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CAPITULO PRIMERO

. La luz y el espacio g6tico

El espacio arquitectonico se define. adem as de por la estructura y articulacion plastica de los eJe,rrL~XI10S que 10 comP.9!1~n. por los valores-que comporta su sistema de ilUminacion_ En los distintos lenguajes arquitectonicos - v en cada edificio en particular- 'In luz es also mas qu-e un medio que nos permite ver el ambito deliinitado por la tectonica de la arquitectura: el sistema de iluminacion. determinado por el control y aplicacion de la luz. confiaura de forma fundamental la relacion entre In normativa construct iva y los valores significativos a que obedece. Las distintas actitudes que se han planteado en lorna a este problema. desde el artificio y metafora luminica de caracter simbolico de In arquitectura gotica, a la aplicacion de In luz como elemental media de iluminacion en la arquitectura moderna. han jugado un papel decisive en la forma de entender el espacio y.las funciones del hecho arquitectonico,

La luz, valorada exclusivamente como medio de iluminacion natural. desprovista de cualquier connotacion simbolica y entendida como mero elemento fisico . describe una idea espacial concebida sin pretensicmes trascendentes a referenciales, Los pintores 11ali3005 del Renacimiento, con el nuevo sistema de representation que elaborun, utilizando 13 perspectiva como un metoda cientifico, plantearon una reaccion neaativa del sistema de iluminacion simbolico de los pintores goticos, En In pintura y arquitectura goticas, por sus funciones esencialmente relisiosas, 3SUme. en cambia. un sentido trascendente.Ta fuz nparece como un simbolo a traves de In

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ficcion de un sistema de iluminacion no-natural; es decir, mediante un sistema que la presentase desprovista de su condicion de medio jisico irnprescindible para percibir la realidad de una manera objetiva y que, en cambio, proporcionase una referencia sirnbolica de 10 sagrado.

La arquitectura gotica, a traves de la articulacion de las vidrieras en el edificio como un autentico muro traslucido, creo un espacio detenninado por una luz coloreada y cambiante. Los pintores, con la negacion de las tres dirnensiones y el recurso de los fondos de oro. desarroilaron igualmente la idea del e.spacio fi.gurativo como un ambito trascendente y metafisico. refendo a 10 sagrado.S int~nt9_§_~._ba~ba.e~. el.principio de .. alterar I~.lu;. fisica. natural, como medic que no_s .perrrut~ ~~r -. lde_9tl.r~~1lr:~_ iTieoiryvii!orar.1a realidad, r=r una ilu.1}7i1!ac~6n j!.~lgi£L(J g_t!fVij~~IWeU:te_f1J~s~·.distjnta de la natural. La ILfz gotica, a traves del brillo dorado de los fondos de las pmturas 0 por medic de la coloreada y carnbiante del espacio arquitectonico, confiere a los objetos - figuras en la pintura 0 elementos arquitectonicos en el interior de la catedral- una dimension irreal. no-natural v, por extension, trascendida, B control de la luz. en relacion con el espacio arquitectonico, fue el punto de partida para convertir el interior en un Ambito desprovisio de relaciones materiales y similitudes con el espacio natural.·

La idea de una atmosfera no-natural. 'por la serie de connotaciones simbolicas ofrecidas por una tradicion literaria profundamente arraigada, fue el desarrollo de un simbolismo que, por analogia, relacionaba la luz con 10 divino. Como se vera mas adelante, la abundancia de textos en los que la luz se asociaba metaforicamente con la divinidad, justifica y explica esta concepcion del espacio de ~ .. ca tes:IH!l...gQti,c.~ ... cgIP.o. lJl) _. ~]Jj t.Q. .idealizado..que, asume ei vruou:ie Un micronnixerso .celeste;

. _ ECproceso' d~'-visuaHzaci6n de esta idea se verifico

partiendo de una articulacion de todos los elementos que posibilitasen la creaci6n de un espacio diferenciado de la realidad. Sin el efecto cromatico de la luz.. determinado por el muro entendido como un paramento cerrado por

