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GU HS PHRRH ON

A EZAn

rimeras

Practicas elementales

licnieas bisjeas

Dlueiones faciles

para principiantes

trucos

'.

y conseJos



umarto

MATEIUALES

:Aerografos

Sum_IDi_st1.'O ~ e 10

Compresores 10

Cornpresores de diafragma 10

Compresores de ranque 11

Recornendaciones 11

12

Materiales 12

Pinceles 13

Cortadores 13

~lO[e!i

Colores opaws 16

Colores transparcntes ' 17

TECNICAS nASICAS

's~ ~

Tipos de mascaras 18

Tabla. de errores: eausas y soluciones 28

6

Uso de mascaras y ejercicios basicos 30

Solucion de volarnenes basicos 30

Realizaci6n de una esfera ..........•..• 3:2

Ejercitar para mejorar 33

Bjercicios tematicos 34

Temas concretes 34

Metal y crista! 35

Los celajes

3

....................... 36

38

................. 38

01

................... 40

Fr 2

Tecnicas de enmascaramicnto 42

Retoques . . . . . . . . . .. . 44

...... 46

Eamaciones

Encontrar el color 48

La coloracion en las carnaciones 50

......... 52

~~~::C!:~O~_ 22 56

Mantenimiento 22

Como accionar el aerografo 23

~rime OS: trazos con et.aero 0 2 Rep:as.;;;;.o~ ~

Primeros ejercicios 24

Degradados de color 26

P osiblemente, los primeros datos relativos a la tecnica aerogrMica se remontan a epocas prehistoricas, particularmente en algunas pinturas rupestres de Lascaux (Francia), en donde S8 localizan abundantes pruebas como negativos de manos supuestamente obtenidos a traves de rociar pigmentos de color sobre elias.

La historia de la aerografia actual es relativamente reciente, Va que acaba de cumplirse el primer centenario desde su creacion como instrumento. En 1893, Charles Burdick, de nacionalidad brttanice. invento el primer aeroqrafo, posiblemente de aspecto mas rudimentario que los actuales, pero practicernente observando las mismas funciones de los que se fabrican hoven dia. Sequn se conoce. Burdick. pintor acuarelista, obsesionado por la perfeccion de la pintura de la epoca, desarrollo e lnvento el primer aeroqraf'o para crear un metoda rapido V eficaz que Ie permitiera resolver aspectos como celajes. degradados V grisados, que podia superponer en sus obras sin que sus primeras pinceladas se visran alteradas.

A principios del siglo xx, la tecnica aerogratica se reducfa al retoque de fotograffas, aunque a partir de los aries treinta aparecieron algunas obras importantes; nombres como Cassandre, Baver, Masseau, Brodovitch, etc., revolucionaron sustancialmente la comunicaci6n gratica.

EI aeroorato de Burdick ha realizado, hasta nuestros etas. una importante travectoria. pasando inclusive a formar parte de los medios inforrnaticos mas avanzados V, aunque en ocasiones hava podido ssr criticado par un absurdo puritanismo artlstico. son muchos los artistas V profesionales que se sirven de este medio obteniendo excelentes resultados.

Dedicado a mis padres

erOgrafos

Existe una arnplia gama de aer6grafos en el mercado. Las nuevas madelos cada vez son mas aerodinarnicos y sofisticados. En estas paqinas presentamos una seleccion de los rnodelos de aer6grafos mas representativos desde el punta de vista de la diversidad de caracterfsticas y funci.ones que ofrecen.

6

Hansa modelo 381 Linea negra De doble acci6n indspendiente, can deposito superior de 7 cm~ de capacidad.

Boquilla de 0,3 mrn,

I

Iwata modele HP-C De doble acci6n indepencjieme, 80n deposito superior de 7 cm~ de capacidad.

Boquilla de 0,3 mrn,

Fischer modelo GI-83 De doble accion independien.te y de deposito eon recannbios de 60, 15 y 13 em'.

Boquilla con salida de 0,2 mm.

Badger modeto 250 Can palanea de.aecion seneilla.

Boquilla de 0,2 rnrn.

Devilbiss modelo Super 63 E De doble accion independiente. alimentaci6n por gravedad. muy versatil, Boquilla de 0,2 rnrn,

Hansa modelo aero-pro 301 De doble acci6n independiente.

Dep6sito de 7 ern" de capacidad.

Boquilla de 0.3 mm.

Efbe modelo C-' De doble acci6n independiente. allrnerttacion por succion a gravedad y deposito de 6 crrr' de capacidad, Boquilla de 0,3 mm.

7

Paasche AB turbo Aerografo de doble accion independiente y de atornizacion externa;especialmente indicado para trabajos de gran precision.

Aztek 3000-S de Kodak Dlsefto muyiuncional y vsrsatil, can reguJador propio de la presi6n del air-e. Permlte Intercambiar boquillas de dlstinto calibre.

Aerografo Chameleon

De dobla accion independiente, con deposito para ocho cal ores entremezcla,bles y uno ad1cionaf con

el disolvente adecuado para su limpiaza. Este modela se slrve independiente, cumpliando asl los requisitos de los anteriores modelos.

DespieZD de un aer6grafo;

1. CapucM6n 0 protector de la bcquilla

2. Boquilla

3. Cuerpo del aer6grafo

4-5. Tornillo y arandela para la sujeci6n de la palanca de acci6n

6. Arandela de la clavija qus

corresponde a la valvula

7. Clavija de la valvula

8. Muelle de la valvula

9. Valvula y sujeci6n de

la manguera

10. Aguja

11. Casquillo de la aguja

12. Manguito

13. Eje y tope del muelle

Esquema seccionado del aer6grafo Efbe C-l

de doole aeci6n independiente, de tabrlcacion germana.

Obssrvese la perfecta adaptaci6n de cada una de las piezas que componen el conjunto de este sofisticado aeroqrato. Este modele perrnlte la adaptaci6n del dep6sito por sueelon 0 gravedad, segun las preferencias.



espzezo

del aerOgrafo

En esta paqina se muestra el despiezo de un aer6grafo Efbe C-1. cuyo mecanismo es muy parecido al del res to de aer6grafos. Aunque algunos modelos tipo Aztek 0 Paasche presentan cambios, sobre todo en el sistema de boquillas y aquja. los sistemas de succi6n de aire y de almacenaje de color son muy similares.

15

Esquemas correspondientes a los dos tipos de dep6sitos incorporables a eS18 aer6grafo. segUn sea SlJ alimentacl6n •

• ) par suoci6n: b, POl' grav'edad. A

I

de caudales es siempre fija, par 10 que se hace necesaria la regulacion de Huido de color rnoviendo y ajustando rnanualmente la aguja del aerografo.

EI aer6grafo de doble aeci6n independiente es rnucho mas versatil en SCI rnanejo que el anterior, ya que la palanea tiene dos rnovimientos en los que se efectuan las fullcrones de forma indepcndiente. AI accionar la palanca de aeei6n hacia abajo puede regularse 101 cantidad de aire deseado y a la vez rerrocediendo hacia arras la de color, calculando de esta forma par separado el caudal de aire y de color.

2

3

4

""

Sistemas de accion

LOS rnodelos de aerografos se dividen en dos sistemas de accion. Aerografos de aeei6n fija y aerografos de doble accion independicnrc. En los primeros el artista regula siempre a traves de la palanca de accion call su doble movirniento, hacia abajo para la succion de aire y hacia arras para la de color. Debido a clio la aguja s610 retrocede cuando se abre la valvula de aire, y la rclacion

. •

iii

a

III

m

~

• P0clr~ I'!recisar ~i Ie aguja esM petfe0t<l,ment~ ajustada a la blill1:luilla. siemrnr-e <!IUS al 8CGl01'lar la palanca hade abaj® liniGarnente se accione al GPwdal ae aire. $i S9 produce alguna fuma de color (jescubJa el capuch6n protecter del cu,erpo mel aer.6gi":afo V avan-ae la agljja hasta IllUS esta S9 ajuste pei'iectamente a ICl boquilla. No olvlde ajustar de fltJeV0 el eje (Dgs dei Jil1l\lelle.

1. Aer6grafo de doble acci6n fija Efbe Hobby List. La relaci6n aire color se mantiene en una proporci6n tiia:

2. Devilbiss Super 53-E. Aer6grafo de doble acci6n independiente. EI caudal de aire y de color se producen de forma progresiva sequn la acci6n que se realiza a traves de la palanca de acci6n.

3. Aer6grafo Paasche AS turbo. Este aeroqrafo esta accionado por una turbine de alta velocidad que, a travss de un movimiento de vaiven, recoge el color desde el deposito y 10 atomiza por el aire que sale de la boquilla.

4. Aeroqrafo Aztek 3000-S de Kodak. De doble acci6n con regulador propio de presion de aire. Dispone de un juego de boquillas intercambiables de distinto calibre de rociada.

uministro de aire

En aeroqrafla. sin un buen suministro de aire es imposible realizar cualquier tipo de trabajo; incluso los aerosoles convencionales tienen este problema, resuelto con propelente que sirve para dar una difusi6n mas 0 menos correcta al producto almacenado.

Compresores

E I compresor es un aparato que aspira aire, este es comprimido en su interior y a la vez liberado por un conducto de salida.

Las principales caractcristicas de un eompresor son Sll capacidad de aspiraciou y almacenaje, que se mide en litros por minute; la fucrza de aire cornprimido ejercido sobre el deposito se mide en kg por em' 0 bien atmosferas, siendo estas la presion equivalence a 1 kg/em'.

Compresores de dlafragma

E I cornpresor de diafragma es muy sencillo, se acciona directarnente y solo actua cuando su mecanismo esta en marcha.

Este tipo de cornpresor se Iirnita a aspirar aire comprimido de su carnara principal para expulsarlo inmediatarnente a traves de uri conducto de salida que, par regIa general, tiene una valvula de regulaci6n del aire saliente.

Este tipo de rnaquinas suelen ser econ6micas, sencillas en su conservacion y de tarnaho reducido, aunque producen un ruido muy molesto para quien los utiliza.

2. Compresor autornatico y silencioso 15 PLUS-A, con deposito de 1,5 I y caudal de salida de aire de hasta 1 5 I por minuto.

3. Lata de aire comprimido con una earga de 55 em'de propelente. Este tipo de envases se recomiendan para realizar ejercicios puntuales de poca duraci6n; bajo ningun concepto son recomendables para realizar obras importantes que requieran cierta continuidad.

y uri caudal de aire ,de 15 I por minuto. EI Richcon KS-707 es un

compresor de diafragma, con presion de 2.4 atm6sferas y caudal de aire de unos 1 0 I por minute. Este compresor es muy econ6mico y de reducido tarnano, pero produce un ruido considerable.

2

3

Compresores de tanque

E stos compresores son sin duda los mas indicados, ya que llevan incorporado un doble tanque. El prirnero succiona y almacena el aire cornprimido ames de suministrarlo al deposito de consumo, de modo que conforme se va consumiendo aire, el tanque de succion 10 va almacenando de nuevo. As! se genera una constante de aire fija, 10 que los convierte en autornaticos y silenciosos,

4. Compresor modele 20 PLUS. Provisto de un dep6sito tubular de 1,5 I de capacidad: produce una aspiraci6n de 20 I por minuto.

4

6

Recomendaciones

Tanto el cornpresor de diafragma como el de tanque funcionan conectados a la red electrica, por 10 que suelen calcnrarse, especialmente los primeros. Es convenicnte asegurarse de que se ha desconectado e1 COO1- presor al finaJizar el trabajo. El compresor de tanque automatico preve este problema y puede permanecer conectado durante largos periodos de tiempo.

