Diecinueve (Poetas chilenos de los noventa)

Francisca Lange Valdés, Compiladora

Diecinueve
(Poetas chilenos de los noventa)

J·C·Sáez Editor

© Francisca Lange Valdés Inscripción: isbn: 9 5 6 -306Derechos exclusivos reservados para Chile por © Comunicaciones Noreste S. A. Casilla 34t, Providencia, Santiago de Chile E-mail: jcsaezc@vtr.net
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Esta pr im er a edic ió n se terminó de imprimir en junio de 2006 en los talleres de Lom Ediciones Dirección editorial: Alicia Simmross y Carlos Labbé Diagramación: José Manuel Ferrer

Impreso en Chile / Printed in Chile

a Carlos Lange Velaschuaga

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en la vieja casa del idioma. Enrique Lihn 9 . una sola: estoy vivo. retoñado de arcaísmos. una maestra de escuela. cuando la poesía era aún. arrojado allí por una ola de equívocos. león de circo pobre que atormenta las moscas se da vueltas y vueltas rumiándose a sí mismo: extranjero en los suburbios de Nápoles.La primavera se esfuerza por reiterar sus encantos como si nada hubiera sucedido desde la última vez que los inventariaste en el lenguaje de la juventud. A esos cantos miserables debieras adaptar estas palabras en que oscila tu historia entre el silencio justo o el abundar en ellas al modo de los pájaros: una nota estridente. Y no hay cómo expulsar a los gorriones de las ruinas del templo en que el sueño enjaulado.

10 .

1963). 1957 y 1972. 1942. 16 – 52. lo que permite. quienes suscribieron como medida etapas de quince años. haber vivido su infancia y parte de su adolescencia durante la dictadura militar y haber publicado su primer libro durante la década del noventa. 1949). en Crítica del exilio. Ensayos sobre literatura latinoamericana actual. Sobre los criterios generales de esta antología Tres circunstancias tienen en común la mayoría de los autores reunidos en este libro: ser chileno(a)s. Estos ejes se han utilizado como criterio al configurar esta antología. Universitaria. 1991) basado en los métodos de Ortega y Gasset y Anderson Imbert. cuyos autores corresponden a lo que llamaremos poetas de los noventa. tanto por agrupación según año de nacimiento como por características estéticas y temáticas. definición que excluye el término generación literaria. historia de la literatura y modernidad literaria en América Latina». Antes del trabajo de Goic. La caracterización de las generaciones. 1 2 Este modelo entrega una forma de periodización que organiza la producción de determinados autores por criterios como el año de nacimiento. según el trabajo realizado por Cedomil Goic en Historia y crítica de la literatura hispanoamericana ( Barcelona. resulta un modelo de aprendizaje y comprensión de la literatura tan útil como arbitrario y estático. 1987. según la definición tradicionalmente utilizada por la historiografía literaria hispanoamericana y chilena1 . como bien señala Grínor Rojo en un importante ensayo sobre el tema2 . Santiago de Chile.Prólogo 1. Juan José Arrom publica en 1963 Esquema generacional de las letras hispanoamericanas (Ensayo de un método) (Bogotá. Crítica. 1988) y La novela chilena: los mitos degradados (Santiago de Chile. Instituto Caro y Cuervo. «Práctica de la literatura. 11 . Pehuén. Este texto y el de Goic siguen la línea inaugurada por Pedro Henríquez Ureña en su libro Las corrientes literarias en la América Hispánica (México. hablar de las generaciones de 1927. Fondo de Cultura Económica. por ejemplo. pp.

los nuevos escenarios ciudadanos y las comunidades imaginadas en el siglo XXI. en tanto su inclusión como referente único significa ignorar las particularidades específicas de cada autor de este grupo. el autor escoge el término período poético. las tecnologías de la información. Universidad de Chile. acá incluido. Tesis para optar al grado de Licenciado en Humanidades con mención en Lengua y Literatura Hispánica. Departamento de Literatura. Facultad de Filosofía y Humanidades.cl/cultura/poetasjovenes/ naufragos1. en el caso chileno conviven con una serie de juegos y tensiones culturales. Departamento de Literatura. 2004. políticas y económicas que mantienen en una permanente contrariedad lo que conocemos como identidad nacional4. Facultad de Filosofía y Humanidades. las comunicaciones. 2001. es importante señalar que en este caso ese eje tiene relación con las circunstancias sociopolíticas que vive Chile durante las décadas del setenta y ochenta. Esta objeción (que antes han realizado el mismo Rojo. En éste. también resulta claro que en un estadio cultural determinado entran a convivir en una misma escena varios segmentos etáreos. Universidad de Chile. Gonzalo Rojas Canouet realiza un trabajo de caracterización de la misma generación en Poesía chilena de la década del ’80 y del ’90: autorreferencia y fragmentación. entre otros) dice relación con el paso del tiempo y sus circunstancias. Ciertamente la complejidad de los fenómenos históricos. lo cual tiende a relativizar la estratificación de ciertas características literarias. 1995. En 1998 este trabajo se actualiza y se realiza el sitio web Los náufragos: http://www. Facultad de Filosofía y Humanidades. por clasificar autores y obras de esta manera impide una comprensión profunda y particular de cada uno de estos trabajos.htm Otro poeta. 12 . junto a la rapidez con que esos hechos se desarrollan. El esfuerzo. Escuela de Postgrado. Universidad de Chile.Si bien para la selección de este libro se utilizó como criterio la fecha de nacimiento de los autores. Tesis para optar al grado de Magíster en Literatura con mención en Teoría Literaria. Javier Bello y Gonzalo Rojas Canouet3 . sociales y económicos en los que se inscribe toda escritura. Escuela de Postgrado. Santiago de Chile. Por otro lado. Javier Bello: Poetas Chilenos de los Noventa. entonces. 3 4 El trabajo más exhaustivo realizado hasta la fecha sobre este grupo es el del poeta. Sigo acá la idea elaborada por Álvaro Bisama en su tesis de magíster: Imaginarios mutantes en América Latina : sobre la relación entre globalización cultural.uchile. históricas. Santiago de Chile. Estudio y Antología.

FLACSO. 2. respectivamente. La sustentación de este esquema se realizó en todos los niveles y aspectos de la vida de los chilenos. Santiago de Chile. dicha organización se construyó sobre una compleja lógica sustentada en el terror y la imposición así como en la obstinación progresiva de un grupo de militares y civiles que fueron capaces de aprovechar la situación política y económica mundial e insertarse en medio del avance capitalista5 . factor relevante en la gestión de los gobiernos anteriores. Lom. 43 – 96. Pensar en cultura durante el período señalado implica considerar una serie de factores sobre los cuales se construye el proyecto de lo que Tomás Moulian ha denominado dictadura revolucionaria. como la pérdida del carácter público de la cultura. habiendo publicado por primera vez entre 1990 y 1999. resulta ambiguo el límite de pertenencia a estas últimas. Santiago de Chile. los efectos de las políticas culturales implantadas por el régimen. Según éste. 13 . el disciplinamiento y luego la funcionalización en pro del mercado. 5 6 Cfr. José Joaquín Brunner y Carlos Catalán.Un ejemplo de esto es que la dictadura militar duró diecisiete años. 1989. pp. Véase Alicia Barrios. Entre otros. Esta situación marca ciertas tendencias culturales de las personas que en ella vivieron y en especial de aquellas cuyos primeros años de vida allí se desarrollaron. una de ellas (Verónica Jiménez) nació en 1964 y otros dos (Felipe Cussen y Juan Cristóbal Romero) publicaron sus primeros libros en 2001 y 2003. además de la despolitización y el desarrollo de una cultura contestataria6. tuvieron efecto sobre el comportamiento y pseudo alienación de la ciudadanía. Sin embargo. si bien en su mayoría nacieron entre 1967 y 1977. en ella convivieron al menos seis o siete generaciones etáreas y también al menos tres de las llamadas literarias. quitándole densidad a los discursos públicos. excesivamente complejos o simplemente livianos. Los niños de los ochenta Hablar de la década de los ochenta en Chile es hablar de la dictadura militar. Tomás Moulian Chile actual: anatomía de un mito. pensando en los mismos poetas acá incluidos. pp 171 – 269. en el caso que se utilizara el método ya reseñado. haciéndolos más frontales (en el caso de lo contestatario). Chile: transformaciones culturales y modernidad. ya que. 1997. la tutela burocrática sobre las producciones de diversa índole.

como principal medio de comunicación. intentando redefinir lo popular desde la perspectiva del espectáculo televisado. cuando deseaba la confirmación del mismo con ese extraño premio de «la antorcha» era la autoridad edilicia la que daba el visto bueno. la televisión juega un rol importante ya que. 81–84. El público de las graderías. propiedad del Estado que cubre casi todo el territorio. indicando una espectacularización inmediata –así como también la formación de una lógica perversa. pp. que la señal de más alcance es la de Televisión Nacional. Por otro. en tanto se incorporó a sectores apartados y/o marginales de la población a nuevas formas de consumo cultural.. 8 Como señala Bisama al referirse al Festival de Viña del Mar. en tanto era en ese espectáculo donde “(. sino que también cimentaba el camino para perpetuarse incluso. sino que también ante sus propias vidas. la compra de artefactos domésticos como la televisión. que se limita aparentemente sólo a este proyecto y que recibe como una opción de vida normal la entrada por la puerta ancha al mercado y sus bendiciones7.. En dicha estética estaban explicitados los conceptos de participación ciudadana del régimen. Por un lado el público podía sacar del escenario a un artista sobre la base de las pifias. lo que se exhibe como uno de los tantos logros del régimen. Si pensamos. Esa extraña mezcla indica cierto esfuerzo por articular una cultura arraigada en la televisión. que buscó sublimar la dialéctica del terror sobre la que se construyó. Para quienes aún no eran adultos en dicha época. además. ya no sólo ante un determinado sistema económico y político. podemos apreciar entonces que lo recreacional es precisamente una estrategia que no sólo buscaba apaciguar cualquier arranque particular en su tiempo inmediato. en la disposición y recepción de los ciudadanos. que recibió con los años el apelativo de «monstruo» estaba sometido por ende a las veleidades individuales 14 . lo cual se hace evidente en el recuerdo generacional de las transmisiones televisivas de la época. configura lo que debiera ser un mundo normal mediante una serie de referentes cotidianos. Cfr. que se asienta en la medida que se despolitizan los sujetos y se politiza el consumo8 – y el registro de un 7 Con relación a abertura a la economía de libre mercado por parte del estado chileno es importante considerar sus efectos en la vida cotidiana de los ciudadanos. ibídem. contraponiendo el glamour del showbusines con la violencia diaria. por ejemplo. a pesar de y por ella misma.) el régimen propone un modelo de internacionalización de sus logros.Después de 1980 es en esa liviandad donde entra precisamente la adopción paulatina de los ideales de una sociedad de consumo.

espacio idealizado para la primera generación de niños chilenos propiamente televisiva. Universidad Arcis. la música. género y/o etnia. imaginar el futuro.170 – 171.2003.. op. Santiago. la autocensura. organizadores y la autoridad edilicia. A grandes rasgos. el hecho de que los niños de los ochenta sean los primeros que nacen con el televisor prendido supone una adquisición cultural extraña al mundo existente. op. Nelly Richard ed.54. Barrios y Catalán. 1993. criticar el presente. católica y conservadora) y la infancia perfectas11. en tanto las editoriales operaron bajo criterios de marketing9 y la educación fue sometida a diversos medios de control que buscaron la despolitización y la tecnificación de los procesos enseñanza/aprendizaje10. Lom. resulta importante el influjo de la televisión relativo al esfuerzo estatal por generar una educación condicionada y todo el correlato ideológico que lo sustenta. Este esquizofrénico escenario puede ser más o menos intenso. p. [. Santiago de Chile. la prohibición y la quema de libros fueron hábitos cotidianos. aquella con que la mayor parte de los niños de los ochenta aprendieron a leer y bostezar en una sociedad donde la censura. el tipo de literatura fomentado por el régimen es de carácter evasionista. cit.98 . según el estrato sociocultural al que pertenezcan los individuos. Véase Bernardo Subercaseaux Historia del libro en Chile (Alma y Cuerpo). el espectador televisivo y la confirmación de su legitimidad estética por parte de los productores. lo iluso sería pensar que éste es un imaginario ausente en la conciencia y existencia de los sujetos que en este medio se han desarrollado. ese era el canon leído durante la etapa escolar.. el arte visto y las aventuras vividas. cit.. Revisar el pasado. Este mecanismo también puede ser extendido a la cultura letrada. pp. 53 . Brunner. o pasar incluso desapercibido. la lectura obligatoria. Además de las lecturas. las distinciones de campo/ciudad. creador y fomentador de la mitificación de gestas militares y héroes ad hoc y del universo paradisíaco de la familia (patriarcal. pp. Cfr. 15 . pp. Sin embargo. ex- 9 10 11 del alcalde. La masa era distorsionada en su gusto impresionista mientras el artista quedaba obligado a desdibujar su propia apelación al dividirse entre el público in situ.115 «30 años: cartografía menor» en Utopía (s) 1973 .] El escenario de la «Quinta» y su retransmisión satelital con un peak de rating en ese contexto no sólo desfiguraba las posibilidades del espectáculo en vivo sino que replanteaba el papel del artista. Como bien señala Patricia Espinosa. 2004. 279.

En este campo destacan figuras como Soledad Fariña. Tan importante puede resultar esto como sus reactivaciones y recuerdos inmediatos. El diario de Cooperativa y su cortina inicial: el ritmo de los tambores sinfónicos de Rick Wackeman que anuncian la emergencia. cuyo signo es el desarrollo de un trabajo 12 Cfr. Poéticas de los ochenta La situación de la literatura en Chile durante la década de los ochenta se ve marcada por la situación político-social del país. Eugenia Campos Minados. 3. cuando el presagio ya era sólo un recuerdo (la alegría nunca llegó) de un protagonismo precipitado. tanto en sus formas como sentidos. Ese grupo ‘experimental’ conforma lo que la crítica Nelly Richard denominó Escena de Avanzada. concentrado en la creación de un nuevo lenguaje. También resultan de esto cuestiones como la música a. 1994. utopía de cierta forma prestada. Gonzalo Muñoz.m. Tanto esta disciplina como la música y las artes visuales se ven enfrentadas a la situación de represión y censura que. añorada y buscada en la década siguiente. 16 . Brito. pp.17. la tensión de aquelloque va a suceder. a los bloqueos oficiales y sus aberturas12. crítico y reflexivo. por otra el llamado arte experimental. Mauricio Redolés. Diego Maquieira. Tan importante como el mito urbano de la noticia. Santiago de Chile. del temor hecho evento con una música que ‘generacionalmente’ correspondía a los hermanos mayores.. se canalizan principalmente en dos vertientes: por una parte las expresiones abiertamente disidentes (o contestatarias). Cuarto Propio. el peligro. 18 y ss. los jóvenes de los ochenta.traña y dispersa si además se piensa que estos hitos corresponden también al período en que se aprende a leer y escribir. Carmen Berenguer. Literatura post-golpe en Chile. en especial con relación a los sectores de la intelectualidad más conservadora. en el caso de los creadores opositores al Régimen que viven en Chile. el folclor y otro sinnúmero de ocasiones asociadas a la utopía de los ochenta (Y va a caer). en otro registro discursivo. Raúl Zurita y Diamela Eltit y.

Christopher Travis “Más allá de la Vanguardia: la voz dialéctica de Enrique Lihn” en Revista Mapocho (2003) 54. pese a las cercanías estéticas y personales del autor con algunos de éstos. Este último autor aparece como una influencia latente en los poetas de los noventa precisamente por su posición inclasificable dentro del panorama crítico de la poesía chilena. genera una abertura de campos. 146 y ss. Nelly Margins and Institutions. cit. 13 Richard. Melbourne Art & Text.literario y visual que se caracterizó por haber “(…) extremado la pregunta en torno al significado del arte y las condiciones –límites de su práctica en el marco de una sociedad fuertemente represiva. 1986. op. 279 . 17 . instalando espacios individuales y colectivos en los cuales el contexto permite un acercamiento crítico e interdisciplinario al lenguaje utilizado. es importante señalar que durante esa década se producen otras escrituras que quedan fuera de ellas14 y que dan como resultado libros importantes en la cultura poética chilena. sino también una disposición ante la literatura que durante la década de los ochenta se extrema en un discurso crítico que alcanza también a algunos de los miembros de la neovanguardia. No solo encontramos una lectura atenta de su obra rastreable en muchos poemas. El trabajo de Lihn se concentra en un ejercicio deconstructivo cercano a la antipoesía de Parra. que influyen en el modo de leer y hacer la literatura por parte de los autores de los noventa: Hojas de Parra de Nicanor Parra. Patricia Espinosa. sin embargo. pp. la particularidad del autor está en que nunca se aparta ni reniega de la poesía. Décimas de Violeta Parra. 14 Cfr. p.284. Proyecto de Obras Completas de Rodrigo Lira. pp. La ciudad de Gonzalo Millán.”13 Esta búsqueda de lenguajes. que alcanza la discusión de lo femenino/ masculino en el texto e involucra al cuerpo como referencia. Art in Chile Since 1973. especialmente en la década señalada. 15 Cfr. Si bien hasta el momento parece haber una predominancia bibliográfica sobre los registros de esa época que apuntan a estas dos vertientes. Por haberse atrevido a apostar la creatividad como fuerza disruptora del orden administrado en el lenguaje por las figuras de la autoridad y sus gramáticas del poder. La bandera de Chile de Elvira Hernández. Cartas para reinas de otras primaveras de Jorge Teillier. La nueva novela de Juan Luis Martínez y El Paseo Ahumada de Enrique Lihn. 119.

Bello. Lihn hizo de la metapoesía un arma que. en tanto la reflexión sobre los mecanismos lingüísticos. El paso sin tapujos de Lihn por todos los géneros literarios..) pensar a partir de la literatura. lo que les ha significado ser catalogados como una generación náufraga17. Los noventa en los noventa Los rasgos anteriormente esbozados guardan directa relación con los modos de leer y escribir de estos autores. p. aprendidos de manera disímil. op. pues. que lo incluya y lo reubique en otros contextos significa. pp. tanto por no concentrarse por y para una tradición anterior. sino también por la aprehensión de un tono y un lugar tan inubicables como críticos. cit. en ella. como por la variedad 16 Enrique Lihn “Entretelones técnicos de mis novelas” En Derechos de autor 1981/ 72. Arte Plano. dentro. Tirar y aflojar con la palabra es un ejercicio inmanente que ha sido aprendido por estos poetas. 17 Cfr. Del desafío del autor habla su lata y diversa obra. sin perder como norte el ejercicio de un dialecto que no es el cotidiano. 1981. De su influencia los textos. discutiendo lo lírico a partir de su escritura. así como un permanente cuestionamiento de su propia labor y su lugar en el discurso público. 18 . no sólo porque Lihn es tal vez el poeta chileno más leído por la mayoría de ellos. posicionó una manera de hacer y leer la poesía –y la literatura– en que el discurso del hablante resulta un problema que constituye el mismo texto. La articulación de una palabra poética que hable desde y de la situación que enuncia.desplegando su trabajo por y a partir de ésta15. el afán reflexivo y las voz de muchos de estos autores.3. se realizan a partir del mismo género. Santiago. dejan una estela que aún está en proceso de descubrimiento. en palabras del mismo autor. Esto implica una revisión del canon poético chileno. su obsesión durante los setenta por la teoría literaria y sobre todo su elaboración del concepto poesía situada. los del poder y con esto la desarticulación del lenguaje institucional. que le permite dudar desde sus enunciados e instalarse en los rincones de la subjetividad sin complejo alguno. «(. de la literatura misma»16. pero sobre todo a partir de La musiquilla de las pobres esferas (1969). desde sus textos más líricos e iniciales como La pieza oscura (1963). 4. 158 – 159. 69 etc.. con ella y sobre ella.

pp. 168-169 (1994) pp. La década de los noventa comienza en Chile con el regreso a la democracia. lo cual ha significado que los poetas que ahora tienen –mayoritariamente– entre veinticinco y treinta y cinco años se diferencian de aquellos de los llamados ‘ochenta’ por la carencia de un discurso contingente. convirtiendo a algunos incluso en superventas y a otros. También de Grínor Rojo. y Javier Campos.uchile. no sólo por abolirse lo confrontacional ante una dictadura que técnicamente no existía. Si bien el Gobierno era ahora un ente elegido por los votos ciudadanos. considerando que la producción de esa época se desarrolla en medio de los avatares de las normas impuestas por la junta militar18. metropolitanas y de provincia. Concepción.de sus influencias externas. lo que ha significado pactos y olvidos deliberados Por otra parte. éste se construyó sobre un esquema en el que se ha afianzado el modelo económico impuesto por el régimen. ésta sigue siendo un territorio peligroso. sino también por la serie de adaptaciones y regulaciones sociales que esto significó.htm) y el volumen compilado por Ricardo Yamal La poesía chilena actual (1960 . Rótterdam. 5-25 (http:// www. que abren un mercado antes 18 Sobre esa época son especialmente interesantes los textos de Soledad Bianchi “Prólogo” a Entre la Lluvia y el arcoiris. en figuras dentro del panorama cultural chileno. Nuevos escritores y aquellos con un buen currículum bajo el brazo tienen un espacio de oferta y demanda interesado en sus producciones. Sin embargo. hecho que significó un paulatino cambio del discurso público de la clase política y también de los medios de comunicación. pp. en op.uchile. 55–76.htm)y Un mapa por completar: la joven poesía chilena. cit. Santiago de Chile. Instituto para el nuevo Chile. En el caso de la poesía. la que trajo consigo la implementación de una serie de cambios y reformas políticas que acompañaron un paulatino blanqueamiento de los discursos oficiales. que en el caso de la literatura resulta especialmente atenta a la narrativa. “Lírica chilena de fin de siglo y (post) modernidad neoliberal en América Latina”. Soledad Bianchi. en Revista Iberoamericana. Algunos poetas jóvenes chilenos. al menos. 1988. El esperado suceso recibió el nombre de Transición. 1983 (http://www.cl/ cultura/poetasjovenes/bianchi2. LAR. 891–912.cl/cultura/poetasjovenes/bianchi. aquellos que publican por primera vez en esta década se enfrentan a la creciente ampliación del mercado editorial. 1983. 19 . la apertura cultural abre otras posibilidades como la creación de pequeñas editoriales. CENECA.1984 ) y la crítica. ya que en cuanto género no supera los beneficios monetarios que genera la narrativa. “Veinte años de poesía chilena: algunas reflexiones en torno a la antología de Steven White”.

) monotipos de la raza (. 20 Bernardo Subercaseaux “Nación e íconos identitarios” en Richard ed. saturada de íconos militares y heroicos como “(. la literatura escrita por parte de estos poetas se presenta como la construcción de un lenguaje ausente. op. Sobre este tema cfr.pequeño.. 19 Participación relativa en tanto uno de los mayores logros de la Transición fue precisamente desconocer y abolir organizaciones primarias como los sindicatos. ya con derecho a voto en los noventa. pero sí al menos para ocupar un lugar intermedio.. ya que sus complejas características como género y la magnitud de su público lector dificultan su instalación en el imaginario de lo masivo. cit. la perversa selección literaria de los programas oficiales de educación y la escasa – y centralizada– oferta cinematográfica y musical ocuparon un lugar destacado. no para insertarse oficialmente en el mercado.. 249. a lo que también debemos agregar la larga lista de concursos cuyos primeros lugares han generado una permanente –y latente– polémica sobre las influencias. constituyen una generación que ha sido popularmente conocida como apática y poco comprometida. 20 . Del paraíso del kitsch y la ignorancia en que la dictadura militar buscó sumir a los ciudadanos chilenos se podría hablar largo y tendido. premisa incierta –y bastante sana– en el caso de la poesía.260. emblemas introducidos por un régimen que a través de su idea de nación intentó anular la identidad particular de los sujetos en cuestión. acusándosele de un silencio apolítico en un escenario que (públicamente) solicitaba activa participación19.. el asunto es que esta cultura enseñada no fue tan bien aprendida por todos los jóvenes. op. Con esto.. cit. Rodrigo Ganter “Micropolíticas de lo juvenil y saberes inconclusos” en Richard edit.) hegemonía del orden simbólico (.)”20.. 254 . sus tráficos e intersticios.. Como ya se ha señalado. a partir de una ideología monopólica y autoritaria..)” que pretendían la “(. los poetas de los noventa se instalan provistos de un peculiar discurso articulado en una época donde el adoctrinamiento masivo se realiza por medio de la televisión: la creación de un showbusiness que pretendía homogeneizar la percepción del mundo chileno.. p. Ubicados en esta ambigua plataforma. pp. la publicación de poesía sale del estricto orden marginal. movilizado por las autoediciones. el discurso en el cual se inscriben las escrituras de los noventa es un discurso teóricamente pluralista.. que logra caminar sobre una cultura concentrada en el miedo y sobre la instauración de valores patrios. quienes. En este escenario.

así como la tendencia a tematizarlos como un discurso marginal. Otra característica de estos autores es que en su mayoría son universitarios. por ejemplo. el hecho político. con la discusión y reflexión literaria que ella genera. En estos poetas. sólo existiría mediante la frontalidad. en tanto el ser académico significaría la pertenencia a una clase o disciplina determinada. discusión a niveles temáticos. etnia. retóricos y estéticos. dialogando en distintos planos con las otras escrituras con las que cohabita. lo que parececiera ser un valor no recogido del todo. lenguaje sustentado en la potencia de su particularidad y sobre todo de su diferencia. sin embargo. asumen el uso del lenguaje poético en todas sus esferas. Ciertamente son diversos los orígenes y estudios de estos poetas. los poetas de los noventa. formas y ritmos. los supuestos deberes de lo literario registran no sólo la discusión ya comentada sino también la proposición de espacios abiertos en el blanqueamiento instalado como suplantación de los intentos ochenteros de homogeneización. abriendo un nuevo lugar de creación y participación. sobre todo. transformando además el presagio de los tambores. lugares de origen. evidenciando la necesidad de construir una crítica académica y periodística sobre el tema que hasta el momento presenta sólo 21 . alejándolos de la chabacanería en la que se vio sumergido durante mucho tiempo. Ambos asuntos tienen que ver con esos temas pero. Aquella acusación –conocida más como rumor que como hecho comprobado– adquiere una connotación peyorativa. experiencias familiares. lo profundo y lo contingente. reinstalando un imaginario a primera vista disperso que. género. gramaticales. pareciera que así como lo académico se ha entendido sólo en un sentido peyorativo. que se permite voltear aquello que se ha institucionalizado como un precepto. al igual que la textualización de dialectos como un habla con cuerpo y validez propia. en su diversidad temática y formal. La incorporación de giros. por lo que el supuesto de que la heterogeneidad provenga sólo del dominio de cierto discurso público –donde olvidamos asuntos como las otras lecturas infantiles y adolescentes. con lo cual se ha rescatado. da la impresión de que muchos de estos poetas han sido leídos superficialmente. por lo que muchas veces se les ha acusado de académicos e inteligentosos. se discute a sí mismo.Contra la vulgaridad reiterativa de lo enseñado. el folclor y lo popular. etcétera– resulta extremadamente simplista. En este sentido. la violencia soterrada y la indiferencia en otro lenguaje poético. son elementos que se afianzan. escuela.

Quienes utilizan la palabra poética han dado espacio a imágenes rescatadas y creadas desde. creándose un lenguaje que ha invertido llantos. como la poesía visual y sonora –en el Foro de Escritores–. y que ubican su ejercicio poético en un trabajo de investigación permanente. especialmente de poetas de habla inglesa. contra y a espaldas de ese contexto cultural e histórico.precarias excepciones. la cercanía a las formas populares chilenas. la enseñanza de distintas disciplinas o a labores editoriales. transformándolos en otro discurso. gran parte de los llamados poetas de los noventa poseen el prurito de no olvidar el lenguaje que hablan –el literario– y a su vez exigen un lector atento –que no es lo mismo que iniciado–. Lo político se manifiesta tanto en la escritura como en los modos de pensar la experiencia y lo literario. Algunos de ellos participan en proyectos culturales de diversa índole. escriben en publicaciones periódicas. Andrés Anwandter. los poetas acá antologados se pasean por distintos espacios creativos y vitales. Cristián Gómez y otros que no están en esta antología. como es el caso de Kurt Folch. De esta manera. En la actualidad. Muchos de esos proyectos acercan sus escrituras a distintos soportes. la publicidad. Francisca Lange Valdés Septiembre de 2005 22 . articulando espacios estéticos enfrentados a la memoria. tal amplitud de miradas y disciplinas permite hablar de una generación de personas que no se encasillan en proyectos acabados. se dedican a la música. propia y colectiva. entendiendo que tal vez la máxima bondad de este género es desordenar y problematizar lo que en los discursos públicos parecía un ordenado contexto. En este sentido. Germán Carrasco. o la experiencia masiva del género –en el Proyecto Casagrande– además de ubicarse con y entre poetas mayores o menores. Muchos de estos autores también han incursionado en la traducción literaria. y que la tradición pedía respetar según una linealidad historicista predeterminada. Marcelo Pellegrini. el cine.

Writers Forum. 1974) Ha publicado El árbol del lenguaje en otoño (Santiago de Chile. 2005). DAEX. U. 2004) y DIEZ (Santiago de Chile. 2002). 1998). En 1993 fue becario de la Fundación Neruda. 2002) y Square poems (Londres. Estudió Psicología en la P. Quid. en 1995 obtuvo el primer lugar en el Concurso de Poesía de la FEUC y en 2002 recibe el Premio Municipal de Poesía por Especies intencionales. 23 . Católica de Chile y trabaja en temas relacionados a su especialidad. Especies intencionales (Santiago de Chile. También ha participado en las publicaciones del Foro de Escritores UNO (Santiago de Chile. Actualmente participa en el Foro de Escritores.ANDRÉS ANWANDTER (Valdivia.

24 .

esa palabra que aún no alcanzara a articular un sólo verso que por fin te describa. Y tu retrato se deshoja en la memoria Como un tomo descuadernado y viejo.Haber recorrido en espiral la enciclopedia para encontrar en su centro el otoño. (de El árbol del lenguaje en otoño) 25 .

(de El árbol del lenguaje en otoño) 26 .Claves para un monólogo de dos Caminábamos oscuros por la noche sola de la mano de unos versos que cosían la boca con un par de puntos a favor del silencio –un juego de palabras–. cuyos nombres convertíamos en claves o cruces para marcar el mapa de nuestros desaciertos. la lengua se hacía un nudo de hilo. para enredar la metáfora de esas citas nocturnas que se llevaban a cabo en parques.

compone los versos que empuño con fuerza y arrojo a la mesa: veloces palabras. Se estrellan y esparcen sus granos. tan poco propicia a los meses que corren. tan tenue materia. que encoge su forma y escurre por entre los dedos. Cuento las horas. que ordeno más tarde en estrofas saltadas de dos en dos.Método Esta lengua. arena tan blanda a los pasos del tiempo que siguen mis huellas. (de Especies intencionales) 27 .

menos lejano. ibas diciendo al llegar a la vereda iluminada. Y el rumor. eso es todo. Breves ráfagas de aire frío disolvieron la escalera empedrada de recuerdos. Engastada entre las grietas de la historia te esfumabas: divisé una gema. el rocío me guiñó desde las hojas: eso es todo lo que tengo que contar. cuando el tiempo se hizo tenue para alguna aparición: me contabas o recuerdo –como un viaje– solamente que yo andaba entre tu voz y las palabras con pisadas tentativas de turista que desciende a la ciudad envuelta en brumas cerro abajo. de automóviles se mezclaba con tu voz y con la noche (de Especies intencionales) 28 .Idilio Regresábamos del parque por el pasto mojado.

sin vergüenza. ¡Hasta cuándo se entromete esa serpiente en los establos ajenos. y se enrosca en mis asuntos! II (Tijeras) Puedo perdonarte esa traición que me cuentas. de una amiga mientras me cortas el pelo. Pero doy menos pistas. mas no de paja ya te habrán envenenado los consejos de Frígida –tu amiga– que no piensa más que en cubrecamas y cortinas para uniformar su medianía. (de Especies intencionales) 29 .Dos epigramas I Libres de polvo. A tu espalda también suelo hablar en tercera persona.

Estribillos de las olas que envuelven a diario todo el éter. De un audífono al otro por azar. y la gente memoriza en la impaciencia del Metro.Embarcaciones De un audífono al otro: canciones y promesas que atraviesan tu memoria como un yate con las velas desplegadas. (de Especies intencionales) 30 . para ver aplanarse –brevemente– el horizonte de tus ondas cerebrales. al bolsillo cada tarde. te recobras a la orilla de un recuerdo. arrugados. Haces sombra con la mano. Son los temas que recibes de la radio en las mañanas y devuelves. entre estaciones.

Bajo esta divisa o bandera a jirones del poder.Ventanillas De los meses que corren marchamos detrás. perdonamos las horas gastadas en filas que van de la calle a la caja en el último piso al final del pasillo. (de Especies intencionales) 31 .

que desmorona sus bordes. (de Especies intencionales) 32 . Las retransmisiones que afluyen en masa a mi antena y ensanchan la tarde: resecos canales abiertos al líquido de la televisión. consignas o cantos el éter. que atraviesan como peces los dominios de lo público. Noticiarios sumergidos en rumores. Los ojos de cualquiera pueden ver bajo esas aguas revueltas. mientras pasan las imágenes y anegan las pantallas.Cardúmenes Estos medios que nada dividen excepto los mapas y enhebran de ofertas.

bajo el mar. provenientes de las aguas que atraviesa el Ecuador son visibles a la altura de Queule cada cuatro veranos. A pesar de la Corriente del Niño. (de Especies intencionales) 33 . Armadas hasta los dientes. Las rocas que limitan el acceso a la playa acogen pequeños escualos entre sus pliegues.Migraciones Erizados de medidas precautorias avanzamos por el fondo arenoso de la historia. Ciertos peces de colores. Con paciencia expropiada a los moluscos que invadieron casi todo el litoral hace tres décadas. las costas de la memoria se entibian.

y las aguas que enjuagan la historia se estancan. que rondan sus huesos. Los días destiñen en tanto. Es preciso sacar de inmediato la bandera de la artesa y encumbrarla bajo el sol despiadado: una sábana que alisa sus pliegues al viento. La nieve blanquea los cerros sobrantes de muertos recientes y cóndores lentos. ¿Es posible arreglar los colores del país como un juego de prismas aislados y en orden? Algunos quisieran volver a las franjas de anchura pareja a lo largo de toda una cinta. (de Especies intencionales) 34 . a su vez la mitad del terreno.Pabellón Where none ask why the death nor for whom Louis Zukofsky La porción asignada al color azulado del cielo es apenas un tercio del trozo que cubre el color de la sangre. o poder elegir entre varios colores en la carta de ajuste.

