de un lugar simplemente habitable a un mundo operacional, y por eso mismo, modificable. Pictogramas: pinturas rupestres (presentes en las cuevas de Altamira o de Lascaux) que explican historias, hechos o propician acciones invocatorias. Son figuraciones imitativas de la realidad. Primeras esquematizaciones elementales de una geometría tal vez innata, o tempranamente sentida o quizá sólo simplificada a causa de la torpeza manual y las limitaciones de una gestualidad gráfica incipiente. Advierten una notable capacidad de abstracción. Ideogramas y logogramas: dibujo de las cosas elementales, los conceptos y las ideas en un esfuerzo por representar cualidades, sentimientos y también las construcciones de la actividad ideativa. El hombre quiso perpetuar en signos gráficos de ese mundo mental-verbal y desarrolló códigos logográmicos e ideográficos, que eran signos gráficos que representaban las palabras y las ideas respectivamente. En la escritura logográmica cada signo representaba una palabra, la misma con la cual era nombrado, y se estableció lenta pero tenazmente la asociación entre la cosa designada y la palabra que la designaba. Sin embargo, seguían teniendo origen pictográfico ya que se trataba de formas abstractizadas o geometrizadas pero con referencias figurativas. La capacidad expresiva de la palabra dominaría la actividad humana de comunicación y convertiría el habla en la forma de la comunicación por antonomasia. Por medio de la palabra escrita se intentaría transcribir ya no sólo las cosas físicas del entorno, o las nociones y los conceptos, o las palabras empleadas en el discurso sino la materia física misma del habla: el lenguaje fónico, traducido visualmente en fonogramas. Fonogramas: el paso revolucionario del pictograma al fonograma se produjo mediante el invento de la acrofonía, convención que atribuyó el valor fonético de cada signo al primer sonido de su nombre. Las escrituras logográmicas, como el chino, exigen un esfuerzo considerable de aprendizaje pero permiten una comunicación que ahorra tiempo. En la escritura alfabética, el esfuerzo de aprendizaje disminuye mientras que el esfuerzo de ejecución aumenta. Por otro lado, la mayor monosemia del signo alfabético lo hace más eficaz en la construcción semántica y ofrece mayores posibilidades combinatorias. Por estas razones, la escritura alfabética se ha impuesto por encima de la silábica. De la escritura fenicia al alfabeto romano Los fenicios desarrollaron una forma de escritura con inscripciones que datan del año 1000 a. C. y consistía en que los signos representaban sonidos simples (fonemas). Los griegos adoptaron el sistema fenicio alrededor de 850 a.C., pero introdujeron importantes cambios como la incorporación de vocales. Los dos primeros signos del sistema griego, “alfa” y “beta”, han dado el térmico con el que denominamos al sistema de letras: alfabeto. La razón por la cual se hable del primer alfabeto real al

C. P. los puntos sobre la i y la j. Xx). quienes adoptaron el alfabeto griego para su lengua. se introducen cambios en la apariencia de las letras que consisten en formas más angulosas y por otro lado. y la puntación diacrítica se introduce en el siglo III d. Otro pueblo itálico. Carlomagno restituye la unidad política y cultura a Europa. Las minúsculas tomaron gran importancia como estilo de escritura. a la letra C le añaden un trazo (G) para diferenciarla de la pronunciación K. R. Además se introducen dos modificaciones importantes en las minúsculas: la primera. si bien cabe aclarar que en esta época no se tenía conciencia sobre la diferencia entre mayúscula y minúscula.C. . y sólo se ha alterado por la adición de la J. Kk. ahorrando espacio y tiempo. La letras de esta escritura presentan pocas y esenciales ligaduras. en ella se eliminaron las curvas aplias. Pp. relegando a éstas sólo para títulos o como inicio de párrafos. Es importante notar que cuando hablamos en voz alta. sino también varios modos de escribirlo: las Quadratas inscripcionales. V y W en la Edad Media. una forma inclinada de mayúsculas que se usaba para escribir cartas y documentos