P. 1
Victor Jara Obra Completa

Victor Jara Obra Completa

5.0

|Views: 7.403|Likes:
Publicado porLucho Araya
toda la obra musical de victor jara
toda la obra musical de victor jara

More info:

Published by: Lucho Araya on Aug 14, 2010
Copyright:Attribution Non-commercial

Availability:

Read on Scribd mobile: iPhone, iPad and Android.
download as PDF, TXT or read online from Scribd
See more
See less

12/06/2015

pdf

text

original

.

,

. ,

' . .

. ~

hillan Viejo, l.onquen, Santiago: tres estaciones de la primera edad de Victor [ara Martinez, A la vez, un verdadero sfrnbolo de la migraci6n de miles de farni-

-r- lias campesinas que, en aquellos afios, se desplazaron desde sus aldeas hacia la

gran capital en busca de rnejores horizontes de vida, Una de estas familias fue la

forrriada 'par ManueUara/ inqu.!lino, y Amanda Martinez, cantara. Ambos campesi-

nos, el ariundo de EI M,ante, ella de la zona de NUble. AI casarse Sf establecieron _

, , '

en Chillan Viejo, donde nacio Victor; el 28 de septiembre de 1932. Era el cuarto de seis hijos

('

EI ana 1938 la familia emigro, al norte, Manuel, Amanda y su pr?~::"s~,~" instalaron como inquilinosen ·(jnb',~e "'\::, los latifundios de.Lonquen: Yill'c.frio campesino situado a 80 ki-lometr,Gs, al sur de Santiago, Hacia el ana 1944, ''!'a ' familia se traslad6 a. una de las ta~tas

. " l.. ~. . "i"

poblaciones pobres de los suburbios

de la capital, la poblacion Los Nogales-. Amanda paso a sen el sosten economico de la familia; para mantener a sus hijos instalo y comenzo a atender un

-<Of

puesto de comidas en la Vega Panien'-

te, un mercado de abastecimiento de Santiago. r

: Vbor'fue un alurnno aplicado e inquleto, Complete sus estudios :-prirn.irios gracias al estfmulo permarierrte de su madre. A instancias suyas, ingres~"~,' lJnin~~i£llto ,~~nli=rdal a estudiar cOl1tabilidad, -'c'arr:&ra que abandono en m~;Lo de.) 95.0;: a rail' de la muerte de sumadre. Tenia: 18 afiosde edad. Poco

l

I

despues, la familia se ·q~ebro, los hijos

se, dispersaron y el joven Vrctor-.comeozo, solitario, la ,b,usqueda de ,su identlQad.

'. Acuciado par la soledad j probablemente m~tiva~o par. .su. experiencia

" ,- ., .J

como entusiasta colaborador de [a: Af_-

cion Catolica eh una iglesia de lac~lI~ Blanco E'~calada, decidio 'ingresar al S~- _ : ',.: minario de la Orden de los Rede~to-" ristas de San Bernardo. De alii se retire

1

en rnarzo de 1952 can la firme conviccion que ese no era su camino.

Oras, despues fuellamad? al servicio militar obligatorio, Lo cumpl!o en la Escuela de lnfantena de San Bernal'do. Egreso el 12 de marzo, de 1953 cC?1'1 la . calificacion de "valor militar" en s.u papeleta y con el futuro en blanco.

Pagina "0: Victor [ara a los treinta onos, 01 momenta de inicior una tertii etapa creativa en el teotro y la mUsica. 1962.

Arriba: £1 jove" [ora integrando el equipo de ("thol de 10 poblaci6~ Los NC!gales. 1949. '

AI,medio: Imagen de un album (ammor posterior a su IIegada a Santiago. 1944:

Abajo: Victor lora en un~ actuiici6ncomo miembro estable del conjunto, Cuncum~n, compartlendo can fervor la difusi6n del canto popular.

. .

Alios de formacion

A los veinte an os Victor cornenzo a encauzar sus inquietudes, suefios y talentos hacia el campo del arte. Iba a dedicar los proximos 20 aries de su vida a una intensa y multiple actividad tanto en el campo de la rnusica como en el teatro, disciplinas que cultiv6 simultaneamerrte hasta 1970.

La base de su forrnacion musical ya la vez, su vivencia mas profunda de la musica, fue la que recibic5 de su madre, a quien escuchaba y acornpariaba en sus actividades como cantora. Conoci6 asf, en la fuente autentica, un gran repertorio de cantos campesinos tradicionales. Posteriormente en el Seminario aprendio el cultivo del canto gregoriano y de otras rruisicas de la liturgia catolica

En 1953, a los veintnin aries, Vidor [ara ingreso al recien formado Coro de la Universidad de Chile, dirigido par su fundador Mario Baeza, Desde la fila de los teno-

..

res part.cipo en el montaje del oratorio Carmina Burona de Carl Orff, en la celebre

version co reograficade Ernst Uthoff can el Ballet Nacional Chilena .. ,

,"

Por aquel entonces reaviv6 y redescubri6 Io~ profundos vinculos que 10 ligaban

con .Ias tradiciones artfsticas del roundo popular. Desde fines de 1954 se dedi co al conacimiento y la recopilacion de los cantos tradicionales ..

LU,eg? centro su interes en la danza y el tcatro: en 1955 ingreso a la Cornpafila de H'imos .de t-Joisvander y luego, en 1956, a la Escuela de Teatro de la Universidad de, Chile; en donde estudio actuaci6n (1956-1959) Y dreccion .teatral (1960-1961 ).".' Desdel957 tome parte acnva en el movimiento de revaloracion de la musica foldorica' -Conoci6 a 'Margot Loyola, Violeta Parra, Gabriela Pizarro, Hector Pavez y a

~t~ J' • •.

los miembros del conjunto Cuncurnen.

En el pr;imer, disco del' conjunto (1957) debut6 como solista invitado, y hasta 1962 participo e~ .Ias produ(ciones discograficas del Cuncurner Es el tiempo en que violeta Parra [0 e'J-timula a'desarrollarse como interprete.

. r En' .1959 .. egres6 de la Escyela de Teatro como actor: Vivi6 su primera experiencia dedireccion teatral en el montaje de la obra Porecido a 10 (elic/dod, de su amigo y

t I

12

Oratorio "Carmina BU'ian~'i de Carl Orff. EI primer contacto de lara con la magia del espectiiculo artfstico. Teatro Municipal de Santiago'. 1953-54.

cornpafiero de estudios Alejandro Sieveking. Esto 10 decidio a estudiar metodicarnente direcci6n teatral. Con esta obra realize su primera gira artfstica por l.atinoarnerica. Recorri6 Argentina, Uruguay. Colombia, Venezuela, Cuba, Mexico. Guatemala y Costa Rica.

En 1960, inici6 sus estudios de direcci6n teatral. Fue asistente de direcci6n de Pedro de la Barra en el montaje de La viuda de Apobloza de German Luco Cruchaga, para el Instituto del Teatro de la Universidad de Chile (ITUCH). Posteriormente dirigi6 La Mandragora de Maquiavelo.

Entre junio y octubre de 1961, en calidad de director arustico, viajo con el conjunto Cuncumen por Holanda, Francia, Uni6n Sovietica, Cnecoslcvaquia, Polonia, Rumania y Bulgaria. Durante esta gira consolid6 definitivamente sus capacidades como creador y cantor. Sus interpretaciones como solista ernocronaron ap.iblicos rnasivos

Allado: Violeta Porro quien tempranamente, desde 1957, reconoctc y admiro el tolento musical del artista.

Arriba: EI artista en una danza de competencio con su amigo Rolando Alarcon, fundador y director de Cuncumlm. 1960.

Abajo: Imagenes de Japrimera giro de [ara a Europa con Cuncumen; Moseu, Paris, Praga, entre otros. 1961.

- ,.

I" . .

Eleneo e imagen de la puesta en e'fcena de "Animas de dia claro". obro que recrea poeticamente el mundo

campesino y que significo la consogrocion de )oro como director de teatro. 1962.

y d'~::;conocidos. PO~ otra parte, motivado por la lejania, compuso Palomo quiero contorte, e?-ncieS~.,.de ~$or dedicada a su compafiera Joan Turner y que .inaugura el surco mas Rersonat~de 5U "obra musical y poetica . .Su regreso al pars marc6 el comienzo de

r • , '. t t

u!l1a~etap:a·'feliz 'I 'promisoria para el artista: constituy6 su familia junto a Joan y la hija

• !- ~ ;i" ~.

de esta; Mar\uela':. ., ,; . '

""En dlcieif.j~'e·',~~c :19'61, dir'igieS y prepare con alum nos de la;tscuela de Teatto ;~I mo~t~j~'·~~f~~qi~·~.~dro cloro de AlejandroSieveking, obra para la qu_e co mp¥lf6, arregro" 9 g~abR: J!\~ti~ica; con el Cuncurnen. Este fue su trabajo final p~ra gradlli:ar~e c~~o,'d,t~hb~':~;§l:~cgli A.him0S df'ttro claro marco. un hito ef el tea~ro 'chileno y sG '~ftraordif]~rrjb~~jt9;~,~e:R.ublico i de~,~(tica,<onsag~o a V(ctor La obra se incorporo" al repertori~&e~Ja;~~~mt5~~'ia Ylktp'[~ue invitad~. a integrarse, como miembro perma-

nente, en ¢t"~~UljtJOfds;, a,(rectbres de~i ITUCH,,' .~ .'

,':":, Entre ':!'9:62;:f:t'l~~~"s'~'ntensificeS ia'fl~uct(fera /~xitosa activid.ad profesional de vr~tor Ja'ra carj1;~~ dir.~~®'r Jle teatro, cantautor y dl:edor musical.'

',' \, 'JjJ::') ,. \" J '

Los anos sesen.a: la pasion creadora.

En 1962 dirigio la prcouccion del disco Geografla Musical de Chile del conjunto Cuncumen, el ultimo que realiz6 con el grupo antes de iniciar su actividad como solista.

En 1963 fue asistente de direction del director uruguayo Atahualpa del Cioppo en el montaje de EI cfrculo de tiza coucosumo de Bertolt Brecht y dirigi6 Los Invosores, de Egon. Wolf, ambas producciones del ITUCH. Adernas dirigi6 Porecido a 10 felic/dod de Alejandro Sieveking, para el Canal de Television de la Universidad de Chile y Duo de Raul RUIZ, para la Cornpafua de Los Cuatro:

AI mismo tiempo IIev6 adelante su trabajo como rnusico en pianos complementarios, como interprete solista, compositor y director artistico de grupos. Su prestigio cruz6 las fronteras. En medio del auge de los movimientos populares de aquella epoca en America Latina, su labor musical hizo de [ara una figura paradigmatica del cantautc:r urbane, moderno y revolucionario, fiel a sus rakes y su pueblo.

Entre 1963 y 1969 cre6 y dirigieS la Academia de Folclor de la Casa de la Cultura

j

,.

,

11

Vfctor Jara compartiendo el canto y el amor con' joan, Amanda y Manuela; su familib; 'vital fuente de inspiraci6n de su actividad creadora. 1972.

de Nunoa. Con sus alum nos forma el grupo de proyecci6n folclorica de esa academia, con el que estudio, recopilo y recreo danzas y cantos folcloricos del norte, centro y sur del pais. Adernas hizo viajes de indagacion por las zonas rurales aledarias a Santiago .

Paralelamente, sumo a sus labores teatrales la de profesor de actuacion en la Escuela de Teatro de la Universidad de Chile (1964-1967) Y en la Academia de Teatro de la Casa de la Cultura de Nunoa (1964-1967).

En 1964, siempre con el ITUCH, volvi6 a montar Animas de dla claro, obra con la que realize una gira por Argentina, Uruguay y Paraguay, la que culrnino con su participacion en el Primer Festival de Teatro Internacional, en Atlantida. Uruguay.

EI afio 1965 marco un momento de excepcional auge creativo del artiste, por la diversidad y cantidad de sus actividades y logros. Para el teatro compuso la rnusica y

15

dirigio la obra Lo remoliendo <de Alejandro Sieveking, otra produce.on del ITUCH, As(rrusmo creo e interpreto la musica para Cuento de Nov/dod, pantomima de la compafl(a de Mimos de Noisvander. Dirigio el montaje de Lo Mono (The Knack) de Ann Jellicoe, para el teatro Ictus. Por ambos rnontajes recioio el premio Laurel de Oro como mejor director del afio y el Premio Anual de la Cnhca del Grculo de Penodistas.

En el plano musical, ese mismo ario amplicS su trabajo como cantautor; desde el recien inaugurado escenario de la Pefia de Los Parra, siendo miembro estable de su elenco artlstico hasta 1970. Comenzaron a aparecer sus discos como solista, publicados por el sello Arena, del productor Carnilo Fernandez. EI prirnero de esos discos recibicS el premio de la popularidad, galardon otorgado en el Festival de la Cancion de Vina del Mar

Mario Lorea, Be/gica Castro, Luis Barahona y otro integrante del elenco de "La remoJienda"; un nuevo hito de Victor [oro en su intento por recrear en el teatro el espfritu del folclor chile no. 1965.

16

, I

En el invierno de 1966 cornenzo una fecunda relacion de trabajo con el recien formado grupo Quilapayun, del que fue su director artistico hasta 1969.

En 1967 el sello EMI-Odeon edito su segundo album como solista, Victor [ara, y otro en 1968, Canciones Fokloricas de America, junto al grupo Quilapayun, Ese mismo ana reribio el premio Disco de Plata del sella Odeon.

De igual rnanera. su actividad como director se multiplicaba y diversificaba. En 1966 dirigio La Coso Viejo del cubano Abelardo Estorino: fue asisterrte de direccion de William Oliver en el montaje de la obra Morot Sode de Peter Weiss y volvio a dingir Lo remoliendo, esta vez para el Canal de Television de la Universidad de Chile, y Lo viudo de Apablazo.

En 1968, luego de dirigir Entreteniendo 0 Mr. Sloane de joe Orton para la Campania de Los Cuatro, partio en gira a California y Nueva York con Lo remoliendo. Lue-

VEctor Joro en el local de 10 Peno de /os·Parro, escenorio des de donde proyectara inicialmente su intensa actlvidod como contautor. '966.

17

I!<.j~'~r:cl -:,"iRlln" <J~lQ.~ .. nhrJ •

MEG",NrtRRY 1 1'10.,. e:s"lR,END 22 H.RS. -··-t. ANTONIO VAfV.,$

,)

. ~

"

~ I

d

,

! \ J

~UL'.~l:ror·": '·1",,,(,, -G"Jj~,I'I:~ ;'"'"!"I'J~' 1;~ .. (:I,v(J ~fo:ll'"" 1"""1'1. J~r~~ D~I,)"' .. '~""'.li11 ,.,

'tao!! !Ih~,' f~'~I1"..ro ""';"J'"'' .ll'"r<·t~1 .... krl"'~j",,., r',,~ "~W;~I" 1'>;1"" , !"-'>II •• 'I:lIin

~·,a.el.~oe; 1"1>;'1.'/. ~"~{I~ O." .... r-~ .. Jll;(." (h;t,;j'~",. ~F.:~<X,'11 ,f·; .... !<lrI~I'" ..,11 "0 S",rd~

r~"",\. ~I~I;', "'N~l \.,( .... ~'"

(·L»'~()r.;f,J.tI" ',.1(,"" [II, "."' - MI.1~,'o;::tl· ,"'n"""n cf~ 1'''1'' A,\'UI;..o '{ IHIi"KCJON r~u. j'r:; .... l , .. " So""" - t~~M)Q.,V,f(A. ~,'I~~ IU,liP.I'O. &,..,-" (~lIr,.,.:t •. ILU(~~"IlIKIOO, '/Itlu, ~"~~'''''_ CM~t('![I(~, V"'.r JII""

Arriba izquierd«: [ara con QuilaJlayun en 10 emotiva version de su "Plegario a un Labrador". Jomada final del Primer Festival de 10 Nueva Cancion Chilena. Estadio Chile, 1969. Arriba derecha: Afiche de "Viet Rock", obra a to que [ara imprimio un singular discurso antibelk:« y que marco 10 posture pacifista de su produccion musical posterior. 1969. Abajo Izquierdo; Jara con Angel e Isabel Parra en el Tercer Festival de la Nueva

Can cion Chilena. 197,1- Abajo derecha; EI artisto en un recital con miembros de Los BIoI's. 1971.

go viaj6 a Inglaterra, donde permaneci6 cuatro meses en calidad de director teatral invitado por el Consejo Britanico, A su regreso, nuevamente fue agraciado con el Premio Anual de la Crftica del Grculo de Periodistas por su direccion de Emretemendo a Mr. Sloane.'

En 1969 realize sus ultirnos montajes para el teatro. Dirigio una renovada y crftica puesta en escena de. Viet-Rock, obra de)a.norteamericana Megan Terry, y la clasica

,. ,

Antfgono de ,S6focles para la CompaPiia de la Escuela de Teatro de la Universidad Ca-

t6lica, donde particip6 como profesor invitado.

Este aRo marco una etapa de reconocimiento y culrninacion creativa, especialmente por su quehacer musical, Es un momento en ~I que Jara comienza a orientar su trabajo artlstico hacia nuevos rumbas y enfasis En marzo compuso Preguntos par Puerto Montt, canci6n que 10 catapulto, inesperadamente, al escenario politico nacional. En junio, el recien creado sello Dicap edito el tercer album de Victor Jara,.Pongo en tus manes abiertas, En julio recibio el primer premio en el Primer Festival de la Nueva Canci6n Chilena, organizado por la vicerrectona de Comunicaciones de la

18

_> ~ "

Vleto"rjam J'!nto a Jorge Colii6n, Horacia Duron, £mesto Perez de A,.ce, Homcio;'Salin~s .

IIIlmim.;, o.l;comlenzo de una emotiva historio comun de musJco yamistad. /971." ': " ~

~, ;;.. \,1. , ," _'};. .~' ~~ .\ ,

- .,

cr.

Un0ersidad Cat6lica, por su cancic5n. Plegono~ a un lobrodo~ q',~e·il~te;pr;~to Jljnto~~1 grupo Quilapayun, Viaio invitadoal EncuentroMundial de J6venes porViet-Nam que

.' . .. ,_ ~

se realize en Helsinki, Finlandia y luego efectuo giras como cantautor por Argentina y

Uruguay.

En el plano composicional Jara comienza a indagar 'en los timbres y recursos expresivos de los instrumentos musicales vernarulos; los coleccion6 y estudio detalladamente incorporandolos en sus nuevas creaciones.

En 1970 fue invitado a la Corwencion Internacional de Teatro de Berlin, y luego participc5 en el Primer Congreso de Teatro Latinoamericana de Buenos Aires.

L,os aiios se"ten"ta: yocaci6n por 105 cambios.

En I 970, a los 37 aries y en la plenitud de su capacidad creativa, [ara decidi6 integrarse de Ilene al proceso de cambios sociales que vivfa el pais. A camienzos de Ese afio rerumcia a su cargo en el ITUCH para poder as! realizer recitales por todo el pais y trabajar activamente en la camparia electoral que culmina con el triunfo de Salvador Allende y el inicio del gobierno de la Unidad Popular.

EI sello EMI-Ode6n publico su cuarto album, Canto libre, con nuevas composiciones En agosto participc5 en el Segundo Festival de la Nueva Cancic5n Chilena con EI alma /lena de bonaerc». canci6n-homenaje a Miguel Angel Aguilera, AI ana siguien-

19

te, present6 en el Tercer y ultimo Festi, val, de" la Nueva Canci6n Chilena su canci6n Los muchachas del telor.

Desde 1971 trabaj6 intensamente en la creaci6n musical. Reciblo el encargo de cornponer la musica institucional destin ada a acompaPiar las transmisiones de Television Nacional de Chile. Trabaj6 junto al compositor Celso GarridoLecca en la rnusica para el ballet Los siete estodos, de Patricio Bunster, en el que participaron integrantes del Ballet Nacional y la Orquesta Sinfonica de Chile, Isabel Parra, Inti Illimani y el grupo cubano Manguare.

Ese mismo ana, Isabel Parra, lrrti-lllimaru y VI'ctor ingresaron al cuerpo de artistas estables de la Vicerrectorla de Extension y Comunicaciones de la Universidad T ecnica del Estado.

En calidad de Embajador Cultural

. Izquierdo: distintos focetas de Jam en su comprometido participadon con el proceso de cambios vividCl en Chile a partir de 1970.

Abajo: Con Haydee Santamaria, directora de /0 Caso de los Americas. Cuba 1972.

20

del gobierno de la Unidad Popular; realize una gira de recitales v, program as de televisieSn por Mexico, Costa Rica. Colombia, Venezuela, Peru y Ar:gentlna. EI Sello Dicap lanzeS EI derecho de vivir en paz, su quinto album. Obtuvo el premio Laurel de oro como el mejor compositor del ario.

En 1972 recopil6 testimonios en la poblacion Herminda de la Victoria y otras zonas populares de Santiago e investig6 la historia del movimiento de los pobladores sincasa. Este trabajo fue el sustento de su proximo proyecto creativo: La Pablaci6n, obra poetico-rnusical publicada por el sello Dicap.

EI mismo afio realize una gira musical por Cuba, invitado por el Consejo Nacional de Cultura y la Uni6n de Jovenes Comunistas, dando recitales y realizando progra-

21

I

mas para la television. Invitado por el I<omsomol viajo a la Union Sovietica pais donde tam bien ofr~ce recitales y graba program as para la television. viajo a lnglaterra i~vitado por el Centro Latinoarnericano de la Universidad de Londres y desde alii, regres6 ta Cuba para participar en el Congreso de Musica Latinoamericana organizado por La Casa de las Americas.

En octubre, una vez en Chile, se incorpora activamente a los trabajos voluntarios con ocasion de la huelga de los camioneros que pretendia paralizar al pais.

En noviembre.se Ie encomendo la direccion del homenaje uncial a Pablo Neruda, realizado en 'el Estadio Naclonal luego que el poeta recibiera en Suecia el Premio Nobel de l.iteratura.

Fue invitado por los carnpesmos de la Confederaci6n Campesina Ranquil para crear una obra poetico-rnusical que recogiera la historia del movimiento sindical de los campesinos de ese lugar A fines de ese afio viajo a la zona del Alto Bfo-Blo para conocer personalmente el escenario de los acontecimientos.

En los meses del verano de 1973 particip6 en la carnpafia electoral parlamentaria, ofreciendo actuacionese0 favor de los candidatos de la Unidad Popular:

Acogiendo el Ilamado hecho por Pablo Neruda, en mayo participo como director ycantauto~ en un cicio de programas especiales de Television Nacional orientadosa alertar alpais del peligro de una guerra civil y del fascismo, convocatoria que fue acogida por numerosos artistas e intelectuales:

En junio realize su ultima gira de recitales por el Peru, invitado por el Instituto Nacion'al de Cultura de Lima, Viaj6 por distintas - ciudades del vecino pais, incluida la antigua ciudad incaica, Machu Picchu.

A su regreso trabaj6 intensamente en la grabaci6n de sus nuevas cornposiciones y planifico la producci6n de dos nuevos discos. Uno de elias es Canto por Travesura,

22

Algunos afiches de los diversos homenajes que Ie hicieron (I Victor Jora por er mundo luego de su tragica muerte.

album de recopilaciones del folclor picaresco de Chile publicado por Dicap, No 'aicanzo a ser distribuido en el pais, EI segundo album qued6 inconduso, S61Q_" akanzo a grabar la mitad de los tftulos. Este disco, piiblicado pcSstumamente en l.ondres 'eA_ 1974, induia sus ultirnas canciones y nuevas versiones de antiguas creaciones como EI arado y EI pimiento,

EI I I de Septiembre de 1973 se dirigio a la sede de la Universidad T ecnica del Estado en Santiago, su lugar de trabajo, don de debra cantar en la jnauguracion de una exposicion, desde la cual tba a dirigirse al pais el Presidente Allfnde, Se produjo el golpe de estado, Los militares rodearon el recinto universitario e ingresaron a el el 12 de septiembre, tomando detenidos a los profesores y alumnos que habran permanecido en su interior.

, Victor Jara fue Ilevado al Estadio Chile, donde se Ie sometio atorturas. En estas condiciones escribio su ultima carta-poema. MuricS acribillado el 16 de septiernbre, po cos dias antes de cumplir 41 afios. Su cuerpo sin identificacicSn fue encontrado en la morgue por su cornpaiiera Joan.

PA1e.TE

EL ARY.STA Y SU OBRA

"

, '

eeordar a Victor [ara es activar el sentimiento Y sep.tido: .de 'una epoca dinarnica, esperanzada, en la que un en0rme" ~onglome~ado humano entretejio sus vidas y sus suefios en torno a un .id~a~rj() transforrr ador y libertario, y nutrio generosamente los eauces de unacultura progresista. Victor Jara fue protagonista de esa epoea,7'un'a,rtista p rofundo, especialmente audaz en su obra de .cantautor Ecos de sus canci<:2~r'!es mantienen su vigor en 121 memoria colectiva. Despues de su trag'ca muerte, ellas adquirieron el aura de un testimonio ejernplar; de inalterable compromiso entre arte y vjda, La perspectiva de los ultimos an os resalta su figura como uneaso paradigr-iatico de

" .,.

artista que, con intensidad y coraje, encarna 121 pasion ,hup:iahista de los tiempos que

corrieron desde los aries SO.ha5ta 1973.

Para una perspectiva historicade la vida y obra de Victor jara es nccesario considerar [a trama de procesos sociopofticcs. econornicos y eulturales de :u epoca, trama en la que el impulso mcdernizador es un hilo conductor y el factor que desde la decada de 1920 desencadeno. los cambios mas de2isivos en la sociedadchilena

. r:l.

Importantes, por su magnitud 'Y profundidad. son el acelerado cretimiento y

expansion de la sOCiedad urbana, la rnigracion de" la poblacion rur-al a la~' ciudadesi la creciente industnalizacion del sistema de producciori cultural, la 'profu,n'dizacion del estado dcmocratico, la ernergencia de las capas medias y populates Y',5u mayor participacion en la vida cultural y artfstica nacionaL

En el itinerario de la musica popular en Chile, la gravitacion de tal proceso

..... ,)

rnodernizador-c-istaliza'ien la gestacion de un sistema urbano de prcduccion y

circulac.on musical, 'Tal sistema, aut6nomo de los selectivos cirwitos ilustrados, ira

25

profesionalzandose. ampliandose y en grado creciente, ,integrara al pais a los mercados internacionales y a la red de medios masivos de cornunicacion,

A partir de la decada de 1930, la incorporaci6n de las nuevas tecnologias de grabaci6n, el desarrollo de la radiodifusi6n nacional, la llegada. del cine sonoro y la irrupci6n del disco, se constituyen en principales fadores de socializaci6n de la rnusica popular y consolidan la fisonornfa caracterfstica de este nuevo Sistema, el Ilamado "circuito cultural de rnasas" I'.

Desde entonces la rnusica popular urbana ha tenido una- gravitaci6n creciente en la Vida de los chilenos: ha ocupado el centro de interes cultural de vastos sectores sociales, especial mente en las capas medias y populares. En el campo de la creaci6n y de la interpretacion, la musica popular ha sido y es probabler:nente el polo mas dinarnico: el ambito de surgimiento y debate de las principales propuestas y movrmerrtos que han animado el desarrollo de la rnusica en el pais.

En otra dimension de la actividad cultural, la expresion de tal rnodernizacion sera la consolidacic5n de una cultura humanista, promotora del universalismo y el "progresismo", representada por varias generaciones de irrtelectuales y profesionales "cuya preocupaci6n consciente y emotiva -dice Gustavo Becerra-Schmidt- es el hombre, tanto como ente personal que como ente social" 2~.· puntos de vista que gravitaron protagoniearnente en el' med io cultural, cientffico y artistico, -hasta la decada de 1970. Una de~~sc"';!doas algidas del debate cultural de esta epcca, es el problema de la articulaciq-ri"e~~re tal modernidad y I~ tradicional, entre 10 rural y 10 urbano, la busqueda de Ips modo's de relacioriar los dispersos segmer:1to's,·lque constituy€n la

t; c_ -, , ~

pluralidad etnlca, '$O:da~ y cultural del pais.

Dentro ,de est~ marco y horizonte de .sentido, Victor [ara creo una obra musical

.. :.) .. .t.;;- >' ~"""'.~; . .. .

de dares ~p~rflesJpersd~ales, que con lucidez y eficacia hizo parte de los proeesos

fundarnerfales GrJ~; ocurrian en su entorno. En el conjunto de su obra percibimos como uha': c;onst~~te' su voluntad de incidir creativamente en su realidad, su vocacion de ser catalizador de carnbios, de ernccionar al receptor y movilizarlo. En este sentido 10 consideramos un artista politico, consciente y consecuente con una tarea social, de servicio publico, lejos de capillas y torres de marfil. Desde el purrto de vista de: las fuentes que nutren su rnusica y. la manera de elaborarlas, Vfctor represerita una modalidad de mcdernizacion de la tradicic5n desde su misma raiz. En la misma huella de Violeta Parra, logra refuncionalizarla, renovarla y asf en el mismo coraz6n de la modernidad, abre las fronteras de 10 folcl6rico y popular a nuevos mundos sonoras y expresivos.