Encuesta Sin más salario que el sol sobre la espalda. De este modo escrita para aves y aviones medianos. la prosa dispersa y fuera de foco. recorro –mapa y carpetas en mano– una manzana tras otra llenas de breves pasajes al otro mundo. La plaza cercana no existe. que pueblo de pasos fortuitos. Me siento a observar los dibujos de polvo que el viento deshace y anoto entre mis formularios: la calle ha cambiado de nombre. Trazados como pedazos de letras sobre los planos sin sombra de la ciudad. (de Especies intencionales) 35 . La calle que busco carece de números.

rebota y devuelve su imagen veloz por el iris. después.Actividad N° 1 Enciende una vela en un cuarto oscuro y observa su brillo.alcanza las cosas. Un cono directo al pasado reciente. membranas adentro del cráneo. El rayo de luz que tus ojos arrojan . la experiencia con tus compañeros de curso. (de Especies intencionales) 36 . Comenta.según los antiguos filósofos griegos . Se enciende al revés la vela que ves: un fulgor diminuto en la noche craneal.

en los himnos puras brisas que no encajan con el puzzle desterrados ocultamos con el puzzle que no encajan tantos huesos con banderas que no encajan con el puzzle y proclamas nuestros pechos con el puzzle que no encajan piel adentro las cenizas que no encajan con el puzzle (de Especies intencionales) 37 .

Rachas breves y esquivas de viento salpican el techo de zinc. como un eco.Cierre de las transmisiones Esquirlas de los sueños estrellados contra el muro por la tarde. El diafragma de sus ojos obturado para ver en la sombra: a través del ventanal recostada boca abajo una silueta descompone la vigilia entre los pliegues de la almohada. al despertar violentamente. Gatos entre arbustos. La estampida de las nubes por el cielo que precede a una noche lluviosa. acarrean las hojas afuera: penumbra bendecida por la luz intermitente y azulada de la televisión. 38 . El rumor que se acerca y aleja de alguna avioneta. al acecho del fulgor que ilumina los cristales. O el disparo simultáneo de incontables escopetas.

inédito) 39 .A sus espaldas la pantalla se disuelve en ruido blanco. (de Música envasada.

Ofertas Propina o soborno del día la tarde me deja de vuelto apenas algunas monedas que aferra mi mano. Camino al Metro recuento las horas servidas y busco. entrego la plata y recibo el paquete. Tropiezo con gente que carga sus compras en bolsas de nylon. reflejo la frente arrugada en el vidrio. Reviso los precios. de paso mi sombra en alguna vitrina. Me acerco y pregunto si venden tabaco: respuesta que apenas descifro en el ruido del tráfico. Recorro veredas sombreadas sin rumbo preciso hasta dar con un sitio 40 . Detengo la vista sobre una portada que guiña en un kiosko sus ojos.

ofrendo a la noche mi efigie: soy alguien que fuma sentado en un banco del parque. inédito) 41 .tranquilo – me instalo – y enciendo un fósforo. (de Música envasada.

rompe filas. Ríndete. abandona tu trinchera. ese cuchillo. inédito) 42 . Toma la palabra dame la razón. Muéstrame tu mano guarda este billete. (de Música envasada. Cambia tu mirada cierra los ojos. por favor. Deja. Baja esa pistola.Variaciones sobre un tema de Costello Iza tu bandera blanca de una vez. Piensa en el valor de la vajilla.

El desfile de martillos rojo y negro que pasaba en un video de Pink Floyd es la imagen más trivial que se me ocurre por ahora. justo frente al Palacio de Gobierno. La tableta efervescente se disuelve por su cuenta y las burbujas remontan el agua como una bandada de pájaros. Se arrastran por mis sienes las patrullas destinadas a cercar el dolor de cabeza. Desde el tubo retorcido que conecta la cocina a la red de cañerías. cuando trato de ilustrar lo que he visto esta mañana. Hacia el poniente marcha la sombra del mundo 43 . La sospecha me aconseja voltear los espejos para ver si hay doble fondo o unos ojos que filman.Infames años 80 Un olor que las narices no disciernen en la noche encajonada de ladrillo.

(de Música envasada. inédito) 44 .mientras incubo en la oreja las canciones que la radio repite por enésima vez. Difumino tras la venda apretada mis tardes como rostros sorpresivos archipiélagos. cardúmenes o manchas.

Letra Nueva.JAVIER BELLO (Concepción. Segovia. el Premio Juan Ramón Jiménez por su obra Letrero de albergue. en 1994. En 1998 publica Las jaulas (Madrid. Visor). 1987). 1972) Ha publicado La noche venenosa (Concepción. En 2002 publica El fulgor del vacío (Santiago de Chile. La huella del olvido (Concepción. Lom. En 1992 obtuvo la Beca para la Creación Poética Joven de la Fundación Pablo Neruda. 1996). 1989) y La rosa del mundo (Santiago de Chile. Cuarto Propio). libro con el que obtiene un Accésit al VIII Premio Jaime Gil de Biedma. España. con el cual obtuvo el Primer Premio de Poesía compartido en los Juegos Florales Gabriela Mistral. También ha realizado una importante labor como antologador y investigador sobre poesía chilena. 45 . Letra Nueva. tanto en Chile como en el extranjero. Su trabajo ha sido recopilado en numerosas antologías. España el mismo año. En 2006 recibe en Huelva.

46 .

(de La rosa del mundo) 47 . Yo no creo en los dioses que tienen un olor a ceniza ni en los ojos redondos que la lluvia conoce. que nunca han padecido frente al mar al mirarse el corazón. que la lluvia fermenta despacio con su negra corona. las estatuas son dioses que nunca he conocido. Yo no creo en las estatuas y aguardo en mitad de mi lengua el oficio de los nigromantes. poseer la ceguera de la nieve. yo quiero hablar como habla el manzano.V Yo no creo en las estatuas. yo no creo sino hasta que mis manos hayan bebido cada muslo que quema. su ruido de semillas que arden. de sus bestias gemelas y enterrarlas. Yo no creo en las estatuas ni en sus labios que arden poseídos de pájaros rojos. de la piedra y del agua. y yo no quiero hablar de los reinos donde está encendida siempre la lengua de mi madre. dueña de la flor. no creo. Es que hay paisajes que me hieren las manos. su ruido de alas mojadas. Yo no creo en el filo que hay detrás de algunos huecos ni creo en la oración que esas vidas tan largas nos provocan ni en las filas que orinan una enorme ave frente al amanecer de la piedra. su ópalo gastado en los desiertos contra el hueso del hambre. preciar un labio más que oír el relámpago y en la algarabía de la música saber la estrofa de los vientres como un parlamento conocido.

II La forma en que está vacía la noche la forma en que se desfonda su rostro cuando acude la oquedad a los rincones el modo en que los rostros de plata se desfondan si asisten a esa misma oquedad y en ella sólo temen (los rostros de los amigos se desfondan. veloces pasajeros que detienen la nada) y el cuerpo que la visita sonando la ocarina. animal de la persona 48 . entonces descubrimos que esas grandes señales son producto de la radiación. La forma en que se encuentra la noche la forma en que la abandona la persona y el perro. los otros permanecen inmóviles. promulgando la débil vibración de la vida con su paso de danza es al mismo tiempo un cuchillo que abre el dorso de su mano y la deja sangrar es al mismo tiempo una garza que no bebe pero la deja sangrar hasta que se queda dormida el vino de la fosforación el vino del que somos olvidados mientras los rostros beben y beben de la herida escuchamos el canto de las mujeres negras el canto de las viejas mujeres con hocico de cerdo que nos llaman al sueño y nos devoran y entonces.

Yo no sé lo que ocurre pero quiero decir lo que veo estamos ahora en un lugar donde los invitados encuentran su propio error y no huyen y eligen un enigma y no un arma y disparan entonces y la alcoba se llena de pistoletazos perdidos y la noche. sólo interesan los rostros confinados en el rincón (recuerda. Brilla.y el hombre que es mordido por los canes en los grandes rosales prohibidos. No importa lo que tú ves al fondo. es igual al terror de los gritos que perforan el tiempo y dejan escapar todo el viento de las grandes montañas y el mundo es del color de un agujero parecido a la noche 49 . brilla la imagen destrozada donde descansan los huesos la forma en que se queda la noche. la noche está vacía) allí tú mueves la mano y alguien te contesta si es que los fantasmas conocen el vestigio de la luz y en la llama se han puesto los vestidos y aparecen. reciben pájaros y cestos con membrillos para perfumar las alacenas hasta que todo es para ellos producto de la radiación. con restos de azufre en los pies. con harina o fermento de maíz en las manos. vacía en la percusión de lo ajeno. No importa lo que tú ves al fondo sino que la noche se vacía en las esquinas devoradas cuando se habla de la verdad en los cuartos y los niños y los conejos se conocen reciben pájaros en el corazón y ramas de ciruelo. después de la visión del vacío.

Las cosas no deberían existir si lo pensamos alguien que escribe no tendría por qué existir si lo pensamos ni ese cuarto en que escribe ni el silbo con que conversa ni las cosas que dicen sus palabras tampoco tendrían que existir si lo pensamos pero he aquí que éstas viven y que éste vive y que éstas ya no huyen no huyen de la vida a la muerte no huyen de la vida a la muerte como las personas que sienten zumbar en su oído la hélice de la piedad y miran y no ven más que el hueco que dejan sus cuerpos al salir de las mantas.y la noche se vacía allí donde los peregrinos dejan de mirar los revólveres. ese color donde todo está sentado. Yo no sé lo que ocurre pero cada mueble de la habitación se parece a la muerte la muerte se parece a la silla y la mesa a la muerte y la vitrina y la silla se parecen entre sí y hasta el patio acude solitario a su color predilecto que es el lento color de la muerte. son 50 . son heridas. Las cosas no deberían existir pero están puestas donde las vemos para espantar el fulgor del vacío porque alguien escribe en una habitación y sus palabras son caballos. ese color sentado a donde llaman los jueces y entonces entro y descubro que hablo de mi casa y mi casa se parece a la muerte y todo allí es producto de la radiación.

(de El fulgor del vacío) 51 .caballos que lloran y se parecen a Cristo y ese rostro es el rostro desfondado donde aúllan los signos y ese rostro es producto de la radiación.

su sombra muerde en el umbral de los ojos mortales. el tobillo donde toda la leche fosforece y destila sin término por la garganta del encubridor. una luz decaída y musgosa lame el cuerpo con suave piel de yedra que apenas roza la lengua en el dintel. con toda su falta de educación. su saliva de oscura anunciación teje en los dedos una red de silencio. y entonces. el paso de la cierva preñada que va a saltar al aire. un resoplido tuerce el maicillo sin medir la ebriedad de la víctima. Lo cierto es que los dioses no debieron dejarse ver. dorada la harija cruza la luz con su manto y su efecto es el mal. un pie desnudo en el boscaje del relámpago. una mano delgada apenas se posa sobre la madreselva. y en ese largo embudo un alambre mojado tirita en la red interior y la niña se escapa. y la cierva nos huye 52 . medio rostro asoma quemado por el aliento de la vegetación.La jaula de los espejos Lo cierto es que los dioses no debieron dejarse ver. un ojo encinta de luz. cuando estamos dormidos nos palpan el borde de la piel o el arco dulce de la cara. un paso abre la túnica cerca del hilván. sin ruido una niña abre toda la luz al correr la cortina de la estancia repleta de sombras. desposados con una soledad sin hospicio. menos de noche acercarse por un camino invisible que alguien más dibujó para que ellos vinieran bellos.

piden las nanas agazapadas en su solemnidad. Allí la claridad. Los invitados entran y heridos de tanta perfección.y aquello que deseamos es hambre cuando reina el verano y en un tiempo redondo el estío igual que un viejo encorvado se presenta. “Ese Espejo es mi Espejo”. La verdad no hace amistad con las potencias. infinito en la rueda de la transformación. pero su peso es mío ¿si me llevo mi parte qué te quedará?” Lo cierto es que los dioses no se dejan ver ni de día ni a la hora de la oscuridad cuando el mundo se acaba y los ojos rojos de los conejos expuestos en el desolladero brillan bajo la luz del error. “Este niño no debe morir”. ellas no tienen corazón. aquí las hermanas pequeñas se ríen del domingo final. me dice aparecida la Figura: “Ese cuerpo es tu cuerpo. triunfante con su pata de abeja. nos callamos mirando de reojo la belleza que se golpea contra las bombillas de la realidad. nosotros. sus reflejos que hechizan. su pezuña que quema el pasto seco y lo devuelve sucio sobre sus mismas huellas. saciado en él. Sin dejarnos dormir se acercan con cuidado por las piedras del río que divide aún la Eternidad de este lado del mundo más sutil en las sombras. finos hilos de baba 53 . pues en su estado no hay más que liquidez de luz. “En esta habitación viven los males”.

llueve sobre mi propia frente.que descienden de un gran caracol y esparcen un olor que no es de este mundo. Llueve sobre las tablas de la oscuridad la cabeza cortada de los dioses. Abro los ojos y en esta habitación miro mis males. (de Las jaulas) 54 .

Los pájaros estaban en jaulas construidas con cáscaras de nuez. obligarme a que mirase a los lados era pedirle a un mar muy joven. que dejara de jugar con las estrellas para ir por un solo túnel. paredes que no querían hablar. meriendas envenenadas que harían olvidar a las familias la tierra negra de la 55 . yo sabía que mi abuelo iba a morir ese mes de diciembre. no estaba allí la muerte detrás de la muralla blanca. Eran invisibles aquellos hombres que con un puñado de agujas adheridas a un huevo raspaban allí la harina con que saciar a sus pájaros. era imposible su llegada. uno a uno. delante de la muralla blanca. de dura tiza muy blanca. Yo vivía encerrado en un presentimiento. no estaba allí la muerte. cantaba junto al amanecer y el amanecer no existía. niño aún. era hacer ingresar sus animales. la muerte no tiene olor a nada ni se anuncia con rosas. adentro había una mujer con cabeza de pájaro. No tiene olor a nada la muerte. Los hombres venían de una selva. un cardo que echaba sus vilanos. de una subasta donde se exponían alimentos estériles con inconciente orden.La jaula de la verdad Yo vivía encerrado en un presentimiento. distraídos ya de cualquier otra cosa que no fuera una flor. piaban inmóviles por la leche de la muchacha blanca. El túnel tenía paredes que no hablaban. Sus manos y sus mejillas eran de tiza. Cuando me acerqué a la cama no estaba allí sentada. que resplandecía sin poder huir de las voces y hablaba sentada en sus ojos con la noche que estaba de guardia esa noche.

Busco esa arena en mí. 56 . Todo me recordaba el desastre de la profundidad y las apariciones. Ya los obreros no se ven con sus cascos azules. Ahora los hombres han huido del túnel sin dejar ni siquiera un aviso más que la inmovilidad de sus aves. Los muchachos que siempre fumaban en la esquina no sabían besar. hubiera habido en las cuerdas. y los hijos de los obreros odian a los ancianos. pienso ahora. nunca aprendieron a besar. es como si insultara a mi abuelo y como un manzano que vive en un niño. Ninguna saciedad. en la esquina se filtran tierra negra en las venas. condenado por la promesa de los frutos. Yo le gritaba a mi abuelo: los van a colgar a todos de los árboles y miraba los tilos que vigilan todavía la plaza teñidos de un rojo muy leve.plusvalía caliente en todas partes. yo vivía en la habitación de un relámpago que crujía también por las venas de los otros y abrasaba las grandes alamedas donde los niños recogían estrellitas de cuarzo tras la manifestación. iban a aprender a besar con el tiempo. No es que haya sido bueno que estuvieran parados como animal con sed en medio de las fábricas ni que de sus conciencias haya desaparecido una ley que llamaron trabajo. Yo vivía en la caja de un vértigo del que hoy ya no tengo noticia. comenzara a estallar sin quejarme. nadie recuerda los puños alzados hasta el cielo. Cuando todo estalló en mí yo no sabía si comportarme como un pez o un almendro.

pero mi abuelo estaba muerto en su cama y ahora. Yo le gritaba a mi abuelo. volcada. Yo le gritaba a mi abuelo: los van a colgar a todos de los árboles. (de Las jaulas) 57 .pero al menos había alguien alrededor de los páramos. mi imagen de la verdad es esta: una mujer sin orejas.

que quitas el pecado del mundo. inmóvil en las malas hogueras que crecen en las máquinas. guardaba un silencio católico. revélame el día en que sin miedo nos acercamos al pozo. pongamos su hígado a engordar con leche en los tiestos vivos de la redención. las bayas manchadas de verde. detrás del pinar que olisquearon los párrocos. abbiamo visto l´Angelo del Diavolo Pier Paolo Pasolini Dime cómo te llamas. Ángel del Diablo. como la sangre traslúcida en los ojos giratorios del Cordero. las dramáticas cerezas que tienen en el centro una gota de sal. recién salido del baño.Papà. las colonias de niños que anidan en los tractores negros. no llevaba sotana. sacerdotes ahorcados en la salvaje soga irreal de los prismas tienden la mano hacia el Ángel del Diablo. detrás de los pinos manchados. oloroso como el Hijo de Dios. Venid y comamos todos de él. un paso después los muchachos como leones en exposición. olimos la flor negra que nos abría la boca. el Ángel del Diablo con sus uñas afines a las garras del Hijo. detrás de las zarzas que pisaron los cerdos. Venid y comamos todos de él. 58 . era transparente como el aire de una sotana. en un baúl de hule el sexo de la araña alimenta a los sabios que vienen de visita hasta el bosque. la guillotina docta que se abre después de dos pasos. allí debe estar sonriendo como un alto cardenal solitario. caliente en su vínculo con los enfermos. nos asomamos al brocal. la trampa después. el día en que vimos al Ángel del Diablo. que allí debe estar tiritando. los muchachos turbios que lamen las tetas teñidas de los gatos.

revélame el día en que vimos el mensaje siniestro brillar sobre las aguas del estanque. el día en que vimos al Ángel del Diablo. Ángel del Diablo. el Hijo de Dios que quita el pecado del mundo. para Román Torres (de Los pobladores del entresueño) 59 .dime cómo te llamas. la rosa dilatada que lagrimea el pinar con su ojo entreabierto de ojo de sapo.

Lo que oyó apoyado en sus hondas rodillas.Jardín con miedo El excesivo equipaje no deja caminar a la sombra. la voz. El río con su pata de alma de molino viejo. La sombra sabe de qué hablo. orina en la vertiente helada. Lo que anduvo. por supuesto. La luna hace lo que puede en abril. Llueve debajo de las mantas. Aletea como pez en la arena. Humo contra el tamiz de la luz. Los insectos se alían contra el miedo. inédito) 60 . donde aprenden a leer los fantasmas. Todo podría continuar así. humo hace. esta mano que esconde un alfiler de gancho en el bolsillo de un muchacho dormido. con la lengua en los odres. Dónde iremos mi poema y yo. el agua que dejó correr. Le lima las uñas a los perros. De cadáver y viñedo de mar se fecunda la noche. La estrechez de la sombra. lo que amó. Un muchacho desnudo sobre la pelusa fértil del bosque. La voz flota en el lago de caucho. La nariz se mece entre las ramas. Hace sombra. Me lleva a un jardín con miedo. A un parque con estatuas vendadas. Todas las cosas. La sombra me toma de la mano. La sombra se embarca. La sombra cuenta los días con los dedos. La aldea y sus ciervos helados. es esta voz. (de Bajo filamento. Una lluvia interminable. El vagabundo visita la provincia otoñal y el silabario de tiza de las cantinas. Cruje el grillo de los espinos rojos. En fin. del fuego que salta entre los álamos. Qué dice la voz. Así el día se abre. La más delgada voz. La sombra. se corona de agua. el caminante que visitó los puertos. Por supuesto. Un bote colorado cruza un río verde. Qué oyó de boca del mar y sus milicianos húmedos. Se escucha en los pozos sellados. Canta la voz su hueco sin voz.

su páramo. la cajita feroz. tuve sed y dominio. otro de lepra. pero no la garganta. un manojo húmedo que da de comer. yo vi los pobres muertos. para qué tiene oreja la noche. cascabeles.¿Quién oyó? ¿Quién oyó? ¿Quién ha visto lo que yo? Góngora dónde está la oreja noche. la noche se degüella de pie. tuve sed y permiso de la sed. su puerta. qué se lleva pequeño asustado. muebles con tetas. algo me va diciendo. lo lleva al sol. yo llegaré hasta aquí. como gran alacrán. cargo piedras de río. un liquen santo. lo riza su madre. inédito) 61 . mi ojo sin ciudad. quien se marcha no deja decir. lejos de lavativa y vecindad. su minuto no dice. la alejo entre sus pasos. como anzuelo que como. lo lleva al precipicio. para qué va a decir el pulmón. me sigue por la cuesta. la dejo de alguacil. queda batalla. oír y no temer. llevo la cuenta. lo llena de rizos. mi pez sin candelabro. sufre su cáñamo azul. artefacto de espuma y demonio no dice. oír qué. circo de pus. a dónde va la oreja. oreja de piedra. lámpara da de comer. (de Bajo filamento. los collares exaltan un ave del montón y ese pájaro sufre. lejos de nadie. dormido seré el ilegible. dónde está la noche oír y no temer. un párpado nupcial. al mar. oigo el pie del ladrón. pequeño quemado. su madera de lince.

62 .

Nuestra suerte cambiante en el firmamento (Santiago de Chile. Integra el comité editorial de la revista Casagrande. En 1996 recibió la beca de la Fundación Pablo Neruda y en 1997 obtuvo la Violeta de Oro en los Juegos Florales de Vicuña. 63 . Es miembro fundador de la agrupación musical Los Muebles. 1995) y Sumatra. 2005). 1969) Autor de El libro de los tiburones (Santiago de Chile.JULIO CARRASCO (Santiago de Chile. Cachiyuyo. Tácitas.

64 .

Me subí a la micro sin pagar llegué a tu casa sobre las nueve estabas leyéndole tu cuerpo a un amigo parecías entusiasmada supongo que me echabas de menos te guiñé un ojo como hacía cuando podías verme tomé una cerveza.El hombre invisible Me fui al centro un lunes caminé la Alameda de arriba a abajo encontré vendedores ambulantes rayos ultravioletas y toneladas de humo pero a mí nadie me vio porque soy el hombre invisible. sin mucho ruido y me fui: soy el hombre invisible. Di un paseo por los techos de la cuadra dejé que el viento me despeinara escuché unos perros ladraron cambió la luz de un semáforo pero nadie miró pero no hay señales mías puesto que soy como vengo repitiéndolo desde hace algunos segundos 65 .

el hombre completa absoluta incuestionablemente i n v i s i b l e. (de El libro de los tiburones) 66 .

La tarea actual Todos dicen amar a Cortázar todos dicen amar al prójimo de modo que está de moda amar dicho sea de paso a Cortázar y al prójimo de modo que lo importante hoy en día no es amar a Cortázar que como todos sabemos fue un prójimo excelente sino que menester más ilustre es ubicar al enemigo que se encuentra muy a gusto dicho sea de paso entre los amantes de Cortázar y del prójimo de modo que no me pidan amar al prójimo ufano de su amor por Cortázar sin antes someterle a minucioso examen porque como dije antes la tarea actual es definir 67 .

(de El libro de los tiburones) 68 .reconocer delimitar (y ya hablaremos de acometer y de neutralizar) al enemigo.

Lulú transfigurada Hago un poema en el que Lulú reordena el firmamento se viste de azul y es perseguida por la estela de un cometa estoy como drogado ella me dice: no tengo un vestido azul bajo los ojos y es verdad está desnuda llorando yo también estoy desnudo trato de adivinar qué pasa ¿qué pasa Lulú? Lulú sonríe despreocupada es de día hay mucha luz eso me aturde un poco se ha puesto seria con la mirada encendida me pide que la golpee me rasco la cabeza Lulú no me mira cruza un puente hay un sol enorme su vestido flamea como una bandera se ve muy bonita está lejos llega una brisa agradable parece que va a llover 69 .

(de El libro de los tiburones) 70 .Lulú me pide que no la deje apenas me vuelvo desaparece me siento raro converso con unos amigos destapamos una botella caminamos alzo la vista y ahí está Lulú de nuevo ofreciéndome un cigarro bailamos anochece y amanece durante una semana en la pieza de Lulú vamos juntos al mercado me susurra algo al oído cuando le voy a contestar ya no está y yo tampoco voy en un avión a 8000 metros de altura siento que Lulú está cerca pero disfrazada así que no la veo miro las nubes tras la ventanilla y escribo un poema en el que Lulú se aleja no sé si alegre o triste saltando a ratos para no mojarse los pies.

Dos pacos Dos pacos a caballo en el Parque Forestal fui el primero en cagar no me quedan argumentos conmigo termina el cuento nos vamos a acostar. (de El libro de los tiburones) 71 .

(de El libro de los tiburones) 72 .Bala perdida de dónde sacas la sopa mamá que me das todos los días acaso la vas a buscar con un balde a un gran embalse dime si es verdad que existe ese mar de sopa en algún recóndito lugar del mundo acaso todas las mamás van a ese mar con sus baldes para traer la sopa con que alimentar a los niños responde mamá es por eso que la sopa no acabará nunca es un mar peligroso donde ululan los fideos gigantes y las papas son como icebergs o es un lago de aguas quietas o un plato inmenso lleno de sopa.

Nuestra suerte cambiante en el firmamento) 73 . (de Sumatra.Mi despedida Me fueron a cobrar Pagué tres lucas en el bar Son tres lucas que no volverán Como tú Tres lucas que pasarán furtivas por las manos de un obrero y morirán de inanición en el bolsillo de un banquero Me asusta el cielo así: Tres lucas menos y sin ti.

finalmente aptos para practicar la metodología del ensayo y error: Errar es humano elegir también. Nuestra suerte cambiante en el firmamento) 74 . menos que los reptiles. (de Sumatra. ellos no pueden comportarse como otra cosa y por eso son lo que son. Visto desde una distancia similar a la que media entre los insectos y yo. Lo primero que atiné a pensar es que los insectos y yo estamos bien donde estamos. Tal vez en otra oportunidad. Ese mismo día había leído sobre la táctica de un tipo de insecto para obtener alimento: emboscarse y esperar. Una muchacha se acercó en busca de vino y le pregunté si tenía caso tratar a la ciudad de Kawescar como objetivo militar.La estrategia de los insectos Casi por accidente fui a dar con una fiesta en la que conocía a muy pocas personas. Luego miró hacia la pequeña multitud danzante y desapareció. ¿Qué ciudad es esa? (preguntó). Pude usar mi voluntad para comportarme como un insecto en una fiesta. Me instalé en la barra con la vista en el infinito. elegir puede representar tanto un modus operandi como la sustancia que hace diferentes a unos seres de otros: Los insectos tienen más poder de elección que las plantas. y así hasta llegar a nosotros. La estrategia de los insectos que inspiró estas líneas y algunas modalidades de Kung Fu bien podría haber funcionado para atraer una chica.

después de la muerte? Quienes no han sido evangelizados se convierten en espíritus para ayudar a sus parientes (qué bello asunto era antaño la pachamama) Los vudúes y santeros bueno no la pasan mal con esos dioses que fuman y comen plátano y beben sangre Y a los budistas los recibe Buda seguramente pues cada quien se reúne con aquello a lo cual ha rezado en vida. y Muhamed hace otro tanto con los musulmanes ídem. después de la muerte? A los musulmanes militantes Allah los regala con un festín donde las huríes bailan y hacen otras cosas A los ateos la materia los convierte en materia Los nazis van con su Wotán a beber del Grial (qué extraña cosa es la religión) Los hindúes. ¿Preguntas quién me recibe a mí. ellos se convierten en saltamontes u otros animalitos ¿Y preguntas quién me recibe a mí. Nuestra suerte cambiante en el firmamento) 75 .También el Diablo reconoce a su gente A los judíos ortodoxos y a los católicos idem les espera el dios severo del Antiguo Testamento A las amas de casa un viejito simpático de luenga barba Los judíos esotéricos se van de la mano de Salomón Jesús ilumina a los cristianos esotéricos. (de Sumatra.

inédito) 76 . dejadme que os hable Libros que nombran el reino maleable claves usando del mundo tangible Leyendo haréis del corazón un mueble para estos versos: con lectura doble porque tornando las almas volubles leídas seréis cual hojas endebles (en vuestro cuerpo un capítulo noble) antes que el tiempo la razón nos nuble (de 32 despedidas antárticas.La biblioteca del hombre invisible Pérfidas damas de aspecto sensible o finas doncellas inalcanzables venid a admirar con ánimo amable la biblioteca del hombre invisible Grandes tratados sobre el imposible aquí encontraréis.

algo así como un dejarse ir en el aire. Los hechos transcurren a su modo. Para quien regresa a Bangladesh la realidad deviene casi un síntoma de otro asunto menos relevante. o que lo fue tal vez en otra época. inédito) 77 . ya no tiene importancia: un dejarse estar en el aire un dejarse ir en el tiempo. también hay pájaros. a su manera (no sabes cómo describirlo) Ahora que se supone has vuelto y las recorres. no sé cómo describirlo Hay flores abriéndose y cerrándose a velocidades imperceptibles. agradablemente confundido juegas a adivinar en cuál de ellas habrá una emboscada para ti El viento te peina las pestañas: ten calma forastero pues es primavera en Bangladesh y hay sobre todas las cosas una suerte de rocío de algo que no alcanza a ser incertidumbre. Andar en el tiempo es estarse quieto.Primavera en Bangladesh Puedes imaginar pocas situaciones tan extrañas como regresar a Bangladesh y ver que las cosas no se han movido del lugar en que las dejaste: las mismas calles (pero vacías). (de 32 despedidas antárticas. Estas avenidas viajaron también.

inédito) 78 . conviene a veces sacrificar un caballo por obtener la dama contraria a la que sólo un peón podrá resucitar aunque para conseguirlo deba cruzar el tablero Hay jerarquía en los versos en los naipes y en las notas musicales Es imposible probar lo que un poema relata Pero un poema está ordenado de tal forma que evoca el orden del resto de las cosas (de 32 despedidas antárticas.Arte poética Nada de esto sucede. algo pasa volando Cada pieza en el ajedrez opera en función del resultado global Así. o todo está sucediendo una hoja cae.

(de 32 despedidas antárticas. inédito) 79 .Los detergentes líquidos Los detergentes líquidos imitan el color y el aroma del zumo de limón Más de una vez estuve tentado a beberlos siendo niño Entre azulejos cubiertos de óxido los miraba deslizarse de un recipiente a otro La televisión resplandecía desde el living a oscuras delineando mi propio reflejo en esos frascos de plástico Un jugo verde intenso como la fiebre pero un niño no podría saberlo.

lo que ha ocurrido: Es el orden del mundo funcionando Se presenta ante el niño la belleza Como un puente tendido hacia el abismo De aguijón y contornos calculados Que no amaga: es la muerte que regresa En la avispa su bello mecanismo ¡Dios bendiga su vuelo apresurado! (de 32 despedidas antárticas. mi bien.En la avispa su bello mecanismo La reina avispa al niño está picando Su veneno lo tiene entumecido En los ojos del niño sorprendido Los objetos se van desdibujando Ya la vida se despide cantando Su canción al infante adormecido No preguntes. inédito) .

la idea recién enunciada será expuesta de diverso modo 3) hasta que llegue un punto más allá del cual todo verso constituya una reiteración innecesaria 4) De un modo similar se disipa el Helio al final de la vida de las estrellas 5) Ocurre en la naturaleza que cada cosa lleva dentro de sí el germen de su aniquilamiento 6) He usado la palabra aniquilamiento por razones estéticas. el germen del final estaba contenido en el comienzo 19) Aquí termina el poema. (de 32 despedidas antárticas.1) En el comienzo de este poema están los elementos que lo conducirán a terminar inexorablemente en el verso 19 2) En efecto. inédito) . se echa de ver que los versos de este poema son un comentario del primer verso 13) Su menor jerarquía queda compensada por su número 14) (lo que se refleja explícitamente en la naturaleza) 15) y así se mantiene el equilibrio 16) Se han satisfecho las expectativas creadas en el primer verso 17) Los elementos enunciados se han agotado y no pueden seguir interactuando 18) Nos queda concluir que. debí decir transformación 7) Pues las estrellas colapsadas devienen otra cosa 8) y otro tanto sucede con el resto de los eventos naturales 9) Pues los acontecimientos en la naturaleza siguen un ciclo vital que comienza y termina en el infinito: 10) así el crecimiento de las plantas o el cambio de las mareas 11) (lo que se refleja explícitamente en la poesía) 12) A estas alturas. en efecto.

82 .

FELIPE CUSSEN (Santiago de Chile. Participó en Gaborio. Jorale Editores. Libros de la Elipse. 2005). Ha publicado Mi rostro es el viento (Santiago de Chile. 2004) y DIEZ (Santiago de Chile. compilado por Julio Ortega. Foro de Escritores. ambos textos del Foro de Escritores. 2003). DOS (Santiago de Chile. 2001) y Esto es la globalización: (Santiago de Chile. 83 . 2005). Artes de releer a Gabriel García Márquez (Bogotá. 1974) Estudió música y literatura.