5. Compresor AS 15. Deposito can capacidad para 5 I y aspiracion de 1 5 I por minuto.

5

7

6. Compresor AS 3~. Dep6sito con capacidad de 1 0 I

y aspiracion de 30 I por minuto.

7. Compresor AS 50. Dep6sito de 10 I de capacidad y una aspiraci6n de 50 I por minuto.



a aeroqrar solutivo de

teriales auxill res espeeiaimente indicados para todo tipo de acabados, dependiendo de la ternatica seleccionada.

g) goma de borrar comun, h) cuchilla comun y regIa rransparcnte, i) regla rnetalica, j) base plastica para cortar, k) juego de escuadra Y cartabon, 1) cepillo para realizar salpicado, m) pincel sinterico, n) mascara Ilquida , 0) cuentahilo , p) goma de crepi; q) pegamento de caucho especial para montajes, r) poliester para mascaras transparenres moviles, s) tiralineas, t) cornpas cortador, u) compas normal, v) cutter especial para cortes paralelos (prescindiblc), x) mascara protectora, y) lupa para trabajos de precision, z) mascara autoadhcsiva especial para aerografia, ideal para hojas de disrinro formate.

Materiales

M uchos de los rnareriales y uriles que se ernplean en aercgrafia SOil cornunes a otras tecnicas de dibujo }' pintura. Ell 13 forografia de esta pagina se prescntan algunos de los rnateriales auxiliares mas necesarios:

a) recipiente para agua, b) cinra autoadhesiva opaca, indicada para los margenes, c) cinta transparentc, d) tijeras, e) cutter de hoja retractil 0 bisruri, f) lapiz borrador,

. .

w

a

Surtido de plantillas con signos, elipses, circulos y cuadrados

que pueden facilitar la labor en muchisimas ocasiones.

• No todos los materiales indicados son absolutamente necesarios; disponga de los minimos y vaya incrernentandolos segun las nscesidades que surjan basta proveerse de un buen equipo profesienal,

Pinceles

LOS pinceles para hacer cualquier tipo de retoque can guache deben ser de buena calidad, par 10 que se recornienda utilizar los de pelo de marta. Par regia general, el pin eel de retoque suele ser bastante fino, pero tambien es conveniente tener un juego completo de pinceles de distinta nurneracion para C1Jbrir todas las necesidades,

Cortadores

Los cortadores a bisruries tambien se presenran en una gama bastante arnplia para obtener excelentes tipos de corte segun cada necesidad. Los mas gruesos sirven para cortar soportes de relative grosor y los mas finos para cortar las mascaras autoadhesivas, que precisan de cortes muy finos y detallados,

t Bisturi de ceramics y cabezal intercambiable; en teoria, al bisturi de cerarnica no hay que cambiarle la cuchilla, salvo en caso de que se caiga al suelo y se romps.

2, Bisturi can cabezal rotatorio para cortar todo tipo de curvas pequefias con gran precision

3_ Cutter cornun con hojas de distinto grado de inctinaci6n para obtener cortes comunes y de precision,

4, Cutter can hoja grande, indicado para el corte de soportes recios, como cartoncillos 0 papeles de gran qrarnaje,

__ _.r

.. ,

'to ~ .,

Juego de plantillas de curvas francesas, especialmente indicadas para perfeccionar todo tipo de formas curvoidales.

Como son de material plastico,

debera tener cuidado de no estropearlas utilizando cualquier tipo de cortador.

oportes

En aeroqrafta cualquier superficie es vallda para trabajar. siempre Y cuendo se esco]a 81. medio colorante adecuado para cada una de elias. Sin ernbspgo, en estas paqinas nos centraremos sobre todo en el uso del papel como medio id6neo para resolver los diversos temas planteados.

Soportes y papeles de distinta caLidad adecuados para

€II uso de) aer6graf0: al Shoeller Durex Satinado. b) Geier mate. c) Bristol,

d) Cartoncillo Shesller,

e) Basico oomun Guarro, f) Lienzo.

Se recornlenda usar siempre papel de un gramaje superior a 250 g para evitar ondulaciones 0 sorpresas al cortar la mascara.

E

Papel Shoeller Durex Satinado. Observese que €II rociado de

color quada perfectamentealisado.

Papel acuarela rugoso. En este aerografiado se puede detectar claramente la texture delpapel.

Soporte de papel tela cornun para pintar. Algunos pintores vanguardistas usa ban 81 aer6grafo en sus ssobrs lienzo.

€II grano

EI papel

Sin lugar a duda, el papel es el tipo de so' porte mas usado par los aerografistas, espccialmente en el campo de la ilustraci6n. Existe en el mercado una gran variedad de papeles y cartoncillos de distintas caracteristicas, validos para el usa de tecnicas muy diversas.

En aerografia los papeles mas apropiados son los que ofrecen un mayor alisamiento, para que los rociados de color no adquieran ninguna textura segun Ia rugosidad del papel. Sin embargo, es probable que en algunas ocasiones se requiem utilizar soportes especialmente texturados, sabre todo para conseguir efectos especialcs de mas a menos caracter pictorico. En todo caso, siernpre que sea posible es preferible utilizar los pa~ peles satinados, ya que, insistirnos, son los mas indicados para trabajar can el aerografo.

: _ Para idaniifiearlacalidad de un

iii buen papal oastars con

;I observarloal trasluz: si este

~ eonserva un caraeter

W perfectq:mente alisade se tratara e de l:m papel de buena caUdad; si, m por el eontrario.aparecen distintas --===~~~-_ - aglutinaciones de pasta 0

fd veladuras eltemas, €IS un papslde II: calidad media 0 baia.

A

Goma de borrar cornun, indicada para rebajar zonas amplias.

EI lspiz borrador que se surninistrs cubierto en madera, como cualquiera de usa cornun, puede afilarse a medida que se va usando.

EI lapiz borrador recargable tiene una goma mas blanda que el anterior.

Borradores

Ala hora de rebajar cualquier tono, ya sea para obtener brillo, 0 especialrnente para abrir blancos sobre los celajes, puede realizarse perfectarnente con algun tipo de borrador convencional, siempre que el color rociada ofrezca Ia suficiente transparencia para obtener buenos resultados sin ningun tipo de dificultad, Tanto can la goma de borrar corriente como can el Iapiz borrador a eI borradar electrico (accionado can pilas de 1,5 voltios), se puc de conseguir el rebajado de color can suma facilidad.

• .

u.i

a

III a lie III ~ U III a:

• Cuando la coloracion es totalmente opaea deben sustituirse los borradores rnencionados par rodados de blanco a traves del aer6grafo. De cualquier forma, en todo trabajo de ilustraci6n se alteman ambas tecnicas, como se observara en algunos ejercicios de esta gula.

Efectos de rebajado del color logrados can los distintas borradores:

a) goma de borrar comun, bllapiz barradar recargable V c) borrador electrica.

A

B

c

Borrador electrico, accionado por pilas de 1,5 voltios. Generalmente se suministra con distintas gomas

de diferente tipo de corrosion.

Atgunos de los colores mas aceptados e indieados para la aerograffa:

a) Colores en tuba extrafinos Talens, colores para retoque de pigmentaci6n especialmente fina Schmincke. b) pal eta para mezclas, c) colores semiacrilicos de gran calidad y transpareneia Aero color Schrnincke: se venden con cuentagotas.

d) acrlllcos Magic color, tarnbien con euentagotas,

e) aeuarelas liquidas Valtejo, f) tintas Holbein muy transparentes y de gran ealidad, g) nuevo acrflico Vallejo, de gran luminosidad y pigmentaei6n muy

f na para evitar obstruceiones.

010 res

<>:

Basicamen1e les colores para aerograffa se dividen en dos grupos: transparerrtes y opacos. Todos estos colores tienen una pigmentaci6n muy fina para evitar obstrucciones y obtener resultados coloristas especialmente nftidos. En el mercado se encuentra una amplia gama de estos productos, algunos de elias fabricados ex profeso para aerograffa.

Colores opacos

E stos colores deben scr rnuv cubrientes. Esta caracteristica esta presente sabre todo en los colores de guache, que se surninistran en tarros y tubas, siendo los ultirnos los mas adecuados, En eI mcrcado se encuentran colores de guache cspeciales de pigmentaci6n surnamenre fina, ideales para cI aerografo, aunque deberan ser disueltos en agua de forma que no se produzca ningun tipo de obstrucci6n a Ia hora de colorear.

Los colores acrilicos son posiblernente los mas aceptados por los aerografistas, pues tienen una densidad adecuada para poder cubrir perfecrarnente. Asimisrno, si se disuelven de manera conveniente proporcionan una transparencia exceptional. Su Roder de fijaci6n sabre cualquier soporte es rnuy bueno, permitiendo todo tipo de correcciones sin ningun problema.

EI unico problema que plantean los acrilicos es su rapido secado. Este heche permitc trabajar deprisa en 1a colocaci6n de mascaras pero presents la dificultad de que pueden obstruir el aer6grafo con gran facilidad.

Para evirar problemas, es convcniente diluirlos con uri poco de agua desde el principio. Aunque esto requiera rcalizar mas pasadas para potenciar el color, es la manera de evitar que se presente alguna obstrucci6n seria, gue obligarta a lirnpiar el aer6grafo a fondo y a la larga supondria una mayor perdida de tiernpo.

Observe en la imagen c6mo mediante la utilizaci6n de colores de guache puede cubrirse con amarillo una superficie tan antag6nica a este como el azul. L6gicamente esto se consigue efectuando varias pasadas hasta que el color aparezca puro.

Colores transparentes

La transparencia irnplica algunas caracreristicas especiales para conseguir resultados optimos. Debe pinrarse de menor a mayor intensidad, obteniendo una mayor saturacion de color aplicando sucesivas capas; cualquier error en este aspecro impliea arrcglos poco recomendables, par 10 que debera planificarse la coloracion con sumo euidado. Los colores rransparentes proporeionan la facilidad de realizar eualquier tipo de viraje 0

Los colores transparentes permiten efectuar di~tintas pasadas de color que al entremezclarse producen a su vez nuevas tonalidades: esto indica que con un nurnerc reducido de colores pueden obtenerse todo tipo de cromatismos.

mariz eolorista sin ninguna difieultad. Los eolores transparentes pueden clasificarse del siguiente modo: acuarelas liquidas, acuarelas tradicionales en tubo, tinras liquidas pigmentadas con colores sinteticos (anilinas) y una amplia gama de colores liquidos de caracreristicas acrilicas con denominacion espedfiea para aerografia,

Los eolores transparentes suclen suministrarse con un diluyente especial que les confiere la misma resistencia que rienen los colores opacos, aunque el pigmento esta notablemente mas rebajado y alcanza en su aplicacion una transparencia extraordinaria. Considerando la profesionalidad que requiere el uso del acrilico, 10

indicado para un principiante es ,.' • ..,

trabajar primero con medios ~ •• &~". ,

menos densos, como las acua- ~,.. a""~· 'iii

relas liquidas; estas facilitan eI ~"~."\

fluido del color y una limpieza II_ ..

rapida. Cuando ya se tenga un a.-\ l ~

