UNI\fERSIDAD DE SAN CARLOS DE GUATEMALA ESCUELA DE CIENCIAS DE LA OOMUNICAcmON CURSO DE FOlnGRAHA 0, PUJl3,l,ICrnUAB DOCENTE TlTULA.R: Lic.Roberte Mu~g:aJ ..

!J~\I'TIflSID .... D DE SAN CARLOS DE GUATEMA.lLA

ESCU"lA O~ CJF-;NCIAS IDE LA COMUNICAnON

EdlflCiu ,j;, !~":<~L"'r [~I\l(!i~~I,1 G~(I.'d lIni.~Yr:>i];]j"jl!, Zo.11IIl 12 GIIIlk:Inl!La, C~troi!m~i;;l

El Retrato Creativo

EL RETRAT'O CREATIVO

LA POSE

EI, estudio de la expresion de la cara y de la forma del :I'08t]"0 es mu y importante en la fotograffa deretrato, por el heche de que permite realzar la personalidad de cada modele en particular. Influye en ello, basicamente 1a aeritud, la pose y la ilumin acion, Pero tambien hay otros factores secundarios que mfluyen en la forma del rostro, tales como, un sombrero, alhajas, el rnaquillaje y ia forma de] peinado.

Tambien hay que cuidar que la es pal da de] modele este recta. S] la espalda queda curva, no solo se hundira el pecho, sino que apareceran arrugas descuidadas en la ropa. Claro que estes inconvenientes se presentan en su mayorfa cuando el modele esta sentado 0 recostado; en una pose de pie ]110 se manif'ies tan cou tanta evidencia.

Cuando se situa 1 a camara a la altura de -los ojos por 10 genera] se consiguen buenos resultados en la fotograffa de retratos. La posicion idea] para la cabeza es la pose tres cuartos, ya que eli precisamente en esta posicion cuando menos se nolan las anomalfas del rostro, Las poses "de frente" (no total) 0 totalmente "de perfil" producen una i rnpresion mas estatica,

En el retratot'de frente'v los ojos suelen miraral objetivo, con ]0 que se consigue que quien mire 1a fotogratfa entre en eontacro directo con ].OS oj os del modele retratado. Los ojos tienen una enorme fuerza explosiva. Los ojos semicerrados dan la sensacion de estar alga sonoflentos 0 dormidos, Cuando estan muy abiertos, hasta el punto de que forman arrugas en [a frente, e] modele parece interrogar 0, sorprenderse, Si los ojos semicerrados se combinan con la boca semiebierta, se aporta algo de indescriptible tonterla en Ia expresion del rostra. Los O]OS parecen mayores si se pueden vel! mayor parte de] blanco del globe ocular.

En las Jotografias de fren toe aparece este erecto cuando se hace mira! a] modele bacia un lado. A] mirar lateralrnente, debe cuidarse mueho que ambos ojos vistos desde el punto donde se hall a. situada lacamara,

Fotografia II

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Roberto Murga

aparezcan mirando en la rrusma direccien. POl' u])ai 1 uminaciou equivocada de los ojoses posible couvertir en bizco 2'1 alguien que no 10 es. POI el contrarioves posi ble disimularel ojo bizco de alguien pidiendo al modele que padece deeste defecto que mire hacia una direccion en que no se note este defecto

En las fotograffas de pose de tres cuartos, es neeesario que ambos ojos queden perfectarnente enfocados, y par ]0 tan to hay que diafragrnar 10 suficiente, si un ojo se queda desenfocado, se puede creer que e] modeloesta cansado, enfermo. Para la expresien de 10's ojos tienen gran importancia el reflejo de las luces en la orb]tas" Con dicho rene] 0.) el oj 0 vive, Si 13, ihnninacion precede de una lampara fotografica, hay que pmcurar que aparezca en punto luminoso entre el iris y la pupila, Soble todo no debe hacer mas . .de un solopunto luminoso annque se empleen varias lamparas. S] ] at iluminacion del retrato es natural, no hay problema.

