Diecinueve (Poetas chilenos de los noventa)

Francisca Lange Valdés, Compiladora

Diecinueve
(Poetas chilenos de los noventa)

J·C·Sáez Editor

© Francisca Lange Valdés Inscripción: isbn: 9 5 6 -306Derechos exclusivos reservados para Chile por © Comunicaciones Noreste S. A. Casilla 34t, Providencia, Santiago de Chile E-mail: jcsaezc@vtr.net
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a Carlos Lange Velaschuaga

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A esos cantos miserables debieras adaptar estas palabras en que oscila tu historia entre el silencio justo o el abundar en ellas al modo de los pájaros: una nota estridente. en la vieja casa del idioma. arrojado allí por una ola de equívocos. una maestra de escuela. retoñado de arcaísmos.La primavera se esfuerza por reiterar sus encantos como si nada hubiera sucedido desde la última vez que los inventariaste en el lenguaje de la juventud. una sola: estoy vivo. león de circo pobre que atormenta las moscas se da vueltas y vueltas rumiándose a sí mismo: extranjero en los suburbios de Nápoles. Enrique Lihn 9 . Y no hay cómo expulsar a los gorriones de las ruinas del templo en que el sueño enjaulado. cuando la poesía era aún.

10 .

1963). Ensayos sobre literatura latinoamericana actual. 11 . cuyos autores corresponden a lo que llamaremos poetas de los noventa. Universitaria. Estos ejes se han utilizado como criterio al configurar esta antología. 1988) y La novela chilena: los mitos degradados (Santiago de Chile. como bien señala Grínor Rojo en un importante ensayo sobre el tema2 . definición que excluye el término generación literaria. tanto por agrupación según año de nacimiento como por características estéticas y temáticas. 1957 y 1972. Este texto y el de Goic siguen la línea inaugurada por Pedro Henríquez Ureña en su libro Las corrientes literarias en la América Hispánica (México.Prólogo 1. quienes suscribieron como medida etapas de quince años. 1991) basado en los métodos de Ortega y Gasset y Anderson Imbert. Pehuén. 16 – 52. Santiago de Chile. Crítica. lo que permite. Fondo de Cultura Económica. Antes del trabajo de Goic. según el trabajo realizado por Cedomil Goic en Historia y crítica de la literatura hispanoamericana ( Barcelona. hablar de las generaciones de 1927. según la definición tradicionalmente utilizada por la historiografía literaria hispanoamericana y chilena1 . resulta un modelo de aprendizaje y comprensión de la literatura tan útil como arbitrario y estático. en Crítica del exilio. 1942. 1987. Instituto Caro y Cuervo. Sobre los criterios generales de esta antología Tres circunstancias tienen en común la mayoría de los autores reunidos en este libro: ser chileno(a)s. historia de la literatura y modernidad literaria en América Latina». «Práctica de la literatura. La caracterización de las generaciones. 1949). pp. Juan José Arrom publica en 1963 Esquema generacional de las letras hispanoamericanas (Ensayo de un método) (Bogotá. por ejemplo. 1 2 Este modelo entrega una forma de periodización que organiza la producción de determinados autores por criterios como el año de nacimiento. haber vivido su infancia y parte de su adolescencia durante la dictadura militar y haber publicado su primer libro durante la década del noventa.

Universidad de Chile. Tesis para optar al grado de Licenciado en Humanidades con mención en Lengua y Literatura Hispánica. Facultad de Filosofía y Humanidades. el autor escoge el término período poético. Universidad de Chile. en tanto su inclusión como referente único significa ignorar las particularidades específicas de cada autor de este grupo. Universidad de Chile. Santiago de Chile. políticas y económicas que mantienen en una permanente contrariedad lo que conocemos como identidad nacional4. En 1998 este trabajo se actualiza y se realiza el sitio web Los náufragos: http://www. entre otros) dice relación con el paso del tiempo y sus circunstancias. 1995. en el caso chileno conviven con una serie de juegos y tensiones culturales. acá incluido. 2004. 3 4 El trabajo más exhaustivo realizado hasta la fecha sobre este grupo es el del poeta. Esta objeción (que antes han realizado el mismo Rojo.cl/cultura/poetasjovenes/ naufragos1. El esfuerzo. 12 .Si bien para la selección de este libro se utilizó como criterio la fecha de nacimiento de los autores. las comunicaciones. los nuevos escenarios ciudadanos y las comunidades imaginadas en el siglo XXI. En éste. Santiago de Chile. 2001. Sigo acá la idea elaborada por Álvaro Bisama en su tesis de magíster: Imaginarios mutantes en América Latina : sobre la relación entre globalización cultural. Javier Bello y Gonzalo Rojas Canouet3 . Facultad de Filosofía y Humanidades. Javier Bello: Poetas Chilenos de los Noventa. es importante señalar que en este caso ese eje tiene relación con las circunstancias sociopolíticas que vive Chile durante las décadas del setenta y ochenta. Facultad de Filosofía y Humanidades. por clasificar autores y obras de esta manera impide una comprensión profunda y particular de cada uno de estos trabajos. Departamento de Literatura. entonces. también resulta claro que en un estadio cultural determinado entran a convivir en una misma escena varios segmentos etáreos. Por otro lado. Ciertamente la complejidad de los fenómenos históricos. Escuela de Postgrado. Estudio y Antología. sociales y económicos en los que se inscribe toda escritura. Tesis para optar al grado de Magíster en Literatura con mención en Teoría Literaria. las tecnologías de la información. históricas. lo cual tiende a relativizar la estratificación de ciertas características literarias.uchile. junto a la rapidez con que esos hechos se desarrollan. Departamento de Literatura.htm Otro poeta. Escuela de Postgrado. Gonzalo Rojas Canouet realiza un trabajo de caracterización de la misma generación en Poesía chilena de la década del ’80 y del ’90: autorreferencia y fragmentación.

1997. 2. Pensar en cultura durante el período señalado implica considerar una serie de factores sobre los cuales se construye el proyecto de lo que Tomás Moulian ha denominado dictadura revolucionaria. factor relevante en la gestión de los gobiernos anteriores. Sin embargo. Esta situación marca ciertas tendencias culturales de las personas que en ella vivieron y en especial de aquellas cuyos primeros años de vida allí se desarrollaron. haciéndolos más frontales (en el caso de lo contestatario). Santiago de Chile. excesivamente complejos o simplemente livianos. 43 – 96. habiendo publicado por primera vez entre 1990 y 1999. Lom. los efectos de las políticas culturales implantadas por el régimen. Santiago de Chile. la tutela burocrática sobre las producciones de diversa índole. pensando en los mismos poetas acá incluidos. 5 6 Cfr. dicha organización se construyó sobre una compleja lógica sustentada en el terror y la imposición así como en la obstinación progresiva de un grupo de militares y civiles que fueron capaces de aprovechar la situación política y económica mundial e insertarse en medio del avance capitalista5 . como la pérdida del carácter público de la cultura. pp.Un ejemplo de esto es que la dictadura militar duró diecisiete años. el disciplinamiento y luego la funcionalización en pro del mercado. FLACSO. quitándole densidad a los discursos públicos. resulta ambiguo el límite de pertenencia a estas últimas. además de la despolitización y el desarrollo de una cultura contestataria6. en ella convivieron al menos seis o siete generaciones etáreas y también al menos tres de las llamadas literarias. pp 171 – 269. una de ellas (Verónica Jiménez) nació en 1964 y otros dos (Felipe Cussen y Juan Cristóbal Romero) publicaron sus primeros libros en 2001 y 2003. tuvieron efecto sobre el comportamiento y pseudo alienación de la ciudadanía. en el caso que se utilizara el método ya reseñado. respectivamente. La sustentación de este esquema se realizó en todos los niveles y aspectos de la vida de los chilenos. Según éste. Los niños de los ochenta Hablar de la década de los ochenta en Chile es hablar de la dictadura militar. José Joaquín Brunner y Carlos Catalán. Véase Alicia Barrios. Tomás Moulian Chile actual: anatomía de un mito. Entre otros. Chile: transformaciones culturales y modernidad. ya que. si bien en su mayoría nacieron entre 1967 y 1977. 13 . 1989.

. propiedad del Estado que cubre casi todo el territorio. Para quienes aún no eran adultos en dicha época. Por otro. cuando deseaba la confirmación del mismo con ese extraño premio de «la antorcha» era la autoridad edilicia la que daba el visto bueno. configura lo que debiera ser un mundo normal mediante una serie de referentes cotidianos.. la televisión juega un rol importante ya que. Por un lado el público podía sacar del escenario a un artista sobre la base de las pifias. como principal medio de comunicación. contraponiendo el glamour del showbusines con la violencia diaria. ya no sólo ante un determinado sistema económico y político. lo que se exhibe como uno de los tantos logros del régimen. Si pensamos. en tanto era en ese espectáculo donde “(. podemos apreciar entonces que lo recreacional es precisamente una estrategia que no sólo buscaba apaciguar cualquier arranque particular en su tiempo inmediato. que la señal de más alcance es la de Televisión Nacional. 81–84. que se limita aparentemente sólo a este proyecto y que recibe como una opción de vida normal la entrada por la puerta ancha al mercado y sus bendiciones7. sino que también ante sus propias vidas. que buscó sublimar la dialéctica del terror sobre la que se construyó. indicando una espectacularización inmediata –así como también la formación de una lógica perversa. pp. Esa extraña mezcla indica cierto esfuerzo por articular una cultura arraigada en la televisión. 8 Como señala Bisama al referirse al Festival de Viña del Mar. sino que también cimentaba el camino para perpetuarse incluso. que se asienta en la medida que se despolitizan los sujetos y se politiza el consumo8 – y el registro de un 7 Con relación a abertura a la economía de libre mercado por parte del estado chileno es importante considerar sus efectos en la vida cotidiana de los ciudadanos. ibídem. intentando redefinir lo popular desde la perspectiva del espectáculo televisado. la compra de artefactos domésticos como la televisión. que recibió con los años el apelativo de «monstruo» estaba sometido por ende a las veleidades individuales 14 .Después de 1980 es en esa liviandad donde entra precisamente la adopción paulatina de los ideales de una sociedad de consumo.) el régimen propone un modelo de internacionalización de sus logros. además. en tanto se incorporó a sectores apartados y/o marginales de la población a nuevas formas de consumo cultural. Cfr. En dicha estética estaban explicitados los conceptos de participación ciudadana del régimen. en la disposición y recepción de los ciudadanos. por ejemplo. El público de las graderías. a pesar de y por ella misma. lo cual se hace evidente en el recuerdo generacional de las transmisiones televisivas de la época.

pp. La masa era distorsionada en su gusto impresionista mientras el artista quedaba obligado a desdibujar su propia apelación al dividirse entre el público in situ. 2004. 15 . op.. resulta importante el influjo de la televisión relativo al esfuerzo estatal por generar una educación condicionada y todo el correlato ideológico que lo sustenta.] El escenario de la «Quinta» y su retransmisión satelital con un peak de rating en ese contexto no sólo desfiguraba las posibilidades del espectáculo en vivo sino que replanteaba el papel del artista. creador y fomentador de la mitificación de gestas militares y héroes ad hoc y del universo paradisíaco de la familia (patriarcal.. aquella con que la mayor parte de los niños de los ochenta aprendieron a leer y bostezar en una sociedad donde la censura. Sin embargo. la lectura obligatoria. la prohibición y la quema de libros fueron hábitos cotidianos. Barrios y Catalán. según el estrato sociocultural al que pertenezcan los individuos. Véase Bernardo Subercaseaux Historia del libro en Chile (Alma y Cuerpo).170 – 171. Este mecanismo también puede ser extendido a la cultura letrada. género y/o etnia. Como bien señala Patricia Espinosa. católica y conservadora) y la infancia perfectas11.54. el espectador televisivo y la confirmación de su legitimidad estética por parte de los productores. el tipo de literatura fomentado por el régimen es de carácter evasionista. p. la música. Revisar el pasado. Lom. organizadores y la autoridad edilicia. pp. A grandes rasgos. el hecho de que los niños de los ochenta sean los primeros que nacen con el televisor prendido supone una adquisición cultural extraña al mundo existente. Santiago de Chile. Cfr. ese era el canon leído durante la etapa escolar.115 «30 años: cartografía menor» en Utopía (s) 1973 . el arte visto y las aventuras vividas. o pasar incluso desapercibido. imaginar el futuro. [. en tanto las editoriales operaron bajo criterios de marketing9 y la educación fue sometida a diversos medios de control que buscaron la despolitización y la tecnificación de los procesos enseñanza/aprendizaje10.2003. cit. 53 . lo iluso sería pensar que éste es un imaginario ausente en la conciencia y existencia de los sujetos que en este medio se han desarrollado. ex- 9 10 11 del alcalde. cit. Además de las lecturas. la autocensura.98 . criticar el presente.espacio idealizado para la primera generación de niños chilenos propiamente televisiva. Santiago. las distinciones de campo/ciudad. 1993. pp. Este esquizofrénico escenario puede ser más o menos intenso. 279.. Nelly Richard ed. Brunner. Universidad Arcis. op.

Literatura post-golpe en Chile. crítico y reflexivo. pp. 18 y ss. Mauricio Redolés. cuando el presagio ya era sólo un recuerdo (la alegría nunca llegó) de un protagonismo precipitado. El diario de Cooperativa y su cortina inicial: el ritmo de los tambores sinfónicos de Rick Wackeman que anuncian la emergencia. Cuarto Propio. se canalizan principalmente en dos vertientes: por una parte las expresiones abiertamente disidentes (o contestatarias). en especial con relación a los sectores de la intelectualidad más conservadora. 3. tanto en sus formas como sentidos. añorada y buscada en la década siguiente. 1994. los jóvenes de los ochenta. 16 . Poéticas de los ochenta La situación de la literatura en Chile durante la década de los ochenta se ve marcada por la situación político-social del país. Raúl Zurita y Diamela Eltit y. la tensión de aquelloque va a suceder. Diego Maquieira. del temor hecho evento con una música que ‘generacionalmente’ correspondía a los hermanos mayores. Ese grupo ‘experimental’ conforma lo que la crítica Nelly Richard denominó Escena de Avanzada.m. También resultan de esto cuestiones como la música a. a los bloqueos oficiales y sus aberturas12. Eugenia Campos Minados. Tan importante como el mito urbano de la noticia. Carmen Berenguer. Brito. En este campo destacan figuras como Soledad Fariña. utopía de cierta forma prestada.17.traña y dispersa si además se piensa que estos hitos corresponden también al período en que se aprende a leer y escribir. Santiago de Chile. Tan importante puede resultar esto como sus reactivaciones y recuerdos inmediatos. Tanto esta disciplina como la música y las artes visuales se ven enfrentadas a la situación de represión y censura que. el peligro.. por otra el llamado arte experimental. concentrado en la creación de un nuevo lenguaje. Gonzalo Muñoz. en otro registro discursivo. el folclor y otro sinnúmero de ocasiones asociadas a la utopía de los ochenta (Y va a caer). cuyo signo es el desarrollo de un trabajo 12 Cfr. en el caso de los creadores opositores al Régimen que viven en Chile.

No solo encontramos una lectura atenta de su obra rastreable en muchos poemas. que influyen en el modo de leer y hacer la literatura por parte de los autores de los noventa: Hojas de Parra de Nicanor Parra. Décimas de Violeta Parra. Art in Chile Since 1973. instalando espacios individuales y colectivos en los cuales el contexto permite un acercamiento crítico e interdisciplinario al lenguaje utilizado. Proyecto de Obras Completas de Rodrigo Lira. especialmente en la década señalada. sino también una disposición ante la literatura que durante la década de los ochenta se extrema en un discurso crítico que alcanza también a algunos de los miembros de la neovanguardia. Nelly Margins and Institutions. 17 . pp. La nueva novela de Juan Luis Martínez y El Paseo Ahumada de Enrique Lihn. p. op. que alcanza la discusión de lo femenino/ masculino en el texto e involucra al cuerpo como referencia. cit. la particularidad del autor está en que nunca se aparta ni reniega de la poesía. La bandera de Chile de Elvira Hernández. Christopher Travis “Más allá de la Vanguardia: la voz dialéctica de Enrique Lihn” en Revista Mapocho (2003) 54. El trabajo de Lihn se concentra en un ejercicio deconstructivo cercano a la antipoesía de Parra. Por haberse atrevido a apostar la creatividad como fuerza disruptora del orden administrado en el lenguaje por las figuras de la autoridad y sus gramáticas del poder. 279 . 146 y ss. genera una abertura de campos. 13 Richard. pese a las cercanías estéticas y personales del autor con algunos de éstos. 1986.284.”13 Esta búsqueda de lenguajes. Melbourne Art & Text. Si bien hasta el momento parece haber una predominancia bibliográfica sobre los registros de esa época que apuntan a estas dos vertientes.literario y visual que se caracterizó por haber “(…) extremado la pregunta en torno al significado del arte y las condiciones –límites de su práctica en el marco de una sociedad fuertemente represiva. sin embargo. Cartas para reinas de otras primaveras de Jorge Teillier. 119. Patricia Espinosa. Este último autor aparece como una influencia latente en los poetas de los noventa precisamente por su posición inclasificable dentro del panorama crítico de la poesía chilena. 15 Cfr. es importante señalar que durante esa década se producen otras escrituras que quedan fuera de ellas14 y que dan como resultado libros importantes en la cultura poética chilena. pp. La ciudad de Gonzalo Millán. 14 Cfr.

en ella. Arte Plano. que le permite dudar desde sus enunciados e instalarse en los rincones de la subjetividad sin complejo alguno. desde sus textos más líricos e iniciales como La pieza oscura (1963). los del poder y con esto la desarticulación del lenguaje institucional. posicionó una manera de hacer y leer la poesía –y la literatura– en que el discurso del hablante resulta un problema que constituye el mismo texto. en tanto la reflexión sobre los mecanismos lingüísticos. no sólo porque Lihn es tal vez el poeta chileno más leído por la mayoría de ellos. Santiago. 69 etc. se realizan a partir del mismo género. 18 .desplegando su trabajo por y a partir de ésta15. pero sobre todo a partir de La musiquilla de las pobres esferas (1969). 158 – 159. op. sino también por la aprehensión de un tono y un lugar tan inubicables como críticos.3. pues.. como por la variedad 16 Enrique Lihn “Entretelones técnicos de mis novelas” En Derechos de autor 1981/ 72.) pensar a partir de la literatura. cit. con ella y sobre ella. pp. que lo incluya y lo reubique en otros contextos significa. Lihn hizo de la metapoesía un arma que. 1981. 4. Del desafío del autor habla su lata y diversa obra. Bello. p. Los noventa en los noventa Los rasgos anteriormente esbozados guardan directa relación con los modos de leer y escribir de estos autores.. Tirar y aflojar con la palabra es un ejercicio inmanente que ha sido aprendido por estos poetas. aprendidos de manera disímil. lo que les ha significado ser catalogados como una generación náufraga17. el afán reflexivo y las voz de muchos de estos autores. De su influencia los textos. 17 Cfr. Esto implica una revisión del canon poético chileno. La articulación de una palabra poética que hable desde y de la situación que enuncia. El paso sin tapujos de Lihn por todos los géneros literarios. en palabras del mismo autor. «(. su obsesión durante los setenta por la teoría literaria y sobre todo su elaboración del concepto poesía situada. dejan una estela que aún está en proceso de descubrimiento. de la literatura misma»16. discutiendo lo lírico a partir de su escritura. tanto por no concentrarse por y para una tradición anterior. sin perder como norte el ejercicio de un dialecto que no es el cotidiano. dentro. así como un permanente cuestionamiento de su propia labor y su lugar en el discurso público.

uchile. El esperado suceso recibió el nombre de Transición. En el caso de la poesía. 19 . “Lírica chilena de fin de siglo y (post) modernidad neoliberal en América Latina”. que abren un mercado antes 18 Sobre esa época son especialmente interesantes los textos de Soledad Bianchi “Prólogo” a Entre la Lluvia y el arcoiris. la apertura cultural abre otras posibilidades como la creación de pequeñas editoriales. lo que ha significado pactos y olvidos deliberados Por otra parte. considerando que la producción de esa época se desarrolla en medio de los avatares de las normas impuestas por la junta militar18. aquellos que publican por primera vez en esta década se enfrentan a la creciente ampliación del mercado editorial. La década de los noventa comienza en Chile con el regreso a la democracia.1984 ) y la crítica. Sin embargo.cl/ cultura/poetasjovenes/bianchi2. no sólo por abolirse lo confrontacional ante una dictadura que técnicamente no existía. “Veinte años de poesía chilena: algunas reflexiones en torno a la antología de Steven White”. metropolitanas y de provincia. en figuras dentro del panorama cultural chileno. 5-25 (http:// www. que en el caso de la literatura resulta especialmente atenta a la narrativa. éste se construyó sobre un esquema en el que se ha afianzado el modelo económico impuesto por el régimen. pp. 55–76. en op.htm)y Un mapa por completar: la joven poesía chilena. Algunos poetas jóvenes chilenos.de sus influencias externas.cl/cultura/poetasjovenes/bianchi. lo cual ha significado que los poetas que ahora tienen –mayoritariamente– entre veinticinco y treinta y cinco años se diferencian de aquellos de los llamados ‘ochenta’ por la carencia de un discurso contingente. en Revista Iberoamericana. Santiago de Chile. 891–912. Rótterdam. Soledad Bianchi. ésta sigue siendo un territorio peligroso. Concepción. 168-169 (1994) pp. Si bien el Gobierno era ahora un ente elegido por los votos ciudadanos.uchile. LAR. Nuevos escritores y aquellos con un buen currículum bajo el brazo tienen un espacio de oferta y demanda interesado en sus producciones. cit. ya que en cuanto género no supera los beneficios monetarios que genera la narrativa. pp.htm) y el volumen compilado por Ricardo Yamal La poesía chilena actual (1960 . convirtiendo a algunos incluso en superventas y a otros. Instituto para el nuevo Chile. También de Grínor Rojo. 1983 (http://www. y Javier Campos. la que trajo consigo la implementación de una serie de cambios y reformas políticas que acompañaron un paulatino blanqueamiento de los discursos oficiales. 1988. CENECA. al menos. 1983. hecho que significó un paulatino cambio del discurso público de la clase política y también de los medios de comunicación. sino también por la serie de adaptaciones y regulaciones sociales que esto significó.

. el discurso en el cual se inscriben las escrituras de los noventa es un discurso teóricamente pluralista.)”20. En este escenario. el asunto es que esta cultura enseñada no fue tan bien aprendida por todos los jóvenes.. pp.. acusándosele de un silencio apolítico en un escenario que (públicamente) solicitaba activa participación19. la perversa selección literaria de los programas oficiales de educación y la escasa – y centralizada– oferta cinematográfica y musical ocuparon un lugar destacado.) hegemonía del orden simbólico (. Como ya se ha señalado. no para insertarse oficialmente en el mercado. sus tráficos e intersticios..) monotipos de la raza (.. la literatura escrita por parte de estos poetas se presenta como la construcción de un lenguaje ausente. 249.. los poetas de los noventa se instalan provistos de un peculiar discurso articulado en una época donde el adoctrinamiento masivo se realiza por medio de la televisión: la creación de un showbusiness que pretendía homogeneizar la percepción del mundo chileno. 19 Participación relativa en tanto uno de los mayores logros de la Transición fue precisamente desconocer y abolir organizaciones primarias como los sindicatos.. ya con derecho a voto en los noventa. Ubicados en esta ambigua plataforma. emblemas introducidos por un régimen que a través de su idea de nación intentó anular la identidad particular de los sujetos en cuestión. 20 Bernardo Subercaseaux “Nación e íconos identitarios” en Richard ed. que logra caminar sobre una cultura concentrada en el miedo y sobre la instauración de valores patrios.)” que pretendían la “(. constituyen una generación que ha sido popularmente conocida como apática y poco comprometida. Del paraíso del kitsch y la ignorancia en que la dictadura militar buscó sumir a los ciudadanos chilenos se podría hablar largo y tendido. op.. 254 .. cit. saturada de íconos militares y heroicos como “(.260.. Sobre este tema cfr. premisa incierta –y bastante sana– en el caso de la poesía. a partir de una ideología monopólica y autoritaria. Con esto. pero sí al menos para ocupar un lugar intermedio. Rodrigo Ganter “Micropolíticas de lo juvenil y saberes inconclusos” en Richard edit. quienes. 20 . la publicación de poesía sale del estricto orden marginal. ya que sus complejas características como género y la magnitud de su público lector dificultan su instalación en el imaginario de lo masivo. p. movilizado por las autoediciones. op.pequeño. a lo que también debemos agregar la larga lista de concursos cuyos primeros lugares han generado una permanente –y latente– polémica sobre las influencias. cit.

la violencia soterrada y la indiferencia en otro lenguaje poético. se discute a sí mismo. así como la tendencia a tematizarlos como un discurso marginal. alejándolos de la chabacanería en la que se vio sumergido durante mucho tiempo. retóricos y estéticos. gramaticales. asumen el uso del lenguaje poético en todas sus esferas. Ambos asuntos tienen que ver con esos temas pero. lo que parececiera ser un valor no recogido del todo. transformando además el presagio de los tambores. por lo que el supuesto de que la heterogeneidad provenga sólo del dominio de cierto discurso público –donde olvidamos asuntos como las otras lecturas infantiles y adolescentes. etnia. con lo cual se ha rescatado. En estos poetas. lo profundo y lo contingente. Aquella acusación –conocida más como rumor que como hecho comprobado– adquiere una connotación peyorativa. etcétera– resulta extremadamente simplista. el hecho político. experiencias familiares. género. da la impresión de que muchos de estos poetas han sido leídos superficialmente. lugares de origen. sólo existiría mediante la frontalidad. Ciertamente son diversos los orígenes y estudios de estos poetas. abriendo un nuevo lugar de creación y participación. evidenciando la necesidad de construir una crítica académica y periodística sobre el tema que hasta el momento presenta sólo 21 . formas y ritmos. que se permite voltear aquello que se ha institucionalizado como un precepto. por lo que muchas veces se les ha acusado de académicos e inteligentosos. al igual que la textualización de dialectos como un habla con cuerpo y validez propia. Otra característica de estos autores es que en su mayoría son universitarios. sobre todo. discusión a niveles temáticos. La incorporación de giros. escuela.Contra la vulgaridad reiterativa de lo enseñado. sin embargo. En este sentido. los supuestos deberes de lo literario registran no sólo la discusión ya comentada sino también la proposición de espacios abiertos en el blanqueamiento instalado como suplantación de los intentos ochenteros de homogeneización. por ejemplo. lenguaje sustentado en la potencia de su particularidad y sobre todo de su diferencia. en su diversidad temática y formal. pareciera que así como lo académico se ha entendido sólo en un sentido peyorativo. los poetas de los noventa. el folclor y lo popular. son elementos que se afianzan. dialogando en distintos planos con las otras escrituras con las que cohabita. en tanto el ser académico significaría la pertenencia a una clase o disciplina determinada. con la discusión y reflexión literaria que ella genera. reinstalando un imaginario a primera vista disperso que.

Muchos de esos proyectos acercan sus escrituras a distintos soportes. los poetas acá antologados se pasean por distintos espacios creativos y vitales. Marcelo Pellegrini. En la actualidad. escriben en publicaciones periódicas. especialmente de poetas de habla inglesa. Francisca Lange Valdés Septiembre de 2005 22 . como es el caso de Kurt Folch. Muchos de estos autores también han incursionado en la traducción literaria. creándose un lenguaje que ha invertido llantos. articulando espacios estéticos enfrentados a la memoria. De esta manera. y que la tradición pedía respetar según una linealidad historicista predeterminada. En este sentido. se dedican a la música. gran parte de los llamados poetas de los noventa poseen el prurito de no olvidar el lenguaje que hablan –el literario– y a su vez exigen un lector atento –que no es lo mismo que iniciado–. la cercanía a las formas populares chilenas. transformándolos en otro discurso. Andrés Anwandter. contra y a espaldas de ese contexto cultural e histórico. la publicidad. propia y colectiva. como la poesía visual y sonora –en el Foro de Escritores–.precarias excepciones. Germán Carrasco. Quienes utilizan la palabra poética han dado espacio a imágenes rescatadas y creadas desde. Cristián Gómez y otros que no están en esta antología. Algunos de ellos participan en proyectos culturales de diversa índole. tal amplitud de miradas y disciplinas permite hablar de una generación de personas que no se encasillan en proyectos acabados. y que ubican su ejercicio poético en un trabajo de investigación permanente. el cine. entendiendo que tal vez la máxima bondad de este género es desordenar y problematizar lo que en los discursos públicos parecía un ordenado contexto. la enseñanza de distintas disciplinas o a labores editoriales. Lo político se manifiesta tanto en la escritura como en los modos de pensar la experiencia y lo literario. o la experiencia masiva del género –en el Proyecto Casagrande– además de ubicarse con y entre poetas mayores o menores.

Estudió Psicología en la P. en 1995 obtuvo el primer lugar en el Concurso de Poesía de la FEUC y en 2002 recibe el Premio Municipal de Poesía por Especies intencionales. 1998). 23 . 2005). 1974) Ha publicado El árbol del lenguaje en otoño (Santiago de Chile. También ha participado en las publicaciones del Foro de Escritores UNO (Santiago de Chile. 2002). En 1993 fue becario de la Fundación Neruda. U. Especies intencionales (Santiago de Chile. 2004) y DIEZ (Santiago de Chile. Católica de Chile y trabaja en temas relacionados a su especialidad. DAEX. Quid. Writers Forum. 2002) y Square poems (Londres. Actualmente participa en el Foro de Escritores.ANDRÉS ANWANDTER (Valdivia.

24 .

esa palabra que aún no alcanzara a articular un sólo verso que por fin te describa.Haber recorrido en espiral la enciclopedia para encontrar en su centro el otoño. (de El árbol del lenguaje en otoño) 25 . Y tu retrato se deshoja en la memoria Como un tomo descuadernado y viejo.

para enredar la metáfora de esas citas nocturnas que se llevaban a cabo en parques. (de El árbol del lenguaje en otoño) 26 .Claves para un monólogo de dos Caminábamos oscuros por la noche sola de la mano de unos versos que cosían la boca con un par de puntos a favor del silencio –un juego de palabras–. cuyos nombres convertíamos en claves o cruces para marcar el mapa de nuestros desaciertos. la lengua se hacía un nudo de hilo.

tan poco propicia a los meses que corren.Método Esta lengua. (de Especies intencionales) 27 . tan tenue materia. que encoge su forma y escurre por entre los dedos. Cuento las horas. compone los versos que empuño con fuerza y arrojo a la mesa: veloces palabras. Se estrellan y esparcen sus granos. que ordeno más tarde en estrofas saltadas de dos en dos. arena tan blanda a los pasos del tiempo que siguen mis huellas.

Breves ráfagas de aire frío disolvieron la escalera empedrada de recuerdos. menos lejano. eso es todo. Engastada entre las grietas de la historia te esfumabas: divisé una gema. cuando el tiempo se hizo tenue para alguna aparición: me contabas o recuerdo –como un viaje– solamente que yo andaba entre tu voz y las palabras con pisadas tentativas de turista que desciende a la ciudad envuelta en brumas cerro abajo.Idilio Regresábamos del parque por el pasto mojado. de automóviles se mezclaba con tu voz y con la noche (de Especies intencionales) 28 . ibas diciendo al llegar a la vereda iluminada. el rocío me guiñó desde las hojas: eso es todo lo que tengo que contar. Y el rumor.

Dos epigramas I Libres de polvo. mas no de paja ya te habrán envenenado los consejos de Frígida –tu amiga– que no piensa más que en cubrecamas y cortinas para uniformar su medianía. de una amiga mientras me cortas el pelo. Pero doy menos pistas. y se enrosca en mis asuntos! II (Tijeras) Puedo perdonarte esa traición que me cuentas. ¡Hasta cuándo se entromete esa serpiente en los establos ajenos. A tu espalda también suelo hablar en tercera persona. (de Especies intencionales) 29 . sin vergüenza.

Son los temas que recibes de la radio en las mañanas y devuelves.Embarcaciones De un audífono al otro: canciones y promesas que atraviesan tu memoria como un yate con las velas desplegadas. Estribillos de las olas que envuelven a diario todo el éter. arrugados. De un audífono al otro por azar. Haces sombra con la mano. y la gente memoriza en la impaciencia del Metro. para ver aplanarse –brevemente– el horizonte de tus ondas cerebrales. entre estaciones. al bolsillo cada tarde. (de Especies intencionales) 30 . te recobras a la orilla de un recuerdo.

(de Especies intencionales) 31 .Ventanillas De los meses que corren marchamos detrás. perdonamos las horas gastadas en filas que van de la calle a la caja en el último piso al final del pasillo. Bajo esta divisa o bandera a jirones del poder.

mientras pasan las imágenes y anegan las pantallas. que desmorona sus bordes. (de Especies intencionales) 32 . Las retransmisiones que afluyen en masa a mi antena y ensanchan la tarde: resecos canales abiertos al líquido de la televisión. consignas o cantos el éter.Cardúmenes Estos medios que nada dividen excepto los mapas y enhebran de ofertas. Noticiarios sumergidos en rumores. Los ojos de cualquiera pueden ver bajo esas aguas revueltas. que atraviesan como peces los dominios de lo público.

Las rocas que limitan el acceso a la playa acogen pequeños escualos entre sus pliegues. provenientes de las aguas que atraviesa el Ecuador son visibles a la altura de Queule cada cuatro veranos. Con paciencia expropiada a los moluscos que invadieron casi todo el litoral hace tres décadas.Migraciones Erizados de medidas precautorias avanzamos por el fondo arenoso de la historia. Ciertos peces de colores. A pesar de la Corriente del Niño. (de Especies intencionales) 33 . bajo el mar. las costas de la memoria se entibian. Armadas hasta los dientes.