gran dominio de la tecnica con a;",~ , este tipo de pint.uras se podra ensa- ~a.., • .,

yar con los acrilicos, a'.'

'--'---

A la hora de adquirir los colo res, es

conveniente conocer las distintas cartas de color de cada marca 0

fabricante, con todas las gamas tonales perfectamente referenciadas.

. •

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a

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• Trabajando por transparencias el unico blanco valido es el del propio papel. S610 en ocasiones muy especiales podra recurrirse a blancos cubrientes para enmendar algun error, aunque esto se detectara visualmente y hara perder sutileza a su trabajo.

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./ - '>< <, /'

No puede hablsrse de },eragraff In el uso de m , es de-

. . 1./"" d / '..v. d I '1

err, Sin a proteccion 0 rese e zona's especmeas e a I ustra-

ci6n 0 cualquier tipo da.-tra'bajo rstacionado eon -el aer6grafo. La reserva de espacios se realiza para pjoteqer cambios de color 0 espacios delimitados.

Distintos tipos de mascaras: al cinta adhesiva para rnarosnes. b) algod6n cornun para producir efectos de celajes muy vaporosos. c) papel poliester para mascaras m6viles. dl mascara liquida, e) pegamento de

caucho para montajes y reservas de poco rigor. f) disti ntos papeles rasqados para delimitar perfiles rnontariosos 0 tarnas parecidos, 91 plantillas de elipses u otras formes, hi mascara autoadhesiva en rollo.

Las mascaras se clasifican bajo cuatro denominaciones rnuv concretas: mascaras fijas, moviles, aercas y liquidas.

La mascara fija es una pelicula autoadhesi"a que se vende en forma de hojas 0 en rollos de distinto metraje. Esta pelicula transparenre vicne cubierra por un papel protector que

Tipos de mascaras

debe despegarse durante su aplicaci6n; se adhiere al soporte con mucha facilidad e irnpide que el color se filtre por debajo,

Las rnoviles son mascaras que puedcn fabricarse con cualquier tipo de papel. Se llaman moviles porque se utilizan en casos poco cornprornetidos, para realzar algun llmite 0 color y se sujetan con la mana.

La mascara aerea debe ser rigida y su uso esta destinado a producir form as de caracter vaporoso, es decir, no rasgado.

Por ultimo, salvo trucos muy profesionales que cada artista va descubriendo a traves del tiempo, se hallan las liquidas. La mascara Iiquid a se utiliza para la reserva de pe,queiios detalles 0 para realizar negatives. Estas se vendcn en forma de goma Iiquida y se aplican con plumilla 0 con un pined directarnente sobre la superficie a tratar.

Forma curva realizada can una mascara m6vil.

La mascara debe sujetarse can la mana izquierda, suficientemente separada del soporte para que al rociar el color la forma elegida aparezca con caractsr indefinido.

Ejemplo de mascara m6vil.

Observese el resultado obtenido una vez desplazada la mascara usada.

2

t. Aplicaci6n de una mascara de algod6n para producir un efecto de celaje.

Esta se sujeta can la mana V se rocia de color.

2. EI resultado obtenido es casi siempre impredecible. va que el aire del propio aer6grafo mueve continuamente el algod6n. pero sin duda es 10 mas parecido a un celaje.

3. Se atectua la reserva. en este caso con una 5

mascara autoadhesiva de forma rectangular.

sabre la superficie del papel.

1111

l

a..ASCARADOR.

AM-B50DO

1m

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4. AI rociar con color, este se esparce simultaneernente tanto sobre la mascara como sabre el papel.

5. AI retirar la

mascara, se aprecia c6mo esta ha delimitada V protegido perfectamente la forma, sin que se hava filtrado ni un apice de color por los contornos.

La reserva liquida se aplica con un plncel. preferentemente de pelo sintetico para facilitar su limpieza. Se rocia can color, asegurandoss de que elliquido enmascarador ests completamente seco. Con un trapo de algod6n a una goma de crepe, se retira la mascara cuando esta seco el color rociada. Resultado tinal de la reserva en el que aparecen p-erfectamente delimitados los rasgos efectuados con el pineal.

imp-teza del ......... aer6grafo

Si algo puede Ilegar a estropear un aer6grafo, al margen de golpes 0 caldas. es el heche de no limpiarlo de forma adecuada.

Una buena y completa lirnpieza del aeroqrafo es imprescindible para su correcto funcionamiento.

20

Cuidados generales

E's. imprescindible limpiar e~ a~r:Qgrafo .siempre que haya un cambio de color importante, Por ejemplo, si se tiene un azul en el deposito y es precise mioIear con amarillo, los .restosde azul sobrante deben eliminarse por completo,ya que cualquier residue de color tefUrl!1 el a.mUiflo y asf sucesivamente con colores an:tag6nicos.

En e1 unico casoen el que no es .necesaria una limpieza exhaustiva es euando se, trabaja con una gama de colores del mismo erden. Por ejemplo, si dispone de un amarillo almacenada en el deposito del aerografo y precisa de un 'color rejizo, bastati·wn eliminar el amarillo, il traves del rociada sobre cualquier papel 0 recipiente adjunto, y rellenar de nUI;!vo can JlojQ, sin quese aprecieningun cambia e alteration en el.resultado.

2. EI aerografo'se introduce en tIT; recipients con agUi) limp[a para queel color se vava desprendiendo del interior eel deposito.

3. Otra vez, eon 91 deposito Ile'no de agU.q_, $~ acciona Ja palanca para que el jLlego de ida y vue Ita qUE'jejer'ce 113 aguja vaya arrastrando los residues :de co'or.

1. Se elimina par completo el color sobrante del 'ae~6grafo; puede utili~~rse cualquier superficie de papel inservible o un trapo.

2

3

4

5_ EI alcohol S8 freta 5 can un pineel duro de pelo de csrda, limpiando perfectarnente el interior del deposito y

el cabezal del aeroqrato ..

6

6. De nuevo, sa aeciona la palanca y una vez comprobado que el Ifquido aparece lirnpio podra considerarse que el aer6grafo esta irnpecable.

4. Aunque parezea que el aer6grafo esta limpio. se aFiadira un poco de alcohol en el deposito

Recomendaciones

S i dispone de un color amarillo en cl de_ posito y desea obrener un verde, bastara ton afiadir alga de azul para conscguirlo sin ningun ripo de Iimpicza, y asl sucesivamenre afiadiendo rojo al amarillo para obtener un naranja, etcetera. Las posibilidades para aprovechar el color disponible son multiples,

La lirupieza del aer6grafo debe cfectuarse siempre can el disolvente adecuado al tipo de colores que se lise en cada caso. Para acuarelas liquidas 0 tintas la limpieza se realizara a base de agua Asimismo, so mara agua para temperas a colores de. guache.

Para los acrilicos, sus fabricantcs suelen proporcionar el producto adecuado para limpiar el aer6grafo. Sin embargo, si no se tiene este producto, bastara can enjuagarlo pcrfcctarnente con .agua y repetir este proceso con alcohol de lisa quirurgico.

Can medias mas agresivos, como barnices

o csmaltcs, se dcbcn utilizar disolventes 0 escncia de trementina para asegurar una buena )' cornpleta lirnpieza del aerografo. En esros cas os, es aconscjable lirnpiarlo con aglla y un derergente neutro, para evitar cualquier tipo de corrosion sabre el acero y su mecanisrnointerior.

21

so del equipo

Todo equipo aeroqrafico, por sencillo que sea, requiere una serie de atenciones par parte del usuario que este debe tener en cuenta. Por .esta raz6n el manejo del rnisrno deberfa ser personal, evitando que manos inexpertas puedan deteriorarlo a medio plazo.

Control del aceite: en el lsteral del compresor se encuentrs el indicador del nivel V la'entrada de aceite. Debe evitarse que este se halle

par debaio de la linea indicadora. Como minima una vez al ano se debe hacer un cambio total dsl aceite .

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• Del:ilen seJ3uirse al pie de la letra todos los consejos sobre el mantenimiento del equi!)d ta[ y como vienen espedfi@ad0s en los manuales del fabricante; si no dispone de esta lnforrnacion se ped'ira consejo a un buen profesional ..

Mantenimiento

Conexi.ones para la distribuci6n de airs. En la parte inferior exista una clavija para la depuraci6n del aire.

C on.. todo~ 10. S c .. om ... pres.ores los .E.abrican. ~es proporcionan un folleto de tnstruccio-

nes espedficas para su usa y mantenirniento correcros. Lo mas importantees la revision periodica del aceite; si esta operacion no se efectua a su debido tiempo, el compresor puede bloquearse, 10 cual supone una imporrante reparacion en un taller especializado. Par 10 tanto, conviene estar siempre muy pendientes del nivel del aceite, pues un descuido eneste aspecto acarrea costos y muchos inconvenientes.

Frontal de compresor Hansa '.50, modele autornatico y silencioso de gran prestiqio dentro del campo profesionaL

Mando de apertur.a y parada del cornpresor.

Man6metro indicador del control atmosferico de salida, el cua: se regula a treves del mando adjunto.

Como accionar el aerografo

. C on rnucha frecuencia se tiene un gran

desconocirniento del funcionamiento de un aerografo, 10 que hace que se cornetan un sinfin de errores a la hora de accionarlo, que se maneje con mucha inseguridad e incluso que se adopte una serie de vicios tactiles que pueden llegar a estropearlo,

2. EI desconocimiento y lalta de habito hacen que todo principiante busque el modo mas c6modo de coger el

aer6grafo. La posici6n indicada suele ser la mas utilizada por los principiantes, pues parece la mas tacil, sin embargo, y aunque al principio la mana tiemble debe adoptarse la posici6n indicada como correcta.

4

2

. .

iii :)

e 1&1 Q lie 1&1 :)

U 1&1 lie

• AI igual que cualquier instrwmento piet6rieo, llarnese pincel, lapiz, etc., un aer6grafo no debe interferir en el proceso creative del artista. Esto supone practicarnente el olvido total del aparato; es muy dificil al principio, pero despues de un tiempo el problema dejara de existir y 10 utilizara sin ningun tipo de dificultad.

4. vease el recorrido que debe hacerse con la palanca de acci6n para rociar el color perfectamente. Hacia abajo para el aire y de forma casi sirnultanea hacia arras para obtener color .

Para no dejar el aer6grafo de cualquier forma, y para evitar que este caiga al suelo, su proveedor habitual Ie proporcionara portaaer6grafos parecidos al modelo de la fotografia.

1 La imagen muestra el modo correcto de coger el aer6grafo utilizando el dedo indiee para accionar la palanca. Vease que todo el cuerpo del aer6grafo se dispone en la mana como si se tratara de un pineal.

3. Se acciona la palanca hacia abajo para producir unicarnente fluido de aire. Si en esta operaci6n se filtra algo de color, debsra ajustarse perfectamente la aguja con la boquilla.

3

el aer6grafo

1L.1.lI\~\\q( usc del aeroqrafo suele producir un cierto miedo o de trabajar con un instrumento hasta el mo-

