P. 1
fundamentos del diseño en color

fundamentos del diseño en color

4.71

|Views: 7.037|Likes:
Publicado porcontactofaum

More info:

Published by: contactofaum on Jun 06, 2008
Copyright:Attribution Non-commercial

Availability:

Read on Scribd mobile: iPhone, iPad and Android.
download as PDF, TXT or read online from Scribd
See more
See less

04/04/2013

pdf

text

original

INTRODUCCION

Los principios del diseiia abardados en esta parte se refieren a las exposiciones relativas al diseiio en color en las partes posteriores dellibro. No es este un repaso comprensivo del diseno; se trala mas bien de un breve analisis de algunos de los lerminos y princi­ pios basicos Que rigen los disenos en color. Mi objetivo consisle en presenlar unas pocas ideas y crilerios esenciales Que pueden apli­ carse eficazmente a una gran variedad de siluaciones visuales. El dlseno puede considerarse camo la ex­ presi6n visual de una idea. La idea es lrans­ mitida en forma de composici6n. Las form as (sus tamanos, posiciones ydirecciones) cons­ lituyen la composici6n en la que se introduce un esquema de color. En esta parte se examinan los elemenlos basicos del diserio: pianos, Iineas y punlas. EI area del diseiio se divide en pianos, y los pianos se subdividen en Iineas. y luego en puntas. en una serie de ilustraciones en bian­ co y negro que presenlan los modos en que los estudiantes pueden experimentar can las composiciones.

Se estudian composiciones formales e in­ formales. Las composiciones formales se crean can los simples conceptos male mali­ cos de traslacion, rotaci6n, reflexi6n y dilala­ ci6n. Las composiciones informales se reali­ zan tamando en cansideraci6n la gravedad, el contraste. el rilmo y el centro de inleres. Esta parte term ina con consideraciones pre­ cisas sabre el espacio y el volumen. Las ilustraciones se crearon can delgadas hojas de vinilo con dorso auloadhesivo. Esle material puede ser recortado facilmente en formas rectilineas yen tiras ulilizando un cul­ ter. Las formas 0 las tiras pueden ordenarse y reordenarse sobre una superficie blanca an­ tes de disponerse en una adhesion perma­ nente. De este modo pueden preverse los efectos finales de los disenos sin necesidad de bocetos preliminares. Atternativamente, las hojas de vinilo pueden ser reemplazadas por papel negro y pegamenlo, pera las camposi­ ciones creadas con pegamenta son mas difi­ ciles de modificar.

3

PLANOS

2

III
r---i

I I

L _______ ,

I

3

4

I

I

I

I

~ ~ ~~~~I~~~ ~ ~~~._ ~~~~ ~~
I I I I I I I

I

I
I I I

_ _ _ _ _ __ 1
I

'
I

..J
I

_

I

I

I
t

I I
I

I
I

5

Un area de diserio es un espacio ininterrum­ pido definido por bordes Dado que aqui utili­ zamos formatos cuadrados, los bordes son cuatro. todos ellos de iguallongitud, y forman cuatro angulos rectos. Este espacio ininte­ rrumpido se divide luego en dieciseis partes iguales (cuadrados pequenos). Si este cua­ drado se colorea en negro y el espacio ininte­ rrumpido es la superficie blanca del papel, el resultado es un plano negro sobre fondo bIan­ co (fig. 5). EI cuadrado puede desplazarse hacia arri­ ba 0 hacia abajo, man1eniEmdose sus bordes paralelos a los verticales y horizontales del area de diserio. Este movimiento produce un cambio de posicion. EI cuadrado tam bien pue­ de ladearse. de modo que sus bordes ya no sean paralelos a los verticales y horizontales de dicha area. Este movimiento produce un cambio en la direcci6n. Los cambios de posi­ cion y de direcci6n pueden realizarse simul­ taneamente. Las decisiones, en el diseno, incluyen la determinaci6n de posiciones y direcciones. La decision de utilizar un cuadrado, y el numero de cuadrados empleados. pueden constituir condiciones dadas 0 pueden ser decisiones de disefio. Cuando las formas se superponen. surgen diferentes opciones vi­ suales: pueden unirse (fig. 1); pueden sepa­ rarse con una delgada linea blanca, de tal modo que una forma parezca estar frente a [a otra (fig. 2); el area de superposicion pasa a ser blanca (fig. 3); una forma cubre una por­ ci6n de otra, haciendo invisible el area de superposici6n. como si se eJiminase una par­ te de la forma negra (fig. 4).