Otra parte del rostro que debe estar perfectamente enfocadaes la nariz, Cnando el modele posee una nariz de bueuas proporciones, no resulta muy conveniente hacer una pose "de perm" yde "frente", es decir, la posicion "tres cuartos", parElce ser la que mas satisface. Asf, puede dec irse: una nari z corta y ancha nnnca de bera fotografiarse '! de frente ii

cuando 10:s orificios de la narlz sean. anehos, debemos elegir una situacion algo elevada para I a camara; una uariz respingada se vera mejor si la cabeza se halla ligeramente inclinada hacia adelante,

Un lapiz de labios de color adecuado hara que los labios no apareZican ni excesi vamente grisaceos ui demasiado rojo sangre, Los pequenos pliegues de los labios, deben verse. con toda claridad, para lograr un efecto brillante hay que pedir a la modele que humedezca los labios, j usto antes de hacer lafotografla.

Tambien se deberan tomar las medidas necesarias para eliminar 1 as "patas de gallo", to cual no se consigue con polvos ycremas sino tambien evitando fcrmas de iluminacion erroneas, como dirigir la luz con VeHector Iateral 0 desde semicontraluz, prcvocaudo elrealce de pequenos defectos en Ia piel de 1", modele,

ILUMINACION

CoON UNA SOLA LAMPARA

Para retratar en un interior, de ningun . roo do es precise disponer de un estudio complejo, equipado con aparatos de tode tipo para Ta iluminacion. Hay que partir de una lnz dominante: la luz princ i pal U sando tan s,610 esta i luminacion pueden conseguirse muy buenos retratos.

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Fotog r.afia II

iii Re trato Creativo

o

La lue principal, como su nombre ]0 indica es ]81 luz mas importante de todas, ya. que da forma y amhienta al modele, separando las zonas claras de las obscuras ..

La luz artificial tiene una determinada inrensidad y por consiguiente tambien una temperatura de color constante, y cosa que no ccurre con la luz solar que, no esta siempre disponible esta supeditadaal estado de] tiempo y la hora del di a es decir a la posicion de] so] y a esto las variables de intensidad y la temperatura del color, puesto que inc luye decisi vamente en ] a reproduccion de los colores,

E1 Ingar en que podemos situar 101 luz principal con mayores posibiIidades de exito j se bal la a una distancia de, aproximadamente dos metros del modele, en direccion que sefiale la nariz. EI efecto mas natural se consigue dirigiendo la luz bacia

abajo en un a:ngu~o de unos 45° _ De esta forma se producen sornbras intensas y expresivas sabre e] rostro, se explica la formaplasnca del modele, y se obtiene una erracti va cornposicion grafica con ]05 efeeros de luz y sombra .. La Iuz puede ser directa 0 disperse .

En el caso anterior hablamos de la luz que cae justa sobre d modele, y concretameate desde arriba 'en direccion frontal. Naturalmente, e] caracter de la iluminacion cambia en funcion del lugar "J de la altura. en que se halla laIampara utilizada,

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II II ~ II

I I II

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Partamos de un modele sentado, Pensemos, en este caso en [a posicion de la cabeza en relacion a, los hombres. Ajustemos la camara situandola a la altum de. los Oj08, y se coloca [a lampara sqbre la carnara.

En condiciones. apenas se notara sombre alguna sobre el rostro a causa de hi luz plana que, precede directamente desde adelante, (luz frontal),

Fotografia 11

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Roherto M urga

Por ]0 demas results 11 na buena disposid6n p.ata conseguir que un rostro delgado ap3!:rezca un pooo mas. redondo en la foto, Si elevarnos la lampara al fren be del modele reci be mas luz, la .. orbitas de los ojes se obscurecen, y Ia uariz produce sombra, Con la luz frontal. aha. debemos siempre evitar que la sombra de 131 nariz entre en contacto con el Iabio supenor,