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85 .Dentro de este sobre tengo guardado un poema muy bueno. porque si no. tremenda gracia. pero no pienso mostrárselos. demasiado bueno.

Y quieres que yo lo haga. Hace poco se jubiló un compañero de la escuela donde trabajo y otra maestra me sugirió que escribiera un poema y lo leyera en la fiesta de despedida. nuestro autor cuenta. ¡pero tú eres bueno para eso!” 86 . ya sea en su comunidad. Acepté. en particular. me piden que componga versos. Odio hacer el ridículo frente a la gente. su lugar de trabajo: “Me gusta escribir poemas. no! -exclamó-. económica y cultural de la humanidad toda. en ocasiones especiales. con la gracia que lo caracteriza. y. pero en seguida dije: -¿Y por qué no le dedicas tú también unas palabras? -¡Ay. en que se observa su afán de compartir a toda costa la poesía con todos quienes lo rodean. Así. su familia o. -Sí -contestó-. -Ya veo. y a veces. del pueblo latinoamericano1 : 1 Al respecto. ¿verdad? -repuse. el autor reafirma su compromiso con una ideología que busca el entendimiento entre todos los hombres sin distinción y su fe en la utilidad que tiene la poesía para hacer de éste un mundo mejor. la siguiente anécdota. se aleja de las preocupaciones meramente individuales y se involucra profundamente con la problemática política. como en este caso.En este poema de clara inspiración social.

. En este verso se observa con claridad el uso del recurso de la hipérbole (al más puro estilo de los escritores españoles del siglo de Oro). más conocido como Voltaire (1694-1778).Ya no sé cómo decir “Te quiero”.. pues. que tantos aciertos poéticos le ha valido a nuestro autor.. y a la vez auténtico.. Debido a la maestría con que utiliza tal figura. “las lágrimas son el lenguaje mudo del dolor”. «It don’t mean a thing if it ain’t got that swing. ésta ya ha pasado a constituirse en uno de los sellos característicos que han acrecentado su fama dentro del ambiente literario internacional. Mills y D. 87 . Ellington 5 10 2 15 20 25 30 35 3 40 45 2 3 De seguro el lector coincidirá con nosotros: no hay nada más conmovedor. como señaló el destacado filósofo francés François Marie Arouet. que el llanto de un hombre.» I.

por otra parte. Ahora.. El lector decidirá.50 4 4 La crítica internacional se ha dividido en su opinión respecto al sorpresivo final de este impresionante y cautivador poema. 88 . Si bien algunos estudiosos estiman que el tópico del artista al que no le alcanzan los medios que tiene para expresar sus sentimientos se resuelve de un modo espléndido en el definitivo silencio final (en una clara alusión al destacado poeta francés Jean Arthur Rimbaud (1854-1891)). los escritores tratan de enredarlo todo”.. otros. manifiestan su disgusto ante lo imbricado y laberíntico del recurso: “antes [la literatura] era más sencilla.

Análisis de sistemas y mediación de conflictos (o descripción de las infinitas conexiones nerviosas activadas en cada pensamiento) 89 “el pasado septiembre acabé la segunda licenciatura universitaria filosofía5 y filología hispánica yo saludo a todo el mundo igual no me importa quién sea / es que así empiezan todos / la gente que se finalizaba así una etapa de nueve años en la universidad exigiéndome sacar buenas notas para ríe de tonteritas es normal / cómo no les iba a caer bien si soy un tipo tan normal / yo hago leseras presentar un currículum competitivo en el futuro bien hace ocho meses que estoy en paro podría cachai burradas6 lo que querai / lo mío es subir el ánimo tirar la talla sacar los llamados al aire arriba de quejarme de muchas cosas de un mundo que no necesita gente de letras porque ni la cultura ni la la pelota o sea en la mañana no voy a estar con cara de pescado / mi tarea en esta vida7 es ser el payaso / capacidad crítica dan trabajo8 donde manda el dinero y sólo se necesitan comerciales y dependientas chile9 para mí es un asado nacional tiro la talla chisteo hablo con el choripán atravesado hueveo quiero de los inexistentes planes de ocupación con los que los políticos se llenan la boca de la falta de ayuda que los momentos todos sean divertidos / no me cambio de país estamos la raja estamos el descueve yo a las personas que si pudiéramos continuaríamos estudiando pero el problema es otro el problema es sé que hay gente que no la pasa bien pero aquí nadie te caga este es un país de buenas personas somos la tristeza10 la tristeza que me produce tener que renunciar a un trabajo más o menos satisfactorio la una pequeña isla dentro de una gran cagada11 el mundo está patas para arriba pero este país se mantiene tristeza de no poder sentirme útil demostrar mis capacidades y sacar provecho de todo lo aprendido el bien / oye chile está un poco depresivo / putas que hay huevones pesados en la tele hay gente mala / problema es la dureza de tener que renunciar con 27 años a mis planes de futuro y aceptar que la tengo una vida tengo una familia tengo un futuro12 tengo que jugármela” lucha y el sacrificio13 no sirven he perdido la ilusión14 y eso no puede inventarse” .

90 5 (EN EL BUEN SENTIDO DE LA PALABRA)* (EN EL BUEN SENTIDO DE LA PALABRA)* 7 (EN EL BUEN SENTIDO DE LA PALABRA)* 8 (EN EL BUEN SENTIDO DE LA PALABRA)* 9 (EN EL BUEN SENTIDO DE LA PALABRA)* 10 (EN EL BUEN SENTIDO DE LA PALABRA)* 11 (EN EL BUEN SENTIDO DE LA PALABRA)* 12 (EN EL BUEN SENTIDO DE LA PALABRA)* 13 (EN EL BUEN SENTIDO DE LA PALABRA)* 14 (EN EL BUEN SENTIDO DE LA PALABRA)* 6 .

* ¿Cómo quedaría todo esto transformado en un código de barras? 91 .

¿? 92 .

ese día la democracia ha empezado a perder la batalla. O se acaba [-íste] él o se corre el riesgo de [sonaba. / competencia ni tener miedo a los cambios.La verdad sin dobleces “No os fiéis de los dirigentes [Suave] que piensan que transigir con el [-ra ver] es políticamente más [del ave. / diversidad / dilemas / morales y políticos.] económica y hay que [-cierto paso.] oportunidades para [garganta.] que van en contra de la [destronado] se oponen con unas ideas [-vanta.* libertad de / todos. diálogo [-dida] con el terrorismo. hoy en día [-dida. reaccionarias. la homosexualidad.]” “Empiezan momentos de [-dón del sueño.]” “En una primera acepción. conflictos [alas?]” “Desgraciadamente.]” “El acomodo de la [nuevo vaso] siempre es difícil: entraña [-do dueño.] Se equivocan porque el día que el [del querer. Aquellos / globalización / proteccionistas. / existe / favor / público de la homosexualidad como estilo de vida familiar. / terrorismo ve la posibilidad de sobrevivir. [poder. no pocas veces. / recuperación / aprov ech arlos.] y. / o apaciguamiento / con / destruir la sociedad.]” “Aunque esté mal visto o sea [-cabe] negativo nuestra sociedad [el romper] por causas de efecto mayor y al [-abe] que trata que desaparezcan. / enaltecimiento cultural de grupos étnicos que han padecido una larga historia de opresión racial.]” La verdad sin dobleces “La globalización es [tu costado.] No hay que poner barreras a la [calas.]” “No cabe transacción.]” políticos / terrorismo / correcto y más cómodo.] es una ideología o [nos canta] casi exclusivamente [-lavazado] que promueve el desarrollo y [anda. de falta de libertad que a quienes más perjudican al final es a quienes necesitan más libertad. / tiempo / el divorcio. Aquellos / globalización / todos. / socialmente / permite. / multiculturalismo / movimiento norteamericano. el [-lado.] una fuerte presión social a [-tiste] del reconocimiento [que gritaba. y otros comportamientos poco saludables como las infracciones de tráfico el consumo de tabaco y alcohol o la obesidad.* 93 .

* (¿Considera usted correcto este poema?) * (¿Considera usted correcto este poema?) 94 .

” “¿Pero.” “¿Es realmente posible que este mundo termine?” “¿Ha terminado alguna vez un mundo antes?” “Habrá grandes terremotos. dónde se terminará este mundo?” “¿Es realmente posible que este mundo termine?” “Habrá grandes terremotos.” “Habrá grandes terremotos.” “¿Ha terminado alguna vez un mundo antes?” “Habrá escaseces de alimento.” “Habrá grandes terremotos.” “Se levantará nación contra nación y reino contra reino.” 95 .“Courant dolorosa”: (“El chileno es derrotista”) “¿Ha terminado alguna vez un mundo antes?” “Se levantará nación contra nación y reino contra reino.” “Habrá escaseces de alimento.” “¿Pero.” “Se levantará nación contra nación y reino contra reino. cómo se terminará este mundo?” “Habrá escaseces de alimento. por quién se terminará este mundo?” “¿Es realmente posible que este mundo termine?” “Habrá escaseces de alimento.” “Se levantará nación contra nación y reino contra reino. cuándo se terminará este mundo?” “¿Pero.” “¿Ha terminado alguna vez un mundo antes?” “¿Pero.

“Habrá escaseces de alimento.” “¿Pero.” “Se levantará nación contra nación y reino contra reino. Se levantará de alimento.” “¿Pero. para qué se terminará este mundo?” “¿Ha terminado alguna vez un mundo antes?” “¿Ha terminado alguna vez un mundo antes?” “Habrá escaseces de alimento.” “Habrá grandes terremotos.” “¿Es realmente posible que este mundo termine?” “Se levantará nación contra nación y reino contra reino. ¿Es realmente posible este mundo? 96 .” “¿Es realmente posible que este mundo termine?” Habrá un mundo antes. por qué se terminará este mundo?” “Habrá grandes terremotos.

(“Yo no soy poeta. soy laico”) (Poemas inéditos) 97 .

98 .

Departamento Técnico de Investigación. 1998. Universidad de Chile. y Escrito en braille. 1994). 99 .ALEJANDRA DEL RÍO (Santiago de Chile. con el cual obtuvo el primer premio en el Concurso de Poesía para Obras Inéditas del Departamento Técnico de Investigación de la Universidad de Chile en el mismo año de su publicación. Vicerrectoría Académica y Estudiantil. Premio Eusebio Lillo de la I. 1972) Ha publicado El yo cactus (Santiago. Municipalidad de El Bosque.

100 .

Yo no llevo guantes ni ropa blanca cuando toco los metales cuando escarbo en las miradas y me seduce el olor cuando fermenta. La palabra es una viga donde posan su alma los muertos el verbo una cornisa en movimiento y mi oscura vitalidad el camino que no cesa. II Yo no tengo amores Son mazorcas que se desgranan. Vivo con mi sangre puesta goteando encima de las cosas en una absurda imitación del universo. Yo cactus I Yo no soy moderna o tal vez lo soy. Uno a uno de la semilla voy vestida cosechando en cada abrazo un reino de maíz. Ser siempre lo que no soy -muriendo en cada intentoa espaldas del reloj que avanza. Uno a uno los dorados granos como besos como.I. Acaso alguna vez poder vestirme del vacío sonreír desde la mueca. Acaso cegar el mundo con los ojos abiertos. 101 . Acaso me hablaré desde el silencio.

En los pies una quebrada me calzaron y del ombligo cuelga un sol como todo amuleto o crucifijo. Con este equipaje precario crezco a la manera de los árboles buscando un esqueleto. Mi madre hiló trajes con la lluvia Me adornó el cuello y la cintura con anillos de barro. Tú cruzas a nado mil veces Pero siempre eres el mismo náufrago. pues yo no tengo la faz blanca. III Yo no tengo la faz blanca Mi padre marcó tres cruces de sangre sobre mi frente y me untó el canto de su labia. voy ciega ante tu boca para esculpir un beso que es otro beso una lengua que es otra lengua. Eran del mar sus accesos oscuros.Yo no sé de rostros. una máscara. Hacen de mi vida su veneno áspides de vida sinuosa que arrastran sus moldes y vuelan sus huellas. 102 . son peces las palabras que me nadan. IV Yo no hablo un lenguaje conocido Encallaron en mi garganta como aristas de fuego. ¿Ves? Soy un torrente de labios y engaños.

IX Yo no le temo a la muerte pero sí a su canto En qué hambriento arenal tengo escondido el miedo me trepé de a poco en él una mañana en que todo fue su beso y en silencio clavó su pompa en un junco detalle. beben agua en la orilla. en el cuerpo canoa. Y a mí me tiene entre ceja y ceja Advertida de su aliento pero siempre en guardia Miedosa solamente de cantarla. mas les parece estrecho el camino y buscan abismos. Se alargan los pies de mi cara. árboles caídos. en la piel morena de mi amiga. La muerte la muerde. El Miedo lubrica la risa de su amante. La Muerte se solaza con la visita del viejo amor. fieras salvajes.Carcelero del verbo: su amor de besos subterráneos su amor de llaga escondida su amor de vino de boca en boca. La Muerte se revuelca en la ofrenda de su nueva Esclava. 103 . Mi lengua no tiene cita llega tarde y sin aviso a la lengua seca de los diccionarios. El Miedo a la Muerte besa sus joyas talladas en el llanto de mi amiga. la goza a mi amiga.

pasión creo que lo llaman”. Yo respondo.X Yo no oculto mi riqueza Viene a mí la sutura con sus bocas desde el horizonte otro pájaro me increpa la vergüenza de ser pobre: “No soy pobre” urga el escándalo en mis alas. (de El yo cactus) 104 . “Tres pesos acuña mi bolsillo: – el uno brilla por su ausencia – el otro alega lo que busca – el tercero tiene origen en la entraña y es un pecho alimentando las hogueras.

Claro que de pronto se le escapa un cierto eco un asomo del escándalo de otros días pero de todo ello muy bien se está cuidando: la hemos visto atornillándose la faz de los que honrosos se observan vacíos al espejo.«. Cierto es que ahora va ufana su imagen invisible cierto que él recibe bofetadas de ojos ciegos y esa nariz que apunta a las estrellas como vemos ya no lo olfatea. el dios de otra sonrisa...por la negra que llaman honra. (de El yo cactus) 105 . erguida en los recuerdos. Sólo inquieta alguna noche en que ríe abrazada al más cercano de los dioses.. Tapizó las ventanas que abrieron otros huesos ha vuelto a ser la mansión blanca atravesada por pasillos.» Anónimo Llevo incrustada la máscara del orgullo.. Anoche lavó de sus rostros los últimos rasgos los últimos trazos delatores que a fuerza de desearlos tanto se esculpió en la frente para vergüenza de su casta.

(de El yo cactus) 106 . Tú. como iniciada: en noches revelas sacramentos en otras apedrean pecadores los recuerdos Tú. Hay llagas de pájaros hambrientos de un hambre que signa en el graznido de un hambre colgada al gajo de las carnes. mascas brasa y escupes lava mas yo cuento en cada llaga un nacimiento pues todos los fuegos son cifras en mi cuerpo. Tú. soldado. te afanas en el arte de las marcas yo les doy vida después cuando tus besos parchan un único vestido. batallado has y luego te marchas sorprendida con tu muerte no sabes qué despojos modelan al espejo. Yo te leo en él. escribano.El triunfo de las cifras Visto un pergamino asolado por ejércitos es un mapa en donde se asientan mil mordiscos como ciudades. hambriento.

ruidos molestos. Me llevo a la boca un grito de espanto: a la bestia la arrullan las frágiles armas de lo que es bello. Ana Rossetti Un extraño animal duerme la siesta en mi cabeza lo persigue sigiloso un cazador desnudo pintado en la caverna a su ronquido le cuelga guirnaldas tatuajes de caza le atrapa los sueños en malla de versos le espanta dolores.El durmiente No me pidan que vuelva. pues la inocencia es irrecuperable. (de El yo cactus) 107 .

por la tarde. del arraigo cuando el resto se va entero a su casa absorbido entonces la ciudad se refugia y se perdona. Ser extranjero no causa penas cuando uno mismo junta sus cosas marca boletos de un solo destino apea las ansias en toda estación y de cada plaza jamás se marcha. como el chileno. Kavafis Vengo llegando cada día a esta ciudad.Santiago (visiones) La ciudad te seguirá. C. Verse libre caminando por Santiago con un soñar a cuestas que interroga la eficacia del traslado ir vestido del absurdo de la esquina ir desnudo a los cruces y los bordes. (de El yo cactus) 108 . Ser el extranjero. como el griego y en todas partes fundándola. hace tiempo cesaron los quejidos: las gentes de Santiago tienen presa el alma y fuera de ella sólo espejos que reflejan monumentos. Ser un recortado festejando entierros en todas las sonrisas ser un marinero manchando adioses en varias bocas por la noche arribar a pleno día y siempre en la misma ciudad.

(de Escrito en braille) 109 . Así no sea necesario recuperar las palabras cuando la voz sea necesario recuperar. en ti sólo. La boca es necesario recuperar y la boca con sus dientes y sus lenguas y sus filamentos que en otra boca dicen más que boca.En ti sólo. Así se geste todo con razón y la muerte sea esperada sin nada acabado. César Vallejo No es necesario recuperar los besos. La mano y no el gesto hay que atrapar y tampoco el abrazo sino el cuerpo y más aún la sed que nunca cabe dentro de la propia carne y más aún el hambre que siempre es poca para la propia carne. diente y lengua. en ti sólo.

de cada certeza. azoteas y naufragios fúndalo para que calcen tus pies el cosquilleo de las estrellas. Y levanta tu país como una torre en el exacto lugar del llanto (de Escrito en braille) 110 . de cada caricia. Alimenta tu país y da posada al sediento y al vacío con la vastedad de tu propio cuerpo siempre estarán brotando recodos desconocidos gestos de hambre y jirones interrogando la permanencia de cada segundo. el pájaro carnicero de la boca y por supuesto el ojo que en cada cosa apoza su marca el ojo que de cada plaza jamás se marcha. las calles y las piernas los ríos de mieles amarillas. No edifiques cementerios y confíate duradero pues en tu país la vida hace pagar caro todo instante recuperado de la muerte. Dale a tu país el fruto extraño de una bandera pues toda esquina merece un ícono de madera o de metal o del viento de los peregrinos para que pregonen en las historias un suelo hecho de parches. Mantén a los sabios abocados en la tarea de habitar y descifrar los brazos.Somos todos para la sed Funda para ti un país de pieles. Recoge a tu paso el sabor de sus ciudades la palabra confusa de sus caminos y hazte fabricar un traje que te lleve dentro.

Dedos de yerba Paraísos artificiales ustedes surten la sed del comensal el banquete es en este mundo. 111 . Paraísos artificiales qué importa si son los infiernos de la persona los monstruos o las sabandijas que emanan de muy adentro y se apoderan de la ventana paraísos artificiales qué importa si te resignas al canto de los pájaros y el eco choca en el hueco de la caverna que habitas qué importa si sólo importa atrapar en la hoja ese canto ya sea en forma de torrente o espaciada lucidez. Somos rosas devoradas por el sol una sombra mordiendo el muro la imagen de dos arrimados contra él desmembrándose en la pasión la tarde cotidiana que es apenas soporte de la tarde excepcional ¿te acuerdas de mí la que reveló tus verdaderos pies tus pies en la tarde cotidiana? Si me enciendes tragarás con apuro el humo que se ha hecho de mi cuerpo las pavesas son los órganos de tu propio cuerpo la caverna el descampado el arroyo siempre es otro y uno mismo el sediento el animal babeando la imagen reflejada escribe sobre tus pequeños paraísos artificiales imágenes de adentro en la espesura aunque no seas auténtico ni verdadero.

La luna no es luna es sonsonete de la lengua de la piedra que lame la lengua que alumbra la luna lengua hecha áspid será mortal para los escuchas caerán como fardos hoguera de lamentos chilenos turcos germanos tehuelches recógelos a tu paso y sírvelos sazonados sobre la mesa.La poesía tiene extraños caminos o no tiene así se escriba sorprendido aterrado siempre de uno mismo el problema es cómo terminar el poema cómo darle cauce esquema de eco potencia de grito admisibilidad. Lee sobre ello en el ideograma que ha formado la ceniza sobre la mesa. 112 . Paraísos artificiales ustedes son los pies del rito pies de humo para el barro original guijarro en la boca para controlar el habla tartamuda dedo untado en sangre leche o yerba página en blanco sirviendo al sacrificio todos los sentidos dan cuenta de la materia niñas serán diosas por virtud de la palabra.

Paraísos artificiales ustedes no son lo que yo digo lo que dice Charles son y no son la mesa de operaciones el paraguas o la flor desubicados. inédito) 113 .Paraísos son los pies y la mesa el soporte alrededor y en torbellino recuperados esqueletos de la propia experiencia humana bebiendo vino amamantando supersticiones así parcharás uno a uno tus muñones cansados las rotas alas pasajeras la perdida belleza recuperada en cada parto belleza eterna podrías estar en las letras pero perdiste la juventud. El vicio cómo cuesta cómo aburre la virtud cómo atrofia la virtud cómo expande el vicio cómo articula la leporina voz ad portas Siglo XXI. (de Material Mente Diario.

Marineros bajo tierra Hay que desarrollar talento para lo efímero encuentros cotidianos furtivos la más regular de las relaciones un cariño entrañable por el impermeable conocido la seguridad que da la mueca repetida el aroma a mantequilla de cacao en los peinados de algunas etnias puede ser la opción de hogar que nos espera. Un querido perro fiel con su hermosa dueña solitaria una Artemisa que tras mil arrugas rojas es una niña con sonrisa presentando a Stalker can mediano de mirada atenta probablemente un poseído el dueño de la situación. ¿Por qué tuve que perderla a ella y a su perro en la impenetrable Gran Ramera y no topármelos más si no hasta esta mañana? Pero es invierno y sus trenzas rubias se encogieron Stalker lleva pañuelo azul y yo me olfateo ¿cuándo tendré a la Amazona frente a mi? ¿cuándo podré invitarla a ir de cacería? quiero verla acabar con los peligrosos cerdos salvajes aderezar la presa luego para ella ¿quieres pasar conmigo 27 horas y una eternidad? ¿por qué no me miras si estamos tan cerca los tres en el mismo andén? 114 .

Tarde llegué a Babilonia mucho antes de mi llegada se habían fundado sus costumbres yo sólo traje mi nada hasta la nada general yo sólo introduje mi misterio en el misterio general (de Material Mente Diario. inédito) 115 .

nos dedicamos a soplar la avena del otro y a dictar pequeñas clases magistrales sobre el origen de la vida y el destino de las especies. Le he cosido al bolsillo las palabras que hace tiempo me ayudaron le colgué al cuello el amuleto del gran garfio de velociraptor y lo he echado fuera con una bolsa para guardar descubrimientos con la esperanza de que a su vuelta comparta conmigo la leche del mundo el lugar secreto de su experiencia. entonces la cueva se impregna de gengibre y las enredaderas que tapian las ventanas se abren 5 centímetros al exterior. A veces nos visita el niño vietnamita. Ahora sé que mi deber es salvar la rama y la semilla mandarlo preparado a la escuela. (de Material Mente Diario. Como ven.Einschulungstag En mi cueva tengo espacio suficiente para mi oso y el oso de mi hijo Bebemos agua. una vida del todo normal interrumpida este otoño por el desierto de la socialización. inédito) 116 .

Tengo ocho años he visto a mi padre resucitar del vino convertido en cacique y en espía lo he visto siempre el mismo cubierto por centenares de pieles retóricas mi respuesta ha sido su mentira también he resucitado para el hastío de vivir. año 1980) Tengo ocho años y la piel desierta la mente poblada de aves fieras murmullos de un río profundo en el secreto surtidor de mis fantasías. Tengo ocho años y una cajita allí yo guardo alas de mariposas nocturnas un conjuro escrito con limón un conjuro extraído de la piedra Rosetta para invocar al invierno mirando por la ventana.Simultánea y remota (Santiago de Chile. Tengo ocho años encerrados en mí misma y este cuarto enorme estrecho para tantas vivencias aquí yo junto cerámicas diaguitas mis papeles se reproducen con ahínco aquí tengo un rincón donde puedo enajenarme con soltura aquí tengo un real deseo de gobernar sobre las muñecas aquí me habito aquí dejaré la huella de la palma creadora. Tengo ocho años vivo en una ciudad sitiada por el ojo carnicero 117 .

Tengo ocho años mis ocho años no tienen inocencia en casa pregunto por qué afuera es así nada se me oculta lo perdido hace llorar a mi madre mi padre promete el futuro mi niñera se llama muerte mi nodriza me atrae a su corvo debo proteger a mi hermana no quiero que vea. 118 . Tengo ocho años y un cisne durmiendo el sueño mortal en mi hombro insisto en hacerme una pregunta ¿por qué se suicidan las hojas cuando se sienten amarillas? la respuesta cuelga de mis labios en la ronda infernal de mis temores. Quiero que sigamos coleccionando estampillas que limpiemos con té los ojos de las palomas ciegas habrá atardeceres más adelante la sobrevida se nos ha prometido padre sabe camuflar muy bien el color de las fieras y largar su ponzoñoso latido de inteligencia madre posee la firmeza requerida mientras trenza nuestros cabellos explica El Capital separa malvados de bienhechores.mi vida transcurre tras los armarios de Ana Frank y cuando salgo para la escuela noto miradas esquivas biografías ocultas y sospechosas la evidente labor de los demonios.

(de Material Mente Diario. inédito) 119 . Tengo ocho años y una amiga en el exilio le dirijo esquelas y páginas de mi diario ese país es el único destino de mi cariño soy fiel guardo en sitio seguro el castillo que escudriñamos entre la montaña y el río nombramos a todo habitante del misterio súbdito y posesión de nuestro amor soy fiel hacia allá me dirijo todo el tiempo patria remota y simultánea. Tengo ocho años y si cumplo cien seguiré teniendo ocho años.Tengo ocho años hace unos días me caí en un pozo de caída interminable el agua viscosa del fondo era cálida mermelada de naranjas la mano alcanzaba un círculo en el cielo engendrado en el agujero de mi cabeza una vez que entraron los seres subterráneos la población entera de videntes me acosó hasta cegarme allí obtuve nuevos dedos para alcanzar la soga del aliento existencial no he logrado aún trepar a la superficie pero tengo mis dominios en la oscuridad.

120 .

1970) Licenciado en Lengua y Literatura Inglesa de la Universidad de Chile. En 2003 ganó el Premio del Consejo Nacional del Libro y la Lectura a la mejor obra de poesía publicada el año anterior con Thera. 1996). de la misma universidad. Stratis. Participó en la Revista Licantropía. En 1998 fue becario del taller de poesía de la Fundación Pablo Neruda. y en 1997 del taller literario José Donoso de la Biblioteca Nacional. Norma. 2004) y DIEZ (Santiago de Chile. 121 . La Calabaza del Diablo. Thera (Santiago de Chile. Actualmente participa en el Foro de Escritores. y formó parte del proyecto de Poesía Postal (RIL editores. 2005) del Foro de Escritores. Santiago de Chile. 2002). Ha participado en las publicaciones DOS (Santiago de Chile. 2002) y una traducción de Las alegres comadres de Windsor de William Shakespeare (Santiago de Chile.KURT FOLCH MAASS (Valparaíso. 1994). ha publicado Viaje nocturno (Santiago de Chile.

122 .

parásitos de un paseo de verano. (de Thera) 123 . Están allí intactas bajo la turba de la memoria sin sonidos. un buen punto de partida para las palabras que hablan de nosotros. arena. con la forma del eficaz instrumento de tortura que arranca oro de tu cabello como restos de hojas.Fósiles Agobiar –diría Lihn– otra vez con la misma historia: el dolor. hierba.

Thera Tarde en el sueño llega el mensaje: dos o tres virutas de sal amargas alivian la boca del (antiguo) aliento a légamo negra miga del sol de quien vuelve sediento del claro vino del otoño derramado al aire en una solitaria y lenta ceremonia en lo más alto de un árido paisaje materno y azul. (de Thera) 124 .

arrastrando oleaje de arena.The skeleton coast Here you will find peace. Y constante como el cansancio o el hastío sopla el viento. Llegamos a esta tierra inservible como desterrados (nos gusta pensar) de algún antiguo imperio o peces 125 . ni conceden sabiduría: desconocemos lo que se extiende mas allá de esos horizontes de sal. Desde aquí observamos altas flores sin nombre conocido que se alzan sobre el nivel de la maleza: grietas extendidas hacia el cielo de la tarde. El tiempo y la soledad no consuelan. huellas que seguir o luces en la noche que señalen dirección alguna. they said. No hay caminos. Da igual. cuerpos de insectos que giran en el polvo. Jennings La blanca herida del sol entre la bruma es el día sobre el monótono paisaje que aparece sin principio ni fin tras paredes limpias de todo señuelo para la memoria. E.

un poco de humo entre las piedras de cada lugar que pisamos. agostar la hierba tierna que creció a nuestro alrededor. los amigos: muletillas de la lengua repetidas hasta el cansancio en el ocio de la tarde o en un cuarto a oscuras.ocultos en los rincones de un barco hundido con la única certeza de haber sido la mala sombra que se abrió sobre la luz de cuerpo amado. falta de claridad: no haber callado a tiempo. cargando el fastidio de un permanente bregar entre pequeñas virtudes y torpezas. En fin. cosas: trucos simples para malgastar el tiempo: el vino. (de Thera) 126 . Nosotros que amábamos los bosques y la lluvia. esperamos ahora. cada día para sentarnos al sol como si la vejez y el miedo nos marcaran la frente pensando en la aridez de los desiertos.

Y los insectos los mismos (pero distintos) que aparecen años después como un rastro convocado a rodear la imagen de la madre (joven. Los cielos más hermosos del mundo están en el Caribe pero lejos del mar. la niña saca muy buenas notas. la madre y los hijos. (naranjitos.) La familia envía cartas a la familia: todos bien. sana.Barquisimeto In memoriam L. les dicen. Un paisano empuña un cuatro y toca algo típico ante el padre. sin descendencia) sobre la tela de un examen final como símbolo de algo (oculto) en la sangre. 127 .R. Bajo oleadas de calor relatan e invitan a ver la famosa fronda de nubes (colores) sobre los cerros de la ciudad. el niño es un joselito en el coro.

El padre ejerce su oficio. pintar. beber. y a vivir bajo un cielo nimbado de polvo. y a la enfermedad constante entre cuatro paredes. Hago mi aparición y desaparezco. viajan. (de Thera) 128 . La madre repite (sin falta) aleluyas en mitad del día o de la noche. cambian el orden de los muebles. La ciudad llanera es abandonada y termina acá como afiche en el pasillo junto al baño.Entretanto todos han aprendido a seguir el ritmo de cierto orden: acostumbrarse a lo que sea: tronar los dedos en otro paisaje (un desierto en expansión). en otro clima comer otras cosas. hablar distinto. Los hijos terminan lo suyo. llenan sus repisas.

nublándonos los ojos (de Thera) 129 .Paisaje En aquel típico escenario (un paisaje de mierda) donde todo se pudre sin remedio en pústulas o simples gestos repetidos en todos los espejos. eso sí. Y nada. intenté cavar una fosa para tenderme quieto y silencioso como una hoja no tocada por el viento. En cambio estuvimos uno en brazos del otro con arena de las urnas.

La tristeza se transforma en la mascota que acompaña (o vigila) a los pies de la cama. (de Thera) 130 . la barba crecida.En la tienda del desierto En fin. como quien ha perdido parte de su cordura. hablo solo frente a un espejo. el amor como cosecha arruinada o como el cansado gesto de despedida (o desprecio) de una muchacha: polvo que el viento dispersa en la luz de la mañana. sueños de arena y escarabajos impresos sobre la tela como puntos de apoyo (o partida) para hablar de ti (y de mi) como viejos conocidos sin el razonable cinismo de las buenas maneras. el pelo más largo.

la lejanía del campo santo (no tener un auto) y la constante odiosidad de los hermanos en medio del crudo frío (onda polar) en que fue 131 . pero lo veo tieso en una sala lateral de la parroquia con su mejor camisa y sin placa. no el cielo.Víctor Otto Maass La tierra. Mi madre lamenta la pobreza de los oficios. oscurece Mi madre entierra a su padre: el rostro huesudo: mejillas de piel y pulpa de blanco higo reblandecido (No quiero verlo.) Asistido por cuatro hijos (dos hombres. dos mujeres mal avenidos) y nietos bajará a tierra.

la sombra del parrón y la gataMi madre es un muñón de pena sola que mira la tierra (no el cielo) oscurecida ya por los cuatro costados.a morir don Víctor Otto Maass -se acabó la claridad de ese silencio. (de Thera) 132 . el pan de miel.

las escaras. eres un recinto de sombras para manos partidas en la perfecta calma de un mar muerto. un corazón ennegrecido y un árbol destrozado para el fuego que debía esperar la llegada de alguien cuando el alto silencio de las mezquitas se abrió sobre esta parte de la ciudad donde todo termina en el misterio de la tarde.La calma de las orillas Volver a las raciones del pasado. Lo que faltó en esa lección de pena. tendida. Una noche después de cercar el rostro y tentar la boca de dientes manchados de lila para templar (me digo) el ánimo. endurecer la piel. 133 . la migraña. bajo largos crepúsculos de ocio. Y. lejos. demostrar –en síntesis– cómo se resiste largos periodos sin aire. el lumbago. horizontes de sal donde crecen los desiertos. descuido o melancolía.

buscando rastros de calor en el metal empañado de un vehículo o una sombra en la luz (de velas) que lame cuatro paredes un piso más arriba. ya sabes) en nubes de aliento en el aire oscuro. (de Thera) 134 .yace sobre este sitio eriazo donde ondea la hiel de la madrugada que esparcí (de regreso.