mento des 0 y nada usual es un reto para el artists. en

especial si co las posibilidades que ofrece; sin embargo,

hay que ejercitarse en su uso para lograr buenos resultados.

Primeros ejercicios

1, Se hacen punteados de forma gradual hasta conseguir que estes sean del tarnario e intensidad deseados.

C ontrolar la palanca de action para obtencr eI trazo deseado es eI primer objetivo que sc.debe plantear. Esta serie de ejercicios basicos, en apariencia poco objetivos, estan especialmente estudiados y seleccionados para que de forma paulatina vaya conocieodo la recnica aerografica. Trazos cont:rolados, puntas, lineas y degradados de rodo tipo son la base principal para dorninar el aer6grafo.

Estos ejercicios pueden parecer poco interesantes, e ineluso pesados, pero son absolutamente imprescindibles para posteriormente obtener buenos resultados.

2. EI punto degradado superior es cor recto, ya que la relaei6n aire y color, junto a la distaneia entre el aer6grato y el papel, son las adeeuadas; sin embargo, vease que sucede si se acerea exeesivamente el aer6grafo y se ejeree una presi6n de aire y color exeesivos.

3

2

. .

~

a • Es imprescindible seguir al pie de la

W letra los consejos si se quiere dominar a perfectamente el aerografo. Los

a: ejereicios siguen una pauta paulatina W

::l para conseguir resultados satisfaetorios.

U W a::

3. Se realizan rectas de distinta intensidad, valiendose de la tecnica de apoyar el aer6grato sobre una regia, deslizandolo sin detenerse para que la recta no ofrezea ninguna apariencia de paras 0 incorrecciones en su recorrido.

4

6

w ::)

a w C a: w ::> CJ w a:

• Debe insistlr en todos los eieroicios recornendados hasta logr8'f queestos salgan perfectos. Tcda precipitaci6n al respecto puede hacer que posteriormente apsrezcan difieultadesa la hera de consequir buenos resultados; todo 10 propuesto aparece en mayor 0 menor medida en la realizacion de eualquier tipo de obra de earacter oomprornstido.

4 Y 5. Ejereite con el aer6grafo todo tioo de pruebas para ir ganando seguridad en 81 manejo; reetas de distintos gruesos y recorridos de curves para que la mana vaya adquiriendo destreza. En este ultimo ejercicio, Ie recomendamos que trace un recorrido eon lapiz e intents seguirlo con el aer6grafo 10 mas ajustadarnente posibl.e.

7

6 Y 7. Realioe degradados de todo tipo utilizando mascaras asreas. Compruebe en la imagen que para este cometido se usa un soporte recio de papel,ligeramente separado de la base, obteniendo un resultado que se ajusta perfectamente a la forma pero de manera vaporosa. Siempre es preferible que el rociado parta de una zona bloqueada previamente para que la acumulaci6n de color que se produce en el momenta de aceionar la palanca se efect(Je al margen de las llneas propuestas

25

26

Degradados de eeler

E· j~rcitarse, COD degradados, D<? es nada fa· cil: requiere desrreza y urucamente se obtendran resultados optimos si persisre en el empefio. Para realizar los ejercicios que se plantean en estas paginas, sc deben encintar previamente los rnargenes del papel, Las degradaciones de color pueden efectuarse en superficies no muy arnplias, de unos 15 cm de anchura, ya que en principia noes necesario realizarlos mas grandes para obtener un buen resultado.

En las dos imageries de la derecha se puede apreciar la diferenda entre un degradado correcto y uno incorrecto. La 1 muestra un mal resultado: este es debido a que se ha rociada el color sin controlar la distancia del aerografa can respecro al soporte base y a no haber abierro e! aire y eI color de forma adccuada, 10 que produce trazos incontrolados. La imagen 2 muestra un result ado correcto: se ha rociada el color de forma uniforrne y paulatina, sin acercar el aer6grafo excesivamenre, consiguiendo la pulverizaci6n correcta y sin cargas en mnguna zona,

3. Oegradado con un solo color, en este caso azul.

La supsrposicion de colo res a nivel de transparencias nos posibilita todo tipo de combinaciones y accesos a cam bios de color de manera infinite.

4. Si se ai'iade un carmin sobre azul se obtiene una tonalidad vioteta. La cantidad de carmfn que se ai'iada psrrnltira obtener una gama que vaya desdelos lilas mas frtos hasta los granates,

6, Si desea conseguir esta variecion de color, bastara con que etectue una ligera pasada de amarillo sobre el verde esmeralda para obtener un tone verdoso calido,

3

5. En este case, se ha realizado el degradado con un verde esmeralda, que es un color frio, can gran carga de azul.

5

5. Sobrepase los marqenes de la superficie a colorear, para evitar cargas 0 acumulaciones de color en los vertices senalados, habiandolos protegido siempre con mascara 0 cinta autoadhesiva. Acosturnbrese a realizar esta operaci6n en todo tipo de enmascaramiento.

6

6. Las pasadas de color se aplicaran en forma de zigzag, rapidarnents y sin detenerse en la zona central para evitar que ssta reciba mas cantidad de color y se produzcan etectos indeseados de mayor densidad. Aleje el aer6grafo unos 10 cm de la superficie y vaya controlando visualmente el resultado del esfumado.

7. Oegradado del 100 % a cero. Se desarrollara este tipo de degradado partiendo de la zona mas oscura hacia el centro, incrementando paulatinamente el tone a traves de sucesivas y suaves pasadas hasta obtener la densidad deseada. Partiendo desde la zona superior es casi imposible que en la base aparezca color, obteniendo asf el resultado propuesto.

8. Oegradado central. Roefe de color el centro y vaya degradandolo paulatinamente en ambos sentidos, procurando que en los lados se produzca el mismo nivel de esfumado. Repita la operaci6n tantas veces como sea necesario hasta obtener el objetivo fijado.

9. Fondo hornoqeneo. Rode la superficie al mismo nivel intensificandolo de forma paulatina y procurando un rociado permanente y sin fluctuaciones mediante la palanca de acci6n. Realice distintas intensidades de fondos hasta dominar por completo sus necesidades.

28

abla de erroress

causas y solucio

,"~J~~""'''''-

Hemos seleccionado los problemas mas frecuentes que pueden surgir al usar el aer6grafo. Algunos responden a lainseguridad 0 falta de destreza. pero la mayorfa son tecnicos y de facil soluci6n; si no es as! quiza se trate de problemas rnecanicos que debera reparar un tecnico.

Se forman borrones.

ERROR CAUSA SOLUCION

~-- - --------- - -

Medio demasiado acuoso,

EI aer6grafo asia demasiado cerca del papel.

Aguja excesivamente retrasada.

Espesar el color.

Apartar el aer6grafo para reducir la fuerza del choque.

Reclificar la posici6n de la aguja y sujetarla.

Se producen salpicaduras.

Falta presion de aire.

Pintura demasiado espesa 0 mal mezclada.

Hay particulas de pigmento en la boquilla 0 cuerpo del aer6grafo.

Sa producen salpicaduras al comienzo y al final del trazo.

La palanca sa ha soltado demasiado rapido.

Ajustar la presi6n.

Vaciar y limpiar el aer6grafo; rectificar la mazcla.

Desmontar y limpiar a fonda el aer6grafo.

Soltar y apretar la palanca can mas suavidad.

Irregularidadas en al trazo.

Falta de seguridad en el manejo del aer6grafo.

Obstrucci6n en la boquilla.

Practicar hasta conseguir una mayor seguridad.

l.irnpiar la boqullla,

Los trazos son siempre demasiado anchos.

La aguja esta gastada.

La boquilla 0 el capuch6n asian mal colocados.

Sustituirla.

Quitarlos y colocarlos bien.

PROBLEMA DIAGNOSTICO SOLUCION

La. palanca no vuel.ve a su posicion inicial despuss de. haberla utilizado.

EI muelle de la vAlvula no ests suficientemenie tenso ...

Rotura de la palanea.

Tansar 0 carnbiar 131 muelle (reparecion profesionall,

Beparaclon profesional.

La aguja sebicquea dentro del aeroqrafo.

Hay pintura seca en el interior.

Aver:ia debida a malos tratos.

Sumergir 131 aerografo en agua y desbloquear la aguja can euidado.

Heparacion profesional.

Se lnterrurnpa el flujo de pintura.

Pintura dernasiado espesa. Aguja demasiad6 ajustada a la boquilla.

FEdta~inturaen deposito. Palanca de control rota. Pintura seca que obstruye la boquilla.

Diluir la pintura.

Separarla aguja y cornprobar 131 tomillo de sujeci6n.

Llenarlo.

Reparaci6n profesional. Desmontar y limpiar la boquilla y la aguja.

Hay un exceso de presion en el aire.

Salida del compresor demasiado abierta.

Reducir la presion.

Se escape el, aire por la boquilla y se producen burbujeos.

Capuchor: de la boqullia flojo 0 mal coloeado.

EI aire II~ga con poca presion.

Ajustar bien la boquilla.

Aumentar la presion.

Con el'aer6grafo sin funoionar se.produce un 'escape de a:ite"

La varilla de la valvula del airs est.'! mal ajustada, 0 se ha roto el diafr'8gn'la.

Repar.aci6n profesional. .

Escape de aire por las conexiones de la fuente de surninistro,

Las conexcnes estan flojas 0 estropeadas,

Ajustar 0 cambiar Ias conexiones.

EI cernpresor S8 Gallenta 'enexe6SO ..

Falta aceite lubricante ..

Agregar aceite hasta 131 nivel indicado ..

30

so de mascaras y ejercicios basicos

No puede hablarse de aerografia sin incluir el uso de mascaras. Esta serie de ejercicios basicos, de realizaci6n de formas volurnetricas muy simples, Ie perrnitiran iniciarse en el tema de una forma sencilla y con resultados muy inmediatos.

1 . Dibuje perfectamente una forma cuboidal. Realice el dibuJo sin apretar el lapiz para que posteriormente no se detecte. Evite en 10 posible el contacto de la mana para no rnanchar elpapel.

3. Descubra el lateral derecho de forma mas suave que el anterior para lograr el segundo tono; no es necesario que proteja la parte realizada. va que tratandose del mismo color este no incidira en ningun sentido en el resultado.

3

2

4. Rode muv suavemente la zona superior, teniendo en cuenta que en ella se

halla el maximo exponente de luz, par 10 que la densidad de tono deoera ser muv

inferior al resto; descubra la mascara perimetral V obtendra el resultado que se muestra en la imagen.

Soluci6n de volumenes basicos

LoS volumenes basicos, como el cuba y el cilindro, no cornportan en sl demasiada dificultad, aunql1e tratandose de los primeros ejercicios relativarnente comprornetidos que

2. Corte can un bisturf V mediante una regia todas las !loeas del cuba; descubra la zona lateral derecha V rodela de color, acentuando ligeramente el vertice superior. En este lado se representara la zona mas oscura del cuba.

se realizan, la dificultad puede ser mayor de la deseada,

Conviene empezar par la representacion de una forma cuboidal, uno de los ejercicios mas sencillos a nivel de realizacion siernpre y cuando se sigan detenidarnente los consejos e instrucciones descritos en esta pagina.