Las sombras se alargan a rnedida que las lamparas se elevan, En S11. posicion mas alta. se iluminan los cabellos, una parte de la frente y de la nariz .. Partiendo de la siniacion de la lampara en semiefreulo al rededor de] modele, se consignen las iiuminaciones dennminadas tuz SEMILATERAL, luz latera] alta, CONTRALUZ. oblicuo alto y contraluz alto. Tampoco es natural dirigir Ia iuz de abajo hacia arriba j Juminan do el rostro tal como sucede en representaciones teatrales. El retrato en tales casas nos produce una extrana sensacion a menudo una impresion fantasmagorica eincluso sirriestra, Este tipo de iluminacion recibe el nombre de luz baja 0 de candilej as. La luz lateral es adecuada para las fO;[08 de perm, y en rodo case para los retratos de frente, ya que esta luz, algunas veces se usa para aceotuar una estructura, divide la cara en dos paries. Una de las. mitades queda iluminada mientras Ia CItra perrnanece

en sombra.

Cuan do la 1 uz lateral se v ad a ligerarnenre de modo que se convierte en Iuz a blicua de contraste, todo el perfil queda di bu j ado por una: aureola de luz sabre un fondo obscure, Para .tal situacion no se debe colocar excesi vamente aha [a I ampara, Se obtiene mejores resultados si se coloca de forma que la misma cabeza escondida Ia luz independientemenre de trabajar con. una 0' mas lamparas, siempre debemos eliminar los reflejos que molesten en el retreto, as] como las zonas que a~al'ecen de luz,

En los modelos que usen anteojos no deben llegar a molestar, la disposicion debe perrnltir que los oj os Be Vea!J.1 c laramente a traves de ~ os cristales, Esto se puede control ar haciendo girar ligeramente la cabeza, o bien variando Ia posicion de las I amparas. Los reflejos eventu ales sobre la montura de los anteojos de no deben llegar at molestar,

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Fotografla II

El Retrato Creative

Una clase de luz que nos puede dejarse de mencionar es el flash. La luz que produce el 11 ash es de .alta densidad 'Y SU temperatura de color es muy similar a la luz natural. Coo ayuda de un flash es posible lograr muy buenos retratos, si uno dispone de un cable extension de por 1.0 menos un par de metros de long] tud tendremos mejores resultados. La falta mas comtin en que se incurre consiste en considerar el nash como una parte mtegrante de la camara torografica, y en. consecuencia se anc]ae inmov iliza en flash ,e-n ] a zapata de que va provista la camara; con Io cual la iluminacion siempre es frontal y son muchas las fotos que quedan sin gracia: "Zonas peladas, personas conanteojos que. producen destellos y sombras como fondo", La 1 uz l legara a lograr un efecto mucho mejor si precede de un angulo distinto respecto al rostro, pata esto entonces nos sirve el C able largo de] fl ash.

HI carac ter de Ia ~ uz de flash no consigue cambios notables, se trata en realidad de una luz intensa dirigida, por medic del reflector, cosa que produce poco ambients. Para conseguir una luz mas repartida y difusa, se recomienda el metoda de fl ash indirecto, U amado "el bounce flash' (flash de rebote), Por to general, el flash se dirige hacia el techo, el cual debera se necesariamente blanco, con 10 que se;conseguira mejor difusion de ]U2" Si el techo es de tono

obscure, no se consigue ningun efecto,

En todo sistema de iluminacion con flash indirecto, para conseguir el diafragma justo, debernos determinar la distancia total que debe recorrer [a luz del flash h :3!St. ]ieg~aJ S1!l j eto, Dicho de otro modo, se trata de calcular Ia distancia flash, superficie ref! ectora, superficie reflectora modele, Eo vez del recho, puede usarse otra superficies reflectantes para dirigir la luz procedente del fl ash, como un pedezo de papel blanco, 0 una hoja de papel de estafio, que para mayor comodidad se pegru-a sobre un trozo de carton" De la colocacion de este pedazo de carton, dependera naruralmente la direccion o angulo de :la caida de la luz sobre el snjeto. Tambien puede ser una solucion cubrirel flash con un pafiuelo blanco, doblado, teniendo en cueuta que cada pliego que se le de. representara y como minima una abertura de un di atragma.

E[ efecto mas artistico se consigue por medi CD de la sombrilla de flash, y aunque es un medio de profesionales, cabe de la posibil idad de ponerla en practice.