4

PIanos en el diserio

8

9

5

LiNEAS

EI cuadrado de la figura 1 puede dividirse en tres partes iguales. Cada parte se convierte en una pequena forma alargada, en una linea (fig. 10) Una linea es direccional; tiene longitud, pero no anchura. Divide 0 circunda un area. Se encuentra en el borde de una forma. Cuan­ do la anchura esta presente, aparece una forma. Sin embargo, las formas de cierta lon­ gitud y poca anchura son consideradas ge­ neralmente como lineas, y pueden tener: a. bordes lisos 0 dentados (fig. 11) b. extremos rectos, redondeados 0 en pun­ ta (fig. 12) c. un cuerpo solido 0 texturado (fig. 13) d. una direcci6n curva 0 recta (fig. 14). La forma detinida en la figura 10 y utilizada en las figuras 15 a 18 es una linea corta de bordes Iisos, extremos rectos, cuerpo solido y direcci6n recta Su longidud puede exten­ derse uniendola a otra linea y haciendo que se superponga a ella. Lasdiferentes maneras de superponer la forma, como se describe en las figuras 2 a 5, se apJican tambien a las Iineas. Los extremos rectos imponen algunas res­ tricciones. Por ejemplo, cuando dos formas se unen por los extremos, no pueden formar un angulo agudo sin dejar expuestos los an­ gulos rectos. Las figuras 15 a 18 muestran como la linea, en una forma dada, se utiliza de modos dife­ rentes. La figura 16 muestra algunos pianos formados mediante la union de Iineas.
-

I
I

I

I

r
I

- 1- -

I

-

-

-

-

-

-

I

-

-

-

-

-

-

I _1I I

:

I ....J
I


-r -

I

-

-

-

-

-

-

­

,

I

-t

_

I
I

I ,

,

I

I
I
I
- - _1I I I I I -

r

-, I
I
­

,

r I

I

,

L
10

:

11

12

13

14

6

Uneas en el diseiio

17

18

7

PUNTOS

La division de la linea corta de la figura 10 en Ires partes iguales crea tres cuad rados pe­ quenos, que pueden ser considerados como puntos porque ocupan una porcion relativa­ mente pequena del area de diseno (fig. 19). En realidad, un puntotan solido indica una posicion; no deberia tener longitud ni anchu­ ra ni cubrir ningun area. Ese punta cuadrado es un plano en miniatura. Todos los modos diferentes en que pueden superponerse las formas (mostrados en las figs. 2 a 5) pueden aplicarse a esos puntos. La mayoria de las personas tienden a vi­ sualizar los puntos como formas redondas que no muestran ninguna direcci6n cuando se consideran individualmente. Los puntos cuadrados, con sus angulos rectos, si mues­ tran una direcci6n. Tambiem pueden estable­ cerse direcciones alineando los puntos 0 co­ locandolos de tal modo que sugieran Iineas ocultas (fig. 20). Las figuras 21 a 24 constituyen ejemplos de utilizaci6n de numerosos puntos como formas pequenas en el diseno.

I

I

I
I

I I I

-

-

- -

- - -I I
I
I

- -

- -

- - .. - I

,
I

1 __

'11' __
I

r - -1- - - - - - - - - ­
I I

r - : I

I
I

I
I

- ­

I

I

-------I-------{--L-J-- r
I I I I
,
I

------­

I

I

------~-------~-------,------I ,

I I

I
I

I

19

••••••••••
II

---.