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vidrios de color, el espacio de la catedral no seria otra rosa que un ambito cerrado, caracterizado por unas formas arquitectonicas, pero visualmente no dife~enciado de cualquier espacio natural. Las catedrales zoticas que han perdido sus vidrieras ofrecen una iluminacion diafana que contradice la idea espacial misma del sistema arquitectonico y la razon de ser del ventanaje. En ~a epoca del gelieo clasico,..!.l!)._m_l!.t4fQ_I1l....L§...imb~ a_!9 un?:_~sEu~s!a ~!".quitectoni~~ 1E~dia.Il.te el empk_o .de fa vidriera Como mtro conversor ae_kl~_natural extenoI -ei1UnSls·tema·-de-ii. uminacion visualmente Qif erenci adQ_.Y_

evocador 'de"linarealia',id inmaterial.v .. tr.a~~mdente. En este-serliido;- es-preClso destacar ]a acentuacion de las posibilidades de fa vidriera como medio determinante de este artificio,

Con anterioridad a que este proceso se pusiese en funcionamiento, la vidriera, tal como se desarrolla tecnicamente en los talleres que trabajaron para las catedrales goticas, era una especialidad que tenia resueltos y expenn:~ntados 10~ principales pro~lemas. tecnicos, La descripcion transmitida par el monje Teofilo, de los procedirnientos prueba el conocimiento de unas tecnicas que, en 10 fundamental, permanecieron durante varios siglos sin experimentar grandes transformacionesi, Sin embargo.ja, ,

. aplicadon de vidrieras en los_e.difjc.ip::UQID<!D~Q$~_f).le.. oca5lOna1....Aln..Q_ts:ner_definida.llna_.fUI1_ci6n cemo me.dl9 J aetra-risf~nn_gg9n .. espg_c;:i~..t. d~JLl!r9.uite£t1lli!.' su valor .! que~ra15K:.~.fip.Q_ aLde_71~~.engd~g!l9~co J.._i_ll ! ~lic~ci~~, _gir~~te .9~ ~p1.otIY~.f)_q!1!S_que JUShQ.9.~~_U_

lot eiiJPleo de una forma sisjematica,

' .. ' La ru:quftectuniromfuiica, COli· su sistema constructivo de muros compactos y continuos, era mas adecuada para recibir una "ilustracion" de pintura mural, que un complejo l?rograma de ilu~acien espacial. J?l la iglesia romanica el muro se entiende como superficie compacta. Los vanos que se abren en el cumplen una funcion

1 Vease el texto del Apendlce I.

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Cabeza de Cristo (Museo de J?slrasburgo). proeedente de Wissembourg y considerada de finales del siglo XI. Aunquc son muy escasos los restos de vld,:e~ conservados d,c esiu eJXIC:l. en elias se upreeia el dominic de unas tecmcas y proccdimicntos que pcrmanccenln. con escasas nove-

dades, como la iecnica hahitunl del arte de la vidriera,

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Lf1 ASC'£'tlSion. Catedral de Le Mans. realizada hacia 1145. OtTO de los eJemplo~ c~mservados. que wne de manifiesto la existencia de un arte de la vidriera, dominado en todos sus pormenores tecnicos, con anterioridad ~l g_m~ florecirniento del siglo XIII. Junto a las obras, las referencias literarias sobre el proceso tecnico (vease. Apmdice J).

acreditan este depurado desarrollo del arte de los talleres vidrieros,

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objetiva de iluminaci6n. Situada su cabecera hacia Oriente. la luz del sol penetra inicialmente por esta parte del edificio. pasando despues, de forma gradual,por las ventanas abiertas en el muro sur. La luz, entendida como medio flsico.icumplia la funcion de posibilitar la lectura de los prograrnas iconograficos desarrollados en las pinturas 0 en la escultura de los capiteles. En cieno modo. la decoracion del interior de la izlesia romanica se articula partiendo de una observacion del fen6meno a que se ha ~echo referencia:

La constante de In iluminacion lateral por la derecha no ha determinado en escasa medida Ia composicion y el emplazarniento de los capiteles interiores, Tanto si el escultor 10 ha tallado en el taller 0 ill situ este convencionalisrno es imperative y fundamental; ella regula la

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!liJII Martin de Fnunistu (Palencia). Interior. En la igbia rornanica el vano se ofrece como un foco de luz en relacion con eI cual se ordenan Importantes aspectos de la decoracion esculpida del interior. El sistema de iluminacion, aunque no asurne una funcicn simbolica, desarrolla la idea de un espacio recogido v aislado en relacicn con el espacio natural

. del exterior,

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Santa Radegonda. Poitiers, I!ll~rior. En la igl~sia rornanica el ventanal desempeiia una estricta y ObJfU\'3 funeicn efe II.uml~aclOn. La razon de su existencla y situacion es solarnerue la de iluminur de una fbrma

controlada el interior del edificio.

