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Cajas acústicas

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Cajas acústicas

(
Para diseñar

bafles )

cajas acústicas o bafles, primero debemos de asignar el tamaño dimensiones del

que debe tener la lumbrera, la cual será de acuerdo a las

woofer. El área de la lumbrera deberá ser 3/4 y máximo el área efectiva del diafragma del efectivo de e woofer. El área efectiva debe de calcularse según el díametro

de las lumbreras

Tamaño del parlante en pulgadas 8 pulgadas 12 pulgadas 15 pulgadas

Tamaño de la lumbrera en pulgadas2 28 a 38 ( 180 a 242 cm ) 88 a 80 ( 375 a 510 cm ) 95 a 100 ( 610 a 830 cm )

La forma del bafle o caja acústica es relativa. Generalmente se construye en forma de prisma, cuya relación de lados es: 4-3-2, esto significa, por ejemplo: si el el alto es de 100 cm, el fondo será de 50 cm y el ancho de 75 cm, ver la siguiente figura:

Volúmenes para las cajas acústicas 8 pulgadas 0.098 m3 12 pulgadas 0.23 m3 15 pulgadas 0.42 m3
El volúmen de bafle se puede reducir usando una lubrera con conducto, tal como se indica en la parte superior en la figura ( c ) de la figura anterior. Es importante forrar el interior del bafle con un material absorbente con un espesor de 1.5 a 2.5 cm. El tamaño de bafle, por ejemplo, para un woofer de 12" será de 37" de alto x 15" de ancho x 14" de fondo, este tamaño es, si se usa conduto en la lumbrera. También puedes usar una lumbrera con conducto como la figura abajo a la izquierda: BAFLE INFINITO: La desventaja de este bafle es que reduce considerablemente la potencia del woofer, esto se debe a que está completamente cerrado, por lo mismo no es muy usado.

A continuación se mostrará una figura y una tabla donde se indican las dimensiones de las cajas acústicas o bafles tipo reflex:

Dimensiones de cajas acústicas reflex: Parlante de Parlante de Parlante de Dimensión 8" 10" 12" 37.5 cm-15.0" 52.5 cm-21.0" L 60.0 cm-24.0" 37.5 cm-15.0" 52.5 cm-21.0" H 60.0 cm-24.0" 26.5 cm-10.6" 31.5 cm-12.6" P 36.5 cm-14.6" 18.5 cm-7.4" 21.5 cm-8.6" D 25.5 cm-10.2" 25.0 cm-10.0" 3.0 cm-12.0" X 30.0 cm-12.0" 6.5 cm-2.6" 11.5 cm-4.6" Y 12.5 cm-5.0" 19.0 cm-7.6" 13.5 cm-5.4" A 145.5 cm-5.8" 14.0 cm-5.6" 21.5 cm-8.6" B 23.0 cm-9.2" 12.5 cm-5.0" 21.0 cm-8.4" C 22.5 cm-9.0"

Si deseas experimentar con cajas acústicas ( infinito, a continuación te incluyo la tabla

bafles ) tipo

Dimensiones de cajas acústicas tipo infinito: Parlante Parlante Parlante Dimensión de 8" de 10" de 12" 25.0 cm-10.0" 36.0 cm-14.4" 36.0 cm-14.4" A 22.0 cm-8.8" 21.0 cm-8.4" B 21.0 cm-8.4" 17.0 cm-6.8" 22.0 cm-8.8" C 27.0 cm-10.8"
Para concluir con este tema te voy a incluir un diseño propio de

cajas acústicas ( bafles ) con excelentes resultados, está consituido por 3 bocinas ( parlantes ), bajo, medio y agudos: OBSERVACIONES: Todas las medidas que se dan son internas. DIMENSIONES DEL BAFLE PARA BOCINAS DE 12 PULGADAS:

lo dejo para que lo tengan en cuenta. DIMENSIONES DEL BAFLE PARA BOCINAS DE 15 PULGADAS: .El siguiente bafle lo diseñe para un usuario de electronica2000. físicamente no lo probé.

Para una mejor resonancia de los bajos forrar el interior con fibra de vidrio o con alguna tela gruesa de no menos de .5 cms de espesor. Los crossover deberán tener un 15% ó 20% más que la potencia del amplifador de audio. .