(de Especies intencionales) 34 . La nieve blanquea los cerros sobrantes de muertos recientes y cóndores lentos. Los días destiñen en tanto. ¿Es posible arreglar los colores del país como un juego de prismas aislados y en orden? Algunos quisieran volver a las franjas de anchura pareja a lo largo de toda una cinta. y las aguas que enjuagan la historia se estancan. Es preciso sacar de inmediato la bandera de la artesa y encumbrarla bajo el sol despiadado: una sábana que alisa sus pliegues al viento. a su vez la mitad del terreno.Pabellón Where none ask why the death nor for whom Louis Zukofsky La porción asignada al color azulado del cielo es apenas un tercio del trozo que cubre el color de la sangre. o poder elegir entre varios colores en la carta de ajuste. que rondan sus huesos.

Encuesta Sin más salario que el sol sobre la espalda. que pueblo de pasos fortuitos. La calle que busco carece de números. recorro –mapa y carpetas en mano– una manzana tras otra llenas de breves pasajes al otro mundo. Me siento a observar los dibujos de polvo que el viento deshace y anoto entre mis formularios: la calle ha cambiado de nombre. la prosa dispersa y fuera de foco. De este modo escrita para aves y aviones medianos. Trazados como pedazos de letras sobre los planos sin sombra de la ciudad. La plaza cercana no existe. (de Especies intencionales) 35 .

la experiencia con tus compañeros de curso.alcanza las cosas. rebota y devuelve su imagen veloz por el iris. después.Actividad N° 1 Enciende una vela en un cuarto oscuro y observa su brillo. Comenta. (de Especies intencionales) 36 . Se enciende al revés la vela que ves: un fulgor diminuto en la noche craneal. Un cono directo al pasado reciente. El rayo de luz que tus ojos arrojan . membranas adentro del cráneo.según los antiguos filósofos griegos .

en los himnos puras brisas que no encajan con el puzzle desterrados ocultamos con el puzzle que no encajan tantos huesos con banderas que no encajan con el puzzle y proclamas nuestros pechos con el puzzle que no encajan piel adentro las cenizas que no encajan con el puzzle (de Especies intencionales) 37 .

como un eco. Rachas breves y esquivas de viento salpican el techo de zinc. al despertar violentamente. O el disparo simultáneo de incontables escopetas. El diafragma de sus ojos obturado para ver en la sombra: a través del ventanal recostada boca abajo una silueta descompone la vigilia entre los pliegues de la almohada. acarrean las hojas afuera: penumbra bendecida por la luz intermitente y azulada de la televisión. El rumor que se acerca y aleja de alguna avioneta. La estampida de las nubes por el cielo que precede a una noche lluviosa. 38 .Cierre de las transmisiones Esquirlas de los sueños estrellados contra el muro por la tarde. Gatos entre arbustos. al acecho del fulgor que ilumina los cristales.

A sus espaldas la pantalla se disuelve en ruido blanco. (de Música envasada. inédito) 39 .

Tropiezo con gente que carga sus compras en bolsas de nylon. Camino al Metro recuento las horas servidas y busco.Ofertas Propina o soborno del día la tarde me deja de vuelto apenas algunas monedas que aferra mi mano. Recorro veredas sombreadas sin rumbo preciso hasta dar con un sitio 40 . Reviso los precios. reflejo la frente arrugada en el vidrio. de paso mi sombra en alguna vitrina. entrego la plata y recibo el paquete. Detengo la vista sobre una portada que guiña en un kiosko sus ojos. Me acerco y pregunto si venden tabaco: respuesta que apenas descifro en el ruido del tráfico.

inédito) 41 . (de Música envasada.tranquilo – me instalo – y enciendo un fósforo. ofrendo a la noche mi efigie: soy alguien que fuma sentado en un banco del parque.

abandona tu trinchera. Deja. inédito) 42 . Piensa en el valor de la vajilla. Toma la palabra dame la razón. rompe filas. Cambia tu mirada cierra los ojos. Muéstrame tu mano guarda este billete. ese cuchillo. por favor. Ríndete. Baja esa pistola.Variaciones sobre un tema de Costello Iza tu bandera blanca de una vez. (de Música envasada.

cuando trato de ilustrar lo que he visto esta mañana. Se arrastran por mis sienes las patrullas destinadas a cercar el dolor de cabeza.Infames años 80 Un olor que las narices no disciernen en la noche encajonada de ladrillo. La tableta efervescente se disuelve por su cuenta y las burbujas remontan el agua como una bandada de pájaros. La sospecha me aconseja voltear los espejos para ver si hay doble fondo o unos ojos que filman. Desde el tubo retorcido que conecta la cocina a la red de cañerías. Hacia el poniente marcha la sombra del mundo 43 . justo frente al Palacio de Gobierno. El desfile de martillos rojo y negro que pasaba en un video de Pink Floyd es la imagen más trivial que se me ocurre por ahora.

Difumino tras la venda apretada mis tardes como rostros sorpresivos archipiélagos. cardúmenes o manchas. inédito) 44 .mientras incubo en la oreja las canciones que la radio repite por enésima vez. (de Música envasada.

Cuarto Propio). En 1992 obtuvo la Beca para la Creación Poética Joven de la Fundación Pablo Neruda. 1989) y La rosa del mundo (Santiago de Chile. 1972) Ha publicado La noche venenosa (Concepción. La huella del olvido (Concepción. Segovia. En 1998 publica Las jaulas (Madrid. También ha realizado una importante labor como antologador y investigador sobre poesía chilena. Letra Nueva. libro con el que obtiene un Accésit al VIII Premio Jaime Gil de Biedma. En 2006 recibe en Huelva.JAVIER BELLO (Concepción. España. en 1994. tanto en Chile como en el extranjero. En 2002 publica El fulgor del vacío (Santiago de Chile. Su trabajo ha sido recopilado en numerosas antologías. con el cual obtuvo el Primer Premio de Poesía compartido en los Juegos Florales Gabriela Mistral. 1996). Letra Nueva. 45 . España el mismo año. 1987). Lom. el Premio Juan Ramón Jiménez por su obra Letrero de albergue. Visor).

46 .

no creo. preciar un labio más que oír el relámpago y en la algarabía de la música saber la estrofa de los vientres como un parlamento conocido. que la lluvia fermenta despacio con su negra corona. su ópalo gastado en los desiertos contra el hueso del hambre. que nunca han padecido frente al mar al mirarse el corazón. Yo no creo en las estatuas ni en sus labios que arden poseídos de pájaros rojos. y yo no quiero hablar de los reinos donde está encendida siempre la lengua de mi madre. (de La rosa del mundo) 47 . dueña de la flor.V Yo no creo en las estatuas. Yo no creo en el filo que hay detrás de algunos huecos ni creo en la oración que esas vidas tan largas nos provocan ni en las filas que orinan una enorme ave frente al amanecer de la piedra. de la piedra y del agua. yo quiero hablar como habla el manzano. Yo no creo en las estatuas y aguardo en mitad de mi lengua el oficio de los nigromantes. Yo no creo en los dioses que tienen un olor a ceniza ni en los ojos redondos que la lluvia conoce. poseer la ceguera de la nieve. su ruido de alas mojadas. de sus bestias gemelas y enterrarlas. Es que hay paisajes que me hieren las manos. su ruido de semillas que arden. las estatuas son dioses que nunca he conocido. yo no creo sino hasta que mis manos hayan bebido cada muslo que quema.

La forma en que se encuentra la noche la forma en que la abandona la persona y el perro. promulgando la débil vibración de la vida con su paso de danza es al mismo tiempo un cuchillo que abre el dorso de su mano y la deja sangrar es al mismo tiempo una garza que no bebe pero la deja sangrar hasta que se queda dormida el vino de la fosforación el vino del que somos olvidados mientras los rostros beben y beben de la herida escuchamos el canto de las mujeres negras el canto de las viejas mujeres con hocico de cerdo que nos llaman al sueño y nos devoran y entonces. animal de la persona 48 . entonces descubrimos que esas grandes señales son producto de la radiación. los otros permanecen inmóviles. veloces pasajeros que detienen la nada) y el cuerpo que la visita sonando la ocarina.II La forma en que está vacía la noche la forma en que se desfonda su rostro cuando acude la oquedad a los rincones el modo en que los rostros de plata se desfondan si asisten a esa misma oquedad y en ella sólo temen (los rostros de los amigos se desfondan.

y el hombre que es mordido por los canes en los grandes rosales prohibidos. después de la visión del vacío. reciben pájaros y cestos con membrillos para perfumar las alacenas hasta que todo es para ellos producto de la radiación. Brilla. es igual al terror de los gritos que perforan el tiempo y dejan escapar todo el viento de las grandes montañas y el mundo es del color de un agujero parecido a la noche 49 . con restos de azufre en los pies. con harina o fermento de maíz en las manos. vacía en la percusión de lo ajeno. brilla la imagen destrozada donde descansan los huesos la forma en que se queda la noche. Yo no sé lo que ocurre pero quiero decir lo que veo estamos ahora en un lugar donde los invitados encuentran su propio error y no huyen y eligen un enigma y no un arma y disparan entonces y la alcoba se llena de pistoletazos perdidos y la noche. sólo interesan los rostros confinados en el rincón (recuerda. la noche está vacía) allí tú mueves la mano y alguien te contesta si es que los fantasmas conocen el vestigio de la luz y en la llama se han puesto los vestidos y aparecen. No importa lo que tú ves al fondo sino que la noche se vacía en las esquinas devoradas cuando se habla de la verdad en los cuartos y los niños y los conejos se conocen reciben pájaros en el corazón y ramas de ciruelo. No importa lo que tú ves al fondo.

son heridas. ese color sentado a donde llaman los jueces y entonces entro y descubro que hablo de mi casa y mi casa se parece a la muerte y todo allí es producto de la radiación. Las cosas no deberían existir pero están puestas donde las vemos para espantar el fulgor del vacío porque alguien escribe en una habitación y sus palabras son caballos. Las cosas no deberían existir si lo pensamos alguien que escribe no tendría por qué existir si lo pensamos ni ese cuarto en que escribe ni el silbo con que conversa ni las cosas que dicen sus palabras tampoco tendrían que existir si lo pensamos pero he aquí que éstas viven y que éste vive y que éstas ya no huyen no huyen de la vida a la muerte no huyen de la vida a la muerte como las personas que sienten zumbar en su oído la hélice de la piedad y miran y no ven más que el hueco que dejan sus cuerpos al salir de las mantas. ese color donde todo está sentado. Yo no sé lo que ocurre pero cada mueble de la habitación se parece a la muerte la muerte se parece a la silla y la mesa a la muerte y la vitrina y la silla se parecen entre sí y hasta el patio acude solitario a su color predilecto que es el lento color de la muerte. son 50 .y la noche se vacía allí donde los peregrinos dejan de mirar los revólveres.

(de El fulgor del vacío) 51 .caballos que lloran y se parecen a Cristo y ese rostro es el rostro desfondado donde aúllan los signos y ese rostro es producto de la radiación.

desposados con una soledad sin hospicio. su sombra muerde en el umbral de los ojos mortales. medio rostro asoma quemado por el aliento de la vegetación. y la cierva nos huye 52 . y entonces. su saliva de oscura anunciación teje en los dedos una red de silencio. un resoplido tuerce el maicillo sin medir la ebriedad de la víctima. el paso de la cierva preñada que va a saltar al aire. el tobillo donde toda la leche fosforece y destila sin término por la garganta del encubridor. cuando estamos dormidos nos palpan el borde de la piel o el arco dulce de la cara. un ojo encinta de luz. dorada la harija cruza la luz con su manto y su efecto es el mal. una luz decaída y musgosa lame el cuerpo con suave piel de yedra que apenas roza la lengua en el dintel. un pie desnudo en el boscaje del relámpago.La jaula de los espejos Lo cierto es que los dioses no debieron dejarse ver. y en ese largo embudo un alambre mojado tirita en la red interior y la niña se escapa. menos de noche acercarse por un camino invisible que alguien más dibujó para que ellos vinieran bellos. un paso abre la túnica cerca del hilván. con toda su falta de educación. sin ruido una niña abre toda la luz al correr la cortina de la estancia repleta de sombras. una mano delgada apenas se posa sobre la madreselva. Lo cierto es que los dioses no debieron dejarse ver.

su pezuña que quema el pasto seco y lo devuelve sucio sobre sus mismas huellas. infinito en la rueda de la transformación. “En esta habitación viven los males”. nos callamos mirando de reojo la belleza que se golpea contra las bombillas de la realidad. sus reflejos que hechizan. piden las nanas agazapadas en su solemnidad. nosotros. ellas no tienen corazón. Sin dejarnos dormir se acercan con cuidado por las piedras del río que divide aún la Eternidad de este lado del mundo más sutil en las sombras. pero su peso es mío ¿si me llevo mi parte qué te quedará?” Lo cierto es que los dioses no se dejan ver ni de día ni a la hora de la oscuridad cuando el mundo se acaba y los ojos rojos de los conejos expuestos en el desolladero brillan bajo la luz del error. aquí las hermanas pequeñas se ríen del domingo final. Los invitados entran y heridos de tanta perfección. Allí la claridad. “Este niño no debe morir”. saciado en él. finos hilos de baba 53 . pues en su estado no hay más que liquidez de luz. La verdad no hace amistad con las potencias. triunfante con su pata de abeja.y aquello que deseamos es hambre cuando reina el verano y en un tiempo redondo el estío igual que un viejo encorvado se presenta. me dice aparecida la Figura: “Ese cuerpo es tu cuerpo. “Ese Espejo es mi Espejo”.

(de Las jaulas) 54 .que descienden de un gran caracol y esparcen un olor que no es de este mundo. Abro los ojos y en esta habitación miro mis males. llueve sobre mi propia frente. Llueve sobre las tablas de la oscuridad la cabeza cortada de los dioses.

de dura tiza muy blanca. no estaba allí la muerte. niño aún.La jaula de la verdad Yo vivía encerrado en un presentimiento. la muerte no tiene olor a nada ni se anuncia con rosas. era imposible su llegada. era hacer ingresar sus animales. No tiene olor a nada la muerte. piaban inmóviles por la leche de la muchacha blanca. Cuando me acerqué a la cama no estaba allí sentada. un cardo que echaba sus vilanos. uno a uno. de una subasta donde se exponían alimentos estériles con inconciente orden. Los pájaros estaban en jaulas construidas con cáscaras de nuez. El túnel tenía paredes que no hablaban. Los hombres venían de una selva. delante de la muralla blanca. cantaba junto al amanecer y el amanecer no existía. Yo vivía encerrado en un presentimiento. Eran invisibles aquellos hombres que con un puñado de agujas adheridas a un huevo raspaban allí la harina con que saciar a sus pájaros. que resplandecía sin poder huir de las voces y hablaba sentada en sus ojos con la noche que estaba de guardia esa noche. meriendas envenenadas que harían olvidar a las familias la tierra negra de la 55 . obligarme a que mirase a los lados era pedirle a un mar muy joven. paredes que no querían hablar. adentro había una mujer con cabeza de pájaro. Sus manos y sus mejillas eran de tiza. no estaba allí la muerte detrás de la muralla blanca. yo sabía que mi abuelo iba a morir ese mes de diciembre. distraídos ya de cualquier otra cosa que no fuera una flor. que dejara de jugar con las estrellas para ir por un solo túnel.

iban a aprender a besar con el tiempo. y los hijos de los obreros odian a los ancianos. No es que haya sido bueno que estuvieran parados como animal con sed en medio de las fábricas ni que de sus conciencias haya desaparecido una ley que llamaron trabajo. Todo me recordaba el desastre de la profundidad y las apariciones. Ahora los hombres han huido del túnel sin dejar ni siquiera un aviso más que la inmovilidad de sus aves. condenado por la promesa de los frutos. Los muchachos que siempre fumaban en la esquina no sabían besar. Yo le gritaba a mi abuelo: los van a colgar a todos de los árboles y miraba los tilos que vigilan todavía la plaza teñidos de un rojo muy leve. Yo vivía en la caja de un vértigo del que hoy ya no tengo noticia. es como si insultara a mi abuelo y como un manzano que vive en un niño. nunca aprendieron a besar. nadie recuerda los puños alzados hasta el cielo. comenzara a estallar sin quejarme. pienso ahora. yo vivía en la habitación de un relámpago que crujía también por las venas de los otros y abrasaba las grandes alamedas donde los niños recogían estrellitas de cuarzo tras la manifestación. Cuando todo estalló en mí yo no sabía si comportarme como un pez o un almendro.plusvalía caliente en todas partes. Busco esa arena en mí. Ninguna saciedad. 56 . en la esquina se filtran tierra negra en las venas. Ya los obreros no se ven con sus cascos azules. hubiera habido en las cuerdas.

(de Las jaulas) 57 . Yo le gritaba a mi abuelo. volcada. Yo le gritaba a mi abuelo: los van a colgar a todos de los árboles. pero mi abuelo estaba muerto en su cama y ahora. mi imagen de la verdad es esta: una mujer sin orejas.pero al menos había alguien alrededor de los páramos.

los muchachos turbios que lamen las tetas teñidas de los gatos. revélame el día en que sin miedo nos acercamos al pozo. pongamos su hígado a engordar con leche en los tiestos vivos de la redención. las colonias de niños que anidan en los tractores negros. caliente en su vínculo con los enfermos. la trampa después. la guillotina docta que se abre después de dos pasos. detrás del pinar que olisquearon los párrocos. no llevaba sotana. 58 . allí debe estar sonriendo como un alto cardenal solitario. detrás de las zarzas que pisaron los cerdos. inmóvil en las malas hogueras que crecen en las máquinas. Venid y comamos todos de él. Ángel del Diablo. olimos la flor negra que nos abría la boca. era transparente como el aire de una sotana. detrás de los pinos manchados. que allí debe estar tiritando. las dramáticas cerezas que tienen en el centro una gota de sal. oloroso como el Hijo de Dios.Papà. nos asomamos al brocal. como la sangre traslúcida en los ojos giratorios del Cordero. guardaba un silencio católico. en un baúl de hule el sexo de la araña alimenta a los sabios que vienen de visita hasta el bosque. el día en que vimos al Ángel del Diablo. un paso después los muchachos como leones en exposición. las bayas manchadas de verde. abbiamo visto l´Angelo del Diavolo Pier Paolo Pasolini Dime cómo te llamas. sacerdotes ahorcados en la salvaje soga irreal de los prismas tienden la mano hacia el Ángel del Diablo. Venid y comamos todos de él. el Ángel del Diablo con sus uñas afines a las garras del Hijo. recién salido del baño. que quitas el pecado del mundo.

para Román Torres (de Los pobladores del entresueño) 59 . el Hijo de Dios que quita el pecado del mundo. el día en que vimos al Ángel del Diablo. revélame el día en que vimos el mensaje siniestro brillar sobre las aguas del estanque. Ángel del Diablo.dime cómo te llamas. la rosa dilatada que lagrimea el pinar con su ojo entreabierto de ojo de sapo.

Cruje el grillo de los espinos rojos. Los insectos se alían contra el miedo.Jardín con miedo El excesivo equipaje no deja caminar a la sombra. Aletea como pez en la arena. La luna hace lo que puede en abril. la voz. Hace sombra. Humo contra el tamiz de la luz. A un parque con estatuas vendadas. La nariz se mece entre las ramas. La estrechez de la sombra. lo que amó. Canta la voz su hueco sin voz. inédito) 60 . La sombra. Todo podría continuar así. La sombra se embarca. es esta voz. Dónde iremos mi poema y yo. La sombra cuenta los días con los dedos. Lo que anduvo. del fuego que salta entre los álamos. donde aprenden a leer los fantasmas. Se escucha en los pozos sellados. Una lluvia interminable. orina en la vertiente helada. Un bote colorado cruza un río verde. Por supuesto. El río con su pata de alma de molino viejo. humo hace. Qué oyó de boca del mar y sus milicianos húmedos. Así el día se abre. En fin. El vagabundo visita la provincia otoñal y el silabario de tiza de las cantinas. De cadáver y viñedo de mar se fecunda la noche. Qué dice la voz. el agua que dejó correr. Me lleva a un jardín con miedo. Llueve debajo de las mantas. el caminante que visitó los puertos. La sombra sabe de qué hablo. La más delgada voz. La voz flota en el lago de caucho. Un muchacho desnudo sobre la pelusa fértil del bosque. con la lengua en los odres. Le lima las uñas a los perros. esta mano que esconde un alfiler de gancho en el bolsillo de un muchacho dormido. se corona de agua. Lo que oyó apoyado en sus hondas rodillas. La sombra me toma de la mano. por supuesto. (de Bajo filamento. Todas las cosas. La aldea y sus ciervos helados.

yo llegaré hasta aquí. pequeño quemado. la noche se degüella de pie. un manojo húmedo que da de comer. para qué va a decir el pulmón. oír y no temer. un liquen santo. cargo piedras de río. lejos de nadie. me sigue por la cuesta. llevo la cuenta. oigo el pie del ladrón. lo lleva al sol. (de Bajo filamento. oír qué. artefacto de espuma y demonio no dice. muebles con tetas. su minuto no dice. a dónde va la oreja. los collares exaltan un ave del montón y ese pájaro sufre. cascabeles. oreja de piedra.¿Quién oyó? ¿Quién oyó? ¿Quién ha visto lo que yo? Góngora dónde está la oreja noche. su puerta. inédito) 61 . circo de pus. como gran alacrán. sufre su cáñamo azul. quien se marcha no deja decir. su páramo. mi pez sin candelabro. la cajita feroz. otro de lepra. su madera de lince. para qué tiene oreja la noche. lámpara da de comer. tuve sed y dominio. queda batalla. un párpado nupcial. qué se lleva pequeño asustado. dormido seré el ilegible. tuve sed y permiso de la sed. algo me va diciendo. como anzuelo que como. la alejo entre sus pasos. lo llena de rizos. pero no la garganta. al mar. dónde está la noche oír y no temer. lo riza su madre. la dejo de alguacil. yo vi los pobres muertos. lo lleva al precipicio. lejos de lavativa y vecindad. mi ojo sin ciudad.

62 .

Cachiyuyo. Nuestra suerte cambiante en el firmamento (Santiago de Chile. 2005). 1995) y Sumatra. Integra el comité editorial de la revista Casagrande.JULIO CARRASCO (Santiago de Chile. 63 . 1969) Autor de El libro de los tiburones (Santiago de Chile. Tácitas. Es miembro fundador de la agrupación musical Los Muebles. En 1996 recibió la beca de la Fundación Pablo Neruda y en 1997 obtuvo la Violeta de Oro en los Juegos Florales de Vicuña.

64 .

sin mucho ruido y me fui: soy el hombre invisible.El hombre invisible Me fui al centro un lunes caminé la Alameda de arriba a abajo encontré vendedores ambulantes rayos ultravioletas y toneladas de humo pero a mí nadie me vio porque soy el hombre invisible. Di un paseo por los techos de la cuadra dejé que el viento me despeinara escuché unos perros ladraron cambió la luz de un semáforo pero nadie miró pero no hay señales mías puesto que soy como vengo repitiéndolo desde hace algunos segundos 65 . Me subí a la micro sin pagar llegué a tu casa sobre las nueve estabas leyéndole tu cuerpo a un amigo parecías entusiasmada supongo que me echabas de menos te guiñé un ojo como hacía cuando podías verme tomé una cerveza.

el hombre completa absoluta incuestionablemente i n v i s i b l e. (de El libro de los tiburones) 66 .

La tarea actual Todos dicen amar a Cortázar todos dicen amar al prójimo de modo que está de moda amar dicho sea de paso a Cortázar y al prójimo de modo que lo importante hoy en día no es amar a Cortázar que como todos sabemos fue un prójimo excelente sino que menester más ilustre es ubicar al enemigo que se encuentra muy a gusto dicho sea de paso entre los amantes de Cortázar y del prójimo de modo que no me pidan amar al prójimo ufano de su amor por Cortázar sin antes someterle a minucioso examen porque como dije antes la tarea actual es definir 67 .

reconocer delimitar (y ya hablaremos de acometer y de neutralizar) al enemigo. (de El libro de los tiburones) 68 .

Lulú transfigurada Hago un poema en el que Lulú reordena el firmamento se viste de azul y es perseguida por la estela de un cometa estoy como drogado ella me dice: no tengo un vestido azul bajo los ojos y es verdad está desnuda llorando yo también estoy desnudo trato de adivinar qué pasa ¿qué pasa Lulú? Lulú sonríe despreocupada es de día hay mucha luz eso me aturde un poco se ha puesto seria con la mirada encendida me pide que la golpee me rasco la cabeza Lulú no me mira cruza un puente hay un sol enorme su vestido flamea como una bandera se ve muy bonita está lejos llega una brisa agradable parece que va a llover 69 .

(de El libro de los tiburones) 70 .Lulú me pide que no la deje apenas me vuelvo desaparece me siento raro converso con unos amigos destapamos una botella caminamos alzo la vista y ahí está Lulú de nuevo ofreciéndome un cigarro bailamos anochece y amanece durante una semana en la pieza de Lulú vamos juntos al mercado me susurra algo al oído cuando le voy a contestar ya no está y yo tampoco voy en un avión a 8000 metros de altura siento que Lulú está cerca pero disfrazada así que no la veo miro las nubes tras la ventanilla y escribo un poema en el que Lulú se aleja no sé si alegre o triste saltando a ratos para no mojarse los pies.

Dos pacos Dos pacos a caballo en el Parque Forestal fui el primero en cagar no me quedan argumentos conmigo termina el cuento nos vamos a acostar. (de El libro de los tiburones) 71 .

Bala perdida de dónde sacas la sopa mamá que me das todos los días acaso la vas a buscar con un balde a un gran embalse dime si es verdad que existe ese mar de sopa en algún recóndito lugar del mundo acaso todas las mamás van a ese mar con sus baldes para traer la sopa con que alimentar a los niños responde mamá es por eso que la sopa no acabará nunca es un mar peligroso donde ululan los fideos gigantes y las papas son como icebergs o es un lago de aguas quietas o un plato inmenso lleno de sopa. (de El libro de los tiburones) 72 .

(de Sumatra. Nuestra suerte cambiante en el firmamento) 73 .Mi despedida Me fueron a cobrar Pagué tres lucas en el bar Son tres lucas que no volverán Como tú Tres lucas que pasarán furtivas por las manos de un obrero y morirán de inanición en el bolsillo de un banquero Me asusta el cielo así: Tres lucas menos y sin ti.

y así hasta llegar a nosotros. ellos no pueden comportarse como otra cosa y por eso son lo que son. Ese mismo día había leído sobre la táctica de un tipo de insecto para obtener alimento: emboscarse y esperar. La estrategia de los insectos que inspiró estas líneas y algunas modalidades de Kung Fu bien podría haber funcionado para atraer una chica.La estrategia de los insectos Casi por accidente fui a dar con una fiesta en la que conocía a muy pocas personas. Pude usar mi voluntad para comportarme como un insecto en una fiesta. Luego miró hacia la pequeña multitud danzante y desapareció. Nuestra suerte cambiante en el firmamento) 74 . ¿Qué ciudad es esa? (preguntó). Me instalé en la barra con la vista en el infinito. (de Sumatra. Visto desde una distancia similar a la que media entre los insectos y yo. menos que los reptiles. Una muchacha se acercó en busca de vino y le pregunté si tenía caso tratar a la ciudad de Kawescar como objetivo militar. finalmente aptos para practicar la metodología del ensayo y error: Errar es humano elegir también. elegir puede representar tanto un modus operandi como la sustancia que hace diferentes a unos seres de otros: Los insectos tienen más poder de elección que las plantas. Lo primero que atiné a pensar es que los insectos y yo estamos bien donde estamos. Tal vez en otra oportunidad.

(de Sumatra.También el Diablo reconoce a su gente A los judíos ortodoxos y a los católicos idem les espera el dios severo del Antiguo Testamento A las amas de casa un viejito simpático de luenga barba Los judíos esotéricos se van de la mano de Salomón Jesús ilumina a los cristianos esotéricos. ¿Preguntas quién me recibe a mí. después de la muerte? Quienes no han sido evangelizados se convierten en espíritus para ayudar a sus parientes (qué bello asunto era antaño la pachamama) Los vudúes y santeros bueno no la pasan mal con esos dioses que fuman y comen plátano y beben sangre Y a los budistas los recibe Buda seguramente pues cada quien se reúne con aquello a lo cual ha rezado en vida. y Muhamed hace otro tanto con los musulmanes ídem. después de la muerte? A los musulmanes militantes Allah los regala con un festín donde las huríes bailan y hacen otras cosas A los ateos la materia los convierte en materia Los nazis van con su Wotán a beber del Grial (qué extraña cosa es la religión) Los hindúes. Nuestra suerte cambiante en el firmamento) 75 . ellos se convierten en saltamontes u otros animalitos ¿Y preguntas quién me recibe a mí.

La biblioteca del hombre invisible Pérfidas damas de aspecto sensible o finas doncellas inalcanzables venid a admirar con ánimo amable la biblioteca del hombre invisible Grandes tratados sobre el imposible aquí encontraréis. inédito) 76 . dejadme que os hable Libros que nombran el reino maleable claves usando del mundo tangible Leyendo haréis del corazón un mueble para estos versos: con lectura doble porque tornando las almas volubles leídas seréis cual hojas endebles (en vuestro cuerpo un capítulo noble) antes que el tiempo la razón nos nuble (de 32 despedidas antárticas.

Primavera en Bangladesh Puedes imaginar pocas situaciones tan extrañas como regresar a Bangladesh y ver que las cosas no se han movido del lugar en que las dejaste: las mismas calles (pero vacías). (de 32 despedidas antárticas. agradablemente confundido juegas a adivinar en cuál de ellas habrá una emboscada para ti El viento te peina las pestañas: ten calma forastero pues es primavera en Bangladesh y hay sobre todas las cosas una suerte de rocío de algo que no alcanza a ser incertidumbre. inédito) 77 . algo así como un dejarse ir en el aire. Andar en el tiempo es estarse quieto. no sé cómo describirlo Hay flores abriéndose y cerrándose a velocidades imperceptibles. también hay pájaros. ya no tiene importancia: un dejarse estar en el aire un dejarse ir en el tiempo. Los hechos transcurren a su modo. Para quien regresa a Bangladesh la realidad deviene casi un síntoma de otro asunto menos relevante. o que lo fue tal vez en otra época. a su manera (no sabes cómo describirlo) Ahora que se supone has vuelto y las recorres. Estas avenidas viajaron también.

inédito) 78 . conviene a veces sacrificar un caballo por obtener la dama contraria a la que sólo un peón podrá resucitar aunque para conseguirlo deba cruzar el tablero Hay jerarquía en los versos en los naipes y en las notas musicales Es imposible probar lo que un poema relata Pero un poema está ordenado de tal forma que evoca el orden del resto de las cosas (de 32 despedidas antárticas. o todo está sucediendo una hoja cae. algo pasa volando Cada pieza en el ajedrez opera en función del resultado global Así.Arte poética Nada de esto sucede.

(de 32 despedidas antárticas.Los detergentes líquidos Los detergentes líquidos imitan el color y el aroma del zumo de limón Más de una vez estuve tentado a beberlos siendo niño Entre azulejos cubiertos de óxido los miraba deslizarse de un recipiente a otro La televisión resplandecía desde el living a oscuras delineando mi propio reflejo en esos frascos de plástico Un jugo verde intenso como la fiebre pero un niño no podría saberlo. inédito) 79 .

inédito) .En la avispa su bello mecanismo La reina avispa al niño está picando Su veneno lo tiene entumecido En los ojos del niño sorprendido Los objetos se van desdibujando Ya la vida se despide cantando Su canción al infante adormecido No preguntes. lo que ha ocurrido: Es el orden del mundo funcionando Se presenta ante el niño la belleza Como un puente tendido hacia el abismo De aguijón y contornos calculados Que no amaga: es la muerte que regresa En la avispa su bello mecanismo ¡Dios bendiga su vuelo apresurado! (de 32 despedidas antárticas. mi bien.

inédito) . se echa de ver que los versos de este poema son un comentario del primer verso 13) Su menor jerarquía queda compensada por su número 14) (lo que se refleja explícitamente en la naturaleza) 15) y así se mantiene el equilibrio 16) Se han satisfecho las expectativas creadas en el primer verso 17) Los elementos enunciados se han agotado y no pueden seguir interactuando 18) Nos queda concluir que. (de 32 despedidas antárticas. la idea recién enunciada será expuesta de diverso modo 3) hasta que llegue un punto más allá del cual todo verso constituya una reiteración innecesaria 4) De un modo similar se disipa el Helio al final de la vida de las estrellas 5) Ocurre en la naturaleza que cada cosa lleva dentro de sí el germen de su aniquilamiento 6) He usado la palabra aniquilamiento por razones estéticas.1) En el comienzo de este poema están los elementos que lo conducirán a terminar inexorablemente en el verso 19 2) En efecto. el germen del final estaba contenido en el comienzo 19) Aquí termina el poema. en efecto. debí decir transformación 7) Pues las estrellas colapsadas devienen otra cosa 8) y otro tanto sucede con el resto de los eventos naturales 9) Pues los acontecimientos en la naturaleza siguen un ciclo vital que comienza y termina en el infinito: 10) así el crecimiento de las plantas o el cambio de las mareas 11) (lo que se refleja explícitamente en la poesía) 12) A estas alturas.

82 .

Artes de releer a Gabriel García Márquez (Bogotá.FELIPE CUSSEN (Santiago de Chile. ambos textos del Foro de Escritores. Libros de la Elipse. Jorale Editores. Foro de Escritores. 83 . 2005). 2001) y Esto es la globalización: (Santiago de Chile. 1974) Estudió música y literatura. Ha publicado Mi rostro es el viento (Santiago de Chile. DOS (Santiago de Chile. compilado por Julio Ortega. 2005). 2004) y DIEZ (Santiago de Chile. 2003). Participó en Gaborio.