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disposicion de las figures y de los grupos~ el sentidode la marcha, los detalles de la omarnentacion ( ... ) Ciertos desordenes y anormalidades iconograficas, adernas de la desconcertame fantasia de la invencion romanica, contraria a toda lirnitacion acadernica, no se pueden explicar si no es por una modificacion de ultimo momento impuesta por la busqueda del mejor efecto plastico en

funcion de Ia iluminacion-, .

Es decir, la ilurninacion se entiende como un medio fisico del que se obtienen los resultados mas efectistas y apropiados para los programas escu1t6ricos. La decoracion, en buena rnedida, se subordina al sistema de iluminacion natural deterrninado por la disposicion de la iglesia, Ahora bien, esta iluminaci6n es el resultado de un control. Los vanos, por sus dimensiones, deterrninan que el interior de fa Iglesia rornanica, si no euenta can un sistema de ilurninacion diferenciado del natural, sea. al menos, recogido. Se trata de utilizar Ia Juz como ul} elemento al ue se subordinan IQs elementos decorativos

'0 que se define un eSRacig_ai~jpdo. .

Lo mismo q_ue Ia escultura, la vidriera es, en 1a arquitectura rornanica, un elemento subordinado que por su condici6n, ocasional y aislada, no afecto al sistema de iluminacion de los interiores. En la iglesia mmaoimJu. vidriera es una fimna de cierre qnueJlprov.echa como ~iolcorlOE:ratico. El ventanal romanico cumplia timciofieSde vano abierto al exterior: de loco de luz en sentido estricto. Esta disposici6n venia determinada par el mismo sistema arquitectonico, Las pesadas bovedas de canon, al descansar de forma continua sobre el muro, no permitlan la apertura de grandes vanos sin que se produjesen amenazas de desplomes. Pero, con independencia de estas "limitaciones' de caracter tecnico, es evidente que aI vano no se le conferian otras funciones que las de mero foeo de 1uz l?ara 1a ilurninaci6n del interior. Las diferencias que existen entre el ventanal de 1a iglesia romaruca y el de la iglesia gotica no radican exclusiva-

2 Ourse!. pag, 296.

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Dibuj~ del Album de Villard d'Honneeourt.

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mente en un problema de dimension, sino que residen en

. una 1iiferencia de funciones. En el edificio gotico no se

j. produce solamente, de una forma simple, una ampliacion

1 de las dimensiones del vano, sino la entrada en juego de una serie de imperativos funcionales que exigen este aumento del ventanaje-. Si entendieramos las diferencias entre 'estos dos tipos de-ventanales como un problema puro de dimension. los efectos que se derivarian en la arquitectura gotica sedan los de un simple aumento de la

l . luminosidad del interior de la iglesia cuando el resultado

j: ; .. que se buscaba era todo 10 contrario. La diferencia

l' .):/ ,: . fundamental estriba eI!_que la 0~nizaci6l}._aeJ.o_S_\JltJ._os . ~: c:.- . ,r: e~Lquitectura 2:6tica d~tennina una Uli.!!sfoffilJlGi60

l (; radical de ias.J!@.ciQlles entre vano y muro X_La.p..o.illlil.i:.

l! . , dad de establecer u.lL$i_Sl~ma de iluminaci6n de caracle.r

t llinQ.61ico_GQ1!l.nletamente in~dit.Q..

~ La ampliacion del ventanal que se desarrolla en In

arquirectura g6tica no fue soIamente el aumento del vano en detrimento del muro: es In conversion del va no.

i cerrado por vidrieras, en el muio"Im~El vano-,

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Catedra! de Letill. Interior, 3 GrodeclO (1949). pae. 7.