En las paginas que siguen ofrecemos un panorama de su obra musical, de sus fuentes, procedimientos, busquedas, ternaticas, acontecimientos y conflictos, aSI tarnb.en de sus logros fundamentales. Este recorrido 10 hemos organizado como un tnptico: Cantos de la tierra (1957-1965), Pongo en tus manos abiertas (1966-1969) y Los carrunos se abren (1969-1973).

" Las nota, de este cap ftu I Q se ell cu entra n en I as pagi nas 53 y 54.

26

1 • Cancos de la' cierra (I 957·1 965)

- (Eres de 10 tierra)

- SI, soy hijo de campesino,

- Lo veo por tu conci6n que es GSr

- c'Que es as!?

- Que no has abandon ado 10 tierra]

La consideracion de las principales tendencias y mod os de relacion del arte urbane con 10. cultura folcl6rica ayudara a precisar el lugar desde don de cornieriza a gestarse la creacion de Victor [ara Entre 1957 y 1973 nuestro artista tendra participacion directa y destacada en el rnovirniento del canto popular urbano y de la recreacion de la rnusica foldorica, especialmente en 10. consolidaci6n de practicas que introdujeron nuevos enfasis en 10. proyeccion foklorica-extensional. en 10 trovadoresco urbane y en 10 latinoarnericano.

Desde finesde 10. decada de 1920, el desarrollo de la radio y la industria discografica, genera nuevos procesos de reelaboracion y masiticacion de las tradiciones folcloncas", orientados a publicos urbanos, especialmente de 10. clase media y popular. Transcurren los aries de la infancia campesina de Victor, cuando torna cuerpo un modele erialhsto de reelaboraci6n de la musira foldorica cuyo foco se concentra en la zona central del pais, En la practica, este recidaje urbano de la tradicional cultura agraria chilena, consiste fundamentalmente en una actividad artistica profesional, integra.da regularrnente a los espectaculos comerciales, profusamente difundida en el circuito de radios, sellos discograficos y Cine incluso, Es desarrollado. por solistas, dJos y conjuntos de rnusica "huasa' que, en un proceso de mas de veinte afios, cristalizan un repertorio-tipo (de tonadas y cuecas especial mente), con mod os caracterfsticos de arreglo vocal e instrumental, estilos de Interpretacion y de' esceniticacion en los que la musica del huaso resulta canonizada como srnbolo e imagen sonora upica del pais y, en un contexto internacional, comb equivalente chileno del tango y la musica gaucha argentina, del samba brasilefio 0 del corrido y los mariachis rnexicanos Haeia 1955, cuando el joven Jara iniciaba su aetividad musical, que es un camino de reencuentro con 5U propia identidad cultural, sigue en auge el modelo erial/isto, representado en artistas destacados de esta corriente como Los Huasos Quincheros, Ester Sore, Silvia Infantas y Los Baqueanos, Luis Bahamondes y su conjunto Fiesta Linda, Duo Leal-Del Campo, Los Hermanos Lagos y otros.

En la decada crucial de 195-0, el proceso de rnodernizacion modifica aceleradamente la estruetura. socioeconornica del pais, Yo. por entonces no mas del 30% de la coblacion chilena es rural: la aglorneracion urbana en Santiago ha aurnentando considerablernente, especialmente en los cordones marginales de las Ilamadas poblaciones "callarnpas", Se multiplican los sintomas que pugnan por una renovacion y pluralizacion del campo cultural. Distintas iniciativas, que apuntan a explorar nuevas modalidades de represerrtacion de 10. cultura popular provocan la relativizaci6n y perdida de hegemonr'a de los esterotipados modos de recreacion del folclor musical predominantes. Surgen propuestas que desbordaran una lectura descriptivista, idr1ica y evocadora del campo chileno. Esta modalidad de representacion urbana de las auterrticas expresiones del folclor; es cuestionada en tanto las instrumentaliza, ignora el medio humano y social concreto de donde surgen y, adernas, porque fijan la Imagen foldorica del pais en s610 una parte de un universo mas vasto y heterogeneo. En este momento corruenzan a configurarse modos alternativos de elaboraoon y representaci6n de 10. tradicion foklorica. vinculados a referentes institucionales y sociales distintos al circuito del espectaculo, la industria discografica y 10. radio, y que postulan una relacion de cierta autonomfa con su 16gica em presarial 0 cornercial

Corren los aries de 10. postguerra, la "cortina de hierro" divide y polarize 0.1 mundo entre un bloque capitalista y otro socialista, confrontados en el marco de la llarnada guerra fda En nuestro pais esta situacion se verifica por una parte, como creci nte norteamericanizacion en el plano politico, ecoriornico y cultural y, por otra, en la afirrnacion de un movimiento cultural de signo progresista que en los arios 50,

28

t

wando se produce un cierto descorigelamiento polrtico en la escena nacional, va, a 'gener-ar hitos que fueron determinantes en la configuracion de un modo alternativo de prornocion de la cultura popular

En esta perspectiva, un acontecimiento decisivo fue la realizaci6n en Santiago, en mayo de 1953, del Congreso Continental de la Cultura, convocado por Pablo Neruda y otras relevantes personalidades latinoamericanas. EI Congreso fue uno de los factores precipitantes de) movimiento cultural y artfstico posterior; en el que cristalizaron aspiraeiones de muchos artistas y creadores, Casi al rnismo tiempo, en abril de 1953, se creo la Sociedad de Poetas Populares de Chile, la que junto al recto!" Juan Gomez Millas de la Universidad de Chile, organiz6 en esta universidad el Primer Congreso Nacional de Poetas Populares un ano mas tarde, Este aconteeimiento inaugura un tiempo de revaloraci6n de la tradicion de los poetas populares, genuinos herederos de la juglaresca espanola y de otras formas tradicionales de la cultura popular abriendo tarnbien un surco para su renovada presencia en el contexto urbane, proceso en el que el propio Victor Jara y, antes, Violeta Parra, tendran un rol destacado. En los debates de este congreso se deline6 el perf I y el papel del poeta popular, que en los aries 60 asumieron en gran >Yledida los nuevos trovadores urbanos y los cor-juntos de la Nueva Cancion Chilena 5.

Por entonces, en 1953, la extraordinaria artista e investigadora Violeta Parra, recien disuelto el duo que integraba con su hermana Hilda, toma una decision crucial: dedicarse en cuerpo y alma a una fecunda actividad de redescubrimiento, desenterramiento y difusic5n de la musica tradicional de todas las regiones del pais y, adernas. a realizar una creacion personal basada en esas fuentes. La actitud y la obra de Violeta es un modelo que gravitara como gu(a en los eaminos de los nuevos creadores del canto popular y en la consolidaci6n de un nuevo tipo de trovador urbane, del ~ue Victor [ara llego a ser un paradigma.

Por otra parte, Margot Loyola, nuestra destacada interprete e investigadora del folder; recien emprendia su fecunda carrera como solista, una vez disuelto el famoso duo de Las Hermanas Loyola que, form6 con su hermana Estela en los arios 40. En. 1949 iniciaba en las Escuelas de Temporada de la Universidad de Chile una sistematica labor de enserianza, teorica y practica de bailes y cantos tradicionales del pais, Esta pionera actividad, propendfa a una aproximaci6n a la vez artistica y acadernica al foklor Ella fue promotora de la fidehdad al hecho foldorico y del respeto a los portadores de esas expresiones, propia de la actitud del investigador y levadura de una acci6n cultural de enorme trascendencia, Dieho sumariamente: los talleres realizados por Margot Loyola en la Unlversidad de Chile fueron la cuna de una nueva -generaci6n de artistas-investigadores que se autoimponen como misi6n cultural una especie de apestolado foklorico. de cararter nacional y popular. En esencia, aportaron a la proyecci6n folel6rica una funcion cultural diferente a la de entretenimiento que predominaba en el circuito del espertaculo y la industria discografica. segun el canon entonces vigente. Un aliado natural de estas iniciativas fue el alero in~itucional de la Universidad de Chile. Desde entonces importantes trabajos, en la perspectiva del reciclaje artistico de la tradicion foklorica, estuvieron vinculados a instituciones universitarias y educacionales. Precisamente esta vinculaci6n con la universidad influy6 en que la nueva modalidad ernergente cristalice como modelo extensional de prayecci6n foiclcrica. con un marcado caracter didactico, Y esto, en raz6n de que, desde la decada de 1940, la universidad definio la extension como parte de su rnision perrnanente, mi-

6

sion que, en cierta forma, hicieron suya estes nuevos artistas-investigadores Tarnbien encontraron apoyo

en los partidos politicos progresistas, espeeialmente el Partido Comunista de Chile, organismos que en este pen'odo adquirieron un rol de agentes culturales renovadores, con un peso bastante influyente en el campo artrstico y cultural nacional.

En los talleres de Margot Loyola surgi6 la practica grupal de los cantos y danzas fokloricos -cuyo modelo cristalizara el coruunto Cuncurnen-, que introduce nuevas modalidades de interpretacion, como el cantar en coro, hombres y mujeres, 10 que tradicionalmente cantaban solistas, duos y trios.

Los curs as eron muy nurneroso;> y wando termlnabon, tenia que presentor 0 mls oIumnos mostrondo 10 que habion aprendido. Era tonto 10 gente y ton poco el tlemjJo depresentaC/6n, que surgi6 10 ideo de hacerlos

7

cantor en coro

29

Ylctor Jara y el Cuncumen

En 1953, el Coro Pablo Vidales, dirigido por Raf~el VidaJes Reyes, via]o invitado al Festival Internacional de la [uventud en BU'carest, Rumania, Durante .el trayecto _ se forma un grupo foklorico para representar al pais, que integraron, entre otros, Rolando Alarcon, Alejandro Reyes y Silvia Urbina, futuros miembros fundadores.del' Co r)j unto, En 1955, el Cb~unto de Alumnos de Margot Loyola, formado en el

I, 'Jt:_,...,

sene de los cursas dictados por la folc1srista en las Escuelas de Temporada de Verano de la Universidad

de Chile. viajo invitado al F~stlval Latinoamericano de Falclor en Brasil, AI regreso, un grupo de estes alum nos se constituy6 como grupo estable dedicado al estudio, recopilaciorr y difusion de cantos y danzas tradicionales del pats, generando un nuevo circuitode difusi6n para estas manifestaciones, alternati-

vo al de I~s' espectaculos y medios de ditusion rnasivos. I" ~, : i _ ,I

- \ ", "

, ,~or entintes, /a:_visi6n~e, se tenfa a se entregaba ~el campo chilena era muy convenCianol, era 10 tipi-

co vl!;rbn del hliioso noble; 10 vi\!on potronol, Nosotros querramos'romper con eso"

~~ ,''"\

. Ef publico 01 GtJe nos dirigiamos eran fundomentolmente rirobojodores. Est6bamos genera/mente con-

tondo pan;J los slQdicaws,pora 10 CUT Y contondo en oetos looro Escuefos primorios y otras celebrociones,

. '/' . '"

Nuestro publico dejinJtivaiiente no era 10 close medlo nI 10 close olto '.

~ri ·19;..6,se,bautjzan como Cuncumen. voz de origen rnapuche cuya eleccion mas alii tie 10 pintoresco q~efenWFt2e~pudo cohn darla, era un gesto sintornatico de una nueva aproximaci6n al mundo vernacul&;Y ,p~~ui~r:'~uan~o Rolando Alarcon se integra al grupo, este comienza a ejercer profesionalmente en el r,:n"edio y toma ceerpo la necesidad de hacerse: presentable a todo tipo de publicos, de lIegar a los md' 'j~s, de difusion yser aceptado por drculos mas amplios. En 1-957, 'Cuncuroeo viaja al VII

".' ~ ;., . .

Festival,ll:rter;, '\!iemal de la Juventud en Moscu y efectua una gira por diversos parses europeos. AI re~re-

so, graba S'U~lrjmer dis .. cp parael sello Odeon, en la importante y recien iniciada sE;,rie E/ FolkJore de Chile. EPl' el,' VrctorJara, que nofig~ra ,~omo integrante ofkial del grupo, graba como 5.01i5ta la tonada earn-

• • - q

pesina C!.lije el misn'io. recopilara en la zona EI Carmen en Nuble, 5e me ho escape/do un suspiro, la misma

con la q,ae. S€ pres~t¢~p~ra ingr~sar al conJ~ntoEn el segundo disco del conjunto, Villancicos Chi/enos (I 958); Victor jara canta como 51?~lista un esquinazo de Navidad, Dono Modo :I{ ruego, y las Declmas. par el n0Girlfll,en1io, canto ,a? I 0 diIiI~.o, ambas cancio nes de Vi 01 eta Parra, y tarnbien irrterpreta a duo con, Ale-

~t· ---or- • "'f~. fi.. ~

jandro Reyes la ton~da tra9i.jbonal Entonces me voy vokmdo. .

A fines de ~~-e aFi~"1958, con ocasion de la visita del ballet foklorico Moiseiev dela ex-URSS, el

1 'i,'

grupo realiza un recital en el -rea.t'm Antonio Varas de Santiago. Este es un hecho simb61ico de dos si-

tuaciohes: por una parte, 'ri,i::onex'ion entre las experiencias locales con otras formas ya cristalizaaa~ que en este campo se fueron elaborando en el mundo socialista, cuyo enfasis en la danza y en su escenificacion espectacular influyeron en el desarrollo que en nuestro pais iba a tener desde los afios 60 el tratamiento escenico del foldor'"; par otra, el lugar es la sala-sede del Instituto de Teatro de la Uni~er5idad de Chile, organa artfstico que en la decada de 1940 modernize la escena teatral del pais. En ese momenta "Victor Jara es alumno de actuacion en la escuela de dicho instituto y esta involucrado conceptual y tecnicamerrte en las directrices escenicas orientadoras del teatro experimental uoiversitario, las que en este recital tuvo oportunidad de poner en prartica". Estas primeras experiencias de creativa integracion entre un planteamiento escenico riguroso y coherente, prbveniente de la matriz del teatro universitario, can la modalidad de interpretacion y proyecci6n urbana del canto popular: es la base de una concepcion artistica de la escenificacion de la musica popular que sera en definitiva uno de sus mas sustantivos y originates aportes al medio del pa(sl2,

Con el empez6 un trabaJo mucho mas serio en cuanto a 10 proyecci6n del canto y /0 donzo tradicionol en el escenario_ Como hombre de teatro tenlo los herramlentas, los recurs os para oyudar 01 grupo en ese senbdo_ Era muy exigente, exigra mucho pem tambien entregaba mucho'l:

Se decanta de este modo la primera concrecion de una nueva modalidad de interpretacion y escenificacion de cantos y bailes folcl6ricos. En este sentido, Cuncumen realizara una seminal actividad de

BIt 4, (lKT$l6ph" ' 'a'P",~Hli' If 6a'1l0UlfOHK" Cta.lflfjto(io)l,

~., ,r

KOlfL\,ep",, AQ;xaHtt: ,,6a-

'. lL()PKl'Il()HH inroOTei!'I'p'x.OIl llaii'OHH,'

,l(ymaa!'6eH u13.l\PlI CTalIffl106o,/\ '

COIlH cel1Y¥Ii !lilli-1m" Ka!)lrrc{Nl~

J.lOopH I'ltPH+r<l'I~~; K!! )\ap a:o;ooii na\llnHrn JlOl1affu

&3' 'I'CXlllfKit nY'Polla "l;'l'lIl~QJI!I

all' X'K>COUU ea'JHjla 'K.'>PI\a"'II'

~.!;T1liiTii IIi!. IIYBIlMI '

,~~~6Ilat "a~()PM CYM, jii!! ,00' ~aM'l!l! fJ:'1P";t mYMII 'KHIIOIIt\1I0HlUJlUX,H(lO

Ha!"OJlH,~.

recopilaci6n y difusion del folclor del norte, centro y el sur del -pars; establecera una estructura-tipo, carnenstica, integrada par mujeres y hombres -alrededor de 8- que demanda a cada miembro versatilidad y dominio escenico para resolver los aspectos musicales y coreograficos de 105 generos folcloricos que incorporan a su repertorio.

EI desafio que se plantean es una combinaci6n equilibrada de arte y etnografia, un intento de llevar a la escena expresiones tradicionales, que incluyen la danza, cautelando que la dimension artistica propia de esta actividad se real ice sin desnaturalizar 0 vulnerar la esencia del hecho falcl6rico proyectado. Asf entra en escena una nueva rnanera de proyecci6n folcl6rica, ala que Cuncurnen aport6 una trascendencia hist6rica pues.jfesde esos afios. este conjunto probablemente ha side uno de los modelos de proyeccion f?lcl6rica mas profusamente imitados en todo el pais.

Par esta epoca Victor [ara comienza a desarrollar su oficio de compositor, En el tercer disco del conjunto, editado en 1960 con ocasi6n de la conmemoraci6n de los 150 anos de la independencia de Chile, se incluye Los Polomitos (0 Dos Pafomitas), su pnmera composici6n grabada y editada. Es una "tonada escrita en la forma mas libre y can un verso que nos recuerda en su simpleza los mas puros estilos tradicionales, res sin lugar a dudas un verdadero acierto de este joven valor" ".

Durants la segunda gira a Europa del gl'UpO, particularmenteen la eiudad de Moseu, sucedieron situaciones importantes para su futuro trabajo como compositor e interprete solista.

CUOrido fuimos en el ORO 1961 a Moscu grobomos un programa para RadiO Moscu y (LIe 10 pnmero 'fez que Victor grabO 'Pdlomito verte quiero' ... uno concion que 12/ compuso precisome0te durante 10 giro para Joan, su futuro escosn Es uno cond6n muy hermosa y es la primera grobaeion que VIctor hizo de ella'S.

Fue tarnbien en .Moscu en donde se evidencio su carisma en la escena y su extraordinaria capacidad de cGn\iunicaei6n con el publico, a pesar de las fuertes barreras idiornatkas y culturales. Por enfer,

medad de Silvia Urbina, que cantaba como solista en una parte del programa, se Ie encomend6 a Victor

que, en su ,r.eemplazo, interpretara acompahandose con su guitarra la tonada AquI te troigo uno rosa, que

- ~, -

e,1 misrY?o recopilara.

Cuondo 10 conto en el escenorio, ante un publico de 3 0 5 mil personas, fueron oplausos que dumban y durabon. Pasoban los mlnutos y 10 gente oploudiendo y Vrctor WI/a que repetir y eso despues poso siempre en todo 10 giro. Yo ereo que ohr Victor tomo conciencia de que eil)od{a Ilegar al pub/icollegaba de uno manera que reo/mente emocionobo ... "

AI regreso de la gira el conjunto cornenzo a grabar su quinto disco. En ese momenta tanto Silvia Urbina como Rolando Alarcon se retiraron y VfctOI" [ara asumio como director. En este nuevo trabajo, titulado Geogrofi'o Musical de Chile (1962), se ineluyen tres cornposiciones suyas: Palomita verte quiero, Cancion del minero y Acurrucodita te estoy mirando. Esta ultima la utilize en Animas de dia eloro (1962) obra de teatro de Alejandro Sievekmg que marca su debLit como director: Es sintorratico que en este album, el ultimo en el que participo como miembro del conjunto, casi la mitad de los registros son creaciones de autores jovenes, de Victor y Rolando Alarcon, quienes desarrcllarao desde entonces una intensa actividad como cantautores.

Tarnbien a partir de ese ario, adernas de otorgar mas dedicaci6n a su trabajo de compositor; cornenzo a abocarse profesionalmente y can notables logros a la direcci6n teatral Luego de Animas de diG coro, donde se funde la vida cotidiana carnpesina con la poesta del folclor, en la misma I(nea sigui6 La remoliendo (1965), tarnbien de Alejandro Sieveking, en la que ademas de dirigir compuso la rnusica incidental. Se pel-fila ~qu( un rasgo de la concepcion del montaje en [ara: la gran importancia que asigna a la rnusica En este y otros serrtidos es pertinente vincular este par de obras de revaloraci6n de 10 criollocampesino desde una vision cornprornetida con ese mundo, con La Negra Ester (1988) y EI Desquite (1994) de Roberto Parra (1921-1995), arnbas dirigidas par Andres Perez. Todas estas obras son eslabones de una importante tendencia dentro de la dramaturgia chilena que corre paratela a los movimientO$ musicales vinculados al folder".

Nueyos troyadores urbanos: del canto folcl6rico al canto- , denunc~a

"Victor Jam rue para mi, un uovoocr que imerpre[6 10 realidad social de Chile, con 10 intensidad V beNezo de codo una de S(JS conciones" Juan Orrego Solos 18

Para Victor 105 aries 60 es una epoca de Intensa actividad como director de teatro, pero sobre todo es un perfodo de plenitud existencial que impregnara el sentido de muchos de sus textos Un ejemplo es Deja 10 vida vqlar (1962), canto en el que al ritmo de un cachimbo, evocador del ambiente gozoso de las fiestas del carnaval andino, [ara hace una exaltacion del amor de pareja que alcanza dimensiones poetico-eroticas poco conoodas en la cancion chilena.

Sin embargo, la creciente agitacion polftica y social de la epoca, extend ida en todo el continente latinoamericano, abrio en su conciencia el SUI"co de una miston a la que atribuia la mayor importancia. La razon decisiva de su alejamiento del Cuncurnen -segun opinion de Mariela Ferreirahabna sido el dar cauce a la necesidad de vincular su creacion artfstica con un trabajo mas politico. V(dol- "sinti6 que con su canto y su gurtarra podia hacer mucho polrticamente':". En consecuencia, arnplio el registro ternatico y las fuentes musicales de sus nuevas creaciones y de su repertorio de irrterprete, Una mirada profundamente humana y cntica del entorno comienza a campear en sus nuevos textos. EO; un giro hacia un realismo critico que en una primera etapa instaia su foco en la realidad rural. As!, por eiernplo, frerrteauna vision costumbrista 0 idllicamente evocadora del campo chileno, [ara desarrollara otra, en la que los campesinos, los inquilinos y trabajaclores de la tierra hablan de las injustas condiciones laborales, de la pobreza, de sus angustias y estrechos horizontes de vida. Como nunca antes, el espacio de la cancion se poblo de personajes y real idades humanas ignoradas. Es el case de ('Que soco ragGi' 01 ceio? (c. 1962), en la que a traves de la voz de un labrador y con musica enraizada en la mas pura tradicion del canto a 10 poeta, hace un cuestionamiento radical del inquilinaje y del sistema escatologico oficial que pOI" siglos dominaron en los

DIALOGOS CON

VIe~OR .lARA

MIMAMA ERA CANTORA DE CHILLA:N

-11< -'ePo, que canta?

-Nl mamD'1l <anion do C~~- 111m; de .11, aprend].

-~C6mo nego a'l ell_Ulen?

-Ed,b. rnuy niM cuando m. vina a Llrquen, pueblo '~De esla por T,I.g •• le, hact; I.. mentanu'. Y. enlollC 05 lo<:aoo alg 0 ... Aft~. mt. tarde. ya vivi-e-ndo ell Sanliayo, cononl 3 HeU. F u • n I " qUi.n me llev6 91 Cilo<:UIOO!l. Alli ... probaren y qued<l. En aqual G~niu. 10 aprendf • v.llmlt la <10.za y Ia c.nelo n chiionQ. Era .1 ailo 58. Anlpllorm.nw haM. y. parlenecldo al Co"0 dll I. U~!ver.-. ,Id....d e Chil" I. que lue 'una' ~xpericncia m u y MIL

,'); =-Buenn, lY . que me diGe de "L. B .al."? .

-·Eola ~ral,".loIn·, quo h. .iIl. pl"()hibida en I as e mtscras ataca I. beateria, per<> no • I. r.li~i6., i C'uanj~~ .dlSt .s, ou,nln rsdleleajms, euanres progJama. cO.';<0, folia. a I. mora·1 en ' nu asln radlo!elelonla? ~'PoNI.'ra algol •• per en.? Me par ••• que 10 io ests gI.1» i.f1.do a C1:l1JSil da una ca:o.ci~n a·UlMntica· mUIlI. foJklOrk~ tisne ma.h. do hlpocresia, .00 1.1'0 .e'lldo meral,

~i.AlgUn proyoolo luturo? -Sienlo ,I a n"".ilid.d ,d. ,.Ur. neseo viajar, ver, oonour oftos Iugare, y 01, ... genie.: 'M'~ 'que ·pr~y.do •.• t. "" un 'S"One que nc

,,6 bien ·.~n e,,'ndo ~'1Impnr"

-;Us!.~, . ,a.;lua en, la 'P·ena. lambie., ,d;, "'.. 00 euando, ~" a!qun~ emlsors: ha<:e elas.s. di: tige .,obld.· d. Jeairo, •• qopUa

~anclonesl y C(3m~ner (.cOmG "(35, gu~ .1 t.emllO I. akanaa para sus mulliples acl~.id.d.j? ',-T,.s 10010tOl' " acs n P'l.ibl, 1.. "mulJipI es a<tivldad es " que usted: safiala. ,EI "ntu$l •• mo, 01 orden V is cI1ron.I,.

Y' 'Como -la anh'.evi.sla ha lieg.~o • su fin, Vf;:tur J ara " sub. a su v ehleuto y "" .leia .flbRndo un" de aq •• II~. canctones quo 1. han II •• ado a <0 nquislar on, popnlarldad ql>.i 'on nada a .1..,lado su hurnldsd y su aanclll ••.

Revi.ta ·Radioman{o. 19

campos chilenosy latinoamericanos, Casos similares, siempre referidos a sus propias vivencias, son La luna slempre es muv lindo (1962-64), No puedes volver atr6s (1964), EI c/]rreten) (1964) Y EI arado (1965), que "nacio de los recuerdos del nino Victor acornpafiando a su padre campesino en el surco de la tierra, pero visto ya con conciencia de adulto'?'. En todas elias, adernas de la denuncia dolorosa de determinadas condiciones de vida, aparece la necesidad y la esperanza del cambio social, un llamado a la unidad en esa direccion y, sobne todo, el genuino compromiso e identificacion del autor con los protagonistas de estas canciones; canciones-retratos que constituyen uno de los cauces fundamentales de todo su cancionero junto al de la canrion-acontecimiento, a la que nos referinemos mas adelante.