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85 . tremenda gracia. porque si no. demasiado bueno.Dentro de este sobre tengo guardado un poema muy bueno. pero no pienso mostrárselos.

la siguiente anécdota. me piden que componga versos. no! -exclamó-. nuestro autor cuenta. Acepté. en que se observa su afán de compartir a toda costa la poesía con todos quienes lo rodean. del pueblo latinoamericano1 : 1 Al respecto. ¡pero tú eres bueno para eso!” 86 . y. y a veces. su lugar de trabajo: “Me gusta escribir poemas. su familia o. se aleja de las preocupaciones meramente individuales y se involucra profundamente con la problemática política. Así. en ocasiones especiales.En este poema de clara inspiración social. -Ya veo. -Sí -contestó-. con la gracia que lo caracteriza. ¿verdad? -repuse. Y quieres que yo lo haga. el autor reafirma su compromiso con una ideología que busca el entendimiento entre todos los hombres sin distinción y su fe en la utilidad que tiene la poesía para hacer de éste un mundo mejor. ya sea en su comunidad. pero en seguida dije: -¿Y por qué no le dedicas tú también unas palabras? -¡Ay. Hace poco se jubiló un compañero de la escuela donde trabajo y otra maestra me sugirió que escribiera un poema y lo leyera en la fiesta de despedida. económica y cultural de la humanidad toda. en particular. como en este caso. Odio hacer el ridículo frente a la gente.

ésta ya ha pasado a constituirse en uno de los sellos característicos que han acrecentado su fama dentro del ambiente literario internacional.. En este verso se observa con claridad el uso del recurso de la hipérbole (al más puro estilo de los escritores españoles del siglo de Oro). “las lágrimas son el lenguaje mudo del dolor”..Ya no sé cómo decir “Te quiero”. «It don’t mean a thing if it ain’t got that swing.» I.. como señaló el destacado filósofo francés François Marie Arouet. que tantos aciertos poéticos le ha valido a nuestro autor. Mills y D. pues. y a la vez auténtico. que el llanto de un hombre. Ellington 5 10 2 15 20 25 30 35 3 40 45 2 3 De seguro el lector coincidirá con nosotros: no hay nada más conmovedor.. 87 . Debido a la maestría con que utiliza tal figura. más conocido como Voltaire (1694-1778).

los escritores tratan de enredarlo todo”. manifiestan su disgusto ante lo imbricado y laberíntico del recurso: “antes [la literatura] era más sencilla. Si bien algunos estudiosos estiman que el tópico del artista al que no le alcanzan los medios que tiene para expresar sus sentimientos se resuelve de un modo espléndido en el definitivo silencio final (en una clara alusión al destacado poeta francés Jean Arthur Rimbaud (1854-1891)).. Ahora. 88 . El lector decidirá.50 4 4 La crítica internacional se ha dividido en su opinión respecto al sorpresivo final de este impresionante y cautivador poema. por otra parte. otros..

Análisis de sistemas y mediación de conflictos (o descripción de las infinitas conexiones nerviosas activadas en cada pensamiento) 89 “el pasado septiembre acabé la segunda licenciatura universitaria filosofía5 y filología hispánica yo saludo a todo el mundo igual no me importa quién sea / es que así empiezan todos / la gente que se finalizaba así una etapa de nueve años en la universidad exigiéndome sacar buenas notas para ríe de tonteritas es normal / cómo no les iba a caer bien si soy un tipo tan normal / yo hago leseras presentar un currículum competitivo en el futuro bien hace ocho meses que estoy en paro podría cachai burradas6 lo que querai / lo mío es subir el ánimo tirar la talla sacar los llamados al aire arriba de quejarme de muchas cosas de un mundo que no necesita gente de letras porque ni la cultura ni la la pelota o sea en la mañana no voy a estar con cara de pescado / mi tarea en esta vida7 es ser el payaso / capacidad crítica dan trabajo8 donde manda el dinero y sólo se necesitan comerciales y dependientas chile9 para mí es un asado nacional tiro la talla chisteo hablo con el choripán atravesado hueveo quiero de los inexistentes planes de ocupación con los que los políticos se llenan la boca de la falta de ayuda que los momentos todos sean divertidos / no me cambio de país estamos la raja estamos el descueve yo a las personas que si pudiéramos continuaríamos estudiando pero el problema es otro el problema es sé que hay gente que no la pasa bien pero aquí nadie te caga este es un país de buenas personas somos la tristeza10 la tristeza que me produce tener que renunciar a un trabajo más o menos satisfactorio la una pequeña isla dentro de una gran cagada11 el mundo está patas para arriba pero este país se mantiene tristeza de no poder sentirme útil demostrar mis capacidades y sacar provecho de todo lo aprendido el bien / oye chile está un poco depresivo / putas que hay huevones pesados en la tele hay gente mala / problema es la dureza de tener que renunciar con 27 años a mis planes de futuro y aceptar que la tengo una vida tengo una familia tengo un futuro12 tengo que jugármela” lucha y el sacrificio13 no sirven he perdido la ilusión14 y eso no puede inventarse” .

90 5 (EN EL BUEN SENTIDO DE LA PALABRA)* (EN EL BUEN SENTIDO DE LA PALABRA)* 7 (EN EL BUEN SENTIDO DE LA PALABRA)* 8 (EN EL BUEN SENTIDO DE LA PALABRA)* 9 (EN EL BUEN SENTIDO DE LA PALABRA)* 10 (EN EL BUEN SENTIDO DE LA PALABRA)* 11 (EN EL BUEN SENTIDO DE LA PALABRA)* 12 (EN EL BUEN SENTIDO DE LA PALABRA)* 13 (EN EL BUEN SENTIDO DE LA PALABRA)* 14 (EN EL BUEN SENTIDO DE LA PALABRA)* 6 .

* ¿Cómo quedaría todo esto transformado en un código de barras? 91 .

¿? 92 .

de falta de libertad que a quienes más perjudican al final es a quienes necesitan más libertad. / o apaciguamiento / con / destruir la sociedad.] Se equivocan porque el día que el [del querer. / tiempo / el divorcio. / recuperación / aprov ech arlos. diálogo [-dida] con el terrorismo.]” “El acomodo de la [nuevo vaso] siempre es difícil: entraña [-do dueño. / competencia ni tener miedo a los cambios.] económica y hay que [-cierto paso. reaccionarias. y otros comportamientos poco saludables como las infracciones de tráfico el consumo de tabaco y alcohol o la obesidad. hoy en día [-dida.]” “Empiezan momentos de [-dón del sueño.] una fuerte presión social a [-tiste] del reconocimiento [que gritaba. / existe / favor / público de la homosexualidad como estilo de vida familiar. el [-lado. conflictos [alas?]” “Desgraciadamente. la homosexualidad. / diversidad / dilemas / morales y políticos.] oportunidades para [garganta.] es una ideología o [nos canta] casi exclusivamente [-lavazado] que promueve el desarrollo y [anda.]” políticos / terrorismo / correcto y más cómodo. / multiculturalismo / movimiento norteamericano.] No hay que poner barreras a la [calas.]” “En una primera acepción. Aquellos / globalización / todos. ese día la democracia ha empezado a perder la batalla.]” La verdad sin dobleces “La globalización es [tu costado. / terrorismo ve la posibilidad de sobrevivir. Aquellos / globalización / proteccionistas.] que van en contra de la [destronado] se oponen con unas ideas [-vanta.]” “No cabe transacción. / enaltecimiento cultural de grupos étnicos que han padecido una larga historia de opresión racial.] y. [poder. no pocas veces.La verdad sin dobleces “No os fiéis de los dirigentes [Suave] que piensan que transigir con el [-ra ver] es políticamente más [del ave.]” “Aunque esté mal visto o sea [-cabe] negativo nuestra sociedad [el romper] por causas de efecto mayor y al [-abe] que trata que desaparezcan. / socialmente / permite. O se acaba [-íste] él o se corre el riesgo de [sonaba.* libertad de / todos.* 93 .

* (¿Considera usted correcto este poema?) * (¿Considera usted correcto este poema?) 94 .

cómo se terminará este mundo?” “Habrá escaseces de alimento.” “¿Es realmente posible que este mundo termine?” “¿Ha terminado alguna vez un mundo antes?” “Habrá grandes terremotos.” “Habrá grandes terremotos.” 95 .” “Se levantará nación contra nación y reino contra reino.” “¿Pero.“Courant dolorosa”: (“El chileno es derrotista”) “¿Ha terminado alguna vez un mundo antes?” “Se levantará nación contra nación y reino contra reino.” “Habrá grandes terremotos.” “¿Pero.” “¿Ha terminado alguna vez un mundo antes?” “Habrá escaseces de alimento.” “Se levantará nación contra nación y reino contra reino.” “Habrá escaseces de alimento. cuándo se terminará este mundo?” “¿Pero. dónde se terminará este mundo?” “¿Es realmente posible que este mundo termine?” “Habrá grandes terremotos.” “Se levantará nación contra nación y reino contra reino.” “¿Ha terminado alguna vez un mundo antes?” “¿Pero. por quién se terminará este mundo?” “¿Es realmente posible que este mundo termine?” “Habrá escaseces de alimento.

Se levantará de alimento.” “¿Pero.” “Se levantará nación contra nación y reino contra reino. ¿Es realmente posible este mundo? 96 .” “¿Es realmente posible que este mundo termine?” Habrá un mundo antes. para qué se terminará este mundo?” “¿Ha terminado alguna vez un mundo antes?” “¿Ha terminado alguna vez un mundo antes?” “Habrá escaseces de alimento. por qué se terminará este mundo?” “Habrá grandes terremotos.“Habrá escaseces de alimento.” “¿Pero.” “¿Es realmente posible que este mundo termine?” “Se levantará nación contra nación y reino contra reino.” “Habrá grandes terremotos.

soy laico”) (Poemas inéditos) 97 .(“Yo no soy poeta.

98 .

1994). Municipalidad de El Bosque. 1972) Ha publicado El yo cactus (Santiago. Departamento Técnico de Investigación. con el cual obtuvo el primer premio en el Concurso de Poesía para Obras Inéditas del Departamento Técnico de Investigación de la Universidad de Chile en el mismo año de su publicación. Vicerrectoría Académica y Estudiantil. y Escrito en braille.ALEJANDRA DEL RÍO (Santiago de Chile. Universidad de Chile. 1998. Premio Eusebio Lillo de la I. 99 .

100 .

Vivo con mi sangre puesta goteando encima de las cosas en una absurda imitación del universo. Yo no llevo guantes ni ropa blanca cuando toco los metales cuando escarbo en las miradas y me seduce el olor cuando fermenta. Ser siempre lo que no soy -muriendo en cada intentoa espaldas del reloj que avanza. 101 .I. Uno a uno los dorados granos como besos como. La palabra es una viga donde posan su alma los muertos el verbo una cornisa en movimiento y mi oscura vitalidad el camino que no cesa. Acaso alguna vez poder vestirme del vacío sonreír desde la mueca. II Yo no tengo amores Son mazorcas que se desgranan. Uno a uno de la semilla voy vestida cosechando en cada abrazo un reino de maíz. Acaso cegar el mundo con los ojos abiertos. Acaso me hablaré desde el silencio. Yo cactus I Yo no soy moderna o tal vez lo soy.

son peces las palabras que me nadan. Hacen de mi vida su veneno áspides de vida sinuosa que arrastran sus moldes y vuelan sus huellas. una máscara. voy ciega ante tu boca para esculpir un beso que es otro beso una lengua que es otra lengua. III Yo no tengo la faz blanca Mi padre marcó tres cruces de sangre sobre mi frente y me untó el canto de su labia. Eran del mar sus accesos oscuros. En los pies una quebrada me calzaron y del ombligo cuelga un sol como todo amuleto o crucifijo. Con este equipaje precario crezco a la manera de los árboles buscando un esqueleto.Yo no sé de rostros. Tú cruzas a nado mil veces Pero siempre eres el mismo náufrago. IV Yo no hablo un lenguaje conocido Encallaron en mi garganta como aristas de fuego. ¿Ves? Soy un torrente de labios y engaños. 102 . Mi madre hiló trajes con la lluvia Me adornó el cuello y la cintura con anillos de barro. pues yo no tengo la faz blanca.

mas les parece estrecho el camino y buscan abismos. fieras salvajes. Se alargan los pies de mi cara. beben agua en la orilla. Y a mí me tiene entre ceja y ceja Advertida de su aliento pero siempre en guardia Miedosa solamente de cantarla. El Miedo a la Muerte besa sus joyas talladas en el llanto de mi amiga. La muerte la muerde. Mi lengua no tiene cita llega tarde y sin aviso a la lengua seca de los diccionarios. 103 . IX Yo no le temo a la muerte pero sí a su canto En qué hambriento arenal tengo escondido el miedo me trepé de a poco en él una mañana en que todo fue su beso y en silencio clavó su pompa en un junco detalle. la goza a mi amiga. La Muerte se solaza con la visita del viejo amor. en la piel morena de mi amiga. árboles caídos. El Miedo lubrica la risa de su amante. La Muerte se revuelca en la ofrenda de su nueva Esclava. en el cuerpo canoa.Carcelero del verbo: su amor de besos subterráneos su amor de llaga escondida su amor de vino de boca en boca.

“Tres pesos acuña mi bolsillo: – el uno brilla por su ausencia – el otro alega lo que busca – el tercero tiene origen en la entraña y es un pecho alimentando las hogueras. Yo respondo. pasión creo que lo llaman”.X Yo no oculto mi riqueza Viene a mí la sutura con sus bocas desde el horizonte otro pájaro me increpa la vergüenza de ser pobre: “No soy pobre” urga el escándalo en mis alas. (de El yo cactus) 104 .

Sólo inquieta alguna noche en que ríe abrazada al más cercano de los dioses. Cierto es que ahora va ufana su imagen invisible cierto que él recibe bofetadas de ojos ciegos y esa nariz que apunta a las estrellas como vemos ya no lo olfatea.» Anónimo Llevo incrustada la máscara del orgullo... Claro que de pronto se le escapa un cierto eco un asomo del escándalo de otros días pero de todo ello muy bien se está cuidando: la hemos visto atornillándose la faz de los que honrosos se observan vacíos al espejo.por la negra que llaman honra. Tapizó las ventanas que abrieron otros huesos ha vuelto a ser la mansión blanca atravesada por pasillos.«. erguida en los recuerdos. el dios de otra sonrisa.. Anoche lavó de sus rostros los últimos rasgos los últimos trazos delatores que a fuerza de desearlos tanto se esculpió en la frente para vergüenza de su casta.. (de El yo cactus) 105 .

escribano. mascas brasa y escupes lava mas yo cuento en cada llaga un nacimiento pues todos los fuegos son cifras en mi cuerpo. como iniciada: en noches revelas sacramentos en otras apedrean pecadores los recuerdos Tú. soldado. Tú. te afanas en el arte de las marcas yo les doy vida después cuando tus besos parchan un único vestido. (de El yo cactus) 106 . Hay llagas de pájaros hambrientos de un hambre que signa en el graznido de un hambre colgada al gajo de las carnes.El triunfo de las cifras Visto un pergamino asolado por ejércitos es un mapa en donde se asientan mil mordiscos como ciudades. batallado has y luego te marchas sorprendida con tu muerte no sabes qué despojos modelan al espejo. Yo te leo en él. hambriento. Tú.

Ana Rossetti Un extraño animal duerme la siesta en mi cabeza lo persigue sigiloso un cazador desnudo pintado en la caverna a su ronquido le cuelga guirnaldas tatuajes de caza le atrapa los sueños en malla de versos le espanta dolores. (de El yo cactus) 107 . pues la inocencia es irrecuperable. ruidos molestos.El durmiente No me pidan que vuelva. Me llevo a la boca un grito de espanto: a la bestia la arrullan las frágiles armas de lo que es bello.

hace tiempo cesaron los quejidos: las gentes de Santiago tienen presa el alma y fuera de ella sólo espejos que reflejan monumentos. Verse libre caminando por Santiago con un soñar a cuestas que interroga la eficacia del traslado ir vestido del absurdo de la esquina ir desnudo a los cruces y los bordes. Ser extranjero no causa penas cuando uno mismo junta sus cosas marca boletos de un solo destino apea las ansias en toda estación y de cada plaza jamás se marcha. por la tarde. Ser un recortado festejando entierros en todas las sonrisas ser un marinero manchando adioses en varias bocas por la noche arribar a pleno día y siempre en la misma ciudad. C. como el chileno. como el griego y en todas partes fundándola. del arraigo cuando el resto se va entero a su casa absorbido entonces la ciudad se refugia y se perdona. Kavafis Vengo llegando cada día a esta ciudad. (de El yo cactus) 108 .Santiago (visiones) La ciudad te seguirá. Ser el extranjero.

en ti sólo.En ti sólo. Así no sea necesario recuperar las palabras cuando la voz sea necesario recuperar. en ti sólo. (de Escrito en braille) 109 . La mano y no el gesto hay que atrapar y tampoco el abrazo sino el cuerpo y más aún la sed que nunca cabe dentro de la propia carne y más aún el hambre que siempre es poca para la propia carne. César Vallejo No es necesario recuperar los besos. Así se geste todo con razón y la muerte sea esperada sin nada acabado. La boca es necesario recuperar y la boca con sus dientes y sus lenguas y sus filamentos que en otra boca dicen más que boca. diente y lengua.

No edifiques cementerios y confíate duradero pues en tu país la vida hace pagar caro todo instante recuperado de la muerte. Y levanta tu país como una torre en el exacto lugar del llanto (de Escrito en braille) 110 . de cada caricia. Alimenta tu país y da posada al sediento y al vacío con la vastedad de tu propio cuerpo siempre estarán brotando recodos desconocidos gestos de hambre y jirones interrogando la permanencia de cada segundo. de cada certeza. Recoge a tu paso el sabor de sus ciudades la palabra confusa de sus caminos y hazte fabricar un traje que te lleve dentro. Mantén a los sabios abocados en la tarea de habitar y descifrar los brazos. el pájaro carnicero de la boca y por supuesto el ojo que en cada cosa apoza su marca el ojo que de cada plaza jamás se marcha. Dale a tu país el fruto extraño de una bandera pues toda esquina merece un ícono de madera o de metal o del viento de los peregrinos para que pregonen en las historias un suelo hecho de parches.Somos todos para la sed Funda para ti un país de pieles. azoteas y naufragios fúndalo para que calcen tus pies el cosquilleo de las estrellas. las calles y las piernas los ríos de mieles amarillas.

111 . Somos rosas devoradas por el sol una sombra mordiendo el muro la imagen de dos arrimados contra él desmembrándose en la pasión la tarde cotidiana que es apenas soporte de la tarde excepcional ¿te acuerdas de mí la que reveló tus verdaderos pies tus pies en la tarde cotidiana? Si me enciendes tragarás con apuro el humo que se ha hecho de mi cuerpo las pavesas son los órganos de tu propio cuerpo la caverna el descampado el arroyo siempre es otro y uno mismo el sediento el animal babeando la imagen reflejada escribe sobre tus pequeños paraísos artificiales imágenes de adentro en la espesura aunque no seas auténtico ni verdadero. Paraísos artificiales qué importa si son los infiernos de la persona los monstruos o las sabandijas que emanan de muy adentro y se apoderan de la ventana paraísos artificiales qué importa si te resignas al canto de los pájaros y el eco choca en el hueco de la caverna que habitas qué importa si sólo importa atrapar en la hoja ese canto ya sea en forma de torrente o espaciada lucidez.Dedos de yerba Paraísos artificiales ustedes surten la sed del comensal el banquete es en este mundo.

112 .La poesía tiene extraños caminos o no tiene así se escriba sorprendido aterrado siempre de uno mismo el problema es cómo terminar el poema cómo darle cauce esquema de eco potencia de grito admisibilidad. Lee sobre ello en el ideograma que ha formado la ceniza sobre la mesa. La luna no es luna es sonsonete de la lengua de la piedra que lame la lengua que alumbra la luna lengua hecha áspid será mortal para los escuchas caerán como fardos hoguera de lamentos chilenos turcos germanos tehuelches recógelos a tu paso y sírvelos sazonados sobre la mesa. Paraísos artificiales ustedes son los pies del rito pies de humo para el barro original guijarro en la boca para controlar el habla tartamuda dedo untado en sangre leche o yerba página en blanco sirviendo al sacrificio todos los sentidos dan cuenta de la materia niñas serán diosas por virtud de la palabra.

Paraísos son los pies y la mesa el soporte alrededor y en torbellino recuperados esqueletos de la propia experiencia humana bebiendo vino amamantando supersticiones así parcharás uno a uno tus muñones cansados las rotas alas pasajeras la perdida belleza recuperada en cada parto belleza eterna podrías estar en las letras pero perdiste la juventud. Paraísos artificiales ustedes no son lo que yo digo lo que dice Charles son y no son la mesa de operaciones el paraguas o la flor desubicados. inédito) 113 . (de Material Mente Diario. El vicio cómo cuesta cómo aburre la virtud cómo atrofia la virtud cómo expande el vicio cómo articula la leporina voz ad portas Siglo XXI.

Un querido perro fiel con su hermosa dueña solitaria una Artemisa que tras mil arrugas rojas es una niña con sonrisa presentando a Stalker can mediano de mirada atenta probablemente un poseído el dueño de la situación. ¿Por qué tuve que perderla a ella y a su perro en la impenetrable Gran Ramera y no topármelos más si no hasta esta mañana? Pero es invierno y sus trenzas rubias se encogieron Stalker lleva pañuelo azul y yo me olfateo ¿cuándo tendré a la Amazona frente a mi? ¿cuándo podré invitarla a ir de cacería? quiero verla acabar con los peligrosos cerdos salvajes aderezar la presa luego para ella ¿quieres pasar conmigo 27 horas y una eternidad? ¿por qué no me miras si estamos tan cerca los tres en el mismo andén? 114 .Marineros bajo tierra Hay que desarrollar talento para lo efímero encuentros cotidianos furtivos la más regular de las relaciones un cariño entrañable por el impermeable conocido la seguridad que da la mueca repetida el aroma a mantequilla de cacao en los peinados de algunas etnias puede ser la opción de hogar que nos espera.

Tarde llegué a Babilonia mucho antes de mi llegada se habían fundado sus costumbres yo sólo traje mi nada hasta la nada general yo sólo introduje mi misterio en el misterio general (de Material Mente Diario. inédito) 115 .

inédito) 116 . nos dedicamos a soplar la avena del otro y a dictar pequeñas clases magistrales sobre el origen de la vida y el destino de las especies. entonces la cueva se impregna de gengibre y las enredaderas que tapian las ventanas se abren 5 centímetros al exterior. Le he cosido al bolsillo las palabras que hace tiempo me ayudaron le colgué al cuello el amuleto del gran garfio de velociraptor y lo he echado fuera con una bolsa para guardar descubrimientos con la esperanza de que a su vuelta comparta conmigo la leche del mundo el lugar secreto de su experiencia. Ahora sé que mi deber es salvar la rama y la semilla mandarlo preparado a la escuela.Einschulungstag En mi cueva tengo espacio suficiente para mi oso y el oso de mi hijo Bebemos agua. A veces nos visita el niño vietnamita. una vida del todo normal interrumpida este otoño por el desierto de la socialización. Como ven. (de Material Mente Diario.

Tengo ocho años he visto a mi padre resucitar del vino convertido en cacique y en espía lo he visto siempre el mismo cubierto por centenares de pieles retóricas mi respuesta ha sido su mentira también he resucitado para el hastío de vivir. año 1980) Tengo ocho años y la piel desierta la mente poblada de aves fieras murmullos de un río profundo en el secreto surtidor de mis fantasías.Simultánea y remota (Santiago de Chile. Tengo ocho años vivo en una ciudad sitiada por el ojo carnicero 117 . Tengo ocho años y una cajita allí yo guardo alas de mariposas nocturnas un conjuro escrito con limón un conjuro extraído de la piedra Rosetta para invocar al invierno mirando por la ventana. Tengo ocho años encerrados en mí misma y este cuarto enorme estrecho para tantas vivencias aquí yo junto cerámicas diaguitas mis papeles se reproducen con ahínco aquí tengo un rincón donde puedo enajenarme con soltura aquí tengo un real deseo de gobernar sobre las muñecas aquí me habito aquí dejaré la huella de la palma creadora.

Tengo ocho años y un cisne durmiendo el sueño mortal en mi hombro insisto en hacerme una pregunta ¿por qué se suicidan las hojas cuando se sienten amarillas? la respuesta cuelga de mis labios en la ronda infernal de mis temores. Tengo ocho años mis ocho años no tienen inocencia en casa pregunto por qué afuera es así nada se me oculta lo perdido hace llorar a mi madre mi padre promete el futuro mi niñera se llama muerte mi nodriza me atrae a su corvo debo proteger a mi hermana no quiero que vea. 118 . Quiero que sigamos coleccionando estampillas que limpiemos con té los ojos de las palomas ciegas habrá atardeceres más adelante la sobrevida se nos ha prometido padre sabe camuflar muy bien el color de las fieras y largar su ponzoñoso latido de inteligencia madre posee la firmeza requerida mientras trenza nuestros cabellos explica El Capital separa malvados de bienhechores.mi vida transcurre tras los armarios de Ana Frank y cuando salgo para la escuela noto miradas esquivas biografías ocultas y sospechosas la evidente labor de los demonios.

inédito) 119 . Tengo ocho años y una amiga en el exilio le dirijo esquelas y páginas de mi diario ese país es el único destino de mi cariño soy fiel guardo en sitio seguro el castillo que escudriñamos entre la montaña y el río nombramos a todo habitante del misterio súbdito y posesión de nuestro amor soy fiel hacia allá me dirijo todo el tiempo patria remota y simultánea. Tengo ocho años y si cumplo cien seguiré teniendo ocho años.Tengo ocho años hace unos días me caí en un pozo de caída interminable el agua viscosa del fondo era cálida mermelada de naranjas la mano alcanzaba un círculo en el cielo engendrado en el agujero de mi cabeza una vez que entraron los seres subterráneos la población entera de videntes me acosó hasta cegarme allí obtuve nuevos dedos para alcanzar la soga del aliento existencial no he logrado aún trepar a la superficie pero tengo mis dominios en la oscuridad. (de Material Mente Diario.

120 .

ha publicado Viaje nocturno (Santiago de Chile. Actualmente participa en el Foro de Escritores. 1994). Thera (Santiago de Chile. Santiago de Chile. Participó en la Revista Licantropía.KURT FOLCH MAASS (Valparaíso. Stratis. La Calabaza del Diablo. 2002) y una traducción de Las alegres comadres de Windsor de William Shakespeare (Santiago de Chile. 2004) y DIEZ (Santiago de Chile. 1996). 1970) Licenciado en Lengua y Literatura Inglesa de la Universidad de Chile. y formó parte del proyecto de Poesía Postal (RIL editores. Norma. En 1998 fue becario del taller de poesía de la Fundación Pablo Neruda. de la misma universidad. 2002). En 2003 ganó el Premio del Consejo Nacional del Libro y la Lectura a la mejor obra de poesía publicada el año anterior con Thera. y en 1997 del taller literario José Donoso de la Biblioteca Nacional. 121 . 2005) del Foro de Escritores. Ha participado en las publicaciones DOS (Santiago de Chile.

122 .

(de Thera) 123 . parásitos de un paseo de verano. un buen punto de partida para las palabras que hablan de nosotros. arena. Están allí intactas bajo la turba de la memoria sin sonidos. hierba.Fósiles Agobiar –diría Lihn– otra vez con la misma historia: el dolor. con la forma del eficaz instrumento de tortura que arranca oro de tu cabello como restos de hojas.

Thera Tarde en el sueño llega el mensaje: dos o tres virutas de sal amargas alivian la boca del (antiguo) aliento a légamo negra miga del sol de quien vuelve sediento del claro vino del otoño derramado al aire en una solitaria y lenta ceremonia en lo más alto de un árido paisaje materno y azul. (de Thera) 124 .

The skeleton coast Here you will find peace. Llegamos a esta tierra inservible como desterrados (nos gusta pensar) de algún antiguo imperio o peces 125 . they said. Y constante como el cansancio o el hastío sopla el viento. Desde aquí observamos altas flores sin nombre conocido que se alzan sobre el nivel de la maleza: grietas extendidas hacia el cielo de la tarde. El tiempo y la soledad no consuelan. E. huellas que seguir o luces en la noche que señalen dirección alguna. No hay caminos. arrastrando oleaje de arena. ni conceden sabiduría: desconocemos lo que se extiende mas allá de esos horizontes de sal. Jennings La blanca herida del sol entre la bruma es el día sobre el monótono paisaje que aparece sin principio ni fin tras paredes limpias de todo señuelo para la memoria. Da igual. cuerpos de insectos que giran en el polvo.

cargando el fastidio de un permanente bregar entre pequeñas virtudes y torpezas. cada día para sentarnos al sol como si la vejez y el miedo nos marcaran la frente pensando en la aridez de los desiertos. esperamos ahora. En fin. los amigos: muletillas de la lengua repetidas hasta el cansancio en el ocio de la tarde o en un cuarto a oscuras. cosas: trucos simples para malgastar el tiempo: el vino. Nosotros que amábamos los bosques y la lluvia. un poco de humo entre las piedras de cada lugar que pisamos. agostar la hierba tierna que creció a nuestro alrededor.ocultos en los rincones de un barco hundido con la única certeza de haber sido la mala sombra que se abrió sobre la luz de cuerpo amado. falta de claridad: no haber callado a tiempo. (de Thera) 126 .

) La familia envía cartas a la familia: todos bien. Un paisano empuña un cuatro y toca algo típico ante el padre. sana. 127 .Barquisimeto In memoriam L. Los cielos más hermosos del mundo están en el Caribe pero lejos del mar.R. Bajo oleadas de calor relatan e invitan a ver la famosa fronda de nubes (colores) sobre los cerros de la ciudad. les dicen. el niño es un joselito en el coro. la madre y los hijos. sin descendencia) sobre la tela de un examen final como símbolo de algo (oculto) en la sangre. la niña saca muy buenas notas. Y los insectos los mismos (pero distintos) que aparecen años después como un rastro convocado a rodear la imagen de la madre (joven. (naranjitos.

en otro clima comer otras cosas. Los hijos terminan lo suyo. El padre ejerce su oficio. Hago mi aparición y desaparezco. y a vivir bajo un cielo nimbado de polvo. La ciudad llanera es abandonada y termina acá como afiche en el pasillo junto al baño. cambian el orden de los muebles. beber. hablar distinto. La madre repite (sin falta) aleluyas en mitad del día o de la noche. (de Thera) 128 . pintar. y a la enfermedad constante entre cuatro paredes.Entretanto todos han aprendido a seguir el ritmo de cierto orden: acostumbrarse a lo que sea: tronar los dedos en otro paisaje (un desierto en expansión). viajan. llenan sus repisas.

eso sí. nublándonos los ojos (de Thera) 129 .Paisaje En aquel típico escenario (un paisaje de mierda) donde todo se pudre sin remedio en pústulas o simples gestos repetidos en todos los espejos. En cambio estuvimos uno en brazos del otro con arena de las urnas. Y nada. intenté cavar una fosa para tenderme quieto y silencioso como una hoja no tocada por el viento.

el pelo más largo. La tristeza se transforma en la mascota que acompaña (o vigila) a los pies de la cama. el amor como cosecha arruinada o como el cansado gesto de despedida (o desprecio) de una muchacha: polvo que el viento dispersa en la luz de la mañana. como quien ha perdido parte de su cordura. sueños de arena y escarabajos impresos sobre la tela como puntos de apoyo (o partida) para hablar de ti (y de mi) como viejos conocidos sin el razonable cinismo de las buenas maneras.En la tienda del desierto En fin. la barba crecida. hablo solo frente a un espejo. (de Thera) 130 .

) Asistido por cuatro hijos (dos hombres. Mi madre lamenta la pobreza de los oficios. pero lo veo tieso en una sala lateral de la parroquia con su mejor camisa y sin placa. no el cielo. dos mujeres mal avenidos) y nietos bajará a tierra. oscurece Mi madre entierra a su padre: el rostro huesudo: mejillas de piel y pulpa de blanco higo reblandecido (No quiero verlo.Víctor Otto Maass La tierra. la lejanía del campo santo (no tener un auto) y la constante odiosidad de los hermanos en medio del crudo frío (onda polar) en que fue 131 .

a morir don Víctor Otto Maass -se acabó la claridad de ese silencio. el pan de miel. (de Thera) 132 . la sombra del parrón y la gataMi madre es un muñón de pena sola que mira la tierra (no el cielo) oscurecida ya por los cuatro costados.

La calma de las orillas Volver a las raciones del pasado. un corazón ennegrecido y un árbol destrozado para el fuego que debía esperar la llegada de alguien cuando el alto silencio de las mezquitas se abrió sobre esta parte de la ciudad donde todo termina en el misterio de la tarde. 133 . las escaras. bajo largos crepúsculos de ocio. Y. Lo que faltó en esa lección de pena. tendida. descuido o melancolía. eres un recinto de sombras para manos partidas en la perfecta calma de un mar muerto. la migraña. el lumbago. Una noche después de cercar el rostro y tentar la boca de dientes manchados de lila para templar (me digo) el ánimo. lejos. endurecer la piel. horizontes de sal donde crecen los desiertos. demostrar –en síntesis– cómo se resiste largos periodos sin aire.

(de Thera) 134 . ya sabes) en nubes de aliento en el aire oscuro.yace sobre este sitio eriazo donde ondea la hiel de la madrugada que esparcí (de regreso. buscando rastros de calor en el metal empañado de un vehículo o una sombra en la luz (de velas) que lame cuatro paredes un piso más arriba.

(de Thera) 135 .Trofeo Rostro (perlado de penumbra) transformado en sucesivos estallidos de euforia o disuelto como un cuerpo en las fosas marinas. o una espada al amanecer. Allí leemos con los dedos la luz y escribimos con cuidado como quien se hunde en la hoja de un cuchillo. en grietas donde reposa el sedimento de toda alegría y toda tristeza.