4 Grodeclci (1949), pag. 3.

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convertido en un paramento traslucido y de color, asume el papel de muro y agente transformador de la luz que penetra en eJ in tenor. En el edificio zotico puede decirse que el vano. entendido como foco de luz, ha desaparecido. No existen puntos de iluminaci6n abiertos en el muro porgue. ahara, el mtl[Q_~S __ lJD.par~.I]l_e.!ltoJffi.$lucido 911_eJQ cierra _~9Q_O _y_ .q!-l~.JQ,,_ij.UITljn.9_j,QQQ_fQp..Jd!l siB~!1la 9_UP~ coloreada y .no-natural. Por ello. en el interior de la catedral g6tica se pierde la referencia al espacio exterior del templo al no existir ningun vano gue 10 sugiera. Es el "principio de transparencia" a que alude Panofskys, a IJ definicion como arquitectura didfana. gue propone Jantzens y acepta Simson'. Sin embargo. los muros de vidrio_ ~!UJ':~.D~pgreD t~~., .. ~i_nQ __ {casli1:~{g'p's _~)g_ -19l!_~ _ ~Spjl cial m~_q!:!~,diafan.a es coJor_~!!Q,~ .. ~n!~'y oscura .. .porlo 9~e m~ _ __P}lre.ce __ mas __ adecuado, e_n.,~,Zl~i.6!l _ .con.la _COD[extura materi_aL5!el edifi_c~ _ _gQtlC;,Q_cl;i..si.c;Q,-.hablar de Cf!:ql.f!_l!S-'!!fq_!J.·dslz,lc:i(J_ii3.=.eit.lo_e~.p.B.ci.a1._pe_iJl!mil1EEir).JL !J.S!_-nallfral, coloreada v simb6lica.

En la catedral gotica clasica el muro traslucido, que se extiende incluso a Ia parte posterior de cierre del triforio. no pioporciona al interior un aumento de luminosidad, AI ~arecer el ventanal entendic;liL99n.J9JOc.o __ de.lu~ asumlfern:!!lro_l~u~ci_Q_~.§"Q_~_fiJ U:O de l!lJl:!.~~lJn terior

. ~p~e_J!.~E!!Eido.:t. cr_o'!1__q!!~a.!.n:!!!!!?1f!JEE_if_Q.,,-L? luz que e~~a po£ .este :@9? de y~~n~_.~,~_)!.an~formil _ ~!1 .. Y!I.'!.. al~6~_fe"ia ~Q~2reada, camblaV!.e,_n~t.arl).~nte,.._Qi.fer.eIJ~ioQ.Q. ~,ln luz·n~t!:!.!"~b· B gradode ilurninacion del interior se ofrece. a causa de este RLO£c:;s.p_Qeconlrol y transform!lci6n~_l]J!Jz_gue pasa al interior, r~cido en TO o~ mversa al aumento del ~ntami[En este senn 0, en relacion con In menor iluminaci6n del interior gotico es interesante observar como Ins vidrieras del sialo Xli eran. por permitir el paso de mas luz y tener sus vidrios menor

5 Panofsky (1946). pags. 89 y ss. 6 Jantzen. pag, 82-

7 Simson. pag. 4.

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No/re-Dame de Paris, Nave central.

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densidad de color. mas "luminosas" que las que se aplica~ a los grandes conjuntos goticos del siglo xnn

El sistema de i1uininaciori olico fue osible or la i!7Vencion y'profundizaci6n ,e nuevo repertono constructlvo:1':rOObsiiififCeI'oesarrollo-deestos-t'esiilfados tecnicos vino detenp,iDfl:9Q:i?Qr l1!~ci~]l~_CQnfig_ura.L eI. sistema es adal simbolico de la catedral aotica. Ambos asectos.ef· --p1:o£.[~mas}eCiilcosyerae1aprasmaci6n ...:: un eseacio simb61ico, son fen6menos que se lflten:~l~.:

ClOnan Ultlmamente y se det~J1an entre sL Lo gue

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de un corolano de soluciones tecnicas, sino su articulacion

§Diiu~ultadQ,.flllai_de:signifi~aciOlles IneditaiJ:uando estos elementos constructivos se utilizaron de forma aislada -como se observa en Ja arquitectura cisterciense -:- los resultados no resisten la definicion de arquitectura gotica, El empleo del a,n:;p-.apJUlti1..Qo...Ja_b6.veda..de cruceria 0 el arbotanle son elementos H!!~R9L.ailli.sm.QS

Esquemas de murosy cubiertas gOlicos.

~ Grodecki (1949). pags, 8-9.

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no definen este sistem~?I.qillJe.ctonica_ s.Q.Q.JQS_CQIDP..Qnentes. los 'medl6~ ~.9J9.U:Il!t:; .. l?e_vs:ti.fic;a"una.idea...del ,esRa~l.q_ e.I)J~. qgeJa 1~ coloreada.y su valor sirnbolico ~rl~l principio desu si~ni.fi,cac;i6n.