Allí leemos con los dedos la luz y escribimos con cuidado como quien se hunde en la hoja de un cuchillo. o una espada al amanecer.Trofeo Rostro (perlado de penumbra) transformado en sucesivos estallidos de euforia o disuelto como un cuerpo en las fosas marinas. en grietas donde reposa el sedimento de toda alegría y toda tristeza. (de Thera) 135 .

......... al abrir un libro o cerrar una ventana........Pecio Como todos los idiotas he rezado para que un día sentada a la mesa de las putas me recuerdes como un dolor terrible que rompe los huesos ...... rodeado de criaturas abisales 136 ............... Palotes de fino punzón sobre el légamo de fosas comunes salmodiando palabras que no soportan el tiempo ni el aspecto de las cosas al volver a verlas El cuerpo se agota el mínimo esfuerzo...... como si se alejara a través de las aguas quietas y oscuras del Estigia... Al amanecer hace su tumba sobre tres sillas.. tiembla al fumar....

que emergen susurrando algo que roza los oídos como soplo de aire helado. (de Thera) 137 .

La noche es negra el aire en el oído como un gramófono lapidario (lejos parten leña) horas del día dispuestas de a dos o de a tres simétricas guillotinas mojadas de rocío post tenebras lux la hoz y el martillo los ondulantes campos de trigo el llanterío de la república (Inédito) 138 .

Hélice yo seriaba (es un decir) arpegios bemoles insistencia de una melodía tallos granos de trigo en pleno invierno igual a palabras que apenas se vuelve a mirar por eso tragamos la cal de un sol lacónico (como la tierra nos traga) la herrumbre de una fría floración de guillotinas: dos tundras por error allí de noche uno junto al otro imitando monótonas formas de ternura a orillas del agua lodosa 139 .

donde la muerte nutre a sus criaturas imperturbables nos repelemos idénticos a cristalizar un inmenso salar de humillaciones (Inédito) 140 .

Playas que rodean el mar el resplandor de la nube más cercana al sol forma que transluce la luz verdad desprendida de tal apariencia los corales precolombinos el olor a leña quemada la palabra objeto para las cosas para las playas que rodean elmar (Inédito) 141 .

Lunes feriado la lluvia incrustada en el árbol habla algo impensable lo que crea monstruos llanteríos al amanecer insultos por la noche sin apariencias la luz del sol azota la cara contra el fondo de la sombra el terror de ser trozos de vidrio en la calle (Inédito) 142 .

Un lugar por la ceguera de estar en un lugar por primera vez dos veces entre las mismas cosas reconocernos en la imagen múltiple del ojo de la mosca (Inédito) 143 .

Gusaneras como una rama en el aire se extiende la grieta en el muro la imagen de la ventana quebrada al revés grano de luz al fondo del cráneo libro de horas con hojas de fieltro hablan desde una tierra desnuda y quemada voz que espanta a los peces atrae el postre las llanuras brillo de autos un nicho y sebo en la pared subterránea para pulir con rápida música de carne blanda y grumosa de humillación en humillación de oscuridad en oscuridad adobe de llanteríos 144 .

hileras de lucecitas pestañeantes decorando el ridículo brutalidad risotadas desde lejos amplificadas simple brutalidad el gusanoso siseo de la riqueza drenando desecando desde sus miradores el calor ondula la perspectiva la mirada se triza de luto tensa de ver en el aire –si mira con atención– es la sombra de una trama sobre la cal formando un espejo que devuelve ninguna bondad (Inédito) 145 .

146 .

1999). Action Culture. Última poesía latinoamericana (Paradiso. La muerte se está fumando mis cigarros. poesía: 3 poètes chiliens (junto a Waldo Rojas y Pedro Araya. Universite Lille 3. traducción y notas de poemas de Charles Bukowski (Santiago. Héroes civiles y santos laicos (entrevistas a escritores chilenos) (Valdivia. Carne fresca. 1971) Ha publicado Metales pesados (Valdivia. 2002) y ZurDos. Francia. 2005). 2002) y. 1996). Madrid. Ediciones Bajo el Volcán. 2004/ Bartleby. 1994). Buenos Aires. 1998). Barba de Palo. como Voz Sero (Valdivia. También es co-autor de algunas antologías y muestras de poesía joven chilena. Poesía. Editorial Barba de Palo. 147 . Desierto.YANKO GONZÁLEZ CANGAS (Santiago de Chile. poesía chilena reciente (México. El Kultrún. junto a Pedro Araya.

148 .

VE Ve que soy su madre / v / ve que la visión suya está borrosa / no v / terminar sería la cola / sacaría lastimarse por la pura / no v / v / hasta aquí su labio dice que está entero / y para qué nos pega con el cable / v que distorsiona / no le niego nada / usted me v / pero martillar la puerta / vender la ropa / robar botellas / no es lo sano / v / Si le falta tratamiento debió haber avisado / no v que acá soy la yúnica que sufro / Y si le busco algo / tendría que buscarle / pero si no mueve el dedo / v / Son muchos los esfuerzos que se hacen / / No suba la tele // Si no me oye / v / si cuando le hablo / v / No me va a salir hoy día sábado / y me va almorzar la carbonada / v que todavía está creciendo / no v que está como una cana / tiene que esforzarse v / ya / levántese ¿quiere que le prenda el cálifon? (de Metales pesados) 149 .

Por ponerte un caso «LOS PISTOLS/ los Todos Por la Casa / Los Cacho Cabra / pero la pensamos / no trazamos el monkey por trazarlo / es De Adentro / no es el cuero por el cuero / ni el lope mohicano / por el último / es la posta / la Parada Verdadera / no la picamos de antimisileros / es toda una parada / un pegarse la cachada en la profunda / por ponerte un caso / yo no ando con muñequera / ni clavitos / el Tato anda con rímel de pegado / pero niuno anda colgando un clip en la chaqueta»1 (de Metales pesados) 1 «Pateó en la cara al tipo caído / traicionó a su mejor amigo / cadena puñetazo inglés y cortaplumas / el diario no economizó elogios / sangre & porrazos en la madrugada / Es preciso vivir matrero / no hay de donde agarrarse / la cana está brava la vida está dura / pero un solo tiro puede derribar / correr con lágrimas en los ojos / no es para cualquiera / pero la risa se suelta fácil / cuando el dinero corre suelto / necesitas ver los ojos de la mujer / en la cuneta del puerto / allí es sólo un juego / aún no inventaron dinero que yo no pudiese ganar» (Vilhena) 150 .

del orégano Y fueron salvos de la orina de a doscientos pesos Y fueron salvos de las cápsulas para el mal de chagas Y nadie descendió de la quemazón del fenotipo Y a nadie se le partió la traquea en cinco partes Y nadie sudó nitrato por el coxis Fueron Salvos y nadie murmuró: esta palidez del rostro mío. V.Defectique manna (Y faltó maná) Josué.Ministerio de Educación) 151 . EL uso del tiempo libre se puede enriquecer: ayudándoles a buscar actividades para jóvenes.» (Ministerio de Salud . 12 Hubo aquí un tiempo de africanos / donde los cabros comían cables telefónicos tenían un gran tejo de jeringa / que achuntaba los residuos de sus huesos / y era en sus axilas / y era en sus rodillas Que el hedor del fiambre El quesillo de sus glandes los alimentaba como a Rómulos y Remos / y fueron salvos desa mueka hambriada y fueron liberados de la intoxicación del aire y no sucumbieron ante la sequía Y fueron salvos de jalar la tiza Y fueron salvos de la excrenta del equino. creatividad y desarrollo de potencialidades. que a ellos les gusten/ dándoles permiso para que participen/ acompañándolos las primeras veces/ abriendo nuestros hogares a sus amigos.2 (de Metales pesados) 2 «Otra forma de prevención del abuso de drogas es el estímulo y apoyo al uso del tiempo libre como espacio de placer.

(de Metales pesados) 152 . Descuento los meses que me restan extrayéndole hojas a los libros/ Generalmente a un par de enciclopedias que versan sobre 101 Razas Humanas La Tv transmite rayas y acabo de encontrarme otra boleta/ me suelo sentar en el suelo preguntando a cuánto de octubre estamos/ Me corto al afeitarme/ Y soy feliz de que alguien -aunque sea Gilletteme manche un cariño por la ca.Derrotero de Emperaire Afirmado en la música del trote / me doy a la respiración artificial acompañado por un cono de papel higiénico / paseo recogiendo boletas arriba de mil pesos/ las cuales tienen fines muy diversos Cuento los pastelones al llegar a casa y me salto las líneas impares del baldoserío/ justifico mi existencia sumando y exclamándole a los caballos qué cara está la avena/ He decidido abrir definitivamente una ventana que siempre cierra a medias/ y regar este cactus que se entierra en un vaso de yogurt helado.

No sabrás nunca de qué forma Grité tu nombre en todos los días Que estuve yo y yo TO M Á N D O M E L A P R E S I Ó N D E T U A B A N D O N O 3 (de Metales pesados) 3 «Una tijera precisa cortó mi calma chica/ haciendo tempestad en mi colonia de tulipanes/ arrojando arena en mi farofa/ mezclando raspaduras de olla en mi cocaína/ tomando mi antena de tv para hacer cerbatanas/ pintando mi nombre en puerta de cuartel/ cambiando mis discos por bizcochos maría/ atascando mi cerradura con chicle / cosiendo mi sentimiento en una pelota de tenis descascarada / para arrojar en la playa mi corazón con raqueta» (Charles) 153 .

En la esquina vértice del peg amento i la di storchon No necesitamos los haikú Sobre todo aquí Donde LA LUNA ES UN TROZO MÁS DE LAS BOTELLAS (2) (2) «¿Qué sabes tú de la vida. muchacho?» (Corso) (de Metales pesados) 154 .

(B) La otra escena es más sencilla: ella baja las escaleras a topetones/ él la busca cegado por el té hirviendo/ rociado antes por ella en la cara/ el lugar donde se ha encajado la puerta/ para apresarla/los gritos se inclinan hacia el oído feroz del vecindario/ él confunde la de salida por la del baño/ ella queda inmóvil esperando un brazo/ él se golpea la frente con la loza/ se desparrama/ un auto frena y ennegrece parte de su acera/ ella recibe un aire mecido por dos tepas/ él se ahoga en su sangre que busca un hueco/ ella se abriga calle abajo. 155 .Las escenas son sencillas (A) La primera es donde él la toma por sorpresa/ besando el pliegue que sostiene las compras del hipermercado/ y ella bala como un bebé de cientoveinteaños/ y comentan la segunda escena donde irán a encadenarse con anillos calados/ él insiste en pararse justo al medio/ donde una rejilla los sostiene de una vereda perforada hasta el abismo/ y olvidar hasta más tarde que sobre sus techos explotará napalm con hijos/ ella dice camina cariño de una vez por todas/ y pasan más de setenta-y-siete-meses-setenta-días-setenta-y-siete-horas/ él repite oculto por tercera vez la primera escena/ mientras ella lo espera con pescado.

(C) La última escena es donde ella le toma por sorpresa/ besando el pliegue de las compras del hipermercado/ y él no escribe absolutamente nada y cocina y sacude y riega todo el año/ y ella ordena cosas fritas/ que a él le dan alergias. (de Metales pesados) .

)” (Mediano) .. 5 (de Metales pesados) 5 “Sí/ es cierto que nos rascamos el paquete en la pua esquina/pero para qué andar gritando/para qué picarla de engomado / tu anduviste igual/¿qué de las 3 de la tarde en adelante?/puro echarte en la solera/entonces/para qué funar esta movía/para qué funarnos/para qué picarla de aahh/somos los más locos/a todo hendrix/no pasa/ a h í n o m a i s/para qué cartelera a tus sociales/qué/te dan monedas/te mueven motes/te caen mejores zorras/el lafourcade regala tu libro en cuánto vale el chou?(..Master choice Hola Hola vagabundos del Drama A lo que me levitan un hola oooola Para apresurar monedas imantar billetes y monedas Dejando caer una tras una saliva Intentan hacer caminos de caracoles por donde se ven desfilando hacia La Berma Se estacionan los envases y Va tu desplazarte de un pie a otro afirmando la reja / fabricando cuadraditos con la etiqueta húmeda de las botellas ELECCIÓN MAESTRA Volver a cambiar de pie Equilibrar la carne penetrando el otro bolsillo Recibir papel humeante Lajar los ojos Sentirse acariciado nuevamente por los pañales de la esquina.

porque quien levita lame quien daña cala sala raspa caldea.Mistral en alto v porque quien ama paga quien llora bala y sola sana y sabe. porque quien huye atrapa quien posa afea pierna piel presea. porque quien veda evade quien cela rala cruz cubil cadera. porque quien roza queda quien cierra amarra. porque quien soba miente quien escupe mea mosto mies marea. poesía: 3 poètes chiliens) 158 . porque quien cava pena quien pasa sea brea amnio apnea. (de Poesía.

Que no quiere «Que no quiere morir como un perro nadie quiere morir como un perro todo ser humano merece no morir como un perro ha vivido como cerdo y no quiere morir 159 .

(de Poesía. poesía: 3 Poètes Chiliens) 160 .como un perro».

tiene té falta fe. su padre crece. (de Alto Volta. uñas de la madre saliva por la tarde pisará perú. inédito) 161 .Venas por su sangre venas por su sangre tumores en la tarde. pregunta hola tú si algo sobra si hace hambre quedará menú.

pordentro&porfuera O sea estuvo muchos años extrayendo heces aunque vamos todos le decíamos el saca-mierdas que traducido a su idioma vendría a ser ducha fría o saca-piedras. Y aunque usaba un traje guantes máscara y un lindo casco verde hedía por dentro y por fuera de hecho yo fui el que le puse el pordentro&porfuera que en nuestro idioma significa algo así como el fétido externo ensombrece al fétido interno amalgamándose hasta la hediondez extrema. Convengamos que la mierda es memoria del mismo modo que una palabra es la memoria de su significado repetía haciéndose el interesante abriendo o cerrando el peso de las naranjas de anne michaels con dibujos de john berger. 162 . Pero vamos un Trabajo de Mierda para colmo en negro como la mierda negra cómo explicarlo en nuestra lengua se podría traducir como un trabajo “verdaderamente” ingrato.

Y de esas frases que soltaba como para su redención futura fue quedando un fatal cansancio obvio automáticas palabras varilla sonda acople llave inglesa papel residencia quizás quince. (de Alto Volta. inédito) 163 . Mucha mierda.El punto es que se pasó sus buenos años absorbiendo aquello y ya se sabe aunque las moscas cambien las piedras siempre serán las mismas. O sea. Publicó algo y volvió al Alto Volta pero olía mal el “caca blanca” le apodó su familia que viene a significar más o menos sin certeza alejándose o acercándose al campo semántico aquel que trabajó como poeta para los que nos traen o nos quitan el trigo de la boca.

164 .

Actualmente dirige la revista Pewma. Con su primer libro obtuvo la primera mención de honor en el Premio Municipal de Literatura de Santiago. 1967) Ha publicado Ceremonias (Santiago de Chile. Universidad de Santiago. 2001). además de otras actividades de fomento cultural en la provincia de Cautín. En el año 2003 recibió el Premio de poesía Pablo Neruda. 165 . 1999) y Puerto Trakl (Santiago de Chile. Con su segundo libro obtuvo el primer premio del Concurso nacional de poesía “El joven Neruda”. Lom. organizado por la Ilustre Municipalidad de Temuco. en la categoría Mejores obras editadas en Chile durante los años 1999 y 2000. literatura y arte.JAIME LUIS HUENÚN (Valdivia.

166 .

serpientes de plata. el salto de la trucha en los ríos azules. el paso de los hombres a relámpago y sangre. “Hermano sea el fuego”. los nombres enterrados con cántaros y frutos. la lágrima. el clamor de lentas caravanas escapando a los montes de la muerte y la vida. escuchas el canto de aves adivinas ocultas tras helechos y chilcos florecidos. Escuchas el zarpazo del puma al venado. 167 . habla. Escuchas el galope de las generaciones. menos que el silencio a la noche y al sueño. tu gruesa sombra que arde entre leños mojados. la historia de praderas y montañas caídas. la guerra entre dioses. alumbra tu boca. la luz que se desprende de pájaros y ríos.Fogón Menos que el silencio pesa el fuego. papay.

Respiras ahora el polvo de los nguillatunes, la machi degollando al carnero elegido; respiras ahora el humo ante el rehue, la hoguera donde arden los huesos del largo sacrificio. “Hermano sea el fuego”, dices retornando, el sol ancho del día reúna a los hermanos; hermano sea el fuego, papay, la memoria que abraza en silencio la sombra y la luz.

(de Ceremonias)

* Papay es un nombre afectuoso que se da a las ancianas.

168

Hermana

Aquellos ojos del color del color, a una altura gris, miran copihues, hilos de agua. ¿Es por el viento de esta hora su silencio o son abejas borrachas trayendo miel y sangre al panal de sus sienes? Porque el agua es hermosa, y el cielo es hermoso y ambos son buenos amigos —dice. Porque la luz es mi alma en la estrella, y mis pechos son fuentes de luz. Porque callados sabemos lo que somos: el águila y el cisne, el venado y el puma, montañas, manantial y viento, sementeras de la eternidad.

(de Ceremonias)

* Los versos en cursiva pertenecen al poeta Pablo de Rokha.

169

Tres (cementerio de San Juan)
Solito caí, dicen que dice, ay sí solito; mojado de mi sangre viviente todavía. No iré a Maicolpué ni a Pucatrihue iré, donde el mar revienta su luz sobre las rocas y la arena.

(de Ceremonias)

170

Cuatro (Loma de la piedra)
De lejos lo vi, hija, de lejos lo sabía. Grande fue mi sueño, mi revelación: blanquito amanecía el ciclo de Forrahue con dos caballos negros garañones pateándose allá arriba. Buena sangre los soñé, hubieras visto, lindos eran, y brillaban casi azules en la altura. Recordé cuando venían hacia mí cerrándome las vistas y el resuello. Eso dijo la viejita, amigo, eso dijo. Fue la única que tuvo mal dormir aquella noche.

(de Ceremonias)

171

En el cementerio de San Juan

El tiempo de las cruces, de las largas ofrendas, cuando escapa la rata al nido del zarzal, deja ver unas sombras ocultas tras las puertas de casas sostenidas por la muerte y la cal. Son grandes soledades comiéndose las piedras, llenando sus vasijas con el rumor del mar; sus miradas son pastos crecidos sobre tejas que enfrentan campos secos y rotos por la sal. Los parientes se vienen de lejanas hijuelas, trayendo en sus morrales hogazas de buen pan. Junto al muerto lo miran, lo comen y lo piensan hasta cuando no queda nada más que pensar. Después de desvestir las tumbas de malezas, beben cántaros llenos de chicha montaraz, y recorren el largo camino que los deja de espaldas al camino que llega a este lugar. El tiempo de las cruces, de las largas ofrendas, levanta tierra roja bajo el sol de San Juan; aquí donde el cielo reseca a hombres y bestias, y el viento se lleva graznidos hacia el mar.

(de Ceremonias)

172

Último cielo

Los pájaros blancos van por montes y por llanuras, llevándose la espesura del cielo azul de San Juan; hacia la Mesa de Piedra donde Huenteao nos cura de males y de lisuras con gruesa agua y con sal. Déjale por eso un canto, marero, a las tres oscuras piedras donde el viento dura más que en la tierra y el mar Se hará después el silencio tras la bandada que apura la noche y las alturas hasta el oleaje final.

(de Ceremonias)

173

Bajé a Puerto Trakl entre neblinas. Buscaba el bar de la buena suerte para charlar sobre la travesía. Pero todos miraban la estrella polar en sus copas, mudos como el mar frente a una isla desierta. Salí a vagar por las calles con faroles rojos. Las mujeres se ofrecían sin afecto, fragantes y cansadas. “A Puerto Trakl los poetas vienen a morir”, me dijeron sonriendo en todos los idiomas del mundo. Yo les dejé poemas que pensaba llevar a mi tumba como prueba de mi paso por la tierra.

174

Como una manera triste de predecir miro el paso de las nubes sobre el puerto. Sé que mi suerte no está en ninguno de esos nimbos que regresan al mar movidos apenas por el viento de la literatura. “Profetizar me asquea” podría decir y, sin embargo, allá va mi vida, sobrepasada por pájaros que llevan todo el tiempo del mundo entre sus alas.

175

Mi paternidad se ha ido a pique. El amor ha abierto una oscura puerta por donde paso inclinándome. Un corazón apátrida late en esta fuga hacia la isla prometida. 176 . el mercado está desierto frente a mí. apenas alumbrados por el sol de este anillo.Fumando en el muelle desierto recuerdo a mis hijos.

177 . de nido y soledad. tal como el río resbala sobre peces y piedras que cambian de corriente. las palabras que van a dar al río de una poesía inútil. Faroles a lo lejos cobijan mi destino : un bar de vagabundos donde todo fin comienza como un sueño imposible de recordar. las huellas que dejan mis pies sobre la luz del agua.Todo amor cuenta las horas de su fin. Al pie de esta canción mis días levantan sus pequeñas ruinas: un pálido arco iris dando sombra a mi sangre.

178 . que los cuerpos llegan hasta ti con la violencia de los puertos siempre vendidos al peor postor.Dices que no puedes dejar de recorrer los bares junto al mar de la mañana. mientras tanto. En verdad llorarás en vano y tu sed sólo será la vanidad de los árboles que en la colina creen vencer el turbio cielo de la noche. El silencio. hará lo suyo a esos poemas quemándose apacibles en los desbordados ceniceros de tu vida.

los pleitos. Pasaron los años. 179 . Aprendí a tolerar el paso de otros buques contemplando en el muelle las maniobras de zarpe.Creí que pronto arribaría el barco de la salvación. En tanto esperaba me hundí en las cantinas y en trabajos de puerto. La vejez —mi horizonte— sepultó esa esperanza perdida como un náufrago en la turbia mezquindad de los mares. las mujeres y ni sombra ni noticias del imaginado navío.

el capitán. “El destino de mi nave no lo cambia un demente agonizando en sus bodegas” —sentenció. Encorvado entre tambores de petróleo farfullaba el yiddish de los malecones y los bares.“Perdí mi idioma en la costa ceniza de Trakl”. dijo finalmente el polizón. contrariado. “Denle restos de ropa y de comida” —ordenó. 180 .

lo sabes. Recuerdas la nieve cayendo a los pinos. Tu nombre. es una moneda tirada con furia a los sitios eriazos. ninguna piel aguarda tu regreso. tenebroso y ficticio. ahora que deambulas al garete por un puerto nublado y solitario. 181 .Ninguna mano despide tus ojos.

sin amigos y sin reputación vuelvo a mis antiguos días. (selección de Puerto Trakl) 182 .Ebrio me despide Puerto Trakl con el alba mojando mi cabeza. La pequeña mañana abre sus puertas. Los tugurios donde beben poetas y pescadores quedan para siempre atrás. Sin dinero.

junto a Kurt Folch. En 1997 obtuvo el primer lugar en el concurso de la Facultad de Derecho de esa misma universidad. publicado por el Departamento de Literatura de la Universidad de Chile. 1964) Ha publicado Islas flotantes (Santiago de Chile.VERÓNICA JIMÉNEZ (Santiago de Chile. 1998) y Palabras hexagonales (Santiago de Chile. El mismo año coedita. casa de estudios en la cual se licenció en Lengua y Literatura Hispánica y Periodismo. Quimantú. Poesía postal (Santiago de Chile. Junto a Javier Bello compila en 1994 el volumen Poesía española contemporánea. RIL). Stratis. libro con el cual obtuvo una mención honrosa en el Premio Municipal de Literatura 2003. de la Facultad de Filosofía y Humanidades de la Universidad de Chile. 2002). Entre 1993 y 1995 dirigió la revista Licantropía. 183 .

184 .

La derrota del mar Nosotros que tuvimos que pasar por tantos puertos llenos de agitación pernoctando en pequeñas lanchas azotadas por la lluvia y por las olas y que fuimos a un tiempo alegres ebrios a bordo de cargueros sin destino y silenciosos marineros abandonados en la bahía nosotros que algún día soñamos en lechos extensos como las velas de los barcos y construimos un hogar sobre el viaje de las aguas bendecidos por la música del mar en la noche anclamos ahora en esta oscura rada como náufragos arrojados a su mala suerte vomitando espuma con los pies enterrados en la arena y la piel herida por la sal. A Kurt Folch (de Islas flotantes) 185 .

Imagino el calor. Ves.Dos poemas I Debajo de tu cuerpo. los detalles de la frente conmocionada imagino un tiempo colmado de granizos que ensordecen. arriba estoy cantando una letra inocente mirando por tus ojos que saben a mar que saben a entraña misteriosa de océano recién creado. yo invento situaciones: surgiendo de ti. entrando por tus manos rompiendo la flor del perfil crispado entre las hojas voy adormeciendo serpientes ávidas canturreando una lenta melodía 186 .

(de Islas flotantes) 187 . Nadie sabe que somos los blasfemos que danzan ebrios bajo la luna nadie conoce nuestro enigma sólo las fieras que heridas nos llaman desde el monte “los temerarios de la voluptuosidad”.II Tu barba que no acabe de crecer poderoso vikingo de mares remotos mis manos desnudas se llenen de pececillos inquietos celebrando el antiguo ritual del fuego.

De nuevo frente al mar De nuevo frente al mar aguardo la encarnación de las aguas la aparición del rey vikingo que saluda desde la nave su velamen que vuelve de las islas lejanas trayéndome un tesoro compuesto de guijarros recogidos antes de emprender el viaje. (de Islas Flotantes) 188 .

(Desde luego.Script de la memoria I Sólo porque insisto en empujar a escena a ciertos antiguos personajes tendrían derecho a odiarme los que olvidan. Pero han de amarme los viejos silenciosos y los niños que se lanzan a la playa a la caza de tesoros porque ellos han vivido. como yo el estremecimiento que precede a las resurrecciones. y desde otra perspectiva la memoria es sólo comparable a un cadáver pestilente) 189 .

como seres vivientes. un montón incoherente de imágenes que le dan a esa otra vida un cándido aspecto de película mal dirigida y mal actuada. 190 . manos que exhalaban distintos grados de calor. bocas. sobre todo.II En cuanto a mí tengo todo un cementerio a la mano: narices rotas. voces ¡cuántos tonos de voces! y.

Y ellos. 191 . Entrañables dioses a los que debo incontables sacrificios. Alá quiera que no me hayan olvidado. Abelcaín que destripa su paloma hecha de jaulas les lanzaba patadas y luego les besaba la boca.III Ellos me amaban ellos me odiaban y yo. naturalmente. me cobijaban bajo el calor de sus alas heridas para que quemara la vergüenza y curara la envidia lamiéndoles el corazón.

IV Recorro a veces este túnel con mi antorcha que lanza llamas como graznidos en espera de que surjan de las paredes los claros habitantes que yo busco Entro en este túnel casi a tientas palpándoles los huesoso que dan música pidiéndoles siquiera un signo de orientación Cómo no me van a oír 192 .

V Llegué a las puertas de la ciudad para buscar vestigios de los que por aquí tuvieron que pasar me senté a la berma del camino con los pies hinchados y las orejas frías y pregunté a quienes quisieron escucharme por Luis. 193 . por Emelina que siempre hablaba con las estrellas y repasaba interminables oraciones hasta el amanecer. por Virginia.

Emelina estos trazos negligentes ejecutan demasiado bien su tarea de desmemorizar y yo debo rescatar del aires los sonidos tallar en rocas gastadas por el sol lamentarme por todas esa canciones que no supe guardar bien. (de Islas flotantes) 194 . la fotografía elude transformarse en copia exacta y yo no he logrado retener nada o casi nada de los miles e importantísimos detalles de meses y años con tantos gestos estratificadas las emociones y ahora el cansancio de internarse en el cráneo en busca de migajas. Virginia.VI Emelina. Virginia.

porque corrieron un destino innombrable de la mano de rubias diosas. mitad mujeres comunes y corrientes. Cada gota de blanca espuma ha de portar un gramo de ese gran secreto inmensurable. mitad peces. (de Islas flotantes) 195 . examina con avidez imperceptible los movimientos sensuales de la mar.Postal del puerto El filósofo González Pérez. El rugir de los motores de las barcazas no le impide pensar en todos aquellos que tierra eran y en tierra nunca se convertirán. estibador del sitio número tres.

Dios afloja la mano y ya no trabaja los demonios borrachos descuidan el ganado. el sonsonete claro de los muchachos que se lanzan en piquero al abismo verde del lago. (de Islas flotantes) 196 . el amparo altibajo de los montes vegetales. los helechos sobrepoblando cada milímetro de la ribera.Islas del sur I La brisa que inquieta las aguas con su risa de fantasma.

(de Islas flotantes) 197 . No hay esperanza. ni temores nada nos es más ajeno que profetizar la fisonomía de los días que sabemos eternamente plagados de lluvia. Dejemos entonces a la flecha zumbar su filo ininterrumpido más allá de los límites. vertical. serenidad y pereza a montones Acaso podamos retener este momento.No nos guardes para mañana No hay error en la cifra del tiempo en los brazos del mar el mundo camino quieto.

Pero la tierra no para de caer y yo lloro. Ellos me dicen: los burlamos. (de Islas Flotantes) 198 .Las puertas Un puñado de tierra y otro y otro más. abre las puertas.

(de Palabras hexagonales) 199 . La inanición del esqueleto el crecimiento tenaz de las uñas sin más propósito que rasguños imaginarios en la madera.Comprender de pronto el lugar más propicio de la flor la conmemoración exacta del pétalo que se desgaja. cae y se desvanece en un sueño ya sin sobresaltos. La flor pierde las mieles que la humectan la carne se repliega hacia el vientre de la nada.

El cuerpo intenta entrar en lo que queda cuando cesa el apareamiento de los astros. (de Palabras hexagonales) 200 . hálito y cal. Estrellas en movimiento constelaciones fijas.La casa vacía como el cuerpo provisto simplemente de fría oquedad: manos amadas te confunden con la piedra y en piedra esculpen un rostro: hielo. Cuerpo del que oímos hablar en la habitación: lengua suspendida en una fracción de tiempo y eternidad.

(de Palabras hexagonales) 201 . el perfecto cosmos volcánico de la sangre. Un vientre ondula como sierpe en el reducido hiato de los ojos que se abren para examinar.Un cuerpo desmembrado es un mosaico de piezas que tratan de hacer calzar los amantes. La sensación cae al alma esa abstracción sin colorear esa palabra que nombra lo que carece de materialidad y lo altera todo. Es tan evidente que aquí no calzan las abstracciones. un segundo: Los cuerpos de los amantes.

El amor tiene que ver con una casa aplastada por la lluvia con habitaciones a oscuras y con charcos con las tristes camisas aferradas al vacío del aire con los chalecos sin destino empujados al fuego con un par de ojos sofocados en su espejo. Es un ejemplo. El amor tiene que ver con la costumbre de mirarse a los ojos repetidas veces y atizar las llamas de los charcos repetidas veces y alojar la lluvia en habitaciones oscuras repetidas veces. 202 .Nada tiene que ver el amor con el amor nada tiene que ver la sed con el agua que arrebata ni la primavera con la flor que se desprende del tallo. El amor tiene que ver con la costumbre de mirarse a los ojos repetidas veces el amor tiene que ver con la costumbre de buscar en los ojos contrarios el eco de un relámpago o palabras amables tras las máscaras estrictas del silencio. Son sólo ejemplos. No tienen que ver con el amor las prolongaciones del estío ni las hojas que se desprenden exhaustas de los árboles ni las hojas que se aferran como gusanos de los árboles.

Nada tiene que ver el amor con el amor. Nada tiene que ver el amor con las palabras que engendra.El amor tiene que ver con huir de nuestras habitaciones con fundar en el barro una nueva ciudad para guarecernos con vestirnos en nombre del amor con una nueva guirnalda de granizos con detestar en nombre del amor los frutos y los árboles. (de Palabras hexagonales) 203 .

Tendidos en la arena nos olvidamos del naufragio. Lloran las madres y las hermanas y las viudas amapolas del cementerio lloran y alumbran todo con la pequeña luz del llanto. Toda la noche el pez de seda vertió a su paso su luz iridiscente y al amanecer la hoz de plata siega los campos marinos separando el rocío de la sal. (de Palabras hexagonales) 204 . Nosotros que extendemos las redes como semillas sobre la pulida superficie de las aguas nos olvidamos del naufragio y recibimos en la orilla los buenos días del mar y la brazada de un nadador que arriba a la playa con una perla entre los dientes.

el caserío a p a r e c e c o m o u n a m a q u e t a e s c o l a r c u b i e r t a d e p o l vo. nadie nos conoce. con los labios embadurnados de maquillaje. cuando el sol se extingue y las chimeneas de las cocinas e x p u l s a n u n e s t á t i c o h u m o n e g r o. No s o m o s d e a q u í .Camino de San Juan. Cada 24 de junio llegan por el canal cientos de pequeñas embarcaciones adornadas con flores de plástico y estampas del santo. atados de leña comprados a los contrabandistas de madera nativa. Arribamos en la tarde. se meten a la iglesia y comulgan ante el cura que visita el pueblo una vez al año. conversaciones en voz alta. C a n c i o n e s rancheras. Ningún pescador sale a recibirnos. San Juan es un laberinto de pasadizos desiertos. Los restantes 364 días. las huellas polvorientas nos hacen o l v i d a r c u á n c e r c a d o s e s t a m o s p o r e l m a r. (de Palabras hexagonales) 205 . sacos de harina. risas y gritos. transforman a la micro en una fiesta ambulante. Cuesta abajo. Cada tanto descienden las familias con las provisiones para la semana: cajas. pegado a un cementerio que se hunde. Las mujeres.

un termo con café y los estallidos de la leña que abastece la fogata. más allá del escenario en el que ensayo mi ejercicio de disolución. pero a través de este aire neblinoso circulan los sueños de quienes ya han perdido las fuerzas para hacerse a la mar y guardan en su habitación los cardúmenes abundantes de la noche: nostalgia. El muelle está desierto. ira. Sin embargo. (de Palabras hexagonales) 206 . maldigo a la compañía pesquera que ha vaciado de peces este mar y ayudo a su madre a preparar el recibimiento: una frazada. un joven se aventura cinco millas al sur en busca de la merluza y estropea mi tristeza con su temeridad. Aunque soy el visitante. sembrando de pasos la arena.Soy el visitante y quiero fundirme con este horizonte de neblina que aplaca las distancias entre el cielo y el mar. miedo a volverse loco. Yo soy el visitante. y mis pequeñas ambiciones ondean como harapos contra el cielo negro.

para no hablar así de algo importante sino de cosas que luego olvidamos.A la luz del invierno UN secreto nos une: a la luz del invierno –dicho ahora.. No vuelvo a repetirlo. contra el curso de este río transparente– una frase se enreda en los ojos abiertos.. y su revés y su fondo –lo que en ese tiempo recogimos al tacto–. 207 . una especie de felicidad con que segar el aire emborrachados con el alcohol liviano del amanecer a la luz del invierno.