Por otra parte. Para escuchas "normales" (aquellas que no tienen por objetivo reventar el "score" en los concursos de SPL). se evita que las ondas se lleguen a encontrar. La solución viene con los cajones acústicos. Es una caja aislada rellena de material absorvente. en esta oportunidad hablaré de los bafles o cajas acusticas. ya que la potencia de los "amplis" actuales basta. tiene unas cualidades específicas y necesita determinado tipo de complementos. Si esto llega a pasar nos encontraríamos con un sonido distorsionado. la caída en pendiente suave de la banda de paso hacia el extremo grave queda con frecuencia compensada por la acústica del vehículo. que es la frecuencia de resonancia del altavoz en el interior de la caja. A pesar de eso aún es posible que se encuentren las ondas a diferentes fases. denominándose cortocircuito acústico. como por arte de magia. generalmente. esta restricción queda muy relativizada. haciendo que las ondas no reflejen directamente hacia este.¿Para qué sirven? Los altavoces y subwoofer cuando se excitan emiten ondas sonoras por las dos caras de la membrana. Para solventar esta pequeña barrera basta con que el fondo de los cajones no sea paralelo a la base del subwoofer. para no hacerlo muy extenso lo dividiré en varios post. Caja Sellada De todas las cajas. el cajón se limita a una cavidad perfectamente hermética. Las cajas acústicas se adaptan a las necesidades de cada tipo de altavoces. ya que introduciendo el altavoz dentro de estos cajones de madera. Se trata. Introducción . que. forrada de materiales absorbentes para suprimir la onda emitida detrás de la membrana.Bueno en mi primer post hable de los altavoces. Otra ventaja: el cajón cerrado es . tiene tendencia a realinear todo esto. Estas ondas no deben cruzarse ya que sino consiguen evitar que el sonido se propague. o Una caja cerrada herméticamente provoca que aumente el Fb o Una caja abierta produce el efecto inverso y el Fb baja. ahora. ya que la membrana es rígida y por tanto inexistente para las ondas de sonido. consiguiendo así mejorar al máximo el rendimiento de éstos. Tipos de cajas acústicas Cada altavoz es diferente a los demás. del envoltorio más simple de estudiar y de realizar. Definiciones Hay ciertos conceptos básicos que se han de saber en referencia a las cajas acústicas: * Fs: es la frecuencia de la resonancia de un altavoz sin caja. para paliar esta falta de eficacia. por la delantera emiten la onda del sonido recibida y por la trasera emiten la misma onda pero invertida. El principal y único defecto de este tipo de carga es que el rendimiento es generalmente inferior al obtenido con otros tipos de envoltorio. aunque no por ello es menos bueno. este es el más básico. Además de esto también se incluyen materiales aislantes en el interior de las cajas que hacen aún menor la reflexión de las ondas y por tanto mejoran la calidad de sonido. * Fb: frecuencia de sintonía. Físicamente.

el volumen es a menudo muy consecuente y los extremos de regulación del conjunto mucho más problemáticos: cada vez que el volumen del cajón se modifica. La realización del envoltorio. conviene utilizar altavoces con Fs baja. este tipo de carga se traduce normalmente por una marcada tendencia Hi-Fi. La talla del cajón y las dimensiones del émbolo interactúan simultánemanete. Contrariamente. De hecho. equilibrada y bien sostenida. En realidad se trata de un cajón reservado a los iniciados ávidos de sensaciones fuertes. Esto no quiere decir que se pueda hacer cualquier cosa con ellos. se crea un resonador. En la escucha. más problemas que el cajón cerrado. El aire contenido con mucho SPL actua como muelle y distorsiona a mucho volumen. de modo que la fórmula matemática es más compleja de aplicar. con un envoltorio netamente más complejo de manejar. Naturalmente. Mejor sostenimiento de potencia. Pero en buenas manos un cajón Bass-Reflex puede reproducir sonidos atronadores. Caja Bass-Reflex Las cosas serias empiezan. fijado sobre un cierre intermedio. delimitando dos volúmenes distintos: uno cerrado y el . permitiendo importantes variaciones de litraje sin afectar forzosamente a las prestaciones. puesto que no hay más que hacer un agujero suplementario. el volumen ideal es generalmente más consecuente. En realidad. Caja Simétrica En este caso la complejidad es proverbial. normalmente. Objetivo: se trata de no contentarse con absorber la energía producida detrás de la membrana e intentar recuperar una parte de ella. esta vez. hay que recalcularla. según los constructores. mucho más elevados que el cajón cerrado. no genera. Es un volumen de aire cerrado. encontrar algunos 30 cm que funcionan muy correctamente en un minúsculo envoltorio de 10 o 15 litros. con la (casi) seguridad de obtener un resultado sin fallos. pero si nos podemos permitir investigar la mejor relación posible entre prestaciones y cajón. a la vez neutra. Al contrario que con el cajón cerrado. Buena respuesta temporal * Contras: Frecuencia de corte no demasiado baja con un tamaño de caja normal. el altavoz esta encerrado en el envoltorio. es prácticamente imposible hacerlo bien sin pasar por el programa simulador. pero el cajón cerrado se muestra muy tolerante desde este punto de vista. de manera que se aumenta espectacularmente el rendimiento en el extremo grave. No es raro. sino abierto al exterior por un émbolo de aire. El cajón ya no está cerrado. se trata del tipo de carga aconsejado para iniciarse en los subwoofers. por lo tanto la Fb será siempre mayor que Fs. * Pros: Cajas pequeñas y pendiente de atenuación no muy pronunciada. rendimiento superior y extensión marcada de la banda de paso son la representación de una dinámica y una amplitud mucho más elevadas. transmitida por el émbolo. aunque sea complicada de calcular.generalmente mucho menos compacto que los otros. Esta vez.