ordinarios. En Alemania. perdiendo cualquier vínculo con la representación real a la que aludían. la cual consolidó definitivamente la costumbre de separar las palabras con espacios blancos en la escritura latina y el uso del punto como regla ortográfica. Francia e Inglaterra también se empieza a escribir en forma más condensada y quebrada. con el fin de diferenciarlas de la y y de la ü. por primera vez algunas letras se salían de estas líneas fijas con trazos ascendentes y descendentes muy pronunciados. Oo. H y M eran redondeadas y la D y la H tenían ligeros trazos ascendentes. cuyos signos eran más comprimidos.C. en las cuales los textos se escriben seguidos y para separar palabras se recurren a puntos. y eso explica la diferencia entre mayúsculas y minúsculas del alfabeto. que sólo en algunos casos presentan similitudes (Cc. Vv.C. sentando las bases de la civilización occidental. además. De estos pueblos. no sólo habían establecido este alfabeto formal. adaptando sus formas a éstas. S. La letras seguían confinadas a una altura fija y sin espacio entre palabras. a fines del siglo VII. por ser más fáciles de leer que las mayúsculas. Q y V. tres símbolos descartados por los griegos: F. El latín vuelve a ser la lengua oficial y se estudian la estandarización y normalización de una escritura en todo el Imperio (llevada a cabo por Alcuin de York). la prolongración del trazo de la T por sobre su extremo superior. El origen de las minúsculas. Jj.). griega y romana. el estilo carolingio se presenta más comprimido y anguloso. el desarrollo de la caligrafía y las letras góticas En la época de la caída del Imperio Romano se dejaron de usar los rollos de papiro y se los reemplazó por “códices”. Ww. E. letras elegantes que eran talladas en los monumentos de piedras con cincel. aspectos importantes debido a la demanda de documentos y libros escritos a mano que existía en la época. Esta escritura se denominó Semiuncial y se fue popularizando cada vez más. tienen ascendentes y descendentes contenidas en un ojo que resulta amplio y legible aunque no ocupa mucho espacio. remodelaron otros signos para adaptarlos a su propio idioma: C. no percibimos espacios de silencio entre palabras. y se hizo muy popular. Lentamente. Se convirtió en la forma oficial de escribir los Evangelios en latín y en ellos se destacaban las letras que iniciaban una idea en mayor tamaño: éstas fueron las antecesoras de las letras “capiturales”. Ss. La mayúscula fue un estilo de escritura muy distinto del estilo de la minúscula. Con posterioridad los signos serán más redondeados y más unciales. eliminando tres letras griegas y añadiendo un signo 8 para graficar el fonema f. Otra escritura que se originó de la Quadrata es la Capitalis Cursiva. El cristianismo se difundió por toda Europa. Su aparición tuvo lugar en el siglo III a. Posteriormente. Al comenzar la era cristiana. Resucitaron. En Suiza. produciendo páginas de textos bastante densas. D. L. el más significativo fue el de los etruscos. Esta escritura se conoce como minúscula Carolingia o Carlovingia. D. formas más cursivas. El alfabeto romano es la base del moderno alfabeto occidental. Más tarde. Los griegos colonizaron parte de Italia. y una versión menos formal y más rápida de escribir llamada Capitalis Rústica. Las Unciales y Semiunciales sufrieron transformaciones al acompañar a las minúsculas. los romanos más al sur. hechos con pincel o pluma biselada y empleadas en los libros romanos. sin embargo las letras A. En el año 120 a. A esta escritura se la denominó gótica. A partir de este momento se desarrolló otra escritura mayúscula alternativa a la Capitalis Rústica. y la segunda. los puntos que separaban las palabras serían reemplazados por espacios vacíos (alrededor de 600 d.referirse al griego es porque en la mayoría de los nombres de las letras fenicias significaban algo y en griego nada. y esto se refleja en la escritura fenicia. eliminando el signo 8. llamada Uncial que fue usada en los códices. adoptaron la cultura etrusca y ciertas letras de su alfabeto casi sin modificación: A B E H I K M N O X T Y Z.