HASTA el leve pulso de una nota musical desde el oleaje del cuerpo –embestida fatal– en la ribera que baña. como una sombra se agita entre la maleza y los insectos nocturnos. 208 . y ahora este río no tiene sobre qué avanzar. sin flores ni postales.DEMASIADO torpe e ignorante. los ojos puestos a entibiar –otra nota musical– bajo el sol del invierno y el goce de este pensamiento a pesar de la duda. y el espacio delante de él. allá en el fondo: frías regiones de lucidez.

como un humus profundo. dos piedras arrojadas contra el tiempo. como si todo no fuera más que un delicado juego.UN poco de tinta se cuela en las redes de la luz. y acerca de un falso dolor se levanta. una víctima que desconoce –siendo paciente– la razón exacta de lo que se destruye después de recordarlo. en fin. de un deseo no domesticado. un par de ojos. la levedad. CON poco tesón soportar el peso de lo que imaginé: una balsa contra el curso de este río transparente –nada tan fácil como esta fragilidad– en un paisaje de tenues resplandores para avistar. 209 . una queja que armoniza con las pobres hierbas del jardín.

Y razonar simplemente sobre la abundancia o la falta de rigor. entonces.Así. (Inédito) 210 . ya no quedan fuerzas para discernir al uno frente al otro y hasta la nieve se consume con sus trazos azules como si fuera una llamarada bajo un humo penitente.

Tácitas. 211 .CRISTÓBAL JOANNON (Santiago de Chile. 1996). UDP). 2005). Cuaderno (Santiago de Chile. En 2003 editó Poemas del otro. con registros originales de Enrique Lihn. y junto a Roberto Merino produjo el CD Grabaciones (Fibra. Juan Luis Martínez y Rodrigo Lira. Express. 1998) y Tabula rasa (Santiago de Chile. Kalumet. de Juan Luis Martínez (Santiago de Chile. 1974) Ha publicado La bicicleta y la pipa (Santiago de Chile. 2005).

212 .

La noticia El segundo corazón de Magdalena va pequeño brotando en el centro mismo de las arterias y más adentro aun donde la mañana pajarina no se cansa. Al segundo corazón de Magdalena le ofrezco estas palabras que cuidadosamente he lavado. (de La bicicleta y la pipa) 213 . el carpintero pálido y el último día de los niños. Día tras día. al calor de la bienvenida le espera el aliento venidero: sonidos y colores. aire: espacio entre el saludo y el bostezo. le espera esta ronda. le ofrezco el secreto de contar la nueva muy temprano golpeando las puertas de las casas.

Al otro lado de la ciudad retumban las campanas. 214 . Flores de agua sucia. Envejecido llegará el invierno.Otoño I Óxido en el mármol de los jardines.

con las manos en los bolsillos entre papeles arrugados. Hoy no tengo paraguas pero es mejor así. 215 . caminar con el pelo estilando y la lluvia mojando los zapatos. mojando las huellas en su breve aparición. entre versos que el otoño ha guardado sin que me diera cuenta. La ropa colgada debe ser entrada.II En cualquier momento se largará el aguacero. Es mejor ir por ahí con la chaqueta que abriga.

¿Algo más? Sí. La nubes negras. el liquidámbar enrojecido y en las calles remolinos de hojas secas. (de La bicicleta y la pipa) 216 . el calor de tus manos al amanecer.III Extrañaré la lluvia en las ventanas si me preguntas qué echaría de menos si partiera.

(de La bicicleta y la pipa) 217 .Texto Ya que me conoces debes saber que si no te llamo no es porque el teléfono siga malo –se arregló solo– sino porque las sábanas aún tienen tu olor y el gato que alimentabas maúlla de madrugada en las ventanas que no he vuelto abrir.

Cuando vengan por él y lo desnuden y le registren los bolsillos y lo acuesten diles que sus manos apretaron el nudo y que temblaron dulcemente en la caída para repartir el pan entre los muertos. (de Cuaderno) 218 . dilatados en el vaivén de la ahorcadura.Figura humana Como un rostro a punto de hablar sus ojos están abiertos contra el cielo. Mira cómo se reflejan sus pies helados aún goteantes en el charco súbito.

un rayo en la estación cuando al bajarme rocé sus ojos cada vez más lejos de mí. (de Cuaderno) 219 . Suele ser así: cuanto he visto por la tarde sólo fue un puñado de latidos. Ya no veré su vestido en la ventana ni su pelo reflejado sobre el mar.Barcelona-Mataró No volveré a encontrar a la mujer que esta tarde en el tren se ha sentado frente a mí. Pero hubo un instante.

todo está bien. Puedes doctorarte afuera.Puedes dejarte barba Puedes dejarte barba. pero mientras no levantes la voz y llegues sobrio a entierros. y abortar a la criatura en una fosa clandestina. todo está bien. matrimonios y bautizos. todo está bien. (de Tabula rasa) 220 . tatuarte un duende y pasar la noche al otro lado de la ciudad. Puedes tirarte a tu empleada. todo está bien. evadir los impuestos que te permitan casas y jardines costeros. Puedes estafar a tu hermano. pero mientras no le digas a tus padres que tu novia no gusta de las bendiciones pontificias. pero mientras no te involucres con la clase media ni con turcos ni judíos ni agitadores. pero mientras aborrezcas de la izquierda y en la mesa pidas las cosas por favor. distraerte con las finas ilaciones del idealismo alemán.

Recuerda cómo eran las cosas en un comienzo: la luz de tu velador se apagaba con las últimas estrellas y dormir era lo mismo que suspender el juicio. piensa que se trata de personas. la sombra difusa de un vaso de vidrio proyectada hasta perderse en su claridad. eso es todo. Todos creímos alguna vez en los amores no perecibles: es la hipótesis con la que funciona nuestra especie. Tras la culpa y los sentimientos de inferioridad algo puede aparecer. Hazle entender a tu corazón herido que hasta los alimentos congelados tienen vencimiento. la llave del agua quedó abierta y ahora la humedad no se distingue de las figuras estampadas en el papel mural. 221 . un desorden muy parecido a tu cabeza. y por esa misma ventana distingas el inestable zumbido de un televisor. Pasabas las tardes sobre la alfombra intentando percibir el transcurso del tiempo.Cama de soltero Terminarás por cansarte: nadie puede concentrarse durante tantos meses en sus conflictos personales. Cuando al anochecer escuches el llanto de un recién nacido. Es cierto.

quién sabe. Memoriza este viejo precepto.Quizás lo que esté ocurriendo ahí sea algo así como la felicidad. nada pierdes: en la desesperación. modérate. (de Tabula rasa) 222 . y evita hacer de unas gotas ocasionales un vendaval. Haz lo que te parezca justo. Pero ellos también se disparan en la boca o toman aviones hacia ninguna parte.

humaredas esparcidas por los campos que el otoño resguarda inadvertido. (de Tabula rasa) 223 . Ellas nos visitan cuando la lluvia cae y el cardo se renueva en la mañana. Te basta saber que una vida inaccesible nace y luego muere en los confines de un lugar que no te necesita y que nunca preguntará por ti. Es aquí donde quieres estar. inmóvil entre la silla y la ventana.Jornadas espartanas Polvo de luz sobre los árboles tranquilos. Para esas lejanías no hace falta caminar hacia el día que se extingue. mientras la tarde se disuelve suspendida y el sueño se abandona entre los tuyos.

sueños de caoba. Pero la noche me traía la calma cuando pensaba en el fin violento que un notario le ofreció a los suyos. Me los imaginaba en sus casas con tres hielos y música de fondo y la angustia perfectamente controlada. copias exactas de sus padres. mientras fumaba mis lujosas colillas de señor cesante hacía como si no escuchara los golpes y pateaduras que se daban los vecinos. conversar con esposas razonables. (de Tabula rasa) 224 . Qué fáciles parecían sus desvelos: educar a niños razonables. Después del postre se anotó un escopetazo al centro de su cabeza bien peinada. plenipotenciarios en un país lleno de indios. Los esperaban grandes tareas. Con la frente en alto. Ese trato excesivo con la vida estimulaba mis orgullos imperiales.Abogados Los veía pasar desde temprano.

doctor. A veces los pensamientos son una bolsa de aire pegada al techo en las tardes más difíciles. doctor. Preferiría sin embargo reposar mi cara entre pecho y pecho para así dormitar. doctor. La mujer desteje lo que teje. No sé de qué otra manera podría yo. Me refiero al del lado izquierdo y a la alfombra sucia que nada sabe sobre el deterioro psicológico que según entiendo padece su dueño. Mis facultades locomotoras tienen bastante que decir al respecto. toda comisión. o si no pregúntele a mi almohada.Sesión Yo me acuesto y me levanto temprano. y pronto olvida dañando toda infraestructura. explicarle lo que ocurre en mis pantallas. doctor. Por eso lo que yo tengo que hacer es memorizar la forma de ciertos nombres que podrían auxiliarme en caso de profunda consternación. Estamos hablando de un lento derrumbe súbito. Algo se vino abajo. (de Tabula rasa) 225 . para no sentir a la tropa de alfileres bajo el pulmón. O sea esta cabeza con su hemisferio interno de modo único e irreversible que tanto se parece a mí mismo. Los ansiolíticos que no tomaré mientras dure esta velada quieren hacer de mí el estropajo de mi propio descuadramiento. algo subió por las escaleras del entendimiento y ya no envía sus noticias. a la suma de partes que mi cuerpo es.

(de Tabula rasa) 226 . Tal vez no mientan quienes predican que este mundo recién comienza. paisajes borrosos que ahora te dan la espalda como una venganza nunca ejecutada. Reprime tu delirio acumulado: su belleza no merece ni siquiera el trato que reciben los enfermos. Plantas que no crecieron. animales carbonizados después de la tormenta. Déjalo así: acepta la ceniza entre las piernas. El invierno es cada vez más débil y los espinos anuncian su propio florecer. techos que se llovieron.Duelo Donde dice casa debe decir ruinas. nadie responderá por los daños recibidos. donde dice leche debe decir barro. Pólvora mojada que tus manos apresaron. Cuanto esperaste ya se fue o nunca estuvo.

y sus pies descalzos aún caminan junto a mí. No habrá alivio. si te mereces estos versos? Fueron escritos mientras tú dormías en cama o corazón ajeno. Mis pensamientos seguirán rondando las calles y los jardines donde Lesbia olvidó sus prendas. (de Tabula rasa) 227 . Te espero y doy por perdida esta sombra prematura entre los dedos mientras la noche se anuncia y crece y la aurora no revela su fulgor. Esta demora. con infantil y afiebrado empeño. partidas hasta volverse arena sucia. herida mía. Lesbia mía. Di vueltas con las sílabas contadas en torno a la misma idea: Lesbia cerrará su puerta cuando Venus ofrezca sus frutos veraniegos. este incendio frío sin forma ni consuelo invoca tu cuerpo.El oro y las piedras ¿Te has preguntado. tampoco habrá rencor por quien no supo distinguir el oro de las piedras que el río arrastró.

fuimos destinados a los pendones más selectos de la posteridad. este placebo que nos llevamos a la boca en largas cucharadas dominicales.Rosa almidonada Tú y tu vida perfecta. (de Tabula rasa) 228 . Ángel cartesiano. todas las virtudes se han congregado para elevar tu seriedad. Zánganos sin reinas ni colmenas. las intimidades que nos dicta el cielo raso para emocionar a los buitres de la corte. con tus manos siempre blancas ya resolverás el puzzle de la rosa almidonada. Bien por ti. Pero estás aquí. tus graves propósitos ignoran las propinas fiscales que nos desvelan. compartiendo estas decepciones pasadas por agua. cabeceando junto a pergaminos venerables y seniles disertaciones sobre el alma. un agujero señorial adecuadamente protegido y arruinado para perpetua observación del vacío. De este mundo es poco lo que esperamos: un nombramiento menor. Si el paraíso te quisiera entre los suyos un infarto ya te habría desplomado. No reclamaremos si tus ladronzuelos de misa diaria absuelven nuestras deudas numerosas. entre nosotros.

Preguntas por una farmacia. Quién iba a decirlo. Mantienes los buenos modales. aunque todos los barcos se hundieran mar adentro. Haces lo posible por evitar la congelación anímica. la línea de flotación. te disponías a escribir con una pluma de faisán un soneto que no superó la segunda línea: amor. apenas te alcanza la energía para hojear un libro de crecimiento personal. Te han prohibido encender la luz. aunque todos los aviones se cayeran. ni hablar de tus aleteos verbales. (de Tabula rasa) 229 .Los buenos modales Convives con una piedra en un departamento donde podrías cortar el humo con una hoja de papel. pensar te es difícil. esos contenidos que parecen una ensalada de dientes mascando una alfombra incorregible.

En cubos de tabique se alimentarán de carbohidratos. cremas humectantes sobre las espaldas. sin riesgos. Lanchas y lanchones pasean por la bahía. Es gente ordenada. tensión por submarino chino en aguas japonesas. Playas. Ellos dejarán caer una bomba sobre nuestras casas. En buses climatizados se los llevarán. Ya lo sabes. cuando la noche congele un nuevo atardecer. 230 .Playas Playas. Alguien te explica la importancia de los cetáceos mientras observas un conjunto de palmeras. carnes blancas se calcinan al ritmo de su entrenador personal: un mono que podría zapatear sobre las brasas de tu conciencia. ¿Has descartado ya una pensión por invalidez? Piensa en los chanchos con parca que este invierno caminarán junto a la orilla. Sal. fiel a lo que ha conseguido con su esfuerzo. en llamas correremos buscando agua. Radiaciones cancerígenas que los deportistas absorben al mediodía. el lado humano de las playas. Perros falderos dan la mano con indiferencia y a la cuenta de tres brincan y se agitan emitiendo ladridos que reconfortan a sus amos.

(Inédito) 231 .Habrá que superar dichos eventos inoportunos. y oír a los consultores internacionales cuyas delegaciones conocen métodos para aliviar los abusos en tiempos de paz.

232 .

Tácitas). Actualmente dirige Ediciones Tácitas. Ediciones Universidad Diego Portales). antología de Hernán Miranda (Santiago de Chile.ADÁN MÉNDEZ (Concepción. Premio «Revista de Libros» de El Mercurio del mismo año. y Bar abierto. Planeta). 1967) Estudió filosofía. y en 2000 dirige junto a Jorge Torres la revista Pluvial. 233 . antología de la poesía erótica de Armando Uribe (Santiago de Chile. En 1996 traduce Visión de la poesía brasileña de Thiago de Melo. En 1992 publicó Antología Precipitada (Santiago de Chile. En 2005 publica Te amo y te odio.

234 .

un cerro chico un piojo por último algo chico es algo que se compara con algo una partícula subatómica no tiene comparación ese pedazo de nada lo trastorna todo Porque hasta el átomo el Renacimiento era posible la Ilustración el Socialismo era posible la democracia de libre mercado era posible el socialismo de libre mercado era posible el amor a la sabiduría era posible y también era posible estar loco con la partícula subatómica es distinto los más inteligentes se hicieron católicos de nuevo 235 .Nuestra ciencia paradigmática Luego de varios años de ignorancia cosmológica no muchos pero se hicieron largos hoy día estamos más o menos como al principio el universo es un huevo hay principio y hay fin todo va a desaparecer (peor que antes. como abajo detallaremos porque no hay siquiera un par de tortugas que sostenga el huevo) El meollo del asunto es la partícula subatómica a la que no veo que lleguemos a imaginarnos esa no es la idea del colegio nos imaginamos algo muy chico pero algo chico es un ratón un pájaro.

etc) ahí está la flor que deja su néctar al insecto y de contrabando le llena las patas de polen ahí la micro que dobla la esquina y atropella un cabro chico Todo ex-nihilo hasta el tiempo y el espacio mismos (idea contra la cual Newton luchó toda su vida) Y la teoría dice que después de la expansión el universo se aprieta de nuevo y ni el tiempo queda o sea que volvemos a la teoría de la creación y el juicio final pero sin edén. de repente dicen y que hasta se escucha todavía que lo tienen grabado y todo una tremenda explosión ¿de qué? de algo que ni siquiera era una partícula y ahí están los planetas y soles las tremendas distancias entre unos y otros el agua que es hielo. sin un cristo que nos salve sin ángeles con trompetas ni muertos levantándose por todas partes ni las estrellas cayendo como nieve y deshaciéndose poco antes de llegar a tierra según un sueño que tuve hace varios años (otra vez soñé que llovían neumáticos) 236 . nieve y nube (cuando no escarcha. garuga.pero en general a la mayoría les quedó la zorra el universo prácticamente se creó ex-nihilo ni siquiera era una partícula y de repente dicen que explotó (y ‘de repente’ está mal dicho. o granizo. culebra ni manzana sin caída. sin árbol. porque tiempo tampoco había) así no más.

se detiene levanta entrecortadamente la cabeza. pero edificante una ducha helada espiritual Y aún antes. como sugería más arriba uno podía preguntar por lo que sostenía el universo “dos tortugas” te decían 237 . la ciencia y la filosofía de todos los tiempos Esta idea tan estilizada al igual que su dramática versión antigua impregna de irrealidad cuanto pongamos a tiro de los sentidos díganme que no Yo siento que nos deja un vacío caballo incluso cuando parecemos más lejos de su aniquiladora influencia: borrachos pasados mirando un techo sin saber de qué casa o en medio de un partido importante o en medio de un acto sexual nos arrebata (A mí por ejemplo casi siempre que veo la lagartija casi siempre que corre. la poesía.Y también sin que ni remotamente un solo ser viviente pueda presenciar el fin del universo con lo importante que éste ha sido para la religión. y sigue corriendo) Tantas cosas que hay y que vinieron de una que ni siquiera era cosa qué seremos en este universo que más parece una chispa frutos del encuentro casual de un espermio y un óvulo en una trompa de falopio parecemos chiste surrealista sólo para morir hemos nacido sin el consuelo de dejar rastro en el mundo porque no habrá mundo en que dejarlo Porque antes uno podía abrir los ojos y decir nuestras vidas son los ríos que van a dar a la mar que es el morir y esto era penoso claro.

no hay mar ahora en el fondo no hay quién escriba este poema ni tampoco quién lo lea A lo mejor del oriente venga una respuesta. no sé En todo caso.y quedaba tranquilo uno porque las tortugas son animales muy pacíficos Pero ahora no sólo no caben las tortugas sino que en el fondo en el fondo no hay vidas no hay ríos. dicen los superficiales eternos no hay que preocuparse todavía porque recién nos estamos expandiendo (de Antología precipitada) 238 .

La mujer me internó entonces en un largo y espeso bosque Yo más o menos sospechaba a lo que iba así que fui dejando caer migajas mientras andábamos Y desde que me abandonó he esperado no sé cuánto tiempo pero los pájaros no han querido comerlas Así que voy a tener que volver parece (de Antología Precipitada) 239 .

1842 Hemos logrado finalmente un movimiento literario Pero su trascendencia será poca Es seguro también que luego tendremos un movimiento político Interesante. inédito) 240 . por supuesto pero en ningún caso definitivo Sin embargo un día tendremos un movimiento militar y ese sí ese tendrá la máxima importancia (de Fragmentos completos.

Al-Muffaddal Al-Dabbi / 786 DC compuso una excelente antología confiable como pocas con 130 qásidas de primerísima categoría Y además en su prólogo: De palabras difíciles no sé Y menos de los sentidos de las interpretaciones o explicaciones de la poesía (de Fragmentos completos. inédito) 241 .

Aquí Méndez. aquí mismo nos dimos en gusto y fuimos libres Decisión apenas meditada. con algo o mucho de automática a pesar que en ella orbitamos todavía Pero quererlo no puedo quererlo a este lugar porque debiera estar repleto de fantasmas Por lo menos. seguramente y voces. impalpables ya. bien hecha. que andarán en sus últimos rebotes por los muros con todo ese lenguaje exagerado y estas alturas ya inaudible (de Fragmentos completos. aquí debiera penar José Saavedra Aquí debiera penar yo incluso Y no como ahora. sino infinitamente dentro de mí Pero la purga fue completa. total. como mínimo. fuera de mí. inédito) 242 . al punto de tocarnos a cada uno. y barrernos de nosotros mismos Pese a ello invito a quien recorra estos lugares a buscar ciertas huellas en los prados.

Ojalá que mi mente hubiese muerto y que en dormir la vida se me fuera. como el que estando a muerte sentenciado hace tiempo que lo sabe y se resigna. El presente en nada me enamora. y se olvidan de todo y le dan muerte.Axí com cell qui·n lo somni ·s delita Igual que aquel que en sueños se deleita y su placer lo funda en el delirio. sino el pasado. pero al perderlo mi dolor repuja. sé sin duda que caeré en sus manos. y cuando quiere algún placer brindarle es igual que la madre con su niño. hablándole de penas. que si en llanto veneno solicita es insensata al punto de otorgarlo. Siento que está al acecho mi dolor. El porvenir no puede darme nadaaquel pasado es lo mejor en mí. sin esta poca parte de placer que entre ese mal me impide saber cómo 243 . Me sosiega y deleita este pensar. así me pasa: que el pasado ocupa mi fantasía. y le hacen creer en un indulto. Mal vive quien su pensamiento tiene por enemigo. y otro bien no encuentra. que acabó y no es nada. Mejor fuera el dolor sufrir tan sólo.

Ay.el pasado placer debo dejar. si es muy viejo amor. en dolor se vuelve mi deleite. cuando dura firmeza no se oponeni hace caso. tras breve reposo. ausencia es el gusano que lo roe. y al marcharse. por largos años fuera del poblado. Sensata en todo. que no añora más a los amigos que en el mundo tuvo. al mal con gritos llama. o el ermitaño. como el enfermo al permitirse un gusto nutre con sufrimiento su comer. por fuerza se acongoja: cuando huye el bien. cuando habla el envidioso (de Fragmentos completos. inédito) 244 . se dobla el afán. y la fortuna trae alguno de ellos que le renueva las viejas alegrías y al pasado en presente le transforma.

sumergía un dedo y le probaba el gusto al agua Con eso se sabía todo: el sabor del agua en los siete mares (de Fragmentos completos. era pan comido Qué había que hacer darle la espalda a la cordillera no más y luego caminar algunos días Y una vez en la orilla qué se hacía Llegaba uno.Conocer el sabor del mar era fácil En Chile sobre todo. inédito) 245 .

inédito) 246 .El poeta paradójico chileno no logra concluir su antología en que antologa a todos sus congéneres que nunca se antologan a sí mismos (de Fragmentos completos.

nunca podrías callarla. Que ya tus noches dejaron de ser viudas inútilmente en silencio tu cama lo grita: ese olor a perfume y flores y las almohadas. sobadas las dos como están. inédito) 247 . compartirías. si no fuera grosera y antiestética. esa dicha que tienes.FLAVIO. Entonces cuéntame. y los chirridos del catre que tiembla y todo ese ir y venir y el hablar desquiciado. Qué sacas con callar tu infamia. con Cátulo. (de Fragmentos completos. Para qué? Ese aspecto fatal no lo tendrías: es producto de alguna torpeza. Pero alguna putita febril te está gustando porque la vergüenza te impide hablar. yo con mis versos pondré por las nubes tu amor.

(de Fragmentos completos. Yo si bien chico bebo como los grandes. De amante que dejar o rival que romper. inédito) 248 . tan sólo en qué perder si en lo uno y lo otro me siento prisionero. Algo tendrá el alcohol si a hombres de tanto ser en la vida y la muerte los contuvo en su alero. mi alcohol verdadero. mi rival. No hay dónde ganar. Lo mismo que en huir y en ir a la mujer: Mi amante. Raymond Carver en cambio abandonó el beber lo cual decía ser su orgullo más sinceroHablando como se habla. con temblor no somero. pero ya del beber o no ninguna cosa espero.Garrincha falleció alcoholizado entero lo mismo que Vinicius de Moraes y Teillier.

siempre. al encuentro de mi dicha. incluso. el placer que a la inteligencia alegra Ni ideas viejas ni ocurrencias nuevas de tan caro placer podrán privarme Porque cuál otro objeto placentero encontraré jamás que coloque en mi pecho otro deseo? Este bien nunca escapa. ni otro mortal jamás las entendiera que en enseguida no ardiera de deseo Y yo.Io son si vaga della mia belleza A tal punto me ufana mi belleza que nunca en otro amor me ocuparé. ni pienso querer otro Encuentro en ella. cual nunca semejante el deseo ha podido hacer sentir (de Fragmentos completos. que palabras no le encuentro. ante el espejo. toda me entrego solazada en aquello que promete Y mayor goce todavía espero. inédito) 249 . que cada vez me enciendo más cuanto más a mis ojos fijo en ello toda me doy a él. cuando quiera lo miro nuevamente y me consuelo Sale. de manera tan dulce.

se veía ordenado. o si alguien la tiene será el viejo Lévy De modo que partí a Friburgo Y las vacaciones recién empezaban Los estudiantes libres por el verano Freiburg im Breisgau. Sí. o sea. Profesor. viniendo de Italia Y me encontré con el viejo Lévy. y eran como las 6:30 de la tarde. si puedo ayudagle en algo” y yo dije “No sé.It’s old Lévy Ezra Pound. pero nadie tiene idea de provenzal. pog seis meses de mi vida antes de acostagme toda noche me decía yo mismo Noigandres. Sr. y él cruzó medio Friburgo antes de comer. por ver dos pedazos manuscrito El settant’uno R superiore de Arnaut (Ambrosiana) No porque yo pudiera cantárselos Y dijo “Bueno. inédito) 250 . The cantos. qué querían decir con noigandres?” Y él dijo “Noigandres! NOIgandres! Sabe Ud. XX Y ese año partí a Friburgo Y Rennert había dicho: Nadie. bueno qué MIEGDA quiege decir eso!” (de Fragmentos completos. Y todo ordenado. NOIgandres.

Segundos sonetos comprimidos primera Corazón de chiflichafla más de alguno te dirá lo pensara un par de veces pondría la marcha atrás Se paró la bandurria en el ciruelo me acordé de ti misma me puse lelo me puse lelo ay lola pensando en cuántos cuandos y dondes fueron no fueron tantos Se me seque el hocico si te critico segunda Tanta pena que me diste y tanto leso sufrir en cambio reírnos tanto en cuanto te conocí Más sufrieron los negros con Duvalier 251 .

Más sufrieron los rojos con Pinochet Con Pinochet ay sí yo te comparo Fuera deso no te hallo ningún reparo Te mató tu ternura la dictadura tercera Te quise pero no quiero caerme por tu pendiente aguantar tu descariño ni escucharte cuando mientes Tu personalidad no es consistente Yo ya no seré más quien la sustente Quien la sustente. sí tu tomatera donde quieres pasarte la vida entera -Esta es pará de carro de qué me agarro (en Gutiérrez) 252 .

su manto y su corteza con esta gravedad insuperable que todo distorsiona que incluso a las miradas que se elevan las vuelca contra el suelo un cielo falto de aire horadado jamás por las estrellas ignorante del sol (de Fragmentos completos. inédito) 253 .qué planeta terrible el de los celos pura materia oscura sus tres núcleos.

Solau do Mario Quintana

Sra, yo os amo tanto que incluso vuestro marido me provoca algún quebranto Y por qué no abarcaría un mismo abrasante amor cuanto cubre el resplandor de aquella a quien se ama tanto? Y puesto que así sucede no me culpéis por favor de esta llama en que se abrasa el nombre de vuestra calle vuestra gente, vuestra casa Vuestro cactus trepador que ayer noche dio una flor

(de Fragmentos completos, inédito)

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...the Tale of the Honest Sailor...
Ezra Pound, The cantos, XII

Era un marino pobre pero honrado mochero, putamadre como él solo escandaloso y seco para el trago Y al final lo dejó en la posta el trago Y no les quedó otra que operarlo Y en la maternidad a todo esto tenía su guagua una puta pobre Y apenas que el marino vuelve en sí le viene con la guagua y se la muestran Mira qué te sacamos le dijeron Y él se quedó mirando el crío Y se mejoró y dejó el trago Y pudiendo embarcarse se embarcó Y todo su sueldo empezó a juntarlo Y después lo fue invirtiendo en el barco Hasta que en determinado momento fue suya la mitad del barco Y después el barco entero Y a los años tuvo su propia flota Y educó al crío A la universidad lo mandó incluso Y en esto que el marino cae en cama desahuciado por todos los doctores Y el hijo se allegó a su catre Y el viejo marino le dijo perdone mijo Yo no doy más ya Ojalá pudiera estar más contigo y enseñarte mejor lo del negocio Pero papá No hablemos más de mí que yo estoy bien

255

Tú eres el que ahora me preocupa Mira mijo has tocado el punto Papá me has dicho siempre y no lo soy Yo no soy tu padre soy tu madre Tu padre fue un comerciante podrido en plata que conocí una vez en Estambul

(de Fragmentos completos, inédito)

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Una vez le preguntaron a Toynbee que cuáles vendrían siendo los países del futuro China o Japón, respondió el historiador Brasil o México agregó enseguida Y Chile Inexplicablemente dijo Chile

(de Fragmentos completos, inédito)

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PEDRO MONTEALEGRE
(Santiago de Chile, 1975) Ha publicado Santos subrogantes (Valdivia, Universidad Austral, 1999) y La palabra rabia (Valencia, Denes, 2005), libro con el cual obtuvo el premio del IV Certamen de poesía César Simón. En 1996 fue premiado con el segundo lugar, mención poesía, en el Primer Concurso de Literatura Pablo Neruda, del centro cultural homónimo, en la ciudad de Valdivia. En 1998 le es concedida la medalla Fernando Santiván, de la Universidad Austral de Chile, por logros artísticos. En 1999 obtiene el primer y tercer lugar en el Segundo Concurso Universitario de Poesía Navegando entre Versos, de la misma universidad y el hogar estudiantil Huachocopihue. El año 2000 es galardonado con el segundo lugar en el Primer Concurso Nacional de Poesía Joven Enrique Lihn.

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260

Salmo suicida

Lanza al aire tus esferas del escándalo. Se ríe de sí mismo cuando explotan en la nada y se vuelven nueces o pájaros nocturnos. Sus ojos ladran como un perro enfermo; sus manos son dos hechiceros sobre el fuego; su voz no existe; su cuerpo repta como un galápago a la espuma. Helo aquí, saltando hacia la hoguera: hierve su saliva como un pez sobre el salar; cruje su diafragma con sonido de viento. El arlequín, el arlequín está abierto. Aún sonríe, de cara al polvo, entre tus esferas apagadas.

(de Santos Subrogantes)

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Los posesos
... A Quercipinion

No es malicia que luzcamos placentas al salir de la misa mientras adúlteros y extasiados lamemos los cirios del último sacrificio Es delicia que desde el fondo de la lápida en la pared más oscura de la iglesia abramos las piernas a los demonios y clavemos entre ellas la cruz.

(de Santos Subrogantes)

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Penitencia

Caigo de cara en tu charco Mis rezos son musgos flotantes que miras extasiado desde el cielo Retorno de rodillas a la urbe que me diste Me vuelvo estaca, poste de luz, no puedo conmigo y me das la cojera. No me mendigo a mí mismo para encontrarte entre todos los cartones Quizás si me invitas cerveza hablemos de gloria y redención Cuando esté borracho convénceme de lo que quieras.

(de Santos Subrogantes)

263

No se extrañe alguno: esta palabra es lánguida. Merecer la sordera entre pastos –recuerdo– la anestesia: pasar. ese áspid de menta– la carnicería. No así estas imágenes. por los siglos. Te enredabas en ellos –una zarza maligna. no aprehendiendo el anatema –comunión o hastío– de la burla. Amarte lo mismo. ¿y el viento? Soy un modo de viento. la escoba no alcanza y es cubierta con polvo. Su rebelión contra ella. Lo de él. Ni siquiera un punto. Ya no recuerdas la humedad de los párrafos. Aspirar. el jilguero a la entrada. El signo –lo espeso– fue tinta de fábula. hallados bajo nieve –creyeron el cambio– una foto de mujer. en la formación de un útero. Ser imagen. El cerro de Apolo en la extensión de la mano: cambiar la respuesta. Negar la basura por existir una rosa: negar la espina. que te crees niña: trasgresión de lenguaje. Respirar. No se extrañe el discípulo: la verdad es rocío en las pestañas del caballo. echando gritos– el cielo. recuerdo de ti. la simple existencia del contenedor de basura. chiquillo sin padre. mi patria. girasoles silvestres no nombrados aún– aquella hija. filtro de periódicos. Evidencia malsana: vínculo –unas viejas: lo cortan con el filo con que se pelan gallinas– el salino plumón de la ciudad. Si quiero roer la conformidad. allí. el abuso de síntesis. siempre hacia atrás 264 . El mito escribiéndolo –me lo dicta el hado. Mi geografía es tuya: latitud o poder. El ojo de fuego del carnero dorado. El banquero más bello. Lo que llamamos información o cantidad de desorden. Siempre helechos y líquenes. Fusión –confusión– de ese cóndor de espuma comiéndome el hígado: así versa el mito. los muertos. A él estoy destinado. no digo tu rabia: la vanidad. necesario raspar: el élitro –el sol– elevándose a superficie. Anulación y método. blanco y negro. amarrada a la estrella muy sola –en esquinas nacida. hasta volverse efímera. La arija del caleidoscopio resulta sospechosa: también. sin corte ni género. Amapola. el consenso –la morada de un príncipe– necesario es atar un cometa a los dedos. pequeña galaxia cuyo centro eres tú ¿Qué te impide colisionar contra un astro. siempre. Es mentira el verde. liberada de la rabia. cuestionable. el calígrafo el trazo. El bosque. la tuya: recordar la grosella –transparencia: hallar su amargura en la boca– un signo perfecto ¿o acaso era infancia? Ya dormíamos: el sueño de un mastín amarrado –arrastraba su perrera cuando el mal escindía.El mismo cóndor: mi entraña en su pico. La geométrica finalidad del decir: reconocer –la bondad de– un Dios. potencia de almizcle. Regresar al punto en que el punto se multiplica para transformarse en aroma ¿pero y su faz?. su compañero invisible soplando las hebras. Husmeándola. He allí. en su páramo. La mutabilidad de la roca. la existencia de Dios. El sueño era sí. contigo. la anciana de sangre –cegada por la magia. No habitar más casa: una rosa y su espina. Esbozar –no un croquis– la vergüenza: mojarse los pies en el reflejo del mundo. cercano. La sombra. ahogar en el nardo la mercancía: lo tuyo y lo mío. el solo –observa pasar un entierro– tener fe en ese niño. y aún así más visible? Yo quiero. esa niña –los pastos. cuando sube.