[ara pone en una tension crttica 'Ia realidad rural, integrando dentro de ella su propia experiencia de vida, como ocurre par ejernplo en canciones autobiograficas como La luna siempre es muy linda y £J arado, De este modo puso en movimiento su sustrato cultural mas profundo y, a la vez, activo un mecanismo de reafirroacion de su ioermdad con la cultura popular, agraria y carnavalesca 21, Resalta aquf el hilo eterno y profundc" que 10 religa con las manifestaciones de la juglaresca campesina, de origen hispanico, comun a todo el corrtmente y que en Chile cultivan con especial fuerza los canto res a 10 humane y a 10 divino, Elementos de esta rica tradicion ailoran continuamente en su obra ora como procedimientos musicales, como imagineria y estructuras poeticas, como gestos de irreverencia burlesca frente a los sfrnbolosdel poder establecido -actitud que compartia con Violeta Parra,- 0 tambien, como alusi6n a elementos propios de la espiritualidad popular. Tal afinidad se rnanifiesta adernas en el repertorio campesino que selecciorraba y que siempre cultivo

En este sentido son buenos ejemplos La beato, antigua (ancien cam pesina que el mismo recopil6 y grabo, y que en 1966 10 catapulto, sorpresivamente, a la arena publica por la polemica que causosu difusion radial"; y tambien su album Canto por trovesuro, antologra personal de cantos y adivinanzas de la picaresca campesina, tarnbien recopiladas por el, y que grabo en agosto de 1973 pensando en que "callarlos era callar 'un pedazo de alegrfa'?'.

reeil.e IllIeVOS' .a.tn'llleS

.(lu\lOd(Qa campos y lQ (\nmUOlJ'lrll: en 1.<1<, ('0 rtIpm"tlto" de c><p",wi6n",

--"Q>lhin en 1I1u 106 'ata~\l()s cancton .0.0" "h;l. dC.5(;Ub.iort:o Ia ExJ.~tcn log Ouentos Verbales dO,1 L)Or Y011l11(\() Pill!) Sll bll.cad"" por II.' EdlWJ'inl, u-nilyc:rslti""la;':ii:

en ·10,'j 'tItle se .Q:mniflC:5tu 'tQCrtc tOUQ- picarel'co. J!]at{l.n "];)1 canto it 1(\ ])ivlno", !>IIi">. cli,,, 0)1 10. zonn de Aculeo, I'facl1cati("

1)Or JWl..n 'Uribe ,11!~h·cveJ.'1'ia'). r

--·'·De til,l' !1lnnc)'u q(l~ Cl'CO que 100 ',' abl[jlW,~ est{," b~"jado:; en el deseonocf "

mlcoto Ilql rolklore nuc:louM ql(e iiOlie lin!>. antiSlIa tracilc!6n plcareseu, Un tOl';O il"';, IlevarJa seaurrununte U gUS l,it· .. dor~" a illCHul' ;J. Ju gente' a Ie U'!\jlli> U. JaR e.~tllt'l'1"j, II in.-ta1al" sores jOllVa a Ins lo~oras de otr:~; ar,tCllun,M l'Qj1U!U~e.! '')ue t(",,<inta n'lqdOI,!-llCIS'urn.~ y .",tla[:IOI,l~'1

numauas mas qu~ (;,oncllldC"a, catdi'ri sana";

I-r._f',!'t, otro 'nl,vfd1 sU(\l'imirlll.n 0 'Wlarian -obraa de teatro como ";,Qul~

tlCllP l)lJmJr:i rd 10I,)o?~r o l~ ,mey,te -cn~(ll'R &1 InstJt.U~(j da 1" Unlver"';<\:>.cl de oulte,

de", . , ,

~~SQnt sln luga.1" n ~lud(u;t, ota~n.\'.\~i pu'C-bW. ~L "1:' tr.r,:(.JI'~ m:t~ pl·t1d~!.d 1, :)CJI 'M et 1:01\;101'0"',

.~.' LL

0tra dimension interesante, manifiesta ya en estas primeras cornposiciones, es una conexiori funcional con el teatro y un sentido drarnatico de la construccion musical, como. pcurre en La luna es srernpre muy linda y mas evidentemente en EI corretero,_en Ja que establece dos pianos diferenciados y complementarios: el canto, que describe la atmosfera y la situacion, y el soliloquio recitado del personaje (a la manera del aria y el recitative de la tradicion de la opera), que alternandose dan vida, en 4 minutos, a una secuencia de sentido dramatico: el viaje del solitario carretero que desde el crepusculo atra~iesa la noche hasta el amanecer con toda la carga metafc5rica que ese transite sugrere,

Este aspecto, el concebir la construccion de la can cion en funcion de una accion drarnatica, fue perfeccionandolo cada vez mas con un efectivo dominio de los principios y tecnicas de la dramaturgia, Este llego a ser uno de los sellos mas personales de su production y uno de sus aportes mas sustantivos a la canciornstica urbana, en particular para la creation basad a en fuentes de la tradkion folclorica Probablemente el punto culminante de este proceso es La Pobloci6n (1972). Gustavo E)eq:rra-Schmidt, destacando este sentido de la construccion tan eficazrnente desplegado por V(ctor. afirma que sus obras no son pl;;tnas sino "obras donde hay rnotivacion, hay.crecirniento del interes, hay punto ,culminante, hay peripecia y hay desenlace: obras en la que la dialectics comunicador-receptor esta muy cuidada; desde provocarlo, despertarlo .. , y todo esto de una manera muy sustancial'?',

Jara hizo un tipo de cancion teatral 0 de teatro, de fuerte carga drarnatica, practicarnerrte inexistente en ~I panorama de la can cion popular chilena de la epoca Son canciones que, adernas de los aspectos musicales caracterfsticos, como el hablar-cantado 0 cantar-hablado, demandan al interprete ele~ento~ de actuacicn dentro de una concepcion stanilavskiana (en la que se forma Jara), que deman?a al actor una identificacion v(vida y emocional con 10 que .hace 26. En esta zona de su creacion se hacen evidentes la profundidad y solidez de sus planteamientos netarnente composicionales. Asi, a los m;.odos de aproximacion y tratamiento de las Fuentes de la tradicion foklorica y de su entorno social, aporta~ una estrategia opuesta a una vision externa, como es el caso del costumbrismo criollista 0 de la cosificacion del folclor La suya es una estrategia creativa, una poetica sustentada en dos pilares: el conocimiento profundo de la cultura y la rnusica campesinas, que es su propia vivencia de origen, y una. forrnacion como teatrista con dominic profesional del oficio. En su evolucion, el Espiritu que animala creacion de Jara sE;ra cad a vez mas affn a las tesis del realismo entice, que prioriza u-n rol desmitificador del arte y orientado a una. concepcion combatiente de 10 popular 27,

Interlud~o necesarllO!: la suitarra de V~ctor Jara

Consenso unanirne entre quienes 10 conocieron: Victorfue un guitarnsta extraordinario y por ello es necesario considerar especialmente esta dimension de su trabajo musical.

Fue un autodidacta, constantemente preocupado por enriquecer los recursos' de su guitarra. lagro desarrollar un personal estilo de tocarla, Su base de formacion es la tradicion de la guitarra campesina, que desde nino escuchc de su madre cantora, y luego en sus peregrinaciories al campo como recolector;

c ,

Ilegando asi a dominar nurnerosas modalidades de afinacion, toquios y tecnicas de ejecuci6n de la guitarra caropesina. A esta matriz Sumara otros recursos, como los del elaborado arte guitarrfstico de Atahualpa Yupanqui, musico por el que sintio una especial afinidad. Desde fines de los arias 50, incorpora a SLj repertorio personai. vanas canciones del notable e influyente rnusico argentino.

, En 1957 Violeta Parra, a quien Victor visitaba frecuentemente en su casa, valoro verda.deramente 5U talento y sensibilidad, y 10 estirnulo a desarrollar las dotes de su voz y de su manera de to car Ia guitarra." Lo mismo que Alejandro Reyes, su cornpafiero en el Cuncurnen

Tenia una manera muy especial de uxor: Toeoba orrostradamente, de una manero que despues conoeimos en VioJet'a Tocobo como un compesino. Adem6s ten(o uno cosa delicoda, tocabo can mucho setnurueot»; em afgo muy distante de 10 bruto Cuando lIego 01 Cuncumen sabra y dominabo eso de fa guitarro traspueston

En el mismo senti do, Eduardo Carrasco sostiene que "es el unico cantor chilena que toea la guitarra con un estilo completamente personal'?', 10 que se apreua en la pureza de sus sonidos, sin ruidos parasitos. Destaca su cuidado y delicadeza para tomar la guitarra tocar las notas y ejecutar los arpegios En suma, el refinamiento, los matices sutiles, constituyen el aspecto mas notable de su personalidad como guitarrista ,

EI rol central que tiene la guitarra en su obra se puede apreciar; induso, en la referenda que a ella hace en sus canciones, como en las primeras estrofas de su cancion Manifiesto (1973), irnagenes que. no son solo poesia sino que, efectivarnente para jara, el canto tiene su senti do y razon con y desde la guitarra, como es propio de un cantautor arraigado en el arte de la antigua juglaresca y en el de los trovadores urbanos Su guitarra era una especie de coautor; tan importante que et instrumento IIeg6 a ser emblernatico, inseparable de su imagen de carrtautor ".

Para ilustrar sus personates giros instrumentales y la rica gama de ritmos y sonoridades de su guitarra, haremos mendon a su manera de rasguear con sutiles arpegios y en particular a un "toquio [ara", que enccntrarnos por primera vez en EI cigarrito (1964). Alejandro Reyes relata que, estando a.mbos ya retirados del Cuncurnen, Victor conocio en su casa una antigua tonada campesina (En uno montana oscuro) que el a su vez.habia aprendido de su abuela, "Una vez vi no a verme para apredenderla, grabarla y pedirrne permiso parautilizar el ritmo y de usar esta manera de tocar para hacer una cancion Can esto hizo E.! cigqrrito, Posteriormente en muchas de sus canciones tocaba algo parecido; una forma de tocar que en Chile existe solo en Bulnes, Nuble y General Cruz, en la zona limitrofe entre Nuble y Concepcion"32,

'I

Efectivamente, ese t-asgueo es caractenstico de muchas de sus canciones (ver; por ejemplo. £Iorodo, compels 50,:/ siguientes) y contiene, a la manera de un germen, uno de los rasgos de una rftmica latinoamericana caractenstica, .preserrte en numerosos generas de la rnusica traditional del continente. Se trata de la hemiola, cornbinacion rnetrica del cornpas de 3/4 con el de 6/8, por superposicion 0 yuxtaposicion. En el caso de este rasgueo hay una superposition, produoeridose un doble regimen de acentuaciones que en la 19uitarra se ejeevta en dos pianos complementanos: pal- un lado el pulgar pulsando en la sexta cuerda (borden): y por otro, las Cinco cuerdas restantes en 6/8 (ver £1 cigomto, compas 13 de la partitura), Si bien €sta polimetria es fnecuente y el rasgueo en cuesti6n es tradicional, eI sello que Ie otarga Victor esta en su personal modo de ejecutarlo. cuyo toque y sonoridad distintivas se producen con el dedo indice y el delicado arpegio ascendente que realiza entre la 2" y 3" corchea. Aun mas, considerando que el· WS'o, de la'r:nano derecha es decisive para 'fijar un estilo interpretative, en el caso de jara este se puede

, ,

observar en los modos sutiles de ejecutar los rnovirnientos ascenderrtes.

.,

Otro caso de rasgueo especial es el que usa en £J oporecido, notable par su eficacia dramatica, rete-

ride aqui a la situacion de una persecucion. Este "galope [ara" no corresponde -hasta donde estamos infQcmados- a ningun toquloo ritrno folclorico espedfico, aunque indudablernente esta relacionado can muchos, Variantes de esta especie de "gal ope' , utiliza en Preguntas par Puerto Montt y La toma,

Usos 0: [a gurtarra traspuesta ocurren en Vento/era, en la que ambas gurtarras usan una de las tantas afinacienes carnpesinas (rni-sol-do-soi-do-rnijEsta agil ~anza, que sirvio de base a la coreografia Venceremos (1970) de joan [ara, es un buen ejemplo de su abierta disposicion a la busqueda y a dejar correr el vuelo de su mverrtrva, especialmente evidente en Ii seccion improvisada del final en la que las guitarras se usan como instrurnerrtos de percusiori

La reconocida unidad entre texto y rnusica que lograba Victor en sus canciones, tenia una base fundamental en la guitarra. Le bastaba su instrumento para crear el ambiente, la sonoridad y modalidad de acompaFiamiento precise y eficaz. En este sentido, canciones notables como Po!oena qUiero cootone. EI cigornto, E/ lazo, Te cecuerdo Amanda,' Ange/jto Huenumon, Lo unico que tengo, Luchrn, Cuando voy 01 troboja, son obras concebidas desde y para la' guitarra

La Pena de Los Parra

En el pais los cambios en el sil16n presidencial marcan estaciones sociopolfticas y gatillan procesos socioculturales, muchos de elias fuera de programa 0 protocolo. As! es como tras la contienda electoral de 1964, uno de esos inesperados acontecimientos tuvo lugar en el ambito cultural y artfstico la creacion de La Peno de Los Porro, en -abril de 1965, en una antigua casona en calle Carmen 340, yen el momento de mayor efervescencia ciudadana can la "nueva ola foklorica':", que introducira una modalidad distinta de reencuentro entre 10 rural y 10 urbane.

Ese afio 1965 fue especialmente significative en el desarrollo del movimiento de Iii canci6n popular urbana Para Victor es un momento de consagraci6n en el medio artistico nacional como director de teatro, y tambien marca su ingreso como el quinto integrante de La Pena de Los Petre", sus primeras giras par el pais con el elenco de Chile R(e y Canto y la exitosa edicion de sus primeros discos. EI conjunto de estas actividades representan la culrninacion de su etapa inicial como carrtautor

Caracteriz6 a la pefia un estilo de cornunicacion directa, intima, Informal del canto, que propici6 una practica colectiva de trabajo musical. En este sentido, la fraternal interaccion entre los cantautores y entre estes y el publico, constituy6 a la pefia en un verdadero taller de creaci6n y experimentacicSn de modos de interpretacion y comunicaci6n del canto urbano, mas personalizada y espontanea, sin el empaquetamiento escenico del espectaculo formal. De este modo, en el contexto del auge foldorico, la activicfad de jara y los miembros de la pefia representara la decantaci6n de una nueva modalidad depmducci6n y circulaci6n del canto popular. Par un lado, redimensionara el rol del cantor popular como un moderno trovador urbane": por otro, desarrollara una propuesta artistica del canto popular' y su funci6n social que mas tarde se llamara Nueva Cancion Chilena (1969). Los integrantes de la pefia seran prctagonistas del nuevo giro de la canci6n urbana de raiz folclorica y de su vita'! vinculacion con 'el medic, especial mente

(on los Jovenes. - 't

No habra paso para 10 soledad de! desierto, para el vigor del minem, e! peregrinar del oveJero, para los inquietudes verdoderos del hombre de campo que vive uno realidad socia! omorgo. Existra sotcmeete, en uno simplificoci6n oosuma, un folso cantor del huaso, siempre alegre, vivoz, dichorochero, con-uno alegria vulgar y un seudo ingenro, mas propio del rota del centro urbano que del agro. Y par esa (alto de verdod era que /0 Juventud no se interesaba por nuestro musical'.

11L..."l. CochlerUa.'~ y (tEl CJga:rl'jtQ.rf, IITabau]onas que b"'11 sJuo ",thpllamente difundJda. p(lr I." emlsoraa do todo el p~b, rn9.strnron wl j,tlbHco 01;1 ... f~Qeta (Ie! quo nace '1POCO habia ~ido 'la'liori!cl~ di> como 01 M~jol' Vlr.coot del' Ailo· POt oJ CiraUlo de CrltJeos do ArM: vib~or Ja,ra, EI' IIJ<'oot.or del lrilitUuto Ii,el Teatro ,1<\ I [I. U. de Chile:s" pray.claM conl9 interpreLC d~ canetonea l'_olk.l6~i'c.~1 II, rlvel de una ce las flt"Ill'a,s mus P<>I})I-' lat:eIl:

p', _ J}:n 811 ~1).u¢iUl~ to 1;;flU\~'tl ~$ ~ -( I ~ ~)~el) m~jO'r ~R:ntJ~n1:-e' ell c.1 't"en_el'~ q_uCl usted ellJ ti'vA. '?

;R.-

q\,'e1 . ll!;1.1· de """,,)<,-,,".1.""_'

~~i$ . \W-V HHl ,Rf([.lICQ do- Ja '

eausado POl' I

ho.Dtb~·e y ~~ ,

nace. En 'fin,

r.tln.~a· WI" III que ]9. ft'1~l'Z,~ Y el fell. p"~flcn hacer , ,

1.10[' todo osto Y ~ porque ,

pas, es' que In uIMe r ,. '!I las' . '

una !l"ulL"~r~ 11'10 bucej\ fs.lclL para. "hagar ,,[go trl~\e 0 al('~ro. IIlglllla ' 1:rofJ.." quo !~ bra cl corazon I cqJ~Q Ul},9_, 'be~ rid" U lIlgllU. verso quo ql,!~I •• !I. nQS dl1''' 1':.\ ';uelHt do fl.t1(m:tJ!o l1aeH1 i\fuer.a. p:a. rn ver ~l mundo eon o,ios nuevcs, '

y" __ L\ ~u juia-lnj l.ql1e oortl~t~f l11~l!;:l-cJ;~]e~ h~1n cwlflu:hlo l~n.rot fl'!t'mar'tl CtUlCe mtti;lica.1 llUC csta ;t.c~u:lHzj\.,lo at-.ol"(t '/ ;;F.1:1 It) a:r m~j.H~cb1 ;.li:~\ 10 tl"'tte~ ld,~

.fl(].I',! .

~\n)1.Od"1~11!."4" If :oII'Oil" ! ¥J;I" 10, oor~gll)'?-' fi:c~!, <!,\ !l1ilr\~ ')ni·);bfl.tI~tl<rtG" ~~l' f'llet!os- ' )d,'.',' at. "1)aJJ~t "'Jl'Illkl<lllJ'no 'M.·)(l"nJ}o de '1\~!(LIl\L • tI"'!U~L'1d""'~; ':el;;",'l>M\lI,sel!iV'" , .

, • It. h"Jj ortr-ll t<, (I ~<l !!o illm, .\ COt:>," ~i\11l1 10" QJ"" it In.l)~eT1~Ja~ o.j;,.l"~ y ~cr C"\H,!qvJ<l~ P"~' qlJ"S' 'P.<:t9, oj"la;'qu~ '('~a, in£JUeuQl& no s@ ilm1te a ull~ irnl ... · tu.~ldn htl..(!c~~j ,1.j:1:u'p ()~le :.c ,co)\"vhH"tr~ en. 'l1l\O ))1'01'10, quO Lenga nuestro l(liO"incl'u.~in. ..

'T",~ ~llrty ~m l\UfVO tmrot[U:O }la.ra

'leI 60~tcept(l tnu~ie~~J fMk;lf)t'.icO·r '

R._ EI c~nto C.9 t.M "nt;jgllo Co 1110' la e.xistcucht tltH priJner l)t)mbl'£: en. la tlet'rn. y b-::t.~J .n-ut!vo cCJniO ql dt'!l'm,psreci~ lnhml{) del lllttrno l101l1bl'c en In tiP.l't'll

R.- En 10 fllwleltl <) ,wn1onlco,,;;,k RUllOS conJlInlos 'Ioenlcs ~a1l'.nthl0s 1,"lguno,~ ~I)llsta$ ~~ renombfe, a~g.iltl~ tloS: ta.mbten, .han ~~rcicl'o pode1,"o.sa in.,,, fJUCncla en nu ero nueVQ cauC:e nnJsJ[:nl. Podl'ia nombl~at\ llor ~jempl(). .9 "I"", TrOvadol'M del Node" (01 orig!llt\ll, "LOS li"ronterlv.o.~··. lllS ·'I_'lnlll~('.a; Hila:', F'\hl. :IItllhJlt\11)a.'YlIl>imql1i, "Chan

f~';: .~: ;r'i.' :. ~ 1 ' fli:"" t·,

lPor .que, eutonces, uonorre un uomnre ~'el1~er~"rlo ,eh linn t'lrje" de l~l'd'e,,? ir'olklo!'~: c~ 10 (fii~ cl fHliJlilo ,11,." cr~lIiJo y ,10 nu~:, ~,I i']lIlCblp cqnt<;\ )' asi oQNiI'.I. .lendo 'Dl1eqtrM, ",(a)ICe la ,)-,),,1;o.'i., Lo q~e ",frn 01 i112Qs~n (I, i:' h~)'.a d e huevo 0 1,llU~O!:t:y ''vGtrl,naero1':qu,ed&.~ai. : colJid., ~ l~n',

,"to)',r~e~I~"t9 d~ ,llU.est~,~, Il:cne)'aclon.

El r!'~,lo de.~u.p~r~Cl;r:'L. : ;"" , ' ..

, !;:";_: ~l",.-~:'.1!a ;1' il·~clt:J1.' _:t:~~li(n.': '(11 dlplonla <l~lI'o .1 111.$"" jJj'ccrol' 'l'",,'ritl I'~I Ano

: (~,J~'~l.'l~'~·deti I: OJ.rct16 ilell:C~1'Cha)~'i 'ct~ A~t~, (luft;n:do' tl~ •• nel~(t !: ~\ 'bttcel" a-6'iiTj:-:- ~!, ~i:OJ~e~ en p~i\a!1,. 'Y,' ))~"eB"(I~ a·- ~c'j(}lutJ'f:O~ " ;~'ii' (:11 li,l.so(Js (,en IIu6 ~ittla(:itO.l:\ ootaim, eu- '~!:i

ifu'I.().eg lilt ,llamadR. ~jlme\.':t <Ik\_,U ~~ ClH\,J "i:,

i!:!; ,J&- ,sit"lil~jun, :J.fll.ollf.ll"! .., .,.:,'

'. .u.._ Cnando T'eelbi 4!='1 Pl"eroiQ d(~ la :1" : ' C1:.it.IC'll., Ill, .llltl)'ada "Ilu,em 01':" eruvmo- '. <IlL ~CuiLl es la ~jt\l"cI6n MIII.I? Slg~.e

'lIel'l'it01 mod ... till: 1)001' 'l~fl3 co . :.,

,,,, .. <In, J>e'l'O '110 '~I"y <ltlQ' )19gar <.(. ;

""[1.. 161. {{o€'~l~ :t\(), tic;hC "Ve(~.tfli.erV...a·'<le; W Jar una cueca tucra d.l 1'8' de' Sepilem"

re y .o~a vez Jn~ Ia, j,UWlllt,ud .tlonQ: ~U\ intetoo mas pl'or~"do Y :verdli<1cl'O

para ~'L tolltlQ~e. '

,; .F', ....... ' l.lt'1:'ee u,.;te.ll .(ru_t):~.sUl:;gID {!iN .....

~Oht..aillenl~lente (J !ue dC~l~.~A;tt.da. .'l'.Ol; "I.ro." ~~~iIU1!I<Js't' . , " . :'.R,4 Ot.oo ,qUI,) fu!} .d1ltel'Jn:1tla~ta !W1- elitil\1tt10' a~tln~p; unw.s,-:m ·~\).n,,!()n~ a1~Uj1'm\ «>, C8{j~ ·e~~I"·lul," ,A Iil;u " 0.'< 111" w~.Pf<lIi<),q' "'IlIo'ttVii 'd<l'Sl1u<>s 'do "l",b~,· 1'<-' co;n"jdo 1\1t.L ~me'h Clln,1J~o' en ~1 tolklor'& tm\lJclollal. han <le/ja.J'l'oll"<!O f'l' 1>0)\>0- na:lI dad eil '" ""<""!JIlin. mit« llbr~. .

:r,~ I lJa .C:tlmcrCI;..n~aeiUd e . .,:cesiva. siernpr,., h.a Rl~u £a:t: .. l, (iou,'o en el ('!.;tSC) , <lei s.. .. y de '0, '''~.ioa·, 1'olkl"rli~" lira.,. ~i~(!n=l. J,J.I~y I ~ndic,rj~ 'du., ~on~e!'¢~a.)it4" dQ'~'. e~,. J~~, l.l_H(:.8~ra? (.JJo, q:ue '1~~~1~el'l\, b.a.l~n;J' 'll,ae !;epa:ra.p .Qt $'ran,fJ ue 'L:~ ''P:a~ ja?

:R..-" lnaUd~bl~»\~'lLe, i,Glu~ eesu

e'J:s;\e <It • e, '6·j e.t,.~ de .,1I'l<ida. no " ,",' tl·P,t~,-rOl'J'W· o sro l::t q\ll~l'-<\l\ t'!1."'IfOl'm~~. en comerlSlo? iOi!jO, 1Tl.l1Uho il. ITit: ti.li-ed~ .. { dOXj (l,os.,~ Como '. ",".E.!:iM "toma" .... '{I. ":~ ·~~Ilat'~. f. o;!., , Mcstn 'C}11'L-q]~1J. \ ''4'" '1'.'J!J.'y.~~ ,','

~~9 ·(f.f:;:.l (lO'n'u.::d?thum.!,. ;" utc, E'~~t(~ ~n.dWA'i..~', "<llu!r<tu't(~.\l'IIQ, 1[, ~11.)u~do", M!lI"\' b""ni-':

-dO 'flO e:Xi.ste (»:lglp.all..fl~\d~ ,.el 'pl,nrg1{}o;"~ 'on. ,men Ib;)(jHUO pa.['~ l~ in-wJio~a'ld:a.\1;: :",

J'ov attn i>[n\ll. no I.o''-Ijo· suUc~enl,e ."Pt';!enellJ; p",'j1 d<:<:i~lr 10 que Mb,')>. Que hl1..eC.t' It,;m .. t.a''r;f1.1t~ 'esf.o rio t~~~a; pdro "1"1'''''': 6P"oll)_tl'i!lle~tt;o, ~~¥ "'Jl,i .. l que 1)1>'Co :o.l~<Y cO:(! ,tl'len to' s . ~i no(',cldnLL es capaY. de .nt,.tweSla.:r :o\.i1thlU{er bat't~J1l.-. En: et "ftl'Le como en In. vld~ el "ca.mbnh <:81 l"~gO y <llIiol). D. ,r¢P,mtq lfuave, ~"Ie· et sO,I., se .1;luv41; vuelv~ a. ~v.:1l1~r .'u-l sol.., ~ y asi.:,bastlt' que ef :c~u:ntno' t.c.'fIn1lilar, .

P '~' )~J1' c~t(l 11l'Omento i.qul! es )0 ,qu.e deh(\r,i.:}. St;!I'11' Ii su' ,hi,ioi(j., canclqnef{t:;

IIQ1~'1.Iat?' _. '; ,

R. - I,Popltlllr? I.No 'e" aq".U-o ""1'em". ,iln'Cdt.o, ',,"1>1"1'00 00 rno: unO. muno, din' (il~l'1l,' ~o'1"iene]-~ >do 10, qll~ 10 ro-. <\"0.1 ' :, ' , '

p .'_ ;tQu~ ~,ir~rellclh I JltridiLtile\ltnl; h~ "t~to, (l.ll!l~te "nb.'1j -l~l.pfiblJlJo qU,~l .11.(:1-' lla . .}(t ,,;abL de t~ahl) y el (lcj a.:UtUwr·jum t' d~ tina l·iI,.d,io'r

R,T'" .E! ,j)1Ullica ,de un ",,<lim-rill!)' de a.-adio, mr.. ,·p¥coe ' -uth;.. i!.'Utr-a.., 'n1~.~!fL ' . M <llltU.,In:smo, Ing"nuldad'Y j:l'j'olld"d. )!:l In~bUoo ,do ulla ;::'0..[;:-1, ~tu t.cn.t.1'Q a:e .1,;"1'1,]n)cnc.ia.monbc m-eaus l:quntr.rOSfJ. pOr' fiU-. .Pl'csto, y ""is ;"telel'C""I. Nl\tm'lllm01" t~. Ia <ml~Uh\ .laue pu.rUmeclelldo " Utia elite. ' .

P.- .;CmlJes s().h foilhl Pl"oyc.cto'!St n ,- noctdit' si qlli~tb .sel" JQlkloris" t,a. 11 llOmlll'C 00 tea t-ro ,

En esas escenarias alternativos17, Jara fue forjando su perfil de cantautoc AI igual que los otros miernbros estables del elenco de la pena, pronto Victor sO' convirticS en una figura reconocida en el media artistico. Sus discos ampliaron considerablemente el circuito de comunicacion, en vivo de la pena. EI ogornto, su primer exito discagrMico, y su primer album, grabado para un sella independiente, san una buena s(ntesis de ste per(odoJ6, que en 10 creativa representan la afirmaCion de su identidad cam pesina. la exploracicSn en otras tradlclones musicales del pais y latinoamerica -especialmente la musica andina- y 0'1 enfasis creciente en 10 ul'bano contemporaneo.

t. Pons. en "C:us man.s abier"C:as ( I 966- I 969)

La "revolucion en libertad" promovida por el gobierno del Presidente Eduardo Frei Montalva (1964- 1970) es el marco de esta segunda etapa de la trayectoria arnstka de [ara delirnitada por dos momentos culminantes, Por un lado el afio 1965, que marca su posicionarnierrto exitoso y definitivo en la escena teatral y musical, y por otro, el afio 1969, momento de su consagracion como creador genumarnente renovador, encabezando un movimiento artistico de signa latinoamericanista y arraigado al movimiento social progresista,

En eS05 afios un aura revolucionaria, como vital impulse al cambio, impregna el clima sociocultural del pais y del continente, Como nunca antes, se polarizan posiciones esteticas, polfticas, ideologicas, y se agucizan los conf1ictos entre segmentos de la sociedad chilena en pugna

£1 Con trap unto entre el aguila americona y el condor chilenoJ9, srrve, como buena rnetafora para representar el sentido de la relacion entre los sectores progresistas del pais con la polftica imperialista del gobierno norteamencano que implementa un nuevo plan continental basado en los preceptos de la doctrina de la seguridad nacional De este modo, en nuestros parses USA no solo sera sinonimo de progreso y modernidad, rock y Coca Cola, sino tambien de intromisi6n polftica (Plan Camelot. 1965), intervenci6n militar (los marines en Republica Dominicana, abril de 1965) e Invasion cultural, con la 'massrnediatizacion' de la cultura libertaria y ut6pica de los jovenes de los 60.

En este periodo Victor irrtensifica y diversifica aun mas sus actividades como director de teatro y, en 10 musical, como interprete 501i5ta, compositor y director artfstico de nuevas grupos musicales.

Actua regularmente en las perias, que se multiplican por Santiago, Valparaiso y otras ciudades, y en teatros universitarios: realiza giras por el pals integrando el elenco de Chile Pie y Conto; partidpa en actos comunitarios, sindicales y estudiarrtiles, en masivas concentraeiones pohticas y en festivales artfsticos. Graba discos para distintos sellos; sus canciones son difundidas radial mente; ofrece entrevistas para radios, revistas y la prensa diaria. Su figura de cantor con poncho se hace popular en el pais, Incluso llego a ocupar circunstancialmente el centro de la polemica publica, wando autoridades edesiasticas condenaron a La beata, la picaresca polea foklorica, grabada y difundida radial mente por [ara.