ILUMINACION CON MAS DE UNALAMPARA

A] traba jar con mas fuenres de Iuz, hay que conserver el efecto de 1a luz principal. Existe en efecto, elgran peligro de que el efecto de lao segunda

Fotografta Jl

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Roberto M.urga

o tercera lampara, domina la Iuz principal con lo cualaquella pasa a set la luz principal, Por esta razon, la iluminacion debe establecerse paso a paso. Solo cuando haya uste d estndiado pre viamente ] a ] uz principal y su efecto, procedera ala colocacion de las 1 uce s au xili ares, que pueden consisnr en una segunda, tercera 0 mas Iamparas,

Otra norma a tener en cuentaes qne cuando sea. suficlente dos lamparas para lograr un determinado efecto, la colocacion de una. tercer lampara estorba y per] udica,

A medida que vayamos incorporando varias lamparas aun entra el problema de las sombras, Como su nombre 10 indica la iluminacion auxiliar debe ser diferente de Ia luz principal, ya. que 86[00 tiene por objeto aclarar la sombra 0 dar un suave acento en uno u otro lugar, per ejemplo, en el caballo, En este ultimo caso de] caballo, la 1 uz auxil tar consistira tinicamente en un foco (luz dirigida) perc en cualquier otro caso, para aclarar, diluir 0' eliminar sombras, 130 luz auxiliar deb era ser difusa

Una instalacion basica de aficionado consiste en tres 00 cuatro fuentes de luz, En prirnerlugar, ia luz principal, una. Iampara fotografica, coloeada por 10 general en un gran reflector plano provisto poOr pantalla difusa, denominada ensanehadora del haz de rayos, Seguidamente, la iluminacion

auxiliar, consiste en un sencillo reflector semicircu lar con difusor, y un foco 00 I ampara fotografica 'con espejo (pholita), que, se usara como Iuz de acenruacicn a pri rnera vista; tendremos unainsralacien Iumlnica completa pem falta todavfa alguna pantalla reflectora, estas pantallas forman parte de toda una cuidada instalacion de luces, y que nunca falt a en los estudios profesionales. No. despercie este valioso material. Una vez hechas algunas pracricas con 13. iluminacion auxiliar notara que en determinadas situaciones se logran 11JJ.ej ares resul tados en una pantalla reflectors que- en una segunda 0 tercera lampara,

ILUMINACIO TRIANGULAR

Es una instalacion sencilla y rnuy de fiar, para conseguir un efecto namral con varias Iamparas, es ] a denominada iluminacien triangular. Esra consiste en colocar junto ala luz principal una Iuz de relleno y eventualmente una luz para la acentuacion, La. situacion de las lamparas pueden verse en el dibujo: en el triarigu 10 eq uil atero MAC, 1 a distancia CM es j ndirecta a la distanc ia MA; los puntos Aye se unen mediante una llnea ~ magi" aria. En el centro de esta linea la [UI principal se slula, Para conseguir un efecto mas natura], esta luz se coloca mas elevada respecto al

.,

-. ;

F otogm;fla II

EX Retrato Creativo

modelo.

Junto a la larnpara se sinia Ia luz complemensarta, que debe tener menor inten sidad que la lue princi pal, Esto es facil de conseguir si colocamos UFI difusor a Ia ] !,\mpa:ra 0 bien alejandoloalgo mas. Bsta disposicien es mas 0 menosla basica, solo cuando esta perfectamente determinada puede determiuarse ] a ] HZ de acen to 0 de, efeeto, con una tercera lampara.

A meoudo Be acosrumbra a colocar esta 1 amp ar a e)aJgun luger del espacio existente derris del modele:

Se trata de, un foco 0 lampara provi sm. de reflector parabolico colocadaen posicion alta y oblicua en relaeion a ]a camera. La llarnada lUI de efecto cuida de una me] or i~. umj[laci6~ d.e determinadas zonas, princi palmente en los cabellcs, sin qU.e lleguen a prodncirse efeetos de brillo, Esta l uz nunc a debera ser tan fuerte como para

'que puede He gUr<l produ c irse sabre exposicion, en la zona del cabell 0 que ilumina,