265 . visión y fruto del chispazo. la calle: naturaleza consensuada. diamante para procrear un genio He perdido. teúrgo. dejando la cicatriz. el parásito de plata. a veces. Velo. nimia letra. El dedo del niño en el tomacorriente prohibido.por la nebulosa. Acecho por cada hoja caída en la acera. Esto es y no es. por cada ciego que vende lotería bajo el farol. Un Prometeo de todos y la muerte de uno.

Era yo. Éstos. Comprende la sinapsis. El proceso del maestre. Más grande. Tres veces te vi: hablabas con blancura de espuma abisal. más brava y más hombre que yo. los juegos de azar. El sonido de la madera. con un vientre capaz de sostener una estrella. Contienes un pulso. Mi voz no tocando la generalidad del Otro. la dentadura de oro. este paño? El secreto de la logia. hijo de Chile: la tenaza del cangrejo apretando el pezón de la ondina. con la punta del iceberg– tres veces dijiste tu nombre: Inasible. no borrada ¿No te gusta la frase estrujada. 266 . Muchacho disparaba sobre otro. ¿Quién eres tú. Yo me llamo María: con fotografías en sepia degrado a mi hijo. La vida: ese hombre y yo mismo. la contra-palabra y el balbuceo. la fugacidad de los ojos –porque el mal: un ojo. La ternura se entiende. Ésas son sus huellas. Recordabas la furia. la oposición. sus dedos quemados con grafito. el filo de la luz ¿Quién eres tú. un lápiz insostenible. Un código binario. Aquellas libélulas. La colectividad del Otro. por mí. Tenías la gracia de escribir trabalenguas. Pero habitaba un cuarto de 3 metros por 2: afuera. yo temo: he perdido la jugada. Nadando– y la pecera es pecho. Doble y paralelo. Siempre rompo algo: las cosas. Seguramente tú eres más bravo que yo. Parábola de matemático. sujetando mi sueño –el agua. Redondez de su rabia. ciudadano impuro? Una hoja en el lapso de sostenerse en el aire. siempre rompo cosas: la alcancía del niño. igual. Injusticia del vínculo. Seguro. Hay uno en la muerte parecido a mí. tinta de pulpo y no gota de sangre. el papel mojado de las horas. los hombres que marcan a otros. La lluvia caía como pueblos han caído ¿Qué eres tú?. Regresar por borde. la brisa no brisa: un puñal penetrando. desde sus átomos. ¿qué te llevas? Ciudadano mío. La singularidad del Otro. El Uroboro y yo. Nunca fuimos remedio para la tos ni para el mundo. Declararme en la guerra. hermoso como un grillo atravesado con la córnea? Han huido calles de mí. pasabas y no fuiste distinto. Pero soñando y en aquello sin tinte de noche.Hay uno en la muerte parecido a mí. el hermafrodito y yo. Adolescente ¿yo? Tocaba los órganos escondidos de la gaviota. Tuve miedo –me tuviste– ahora. tan iguales a la muerte. Hombre y mujer. la chimenea fabril –hay que ventilar el aire– la plusvalía. El recién nacido pronuncia la fuerza centrífuga. ciudadano impuro. Tiresias despierto. Yo quería el arma. tinta y hiel –desborda una copa– ¿no se llama cabeza? Tres veces te vi. Mi dialéctica de desposeído. asumen movimiento: lo que forma y destruye. Lo sabes: del vestido no se crea un cuerpo: Hermafrodito era yo. La tinta se corre.

He escrito la rabia –son poemas de hilo– y todo permanece. Y yo sigo aquí. Tentación primordial: A quién le importa cuánto sufra Usted. El poema no colma. He escrito su caída: termino hablando de mí mismo o termino hablando con Dios. y de ti. a punto de huir. La memoria anestesia la geometría de la avispa. El poema no colma. vegetabilia. Metatrón y su lira. mineralia: especulum. que te escapas de mi mano para hundirte en el sol. jugando –o su sombra– al trompo. Y no habrá trasgresión. la huella de un fusil. mancha en medio de círculos. Y no se trataba de mí. el mendigo –su anonimato– al interior del contenedor. Persistente en su figura. no de agua. Su rotura es bolsillo. No tú descendiendo del tronco del coigüe –el gorrión de tu infancia dejó un polluelo muerto. Artisque imago. neoprén de factoría. Ciudadanos y ciudadanas. su pequeña muerte encima: el árbol petrificado. He escrito sobre ti. no carne. sinuoso pez de la hora. la cuenca de un muerto: si hay comida hay alma. sin lucha. La mujer lapidada con una estrella abisal. en la comodidad de la magia: la visión de los astros al dibujar en el cielo las coordenadas del grito. Si yo trazara una letra en el preciso momento: si es pensada es trazada. Entonces: el niño. no regresando a él mismo. No habrá trasgresión: no un niño cayéndose. No se trataba de mí. su claridad baldía. Esplendor más allá de la transeúnte ceniza adherida a su ala. Demonio. El obrero. la cabeza. He escrito sobre ti. Entre otros: el universo de Robert Fludd. La drosera del mundo –lo que sabemos de mundo: animalia. 267 . pequeño Dios de la semilla. La memoria se fabrica con leche cortada. He escrito la rabia. al interior de mis uñas. El ángel urbano: una mancha y no odiosa. entre la sintaxis del miedo. El pájaro en el momento que es captado: y sin vista.

La rueda de la fortuna. Digo: un fermento: un caracol encantado con el sonido del caparazón cuando lo pisan. resaltar una presencia. Su emulsión de hombre. El lazo que los une es una línea de plata. Un perro y un mono sujetando a la Esfinge. El lazo que me une a ellos es voz: no digo algo entendible. tersura de ala ¿pero de bicho?– Ay. lo que llamamos hoy sencillamente discurso –verdor. cerrado y moviéndose. que despiertas. Pasan los hijos de la mano de sus madres. Una aguja de hielo atravesándote el tímpano. en regresar a su nacimiento. El gusano de Blake perdona al arado que lo parte en dos. El sonido de una gota sobre la cabeza es mortal. una moneda al rojo sobre la frente. Pasan los astros uno a uno. pero respiras bajo el agua y su branquia: ¿este texto?– contra lo que ignoras y te ata. como un grillo con música. Esa luz artificial que busca la sombra bajo tu dirección uniforme. Te quedas encogido en la misma cuneta. Especula: es lo mismo– contra la corona de un rey. 268 .No sabes gritar –crees que no sabes. No bastan ejemplos para ti. Pasan las abuelas con la noche encima. sin otra transparencia: reconocerte mendigo. Contra lo que crees herido con la triple uña del escarabajo. Este poema no sabe gritar –o cree que no sabe callar. no sabes corromperlo y te obliga a desvestirte: es la misma lentitud que para vestirte. apenas respirando bajo la bota: el tiempo. siempre empeñado en ir y venir. trazando su matemática –su humedad– en el cielo. la bellota caída pero atrapada en un lapso: desprenderse de la rama: enterrarse en el suelo. La negrura de sus ropas ¿No hay otra explicación? Esta gente no grita. No sabes gritar contra lo que ignoras y te ata. Y el ojo de la belleza.

Afuera llovía no con fuerza sino hambre.Te quedabas tú con tu propia poesía y no decía algo: pasaba la demostración de lo vacío –o un sueño– y no decía algo. (selección de Animal esquivo. inédito) 269 .

Ahorra el ataque. Llenarte del vino –te desborda de adentro– mientras hacia el exterior. (de Animal esquivo) 270 . O quedarse ciego ante la ceguera: y reír –con una mano adelante y una atrás– aún creyendo que un poema basta para ganar oxígeno. más puro que el silbido de una bala. en la tierra. Entorpecer. Y la rabia exaspera. El musgo sobre la palma del negado.Un vaso de palabra No son saladas: no tienen la lágrima de un pez sobre el cuchillo: el sabor de una axila cuando el sol se fracciona con el mismo filo del pez. Y el dolor de verse enterrado sobre el fango. No saladas las calles trazadas con sangre de quien ha sido esclavo. No saladas las heridas. Lleno de polen. caen más y más. Su música. hundir un dedo en el agua. Allí la adormidera en donde hubo un niño. Para que un muerto hable en lugar de la palabra. La noche de sal desfilando en los desaparecidos: ese transcurso. Latiendo. de seguro. Si tienes que escoger: ponte un clavo ahí. La culpa es crujir –desde hoy– tu gramática: pincharte la vena. Exasperar. no dirás a los artistas que se trata de pólvora. el discurso del tráfico sobre el ojo paseante: consumirse uno mismo en la factura de ver. más entorpece que la adormidera sobre un niño. en el labio inferior: no espantes a los ángeles posados en él.

en la orgía de la hora. Desorden de plumas no importa al huir. Se trata de creer y se trata de crear: libertad es dividir esas cifras con barro. Se trata de papeles. Hombres. ofidios. (de Animal Esquivo. ser despierta escritura. la dignidad de quien rompe una plumilla de cardo. Romper los papeles como romper el aire. tienen la sinuosidad de los meandros más rojos: la sangre vuelta pájaro. Rompías los papeles. al otro lado de ti. Libertad es multiplicar ese barro por hombre. si quiera. ojo único de cíclope más allá de la vanidad de ser uno más otro: más otro.Un vaso mutable Rompías los papeles con el mismo impulso: la víbora real rompiendo su piel con otra piel que nace. inédito) 271 . no importa. El mismo impulso: longevidad del decir –su cambio de ropa– longevidad del reconocer: la ciudad es un niño –hoy llora despacio– un anónimo reconociéndose en otro anónimo: el brillo. Esta víbora milenaria llamada tradición: podría llamarse enfermedad y muerte. pero nadie. Pero la víbora entiende el secreto jeroglífico llamado poder. Te llaman escritura. Chicos y chicas –besándose en las discotecas– tenían el esplendor de este mismo poema. Estas calles blandas. llamado proceder.

272 .

2002). Siluetas en la hierba (Caligrafiazul. 1991). Universidad Arcis /Cuarto Propio). 1996). Llegar y laberinto (Santiago de Chile. La calabaza del diablo. Bogabantes. Ha publicado los libros de poemas Un hombre deshabitado (Caligrafiazul. La calabaza del diablo. Pájaros lágrimas (Valparaíso. 1970) Estudió Filosofía en la Universidad Católica de Valparaíso. Santiago de Chile. (Santiago de Chile. 273 . 1992). En 2003 publica el volumen de ensayo Hacia un pensamiento del afuera. 1997). Santiago de Chile. Aproximación al pensamiento del joven Levinas.ENOC MUÑOZ (Curepto. El jardín del mirlo (Santiago de Chile.

274 .

la verdad de un leño ardiendo: un fénix con su pico atragantado de cenizas. la cerveza y no cebada de una espiga. Así me despedían: blanco entre las sábanas colgadas al aire y hambriento por la forma. Un vitral que consagra tu memoria a una imagen. una sola. ni linaje. La nave de un templo que guarda los deudos: mi cirio goteando tu poco de muerte. Comencé las ilíadas sin parte. inédito) 275 . con el pie de mi inmortal. (de El hijo de todos. la mía. al renacer tanto higo y no madera de su árbol.Génesis Comencé como un doble. formando un mosaico. con el agua por delante: una fuente en el mundo y dios todo para mi sed. y el alma en almácigos con la voz de mi mortal. Yo el funesto de los ojos arrugados como vientres. Negando y negado. La mancha sin causa en la madera fosilizada: tu huella.

Llueve Esperar que deje de llover Sin saber para qué Tampoco saber para qué llueve Acercarse al brasero y ver en la pregunta de siempre un pájaro pasar en su fantasma Acercarse a la ventana y creer que algo hay al otro lado de la lluvia Y cuando ha dejado de llover jamás saber por qué teníamos tanta prisa (de Pájaros lágrimas) 276 .

El mismo punto Quizás qué divagante danza torbellina y nos pone el sol en los ojos sin que podamos encajar nuestra sombra por no tener en qué perder el alma Quizás quién azotó para siempre las cuerdas de esta vuelta entera Y así girásemos y girásemos colgando del vértigo de una golondrina Quizás por qué esta lágrima de miedo que circula de mirada en mirada Esta sed que nos abre sin borrarnos las formas de la ceguera (de Pájaros lágrimas) 277 .

Trazo invisible Morirse con la palabra muerte entre los labios para que no haya preguntas inútiles Con los ojos fijos sin donde Sin partida ni llegada Que no vengan pájaros ni pajarracos a descifrar el último vaho que ha quedado en la ventana Ni la última sonrisa por la que entró el cielo Que no vengan los despalabrados a extraer dos mariposas de los ojos y una flor de la boca Que todo símbolo es tardío a la destrucción Y ya ni siquiera busquen la palabra muerta entre los labios Que no habrá equilibrio que sostenga polvo ni temblor alguno Sólo caerán babas y más babas la transparencia. (de Pájaros lágrimas) 278 .

por último” en su primera redacción Vallejo escribió: “y como último vaso de sangre” Las notas críticas irán debajo de la lengua (de Pájaros lágrimas) 279 . al fin.Confróntese con la Sospecha Demasiada escritura por debajo de la escritura Como si alguna vez nos asomásemos en este forcejeo de visiones Cuando tan solo andando Nunca después Aunque a veces se camine a pedazos Pedazos de amor o de río “AI cabo.

Llegar y laberinto Casi mariposa fue la mano que barruntó en su larva un relincho hacia el aire Creo que aún respira en la transparencia y se cambia de sitio como la muerte Como los peces en el insomnio del agua arrastran la luz de un rostro que sueñan enterrar Como el árbol de la noche se inventa diálogos con manzanas caídas Todo comienza en el tímpano Pero llegar es un laberinto (de Llegar y laberinto) 280 .

Osario Comienzo por apagar las estrellas No quiero despertar a nadie La oscuridad pasa cerrando puertas y ventanas Entonces escarbo el acecho Bandada de dedos rotos para pájaro Lunaciones cayéndose de carne Y me desvisto y me desvisto hasta hacerme aparecer en otro cuerpo Que nacer es llenar una ausencia que anda vestida de negro Unos pasos mueven la noche No quiero despertar a nadie (de Llegar y laberinto) 281 .

Adiós Íbamos a ser felices una mañana como ésta En mi mano llena por tu mano tendida En una mañana como ésta como aquélla en nuestras manos en que arrugábamos un poco de futuro bajo los pechos del viento Íbamos a ser felices hasta con la manos vacías para explorar la noche Pero la muerte vincula todas las manos (de Llegar y laberinto) 282 .

.cuando ya me he marchado El mundo también aquí se derrumba pero con más calma El polvo es un signo que en puntillas borra otros signos (de Llegar y laberinto) 283 ..El hogar (De una carta de Brecht a Benjamin) Tengo los ojos tan grandes tantos gestos sin tocar que me busco en todas las manos Y pido unos huesos prestados a la caricia Pero aquí no ha habido cuerpo alguno sino tránsito A veces escribo mi nombre sobre los muebles para verme caer en el polvo de las cosas O simplemente para trizar el silencio y entrarme .

Adiós El pájaro funeral que traías en tus manos fue la noticia de aquel día Habrá que buscar un lecho de hojas donde dormirlo para siempre (de Llegar y laberinto) 284 .

Rostro Todos los rostros son el Suyo. por eso Él no tiene rostro Edmond Jàbes Pero confundimos las palabras con su ausencia Cómo pétalo a pétalo la rosa alimentada de rocío negro Como tú y yo en un mismo abismo nos descubrimos en la misma lágrima Tal vez todo sea un silencio a puertas cerradas Y el parpadeo llegar a tientas a las afueras del reflejo O a Dios se le han gastado las caras y nos comenzamos a parecer en el terror (de Llegar y laberinto) 285 .

Cifrado en los huesos Cifrada en los huesos la yedra flora de carne la sombra Como si buscásemos el vientre del mar nos hacemos amargos llenándonos la boca de piedras De letra en letra sólo es una la pregunta Las respuestas son trizaduras Mi huesa es la de todos amarrados por los ojos que vieron el aullido en una mañana como esta sin paladar sin párpado (de Llegar y laberinto) 286 .

Aunque a veces Aunque a veces recuerde mi infancia aquí no puede haber un niño Aunque quisiera seguir los ruidos de mi padre contra la escarcha cuando escarbábamos parábolas bajo la tierra Aquí no puede haber un niño También vuestro niño anda en lágrima escondida un pájaro se pudre cuando nos miramos Porque todo un país no sabe de su noche Aunque a veces recuerde mi infancia aquí no puede haber un niño Tengo por testigo la oscuridad (de Llegar y laberinto) 287 .

Para volver Adivinaste que volvía Que siempre volvía y volvía en la leche dura del cielo En la leche dura del cielo te escribía las gotas secas de entretenerme Palabras en la escarcha El espesor de la sangre de un pájaro caído en nieve No existe sino un color: Insomnio por oscuridad Insomnio por transparencia (de El jardín del mirlo) 288 .

Te crecieron flores Te crecieron flores distraídamente Entre a veces respirados de noche Por donde sube la estrella de andar silencioso Entre sangres de nadie narradas en un diálogo de rosas abiertas En la gotera que aún habla de su insomnio boca abajo Encorvado de pedazos de cielo y de sus pechos te crecieron flores distraídamente (de El jardín del mirlo) 289 .

El mismo libro Ahora que hemos leído el mismo libro tal vez nos parecemos un poco más Por eso lo vuelvo a hojear Párpado a párpado Que de una mirada a otra hay toda la noche del mundo Tal vez ahora hablemos de la misma ausencia Del mismo libro que nos separa (de El jardín del mirlo) 290 .

El paso dado Sin embargo puntual Como sólo puede serlo la muerte en esas campanas tañendo por nadie Desde que dibujo no rezo Pero ahora los misterios se mueven con carne y todo Como que nos vamos arrugando de frío Cuento ruidos de nieve escoltando mis caídas No vaya a ser que me desangre y me pise los ojos antes de cerrarlos Sin embargo puntualmente llenas las manos de pájaros sin más teorema que estrellarse En memoria de Arturo Durán (de El jardín del mirlo) 291 .

292 .

Biblioteca Nacional. Dirección de Bibliotecas. 293 . colección Cuadernos de Taller. 2001). 1970) Ha publicado El desnaturalizado (Santiago de Chile. 1998). Editio Princeps. y La fonomímesis del versículo blanco (Santiago de Chile. Archivos y Museos.MIGUEL NARANJO (Santiago de Chile.

294 .

Eres mío. (de El desnaturalizado) 295 . y en qué momento. en dónde estás. o eres Tuyo. dónde. no cabes en mis rezos tampoco?. que lío es esto. por favor. el llanto si es que es llanto y cuando fine en qué lugar mis huesos. Señor. por qué si no conózcote tuteo. En qué miseria acabará el encanto. Dónde mis dichos si a veces los miento. o eres nuestro. mi Señor mío. mi Señor.Dó Adónde. Yo qué sé. Acaso Tú lo sabes. Dios!. estas palabras en cuanto lamento fulero o santo. dime. por dónde. Dónde debo dejar a ti mis presos restos de sal. responde. Tío.

Insulso Esa vez llevé postales para consolarme porque sabía [lo de lo nublado Nunca pensé para estar en ese lugar se requiere [bilingües Qué iba a ser si sabía decir sal ni en latín así de [errático así Sorbimos el proyecto del terristre arroz entonces Insulsos cual buscáramos lo que buscáramos por el [cementerio de punta Arenas llegados a esa polis en pos de aqueste [efímero viaje entre la neblina Y las postales entre muestras de hilacha nefastas [para variar las postales Sirvieron al fomento del fuego y su fogata para el [arroz atroz O robé al bar en que se suponía no debíanme cobrar [por de reojo conocido Del nuevo extremo aunque devolviese lo [usufructuado la víspera de mi ibídem [regreso Digno de una postal y media en el aquel verano [capicúo En soportando un peso de mis esdrújulos cuatro [medios cachos si bien habría Dactílicos dicho en tiempos peores aun renadie me [dijo ladrón al fin Y al cabo el güisqui también era robado Del encargo désdel rancagua esplíndido mejor no [hablar pues Al estar casi todo arriba estábamoslo haciéndonoslo 296 .

(de El desnaturalizado) 297 .[tiempo bajo Muy abajo dese carrusel sideral Que a veces brilla por su ausencia A orillas del estrecho de magallanes Así sea como fuere Con o sin embargo Alcancé a mandaros parecidas postales similares y [beber ese beber Ese oporto más barato que L vino Intercambiado en el mismísimo ínterin los tales Por cuales perpetré mis pequeñas eternidades pero Pero no fui a misa a comulgarte a pesar de la [tentación Mía y jamás vi el sol aparecer por el mar del calafate [no Me acuerdo mas sí del raudo viento llevábase las [palabras ni Visité el albatros porque los circos no trabajan en las [vísperas no Las pingüineras tampoco Ni ni siquiera conocí a alguna austral mujer si quiera [sic o bis definitiva Mi suerte la anduve como siempre Contra el tiempo.

Palimpsesto maestra no sabría decirle si cimarra empieza con ese o con [ce inútil pues describir en la pizarra cien veces que [nunca más volveré a hacerla a pesar de haber sido usted misma quien me enseñó [a leer y más por extensión que añadidura a escribir además ayer entre la noche y el colegio después de jugar al papá y la mamá en la punta del [cerro blanco perdiósemele el bolsón ya no lo tenía conmigo cuando bajábamos pa bajo ahí estaba mi composición acerca del día del [maestro y otros papeles como mi libreta de calificaciones y la perfumada misiva que con anticipación [mandárale mi apoderado donde ruega que hoy se me envíe más temprano pa [la casa (de El desnaturalizado) 298 .

y/o Y te bebí con mis mejores sorbos supongo o más o [menos Para no me lavar los dientes como en dos días Después seguirnos en la misma Degustación apoyados en faroles previamente [apedreados desde Luego parece que te bebí tanto estilas de mi cabeza Que alucino dejas de probarme tu existencia (de El desnaturalizado) 299 .

Coda hiciste que tragara demasiado tus palabras como para además comerme las mías extraño este acento tuyo el de ahora al parecer traes malas muy malas noticias no nos volveremos a hablar acaso uno de estos días lamentable sería nunca más dirigirse la palabra aunque no pueda decirte lo que quiero ni lo que amo sólo pueda repetir lo recién conversado o recordar tus dichos de tantas ocasiones ya no pretendo hablar por hablar pero antes de callar escúchame una última palabrita qué más te puedo decir (de El desnaturalizado) 300 .

Conquistas si del Viejo Continente Colón no apeara en el Nuevo Atagualpa y Moctezuma disputaríanse el güevo en qué lugar estamos adónde iremos el güevo o la gallina qué fue primero qué fue primero sí antes que hebreos mucho antes que neárdental hubo güeveo hubo güeveo güeno y los romanos son después que los griegos mediterráneos mediterráneos huifas siguen latinos gozadores del pan del circo y vinos dijeron por la tele que los romanos persiguen y difunden culto cristiano 301 .

cristiano culto mi alma latín vulgar nacen lenguas romances al conquistar al conquistar oh yeah grecorromano el neoclasicismo judeocristiano judeocristiano chévere ya en Nueva Tierra se rebautiza el suelo hágase América indios más europedos ibericanos nacieron los latinoamericanos latinoamericanos fome la toma casi todo camino viene de Roma viene de Roma miércoles sigue a las crestas que se acalle al aeda fin al etcétera fin al etceterá estrofa magra la épica me aburre cual cueca larga 302 .

viene nueva Conquista Marte a la vista (de La fonomímesis del versículo blanco) 303 .

Pan y vino al pan pan y al vino tinto ni sólo a pan vive el pobre lo dijo en Última Cena luego brindó el Superhombre buena es esta tortilla para mi cena si a la puerta del horno el pan se quema el pan se quema mi alma fuego carajo cuánto vale este verso que no hay trabajo que no hay trabajo sí no hay pan ni hay circo se van los amigotes pues se fue el vino pues se fue el vino ay sí no brindo yo esto pasa en la viña del Señor Dios que nunca falte el vino dijo mi primo (de La fonomímesis del versículo blanco) 304 .

Seguidillas justo por pecador pago mis males capitales pecados y originales este remordimiento es mi atroz dupla soy quien bebe su error y mea culpa en este vil momento que desespero Taitita no me dejes toco el madero si la justicia es ciega cual fe y es cierto que el amor no es vidente yo soy un tuerto esa mujer ascética es como beata hembra buena y bonita amén barata en esta soledad sin ningún límite no me ha faltado Dios tampoco vírgenes 305 .

fuiste de boca en boca hasta mis labios no se lo cuento a nadie mira qué sabio yo de ni una palabra y pocas letras soy de una sola línea cero a la izquierda me pide la palabra que la someta caligráficamente a bellas letras es derecho de autor indagar pistas de los originales soy el copista escribo en castellano lengua que ahínca chileno mestizoide yo soy el güinca escribo en español lengua pedestre mis prosaicas anécdotas ultraterrestres en el dialecto estándar soy escribiente para ser traducible eventualmente 306 .

las sangrías son el margen de error en verso aproximado a mi favor Tatitadiós bendice mi verso ahíto de orador demagogo oh Supraescrito guerrilla literaria plagio y mal cito oculto en mi seudónimo El Infrascrito lo escrito a medias tintas es letra tuerta mientras los manifiestos son letra muerta le pongo harta color al verso escrito pa que sea legible este suscrito porque quien mucho abarca tan poco aprieta escribo el verso mínimo en la cuarteta no escribo grandes letras sólo letrillas escritor menor soy y pinganilla 307 .

literatura es como contrato escrito porque las letras chicas son un delito los contratos verbales no son seguros ya no doy mi palabra me autocensuro mi palabra no es válida por iletrado por lo mismo no es cierto que haya plagiado mi palabra común y tan corriente está al pie de las letras literalmente profesión de escritor soy un versero que empeña su palabra por el dinero sálgase de mis versos no sea intrusa usted es la mecenas y no mi musa de escritor yo trabajo horas a diario con papel lápiz goma y diccionario 308 .

no corrijo y domino la rima métrica payo el verso automático ésa es mi técnica rima instantáneamente es plagio en tinta pues las rimas inéditas están extintas carrera de escritores profesionales dopaje paraísos artificiales mañana o tarde y noche la amante hermana mi más mejor amiga María Juana no escribo el paraíso ni un purgatorio tampoco infiernos varios yo expurgatorio alucinado invoco mi San Pedrito déjame tocar cielo cual meteorito las extensas lecturas provocan tedio dijo el lector cansado aquí en el medio 309 .

huelga de sindicato del escritor contra el patrón que exige el cruel lector yo no pago derechos de autor ni robo pues no cito ni plagio sino parodio palabras de mi boca quitas y escribes me citas pa plagiarme los versos libres a esta estrofa se aplica autocensura porque contiene mala literatura musa amadora mía preguntáis vos qué es literatura eso soy yo a veces yo me quemo con mis versículos no siempre autocensuro lo más ridículo concurso literario compré al jurado gané mención honrosa fui el estafado 310 .

mi verso es tan oscuro y peculiar que soy amarditado escribo mal carezco de talento para escritor por eso soy plagiario malversador bendito escritor San Juan de la Cruz mis malos versos tórnalos en buenos tú en viña del Señor bebo del vino no por hijo de Dios sino sobrino vino pipeño chicha dijo un letrero qué se van a servirse dijo un mesero se es de esta existencia o de la otra si no fuere realista sea patriota mi lengua en haikú: (sic) “jaicú es letrilla oriental y es occidua la seguidilla” 311 .

yo voluntariamente soy a la fuerza latinoamearaucano o viceversa nacionalidad doble indioeuropeo mapuhispanochileno mestizo y feo desnaturalizado ni más ni menos soy subdesarrollado afrochileno es control económico más económico que el control colonial mira qué módico cara la independencia por vos se mata dependencia económica sois más barata largayangostafajadetierra aún Chile es tradicional lugar común larga y angosta faja símbolo fálico y símbolo uterino el suelo antártico 312 .

Te Pito o te Henua ínsula límite el ombligo del mundo lo rasca Chile costas ex bolivianas Isla de Pascua la media Patagonia dónde estás Patria nuestra historia es tan penca Tatitapadre y las letras chilenas entran con sangre el siguiente dilema me quita el sueño si escribo en mal romance o en buen chileno de escribir tanto tengo la tendinitis y de mucho leer me quedé piti ilegible es mi letra y mi palabra es puro garabato que apenas habla dentra pa dentro a comer comía guacho conchetumadre dijo una tía 313 .

imputable es mi estatus de proletario con conciencia de clase soy ordinario para los versos cortos palabras luengas escribo por la conchemimadre lengua a Gabriela Mistral dijo un carancho le plagiaba los versos Miguel Naranjo libertad de palabra y de expresión libertad de las letras y de impresión (de La fonomímesis del versículo blanco) 314 .

La Paz Avenida Entre mis familiares no hubo suicida alguno O se morían borrachos asfixiados en vómito o víctimas de un aborto fulero Cuando acompaño a mi madre al cementerio pasamos a visitar a todos los finados de nuestra parentela sepultados por mero fin práctico en el mismo camposanto Ya me conozco los caminos más cortos entre sus tumbas y nichos y cada vez nos demoramos menos en deshacernos de las flores tiempo vuelto a ocupar de inmediato en el siguiente fenecido lo que implica una nueva distribución de las flores y una innovación en el recorrido por el recinto mortuorio Este año ha sido el colmo incluso una pergolera me tira los calzones me regala flores y me persigue a través de toda la Vega Mi madre dice que ella le recuerda a su madre mientras sorbemos un mariscal en el mercado cosa que siempre debe hacerse después de visitar a nuestros deudos Luego de comerme un mariscal solo tras la cremación de la madre mía me fui Mapocho abajo por su ribera desparramando sus cenizas cuando una gaviota malhadada me cagó Lo interpreté como un signo Fui donde la pergolera y la besé en el hocico Ella me dijo que era demasiado tarde que me alejara lejos que me fuera a la concha de mi madre 315 .

Me lanzó entonces una corona por la cabeza y pétalos a mi paso cuando regresaba por donde vine Desde esa vez que no se me muere nadie (Inédito) 316 .

MATÍAS RIVAS (Santiago de Chile. otra de Enrique Lihn – Antología de paso (Santiago de Chile. una de testimonios –¿Qué hacía yo el 11 de septiembre de 1973? (Santiago de Chile. Lom. Eloísa Cartonera. Planeta. Doctor Stekel. 1998)– y El crimen de escribir (Santiago de Chile. 1997)–. También ha realizado dos antologías. que apareció en Argentina bajo el título El canario (Buenos Aires. 317 . Lom. 1997). 1998). 2004). 1971) Ha publicado Aniversario y otros poemas (Santiago de Chile.

318 .

Me muevo sin dirección de la cama a la noche. Mientras. recojo el gusto de una noche en vela. descanso sobre los manteles servidos con desidia. Qué sueño encandilará este cuerpo sin raíz. a quién se culpa de los ojos cancelados. (de Aniversario y otros poemas) 319 .Insomnio Apagados por el soplido de mi sombra los últimos candelabros. Hay tiempo para presunciones o dudas sobre mi persona.

(de Aniversario y otros poemas) 320 . cuánta fe había en su impecable deseo. A nadie le extraña la misma cara de pudú asustado.Aniversario No le vengan a borrar con globos y servilletas el curioso infortunio de ser viejo a los treinta y cinco. Solamente su mujer. que mandó a disponer tantas cornetas de papel. Los amigos no se percatan de préstamos en intereses que otorga cada regalo de la vigilia. la muerte. acaso su secretaria. tantos regalitos sorpresa para su difunto aniversario? Es su mal gusto distintivo. sin celo alguno. ¿Qué mala persona. un lugar común inaceptable. sabe cuántos afanes esconde esa cifra promedio de vida. cuántos rumores se arroparon entre las fundas.

seca de rabia y sin tanta ostensible pasión. Las cosas se delinean en la fineza de sus contornos. recordar el patio de mi colegio formado para entrar a clases y de esta manera encubrir el imposible olvido de estar arriba o abajo tuyo. no tengo qué hacer sino poner la vista en los edificios de enfrente.La esperma sucia de una vela La esperma sucia de una vela y la incapacidad tuya para decirme las cosas está definiendo de alguna manera mis días. Para tu seca belleza extranjera mal vistas son las despedidas. Debí aspirar a una vida común. y aquí la esperma se ha mezclado con la mecha negra quemada. No creo tener el alcance que tu reclamas ni la tranquilidad ni los dolores calmos que tanto te hacen falta. yo por mi parte. Lo único que se me ha ocurrido hacer ya estaba hecho por otro y mis libros nunca salieron de mi casa. 321 .

