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THE FUTURE IS UNWRITTEN PRÓXIMA PELÍCULA:

JOE STRUMMER Viernes 28 de Junio BIBLIOTECA PÚBLICA


VIRGILIO BARCO
CICLO:
FICHA TÉCNICA
ROCK AL BARCO VII
Dirección: Julien Temple (Indómito orgasmo Rockero)
País(es): Reino Unido - Irlanda SINOPSIS: El Rock and Roll entró
Año: 2007 en total decadencia a partir de los
Género: Documental 80’s, algunos de sus exponentes
Duración: 123 minutos solo eran simples fantoches y se
Idioma: Inglés lucraban de la imagen y poco les
Producción: Anna Campeau, Alan Moloney importaba la música. Este documen-
Amanda Temple tal ficción muestra el amanecer y
Edición: Niven Howie, Mark Reynolds, Tobias Zaldua ocaso de la “mundialmente famosa”
Fotografía: Ben Cole agrupación Spinal Tap (Los Médula).

FICHA ARTÍSTICA Dirección: Rob Reiner

Brigitte Bardot Mick Jagger


Flea Jim Jarmusch
Bono Mick Jones
Steve Buscemi Steve Jones
Terry Chimes Topper Headon
John Cooper Clarke Anthony Kiedis
John Cusack Don Letts DE PEDAGOGÍA
Peter Cushing Bernard Rhodes AUDIOVISUAL
Johnny Depp Bobby Gillespie
Matt Dillon Justine Frischmann
Dick Evans Martin Scorsese
Alasdair Gillies
Iain Gillies
Joe Strummer
www.elbarcocineclub.tk Joe Strummer: El futuro no está escrito
SINOPSIS
Dirección:
Como cantante, guitarrista y líder de The Clash, Joe Julien Temple
Strummer marcó un cambio en la vida de muchas
personas. Cuatro años después de su muerte, su in-
Sábado 12 de Junio / 2010
fluencia abarca el mundo entero, Joe Strummer es
revelado no solo como una leyenda o músico, sino
también como un verdadero comunicador de los
últimos tiempos. El documental comparte tanto su
historia punk como también anécdotas de sus amista-
des más cercanas desarrolladas durante el antes, y el Informes: 315 8890 Ext. 310
Biblioteca Pública Virgilio Barco
después de The Clash.
www.biblored.org.co
ENTREVISTA A JULIEN TEMPLE luego "sí, quizás". Con Topper fue lo mismo, pero al final ras dentro de una cultura dominante. El movimiento hip-
un día me dijo "vale, lo haré" y yo le dije "¡vale, mañana pie, al principio, a finales del 67 o cuando fuera, era muy
¿Conocías personalmente a en la playa!", de manera que no se pudo librar. Eran rea- radical y muy puro, de la misma manera que el punk lo
Joe Strummer? cios a hablar sobre Joe. Mick no lo era, pero los otros dos fue en el 76. Y los dos se corrompieron. El punk también
A finales de los años setenta sí. Y lo entiendo: era un amigo cercano y es un tema muy se convirtió en algo corrupto y horrible. Si escuchas a los
vivíamos en la misma zona de personal. Así que me entristeció que Paul no participara, Sex Pistols, en realidad no suenan a punk, a todos esos
Londres, en aquellas casas pero creo que es una película sobre Joe, no sobre The grupos que los siguieron que tocan tres acordes con un
ocupadas. No le conocía per- Clash, así que el resultado no se resiente. A Johnny Rot- ruido horrible. Todos dicen las mismas cosas, todos sue-
sonalmente, pero conocía al ten lo llamé y me dijo "¡a la mierda, no quiero hablar nan igual. Eso era el punk-rock, de hecho, y era horrible.
grupo con el que tocaba antes sobre los muertos! ¡Tengo mi propia carrera de la que Pero los Pistols no existían cuando surgió ese punk-rock.
de formar The Clash: los preocuparme!". Yo acababa de estar trabajando con él, Lo que ellos hicieron sonaba mucho más melódico. Y The
101ers. Había una casa que recibía leche a domicilio de hecho. Filmé sus conciertos en Londres con los Sex Clash, obviamente, trascendieron la etapa de los tres