Realizar el corte sin la precision adecuada -utilizando un bisturi en malas condiciones-, cortar excesivamente a enrnascarar de nuevo sin ajustar can euidado la mascara en la zona que se debe cubrir suelen ser los errores mas comunes que impiden conseguir un resultado correcto. Si se procura no incurrir en estos defectos y se controls adecuadamente Ia palanca de acci6n para obtener el trazo requerido, tal y como se ha explicado en el capitulo sabre "Primeros trazos can el aer6grafo", el exito esta garantizado.

3

3. Observe c6mo se consigue un efecto volurnstrico de caractsr rnetalico potenciando algunas zonas. Para ello se utiliza una mascara m6vil compuesta por un simple papel rectiHneo.

4. Resultado final del cilindro, del que puede destacarse su caracter metalizado. Este tipo de efectos dependera siempre de la intensidad con la que se realicen estas zonas semicortadas, potenciandolas mas 0 menos sequn las preferencias del artista.

1. Construya bien el

dibujo en el perimetro y situe la elipse de forma correcta con respecto al cuerpo.

Puede utilizar las plantillas de elipses para solucionar el dibujo.

2

2. Una vez recort.adala mascara de todo el cilindro, descubra la zona del cuerpo y haga su volumen general; cubralo con su propia mascara y pase a la zona eliptica.

Compruebe porque es necesario proteger una zona de otra para diferenciarlas .

. •

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III

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III Ill:

• A. la hora de cortar la mascara, esta operaci6n se realizera con mucho cuidado, sin apretar en exceso el bisturl para no profundizar sabre el soporte base; asimismo, dsbera seguir el recorrido exacto al del dibujo para que el corte no presente irregularidades.

4

32

1 . Can el cornpas especial cortador, se recorta la esfera. No debe presionarse dernasiado, bastara con realizer varies giros para que el corte quede perfecto y en su Justa rnedida, sin profundizar en la base del papel

Realizacion de una esfera

La mascara de una esfera en sf no ofrcce ningun tipo de problemas si se dispone de 105 utiles necesarios para realizer el trabajo can la mayor precision. De 110 rener 1U1 campas cortador habria que efectuar el corte a mana. Esta tarea no es imposible, pero habra que cortar [a csfcra a mana can rnuchfsirno cuidado y sin prisa, deslizando el corra dar can precision y sin tim bcos sobre cl recorrido previarnente heche a lapiz,

Aunque se disponga de medias para rcalizar cste tipo de operacion, esaconsejable adquirir practica haciendolos manualrnenre, ya que algunas forrnas curvoidales suelcn COI"rarse a mana.

Otra de las dificultades mas habituales para el principiante es tener el suficienre pulso y tacto con la palanca de accion paracfecmar UD rociada circular), con una presion uniforrne,

3

2. Se retira la mascara interior can unas oinzas o la punta del bisturl, Va. que e.1 corte es sumamente fino y se precise uninstrumento punzante para separarla. Una vez retirada la mascara, 58 freta el contorno con el. dedo para aseourer su adherencia y evitar alguna fugainnecesaria de color.

3. Dependiendo del tamar'io de la esfera, existe una cierta distancia para reslizar un primer volumen general. Debe 'hacerse el recorrido en sentido circular, acentuando I.igeramente la zona inferior, teniendo en cuenta el sentido de luz y sombra.

• EI corte de las rnasceras no. debe ser de caracter inoisivo, va que la pellcula as 10 suticientemente tina como para que se corte can el propio peso del eortador utilizado.Es 16gieo que al principle. con el atan de asegurar

el corte, se cornets este error; con la practice, se ira aprendisndo a aplicar la presi6n edeeuada para cortar correctamente.

5

5. La esfera de la mascara perirnetral exterior se desbloquea. para observar el resultado. AI rociar el amarillo base se ha saturado excesivamente la zona de luz, par 10 que es neossario haeer un punto maximo de luz: este se consigue con

. u n lapiz borrador. Para abrir el punto de I uz

el color debe estar completamente seco.

6. Resultado final del ejercicio. Observe c6mo toda la fusi6n tonal no tiene ninguna irregularidad en la realiz.aci6n. Conseguir esta nitidez ala primera es muy dificil, par 10 que hay que tornarto como un ejercicio para aprender e ir corrigiendo errores, repitiendo tantas veces como sea necesario. Unicamente la paciencia y el ernpsno lograran buenos resultados.

4. Dado que el color amarillo tiene un nivel de saturacion colorists muy lirnitado, para potenciar la zona correspondiente a la sombre se acticara un tono oere en sentido circular, sin Ilegar al perfmetro de la zona, para obtener una mayor sensaci6n volurnetrica.

Ejercitar para mejorar

En toda forma volumetrica de caracter circular se obtienen mejores resultados si se realiza el recorrido moviendo a! unisono la mano y la muneca en senti do circular. Hay que ejercitar mucho para it adquiriendo practica y destreza en el uso del aer6grafo, por 10 que es muy probable que se tenga que repetir la operaci6n varias veces hasta conseguir el control y la confianza que permitan hacer estos ejercicios de forma natura! y.sin excesiva preocupaci6n.

6

· .. / .

~Jerctctos tematicos

Despues de experimentar con ejercicios de facil resoluci6n, especialmente indicados para iniciarse en el dominio del aer6grato, en las siguientes paginas encontrara una serie de ejercicios tematicos, cuya realizaci6n Ie perrnitira avanzar paulatinamente en la tecnica aeroqrafica.

Temas concretos

P resentamos una seleccion de tenias que practicamente abarcan todos los problemas referentes ala tecnica del aerografo. Sc incluyen trabajos a mana alzada, utilizando mascara autoadhesiva y mascaras m6viles, reservas Iiquidas y recnicas auxiliares para los derallcs finales, a blpiz 0 a pincel, Tado ello le permitira conocer la mayoria de truces y recursos utilizados en la practica acrografica, siempre teniendo en cuenta que, tanto en la aerografla como en cualquier otra tecnica pictorica, 10 mas irnporrante es la intuicion y sensibilidad artistica, unidas a la metodologia especifica del aerografo.

34

Metal y cristal

35

I

,

Una de las tareas mas atractivas y a la vez mas cornplejas, es la resoluci6n de efectos de brillos metelicos y cransparencias de crista!' Este tema compOrta para Los principiantes un autentico esfuerzo, par 10 general dcbido a la falta de experiencia en la observaci6n amhicntal del tema y ala destreza que exigen los perimetros principales que requieren las formas.

Los celajes

La tematica de celajes (practicarnenre siernpre de caracter atmosferico y vaporo-

50) es sin duda uno de los ejercicios mas agradecides en la tecnica aerografica, La sutileza resolutiva que requiere este tipo de ternas hallara en el aerografo el instrumento mas eficaz para resolverla, con un alto grado de definicion, ya que el color surge de la misrna forma vaporosa que el aire.

36

1

-

La realizaci6n de temas de celajes requiere en la rnayarra de los casas un buen dominio del aer6grafo a mano alzada; este ejercicio Ie perrnitira ejecutar esta tecnica de forma sencilla y faci!

2. Se cubre toda la zona mas intensa del primer tema.

3. Se prasigue acentuando y concentrando el caractor y forma de las nubes. AI ser un trabajo a mano alzada, debera fijarse en el modelo pero sin obsesionarse excesivamente con los detalles.

4 4. AI azul sa Ie anade mas blanco y un punta de negro, removiendo el color con un pincel en el mismo deposito del aer6grafo hasta obtener el tono deseado. EI gris resultante de la mezcla se utilizara para configurar el volurnen de las nubes.

5

5. Se insjste con el gris directo, intensificando a base de nuevas pasadas, con el prop6sito de hallar distintas intensidades.

1 . Una vez rjibujado el psnrnetro de las nubes con un lapiz muy afilado y sin apretar, se inicia el trabajo realizando

el contorno nuboso can azul ceruleo mezclado con alga

de blanco, para conseguir cierta opacidad.

6. Se termina de aplicar el gris hasta conseguirla primera sensaci6n general de volumen. Debe trabajar con cuidado, probando siernpre la presion de la palanca de acci6n en otro papal, nunca S9 arriesgue directamente en 81 original.

7 _ Dado que el color 8

se ha dispersado V he cubiertolos blancos

mas intensos, hay que recuperar estos

valores can el

borrador electrico.

8. Se suavizan los blancos, en esta ocasion can un lapiz borrador convencional.

9. Esta ampliaci6n permits apreciar can mas detalle el usa de los borradcres.

Para evitar errores de dlffci I soluci6n, es conveniente realizar las mezdas V las pruebas de trazo en un papel adjunto .

Materiales: papal Shoeller Durex satinado; colores Aerocolor Schmincke azul ceruleo, blanco V negro; borradcrss electrico y convencionaL Aer6grafoRich Pen Apollo 113 C.

l' O. Resultado del trabajo va acabado. L6gicamente pod ria insistirse mas en los

rnaticas V corrtrastes, pera esta taree ve .ira tomando relevancia en trabajos sucesivos,

Modelo

1. Dibujo perirnetral muy suave. enmascarado de los rnarqenes y del ctrculo correspondiente al sol.

EI perimetro de este 59 corta utilizando un corneas cortador.

38

Se cambia totalmente de colorido. tomando como referenda una puesta de sol; esto perrnitira experirnentar una fusion tonal con co!ores calidos: rojizos y arnarlllos van a ser la predominante crornatica en el presente ejercicio.

. 4

• Es fundemental 81 uso de urrlapiz degraduaci6n media HBbien afilado y sin' apretar, para evitar quela transparencia del ooier no deje

el dibujo Inicial al descubierto, En el case de contomos mi§s concretes: como veremos masadelante, este conseio carscers de importancia.

:

iii

a

III a

15

:::»

Iii

II:

2. Se rocla el 3

perfmetro del sol can

un amarillo medio.

Previa mente se ha protegido al ctrculo

para conseguir una reserve en blanco,

3. Se levanta la mascara. La reserve del blanco del papal ha quedado pertecta.

4. Se realizanlas nubes can amarillo cadmio naranja. Conviene ir despacio y acentuar el color de manera proqresiva.

5. EI resto del celaje se acentua can berrnellon fundiendolo can el narsnja y cando caraeter y horizontalidad a las nubes. EI circulo del sol sa mantiene Claro debido a su

protecci6n inieial.

Tonos intermedios

E-··· n este tema.a pesar de utilizar LIlla paleta crornatica relativarnente reducida, se lograra una gran variedad de ton os intermedios, perfectamente engamados a traves de la sobreposicion de colores.

5

6

8

9

9_ Se realizan los retoques usando lapicss de color, preterenternente acuerelabtes.

Materiales: colores Aerocolor Schminke amarillo rnedio, cadmio naranis, bermell6n, carmfn, azul cenlleo y negro; mascara aerografica y cornpas cortador. Aer6grafo Rich Pen Apollo 113 C.