(de Aniversario y otros poemas) 322 .Ninguna tarde más será regada con tu fría mirada ni sabré cómo me queda la ropa. reclamo ceguera en asuntos de amor. Te fuiste sin haber llegado y yo con el aire entre los dedos.

que masca la lengua de llanto y reza en acaloradas iglesias plegarias de viva. señora de pocos aspavientos. su gusto a nada parecido es el sostén de los peñones más duros de nuestro idioma. Señora. sería por vernos reflejados en el espejo infeliz de un niño mordiendo su propia mano. disculpe la torpeza de los alcaldes y del mundo cultural. Una vieja para Chile. usted. escasa como densa. Aunque se derramaran hordas de ira contra su gusto a clavo muerto y se encendieran piras con sus libros. de reina de los afligidos y madre de leche roja. Nadie sumerge su cara en el agua quebrada de su lirismo de veguina del Siglo de Oro.Señora Gabriela Mistral Su piedad piadosa de virgen violada. Nadie se espanta. qué honor. nadie le va a negar el lugar suyo en la corte de los presumidos señores de la lengua. con las cascadas de letras que aterran el decir. usted ya no es una estatua. (de Aniversario y otros poemas) 323 . sin embargo.

regaña su madre. finge taquicardia y pena negra en el espíritu y los hace patentes con lágrimas y gritos sexualizados. Una niña preciosa. Inocencia febril. Es difícil escapar intacto al verla dormir porque desnuda desnuda su cama y su mente frente a los ojos de sus preceptores. Enciende y apaga su vida a caprichos y argucias vergonzantes.Para una nínfula irreductible Ardilla pulcra y manipuladota se hace llamar niña. Dolores de cabeza y testículos argumentan sus admiradores en el parque. jugosa en su jumper apretado. (de Aniversario y otros poemas) 324 . Al parecer todo y nada la hace feliz: un burro podría llevársela a un internado de degeneraditas y enseñarle normas un tanto menos singulares que las que practica para torturar a sus abuelos con calculados e histéricos gemidos.

ese clásico escepticismo libresco que viene en los primeros y últimos años de vida. una decepción a toda costa de segunda mano. (de Aniversario y otros poemas) 325 . El mal camino quizás fue siempre una mala recomendación. Mucho no importa. A nadie va a perturbar el rastro inmundo de verdad. mejor hubiera sido cirujano.Una decepción de segunda mano Experiencia inevitable ésta. pero tan insalvable a la hora de escribir. una tara arrastrada desde la impúdica pubertad. tan real y angustiosa como una boleta. a quién va a incomodar una molestia tan fútil. Pero la sangre tira y abunda sin precio. Odiar con intensa vergüenza el propio retrato apagado como un cirio sobre el papel. además.

Confundes un faisán con un zorzal. son las plácidas lisonjas que te excitan a garabatear panegíricos abyectos. de enjutos gladiadores y de mamitas del Opus Dei.Guadaña veloz Parásito. el deseo de pretenderse flaco y glotón. (de Aniversario y otros poemas) 326 . Mercurio de los cócteles y edecán de los pelmazos. arden en tu frente como el fuego ansioso del usurero. a ver si salta el vil mamerto. Este bajo señor del desvarío patético no es más que otro impostor en el país de los tuertos. Hombre sin paladar y de lengua bífida. escupos de cuervos. Vejaciones. Impostura y traición. Alguien sabe el apellido de tu infamia o la dirección de tu fracaso. pero no hay diuca presente que no pase por tu mente de frustrado mulatón. Por eso invoco su nombre. Rémora de borrachines. arenas de tu cofre. liendre de ojos rancios y uñas chamuscadas. peor aún es apostar donde no hay ruleta. Burdo sería ensalzar lo que se envidia.

Para así descubrir esta sombra de hombre como merecen los esclavos de Príapo. sin embargo amada. que haces perceptibles a mis ojos las dulces siluetas de Venus y Diana. Por eso. 327 .Opúsculo sobre las falacias de Práctico Tú. dedico este opúsculo a mis amigos y a sus risas infragantes. que vengan en mi auxilio y le den afilada exactitud a mis letras y pinten mis versos con firme brea. que sólo a ti te escuchan con tierno oído. Pero es necesario que se escudriñe en la falsa cuna de Práctico y en su ruin ascendencia. amada. que solicites a las musas. que más de alguien muestre espanto ante sus falacias. comprenderás que no invocaré tu nombre en el vano despilfarro de mis odios. sin otra esperanza que su lectura deleitosa. Te pido.

I Tu cuerpo. Práctico. se parece al de las lagartijas: a ambos les calienta la luz exterior y reptan cualquier peñasco como si fuera una cumbre. 328 .

Porque es mejor ser engañado por una mujer que desear los puñales de hombres de fiero rictus. ni aunque tus mamadores me persiguiesen con garrote insolente y menos si tú enfrentaras mi nombre.VII Ni aunque esculpieras tus calumnias contra mí en las marmóreas columnas del Foro. 329 . Práctico. te salvarás de la deforme corona que humilla tus días.

(de Aniversario y otros poemas) 330 .VIII De Práctico todos se compadecen. Pero de las garras de estas letras. Su falso estoicismo convence a pequeños ignorantes. Y publicaré en los pasquines que tú bien conoces lo alto de tu cornadura y lo injusto de tu fama de buen Mecenas. te advierto que saldrás arañado. Práctico.

y reclamo. fruto de la ignorancia y de un constante despotricar. soy otro Palinuro incierto. 331 . Cuelga mi mente de un cielo mohoso. Veo campos raídos por nubes. idea mal concebida.Perorata Inflamado por el tedio y el asco. un viejo sin estilete soy. sordo perchero achacoso escupiendo presagios funestos. Me tienen mojado e hinchado parezco estropajo desdentado. Disuelto en mis incertidumbres. siguiendo con la mirada ladeada a señoritas de vestir indiscreto. en mi innegable retardo propio de estos años infestos. dignas de un viejo abyecto. niñitas procases solazándose. saco mi saco por la boca. con el semblante adusto y el pelo seco. y pienso en duermevela constante. Finjo mis desmesuras. con espasmos fugaces gimiendo. fea baratija de bazar. pueblos ahogados e hirviendo.

como un santo con el cirio desinflado. (Inédito) 332 . Bosta y baba. la mudez impune de los años me especializó en los ocultos placeres del merodear. Y miro a mis sobrinas. vivo gracias al misterio gozoso. Escuchen sus plegarias. yo sé cuanto agradecen el tieso remo sacudiéndolas en la tempestad. soy una chirriante tetera. Este tío piadoso conoce ardides que a horcajadas las harían chillar. como un rey a su potestad: culitos transpirados. solo y mohoso. pezones inmaculados.Vivo tiñoso y arañado. Rubias. No soy un anciano ridículo pidiéndoles piedad. son asuntos intensos y dignos de palpar. chinas y morenas.

Gato sedado y sedoso. sigiloso apóstol de los rincones. concentrado en una molécula de carne o a medio dormir entre las piernas de una zorra. reposando el cansancio ancestral que impone la condición animal. laxo lamiéndose la cola. (Inédito) 333 .Posible gato Eximio cazador de polillas y moscas. Gato posible bajo la mesa. probabilidad de calzar la sombra con el latido y de juzgar el día según los centímetros de la noche.

Agregan. que suele increpar inútilmente al silencio que deshace su cuerpo y que sus quejas se escuchan como bisagras oxidadas. (Inédito) 334 . Es el único habitante de las moradas clausuradas. El padece –arrumado contra la pared– el ruido perpetuo de las ventanas agitadas por el viento doméstico.El único habitante de todos los encierros Hay un solo habitante de todos los encierros. De él se saben con certeza escasas averiguaciones. y a veces lo presiente con pasiva indignación. Resiste el chirrido de las puertas de los closets y su cara refleja el insomnio sempiterno que lo envuelve. Señalan que padece una sordera atávica y que posee una mente que no para de restar.

Y me paro frente a las vitrinas. Miro los cables enredados. casi no me miro. Y llegan. Copio: “La anarquía de la pobreza me seduce. la vieja casa amarilla de madera carcomida entre las nuevas viviendas de ladrillos”. Aunque no los veo. Pongo los ojos en los televisores. Y me mareo. Entonces pasa alguien. Noventa horas en silencio –quizás fundirme. Y escucho a los vecinos. Debería esconderme. los tengo en las narices. Enciendo un cigarro. Y me huelen el trasero. Me guardo. Y leo. (De Me calienta verme pasar. Saco mis cálculos. Y miro el número de la página. Y me calienta verme pensar. Y marcan sus labios en los vidrios.Me calienta verme pensar Como muchos. Y sospecho que estoy enfermo. Oigo sus relinchos. Efectivamente estoy enfermo. Creo que soy un perro o una negra. inédito) 335 .

El timbre chirriaba. en silencio. Le dije que sólo le iba a pagar con sangre en la boca. Ah! -le dije. No había luz. Luego sucumbí al sueño Con una lista de deudas en la cabeza. alta. Restregué con cloro mis tobillos Y los sequé a la sombra. De inmediato la mandé hincada a la pieza. Me mostró que estaba rapada. Procedí sin culpa. Recibía un regalo: 22 años. (de Me calienta verme pensar. inédito) 336 . La tiré en la cama. Le gritaba que aguantara. Me mostró su argolla colgada de la lengua. ¿Qué hacer? Desperté con los huesos hinchados. Le bajé los calzones con ira. Servicios completos. Que no tuviera miedo. Entre las ramas la vislumbré de nuevo: 22 años. La vi como se la comió completa. con paciencia Y reclinada. Sobre todo eso. pelirroja.El otro destino del perro Ayer cumplí 32 años. ni noche. lágrimas incluidas. Servicios completos. alta. Nada le gustaba más que la violencia ultra lenta. pelirroja.

Detallando mi vergüenza?” Los miro y les grito: ¿Quién como Dios? Entonces me muerdo las rodillas con asco Me trago las manos con risa. Uso cotona gris. “¿Murmuran a mis espaldas? ¿Hablan de mi torpeza? ¿Se ríen de mí. Me friego los ojos con cal. (de Me calienta verme pensar.Quiero compartir nuevas experiencias Lloro con un brazo zurcido a una mano. zapatillas y manopla. inédito) 337 . Remedando mis gestos. Tengo algunos moretones en la ingle. Al instante escucho que gritan: ¿No queda ninguna sobra acaso? Y siento las piedras frías en la nuca.

Usted estuvo escondido. Fueron sus años religiosos. Aún siento la fetidez a remedios de su carne Y retengo nítida en la memoria la imagen de su mujer Aplastada en una esquina de su pieza. cuentan. Estuvo refugiado en una pieza inmunda Con un agujero en la pared Que tapaba con bolsas de basura negras. lo sé. Y dicen que para ellas lo único que vale es la fuerza bruta Y que adoran los bozales. Debo confesarle que son la miel de las mieles Y me encierro con ellas en un subterráneo Y lloran. Fue cuando empezó el cultivo de la decoración mental Y pensó en la venganza como en un arte de príncipes. 338 . Paso entonces a preguntarle con cierta cautela Si es verdad que mató a la que le daba aquel fulgor pálido. Recuerdo la última tarde en que lo vi Y me entregó el respectivo encargo. Qué más puedo detallarle que no lo hostigue.Responso Querido maestro: Hasta hoy usted yace en una tumba equivocada La que conocí por secreta amistad con uno de sus violadores. Sepa usted que ella es hoy una cebolla seca Que trabaja administrando a sus nietas yugoslavas A las que contrato a menudo como una forma de ayudar A la economía doméstica de su familia. Esta misiva no tiene la intención de referirse A los hastiados cuerpos rubios Que heredaron su sangre caliente. el final. mi amado preceptor. Y ronronean. Aquella tierna y blanca y morada carne que lo saciaba. Y ruegan. En crudas palabras: ¿cómo no lamentar su largueza.

Sí. 339 . a contarle sin vergüenza y en su memoria Que soy en verdad un antiguo cliente de su padre En el negocio de los secuestros. asuntos de familia. Mi venerado mecenas. Y si hoy me dirijo a usted es sólo tomando en cuenta aquello que nos unió durante décadas: La memoria de esas jornadas en que salíamos colgados Y vehementes deseando chuparnos hasta la más podrida breva sexual. Usted y yo somos de cepas similares. Ella vio las fotos y el video Donde se le ve. Ella. Y que fui pagado por su madre. una señora distinguida y diligente. Me atrevo. no lo lamento. Pero aquello es cuento aparte. de su puño y letra. Para que les mostrara a los proxenetas que lo perseguían La manera más sutil de rebanarle los huevos Y así calmarlos y ella darse un desahogo.Su podredumbre flemática Y su cara de raja indisimulada? Para que entienda claramente por qué le hablo así. Negra y loca. frente a su lápida. su querida madre deseaba también que usted se viera Envuelto en una película porno: Lo quería en cuatro patas y fascinado gozando el lujo del dolor: Usted como maricona con tres pacos y un conserje hambriento. La dueña de su agencia de cartoneros. Sepa además que la miseria con que trató a su hija. Le advierto que es de conocimiento público que trabajó como generoso soplón Y que como única herencia dejó. con una carcajada en la boca. terminó por teñir su sangre harinosa: Ella es hoy su única heredera. que amaba a las putas. Dos cuadernos con poemas canallescos y cientos de papeles delatorios. Contratar a dueñas de casa aburridas Para encerrarlas un par de horas en un clóset Y someterlas a suculentas y sensibles vejaciones.

Especialmente las que adulan a líderes magnánimos. Aún callados por el asco al amor. me repugnan las oraciones. como bien lo sabe. (de Me calienta verme pensar. inédito) 340 .O pesadillas equivalentes: traidores de poca monta. Pero. Comienzo entonces la exhumación de su cadáver Para enmarcar sus huesos tras gruesos cristales.

1974) Ingeniero civil. 341 . Tácitas). En 2004 editó El viejo laurel (Santiago de Chile. 2003).JUAN CRISTÓBAL ROMERO (Santiago de Chile. Ha publicado Marulla (Santiago de Chile. Tácitas. antología de Armando Uribe Arce.

342 .

Y hacerse humo. Leonor y Glorias por mil Victorias. sí me voy de bruces: ante vuestro talento don Juan desluce. A ti.Las cuecas de Villamediana I Maquiavélico placer contar lo mismo que nueces de a puñados las mujeres que a vuestro poder se ofrecen. Saturnino deleite de humores sumo descerrajar doncellas y hacerse humo. 343 .

sí que yo le advierto: el próximo combate dese por muerto.II Por Dios todopoderoso permita evitarle un daño: la reina que ofrenda un jaque oculta en su afán engaño. Nueva jugada. (de Marulla) 344 . Olvide de una vez este ajedrez. Habiendo sido presa de vil celada su corazón conjura nueva jugada.

al fin no es culpa suya que de tanto dominó y barajas quede poco para damas mozas. J. si cambia el estilo agreste con que dicen las miramos. y a ratos ojear estas galantes comadrejas con sus marinos de espadín al ristre. 1900 cfr. si el sol ya no seca los sesos bueno es tenderse en el balcón a mirar con qué apuro el verano aumenta las uñas. domadores que a falta de tigres se ensañan con las hienas. Por mi parte. Lo mismo da si se es casada: lo mismo viuda o en edad casadera. Y cabalgan de lado las menos zorras: el resto enligadas en tul: los muslos abiertos. Edwards Bello. Acaso ánimas que llegado enero corren al muelle a besar sus deudos dejando el tino y los buenos modos a la vera del mausoleo. con el busto a medio lucir sobre un corset ajustado se las verá bajar de a cientos como bruma envolviendo el cerro. Valparaíso Sin más que un caballo bayo de galope torpe y el casco herrado a cuatro clavos damas aglo-criollas de cara overa y melena negra igual que el crin de su montura confluyen al puerto apenas silba el arribo para dar y dejarse amar por los marinos de la Union Jack. 345 . No dudo que por el rabillo del ojo observen si nos fijamos en ellas.Viñaza.

(de Marulla) 346 .Confío se entienda la conveniencia que de a ratos llegue un gringo se las lleve y las divierta.

Fue reclutado por disposición del cielo: sabía de mar tanto como mi barba sabe de tijeras mas aprendió de jarcias. mástiles y garfios en menos de lo que un niño tarda en inventar mentiras. las alforjas de cuero. ahí donde las sirenas muestran los senos y las brújulas olvidan el norte nos envistió una borrasca como pocas se han escrito destrincando de cuajo los aparejos con la soltura de quien desata una zapatilla. Y aconteció lo insospechado. De pie. Lo conocí en tierra. igual que hormigas del azúcar a su madriguera. Al pasar Cabo de Hornos.De San Antonio a Tarsis Con un dedal que imita la corona del rey de los ratones con hendiduras donde se alojaron otrora ónices y cuarzos o minúsculos impactos de artillería remiendan los marineros las velas rotas mientras los del puerto formados en cadena cargan los cofres. Personaje hosco de singulares manías para los que como yo evitamos las extravagancias y acostumbramos la vida simple no una vida ingenua sino amante de las buenas maneras. sin más que un puñado de papeles queapodaba Biblia y otro de menor calibre en el que apuntaba rápidas indicaciones lo mismo que un tesorero con el dinero que no tenía. 347 . Como dije lo conocí en San Antonio.

cúmulos y estratocúmulos daban paso al sol de junio.La tormenta nos siguió noche tras día. Entonces tras proferir irreproducibles conjuros de un brinco se lanzo por borda. (de Marulla) 348 . al tiempo que cirrus. Y Dios dispuso que un pez se lo tragara. Se hacía llamar Jonás. como la sombra de un cormorán a la caza del bacalao y cuando se cumplían las tres semanas. luego de haber sido rotos mástiles e invocado tantos dioses como tripulantes sobrevivían confesó el de la Biblia ser la causa de nuestro fatal ventura.

color a brea de bote recién calafateado. b Un niño sujeta las riendas dando al potros sobos y pancitos de miel. Tras el potro una urna de palo. 349 . Se quita el sombrero y anuncia lo mucho que falta con el remangue y asomo de un vello dulce y tornasolado por el naranjo atardecer. un caballo comienza a repicar el empedrado con anteojeras y arnés de tirar. zigzaguea entre balaustradas y balcones comunes a tres o cuatro casas como cola de un volantín. a acordeón roto.El abc de un cortejo para enterrar de una vez por todas a quién no deja de rondarme a Entonces cuando el sol se aleja y queda un rubor a bragueta sin atar.

(de Marulla) 350 . Las arengas de rigor. Tiempo de dar las gracias.c Una dama de cofia y sombrilla negra entona un discurso cual receta de un budín. El resto de la procesión calla.

Las cuecas del montonero I Andan por ahí diciendo puras mentiras falaces: que soy cómplice confeso del demonio y sus secuaces. De una bala en el pecho caí deshecho. 351 . Porque nacer chileno es un delito que no perdonaría ni Dios bendito. Ni Dios bendito. mi alma sufro a destajo sudando bajo el poncho pelando el ajo.

canallas y honrados. Al hombre sano.II Que saco rogarle al cielo si en tierra seré enterrado. Está la gentil dama guadaña en mano pisando los talones al hombre sano. sí a paso lento. Del polvo somos y al polvo vamos. Silbar en campo santo cura de espanto. (de Marulla) 352 . Qué apuro hay en oír mi testamento.

Pan no pagado aún. pienso. Porque pensando en ti. se me ha vuelto esta cárcel un palacio y esta lluvia un dulce andar de gatos. (de Marulla) 353 . la manía de no verte viéndote contar las moscas que se cuelan cual céfiro por una y mil rendijas. Es el hongo verdeando las esquinas. Sean sus mañanas una babel de colchas y colchones. debería con una piedra darme en las costillas. Y siendo como ha sido cáscara de lata a los rigores del invierno. cerveza no bebida Toda mi casa es un crujir de tablas.

Una muchacha descalza Sin verla pasar la intuyo. Un murmullo –suave contrapunto– a cuyo paso parece la casa no inquietarse. Se retrasa. acaso por su andar como descuidado y sin asomo de estridencias. (Inédito) 354 . luego apura. La presiento como un puro pensamiento que sin verlo pasar. pasa.

Nos dejamos engañar con esas tres primeras gotas de miel: banquete para amantes primerizos. Y ahora. conscientes de no ser ni lo otro ni lo uno. “Porque de todo inventas –gustabas decirun buen motivo para encaminar tus meditaciones hacia cualquier rincón lo suficientemente alejado como para no distinguir entre mis demandas y el zumbido de las colmenas que pensamos nos darían de comer”.La colmena Naked and easy as lovers. Para eso bastó oírnos –vaya oráculo.pretextos. (Fidelity.quejar las tripas con un chirrido como el puñal sobre la piedra lima. inútiles por cierto. Yet never once made love. quién la reina. contrario al tuyo. Y vaya que no lo hicieron. ahora siúticos semitonos: el compás con que usábamos buscarnos el uno al otro. para éste mi avaro desinterés por las cosas. 355 . Las buenas rentas. Y no digamos que ha sido de tu entero agrado los muros y la fosa vacía que he cavado en derredor. O simplemente cruzados de piernas. que te enseñe estos menesteres ni tan de clerecía. Fuimos víctimas de sus buenos augurios. la cháchara vana. como la muerte de Cristo que a las resultas y para siempre trasciende en su aparente aguante y sumisión. dejar que deviniera en mí. Y claro está. a month of nights. el gusto inevitable y homicida por los signos –el ocio trabajoso de amanuense. digámoslo así. Ted Hughes) A que no retienes aquellos. quién los zánganos. A que no me pides que te bese. qué de todo aquello del panal a bajo importe.

a que no mi niña. lo mismo que las sobras de un caldo criaturero o los pedazos rotos de uno de esos jarrones supuestamente chinos que consigues a dos chelines en cualquier mercadito de Hamburgo. a que no. A que no adivinas.A que arrugas mirar el revés de un contrato entre las partes dispersas de un ya no idílico asunto. digámoslo de una vez: sin pies ni cabeza. (de Marulla) 356 .

me temo. (Inédito) 357 . Confórmense con esta parca nota a jirones borroneada los ratos.Manuel Lacunza en carta al Provincial de la Compañía. Sin embargo para entonces. no me hallaré entre ustedes. sin más holgura que los pocos libros que suelen procurarme en mi pobreza los frailes capuchinos. efímeros por cierto en que un dardo de luz rasgaba el denso visillo de moscas. 1801 Tan pronto las lluvias descorran el denso visillo de moscas –que esta tarde sobre Ímola como nunca ha teñido el aire– mi corazón ajeno a desafectos podrá ponderar lo ocurrido. que no de otro consuelo me sostengo. con su vara y balanza serenamente calibradas. Junio me ha sorprendido olvidado del Papa y la corona.

extrañado ante la visión de su hija con el pelo abundante. Frutos no siempre comestibles.La visitación del arcángel Gabriel Orfandad del padre ausente que ve crecer sus hijas por fotografías. aros que no había advertido. Recientemente ascendido –a punta de fregar sus codos con el tipejo ese que le ha tratado con exceso de familiaridad– una buena mañana de marzo parte a su oficina. y se sorprende ante cada nuevo detalle. balbuceando en sueños su mamma y su babbo. la torcedura de los pequeños labios que recuerdan el gesto de cierto pariente irreconocible entre el alto de álbumes que componen su trunca genealogía: cuatro ramas secas y mal injertadas en mitad de la espesura. Orfandad del mantenedor que a las perdidas cumple con darse de puñadas en las costillas. con un acento como de lengua que tomara en broma el pozo del universo. para nomás hincarse volver a los trajines que manda su fingida soltería. el arco revuelto y terrible de las cejas. lo mismo que si fuera la noche de un mismo día. para volver campante en las postrimerías de diciembre. (Inédito) 358 .

Los meses venideros habremos de contentarnos con las reservas del armario. con la mitad de lo que saque pagaré los impuestos. Y más nos valdrá ser felices y agradecidos en la estrechez sin importar cuánto trigo se pudra en los graneros del imperio. (Inédito) 359 .Yao Hsin Hsien ve llegar las primeras lluvias de invierno Después de tantos malos días y peores noches de trabajar sin sueño. midiendo cada taza de arroz. Con la otra mitad mis deudas. cada gramo de sal.

Arrancábamos apenas se daba la ocasión a lomo de las bicicletas. Risas nerviosas mientras los pedales iban y venían. Volvíamos al refrescar el día por jardines con rejas de altas lanzas en rendición. Los tiempos no han dejado más ocasión para ofrecer promesas. Y tú de mí a tiro de ballesta. (Inédito) 360 .Ciclistas Tan jóvenes los dos y qué feliz que fuimos. La edad pasó. Qué no te prometí en esa abundancia.

Alguien cuidará mejor de ellos. Recuerdo que una prima tuya -como todas las de su especiete encomendó un retrato: ojalá acabado. Prefirió un florero de rosas blancas. menos manchas y más definición. con el temor de los grillos que cantan en lo oscuro. tu sabes.Florero Cuánto hace que tomaste por última vez los pinceles. (Inédito) 361 . Por entonces ya habías decidido liquidar por apuro tus últimos bocetos. dijiste.

362 .

Ediciones B. También es autor de la compilación El Bacalao. Diatribas antinerudianas y otros textos (Santiago de Chile / Barcelona. Stratis. 1999) y Tres bóvedas Madrid. 363 .LEONARDO SANHUEZA (Santiago de Chile. 2003). libro ganador del Premio Rafael Alberti (España. Visor. 1974) Ha publicado Cortejo a la llovizna (Santiago de Chile. 2004). 2001).

364 .

no hay sáfica sino en la caída de la estrella fugaz. lo clavan las abejas de tu risa. ni aquélla. Cat. tras mis ojos zumbaron las ciudades. porque apenas te vi se me astillaron los navíos en la lengua y brotaron de mis huesos otros huesos en llamas. tembló en el cielo. que no muera. Y digo: No. cada vez que sentado junto a ti y disparado en tus ojos. como loco veronés.Devoción Safo 31P. No. (de Cortejo a la llovizna) 365 . Con esto se me pone malo el cuerpo. LI Ese joven me parece lo mismo que las aves colgando del rocío. ni ésta.

Estoy vacío con el sonido de los cristales. alfarera a nado en la vasija. El laúd trabaja para completar la noche. Así como el mar nos reserva sus costillas. tallándome tus ojos rupestres. de abrir o de sellar mis puertas y de hacer vibrar mis escamas cuando visite el jardín de los alumbrados. Estarás grabándome la piedra. Mi corazón acoge tus campanadas. por eso y sin embargo. pero también se enternece con los críos que guarda para sí. Una parte de mí se ha ido con tu llegada. 366 . sin nombrarte te otorgo el tiempo de vivir. una parte de mí tenía tu forma y latía por salir al encuentro de las gacelas desolladas. Te otorgo el tiempo de vivir Estás viva en mis vértebras y emancipas tu claridad dentro de mi rosa ciega. trazándome un nuevo horizonte que me queme o rebanándome la estrella de adentro.VI.

Estás en mí como devorada por la noche y no puedo sino darte el tiempo de vivir mientras busco mis piernas para encontrar tus ojos. Tú estás sola sobre la faz de mi corazón. (de Cortejo a la llovizna) 367 . Quisiera tu muerte para derramar mi cabeza por el mundo pero es inútil la balada del deseo. Yo estoy solo sobre la faz del universo. Tu muerte será el perfume del bosque bordado en las telas del paladar. El tiempo de la llovizna tal vez pueda liberar las agujas que pisas al caminar. ¿Dónde están las piernas? Paro mi vida Te dejo en mí. al habitarme los latidos con tus propios latidos y las honduras con tus piedras quebradas.Y te pregunto ¿cuánto dura tu vida? Te doy un núnuto para que me disperses y me reconstruyas. El silencio lleva dentro de sí a todos los hombres dispersos según el cruel azar de las cosas olvidadas.

que el mundo se agitaba al ritmo de tus canciones. que le quebrabas a Dios unos platos en la cabeza.. que apenas eras un zumbido acorralado en las estrellas. (de Cortejo a la llovizna) 368 . soñé que en verdad no existías y que golpeabas las paredes de mi corazón con unos cascabeles prendidos. que eras el sastre de las mariposas. en fin. si tú supieras. soñé que no existías.El amanecer Una vez soñé contigo. y me figuraba que estabas vestido de pájaro.. de océano insalvable. yo soñé tantas barbaridades. que decías palabras en forma de barcos.

¿Cómo temerle a la muerte si sólo se le ven las pisadas? Ma Rosa. Y en verdad.Cataratas Pero a ti sólo te importa el silencio entre la luz y el lugar que la espera. El espejo. ficción que gira en el desagüe. mirar la tierra. la cristalería oriental. De tu casa no quedan más que líneas. octogenaria Una lenteja de nata en el cristalino. dime. Y todo torcido junto a mi rostro en las olas del té. jos en mí como una esfinge muda. ese leve movimiento apenas percibido bajo la suela de tus ojos. Y mañana esa piedra sellará la caverna aunque se oigan gritos de resucitado. si mañana 369 . claroscuros. los retratos. pronto va a dejarte en penumbras. Trozo por trozo se han marchado ya los colores. Y ¿cómo serán los rostros? ¿cómo serán las campanas? ¿cómo. su ruido. retazos que todavía intuyes por el borde inconcluso de tu ceguera: con gran esfuerzo descifras la oreja de la taza o el re. cómo serán las arrugas? El mundo es una piedra que se corre sobre el tiempo. El horizonte más hermoso es arena bajo tus pies. Mirar el sol fijamente. dos o tres números en el reloj. ejo de las ampolletas en el té. ma Rosa. sobre todo los retratos que a pesar de un obstinado pétalo en tu solapa de soltera se han sumergido para siempre en el fondo blanco de todos los retratos. nunca has visto mi rostro. tus ojos . qué importan los rostros. esquivando la nube de mármol seco rociado de ceniza. los perros de porcelana. como entre el sol y tus ojos el mar cuando atardece a ma Rosa.

comenzará la verdadera caída. ve a reunir los pétalos de tu retrato y cerrando los ojos déjame escribir en el fondo tu nombre. los mismos tres colores del ruidoso tranvía donde vas de sombrero y anteojos para el sol. la mariposa. Pero en ti pronto comenzará la verdadera caída. esa ráfaga de toros contra un muro de terciopelo. Allí hay un lugar llamado La garganta del Diablo. Tus ojos harán un ruido como de enamorados en Foz de Iguazú. el barro bajo la nieve. el último estreno del Biógrafo. meandros que esperan nuestro cuchillo. ma Rosa. el cielo surcado por los Halcones de la FACH o ennegrecido por el humo de la República puesta a rebuznar en los cuarteles. Tus aguas llegaron al borde del precipicio. El tiempo va por caminos bifurcados. la gata siempreviva y sus tres colores. será rocío de acero en Foz de Iguazú. ma Rosa. mi propio ridículo cascabel también rugirá. (de Tres bóvedas) 370 . rugirán los pasillos del Stadio Italiano atestados de bateleras. con un tizón sobre un muro de cal. las albahacas del pesto. las eternas uvas de marzo. Y así rugirá en tus ojos cada rincón de tu casa. la mata de hortensias que llevaba tu nombre. Yo estuve en Foz de Iguazú. Deja que todo resuene en tus ojos. Y cuando caiga el último pétalo de tu solapa y el último número del reloj. Panamá. esa espuma negra.se oirá el gran ruido de la palabra catarata. Y como la hora no llegará. Pero vaya que ruge. cae tú también por la catarata. nuestro arado ciego. alumbrados por el sol de tu pueblo natal. En guaraní la ceguera es muda. Yo lo sé. porque los años querrán mostrar su cosecha todos a la vez. Rugirá en la catarata la hojarasca octogenaria de tu pobre álbum familiar. entrechocados en esa lenteja de nata. Tu belle époque será rocío de acero en Foz de Iguazú.

pero es ciego cuando habita en el porvenir. el grito de los que visitan lo perdido en el polvo y lo que dice. decías. clavados en su silla por las miradas que los comensales arrojaron antes de envejecer y esfumarse en el tiempo. Tal vez hoy comencemos una conversación a través del ojo de la cerradura. Ese martes que ya es hoy. Tal vez hoy podamos hablar con nuestros hermanos. el número 13 junto a un martes y a un nombre que ya no brilla a causa de la piedra que lo conduce en lento descenso hacia el olvido. Y tal vez hoy 371 . Rosamel del Valle Si los muertos habitan. pero que no ha dejado de ser mañana. lo que se lleva cada vez entre el ruido de las campanas. habitan en el porvenir. aquellos que quedaron hablando solos en el salón. lo que deja. Un lento descenso hacia el olvido.El misterio cumple cien años Las brumas leves. por ejemplo. los soles delgados. con la sola esperanza de ver que un niño recoge las llaves que a uno y otro lado caen como lágrimas invisibles. y el número 13 junto a un martes. y lo que de ellos queda en el presente es tan sólo un lastre para el viento. El olvido habita en todas partes. los vientos con el cuello en torbellino y la mujer de mi jardín invisible conocen lo que cada vez trae noviembre.

año tras año. más temprano al menos que la campana hueca de mi propia muerte. del latín praecox. ¿Acaso todavía estás allí? Se nace. Es el misterio que cumple cien años. el fruto que madura temprano. Y el tiempo y tu nombre sobre la piedra pierden su brillo opacados por el chincol que duerme allí. Esa piedra está ahí flotando. se muere ¿y qué más da? Tal vez demasiado. pero ya hace mucho. No olvidaremos jamás el árbol que creció de tus huesos. Ella lo hizo grabar tan sólo para que la piedra no pesara sobre la tierra. lo que dejó. como una rebanada de eternidad. y los huesos se deshacen y escapan del torniquete. que no es un ciprés blanco ni una encina con ramas de muérdago. Pero el amor nos contradice. Un día como hoy. Quisieras opacar tu rostro junto a ellos. dejar que el viento allane los surcos sobre la piedra. El árbol crece y da sombra a los que vinieron a buscar lo perdido. El poema es la piedra que se desvanece. mientras nosotros olvidamos que noviembre 372 . Pero el poema no tiene por misión ni la vida ni la muerte. Lo que pesa es la tierra que la sostiene. aunque ella no yazga junto a ti. Pesa. Es que todo indica que es la hora de partir. pesa como un cordero que te colgaran de los párpados. que nuestros amigos ya han reunido el resplandor del mundo sobre la mesa y que no debemos perturbar al pequeño chincol que duerme sobre él. porque todo será cierto cuando todo se acabe y otros digan lo que trajo noviembre. fue el baile de los molinos y las lámparas. del árabe albarcoq. ese grito de espanto y regocijo. hasta que el árbol sobre la tumba sea más alto que un hombre y dé frutos.sea posible levantar las huellas de la muerte como quien desprende de la piedra sellos postales. pero bajo tu nombre está el de Thérèse. sino este simple albaricoque.

aunque olvidemos con ello que noviembre es también el mes azul del jacarandá.es el mes de los muertos. martes 13 de noviembre de 2001 (de Tres bóvedas) 373 . Santiago.

perdura el olvido que brota de tus manos. La noche te regala una palabra. perduran los hábitos de la muerte. o tan sólo a veces. variaciones sobre una misma pregunta que muere todos los días. Buscarás a los tuyos pero nadie hablará tu dialecto. El canto del chincol alarga su pregunta por las noches y espera la pedrada del amanecer y espera tu silencio y el nombre de las cosas.El chincol Dirás: perdura la pérdida. Di: perdura la pérdida. Andrés. luego el alba te regala el rocío. pero su cuerpo y su cabeza están unidos por una misma lágrima roja. El futuro es la palabra y el rocío cubre los ojos con claros reflejos. (de Tres bóvedas) 374 . El canto del chincol tintinea distinto de ventana en ventana.