........... al abrir un libro o cerrar una ventana. Al amanecer hace su tumba sobre tres sillas. como si se alejara a través de las aguas quietas y oscuras del Estigia.................... Palotes de fino punzón sobre el légamo de fosas comunes salmodiando palabras que no soportan el tiempo ni el aspecto de las cosas al volver a verlas El cuerpo se agota el mínimo esfuerzo.Pecio Como todos los idiotas he rezado para que un día sentada a la mesa de las putas me recuerdes como un dolor terrible que rompe los huesos . rodeado de criaturas abisales 136 .............. tiembla al fumar....

(de Thera) 137 .que emergen susurrando algo que roza los oídos como soplo de aire helado.

La noche es negra el aire en el oído como un gramófono lapidario (lejos parten leña) horas del día dispuestas de a dos o de a tres simétricas guillotinas mojadas de rocío post tenebras lux la hoz y el martillo los ondulantes campos de trigo el llanterío de la república (Inédito) 138 .

Hélice yo seriaba (es un decir) arpegios bemoles insistencia de una melodía tallos granos de trigo en pleno invierno igual a palabras que apenas se vuelve a mirar por eso tragamos la cal de un sol lacónico (como la tierra nos traga) la herrumbre de una fría floración de guillotinas: dos tundras por error allí de noche uno junto al otro imitando monótonas formas de ternura a orillas del agua lodosa 139 .

donde la muerte nutre a sus criaturas imperturbables nos repelemos idénticos a cristalizar un inmenso salar de humillaciones (Inédito) 140 .

Playas que rodean el mar el resplandor de la nube más cercana al sol forma que transluce la luz verdad desprendida de tal apariencia los corales precolombinos el olor a leña quemada la palabra objeto para las cosas para las playas que rodean elmar (Inédito) 141 .

Lunes feriado la lluvia incrustada en el árbol habla algo impensable lo que crea monstruos llanteríos al amanecer insultos por la noche sin apariencias la luz del sol azota la cara contra el fondo de la sombra el terror de ser trozos de vidrio en la calle (Inédito) 142 .

Un lugar por la ceguera de estar en un lugar por primera vez dos veces entre las mismas cosas reconocernos en la imagen múltiple del ojo de la mosca (Inédito) 143 .

Gusaneras como una rama en el aire se extiende la grieta en el muro la imagen de la ventana quebrada al revés grano de luz al fondo del cráneo libro de horas con hojas de fieltro hablan desde una tierra desnuda y quemada voz que espanta a los peces atrae el postre las llanuras brillo de autos un nicho y sebo en la pared subterránea para pulir con rápida música de carne blanda y grumosa de humillación en humillación de oscuridad en oscuridad adobe de llanteríos 144 .

hileras de lucecitas pestañeantes decorando el ridículo brutalidad risotadas desde lejos amplificadas simple brutalidad el gusanoso siseo de la riqueza drenando desecando desde sus miradores el calor ondula la perspectiva la mirada se triza de luto tensa de ver en el aire –si mira con atención– es la sombra de una trama sobre la cal formando un espejo que devuelve ninguna bondad (Inédito) 145 .

146 .

La muerte se está fumando mis cigarros. 1999). El Kultrún. 1996). Francia. poesía chilena reciente (México. Universite Lille 3. Action Culture. Ediciones Bajo el Volcán. Carne fresca. Desierto. Madrid. Última poesía latinoamericana (Paradiso. 1998). También es co-autor de algunas antologías y muestras de poesía joven chilena. Barba de Palo. como Voz Sero (Valdivia. 2002) y. Poesía. 147 . Buenos Aires. 1971) Ha publicado Metales pesados (Valdivia. traducción y notas de poemas de Charles Bukowski (Santiago. 1994). 2004/ Bartleby. Héroes civiles y santos laicos (entrevistas a escritores chilenos) (Valdivia.YANKO GONZÁLEZ CANGAS (Santiago de Chile. 2002) y ZurDos. Editorial Barba de Palo. poesía: 3 poètes chiliens (junto a Waldo Rojas y Pedro Araya. junto a Pedro Araya. 2005).

148 .

VE Ve que soy su madre / v / ve que la visión suya está borrosa / no v / terminar sería la cola / sacaría lastimarse por la pura / no v / v / hasta aquí su labio dice que está entero / y para qué nos pega con el cable / v que distorsiona / no le niego nada / usted me v / pero martillar la puerta / vender la ropa / robar botellas / no es lo sano / v / Si le falta tratamiento debió haber avisado / no v que acá soy la yúnica que sufro / Y si le busco algo / tendría que buscarle / pero si no mueve el dedo / v / Son muchos los esfuerzos que se hacen / / No suba la tele // Si no me oye / v / si cuando le hablo / v / No me va a salir hoy día sábado / y me va almorzar la carbonada / v que todavía está creciendo / no v que está como una cana / tiene que esforzarse v / ya / levántese ¿quiere que le prenda el cálifon? (de Metales pesados) 149 .

Por ponerte un caso «LOS PISTOLS/ los Todos Por la Casa / Los Cacho Cabra / pero la pensamos / no trazamos el monkey por trazarlo / es De Adentro / no es el cuero por el cuero / ni el lope mohicano / por el último / es la posta / la Parada Verdadera / no la picamos de antimisileros / es toda una parada / un pegarse la cachada en la profunda / por ponerte un caso / yo no ando con muñequera / ni clavitos / el Tato anda con rímel de pegado / pero niuno anda colgando un clip en la chaqueta»1 (de Metales pesados) 1 «Pateó en la cara al tipo caído / traicionó a su mejor amigo / cadena puñetazo inglés y cortaplumas / el diario no economizó elogios / sangre & porrazos en la madrugada / Es preciso vivir matrero / no hay de donde agarrarse / la cana está brava la vida está dura / pero un solo tiro puede derribar / correr con lágrimas en los ojos / no es para cualquiera / pero la risa se suelta fácil / cuando el dinero corre suelto / necesitas ver los ojos de la mujer / en la cuneta del puerto / allí es sólo un juego / aún no inventaron dinero que yo no pudiese ganar» (Vilhena) 150 .

2 (de Metales pesados) 2 «Otra forma de prevención del abuso de drogas es el estímulo y apoyo al uso del tiempo libre como espacio de placer. V. que a ellos les gusten/ dándoles permiso para que participen/ acompañándolos las primeras veces/ abriendo nuestros hogares a sus amigos.Ministerio de Educación) 151 .» (Ministerio de Salud . EL uso del tiempo libre se puede enriquecer: ayudándoles a buscar actividades para jóvenes. del orégano Y fueron salvos de la orina de a doscientos pesos Y fueron salvos de las cápsulas para el mal de chagas Y nadie descendió de la quemazón del fenotipo Y a nadie se le partió la traquea en cinco partes Y nadie sudó nitrato por el coxis Fueron Salvos y nadie murmuró: esta palidez del rostro mío.Defectique manna (Y faltó maná) Josué. 12 Hubo aquí un tiempo de africanos / donde los cabros comían cables telefónicos tenían un gran tejo de jeringa / que achuntaba los residuos de sus huesos / y era en sus axilas / y era en sus rodillas Que el hedor del fiambre El quesillo de sus glandes los alimentaba como a Rómulos y Remos / y fueron salvos desa mueka hambriada y fueron liberados de la intoxicación del aire y no sucumbieron ante la sequía Y fueron salvos de jalar la tiza Y fueron salvos de la excrenta del equino. creatividad y desarrollo de potencialidades.

(de Metales pesados) 152 .Derrotero de Emperaire Afirmado en la música del trote / me doy a la respiración artificial acompañado por un cono de papel higiénico / paseo recogiendo boletas arriba de mil pesos/ las cuales tienen fines muy diversos Cuento los pastelones al llegar a casa y me salto las líneas impares del baldoserío/ justifico mi existencia sumando y exclamándole a los caballos qué cara está la avena/ He decidido abrir definitivamente una ventana que siempre cierra a medias/ y regar este cactus que se entierra en un vaso de yogurt helado. Descuento los meses que me restan extrayéndole hojas a los libros/ Generalmente a un par de enciclopedias que versan sobre 101 Razas Humanas La Tv transmite rayas y acabo de encontrarme otra boleta/ me suelo sentar en el suelo preguntando a cuánto de octubre estamos/ Me corto al afeitarme/ Y soy feliz de que alguien -aunque sea Gilletteme manche un cariño por la ca.

No sabrás nunca de qué forma Grité tu nombre en todos los días Que estuve yo y yo TO M Á N D O M E L A P R E S I Ó N D E T U A B A N D O N O 3 (de Metales pesados) 3 «Una tijera precisa cortó mi calma chica/ haciendo tempestad en mi colonia de tulipanes/ arrojando arena en mi farofa/ mezclando raspaduras de olla en mi cocaína/ tomando mi antena de tv para hacer cerbatanas/ pintando mi nombre en puerta de cuartel/ cambiando mis discos por bizcochos maría/ atascando mi cerradura con chicle / cosiendo mi sentimiento en una pelota de tenis descascarada / para arrojar en la playa mi corazón con raqueta» (Charles) 153 .

En la esquina vértice del peg amento i la di storchon No necesitamos los haikú Sobre todo aquí Donde LA LUNA ES UN TROZO MÁS DE LAS BOTELLAS (2) (2) «¿Qué sabes tú de la vida. muchacho?» (Corso) (de Metales pesados) 154 .

155 .Las escenas son sencillas (A) La primera es donde él la toma por sorpresa/ besando el pliegue que sostiene las compras del hipermercado/ y ella bala como un bebé de cientoveinteaños/ y comentan la segunda escena donde irán a encadenarse con anillos calados/ él insiste en pararse justo al medio/ donde una rejilla los sostiene de una vereda perforada hasta el abismo/ y olvidar hasta más tarde que sobre sus techos explotará napalm con hijos/ ella dice camina cariño de una vez por todas/ y pasan más de setenta-y-siete-meses-setenta-días-setenta-y-siete-horas/ él repite oculto por tercera vez la primera escena/ mientras ella lo espera con pescado. (B) La otra escena es más sencilla: ella baja las escaleras a topetones/ él la busca cegado por el té hirviendo/ rociado antes por ella en la cara/ el lugar donde se ha encajado la puerta/ para apresarla/los gritos se inclinan hacia el oído feroz del vecindario/ él confunde la de salida por la del baño/ ella queda inmóvil esperando un brazo/ él se golpea la frente con la loza/ se desparrama/ un auto frena y ennegrece parte de su acera/ ella recibe un aire mecido por dos tepas/ él se ahoga en su sangre que busca un hueco/ ella se abriga calle abajo.

(de Metales pesados) .(C) La última escena es donde ella le toma por sorpresa/ besando el pliegue de las compras del hipermercado/ y él no escribe absolutamente nada y cocina y sacude y riega todo el año/ y ella ordena cosas fritas/ que a él le dan alergias.

Master choice Hola Hola vagabundos del Drama A lo que me levitan un hola oooola Para apresurar monedas imantar billetes y monedas Dejando caer una tras una saliva Intentan hacer caminos de caracoles por donde se ven desfilando hacia La Berma Se estacionan los envases y Va tu desplazarte de un pie a otro afirmando la reja / fabricando cuadraditos con la etiqueta húmeda de las botellas ELECCIÓN MAESTRA Volver a cambiar de pie Equilibrar la carne penetrando el otro bolsillo Recibir papel humeante Lajar los ojos Sentirse acariciado nuevamente por los pañales de la esquina.. 5 (de Metales pesados) 5 “Sí/ es cierto que nos rascamos el paquete en la pua esquina/pero para qué andar gritando/para qué picarla de engomado / tu anduviste igual/¿qué de las 3 de la tarde en adelante?/puro echarte en la solera/entonces/para qué funar esta movía/para qué funarnos/para qué picarla de aahh/somos los más locos/a todo hendrix/no pasa/ a h í n o m a i s/para qué cartelera a tus sociales/qué/te dan monedas/te mueven motes/te caen mejores zorras/el lafourcade regala tu libro en cuánto vale el chou?(..)” (Mediano) .

porque quien huye atrapa quien posa afea pierna piel presea. poesía: 3 poètes chiliens) 158 . porque quien roza queda quien cierra amarra. (de Poesía. porque quien soba miente quien escupe mea mosto mies marea. porque quien veda evade quien cela rala cruz cubil cadera. porque quien cava pena quien pasa sea brea amnio apnea. porque quien levita lame quien daña cala sala raspa caldea.Mistral en alto v porque quien ama paga quien llora bala y sola sana y sabe.

Que no quiere «Que no quiere morir como un perro nadie quiere morir como un perro todo ser humano merece no morir como un perro ha vivido como cerdo y no quiere morir 159 .

poesía: 3 Poètes Chiliens) 160 . (de Poesía.como un perro».

tiene té falta fe. inédito) 161 .Venas por su sangre venas por su sangre tumores en la tarde. uñas de la madre saliva por la tarde pisará perú. (de Alto Volta. pregunta hola tú si algo sobra si hace hambre quedará menú. su padre crece.

Convengamos que la mierda es memoria del mismo modo que una palabra es la memoria de su significado repetía haciéndose el interesante abriendo o cerrando el peso de las naranjas de anne michaels con dibujos de john berger. 162 .pordentro&porfuera O sea estuvo muchos años extrayendo heces aunque vamos todos le decíamos el saca-mierdas que traducido a su idioma vendría a ser ducha fría o saca-piedras. Pero vamos un Trabajo de Mierda para colmo en negro como la mierda negra cómo explicarlo en nuestra lengua se podría traducir como un trabajo “verdaderamente” ingrato. Y aunque usaba un traje guantes máscara y un lindo casco verde hedía por dentro y por fuera de hecho yo fui el que le puse el pordentro&porfuera que en nuestro idioma significa algo así como el fétido externo ensombrece al fétido interno amalgamándose hasta la hediondez extrema.

inédito) 163 . (de Alto Volta. O sea. Mucha mierda. Y de esas frases que soltaba como para su redención futura fue quedando un fatal cansancio obvio automáticas palabras varilla sonda acople llave inglesa papel residencia quizás quince.El punto es que se pasó sus buenos años absorbiendo aquello y ya se sabe aunque las moscas cambien las piedras siempre serán las mismas. Publicó algo y volvió al Alto Volta pero olía mal el “caca blanca” le apodó su familia que viene a significar más o menos sin certeza alejándose o acercándose al campo semántico aquel que trabajó como poeta para los que nos traen o nos quitan el trigo de la boca.

164 .

Lom. en la categoría Mejores obras editadas en Chile durante los años 1999 y 2000. organizado por la Ilustre Municipalidad de Temuco. además de otras actividades de fomento cultural en la provincia de Cautín. Universidad de Santiago. 2001). Con su primer libro obtuvo la primera mención de honor en el Premio Municipal de Literatura de Santiago.JAIME LUIS HUENÚN (Valdivia. En el año 2003 recibió el Premio de poesía Pablo Neruda. 1967) Ha publicado Ceremonias (Santiago de Chile. 1999) y Puerto Trakl (Santiago de Chile. Actualmente dirige la revista Pewma. literatura y arte. 165 . Con su segundo libro obtuvo el primer premio del Concurso nacional de poesía “El joven Neruda”.

166 .

escuchas el canto de aves adivinas ocultas tras helechos y chilcos florecidos.Fogón Menos que el silencio pesa el fuego. el paso de los hombres a relámpago y sangre. papay. la luz que se desprende de pájaros y ríos. habla. los nombres enterrados con cántaros y frutos. 167 . Escuchas el galope de las generaciones. la lágrima. menos que el silencio a la noche y al sueño. alumbra tu boca. Escuchas el zarpazo del puma al venado. la guerra entre dioses. el clamor de lentas caravanas escapando a los montes de la muerte y la vida. el salto de la trucha en los ríos azules. tu gruesa sombra que arde entre leños mojados. serpientes de plata. la historia de praderas y montañas caídas. “Hermano sea el fuego”.

Respiras ahora el polvo de los nguillatunes, la machi degollando al carnero elegido; respiras ahora el humo ante el rehue, la hoguera donde arden los huesos del largo sacrificio. “Hermano sea el fuego”, dices retornando, el sol ancho del día reúna a los hermanos; hermano sea el fuego, papay, la memoria que abraza en silencio la sombra y la luz.

(de Ceremonias)

* Papay es un nombre afectuoso que se da a las ancianas.

168

Hermana

Aquellos ojos del color del color, a una altura gris, miran copihues, hilos de agua. ¿Es por el viento de esta hora su silencio o son abejas borrachas trayendo miel y sangre al panal de sus sienes? Porque el agua es hermosa, y el cielo es hermoso y ambos son buenos amigos —dice. Porque la luz es mi alma en la estrella, y mis pechos son fuentes de luz. Porque callados sabemos lo que somos: el águila y el cisne, el venado y el puma, montañas, manantial y viento, sementeras de la eternidad.

(de Ceremonias)

* Los versos en cursiva pertenecen al poeta Pablo de Rokha.

169

Tres (cementerio de San Juan)
Solito caí, dicen que dice, ay sí solito; mojado de mi sangre viviente todavía. No iré a Maicolpué ni a Pucatrihue iré, donde el mar revienta su luz sobre las rocas y la arena.

(de Ceremonias)

170

Cuatro (Loma de la piedra)
De lejos lo vi, hija, de lejos lo sabía. Grande fue mi sueño, mi revelación: blanquito amanecía el ciclo de Forrahue con dos caballos negros garañones pateándose allá arriba. Buena sangre los soñé, hubieras visto, lindos eran, y brillaban casi azules en la altura. Recordé cuando venían hacia mí cerrándome las vistas y el resuello. Eso dijo la viejita, amigo, eso dijo. Fue la única que tuvo mal dormir aquella noche.

(de Ceremonias)

171

En el cementerio de San Juan

El tiempo de las cruces, de las largas ofrendas, cuando escapa la rata al nido del zarzal, deja ver unas sombras ocultas tras las puertas de casas sostenidas por la muerte y la cal. Son grandes soledades comiéndose las piedras, llenando sus vasijas con el rumor del mar; sus miradas son pastos crecidos sobre tejas que enfrentan campos secos y rotos por la sal. Los parientes se vienen de lejanas hijuelas, trayendo en sus morrales hogazas de buen pan. Junto al muerto lo miran, lo comen y lo piensan hasta cuando no queda nada más que pensar. Después de desvestir las tumbas de malezas, beben cántaros llenos de chicha montaraz, y recorren el largo camino que los deja de espaldas al camino que llega a este lugar. El tiempo de las cruces, de las largas ofrendas, levanta tierra roja bajo el sol de San Juan; aquí donde el cielo reseca a hombres y bestias, y el viento se lleva graznidos hacia el mar.

(de Ceremonias)

172

Último cielo

Los pájaros blancos van por montes y por llanuras, llevándose la espesura del cielo azul de San Juan; hacia la Mesa de Piedra donde Huenteao nos cura de males y de lisuras con gruesa agua y con sal. Déjale por eso un canto, marero, a las tres oscuras piedras donde el viento dura más que en la tierra y el mar Se hará después el silencio tras la bandada que apura la noche y las alturas hasta el oleaje final.

(de Ceremonias)

173

Bajé a Puerto Trakl entre neblinas. Buscaba el bar de la buena suerte para charlar sobre la travesía. Pero todos miraban la estrella polar en sus copas, mudos como el mar frente a una isla desierta. Salí a vagar por las calles con faroles rojos. Las mujeres se ofrecían sin afecto, fragantes y cansadas. “A Puerto Trakl los poetas vienen a morir”, me dijeron sonriendo en todos los idiomas del mundo. Yo les dejé poemas que pensaba llevar a mi tumba como prueba de mi paso por la tierra.

174

Como una manera triste de predecir miro el paso de las nubes sobre el puerto. Sé que mi suerte no está en ninguno de esos nimbos que regresan al mar movidos apenas por el viento de la literatura. “Profetizar me asquea” podría decir y, sin embargo, allá va mi vida, sobrepasada por pájaros que llevan todo el tiempo del mundo entre sus alas.

175

176 .Fumando en el muelle desierto recuerdo a mis hijos. Mi paternidad se ha ido a pique. Un corazón apátrida late en esta fuga hacia la isla prometida. El amor ha abierto una oscura puerta por donde paso inclinándome. apenas alumbrados por el sol de este anillo. el mercado está desierto frente a mí.

las huellas que dejan mis pies sobre la luz del agua. Faroles a lo lejos cobijan mi destino : un bar de vagabundos donde todo fin comienza como un sueño imposible de recordar. Al pie de esta canción mis días levantan sus pequeñas ruinas: un pálido arco iris dando sombra a mi sangre. de nido y soledad.Todo amor cuenta las horas de su fin. tal como el río resbala sobre peces y piedras que cambian de corriente. 177 . las palabras que van a dar al río de una poesía inútil.

El silencio. que los cuerpos llegan hasta ti con la violencia de los puertos siempre vendidos al peor postor. hará lo suyo a esos poemas quemándose apacibles en los desbordados ceniceros de tu vida. 178 . En verdad llorarás en vano y tu sed sólo será la vanidad de los árboles que en la colina creen vencer el turbio cielo de la noche.Dices que no puedes dejar de recorrer los bares junto al mar de la mañana. mientras tanto.

Creí que pronto arribaría el barco de la salvación. La vejez —mi horizonte— sepultó esa esperanza perdida como un náufrago en la turbia mezquindad de los mares. Aprendí a tolerar el paso de otros buques contemplando en el muelle las maniobras de zarpe. En tanto esperaba me hundí en las cantinas y en trabajos de puerto. las mujeres y ni sombra ni noticias del imaginado navío. los pleitos. Pasaron los años. 179 .

“Denle restos de ropa y de comida” —ordenó. contrariado. 180 .“Perdí mi idioma en la costa ceniza de Trakl”. el capitán. dijo finalmente el polizón. “El destino de mi nave no lo cambia un demente agonizando en sus bodegas” —sentenció. Encorvado entre tambores de petróleo farfullaba el yiddish de los malecones y los bares.

Recuerdas la nieve cayendo a los pinos. 181 . Tu nombre.Ninguna mano despide tus ojos. ninguna piel aguarda tu regreso. es una moneda tirada con furia a los sitios eriazos. tenebroso y ficticio. lo sabes. ahora que deambulas al garete por un puerto nublado y solitario.

Los tugurios donde beben poetas y pescadores quedan para siempre atrás. (selección de Puerto Trakl) 182 . Sin dinero. La pequeña mañana abre sus puertas. sin amigos y sin reputación vuelvo a mis antiguos días.Ebrio me despide Puerto Trakl con el alba mojando mi cabeza.

1998) y Palabras hexagonales (Santiago de Chile. junto a Kurt Folch. 1964) Ha publicado Islas flotantes (Santiago de Chile. Quimantú. de la Facultad de Filosofía y Humanidades de la Universidad de Chile.VERÓNICA JIMÉNEZ (Santiago de Chile. publicado por el Departamento de Literatura de la Universidad de Chile. Stratis. El mismo año coedita. RIL). Junto a Javier Bello compila en 1994 el volumen Poesía española contemporánea. 183 . En 1997 obtuvo el primer lugar en el concurso de la Facultad de Derecho de esa misma universidad. libro con el cual obtuvo una mención honrosa en el Premio Municipal de Literatura 2003. Entre 1993 y 1995 dirigió la revista Licantropía. 2002). Poesía postal (Santiago de Chile. casa de estudios en la cual se licenció en Lengua y Literatura Hispánica y Periodismo.

184 .

La derrota del mar Nosotros que tuvimos que pasar por tantos puertos llenos de agitación pernoctando en pequeñas lanchas azotadas por la lluvia y por las olas y que fuimos a un tiempo alegres ebrios a bordo de cargueros sin destino y silenciosos marineros abandonados en la bahía nosotros que algún día soñamos en lechos extensos como las velas de los barcos y construimos un hogar sobre el viaje de las aguas bendecidos por la música del mar en la noche anclamos ahora en esta oscura rada como náufragos arrojados a su mala suerte vomitando espuma con los pies enterrados en la arena y la piel herida por la sal. A Kurt Folch (de Islas flotantes) 185 .

entrando por tus manos rompiendo la flor del perfil crispado entre las hojas voy adormeciendo serpientes ávidas canturreando una lenta melodía 186 .Dos poemas I Debajo de tu cuerpo. los detalles de la frente conmocionada imagino un tiempo colmado de granizos que ensordecen. arriba estoy cantando una letra inocente mirando por tus ojos que saben a mar que saben a entraña misteriosa de océano recién creado. Ves. Imagino el calor. yo invento situaciones: surgiendo de ti.

II Tu barba que no acabe de crecer poderoso vikingo de mares remotos mis manos desnudas se llenen de pececillos inquietos celebrando el antiguo ritual del fuego. (de Islas flotantes) 187 . Nadie sabe que somos los blasfemos que danzan ebrios bajo la luna nadie conoce nuestro enigma sólo las fieras que heridas nos llaman desde el monte “los temerarios de la voluptuosidad”.

(de Islas Flotantes) 188 .De nuevo frente al mar De nuevo frente al mar aguardo la encarnación de las aguas la aparición del rey vikingo que saluda desde la nave su velamen que vuelve de las islas lejanas trayéndome un tesoro compuesto de guijarros recogidos antes de emprender el viaje.

como yo el estremecimiento que precede a las resurrecciones. y desde otra perspectiva la memoria es sólo comparable a un cadáver pestilente) 189 . (Desde luego.Script de la memoria I Sólo porque insisto en empujar a escena a ciertos antiguos personajes tendrían derecho a odiarme los que olvidan. Pero han de amarme los viejos silenciosos y los niños que se lanzan a la playa a la caza de tesoros porque ellos han vivido.

como seres vivientes. voces ¡cuántos tonos de voces! y.II En cuanto a mí tengo todo un cementerio a la mano: narices rotas. un montón incoherente de imágenes que le dan a esa otra vida un cándido aspecto de película mal dirigida y mal actuada. bocas. 190 . sobre todo. manos que exhalaban distintos grados de calor.

Alá quiera que no me hayan olvidado. Abelcaín que destripa su paloma hecha de jaulas les lanzaba patadas y luego les besaba la boca. naturalmente. me cobijaban bajo el calor de sus alas heridas para que quemara la vergüenza y curara la envidia lamiéndoles el corazón. Entrañables dioses a los que debo incontables sacrificios.III Ellos me amaban ellos me odiaban y yo. 191 . Y ellos.

IV Recorro a veces este túnel con mi antorcha que lanza llamas como graznidos en espera de que surjan de las paredes los claros habitantes que yo busco Entro en este túnel casi a tientas palpándoles los huesoso que dan música pidiéndoles siquiera un signo de orientación Cómo no me van a oír 192 .

por Emelina que siempre hablaba con las estrellas y repasaba interminables oraciones hasta el amanecer. por Virginia.V Llegué a las puertas de la ciudad para buscar vestigios de los que por aquí tuvieron que pasar me senté a la berma del camino con los pies hinchados y las orejas frías y pregunté a quienes quisieron escucharme por Luis. 193 .

Emelina estos trazos negligentes ejecutan demasiado bien su tarea de desmemorizar y yo debo rescatar del aires los sonidos tallar en rocas gastadas por el sol lamentarme por todas esa canciones que no supe guardar bien. Virginia.VI Emelina. Virginia. (de Islas flotantes) 194 . la fotografía elude transformarse en copia exacta y yo no he logrado retener nada o casi nada de los miles e importantísimos detalles de meses y años con tantos gestos estratificadas las emociones y ahora el cansancio de internarse en el cráneo en busca de migajas.

Cada gota de blanca espuma ha de portar un gramo de ese gran secreto inmensurable. porque corrieron un destino innombrable de la mano de rubias diosas. estibador del sitio número tres. mitad peces. (de Islas flotantes) 195 . examina con avidez imperceptible los movimientos sensuales de la mar. El rugir de los motores de las barcazas no le impide pensar en todos aquellos que tierra eran y en tierra nunca se convertirán.Postal del puerto El filósofo González Pérez. mitad mujeres comunes y corrientes.

Dios afloja la mano y ya no trabaja los demonios borrachos descuidan el ganado. los helechos sobrepoblando cada milímetro de la ribera.Islas del sur I La brisa que inquieta las aguas con su risa de fantasma. el amparo altibajo de los montes vegetales. (de Islas flotantes) 196 . el sonsonete claro de los muchachos que se lanzan en piquero al abismo verde del lago.

serenidad y pereza a montones Acaso podamos retener este momento. vertical. ni temores nada nos es más ajeno que profetizar la fisonomía de los días que sabemos eternamente plagados de lluvia. Dejemos entonces a la flecha zumbar su filo ininterrumpido más allá de los límites.No nos guardes para mañana No hay error en la cifra del tiempo en los brazos del mar el mundo camino quieto. (de Islas flotantes) 197 . No hay esperanza.

Las puertas Un puñado de tierra y otro y otro más. abre las puertas. (de Islas Flotantes) 198 . Pero la tierra no para de caer y yo lloro. Ellos me dicen: los burlamos.

La inanición del esqueleto el crecimiento tenaz de las uñas sin más propósito que rasguños imaginarios en la madera. La flor pierde las mieles que la humectan la carne se repliega hacia el vientre de la nada. cae y se desvanece en un sueño ya sin sobresaltos. (de Palabras hexagonales) 199 .Comprender de pronto el lugar más propicio de la flor la conmemoración exacta del pétalo que se desgaja.

Estrellas en movimiento constelaciones fijas.La casa vacía como el cuerpo provisto simplemente de fría oquedad: manos amadas te confunden con la piedra y en piedra esculpen un rostro: hielo. El cuerpo intenta entrar en lo que queda cuando cesa el apareamiento de los astros. hálito y cal. Cuerpo del que oímos hablar en la habitación: lengua suspendida en una fracción de tiempo y eternidad. (de Palabras hexagonales) 200 .

Un vientre ondula como sierpe en el reducido hiato de los ojos que se abren para examinar. La sensación cae al alma esa abstracción sin colorear esa palabra que nombra lo que carece de materialidad y lo altera todo. el perfecto cosmos volcánico de la sangre. un segundo: Los cuerpos de los amantes. (de Palabras hexagonales) 201 . Es tan evidente que aquí no calzan las abstracciones.Un cuerpo desmembrado es un mosaico de piezas que tratan de hacer calzar los amantes.

El amor tiene que ver con una casa aplastada por la lluvia con habitaciones a oscuras y con charcos con las tristes camisas aferradas al vacío del aire con los chalecos sin destino empujados al fuego con un par de ojos sofocados en su espejo. No tienen que ver con el amor las prolongaciones del estío ni las hojas que se desprenden exhaustas de los árboles ni las hojas que se aferran como gusanos de los árboles. El amor tiene que ver con la costumbre de mirarse a los ojos repetidas veces y atizar las llamas de los charcos repetidas veces y alojar la lluvia en habitaciones oscuras repetidas veces. 202 . Son sólo ejemplos. Es un ejemplo.Nada tiene que ver el amor con el amor nada tiene que ver la sed con el agua que arrebata ni la primavera con la flor que se desprende del tallo. El amor tiene que ver con la costumbre de mirarse a los ojos repetidas veces el amor tiene que ver con la costumbre de buscar en los ojos contrarios el eco de un relámpago o palabras amables tras las máscaras estrictas del silencio.

(de Palabras hexagonales) 203 . Nada tiene que ver el amor con las palabras que engendra. Nada tiene que ver el amor con el amor.El amor tiene que ver con huir de nuestras habitaciones con fundar en el barro una nueva ciudad para guarecernos con vestirnos en nombre del amor con una nueva guirnalda de granizos con detestar en nombre del amor los frutos y los árboles.

Tendidos en la arena nos olvidamos del naufragio. (de Palabras hexagonales) 204 . Nosotros que extendemos las redes como semillas sobre la pulida superficie de las aguas nos olvidamos del naufragio y recibimos en la orilla los buenos días del mar y la brazada de un nadador que arriba a la playa con una perla entre los dientes. Toda la noche el pez de seda vertió a su paso su luz iridiscente y al amanecer la hoz de plata siega los campos marinos separando el rocío de la sal. Lloran las madres y las hermanas y las viudas amapolas del cementerio lloran y alumbran todo con la pequeña luz del llanto.

Camino de San Juan. atados de leña comprados a los contrabandistas de madera nativa. pegado a un cementerio que se hunde. Cada 24 de junio llegan por el canal cientos de pequeñas embarcaciones adornadas con flores de plástico y estampas del santo. las huellas polvorientas nos hacen o l v i d a r c u á n c e r c a d o s e s t a m o s p o r e l m a r. risas y gritos. transforman a la micro en una fiesta ambulante. se meten a la iglesia y comulgan ante el cura que visita el pueblo una vez al año. Las mujeres. No s o m o s d e a q u í . nadie nos conoce. Cada tanto descienden las familias con las provisiones para la semana: cajas. C a n c i o n e s rancheras. con los labios embadurnados de maquillaje. Cuesta abajo. conversaciones en voz alta. Ningún pescador sale a recibirnos. (de Palabras hexagonales) 205 . cuando el sol se extingue y las chimeneas de las cocinas e x p u l s a n u n e s t á t i c o h u m o n e g r o. Los restantes 364 días. sacos de harina. San Juan es un laberinto de pasadizos desiertos. Arribamos en la tarde. el caserío a p a r e c e c o m o u n a m a q u e t a e s c o l a r c u b i e r t a d e p o l vo.

miedo a volverse loco. Yo soy el visitante. más allá del escenario en el que ensayo mi ejercicio de disolución. El muelle está desierto. maldigo a la compañía pesquera que ha vaciado de peces este mar y ayudo a su madre a preparar el recibimiento: una frazada. ira. (de Palabras hexagonales) 206 . Sin embargo.Soy el visitante y quiero fundirme con este horizonte de neblina que aplaca las distancias entre el cielo y el mar. un termo con café y los estallidos de la leña que abastece la fogata. Aunque soy el visitante. pero a través de este aire neblinoso circulan los sueños de quienes ya han perdido las fuerzas para hacerse a la mar y guardan en su habitación los cardúmenes abundantes de la noche: nostalgia. un joven se aventura cinco millas al sur en busca de la merluza y estropea mi tristeza con su temeridad. sembrando de pasos la arena. y mis pequeñas ambiciones ondean como harapos contra el cielo negro.