. esta geometría regula las proporciones de los rasgos. por sus diagonales y por el círculo inscripto. de a la imprenta el tratado de Divina Proportione. así también como del alfabeto latino para descubrir los esquemas constructivos. con lo cual se podía alinear los textos sobre el margen derecho impidiendo el borde irregular que dejaban las antiguas escrituras. que contiene la rigurosa construcción de un alfabeto llamado “Dignissimo Antico”. y por ende. En 1509 Luca Pacioli. Además. del contenido. Sin embargo estas letras no son apropiadas para lectura por su marcada monotonía de trazos verticales y muy gruesos y con infinitas ligaduras que hacían más dificultosa y ambigua la interpretación de los signos. donde proyecta sus letras sobre el esquema geométrico del cuadrado y del círculo. cuyas letras están construidas sobre el esquema compuesto por un cuadrado. los primeros alfabetos armónicos (compuestos por mayúsculas y minúsculas diseñadas para funcionar tanto independiente como conjuntamente) aparecerán durante el Renacimiento.La escritura gótica tuvo gran popularidad debido a la condensación modular de sus letras. matemático. Se estudian cuidadosamente las proporciones y el rigor geométrico de las grandes obras de la aniguedad. La letras clásicas renacentistas En el ámbito artístico el Renacimiento señala el retorno a los cánones de composición. En 1463 Felice Feliciano dibuja en Alphabetum Romanum.

Ya en la época de Gutenberg (mediados del siglo XV) la minúscula se había convertido en la “escritura de libro” por excelencia. minúscula. cambios de tono. etc. diferencias de estilo entre lo directo y lo indirecto. frases. con comerciales correspondientes a la Revolución Industrial. El código tipográfico pone de relieve la función-signo particular de las capitales o mayúsculas para señalar los nombres propios y balizar las partes del discurso. una por Manuzio y otra por Didot. y es la segunda función-signo. que le da cuerpo y la transforma en un sistema coherente. y de su constante confrontación y coexistencia con la escritura manuscrita. Sin embargo. La función de inscripción de esta forma se transmite hasta la actualidad. titular) e interviene principalmente en la señalización de los textos para la compaginación. que se añade a la letra y le confiere un sentido particular (florida.El principio Gutenberg El principio inventado por Gutenberg permite imitar la escritura manuscrita y logra la transformación de esa escritura manuscrita en una escritura mecanizada. A Gutenmerg hay que situarlo con respecto a la imitación de la letra Gótica. La función-signo cursiva representa la diferencia: citas en el texto. ese principio se reorienta paulatinamente al conjunto de la tipografía hacia una especificidad propia. la tipografía será reinventada dos veces. Las cuatro funciones-sino de la letra: mayúscula. La minúscula por su parte determina la incidencia histórica hacia la cursividad. Después de Gutenberg. fue con ella que se produjo la invención del alfabeto por los fenicios. La escritura tipográfica adquiere. A Manuzio hay que situarlo con respecto a la escritura latina “cursiva”. cursiva y ornamentada La tipografía es heredera de dos formas alfabéticas que derivan una de la otra: la forma mayúscula y la forma minúscula. El principio Gutenberg consiste en la invención de la tipografía como sistema de reproducción de la escritura manuscrita. una permanente tendencia cursiva en su sistema normalizado. La forma mayúscula es la forma más antigua de escritura. que se emplaba en su épòca. autónomo e independiente de la caligrafía. que utilizaban los humanistas y se empleaban en las cancillerías hacia 1500. A Didot. inicial. . La cuarta función-signo es la letra ornamentada. se utiliza para componer el texto corriente. a partir de sus orígenes. párrafos o inicio de los versos.