6. Se funde el amarillo con al nararua an todo el cielo y sa empiezan a pi ntar can un trazo mas concreto las nubes que tapan el sol y las superiores.

8. Mediante una mascara m6vil ... consistante en

un pedazo de pape.1 cornun, se realize 131 perf metro de

la montana can la mezela de azul ceruleo y un punto de earmln.

10

7

7. EI contraste maximo de las nubes se consigue utilizando un potente tono carrnln. Se acarca paulatinamente el aer6g.rafo para evitar que esta color se disperse y pierdala forma .

. •

iii

= CJ

w • Elmargen del papel

a tie utiliza para controlar tantoel trazo 15 como el. color,

:::) U w a::

10. Resultado final del trabajo. Como en muchos otros casas, 131 efeeto visual es mas importante que la exaetitud can respecto el modelo.

Este ejercicio perrnitira perfeccionar el dominic del aer6- grafo a mana alzada, ariadiendo la complejidad de hacer trazos en una direcci6n concreta, en este caso horizontal.

Modelo

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~ 1. Los rnarqenes se protegen con tiras de mascara autoadhesiva.

2. EI trabajo se inicia usando amarillo medio en sentido horizontal. Procure que el color siempre sobrepase los margenes para evitar la acumulaci6n del rrusrno,

3. Se insiste en el trazado horizontal usando amarillo, cadmio, naranja, dejando translucir la

luz central. Estos trazos van dirigidos a potenciar el csracter de las nubes.

4. Se ha potenciado

la zona superior can violeta, 10 que hars que el centro aparezca mucho mas luminoso. Observe en la imagen c6mo utilizando

una regia inclinads

se controls el sentido horizontal de

algunas nubes.

Trazado horizontal

Las caracteristicas de este cjercicio son muy similares al anterior en cuanto a superposicion tonal, de gama calida y un largo etcetera de coincidencias. Sin embargo, la horizontalidad que presentan la disposici6n de las nubes princi.pales y su pcrimetro rnontafioso, nos obligan a tomar decisiones rnucho mas comprornetidas a Hive! de realizaci6n. EI usa de una regia para conseguir el caracter longitudinal de las nubes, sera sin duda la propuesta tecnica mas interesante del terna, junto al usa del bisturi para recortar la siluera de la montana.

. .

u.i ::l e III

i

III ::l U III I:C

• Si e1 trazo del aer6grafo es incorrecto, lirnple perfecta mente el capuch6n de la boquilla y su interior, ya que es mas que probable que este se haya obstruido por la densidad del color. Aiiada un poco de agua para conseguir una mayor fluidez.

5, Sa termina de cubrir la superficie del cielo usando tres colores principales: amarillo, naranja y violeta. Es importante scbrepasar

los rnarqenes para evitar que S8 acumule color en los extremes.

6. Siguiendo el sistema habitual de trazo controlado, se realizan las nubes de las zonas superior y central del celaje, con violeta directo y con un trazo mas concreto.

8. Habiando aerogratiado la zona inferior con negro directo se retira la mascara y sa realizan los arboles con un rotulador comun de punta tina.

'9. Resultado final de la obra.

Desbloqueando los margenes sa consigue una visi6n total del trabajo; y, par ultimo, se comprueba la similitud con el modelo.

6

Mateliales: papal Shoeller Durex Satin; colores Aerocolor Schminke amarillo medio, amarillo, cadrnio, naranja, violeta y negro; rotulador negro de punta tina 0,5; bisturi; mascara aerografica y regia.

Aer6grafo Rich Pen.

La necesidad de limpiar la cabeza del aer6grafo se hace imprescindible para obtener un trazo correcto y fluido,. En esta ocasi6n sa usa un pincel de cerda previa mente mojado en alcohol.

7

7. La zona superior sa ha cubierto can una mascara. Con un bisturl sa corta

el penrnetro correspondiente

a la montana.

42

Modelo

1. Dado que el nivel de reserve va a ser

importante, es

necesario enmasearar todo al papel. La mascara se fija en la zona inferior y se va retirando su proteeei6n a medida que sa va deslizando hacia arriba.

resa

'\

La realizaci6n de esta fruta fresca perrnitira adquirir un mayor

dominic en la utilizaci6n de las mascaras Ifquidas y los retoques resolutivos mediante tecnicas auxiliares.

2

2. Se corte todo el perlrnetro de la fresa.

No olvide guardar la mascara extra ida para poder reservar de nuevo al haeer el tendo,

Tecnicas de enmascaramiento

E 11 este nuevo tcma nos alejarcrnos de la simplicidad resolutiva de los celajcs y 110S adentrarernos en el lisa alternarivo de mascaras fijas y liquidas, en el control de las form as y en la Iirnpieza y pulcritud que sc reg uiere a la hora de corrar, enmascarar y desen rnascarar.

EI problema del usa de mascaras, asi como LID csrnerado contra] sabre las forrnas y COI1- trastes de Iuz y sombra, requeriran un planteamiento previa a nivel de dibujo que permira todo tipo de intervenciones, sin perder, en ningun momenta, la vision de las farmas.

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. .

W ::)

a w Q II:

W ::) (J W II:

• Para asegurarnos de un corte suave y correcto, el bisturi debe estar en las mejores condiciones para su usa. Es necesario contar can un buen repertorio de cuchillas y en caso de desperfecto cambiarla.

3

3. Para reservar los puntos mas claros de la fresa se utilize mascara llquida. Es aconsejable utilizar un pincel de pelo sintetico, mucho mas facil de limpiar que los de marta 0 de pelo de buey.

5 5. Una vez que el color esta bien seco, se retira la mascara Ilquida frotando con un trapo limpio de algod6n_

. .

iii

a

• La mascara llqulda debeaplicarse siempre con un pincel de palo sintstico. Antes de guarqarlo se debe limpiar con agua y finalmente con disolvente .

• La absorci6n llquida de los pinceles de marta 0 de pelo de buey hacen poco recomendable su uso con la mascara IIquida, ya que su limpieza es complleada y results probable que

el pincel se deteriore.

7. Se recorta el perfmetro de las gotas de agua que rodean la fresa, teniendo cuidado de no hacer cortes profundos, y se retira le mascara.

6. Tras bloquear la fresa can la mascara reservada, se corta la zona de las hojas y se pinta con un verde medio.

Para las zonas mas oscuras, se aiiade al verde algo de negro y se da volumen .

4

4. Se recta con rojo escarlata la superficie de la frasa, controlando 10 mas acertadamente posible su claroscuro y texturaci6n.

No se precipite y realice este trabajo acercando el aer6grafo al papel tanto como sea necesario, con el fin de controlar la forma.

6

7

44

8

8. Se bloquea la mascara de todo el fondo. Se contornean todas las gotas de agua y se rectifica el color de la fresa con una suave pasada de roio.'

Retoques

En la practica aerografica, enfocada sabre todo al campo de Ia ilustracion, eI resultado esperado es eI de establecer la maxima sirnilitud con la realidad en cuanto a color, volumen y detalles, El aerografo par sf mismo puede llegar a dar una linea fina de 0,2 0 0,3 mm, pero su control en esras circunstancias es moy diffcil, Para ella cabe la posibilidad de USaf lapices de color a trazos a pincel can guache. En caso de que se note mucho la diferencia de textura, puede repasarse endma can el aer6grafo, pero can la seguridad de tener e1 tram referencial ya resuelto.

9

10

9. Sa bloquea nuevamente la fresa

y se aplica una rnezcls de verde y negro muy aguado a la supeliicia de las gotes.

• Para los retoques es aconsejable

utilizer iapicss acuarelables;. 11......::=-;;;111------

estos son mas blandos que los convencionales·y permiten una fusi6n perfecta en al case de usar nuevamente aer6grafo.

11 . Se dan algunos retoques y se dibujan las gotas mas pequei'ias usando lapices de color.

10. Se protegen la fresa y las hojas y se colorea el fondo con la mezcla anterior, de forma muy suave y dispersa. En este case es necesario alejar bastants el aer6grafo para conseguir un tono uniforme en tcdo 91 espacio .

12

12. Con un pineel fino de pelo de marta se texturan y se abren los claros de las hojas con guaehe. Hay que observar e1 modelo y proeurar aeerearse el

maximo a su eolorido.

. .

u.i ::;)

a LU Q II:

LU ::;) (J LU II:

• AI retoear, la ilustraci6n debe protegerse con un papel para evitar que la humedad que desprenden las manes se deposite en el trabaio.

13. Materiales: papel Shoeller Ourex satinado: eolores Aeroeolor Schmincke negro esmeralda, amarillo medio, rojo, carmin y violeta; lapices de color acuarelables; bisturi; mascara adhesiva

y mascara liquida; estuche de eolores de guaehe Caran O'aehe; pineel fino de marta y pineal sintetico. Aer6grafo Rich Pen.

. .

u.i ::;)

a

• Es neeesario limpiar bien el aer6grafo con el disolvente adeeuado al cambiar de color.

En estecaso, hay que enjuagarse bien con agua, eliminar los restos de color y enjuagar de nuevo con alcohol, hasta que el aer6grafo no desprenda color.

14. Resultado final del trabajo. En este caso, el usa sucesivo de mascaras ha hecho mas lenta la labor, con respecto a los trabajos anteriores.

14

46

~EI paisaje es uno de los temas preferidos par los artistas que trabajan can acuarela y 6leo. Parece como si la teenica del aer6grafo quedase desvinculada de este tipo de temas. I ntentaremos convencerle de 10 contrario.

I Modelo

Cielo y tierra

La suavidad y esponjosidad de las nubes contrastara perfectamcnte con la caracteristica mas dura del sistema montai'ioso de su base. En ambos casos el uso del aer6grafo a mana alzada sera 10 que predornine en la resolucion del tema.

2. EI efecto de difusi6n de la pintura ha hecho que se invadan algunas zonas de luz can el color. La Imagen muestra el momento de recuperar estes blaneos con un lapiz borrador.

2 3

3. Se bloquea como

en otras ocasiones el celaje, utilizando mascara aerogrMica. Esto perrnitira el trabajo con comodidad y sin la preocupaci6n de manchar el celaje.

4. Los volumenes de los montes se realizan utilizando la mazcla de azul csruleo y un punto de sepia. Haga pruebas de color en el margen del papel hasta hallar el tono deseado.

4

1 . Una vez construido el dibujo correspondiente a las rnontanas, se inicia

el celaje can azul cerulao. observando

el sentido e inclinaci6n de las nubes. Trabaje con prudencia y vaya creando la atm6sfera de forma paulatina.

-_

5. Se manchan de una forma general los principales volurnenes rocosos. reservando las zonas de nieve que se trabaiaran despues can mas detalle.

6

8

8. Una vez retirada la mascara del celaje, se texturizara y craara volumen en la zona de la montana. Can el borrador electrico se abren blancos en la zona de luz. Frjese en el modele y procu re que cada trazo tenga semejanza con el mismo.

9

9. En esta ocasi6n se utiliza un lapiz de color gris para abrir algunos c1aros sutiles en las zonas mas oscuras. Se trata en todo momenta de conseguir el mayor parecido, conseryando el caractsr de la muestra y sin perder el sentido suave que proporciona la tacnica del aer6grafo.