No vuelvo a repetirlo. para no hablar así de algo importante sino de cosas que luego olvidamos. y su revés y su fondo –lo que en ese tiempo recogimos al tacto–. una especie de felicidad con que segar el aire emborrachados con el alcohol liviano del amanecer a la luz del invierno. contra el curso de este río transparente– una frase se enreda en los ojos abiertos.A la luz del invierno UN secreto nos une: a la luz del invierno –dicho ahora. 207 ...

y el espacio delante de él. sin flores ni postales. como una sombra se agita entre la maleza y los insectos nocturnos. 208 . HASTA el leve pulso de una nota musical desde el oleaje del cuerpo –embestida fatal– en la ribera que baña. los ojos puestos a entibiar –otra nota musical– bajo el sol del invierno y el goce de este pensamiento a pesar de la duda. allá en el fondo: frías regiones de lucidez. y ahora este río no tiene sobre qué avanzar.DEMASIADO torpe e ignorante.

UN poco de tinta se cuela en las redes de la luz. de un deseo no domesticado. como si todo no fuera más que un delicado juego. un par de ojos. como un humus profundo. la levedad. 209 . una víctima que desconoce –siendo paciente– la razón exacta de lo que se destruye después de recordarlo. y acerca de un falso dolor se levanta. dos piedras arrojadas contra el tiempo. una queja que armoniza con las pobres hierbas del jardín. en fin. CON poco tesón soportar el peso de lo que imaginé: una balsa contra el curso de este río transparente –nada tan fácil como esta fragilidad– en un paisaje de tenues resplandores para avistar.

Así. Y razonar simplemente sobre la abundancia o la falta de rigor. entonces. ya no quedan fuerzas para discernir al uno frente al otro y hasta la nieve se consume con sus trazos azules como si fuera una llamarada bajo un humo penitente. (Inédito) 210 .

Juan Luis Martínez y Rodrigo Lira. 211 . Express. Kalumet. con registros originales de Enrique Lihn.CRISTÓBAL JOANNON (Santiago de Chile. 1974) Ha publicado La bicicleta y la pipa (Santiago de Chile. de Juan Luis Martínez (Santiago de Chile. 2005). En 2003 editó Poemas del otro. 1998) y Tabula rasa (Santiago de Chile. 2005). UDP). y junto a Roberto Merino produjo el CD Grabaciones (Fibra. Tácitas. Cuaderno (Santiago de Chile. 1996).

212 .

aire: espacio entre el saludo y el bostezo. Día tras día. al calor de la bienvenida le espera el aliento venidero: sonidos y colores. le ofrezco el secreto de contar la nueva muy temprano golpeando las puertas de las casas. Al segundo corazón de Magdalena le ofrezco estas palabras que cuidadosamente he lavado. le espera esta ronda. el carpintero pálido y el último día de los niños. (de La bicicleta y la pipa) 213 .La noticia El segundo corazón de Magdalena va pequeño brotando en el centro mismo de las arterias y más adentro aun donde la mañana pajarina no se cansa.

Flores de agua sucia. Envejecido llegará el invierno.Otoño I Óxido en el mármol de los jardines. 214 . Al otro lado de la ciudad retumban las campanas.

mojando las huellas en su breve aparición. Hoy no tengo paraguas pero es mejor así. caminar con el pelo estilando y la lluvia mojando los zapatos.II En cualquier momento se largará el aguacero. con las manos en los bolsillos entre papeles arrugados. La ropa colgada debe ser entrada. 215 . entre versos que el otoño ha guardado sin que me diera cuenta. Es mejor ir por ahí con la chaqueta que abriga.

La nubes negras. ¿Algo más? Sí. el calor de tus manos al amanecer. (de La bicicleta y la pipa) 216 . el liquidámbar enrojecido y en las calles remolinos de hojas secas.III Extrañaré la lluvia en las ventanas si me preguntas qué echaría de menos si partiera.

(de La bicicleta y la pipa) 217 .Texto Ya que me conoces debes saber que si no te llamo no es porque el teléfono siga malo –se arregló solo– sino porque las sábanas aún tienen tu olor y el gato que alimentabas maúlla de madrugada en las ventanas que no he vuelto abrir.

Figura humana Como un rostro a punto de hablar sus ojos están abiertos contra el cielo. (de Cuaderno) 218 . dilatados en el vaivén de la ahorcadura. Mira cómo se reflejan sus pies helados aún goteantes en el charco súbito. Cuando vengan por él y lo desnuden y le registren los bolsillos y lo acuesten diles que sus manos apretaron el nudo y que temblaron dulcemente en la caída para repartir el pan entre los muertos.

Pero hubo un instante. un rayo en la estación cuando al bajarme rocé sus ojos cada vez más lejos de mí.Barcelona-Mataró No volveré a encontrar a la mujer que esta tarde en el tren se ha sentado frente a mí. Ya no veré su vestido en la ventana ni su pelo reflejado sobre el mar. (de Cuaderno) 219 . Suele ser así: cuanto he visto por la tarde sólo fue un puñado de latidos.

(de Tabula rasa) 220 . evadir los impuestos que te permitan casas y jardines costeros. pero mientras aborrezcas de la izquierda y en la mesa pidas las cosas por favor. y abortar a la criatura en una fosa clandestina.Puedes dejarte barba Puedes dejarte barba. pero mientras no levantes la voz y llegues sobrio a entierros. todo está bien. pero mientras no le digas a tus padres que tu novia no gusta de las bendiciones pontificias. Puedes doctorarte afuera. todo está bien. Puedes tirarte a tu empleada. distraerte con las finas ilaciones del idealismo alemán. matrimonios y bautizos. tatuarte un duende y pasar la noche al otro lado de la ciudad. pero mientras no te involucres con la clase media ni con turcos ni judíos ni agitadores. todo está bien. todo está bien. Puedes estafar a tu hermano.

un desorden muy parecido a tu cabeza. la llave del agua quedó abierta y ahora la humedad no se distingue de las figuras estampadas en el papel mural. Cuando al anochecer escuches el llanto de un recién nacido. la sombra difusa de un vaso de vidrio proyectada hasta perderse en su claridad. y por esa misma ventana distingas el inestable zumbido de un televisor. Hazle entender a tu corazón herido que hasta los alimentos congelados tienen vencimiento. Recuerda cómo eran las cosas en un comienzo: la luz de tu velador se apagaba con las últimas estrellas y dormir era lo mismo que suspender el juicio. Todos creímos alguna vez en los amores no perecibles: es la hipótesis con la que funciona nuestra especie. Pasabas las tardes sobre la alfombra intentando percibir el transcurso del tiempo. eso es todo. piensa que se trata de personas. 221 . Es cierto. Tras la culpa y los sentimientos de inferioridad algo puede aparecer.Cama de soltero Terminarás por cansarte: nadie puede concentrarse durante tantos meses en sus conflictos personales.

Haz lo que te parezca justo. quién sabe. nada pierdes: en la desesperación. (de Tabula rasa) 222 . modérate.Quizás lo que esté ocurriendo ahí sea algo así como la felicidad. y evita hacer de unas gotas ocasionales un vendaval. Memoriza este viejo precepto. Pero ellos también se disparan en la boca o toman aviones hacia ninguna parte.

Te basta saber que una vida inaccesible nace y luego muere en los confines de un lugar que no te necesita y que nunca preguntará por ti. Para esas lejanías no hace falta caminar hacia el día que se extingue. inmóvil entre la silla y la ventana. Ellas nos visitan cuando la lluvia cae y el cardo se renueva en la mañana. humaredas esparcidas por los campos que el otoño resguarda inadvertido. Es aquí donde quieres estar.Jornadas espartanas Polvo de luz sobre los árboles tranquilos. mientras la tarde se disuelve suspendida y el sueño se abandona entre los tuyos. (de Tabula rasa) 223 .

(de Tabula rasa) 224 . conversar con esposas razonables.Abogados Los veía pasar desde temprano. Ese trato excesivo con la vida estimulaba mis orgullos imperiales. Qué fáciles parecían sus desvelos: educar a niños razonables. Con la frente en alto. Me los imaginaba en sus casas con tres hielos y música de fondo y la angustia perfectamente controlada. sueños de caoba. mientras fumaba mis lujosas colillas de señor cesante hacía como si no escuchara los golpes y pateaduras que se daban los vecinos. Los esperaban grandes tareas. Después del postre se anotó un escopetazo al centro de su cabeza bien peinada. copias exactas de sus padres. plenipotenciarios en un país lleno de indios. Pero la noche me traía la calma cuando pensaba en el fin violento que un notario le ofreció a los suyos.

doctor. Me refiero al del lado izquierdo y a la alfombra sucia que nada sabe sobre el deterioro psicológico que según entiendo padece su dueño. Los ansiolíticos que no tomaré mientras dure esta velada quieren hacer de mí el estropajo de mi propio descuadramiento. Preferiría sin embargo reposar mi cara entre pecho y pecho para así dormitar. O sea esta cabeza con su hemisferio interno de modo único e irreversible que tanto se parece a mí mismo. La mujer desteje lo que teje. explicarle lo que ocurre en mis pantallas. toda comisión. doctor. No sé de qué otra manera podría yo. Algo se vino abajo. algo subió por las escaleras del entendimiento y ya no envía sus noticias. Por eso lo que yo tengo que hacer es memorizar la forma de ciertos nombres que podrían auxiliarme en caso de profunda consternación. A veces los pensamientos son una bolsa de aire pegada al techo en las tardes más difíciles. y pronto olvida dañando toda infraestructura. (de Tabula rasa) 225 .Sesión Yo me acuesto y me levanto temprano. para no sentir a la tropa de alfileres bajo el pulmón. Estamos hablando de un lento derrumbe súbito. Mis facultades locomotoras tienen bastante que decir al respecto. doctor. doctor. o si no pregúntele a mi almohada. a la suma de partes que mi cuerpo es.

Tal vez no mientan quienes predican que este mundo recién comienza.Duelo Donde dice casa debe decir ruinas. animales carbonizados después de la tormenta. Déjalo así: acepta la ceniza entre las piernas. techos que se llovieron. Pólvora mojada que tus manos apresaron. paisajes borrosos que ahora te dan la espalda como una venganza nunca ejecutada. Cuanto esperaste ya se fue o nunca estuvo. El invierno es cada vez más débil y los espinos anuncian su propio florecer. (de Tabula rasa) 226 . Reprime tu delirio acumulado: su belleza no merece ni siquiera el trato que reciben los enfermos. Plantas que no crecieron. nadie responderá por los daños recibidos. donde dice leche debe decir barro.

El oro y las piedras ¿Te has preguntado. este incendio frío sin forma ni consuelo invoca tu cuerpo. con infantil y afiebrado empeño. herida mía. si te mereces estos versos? Fueron escritos mientras tú dormías en cama o corazón ajeno. partidas hasta volverse arena sucia. Te espero y doy por perdida esta sombra prematura entre los dedos mientras la noche se anuncia y crece y la aurora no revela su fulgor. Esta demora. (de Tabula rasa) 227 . No habrá alivio. Lesbia mía. Mis pensamientos seguirán rondando las calles y los jardines donde Lesbia olvidó sus prendas. y sus pies descalzos aún caminan junto a mí. Di vueltas con las sílabas contadas en torno a la misma idea: Lesbia cerrará su puerta cuando Venus ofrezca sus frutos veraniegos. tampoco habrá rencor por quien no supo distinguir el oro de las piedras que el río arrastró.

Bien por ti. Zánganos sin reinas ni colmenas. tus graves propósitos ignoran las propinas fiscales que nos desvelan. fuimos destinados a los pendones más selectos de la posteridad. un agujero señorial adecuadamente protegido y arruinado para perpetua observación del vacío.Rosa almidonada Tú y tu vida perfecta. Si el paraíso te quisiera entre los suyos un infarto ya te habría desplomado. Pero estás aquí. No reclamaremos si tus ladronzuelos de misa diaria absuelven nuestras deudas numerosas. (de Tabula rasa) 228 . cabeceando junto a pergaminos venerables y seniles disertaciones sobre el alma. este placebo que nos llevamos a la boca en largas cucharadas dominicales. Ángel cartesiano. con tus manos siempre blancas ya resolverás el puzzle de la rosa almidonada. entre nosotros. compartiendo estas decepciones pasadas por agua. todas las virtudes se han congregado para elevar tu seriedad. De este mundo es poco lo que esperamos: un nombramiento menor. las intimidades que nos dicta el cielo raso para emocionar a los buitres de la corte.

aunque todos los aviones se cayeran. Mantienes los buenos modales. Te han prohibido encender la luz. apenas te alcanza la energía para hojear un libro de crecimiento personal. (de Tabula rasa) 229 . Haces lo posible por evitar la congelación anímica.Los buenos modales Convives con una piedra en un departamento donde podrías cortar el humo con una hoja de papel. ni hablar de tus aleteos verbales. te disponías a escribir con una pluma de faisán un soneto que no superó la segunda línea: amor. Preguntas por una farmacia. Quién iba a decirlo. esos contenidos que parecen una ensalada de dientes mascando una alfombra incorregible. aunque todos los barcos se hundieran mar adentro. la línea de flotación. pensar te es difícil.

Lanchas y lanchones pasean por la bahía. Playas. Perros falderos dan la mano con indiferencia y a la cuenta de tres brincan y se agitan emitiendo ladridos que reconfortan a sus amos. cremas humectantes sobre las espaldas. Radiaciones cancerígenas que los deportistas absorben al mediodía. 230 . fiel a lo que ha conseguido con su esfuerzo. En buses climatizados se los llevarán. Sal. Alguien te explica la importancia de los cetáceos mientras observas un conjunto de palmeras. sin riesgos. Es gente ordenada. En cubos de tabique se alimentarán de carbohidratos. ¿Has descartado ya una pensión por invalidez? Piensa en los chanchos con parca que este invierno caminarán junto a la orilla. el lado humano de las playas. Ellos dejarán caer una bomba sobre nuestras casas. tensión por submarino chino en aguas japonesas.Playas Playas. en llamas correremos buscando agua. carnes blancas se calcinan al ritmo de su entrenador personal: un mono que podría zapatear sobre las brasas de tu conciencia. Ya lo sabes. cuando la noche congele un nuevo atardecer.

y oír a los consultores internacionales cuyas delegaciones conocen métodos para aliviar los abusos en tiempos de paz. (Inédito) 231 .Habrá que superar dichos eventos inoportunos.

232 .

y Bar abierto. Actualmente dirige Ediciones Tácitas. y en 2000 dirige junto a Jorge Torres la revista Pluvial.ADÁN MÉNDEZ (Concepción. Planeta). antología de Hernán Miranda (Santiago de Chile. Ediciones Universidad Diego Portales). En 2005 publica Te amo y te odio. antología de la poesía erótica de Armando Uribe (Santiago de Chile. 1967) Estudió filosofía. En 1996 traduce Visión de la poesía brasileña de Thiago de Melo. Tácitas). 233 . En 1992 publicó Antología Precipitada (Santiago de Chile. Premio «Revista de Libros» de El Mercurio del mismo año.

234 .

Nuestra ciencia paradigmática Luego de varios años de ignorancia cosmológica no muchos pero se hicieron largos hoy día estamos más o menos como al principio el universo es un huevo hay principio y hay fin todo va a desaparecer (peor que antes. como abajo detallaremos porque no hay siquiera un par de tortugas que sostenga el huevo) El meollo del asunto es la partícula subatómica a la que no veo que lleguemos a imaginarnos esa no es la idea del colegio nos imaginamos algo muy chico pero algo chico es un ratón un pájaro. un cerro chico un piojo por último algo chico es algo que se compara con algo una partícula subatómica no tiene comparación ese pedazo de nada lo trastorna todo Porque hasta el átomo el Renacimiento era posible la Ilustración el Socialismo era posible la democracia de libre mercado era posible el socialismo de libre mercado era posible el amor a la sabiduría era posible y también era posible estar loco con la partícula subatómica es distinto los más inteligentes se hicieron católicos de nuevo 235 .

garuga. nieve y nube (cuando no escarcha. etc) ahí está la flor que deja su néctar al insecto y de contrabando le llena las patas de polen ahí la micro que dobla la esquina y atropella un cabro chico Todo ex-nihilo hasta el tiempo y el espacio mismos (idea contra la cual Newton luchó toda su vida) Y la teoría dice que después de la expansión el universo se aprieta de nuevo y ni el tiempo queda o sea que volvemos a la teoría de la creación y el juicio final pero sin edén. sin un cristo que nos salve sin ángeles con trompetas ni muertos levantándose por todas partes ni las estrellas cayendo como nieve y deshaciéndose poco antes de llegar a tierra según un sueño que tuve hace varios años (otra vez soñé que llovían neumáticos) 236 .pero en general a la mayoría les quedó la zorra el universo prácticamente se creó ex-nihilo ni siquiera era una partícula y de repente dicen que explotó (y ‘de repente’ está mal dicho. culebra ni manzana sin caída. sin árbol. o granizo. de repente dicen y que hasta se escucha todavía que lo tienen grabado y todo una tremenda explosión ¿de qué? de algo que ni siquiera era una partícula y ahí están los planetas y soles las tremendas distancias entre unos y otros el agua que es hielo. porque tiempo tampoco había) así no más.

la poesía. pero edificante una ducha helada espiritual Y aún antes. y sigue corriendo) Tantas cosas que hay y que vinieron de una que ni siquiera era cosa qué seremos en este universo que más parece una chispa frutos del encuentro casual de un espermio y un óvulo en una trompa de falopio parecemos chiste surrealista sólo para morir hemos nacido sin el consuelo de dejar rastro en el mundo porque no habrá mundo en que dejarlo Porque antes uno podía abrir los ojos y decir nuestras vidas son los ríos que van a dar a la mar que es el morir y esto era penoso claro.Y también sin que ni remotamente un solo ser viviente pueda presenciar el fin del universo con lo importante que éste ha sido para la religión. la ciencia y la filosofía de todos los tiempos Esta idea tan estilizada al igual que su dramática versión antigua impregna de irrealidad cuanto pongamos a tiro de los sentidos díganme que no Yo siento que nos deja un vacío caballo incluso cuando parecemos más lejos de su aniquiladora influencia: borrachos pasados mirando un techo sin saber de qué casa o en medio de un partido importante o en medio de un acto sexual nos arrebata (A mí por ejemplo casi siempre que veo la lagartija casi siempre que corre. se detiene levanta entrecortadamente la cabeza. como sugería más arriba uno podía preguntar por lo que sostenía el universo “dos tortugas” te decían 237 .

dicen los superficiales eternos no hay que preocuparse todavía porque recién nos estamos expandiendo (de Antología precipitada) 238 . no hay mar ahora en el fondo no hay quién escriba este poema ni tampoco quién lo lea A lo mejor del oriente venga una respuesta.y quedaba tranquilo uno porque las tortugas son animales muy pacíficos Pero ahora no sólo no caben las tortugas sino que en el fondo en el fondo no hay vidas no hay ríos. no sé En todo caso.

La mujer me internó entonces en un largo y espeso bosque Yo más o menos sospechaba a lo que iba así que fui dejando caer migajas mientras andábamos Y desde que me abandonó he esperado no sé cuánto tiempo pero los pájaros no han querido comerlas Así que voy a tener que volver parece (de Antología Precipitada) 239 .

1842 Hemos logrado finalmente un movimiento literario Pero su trascendencia será poca Es seguro también que luego tendremos un movimiento político Interesante. inédito) 240 . por supuesto pero en ningún caso definitivo Sin embargo un día tendremos un movimiento militar y ese sí ese tendrá la máxima importancia (de Fragmentos completos.

Al-Muffaddal Al-Dabbi / 786 DC compuso una excelente antología confiable como pocas con 130 qásidas de primerísima categoría Y además en su prólogo: De palabras difíciles no sé Y menos de los sentidos de las interpretaciones o explicaciones de la poesía (de Fragmentos completos. inédito) 241 .

aquí mismo nos dimos en gusto y fuimos libres Decisión apenas meditada. y barrernos de nosotros mismos Pese a ello invito a quien recorra estos lugares a buscar ciertas huellas en los prados.Aquí Méndez. fuera de mí. como mínimo. seguramente y voces. bien hecha. total. inédito) 242 . al punto de tocarnos a cada uno. impalpables ya. que andarán en sus últimos rebotes por los muros con todo ese lenguaje exagerado y estas alturas ya inaudible (de Fragmentos completos. aquí debiera penar José Saavedra Aquí debiera penar yo incluso Y no como ahora. con algo o mucho de automática a pesar que en ella orbitamos todavía Pero quererlo no puedo quererlo a este lugar porque debiera estar repleto de fantasmas Por lo menos. sino infinitamente dentro de mí Pero la purga fue completa.

Mal vive quien su pensamiento tiene por enemigo. como el que estando a muerte sentenciado hace tiempo que lo sabe y se resigna. Siento que está al acecho mi dolor. sin esta poca parte de placer que entre ese mal me impide saber cómo 243 . Me sosiega y deleita este pensar. pero al perderlo mi dolor repuja. hablándole de penas. sé sin duda que caeré en sus manos. Ojalá que mi mente hubiese muerto y que en dormir la vida se me fuera. Mejor fuera el dolor sufrir tan sólo. y le hacen creer en un indulto. así me pasa: que el pasado ocupa mi fantasía. que si en llanto veneno solicita es insensata al punto de otorgarlo. El presente en nada me enamora.Axí com cell qui·n lo somni ·s delita Igual que aquel que en sueños se deleita y su placer lo funda en el delirio. El porvenir no puede darme nadaaquel pasado es lo mejor en mí. y cuando quiere algún placer brindarle es igual que la madre con su niño. que acabó y no es nada. sino el pasado. y se olvidan de todo y le dan muerte. y otro bien no encuentra.

o el ermitaño. ausencia es el gusano que lo roe. por fuerza se acongoja: cuando huye el bien. inédito) 244 . en dolor se vuelve mi deleite. se dobla el afán. cuando dura firmeza no se oponeni hace caso. cuando habla el envidioso (de Fragmentos completos. y la fortuna trae alguno de ellos que le renueva las viejas alegrías y al pasado en presente le transforma. Sensata en todo. al mal con gritos llama. si es muy viejo amor. y al marcharse. que no añora más a los amigos que en el mundo tuvo. Ay. por largos años fuera del poblado. como el enfermo al permitirse un gusto nutre con sufrimiento su comer. tras breve reposo.el pasado placer debo dejar.

era pan comido Qué había que hacer darle la espalda a la cordillera no más y luego caminar algunos días Y una vez en la orilla qué se hacía Llegaba uno. inédito) 245 .Conocer el sabor del mar era fácil En Chile sobre todo. sumergía un dedo y le probaba el gusto al agua Con eso se sabía todo: el sabor del agua en los siete mares (de Fragmentos completos.

inédito) 246 .El poeta paradójico chileno no logra concluir su antología en que antologa a todos sus congéneres que nunca se antologan a sí mismos (de Fragmentos completos.

Entonces cuéntame. Qué sacas con callar tu infamia. compartirías. con Cátulo. Que ya tus noches dejaron de ser viudas inútilmente en silencio tu cama lo grita: ese olor a perfume y flores y las almohadas. yo con mis versos pondré por las nubes tu amor. (de Fragmentos completos. y los chirridos del catre que tiembla y todo ese ir y venir y el hablar desquiciado.FLAVIO. sobadas las dos como están. esa dicha que tienes. Pero alguna putita febril te está gustando porque la vergüenza te impide hablar. Para qué? Ese aspecto fatal no lo tendrías: es producto de alguna torpeza. nunca podrías callarla. si no fuera grosera y antiestética. inédito) 247 .

No hay dónde ganar. tan sólo en qué perder si en lo uno y lo otro me siento prisionero. pero ya del beber o no ninguna cosa espero. Yo si bien chico bebo como los grandes. inédito) 248 . Lo mismo que en huir y en ir a la mujer: Mi amante. De amante que dejar o rival que romper. Raymond Carver en cambio abandonó el beber lo cual decía ser su orgullo más sinceroHablando como se habla. mi alcohol verdadero.Garrincha falleció alcoholizado entero lo mismo que Vinicius de Moraes y Teillier. con temblor no somero. (de Fragmentos completos. Algo tendrá el alcohol si a hombres de tanto ser en la vida y la muerte los contuvo en su alero. mi rival.

toda me entrego solazada en aquello que promete Y mayor goce todavía espero. que cada vez me enciendo más cuanto más a mis ojos fijo en ello toda me doy a él. ni pienso querer otro Encuentro en ella. incluso. ante el espejo.Io son si vaga della mia belleza A tal punto me ufana mi belleza que nunca en otro amor me ocuparé. al encuentro de mi dicha. cuando quiera lo miro nuevamente y me consuelo Sale. inédito) 249 . ni otro mortal jamás las entendiera que en enseguida no ardiera de deseo Y yo. el placer que a la inteligencia alegra Ni ideas viejas ni ocurrencias nuevas de tan caro placer podrán privarme Porque cuál otro objeto placentero encontraré jamás que coloque en mi pecho otro deseo? Este bien nunca escapa. de manera tan dulce. siempre. que palabras no le encuentro. cual nunca semejante el deseo ha podido hacer sentir (de Fragmentos completos.

y eran como las 6:30 de la tarde. o si alguien la tiene será el viejo Lévy De modo que partí a Friburgo Y las vacaciones recién empezaban Los estudiantes libres por el verano Freiburg im Breisgau. Y todo ordenado. XX Y ese año partí a Friburgo Y Rennert había dicho: Nadie. Profesor. The cantos. viniendo de Italia Y me encontré con el viejo Lévy. si puedo ayudagle en algo” y yo dije “No sé. o sea. qué querían decir con noigandres?” Y él dijo “Noigandres! NOIgandres! Sabe Ud. pog seis meses de mi vida antes de acostagme toda noche me decía yo mismo Noigandres. Sí. por ver dos pedazos manuscrito El settant’uno R superiore de Arnaut (Ambrosiana) No porque yo pudiera cantárselos Y dijo “Bueno. NOIgandres.It’s old Lévy Ezra Pound. y él cruzó medio Friburgo antes de comer. pero nadie tiene idea de provenzal. Sr. inédito) 250 . se veía ordenado. bueno qué MIEGDA quiege decir eso!” (de Fragmentos completos.

Segundos sonetos comprimidos primera Corazón de chiflichafla más de alguno te dirá lo pensara un par de veces pondría la marcha atrás Se paró la bandurria en el ciruelo me acordé de ti misma me puse lelo me puse lelo ay lola pensando en cuántos cuandos y dondes fueron no fueron tantos Se me seque el hocico si te critico segunda Tanta pena que me diste y tanto leso sufrir en cambio reírnos tanto en cuanto te conocí Más sufrieron los negros con Duvalier 251 .

Más sufrieron los rojos con Pinochet Con Pinochet ay sí yo te comparo Fuera deso no te hallo ningún reparo Te mató tu ternura la dictadura tercera Te quise pero no quiero caerme por tu pendiente aguantar tu descariño ni escucharte cuando mientes Tu personalidad no es consistente Yo ya no seré más quien la sustente Quien la sustente. sí tu tomatera donde quieres pasarte la vida entera -Esta es pará de carro de qué me agarro (en Gutiérrez) 252 .

su manto y su corteza con esta gravedad insuperable que todo distorsiona que incluso a las miradas que se elevan las vuelca contra el suelo un cielo falto de aire horadado jamás por las estrellas ignorante del sol (de Fragmentos completos. inédito) 253 .qué planeta terrible el de los celos pura materia oscura sus tres núcleos.

Solau do Mario Quintana

Sra, yo os amo tanto que incluso vuestro marido me provoca algún quebranto Y por qué no abarcaría un mismo abrasante amor cuanto cubre el resplandor de aquella a quien se ama tanto? Y puesto que así sucede no me culpéis por favor de esta llama en que se abrasa el nombre de vuestra calle vuestra gente, vuestra casa Vuestro cactus trepador que ayer noche dio una flor

(de Fragmentos completos, inédito)

254

...the Tale of the Honest Sailor...
Ezra Pound, The cantos, XII

Era un marino pobre pero honrado mochero, putamadre como él solo escandaloso y seco para el trago Y al final lo dejó en la posta el trago Y no les quedó otra que operarlo Y en la maternidad a todo esto tenía su guagua una puta pobre Y apenas que el marino vuelve en sí le viene con la guagua y se la muestran Mira qué te sacamos le dijeron Y él se quedó mirando el crío Y se mejoró y dejó el trago Y pudiendo embarcarse se embarcó Y todo su sueldo empezó a juntarlo Y después lo fue invirtiendo en el barco Hasta que en determinado momento fue suya la mitad del barco Y después el barco entero Y a los años tuvo su propia flota Y educó al crío A la universidad lo mandó incluso Y en esto que el marino cae en cama desahuciado por todos los doctores Y el hijo se allegó a su catre Y el viejo marino le dijo perdone mijo Yo no doy más ya Ojalá pudiera estar más contigo y enseñarte mejor lo del negocio Pero papá No hablemos más de mí que yo estoy bien

255

Tú eres el que ahora me preocupa Mira mijo has tocado el punto Papá me has dicho siempre y no lo soy Yo no soy tu padre soy tu madre Tu padre fue un comerciante podrido en plata que conocí una vez en Estambul

(de Fragmentos completos, inédito)

256

Una vez le preguntaron a Toynbee que cuáles vendrían siendo los países del futuro China o Japón, respondió el historiador Brasil o México agregó enseguida Y Chile Inexplicablemente dijo Chile

(de Fragmentos completos, inédito)

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PEDRO MONTEALEGRE
(Santiago de Chile, 1975) Ha publicado Santos subrogantes (Valdivia, Universidad Austral, 1999) y La palabra rabia (Valencia, Denes, 2005), libro con el cual obtuvo el premio del IV Certamen de poesía César Simón. En 1996 fue premiado con el segundo lugar, mención poesía, en el Primer Concurso de Literatura Pablo Neruda, del centro cultural homónimo, en la ciudad de Valdivia. En 1998 le es concedida la medalla Fernando Santiván, de la Universidad Austral de Chile, por logros artísticos. En 1999 obtiene el primer y tercer lugar en el Segundo Concurso Universitario de Poesía Navegando entre Versos, de la misma universidad y el hogar estudiantil Huachocopihue. El año 2000 es galardonado con el segundo lugar en el Primer Concurso Nacional de Poesía Joven Enrique Lihn.

259

260

Salmo suicida

Lanza al aire tus esferas del escándalo. Se ríe de sí mismo cuando explotan en la nada y se vuelven nueces o pájaros nocturnos. Sus ojos ladran como un perro enfermo; sus manos son dos hechiceros sobre el fuego; su voz no existe; su cuerpo repta como un galápago a la espuma. Helo aquí, saltando hacia la hoguera: hierve su saliva como un pez sobre el salar; cruje su diafragma con sonido de viento. El arlequín, el arlequín está abierto. Aún sonríe, de cara al polvo, entre tus esferas apagadas.

(de Santos Subrogantes)

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Los posesos
... A Quercipinion

No es malicia que luzcamos placentas al salir de la misa mientras adúlteros y extasiados lamemos los cirios del último sacrificio Es delicia que desde el fondo de la lápida en la pared más oscura de la iglesia abramos las piernas a los demonios y clavemos entre ellas la cruz.

(de Santos Subrogantes)

262

Penitencia

Caigo de cara en tu charco Mis rezos son musgos flotantes que miras extasiado desde el cielo Retorno de rodillas a la urbe que me diste Me vuelvo estaca, poste de luz, no puedo conmigo y me das la cojera. No me mendigo a mí mismo para encontrarte entre todos los cartones Quizás si me invitas cerveza hablemos de gloria y redención Cuando esté borracho convénceme de lo que quieras.

(de Santos Subrogantes)

263

cuestionable. liberada de la rabia. en su páramo. su compañero invisible soplando las hebras. Siempre helechos y líquenes. No así estas imágenes. sin corte ni género. Esbozar –no un croquis– la vergüenza: mojarse los pies en el reflejo del mundo. el calígrafo el trazo. blanco y negro. y aún así más visible? Yo quiero. filtro de periódicos. Amarte lo mismo. girasoles silvestres no nombrados aún– aquella hija. ¿y el viento? Soy un modo de viento. Negar la basura por existir una rosa: negar la espina. Lo que llamamos información o cantidad de desorden. Si quiero roer la conformidad. La sombra.El mismo cóndor: mi entraña en su pico. El signo –lo espeso– fue tinta de fábula. La arija del caleidoscopio resulta sospechosa: también. siempre. El bosque. Merecer la sordera entre pastos –recuerdo– la anestesia: pasar. que te crees niña: trasgresión de lenguaje. Ser imagen. El mito escribiéndolo –me lo dicta el hado. El ojo de fuego del carnero dorado. cuando sube. Anulación y método. la existencia de Dios. Husmeándola. siempre hacia atrás 264 . Su rebelión contra ella. Ya no recuerdas la humedad de los párrafos. ese áspid de menta– la carnicería. Respirar. A él estoy destinado. Aspirar. en la formación de un útero. amarrada a la estrella muy sola –en esquinas nacida. Es mentira el verde. no digo tu rabia: la vanidad. El banquero más bello. chiquillo sin padre. echando gritos– el cielo. la simple existencia del contenedor de basura. Te enredabas en ellos –una zarza maligna. contigo. el consenso –la morada de un príncipe– necesario es atar un cometa a los dedos. La geométrica finalidad del decir: reconocer –la bondad de– un Dios. recuerdo de ti. Regresar al punto en que el punto se multiplica para transformarse en aroma ¿pero y su faz?. los muertos. potencia de almizcle. la escoba no alcanza y es cubierta con polvo. Lo de él. allí. esa niña –los pastos. cercano. el abuso de síntesis. el solo –observa pasar un entierro– tener fe en ese niño. He allí. El sueño era sí. pequeña galaxia cuyo centro eres tú ¿Qué te impide colisionar contra un astro. hallados bajo nieve –creyeron el cambio– una foto de mujer. mi patria. necesario raspar: el élitro –el sol– elevándose a superficie. La mutabilidad de la roca. la tuya: recordar la grosella –transparencia: hallar su amargura en la boca– un signo perfecto ¿o acaso era infancia? Ya dormíamos: el sueño de un mastín amarrado –arrastraba su perrera cuando el mal escindía. Evidencia malsana: vínculo –unas viejas: lo cortan con el filo con que se pelan gallinas– el salino plumón de la ciudad. el jilguero a la entrada. por los siglos. No habitar más casa: una rosa y su espina. no aprehendiendo el anatema –comunión o hastío– de la burla. Ni siquiera un punto. la anciana de sangre –cegada por la magia. No se extrañe alguno: esta palabra es lánguida. Mi geografía es tuya: latitud o poder. Fusión –confusión– de ese cóndor de espuma comiéndome el hígado: así versa el mito. hasta volverse efímera. El cerro de Apolo en la extensión de la mano: cambiar la respuesta. ahogar en el nardo la mercancía: lo tuyo y lo mío. No se extrañe el discípulo: la verdad es rocío en las pestañas del caballo. Amapola.

por cada ciego que vende lotería bajo el farol. a veces. visión y fruto del chispazo. Un Prometeo de todos y la muerte de uno. la calle: naturaleza consensuada.por la nebulosa. Acecho por cada hoja caída en la acera. dejando la cicatriz. Esto es y no es. El dedo del niño en el tomacorriente prohibido. 265 . el parásito de plata. diamante para procrear un genio He perdido. teúrgo. nimia letra. Velo.