1925). Golen (William Morris). Arrighi › Geraldes o Antiguas › › › › Barra horizontal en la e Influencia de la escritura a pluma Trazo oblicuo en los remates de los ragos ascendentes Inclinación hacia atrás Modulación acentuada. Garamond. oblicua (pero no tanto) Formas claras y refinadas. Aldine › › › › › › › De transición . Horley Old Style (Monotype. Centaur (Bruce Rogers.: Bembo (Monotype. 1932). Palatino (Hermann Zapf. Times Roman (Stanley Morrison. Sabon (Jan Tschichold). Hadriano › › › Humanística o Venecianas › › › › › › › › › › Más redondeada y ancha Barra de la e inclinada Escaso contraste entre fino y grueso Inclinación hacia la izquierda Ápices apuntados Minúsculas bajas y trazos descendentes largos Bastante pesadas y con poca legibilidad Blancos internos pequeños Modulación oblicua No es buena para la lectura Ej. muy pronunciados Puntos triangulares sobre la i y la j. 1950).: Augustea (Aldo Novarese y Alessandro Butti. Goudy. asta del 2 cerrada Ej. Albertus (Berthold Wolpe. 1929). 1951). Grajon. 1932). buena lectura Ej.Clasificación Glíficos o Tallados (Romana Antigua Clásica) › › › Letra cincelada más que escrita Se inspira en las inscripciones romanas Ancho relativamente uniforme Grandes remates triangulares. Kennerley (Federic Goudy). 1897). Caslon. 1914-1929).: Cloister Old Type (Morris Fuller Benton. connotan elegancia y tradición Espaciado entre caracteres estrecho Mayúsculas más cortas que los ascendentes de las minúsculas Contraste entre finos y gruesos medio Aptas para libros.

Century › › › › › Didones o Modernas › › › › › › › › › Extremado contraste entre finos y gruesos Blanco interno muy generoso Serif rectiforme Requieren mayor interlineado Remates horizontales en las letras de caja baja Eje vertical Asendentes y descendentes largos Mayúsculas bastante estrechas Remates sin cartela Ej. Torino (con descomunales remates y otras florituras terminales). para la prensa diaria de grandes tiradas). vertical o casi vertical Terminaciones en gota Remates angulosos y encuadrados. Didi ITV (Bonder y Carnase. recto y tieso Muy legibles. ? Century Schoolbook (Morris Fuller Benton. ya que las grandes tiradas. 1915.: ? Bookman (Antique Old Style). papel prensa Ej. Excelsior (1931. para textos escolares). la mala calidad del papel y la demanda de tipos más compactos habían smetido a la impresión de mayor calidad a unas obligaciones que no podían satisfacer= Máxima legibilidad ante una mala impresión Rasgos cortos en ascendentes y descendentes Ej. mantiene su carácter en cualquier grosor. robusta.: Bodoni (uso generoso del espacio blanco que hacía resaltar las contrastadas cualidades del tipo). ancho o tamaño) › › › › › › › Bloque Serif o Mecánicos o Ecipcias › Tipos robustos y claros . Didot (remates muy finos y duros contrastes entre rasgos gruesos y finos que sacaban provecho a las mejoras del papel y la impresión). 1970. Bookman.› › Asta más pronunciada Construcción matemática en retícula con 2304 cuadraditos Modulación más acusada.: Baskerville. › Neotransición Serif › Mezla híbrida de rasgos Más robustos que los Didones Aspecto más compacto Remate muy marcado Gran altura de x Creados para solventar problemas de reproducción. Cheltenham (1890. se usan en diarios. Walbaum (más ancho y redonceado). para rótulos).