P a If a usar mas

I ] , i:lmpaJrases

importante de dispener de suficiente espacio, de manera que todas ] as fuen tes de iluminacion puedan colocarse con facilidad en

g' 'g .~. ~

el lugar a~

decuado, Ademases conveniente, para estudiar la direccion de la ]UZ, poder moverseal rededor del modele,

Tan importante es la distancia mfnima entre modele y camera, como la distanciaentre modele 'J fondo, Para evitar las sombras del unedelo, proyectadas snmbras fondo, (')8 suficiente qu.e exista una distancia de unos dos metros. Pero es mejor rodavia so bre todo para los retratos "de pie" disponer de uno 0 dos metros extras, para controlar mejor la lnz de fondo.

Hay que tener encuenta Clue los fondos ObSCllfOS puedeu alterar Ia buena impresion de la copia en el laboratorio. Desde Iuego es mejor

Fotogr:ajia II

Roberto Murga

lograr una foro de color blanco gris dam. obtenido CO]1 luz de lamparas extras.

La m]si,oo del fondo y la eventual i~ uminacion del mi SIno es: sepa:rar g[~fkame:nte el modele del fondc; 0, evi tandn que este sea.absorbido pm el fondo,

Regule siernpre la iluminecion adecuandola al ambients, de manera que tambi eo no sean e videntes ] 0 S defectos q ue puedan m 0 s trar, es 0 significa que b. practice; por ejemplo una cabeza grande y redonda se notara menos si se roma en posicion de tres cuartos y con la eamara en la altura de los ojos.

Cuidando de iluminar a contraluz, obl.icuarnente desdearri ba: situando la luz princi pa]~ambienl0 suficiente alta de manera que I as mej mas permaune.zc.acn en Ia semora con ~o que e] rOiS[IO aparezca en Ia foro mucho mas angulcso. Por e] ccnerarlo un rostro de forma redonda,

fuertemenre acentua do 00.0 una pose de "frente" YCO[]J una [uz (:wn.ta,] baj.QI 0 plena y viceversa, situando ]2 camara fate grafica en un punto bajo, puede lograrse que. un rostro delgado y alargado, aparezca mas corte y redondo ..

En una. pose con la cabeza vuelta bacia un lado es posible que la luz de efeeto (siruada atr.as del modele para dar un toque lumfnicoa.los cabellos y parte lateral ala rnejilla), realce a un

sin querer Jas arrugas del euello lo eual siempre ,I:';S natural pem en nlngun caso de ben set: exageradas. Pues bien para queese realce die lasarrugas del cabello queden reducido y limitado al maximo, tomenota de elevar un poco la camera y de ilumi oar con mas luz muy difusa que en todo caso no resnlte una luz rasante ... La peor de las luces para. disimnlar pliegues, arrugas, granos, pelo, y orros, vigile este jneblema con eontraluz y Ia luz lateral,

N aturalmente, tambienes posiole usar flashes en Ingar de lamparas fotograficas, siempre que puedan accionasse al mi smo tiempo, y en cuyo caso los flashes proporcionan una estupenda ilumi nacion para el retrsro.

.....

En 10 que se refiere a siruacion y tecnicapara la iluminacion, se 1U!srwa el mismo pdt1ldplo. que pair.a las lamparas fotograficas normales, Tarnbien en este c aso de-hera. nsted partir de una luz principal, una Juz complementaria y tal vez unaI uz de efecto,

Teniendo en cuenta la gran cantidad de luz que proporciona el flash no es necesario y poco aconsejable, cargar Ia camara con pelfeula rapida 0 super rapida .. Recuerdea ese respecro que cuanto mas fapida sea la pelicula tanto mas grano ofrecera a] serreve 1 ada.cosa ql!le en algunos retratos puede ser molesto .

.F 0 tog raff.a lJ

, .