Ésas son sus huellas. la brisa no brisa: un puñal penetrando. Yo me llamo María: con fotografías en sepia degrado a mi hijo. ¿Quién eres tú. Pero soñando y en aquello sin tinte de noche. Era yo. La singularidad del Otro. la oposición. Redondez de su rabia. Hay uno en la muerte parecido a mí. El sonido de la madera. el hermafrodito y yo. Nunca fuimos remedio para la tos ni para el mundo. Doble y paralelo. El Uroboro y yo. Mi voz no tocando la generalidad del Otro. hermoso como un grillo atravesado con la córnea? Han huido calles de mí. La ternura se entiende. Injusticia del vínculo. hijo de Chile: la tenaza del cangrejo apretando el pezón de la ondina. Mi dialéctica de desposeído.Hay uno en la muerte parecido a mí. Pero habitaba un cuarto de 3 metros por 2: afuera. la fugacidad de los ojos –porque el mal: un ojo. tinta de pulpo y no gota de sangre. Muchacho disparaba sobre otro. Contienes un pulso. La colectividad del Otro. Seguro. por mí. Nadando– y la pecera es pecho. la chimenea fabril –hay que ventilar el aire– la plusvalía. Lo sabes: del vestido no se crea un cuerpo: Hermafrodito era yo. ciudadano impuro? Una hoja en el lapso de sostenerse en el aire. Regresar por borde. no borrada ¿No te gusta la frase estrujada. la contra-palabra y el balbuceo. Parábola de matemático. Hombre y mujer. El recién nacido pronuncia la fuerza centrífuga. sus dedos quemados con grafito. con un vientre capaz de sostener una estrella. ¿qué te llevas? Ciudadano mío. Recordabas la furia. tan iguales a la muerte. La tinta se corre. Adolescente ¿yo? Tocaba los órganos escondidos de la gaviota. la dentadura de oro. Tuve miedo –me tuviste– ahora. este paño? El secreto de la logia. Un código binario. Más grande. el papel mojado de las horas. Siempre rompo algo: las cosas. Tenías la gracia de escribir trabalenguas. Seguramente tú eres más bravo que yo. 266 . Yo quería el arma. yo temo: he perdido la jugada. La vida: ese hombre y yo mismo. Declararme en la guerra. con la punta del iceberg– tres veces dijiste tu nombre: Inasible. Éstos. desde sus átomos. Tiresias despierto. siempre rompo cosas: la alcancía del niño. igual. los juegos de azar. tinta y hiel –desborda una copa– ¿no se llama cabeza? Tres veces te vi. asumen movimiento: lo que forma y destruye. más brava y más hombre que yo. ciudadano impuro. Comprende la sinapsis. pasabas y no fuiste distinto. El proceso del maestre. Aquellas libélulas. sujetando mi sueño –el agua. La lluvia caía como pueblos han caído ¿Qué eres tú?. el filo de la luz ¿Quién eres tú. los hombres que marcan a otros. un lápiz insostenible. Tres veces te vi: hablabas con blancura de espuma abisal.

jugando –o su sombra– al trompo. La drosera del mundo –lo que sabemos de mundo: animalia. pequeño Dios de la semilla. La mujer lapidada con una estrella abisal. Y no se trataba de mí. sin lucha. la cuenca de un muerto: si hay comida hay alma. Si yo trazara una letra en el preciso momento: si es pensada es trazada. entre la sintaxis del miedo. He escrito sobre ti. La memoria anestesia la geometría de la avispa. 267 . Ciudadanos y ciudadanas. su pequeña muerte encima: el árbol petrificado. vegetabilia. no carne. Y no habrá trasgresión. que te escapas de mi mano para hundirte en el sol. El poema no colma. El obrero. Artisque imago. el mendigo –su anonimato– al interior del contenedor. La memoria se fabrica con leche cortada. No habrá trasgresión: no un niño cayéndose. El poema no colma. a punto de huir. Esplendor más allá de la transeúnte ceniza adherida a su ala.He escrito la rabia –son poemas de hilo– y todo permanece. no regresando a él mismo. Demonio. sinuoso pez de la hora. mancha en medio de círculos. El ángel urbano: una mancha y no odiosa. la huella de un fusil. neoprén de factoría. No se trataba de mí. su claridad baldía. mineralia: especulum. la cabeza. He escrito la rabia. Entonces: el niño. en la comodidad de la magia: la visión de los astros al dibujar en el cielo las coordenadas del grito. no de agua. Metatrón y su lira. y de ti. He escrito sobre ti. Y yo sigo aquí. El pájaro en el momento que es captado: y sin vista. Persistente en su figura. He escrito su caída: termino hablando de mí mismo o termino hablando con Dios. al interior de mis uñas. No tú descendiendo del tronco del coigüe –el gorrión de tu infancia dejó un polluelo muerto. Su rotura es bolsillo. Entre otros: el universo de Robert Fludd. Tentación primordial: A quién le importa cuánto sufra Usted.

No bastan ejemplos para ti. que despiertas. cerrado y moviéndose. Contra lo que crees herido con la triple uña del escarabajo.No sabes gritar –crees que no sabes. trazando su matemática –su humedad– en el cielo. La rueda de la fortuna. Y el ojo de la belleza. tersura de ala ¿pero de bicho?– Ay. resaltar una presencia. Una aguja de hielo atravesándote el tímpano. Especula: es lo mismo– contra la corona de un rey. como un grillo con música. no sabes corromperlo y te obliga a desvestirte: es la misma lentitud que para vestirte. El lazo que me une a ellos es voz: no digo algo entendible. Pasan las abuelas con la noche encima. lo que llamamos hoy sencillamente discurso –verdor. Su emulsión de hombre. apenas respirando bajo la bota: el tiempo. 268 . Te quedas encogido en la misma cuneta. El sonido de una gota sobre la cabeza es mortal. la bellota caída pero atrapada en un lapso: desprenderse de la rama: enterrarse en el suelo. Digo: un fermento: un caracol encantado con el sonido del caparazón cuando lo pisan. una moneda al rojo sobre la frente. en regresar a su nacimiento. Esa luz artificial que busca la sombra bajo tu dirección uniforme. Un perro y un mono sujetando a la Esfinge. pero respiras bajo el agua y su branquia: ¿este texto?– contra lo que ignoras y te ata. El gusano de Blake perdona al arado que lo parte en dos. siempre empeñado en ir y venir. Pasan los hijos de la mano de sus madres. Pasan los astros uno a uno. La negrura de sus ropas ¿No hay otra explicación? Esta gente no grita. sin otra transparencia: reconocerte mendigo. No sabes gritar contra lo que ignoras y te ata. Este poema no sabe gritar –o cree que no sabe callar. El lazo que los une es una línea de plata.

(selección de Animal esquivo. inédito) 269 . Afuera llovía no con fuerza sino hambre.Te quedabas tú con tu propia poesía y no decía algo: pasaba la demostración de lo vacío –o un sueño– y no decía algo.

Su música. Llenarte del vino –te desborda de adentro– mientras hacia el exterior. Y la rabia exaspera. El musgo sobre la palma del negado. (de Animal esquivo) 270 . más entorpece que la adormidera sobre un niño. en la tierra. La noche de sal desfilando en los desaparecidos: ese transcurso. caen más y más. el discurso del tráfico sobre el ojo paseante: consumirse uno mismo en la factura de ver. Entorpecer. no dirás a los artistas que se trata de pólvora. O quedarse ciego ante la ceguera: y reír –con una mano adelante y una atrás– aún creyendo que un poema basta para ganar oxígeno. de seguro. Y el dolor de verse enterrado sobre el fango. No saladas las calles trazadas con sangre de quien ha sido esclavo. Exasperar. en el labio inferior: no espantes a los ángeles posados en él. más puro que el silbido de una bala.Un vaso de palabra No son saladas: no tienen la lágrima de un pez sobre el cuchillo: el sabor de una axila cuando el sol se fracciona con el mismo filo del pez. Lleno de polen. Latiendo. Allí la adormidera en donde hubo un niño. La culpa es crujir –desde hoy– tu gramática: pincharte la vena. Para que un muerto hable en lugar de la palabra. No saladas las heridas. Ahorra el ataque. hundir un dedo en el agua. Si tienes que escoger: ponte un clavo ahí.

El mismo impulso: longevidad del decir –su cambio de ropa– longevidad del reconocer: la ciudad es un niño –hoy llora despacio– un anónimo reconociéndose en otro anónimo: el brillo. si quiera. la dignidad de quien rompe una plumilla de cardo. no importa. (de Animal Esquivo. ofidios. en la orgía de la hora. Esta víbora milenaria llamada tradición: podría llamarse enfermedad y muerte. Libertad es multiplicar ese barro por hombre. inédito) 271 . Se trata de creer y se trata de crear: libertad es dividir esas cifras con barro. Se trata de papeles. ser despierta escritura. ojo único de cíclope más allá de la vanidad de ser uno más otro: más otro. Te llaman escritura. tienen la sinuosidad de los meandros más rojos: la sangre vuelta pájaro. Desorden de plumas no importa al huir. Romper los papeles como romper el aire.Un vaso mutable Rompías los papeles con el mismo impulso: la víbora real rompiendo su piel con otra piel que nace. Pero la víbora entiende el secreto jeroglífico llamado poder. Chicos y chicas –besándose en las discotecas– tenían el esplendor de este mismo poema. llamado proceder. Rompías los papeles. al otro lado de ti. pero nadie. Hombres. Estas calles blandas.

272 .

1992). En 2003 publica el volumen de ensayo Hacia un pensamiento del afuera. 1997). Aproximación al pensamiento del joven Levinas. 1970) Estudió Filosofía en la Universidad Católica de Valparaíso. Santiago de Chile. El jardín del mirlo (Santiago de Chile. Universidad Arcis /Cuarto Propio). Ha publicado los libros de poemas Un hombre deshabitado (Caligrafiazul. La calabaza del diablo. Pájaros lágrimas (Valparaíso. 2002). 1996). Bogabantes. 273 . Siluetas en la hierba (Caligrafiazul. La calabaza del diablo. Llegar y laberinto (Santiago de Chile. (Santiago de Chile. 1991). Santiago de Chile.ENOC MUÑOZ (Curepto.

274 .

Negando y negado. una sola. La nave de un templo que guarda los deudos: mi cirio goteando tu poco de muerte. la cerveza y no cebada de una espiga. y el alma en almácigos con la voz de mi mortal. Yo el funesto de los ojos arrugados como vientres. Así me despedían: blanco entre las sábanas colgadas al aire y hambriento por la forma. La mancha sin causa en la madera fosilizada: tu huella. al renacer tanto higo y no madera de su árbol. Un vitral que consagra tu memoria a una imagen. (de El hijo de todos. inédito) 275 . con el agua por delante: una fuente en el mundo y dios todo para mi sed. la verdad de un leño ardiendo: un fénix con su pico atragantado de cenizas. ni linaje. la mía. formando un mosaico. Comencé las ilíadas sin parte. con el pie de mi inmortal.Génesis Comencé como un doble.

Llueve Esperar que deje de llover Sin saber para qué Tampoco saber para qué llueve Acercarse al brasero y ver en la pregunta de siempre un pájaro pasar en su fantasma Acercarse a la ventana y creer que algo hay al otro lado de la lluvia Y cuando ha dejado de llover jamás saber por qué teníamos tanta prisa (de Pájaros lágrimas) 276 .

El mismo punto Quizás qué divagante danza torbellina y nos pone el sol en los ojos sin que podamos encajar nuestra sombra por no tener en qué perder el alma Quizás quién azotó para siempre las cuerdas de esta vuelta entera Y así girásemos y girásemos colgando del vértigo de una golondrina Quizás por qué esta lágrima de miedo que circula de mirada en mirada Esta sed que nos abre sin borrarnos las formas de la ceguera (de Pájaros lágrimas) 277 .

Trazo invisible Morirse con la palabra muerte entre los labios para que no haya preguntas inútiles Con los ojos fijos sin donde Sin partida ni llegada Que no vengan pájaros ni pajarracos a descifrar el último vaho que ha quedado en la ventana Ni la última sonrisa por la que entró el cielo Que no vengan los despalabrados a extraer dos mariposas de los ojos y una flor de la boca Que todo símbolo es tardío a la destrucción Y ya ni siquiera busquen la palabra muerta entre los labios Que no habrá equilibrio que sostenga polvo ni temblor alguno Sólo caerán babas y más babas la transparencia. (de Pájaros lágrimas) 278 .

por último” en su primera redacción Vallejo escribió: “y como último vaso de sangre” Las notas críticas irán debajo de la lengua (de Pájaros lágrimas) 279 . al fin.Confróntese con la Sospecha Demasiada escritura por debajo de la escritura Como si alguna vez nos asomásemos en este forcejeo de visiones Cuando tan solo andando Nunca después Aunque a veces se camine a pedazos Pedazos de amor o de río “AI cabo.

Llegar y laberinto Casi mariposa fue la mano que barruntó en su larva un relincho hacia el aire Creo que aún respira en la transparencia y se cambia de sitio como la muerte Como los peces en el insomnio del agua arrastran la luz de un rostro que sueñan enterrar Como el árbol de la noche se inventa diálogos con manzanas caídas Todo comienza en el tímpano Pero llegar es un laberinto (de Llegar y laberinto) 280 .

Osario Comienzo por apagar las estrellas No quiero despertar a nadie La oscuridad pasa cerrando puertas y ventanas Entonces escarbo el acecho Bandada de dedos rotos para pájaro Lunaciones cayéndose de carne Y me desvisto y me desvisto hasta hacerme aparecer en otro cuerpo Que nacer es llenar una ausencia que anda vestida de negro Unos pasos mueven la noche No quiero despertar a nadie (de Llegar y laberinto) 281 .

Adiós Íbamos a ser felices una mañana como ésta En mi mano llena por tu mano tendida En una mañana como ésta como aquélla en nuestras manos en que arrugábamos un poco de futuro bajo los pechos del viento Íbamos a ser felices hasta con la manos vacías para explorar la noche Pero la muerte vincula todas las manos (de Llegar y laberinto) 282 .

cuando ya me he marchado El mundo también aquí se derrumba pero con más calma El polvo es un signo que en puntillas borra otros signos (de Llegar y laberinto) 283 ..El hogar (De una carta de Brecht a Benjamin) Tengo los ojos tan grandes tantos gestos sin tocar que me busco en todas las manos Y pido unos huesos prestados a la caricia Pero aquí no ha habido cuerpo alguno sino tránsito A veces escribo mi nombre sobre los muebles para verme caer en el polvo de las cosas O simplemente para trizar el silencio y entrarme ..

Adiós El pájaro funeral que traías en tus manos fue la noticia de aquel día Habrá que buscar un lecho de hojas donde dormirlo para siempre (de Llegar y laberinto) 284 .

por eso Él no tiene rostro Edmond Jàbes Pero confundimos las palabras con su ausencia Cómo pétalo a pétalo la rosa alimentada de rocío negro Como tú y yo en un mismo abismo nos descubrimos en la misma lágrima Tal vez todo sea un silencio a puertas cerradas Y el parpadeo llegar a tientas a las afueras del reflejo O a Dios se le han gastado las caras y nos comenzamos a parecer en el terror (de Llegar y laberinto) 285 .Rostro Todos los rostros son el Suyo.

Cifrado en los huesos Cifrada en los huesos la yedra flora de carne la sombra Como si buscásemos el vientre del mar nos hacemos amargos llenándonos la boca de piedras De letra en letra sólo es una la pregunta Las respuestas son trizaduras Mi huesa es la de todos amarrados por los ojos que vieron el aullido en una mañana como esta sin paladar sin párpado (de Llegar y laberinto) 286 .

Aunque a veces Aunque a veces recuerde mi infancia aquí no puede haber un niño Aunque quisiera seguir los ruidos de mi padre contra la escarcha cuando escarbábamos parábolas bajo la tierra Aquí no puede haber un niño También vuestro niño anda en lágrima escondida un pájaro se pudre cuando nos miramos Porque todo un país no sabe de su noche Aunque a veces recuerde mi infancia aquí no puede haber un niño Tengo por testigo la oscuridad (de Llegar y laberinto) 287 .

Para volver Adivinaste que volvía Que siempre volvía y volvía en la leche dura del cielo En la leche dura del cielo te escribía las gotas secas de entretenerme Palabras en la escarcha El espesor de la sangre de un pájaro caído en nieve No existe sino un color: Insomnio por oscuridad Insomnio por transparencia (de El jardín del mirlo) 288 .

Te crecieron flores Te crecieron flores distraídamente Entre a veces respirados de noche Por donde sube la estrella de andar silencioso Entre sangres de nadie narradas en un diálogo de rosas abiertas En la gotera que aún habla de su insomnio boca abajo Encorvado de pedazos de cielo y de sus pechos te crecieron flores distraídamente (de El jardín del mirlo) 289 .

El mismo libro Ahora que hemos leído el mismo libro tal vez nos parecemos un poco más Por eso lo vuelvo a hojear Párpado a párpado Que de una mirada a otra hay toda la noche del mundo Tal vez ahora hablemos de la misma ausencia Del mismo libro que nos separa (de El jardín del mirlo) 290 .

El paso dado Sin embargo puntual Como sólo puede serlo la muerte en esas campanas tañendo por nadie Desde que dibujo no rezo Pero ahora los misterios se mueven con carne y todo Como que nos vamos arrugando de frío Cuento ruidos de nieve escoltando mis caídas No vaya a ser que me desangre y me pise los ojos antes de cerrarlos Sin embargo puntualmente llenas las manos de pájaros sin más teorema que estrellarse En memoria de Arturo Durán (de El jardín del mirlo) 291 .

292 .

y La fonomímesis del versículo blanco (Santiago de Chile. Editio Princeps. Dirección de Bibliotecas. Biblioteca Nacional. 1998). 2001). colección Cuadernos de Taller. 293 . Archivos y Museos.MIGUEL NARANJO (Santiago de Chile. 1970) Ha publicado El desnaturalizado (Santiago de Chile.

294 .

dónde. mi Señor. en dónde estás. mi Señor mío. no cabes en mis rezos tampoco?. Señor.Dó Adónde. y en qué momento. (de El desnaturalizado) 295 . Dónde debo dejar a ti mis presos restos de sal. Tío. por favor. estas palabras en cuanto lamento fulero o santo. o eres Tuyo. En qué miseria acabará el encanto. que lío es esto. Yo qué sé. dime. Dios!. por dónde. Eres mío. responde. o eres nuestro. Dónde mis dichos si a veces los miento. por qué si no conózcote tuteo. Acaso Tú lo sabes. el llanto si es que es llanto y cuando fine en qué lugar mis huesos.

Insulso Esa vez llevé postales para consolarme porque sabía [lo de lo nublado Nunca pensé para estar en ese lugar se requiere [bilingües Qué iba a ser si sabía decir sal ni en latín así de [errático así Sorbimos el proyecto del terristre arroz entonces Insulsos cual buscáramos lo que buscáramos por el [cementerio de punta Arenas llegados a esa polis en pos de aqueste [efímero viaje entre la neblina Y las postales entre muestras de hilacha nefastas [para variar las postales Sirvieron al fomento del fuego y su fogata para el [arroz atroz O robé al bar en que se suponía no debíanme cobrar [por de reojo conocido Del nuevo extremo aunque devolviese lo [usufructuado la víspera de mi ibídem [regreso Digno de una postal y media en el aquel verano [capicúo En soportando un peso de mis esdrújulos cuatro [medios cachos si bien habría Dactílicos dicho en tiempos peores aun renadie me [dijo ladrón al fin Y al cabo el güisqui también era robado Del encargo désdel rancagua esplíndido mejor no [hablar pues Al estar casi todo arriba estábamoslo haciéndonoslo 296 .

(de El desnaturalizado) 297 .[tiempo bajo Muy abajo dese carrusel sideral Que a veces brilla por su ausencia A orillas del estrecho de magallanes Así sea como fuere Con o sin embargo Alcancé a mandaros parecidas postales similares y [beber ese beber Ese oporto más barato que L vino Intercambiado en el mismísimo ínterin los tales Por cuales perpetré mis pequeñas eternidades pero Pero no fui a misa a comulgarte a pesar de la [tentación Mía y jamás vi el sol aparecer por el mar del calafate [no Me acuerdo mas sí del raudo viento llevábase las [palabras ni Visité el albatros porque los circos no trabajan en las [vísperas no Las pingüineras tampoco Ni ni siquiera conocí a alguna austral mujer si quiera [sic o bis definitiva Mi suerte la anduve como siempre Contra el tiempo.

Palimpsesto maestra no sabría decirle si cimarra empieza con ese o con [ce inútil pues describir en la pizarra cien veces que [nunca más volveré a hacerla a pesar de haber sido usted misma quien me enseñó [a leer y más por extensión que añadidura a escribir además ayer entre la noche y el colegio después de jugar al papá y la mamá en la punta del [cerro blanco perdiósemele el bolsón ya no lo tenía conmigo cuando bajábamos pa bajo ahí estaba mi composición acerca del día del [maestro y otros papeles como mi libreta de calificaciones y la perfumada misiva que con anticipación [mandárale mi apoderado donde ruega que hoy se me envíe más temprano pa [la casa (de El desnaturalizado) 298 .

y/o Y te bebí con mis mejores sorbos supongo o más o [menos Para no me lavar los dientes como en dos días Después seguirnos en la misma Degustación apoyados en faroles previamente [apedreados desde Luego parece que te bebí tanto estilas de mi cabeza Que alucino dejas de probarme tu existencia (de El desnaturalizado) 299 .

Coda hiciste que tragara demasiado tus palabras como para además comerme las mías extraño este acento tuyo el de ahora al parecer traes malas muy malas noticias no nos volveremos a hablar acaso uno de estos días lamentable sería nunca más dirigirse la palabra aunque no pueda decirte lo que quiero ni lo que amo sólo pueda repetir lo recién conversado o recordar tus dichos de tantas ocasiones ya no pretendo hablar por hablar pero antes de callar escúchame una última palabrita qué más te puedo decir (de El desnaturalizado) 300 .

Conquistas si del Viejo Continente Colón no apeara en el Nuevo Atagualpa y Moctezuma disputaríanse el güevo en qué lugar estamos adónde iremos el güevo o la gallina qué fue primero qué fue primero sí antes que hebreos mucho antes que neárdental hubo güeveo hubo güeveo güeno y los romanos son después que los griegos mediterráneos mediterráneos huifas siguen latinos gozadores del pan del circo y vinos dijeron por la tele que los romanos persiguen y difunden culto cristiano 301 .

cristiano culto mi alma latín vulgar nacen lenguas romances al conquistar al conquistar oh yeah grecorromano el neoclasicismo judeocristiano judeocristiano chévere ya en Nueva Tierra se rebautiza el suelo hágase América indios más europedos ibericanos nacieron los latinoamericanos latinoamericanos fome la toma casi todo camino viene de Roma viene de Roma miércoles sigue a las crestas que se acalle al aeda fin al etcétera fin al etceterá estrofa magra la épica me aburre cual cueca larga 302 .

viene nueva Conquista Marte a la vista (de La fonomímesis del versículo blanco) 303 .

Pan y vino al pan pan y al vino tinto ni sólo a pan vive el pobre lo dijo en Última Cena luego brindó el Superhombre buena es esta tortilla para mi cena si a la puerta del horno el pan se quema el pan se quema mi alma fuego carajo cuánto vale este verso que no hay trabajo que no hay trabajo sí no hay pan ni hay circo se van los amigotes pues se fue el vino pues se fue el vino ay sí no brindo yo esto pasa en la viña del Señor Dios que nunca falte el vino dijo mi primo (de La fonomímesis del versículo blanco) 304 .

Seguidillas justo por pecador pago mis males capitales pecados y originales este remordimiento es mi atroz dupla soy quien bebe su error y mea culpa en este vil momento que desespero Taitita no me dejes toco el madero si la justicia es ciega cual fe y es cierto que el amor no es vidente yo soy un tuerto esa mujer ascética es como beata hembra buena y bonita amén barata en esta soledad sin ningún límite no me ha faltado Dios tampoco vírgenes 305 .

fuiste de boca en boca hasta mis labios no se lo cuento a nadie mira qué sabio yo de ni una palabra y pocas letras soy de una sola línea cero a la izquierda me pide la palabra que la someta caligráficamente a bellas letras es derecho de autor indagar pistas de los originales soy el copista escribo en castellano lengua que ahínca chileno mestizoide yo soy el güinca escribo en español lengua pedestre mis prosaicas anécdotas ultraterrestres en el dialecto estándar soy escribiente para ser traducible eventualmente 306 .

las sangrías son el margen de error en verso aproximado a mi favor Tatitadiós bendice mi verso ahíto de orador demagogo oh Supraescrito guerrilla literaria plagio y mal cito oculto en mi seudónimo El Infrascrito lo escrito a medias tintas es letra tuerta mientras los manifiestos son letra muerta le pongo harta color al verso escrito pa que sea legible este suscrito porque quien mucho abarca tan poco aprieta escribo el verso mínimo en la cuarteta no escribo grandes letras sólo letrillas escritor menor soy y pinganilla 307 .

literatura es como contrato escrito porque las letras chicas son un delito los contratos verbales no son seguros ya no doy mi palabra me autocensuro mi palabra no es válida por iletrado por lo mismo no es cierto que haya plagiado mi palabra común y tan corriente está al pie de las letras literalmente profesión de escritor soy un versero que empeña su palabra por el dinero sálgase de mis versos no sea intrusa usted es la mecenas y no mi musa de escritor yo trabajo horas a diario con papel lápiz goma y diccionario 308 .

no corrijo y domino la rima métrica payo el verso automático ésa es mi técnica rima instantáneamente es plagio en tinta pues las rimas inéditas están extintas carrera de escritores profesionales dopaje paraísos artificiales mañana o tarde y noche la amante hermana mi más mejor amiga María Juana no escribo el paraíso ni un purgatorio tampoco infiernos varios yo expurgatorio alucinado invoco mi San Pedrito déjame tocar cielo cual meteorito las extensas lecturas provocan tedio dijo el lector cansado aquí en el medio 309 .

huelga de sindicato del escritor contra el patrón que exige el cruel lector yo no pago derechos de autor ni robo pues no cito ni plagio sino parodio palabras de mi boca quitas y escribes me citas pa plagiarme los versos libres a esta estrofa se aplica autocensura porque contiene mala literatura musa amadora mía preguntáis vos qué es literatura eso soy yo a veces yo me quemo con mis versículos no siempre autocensuro lo más ridículo concurso literario compré al jurado gané mención honrosa fui el estafado 310 .

mi verso es tan oscuro y peculiar que soy amarditado escribo mal carezco de talento para escritor por eso soy plagiario malversador bendito escritor San Juan de la Cruz mis malos versos tórnalos en buenos tú en viña del Señor bebo del vino no por hijo de Dios sino sobrino vino pipeño chicha dijo un letrero qué se van a servirse dijo un mesero se es de esta existencia o de la otra si no fuere realista sea patriota mi lengua en haikú: (sic) “jaicú es letrilla oriental y es occidua la seguidilla” 311 .

yo voluntariamente soy a la fuerza latinoamearaucano o viceversa nacionalidad doble indioeuropeo mapuhispanochileno mestizo y feo desnaturalizado ni más ni menos soy subdesarrollado afrochileno es control económico más económico que el control colonial mira qué módico cara la independencia por vos se mata dependencia económica sois más barata largayangostafajadetierra aún Chile es tradicional lugar común larga y angosta faja símbolo fálico y símbolo uterino el suelo antártico 312 .

Te Pito o te Henua ínsula límite el ombligo del mundo lo rasca Chile costas ex bolivianas Isla de Pascua la media Patagonia dónde estás Patria nuestra historia es tan penca Tatitapadre y las letras chilenas entran con sangre el siguiente dilema me quita el sueño si escribo en mal romance o en buen chileno de escribir tanto tengo la tendinitis y de mucho leer me quedé piti ilegible es mi letra y mi palabra es puro garabato que apenas habla dentra pa dentro a comer comía guacho conchetumadre dijo una tía 313 .

imputable es mi estatus de proletario con conciencia de clase soy ordinario para los versos cortos palabras luengas escribo por la conchemimadre lengua a Gabriela Mistral dijo un carancho le plagiaba los versos Miguel Naranjo libertad de palabra y de expresión libertad de las letras y de impresión (de La fonomímesis del versículo blanco) 314 .

La Paz Avenida Entre mis familiares no hubo suicida alguno O se morían borrachos asfixiados en vómito o víctimas de un aborto fulero Cuando acompaño a mi madre al cementerio pasamos a visitar a todos los finados de nuestra parentela sepultados por mero fin práctico en el mismo camposanto Ya me conozco los caminos más cortos entre sus tumbas y nichos y cada vez nos demoramos menos en deshacernos de las flores tiempo vuelto a ocupar de inmediato en el siguiente fenecido lo que implica una nueva distribución de las flores y una innovación en el recorrido por el recinto mortuorio Este año ha sido el colmo incluso una pergolera me tira los calzones me regala flores y me persigue a través de toda la Vega Mi madre dice que ella le recuerda a su madre mientras sorbemos un mariscal en el mercado cosa que siempre debe hacerse después de visitar a nuestros deudos Luego de comerme un mariscal solo tras la cremación de la madre mía me fui Mapocho abajo por su ribera desparramando sus cenizas cuando una gaviota malhadada me cagó Lo interpreté como un signo Fui donde la pergolera y la besé en el hocico Ella me dijo que era demasiado tarde que me alejara lejos que me fuera a la concha de mi madre 315 .

Me lanzó entonces una corona por la cabeza y pétalos a mi paso cuando regresaba por donde vine Desde esa vez que no se me muere nadie (Inédito) 316 .

Doctor Stekel. otra de Enrique Lihn – Antología de paso (Santiago de Chile. 1997). Eloísa Cartonera. 1997)–. 1998). Lom.MATÍAS RIVAS (Santiago de Chile. una de testimonios –¿Qué hacía yo el 11 de septiembre de 1973? (Santiago de Chile. Lom. 317 . 1971) Ha publicado Aniversario y otros poemas (Santiago de Chile. 2004). que apareció en Argentina bajo el título El canario (Buenos Aires. Planeta. También ha realizado dos antologías. 1998)– y El crimen de escribir (Santiago de Chile.

318 .

(de Aniversario y otros poemas) 319 . Me muevo sin dirección de la cama a la noche. Hay tiempo para presunciones o dudas sobre mi persona. descanso sobre los manteles servidos con desidia. a quién se culpa de los ojos cancelados.Insomnio Apagados por el soplido de mi sombra los últimos candelabros. Qué sueño encandilará este cuerpo sin raíz. recojo el gusto de una noche en vela. Mientras.

Aniversario No le vengan a borrar con globos y servilletas el curioso infortunio de ser viejo a los treinta y cinco. cuántos rumores se arroparon entre las fundas. un lugar común inaceptable. (de Aniversario y otros poemas) 320 . ¿Qué mala persona. cuánta fe había en su impecable deseo. sin celo alguno. sabe cuántos afanes esconde esa cifra promedio de vida. la muerte. Solamente su mujer. A nadie le extraña la misma cara de pudú asustado. que mandó a disponer tantas cornetas de papel. acaso su secretaria. tantos regalitos sorpresa para su difunto aniversario? Es su mal gusto distintivo. Los amigos no se percatan de préstamos en intereses que otorga cada regalo de la vigilia.

La esperma sucia de una vela La esperma sucia de una vela y la incapacidad tuya para decirme las cosas está definiendo de alguna manera mis días. 321 . no tengo qué hacer sino poner la vista en los edificios de enfrente. recordar el patio de mi colegio formado para entrar a clases y de esta manera encubrir el imposible olvido de estar arriba o abajo tuyo. Para tu seca belleza extranjera mal vistas son las despedidas. y aquí la esperma se ha mezclado con la mecha negra quemada. Debí aspirar a una vida común. No creo tener el alcance que tu reclamas ni la tranquilidad ni los dolores calmos que tanto te hacen falta. Las cosas se delinean en la fineza de sus contornos. seca de rabia y sin tanta ostensible pasión. Lo único que se me ha ocurrido hacer ya estaba hecho por otro y mis libros nunca salieron de mi casa. yo por mi parte.