Y que no dice palabra. pero su rostro es el rostro del mar que refleja todas las cosas. Expulsé de mi casa las crías de mis manos. Me han dicho que es posible mirar el sol fijamente. sólo sé que mis hijos serían felices viviendo en este pueblo. ¿le recuerdan los de algún ser querido? Mis manos. Míreme bien. Yo no sé quién es usted ni cuál es su nombre. buscando reposo. nada más. Soy el que soy. envejecer de golpe detrás de unos gladiolos y morir escuchando las risas de los niños que danzan alrededor de la casa en llamas. que es posible envejecer de golpe detrás de unos gladiolos. un peñasco que espera la hora propicia para arrojarse al mar que refleja todas las cosas. El tiempo pasa y siento que mi piel se desprende en escamas. dicen que es posible mirar el sol fijamente.El águila Mucho me hablaron de este pueblo. ¿son las de un trabajador? Quisiera compartir con usted algunas horas. un ojo en la penumbra. toda mi vida la pasé colgado del destino y heme aquí. Yo no sé quién es usted ni cuál es su nombre. ¿soy digno de entrar en su casa? Mis ojos. (de Tres bóvedas) 375 .

Y en las orillas. mientras desgranabas legumbres en la cocina. pero la catástrofe será menor que si permites a la mosca levar el vuelo en el centro de tu habitación. etcétera. golpear las rejas de tu casa. “Qué manera esa la tuya de confundir las cosas”. amor mío. Mueve tus labios apenas para humedecerlos e incendiarás la casa. crisantemos. he tenido sueños horribles. la copa volcada. cantar incluso. Puedes gritar. como atraídos por un gran imán. (2 ) O bien: el placer nunca está en casa / apenas un toque y se funde / como las burbujas cuando llueve a chuzos / Por eso abre de par en par la jaula. La palabra que huyó sin que lo notaras. de la pequeña perturbación de sus alas. viejas baladas inglesas en las que tú y yo caminamos entre tumbas llenas de guirnaldas. decías. el sol negro de la golondrina. Y andábamos en volutas sin rumbo preciso.Pequeño Sermón de la Montaña (I ) Hablemos del leve dormitar de la mariposa. puedes intentar ese amor que es un ruido en el centro del cosmos. acaba de quebrar un glaciar que dormía en la laguna. ¿Ves? Una vez te dije que los crisantemos eran flores de cementerio y tú me aclaraste que 376 . el diente de luto. Ay. Ante nosotros. del instante preciso que vuelve el paso de un sueño al otro una patada en la cabeza del huracán.

Un viejo pozo sin fondo. como el amor. Watts la llegada de un barco lejano o un canto de sirenas ensordecedor. El muerto lo comprende y bebe de nuestra copa. Lo nuestro es la palabra abundancia. Y uno entra en ella de cabeza. y un aroma. El sol gira en los pétalos como el pequeño torbellino de los desagües. que empapeló su habitación con ideas fijas acerca de los muertos para nunca olvidarlas ni maldecir la pestilencia de los gusanos. brota si se quiere. beatus ille. Yo pensaba en esa redondez. que huyó lejos de su tierra natal con las valijas cargadas de granizo y escarcha.F. Las madres van de compras. en el sereno compás con que un niño cuadra su despojo. que en la azotea de la gran casa de la melancolía esperaba como el minotauro de G. La muerte. que bebió hasta el hartazgo para vaciar su pequeño alrededor e hincharse de una gran nada perfumada. que secó la mano del porvenir para no sellar más pactos ni alianzas bajo la hermosa luz del atardecer cayendo sobre los trigales. y ningún color. alguien les ha dicho: basta. que aprendió la breve gramática de los roedores. irremediablemente: (3) Hablo de un gran desconocido. que escuchó un ruido de bayonetas entre pequeños libros coagulados. beatus ille que recortó su sombra en el horizonte para conservar la edad. que abrió la palabra “siempreviva” para quedarse con un tibio crujido del tiempo. entra por los ojos. que permaneció a la deriva en un barco desmantelado por aguas que no reflejan ni el sol ni la luna ni las estrellas porque ellas tienen su propio sol y su luna y sus estrellas. 377 .eso depende de su color. Y entonces tú y yo.

beatus ille.que hablaba en lenguas a un gato de piedra. que no fue nacido de mujer sino de una gran carcajada abierta entre el follaje del que nadie puede salir beatus ille beatus ille beatus ille. ( de Tres bóvedas) 378 . que amó como y cuanto pudo por sobre todas las cosas. que fumó y fumó hasta que fue imposible distinguir entre él y el humo que recorría la casa beatus ille. beatus ille.

Los sucesos comienzan a desfigurarse. un sueño. roer su pan duro. Recuerdo tantas cosas. decía. hacia el fondo. El viejo invierno que les pone alfileres en los ojos a las aves migratorias.) un vacío para recomenzar el espacio. un telar casi. como el rostro de un mendigo tras un vidrio de catedral. Y un sueño no es un sueño si el invierno habla en él. porque allí el invierno no sabe mi lengua. la recia ternura de la espuma. Entonces. como quien promete una visita dominical sin saber que a veces los domingos desaparecen de la semana. un sueño que tuve. sí. justo en agosto dejó caer sus bellas canas sobre los ciruelos. te dije. mirar por el ojo de la cerradura. Lo demás es el tiempo y el abandono. entre nosotros y el suelo apareció un río desbocado. Y era importante para mí que fuera un sueño. Jacques Ancet El año envejeció justo en la fecha. para buscar el borde que podría llamarse día. El invierno tendrá que guardar su baraja. todo aquello que prometí escribirte.Caliente lejanía (.. un sueño que era casi tu rostro. 379 . un beso largo y rizado como un pelo del mar. una lágrima con un tigre adentro.. cómo decirte. Arden las manos. las llamas escurren entre los dedos. y sólo queda obcecarse con el palimpsesto. podía ver a través tuyo. hubo una leve agresión de fragancias. El invierno debe quedarse a la intemperie. y ¿en qué estábamos? Ah. la urdimbre trenzada sobre el agua. la palabra hervida entre los labios. De todo ello prometí escribirte. como entonces. donde todo se movía. con su resplandor más terrible cuanto menos inteligible.

enormes bestias que lo acompañarán desde entonces y para siempre. tú y yo de nuevo aquí. A los amantes se les separa siempre de la misma manera: los aeropuertos se llenan de un horrible olor a crisantemos y el mundo se detiene un segundo.contártelo todo con lujo de detalles. cotidiano. El eterno desayuno de unos amantes de porcelana confunde así toda idea que nos hayamos hecho de la realidad. que si bien podría conducirnos a la locura total. Lo contrario sería apostar la cabeza a la disolución y gozar de un sueño más claro. para luego seguir su camino tragando saliva. Pero la realidad queda a merced de una pequeña esperanza. como si de pronto fuera a salir de allí un cartero amordazado que agita sus brazos y con lágrimas en los ojos éste nos abrazara y nos pidiera perdón? La realidad. tanto escándalo. una mano incluso que te acaricia hasta que despiertas y la olvidas. entonces. parece mentira ¿no?”. Se piensa. un contrato con el desalojo. Y a veces queda temblando un recorte de aire. que nos permita decir al cabo de mucho tiempo: “mira tú. Los espacios son despojados de toda evidencia. Y todo se pone color de hormiga cuando uno desea abrazar una sombra que descalza se pasea en camisa por toda la habitación. se rasga y brota de allí una palabra. aunque esto significara resignar la posibilidad de la duda y dejar en nada el milagro de la soledad: el aire cede en la habitación. 380 . ¿pero qué queda en su lugar que hace tanto ruido. Los sucesos son tan difusos que uno podría caminar entre ellos sin poder distinguir ni el rostro de la madre. un gesto. queda a merced de una pequeña esperanza. se conforma con adiestrar nuestra mirada como adiestra un niño la de su padre al convencerlo de la existencia de extraños animales entre las nubes. lo que son las cosas.

un sueño que era casi tu rostro. Los anteojos están llenos de tiza y aceite quemado. aquel del que se llega a pensar que pronto dejará caer un ojo cerrado. o la aguja que salta y regresa al mismo surco del disco o una inmensa cruz de piedra que escarba en la brisa. como quien descubre adentro de la mañana otra mañana más brillante. el reencuentro de los amantes termina por confundir 381 . Como un candado de corazonadas abierto de pronto. sólo entraba en las casas vacías portando un eco metálico y seco. Tu rostro. es decir. Y ahora tu rostro es lo único que existe. aquel pequeño retrato quieto en el té. amoblar la casa desalojada. te dije. buscando el corazón del vacío. Un sueño. como la mañana. que no requiere de sol. Pero la verdad de las cosas es que hay casas donde la luz anda a la siga de las ampolletas. un sueño que tuve. Un sol en la habitación ¿es un deseo cruel? En una casa vacía no existe la palabra crueldad. el sonoro corazón del vacío. cien pesos de vacío y terciopelo. una y otra y otra vez.por ejemplo. No existe la palabra deseo. y uno dice sí con la cabeza. andaba como loco golpeando las ventanas. como en su cuna de bronce un niño de meses o como una venda negra multiplicada en la pupila de los fusileros. Y debieras saber que en la ciudad no se mueve una hoja cuando le hablas de amor al reflejo convexo en la cuchara. en poder estirar la negra madeja que enreda una mosca durante días en la habitación y reunir entonces lo desunido. Pero no traía ni llevaba noticias. una gotera que ha de martillar en alguna habitación o la manecilla del reloj atascada contra el mismo retrato. Y debieras saber que el viento buscaba una casa en la ciudad. un lento pétalo sobre el mantel. porque es ciega y negra.

no lo es. para llegar a un acuerdo con el azar que recorre las bibliotecas detrás de lo que allí permaneció de nosotros como prueba irrefutable del milagro. una mano incluso que te acaricia hasta que despiertas y la olvidas. Sería una bella ilusión.toda noción que se tenga de la realidad. no lo es. que quede solamente una letra. pero no tan bella 382 . que del durazno quede solamente el cuesco ensangrentado. la tibieza que entraba en oleadas como los dedos de una bailarina que te roza al pasar y deja a la ventana hablando sola? El año envejeció justo en la fecha. se rasga y brota de allí una palabra. Entonces la soledad no es precisamente lo que pensábamos. en absoluto. el día que renace del centro de la habitación sin que se nos prohíba tocar nuestras ideas acerca de la carencia total. Pero ¿cómo distinguirlo entre las baratijas del invierno. que la lluvia ha desvestido de su espuma de muerte para que cante y viva. n diciendo caliente lejanía. justo en agosto dejó caer sus bellas canas sobre los ciruelos. Entonces la soledad no es precisamente lo que pensábamos. en absoluto. una A es bastante. Un pequeño chercán por ejemplo. un gesto. Y los ciruelos imaginan el lugar donde este poema llega a su . aunque eso signifique resignar la posibilidad de la duda y dejar en nada el milagro de la soledad: el aire cede en la habitación. cómo sacarlo de allí sin quebrar la taza que prometía su forma al café. El poema es el testigo del absoluto. como un homenaje a lo que te propongo denominar muy secretamente el bautismo de la hojarasca. y ahora tengo que escribir el sueño que te dije. En lugar de tu mano aparece un pájaro recién despojado de su corteza. la mano de agua. Y que todo lo referente al vacío sea la disolución. como se le prohíbe a la golondrina tocar su negro sol de presentimientos y alejarse hacia los ojos de los adolescentes.

un sol en la habitación. un sueño que tuve. para oír la promesa del amanecer. te dije. (de Tres bóvedas) 383 .como esta mi única certeza: un sueño. el zarpazo de la abundancia. el mismo tal vez que ahora quiere pasar entre tus labios y los míos.

384 .

1999). selección y prólogo (Valdivia. 1975) Periodista. Colección de Premios Luis Oyarzún. Barba de Palo. 385 . 2000). Primer Concurso Nacional de Poesía Joven Enrique Lihn.ANTONIA TORRES (Valdivia. Orillas de tránsito (Secretaría Regional Ministerial de Educación Región de Los Lagos. 2003) y la antología Ocio increíble. Barba de Palo y El Kultrún. Ha publicado Las estaciones aéreas (Valdivia.

386 .

arrugas. comí de tu carne durante el viaje atravesé húmedas selvas planicies amarillas me especialicé en resolver puzzles existenciales reuní datos para darles sentido (te describo) pero la constelación de tu cuerpo está atravesada por estrellas fugaces líneas de un destino unívoco en el que éramos las víctimas de una falsa ciencia los practicantes de una superstición: la palabra (de Orillas de tránsito) 387 . cabellos.(líneas de un destino unívoco) dijiste que podría leerte como en un libro los versos de tus manos y tu cuerpo emplear métodos adivinatorios para descifrarte y obtener letras o números cazados en el aire dibujaría un mapa con los trozos que te recorren: vellos. huesos.

un no -lugar de esos que en las ciudades acumulan hiedra basura o crímenes.Pláticas I Nuestra conversación se vuelve una sala de cine vaciándose lentamente al terminar la película que nos deja inmóviles mientras el acomodador nos mira ansioso apurando la cháchara y el pasillo. Como el amante que guarda los recuerdos de la amada pinches caracoles marinos piedras cartas semillas fotografías tristes testimonios en una caja de zapatos como ataúd: el rito del entierro es el mismo. II Guardamos conversaciones en cajas de cartón selladas y empolvadas bajo las camas entre nuestras ropas y en el desván. (de Orillas de tránsito) 388 . El espacio en blanco que media entre tu taza y la mía (o entre un extremo y otro de la cama) es un vacío. un silencio.

Año Cero destilamos el día entre ramas de mañío. husmeando levantarle el tejido al día recorrer sus cisuras. carrera de asesinos perseguidos por linternas y perros el frenético sonido de la hierba rozándonos las piernas 389 . canelo. soplar entre sus rendijas quietito allí como dormido para alzar de pronto la vista del libro y asegurarse de que ya no moriremos esa noche atrás la ciudad azul destilaba gota a gota el atardecer que escurría junto al miedo de bajar más tarde por el túnel: furtivos saltos. besar sus piedras hurgando. el suelo. coigües el siglo que se iba en un hilillo de luz destilamos un acto de alquimia en medio del silencio cavado entre el moribundo calor de a tarde y la construcción del sendero destilamos la última gota de un año seco que fue a parar a la fogata junto con los desaciertos de la biografía personal ascendimos destilando en las camisetas el rencor acumulado vimos caer el último sol en mil años y bajamos con linternas para hallar el destino oler el polvo.

(de Orillas de tránsito) 390 . cero y cero.apurar el relato apurar el paso para espantar los muertos del siglo que ahora agónico goteaba alcanzar el campo que cruzamos imprecisos la memoria cuyos senderos escogemos arbitrariamente para alcanzar el campamento al fin el nicho perfecto el nido horizontal donde deslizar el sueño y el amargo champagne copando el aliento la ilusión de despertar en cero.

la nuestra o la del vecino tres cuartos de cemento y uno de prado la mágica proporción del tedio. heroicos brotes de resistencia vegetal. Patios traseros o laterales una de las siete maravillas del mundo antiguo cuyos jardines colgantes desafiábamos con la mira de un juguete ensayo precoz de las sucesivas muertes que enfrentaríamos afuera Patios breves sombríos aleros de la casa de Dios. recuerdo allí entre inusitado pasto y lápidas jugamos a las bolitas o pedaleamos casi una bicicleta que apenas se sostenía en pie entre un extremo y otro del territorio.Patios Oscuros breves tragaluces en que el sol apenas alcanza en su oblicuidad a entibiar la hiedra que sepulta la fugaz niñez. Como en un ring cada esquina es un aliento en donde crecen pequeñas flores. 391 .

tres.Algo de terror habita en estos patios la noche que sube en sus cañones. El surco anaranjado que dibuja el zinc en el suelo juego de saltos y números lo mismo que afuera luche o rayuela. el ladrido de los perros que nos ata al presente. cinco. descanso. Un muro lavado por la lluvia ahuyenta a los intrusos. descanso. seis. (de Orillas de tránsito) 392 . sube al sueño las preguntas que cuelgan de sus jardines tal vez el día entero pende de la verja de pronto. dos y uno: la cuenta regresiva para entrar al cielo. cuatro. Sorprende el tránsito por esta zona oscura en la que el sol ilumina a destellos (igual que en mi memoria) los rincones húmedos que habitan caracoles musgos y chinitas.

la imagen religiosa bajo tu pecho soplo los últimos secretos en tu oído hueco.A Jorge La provincia europea evapora su jornada en gruesos telares de bruma. el beso de plata que sella tu muerte los dos vástagos de tu maltratado tronco únicos testigos y concelebrantes en esta temprana cena el beso final. su cuota de odio. Somos unos viejos campesinos alemanes bajando las persianas al frío y al mundo que encienden sus lámparas de combustible abrigan sus soledades los poemas humean precoces a la noche. la casa de mi niñez y tus talismanes: a cada uno toca también su porción de dolor. ¿Hacia dónde escapa la tarde de este hemisferio? Lejos. nos sorteamos tu túnica. Más allá. manos y pies taladrados puedes contar todos tus huesos. telón de fondo para la prematura muerte del día. al otro lado del mar. la gran ciudad hierve entre copas y animadas charlas de mesón. mientras nosotros. junto al hermano menor que ya no duerme. el hijo desenreda la hiedra de tus dedos que se graban en los míos un padrenuestro ahogado 393 . Me reservo. el adiós. La heredad no es sólo materia.

La boda de los padres cuando caía el verano para así no olvidar el origen. aún hoy. Una pobre orilla de playa a la que nos obligaba el verano en la ciudad y su desierto. (de Orillas de tránsito) 394 . a medio camino entre tu cama y un aeropuerto europeo.entre hipos. La remota niñez se sumerge junto a las oxidadas formas de Valdivia entrevisto entre pesados fierros y memoria. el día que enterramos el siglo. los amigos. la muerte presentida y tu expirar profundo que me despierta a sobresaltos. ¿Hacia dónde escurre a tarde en tu hemisferio? Los antiguos inmigrantes traían consigo las herramientas para reproducir el pueblo natal. En el viaje inverso me acompañan los elementos del álbum familiar: el equeco de la historia. el nacimiento de nuestra hija. las madres infinitas en su espera. ¿Hacia dónde ascienden los sueños del hemisferio? La foto reproduce una tarde feliz: el río entre niños y perros. magnífica. y mis disculpas por no llegar a tiempo. la ciudad azul. el sonido de la muerte. La inmersión en aguas de lo antiguo cuando te creía nadador experto de un río que oculta.

entre tus cosas. la hija que cruzan el porque. escarbas el tesoro como botín de guerra y lloras. (de Orillas de tránsito) 395 . Porque Luxemburgo Sagrado Corazón un rostro que espera es el tuyo y el mío entre amapolas de todos colores rostro que añoras rostro de culpa y madre rostros de gente en el metro silentes y abstraídos el rostro que enfrentan y niegan rostro del padre muerto el del esposo.Un rostro es un rostro en París Campos Elíseos. Un rostro es el rostro del hambre y el miedo el retrato de la niñita que está por nacer su estampa futura en el lápiz de un artista callejero. El rostro es la foto que sacas en medio del tumulto. entre follaje y estatuas griegas.

396 . el artista joven en blanco y negro peinado a la usanza de la época. la pianola eléctrica imitando los sonidos de toda una orquesta remedos de bolero o bossa-nova. Andrés. ahora el “Demonio Rojo”. años atrás. Entregados al gozo del alcohol y la música pasamos revista a la decrepitud. El cráneo pequeño. desproporcionado hoy. África y traficantes.Los noctambules A Cynthia. la vejez ridícula que nos ofrece el show de brillantina y penumbra: en el escenario bautizamos a Pierre. El demonio es un zoom en donde aparecen aumentados los rasgos del payaso: el jopo. envilecido por prostitutas. “Los noctámbulos” ofrece su espectáculo habitual: pan y pedazos de una fotografía arrugada del que fuera París 1960. Los parroquianos grandes negras que acompañan a barrigones y acaudalados hombres de negocios. cuando reventaba la primavera en todo el planeta al mismo tiempo. Alejandra. Alejandro y los otros Los muchachos bailábamos al son de ritmos pasados de moda creyéndonos nuestros propios padres. un cuervo ahuecando el vuelo. Atrás.

a la distancia. salimos cuando ya amanecía para abrazar la ciudad irreal y sus primeros brotes. Abril en París desentumeciendo hasta los últimos rincones de nuestra embarcación. Mantuvimos encendida una hoguera toda la noche. la mítica Babilonia en donde enarbolar banderas. (Inédito) 397 . mientras la patria. simulando una gran borrachera.los amigotes del artista con trago en ristre y un extraño grupo de jóvenes latinos. se convertía en la Europa que anhelábamos. Mantuvimos la hoguera y la cordura sobrios.

398 .

ALEJANDRO ZAMBRA (Santiago de Chile. Quid. 1998). Mudanza (Santiago de Chile. 2003) y la novela Bonsái (Barcelona. 1975) Ha publicado Bahía Inútil (Santiago de Chile. Anagrama. 399 . Stratis. 2006).

400 .

( 1 ) Me dijeron que avisara treinta días antes me dijeron que avisara treinta veces al menos me dijeron que al menos avisara treinta veces y que en días como estos no se debe —no se puede— trabajar. me dijeron. que dos cuadras más abajo preguntara si quedaba sopa para uno si quedaba media botella para uno me dijeron que a medias quedaba una botella y tenían razón: si te gusta te gusta si no te gusta no te gusta no más me dijeron que tenían razón y tenían razón: ella es débil y blanca tú eres pobremente oscuro y eso es todo cuanto hay no en el fondo sino encima de la cama cuando besas y te besa. O te quedas. y decides caer —como la noche— rendido a los pies de los pies de la amante que duerme sin saber que duermes a su lado. O abajo. Y que duele el brillo oscuro en los brazos noche arriba. de izquierda a derecha. Que me fuera. mientras cae no la noche pero algo y en las fundas una forma peligrosa que se mueve como un bulto del que buscas la salida. Atardece. treinta noches con sus días en las fundas 401 .

era todo cuanto había no en el fondo sino encima de la cama embalada treinta días. treinta veces me avisaron que dijera que me iba y no volvía. No nos quites el saludo. No nos quites los cigarros. ella besa y tú la besas. 402 . no te cuesta nada hacernos el favor de sentarte con prudencia a la espera de noticias tan tranquilo tan sentado mientras cae no la noche pero algo y una forma peligrosa se remueve en la memoria como un bulto del que buscas la salida.que nos guardan y nos cierran y nos guardan. no se puede –no se pudohacer favores ni hacer caso de las voces que te dicen: ella duerme por las noches a tu lado y no lo sabe porque duerme. no nos quites el dinero no tenemos más cigarros porque en noches como estas no se puede –no se debetrabajar. que me fuera tan tranquilo y callara si te gusta y cerrara la boca si no te gusta. embalados en las cajas que ellos abren muchas veces con sus días y sus noches con sus veces y sus días. hasta que ellos por si acaso cambiarán la cerradura por si acaso regresaras el camino ya no importa que la llave se desfonde en el bolsillo ni es preciso repasar la borra espesa de la taza picada. eso es todo.

Alguien dijo que la virgen no demora. alguien dijo que esperáramos al dealer.( 3 ) Me quitaron las palabras de la boca. esas cuatro o cinco líneas que diría si de pronto regresaran con el vuelto y las sillas tapizadas nuevamente: grabadoras que repiten unas voces tan seguras de que alguien las escucha. Cae la noche sobre Quito y en Santiago treinta locutores prolongan las aristas de un problema con múltiples aristas: grabadoras que repiten unas voces tan seguras de que alguien las escucha. ella espera que la virgen no demore. que los clavos se oxidaron y el silencio fue una especie de resuello reprimido. en Granada nos quitaron los cigarros de la boca y alcanzamos con el vuelo al mirador. amanece en Albayzín y los borrachos sentenciamos que esta vez fue diferente. 403 . que grabáramos los nombres de una vez. Ella viaja largas horas a Granada. que juntáramos la plata mientras tanto. Las llamadas telefónicas fracasan. es muy tarde en Bad Hersfeld y en Madrid es muy tarde en Elvas y en Manresa.

que la virgen no mejora con los años. Este día es el más largo. ya no importa que despiertes cuando rondas por la noche ni que pierdas la jugada o la tajada muchas veces el azar es previsible y la forma de la boca se conmueve cuando chupa: las llamadas telefónicas fracasan es muy tarde en Bad Hersfeld y en Madrid es muy tarde en Elvas y en Manresa en Granada nos quitaron los cigarros de la boca y alcanzamos a llegar al mirador. esta noche es la más larga —nos advierten que los diarios de mañana no cubrieron la noticia. las llamadas telefónicas fracasan. me quitaron las palabras 404 . Amanece en Sacromonte y en Santiago y en Bad Hersfeld adelantan los relojes. ella es débil tú eres blanco pero a veces solamente. cada tanto recomienza lo que ahora desconoces. que hace frío. que conviene que cerremos las ventanas y los ojos porque en días como estos no se puede —no se pudo— hacer favores ni hacer caso de las cosas que te dicen las tarjetas de destino: a la cárcel pero rápido. muchas veces el azar es previsible. no tenemos más cigarros. al cine al hospital a la plaza de armas pero rápido. no nos quites el saludo. escogíamos lugar cuando te vimos y quisiéramos saber si no te importa que pasáramos de largo por la noche.

esas cuatro o cinco líneas que diría si de pronto regresaran con el vuelto y las sillas tapizadas nuevamente.de la boca. 405 .

Ahora riego mi jardín ciento por ciento a la espera de los brotes infecciosos mientras tanto bloquearán la cerradura por si acaso alguien cambia de iniciales. es ahora cuando cruzo sin sonido los umbrales. las aldabas. que se queden con las sillas si les sirven. es ahora cuando empieza finalmente el desfile de esos rostros que no actuaron. dónde dejo las tijeras por ahora. un esfuerzo abdominal. que se queden los cigarros y la ropa ya no espero 406 .( 6 ) Mientras cae no la noche pero algo plomizo despunta: un brote subterráneo. los pasillos interiores. los descansos y las pausas. hace poco me avisaron que dijera que me iba. no dijeron ni sus líneas ni dejaron sus abrigos en custodia y es por eso que ahora invento con sus rasgos otras pausas y otras voces distendidas que comentan en silencio que preguntan cuál entonces es la idea: embalar los instrumentos es la idea. no era yo quien saludaba atentamente. no hay mayores digresiones en la prosa esta mañana. alguien deja nuestras fiestas y se olvida sus renglones.

sólo faltan las baldosas y los postres y las firmas. me dijeron que avisara treinta veces al menos. las aldabas. que repasen con cuidado los pecados y las cuentas. repasábamos las pausas. esas pausas que pensaba proferir quedaron fuera: me dijeron que avisara treinta días antes. que acomoden como puedan ese bulto en el camino. los remedos. desoíamos las voces y una forma peligrosa escogía por nosotros el camino. decidíamos las veces. los umbrales. este día es el más largo.hacer favores ni hacer caso de las voces que te dicen: ella duerme mientras pasan comerciales. ya leyeron los poemas que traías preparados. que el silencio sirva entonces como excusa mientras tanto retrasamos los relojes y la espera parpadea según pasan los taxistas y las micros: los remilgos. cada tanto los humores sincronizan y se olvida que ella viaja largas horas y no llega y eso es todo: el descanso en la escalera no permite demasiadas precisiones y se pierden las señales cuando pasas 407 . esta noche es la más larga.buenos precios ni señales convincentes porque en días como estos no se puede –no se pudo. una forma peligrosa se desfonda en la memoria como un bulto del que buscas el regreso mientras cae en Malasaña no la noche pero algo y las putas y los junkies se quedaron con el vuelto: que se queden con el catre y las revistas si es preciso.

me quitaron las palabras de la boca.con los brazos ocupados. (selección de Mudanza) 408 . fue la mano no era yo quien saludaba. treinta veces me avisaron que me fuera y no volviera. esas cuatro o cinco veces con sus voces y las pausas que pensaba proferir: le bajaron el volumen al zumbido. me dijeron que avisara treinta días antes.

tristeza que nos fue dada como lágrima. agua que hemos visto como lágrima. agua que nos fue dada como lágrima. tristeza que nos fue dada como agua. agua como tristeza como lágrima como agua como agua. (Inédito) 409 . Agua. lágrima que hemos visto como tristeza. lágrima que nos fue dada como tristeza. lágrima que hemos visto como tristeza Agua.Poses 1. 2. tristeza que hemos visto como agua.

Después hubo un viaje largo. Hace tiempo. Nishimura) Alguien quiso nada más. (Inédito) 410 . No hace frío. al desierto o a la playa. Sobró paciencia y sobraron los motivos. dormimos pero mal.Direcciones (Sobre un fotomontaje de S. Un ciego de nacimiento Un ciego por adopción Varios ciegos ponen puntos ponen comas y el silencio continúa: La escena continúa hasta que alguien recorte de una vez los pormenores de la luz. no hace nada de frío hace calor. Un viaje raro. empezaron con las bromas y el silencio. sobre sombras que peleaban en la luz. Y sobró. La escena sigue y el público comprende que no hay más que unos ciegos vacilantes rayando una superficie demasiado oscura y blanca. Fue hace tiempo: Un ciego contaba historias sobre sombras.

411 .

412 .

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Mauricio Valdés Riroroko. Daniel Duque. María López. Ricardo Bravo. A Carlos Lange Velaschuaga por su amor. César Tasso. A Alicia Simmross por su trabajo y empeño en que este libro fuese finalmente publicado y a Carlos Labbé por la complicidad crítica y las últimas afinaciones. Carolina Brncic. Álvaro Bisama. Jeannette García. Solange Jara y Carola Vesely. A Carlos por las correcciones y sobre todo por haber estado en los momentos más difíciles. por sus críticas y por su lealtad a toda prueba. Marcela Labraña. A Gloria Valdés por su incondicionalidad. También agradezco el cariño. También agradezco los comentarios. su amor y su fortaleza. Ana María Sanhueza. Julio Buzeta. el interés y el apoyo de Leslie Leppe. este trabajo. Martín Gubbins. José Luis Tasso. Brenda López.AGRADECIMIENTOS Este libro no hubiese sido posible sin la colaboración de los autores incluidos. sus exigencias. las que motivaron y permitieron. sus pasiones. Felipe Rivera. complicidad e interés permanente de Ana Ruth Lange y Roberto Agustín Valdés A Carlos Lange Valdés por el camino recorrido juntos. Fernando Gaspar. Agradezco su disposición y voluntad tanto en la entrega y revisión del material a publicar como también las conversaciones que nutrieron este trabajo. Noemí Grinspun. Carla Pérez. 429 . David Bustos. Roberto Contreras. su rigurosidad. Diego Remondo. su perseverancia. Marcelo Salinas. sus ideas y su vida. antes y ahora.

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.........................................................................ÍNDICE PRÓLOGO....................................................... 183 CRISTÓBAL JOANNON .413 431 ................................................................................................................................................... 211 ADÁN MÉNDEZ ........................................................................................................................ 317 JUAN CRISTÓBAL ROMERO ...................................................... 45 JULIO CARRASCO .............................. 99 KURT FOLCH MAASS .......................................................................................................................................................................... 363 ANTONIA TORRES ....................... 233 PEDRO MONTEALEGRE .............................................................................. 121 YANKO GONZÁLEZ CANGAS .............................. 259 ENOC MUÑOZ .................................................................................................................................................................................................. 273 MIGUEL NARANJO ............................................................................ 63 FELIPE CUSSEN ...................................................................11 ANDRÉS ANWANDTER .......................................................................................................... 83 ALEJANDRA DEL RÍO ....................... 341 LEONARDO SANHUEZA ......................................................... 23 JAVIER BELLO .................... 147 JAIME LUIS HUENÚN .......................................................................... 293 MATÍAS RIVAS .................................................................................. 165 VERÓNICA JIMÉNEZ ............................................. 399 BIBLIOGRAFÍA.... 385 ALEJANDRO ZAMBRA ............................................

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