[ara incorporo a su repertorio especialmente canciones andinas tradicionales de Argentina, Bolivia y Chile; induy6 canciones de autores latinoamericanas como Daniel Viglietti (Uruguay), Ruben Ortiz y Jorge Saldana (Mexico), canciones tradicionales de la Espana del siglo XIV y XVI, de Venezuela, del Caribe e Israel. Aurnento su versatilidad interpretativa al relacioriarse con rnusicos de formacic5n acadernica A su experiencia de 1962, como guitarrista en el estreno de las Conc/ones de Alto Capo del compositor ,Gustavo Becerra-$chmidt40, sumo su participacion como musico en la cantata drarnatica Fulgor y muerte de Jooquin Murieta (1.967) de Pablo Neruda con rnusica de Sergio Ortega, En esta cantata interpreto canciones que luega induyo en su propio repertorio: Yo parte el golgo terrible y As! como hoy moWn negros41,

'''',

Victor Jara + Quilapayiin:

nuevas dimensiones escenico-musicales de 101 'perlormance'42.

AI asurnir como director arustiro del grupo Quilapayiin. [ara desarrollo una proyeccion innovadora de su oficio en el teatro y en la rnusica Con ellos elabor6 un original estilo de interpretacion escenica en la musica popular chilena, estilo que reclimension6 10. fun cion y significado de la can cion urbana basad a en el folder

En Valparaiso, en el inviemo de 1966, se produjo el contacto inicial. EI conjunto Quilapayun participo en el Festival Chile Multiple, realizado en el casino de Vina del Mar; en tanto Victor [ara actuaba en la Pena de Valparaiso como artista invitado, adonde acudieron a conocerlo personalmente despues de su premiado debut en el festival".

Quilapayiin era entonces un grupo 'amateur', formado por jovenes universitarios que, "desde el punto de vista de 121 definicion sabtamos ad6nde ibamos y que querfarnos hacer; pero 10 que no tentarnos eran medios para realizarlo"H, Su opcion era hacer algo autenticarnente popular; en el sentidode cultura popular: Enese momento. en el que no existlan conjuntos de este tipo, para Quilapayun el trabajo con Victor fue una experiencia fundamental y con resultados fundacionales. Se transforrno en un grupo artistico profesional que aprendio de el que 'el verdadero arte esta en los detalles" Desde 121 primera cancion que trabajaron -Canoon del minero- se rnanifiesto esta nueva modalidad de 121 interpretacion, cuyos planteamientos de base fueron:

I. La 'performance' esta concebida para ser comunicada en un escenario y-en unidades formales mas ex~ tensas: el recitaJ, articulado como narrativa drarnatica, Su lugar natural es, por tanto, el teatro.

II. La interpretacion demand a actuaci6n y esta requiere un tratamiento profesional. preparado con seriedad y disciplina, cuidando tanto los aspectos tecnico-rnusicales de la ejecucion vocal e instrumental como los corporales y otros

III. La puesta en escena tiene un caracter integral, que otorga el mismo cuidado a los codigos y dimensiones tanto del lenguaje escenico como del musical: seleccion y organizaci6n del repertorio, arreglos vocales e instrumentales, gestualidad facial y corporal, desplazamientos y actitud en el escenario. comunicacion verbal can el publico, vestuario, escenografi'a e ilurninacion. atmosfera de cada car-cion y programa esc rita, entre otros aspectos.

En suma, es' una concepcion integral del recital 0 espectacuio, una forma con una estructura unitaria que V (cto-r, con su formacion y experiencia previa en el teatro universitario -s yen el conjunto Cuncurnen, supo resolver creativamente

Desde esa epoca un aura de solemnidad predorninara en los recitales de Quilapayun, que desde su origen en actuaciones en penas se consolidara definitivamente como un grupo de teatro", Las sobrias vestimentas negras, una actitud de religiosa disci pi ina en escena, propiciaba un ambiente reflexive, de concentrada y ca:llada atencion del espectador: EI recital como momento de comuni6n colectiva, As(, este tlpo de cancion -can mensajes para escuchar- descubrio, 0 mas bien, construy6 creativamente un medic y formate adecuado para su comunicacion, EI resultado es de la mayor trascendencia pues la car-cion popular; can tal modalidad de 'performance', arnplio el restringido circuito de la rnusica de arte, caudad hasta entonces reservada exclusivamente para 121 miisica acadernica.

COr! ct E3tQ(]jO Chilt~ ['oI~PlCto (,.'(!'!lC'hl}'O el ?:l'i.rnel, F'e;3~~n~li rle ia Nueva Cancio!] Chi.t-en'i: QL:o;> orga~~i6 l,'!l vicerrectcda de 1<\ uc; Ri=-ardo Garcta ~' dOC',", cempcsltor es ~.:!l.di}l'IahJ. gfl ol acto f:r.-31 p~rt:ei.p.~:ruo el Gr':lJ)Q Ohah'.J~, (;1 Conl-um."'! F'CUd-w~~ 0;> ~ UC. Q"'i i.ntel·p:r(du d"'~5 ~' Y:'iT;~ de (:h.t~; e} O,mju!"Ji.O lnti-lllim'an;, {.~ G-;-u[XJ F'I:i!!;:IQr~>co (lhaHIl~!:). ('-I :OU(l Rey Sll~a. 1:!iatJ.e1 Par-ra •. con eo, cuecaa j nedit.a~ ~"].:I \:iolal,a Parra ~ C! l CO:::l~ lunto de 108 UTE. E.! tor-nee estueo conducicc par Rk:I1J·~(r G.Rrd~ ~'.. ~~c:tl:1rl1.a~1) PD'r R(;i]r;;. La.[g~) F'srfus. :/ an III l.l)ma.roi. t)~t1~ IJ(W :!:ce::Jo~rM \'N los doc>? ar1;btbr,; q\le y[t hjl;~uttJ d'HlQ a Cill':-ot~r J:!IJ.S 1;0I;,::C':m1~ ~~:;e$ en N (;irniJasio (Ie Ia Uf'Jver~l~ad Cat6!i!;a. .

. AJ te-rn-no d:? Ja j)r£5e:l(!ldlm d~ tes c!OC'i!: canclcnes, se rlDd.ID un 11(I!nen$J-e' a varica <;'O:m\)1)5i~Ql'!!s desaparecldos Y £ffE1elltee . (Clara SoQ.c·\'et'tl. MUg".,jt i,.lly(}ja, O.~tJ~~n Phc.~ FL':2'in:,. \"i('~flot.:;!' l1:i;}l1l'!;h:i, Ntcancr Moli:[I:;:Lr-e, LIJ"~ ~ B.~hp:mo:)m~.::;., Lul a p..Jtilil"f<l Plnt'l1, D.<!:IQ(l Bflr1'I}l}., Jo,gc- .l!~na:{'-.:i. J;:I;mc- A'.da \. t:hitii F'i;ln)) .

. ]~ Hl.la~()~ Qui(;.{·!::!e:ro~ 1IJV~I"(1'l1 Ei.'.ilU cergo " el !Li!telTn~d:.a ~~lC'E de! evenro. mj;:~tra:;. e-I )ul'"tlcioj. diU"!t::r[11~ ~"'.II, premlcs. riclb::ero]l Q€ JUanOS'; del Vi.cerr-ect~r de Comut1i-ci\.CiI})'Ie5 F.d;.,;3rclfl Cuevas \!~Idoo r dtJ &"'<';~ctar'k! GeJl(!,l:at 04.t:.11 UC R.i<:';J:l."ci..) J(I['"(li4Jl. lIJ1 d"P"~lt'l ~:'i reton(:ICjml-el'lt..:. .to! sua 32 ai!II)~! dt:! [.-.bur ma. :::iC!-IIl fpe:!'Q flJ ...... ,-I· l('~ ~n~~'!:'<l117~ dE:~":~'" :;:110; di.:: este 1N~~'tJJ1t{tl.

P~t:.MIO$

lk,~ci2i d que ;:; I.I¢':~ I!-:;I.:; OOtt1(1 6;~~ ~:\"iglan ~l(!- P~11c- 'lie 1'J;S ptameles e~aCjol~ru.I.:'~ -: de lvs au, IDrJd"C'~.

;J ART~STAS

~~.t~l~ ~ ~!~~,!~1~~~~~::~~ee~.€~~L~~~~

(I] p.ais, i::'ltlll\fin~r'Cill, :POol' 01'" ... ~lf,"o .l!l.IPllbe~iCu. [-I)::;: Sigll;~t\teo.

Puntos culminantes de este nuevo estilo de 'performance' son las actuaciones del conjurrto en el Estadio Chile, en los Festivales de la Nueva Canci6n Chilena de 1969, Junto con Victor jara, cantando la Plegana 0 un labrador, y de 1970, estrenando la cantata popular Santo Moria de Iquique de Luis Advis. Lo son tarnbien los recitales de estes musicos en el Teatro IEM de la Universidad de Chile.

EI primer fruto de su labor como director del conjunto es el album QUilopoyun (1966), el primero del grupo, al que seguira Cone/ones Folcloricasde Americo (1967) en el que participa Victor como interpreteo Hasta 1969 publicaron en total cinco discos para el sello EMI-Ode6n y Dicap. lncluyen siete canciones de [ara, entre elias Somas POjoros libres y EJ soldodo, buenos ejernplos de la moltiplicacion y polifonizacion de las voces, caracteristica del potente canto coral de Quilapayun, EI soldado es una cancion-replica a la represi6n gubernamental de los mineros en huelga y del asesinato de ocho trabajadores de la mina EI Salvador, acaecida el I I de marzo de 1966. lnterpela al soldado-pueblo a que deponga su aditud fraticida. en una linea similar a las refalosas pacifistas que en 1965 provocaron la Ilamada "batalla de las refalosas"47.

Puente de 10 moderno con 131 t .... d~clion

La actitud de renovar la tradicion, en este caso su 'performance', en' Victor Jara va de la mana con su concepcion acerca del valor estetico del canto folclorico, su tratamiento en otros contextos, y del sentido de su propia creacion. Su punto de vista escapa a la 16gICa maniqueista que polarize la polernica sobre el tratamiento del folder entre los "puristas" y los cultores de la "nueva ola folclorica", En la caratula del primer album de Quilapayun, Vidor escribio un texto que resume $U pensamienta y es un verdadero manifiesta sabre el tema:

Nuestro canto busco entregarle a aquel que 10 escueha algo suyo, a/go que a nosotros 5610 nos pertenece Q medias. Elegimos el camino del (oic/or porque es e! unico que nos Ileva 0 eump!1f nuestro obJetivo; el (rio fila de 10 puromente teenieo 10 rechazamos. EJ canto es eseneiolmente humano, brow de la noturalezo complejO del hombre y cae en los demos como 10 luz de! solo 10 lIuvio, como un grito a su coneieneio. Cada coneion es un cicio que posee su propia atmosfera y sent/do y nosotros en coda coso hemosquerido respetorlo, Frente a 10 au t6cto no, buscamos recreor 10 bellezo y 10 [uetzo vernacular y (rente a nuestras composiCiones nos sentimos Jibres en las (ormas musicales y el conten/do; por supuesto Sin trosgredir los normos ntmicos y musicales del canto popular Nuestro repertorio va mas 0116 de los {ronteros de nuestro pars. Los {ronteros de 10 musico que consideromos nuestro son otras. Ofrecemos estes conciones con 10 esperonzo de que nuestros propositos tengan su confirmacion en ustedes.

Este texto sintetiza una propuesta orientada a conservar y realzar los valores propios, posicion muy distinta a aquella del "embeli~cimlento" de las canciones foldoricas, Aqu"'ia idea de respeto, a 10 popular-a sus valores esteticos, es muy irnportarrte como apertura haciael verdadero gusto popular; biisqqeda que'

Qudapayun hizo suya: .ff

Era necesorio crear un movimlento que pus/ero los cosas en su lugor, desde este t:?l.,Into de \f1to ... nosotros jugomos un popel en este enfrentomiento respecto 01 contenldo ortrstico.:. Sic trotaba de evitor Ja "tolto de vera-

, ..

cidad" que se rereJabo inc/uso en la interpretaCion, en el canto'8.

Nueyas composiciones

Una veintena de obras creadas en este perfodo dan cuenta de una incesante apertura a otros generos, rnedios sonoras y ternaticas. Victor encuentra nuevas soluciones dentro-de la tradicional forma cancion; en tres minutos concentra una alta intensidad y variedad expresiva.donde tiene cab ida el mundo en-. tero,

Persiste 10 autobiografico (EI omor es un comino), las canciones-retratos del rostro popular del pais

(Ellozo), en ternaticas que gradual mente ceden lugar a nuevas preocupaciones, con eje en 10 popular urbano (En a/gun /ugor del puerto, Condon de (una pam un nino vogo) , en la epica latinoamericana (Eloporecido, A Luis Emilio Recabarren), en acontecimientos y problemas sociopoliticos (£1 so/dodo, "M6vi/" Oil Specio/, A Cochobombo me vay, Preguntos por Puerto Montt), en la promoci6n de la libertad, la justicia y la paz (Somas p6joros Ilbres, EI mortilla, Plegorio a un labrador) y, por supuesto, en el amor (Te recuerdo Amanda), dimensionado en un contexto popular; urbano y latinoamericano.

Poei:jca de la cancion revoluclionaria:

la cancion-aconcecimieni:o y la eplica laclin.americana

[ara carrta, compone, dirige grupos y tam bien reflexiona acerca del senti do del canto, cuya funci6n principal -as. 10 expresa- debe ser orientadora e irnpulsora de la acci6n.

La cancion nace junto al hombre -sefiala Victor- y a su necesidad de expresar una interioridad subjetiva y hacerla universal mediante un acto de comunicaci6n y participacion . Por eso. agrega, "la canci6n no hace sino mostrar 10 que el hombre es .. y tiene estrecha relacic5n con la problernatica del existir": AI radicalizar este nexo, "por una necesidad del hombre de nuestros dlas", la canci6n se hace protesta. Para [ara la cancion protesta "es un compromiso absolute con la realidad" y tal compromiso entraria, ineludiblemente. una posicion ideolc5gica, 0 si no, no existe",

La identiflcaci6n profunda, casi rrustica, con el pueblo es ur fundamento de su canto, Asi como antes 10 fue en Violeta Parra, que mostro el camino: vivir can elias, hacerse piel de ellos, hacerse sangre de ellos,

Con estas convicciones y con irrevocable decision, Victor asumi6 hasta el final la condici6n de artista cornprometido. Can responsabilidad artistica y polrtica ejernplares, se hizo parte de la utopia revoluciondria y asurnio un papel activo en pro de la construcci6n de una sociedad socialista.

En sus nuevas canciones profundiza en los modos de relacionar con eficacia su canto con acontecimientos sociales y politicos. En el breve espacio de una canci6n, el autor proyecta concentradas denuncias, agudas crfticas sobre el sentido de los acontecimientos de la epoca "La cancion -explica [ara- nace de un hecho que hay que analizarlo y sacar una conclusion de el, dandolo a conocer can una enserianza, de tal modo que sirva de gura"'O, Convencido de la eficacia de la cancic5n como arma de lucha, como instrumerrto de crecimiento humano, perfecciona su can Cion, teatral y epica, y da mayor espesor hist6rico y variedad de tonos a su vision latinoamericanista Ann con el nerudiano "sube a nacer conmigo herrnano", la canci6n de [ara se hace canto general y se puebla con referentes del imaginario revolucionario del continente: Che Guevara, Luis Emilio Recabarren, la revolucion cubana, la guerrilla latinoamericana, la reforma universitaria y los estudiantes, la reforma agraria y los campesinos, la intervention militar y cultural norteamericana en America Latina yen Vietnam, las victirnas populares de la represic5n gubernamental..

Para Victor el ideal bolivanano de la unidad latinoamericana, entendido como integracion del mosaico etnico y cultural, es tarea de primer crden. "No creo -afirma- que el ser cantor revolucionario signlfique s610 cantar canciones pohticas Profundarnente revolucionario es salvar los valores de nuestros pueblos de la penetraci6n imperialista. EI canto quechiia el canto ma.puche, el canto airnara, tienen tareas que cumplir en las transformaciones de nuestro continente" 51

En la linea del canto epico su prirnera cancion es EI oporecido, dedicada -a Ernesto Che Guevara (1967), e inspirada per la noticia. a corruenzos de 1967, de que el heme de la revolucion cubana encabezaba un destacamento guerriilero decidido a repetir la hazaRa de la Sierra Maestra en la rnorrtariosa Bolivia.

En este proceso, la alianza con Quilapayun otorga' plenitud de sentido a su visi6n latinoarnerica, Sus nuevas canciones son acogidas en un circuito alternativo que gradualmente creee y se profesionaliza En 1968 la Juventud Comunista creo el sello grabador Dicap (Discoteca del Cantar Popular). EI segundo dis-

co publicado par Dicap fue Pongo en ius monos obiertos (1969), album de profundo senti do latinoamericano que sintetiza a cabalidad las preocupaciones y rumbas de 121. creaci6n musical de Jara de ese momenta,

La versatilidad de [ara y su aperture latinoamericanista se confirma con 121. incorporacion de un nuevo registro expresivo para su rnusica. Se trata ahora de la integracion de generos de la rnusica caribefia. Dos canciones del album adoptan los ritmos bailables de Cuba, tomando como modele a Carlos Puebla y su conjurrto Los Tradieionales, herederos de la trova sonera "Mavil" OiJ Special es un tipo de son con afinidades ntrnicas con la cumbia colornbiana'", por su parte, A Coehabamba me voy es un son-guaracha" [ara comenta en sus textos, satiricos y iudicos, las luchas de los estudiantes por lei reforma urwersitaria y las de los guerrilleros en la sierra boliviana Ambas creaciones inauguran lin tipo de eancion mas contin~ gente: satires sociales, humoristicas, de la vida local. Esta. rnodalidad de adopcion y adaptaci6n de ritmos caribefios tendra especial importancia tanto en el repertorio de [ara como' en el de la Nueva Cancion Chilena en general, como dimension afro de la cancion popular y como nuevo capitulo del "tropico chileno", la version local de generos afrolatinos.

Tarnbien se incluye en este discoun memorable registro de £1 marti/la, cancion del norteamericano Pete Seeger: La version de [ara con Quilapayun constituye una verdadera recreacion del original, cuyo 10- grado arreglo vocal-instrumental capta el espjritu solemne de un canto con una rnision epica. La cancion es un genuino himno de 121. epoca.

"Sangrienta masacre en Puerto Monti, 8 muertos, 60 heridos?". As! se conocieron en el pais 'los sucesos acaecidos en la madrugada del domingo 9 de rnarzo de 1969, cuando por orden del rninistro del interior 250 carabineros armados atacaron a las 91 familias campesinas que hablan ocupado terrenos en la Pampa Irigoin, proxima a Puerto Montt. EI hecho provoco indignaclas manifestaciones de rechazo ciudadano, Victor compuso en breve tiempo Preguntos par Puerto Montt, y la interpreto en una masiva rnarufestacion de protesta realizada el 13 de marzo en la Avenida. Bulnes de Santiago. Notable pur su eficacia dramatica y pohtka, y por 121. audacia de su gesto desafiante, esta car-cion teatral rapidarnente adquirio ·"vida politica propia'" y "marco una huella peculiar en la obra y el destine de su autor':".

Aun en canciones de amor. como Te recuerdo Amanda (1968), rnantuvo una actitud realista y crftica.

En esta histona de amor; localizada en un suburbio que podna ser el de cualquier capital latinoamericana,

Diur;o Ult;mo Hora. 29 de abril de 1970

'~ '5]l.n:~[N, CaD .... ); (Par :loa! Vlsjru1:l, "~ m.'m'(:I;[)Oll)lDL C3o. P.3., :5(ClLm (V~a. :;: , ~ID.tn, ....... l)rvJi;"i.dl) :P:Ol' 'Il"l MLrJt:;ttJrl~do!l ·1 , Gultlfra. (1) 1ft RC]}~bllca }je-ro{ltr::l1:L~ :;:: oo l\.k'm::U):t. xe emmenl:L'a. {I;~Eidoil tlt!.JJ¢ . nnca ~(l8 en Bcrlhl, ot cdltocW'tI- Y , !.)j'(!;I;(.)Glo~q dtructcr lIe t.a(tl:)'o-, I;anta:ti:' ~q. C"DPllb.!' Y CDlil~{15ta aU:u!'ot;Il: d~l I' foqlkloro l:-hil(i:Il{jo: Victo.-c- "..9'u,NL.

:" l[lli' S(OT:i.O ll,oudUVQ 'I:nJ.~oo,;. un ~l\'" , , !.tULle Ii i)1'fl en ei ~~cuw pr{lgt1loma 1'i fJ : ~ Lr.o.bu.}o do JM'I,l,. t.o L~'tZll.moo~', n~j~t\

II', ~a~t~~::f~~~~~~~~~;~~[~~to ~~

, >·,Oc!tUo, ~nte~ que tHida. .a!JI;"fI~ecct .;g. TIL i.nVjt~cl6n. lei<' fLDa atollt:lon ,(lUI;! se

j!f: 'n'IO 1~~ {lJj;l1CU:,aQ{i. aSI~ cmno la. ouo~ .~ ~ unld (l~1 1}1'h:;ttiILtl.a ~ Chile i.l0 ~;st-u.r " })1,(!M!nlk! eu Bl 1~1;l1l1:\1 (l(l ~rlfD:. OF;!' I,' ~(,'o df.":'lt1.r -(l~n.':ll;.alle1L1.. ·do?,.l l)~~r ~).~\: :PJ'E)l'iiDu:n:lLr::: do ZiUPQf!li(ltOl\ ode II!!. RD.'\.

lilt 1l.dnHtttblll ~w.-:l de. vlf1~ que lin ljbsc~"rl:~ Y ~~\ eflloel6n que (;DmQ $.:;,ti&-

': t:i- me IH'O(ltl~ t;OOtito.t!ll· ('.6it10 -r.:l ;IU1.¢, ;~ 11}. CLllt.l~'" 'fin toda.s ,su&, 1\'Lwfm:bJ,e1o-. ~ u6/1. Y i(ll t~fltl'l;) ~ p,ru:tll1ul~1: ~ OO111i

'~~. i.~:rll~:~~~ ,1;~~'~~~naEl ri~~~lt. li~t:

, -roeos 103 s.!t1o.s qLm~e. [tllt.,).a, el !I.rtll't· ,',' tn ~ \'13H eetmados tie piWlic:Q. Cl'eo vt;!' un eo.l;'lrltfJ..Yjh, PJ'QOOS.o de OO~l~~ j' f.I~l'!!iCl:l6n entre el nn.lsU~ y til puej)IQ ~. yo llo.t' 11) ta.l~t,,) 1.0. oogI,1rldad ue unu " ,~I;(":now.dQl1 un o':::;.tfl. htlf!.~nt~ntR. buUJI.t-l:\i;\ lla'TiJ.~(}il M!:r.t.m,

:'1 '·He. ~ftt.Ldo a 111 4Sp.er0;, .el tM.t1'o '1 . 1& muu,,!;. .He t.cllido -el'lGuenttoa don dtredotcs. v~lt:ii;l~ t..alretee de e~n~l·a;i'ia. Hi! obitMlO t!n lQ. l"3:rl!l"I y 130

\4 ~~~Vjl~-~~es ?u~~Q n~::~~~~e~u;

.~, han F~lI tad]) ~leHr1'l II 1. ~mye(!.tLl ...

l'Lil dcJ. t4'A1.ift"l e_'hf[eno 'I ~i'I,.th'l."m.;tIi'fW!· "'.j f"l!.no..

. ' "J:.o", e.nt"0l.'l~ dttrant.e c'l fetMvtil :. de l.eaMo m1 Der-llt'l hQ.t1 ool:d'lllfo eotl . 1ft, ll'r~llC]R. de: dtl'~io~"i t-¢Q.tL~le:5 -de ~~ 1»d,oo 1Q.1, cQtlun{.-'Uti.'~_ l1m'lt ~Id:o con. :~ bet(l5 .ltLl~ 1)11 1.0.-1. Qu(L]ofl6 I:i~ l~:lLn .<:9;, 'mulu.· '\II'I.,]1oo;3!to ~t1),ftrl1ffie!a-li. c()ln-c~ ... j".: mbtl en. l[;\. c!IIlM.a..a a'rU:fl~k~ Ob;;;el"L!'a.-

d,~ en iii,: , !m;p~tM:lcJ'" que ee 10.: dAi I\. ue. ~eJ:j.1~ t~CLtt!'~'::,i. l~. (:~~.fIla-g~~ ft",~ perc •. m{~ rtllt)· todn' ~~,(a_10:" ne oo\1tl.w: .t(cl: .~rl,i,.'j.L!lo coruc- t¥~U-fr Dr,j~~ ml>liil en" fQ&l ol)r~, :M [\:\Imi:: eaemro e>.:l.'5I.e oI;lqu.! 1J;n lllib;1i(JI;). ~1'!.l \U~>l:. ru1 LU ... ra alevarta. que md~~e m6.{; -!I.~nl de 1~ qlle t1'"$.oojl1u .M:b\·u nil e'lc:.m~atl-().

Vh.:t« :.r~U·:L' iw CJ4JWt-11 su- fAtWac· c.L~n, y lLa&t~ 91'i}UUll (ttl cl'J.1kuo c~tMvd~ :Ul)S p·lllf_a, n 1[1 ~('-l"i}j e~nr.rul l~\1 rt ot.L proeeao t-oc1:l'l ~w "[,,1:1 eml(J: '\1Yl:eo he ilI~llt.lU!) JQllli l:-'LL1}.pdv i!.l'W;:;tjjJj., dLHRt;::fil,{:::: -Wl\tl'u~a 'y la u:eJ.l.~() ell )~ CfJ, ... 11c, 1\1 oS.ll.Del' {Jut, S!,)y tl~ ChUtJ,. ere~unt!Ji a,1.l:I-l~iiIo P,')F lo~lo ~,~,utu ~~jt. QC\ll~(I,o en tlu-c:;.~~':\ !Ji.1~rl[\" ,Ell 1[1. [a~ dlu tl'o p,t"(!1\3(]. Y l{t. 1dG-yjr,a.{ip.· ~ b~ ,1ti!~tt'l1ol:.ldo· i'J']uqtro ~Ic i ijlJtiW-; l'.,llll . 10 'J1.o ut'li[L(:I u 10 -'O.!11f!I 't'i .(!,~ l' ''tie. QL:tuhn!l ,c:u'~II\!j~ 11'1. lrD.A. t,Ju i'tr,t.}i16 ~1 '~r:.r»: ·Es, ... euvc en lii.¥' ::iLn~a p.l~llcl"-flql) ;, ',,/ ekhmuktJdv !L loa ~rU.~·t.i\'j. Ha I:'J.rJ(.i {lill'n' pi_f rm ~$"ooi:4(;Ulu inolvldll.ble"~

l.[i. vela-aa. ~~l VJdQ~' ,;r'i\1';,I,. -est,.!i.