(de Aniversario y otros poemas) 322 .Ninguna tarde más será regada con tu fría mirada ni sabré cómo me queda la ropa. Te fuiste sin haber llegado y yo con el aire entre los dedos. reclamo ceguera en asuntos de amor.

(de Aniversario y otros poemas) 323 . sería por vernos reflejados en el espejo infeliz de un niño mordiendo su propia mano. usted ya no es una estatua. señora de pocos aspavientos. nadie le va a negar el lugar suyo en la corte de los presumidos señores de la lengua. Nadie sumerge su cara en el agua quebrada de su lirismo de veguina del Siglo de Oro. disculpe la torpeza de los alcaldes y del mundo cultural. sin embargo. de reina de los afligidos y madre de leche roja. escasa como densa.Señora Gabriela Mistral Su piedad piadosa de virgen violada. usted. Nadie se espanta. su gusto a nada parecido es el sostén de los peñones más duros de nuestro idioma. Aunque se derramaran hordas de ira contra su gusto a clavo muerto y se encendieran piras con sus libros. Una vieja para Chile. que masca la lengua de llanto y reza en acaloradas iglesias plegarias de viva. Señora. con las cascadas de letras que aterran el decir. qué honor.

regaña su madre. jugosa en su jumper apretado. Inocencia febril. Dolores de cabeza y testículos argumentan sus admiradores en el parque. Una niña preciosa.Para una nínfula irreductible Ardilla pulcra y manipuladota se hace llamar niña. Enciende y apaga su vida a caprichos y argucias vergonzantes. Al parecer todo y nada la hace feliz: un burro podría llevársela a un internado de degeneraditas y enseñarle normas un tanto menos singulares que las que practica para torturar a sus abuelos con calculados e histéricos gemidos. finge taquicardia y pena negra en el espíritu y los hace patentes con lágrimas y gritos sexualizados. Es difícil escapar intacto al verla dormir porque desnuda desnuda su cama y su mente frente a los ojos de sus preceptores. (de Aniversario y otros poemas) 324 .

ese clásico escepticismo libresco que viene en los primeros y últimos años de vida. A nadie va a perturbar el rastro inmundo de verdad. tan real y angustiosa como una boleta. a quién va a incomodar una molestia tan fútil. una tara arrastrada desde la impúdica pubertad. Pero la sangre tira y abunda sin precio. Odiar con intensa vergüenza el propio retrato apagado como un cirio sobre el papel.Una decepción de segunda mano Experiencia inevitable ésta. Mucho no importa. además. una decepción a toda costa de segunda mano. pero tan insalvable a la hora de escribir. (de Aniversario y otros poemas) 325 . El mal camino quizás fue siempre una mala recomendación. mejor hubiera sido cirujano.

pero no hay diuca presente que no pase por tu mente de frustrado mulatón. Este bajo señor del desvarío patético no es más que otro impostor en el país de los tuertos. peor aún es apostar donde no hay ruleta. el deseo de pretenderse flaco y glotón. de enjutos gladiadores y de mamitas del Opus Dei. son las plácidas lisonjas que te excitan a garabatear panegíricos abyectos. Burdo sería ensalzar lo que se envidia. Confundes un faisán con un zorzal. escupos de cuervos. (de Aniversario y otros poemas) 326 .Guadaña veloz Parásito. arenas de tu cofre. Alguien sabe el apellido de tu infamia o la dirección de tu fracaso. Rémora de borrachines. a ver si salta el vil mamerto. liendre de ojos rancios y uñas chamuscadas. Hombre sin paladar y de lengua bífida. Impostura y traición. arden en tu frente como el fuego ansioso del usurero. Por eso invoco su nombre. Mercurio de los cócteles y edecán de los pelmazos. Vejaciones.

amada. Te pido.Opúsculo sobre las falacias de Práctico Tú. sin otra esperanza que su lectura deleitosa. que haces perceptibles a mis ojos las dulces siluetas de Venus y Diana. Para así descubrir esta sombra de hombre como merecen los esclavos de Príapo. 327 . que sólo a ti te escuchan con tierno oído. Pero es necesario que se escudriñe en la falsa cuna de Práctico y en su ruin ascendencia. que vengan en mi auxilio y le den afilada exactitud a mis letras y pinten mis versos con firme brea. sin embargo amada. dedico este opúsculo a mis amigos y a sus risas infragantes. Por eso. que más de alguien muestre espanto ante sus falacias. comprenderás que no invocaré tu nombre en el vano despilfarro de mis odios. que solicites a las musas.

I Tu cuerpo. se parece al de las lagartijas: a ambos les calienta la luz exterior y reptan cualquier peñasco como si fuera una cumbre. Práctico. 328 .

Porque es mejor ser engañado por una mujer que desear los puñales de hombres de fiero rictus.VII Ni aunque esculpieras tus calumnias contra mí en las marmóreas columnas del Foro. Práctico. 329 . te salvarás de la deforme corona que humilla tus días. ni aunque tus mamadores me persiguiesen con garrote insolente y menos si tú enfrentaras mi nombre.

Y publicaré en los pasquines que tú bien conoces lo alto de tu cornadura y lo injusto de tu fama de buen Mecenas.VIII De Práctico todos se compadecen. Su falso estoicismo convence a pequeños ignorantes. Pero de las garras de estas letras. te advierto que saldrás arañado. (de Aniversario y otros poemas) 330 . Práctico.

en mi innegable retardo propio de estos años infestos. fea baratija de bazar. Disuelto en mis incertidumbres. un viejo sin estilete soy. Me tienen mojado e hinchado parezco estropajo desdentado. pueblos ahogados e hirviendo. sordo perchero achacoso escupiendo presagios funestos. Cuelga mi mente de un cielo mohoso. Finjo mis desmesuras. fruto de la ignorancia y de un constante despotricar. con el semblante adusto y el pelo seco. 331 . Veo campos raídos por nubes. idea mal concebida. y reclamo. niñitas procases solazándose. soy otro Palinuro incierto. saco mi saco por la boca.Perorata Inflamado por el tedio y el asco. con espasmos fugaces gimiendo. y pienso en duermevela constante. dignas de un viejo abyecto. siguiendo con la mirada ladeada a señoritas de vestir indiscreto.

como un rey a su potestad: culitos transpirados.Vivo tiñoso y arañado. solo y mohoso. Rubias. son asuntos intensos y dignos de palpar. Este tío piadoso conoce ardides que a horcajadas las harían chillar. yo sé cuanto agradecen el tieso remo sacudiéndolas en la tempestad. Escuchen sus plegarias. Y miro a mis sobrinas. vivo gracias al misterio gozoso. pezones inmaculados. como un santo con el cirio desinflado. soy una chirriante tetera. la mudez impune de los años me especializó en los ocultos placeres del merodear. chinas y morenas. No soy un anciano ridículo pidiéndoles piedad. (Inédito) 332 . Bosta y baba.

(Inédito) 333 .Posible gato Eximio cazador de polillas y moscas. Gato sedado y sedoso. laxo lamiéndose la cola. concentrado en una molécula de carne o a medio dormir entre las piernas de una zorra. Gato posible bajo la mesa. sigiloso apóstol de los rincones. probabilidad de calzar la sombra con el latido y de juzgar el día según los centímetros de la noche. reposando el cansancio ancestral que impone la condición animal.

Agregan. Señalan que padece una sordera atávica y que posee una mente que no para de restar.El único habitante de todos los encierros Hay un solo habitante de todos los encierros. Es el único habitante de las moradas clausuradas. y a veces lo presiente con pasiva indignación. (Inédito) 334 . De él se saben con certeza escasas averiguaciones. que suele increpar inútilmente al silencio que deshace su cuerpo y que sus quejas se escuchan como bisagras oxidadas. Resiste el chirrido de las puertas de los closets y su cara refleja el insomnio sempiterno que lo envuelve. El padece –arrumado contra la pared– el ruido perpetuo de las ventanas agitadas por el viento doméstico.

Y leo. Efectivamente estoy enfermo. casi no me miro. Y me paro frente a las vitrinas. (De Me calienta verme pasar. Noventa horas en silencio –quizás fundirme. Enciendo un cigarro. Oigo sus relinchos. Copio: “La anarquía de la pobreza me seduce. Y llegan. los tengo en las narices. Debería esconderme. Y sospecho que estoy enfermo. Saco mis cálculos. inédito) 335 . Entonces pasa alguien.Me calienta verme pensar Como muchos. Aunque no los veo. Y me huelen el trasero. Creo que soy un perro o una negra. Y marcan sus labios en los vidrios. Y me mareo. Y me calienta verme pensar. Pongo los ojos en los televisores. Miro los cables enredados. Y escucho a los vecinos. la vieja casa amarilla de madera carcomida entre las nuevas viviendas de ladrillos”. Me guardo. Y miro el número de la página.

Me mostró su argolla colgada de la lengua. ¿Qué hacer? Desperté con los huesos hinchados. La vi como se la comió completa. pelirroja. Le gritaba que aguantara. La tiré en la cama. inédito) 336 . Servicios completos. El timbre chirriaba.El otro destino del perro Ayer cumplí 32 años. pelirroja. con paciencia Y reclinada. Luego sucumbí al sueño Con una lista de deudas en la cabeza. Que no tuviera miedo. lágrimas incluidas. No había luz. Le bajé los calzones con ira. (de Me calienta verme pensar. Le dije que sólo le iba a pagar con sangre en la boca. Procedí sin culpa. alta. Sobre todo eso. Entre las ramas la vislumbré de nuevo: 22 años. alta. ni noche. Ah! -le dije. Me mostró que estaba rapada. Recibía un regalo: 22 años. De inmediato la mandé hincada a la pieza. Restregué con cloro mis tobillos Y los sequé a la sombra. en silencio. Servicios completos. Nada le gustaba más que la violencia ultra lenta.

Detallando mi vergüenza?” Los miro y les grito: ¿Quién como Dios? Entonces me muerdo las rodillas con asco Me trago las manos con risa.Quiero compartir nuevas experiencias Lloro con un brazo zurcido a una mano. Tengo algunos moretones en la ingle. Me friego los ojos con cal. (de Me calienta verme pensar. zapatillas y manopla. Remedando mis gestos. Al instante escucho que gritan: ¿No queda ninguna sobra acaso? Y siento las piedras frías en la nuca. Uso cotona gris. inédito) 337 . “¿Murmuran a mis espaldas? ¿Hablan de mi torpeza? ¿Se ríen de mí.

Esta misiva no tiene la intención de referirse A los hastiados cuerpos rubios Que heredaron su sangre caliente. lo sé. Y ruegan. Y ronronean. Usted estuvo escondido. el final. Recuerdo la última tarde en que lo vi Y me entregó el respectivo encargo. Qué más puedo detallarle que no lo hostigue. Sepa usted que ella es hoy una cebolla seca Que trabaja administrando a sus nietas yugoslavas A las que contrato a menudo como una forma de ayudar A la economía doméstica de su familia. Fue cuando empezó el cultivo de la decoración mental Y pensó en la venganza como en un arte de príncipes.Responso Querido maestro: Hasta hoy usted yace en una tumba equivocada La que conocí por secreta amistad con uno de sus violadores. Aún siento la fetidez a remedios de su carne Y retengo nítida en la memoria la imagen de su mujer Aplastada en una esquina de su pieza. mi amado preceptor. cuentan. Aquella tierna y blanca y morada carne que lo saciaba. Y dicen que para ellas lo único que vale es la fuerza bruta Y que adoran los bozales. Fueron sus años religiosos. En crudas palabras: ¿cómo no lamentar su largueza. Estuvo refugiado en una pieza inmunda Con un agujero en la pared Que tapaba con bolsas de basura negras. 338 . Paso entonces a preguntarle con cierta cautela Si es verdad que mató a la que le daba aquel fulgor pálido. Debo confesarle que son la miel de las mieles Y me encierro con ellas en un subterráneo Y lloran.

Mi venerado mecenas. su querida madre deseaba también que usted se viera Envuelto en una película porno: Lo quería en cuatro patas y fascinado gozando el lujo del dolor: Usted como maricona con tres pacos y un conserje hambriento. Usted y yo somos de cepas similares. frente a su lápida. Sepa además que la miseria con que trató a su hija. Dos cuadernos con poemas canallescos y cientos de papeles delatorios. Contratar a dueñas de casa aburridas Para encerrarlas un par de horas en un clóset Y someterlas a suculentas y sensibles vejaciones. que amaba a las putas. Ella. Pero aquello es cuento aparte.Su podredumbre flemática Y su cara de raja indisimulada? Para que entienda claramente por qué le hablo así. no lo lamento. a contarle sin vergüenza y en su memoria Que soy en verdad un antiguo cliente de su padre En el negocio de los secuestros. Me atrevo. Y si hoy me dirijo a usted es sólo tomando en cuenta aquello que nos unió durante décadas: La memoria de esas jornadas en que salíamos colgados Y vehementes deseando chuparnos hasta la más podrida breva sexual. Ella vio las fotos y el video Donde se le ve. una señora distinguida y diligente. de su puño y letra. terminó por teñir su sangre harinosa: Ella es hoy su única heredera. Y que fui pagado por su madre. 339 . Le advierto que es de conocimiento público que trabajó como generoso soplón Y que como única herencia dejó. con una carcajada en la boca. Negra y loca. asuntos de familia. Para que les mostrara a los proxenetas que lo perseguían La manera más sutil de rebanarle los huevos Y así calmarlos y ella darse un desahogo. La dueña de su agencia de cartoneros. Sí.

inédito) 340 . Aún callados por el asco al amor. Especialmente las que adulan a líderes magnánimos. Comienzo entonces la exhumación de su cadáver Para enmarcar sus huesos tras gruesos cristales.O pesadillas equivalentes: traidores de poca monta. Pero. (de Me calienta verme pensar. como bien lo sabe. me repugnan las oraciones.

Ha publicado Marulla (Santiago de Chile.JUAN CRISTÓBAL ROMERO (Santiago de Chile. Tácitas. 341 . 2003). Tácitas). En 2004 editó El viejo laurel (Santiago de Chile. antología de Armando Uribe Arce.1974) Ingeniero civil.

342 .

Saturnino deleite de humores sumo descerrajar doncellas y hacerse humo. 343 . A ti. Y hacerse humo. Leonor y Glorias por mil Victorias. sí me voy de bruces: ante vuestro talento don Juan desluce.Las cuecas de Villamediana I Maquiavélico placer contar lo mismo que nueces de a puñados las mujeres que a vuestro poder se ofrecen.

Habiendo sido presa de vil celada su corazón conjura nueva jugada.II Por Dios todopoderoso permita evitarle un daño: la reina que ofrenda un jaque oculta en su afán engaño. (de Marulla) 344 . sí que yo le advierto: el próximo combate dese por muerto. Nueva jugada. Olvide de una vez este ajedrez.

Y cabalgan de lado las menos zorras: el resto enligadas en tul: los muslos abiertos.Viñaza. al fin no es culpa suya que de tanto dominó y barajas quede poco para damas mozas. Lo mismo da si se es casada: lo mismo viuda o en edad casadera. Acaso ánimas que llegado enero corren al muelle a besar sus deudos dejando el tino y los buenos modos a la vera del mausoleo. si cambia el estilo agreste con que dicen las miramos. Por mi parte. No dudo que por el rabillo del ojo observen si nos fijamos en ellas. 1900 cfr. con el busto a medio lucir sobre un corset ajustado se las verá bajar de a cientos como bruma envolviendo el cerro. domadores que a falta de tigres se ensañan con las hienas. Edwards Bello. Valparaíso Sin más que un caballo bayo de galope torpe y el casco herrado a cuatro clavos damas aglo-criollas de cara overa y melena negra igual que el crin de su montura confluyen al puerto apenas silba el arribo para dar y dejarse amar por los marinos de la Union Jack. si el sol ya no seca los sesos bueno es tenderse en el balcón a mirar con qué apuro el verano aumenta las uñas. J. 345 . y a ratos ojear estas galantes comadrejas con sus marinos de espadín al ristre.

Confío se entienda la conveniencia que de a ratos llegue un gringo se las lleve y las divierta. (de Marulla) 346 .

sin más que un puñado de papeles queapodaba Biblia y otro de menor calibre en el que apuntaba rápidas indicaciones lo mismo que un tesorero con el dinero que no tenía. 347 . Personaje hosco de singulares manías para los que como yo evitamos las extravagancias y acostumbramos la vida simple no una vida ingenua sino amante de las buenas maneras.De San Antonio a Tarsis Con un dedal que imita la corona del rey de los ratones con hendiduras donde se alojaron otrora ónices y cuarzos o minúsculos impactos de artillería remiendan los marineros las velas rotas mientras los del puerto formados en cadena cargan los cofres. ahí donde las sirenas muestran los senos y las brújulas olvidan el norte nos envistió una borrasca como pocas se han escrito destrincando de cuajo los aparejos con la soltura de quien desata una zapatilla. mástiles y garfios en menos de lo que un niño tarda en inventar mentiras. Lo conocí en tierra. Como dije lo conocí en San Antonio. las alforjas de cuero. igual que hormigas del azúcar a su madriguera. De pie. Fue reclutado por disposición del cielo: sabía de mar tanto como mi barba sabe de tijeras mas aprendió de jarcias. Y aconteció lo insospechado. Al pasar Cabo de Hornos.

cúmulos y estratocúmulos daban paso al sol de junio. luego de haber sido rotos mástiles e invocado tantos dioses como tripulantes sobrevivían confesó el de la Biblia ser la causa de nuestro fatal ventura. (de Marulla) 348 . al tiempo que cirrus. Y Dios dispuso que un pez se lo tragara. Se hacía llamar Jonás.La tormenta nos siguió noche tras día. Entonces tras proferir irreproducibles conjuros de un brinco se lanzo por borda. como la sombra de un cormorán a la caza del bacalao y cuando se cumplían las tres semanas.

color a brea de bote recién calafateado. 349 . zigzaguea entre balaustradas y balcones comunes a tres o cuatro casas como cola de un volantín. Se quita el sombrero y anuncia lo mucho que falta con el remangue y asomo de un vello dulce y tornasolado por el naranjo atardecer. Tras el potro una urna de palo. b Un niño sujeta las riendas dando al potros sobos y pancitos de miel. un caballo comienza a repicar el empedrado con anteojeras y arnés de tirar.El abc de un cortejo para enterrar de una vez por todas a quién no deja de rondarme a Entonces cuando el sol se aleja y queda un rubor a bragueta sin atar. a acordeón roto.

c Una dama de cofia y sombrilla negra entona un discurso cual receta de un budín. (de Marulla) 350 . El resto de la procesión calla. Tiempo de dar las gracias. Las arengas de rigor.

351 .Las cuecas del montonero I Andan por ahí diciendo puras mentiras falaces: que soy cómplice confeso del demonio y sus secuaces. Porque nacer chileno es un delito que no perdonaría ni Dios bendito. De una bala en el pecho caí deshecho. mi alma sufro a destajo sudando bajo el poncho pelando el ajo. Ni Dios bendito.

Al hombre sano. Está la gentil dama guadaña en mano pisando los talones al hombre sano. canallas y honrados. Silbar en campo santo cura de espanto. sí a paso lento. Qué apuro hay en oír mi testamento.II Que saco rogarle al cielo si en tierra seré enterrado. (de Marulla) 352 . Del polvo somos y al polvo vamos.

(de Marulla) 353 . cerveza no bebida Toda mi casa es un crujir de tablas. Sean sus mañanas una babel de colchas y colchones.Pan no pagado aún. debería con una piedra darme en las costillas. la manía de no verte viéndote contar las moscas que se cuelan cual céfiro por una y mil rendijas. Porque pensando en ti. Es el hongo verdeando las esquinas. pienso. se me ha vuelto esta cárcel un palacio y esta lluvia un dulce andar de gatos. Y siendo como ha sido cáscara de lata a los rigores del invierno.

pasa. (Inédito) 354 .Una muchacha descalza Sin verla pasar la intuyo. acaso por su andar como descuidado y sin asomo de estridencias. Un murmullo –suave contrapunto– a cuyo paso parece la casa no inquietarse. La presiento como un puro pensamiento que sin verlo pasar. Se retrasa. luego apura.

Yet never once made love. Y claro está. Y ahora.pretextos. qué de todo aquello del panal a bajo importe. Nos dejamos engañar con esas tres primeras gotas de miel: banquete para amantes primerizos. como la muerte de Cristo que a las resultas y para siempre trasciende en su aparente aguante y sumisión. el gusto inevitable y homicida por los signos –el ocio trabajoso de amanuense. dejar que deviniera en mí. Las buenas rentas. Y no digamos que ha sido de tu entero agrado los muros y la fosa vacía que he cavado en derredor. (Fidelity. a month of nights.quejar las tripas con un chirrido como el puñal sobre la piedra lima. Y vaya que no lo hicieron.La colmena Naked and easy as lovers. conscientes de no ser ni lo otro ni lo uno. para éste mi avaro desinterés por las cosas. contrario al tuyo. ahora siúticos semitonos: el compás con que usábamos buscarnos el uno al otro. inútiles por cierto. quién los zánganos. digámoslo así. que te enseñe estos menesteres ni tan de clerecía. quién la reina. 355 . O simplemente cruzados de piernas. Fuimos víctimas de sus buenos augurios. Ted Hughes) A que no retienes aquellos. “Porque de todo inventas –gustabas decirun buen motivo para encaminar tus meditaciones hacia cualquier rincón lo suficientemente alejado como para no distinguir entre mis demandas y el zumbido de las colmenas que pensamos nos darían de comer”. la cháchara vana. Para eso bastó oírnos –vaya oráculo. A que no me pides que te bese.

A que no adivinas. lo mismo que las sobras de un caldo criaturero o los pedazos rotos de uno de esos jarrones supuestamente chinos que consigues a dos chelines en cualquier mercadito de Hamburgo.A que arrugas mirar el revés de un contrato entre las partes dispersas de un ya no idílico asunto. a que no mi niña. a que no. digámoslo de una vez: sin pies ni cabeza. (de Marulla) 356 .

Sin embargo para entonces. Junio me ha sorprendido olvidado del Papa y la corona. que no de otro consuelo me sostengo. sin más holgura que los pocos libros que suelen procurarme en mi pobreza los frailes capuchinos. con su vara y balanza serenamente calibradas. no me hallaré entre ustedes.Manuel Lacunza en carta al Provincial de la Compañía. efímeros por cierto en que un dardo de luz rasgaba el denso visillo de moscas. (Inédito) 357 . 1801 Tan pronto las lluvias descorran el denso visillo de moscas –que esta tarde sobre Ímola como nunca ha teñido el aire– mi corazón ajeno a desafectos podrá ponderar lo ocurrido. me temo. Confórmense con esta parca nota a jirones borroneada los ratos.

Recientemente ascendido –a punta de fregar sus codos con el tipejo ese que le ha tratado con exceso de familiaridad– una buena mañana de marzo parte a su oficina. aros que no había advertido.La visitación del arcángel Gabriel Orfandad del padre ausente que ve crecer sus hijas por fotografías. y se sorprende ante cada nuevo detalle. extrañado ante la visión de su hija con el pelo abundante. (Inédito) 358 . el arco revuelto y terrible de las cejas. para nomás hincarse volver a los trajines que manda su fingida soltería. para volver campante en las postrimerías de diciembre. la torcedura de los pequeños labios que recuerdan el gesto de cierto pariente irreconocible entre el alto de álbumes que componen su trunca genealogía: cuatro ramas secas y mal injertadas en mitad de la espesura. Orfandad del mantenedor que a las perdidas cumple con darse de puñadas en las costillas. con un acento como de lengua que tomara en broma el pozo del universo. Frutos no siempre comestibles. balbuceando en sueños su mamma y su babbo. lo mismo que si fuera la noche de un mismo día.

midiendo cada taza de arroz.Yao Hsin Hsien ve llegar las primeras lluvias de invierno Después de tantos malos días y peores noches de trabajar sin sueño. Y más nos valdrá ser felices y agradecidos en la estrechez sin importar cuánto trigo se pudra en los graneros del imperio. con la mitad de lo que saque pagaré los impuestos. cada gramo de sal. (Inédito) 359 . Con la otra mitad mis deudas. Los meses venideros habremos de contentarnos con las reservas del armario.

Y tú de mí a tiro de ballesta. Risas nerviosas mientras los pedales iban y venían. La edad pasó.Ciclistas Tan jóvenes los dos y qué feliz que fuimos. Volvíamos al refrescar el día por jardines con rejas de altas lanzas en rendición. Arrancábamos apenas se daba la ocasión a lomo de las bicicletas. Qué no te prometí en esa abundancia. Los tiempos no han dejado más ocasión para ofrecer promesas. (Inédito) 360 .

Alguien cuidará mejor de ellos. menos manchas y más definición.Florero Cuánto hace que tomaste por última vez los pinceles. Prefirió un florero de rosas blancas. Por entonces ya habías decidido liquidar por apuro tus últimos bocetos. con el temor de los grillos que cantan en lo oscuro. tu sabes. (Inédito) 361 . Recuerdo que una prima tuya -como todas las de su especiete encomendó un retrato: ojalá acabado. dijiste.

362 .

Ediciones B. Stratis. libro ganador del Premio Rafael Alberti (España. 1999) y Tres bóvedas Madrid. 1974) Ha publicado Cortejo a la llovizna (Santiago de Chile.LEONARDO SANHUEZA (Santiago de Chile. 2004). 363 . Visor. 2003). También es autor de la compilación El Bacalao. Diatribas antinerudianas y otros textos (Santiago de Chile / Barcelona. 2001).

364 .

ni aquélla. Con esto se me pone malo el cuerpo. Cat. tras mis ojos zumbaron las ciudades. ni ésta. cada vez que sentado junto a ti y disparado en tus ojos. lo clavan las abejas de tu risa. Y digo: No. (de Cortejo a la llovizna) 365 . no hay sáfica sino en la caída de la estrella fugaz. como loco veronés. LI Ese joven me parece lo mismo que las aves colgando del rocío. porque apenas te vi se me astillaron los navíos en la lengua y brotaron de mis huesos otros huesos en llamas. No. que no muera.Devoción Safo 31P. tembló en el cielo.

de abrir o de sellar mis puertas y de hacer vibrar mis escamas cuando visite el jardín de los alumbrados. alfarera a nado en la vasija. Mi corazón acoge tus campanadas. por eso y sin embargo. pero también se enternece con los críos que guarda para sí. tallándome tus ojos rupestres. 366 . trazándome un nuevo horizonte que me queme o rebanándome la estrella de adentro. Así como el mar nos reserva sus costillas. Estarás grabándome la piedra. Una parte de mí se ha ido con tu llegada. Estoy vacío con el sonido de los cristales.VI. sin nombrarte te otorgo el tiempo de vivir. El laúd trabaja para completar la noche. una parte de mí tenía tu forma y latía por salir al encuentro de las gacelas desolladas. Te otorgo el tiempo de vivir Estás viva en mis vértebras y emancipas tu claridad dentro de mi rosa ciega.

Quisiera tu muerte para derramar mi cabeza por el mundo pero es inútil la balada del deseo. (de Cortejo a la llovizna) 367 . Tú estás sola sobre la faz de mi corazón. Tu muerte será el perfume del bosque bordado en las telas del paladar.Y te pregunto ¿cuánto dura tu vida? Te doy un núnuto para que me disperses y me reconstruyas. Estás en mí como devorada por la noche y no puedo sino darte el tiempo de vivir mientras busco mis piernas para encontrar tus ojos. al habitarme los latidos con tus propios latidos y las honduras con tus piedras quebradas. El tiempo de la llovizna tal vez pueda liberar las agujas que pisas al caminar. El silencio lleva dentro de sí a todos los hombres dispersos según el cruel azar de las cosas olvidadas. ¿Dónde están las piernas? Paro mi vida Te dejo en mí. Yo estoy solo sobre la faz del universo.

. soñé que no existías. (de Cortejo a la llovizna) 368 .. si tú supieras. y me figuraba que estabas vestido de pájaro. que el mundo se agitaba al ritmo de tus canciones. en fin. que eras el sastre de las mariposas.El amanecer Una vez soñé contigo. soñé que en verdad no existías y que golpeabas las paredes de mi corazón con unos cascabeles prendidos. de océano insalvable. yo soñé tantas barbaridades. que apenas eras un zumbido acorralado en las estrellas. que decías palabras en forma de barcos. que le quebrabas a Dios unos platos en la cabeza.

dos o tres números en el reloj. cómo serán las arrugas? El mundo es una piedra que se corre sobre el tiempo. mirar la tierra. la cristalería oriental. ¿Cómo temerle a la muerte si sólo se le ven las pisadas? Ma Rosa. ficción que gira en el desagüe. Trozo por trozo se han marchado ya los colores. ejo de las ampolletas en el té. sobre todo los retratos que a pesar de un obstinado pétalo en tu solapa de soltera se han sumergido para siempre en el fondo blanco de todos los retratos. dime. Y mañana esa piedra sellará la caverna aunque se oigan gritos de resucitado.Cataratas Pero a ti sólo te importa el silencio entre la luz y el lugar que la espera. los perros de porcelana. ma Rosa. qué importan los rostros. esquivando la nube de mármol seco rociado de ceniza. nunca has visto mi rostro. Y todo torcido junto a mi rostro en las olas del té. si mañana 369 . De tu casa no quedan más que líneas. El horizonte más hermoso es arena bajo tus pies. tus ojos . los retratos. como entre el sol y tus ojos el mar cuando atardece a ma Rosa. El espejo. su ruido. octogenaria Una lenteja de nata en el cristalino. claroscuros. retazos que todavía intuyes por el borde inconcluso de tu ceguera: con gran esfuerzo descifras la oreja de la taza o el re. Y en verdad. Mirar el sol fijamente. Y ¿cómo serán los rostros? ¿cómo serán las campanas? ¿cómo. pronto va a dejarte en penumbras. ese leve movimiento apenas percibido bajo la suela de tus ojos. jos en mí como una esfinge muda.

el último estreno del Biógrafo. Tus aguas llegaron al borde del precipicio.se oirá el gran ruido de la palabra catarata. esa ráfaga de toros contra un muro de terciopelo. Yo lo sé. porque los años querrán mostrar su cosecha todos a la vez. esa espuma negra. Y como la hora no llegará. Tus ojos harán un ruido como de enamorados en Foz de Iguazú. ma Rosa. comenzará la verdadera caída. rugirán los pasillos del Stadio Italiano atestados de bateleras. Yo estuve en Foz de Iguazú. las eternas uvas de marzo. Pero vaya que ruge. nuestro arado ciego. alumbrados por el sol de tu pueblo natal. Rugirá en la catarata la hojarasca octogenaria de tu pobre álbum familiar. los mismos tres colores del ruidoso tranvía donde vas de sombrero y anteojos para el sol. las albahacas del pesto. el cielo surcado por los Halcones de la FACH o ennegrecido por el humo de la República puesta a rebuznar en los cuarteles. Y cuando caiga el último pétalo de tu solapa y el último número del reloj. meandros que esperan nuestro cuchillo. Tu belle époque será rocío de acero en Foz de Iguazú. Allí hay un lugar llamado La garganta del Diablo. la mariposa. la mata de hortensias que llevaba tu nombre. El tiempo va por caminos bifurcados. Pero en ti pronto comenzará la verdadera caída. Deja que todo resuene en tus ojos. será rocío de acero en Foz de Iguazú. entrechocados en esa lenteja de nata. Panamá. mi propio ridículo cascabel también rugirá. Y así rugirá en tus ojos cada rincón de tu casa. cae tú también por la catarata. (de Tres bóvedas) 370 . En guaraní la ceguera es muda. con un tizón sobre un muro de cal. ve a reunir los pétalos de tu retrato y cerrando los ojos déjame escribir en el fondo tu nombre. la gata siempreviva y sus tres colores. ma Rosa. el barro bajo la nieve.

clavados en su silla por las miradas que los comensales arrojaron antes de envejecer y esfumarse en el tiempo. el número 13 junto a un martes y a un nombre que ya no brilla a causa de la piedra que lo conduce en lento descenso hacia el olvido. Tal vez hoy podamos hablar con nuestros hermanos. pero que no ha dejado de ser mañana. los soles delgados. el grito de los que visitan lo perdido en el polvo y lo que dice. Un lento descenso hacia el olvido. y lo que de ellos queda en el presente es tan sólo un lastre para el viento. Y tal vez hoy 371 . lo que deja. por ejemplo. aquellos que quedaron hablando solos en el salón. Ese martes que ya es hoy. El olvido habita en todas partes. con la sola esperanza de ver que un niño recoge las llaves que a uno y otro lado caen como lágrimas invisibles. pero es ciego cuando habita en el porvenir. Rosamel del Valle Si los muertos habitan.El misterio cumple cien años Las brumas leves. decías. los vientos con el cuello en torbellino y la mujer de mi jardín invisible conocen lo que cada vez trae noviembre. Tal vez hoy comencemos una conversación a través del ojo de la cerradura. y el número 13 junto a un martes. lo que se lleva cada vez entre el ruido de las campanas. habitan en el porvenir.

el fruto que madura temprano. ese grito de espanto y regocijo. El árbol crece y da sombra a los que vinieron a buscar lo perdido. porque todo será cierto cuando todo se acabe y otros digan lo que trajo noviembre. Quisieras opacar tu rostro junto a ellos. del latín praecox. Lo que pesa es la tierra que la sostiene.sea posible levantar las huellas de la muerte como quien desprende de la piedra sellos postales. Es el misterio que cumple cien años. Pesa. fue el baile de los molinos y las lámparas. y los huesos se deshacen y escapan del torniquete. Esa piedra está ahí flotando. que no es un ciprés blanco ni una encina con ramas de muérdago. No olvidaremos jamás el árbol que creció de tus huesos. pero bajo tu nombre está el de Thérèse. se muere ¿y qué más da? Tal vez demasiado. pero ya hace mucho. Pero el amor nos contradice. Y el tiempo y tu nombre sobre la piedra pierden su brillo opacados por el chincol que duerme allí. pesa como un cordero que te colgaran de los párpados. más temprano al menos que la campana hueca de mi propia muerte. Un día como hoy. aunque ella no yazga junto a ti. El poema es la piedra que se desvanece. año tras año. dejar que el viento allane los surcos sobre la piedra. Es que todo indica que es la hora de partir. Pero el poema no tiene por misión ni la vida ni la muerte. ¿Acaso todavía estás allí? Se nace. hasta que el árbol sobre la tumba sea más alto que un hombre y dé frutos. sino este simple albaricoque. como una rebanada de eternidad. lo que dejó. que nuestros amigos ya han reunido el resplandor del mundo sobre la mesa y que no debemos perturbar al pequeño chincol que duerme sobre él. mientras nosotros olvidamos que noviembre 372 . Ella lo hizo grabar tan sólo para que la piedra no pesara sobre la tierra. del árabe albarcoq.

