Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
VICENTE HUIDOBRO
I
Contextos
1
La cabina invisible
relacin directa con las cosas y no con las ficciones de las cosas. Se definieron a favor de
una esttica cientfica que rechazaba la ilusin de realidad creada por el arte tradicional,
contra las formas que no representaban el mundo real y buscando introducir en l formas
nuevas en cuanto al gnero de la pintura y escultura, desarrollando formas analticas
fundadas en el espritu tecnolgico de la poca:
La era artstica de la ficcin representativa toca su fin, el hombre nuevo se torna cada vez ms
insensible a las cosas ilusorias, las antiguas fantasmagoras no satisfacen ya las apetencias estticas del
hombre nuevo formado en una realidad, que ha exigido de l su presencia sin reservas, clausurndose as la
historia del espritu humano, la esttica cientfica reemplazar a la milenaria esttica especulativa e
idealista.1
1
Llovins, Toms: Toms Maldonado: vanguardia y racionalidad: prlogos, artculos, ensayos y otros escritos, Ed Gustavo
Gili, S.A; Barcelona, 1977
2
La cabina invisible
Son las condiciones materiales de la sociedad, las que condicionan las superestructuras ideolgicas.
El arte, superestructura ideolgica, nace y se desarrolla en base a los movimientos econmicos de la
sociedad.2
Para que el hombre sea capaz de activarse como ser humano en la riqueza de sus
capacidades y facultades, no basta que las contradicciones se resuelvan en una proclama
terica, sino que se desplieguen en la realidad. En relacin a los procesos histricos es
reconocible la correspondencia sensitiva de cada poca ya sea primitiva, medieval o
moderna. Las etapas se vuelven a encontrar ya que se recomienza una invencin en el
primitivismo moderno como en una nueva estructuracin cientfica de evidenciar nuevas
condiciones que no se fundan en el ilusionismo decimonnico: la realidad es lo concreto y
en el arte, la misma realidad est en el reconocimiento del plano, del color, de las formas,
de los ritmos:
() es riguroso en los fines estticos, evidencia a la imaginacin como primera etapas desde sus
contradicciones para, luego la conciencia ordenndola y depurndola de toda imagen representativa o
naturalista. 4
3
La cabina invisible
4
La cabina invisible
trasformaciones que ello suscitaba y queran contribuir a esos cambios desde el arte y la
poesa. Uno de los motivos que hizo posible el florecimiento de este nuevo arte
experimental, en circunstancias polticas regresivas fue, justamente, que era abstracto, por
lo tanto no se consideraba como un vehculo de mensaje poltico.
Arte Concreto Invencin fue una realidad esttica, objetiva, quebrando las formas del
arte burgus, disponindose como un arte social y autorreflexivo que respondi a los
requerimientos de un mundo moderno, construyendo desde una nueva realidad su propia
evolucin. Se aliment tal vez de una utopa: el pensar al arte en funcin del hombre de la
sociedad, teniendo en cuenta todas las variantes del conocimiento, ciencia, pensamiento,
percepcin, forma, espacio y tiempo:
Llenar una superficie vaca es fcil, todo estriba en acumular hechos con minuciosidad burocrtica;
la dificultad empieza y sta es la dificultad del arte concreto cuando con unos sutiles elementos queremos
organizar estticamente al vaco.5
La sutileza de los trazos en el plano, la incorporacin del color en equilibrio con las
formas, la investigacin y el modo de proceder ante el formato cuadro y su composicin en
todo el esplendor geomtrico, fueron todas ellas, las bases para una reflexin que marcara
al arte argentino como una propuesta vanguardista que trazara un modo de ver las obras
en sus niveles ms abstractos, niveles que no fueron en sus inicios comprendidos ni mucho
menos aceptados por el circuito artstico imperante como tambin por los sectores
polticos, sobre todo por el partido comunista de donde provena su cercana ideolgica, sin
embargo hubieron voces que marcaron la diferencia sosteniendo la proyeccin de un arte
que tomara direcciones mucho ms profundas, redireccionado estticamente un nuevo
planteamiento visual.