<5':IIJp!c~ de: llrl:B~dot.u,.o; -Y', Ill. _ cl)~U~~ ,»,odda. 5I:!!;ill~. 'j)Cl'tl i.l. ice It. ~lJ)l':-m ~-

t;:n~U~~ll~~Gl~\1~N~~~t1' d~: :~:~

tar 'en U~[';'f tlLllldj:: tt~.1:iu :retJta.l(t_'; en. llJ.. UnLV!!l'Slllfl.c'l ,cl,., B~I!lJ. :r.,'llJ.rcDn, )fi,-'Ef0 "04al' ,(1" BogD~fit 1,l(U,I(:]1ll na;v nu encuentro t1.a lH- tam:;J.(tn. L"lot.iJlll~)l:jr~rlC::1.rJa. H':;w Lntc!'~ fiq\l:[ «u ~l'ilkl8.r :t:.t~!l QHb~lbi,~ "Y. ·nna 1ini\l~ti3.o;!\tJLI. P«J'3 el PL'('j~ ltjlmo 'i!;lio :11-1 1t.f!UY(l.1 dt'l, VI1l'"\ll:i. en t;.·lll e~Il:!a; .~ I coml1ronJ.i.$...~ , ~L'ln I ~\1~,1A -lln$: ~loo":' p~l'O huY un . d~8QQ {~!JC Os mm;\1.o .m(~ 'r."'tU~O:[l y ,qui;l Ctl~\~lllll:~ ~.;. a. todo; lJe-li;\t :l (:lhlt.9. e) :Ho dtl DC-~ubft:" e tnClOt1Ktl'l1tn1.b' (l. lp, L~l" mensfiI; mDr~l)J.t-';. au 'lttfl : ~l1d~tit~ t$J.:a,. brL:O<=~. a. nu~1t['Q 1"lJ.'~l:J6tj· ~t 3,: ~k" U(l'1,rJ..qm;~"9- 1R; 1'le~)r.~ ~. mon1fll~l~l :t ~jpifiettU .... a 'ffLl:e n~lCIl.,' ,C~I 'au l1j~tl()r!JJ,. SOha. ruallr;a.(kl, ell .• ' Cbllr.: •

CQ~Mt) fd' unUlafl ,Pc>pnl,ru" COon i\1J~n .'de y ~ 'p\t~t)Jb <:ni.J'{'n 11.-'- -:~~I'I'1t~:\' iU!t\lft!ld..q. B$t; ~l~ ";[JIU:i~n)c.(;-jM I,${: ,n"~ rl.ndli'ru.: ~~l.,tn. :rt. h1fmr ~f:~a' ,bi):'!' be.m~l t.-chldr'Jo, l!I~t,~L~'-':~. )Jm'(~ue Sf!o~'d. el

lJouGJ:j~o 'f:!l .fl,~~ot; '])Jo·tJj~'P:lt ,

II

da cab ida al tema de la sierra que, despues del triunfo de la revolucion cubana, se convirtio en sinonimo de la guerrilla en America Latina. "Yo puedo eantar el amor, pero en esos versos se esta denuncianda de fonda 10 malo de la sociedad capitalista. Te recuerdo Amanda es 'una cancion de arnor de una muchacha y un obrero. Las condi-

. ciones de lucha de la clase obrera son asf Esta muchacha pierde al hombre, porque este obrero muere. Entonces, el amor adquiere otras dimensiones, convirtiendose en drama social ... "57

Victor Jara y

la Nueva Cane lion Chilena:

Plesaria a un labrador

Estadio Chile, sabado 12 de Julio de 1969:

"Victor sofia al escenario luciendo un poncho oscuro. Lo siguieron can paso energico los Jovenes borbudos del grupo QUilopoyun, tom bien en ponchos negros. La voz de Vrctor sonobo leve, inspirodo y"con pasion. Las recios voces de los barbudos 10 acomponabon en duo, en trio 0 el cOflJunto entero. Victor no se equivoc6: el grupo Quilapayun a!=entuo /0 fuerza de expresi6n de 10 'Plegorio a un labrador', Cuando cesaron los u/timos acordes, el tenso silencio de 10 solo estol16 en gritos de admfrocion y oplo[J$os"5B

La realizacion del Primer Festival de la Nueva Canci6n Chilena, organizado par Ricardo Carcia con el auspicio de la Vicerrectorla de Comunicaciones de la Universidad Cat61ica de Chile, represent6 un momenta culminante para el rnovimiento de la cancion popular urbana. Fue como un acto bautismal, que cristalizo otra vision de la musica popular en el pars .

Algo se consolJd6 ohf. Se manifesto a/go que habra estodo lotente hosto entonces V eso conci6n fue 10 experiencio de /0 cansolldoei6n del movimiento de 10 Nue\!o Conci6n Chilena, Todo cambia a otro ,piano .. ,»

Jara expliea que en su Plegoria a un labrador fusion6 el rezo con la convocatoria, pues "conozco la mistlca de mi pueblo y se que gran parte de 61 es apegado a. creencias religlosas, es par eso que hago esta combinaci6n que es una bella forma de darse a entendel- por estos compaF\eros".

Esta canci6n amalgamaba y sintetizaba 10 que sucedra en otros pianos, En este sentido, es una canci6n-sfmbolo:

"resume muchas coscs, est6 imbricada en los Gcontecimientos historicos, sign/fico 10 que esto pasando en ese momenta, os; 10 simi6 10 gente. Copra esc coso epico del pueblo Gan6 el festival en otro sentido: gono un nuevo espooo para 10 Nueva Conci6n Chilena, Gona, se ovanz6 y se diemn vuelto m,uchos casas. Ahf se nota uno nuevo dimension de 10 concion chilena";".

AI final de la jornada vfctor dedico su triunfo "a los campesinos y a los jovenes de Chile, tarnbien a los que hacen de punta de lanza para que los medics de comunicaci6n difundan la musica que el pueblo quiere oir':". EI a.contecimiento fue una experiencia catalizadora, se tuvo la vivencia de estar en. la cima de una enorme ala humana en movimiento, y desde ahi VI'ctor percibe un Chile luminoso, caminando a pa- 50S agigantados hacia un futuro de liberacion" En los meses siguientes decidio renunciar a sus actividades teatrales para dedicarse por entero a la composici6n, al canto y a su misi6n dvico-revolucionaria.

> ,

a. Los cam~nos se abren (I 0.0· I 07;1)

~'-'

Loborando e,' cornienzQ de lIno historio sin sober el fin 6J,

Es legendaria, por su magnitud, calidad y variedad, la actividad que desarrollo Victor en los ullimos ahos de su vida, Continuamente declaraba su deseo de poder rnultiplicarse para hacer todo lo. que €I-a necesario para su pueblo. Estaba siempre ocupado, realizando simultanearnente muchos proyectos y generando otros, Algo de presentimiento y prernonicion del final habra en el fonda. perceptible en versos de sus ultimas canciones", En esos an os esperanzados y agitados los caminos de su arte se abren, se multiplican y se potencian entre si.

De las 77 composiciones incluidas en el libra, 45 fueron creadas en ese penodo. Estan conterudas en 4 nuevos albumes: Conto libre (1970), EI derecho de vivir en paz (1971), La Poblaci6n (1972). Canto par trovesuro (1973), en algunos discos singles (1971, 1972), en discos de Inti IIlimani e Isabel Parra (1971. 1972) yen un disco posturno con sus ultirnas canciones (1974). S610 unas pocas permanecen ineditas,

Como interprete del cancionero tradicional y de la nueva cancion latinoamericana, alcanz6 su maxima madurez expresrva. Pero sobre todo como artista alcanzo una madurez moral que fortalecio la conciencia de sus deberes clVICOS, que asumi6 pleriarnerrte.

Desde fines de 1969' puso su "guitarra de cantor" al servicio de la carnparia electoral que culmina con el triunfo de la Unldad Popular y $U candidato, el Presidente Salvador Allende, Considero que el canto y su actividad de cantautor era la forma de ser mas util a 10$ dernas. Y no para desde entonces. Viajo invitado a otros parses representando al nuevo gobierno y recorri6 Chile cantando incesanternente en sindicatos, fiestas campesinas, grupos de rnineros. actos poblacionales. escuelas, universidades y multitudinarics mitines populares. Mi canto, afirrnaba, "es una forma de comunicarme con el pueblo. De buscar una integracion De proyectar la necesidad de ser rnejores?", As!, poco a poco la figura de VI'ctor fue fundiendose con las luchas del rnovirniento sociopohtico popular' de esos ail os.

Desde 1971 irrtegro el elenco artlstico estable del Departamento de Extension y Corounicacion de

id6rtlll'ica.doll . clel ,,(\CbIO icl1b"oo "<;<)0 10 tlllJCstro, 011'<1 de 'Ius aculaci nes quo: recuerdo ~C:>ll especiatnfecto ~lJ~

'el recital que di en la- ¢asa de las

'. Arl~ ricas, dorule tome contacto con S~lltiagll A tvurez, 'II!" gran folklorista, Una de mjs expericncias, (ligna de destacarse rue cl huber octundo para Ia Columna .Juvenll Ccntennrio, grupo de j6VN,"~ trabaiadorus ~H'tHd()re;; de cafia, y el eucuenrro con Pablo M il anes. . Es algo q u e ~'rod 1I ce II na Inmensa fdidda<.! eJ conocer y descubrir II las personas en lotio SlI' 111F'. peCIO humane y' artistlcc. Es cos a, que, se p u e d e detector con mayor ~laril'la1 cuando uno es visita y ticne oportuuidad xle ser alent! iUI) por los

", d uefios d e casa,

-Las cornposicioncs de Violetll

,I'arm y III Nueva Cancio,. Chilcn!l son UUII h~dl0'" en el .exterior., ya que represeman un camlno clare para 'pueblos que persiguen objetivos sirnilares a los nuestros. COil esto quiero decir que nuestra cancion es aprendida con gran interes por nuestros herrnanos do' A merfca Latina, debldo a que plantca problemas' que tieacn .una rnisma raiz y POl' este motivo ticnde a a fl;1Cr(Cflo'ltllrse. en la. U nion Sovietica I1UC~tr!\ OJ usica e. m,''¥ querida e in'c\uso solicirada. La cancion ··T'ltai(", de la. cuaJ soy .auro} y "Charagua", que pcrienecc al grupo Inti-Illimani, senm grabadas' per un coro forruado POI' mils de ciento sesent,a voces de j6vcnes y nifios. En tnglaterra 'tarnbien pude ver con sansfacclon que la cancion chilena es Hasta I nglaicrra Ilego J,IPI invitamuy apreciada, AIJ,j las Iuchas spn' do por 01 Centro Latinonrncricano difcrentcs, no o)(ls~p cl problema' del de, la U niversidad de L,o,nd,res,' donde aubdesarrollo, 81M aquellos origina- ;:,,'; lugar n una serfe de rccitales. dos por la .socfedad -de consume,' La ~.,iJ impresiones principales son:

juventud curopea se siente oprimida --Crco que J() 01>18 irnportante lie

Pol' la excesiva indt!strializ'aci6n, pci\' dest acar es la dit,,'n:mcia 'Il,)IXC ci' Pll"

la maquinizncion y POl' la I~a I i a tie -blico que roc recibio cuando fui por

'contacto humane, y ve en Amci'ic'a "pi·imera vez en el nf\o 69. y la gente

Latina una salida a sus angustias, que 10 hizo "hom, Es" impresionante

EI primer pals visitado por nues- el iuteres ,que se hoi desarrollado por

tro compatriota fue la Republica, de seguir paso a paso el movimleuto de

Cuba, AlJti lI<igo invltado POI' las nuestro pais. Todas las personas se

J uventudes 'onluhistas de esc pue- Interesan por nnsotros y cri gran me-

blo y pudo rccorrer Santiago de 'Gu· dida sol idnrizun. Ya no es solo el

ba, La Habana y¢amafluey. ,problema vietnamita el que aqu~(i

-i.Cu{des actuaciones fueron las al trabajador y al uulvcrsnario bri-

mas gratasen Cuba? . uinico,' CI;CO 'lyc:la!ItrarJic'i6n n,ema-

__:;E;n' general, en todas J'ut trata- tica inglesa sc l:ul.'c'i)nve(tl~jo, 'en'on"

do IllUY bien POl' III publfco, per 0 n:!lt? 'lye trata de" l1la':lt~ner ~ fa ~!ln: ~

hay algunus que recuerdo ton -espe- re ind ,fere,\te a 11')s pl'Qblemas m,un-

cial cariflo, 'Yll que. ticnim un C,uf1i> d i.ll,,~, I!.!; ,ist ¢()rno (oll)' £11 Centro La.

ter especial para III i, En Santiago (.Ie tjnOfuneric>\nv de L()lldres se ha crea;'

Cuba, Ii1Pr ejelnplv, Idee una presJ,I. do 11,11 Comite d(l Defensa de la Re·

ta~i6n eh un sindical.o de' 1)~Scatlorcs yqll.lciOn Chil<lTla: Vcr que en palses

que 'se GOljvitti6 en una verdadera tali lejanos al nue~tro se preo<;oupan

relaeion ~e nmisttlil oon los ,()yentcs. tanto ·de .51 son cosas que me lIe-

Es elt)oc'lonantc Puder palpur el'gra- - nan de salisfaQcjon. A mq<\o de cu-

do de splidaridacf .quI> existe con CJ"ii~ riosidad Illlllbien destaeo que se ha

Ie, tip ~l>lo a nivel de relaciotles po- impulsado una onda oomercial cuyo

!flieas, sinG a nivel _pab:lacionaLC~ [cma principal, os JesLlcristo. La ju ..

l1lence cantando mi ""lXlflorio' y :ter, vcntuci VI' cn d, "pcrs(H,iljc bibiico un

'mine cscuohando y aprendienili) in- simboio. co.sa que han apl:<wechad9

terpr~t.adones de el1o~ dod i~adas ,a "muy bien los sellos e i'nstituciones

riue~lJo ~"'lCeso: Hay, UM ~tl .. t1ader~~' comercialeS para explo.tar csa irtqui~-

'16

tud juvenil y es frccuente encontrardiscos y programas vtelevisivos que 'ubusan, de In imagen cristiana que ouenra con miles de segu idores,

Moscu y teni~grado fueron las ciudadcs sovi~iic,\s hasta las cuales Jleg6 el autor y su reclblmiento estuvo acorde con el brindado en 105 etrcs Iugares: "U nion ' Sovi~ tica , ve en nuestru revoluclon <llgo. de ella. r.l ,jnlct'c~ 'po]' ccnocer 10 nuestro" es Ire;n~ndo y hay Clll0rlHe s9IidaridaJ".

"-I,Culil C~ la Irnportanoia' 'I 'u e ticnen las giras¥ 100' inter~~mbi\Js

artfsticos? .

----C"nsidero que Ios pueblos se unen a traves de Ja musica, ya que se produce una transmision de sentiIII icntos', ; P~'o\llcl1las, ere. ell,; :,10 i, que respecta a nosotros, creo 'que' es de ~ vital irnportancia 'propor<;ionar'a los

p\lcblos del ~)(terlor . una visioh' real acerca de nuestro, proceso, muchas veces desvirtuado POl' falsas informaciones, Teuemos la ,obllgaci6n 'como fill to res e 'Intl: rpretes cornprornetidos de Iuchar contra esra ola de

. tataedades inventadas por quienes no estan de acuerdo con los' cambios. Creo que el pano.elo es irnportarue cuando se tniliza para decir verdades. Creo tambicn en la ~igencia de ,La cancion de' den uncia '1l1ientras no se terrninen los vicios burgueses,

, -~ y. aquellos que ciccn que la protesta no es arte 1

=-Considcrc que el quicn debe depldh' que ne velcr artfstico ,y que como autor Y cantor 'pro,nelido cQn . Y P@f es@ co lillXlngo

<;iolles. Son los' hechos ,.r<ial'cs ",los q).le ~ellirnente me moth'an Y.iprod'u. cen ,r-eaccid11,es, qe mi parte. La naturaleza cs bella perc:> el hOltlbre tambi6n,e,s"in~~ttant~<;' ,!" I,

-En g~nerlli. (j ,mi regreso vengo con m:iyores, brios : e lnquil.tudes paJ1i luthar pO!, nUlll'trill 6a~S\l1 'Yilq~e pude pulpal' dUfflnle In i e~tad<l en ',cl ' extrul\iero, 10 ',ei·moso' que es tener un pais ~lond,e"eXist'l\ ju~tjda'e iguuld nd de C?nd loio,:, ~~ p~ll·a tod8s, , ; , ,," ,

la Universidad T ecnica del Estado, contratado para prom over a traves del pais la cultura y la musica popular. En esa condicion traba]o junto a Isabel Parra, Inti Illimani, Quilapayun y los cuerpos arustkos de la UTE: Coro, Orquesta de Camara y Ballet Foldorico,

lnterprete versatil y perfeccionista, buscaba la expresion mas autentica y, consecuente con su concepcion del artista como comunicador. se dedicaba meticulosamente a preparar y renovar su repertorio, revisando!o cuidadosamente en su eficacia y oportunidad de insercion.'

En este penodo su repertorio se enriqueci6 especialmente con sus propias creaciones y, en, men or medida, con obras de compositores latinoamericanos y temas del cancionero autoctono. Del folder recreo, con musicos de Inti illimani, EI Tinku, ton ada altiplanica que aprendio de un musico boliviano que recorna Chile con una exposicion de animales embalsamados; de la vertiente-earibefia canta el Lomento

/'

borincono, rumba-son de Rafael Hernandez; e interpreta Inga, y A fo molino no voy mas, dos cantos negros

del cancionero peruano que incorporan una nueva dimensi6n del repertorio tradicional afrolatino.

En 1973, motivado por una Intima necesidad de revitalizar el humor popular prepare una arrtologfa de la picaresca campesina, Canto por trovesuro, Con este conjunto de candones y adivinanzas, que elmismo recopilo y luego grab6 junto a los payadores Santos Rubio y Pedro Yanez, Jara se religo con los cantos de su tierra y, sobre todo, reafirm6 su identidad con la nsa campesina, oirnension vital, jubilosa y trasgresora de la sabidurfa pOP\-lI~H-:

En esta epoca, como ningun otro rnusico, promovi6 proyectos de creacion artistica colectivos, impulsado par la "necesidad =. comunicar el fruto de sus busquedas y sobre todo a ernpujar a la genie a tornar mas conciencia de 10 que era preciso hacer?", En sus nuevos discos trabajo junto !i solistas y grupas de la Nueva Cancion Chilena: Isabel Parra, Cantamaranto, Huamarf Inti lllimani; trabaj6 con, Los Slops, musicos de la nueva generacion del rock chileno, en su album EI derecho de vivir en paz .( 1971,); integr6 como coautor de algunas compcsiciones al compositor Celso Garrido-Lecca (PerU, 1926); reunio a jovenes rnusicos con artistas consagrados en La PobloeiGn (1972), obra rmisico-dramatica, a Ia que 'sigljl6 el proyecto de una cantata sobre la historia del movimiento sindical campesino (inconcluso): se intagr6 al

,

equipo multidisciplinario a cargo de la realizacion del ballet Los siete estodos [inedito) del coreografo Patri-

cio Bunster; en el que participan miembros del Ballet Nacional Chileno, de la Orquesta Sinfonica de Chile, Isabel Parra, Inti Illimani, Grupo Manguare (Cuba), Celso Garrido Lecca; trabajo COil' Mariano Casanova, jazzista y compositor; en un proyecto de musica instrumental, una especie de geografia sonoraedel pars (inconcluso),

En suma, la ebutlicion creadora de Jara abrio nuevos cauces y horizontes a su musica, compartiendola con otros. EI conjunto de sus mul~iples actividades, obras y proyectos, constituyo un a~orte innovador; especialmente evidente en sus canciones, en sus planteamientos de obras rnusico-drarnaticas mas e>cten-

, ~,

sas y en sus piezas instrumerrtales.

. .'

Cancliones de la Revolucion Chillma

, , . . ~,

La iderrtificacion de Jara con el gobiernode la Unidad Popular otorga a sus canciones creadas en es-'

te perfodo la condition de verdadera antologia en cuya trama se sirrtetiza el espfritu y sentido de la.epo-

ca.

La ilacion ternatka de estes cantos configura una reflexion sensible y profunda sobre ese fragrnerrto de la hiStoria de la sociedad chilena, Hay canciones con el eco de la fraternidad revolucionaria (A Cuba, Uno polobro solomente); '€Iegias . a' martires populares (EI alma flena de DiJnderos, Brigado Ramono .Parro, Cuando voy 01 trobajo); canciones-dialogo con personajes del pueblo an6nimo, en las que asigna atenci6n preferente a las mujeres (Abre 10 ventana, Muchochas del telor; Ange1ita Huenuman); himnos del optimismo colectivo (Canto libre, Vamos !Jor ancrio comino); cantos de den uncia social (';'Quifm mota a Carmencita?, EI niiio yuntero); cantos humanistas (EI derecho de vivir en paz). En suma, son cantos que reivindican la paz pa-

+7

ra construir e'l auspicioso nuevo tiempo que iniciaba la decada de 1970. Hacia 1973, en sus cariciones-testarnerrtos, sella su compromiso definitive con el pueblo, con la historia y la verdad (Aqui me quedo, Vlentos del pueblo, Manifiesto).

Los '''cantos contingerites" (agrupados en el capitulo 5) contienen enfasis y tonos que abarcan la satira social (Los cositosdel borrio ono. EI desabostecimiento): el llamado clvico-revolucianario a participar en el proceso (Oiga pues m 'hijitQ, Que Iindo es ser voluntorio): y una actitud didactica y testimonial (Porondo los t1jeroles, Marcho de ios troboJodores de 10 construcci6n). Can respecto al debate sobre la funcion y calidad de arte de este tipo de canciones, [ara es consecuente con su poetica verista 0 realista y su empef\o en un lenguaj'e simple. Confiesa no terierle miedo al panfleto, pues "puede ser un panfleto de contenido. La mteresante. agrega, es que el panfleto despierte irrteres y que no sea trivial"6'.

En el cor-junto de estas canciones conmueve apreciar su indaudicable honestidad, el hilo profundo que conecta su obra con su vida y la de los humildes. Sobrecoge la pasion y el compromiso de su intento por conquistar el reino de justicia e igualdad aqui en la tierra.

Ar.e "I reillidild: Lil Poblilcion

'iPar que no esmb(s olgo sobre nosotros ios pobJodores?

Ese rue eJ ernpujDn que necesitobo y empece 0 trtJbojOr, 68

Hay un gesto fundamental en [ara: abrir puertas y ventanas a la realidad. Gesto de apertura creativa equivalents a decir en 10 condon cobe todo ei mundo, y expresivo de su concepcion del arte.corno camino de integraci6n etica en la vida

En el penodo 1970~ 1973 [ara da testimonio sensible de la realidad del pars y del proceso social en march a, Concentra.su atencion preferente en la vida an6nima de los burnildes. En esas ignoraejas inrnediaclones irstalara su impulso epico y su oficio de cronista, ydesde ahr surgira una nueva dimension de su creacion.

AI emprender el proyecto de La Pobloci6n, Jara esta consciente que se trata de una via experimental en la que interrtara una srrtesis de arte y realidad historica con los recursos del testimonio,. la poesia, la musica y el teatro.

"Victor consideraba que utilizondo algunos teavco: teotroles podro desarroJfar un tema en moyor profundidod que a troves de uno simple canci6n"69.

En efe cto , la cancion popular es aqul proyectada a un plano de interseccion con el teatro, donde cada una es un eslaoon dentro de una estructura dramatica mayor EI resultado es una obra inedita dentro de la rnusica chilena, entroncada cabalmente en un tipo de creacion que, desde fines de los aries 50, se perfla como una epica musical dentro de la composici6n en Chile. Es una tendencia con enfasis en la historia chilena y latinoamericana, en la que confluyen cantatas y oratorios sinf6nico-vocales de Roberto Falabella, Leon Schidlowsky Gustavo Becerra-Schmidt, Femando Garda, Juan Drrego Salas: cantatas populares-de Luis Advis, Sergio Ortega, Jaime Soto: obras de .Angel Parra, Patricio Manns, Willy BascuFian y otros 70.

En La Pob1aci6n se recupera la historia no escrita de un hecho real, uno de los tarrtos hechos anonimos regularmente olvidados en los relatos historicos oficiales, elaborada a partir del testimonio de sus propios protagonistas. En esta cronica subyace el impulso a desarrcllar una lectura crftica de la historia y fortalecer el sentido de identidad del movimiento social popular con sus propias gestas.

Para realizar su obra, recorre durante semanas varias poblaciones de Santiago, conversa con los pobladores y registra sus testimonies.

Me tuve que dacumentar bostante -relata- sabre la lucho de los pobfadares y reolizar ei trabojo en terreno con grobadoro en mono ;Cuanta mus/co cobe en estos h/stoI'lQS, cuantos iibros se podrion escriblfF'

4-8

"La mejor escuela para el canto es la vida", Esa fue su conclusion al finalizar el trabajo de transfermar en canciones las historias que revivio can los pobladores": Una vez publicada y difundida, la ConfederacicSn Campesina Ranquil solicito a jara crear una obra de sirnilares caracterfsticas. A fines de 1972 alcanzo a realizer un viaje -a caballo- a la zona del Alto B(o-.B(O, Ranquil y Lonquimay, escenarios donde sucedio la masacre de campesinos en junio de 1934. Torno contacto con antiguos lugarenos, sobrevivientes de la matanza: y con las valiosas conversaciones y documentacion reg istrad a, Victor boceto el libreto de una nueva obra (inconclusa) en la que, al parecer; la dimension teatral tend ria aun mayor irnportancia.

Lo Pobloci6n representa la historia de Herminda de la Victoria, poblacion ubicada en el sector poniente de Santiago, Describe la situacion de "los sin casa": narra la ocupacion de un terrene por los pobladores, su resistencia a las fuerzas policiales que intentan desalojarlos, la instalaci6n del carnparnerrto y" posteriormente, la construcci6n de la poblaci6n., Juan Araya, Presidente del Comrte de Pobladores Sin Casa de la provincia de Santiago, aSI relate esta 'toma', una de las tantas en esos.arios:

Hicimos fa tomo del 16 de morzo de 1967 en Barroncos, con 648 fami/ias. Esto empez6 0 los dos de /0 manana; nos tom amos unos terrenos Ilomodos /nvico. En 10 lucho con los fuerzos de 10 represi6n partieiporon hombres V mUJeres, se pele6 desde los seis de to rtioiiona en que /Jegomn a socarnos hosta 10 uno de 10 tarde. Los carobineros arrostrobon a 10 mUJeres del pelo, les quito bon los nii'ios de los brazos y los lonzabon lejos; Ips carpos y los cosuchas que hob/amos levontado en 10 noche las hieieran pedozos y los quemoron, En ese lugor muri6 una ninito, opa/eada par los fuerzos de 10 represi6n, S€ /lomoba Hermind073

Una estudiada concepcion global de la obra, con un claro sentido de ilacion drarnatica, determina la estructura general y la funci6n de cada parte, De este modo se disponen y elaboran los generos, los medias vocales e instrumerrtales, / la interpretacion. Asi, por ejemplo, la base musical es una .reelaboracidn de generos tradicionales campesinos (tonada, cueca, poka, canto a 10 humano y a 10 divino), yaque en su 'ma/oria son de origen campesino los habitantes de las poblaciones aludidas:

Las nueve canciones, diferenciadas por sus generos, sus ternaticas, hablantes (rnujer; hombre, grupo de hombres 0 rnujeres) y tones (Intirno, drarnatico. festive. epico): grabaciones de fragmentos de testimonios de pobladoras y de un nino; adernas de teatralizaciones que se integran a las canciones, estan agr.upadas en tres secciones que se suceden sin irrterrupcion. Estas son:

I.. Los poblodores sin coso (las poblaciones 'callampas') N° I: pobladora, la esperanzay el amor (tonada)

N° 2 : la precana existencia en las riberas del mapocho ("galope [ara") N° 3: la infancia desamparada (canto a 10 humano)

II. La 'toma' (1967)

N° 4: la accion de la torna, con desenlace drarnatico ("galope [ara")

N° 5 Y 6: instalaci6n del campamento y dos actitudes frente ala 'tare a colectiva (tonada y polca)

III. Lo coso propia (1970-73)

N° 7 Elegia a la nina Herminda (canto a 10 divino) N° 8 Construccion solidaria de la poblacion (cueca) N° 9 Construcci6n colectiva del porverur (marcha)

Lo Pobloci6n representa un punto culminante en la obra de jara, en cuanto en ella logro unir una situacion real con 10 emotivo y 10 politico, Para Becerra esta obra es 10 mejor que hizo. Destaca en elias su capacidad de traspasar Hel Ifmite que rompe 10 receptividad del oudltor; 10 race pedazos, 10 obligo, 10 desequilibro, 10 pone en movimiento, Los mi/ltores par 'alga 10 hicieron polva. 7<"

En ese momento -agrega Alejandro Reyes- el estaba mas cerca de los luchos concretos que nodie, era el poeto mas peligroso de todos parque estobo conwndo 0 '10 rome. contondo 0 los poblodores.,.En esas canciones.,.lo conciencio politico de Victor se transformobo en una musico coda vez<m6s incisiva y coda vez mejor. Es musico de combote y odemds es musica popular; que I/ego 01 coroz6n y 0 los oidos de todo el mund075

Mlisica ins-C;rumental: Yjc-C;or Jara y el nueyo sonido latinoamericano

Victor lara fue un gran cpncertador, creative y respetuoso de las individualidades. Desde su experiencia de director concebia a los grupos de tra,bajos como talleres de creaci6n colectiva Ese fue el sentido de sus experiencias Con Cuncumen (1958-1962), Quilapayiin (1966-1969), can el grupo de carrtautores de la Pena de Los Parra (1965-1970) yean el conjunto Inti lllimani (1969-1973)

_La I)(imero vez que trabajomos con el -recuerda Horacio Duran- rue en 1969. En dlCl:mbre de ese ana hieimas Jo presentoci6n de nuestro primer lP pub/icodo en Chile, con un concierto en el teatm del rEM Fue un momento muy importante en /0 vida del eonjunto. A inslnuoelon de Eduordo Carrasco, nos acercomos a VIctor Jam. £/ nos ayud6 a montar el concien;o, preocup6ndose de todos los aspectos escenicos. Uno cosa que nos impresion6 rue su rigurosldod Implacable: a 10 hora de trabajor, se trabojoba 76

Desde entonces, can frecuencia ocurricS que Victor se reuniera con Patricio Castillo y Horacia Salinas y sucediera una especie de taller de invencicSn colectiva, de laboratorio experimental a partir de las guitarras.