Memphis (Rudolf Weiss. Venis (Wagner & Schmidt. Univers (Adrian Frutiger). 1938.› › › › › Trazos terminales del mismo grosor que las astas Gran altura de x Espaciado ancho Serif cuadrados Con o sin cartela Amplitud de contorno. poco pronunciadas Carecen de modulación Gran altura de x Primeros pesados y voluminosos. Compacta › › › › › › › › Sans Serif Neogrotesco › › Contraste menos marcados que el grotesco La g no tiene anillo inferior sino una simple cola Pierden la escritura a pluma completamente. 1967). › › › › › Sans Serif Humanista › › Grosores de astas no uniformes.: Clarendon (Robert Besley. de Erik Spiekermann.: ? Akzidenz Grotesk (Berthold. Walter Baum). 1896. remates más potentes que ragos principales).: Morris Fuller Benton: Alternate Gothic (1903). Glipha › › › Sans Serif Grotesco › Sin remates Dureza en las curvas. 1845). Meta Neohumanistas Meta. altura de X alta Tienen muchas variables Embocadura (C) más abierta que en las grotescas Ej. homogéneos Uso en rótulos de exhibición G con ojal Punto cuadrado Ej. Rockwell (Monotye. “Standard”). Playbill (Robert Harling. Lulabin. Benton (Heinrich Jost. Aksidenz. 1948). Franklin Gothic (1904). Helvetica (Max Miedinger y Edouard Hoffman). 1934). Son las mejores para texto de corrido. como la romana pero sin serif Variación en el ancho de las astas . 1929). 1907). uso en rótulos Difíciles de espaciar Ej. News Gothic (1908). Folio (Konrad Bauer. 1931). son las primeras “bien diseñadas” Aunque variable. Serifa (Adrian Frutiger. Trade Gothic (Jackson Burke.

Microgramma › Góticas › › › › › › › › › Dibujadas con plumín ancho. Pacal (José Mendoza y Almeida. 1970. 1922). uniones cinceladas). tienen ligaduras No funcionan en texto pequeño . apuntadas y desplegadas).› › › Modulaciones Trazo terminal acampanado En itálica cambia la morfología Ej. vertical. Kabel (Rudolf Koch. Fraktur. Avant Garde Gothic (Herb Lubalin y Tom Carnase. 1927. 1958). Erbar (Jacob Erbar. casi sin curvas Apenas se diferencian una de otra por rasgos característicos de la letra Mayúsculas ordenadas con rúbricas caligráficas No se escribe todo en mayúscula Muy regionales Forma/textura: pies rómbicos en la base de los trazos verticales. 1928). intento de alto grado de legebilidad en diferentes usos. interpretación geométrica de la forma cuadrada). más personal). algunas letras ilegibles. 1929. Metro (Dwiggings. 1925. angular.: Futura (Paul Renner. utilizada por Gutenberg en el primer libro impreso Summa/frakfur/fractura: mayúsculas adornadas. 1960). Goudy Sans (Federic Goudy. apretada. 1927. Cloister Caligráfico › › › › › › Imitan la escritura manual Aspecto depende de la herramienta Inclinación natural de la escritura cursiva Cargadas de gestualidad y espontaneidad/demuestran el manierismo de los calígrafos Se unen. Eurostile (Aldo Novarese. numerosas ligaduras). proporciones clásicas). Frutiger › Sans Serif Geométrico › › › › › › › Reglas de formas geométricas básicas Surgen a partir de investigaciones de Bauhaus Carece de modulación Trazos ascendentes y descendentes compactos Caracteres parecidos entre sí Rasgo constante No se usan para texto de corrido Ej.: Gill Sans (Eric Gill. Optima (Hermann Zapf. alemán Cursiva/bastarda: acentúa la diferencia entre mayúsculas y minúsculas Ej.