Internet: http://www.ladinamo.org/ldnm/articulo.php?numero=27&id=709
cada mañana (no es muy buena idea recibir leche a Pistols, hice unas animaciones de los Sex Pistols con plas- acordes y evolucionaron hacia un tipo de grupo muy dife-
domicilio si vives cerca de una casa ocupada). Yo solía tilina. rente. No es tan sorprendente que Joe admitiese algunos
ir a coger alguna botella de leche, y varias veces me de los aspectos hippies de su personalidad, porque él era
crucé con Joe muy temprano por la mañana, llevándo- Hay otras dos personas cuya aparición en la película, en un chaval a finales de los años sesenta, obviamente in-

Internet: http://www.requesound.com/noticia.asp?param=494
se las dos botellas que había. ¡Yo sólo quería una! Ése cambio, resulta especialmente sorprendente, por dife- fluenciado por lo que estaba ocurriendo. Tuvo que negar-
fue mi primer encuentro con él. Más adelante, cuan- rentes motivos. Una es Bono, que últimamente aparece lo cuando se convirtió en punk, pero nunca lo abandonó
do empecé a involucrarme con los Sex Pistols, le vi en multitud de documentales... del todo.
fuera del 100 Club; había cambiado. Se había conver- Sí, ¿cuántas epifanías puede tener un solo hombre?
tido en un punk: parecía Marlon Brando en Julio (risas) Julien Temple es un di-
César: tenía el pelo demasiado oxigenado. Exa- rector de cine británico,
geradamente punk. Pensé que no podía ser un punk ... y la otra es Martin Scorsese. unido a la música de ma-
de verdad, además era mayor que el resto. Pero bajé, Sabía que Scorsese era fan de The Clash. Le encantan, y nera irremediable desde
vi a The Clash, y me bastaron dos segundos para saber es un seguidor inesperado, quizás, cosa que me gusta. En los inicios de su adoles-
que lo estaba haciendo de verdad. Empecé a intere- cuanto a Bono, no me siento tan orgulloso de haberlo cencia en el Londres de la
sarme en filmarle, y las imágenes en blanco y negro incluido en la película porque, como has dicho, está en explosión punk. La pri-
que salen en la película las rodé por aquella época, las películas de todo el mundo. Pero me gusta bastante mera vez que se topó con
entre el 76 y principios del 77. Entonces me dijeron "o el contraste que se crea entre Bono y Joe: a veces es Joe Strummer fue en 1976, cuando éste acababa de dejar
nos filmas a nosotros o filmas a los Sex Pistols, no preferible la figura de San Juan Bautista a la de Cristo a su grupo los 101’ers, y pasa a liderar, junto a Mick Jones,
puedes filmarnos a los dos". (más risas). The Clash. Fue el propio Temple quien filmó la primera
grabación que se realizó de “White Riot”, “Career Oppor-
¿Quién te dijo eso? En la película se ve una evolución tunities”, “I’m so bored with the U.S.A” y “Janie Jones”.
Bernie Rhodes, el mánager. Ahí nos dijimos adiós y no personal de Joe Strummer, del
volví a verlo hasta mediados de los años noventa. La hippismo al punk y vuelta a algo Temple: “Esa fue la primera vez
mejor amiga de la escuela de mi mujer acabó siendo parecido al hippismo a través de que grabaron algo. Les metí, un
la mujer de Joe, compraron una casa cercana y nos la cultura rave y los festivales. domingo por la noche en la
vimos bastante durante los últimos ocho años de su El punk se definió a sí mismo co- escuela de cine, donde yo estu-
vida. mo el asesino de la idea hippie. diaba. Fue una operación ilegal,
Texto tomado de:

Texto tomado de:


Era lo que tenía que hacer, es lo que es bueno, como tiene
Hay dos personas cuya ausencia de la película se como el complejo de Edipo. Tenías que distanciarte tan- que ser. La escuela de cine no
hace patente: una es Paul Simonon [bajista de The to como fuera posible de la cultura hippie. Y la cultura sabía qué cojones pasaba. Nos
Clash] y la otra es Johnny Rotten. hippie se había convertido en algo bastante asqueroso a metimos en un viejo estudio de
Sí, es verdad. Les llamé a ambos, evidentemente. Con mediados de los años setenta, algo horrible de ver. Ne- grabación de los años treinta,
Paul fue como con Topper [batería de The Clash], cesitaban, como suele decirse, un buen puntapié. Pero era el estudio de grabación de Alexander Korda (el direc-
decía "sí, haré la entrevista", y la semana siguiente cuando lo miras con perspectiva ves que, cada una a su tor de cine). Y allí grabaron los temas”.
me decía "no, no quiero hacer ninguna entrevista", y manera, ambas son culturas de la rebelión, contracultu-

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