Allr siempre encontromos un mot/va curioso, una Irnea me/6d/co jnvitonte 0 participoc Victor motil/aba a usor los instrumentos can mas /ibertod, y sus temos seplonteaban can un cierto desofio, eierta irreverencia a 10 concepcion ocodemica, y can un imperotivo de bUsquedo de 10 original. Demostraba uno disposici6n estetico que 0 troves d~ /0 experimentocion se hade una obligacion, uno constante, uno grocia ... Me recuerdo ocudiendo 0 esos encuentros can exoeaacoo",

Ventolera- (1970) Y Doncello encontodo (1962, version de 1973) representan este taller.de creaci6n instrumental con las guitarras, antecedido por 121 rnusica de La remolienda (1965), para guitarra yarpa. En estas breves piezas de caracter recrea ritmos de chapecao (pieza N° I), polca ((pieza N° 4); utiliza giros arrn6nicos y 'melodicos modales «(pieza N° I: mixolidio; (pieza N° 2: eolio): y el espiritude 121 guitarra carnpesina esta presente a la manera como 10 esta en las piezas para guitarra de Violeta Parl'"a,

En Vento/ero y Doncella encontado el duo de guitarras despliega un espectro de recursos que va desde el ritmo puro, don de los mstrurnentos actuan como percusiones (Vento/era, seccion final): sonoridades especiales (Doncella encontado, compas 9) y sutiles armomas (Doncella encontada, com pas I).

EI trabajo con Inti Illimani fue estirnulante para nuevos proyectos de vrctor; especialmente en el desarrollo de una tendencia eomposicional "camenstica" dentro de la musica popular. Tendencia, por 10 demas colectiva, en la que convergieron los talentos de compositores como Luis Advis y Sergio Ortega, y de grupos como Aparcoa, Inti lllimani y Quilapayun, quienes lograron fraguar, como un verdadero hallazgo de la Nueva Cancion Chilena, un nuevo sonido y-un nuevo tipo de agrupacicSn instrumental.

La fuente basica en este proceso fue la musica andina, espeeialrnente aquella elaborada por conjuntos latinoamericanos en Paris y luego en Bolivia, como el caso de Los jairas. Tarnbien fueron importantes las ereaciones de Violeta Parra y su hiJo Angel.

Luego, en sus viajes por el continente, los nuevos conjuntos como Inti Illimani, fueron enriqueciendose con la incorporacion de instrumentos vernaculos de otros parses, arnalgarnandolos en un inedito crisol son oro.

A 10 distaneia, comenta Jose Seves, resulta interesonte ano/izor los diferentes cgminos experimentados con Vrctor, orientados a Iweer madumr un son ida orquestol propio que contuviero una gamo de coiores, de sonidos, de instrumentos y est/los de canto can naturolidod, independientemente de sus procedencias70

La operacion musical propiamente nueva fue la de ir haciendo prevalecer poco a poco un enteric relaeionado can las rnayores posibilidades de desarrollo tecnico y de integracion grupal de cada instrumento, por sobre la variedad y novedad coiorfstica per se de las recien deseubiertas sonoridades, deslumbrarniento que sin duda fue una poderosa motivacion inicial

Esta estrategia perrnitio el proceso de real integracion y desarrollo tecnico de tales instrumentos, y, su fusion en un "son ida' multiple, complejo y rnoldeable: estrategia que, par otra parte, produjo un gra-

50

e L Peru abrro las puertas y el 'lien to de la revel uc.on entra par todas las habitaclones. Be habla, se dlscute, se pelea. Aparecen murales que asombran, La imagen de Tupac-Amaru se convierte en simbolo.

En fin, en este "Oonttnentc en llamas", es dUicil abstraersa del terna politico y social de n uestros paises. La UPI tiene bastan te trabaj Q para tergiversar el ronde de 10 que acontece s, me Imagtno, sus Inversiones han aumentado per Ia con tra tacI6n de nuevo personal y nuevo equipo para suplir tales necesidades,

Ustedes saben, los yanquis son muy eficientes.

E'chemos una mirada ligera a los vientos peruanos. Los obreros sindtcados en la Central General de Trabajadores lucnan intensamente por unir a toda la clase trabaj ad ora dlvidtda en cuatro centrales,

Las unfversldades hacen 10 nusmo por su lade; pew aqui Ia cuestlon es mas tremebunda, porque las manlfestactones de Izquter da son multlfaceticas, Alcance a contat casi veinte grupos revclucionarios. Algun os de ell os .. tan re volucionarias", que ccnsideran las taorias de Mao, Fidel 0 el Che, totalmente obsoletas. Para que hablar de Lenin 0 Marx: estes son constderados agente de la·CIA.

Pero yo no ful aestudlar la situacion revoluclonarta del Peru, sino que a cantar lnvitado per el Institute Naclonal de Cultura para iniciar el Cicio de la Nueva Cancion Latinoamerlcana.

La expertencia rue notable.

Par primer a ves, a mval nacional II gubernamental, se presentaoa en Lima, Chiclayo, Cuzeo, Trujillo y Arequipa, la Nueva Canel6n Chilena, El_interes y entusiasmo que demostro el.pueblo peruano par Chile y. sus canciones es algo que ernociona muv.hondernents. AS! 10 pudo comprobar nuestro embajador en Lllna y nuestro consul en AIequlpa, El tiempo paso demaslado rapido para responder a todas las inquietudes y poder can tar en todOB los lugares que me soncrtaron.

Sin embargo, logre ensefiar canclones a gr upos umversttartos, tuve intercamblo con compositores nuevos que 'len en la canci6n COInprometlda el camino de saJida a su vocaci6n. Partlclpe en un acto de solidarldad can Chile, preparado por la C.G.T.P., intervlne en un Pleno del Maglsterio, conOel pe,sonalidades de la m u5ica y la literatum. di alrededor de veinte recitales en teatros y lugares al aire libre. Conod a Marino Sancbez Macedo. ll.rque610go cuzquet'io. que me enseiio a mirar a tra:ves de las mBenarias piedras incaicas de Cuzco. PikiIlaqta, Saysaccwaman y Macbu Picchu.

Qulslera con tarles dos experienclas que resumen' un poco este viaje. Salazar, un obrero Iimefio, me via cantar. Distinto a ott'as· gentes Que se acercan para pedlr aut6grafos, a mirarla a uno de cerea para ver 5l e. real, dijo; "Me gust.aria

las raices del

que usted conocrer a donde vivo, mt easa, mi muj er, rnts hij os, en tin, La sen te que vive can nosotros ..

Bu invitacton fue tan directa "y sin cera, que acepte,

Fuimos en una micro nacla las arueras de Lima. La micro Ilerra. Un dia grts t igualtto que el vals) , Llegamos a Calmes, un pueblo [oven, como quien dice aqui la Poblaclon Jose Maria Oaro. Muchos nifios [ugando a is pelota. Eran las 16 horas, Comenzamos a caminar y me fue explicando 10 de los Trabaj os Comunltarlos (Trabajos Voluntanos) , el agua potable, el alumbrado, lugares para que jueguen los ntfios, y subiamos calles estrechas. De pronto me volvi y ala dtstancia se dlvlsaban los ediflclos del centro de Ia ciudad y a mi alrededor los cerros eublertos de casitas que forman una comuntdad de pueblos i ovenes de esc sector, Pasamos a un almacen y Salazar compro pan y huevos. Yo cornpre chocolates para sus hljos. Continuarnos suoiendo. No paraba de contarme cosas. Parece que siempre nos hubteramos conocido. AI llegar a su casa, me presento a su mujer. Morena, 81mpatlca. se puso muy nervioss. Daba la coincldencia que recien me estaba escuchando en la radiO Y Ie parecia dernasiado sorprestvo que este chilena apareciera en su casa. Nos entendimos rapidamente y tomamas once can nuevos rrttos. Mientras los ntnos [ugaban y me mostraban sus t3:r~.as, con'Zers~m.o$

de todo: casas, hijos, Peru, vnlle, tevolucl6n, camblos, etc .. , Luego me mostraron la cas!)., Se notaba el carlfio y el esfuerzo de un hombre y una mujer en cad a centimetro de cemento, ell cada tabla y clava de este. hogar, humilde tal vez, perc eon un calor humane que las grancles mansiones envldia,n.

51

om

Salazar me confes6 que al siempre pen so que yo ida .a su casa, Que no habia tenido verguenza al invitarme: "Porque yo cantaba para ellos y (H sint!6 que yo era parte de enos.. " Les eontare que no es 190 primera vez que me ocurre. Esto me esttmula muy protundamente. A veces, uno cree haber dssviado el camino, que otro tipo de intereses vim minando Ill. conclencta y sepa"in dolo a uno de 10 cotidiano, de 10 senctllo .. , y ssto me rortatece. Me hace sentir Que es valido 10 Que hago y como 10 hago.

Salazar votvto conmtgc, Camina , mos cerro abaj o. Vlno a dejarme -al centro de Lima.

En e.l cusco, en una Liga Campe., sin a, cante para un gruuo de campestnca. Algunos de ellos con sus ponchos, chullos, ojotas, Me miraban como sorprendldos. Ya tambien estaba sorprendtdo. Tan tos afics de historia se me venian eneima al estar j unto a elias. Las canciones comenzaron a brotar una tras otra. Les hable de Chile, del sur arauca-

. no, . de Angellta !iuenuma·A, de nuestros campos, de 130 Reforma Agraria, Les cOl;lte adtvinanzas, fo.lgil nos de ellos sonreian timid amente, El sol era diafano y cerca se oia el rumor del Apnrimac, Habla contencton. Como esas lagrtmas que se quieren escaner y no las dejamos tlutr. Quando termine de can tar, se acereo uno de ellos, me habln en quechua y canto:

Has m:rmayman Sirurana

C hequilJ;anayqtlita

Siruiana Chequiwanoyqu.ita Sirwana Chequiytatuquspa,

Yo senti que nos habiamos un apreton de manos.

Con este estado de exaltacion y nostalgia, de arnargura y jUbilo, es-· cuche el canto quechua, Canto con senttdo ant!guo de cumbres y lirico como los rios,

EI canto es una soga que puede unir los sentlmientos 0 los puede ahorcar,

No hay otra alternatlva.

Los que fa ngosaments buscan los dorntrilos personates, Los que prpfitan de la Inocencia y la purez~;lLos 'que cometcian Call el espiritu, Las que claudican segundo·8o segundo con su canto. Los tragamonedas, ·sean boleristas 0 balad15tas, rocJt:an-: roleras 0 comprornetidos, de protes- . tas y yeY~lno comprender.in nunca (ll1t! ei""ca'ttto e5 como el agua que limpia las piedras, el vlen to que nos Ii mpi.a , el fuego que nos une, y que queda ah!, en eI tondo de n05- otras para mej.ore.rnos. Para elias s610 he. de quedar el aroma fugaz de los aplauscs·, los chispazos de los flash 0 los recortes publicitarl0S de sus "acontec!mientos". La mejor respuesta del canto es el canto co- 1110 respuesta,

Violeta dljo: HEI canto de ustedes que es mi propio canto ..... y sus paJabras son eternas como las CUIllbres, como las piedras de Machu P!cchu,

dual distanciamiento 0 autonomfa de los instrurnentos de sus dialectos musicales de origen, una progresiva desfolclorizaci6n y desterritorializacion de sus us os y comportamientos tradicionales. ASI, la quena, la zampofia y elcharango altiplanicos, el tiple colombiano, el cuatrovenezolano y el gurtarron mexicano llegaron a ser tarnbien instrumentos habituales de la rnusica popular urbana e induso de la rnusica docta hecha en Chile .: "Artistas de la musica culta -afirma Vfctor- se acercaron a los rnusicos populares y errtendieron perfectarnente. humildemente, que el sonido de una quena puede ser tan universal como una sinforna 0 un cuarteto de cuerdas' '79.

En surna, las experiencias de jara y la de los compositores y grupos mencionados, generaron esta original concertaci6n de individualidades instrumentales y con ello la posibilidad de disponer de un medio ductil, funcional -una nueva "orquesta latinoamericana"- que catalizara acercamientos con la rnusica docta (Cantatas populares) y notables elaboraciones instrumentales de tipo carnenstico, aplicadas a arreglos del repertorio tradicional y a obras instrumentales originales

La rnusica de continuidad que Ie rue encargada para TV Nacional (1971-1973), fue para lara un hito clave en este desarrollo. Cne6 la pieza Charoguo, y con ella una cristalizacion, can proyecci6n rnasiva y cotidiana, de este nuevo sentido de las sonoridades latinoarnericanas Compuso otras piezas incidentales

que acompafiaban la Imagen del "perro Tevito": junto a las danzas instrumentales La partida, Homenaje a Nerudo y Coi Coi Viiu,

En estas se funden multiples sonoridades: de cuerdas (guitarras, charango, tiple y arpa), de viento (quenas), de membrana (bombo leguer<), bongo) y de percusiones diversas (trompe, cacharaina, cleves, maracas, pandereta). En todas elias se destaca el uso del tiple, instrumento que desde 1971 Inti illirnani integro a la musica popular chilena, y cuyo timbre y posibilidades musicales cautivaron inmediatamente a Jara 80. Con este instrumento, adaptado a nuevos repertories, se recrean notablemente las atm6sferas propias del trote nortino en La pat1ido (por ej compases 29 y siguierrtes), 0 del guitarron en el canto a 10 poeta en Chorogua (pOI- ej. compases 1-4).

Sus ultirnos trabajos en esta busqueda son un par de composiciones ineditas, para aer6fonos vernaculos y orquesta de cuerdas, Arouco y 0rcino obandonado (junio 1973), que constitufan la etapa inicial de un proyecto mayor, una especie de geografTa social sonora del pars, que elabor6 con 121 participacion del compositor y jazzista Mariano Casanova. En elias se apreoa la busoueda de igua'dad 0, al menos, de, evrtar li'5~bord;nacion entre los instrumentos aut6ctonos y los de la orquesta dasica: en el fondo existe el intento de constituirtanto un rnedio hornogeneo, a la manera de otras agrupaciones orquestales tradicionales ;omo un nuevo lenguaje,

En el caso de lara, su libertad en el plano de la creation rnarcara una tendencia innovadora frente al

material tradicional, tendencia distante tanto del exotismo como del purisrno testimonial "foldorizante".

Temos de Victor, m"uchas veces en ciemes, fueron campletodos 0 orreglados gtaao: a la creatividad colective) que despet19ban ios temos mismos y la octitud estimulonte de Victor de jugor buscando, osunto que mu(has veces.se hada a tiento s, en un terreno rnde{inibie en donde con exlJerimentaci6n se pretendfa una creo-. Ci6n nueva y originoi, sustent6ndose en elementos muslcoies antiguos intencionolmente hberados de sus esque-

. . ,

mas 81 ••

Por otra parteHoracio Salinas destaca la personalidad esencialrnentecreadora de Victor:

!:-Iabra a/go en su /)ersonolidad, olgo de'gran ortista, que hada que siem~re tLlviero olga mteresante, algu-

...,to J' .....', .

ria-sorpresa, (.on uno disposici6n vanguardista en relod6n a una posturo estetico. Tronsmit(a un entusiasmo, un

punto" de' vistd. que era siempre inquietonte, especiol, "chora" Resultobo noveooso su cosmopolitismo que 10 rado ligorse a otras experiencios populares, viendo yo ei porentesco 0 io esencio comun de las trod/crones-de cuiJlquier pueblo. Mas oun siendo un "expeao" en culturo campesino chilena $2

52

Ultimas cancliones

Aludlarnos al presentirniento de su final que asoma en versos de sus canciones, En este sentido, la lucidez y profundidad de los textos de Cuondo voy 01 rrabajo, Vientos del pueblo y Manifiesto, las constituyen en una trilogfa de despedida, un legado construido desde su intimidad mas recondrta En estas canciones un tono mas personal impregna la medula de su canto que fluye en rnelodias puras y emocionadas. Representan el ultimo punta de encuentro entre 10 intimo y 10 colectivo, entre el amor y la esperanza Lo que sobrevino es de todos conocidos.

Gustavo Becerra-Schmidt, ,considera a victor [ara como un personaje clave en el desarrollo de la rnusica chilena, par su capacidad de vinculacion, de sfntesis entre 10 popular y 10 dodo en musica.

Por un lodo el folclor -lease Hermanas Loyola, Violeta Parra, los conjuntos- V par atro lodo 10 musica culra, los comp osito res, 10 vida de corcerto. Este personoJe, que lIego del teatro y que lagro reunir los dos casas, es Victor Jara, Victor Jam es un heme de 10 revolucion chilena, pem es odemos un heme del trobajo cultuml, Es uno persona que 'Iinlendo del teatm, viniendo de 10 rnusica !Jo!Jular., Ilega a uno pureza, con una reffexion sabre 10 que es 10 muslco popular de insplraci6n folc/orico. Par eso pureza misma posela uno (uerzo eaoaz de infiulr en mucha gente, No se puede concebir el desarrollo de un QUilapoyun, de un Inti III/man!, de un Aporeoa, sin 10 colaborae/on de Vfctor Jam. Con un vtao: )aro can sentido del espect6culo, can sentido de /0 organlZaoon drama-

8'

tico de 10 presentoc!6n, con sentido polftico de e{icocia ante el publico ",

Cuando se acallo brutalrrente la vaz del cantor en la madrugada del 16 de septiembre de 1973, algo muy importante y sensible quedo truncado, Desde entonces sus canciones han traspasado fronteras alcanzando una universalidad que aun no terminamos de dimensiona.r.

LE DEBIAM05 UNA ENIREVI~TA.~.

Victor Jara Ie- deblarncs una J.,.ci)l1lO 10 har(ll esta vez? Es~' fiu:a b pr.egun ..

entrevista, Y $i algo murti- t.,a. de todos los presentee. Y ~o. htzo obli4\a?p

Ilea mAs aun, es que el po- que e1 dije_ra: ulgo antes de cada tnt.crpreliic.6rll.

pular canteutc ctuleno no SU~ Los. aplausos y_ las evselones ]Q pedhu,~"

po stqutera de nuestro 1"0" E. que Vlel-or Jara, su talento, sus n~l"~!.s

p.;si!.O. cualidades de arnsta, calaron entre 10< 0'10,",(>1;

En aquella lechK, _epti.",- V on IO~ ·oopresenlant..s do otrns poi ses 'Ill. asis-

bre-octubra de 1972- habin- Heron iil E'it'l(l:ueniro tie IwhrSico V~~lr)onme.rk:aoa.

mOE: tncluldo su nembre 00' una Latincamerlcnnista, :a.l,ttmperialJ;;ta, revoli.l-

pequena Ilsta de J(JS asisten tes al "J!o>l:;.ue:otrn cjonarlo, el joven· r~anOOrt~ ,chilenQ d;ef~(Ha ~Q

de Mu.sic~ t.n tlnoumertca na, .... eel ebrado aq 4~ en ld!!'olog'a. con un arte donde el pn,nfrcto, era. un

La)'!abanElt ~ conde vrcror, junco COil. otros recurso a610 usado cuando ~6 mcraleja' del rela-

Interpret es , represento to" dignarnente.a Chile" to, Ia an6cdQt. 0 e .1 cbi_te popularr~bMQba 10

n~Cua.le.s :r!011 !iUS hll..Ql'C$~ones del evento1'~... sutll.! EIllOllC6S, culdando que al,guHm ~RYei.a'·

I14~Que puede deetmos del ml)vlmicll.to de h,' en -utificip, Victor set: las ingen.~nba ,pa'r.a. .ser

nueva en:o.cl6n chilena, del que usted forma preclao, otrecto en ~1 Jlle~0,. y 10· h~c(a W . .,,~ .. ·

parte?:J'I.... clcnande ~(J.()O'lO &1 descuido-c- a F~c)el, a·,la

Ero posible ot ra pregunta: Urildad. Popular, .. I. Re~ohlci6)l",

·',Sw pla.ne8 fUh.\fu~1"~.. Las letras de sus cauciones, 0 las de Ott08

Es verdad que aquet ideado cueattonario, ya, autores quo compontan SlJ repertorto, recogtan

en presencia de Victor. de su fAcit decir, hu- el su~or de los trabalauores salitrerow, del.cp,

hiera su frido alteracien. bre, .1 carbon, EI foll<lo"" y 10 (:ont'empor~~,

As[ oeurrid Ja nucha del 3 de octubre, cuando el lamente indio ,Y ~l caJl,tq.. d, v . } .l~s

Victor Jara, eublertos los hombres con un [Jon- Qb~'9.J:os fa~ri~c~, ·el hlmno l,d, I~. .~~$

cho negro, ~ accmpeftudo de su mseparable y del bombre' d. I. c!u!ll'd\ ,. . ",e[

gui .. rrra, ".0 echo en un bulslllo" a) pObJico cantn de'V(C\Qf J~r"',J~Dt!>· ~,,,! ~,,-

que abarroto ol esatrn "Amadeo lIo1dan" •• n tra ':Ie" d~ lo's barrio. '~I~o·."'.1 .. i." '011·

el Vedado, ,. I' ", g"~ql\lJ1 Y ~I lmperilili.smo" I, "."

Ra.gucnndo Jas cuerd." del ill.trumehto' , Esa illl.g,~n; lio.' .In dIrlO ,vlclill" '~A~ <l\(lCb.o

-era unli. tfin!\~{l qua traMtJortal»t 1.." tn:~~te d!"! .Qctu.i;ite' de ·J972,'en'el·jl~8.deO' ' ';.

• I •••• tep<>s m.¥"Hllnic"", • Chuquicolli..ta. .' ' Peco ' ~<i 'soto po t ~II~ :,itilclll:~'~ "!i'i : 114-

Iquique. Conc.;pc] &0, l?'un~. Aren." r las czy. nificado'10 .ent"evu.b!. "D.s'del'~'cf'·" '. ,

tnL1..n-ns ~antiagui.o!U:l~ Victor Jara am.m.Elpa.au po! juqtQ C::OU otros (~ijyii.' 'ifuer~~h

propi. p"",.ntacioo; cont~ al auditorio ley.,,· .I1oce, ~I jove" .gre~ado eonlo dlrocCOr Ututl.ci:1

d.s y ,ealidRde"; anecdota., dijo cti!"t~. entre do I. J:;.,euel;t de '['eatro' cle',lAl·Villyer.idilll' de'

un nUmcro musical y at"" Chile ya habl;i de~a'iollRdo';''1ina.:"mte1l'llil act:l·

Sa peculiar ror")li do. dodr IRS co"as, I. pM· "Idad coipo jr\lerpre~. d~'Jla~:I(Il~i(\1jRDt!iM

• t. natura!. "bro, que se advertla en two' 't"~n-' Chile ... y o;omo ".l~le~ud IIr0!ite.lltIK' "

to expres:abu, diel'On Il ~o actuac.i.6n de eSa BUll varj:a.dil8 actlvi'dad~ en el- En;Gtt~tfO de

nQcb.e 'Una :iiugula:ri.dad tai, que cl PQ~1h;:Q 10 Mus.ica de La I Habarnl~', ~i' .. e.: "e~1t Victor

mismo apl.udio sus canciones que suo p.I,a1ir.~ 1\0 hay p.abl.mas: 10 entrevl.tim .... -"'.118".'., .

d. ;utrodnCeioD, _' "lei",on lpipos~ble que cuni~lI~rlm08 co,,·"'u ....

Sf alga •• podIa ""ber de antemROO, <Wlndo' 1,0 prop6sito, ", ' ','" ",' ,"'~ .,' , .

finallzaba la cand6n y .• 1 ""cenario voMa ~ P~saton lo~ ,dfa. y, c~c1ul40 eI I""u.",oo,

Uenars~ con el .msgueo de la guitarr4i? ~l:Q que Victor. Jara l'~tol'D,6 • Ctille.~

Vfctot J"eLwarla ~u dcnunciu a los u,lno.mios" y "No im~giDtl.~mO~, e.ji.tq~~,~i.~~e aqll~ •• 1:-

cllmpori.lIomo yanqui .. yin defellllo a I. 1\0"0' ria la lU~lm. V.Z qu~ J9,Nef13~q~,~,· '. ".

lucl6n cubana y ~I proce.so revol!.JcinDllrio de. I Hoy] (Jua.udu los cable~ ·Ide li1$ '.aJ:~cl,ai .in-

Chile, ·I.tn.cional •• d. not1clas·traen.;e1,rIilllftl"dif'~'i·

Diorio Gr~mm~ ~~::;!~@~~~~:'~l~'~~r~~'~~';3~': ,~'i~~~Wi~!~ii~!~~~i~jijlrm~l!i~!~~mli~\~~i~~~1

Indos que '1.9;, vleron '1I"~;it;'I"~~-O<U~$ Q.l\~.r. neche del 3 de octubre h.bl.~l¢b?i "~,Pu~~ ".t~ de la, revoluclon, 'ha:Y,:'1I1 ••• sll\r ~~~a4.a. '''o~ YSI, lIegJl .1 ml" bab,A, ,!~~, camb~f"l~, guitarra [)Ol el fusll",,~·,·.~ ., 'I.~ _ -~~ .':.. I'

to d~o en el "Ainalleo ~oldAn? 1: el pllblloD .pl.udlo por I~rgo r~to, . ", ,;.;"'; ~I " '

No hay dudll de ''lUe, los',' lIue~M:,ln'l",IMd'" ' roo, 100 emnlos de"I.Utl"r,'·9w;~jllkHe:I~"Ri~· "ehtrop )' lQ"I'delll~s t~l'.tall(q'l~ uo > dla, '~!' mundo con~enO eJ) Hur.riI~e.~; e1tmi:llarolj. d· stcamentea Victor J~ta 'no J~lo yor lit'll1\e ,cqmun\stiI, ,r~ll" p.i)~'"~'. J1iIr pnr!lu" su 1.lonto:· gil arle, :;i'i!ln90" i 1I0s; p~ra '1\1I~~e. .it'riipte ~~tu<'l .. ..om k ~e·,·:em~s.

'Q'ui4n 'oa. defendlM<lo. 81 ~1!". no cae, ~ 5i algo indi!!:n., .1' llil Bildi~"'Q, I. ti'Iiel~~d, "e )0. v~rd,ugo~ ellll· t>Opuln folk!Ol'jot. I:bll~nll, ,LOS Ijue 110 vimO! ~c;tI/ar '!II CUba, ·1..- ~u ... 10 0["'08 Lh.1i11f de IIU' ClIIJlOlICl6n, dl 11.0 .bOn. donar j.rou III tii~.<'" •• l)em0lf quOi ... ". bOber caldi> 'de marterif b~Cli •. I lj.' .. 'J

. . !i!lS'ta: escuebi . , to . i>f,,,,

..{;'mpr"f\de~q lei lIt! '"

tas~js\i\o de lbs 'fo CISrnol.

"Jara' '-'-han dlcbo t~ti.O,s.-:. Uel!4' (~Il!'iciO) aJ •• tt,dID coo su' PltliTa"y COment6 .• IInto:nlr' cancio"" 're"olu."I"".rlilf<. ~I""

lH ~,\B~~A~ p",. IrrJpo.dlrl."oit'" '. )-

tilt.a, t~ I.e .oIl!U~o" eil j I.

<\ojaron """))11'''''''' hillta " t'ftalJ:iar, ~olli:a~ ....... ,eal

~'liI~'i!iio'pres.Oll, p.r .. '11:"'" . ,

, Lb", fii.cistM 1\0 .a ben 'qUe i~\WIr' JI:~~II.G c.y6~ ~el '.stadio 'Q,llB ;;u<illlIiIiIi Cf!~yei:fl.4b ~

Hfi ~au\pO' de concenti'a~i6n.· ...;,.1 .

~u VOl, s~ c.))cl"l'~' el. ~~.g)l.~' .... II! ."i·

t"!ra. I', e.9ucMn pori.cI'!'l",tl'!.', ' ,_ j

Y $U (ostia, que recordi\lJIo. cubl.tt<i pc.ot UD barba "de guer,rlllero. 'ut,: grab8.!10 "',.t , (Ie ou pueblo y en .1 M liIi!"euli!!ncIil;~o bo10 qll. presip\tA 01 1ll.lde l~ vict.Qri.

c<)ntf~ 01 '.""'''']0,' .

.oias

I Vease Bernardo Subercaseaux Fin de 5igio, Santiago, Editol"ial Aconcagua, 1988: 270. . "

2. Gustavo Becerra-Schmidt, 1995. Entrevista realizada por R,o-

d ri go T orrss. .

J Di,ilogo entre un campesino y Victor Jara. al finaltzar una actuacion en 1965. Testimonio de Rene Largo Farfas. En Leonard Kosichev. La guitarra y el poncho de Victor Jam Moscu, Editorial Progreso, 1990 71 -73.

'" Un estudio y tipologfa de modes de reelaboraci6n urbana de la rnusica de la tradici6n foklorica esta desarrollado en el trabajo de Juan PabloGonzalez "Evocacion, modernizacion y reivindicacion del foldor en la rruisica popular chilena: el papel de la 'performance". Revisw IVlusica/ Chilena, L N° 185, 1996:

25-37: •

5 AI respecto vease jar Fairley. La nueva cancion chilena i 966- 1 976, T esis, Oxford. 1977: 6-1 0; y Anales de 10 Urliversidad de Chile, 0<111, N° 93, 1954.