tanto que esta vez el envoltorio resulta mucho más delicado de construir. Diseño Para diseñar cajas acústicas o bafles. El área efectiva debe de calcularse según el díametro efectivo de este. ¡indisociables entre si! Pesadilla en perspectiva. es posible favorecer más un criterio que otro. primero debemos de asignar el tamaño que debe tener la lumbrera o émbolo.. En efecto. esta fórmula tiene sus seguidores. Ya no tenemos un sólo parámetro (el volumen del cajón cerrado). El área de la lumbrera deberá ser 3/4 y máximo el área efectiva del diafragma del woofer. ya sea mejorando la respuesta de las frecuencias muy bajas en detrimento del rendimiento (cosa que podría requerir una instalación predominantemente Hi-Fi). un parámetro más a tener en cuenta. jugando con las proporciones de la cavidad delantera y de la trasera. en la cual la caja simétrica restituye sólo una porción de banda. en realidad). la cual será de acuerdo a las dimensiones del woofer. sino tres y . Pero a pesar de ello. ni dos (el volumen y el émbolo para el Bass-Reflex)..otro conectado a un émbolo. pero sobre un ancho de banda restringido (esta configuración se podría requerir para un concurso de SPL). privilegiando el rendimiento. También se llama cajón "pasa-banda" "pass-band en inglés) en algunas publicaciones. o al contrario. el subwoofer no asoma al exterior y los graves son transmitidos únicamente por el émbolo. La calidad técnica y la musicalidad están fuertemente sometidas por la definición del conjunto: lo mejor puede rodear a lo peor. Particularidad esencial de este tipo de carga. A mi punto de vista es uno de los mejores bafles para lograr buenos graves. Se obtiene así una curva de respuesta en campana. Reservado principalmente a los aficionados más experimentados. Sólo los graves exteriores ya que este envoltorio tiene una tendencia natural a filtrar las frecuencias inferiores a 80 o 120 Hz (es muy variable. .

.

.. .ahora viene lo más complicado.

6" .0" Y 6.5 cm-10.5 cm-15. Generalmente se construye en forma de prisma.6" D 18. esto significa. el fondo será de 50 cm y el ancho de 75 cm.4" X 25. cuya relación de lados es: 4-3-2.a un parlante de 8" le corresponde una lumbrera de 180 a 242 cm2 a un parlante de 12" le corresponde una lumbrera de 375 a 510 cm2 a un parlante de 15" le corresponde una lumbrera de 610 a 830 cm2 La forma del bafle o caja acústica es relativa.0" H 37.0" P 26.0 cm-10.5 cm-2. ver la siguiente figura: Dimensiones de cajas acústicas reflex: Dimensión Parlante de 8" L 37.5 cm-7. por ejemplo: si el el alto es de 100 cm.5 cm-15.

6" X 3.5 cm-12.6" B 14.6" C 12.5 cm-8.5 cm-21.5 cm-21.A 19.6" D 21.0" Y 11.5 cm-5.0" Dimensión Parlante de 10" L 52.5 cm-4.0 cm-7.0 cm-5.0 cm-12.0" P 31.0" H 52.6" .

0 cm-24.5 cm-8.0" H 60.5 cm-14.0" P 36.0" .0 cm-12.4" B 21.6" C 21.5 cm-10.0 cm-24.4" Dimensión Parlante de 12" L 60.A 13.6" D 25.5 cm-5.2" X 30.0 cm-8.

0" .5 cm-5.0 cm-9.5 cm-5.8" B 23.Y 12.2" C 22.5 cm-9.0" A 145.

parásitos An.PRINCIPAL INICIO DOC altavoces PRO altavoces DOC amplis PRO amplis preamplificadores Kits amplificadores PCP files Audio Forum Kits altavoces Compra-venta Links Contacto MENU Analisis driver » Tutorial WINISD Filtros pasivos Cajas acusticas » Medición » Construcción » Sonido » Ef. Proac 2. tweeter FAQ MENÚ Propios » Colaboraciones » MENU Distorsion Diseño » Ruido Multiamplificación .5 Otros drivers DVC woofer Mod.