El Retrato Creativo

Ahora bien l.Qllle ccurre con la iluminacion de modelos si empleamos mas flashes? A~ igual que suceden con la sinracion de las lamparas normales, tambien eo este caso una de [as luces a de ser [a priaci pal Ya que como se sabe, esta es ]a ]uz mas smportante y habra. que superta el resto de luces al flash que se ocupa de la 1.1112: principal. Es recomendable que el flash que es luz principal se halle separada de la camara (mediante un cable largo) mientras que ,el flash de relleno mas debil se sinia mas cerca de 1 at camara fotografica. Un segundo 0 tercer flash se ocupara de la Humin ac ion complementaria, la cual se diferencia por tener una menor potencia de ] at luz principal, De todo ello se desprende que In iluntinacion ccmplementaria solo influye en la iluminacion pew no en I a exposicion ..

Un a buena manera de- dj sponerlo es can la ya citada iluminaeion triangular. segnn la cual la Iuz principal se situa ]00 mas cerca posible del modele. Para conseguir una correcta ilarninacion en relacion e-on el modele, con fI ashes situ ados a iguales distancias y eventualmente en identica direccion, debemos diafragmar 0 bien multiplicar por un factor determinado en e] mimero gui a. En la pnictica, esto significa que usando respectivarnente dos, tres 0 cuatro f] ashes, deberernos ,escoger un di,afragJna reducido, 1. ] 112, 6 21 de la escala, Los factores

mul tipl icadores respectivos del msrnero gula 1. 4. 1.7 Y 2.0.

Un utensilio extraordinariamente util, con el que consigue accionar automaticamente U 1Il flash e lectninico 0' lampara, es el denom inado "SIa veunit" (S incron izadcr electronico) equipado eon una cedula

otoelectrica yalimentado por una simple pila de linterna,

Losflashes que se alimentan con pilas tienen capacidad suficiente para impresionar 'Una pelfcula de 36 exposiciones COlli una pila '0 juegos de pilas,

LA LUZ A TRAVES DE UNA VENl'ANA

La luz a tra ves de una ventan a ha sido la preferida por los pintores durante siglos debido al buen modelado y sombreado 'qjue da a los rostros. Bsta tradicidn Sf) ineorporo al estudio fetogrefico hasta la introduccion de una iluminacion artificial eficaz,

A] haber conn ado tanto en la 1\11; artificial ha heche olvidar ,en este periodo la iluminacicn de las ventanas como recnrso para. la fotografia inte- , rior, La caida de] estudio tradicional ha contribuido al proceso de la Jiberacion estilistica caracrerizado en parte a laobra de los afios ultimos. En uso de la luz natural y especialmente Ia Iuz di sponible a tra ves de las ventanas se ha extendido mucho,

Fotografia II

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ELECCION HE LA. VENTANA

Roberta Murga

EI tamafio y la situacion de Ia ventana son importantes para varies motives .. Generalmeute, las ventanas de alii ba admi ten mas luz porque ] a Iuz del cielo inciden en ellas con un an610 mayor. mientras que gran parte de la luz que entra en las ventanas, mas. bajas vienen del. suelo, que es un reflector mu y pobre, S], por otra parte, la ventana es mas pequefia, la cantidad de luz que entra en In habitacion se reduce, aunque cerca de la ventana ] a luz puede ser mas intensa, que en ]3, planta, La l uz de las ventanas mas pequefias es generalmente mas concentrada, y haee el efecto de .. Spotlight" condensa sombras, porque se reflej a. menos luz desde la habitaci on a] suelo.

Las ventanas verticalesadmiten mas luz que las. apai sadas (ventanas que tienen rnas ancho que largo) porque tambien ofrecen mayor apertura bacia el cielo, La luz de distmtas partes de una. ventana al ta, pueden variar de intensidades, y ella tambien mfluye Ia altura de la ventana desde el suelo 0 sobre los arboles de la calle, Las ventanas apaisadas suelen dar una ilurn i nacion baja que no forman bien 1.3. forma de [a cabeza, Las ventanas pueden estar orientada en cualquier direccion.

Sin embargo el @direc(o crea problemas s. por lo menos al principio

es mejor evitarlo. En casi todas las ventanas ] a lUI mas intensa es 1a que las atraviesa por arriba e· incide en el suelo y, segun Ia profundidad de la habitacion es. la parte opuesta de la ventana.