II
Toms Maldonado: la voz de la disidencia
Uno de esos artistas fue Toms Maldonado. Nacido en Buenos Aires en 1922,
estudi en la Escuela Nacional de Bellas Artes entre 1936 y 1942. Junto a Alfredo Hlito,
Claudio Girola y Jorge Brito publicaron un manifiesto en contra del academicismo y de los
5
La cabina invisible
premios que se otorgaban en ese entonces en el Saln Nacional. Para ellos, la obra de arte
ya no era el producto de un hacer intuitivo, sino el fin del proyecto, mostrando la autntica
voluntad de ceirse a un arte cuyas formas puras estaban desarraigadas de la referencia
naturalista. Maldonado sostena la intencin de inventar como lo hace un ingeniero y un
cientfico por sobre la forma tradicional que actuaba en el mbito netamente romntico.
Adems asuma cierta reticencia a la manera con que abordaban los artistas rioplatenses los
lineamientos de las diversas corrientes del arte moderno europeo, considerndolos
extemporneos, sobre todo el surrealismo y el realismo crtico cuyos mximos exponentes
fueron Juan Batlle Planas, Antonio Berni y Raquel Forner. La vocacin modernista de
Maldonado proviene esencialmente de las tendencias ms progresista del arte europeo y
americano, es decir, est en contra de todo lo que marque un retroceso. A mediados de los
aos 40, ayud a la configuracin del Movimiento Concreto Invencin, y, especficamente
en 1944, funda la revista Arturo portavoz de este movimiento- y desde donde decreta en
un artculo capital, tanto para su personal desarrollo pictrico, como del arte moderno en
argentino, el fin de la era artstica de la ficcin representativa. A fines de 1945 los artistas de
la Asociacin de Arte Concreto Invencin realizaron sus primeras muestras de pintura
como colectivo, participando adems Claudio Girola, Alfredo Hlito, Ennio Iommi, Ral
Lozza y Lidi Prati, para luego participar en la primera muestra oficial de Arte Concreto-
Invencin en el saln Peuser incitando diversas reacciones adversas.
En el catlogo de la exposicin de 1946 se dio a conocer el Manifiesto
Invencionista que postulaba un arte de implacable observancia no figurativa y la
renovacin de la cultura, de la vida cotidiana y de la sociedad en conjunto. Los integrantes
fueron Ral Lozza Bayley, Alfredo Hlito, Manuel Espinoza, Tomas Maldonado, Ennio
Iommi, Lidy Prati, Molenberg, Contreras, Jorge Sousa. En el cuerpo principal de tal
manifiesto puede leerse lo siguiente:
6
La cabina invisible
representativo muestra realidades estticas, abstractamente frenadas. Y es que todo el arte representativo
ha sido abstracto. Slo por un malentendido idealista se dio llamar abstractas a las experiencias estticas no
representativas. En verdad, a travs de estas experiencias, hubiese o no conciencia de ello, se ha marcado en
un sentido opuesto al de la abstraccin: sus resultados, que han sido exaltacin de arte llamado abstracto es,
en el fondo, la batalla por la invencin concreta. El arte representativo tiende a amortiguar la energa
cognoscitiva del hombre, a distraerlo de su propia potencia.
La materia prima del arte representativo ha sido siempre la ilusin. Ilusin del espacio. Ilusin de
expresin. Ilusin de realidad. Ilusin de movimiento. Formidable espejismo del cual el hombre ha retomado
siempre defraudado y debilitado.
El arte concreto, en cambio, exalta el Ser, pues lo prctica. Arte de acto: genera la voluntad del
acto. Que un poema o una pintura no sirvan para justificar una renuncia a la accin, sino que, por el
contrario, contribuyan a colocar al hombre en el mundo. Los artistas concretos no estamos por encima de
ninguna contienda. Estamos en todas las contiendas. Y en primera lnea.
No ms el arte como soporte de la diferencia. Por un arte que sirva, desde su propia esfera, a la
nueva comunin que se yergue en el mundo. Practicamos la tcnica alegre. Solo las tcnicas agotadas se
nutren de la tristeza, del resentimiento y de la confidencia. Por el jbilo inventivo. Contra la nefasta polilla
existencialista o romntica. Contra los subpoetas de la pequea llaga y del pequeo drama ntimo. Contra
toda arte de elites. Por un arte colectivo.
Matar la ptica, han dicho los surrealistas, los ltimos mohicanos de la representacin. Exaltar
la ptica, decimos nosotros. Lo fundamental: rodear al hombre de cosas reales y no de fantasmas.