5 Otros tipos de .com) Propios » Colaboraciones » MENU Volumen Tono Selector Preamps Correccion RIAA Previo inversor Funcionamiento Material cono Problemas Parámetros T/S Cerrada Bass-reflex paso-banda Tline Doble resonador serie Preamp ECM8000 Preamp electret Materiales Consejos Medición T/S Cables Ondas sonoras Psicoacústica Baffle step Efectos parásitos Análisis Proac 2.placas PCB » Current NFB Sonido SMDs MENU kits (p.

altavoz Dual Voice Coil woofer V1 & V2 V2.5 V3 Construccion V3 Filtro V3 Monitor Supra sub ODISEA Diva 1 Diva 2 Diva 3 Agharta Ramonet@II Iván I Proyecto MHR 3V ¿quiere colaborar? Diseño Bootstrap Tipo transistor Etapa de salida Fotos proceso V-UR headphone V-AG S-Sub Headphone2 US-2 Baby Trans-Z S-Sub MOSFET PUBLIC ¿quiere colaborar? .

Si se saca el altavoz de graves de la caja y se deja en el suelo. La onda creada por la parte interior se refleja en el fondo de la caja. Para tal cantidad de aire. Cuando el exterior empuja. Cuando el exterior de la membrana crea una onda. La membrana del altavoz es muy rígida y es prácticamente trasparente al sonido. se elimina este problema. pero opuesta. Esto se puede comprobar fácilmente. pero se crea otro. Al meter el altavoz en una caja. es decir. La suma de la onda en diferente fase crea una onda distorsionada.INTRODUCCIÓN A LAS CAJAS ACÚSTICAS • • • • • • • • • • • • • • • • Por qué son necesarias las cajas Tipos de cajas acústicas Caja sellada más detalles Ejemplo de diseño Caja bass reflex más detalles Ejemplo de diseño Caja con radiador pasivo Caja ELF Caja paso-banda (carga simétrica) más detalles Ejemplo de diseño Altavoz de dipolo Caja de laberinto acústico Linea de transmisión ¿POR QUÉ LOS ALTAVOCES VAN EN CAJAS? Los altavoces necesitan ir en cajas porque la membrana tiene dos lados. con presiones elevadas. para que la onda reflejada no se junte automáticamente con la onda inicial. el interior crea la misma onda. y lo es: que el fondo del altavoz no sea paralelo al frontal. dando lugar a la cancelación del movimiento y la presión del aire. al excitar el altavoz se comprueba que los graves desaparecen. aunque mucho menor. es fácil que la presión del lado exterior y la "depresión" del lado interior se encuentren. La solución parece muy simple. además de obtener una calidad de sonido muy pobre. . y realmente lo es. en mayor o menor grado. Esto se denomina cortocircuito acústico. pero siempre diferente de la onda que queremos reproducir. exterior e interior. Puede parecer asombroso que 70 años después de la invención del altavoz (no de la caja) esto siga siendo asi. el inteior "tira". Los graves extremos mueven una gran cantidad de aire. y se puede llegar a encontrar con la creada por la parte exterior. en fase inversa.

Esto lo pueden modificar las cajas: • • Una caja cerrada herméticamente supone un aumento el la "rigidez" de la suspensión (el aire actúa como un muelle) y la Fb aumenta. Cuando el altavoz tiene una caja abierta. las ondas reflejadas tienen que realizar muchas reflexiones. Que nadie se preocupe por esto. A 50WRMS producirían máximo 0. por ejemplo. pero B&W fabrica cajas con muchas curvas (la serie Nautilus). ¿cómo es que funcionan? Hay unas ciertas proporciones para las que las cajas tienen un mejor comportamiento y las ondas reflejadas tienen menor repercusión. Precisamente las empresas de alta gama. Si la parte interior del altavoz crea una onda igual que la del exterior. sería importante poder aprovechar esa onda para crear unos graves más potentes. La frecuencia de resonancia de un altavoz (Fs) depende inversamente de la masa móvil y de la elasticidad de la suspensión. en el interior de la caja se colocan materiales que absorven la onda del interior (transforman la energía cinética en calor). que produce unos 3-5W de calor se pudede tocar con la mano y no esta caliente en absoluto. Inicio Conocimientos previos: Fs es la frecuencia de resonancia de un altavoz sin caja. . un altavoz con un rendimiento de 92 dB @ 1W y 1m tiene un 1% de eficacia. menor frecuencia de resonancia. Además.5W de calor. sin crear ondas estacionarias y perdiendo potencia. ¿Y si las cajas son así de simples. por qué hay tantos tipos de cajas? Por que hay ciertas frecuencias que son difíciles de reproducir. con cualquier altavoz.. la masa de aire contenida en la caja actúa de lastre. que es la frecuencia de resonancia del altavoz dentro de la caja. ha captado mejor que nadie esta sutil y obvia restricción. y Fb baja. No es tan fácil montar una caja irregular como una regular. no se va a quemar nada. B&W a la cabeza. Inicio Fb es la recuencia de sintonía. un número muy curioso que aparece en multitud de fenómenos naturales.. Es la frecuencia a la que se mueve el altavoz por si sólo cuando le das un golpecito.Fabricar cajas con formas no tan regulares como el ortoedro presenta problemas de fabricación. Estas proporciones están basadas en el número áureo. antes de poder encontrarse de nuevo con el altavoz. TIPOS DE CAJAS ACÚSTICAS. Cuanta más masa móvil y "rigidez" en la elasticidad. Una bombilla de luz fría de 7W. De esta manera. que son los graves extremos. Son muchas las marcas que fabrican cajas de alta gama con el frontal y la parte trasera no paralelas. Si la mayoría de las cajas son ortoédricas o incluso cúbicas..