10. La ilustraci6n esta terminada. Como siempre, cabe la posibilidad de insistir en detalles. pero no es necesario.

Juzgue usted mismo ante el resultado obtenido.

6. Con una mascara m6vil previa mente recortada se da la ondulaci6n y caractsr de la nieve, produciendo este efecto con suaves pasadas de azul ceruleo,

7

7. Sa detallan los primeros pianos y se matizan las tonalidades blancas. inteqrandolas con el cielo.

Materiales: col ores Aarocolor Schmincke; mascara aerogratica; borrador electrico normal; lapices de color y bistur! Aer6grafo Rich Pen Apollo 113 C.

10

47



arnacumes

EI tema de las carnaciones suele ser muy frecuente en el campo de la ilustracion aerografica. La mayor dificultad se encuentra en la elecci6n de los tonos adecuados. Con este ejercicio, algo mas ambicioso que los entericres, S8 inter-tara disipar las dudas al respecto,

ModalD

Encontrar el color

48

Realizar. man. as., rostr. as, .tor505, et .. c .. ' .. e .. s sin duda un trabajo complejo y diflcil;

tanto el acierto en el dibujo como en el color suponen el secrete para obtener buenos reo sultados, Imaginar 0 inventar cualquiera de estos ternas acarrea mayor diflcultad, par 10 que seaconseja realizar una copia fotografica en la que se debcn indicar todos los rnatices y volurnenes de forma clara y precisa.

Aplique pasadas suaves de color en el caso de que este 110 sea exactamente el acertado. Asimismo, puede realizar diferentes matices para enriquecer crornaticarnente [a obra. Esta tarea resulta fiicil al trabajar can aer6grafo, ya que. este acrua siernprc par transparencia de-

jando entrever el color de base. 2

W ::l e w Q II:

W ::l U !.II II:

• Aunqua en las tiendas especializadas puede eneontrarse el color carne, no es aconsejable su utilizacion, puss par 10 general.presenta un aspecto muy artificial.

• Realice mezclas vencuentre el color de 18 oarnacion por sf rnisrno, pues es mucho mas practice e interesante.

2. Se retirara la mascara correspondiente a las manes, cubriendo de nuevo la zona del fonda para pader trabajarlas sin que se esparza color sabra el azul.

1. Una vez enmascaradas las manos y los punos y mangas. se recta la zona superior can azul ultremar y la parte inferior can ceruleo mezclado can turquesa. La imagen muestrs perfectamente esta combinaci6n de azules.

3

4

3. Se da una primera pasada para in.iciar los volurnenes can. un tono rojo ingles. En estos momentos se esta trabarando

a mano alzada, por 10 que se debe usar el aer6grato dirigiend'o los trazos a la ubicaci6n correcta. Conviene trabaiar despacio y no <;jejarse lIevar por la prsciphacion.

4. Se anade sombra natural para intensificer el rojo ingles con el que sa habra iniciado el trabajo, can 91 prop6sito de ir acentuando mas las zonas oscuras de los dedos.

5

5. Se realizan los principales volurnenes usando una game variad'a de colores que, en conjunto, nos proporcionala sensaci6n carnosa ..

• Pueds rectlficar cualquier rnancha 0 error colorista recubriendo la zona can blanco y volviendo: a rnatizer con .el color soecuaoo ..

w

Q • Segun la teorte del color pueden

Ie hallarse tcdos los colores aplicando los W tres primarios, purpura, eian y amarillo; o Ie recomendamos que disponga de una W gama mas arnplia de colores para no lecomplicar la tarea.

6. Sin proponerselo, el aer6grafo ha salpicado de color una zona de 18 mana. Es el momento de poner en practice alguno de los consejos anteriormerrte

menclonados para corregir el error.

49

50

7

7. Se matiza con blanco hasta cubrir la zona afectada. Este tipo de operaci6n debe hacerse con sumo cuidado cubriendo unicamente las manchas y procurando que el blanco se funda par los extramos, para colorear de nuevo sin que se note la reparacion.

8. Observe como se ha coloreado encima con el tono adecuado y las manchas han desaparecido en su totalidad.

Siempre que suceda algo parecido, puede recurrirse a este sistema.

10. Se abren los blancos en la zona de luz utilizando el borrador elect rico. Se realizan las IIneas de los PUrlOS de la camisa con un lapiz de color violaceo.

La coloracion en las



camacrenes

La ;010raci611 de las carnacioncs. b~jo ningun concepto debera estar limitada a una gama monocromatica. Aunque se cstc en posesion de U118 buena forografia, debera ser observador, analizando la variedad crornatica de sus propias rnanos, cornprobando que se alrernan colorcs mas rosados jW1tO a 00"05 mas calidos, tam bien con matices verdosos y azulados, que acaban forrnando un coojunto reconocido como color carne. Logicamente, esta variedad colorista es muy sutil, pero resuelta en su justa medida proporciona un realismo visual rnuy importante.

9. Se termina de colorear las mangas de las chaquetas y se retira totalmente la mascara del fonda para poder realizar algunos retoques con tecnrces rnixtas.

11

.

u.i :::» CI loLl

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loLl :::» CJ loLl II:

• En los volumenes que se van realizando no se dispone de un perimetro concreto que los configuren, par 10 que es necesario comparar el trabajo realizado

can el modelo totoqratico.

12. Par ultimo, con un lapiz borrador cornon, se abren algunos claros muy suaves en los nudlllos para conseguir un mayor contraste can la zona mas oscura.

11. Tomando como referencia el modelo, se va ajustando el trabajo en todos los detalles. Con un lapiz marr6n oscuro se texturanlas incisiones y la porosidad de la piel.

Materiales: colores Aerocolor Schmincke; mascara aerogrclfica; borradar electrico y lapiz borr-ador cornun: lapices de color y btsturt. Aer6grafo Hansa aero-pro 301 .

13. Resultado final de la ilustraci6n en el que puede observarse el nivel de detalle obtenido, muy ajustado a la realidad aunque no se ha utilizado el color carne.

Modelo

52

1. En la imagen puede apreciarse el contorno muy suave del dibujo. Sin embargo. tratandose de formas muy concretas. todos los perimetros deberan estar perfectamente definidos.

Reflejos metalicos

etales

Este tema es mas c6modo que el anterior dado que los perfmetro del claroscuro de Ira pieza rnetalica pueden controla e muy bien usando mascaras. Los contrastes entre I es y sombras son las caractertsticas principales para ob ener una buena resoluci6n en los brillos de metal.

Para todos los principiantes, e incluso para algunos profesionales, el terna de .reflejos o brilJos del metal suele ser tabu, aunque existen formulas para obtener buenos resultados. En caso de una observaci6n directa, eI simple desvio de la mirada puede deformar la imagen, por 10 que en este caso es especialmente importante tener un rnodelo forogra-

fico. 4

La mas importante al realizar temas de estas caracteristicas es entender que en el metal las luces y las sornbras se proyectan C0l110 en lin espejo perc alterados par la forma del objeto. Luces y sombras quedan muy bien definidas y separadas, par 10 que pueden mancharse c6modamente can mascaras moviles 0 fijas. Durante el ejercicio aprenderernos a realizar esto de forma senciila y eficaz.

2

2. Sfrvase de reglas 0 plantillas de curvas para dibujar y realizar los cortes.

3~

3. En la imagen se intuye perfectamente el perfmetro de la mascara una vez extralda de la zona

a colorear.

4. EI tondo se colorea can un azul violaceo intensificando con algo de negro la zona inferior. Recuerde que no debe preocuparse, ya que el grifo sa halla perfectame nte protegido.

5

5. Se corta primsro el perfmetro correspondiente a las sombras mas potentes del grito, ya que se debe trabajar de oscuro a clare. Si observa el modelo fotogrMico. cornprobara que estas sombras sa hallan perfectamente delimitadas.

6

6. Se ha levantado la mascara y se percibe perfectamente en negativo la zona que

se quiere colorear. EI tondo y las

partes mas luminosas del grifo sa mantianen reservadas.

7

7. Se inieia el coloreado can negro directo en un poco de agua, ya que este color es excesivamente denso y podria obstruir el aer6grafo des de el primer momenta,

8. Se quitan las mascaras centrales despues de colorear con negro. EI perlmetro es muy conciuyente, por 10 que basta ran unas suaves pasadas de color para lograr un buen resultado.

9

53

9. Se roelan suavemente, pero can la direeci6n correcta, las zonas central y superior del grifo para obtener tonos intermedios.

10, La base del grifo puede mancharse y 58 proteqera can cualquier pedazo de papal cornun, Observe como sa apoya una regia sobre el para

que no se desplace.

11

11. Despues de realizar las formas volurnatricas mas importantes, se harsn los retoques y detalles con lapices de color y guache .

.

54 W

j

C • Conviene tener un buen archivo

!.II fotografico, haciendo sus propias

C fotograflas y guardando cualquier f5 imagen grafica que a la larga puede j serle de utilidad.

CJ

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14. Can un lapiz negro se ajustan los contornos y se realizan los detalles.

Haga este trabajo con cuidado, para que no se note la diferencia con el color del aer6grafo.

15. Un buen sistema para abrir blancos muy sesgados as el uso de una cuchilla de afeitar.

Observe como se realiza esta aeci6n.

No presione excesivamente para no canar el papel.

14

1.2. Con un pincel de pe 10 fino de ma rta se abren blancos con guache en el extremo del grifo para producir el efecto de calado.

13. Se retoma el centro del grifo aplicando unas pasadas de blanco para conseguir mas luz y suavidad. Diluya el blanco can un poco de agua para poder pulverizar can mayor facilidad.

15

Materiales: colores Aerocolor Schrnincke: lapiz de color negro; pincel de marta fino; guache blanco de tubo; mascara; bisturl y cucblua de afeitar. Aer6grafo Hansa aeropro 301.

16 .. Resultado final de I trabajo una vez realizados todos los ratoques y realzados los matices. EI etecto del cromado a metalizado se ha logrado de forma satisfactor:ia.

.

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IoU ::;) C.) W a::

• La densidad de los colores puede !legar a bloquear 81 aer6grato. Siempre queesto sucsda bastara con limpiar periectarriente la boquilla y aguar el medio hasta que el color salqa can suticiente flu.idez.

• La limpieza del aer6grafo debsra efectuarsa en cada carnbio de color lrnportarrte y, par supuesto, se hara una limpieza exhaustive cada vez qu.e se, termine un trabaio a se efectue alguna pausa prolongada.

16

55

odeg6n de cristal

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56

2 Se ha realizado el fonda rociando to do el

espacio can un gris medio. EI dibujo anterior permanece visible. Con un lapiz acuarela afilado. de un gris potente, retomamos la forma, acentuando los vertices y las curvas principales, observando el modele fotogratico.