Santiago. martes 13 de noviembre de 2001 (de Tres bóvedas) 373 .es el mes de los muertos. aunque olvidemos con ello que noviembre es también el mes azul del jacarandá.

pero su cuerpo y su cabeza están unidos por una misma lágrima roja. Andrés. luego el alba te regala el rocío. El canto del chincol tintinea distinto de ventana en ventana. perduran los hábitos de la muerte. Di: perdura la pérdida. perdura el olvido que brota de tus manos. (de Tres bóvedas) 374 .El chincol Dirás: perdura la pérdida. Buscarás a los tuyos pero nadie hablará tu dialecto. El canto del chincol alarga su pregunta por las noches y espera la pedrada del amanecer y espera tu silencio y el nombre de las cosas. o tan sólo a veces. variaciones sobre una misma pregunta que muere todos los días. El futuro es la palabra y el rocío cubre los ojos con claros reflejos. La noche te regala una palabra.

El águila Mucho me hablaron de este pueblo. envejecer de golpe detrás de unos gladiolos y morir escuchando las risas de los niños que danzan alrededor de la casa en llamas. que es posible envejecer de golpe detrás de unos gladiolos. buscando reposo. El tiempo pasa y siento que mi piel se desprende en escamas. Yo no sé quién es usted ni cuál es su nombre. un ojo en la penumbra. Míreme bien. (de Tres bóvedas) 375 . un peñasco que espera la hora propicia para arrojarse al mar que refleja todas las cosas. Me han dicho que es posible mirar el sol fijamente. dicen que es posible mirar el sol fijamente. ¿le recuerdan los de algún ser querido? Mis manos. toda mi vida la pasé colgado del destino y heme aquí. Y que no dice palabra. sólo sé que mis hijos serían felices viviendo en este pueblo. nada más. ¿soy digno de entrar en su casa? Mis ojos. Expulsé de mi casa las crías de mis manos. Yo no sé quién es usted ni cuál es su nombre. pero su rostro es el rostro del mar que refleja todas las cosas. ¿son las de un trabajador? Quisiera compartir con usted algunas horas. Soy el que soy.

el diente de luto. Mueve tus labios apenas para humedecerlos e incendiarás la casa. ¿Ves? Una vez te dije que los crisantemos eran flores de cementerio y tú me aclaraste que 376 . como atraídos por un gran imán. viejas baladas inglesas en las que tú y yo caminamos entre tumbas llenas de guirnaldas. el sol negro de la golondrina. cantar incluso. puedes intentar ese amor que es un ruido en el centro del cosmos. Y en las orillas. pero la catástrofe será menor que si permites a la mosca levar el vuelo en el centro de tu habitación. “Qué manera esa la tuya de confundir las cosas”. acaba de quebrar un glaciar que dormía en la laguna. he tenido sueños horribles. Y andábamos en volutas sin rumbo preciso. amor mío. del instante preciso que vuelve el paso de un sueño al otro una patada en la cabeza del huracán. crisantemos. de la pequeña perturbación de sus alas. Ay. mientras desgranabas legumbres en la cocina. la copa volcada. etcétera.Pequeño Sermón de la Montaña (I ) Hablemos del leve dormitar de la mariposa. Puedes gritar. Ante nosotros. La palabra que huyó sin que lo notaras. decías. golpear las rejas de tu casa. (2 ) O bien: el placer nunca está en casa / apenas un toque y se funde / como las burbujas cuando llueve a chuzos / Por eso abre de par en par la jaula.

que huyó lejos de su tierra natal con las valijas cargadas de granizo y escarcha. que secó la mano del porvenir para no sellar más pactos ni alianzas bajo la hermosa luz del atardecer cayendo sobre los trigales. que bebió hasta el hartazgo para vaciar su pequeño alrededor e hincharse de una gran nada perfumada. como el amor. que escuchó un ruido de bayonetas entre pequeños libros coagulados. Y uno entra en ella de cabeza. y un aroma. brota si se quiere. Lo nuestro es la palabra abundancia. irremediablemente: (3) Hablo de un gran desconocido. en el sereno compás con que un niño cuadra su despojo. alguien les ha dicho: basta. 377 . que empapeló su habitación con ideas fijas acerca de los muertos para nunca olvidarlas ni maldecir la pestilencia de los gusanos. entra por los ojos. Watts la llegada de un barco lejano o un canto de sirenas ensordecedor. y ningún color. que en la azotea de la gran casa de la melancolía esperaba como el minotauro de G. que abrió la palabra “siempreviva” para quedarse con un tibio crujido del tiempo. La muerte. que aprendió la breve gramática de los roedores. El sol gira en los pétalos como el pequeño torbellino de los desagües. El muerto lo comprende y bebe de nuestra copa.eso depende de su color. que permaneció a la deriva en un barco desmantelado por aguas que no reflejan ni el sol ni la luna ni las estrellas porque ellas tienen su propio sol y su luna y sus estrellas. Y entonces tú y yo. beatus ille. beatus ille que recortó su sombra en el horizonte para conservar la edad.F. Las madres van de compras. Un viejo pozo sin fondo. Yo pensaba en esa redondez.

que hablaba en lenguas a un gato de piedra. que no fue nacido de mujer sino de una gran carcajada abierta entre el follaje del que nadie puede salir beatus ille beatus ille beatus ille. beatus ille. que amó como y cuanto pudo por sobre todas las cosas. beatus ille. que fumó y fumó hasta que fue imposible distinguir entre él y el humo que recorría la casa beatus ille. ( de Tres bóvedas) 378 .

un beso largo y rizado como un pelo del mar. donde todo se movía. para buscar el borde que podría llamarse día.Caliente lejanía (. decía. sí. como el rostro de un mendigo tras un vidrio de catedral. un telar casi. una lágrima con un tigre adentro. la palabra hervida entre los labios.. las llamas escurren entre los dedos. podía ver a través tuyo. con su resplandor más terrible cuanto menos inteligible. justo en agosto dejó caer sus bellas canas sobre los ciruelos. como quien promete una visita dominical sin saber que a veces los domingos desaparecen de la semana. El viejo invierno que les pone alfileres en los ojos a las aves migratorias. hubo una leve agresión de fragancias. Entonces. Lo demás es el tiempo y el abandono. 379 . la recia ternura de la espuma. cómo decirte. Los sucesos comienzan a desfigurarse. El invierno debe quedarse a la intemperie. mirar por el ojo de la cerradura. como entonces. entre nosotros y el suelo apareció un río desbocado. un sueño que era casi tu rostro. Y era importante para mí que fuera un sueño. la urdimbre trenzada sobre el agua. y sólo queda obcecarse con el palimpsesto. Y un sueño no es un sueño si el invierno habla en él. y ¿en qué estábamos? Ah. un sueño que tuve. todo aquello que prometí escribirte.) un vacío para recomenzar el espacio. De todo ello prometí escribirte. Arden las manos.. te dije. porque allí el invierno no sabe mi lengua. hacia el fondo. Jacques Ancet El año envejeció justo en la fecha. un sueño. Recuerdo tantas cosas. roer su pan duro. El invierno tendrá que guardar su baraja.

lo que son las cosas. tú y yo de nuevo aquí. se conforma con adiestrar nuestra mirada como adiestra un niño la de su padre al convencerlo de la existencia de extraños animales entre las nubes. parece mentira ¿no?”. Los sucesos son tan difusos que uno podría caminar entre ellos sin poder distinguir ni el rostro de la madre. Lo contrario sería apostar la cabeza a la disolución y gozar de un sueño más claro. queda a merced de una pequeña esperanza. una mano incluso que te acaricia hasta que despiertas y la olvidas. para luego seguir su camino tragando saliva. que nos permita decir al cabo de mucho tiempo: “mira tú. un gesto. que si bien podría conducirnos a la locura total. un contrato con el desalojo. Los espacios son despojados de toda evidencia. Pero la realidad queda a merced de una pequeña esperanza. Y a veces queda temblando un recorte de aire.contártelo todo con lujo de detalles. Se piensa. aunque esto significara resignar la posibilidad de la duda y dejar en nada el milagro de la soledad: el aire cede en la habitación. 380 . El eterno desayuno de unos amantes de porcelana confunde así toda idea que nos hayamos hecho de la realidad. Y todo se pone color de hormiga cuando uno desea abrazar una sombra que descalza se pasea en camisa por toda la habitación. tanto escándalo. A los amantes se les separa siempre de la misma manera: los aeropuertos se llenan de un horrible olor a crisantemos y el mundo se detiene un segundo. como si de pronto fuera a salir de allí un cartero amordazado que agita sus brazos y con lágrimas en los ojos éste nos abrazara y nos pidiera perdón? La realidad. ¿pero qué queda en su lugar que hace tanto ruido. enormes bestias que lo acompañarán desde entonces y para siempre. entonces. se rasga y brota de allí una palabra. cotidiano.

buscando el corazón del vacío. Como un candado de corazonadas abierto de pronto. Tu rostro. sólo entraba en las casas vacías portando un eco metálico y seco. una y otra y otra vez. Un sueño. Y debieras saber que en la ciudad no se mueve una hoja cuando le hablas de amor al reflejo convexo en la cuchara. porque es ciega y negra. Y debieras saber que el viento buscaba una casa en la ciudad. Un sol en la habitación ¿es un deseo cruel? En una casa vacía no existe la palabra crueldad. y uno dice sí con la cabeza.por ejemplo. es decir. un sueño que era casi tu rostro. el reencuentro de los amantes termina por confundir 381 . una gotera que ha de martillar en alguna habitación o la manecilla del reloj atascada contra el mismo retrato. amoblar la casa desalojada. cien pesos de vacío y terciopelo. Pero la verdad de las cosas es que hay casas donde la luz anda a la siga de las ampolletas. No existe la palabra deseo. como en su cuna de bronce un niño de meses o como una venda negra multiplicada en la pupila de los fusileros. Pero no traía ni llevaba noticias. te dije. andaba como loco golpeando las ventanas. que no requiere de sol. como quien descubre adentro de la mañana otra mañana más brillante. Los anteojos están llenos de tiza y aceite quemado. el sonoro corazón del vacío. o la aguja que salta y regresa al mismo surco del disco o una inmensa cruz de piedra que escarba en la brisa. Y ahora tu rostro es lo único que existe. aquel del que se llega a pensar que pronto dejará caer un ojo cerrado. como la mañana. un sueño que tuve. un lento pétalo sobre el mantel. aquel pequeño retrato quieto en el té. en poder estirar la negra madeja que enreda una mosca durante días en la habitación y reunir entonces lo desunido.

En lugar de tu mano aparece un pájaro recién despojado de su corteza. cómo sacarlo de allí sin quebrar la taza que prometía su forma al café. n diciendo caliente lejanía. en absoluto. Y que todo lo referente al vacío sea la disolución. que quede solamente una letra. aunque eso signifique resignar la posibilidad de la duda y dejar en nada el milagro de la soledad: el aire cede en la habitación. una A es bastante. Sería una bella ilusión. no lo es. la mano de agua.toda noción que se tenga de la realidad. se rasga y brota de allí una palabra. una mano incluso que te acaricia hasta que despiertas y la olvidas. no lo es. Pero ¿cómo distinguirlo entre las baratijas del invierno. El poema es el testigo del absoluto. para llegar a un acuerdo con el azar que recorre las bibliotecas detrás de lo que allí permaneció de nosotros como prueba irrefutable del milagro. pero no tan bella 382 . en absoluto. Entonces la soledad no es precisamente lo que pensábamos. Un pequeño chercán por ejemplo. justo en agosto dejó caer sus bellas canas sobre los ciruelos. que la lluvia ha desvestido de su espuma de muerte para que cante y viva. Y los ciruelos imaginan el lugar donde este poema llega a su . como un homenaje a lo que te propongo denominar muy secretamente el bautismo de la hojarasca. Entonces la soledad no es precisamente lo que pensábamos. un gesto. como se le prohíbe a la golondrina tocar su negro sol de presentimientos y alejarse hacia los ojos de los adolescentes. que del durazno quede solamente el cuesco ensangrentado. y ahora tengo que escribir el sueño que te dije. la tibieza que entraba en oleadas como los dedos de una bailarina que te roza al pasar y deja a la ventana hablando sola? El año envejeció justo en la fecha. el día que renace del centro de la habitación sin que se nos prohíba tocar nuestras ideas acerca de la carencia total.

un sueño que tuve.como esta mi única certeza: un sueño. para oír la promesa del amanecer. el zarpazo de la abundancia. te dije. un sol en la habitación. (de Tres bóvedas) 383 . el mismo tal vez que ahora quiere pasar entre tus labios y los míos.

384 .

Primer Concurso Nacional de Poesía Joven Enrique Lihn. Colección de Premios Luis Oyarzún. 2000). selección y prólogo (Valdivia. 1975) Periodista. Orillas de tránsito (Secretaría Regional Ministerial de Educación Región de Los Lagos. Ha publicado Las estaciones aéreas (Valdivia.ANTONIA TORRES (Valdivia. Barba de Palo y El Kultrún. Barba de Palo. 2003) y la antología Ocio increíble. 1999). 385 .

386 .

huesos. cabellos.(líneas de un destino unívoco) dijiste que podría leerte como en un libro los versos de tus manos y tu cuerpo emplear métodos adivinatorios para descifrarte y obtener letras o números cazados en el aire dibujaría un mapa con los trozos que te recorren: vellos. comí de tu carne durante el viaje atravesé húmedas selvas planicies amarillas me especialicé en resolver puzzles existenciales reuní datos para darles sentido (te describo) pero la constelación de tu cuerpo está atravesada por estrellas fugaces líneas de un destino unívoco en el que éramos las víctimas de una falsa ciencia los practicantes de una superstición: la palabra (de Orillas de tránsito) 387 . arrugas.

(de Orillas de tránsito) 388 . un silencio. un no -lugar de esos que en las ciudades acumulan hiedra basura o crímenes.Pláticas I Nuestra conversación se vuelve una sala de cine vaciándose lentamente al terminar la película que nos deja inmóviles mientras el acomodador nos mira ansioso apurando la cháchara y el pasillo. Como el amante que guarda los recuerdos de la amada pinches caracoles marinos piedras cartas semillas fotografías tristes testimonios en una caja de zapatos como ataúd: el rito del entierro es el mismo. II Guardamos conversaciones en cajas de cartón selladas y empolvadas bajo las camas entre nuestras ropas y en el desván. El espacio en blanco que media entre tu taza y la mía (o entre un extremo y otro de la cama) es un vacío.

coigües el siglo que se iba en un hilillo de luz destilamos un acto de alquimia en medio del silencio cavado entre el moribundo calor de a tarde y la construcción del sendero destilamos la última gota de un año seco que fue a parar a la fogata junto con los desaciertos de la biografía personal ascendimos destilando en las camisetas el rencor acumulado vimos caer el último sol en mil años y bajamos con linternas para hallar el destino oler el polvo. soplar entre sus rendijas quietito allí como dormido para alzar de pronto la vista del libro y asegurarse de que ya no moriremos esa noche atrás la ciudad azul destilaba gota a gota el atardecer que escurría junto al miedo de bajar más tarde por el túnel: furtivos saltos. carrera de asesinos perseguidos por linternas y perros el frenético sonido de la hierba rozándonos las piernas 389 . canelo. besar sus piedras hurgando. husmeando levantarle el tejido al día recorrer sus cisuras.Año Cero destilamos el día entre ramas de mañío. el suelo.

cero y cero. (de Orillas de tránsito) 390 .apurar el relato apurar el paso para espantar los muertos del siglo que ahora agónico goteaba alcanzar el campo que cruzamos imprecisos la memoria cuyos senderos escogemos arbitrariamente para alcanzar el campamento al fin el nicho perfecto el nido horizontal donde deslizar el sueño y el amargo champagne copando el aliento la ilusión de despertar en cero.

391 . Patios traseros o laterales una de las siete maravillas del mundo antiguo cuyos jardines colgantes desafiábamos con la mira de un juguete ensayo precoz de las sucesivas muertes que enfrentaríamos afuera Patios breves sombríos aleros de la casa de Dios.Patios Oscuros breves tragaluces en que el sol apenas alcanza en su oblicuidad a entibiar la hiedra que sepulta la fugaz niñez. heroicos brotes de resistencia vegetal. recuerdo allí entre inusitado pasto y lápidas jugamos a las bolitas o pedaleamos casi una bicicleta que apenas se sostenía en pie entre un extremo y otro del territorio. Como en un ring cada esquina es un aliento en donde crecen pequeñas flores. la nuestra o la del vecino tres cuartos de cemento y uno de prado la mágica proporción del tedio.

descanso. Un muro lavado por la lluvia ahuyenta a los intrusos.Algo de terror habita en estos patios la noche que sube en sus cañones. cuatro. El surco anaranjado que dibuja el zinc en el suelo juego de saltos y números lo mismo que afuera luche o rayuela. cinco. dos y uno: la cuenta regresiva para entrar al cielo. tres. Sorprende el tránsito por esta zona oscura en la que el sol ilumina a destellos (igual que en mi memoria) los rincones húmedos que habitan caracoles musgos y chinitas. (de Orillas de tránsito) 392 . seis. el ladrido de los perros que nos ata al presente. sube al sueño las preguntas que cuelgan de sus jardines tal vez el día entero pende de la verja de pronto. descanso.

telón de fondo para la prematura muerte del día. su cuota de odio. el beso de plata que sella tu muerte los dos vástagos de tu maltratado tronco únicos testigos y concelebrantes en esta temprana cena el beso final. la casa de mi niñez y tus talismanes: a cada uno toca también su porción de dolor. nos sorteamos tu túnica. Somos unos viejos campesinos alemanes bajando las persianas al frío y al mundo que encienden sus lámparas de combustible abrigan sus soledades los poemas humean precoces a la noche. el hijo desenreda la hiedra de tus dedos que se graban en los míos un padrenuestro ahogado 393 .A Jorge La provincia europea evapora su jornada en gruesos telares de bruma. Me reservo. La heredad no es sólo materia. la imagen religiosa bajo tu pecho soplo los últimos secretos en tu oído hueco. el adiós. Más allá. manos y pies taladrados puedes contar todos tus huesos. la gran ciudad hierve entre copas y animadas charlas de mesón. ¿Hacia dónde escapa la tarde de este hemisferio? Lejos. al otro lado del mar. junto al hermano menor que ya no duerme. mientras nosotros.

La boda de los padres cuando caía el verano para así no olvidar el origen. la muerte presentida y tu expirar profundo que me despierta a sobresaltos. el día que enterramos el siglo. las madres infinitas en su espera. Una pobre orilla de playa a la que nos obligaba el verano en la ciudad y su desierto. el nacimiento de nuestra hija. En el viaje inverso me acompañan los elementos del álbum familiar: el equeco de la historia. a medio camino entre tu cama y un aeropuerto europeo. los amigos. La inmersión en aguas de lo antiguo cuando te creía nadador experto de un río que oculta.entre hipos. la ciudad azul. aún hoy. el sonido de la muerte. (de Orillas de tránsito) 394 . magnífica. La remota niñez se sumerge junto a las oxidadas formas de Valdivia entrevisto entre pesados fierros y memoria. ¿Hacia dónde ascienden los sueños del hemisferio? La foto reproduce una tarde feliz: el río entre niños y perros. y mis disculpas por no llegar a tiempo. ¿Hacia dónde escurre a tarde en tu hemisferio? Los antiguos inmigrantes traían consigo las herramientas para reproducir el pueblo natal.

entre follaje y estatuas griegas. Un rostro es el rostro del hambre y el miedo el retrato de la niñita que está por nacer su estampa futura en el lápiz de un artista callejero. (de Orillas de tránsito) 395 .Un rostro es un rostro en París Campos Elíseos. entre tus cosas. la hija que cruzan el porque. Porque Luxemburgo Sagrado Corazón un rostro que espera es el tuyo y el mío entre amapolas de todos colores rostro que añoras rostro de culpa y madre rostros de gente en el metro silentes y abstraídos el rostro que enfrentan y niegan rostro del padre muerto el del esposo. escarbas el tesoro como botín de guerra y lloras. El rostro es la foto que sacas en medio del tumulto.

El demonio es un zoom en donde aparecen aumentados los rasgos del payaso: el jopo. la pianola eléctrica imitando los sonidos de toda una orquesta remedos de bolero o bossa-nova. desproporcionado hoy.Los noctambules A Cynthia. el artista joven en blanco y negro peinado a la usanza de la época. 396 . África y traficantes. la vejez ridícula que nos ofrece el show de brillantina y penumbra: en el escenario bautizamos a Pierre. ahora el “Demonio Rojo”. Alejandro y los otros Los muchachos bailábamos al son de ritmos pasados de moda creyéndonos nuestros propios padres. Andrés. años atrás. “Los noctámbulos” ofrece su espectáculo habitual: pan y pedazos de una fotografía arrugada del que fuera París 1960. un cuervo ahuecando el vuelo. El cráneo pequeño. Los parroquianos grandes negras que acompañan a barrigones y acaudalados hombres de negocios. Alejandra. Entregados al gozo del alcohol y la música pasamos revista a la decrepitud. envilecido por prostitutas. cuando reventaba la primavera en todo el planeta al mismo tiempo. Atrás.

mientras la patria. Mantuvimos encendida una hoguera toda la noche. (Inédito) 397 . salimos cuando ya amanecía para abrazar la ciudad irreal y sus primeros brotes. se convertía en la Europa que anhelábamos. Mantuvimos la hoguera y la cordura sobrios.los amigotes del artista con trago en ristre y un extraño grupo de jóvenes latinos. la mítica Babilonia en donde enarbolar banderas. Abril en París desentumeciendo hasta los últimos rincones de nuestra embarcación. simulando una gran borrachera. a la distancia.

398 .

Anagrama. 399 . 2003) y la novela Bonsái (Barcelona. 1998). Stratis. 2006). 1975) Ha publicado Bahía Inútil (Santiago de Chile. Quid. Mudanza (Santiago de Chile.ALEJANDRO ZAMBRA (Santiago de Chile.

400 .

O te quedas. de izquierda a derecha. mientras cae no la noche pero algo y en las fundas una forma peligrosa que se mueve como un bulto del que buscas la salida. que dos cuadras más abajo preguntara si quedaba sopa para uno si quedaba media botella para uno me dijeron que a medias quedaba una botella y tenían razón: si te gusta te gusta si no te gusta no te gusta no más me dijeron que tenían razón y tenían razón: ella es débil y blanca tú eres pobremente oscuro y eso es todo cuanto hay no en el fondo sino encima de la cama cuando besas y te besa.( 1 ) Me dijeron que avisara treinta días antes me dijeron que avisara treinta veces al menos me dijeron que al menos avisara treinta veces y que en días como estos no se debe —no se puede— trabajar. O abajo. treinta noches con sus días en las fundas 401 . y decides caer —como la noche— rendido a los pies de los pies de la amante que duerme sin saber que duermes a su lado. Y que duele el brillo oscuro en los brazos noche arriba. me dijeron. Que me fuera. Atardece.

que nos guardan y nos cierran y nos guardan. 402 . no nos quites el dinero no tenemos más cigarros porque en noches como estas no se puede –no se debetrabajar. ella besa y tú la besas. eso es todo. embalados en las cajas que ellos abren muchas veces con sus días y sus noches con sus veces y sus días. no te cuesta nada hacernos el favor de sentarte con prudencia a la espera de noticias tan tranquilo tan sentado mientras cae no la noche pero algo y una forma peligrosa se remueve en la memoria como un bulto del que buscas la salida. No nos quites el saludo. hasta que ellos por si acaso cambiarán la cerradura por si acaso regresaras el camino ya no importa que la llave se desfonde en el bolsillo ni es preciso repasar la borra espesa de la taza picada. No nos quites los cigarros. no se puede –no se pudohacer favores ni hacer caso de las voces que te dicen: ella duerme por las noches a tu lado y no lo sabe porque duerme. treinta veces me avisaron que dijera que me iba y no volvía. que me fuera tan tranquilo y callara si te gusta y cerrara la boca si no te gusta. era todo cuanto había no en el fondo sino encima de la cama embalada treinta días.

403 . en Granada nos quitaron los cigarros de la boca y alcanzamos con el vuelo al mirador.( 3 ) Me quitaron las palabras de la boca. ella espera que la virgen no demore. Cae la noche sobre Quito y en Santiago treinta locutores prolongan las aristas de un problema con múltiples aristas: grabadoras que repiten unas voces tan seguras de que alguien las escucha. alguien dijo que esperáramos al dealer. Ella viaja largas horas a Granada. Las llamadas telefónicas fracasan. Alguien dijo que la virgen no demora. amanece en Albayzín y los borrachos sentenciamos que esta vez fue diferente. que grabáramos los nombres de una vez. que los clavos se oxidaron y el silencio fue una especie de resuello reprimido. es muy tarde en Bad Hersfeld y en Madrid es muy tarde en Elvas y en Manresa. que juntáramos la plata mientras tanto. esas cuatro o cinco líneas que diría si de pronto regresaran con el vuelto y las sillas tapizadas nuevamente: grabadoras que repiten unas voces tan seguras de que alguien las escucha.

que hace frío. al cine al hospital a la plaza de armas pero rápido. cada tanto recomienza lo que ahora desconoces. Este día es el más largo. ya no importa que despiertes cuando rondas por la noche ni que pierdas la jugada o la tajada muchas veces el azar es previsible y la forma de la boca se conmueve cuando chupa: las llamadas telefónicas fracasan es muy tarde en Bad Hersfeld y en Madrid es muy tarde en Elvas y en Manresa en Granada nos quitaron los cigarros de la boca y alcanzamos a llegar al mirador. esta noche es la más larga —nos advierten que los diarios de mañana no cubrieron la noticia.que la virgen no mejora con los años. no tenemos más cigarros. las llamadas telefónicas fracasan. que conviene que cerremos las ventanas y los ojos porque en días como estos no se puede —no se pudo— hacer favores ni hacer caso de las cosas que te dicen las tarjetas de destino: a la cárcel pero rápido. escogíamos lugar cuando te vimos y quisiéramos saber si no te importa que pasáramos de largo por la noche. no nos quites el saludo. ella es débil tú eres blanco pero a veces solamente. Amanece en Sacromonte y en Santiago y en Bad Hersfeld adelantan los relojes. muchas veces el azar es previsible. me quitaron las palabras 404 .

405 .de la boca. esas cuatro o cinco líneas que diría si de pronto regresaran con el vuelto y las sillas tapizadas nuevamente.

es ahora cuando cruzo sin sonido los umbrales. que se queden con las sillas si les sirven. es ahora cuando empieza finalmente el desfile de esos rostros que no actuaron. las aldabas. los descansos y las pausas. hace poco me avisaron que dijera que me iba. no dijeron ni sus líneas ni dejaron sus abrigos en custodia y es por eso que ahora invento con sus rasgos otras pausas y otras voces distendidas que comentan en silencio que preguntan cuál entonces es la idea: embalar los instrumentos es la idea. Ahora riego mi jardín ciento por ciento a la espera de los brotes infecciosos mientras tanto bloquearán la cerradura por si acaso alguien cambia de iniciales.( 6 ) Mientras cae no la noche pero algo plomizo despunta: un brote subterráneo. un esfuerzo abdominal. alguien deja nuestras fiestas y se olvida sus renglones. que se queden los cigarros y la ropa ya no espero 406 . no era yo quien saludaba atentamente. no hay mayores digresiones en la prosa esta mañana. dónde dejo las tijeras por ahora. los pasillos interiores.

decidíamos las veces. que repasen con cuidado los pecados y las cuentas. que el silencio sirva entonces como excusa mientras tanto retrasamos los relojes y la espera parpadea según pasan los taxistas y las micros: los remilgos.buenos precios ni señales convincentes porque en días como estos no se puede –no se pudo. me dijeron que avisara treinta veces al menos. ya leyeron los poemas que traías preparados. repasábamos las pausas. esas pausas que pensaba proferir quedaron fuera: me dijeron que avisara treinta días antes. este día es el más largo. los remedos.hacer favores ni hacer caso de las voces que te dicen: ella duerme mientras pasan comerciales. que acomoden como puedan ese bulto en el camino. las aldabas. desoíamos las voces y una forma peligrosa escogía por nosotros el camino. los umbrales. esta noche es la más larga. cada tanto los humores sincronizan y se olvida que ella viaja largas horas y no llega y eso es todo: el descanso en la escalera no permite demasiadas precisiones y se pierden las señales cuando pasas 407 . sólo faltan las baldosas y los postres y las firmas. una forma peligrosa se desfonda en la memoria como un bulto del que buscas el regreso mientras cae en Malasaña no la noche pero algo y las putas y los junkies se quedaron con el vuelto: que se queden con el catre y las revistas si es preciso.

(selección de Mudanza) 408 . fue la mano no era yo quien saludaba. me quitaron las palabras de la boca.con los brazos ocupados. esas cuatro o cinco veces con sus voces y las pausas que pensaba proferir: le bajaron el volumen al zumbido. me dijeron que avisara treinta días antes. treinta veces me avisaron que me fuera y no volviera.

tristeza que nos fue dada como agua. lágrima que nos fue dada como tristeza. lágrima que hemos visto como tristeza Agua. tristeza que hemos visto como agua. 2.Poses 1. agua que hemos visto como lágrima. Agua. (Inédito) 409 . tristeza que nos fue dada como lágrima. lágrima que hemos visto como tristeza. agua como tristeza como lágrima como agua como agua. agua que nos fue dada como lágrima.

(Inédito) 410 . La escena sigue y el público comprende que no hay más que unos ciegos vacilantes rayando una superficie demasiado oscura y blanca. empezaron con las bromas y el silencio. sobre sombras que peleaban en la luz. Después hubo un viaje largo. Un viaje raro. Hace tiempo. Un ciego de nacimiento Un ciego por adopción Varios ciegos ponen puntos ponen comas y el silencio continúa: La escena continúa hasta que alguien recorte de una vez los pormenores de la luz. Nishimura) Alguien quiso nada más. dormimos pero mal. Sobró paciencia y sobraron los motivos. Fue hace tiempo: Un ciego contaba historias sobre sombras.Direcciones (Sobre un fotomontaje de S. al desierto o a la playa. No hace frío. no hace nada de frío hace calor. Y sobró.

411 .

412 .

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el interés y el apoyo de Leslie Leppe. A Alicia Simmross por su trabajo y empeño en que este libro fuese finalmente publicado y a Carlos Labbé por la complicidad crítica y las últimas afinaciones. A Gloria Valdés por su incondicionalidad. José Luis Tasso. este trabajo. Daniel Duque. su perseverancia. María López. Jeannette García. También agradezco el cariño. antes y ahora. También agradezco los comentarios. las que motivaron y permitieron. Carolina Brncic. sus exigencias. David Bustos. Roberto Contreras. Mauricio Valdés Riroroko. sus ideas y su vida. 429 . Diego Remondo. Agradezco su disposición y voluntad tanto en la entrega y revisión del material a publicar como también las conversaciones que nutrieron este trabajo. Noemí Grinspun. Brenda López. sus pasiones. A Carlos por las correcciones y sobre todo por haber estado en los momentos más difíciles. Carla Pérez. Álvaro Bisama. Solange Jara y Carola Vesely. por sus críticas y por su lealtad a toda prueba. Felipe Rivera. Marcela Labraña.AGRADECIMIENTOS Este libro no hubiese sido posible sin la colaboración de los autores incluidos. César Tasso. Ricardo Bravo. su amor y su fortaleza. su rigurosidad. Martín Gubbins. Ana María Sanhueza. Julio Buzeta. Fernando Gaspar. A Carlos Lange Velaschuaga por su amor. complicidad e interés permanente de Ana Ruth Lange y Roberto Agustín Valdés A Carlos Lange Valdés por el camino recorrido juntos. Marcelo Salinas.

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.........................................................................................ÍNDICE PRÓLOGO....................................... 45 JULIO CARRASCO ................................................................................ 99 KURT FOLCH MAASS . 83 ALEJANDRA DEL RÍO .............................................................................................................................................................................................. 293 MATÍAS RIVAS ........................................................................................................... 273 MIGUEL NARANJO ...........................................................11 ANDRÉS ANWANDTER ......................................................... 317 JUAN CRISTÓBAL ROMERO ............ 23 JAVIER BELLO .......................... 211 ADÁN MÉNDEZ ..................................................................................................................... 63 FELIPE CUSSEN ......... 341 LEONARDO SANHUEZA .............................................. 385 ALEJANDRO ZAMBRA ................................................................. 259 ENOC MUÑOZ ......................... 147 JAIME LUIS HUENÚN ............................................................................... 121 YANKO GONZÁLEZ CANGAS ................................................. 399 BIBLIOGRAFÍA......................................................................... 233 PEDRO MONTEALEGRE ............................................................. 165 VERÓNICA JIMÉNEZ .................................413 431 ........................................................................................ 183 CRISTÓBAL JOANNON ......................................... 363 ANTONIA TORRES ...................................................................................................................................................................................................................................

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