Además. La calidad del sellado influye en la calidad final del sonido. con un tamaño de caja normal. el aire contenido en la caja. Como inconvenientes. su respuesta se reduce con una pendiente de 12 dB/oct. por lo que la Fb será siempre mayor que Fs.CAJA SELLADA Es el tipo de caja más básico. y a partir de ahí. actúa como un muelle y se crea gran distorsión a alto volumen. y que la pendiente de atenuación de la respuesta no es muy pronunciada. mediante el material absorbente. Trata de eliminar completamente la onda producida por la parte interna del diafragma. que la frecuencia de corte no es muy baja. Además. la respuesta temporal es buena. Consiste en una caja llena de material absorbente. MAS DETALLES DE LA CAJA SELLADA EJEMPLO DE DISEÑO CAJA SELLADA Inicio . Tiene una frecuencia de corte. conviene utilizar altavoces con Fs baja. Es un volumen de aire cerrado. Tiene como ventaja que las cajas tienen un tamaño moderado. a gran SPL.

la suspensión y el diafragma. y que cuando se trabaja por debajo de la frecuencia de corte de la caja. se contenga la salida y entrada de aire y que no se produzca cancelación sino referzo de las bajas frecuencias. Este tubo tiene la función ofrecer ser una resistencia entre aire del interior y del exterior. pero tiene el problema que la pendiente de atenuación de su respuesta es muy alta: 18-24dB/Oct. pero con un tubo (port) con salida al exterior.CAJA BASS-REFLEX Es el tipo de caja más extendido. Los problemas son que la pendiente de atenuación es muy alta. La respuesta temporal no es demasiado buena. y hacer que. Las ventajas son las mismas que en las cajas bass-reflex. Se trata de que hacer que el radiador pasivo ofrezca la misma resistencia al aire que el port de un sistema bass-reflex. junto a la caja sellada. MÁS DETALLES DE LA CAJA BASS-REFLEX EJEMPLO PRÁCTICO DE DISEÑO Inicio JA BASS-REFLEX CA CAJA CON RADIADOR PASIVO Es una variante de la caja bass-reflex. el aire contenido en el conducto ya no actúa como resistencia. Fue inventado por Celestion. por la elasticidad del aire y la resistencia al pasar a través del conducto. Tiene como característica principal su buen rendimiento en graves. Esto puede causar que se sobrepase la excursión máxima del diafragma y que se rompa el woofer. Su misión es ser dejar pasar a los graves que se crean en el interior de la caja. Hay dos fenómenos: una caja abierta (masa) y una resistencia unida a un volumen de aire. pero sin imán y sin bobina. y el altavoz es como si estuviese funcionando al aire libre. Un radiador pasivo es como un altavoz. y en los inconvenientes hay que añadir el precio del radiador. Las ventajas son su buen rendimiento y extensión en graves y su capacidad para manejar grandes SPL sin distorsión. Consiste en una caja cerrada parcialmente llena de material absorbente. que se aproxima a un volumen cerrado (elasticidad) por lo que Fb puede ser mayor o menor que Fs. . ya que a la frecuencia de resonancia del radiador se produce una disminución en la respuesta (como un notch filter). causado por una frecuencia de corte menor que en las cajas selladas. El rendimiento de estas cajas en menor que los bass-reflex. Para esto. Sólo tiene el chasis. Consiste en una caja bass-reflex en la que se ha sustituido el port por un radiador pasivo. se le añade masa.

Por otra parte. Aún así no está muy extendida por sus serias restricciones. la corrección debe ser muy fuerte. Las limitaciones por potencia son muy importantes. el subwoofer de Bang&Oluffsen es un ejemplo. A falta de confirmar.. pero no tanto como las limitaciones por desplazamiento de la membrana. Esto hace que la respuesta decaiga a frecuencias muy altas. equivale a una suspensión más rígida y la frecuencia de sintonía de la caja aumenta. por lo menos en su principio de funcionamiento. Aquí el aire reduce la elasticidad.CAJA CON RADIADOR PASIVO Inicio CAJA ELF ELF es un acrónimo de Exteded Low Frecuency. aentre 100Hz y 150Hz. lo cual no es muy lógico para un subwoofer. por eso en una ltavoz con Fs=40Hz se puede hacer Fb=100Hz. CAJA ELF Inicio . Pero mediante una correción activa esa respuesta se puede dejar plana hasta una determinada frecuencia. a pesar de tener una ventaja muy importante Consiste en una caja sellada con un volumen mucho menor que el necesario. pero no se ha empezado a usar hasta hace poco tiempo. Nomalmente una caja se considera "usable" a partir de la frecuencia de sintonía (Fb). un cubo de 25-30 cm de lado. pero en este tipo concreto de caja se usa desde Fb hacia frecuencias menores. con la aparción de los subwoofer activos para equipos de home cinema. Otra ventaja es que la eliminación de la onda producida por la parte trasera se produce por la propia elasticidad del aire. Las ventajas son que el tamaño es sumamente reducido. la elasticidad del aire contenido y el alto desplazamiento de la membrana hacen que la distorsión sea alta. Los inconvenientes son serios: al reducir el SPL a -12dB/oct. Es un tipo de caja conocido desde hace tiempo.