6 En este proceso de redefinici6n de la labor de la Unversidad de Chi Ie infiuy6 la intelectualidad que adscribio a la Alianza de Intelectuales. convocada en 1936 par Figuras como Pablo Neruda y que tuvo .un rol importante en el triunfo electoral de Pe" dro Aguirre Gonda y el Frente Popular (I 938). Precisarnente en ese perfodo, bajo el rectorado de juvenal Hemandez, la Universidad de Chile hizo suya como labor propia, 10 que se delini6 como "extension cultural" y que fue el modo en que el Estado gener6 una pohtica y Uri aparato especializado para la prornorion de las artes, vease al respecto Carlos Ochsenius, £1 Estado ~n la,escena, Teatros Universitarios de Santiago: ! 940-) 973. Santiago: Ceneca, I ;l82: 77-87.

7 ~wstin"Rllft, "Conversando con Margo1 Loyola", Revisto Muslcol Chl/ena, XLIX, N° 183, 1995:' 16.

• T~stimonio de Alejandro R~yes. integrante de Cuncumer. Entrevista de joan [ara Archivo Fundaci6n Victor [ara.

9' Alejandro Reyes. op cit'

I 0 Es un aspectc interesante indagar en el tipo y grado de infiuencia de los ballet fold6rieos de los parses socialistas, tares como el Moisseiev, Berioska y el: Ballet Folrloriro de M~xico d i· rigido por Amalia Hernandez en los ballet fokloricos locales que cornenzaran a crearse en los arios 60. Nos reFerimos a conjuntos como Loncurahue (19 59! 1963), A~caman ( 1965) Y Ballet Folcl6rico Nacional del Ministerio de Edueaci6n (1969).

I I La innovadon escenica que aport6 el teatro universitario, trasformada en verdadero paradigma de todo el teatro que se present6 en Chile de ahf en adelarrte, tenia como elementos esenciales: I) respeto al autor; 2) incorporaci6n del sentidc colectivo de la representacion teatral en reemplazo al lucimiento " individual de 105 primeros acto res: 3) incorporaoon del di rector como urico ejecutor y director del espectaculo teatral 4) cons:' trucci6n e interpretacion de personajes mediante su estudio sistematico y 5) incorporaci6n de escenografa e iluminaci6n corporeas Vease Ochsenius 1982: 102-103.

I 2. Uno de los recitales mas irnportantes de Cuncumen fue el realizado en ese mismo teatro en 1959. Victor trabajo en la propuesta coreografica y el montaje escenico, y Alejandro R~yes en la estructura y ellibreto del programa, que se entreg6 a I publico como texto unpresc y con relates a cargo del actor Mario Lorca.

I J Alejandro Reyes, op. cit

I 4 Cornerrtario en la caratula del disco 150 arias de historia y Mus!co Chilena, EMI-Odeon, sene EI Folclore de Chile, vol. VI. LDC-36098, 1960.

15 Testimonio de Mariela Ferreira. in1egrante de Cuncurnen. En K6sichev, 1990: 49.

• 6 Testimonio de Manela Ferreira. Entrevista realizada por joan jara. Archivo Fundaocn Vrctor lara

I 7 En esta linea del teatro nacional se pueden considerar. entre otras, cbras de Isidora Aguirre (Las Ires pascua/os) y de Marfa Asuncion Requena (Chiloe cie/os tubiertos).

I 8 Juan Orrego Salas, fragmento de una carta-testimonio enviada a la Fundacion Victor jara (8-IV-1996)

I 9 Mariela Ferreira, op. cit

2. 0 Joan [ara, comentario en caratula del diSCO Vicwr.jaro. 'Canto a 10 hU/TIano'. Espana: Movieplay, 17.1543, 1979.

2 I vease al respecto el estudio de Maximiliano Salinas. Conto a /D divirlo V religion del opnrmoo en Chile, Santiago: Ed iciones Rehue. 1991: 271-290.

2. 2. Pablo Neruda" "ada a los poetas populares", en Odas Elernerurnes.

2. ~ En 1966 esta polca tradicional fue censurada y prohibida su difusi6n radial: su interprete fue amonestado publkamente por autoridades eclesiastkas que consideraron corno.desacato moral el perpetrado por Jara al cantarla. En esta linea de canciones de la picaresca popular esta tarnbien E/ socrist6n que cantab a Violeta Parra.

2. 4 Victor [ara Notas en la caratula del disco editado por Dicap .

2. 5 Gustavo Becerra-Schmidt Entrevista 1995

2.6 Es interesante aqui devtarar el Anculo de la produccion.ds Jara con las canciones del binomio aleman Bertolt Brecht-Kurt Weill y can las canciones de compositores doctos, conternporanees de jara, como Sergio Ortega y Gustavo Becerra.

2. 7 Vease Bertolt Brecht "Caracter popular del arte yarte reaiista", en Arte y Sooecoa. Buenos Aires: Ediciones Calden, 1968 55-68.

2.. Angel Parra Entrevista realizada por Joan lara (Paris, 1981 ). Archivo de la Fundaci6n Victor jara

2. 9 Alejandro Reyes. op, cit

JO Eduardo Carrasco Entrevista realizada por Joan [ara (Pans, 1981), Archivo de la Fundaci6n Victor jara,

J I Dice joan [ara: "Cuanto mas Ie conoda. mejor comprendfa cuan profunda era su necesidad de la rruisica y 10 importante que era para el su guitarra. Podda haber llegado a estar celosa de ella, pues era casi como si se tratara de otra persona y conversara con ella". En Joan lara, Victor, un canto inconciuso, Santiago: Fundaci6n Victor jara, 1988: 88

'J 2. Aleja.ndro Reyes, op. cit La estrofa completa de la tonada es: "En una montana oscural adonde no habita gente! de una puliala me ma:tas! ay si yo volviera a quererte."

:1:1 Este nombre alude a la "nueva ala" (c. 1962-/967) derivada del auge rockanrolero en castellano y sugiere la idea de una dimension folcl6rica de esta rnodalidad juvenil de hacer y re-

crear rnusica, en este case del folclor. T amoien se Ie llamo "Neofolclore" y en los rankings locales de I 965 Ilego a superar en popularidad y verrtas incl.rso al fencrncno "Beatles''.

:1'1 La PeFia de Los Parra ( 1965-1 973) tuvo como eleneo artstico estable a su fundador Angel Parra, su herm;'lna Isabel, Rolando Alarcon, Patricio Manns, y luego a Victor jara.

:J 5 En Chile los paradigmas seminales en esta nueva perspectiva del cantor son, sin duda, Violeta Parra (I 9 I 7 - 1967) Y el argel1til1o Atahualpa Yupanqui (1912.-1992)

36 Ricardo Garcia, "EI huaso falsiflcado", EISrzlo, 2S-VII-1965: 17 Sistema de circulacion ccnstitufdo por locales nocturnes, escerarios de barrio> y de provincias, radioernisoras y sus auditori os, sellos discogriiiicos, que - en conjunto cQnfiguran el espectacula nacional y cuya funci6n prioritaria es la del esparcirniento

publico. '

J 8 Vidor Jam, 1966, Selle Arena, de propiedad delproductor Camilo Fernandez, Ver Discografia.

J9 Tema include en el disco Q,uilopayun Tres, Chile: EMIOde6n, 1963: N6.

40 Cido de canoones escritas para tenor y conjunto de once instrurnentistas sobre poemas de Andres Sabella. EI compositor solkito la partiripadon de VI'ctor jara para su estreno en un ccrxierto-homenaje a Roberto Falabetla en la Casa Central de la Umversidad de Chile,

'I I EI estre node esta 0 bra, po r el In stituto de T e atro de la Univl!rsidad de Chile. en octubrede 1967, marca un hito en el desarrollo de las llamadas Cantatas Populares, tipo de obra de gran formate eo la que partidpan mLisicos doctos y populares. Merlcionamos entre elias las cantatas Sa(]ta Mem'a de Iquique (1970) Y C(lnto para uno semi!lo -( 1972) del compositor Luis Advis,

4'2 Usamos el Ingles por la imposibilidad de sintetizsr en una sola palabra del castellano los sentidos cor-iplementarlos que- el termino incluye: interpretacion musical, su escenificacion y represerrtacion AI respecto 'lease Gonzalez 1996: 25,

... :J En ese memento era un ruarteto integrado por Julio Numhauser, Patricio Castillo, Eduardo y Julio Carrasco, Obtuvieron el prernio de dicho festival con la can cion ,. EI pueblo" de Ange I Parra.

44 Eduardo Carrasco, op, cit. "5 Ver nota a pie N° I I.

'16 "EI teatro es ellugar natural del grupo", senala Eduardo. Carrasco, op. cit.

"1" Fue la creacion de Rolando Alarc6n Adonde va.s soldodo grabada en diciembre _de 19M per "Las Cua:tro Bnujas", e)(ito. ' de popularidad y ventas par varies rneses, la que gatil16 una polern ie a en ritrno de refa losa so bre el rol de las fuerzas armad as en la sociedad civil. en el contexte de la implementaci6n de la. doctrina de seguridad nacional auspidaoa por Estad05 Un ides.

48- Eduardo Carrasco, op. cit.

4. Yictor jara, "La cancion protesta", EI Sii?lo, 10 mayo - 1970. 50 Victor Jara, EI Siglo. 1%9.

51 Victor jara, '·AI pueblo hay que ascender y no descender", en Habla y canto V(ctor Jora. La Habana: Casa de las Americas, 1978: 17.

.52 EI titulo de esta cancion es un refrito, rnetaforico y saorico. entre el Grupo 'M6vil' de Carabineras de- Chile y la petrolera norteamericana Mobil Oil.

5 II Agradecemos los comcntarios de Danilo Oro~cQ.(~uba) sobre la relacion de estas creaciones de [ara (Or! los generos mu S i cal es cari be nos,

.54 EI Siglo, 10 marzc 1969.

55 Joan jara 1988:

56 K6sichev 1990:88,

51" Kosichev 1990: 79-80.

5B Kc5sichev 1990: 97-98.

59 Eduardo Carrasco, op, cit, 60 Eduardo Carrasco, op. cit. 61 Victor lara, Ereilla, julio 1969.

62 Victor jara, EI Popular, Montevideo, 1969

6:1 Verso principal de la cancicn CUQndo voy QI (mba)!),

64 AI respectc lease los siguientes fragment05 de canciones: la estrofa Anal de En'gada Romono Petro. y los ultimcs versos de Cuondo voy 01 trobo», Vrentos del pueblo y Momresto.

65 Victor [ara, "AI pueblo hay que ascender y no descender", en Hablo y canto VictDr jam La Haba~a: Casa de las Arr;ericas, 1978: 17_

66 Eduardo Carrasco, op. cit.

67 Mariolo Olaquiaga, "Entrevista a Victor lara", en Ritmo de 10 juventlld, 1973.

68 Carlos Maldonado, "Victo[.Jara:la rnejor esc.iela para el canto es la vida". EJ Siglo. 1972,

.t"_

69 Joan [ara I 988 21 2_

70 Este genero' epico-musical mstaliza en obras de compositeres dcctos basadas en poernas delCarrtc General dePatlo:

Neruda. como la cantata America Insurrecta (19 (2) de Fernando Garcia, y adquiere nuevas dimensiones al entroncar con ta ,.. musica popular latinoar-iericana en obra.s .corno Sueiio America-· 110 (1965) de Patricio Manns y~a cantata popular ~(If1~ Moria '". de /quique (1969) de Luis Advis .

1" I LUIS Alberto Mansilla, 'Victor [ara: 101 combate de I" guita-,. rra", EI Siglo, 1973

72 Luis Alberto Mar1silla, op. cit.

1" J -Cecilia Urrutia, La historia de las poblociones call_Qmpo$, Santiago: Quirnantu, 1972: 69-70.

1"4 Gustavo Becerra, op, cit.

75 Alelandro Reyes, op. cit.

76 l-lorado Dur-an. En Luis Cifuentes. Fragmentos dE un sueFis~ Inti 111ir:noni r la generaci6n de los 60, Santiago; Ediciones Logos, 1989: 215-21.6

7 7 Testimonio de Horacio Salinas, 1996, 1"B Testimonio de Jose Seves, 1996.

1"9 Victor [ara, 1978 2.3.

80 Max Bem.l relata que en 197'1, cuando regresaron de on viaje a Colombia con el tiple, se 10 mostraron a' V(ctor jara, quien "se entusiasm6 y de inmediato 10 incluy6 en UrI disco que estaba grabando. antes que nosotros" En Cifuentes 1989: 149-150,

8 I jose Seves, op cit

82 Horacio Salinas, op. cit

B J Gustavo Becerra, "l-lusica chilena e identidad cultural", en A muccJnCl. I, N° 2, 1978: 109,

cation la organizamos de acuerdo a los SlgUlentes tres criterios: I) ordenacion segun el afio de composicion 0, en su defecto, el ano de publicacion de cada obra; 2) su agrupacion en ocho caprtulos, que en general, corresponden a los discos publicados (ver Discogra~'a); y 3) la segrnentacion de su trayectoria musical en tres etapas: I. 1957-1965; II. 1966-1966; III. 1969~ 1973.

Adernas de las composiciones publicadas en este volumen, Victor [ara creo otras obras. A saber:

I) La tonada Que encanto tienen tus 0)05 y una refalosa que, de acuerdo al testimonio de Silvia Urbina y Mariela Ferreira seran composiciones tempranas de su autona I\unque no fueron grabadas. formaban parte del repertorio de Cuncumeo,

2) Musica incidental creada e interpretada por V(ctor para (uento de NovidoG, pantomima de la cornpafiia Mimos de Noisvander ( 1965)

:I) £1 coneJf (1968) canto-Juego para nirios, con texto de Carlos PI-cndes.

4) Como comb/on los tiem~os compodre (1971), cancion de la que no rue posible encontrar una grabacion,

5) La bolo (1972) recreacion de una can cion tradicional venezolana con texto ad hoc escrito por V(cto~

6) Varias piezas ineditas para Los siete estados (1962-1973). ballet inedito del coreografo PatriCIO Bunster:

7) Arauco y OfiCino obondonado (1973), dos de sus ultimas composiciones instrumentales, ineditas, con anreglos para instrumentos vernaculos y orquesta de cuerdas realizados par Mariano Casanova. Por las caracteristicas del media sonono usado en elias requeririan una edicion especial, con una extension y formato que cxcede los margenes establccidos para el presente volumen.

Para la escritura definitive de la transcripcion de las grabaciones disefiarnos una partitura-tipo que r·elJne sistemas de escriluru cornplemen larios y superpuestos:

I) el sistema de pentagram as; 2) el cifrado armonico 0 clave americana: 3) la tablatura 0 dibujo de las posiciones par',", la mana izquierda en

la guitarra. Para este mstrurnento, en un nivel mas esoeofico, estan escritos los rnovimicntos de la mana derecha (m.d.).

I. Tabl"tura (po.icion mano iz:quierda, guitarr a )

I

1. Cifrado a ..... mon ice

3. Si.tema de p~ntag...-a..na!;O

Mo'Wimientus rnano der-echa (guitar'ril.)

1 I 1 1

~1--'Mf>M

\.Oy e - (g - ~ d - 9"'- m

En la elaboracion de cada partitura adoptamos una estrategia de transcripcion mixta que armoniza por un lado, la representacion grafica de las particularidades de la interpr-etacion de Victor' [ara, y par otro, 1,1 claridad y simplicidad de la escntura siernpre dentro de una normativa convencional. Resultaron as! partituras que grafican las trayectorias del canto, de la guitarra y del vuelo del pensarruento musical de lara con una escrrtura

. ~

convencional, accesible y funcional para su ej~u-

cion prartica. "I

Dado que en la MP la interpretacion es libre y variable, y entendiendo que cada cual realiza su propia version, hemos utilizado ciertas indicaciones de escritura simplificadoras, pero practices y funcionales para tener una mayor claridad y evitar la redundancia 0 el detalle excesivo. Estas son:

I. l.as repeticiones, serialadas con la barra \\: :11. y espccialmcntc en la trayectoria del canto, no consideran las variaciones rftmicas e indu- 50 rnelodicas que efectivamente ocurren en la reiteracion de segmentos 0 partes.

2. [n el caso de los instrumentos. "sigue", indica que 10 que continua es una reiteracion solo aproximada de un patron a modelo rftmico-mel6dico, abierto a variaciones.

3. l.os patrones ntrnicos estableridos en el caso de los instrumcntos de percusion debcn cntenderse como aproximaci6n a un modele tipo 0 esquema de acorroariarniento que no considera la rica gama de variaciones que en la practica ocurre.

58

l.a nomenclatura de la clave americana que hem 05 usado para cifrar los acordes es la siguiente:

A == Lamoyor Am== Lamenor AD ;; La dlsminuido A'" = . La oumltntado
B = 51 mayor 8m = 51 menor ·8" == 5idhminiildo sa = Sf Clum~!ntado
C = Do mayor Cm= Do menor Co = Do disminufdo C" Do oumentodo
0 = Rit moyor Om= Re menor D° = . Re disminuldo O~ = Rit aumei1tado
E = Mimoyor Em= Mi menor E" = Mi dlsmlnuldo e" :: . Mi Qumelltado
F = Fa m.ayor Fm= Fa· merior FD :: Fa dismlnu{do F" = Fa oumentddo
G ;; Sol mayor Gm= Sol menor G" = Sol disminufdo Ga = Sol Quntentado La alteracion de un semitono, ascendente 0 descendente, de [ada acorde se represcnta con el signo "#" y "b", rcspectivarnerrte. As!, por ejernplo, A# .= L_a# (sostenido): Ab = Lab (bemol).

Las notas agregadas a los acordes basicos de 3 sonidos (tnadas) son:

4 = cuarta justa

4... = cuarta aumentado 6 = sexto mayor

6m = sexto menor

7 = septima menor 7+ = septima mayor

7d = septima dlsminuida 9 = novena mayor

La indicacion del bajo se sefiala con la letra despues del acorde, del siguinete modo: Crn/C = Acorde de do menor can la nota Sol en el baJo, La simbologia usada para representar los movimientos de la mana derecha (rn.d.) en la guitarra, tiplc y charango cs la siguierrte:

P = pulgar

= indice

M ;; mono (sin pulgar)

1 = con todo! los dedos de 10 mana = movimiento hacia obojo

t =

1 : :::,::::n'P':::o ( .. m,opogado)

movlmiento hocia arriba

Existen algunas obras que excepc:ionalmente se ejecutan con aiinaciones especiales, indkadas al comienzo de la partrtura. Es eI caso de Plegori(J (J un labmdor (afinacion especial del tiple), de Angel,'

to Huenum6n (sexta cucrda afinada en re) y Vento/em (arnbas guitarras tienen una afinacion propia de la guitarra traspuesta campesina)

En los casas que se indica el uso de cejillo, se adopto el criterio de escribir en la partitura el sonido real (I) como en Palomita quiero contorte (usa ccjillo en 3" espacio). (2) excepcionalmente se usa el cejillo para transportar la musica a tonalidades cercanas, como en Lo divcn, esc rita en La mayor y que indica usar el cejillo en el I Q espacio a fin de obtener el 5i bernol mayor; tono original del registro grabado por Victor [ara, y en Lo tomo escrita en La pero US,I ccjilloen 2" espacio para sonar en .si mayor:

En los pasajes instrumentales con mayor invencic5n y elaboracic5n instrumental nos decidimos par una escntura con mas enfasis en los detalles que en la smtesis. Eslo se puede apreciar especialmente en las introducciones de la guitarra de EI omdo, E/ lozo, Te rccuerdo Amondct, La /Join, Angel/tel Huenumnn, Luchtn y otras,

Hay partituras "a varias partes", correspondientes a obras en las que participa un conjunto mayor de instrurnentos, Son piezas con arreglos instrurnentales mas elaborados, Es el caso de EJ aroda, E/ upurccido, PleWJrio 0 un iobm(ior. Lo /Jonido, Chuwguo, Coi (oi vihi,

En estos cases. cI criterio de selecci6n entre distintas versiones de una rnisma obra se base en su mayor incidencia en el desarrollo de csta modalidad de musica instrumental, caractenstka de Id Nueva Cancion AS", 5(' opto por la version de Inti Illimani de EI oroco y E/ olxJrnido, Y de La pC!rtido sc eligi6 la version grabada por Inti lllirnaru en 1975, en cuanto representa una reelaboracion postenor de la version original de 1970 y, ademas, una iorma de plasrnar 1,1 proyeccion de las pr-opuestas de Victor [ara,

59

OOS PALOMITAS*

Tonada campsstna

Guitarra

Alegre I J=72

A

1

U ,~## U t·

Victor Jara

~,

, fi II Em m 1fi6ID I EIDJB

MM MMMMMMM

e e

A A6 A E E6 E

Guit. (I~~ I~## Hmm- ~[=]~i ~fE3m. -sEfI~F~'B¥~~~ _.-,:,.~nR8~- l*fIIm~cp~.l J

A ~ II ~

----nO' _.n __

. .. ........ ,. .. --- .. ---- .-.. -___,------;:---

-- ---- ... +-f----- ---!-

E

A E A

Cora

-------1--

A-

1'1 II ~

Guit. ll-f1!oI- ·,t-

I(J

ril

E

Cora

yer vi- de con- ver- sa - re dos pa 10' mas por el ei - re, cos pa· 10' mas por el at-

Guit.

aJ hU

l nip,

~, II

.. T'

.7

b

A

E

A

E

Cora femenino

Coro

~

re.

Tan

cer

ca de mi pa-

,. Version de Cuncumen. J 960,

© J 958. Victor Jam

62

-. \

I

, -.

Wi 1f4
D E;D D E
~8 II ~
Cora
Fern. ~
sa ron que me pa-re pa-~-blar Iss.
r-:on C
flJj_Jl nl 1. I I .--g:td
Guit, I ~"!
~ • . ~-.

~ .. '

A

E

Coro

J

24

Tan cer ca de mi pa- sa - ron que me
71 [ ~
A A
PY3 14
* :[1 4
me pa - re pa- ra ha- blar las.
'--' [I

pa - re pa- ~- blar-Ies, que

01

Guil.

Cora

Guit.

al~

/)0$ PALOMfTA$

Tonada campesina

Ayer vide conversare

dos palomas par eJ aire,

tan cerca de mi pasaron que me pare para hablarles.

Me respondieron bajito pa'que no supiera naiden: no hay un nicito mejor 'que el volare por los aires.

Las videy les pregunte ad6nde van a casarse, que me digan en que lao estan las tranquilidades.

Ayer vide'conversare do's palomas por elaire, las vide y del corazon dos suspires se me salen.

ACIJ1(1(IJCAP/TA TE ESTOY M/~ANPO*

Tonada campesina

Victor Jara

Dulce J = 126

~

l' ~f P ~r p B!fr~

Gu' ~ ~ ii' P e::P r J!P p eP Fe:

e

D

13

Can10 Femenino

'" .II II
tJ .. - -~ '--" .. -
Un pa- nua-Io qLla-~ el ai - rs cusn-dc
1\ .II ~ ~ I r-T"'i I rT1 I J J J
tJ - , t - , t ~ , t' i ' i Guil

-1m

E

A

© 1962. vraor jO(O

A

A7 D
=
._. +:j: - .~.
cuan- do sien-to que me des - pier ta la rna- Canto

-

fia - na 0- lor a yer

ba,

rn I

rT'J J

_t\._j_1i._ 1 1
Guit
It) =- :j'
~. r
I
a,
2~ ~ II ~
Canto
tJ I
ria- na o-Ior a yer
f'I II 11 tTl I
Guit
t) = ~.
I
E
Canto _I _I I

~._ ~i

I I

A

I

~. = 72

ba.

A-cu- rru-ca - 01 - ta~s- toy ml-

~i

I

-::-

A

sin - lien

do,

a- cu- rru· ca· di - 10, mJ pa - 10-

ran - do,

a- cu-rru·ca - di - fa ~ - loy

Guit

,-,f

I

r

E

A

Canto

Guit

ml - to, vi-da,vi-da mi- a que ae- las tan

'"-'

Co-rno qus te

le

mi - ro, que te mi • ro.que Ie

)0$.

65

----~~

ll_

-,., .II ~ I r"1 i"'i "----------,.
~ I r w r I
mi - ro, ay, ay, ay, mi pa - 10- mo me es.- ta a - rru - Ilan do,
<;:» '-"
f"":\. rn n,---, r=L n ._ n ~
,., ~ H ...,
~ = : r r - = - --:;; --::
- r -
't • r r '----' E

o

E

A

37

Canto

Guit

Tonada,'eampeslna

, Url i'ilnu~bqueda enelaire cuando yO',rne'siento contenta, , -: ,cuarido siento que rne.despierta , , 1~rmanaha6IQrahie:rba. "

Mumj(nd~ame estoy ~,roridG' .

Qcurrucadita te estoy sintiendo, acurrucodito mip%mito,

, vida, vid(] mFa que estds tan lejos .

. Como .quete,miro, que te miro, quete mira, ayayoy, mi polomo me est6'drrulla'ndo.

En tus ojos siento tibieza cuando el d(a va terminando, ' con rniarrullotevoy cantando como 5i rni a!mafloreder,t'

Estribillo

66

del ~

- 2]

CANCION PEL MINEf(O*

Victor Jara

Energico ~ =100

B

ar
Bm B 8m 8
7
; ~ ~ $#ti~ II: I loo,F I I=r r
; Canto r FZ * f' * ~
; FC I Fe
~ I
t Voy, ven go, su - bo,
~
r- 8m 8 F~m7
r
f 13
f, ~, i#ti. ! ~C I:~; jLl!
l Canto SF ~ I J , I ~: ~ tJ I
V
"
~ ._-
ba jo, to do pa ra 1

p

sigue

Guitarra II (cejillo 7<1)

sigue

Bomba

sigue

B F~m7 B
HI
:.:~ Canto ~ ~ ~#~. r $ * I ~: ~ t1 r * * I J J) J J J .n I

que, na da pa, ra mL Mi ne ' '0 soy, a la In
D B
25
Canto ~, UI~. J ~' I J * fl
".'.
mi na yay, a la D B F~m7 B
J ~ I J * * I If' i f f~
i ,
muer Is yoy, mi ns - ro soy, " Version grabodrJ por Ql;i!opayun, 1967.

© /970. Victor Jam

67

B

B

:11

_'

_,

MO'

_,

_,

Mi ra

Bm B Bm B Bm
37
Canto (I ~ ~~l. _' I r r' ¥ _' r rc I"'f
0 - ve, oien sa,
F#m7 B F~m7 B

gri - ta,

B

Canto ~'lliQ~ I ~,: e tJ I r J * I ~: e tJ I r * * I _'
na da cs 10 pe or, to - do as 10 me jor.
'--" '---" D B D B
49
Canto ~ £ ~Il. J Jl J I J * j] I J ~ I J * £] I J = 2 * fJ
_.
~
Mi - ne - ro soy, a la ml M lIoy, a la muer Ie yay, : ~ F~m7 B F~m7 B F"m7 B
'I 65
I ~ ~ -~til I I I I
"I Canto r' p r L r' p r r' r' D r r'
ml - ne ro soy, rnl na - ro soy, mi ne - ro soy,
F~m7 B
61 '
Canto (I, -g#, f: i f ~§ R~ J ~ II

mi ne ro soy, CANelON t:lELMINERO '

Letra delaversk5rigrabadaporQuilapayun {I 967).

En la versi6n grabada i'0rCuoc.utTl(ln (i ~I},el estribillocaiTlbia cadavez , ,

Voy, vengo, subo, bajo, todo para que,

nada para mi. ,~

Abro, saco, sudo, sangre, todo pa'lpatron, nadapa'i dolor.

Mira, eye, piensa,ghta, nada es 10 peer;

todo es 10 mejor.

Minero soy,

a /0 mina voy,

a /0 tnuette voy. minerosoy,

Minero soy,

_0 10 mino voy,

o ia muerte voy, minero soy.:

Minero soy,

a fa mino voy,

" 0 10 muerte voy, m;nero soy.

68

PALOMA Q_UIE1(O CONTA 1(TE

Estilo canto a 10 humano

Victor Jara

Decla~atorio fm1i

.. = IOH EEI:Hl

F

1m

Eb F E~ . F

U,~, ! !alIIS I\,,,,n I~ a S § Ii n jJ Ii I a !

Guilarra (cejillo 3Q)

18

F

~

F

Pa - 10 - ma quie- ro con - tar - te qees - toy so - 10 qua Ie qula - ro,

F

F

. 2

Canto

que la vi - da sa me a-

'--'

Vi'ctor Jaro

c

Lento

27

Canto

" I
~ • • -#...__,.g -#. 7 -#
ca - ba por - que te ten go tan Ie - JOB. Pa - 10 - mi· ta vel· Ie
rr Tn rt-.
" I J J j j ]1 ~ Cl
t.J r r I r r r r r -r r @or Guit.

F

A tiempo

Gm

F

E~

31

Canto

Guit.