~-II

20

8

Puntos en el diseno

21

23

24

9

COMPOSICIONES FORMALES

Una composicion formal genera/mente con­ tiene una estructura matematica sUbyacente Que gobierna con rigidez las posic;ones y las direcciones de los elementos. Las normas estan predeterminadas; no se deja nada al azar. Los elementos se ordenan en repeti­ cion, segun la forma, el (amano, la posici6n, la direccion y/o el color. Una composici6n formal no siempre se convierte en una reticula. Sin embargo, las plantillas generales se basan invariablemen­ te en composiciones formales; la aparici6n de 'un grupo de formas es predecible. Una leve desviaci6n de las rlgidas normas de una composicion formal tiene por resulta­ do una composici6n semiformal que contie­ ne elementos an6malos, 0 que sigue laxa­ mente las normas predeterminadas. Los cuatro modos de producir composi­ ciones form ales se basan en conceptos ma­ tematicos de simetria. Su utilizaci6n combi­ nada conduce a numerosas variaciones, que inc/uyen: a tras/aci6n 0 cambio de posicion (fig. 25) b. rotaci6n 0 cambio de direcci6n (fig 26) c. reflexi6n 0 creacion de una imagen re­ flejada de la forma (fig. 27) d. dilataci6n 0 cambio de tamana (fig. 28).

25

26

27

•• ••

28

10

Traslaci6n

La traslacion de una forma hace cambiar su posicion. Sin embargo, la direccion de la for­ ma permanece invariable. La traslaci6n es la repetici6n de una forma en un diseno. En las composiciones formales, las formas someti­ das a traslacion estan espaciadas regular­ mente. Las traslaciones pueden ser vertica­ les (fig. 29), horizontales (fig. 30), diagonales (fig. 31) 0 una combinacion de elias (fig. 32). La distancia entre las formas puede medir­ se, despues de obtenerse una disposici6n satisfactoria, utilizando como guia un angulo de la forma. Eso produce una ordenaci6n estructural Que sirve para regular el diseno definitivo (fig. 33). La figura 34 es una ilustraci6n de pianos en traslaci6n.

-­ _II _II

33

111111
111111

30

29

. II •
31

II

I
I
32
34

11

Rotaci6n

La rotaci6n de una forma tiene par resultado un cambi a en su di recci6n. En la mayor parte de los casas, la rotaci6n produce tambiEln un cambia de posicion, de modo que las formas sujetas a rotacion no quedan superpuestas. Las formas radian cuando rotan regular­ mente alrededor de un centro de referenda. Cada forma debe estar situada en un eje ima­ ginario, a igual distancia del centro de refe­ rencia, antes de efectuarse Ia rotaciOn. Las figuras 35 a 38 muestran como se ordenan cuatro formas en una rotacion de 90 0 , con el resultado de composiciones for­ males. (Las lineasquebradas representan ejes y los puntos, centros de referencia en esos diagramas.) La figura 39 es un diseno acabado com­ puesto por Iineas en rotaciOn.

,,

,

,
\

Cl'
35 36

,

/ /

[1 dD
37

[JD

39

38

12

Reflexi6n

Dilataci6n

•• .. a.

40
41

La reflexi6n de una forma 0 un grupo de for­ mas puede tener por resultado una simetria bilateral (una imagen de espejo de la forma 0 formas originales). La forma original debe ser asimetrica, porque la imagen en el espejo de una forma simetrica no es diferente del origi­ nal. La forma general de un grupo de formas sujetas a reflexi6n tambiEm debe ser asimetri­ ca. Las formas reflejadas tambiEm pueden someterse a traslaci6n y rotaci6n (fig. 40).

Los efectos de la dilatacion modifican el (a­ mana de las formas. La dilataci6n de una forma no sujeta a traslaci6n produce un dise­ no regular, concenlrica (fig. 41). La dilalaci6n puede ulilizarse para mover formas hacia adelante 0 hacia atras en el espacio: las formas mas pequenas parecen estar mas lejas; las formas mayores parecen mas cercanas.

13

COMPOSICIONES INFORMALES

Las composiciones informales no dependen de calculos mate maticos, sino de un ojo sen­ sible ala creaci6n de un equilibrio asimetrico y una unidad general mediante elementos y formas libremente dispuestos. No existen procedimientos fijos, pero pue­ den utilizarse los siguientes como criterios para valorar las composiciones informales: a. gravedad: peso y equilibrio de las for­
mas (fig. 42)
b. contraste: diferencias visuales (carac­ teristicas de forma y color), dimensio­
nales 0 cuantitativas que distinguen una
forma, parte de una forma 0 un grupo
de formasde otra forma, otra parte de la
misma forma u otro grupo de formas
(fig. 43) c. ritmo: movimiento y velocidad sugeri­
dos, similares a desarrollos mel6dicos
en la musica (fig. 44)
d. centro de interes: punto focal que atrae
la mirada 0 define la zona de conver­
gencia, divergencia 0 de maxima con­
centraci6n de fuerzas r!tmicas (fig. 45).