remates confusos. Chancery (Hermann Zapf. 1973. 1929). se usa en publicidad. 1953-1955. OCR-A (1967). 1974) Ej. diminutos remates.: Coronet (Robert Hunter Middleton. arábigos y orientales . contenido y legible. indefinidas con el resto de los grupos No se combian entre sí Consumo masivo. Peignot (Cassandre. florida). escasos blancos internos). Remedy. Shelley Allegro › Decorativas. 1939). muchos rasgos caligráficos). como quiebre. incluyen los cirílicos. pictóricas). ambas inspiradas en el art decó). Parisian (mismo. Cooperlate Gothic (Frederic Goudy. 1979. 1900). Cooper Black (Oswald Copper. Fantasía u Ornamentales › › › › Mezcla de características. Tea Chest (Jepheson Blake. Snell Roundhand (Matthew Carter. 1921. Mistral-Choc (Roger Excoffon.: Broadway (Morris Fuller Benton. Snap › No latinas › Caracteres exóticos.› Mucho contraste Ej. para rótulos y tarjetas). Joel Kaden y Tony Stan. 1901. 1937). Stop (Aldo Novarese 1970). Eckmann (Otto Eckmann. 1966). para reforzar semánticamente Imitan caracteres mecanográficos (American Typewriter. 1928.

Un punto de Pica equivale a 0. que impide que las letras no se superpongan cuando se encuentran ascendentes y descendentes de dos líneas. cursivas y anchos disponibles para un tipo de letra.351mm.Variables Familia tipográfica: gama de pesos. Extrabold/Black 30% (del 100% que es la altura). eje. Sirve para resltar una parte del texto. La disposición oblicua normal es de 12 grados. a partir de un diseño base. . para mantener el contorno interno de la letra que contiene la mayor cantidad de elementos reconocibles. con la posibilidad de obtener más caracteres por línea o cubrir mayor espacio con la misma cantidad de caracteres. Dirección. 80%. Normal 15%.y aquellas de más de 16 grados se consideran en la categoría de “caídas”. pueden modificarse para obtener posibilidades expresivas adicionales. Book 10%. más los rasgos descendentes de las minúsculas y un pequeño espacio en blanco sobre las mayúsculas llamado hombro. Las letras. como en Garamond o Caslon. Proporción Se puede aumentar o disminuir el ancho de las letras para lograr rasgos más o menos compacto. En algunos casos la morfología de los caracteres varía. Las modificaciones van desde Superfina a Extranegra. Extracondensada a Extraexpandida. 60%. más que para formar el texto en sí ya que se dificulta la lectura. Tono Es el grosor de los rasgos que puede aumentar o disminuir de la familia base. Un carácter se considera normal cuando el ancho es 4/5 o el 89% de su altura. 120%. se debe aumentar a partir del borde externo de la letra. 100%. siempre a partir de los contornos de la letra hasta un límite determinado. 40%. y en otros. La modificación del ancho de las letras se hace desde afuera hacia adentro. grosor de los bastones y blancos internos. no. Las inclinaciones de menos de 10 grados no ofrecen una diferenciación suficiente con respecto a las erticales. Bold 20%. Peso de los caracteres. Cuerpo Comprende la altura de las mayúsculas. Una vez traspuesto el límite. Además los rasgos horizontales aumentan en menor medida que los verticales debido a que se dificultaría la legibilidad. inclinación Cuando se inclina la letra el rendimiento aumenta y se obtienen más caracteres por línea. Light 5%.