Guit.

al ~ 3 veces y at-$-

.' .. : .. :,,~:·~:~M~·.;.~~~:~~i~q#TitiTEi .. :.·:

..... : . ·:~IQfia.J\t¢.a I\ij,:htimar;io :.. ...., .: .. '

:: " " ' .. :' . - .. .. ," :;.,:::.,;:: .. "" ",: .: : .,::':: ;:",::: :: <.: .:.';. ::':': :".: :.;:,:;.:/}/ :::'/.>./"//.:::.::'.: ~::/'::/?'((':</-:(.::'/:':'

.... . .......•....... P •. a;' .: ·I·o.·.:·.·m· ... · .':·:a:.· ....••• q .. : .• j.:··:t.: .• j~e·. '., f'Q .•• ·.·.:·:·.:.:· •••. '".·.·: .• O· .••.. """. ••· .• :· •. :6.·.·.·rt ..•. · .... e.··.·: : •... i: •. ,' ...•.. , ...•.. ',

..... '" q '4 '::,":.';/:,': i, i

'. '. ".:' ·J~ue. er;tq.y·~lo.'q1Je::t~;f!pier~(:·' ; .• :;.:::: que ·la.Vidase.rheac:;apa,: .. :.': porquet¢;tengdian'leji;)&' .. . Palornita~erte qtJlerO;

:'j

_. :.'-" " , : .::"

Uoro con: cada recuerdo·: • . . apesar.,que.rnecordehgo,..·

.....• :~:~~~a;~hl:"

·.·PaI6mitaverte'quiero, .'

70

II

il{IJE SACO ((O~A (( AL "fLO?

Estilo canto a 10 humane

Victor Jara

Declamatorio J =112

Guitarra 1

Guilarra II

Guit.1

Guit II

Guit.!
tJ
~
GUil.1I
tJ r: b - - L 1'" -
r LJ r LJ 10 ~ frr ,a-f- i f~i
Wi , "-
Canto .- t:e r tt
eJ
~Que sa C() rc-qar al cle - lo?
4.- U na es pi-eV en el cam - po,
'-_.' © 1970. Victor Jam

71

Guit. I

Guit. II

Canto

Gui!.1

Guit. II

Canto

Guit I

GuiLIl

Canto

Guit. I

Guit. II

~3 JI J "t ~ I i j) i "I ~
._) I i I
- -
1\ JI ~ ~ ~
'- =--"= -c.. r._.._r==d LJ

·_.....::u= LJ

16

5; en <:»

19

tie

Ira me hall de en '--' <s:>

te

rrar .

22

tie - rra me da co - rnl

'a,

ta

tie

rra me ha- ce '--'

su-

72

La

canto

21 .II 11,3,4
~
dar,
1\ II r-r=i r"'1 r-PI r"'1 ! "1 t"I l 'I ~
._: r 1 1 1 1 ~ L-:::I
-
" .II r-19~-'Fr~ ~ ~
"-
-
tJ = = = ~ ·r (_1 LJ r ULJ
r r Guit. I

GUil, II

28

Canto

-;:; II - .. He SH
I- ."
0
- •..
tJ
mas.
t ~ r-Fi ~ r-Fi r-Fi
" II '1 i i l i r' l
-
tJ I - r r r r i T
-
-ri --r=i.!"Fi ~
" II ~ i r l 1'1
~ L bl - ? :: :: :: :: ::
11 Gull. I

Gult.1I

....

7J,

~l~ j'

,.

del ~ hasta el -$}' salta a Coda

Coda

Guit.1

r bl L-t

iQ..VE SACOf:Op't.A L'tIELO? ..

. E~tiIQ (anto alo humane

Quesacorogar al cielo . sientierrame handeenterrar; La tierra me da cornfa,

la tierrarnehace sudar .

. Que •. saco sudando tanto y comiendo poco y na,: si mi tierra no es mi tierra y el cielo, cielo no mas.

Adonde pongo mis manus brotan claveles y rosas, brotan y brotan Ias cosas que no aprovecha mi mano.

Una espiga hay en el campo, una espiga colora, ..

si juntos lacosechamos grande sent nuestro pan.

7'1

OEJA LA VIJ)A VOLA Ie

Victor Jara

Estilo cachlmbo

Intenso

J=IOO II 1m

Quana

Guitarra (cejillo 72)

Marcado

F~ B

I

B

B

E

E

E

E

Quena

~ II m/ -m m m m m m
1 .. 2
.
t.I I I I I 1 I 1 I
1 i J~ 1 i
mm 0m , 'M'MIMiMIMIIV
i -I"""'" r-r-
i 1\ II j I
. .
. .
t.I Gull.

r

14

Canto ~ ~ ~3 J ¥ i 0 II:

En tu

ouer - po liar de fue - go tie - nes pa - 10

ma,

un tem - blor de pri - ma - va . ras, pa - 10 . mi ~ lay

un vol-

I

G

B

Em 8m Em Em
I 1 R :!I *
I ~. :' I * J ¥ "t ¥ r d
2.· y mi EI 25

Canto ~ t ~#

J I

can 00 - rrs en tus

~

ve nas

31

F~m(8

Ouen

1\ II ,--..., - ... r---.
_, ., ~~eJ
t.J ~ l....J...,...J I I I
;
MI mo· n ra, mo· n ra, La no
II II i
la ... .
1 ~ ... 1
~ Canto

© 1970. Victor Jora

7$

"

iii

I' I,

I

E

37

F~m(B

Canto

" II ~
..
III ~I I I ..- . r
dra, ven ., dra, En vuel- ve- te en mi ca - ri M,
'--"'
" II 1""""1 Quena

G

B

Canto

;;; ~ ,.........-, j
III ..- I ~
cle· ja la vi-cia vo tar, tu bo-ca jun- ~ mi be - ca, pa . lo-rna, pa-jc-ml-tay, En
" 110 ~ 1
tJ I ~ ''-.1......; '" I Quena

Canto

~ II I 2
-
tJ I ,
Ay pa 10 - may, Ay pa 10 - mao
" .II I 2
,a ~ -" -
tJ I I "I Quen

Canto

~ II,......._ 1 2: f":'-
III =====-
*' II j 2 17\
. .
1 I I T -~
III Quena

D.C.

Perdiendose

...... ;peJA'LAWPAVOLA~

.'j. ::::r::;:'/:::::::~~Ib:ba~~l~~:': ..... ,: .," :.:. ," .... : .. : ' :-'", :

En t~ cueipo fl~r de:f~egb :hili(~~,niOrlrti '.' •.. , " .•.• ~rn'Vo'emoS"ib~i' . ·

tienes paloma, " LE:Qn'.'·v,.nU ••• ~ . .'J':vhe .. :e .. t'ev.:.ee' 1'1,:.n ... d.:.:.'m.,:O. J"·I~ •• • .. vc,:~n.n':~n_roo' .• }·~.;, , '.:',." . tiema, paloma, .' '

un temblor de primaveras. t ",:no piet'das,las:,e~p:eral1zas,

~~':;~~ corre en Ius venas. •• P~A"~Y" Y.t.:P'·'~Q!.f;, .. 'o·.· •. '·,,~)m.'i.Q.~.·~.I,:)':~.~W.f!kg, ," .. raa~:'~~ce~on ~,a&ua

Y mi sangre comobrasa !.' 'EL~olvOlvero, '{olv~r6,:' .

tienes paloma, oy.po!omay ... : Lonoche se ira, se ira,

en tu cuerpo quiero ." : '. '. : ' Envueive,teen mt carino,

hundirme, Entwcuerpo'fior de fuego deja 10 vida volar;

palomitay, -tienespalcma; .: tu boqojunto a mibbco,

hasta el fondo detu sangre, una (larnarada; rnla, paioma,p%m;tay,

palomitay, " , Aypa/omay,

.' que ha calmado mil heridas, oy polomay.

76

\

LA LIJNA $JEMP1(E E$ MIJY LINf)A

Victor Jara

Declamatorio

L69 !1m

Em

GUitarraU~'~~ ~~iiR~m~-'n~l §n~n~o~1 R~~O~ .. O~I n~ .. ~n§' n~f1

'M M'MM M M

.:::

11

('~ .

CantolL" ~"

t.i

r----4-.

-j ~.

Re - cuer " do

el ros- tro de mi

17

canto[Ffl-- Fr.... i I '1

r--- 2-----,

1 j .;}I J- .J_

pa . drs

la mu ra - Iia

co - mo un hue - co en

'---' ""-""

... I - - ... ---=+J._ =-. _ -!- .. H

-~- r"- =J::=Z - ~

sa . ba- 'las man - cha- das de ba - rro

pi -

- so

de

fHh ffiHl

,-----4···

,----- 4 . -.-----,

._- 1- ~ ~ - .~ .. ~ ',.,_ '-' ± ~

.... ~ II: t L 1 -; ~ r-::f::" IE -

~ - - - -·f:- !_ ..

'-g

_j

tie - rra

mi rr a - dre dl"V no" ehe Ira - ba - jan

do

© 1970. Victor Jom

77

35 Gm6 Em7 Ft!m~ Gm6 Em
Canto~ 4·~ ----
f I r ~ I r D I C' I ~' I r
Ilan 10$ gti los Em7 -,
~4_
,.-._ J J J J
p I r f r I r D I r '1 r I I
al an ' gel yal dia blo ju - gan-do al hi ' jQ
<;» '--' Em6 F~m~

47 ~4_

canto~ ~ ~ J J J J I J:_

pip r

Em9

I J J J

I J.

I ~

que no va a na - cer <:»

l.as ve ' las

siem- p~n - cen-

53 Em10

Canto~ f· p r I * '

Em9 Em10
I C' ~ ul j J J I F par , f
oJ
hay que re-Ju - giar, se en al go De
'-' di - cas

59

canto~ 4 # r

Em7 1m~ Gm6 Em7
,--"
p I f f r I r D I D '1 "I 't' F [ [I r p
de sa - Ie el oi - ne ro pa- ra pa. - gar la
'-"
;;5
J Am Recitado
t"';'. '-80 don

Guit

- ,

Ie,

'.M.:

en -n m m

-:;.

-:: '

retariklrulo ...
72 ) ~ I ) I I ) l I ) ~ I ). ~ l ). I l
nf# • I • I • • • I •
Guit No recuerdo que desde e/ oielo halla bajado una cosecne gloriosa

Gm6

Guit U i I )~. .....,.~J.....,J I J ~J J I ) ~J J I ! Of J I !,J J ! ,J J I

Ni que mi madre hubiera ten/do un poco de pez.:

78

Im7 Em
84 ) #J ~ j.,J ~ ). IJ ~ I) Ii ~ t7'I
Guit U,i I I, ,. Ii
i
D_C at % sigue
Ni que mi padre hubiera dejado de beber y salta a -$-
-...._./ 90 Em7 Em6
canloU t - "f L1 ~. r r r I F j I *. I :. : ]) I
i
Por e so qUie '0 g.i lar no 97 F~m~ EmlC EmS Em10
canloU' $ J~ J J) J I :. I -t --1 j I i' I
~. . ' J . f·
ere o en na da si no en OIl ca lor
<;« <;» Ems Em10 Gm6 Em7
104
cantoO ~ j !j_ U I U !j_ I ~ ~ E1 ~ I s P I ~ P I f" .. r I
I oJ I
de tu rna - no can mi mOl no por e so quie - ro g.i- 1m~ Gm6 Em7 F#m~ Gm6
111
CantoU ~ $ ,---.
r 1 D "1 "1 "1 "I P - D • I t· I p f I
D I I i' ,
tar no ere o en na - da $i - no
'----' Em7 F#m~ Gme - Em7 F#m~
118
'~ ~ r------2 ~.~
r r r F' I S· i r r r r j r r I
CantoU
II.! i
en OIl a mor de los sa res hu ma - nos Recitado

u:

! 1

M

i Quien puede
I~ I~ ,Ti r+ 1'Tl
t t r- e:. ~.
I I,

I

Guil

79

Gme
132 ). ~ ~ ). ~ ~ ) J ~ I ~ ~ ). ~J ~ ) ~J ~
~~-
Guil
;;_.
!
calfar ellatido de un coraz6n palpitando ...
F~m7 17'1
138 ). ~J ~ ). ~J ~ J ~J ~ I ~J ~ J IJ ~ J ~ ~
U~· I 1 I :11
Guit ~
_'.
I
a el grito de una mujer dando un hijo? tQu/en?
Rasgueo del comienzo
Perdiendose s,

:., ...... : : .... ; ": -.

.. ~:-:-./ .~

=~~~~Jttl~~~naJ~;i'····

las VelaSsiefl1preencerklidas, ' hayque refugiarse en algo, lded6nde saleel dinero " para pagarla fe? ".' ' '

,?-.

Reci~Qdo: ,,_.'. , ',.

No recuerdo que desdeeldelo

haya bajado una cosecha g!briosa, " , ,,', Recitado: " ,

~:~~:~: =:~%e;l~t:~~~p~ i~)~nn~~r>Ga~~~:~~ .'. ..

6 el grito de Unamujlerqa:r'ido jjn,hijo~

, lQuien? ' ' ,

80

NO PIJEPES VOLVE~ A TTe.AS

Victor Jara

Expresivo J=69

,

E~

f!.' .

. ;.'

c., ~ E~ G[I1

Guit. ~ii~~I' ~)~J r~j rij i)"~t j~r ~j II~: ~~ Ji~ Jir @J J~J f~\ : ~r "~I ,~j i~ jif j~) ~j f~j riJII

13

E~

Canto

_Ai
tJ
No pue> des vol - ver a-tras, no tie - nes mas que se
II L 11 ' 11 'J J I I ,_l _l
It! I I I I I r r i r r I r I I r I I r I I
Guil.

. © 1970. viai» Jora

81

16

r,_ I
tJ
gUir, que no Ie a - Iur - de el en ga • fio,
'--' <;»
" I J IJ IJ Ii I J 1 J JIJI.lj\jlj
tJ r r I r r I I I I I I I I I I I I I
'j, t
tJ ........ ....... --
sl· gU9, sl- ges-~I Ii . nal La na- rio da que va con' tl-
<:»
J l_.t IJ J IJ I. .. I; I; I; I) IJ
" I
tJ I I I I I I, I I I l....LJ I 1 1 I 1 1 r 1 1
-1; I
t)
go, ~quien Is pue - de ms » jo rar?
" I IJ IJ IJ J IJ I. J I; j; I; IJ I ..
..: t I I I r 1 1 r I I I 1 1 I I I I I Canto

cuu.

19

Canto

Guit.

22

Canto

Guit.

25

" I - !!!!!!!!!I!!!!!
~
Es la sor - di - da oo- bra - za que se pre- ten de ig no-
<:»
b~ I~ IJ Ilj I~ Ij
it I ,J_ _Ii I J J J !J bJ ,J 1 J !* IJ IJ ,J IJ IJ
t) L I I L 1 J " r I r I i 1 1 I I I I I I
Canlo

Guil.

82

fJ._ _j_
~ - - -
rat? 8S un mar a· mar ~ ne gro
J ., IJ IJ J ,:.
II I
t, LLI r r I r I I I I I r I I ---'- I'" :; r I
28

Canto

Guil.

31

E~

_fJ._1
~
que se jiB ne que a- cia rar.
__,
r-4~ ~ I •
,., I ~~
~ LL u.J w..J r r I f r jl r~r-r Canto

Guit.

No puedes volver atras,

no tienes mas que seguir; que no te aturda el engano, sigue,' sigue hasta elfinal. . Laherida queva contigo .. lquien la puede mejorar? Es.lasordida pobreza

que se pretende ignorar,

es un mar amargo y negro que. se tiene que adarar:

V

repite dos \leres del ~

.. ..: ...' ...•.. ..... :

lCucfntoti.enes que vivir.:·· .. EI arnor y la agorua

para ver la libertad?' .. envueltos-en soledad,

La montana cruza elviento de tantas piezasoscuras

ide dondehacia ad6hde va?__ quetuviste que.alumbrar

lCuanto's tienenquernorir Correr haciala terhura,

para ver la libertad? .. ' . pedir un poco de pan.

El fuego queabre tus ojos . Esun mara-margo y negro

ide donde hacia ad6nde va? que'se tiene queadarar;

Total .en la lucha pierdes no ti'enes masque.seguir,

si luchas para rnatar; no puedes volver atras.

EL CA ~~E1E~O

Victor Jara

Por un ca- rni- no'e tru- ma . 0

'-'

Guit. it # ~ J ,I,: ; I X I ;< I X

. ~ =r- r -- - I ! i _.. !

~ ~r~ ~ *-

.. : I

~

va la ca . rra- ta crl!· jien - do

© 1970. VIctor Jara

m B
~91O M E B4/A B B4/A
Canto -W=.
f) .............. I I I
pal . pi- ta la ven • 10 • Ie • ra
,., II 011 _T r"! c: Ji Sigue arpegio B-B4JA
Guit. -w----'" ... .
~ p = --= r r --:: en . Ire las ho- lao; del i <.

~51f ~ ------ ::=::::::-
Canto +
t.:' - -
Ire- bel, ....
1'1 10 011.
Guit. f-W-----=
If) E

............... I

pal - pi - la ta ven - to - le- ra en- Ire las

Sigue arpegio E - F~m

=

42

Canto [I &; ~##,

f)

"t J

f·- f

ho . jas

del tre

bol. _

Guit.

E Ag G9

[~illl j1J fr bffi $IJR§E

1.- Mi vida €IS solo trumeo 2.- A veces pierdo la huslia 3.- Yo tambien sbrole tierra

Recitado

Guit.

F~+ G~ Fj+ ~

Vol Yo ~~~lW~'"'' ~iqr~tij~q:-"I-Y.-I.-Y. -IIM-~i'-m-~

ventoteres y siiencio, camino el mismo camino, con mi yunta voy y vengo.

mientra' et corezon da un vue/co .

y con ella abro mi te

85

Guit.

Guit

Ii r. ,..

I ., I " I .,

}{ II

;Apurate, yunta'e negro, que comienza a amanecer!

del ~ alFin

86

EL C/~A R. T<..I TO

Victor Jara

lntimo

mm wm mr

F C F G F

Guitarra U~, ~2 ~8ml~~p~f~F]~BBj~1 jJj~P~f3~IJ)~pp~F~:l~. r~-:Ld

~. = 84

G C ... F C F

G,' (*PO 8'1 p) u tpoor rP' iMp p

G F G C F C F

G,' u. troD pa I {mE ITI pEp BPI p'r Ej9I

e

C

F

G

12

Canto

Voy ~ . cer - ~n ci - ga - rri - to

a - ca - so teo- go ta- ba-

i __ ,lll

P iMP M

Guit.

c

F

G

16

" Ii -
Canto
,.;- I ,..
co si no ten go de 00- de sa. - co, 10 mas clsr \:'.;5 que no pi-
'-.J
i .1

1\ I i I I I I I J J • oJ
Guit. "
-.
-
~ r ~ .. -" f ::: I .. = - -I • ~ •
j = Ji. ~ - r
~ r . © 1970. Victor Jora

87

c

G

F

C F

F

20

me que . ns,

A-ya - yay

to.

a - ya . yay

me que-

G

c

F

F

c

24

ris. a - ya . yay ..

G F G C F C _._.,., , .. , __

28 ~~ ~~ I' II,

Guit (~-FM rrl PM [FJ1rr rr :IU- t S p Ij

ai ~ y casilla 2

a Coda

113 m

Gu. (rim fiJ~Jl4T*lJfJfJfJnJ:11S Epl§ J]p~

C F

aen. (fj) Q P ro II

1m ~

al~Ti iJ ~ J-rJ,Ru

y a la Coda - - .

88

./

/

89

'"

Canto

Canto

EL A tAPO

Victor Jara

Expresivo

J= 108

Guit

Guitarra

Llbre

9

Guil

A - prie - to fir- me mi rna- no

y hun- do 91 a- ra- do enla

'--' '-.J <:»

1m

G

15

:-__..;

n~s tar a - go-- ta - 07

Guit

9 - Iia

~cO - mo

tie- rra, ha - os a - nos que lie - vo en

'----' <c:>

I~

© f 970. Victor Jora

" Canto

Canto

21

Guit

, Guil

~n-~I

ra

do en la

'-'

rna - no

a

Canto

07

lie - va en '-'

e

Iia

que

Guit

33

3

Canto

,~

.:»

no es - tar a - go _

'---'

"co

ta

a?

mo

3

Guit

91

Canto

canto '

Canto

Guit

Ritmico

• '" 112

38

Guit

f\ II ~
~ I it' I v
Vue Ian ma - ri . po sas. can - tan gri llos, la pial
J
f\ II (!
.J ,,= = = = t = = - =
- 41

Guit

__ ----{jra

sol

bri

Ila, br>l!::J bri lIa

45

EI su - dor

y~a- go

sur

cos a la ne-

me ha- ce sur

cos

92

..

~.

, .

49

I
Em ~ Em6
rra sin pa __ rar J Vue . Ian ma - r] - po-
.. 1 1
$ ~ Canto

Guit

Canto

r

can - tan

gri - lias, la piel

me po - ne ne gra

yel <:»

se

Guit

57

Canto

sol

ua, bri.~ bri lla.

EI $U • dor

me ha - ce sur-

bli

Guit

L 'I

,

i

i i

Canto

Guit

Canto

Canto

Canto

61

D.C. al ~. y salta at $-

'" II r--- ~ ~
~ sin}
C05 ea- go sur - cos a la lie rra pa - far,
re ten iendo
II II ! I rr: ~ ~
tJ ::; ~~ ::::: ~ F ~~ :::; ~ :::; II: F ~ • r 111 - ]I
r , f -$-

65

Guit

Nun - ca es tar - de me di - ce e

...___., '---'

ua,

la pa - 10 - me vo > la- ra,

69

Guit

II II~
tJ r 1 - ........
vo - la - ra, vo la ra, Co- mo
r- r---~ rn ~- I
fI iI I I
tJ r 11 = ~ = j = :i = II: =+ • ~ = II: = ;
r 73

Guit

II .II - r--T"""""l "'""""
~ I r r
yu go de a - pre ta - 0, len - go el pu noes - pe . ran-za 0 par qus
<:» '-....../ <:»
-poo- ~- rr- --
1\ iI J I I
~ =: 1I'. = ." -l! . ;,. 1I'. r · ~ =: ~. r ~ • :::± II: =: -i
r r : Guit

Guil

.,:::. ,

··I~'

.:,~~~~::;~,~::~' .. :.

Ii

E

77

1\ .II
~
to do cam bia rot
1\ .II I 1 I I I I
@) r ~: = • ~ • = 1!~ r • ~ • ; r r E

80

J'o II
~
~
fI II I
.; -; -; ~ Z;.
I !:. M

sin parar:

'Afirmo bien laesperanza ..... ' . cuando pienso en laotra estrella, nunca es tarde me dice ella, . la paloma volara,

.. - .. ":::.-::'

'. ' .

... :;'::

95

Gultarra

Charango

Kultn.1n Bombo

Bongo

EL PIMIENTO

Sereno

Victor Jara

• = 80

Kultrun Bomba

~ n J I I I r"j .J I I I n J I I I n 11 I
~
t.J i' : r r ! r j' ! r r' s i

,., r-i r ., rJ _n
.~~ .. ,
~ J i 4 r I t sigue
..j. •
M M M M M'M M
n I' n I I' 19 J
u r -;;r- , r
_M sigue
lcerrado ~ J ~Jj J _h J J ] !J j
MD, abierto "J J
"/' "I' _"j_'
i D i D i D - i D i D i ~ i i P
,; ~ LJ J -nJ J j
Canto J1 -r== I - I -J J --8
vien - to, sol y vien to pa' su vi da, 83 113
25 Gm7 C7 Dm
f\ ...-
Canto f--+ r '1 p iIl- • -J r--- J r
I-W-
~
re cen as un in cen dio,
~:. - - -
I) n I r"1 -
f\ - - _ J I Tl J I ~
GUjlarral~- -r • ~ i
~ r· r - r- :- -AI

~-= -

nJI~

:.----;ff

e 3 --- -------------- ----------- ----------,

29

Canto

~ I :- r l r I [],~-- "'~= - -
~- _, •
I --
f) I
ro - - - jo en- te
...__,
(bG-- 1.1 II I I .I I I IJ I 1.1111 II .I I I .I II 1.1 II I I .I I .I I I .I I .II I .II
--
tJ L~ ~ .. LJ LJ LJ LJ LJ
i.......-.J Guitarra

- 33

: Canto ~L€ 2_j_J __ 2J22--- --. - .':

G";I'''.frp JJJj ~J JJJ"Jj J" Jj1mJJJj" J W ~~ I ~JJjJ J J j J. &

~ r ~ [ i D l ~- 0 ..... r ----of

j

I -J

------'--'---~

'0-

97

Canto

Quena

Guitarra

Quena

Guitarra

~6 It ' 2
~ ,--,'" <J .0

1\
-,.-
~ ~
~ ."
f\ J I J I I J I ' J I I J I I J I I J 1 1 J 1 I I J 11 J11 1 JJj_
- _., ... .. :---,j-
U " i --~ ~ i r I i i i i
@J Interludio fibre

y repite desde e/ ~

39

-

f\ ,~
--
~-'. -'-----'- =o . .. -,~-
~
" 1 J 1 1 J 1 1 J -t 1 ' i 1 J I I J I I I J 1 _I 1 1 J I I J 1 i J 1 1 J I I
~-"-I-
@J • i f'" i r i - r r r r r
; En elcentro de la pampa' vive un pimiento,

so! y viento pasu vida, sol y vient6.

Coronado par la piedra vive el pimiento,

luna y viento 10 vigilan, luna y viento.

Cuando sus ramas florecen es un incendio,

tanto raja que derraman, rojo entero,

raja entero.

perdiendose

EL'flMIEN1(J ,

Nadie 10 ve trabajar debajo 'el suelo,

, cuandobusca neche y dta sualirnento.

Pimiento rojo del norte atacamefio,

siento el canto de tus ramas en el desierto.

Debes seguir tloreciendo como un iricendio,

porque el norte es todo tuyo, todo entero,

todo entero.

98

LA J)/I)CA*

Tonada

Victor Jara

Guitarra I

Alegre J = 120

1m

A

E7 A E7 A
6 [Pi
Gui!.1 (I ~ ~~~ [jj ITI Bm ~ tr ~I J
r
* Canto

~

en mi ye· gOi - ta ro· sl-

Par

Ii· mo' pa- ra u- na lies '-'

ta

t l l ~ 1 l

MM' M M M M

sigue

A A E7
14 ~~ lil
1& J ::J ..J • [11,l,U
Canto §' D , )i • s )1 ~ ; i * pi ~
~
Ila, Par lla ~i le'i 19 a mi ne· gri - ta a-
<;» '.v • Sonido reo/ en SiM (usar ceji//o 20 espocio)

© /973. Victor Jam

99

1m

o

A

Canto

ga - rra- te Ca- ta -

EI

gua,

De-ja-mela diu - ca.

na

al ~

A E7 A E7
Canto
~
can te, quenome la es- pan - ten, d~- ja-Ia vo - lar ami pa-ja - ri - to te gus - Is can-
'--" A E7 A E7
Canto

tar,
J }~ }
Gujt. I (

., r 'I, '.\ \

.n I

Partimos para una fiesta' ': ,

en mi yeguita rocllla, , Ii

Y Ie dije a mi negrita: agar rate Catal ina,

EI perro de mi negrita trata la salagarda, , , y para quedar trahquilos echarnos el quiltro al agua.

Dejome 10 diuco, dejolo que conte,

que no me 10 esponten, dejolo volar.

A mi pOjorito

Ie gusto cantar.

.j.., ,

Trala pa' (acinar

una polluela gordita, , y a la sornbrita de un arbol

matamos la gallina. .

, '

"I

101

I' i' oj "

,:. 'Dej~mk ici ~iuGo: ' :, ',dejolo (}ue conte" ,

, q'ue no': me 10. esP?nten,:', ,,'

, . 'd~a/(J volor. :,'

,:A mi pojorito

if}; gustO' cohtor.

: Y' p~ra acortar ~arYlin'~ tomamos carnino] 'e tierra,

~e tanto polvo que echarnos ' dejamos la I polvareda

Para'toda la compana ~og~llito 'e yerba seca, '

se le va a morir de frfo , ' si tienen la diuca afuera"

, "

EN A Lt;IJN LIJt;A 1{ PEL PIJEf{TO*

Victor Jara

Galopante

_. = 88

Canto

1'1
... <I ~
Voy so i\an - do, voy ca - mi - nan-
1'1 rn ~ I
. .
. .
~ ~ J • 1 sigue i
~
M P P M P
. . . .
. . Guit.

C. Baja

sigue
Dr
22 Ga c7+
Canto I~J j I J * * I j. I j * : II

~
do, voy
27 GI
Canto 1$ j j I ~ I pJ J J JIJ j_ I.j *
5i
'.._'
y 81 mar me las va bo-rran do,
'-' " Sciriido real en Sim (usor cejl/la en r espacio)

© /970. Victor Jom

104-

You're Reading a Free Preview

Descarga
scribd
/*********** DO NOT ALTER ANYTHING BELOW THIS LINE ! ************/ var s_code=s.t();if(s_code)document.write(s_code)//-->