CAJA PASO BANDA También llamadas cajas de carga simétrica por el circuito equivalente. y además se debe evitar que el sonido del interior salga al exterior a través del las paredes y del propio tubo. (4ºorden) Se han hecho muy populares últimamente. puede haber una bass-reflex (caja de 6º orden) o una caja sellada. La respuesta del conducto es una "mesa" con pendientes de 24dB/oct en ambas vertientes. El problema de etos sistemas es la baja consistencia del sonido. la eficiencia baja y la respuesta temporal es mala. Las cajas deben estar muy bién construidas porque la presión en interior es muy grande. Este tipo de caja sólo deja salir el sonido por el conducto. sobre todo en espacios grandes. Otro efecto muy perncioso es que la caja es propiamente dicho un resonador de Helmholtz. El volumen de aire contenido en cada sub-caja actúa como una masa móvil. Con un altavoz con Fs=40Hz se puede llegar a Fb=25Hz. la señal sufre retrasos muy altos. El/los tubos tienen su propia frecuencia de resonancia y puden colorear el sonido. MÁS DETALLES DE LA PASO BANDA 4º ORDEN EJEMPLO PRÁCTICO DE DISEÑO Inicio CA JA PASO-BANDA 4º ORDEN CAJA PASO-BANDA 6º ORDEN . lo que proporciona una extensión en graves muy importante. sobre todo en los sistemas Home Cinema. Consisten en una caja con una pared interior donde está el woofer. donde no se llega a percibir homogeneidad en el sonido. Como inconvenientes. que constan de sub-woofer en caja paso banda y cinco satélites de agudos y medios. y es habitual tener la impresión de que sólo se oye una frecuencia. Este es el motivo de que se llame paso-banda. En uno de los lados hay una sub-caja bass-reflex y en el otro. que hace bajar la frecuencia de sintonía Fb.

no de compresión como en las otras. La forma de la radiación sonora de las demás cajas es no direccional. Esta caja si es direccional. Consiste en una tabla con un agujero donde va situado el woofer. 0. ya que las zonas donde hay presión sonora son pequeñas en comparación con otras cajas. Consiste en una "caja" muy larga llena de material absorbente que eliminan la onda producida por el interior del diafragma. Concretamente en ese modelo. éste fenómeno. el woofer utilizado debe tener una excursión (Xmax) bastante grande. y de pendiente -6dB/oct se corrige en activo. Este tipo de "caja" no hace nada con ella. la onda se comporta como una onda plana que se desplaza guiada por el tubo. este tipo de "caja" está libre de coloración y de resonancia. en principio es una caja sellada mejorada. ya que no hay paredes contra las que pueda resonar. La forma de su radiación es extraña. y su única función es impedir el cortocircuito acústico . Con una correción activa se puede producir fácilmente respuesta plana . que se muestra como una caída de la respuesta a frecuencias determinada por la longitud del panel. es una esfera con el altavoz en el centro centro o en un extremo. aprovechándola o eliminándola. Fs permanece inalterada. con lo cual alcanzará la respuesta de baffle infinito. Por eso. Otra ventaja es que las interaciones con la sala de escucha son mínimas. según dice B&W. El problema es que el tablero necesario para impedir el cortocircuito acústico puede ser muy grande. El más célebre es el Nautilus Prestige de B&W. BAFFLE ABIERTO Inicio LABERINTO ACÚSTICO No existen muchos ejamplo comerciales de este tipo de caja. Como si estuviese sonando al aire libre pero sin cortocircuito acústico . por lo que si el woofer está cortado a frecuencias sificientemente bajas. La realidad es que debe comportarse como una caja cerrada con una Q menor que la de Bessel.ALTAVOZ DE DIPOLO / BAFFLE ABIERTO Todas las cajas anteriores tratan de hacer "algo" con la onda producida por la parte interior del altavoz. por las propiedades de los tubos. y Fb=Fs. de libertad. Es como la superficie de revolución producida al rotar un 8 por su eje vertical. pero en el Nautilus decae con una pendiente de -6dB/oct. A diferencia de los otros tipos de caja. cuando el diámetro es mayor que la longitud de onda. pero el eje está en posición horizontal y es perpendicular al plano de la tabla. ésta no tiene ningún problema de resonancia. da sensación de espacio. para compensar la pérdida. Como consecuecnia.5. dependiendo de la frecuenica. Acerca de la fecuencia de corte. por lo que la respuesta debe caer con una pendiente de -12dB/oct. y no se crean ondas estacionarias. La consecuencia es que el sonido es muy puro.