Para letras extremadamente condensadas puede ser necesario un quinto o un sexto del espacio de la m. Los sinos de poco peso. El interletrado puede ser considerado tanto en función del volumen de la palabra como del área que cubre el espacio entre las letras. con sus serifs de curvas suaves y pesos de trazos finos y gruesos. funciona bien cuando se las compone apretadas pero sin que se toquen. A su vez. el ritmo. a modo de lograr así un encaje más cercano. habría que aplicar entre el signo y la letra que lo antecede. como el signo de interrogación o el de exclamación. Debemos partir desde las formas básicas: regulares. como los puntos y las comas. triangulares y circulares. El ojo debe reconocer armonía y equilibrio entre los signos. góticas o sans serif. y ambos con los reculares de distancian en la mitad de la medida base. Si tomamos como base el ancho del bastón de una letra. Interpalabra El espaciado entre palabras está directamente relacionado con el espaciado de las letras. esto significa que igual cantidad de espacio puede ser agregado entre letra en el texto. el interletrado también depende de la familia o estilo utilizado y de la amplitud o ancho y valor o intensidad de la tipografía. deben ser separadas con un espacio adicional entre el signo y la letra posterior. Esto es debido al diferente peso que se observa entre las figuras. Para las puntuaciones de mayor peso. más espacio necesita a sus lados. Para lectura confortable de líneas largas. soporte sobre el cual las letras eran grabadas en un molde. Es necesario una compatibilidad entre ambos para que una palabra desemboque en la otra con una fácil legibilidad. sin que existan reglas fijas o constantes. desparejamente espaciadas podría ser modificadas por el tipógrafo limando el metal del soporte. El método de corrección de estos errores es denominado kerning. despojadas de las propiedades del serif. Las combinaciones que se tocan no deberían incluir dos letras de trazo vertical. ya que al acercar los trazos verticales pueden aparecer falsas contraformas que dificulten la legibilidad. o sea. un espacio adicional correspondiente a la mitad del blanco normal entre palabras seguido por un espacio equivalente al blanco entre palabras. en la tipografía de plomo. verticales. Para el espaciado se toma como patrón la medida de la letra m. Existe una ley para la armonía de blancos entre signos. los signos regulares se deben espaciar entre sí en esa medida base. la contraforma de la palabra. las relaciones. El interletrado. Cuando más angosto es el tipo. Los espacios entre letras y signos de puntuación también deben ser controlados ópticamente. y en muchos casos es necesario ajustar ópticamente los blancos en la palabra. estaba determinado por el ancho del tipo. Las tipografías de peso liviano y contraformas anchas son más difíciles de reconocer para el ojo y por ello requieren un mayor espaciado para separar los caracteres con el fin de lograr una cómoda identificación. . es decir. excepto en aquellos casos donde los serif están unidos por ajustes de espaciado. Con las tipografías book. con contraformas abiertas un tercio de m es correcto. Es un factor clave tanto para la legibilidad como para el aspecto visual de una pieza gráfica. Una palabra contiene blancos entre los signos que deben convivir armoniosamente.Interletrado El espaciado dirige el color (valor tonal). Las líneas cortas siempre requieren un espaciado entre palabras más ajustados. Las tipografías con serif cuadrado (bloque serif) deben ser manejadas con el mismo criterio. El tracking controla el espacio entre letras globalmente. la velocidad de lectura y el movimiento de un texto. La distancia entre las letras debe ser evaluada cada vez que formemos las palabras. los circulares y triangulares se espacian entre sí un cuarto de la medida base. el espaciado entre palabras debe ser más ancho. Las tipografías romanas clásicas. no deberían tocarse nunca ya que la combinación de sus bastones producen formas de lecura compleja. Las combinaciones de las letras que resultaban mal compensadas. Se suele usar una regla para composición de títulos que consta en dejar un espacio entre palabras de un ancho tal que encaje una i minúscula. Las tipografías con contraformas estrechas y trazos más pesados requieren un menor espaciado.

Interlínea El espacio entre líneas en tipografía debe ser lo suficientemente generoso para prevenir que el ojo se deslice a la línea siguiente antes de finalizar de reunir la información de la línea anterior. o los ojos del lector serán atraídos a la próxima línea antes de finalizar la anterior. mayor es el interlineado. En textos breves. . Cuando más palabras tiene la línea. las líneas tienen que ser cortas y compactas.El espacio entre palabras tiene que estar ajustado para que el lector pueda ver palabras individuales. pero también para agruparlas para una rápida comprensión.

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