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Estética del vacío

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UNIVERSIDAD NACIONAL AUTÓNOMA DE MÉXICO

FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS

POSGRADO EN HISTORIA DEL ARTE

Estética del vacío:

La desaparición del símbolo en el arte contemporáneo

Tesis para obtener el grado de Doctor en Historia del Arte

Presentada por Eugenio Garbuno Aviña

Tutora: Dra. Teresa del Conde Pontones

Asesores: Dra. Elia Espinosa López y Mtro. Jorge Alberto Manrique

Mayo de 2009

2

A mi madre,

a mi amada Berenice,

a mis hijos Alan, Eugenio y Emiliano

3

Agradezco a la Universidad Nacional Autónoma de México por todos los beneficios que he

recibido desde 1985 como estudiante: el conocimiento y el anhelo de trascendencia; del

mismo modo agradezco a la Escuela Nacional de Artes Plásticas donde me formé como

artista visual y donde desde 2000 ejerzo como profesor; asimismo doy las gracias a la

Facultad de Filosofía y Letras, en particular al Posgrado en Historia del arte por darme la

oportunidad de desarrollar esta investigación. Mi profundo agradecimiento a la Dra. Teresa

del Conde por su apoyo incondicional a mi proyecto, así como por sus objetivos consejos

para guiarme en el trabajo. Agradezco a la Dra. Elia Espinosa su gran benevolencia y sus

enriquecedores comentarios. Mil gracias al Mtro. Jorge Alberto Manrique por sus

observaciones para mejorar la calidad de esta tesis. También mis agradecimientos al Mtro.

Ignacio Salazar y al Dr. Fernando Zamora, cuya participación y valioso apoyo fueron

decisivos para dar forma definitiva al presente estudio. Finalmente, debo mi agradecimiento

al CONACYT por la beca que me fue otorgada entre 2007 y 2009, gracias a la cual fue

posible llegar al final del camino.

Eugenio Garbuno Aviña

4

Índice

Introducción

6

Capítulo 1: Teoría (para una definición de la Estética del vacío)

1. Símbolo (del símbolo y su desaparición)

14

1.1 Teoría del símbolo

1.2 Hermenéutica del símbolo

1.3 La desaparición del símbolo

2. Vacío (el problema filosófico del vacío)

38

2.1 La existencia del vacío

2.2 El vacío y la realidad

2.3 El vacío en el arte

3. Estética (las metamorfosis del marco)

48

3.1 Concepto ampliado de Estética

3.2 Estética simbólica y otras categorías

3.3 Estética semiótica y antiestética

Capítulo 2: Historia (situación temporal de la obra de arte)

4. Genealogía (eje Duchamp / Warhol)

79

4.1 La modernidad antes de Duchamp

4.2 El ready-made y la ironía crítica

4.3 La banalidad y la ironía cínica

5. Influencia (eje minimalismo / conceptualismo)

108

5.1 La escultura de bienes de consumo y la escultura de diseño de consumo

5.2 Esculturas conceptuales

5.3 La escultura como recipiente vacío

6. Eclecticismo (eje hiperrealismo / simulacionismo)

126

6.1 De la representación a la presencia

6.2 Arte como simulacro

6.3 El vacío de la realidad objetiva

5

Capítulo 3: Análisis (las estrategias de desaparición)

7. Superficie (lo banal y lo obsceno)

144

7.1 De la superficie al vacío

7.2 El vacío de la banalidad

7.3 El vacío de lo obsceno

8. Relación (el kitsch y el juego)

156

8.1 Lo relacional como juego de signos

8.2 El kitsch como efecto estético

8.3 La lógica relacional del juego

9. Método (el cinismo y el accidente)

168

9.1 Procesos creativos: del diseño al bricolaje

9.2 El método del cinismo

9.3 El método del accidente

Conclusión

180

Bibliografía

190

6

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