La· luz de la habitacion suele ser mas intensa en la parte baja y rnenos en el techno

Por ]0 tanto gran pane de la luz reflejada en el suelo viene a bajo horizontalmente. Con la camara enfocada bacia arriba se obtendra uu fondo mas OSCUli.o que con In camara en posicion horizontal .0 apuntando haciaabaj 0, toda las superficies reflectames de tones similares, En las. habitaciones, paredes y techosclaros y alfombrados de color mas bien oscuros el efecto puede ser inverse. Aunque los fondos en fotograna con luz disponible, casi siernpre salen sombreados los varies contrastes entre hiz directa y sombreados, los varies contrastes entre Iuz directa y reflejada pueden dar un fondo con gradacion de tonalidades,

En habitaciones a nivel de Ia cane la ilnminacion es exactamente inversa de [a normal. Y como el [echo suele set' de tones mas clams que el sueio, resulta mejor reflector y porlo ramo, la l LIZ dominante viene de arri ba.

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Fotografia II

El Retrato Creative

FORMAS HE 'CONTROLAR LA LUZ DE UNA VENTA A

zona oscura,

Las habitaciones pequenas con colores claros reflejan mas 11JZ y en ellas se logran fendos relativamente claros, comparadas con las habitaci ones oscuras,

E~. tono y la Iuz reflejada del fondo, pueden controlarse abriendo y cerrando las cortinas, Pero su efecto sobre la luz direccional es mas importante. La luz dura y muy direccional de una pequena ventana se puede simujar cerrando con persianas '0 con gruesas cortinas segtin el efecto deseado.

Una cortina de mana (sin dibujos) acnia como difusor, suavizando la luz ell general.

Se puede colocar reflectores de cartulina, 0 improvisarlos con un periodico paLra reflej ar la luz hacia las

SOmbl"3S. Con sujetos de cuerpo entero La I uz de una ventana suele ser

se puede colgar una sabana fuera del poco uniforme aunque depende de 130

campo de, retrato y frenteala ventana. posicion del sujeto, En primeros

La colocacion influye en 13. lurnino- planes no tiene irnportancia, pero ~O'S

cidad y Ia distribucion de I a luz retratos de cuerpo entero, casi siempre

reflejada, Esta tecuica puede llegar a se oscurecen en la parte inferior del

exagerarse y a eliminarse, el caracter cuerpo, segnn el tipo de ventana, La

natural. de la iluminacion a traves de distancia que hay entreesta y el sujeto.

una ventana. Debemos aceptar esta luz tal como

La luz de una de las ventanas debe viene, y es mejor no intentar ningtin

ser mas fuerte que la atm. tratarnienro corrective a base de luces

Si el sujero se colocaen un rincon para rellenar las sornbras. Se puede

entre las ventanasla cara recibe 13. luz aceptar cuando se tieneuna

de 1os.lados y en el centro queda una experiencia en ]<1 iJumjnaci.on

F otografia 11

Roberto Murga

ventanas, para enos se pueden usar Un sujeto colocado a los tres

Iuees puramente de relleno, e] flash da cuartos de distancia maxima de la

mas luz y cubre mas campo que el re- ventana en una habitacion con paredes

fleeter bianco, pero tiene eI riesgo de pintadas con color oscuro recibe una.

un exceso de Iuz en una direccion iluminacion muy direccional y tiene

incorrecta, si se puede controlar bien fuertes sombras. La misma snuacion

se pHede USaf como luz principal con con una h abitacion con paredes

La de la ventana como relleno, 0 para blancas, da un efecto totalmente

afiadir cierto efecto a] sujeto iluminado diferente. La luz parece difusa y las

principalmente por la luz diuma, sornbras claras. Solo. cuando e] sujeto

Las habitaciones con ventanas en esta dispuesto a una amplia zona del,

dos paredes constituyen una cielo predornina 13 propiedad

oportunidad para una interesante direccional de Ia iluminacion de la

iluminacion usada cuando el sujeto ventana,

esta entre am bas " Consideremos aflora elefecto de

encarar '0 no el suieto respecto bacia la luz .. El efecto varia segiin la posicion del suj eto respeetoa la ventana; hay tees posiciones principales, con IaJ camara a un lado de la habitacion enfocada paralelarnente enfocada a [a venrana, el suieto puede colocarse:

COLOCA'CION DEL SUJEl'O

En la mayorfa de habitaciones un suieto iluminado Cion 1a luz disponible, 10 esta desde una sola direccidn ~a iluminacion caracterfstica de una ventan a. consiste mitadl uz y mitad en sombras, con una de sombra tanto mas pequefia cuanto mas cerca esta el sujeto del a ventana,

La ilurninacien que da en una ventana mantiene siempre sn caracterfstica basica que es ] a luz principal, y esta determina la escala de eontraste de Ia fotograffa,

Si la cara esta junto a Ia ventana 1.1 Inz viene de' arriba y lateralmente y la ilurninacion es plena y redonda ..

La distancia de] sujeto a .1 a ventana determina la clase de iluminacion en

Ia cara.

2. Frenre al 'borde de Ia ventan a, mas ale] ado de la camara,

3 + Argo adelanrado (haci a la camara) respecro al borde mas proximo a Ia camara,

La I uz de. 1 a ventan a, para cualquier situacion de] sujeto, siernpre es bastante horizonrat, con cierta iluminacion central SI el sujero esta

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Fotografia II

frente a ella.

El Retrato Creativo

La luz sera equivalente, en cuanto al angulo de incidencia, a la de la lampara situada a media altura,

SUJETO CENlTRA:DO

Si el sujeto esta car a a la ventana, los rasgos mils prorninentes, con la frente.Ta nariz, los pomulos y la barbilla quedan muy iluminados y se

obtiene un perfil enfatico, casi ningun fondo, y la luz da un intense ribeteado al perfil de las mejillas pero deja a estas y a las mandfbu I as sin sombras, AI girar muy ligeramente la cabeza, lejos de la camara, el modelado lateral de la cam poria Iuz oblicua es maximo.

Girando la cabeza hasta Ia camera, los rasgos q uedan fuertemen te realizados.Ia sombra de la nanz (si esta es grande) crece, y un lase de lacara queda cornpletamenteen sombra, Mirando hacia la camara la cara dividida mas 0 menos pore] centro en partes iguales de luz y de sombra,

eOLOCACION DE WS NINOS

Paralos bebes suele considerarse preferible la luz mas suave y no la directa .. Por Io tanto puede ser utiluna cortina de malla en la ventana,

Las fotograffas de nifios cas! siempre suponcn un sujeto en movimiento inccntrolado, por 10 tanto cuanto mas clara seal a habitacion, y mayor la mancha de lUI diurna, mas fad] resulta el trabajo (para usaf velccidades altasj.

Si le da al nino algo para entretenerse ceres de 13. 'lie-mana. se lograra que se esre quieto en el lugar.

DONDE SITUAR :LA CAMARA

Para ernpezar es mejor tornar fotogr af'Ias conluz de ventana

F 'oiog rafia II

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solasnente de 13 cam o quid de medic cuerpo, si e] sujeto esta junto a la vern ana. La propia ventana (0 e] escenario exterior) debe excluirse de ~a fotograffa, para que no distraigala atencirin del sujeto, con LUlU luminccided extema e imiti l sitnada ern un lade de la fotograffa. Esto se ]ogu) con una toma oblicua ,0 bien eolocando a1 su j eto ],0 bastante Iejos de la ventana para que ,el. formaso aparezcala parte del moti vo qne se q uiera, sin. ,que el alcance de la camara inclu ya ~a escen i'I exterior.

ANGULO DE LA. CA.MAR.4

La eleccion de] angulo de 131 cam<U3J.i 11[[ llIye en el $ujeto y €Ol fonda. El snjeto que mira! hacia la ventana, visto Iateralmente, queda iluminado ern perfil.

Si se adelanta la camara hacia la ve~~ana. el sujetc que ahora se ve de cara queda fronsalmente (iluminacion pl ana). En efeeto si ] a camar it se enfoca bacia ]a ventena con e~ sujeso directamente frente ill . esta con una, expoaicion correcra se puede repredncir el en una perfecta silueta,

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