por lo que tiene menos interacción con la sala. manteniendo todas sus características. Inconvenientes. Esta caja también se basa en la propiedad de que en los tubos no hay resonancia. y además existe sólo un punto de emisión sonora. Son cajas grandes. la onda creada por la parte trasera si se usa para algo. Por eso la longitud del laberinto debe ser 1/4 de la longitud de onda de la Fs del woofer. y requieren mucha madera o MDF. por lo que Fs~Fb En un diseño genéral. la pendiente de atenuación es de 6 dB/oct. El tamaño de las cajas es muy grande. La respuesta se puede extender hasta la misma frecuencia de resonancia del woofer. y con muchos materiales absorbentes y estructuras en el interior. pero no se han encontrado los materiales adecuados que permitan "plegarla" y que no ocupe tanto. para que si esto se produce.hasta Fs. Este es el motivo por el que prácitcamente no son comercializadas. aunque no existan muchos materilales adecuados para preservar sus características sin añadir resonancias y eliminar el sonido interior. va a ser mmucho mayor la del propio altavoz. Su respuesta temporal es muy buena y crea poca distorsión a alto SPL. Inconvenientes. y no se llega a sobrepasar la excursión máxima de la membrana tan fácilmente como en las bass-reflex. CAJA LABERÍNTO ACÚSTICO Inicio LINEA DE TRANSMISIÓN. el mejor tipo de caja existente. MÁS DETALLES DE LAS LÍNEAS DE TRANSMISIÓN LÍNEA DE TRANSMISIÓN . Contribuye a reforzar las bajas frecuencias poniendo en fase a las ondas trasera y delantera del diafragma. halla un refuerzo y no una cancelación. La extensión en graves es muy buena. Tiene muchas ventajas: Caja teóricamente libre de ondas estacionarias.. y parte se vea reflejada en el final del laberinto. pero con un volumen de aire muy grande que no va a in fluir en la elasticidad. puede manejar cómodamente grandes SPL. a altos SPL puede ocurrir que no toda la onda se absorba. Es una caja cerrada. En mi opinión. pero en este caso. Ventajas: Caja teóricamente libre de resonancias.

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La primera va a . TMA. Consisten en un motor construido en cerámica o poliester (generalmente) que al recibir la diferencia de tensión entre sus superficies metálizadas provoca compresiones y diferentes tipos de alargamientos. Ventajas: Económicos. ¿Qué es en base un altavoz? Podríamos decir que el altavoz es el transductor recíproco del micro. las cajas acústicas. Inconvenientes: Precios elevados. se desplazará genereando una onda de presión. Altavoces dinámicos Creo que no sería erroneo decir que estos son los más utilizados con respecto a los anteriores. Podríamos evaluar la compra de nuestros altavoces según: . Su construcción (a grandes rasgos) se basa en la combinación de una bobina encargada de producir la fuerza sobre el diafragma al recibir está una corriente eléctrica. utilizando un hilo plano que nos proporcione una gran conducción. la división de tipos de altavoces según sus diferencias básicas etc.. dificultad de respuesta en bajas frecuencias. b) Monitores de Estudio. Altavoces electrostáticos Su construcción standard se basa en la colocación de dos placas. una fija y otra móvil (diafragma). Introducción.Su impedancia eléctrica: que puede definirse como la oposición natural que el altavoz presenta al ser "atacado" por una corriente eléctrica. radian con poca potencia eléctrica y construcción sencilla. Posteriormente el ampli de potencia de audio aumenta la mencionada energía (almacenada entre las dos placas) dando lugar a que el diafragma (placa móvil) se mueva y genere la presión. En un altavoz nos interesa que el pico de impedancia sea lo más elevado posible para su buen rendimiento. Supongo que.Altavoces y cajas acústicas Manuel Gallego Trataremos hoy otro de los aspectos de vital importancia para nuestras sesiones de grabación y escucha: los altavoces.. . necesidad de fuente de tensión. el aparato encargado de convertir la energía eléctrica en acústica de forma inversa al micrófono. sobre una estructura de condensador en la que se se almacenara una energia eléctrica suministrada. descripción y tipos. Los altavoces (a rasgos generales) tienen dos transductores. Ventajas: excelente respuesta en frecuencias medias y altas. para variar. suspendido elásticamente. motor que transforma la energía eléctrica en fuerza suficiente para mover el diafragma. El diafragma. En cuanto al diafragma. Capaces de generar importantes niveles de presión sin necesitar grandes potencias de electricidad. su funcionamiento.Su potencia: Distinguiendo por un lado la potencia eléctrica y por un segundo la acústica. (Su medida: Ohmios). dividiremos este apartado en dos partes: a) Altavoces. si el altavoz está enfocado a radiar en baja frecuencia su cono será de gran superficie. y en función a estos procederemos a su clasificación: TEM. Este es un campo ciertamente amplio por lo que mi idea es empezar describiendo lo que son los altavoces. Inconvenientes: Dificultad de hacerlos responder en la via de graves. La bobina móvil suele estar formada por espiras de aluminio o cobre. como ya sabéis. membrana mecano-acústica que convierte esa fuerza en presión radiada en el aire. nuestras páginas de hoy se nos quedarán algo cortas y por tanto. Tipos de Altavoces Altavoces Pizzoeléctricos Es frecuente encontrar este tipo de altavoz para la realización de las vias de agudos.