II
42

lie
43

II­ II 1111111111

___ 11- •
/i'

•••••
/

44

45

14

Gravedad

46

11• •_-

.111111111 .11 •• 11

.~

~

EI disenador manipula el modo en que los pesos de las formas seran percibidos. Las formas oscuras entre otras mas claras, sobre un fondo blanco, las formas grandes entre formas pequenas, tienden a parecer mas pe­ sad as. Ademas, todas las formas parecen es­ tar sujetas a una presion gravitatoria hacia el borde inferior de un diseno. La gravedad afecta el equilibrio de los ele­ mentos en una composici6n. Las formas pe­ sadas pueden equilibrarse con formas lige­ ras, una forma con un grupo de formas. Un diseno perfectamente equilibrado, con cada forma en su sitia adecuado, quedaria trastor­ nado par la adici6n, la sustracci6n 0 la trans­ posicion de una sola forma EI diseno puede parecer tambien desequilibrado si se mira oblicuamente 0 de arriba a abajo. Los efectos de gravedad tam bien pueden contribuir a crear formas estables e inesta­ bles. Las formas estables tienen bases am­ plias, paralelas a la parte interior del diseno. Las formas inestables tienen bases puntiagu­ das 0 estrechas. Las formas estables pueden ladearse para que parezcan menos estables; las form as inestables pueden hacerse esta­ bles con la ayuda de otras formas.

47

15

Contraste

El contraste es la comparacion de elemen­ tos disimiles y ayuda a identificar las lormas y a aumentar la variedad visual en una compo­ sicion. Los aspectos del contraste no s610 incluyen la forma, el lamaflo, el color y la textura, sino tambiEln la posicion, la direccion y los efectos espaciales. La cantidad de lor­ mas utilizadas y su densidad afectan tambieln el contraste. Losantonimos que oimos en la.comunica­ cion cotidiana pueden inspirar la utilizacion del contraste en el diseno: reeto/torcido; cua­ drado/redondo; concavo/convexo; alilado/ romo; regular/irregular; grande/pequeno; largo/corto; clar%scuro; brillante/mate; tos­ co/suave; positivo/negativo; perpendicular/ oblicuo. En la mayor parte de los casos, el contras­ Ie se introduce de manera subconsciente a medida que se crean y disponen las formas. EI contraste se introduce intencionadamente cuando se necesita un enfasis visual; un con­ traste insuliciente puede tener por resultado un diseno anodino, carente de interes. Por otra parte, un exceso de contraste puede per­ judicar la unidad general del diseno. EI contraste, en terminos generales, debe­ ria ser maximamente visible en el centro de interes. Sin embargo, no debe introducirse como un anadido, sino emerger de forma natural durante el proceso de creaci6n del diseno (figs. 48,49).

48

49

16

Ritmo

=

50

51

52

53

Un diser'io figurativo suele describir un tema, mientras que los diser'ios abstractos con fre­ cuencia se inspiran en ideas: hechos, movi­ mientos 0 fen6menos naturales que pueden expresarse ritmicamente. Estamos envueltos de ritmos que pueden expresarse en forma de disenos: rizos en la superficie de un lago; pajaros en vue/a; ar­ boles que extienden sus ramas; flores con los petalos abiertos; nubes que se desplazan en el cielo; arena que revolotea en una playa; una fuente de la que mana agua; olas que rompen en las roc as; pasos de baile; una explosion de dinamita. Los disenos abstraetos inspirados en tales ideas no son meramente decorativos. Es mas importante lograr que se perciban el espiritu y el ritmo de que esta imbuido el diser'io, que el hecho de que la idea sea 0 no perceptible. Ademas, la idea refleja una vision personal del diser'iador y puede alentar la creatividad. EI ritmo se genera mediante la manipula­ cion de las direcciones de los elementos y de los espacios entre ellos; los elementos pue­ den ser paralelos, similares, contrastados 0 radiados (figs. 50 a 53). Los espacios anchos y estrechos entre los elementos sugieren la velocidad del movimiento (fig. 54).