El arte concreto a la relacin directa con las cosas y no con las ficciones de las cosas. A una esttica
precisa, una tcnica precisa. La funcin esttica contra el buen gusto. La funcin blanca. Ni buscar ni
Encontrar: Inventar 6
III
Composiciones espaciales:
algunas obras de Toms Maldonado
6 http://arsomnibus.blogspot.com/2008/02.manifiesto-invencionista/1946.html.
7
La cabina invisible
7 Bhttp://www.proa.org/exhibicion/abstracto/salas/id_arden_quin.html
8
La cabina invisible
pintura tarda que llega casi a la disgregacin de los elementos que constituyen el cuadro,
marca el regreso al plano y tambin a la ortogonalidad reforzada por el nico y asctico
juego compositivo de cruces axiales de finos trazos, y en contrapunto de tres cortes de
lneas en color.
La obra Tres zonas y dos circulares de 1953, es un leo sobre tela. Se estructura por
zonas rectangulares y crculos concntricos, los colores se resuelven en iluminacin y
simetra claramente concretos en su lenguaje; el contraste del amarillo en su variante tonal
delimita de manera grcil los crculos que se van diseccionando y conformando variantes
del mismo circulo con tono de verde, rosado y negro, si bien, en pequeas dosis, equilibran
la composicin dndole solidez y proporcin.
En Tema sobre rojo de 1953, es un leo sobre tela. Vemos en esta obra, la
intensidad del rojo y la intencionalidad de sta plasmada en una sntesis entre el color y sus
lmites espaciales. Permite la conjuncin entre lo tctil y lo visual. La concentracin del
color sobre la superficie demuestra la importancia del espacio penetrante que la
importancia del cuadro mismo: las lneas marcan diversas longitudes formando una
estructura dinmica logrando aunar con fuerza visual los tonos amarillos y las
orientaciones de los segmentos de color negro. Conforman cierto equilibrio dndonos la
idea de suspensin concentrada.
La vastedad de las obras de Tomas Maldonado pertenece a una etapa crucial en el
arte argentino y latinoamericano de los aos 40, pues marc una perspectiva de ruptura y
de novedad que ha persistido y persiste en el arte hasta el da de hoy. La historia de la
pintura y de la experimentacin visual es siempre una historia del origen de ver. Maldonado
form junto a otros artistas la mirada abstracta y concreta de una realidad objetiva,
diversificndose en diferentes interpretaciones como la grfica y la espacialidad
arquitectnica. La forma, el vaco y la fijeza pura del color, nos logra hacer ver lo que era
imposible llegar a ver: llevar la realidad en su abstraccin mxima ms all del plano.
Tanto Toms Maldonado como los dems miembros del grupo Concreto Invencin
abrieron los horizontes artsticos de su poca, respondiendo a las coyunturas vanguardistas
y planteando quebrar las formas clsicas. Salir del espacio y entrar en lo real. Descubrir el
deseo de participacin en el mundo, convencidos de la utopa en que diseo industrial y
arte seran uno y todas las apariencias desde el objeto ms pequeo hasta una cuidad
podran ser vistos como una unidad armoniosa.
9
La cabina invisible
10
La cabina invisible
11
La cabina invisible
Composicin 1950.
leo sobre tela.
Medidas no registrada.
Coleccin Privada. Buenos Aires
Argentina.
12
La cabina invisible
13
La cabina invisible
14
La cabina invisible
Bibliografa:
Combala Victoria
El descrdito de las Vanguardias
Editorial: Blume Barcelona, 1980, Espaa.
Arte Hidrocinetico
Movimiento luz, agua.
Ggyula Kosice
Editorial Paidos, 1968, Impreso Buenos Aires, Argentina.
Toms Maldonado
Vanguardia y Racionalidad
Prlogo: Artculos, ensayos
Toms Llovens y otros escritos 1946 1974
Coleccin Comunicacin Visual Editorial Gustavo Gili. S.A, Barcelona Espaa
Direcciones en Internet:
Bhttp://www.proa.org/exhibicion/abstracto/salas/id_arden_quin.html
http://www.proa.org/exhibicion/abstracto/salas/id_tomas_maldonado.html
http://www.oni.escuelas.edu.ar/olimpi97/pintura-argentina-sigloxx/Maldonadofoto.htmarcelona Espaa
15