los más importantes y las características más gruesas que hemos de tener en cuenta. y la visión en general será más completa.. y ha de tenerse especial interés a la hora de elegir y montar los más adecuados. Altavoces de Bocina No deberiamos olvidar el altavoz de bocina. provocando coloreamientos muy definidos en función de su construcción. presiones etc. de su interior. La caja. haciendo un resumen que os sirva de referencia podriamos medir la sensibilidad comprobando la cantidad de presión sonora que emite un altavoz a un metro de distancia y con un watio de exitación. cuando deseamos obtener una fuerte presencia de bajas frecuencias.. Logicamente esta caracteristica define como el altavoz distribuye su radiación en el espacio. ya que dentro de ella se van a generar una serie de movimientos. .Su directividad. medios y agudos que un altavoz de cono de la misma superficie. sin demasiados tecnicismos..indicarnos la cantidad de potencia que el altavoz puede absorber antes de sufrir desperfectos. comentar que. En cuanto a la potencia acústica. mientras que un Tweeter. descargar nuestros altavoces utilizando unos Subwoofer adecuados (conos de gran tamaño) que se encarguen de dar "caña" a nuestros graves. por el contrario. tendría la más estrecha. media (monitores) Inferior a 100 dB ( sistemas Hi Fi) . su triste final. Los monitores van a ser de vital importancia en nuestro Home. podriamos subrayar que los altavoces de bocina (por una serie de expliciones físicas en el comportamiento del aire. Las Cajas acústicas Para reforzar la sonoridad de las bajas frecuencias. . materiales absorbentes empleados. por otra parte. creo que sería deseable un altavoz con directividades medianamente uniformes en frecuencias hacia el frente y con una mínima radiación lateral y posterior para evitar reberveraciones indeseadas. Por este motivo es conveniente. reflexiones. compresiones de aire etc. b) Mayor rendimiento y sensibilidad.Distorsión. En resumen. suelen ser las bajas frecuencias las más dadas a generar distorsión en nuestros equipos.. Formado por un motor y (aquí su fundamental diferencia) un diafragma rígido que radia sobre una bocina. . hacer algunas observaciones algo "gruesas" que nos podrían ayudar a entender la directividad. No tengo una amplia experiencia de trabajo con altavoces de bocina. Concluir comentandos que existen infinidad de altavoces y que en este capítulo he intentado resumir. Creo. Para no liar demasiado este enredoso capítulo. que es importante que nos hagamos una idea base de los altavoces en general. tiene más "miga" de lo que en principio parece. sin entrar en explicaciones técnicas. si bien resumiriamos sus ventajas en: a) Mayor margen de trabajo en baja y alta frecuencia. por este motivo deberíamos orientar los agudos hacia la posición de escucha de tal modo que el oyente no perdiera estas frecuencias.) van a generarnos una mayor capacidad de desarrollo en graves. que van a llevarnos al cambio de sonoridad en nuestro equipo. Incidiendo de una forma un poco más centrada sobre la distorsión. los altavoces siempre van "empotrados" en su correspondiente caja acústica. en un descuido . hermetísmo o salidas de aire (bass-reflex) etc. Conclusiones Es importante tener en cuenta que el desarrollo de hoy hace referencia a los altavoces en su conjunto. ya que he preferido dedicar una segunda parte especialmente dedicada a nuestros monitores de estudio. antes de particularizar en nuestro caso concreto. Sin extendernos mucho. De este modo distinguiremos mejor las diferencias esenciales que han de tener las cajas de nuestro estudio. ¿ que os voy a decir de la distorsión ? . Los fabricantes suelen incluir diagramas polares en los que podemos comprobar cual es la directividad del producto que estamos adquiriendo. alta (megáfonía) Entre 100 y 90 dB.Sensibilidad: Superior a 100 dB. todos conocemos este indeseado elemento chirriando por nuestros altavoces y haciendonos temer. Podriamos decir que un Woofer tendría la directividad más amplia. los monitores.

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