54

17

Centro de interes

Una composici6n informal debe coordinar sus elementos alrededor de un centro de interes: un area donde todos los elementos se origi­ nan, cesan 0 interaccionan, proporcionando el drama visual sin el cual el diseno se con­ vierte en una simple agregaci6n de partes (fig. 55). Una composici6n formal, en cambio, no incluye necesariamente un centro de interes, especial mente si hay una reticula general ba­ sada en una traslaci6n regular. Sin embargo, un diseno radiado basado en la rotaci6n ten­ dra un centro de referencia obvio, y un eje central subyace a los disenos de simetria bilateral, basados en la reflexi6n. Cuando se introduce una anomalia en un diseno formal, esa anomalia se convierte habitualmente en el centro de interes de una composici6n que pasa a ser informal (fig. 56). Un centro de interes, aunque puede en­ contrarse practicamente en cualquier parte de un diseno, tiende a hacer que el diseno sea estatico en su centro geometrico; si se situa en uno de los cuatro angulos de un diseno cuadrado 0 rectangular, la distribu­ ci6n desigual del peso puede romper el equi­ librio.

56

18

ESPACIO

• ••
57
58 59
60

EI diseFto empieza con areas vacfas que lue­ go son activadas, lIenadas 0 transformadas por elementos diversos. EI espacio ocupado suele denominarse positivo; el espacio no ocupado se denomina espacio negativo (fig. 5?). EI espacio negativo entre formas positi­ vas puede ser ancho 0 estrecho (fig. 58). Una forma negativa puede represenlar una forma solida constituida por el color del fon­ do (fig. 59). EI espacio dividido por una linea invisible puede producir: a. formas cortadas par Iineas (fig. 60) b. form as positivas que se convierten en negativas at otra extrema de la linea (fig.
61)

c. formas que cambian de posicion y/o de direcci6n al otro extremo de la linea (fig. 62) d. La aparicion de elementos visuales di­ ferentes al atro extremo de la linea (fig.
63)

e. form as posilivas que cambian en la li­ nea (fig. 64).
61

62

63

64

19

La ilusi6n de profundidad en el espacio

Un espacio parece paseer profundidad cuan­ do una forma se superpone a atra sin unirse a ella. Cuanda las dos form as tienen igual ta­ mana, la sensaci6n de prafundidad es bas­ tante limitada (fig. 65). La ilus16n de una mayor profundidad pue­ de lograrse mediante tamanos diferentes de la misma forma, puesto Que la forma mayor parece estar mas cerea que la menor (fig. 66). Tambien puede erearse una ilusi6n de profundidad hacienda girar lateralmente una forma en el espacia. ASi, par ejempla, un cua­ drado se transforma en un rombo, un parale­ logramo 0 un lrapezoide (fig. 67). Cuando las Iineas de una seeuencia son quebradas, curvas, enrascadas u onduladas, se obtiene siempre una ilusi6n de prafundi­ dad (figs. 68 a 71).

65

..... .....


66

67

68

69

I ••
70
71

20

La ilusi6n de volumen en el espacio

72

73

74

75

Los volumenes aparecen cuando los pianos se curvan para formar cilindras, 0 cuando los pianos se unen partiendo de direcciones di­ ferentes y parecen encerrar un espacio. Los pianos pueden ser s6lidos, estar farmados por una secuencia de Ifneas 0 puntos, estar contorneados, 0 ser creadas can una cambi­ naci6n de esas metodas (ffgs. 72 a 75). La construcci6n del volumen puede pro­ ducir composiciones ambiguas: un plano pue­ de parecer encarado hacia arriba 0 hacia abaja, segun coma se 10 mire, y puede formar parte de cubos adyacentes vistos desde an­ gulas diferentes (fig 76). EI mismo cuba puede ardenarse segun angulos diferentes para formar un disefio in­ teresante (fig. 77).

76

77

21

You're Reading a Free Preview

Descarga
scribd
/*********** DO NOT ALTER ANYTHING BELOW THIS LINE ! ************/ var s_code=s.t();if(s_code)document.write(s_code)//-->