Toda imagen que comporte brillos 0 reflejos supone una dificultad cuando se trabaja con el aer6grafo. La percepci6n esquematica de Iuces y la transparencia del cristal en este bodeg6n siguen siendo dificiles de resolver sin un buen rnodelo. Se mostrara el modo mas sencillo y eficaz para Ilevar a buen fin el cometido.

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2

1 . Sobre la superficie del papel blanco se realize la estructura del dibujo can un lapiz HB muy afilado. En este caso puede apretarse alga mas el lapiz. dado que sobre el dibujo se ha de hacer un fonda que dejara apreciar las formas a lapiz.

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::::) • Si no dispone de los

a conocimientos adecuado.s, III es preferible partir de

Ii modelos f.otogrMicos para au realizar sin riesgos este ::::) tipo de temas,

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3

'Brillos y transparencias

Una de las teorias principale.s para conseguir el traslucirniento en objetos de cristal se basa en realizar el fondo correspondiente, cualquiera que sea su tono, y recoostruir los objetos aplicando suaves lineas negras can sus respectivas intensidades, potenciando algunos efectos de luz en lugares estraregicos, dcjando que el color del fonda respire en todo el ambiente. Desde e1 punto

de vista practice, esto es mas que posible y cualquier profesional puede resolver el tema can un buen grado de acierto.

Practique cuanto sea necesario distintas composiciones de cristal, distintos fondos, clams Ll oscuros.

3. EI perfilado de las formas debe realizarse con calma y seguridad, acentuando la linea en algunas zonas y suavizandola en otras.

Pondremos un papel blanco debajo de la mana para asegurarnos de que el sudor no estropee el dibujo .

4. Se concluve el dibujo a lapiz de color. Compruebe c6mo las formas redondeadas resaltan par encima del fondo.

Unicamente se adquirira dominio con la practica, 1a observacion y la cornprension de las formas y los acabados, en su sintcsis mas acentuada,

Use medios colorlsticos opacos para los fondos y sirvase de blancos cubrienres; recuerde que los oscuros siempre cubren sobre un fondo medio.

Cuando ya se tiene una cierta experiencia can el aer6grafo, se sa be que tipo de pinturas son IDaS adecuadas para conseguir efectos.

Los blancos para aerografo mas cubrierites 5 son siernpre de caracter acrilico y su supcrposici6n sobre otros colores da siernpre un aspecto mas apastelado. Si 10 que qucrernos

son brillos puntuales, 10 mejor es realizarlos a pincel con guache, pues nos ofrecera blancos puros y concretes. Si no querernos que sean

tan puros, con un lapiz de color claro sobre

un fondo aerografico oscuro podemos defi-

nir reflejos y cam bios de tono puntuales, pcro mucho mas neutros e inrcgrados que

los que realizariarnos con un pincel,

5. Se usan unas mascaras m6viles previamente recortadas en cualquier tipo de papel, sstas deben asemejarse a las curvas del dibujo; como se han recortado por aproximaci6n. si surge algun problema puede usarse un papel que permita transparentar el dibujo.

6

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6. Se preparan todas las mascaras m6viles que se requeriran para terminar la ilustraci6n.

57

7

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.~ 8. Se realizan todos los matices oseuros

~ con las mascaras m6viles.

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58 9

9. En sentido contra rio se inieia la misma operaci6n, esta vez utilizando el tono blanco. Estos trazos deben ser muy sutiles, ya que se van acentuando de forma progresiva .

10. Se abren blancos con guache, utilizando un pineel de pelo de marta. Los blancos seran muy definidos, por 10 que hay que tener muy claro el trazo y su direcci6n.

7. Se busea la curve adeeuada al contorno que vamos a trabajar. Se utilizara negro muy diluido para empezar a rnatizar,

w ~ e w Q a: w ~ (,) w a:

• AI reatizar eualquler retoque con medias auxiliares, lapices 0 pineel, debe apoyar la mana diestra sabre un papel que proteja el originaL

10

, 1. Se acaban de realizar todos los blancos lineales a pincel.

12. Se retoma el blanco con aer6grafo para realizer iigeros difuminados en las partes de luz, mas acentuados que en el modelo fotogrMico, para enriquecer la eststica de la composici6n.

13

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13. Siempre con la misma intenci6n, se siguen usando plantillas m6viles para acentuar la base de la copa de cristal rota .

. .

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• Por regia general, los pigmentos blancos para aer6grafo son muy densos. Con el fin de evitar que se produzca cualquier obstrueei6n en el aer6grafo y para trabajar mas rapido, rebaje el blanco con agua.

14. De nuevo se recuperaran los blancos mas intensos con pineel.

Estos puntas de luz deberan estar situados en los elementos cristalinos.

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R:! 15, Mediante un lapiz acuarelable de color blanco se rrratizan y concretan algunos brillos.

16

16. A simple vista se ve la necesidad de pbtenciar los oscuros de la misma forma

que.se ha hecho con los claros.

Materiales: colores Aerocolor Schmincke; blanco opaco Pebeo: blanco en tuba Schmincke S; lapiz HB; lapices acuarelables Caran d'Achs negro y blanco y mascara autoadhesiva.

Aer6grafo Hansa aero-pro 301 .

17 ,R esultadode la obra en el que se aprecia como se han resuelto las dificultades que plantean los cuerpos transparentes.

-

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I

I

1 _ Aunque en teorra la pulverizacion que desprende un aer6grafo de capacidad minima

no debe producir ningun tipo de problemas en su inhalacion, mientras se trabaja es accnseiabls usar una mascsrilla del tipo que se vende en iarmacias.

3

3. La idea de configurar cualquier tipo de tema a traves de nuastra memor.ia es casi siempre poco efectiva. Por ella results absolutamente nacesario que disponqa de un archive de lmaqenes: totooratlas, revistas. libros, etc.



o nseJ OS

2

4

5 5. AI principio. sobre redo. la falta de conocimiento ola impaci.encia hacen que no se tenga en cuenta el ampho espacio de pulverizaci6n qua efectua el asrcqrato. Debe protegersa convenianternente el dibujo con cualquier tipo de papel

o con la propia mascara para evitar manchas de color en las zonas

no deseadas.

7

7. Aunque el deposito del aer6grafo tiene una capacidad determinada, nunca debe lIenarse totalmente para evitar goteos innacesarios.

8

2. Tambien es conveniente que el lugar de trabajo tenqa una buena ventilaci6n, una ventana 0 un extractor de humo que permita conservar la atm6sfera del estudio 10 mas pura posib'le.

4. En aerograf[a uno de los principales problemas as la eorrecta resolucion del dibujo. Se precisa una construcci6n rigurosa del dibujo, teniendo en cuenta que despuss habra que cortar sabre 81 las mascaras a definir cualquiar tipo de detalles.

6

6. Por regia general. las ilustraclones para medios irnprssos se realizan a un tarnano rnuv superior al que van a ir publicadas. Esto conllevs la idea squivocada

de que hay que resolver basta eli minima detalle can el aer6grafo.

8. Par 10 general. los aerosoles fijadores sirven para proteger V unificar los trabajos plcroricos: sin embargo, es poco aconsejable su uso en 131 campo aerografico, va que a medic 0 largo plazo arnarillean y pueden lIegar a deslucir un buen trabajo.

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epaso

1. Mediante la palanca de acci6n puede conseguir todo tipo de trazos.

Presione hacia abajo para conseguir mayor o manor cantidad de aire, y hacla arras para conseguir mas 0 menos fluido de color.

2. Observe un cuidadoso trato en la Ilmpieza del aer6grafa. Recuerde que cualquier obstrucei6n en la boquilla debe limpiarse con un pineel duro con el disolvente correspondiente a los colorss usados,

3. Controle el nivel de aceite del compresor, procurando que sste se halle siempre en el nivel central, visionando en el lateral del cornpresor. Cambie el aceite como minimo una vez al ano,

4. Compruebe que la manguera ssta bien ajustada a la salida de aire. Si no esta bien enroscada, el aire saldra par los lades y se perdera mucha presi6n.

5. Regule correctamente la salida de aire a traves del man6metra principal. No sobrepase las 2,5 atm6staras para trabajos de pequeno formato.

6. Cada vez que termine el trabajo conviene sangrar el compresor. Para ello debera pulsar hacia arriba el recipiente inferior del man6metro para vaciarlo de impurezas.

7. Recuerde que cada tipo de color se disuelve de forma diferente: tintas y acuarelas con agua, acrUicos con alcohol quirurgico o similares; todo ello 10 encontrara en un establecimiento especializado.

8. Use los cortadores bien afilados y, bajo ninqun pretexto, incida demasiado en el corte; la base del papel quedarla seriamente danada,

9. Cuando realice trazos muy cercanos al papel, controls la presi6n del aire y la salida de color mediante la palanca de acci6n, para evitar sorpresas desagradables.

10. Practique todo tipo de trazos hasta conseguir que el aer6grafo responda a sus necesidades.

11. Se puede confeccionar una mascara aerea con una cartulina 10 suficientemente recia para elevarla sin que el alre del aer6grafo la acerque a la base.

12. Las mascaras m6viles son fruto de papeles recortados que se ajustan perfectamente a los contornos que precisamos.

13. La mascara fija autoadhesiva es imprescindible para cualquier trabajo con mucho detalle que requiera cubrir y descubrir zonas de manera sirnultanea.

14. La mascara IIquida se utiliza siempre que los detalles que vamos a reservar sean pequerios y de diflcil resoluci6n con la mascara comun,

15. Uti lice su lapiz bien afilado y no presione sabre el papel, Piense que en aerografia la pulcritud es esencial.

16. Cualquier superficie homoqanea requiere que su trazo aerogrMico sobrepase los marqsnes establecidos para no acumular color en los extremos.

17. Recurra al blanco cubriente siempre que cometa alqun error. EI tono apastelada que aparecera Ie hara iluminar coloristicamente el tone que se debe sustituir.

18. Estudie perfectamente 91 pertrnetro que vaya a cortar con su bisturL Un dibujo concreto y bien senalizado Ie facilitars la tarea.

19. Retocar a perfilar can lapices de color es una tarea cornun en todo trabajo aerografico. De su sutileza depende el buen resultado de la ilustraci6n.

20. Pueden abrirse blancos de distinta manera.

La forma de borrar mas cornun es la electrica. EI uso de cuchillas 0 blancos aplicados saran las ultirnas opciones.

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