! La b6veda de crucena, al transmitir las presiones a , ciertos puntos - de los que las recoge e] arbotante, en sustitucion del contrafuerte a las tribunas sobre las naves 'laterales - permitio la apertura de grandes vanes en el paramento comprendido entre los pilares, Asi, se elimino eI muro, reduciendose e1 soporte a sus elementos fundamentales. El muro perdio par este procedimiento su

, razon constructiva. Era una zona neutra, que se abria y "\ cerraba con un paramento de vidrio de color. Este nuevo , sistema no comp~)rtaba, pues, el paso de una arquitectura ; de vanos reducidos a otra de grandes ventanales, sino la eliminacion del vano y del muro sustituidos par una nueva solucion: el paramento traslucido como unica .forma de cierre y de iluminacion de la arquiteciura. Par

'este sistema, ~rior, go.!i.£9-Il~.rm,<;t,I1~ce. com ple1~mente gi~lgd.q,J'_q~sc9Jlec.t.aOo.Jumjmc.a.IJJ~n.t~ del e_;.!IDOJ.. Se rornpia asi, completamente. con la tradicion de la decoradon de revestimiento aplicada aI rnuro y utilizada como espacio iconografico. La iconogGllJ.a_deJas_vidrieras.s.e"' haIla suspend ida, sin referenc;:liull.sp.p.one.ma.te.riaLgpe l,il . P W0cluce. y el espacio nrg!!i.!ectonico se ofrece_ctesvinc.u. -: '

, ado del enloma material de In ciuda.s:l_y_Q.e_la_.Uda....qlJ.;! rodea la catedral,

--El'slstema cre-ifuminacion gotico "tinge" la desmaterializacion visual de los elementos constructivos del edificio, 8 efecto de Iuz no-natural y trascendente se asocia a la imagen de un ambito espiritual alejado de 'nuestras experiencias y vivencias del mundo sensible. Para ello, una serie de convencionalismos alteran toda referencia a las funciones que desemeeflan los elementos constructivos, Frente at recurso facil del t6pico de la elevacion de la catedral gotica, Jantzen ha senalado como en lil elabo~;!:_. cion del sistema ar'iUl!~ct0.!11CO g9JIg>....Jll_~gll_lJ_J}"_.iliI_p_eL pi'i6fit~:q.~lr~IiSion en tre :tftEiAfuti£lJ.hla.9_~.~J~s~~!t .. l~:~_~~~ru~~~.iP.~fjlJ.Ly_~~!,..enlnf~g_q!:le se

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Catedra! de Leon. Bovedas y vidrieras de la capilla mayor. E! sistema constructive gotico elimina las funciones tradicionales del muro 31 convertirse en una superfici« trtislucida que .asume-la doble funci6n de cierre del interior y de medio transformador de 13 iluminaci6n de esre,

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OJlf:drlll (If! u'Ii". Vidrieras,

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Dibujo del A'lbllm de Vi!l<lrd d'Honn~urt.

Dibujo del Album de Villard d'Honnecourt.

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inventa ara JOffar el efeeto de in ravidez». De haber permaneci 0 VISI es as Ieyes flsicas en que se ordenan y distribuyen los elementos arquitectonicos, la idea de crear

'un microuniverso distinto del natural. a pesar de In aplicacion del sistema de iluminaei6n descrito, habria sido imposible. AI igual que la vidriera determina una idea simbolica de la luz basada en una metamorfosis de Ia luz 'natural, los. a.rquiu~~tos...g6ticQLelab.orm:Pn. como experiel_1cia iI_1:prescmdible para la ~efin.ic~on del sistema. la

f articulacion de los medl()"S'-arqmtecton:icrls<:lentro-cteUiw . l7o~)~atiwnjpti~a-deftcd61rgue·~1t.~@~~u _ ~~r~ )' L "omitiese-ia- evidencia de sus funciones, AS!, el espacio

arquitectcnico no parece responder a las Ieyes de 1<1 construccion. La idea del espacio, tal como la entienden los arquitectos g6ticos del siglo XIII. constituye una entidad que tiene "muy poco de arquitectonica", Los arquitectos tuvieron que enfrentarse con el efecto que habfan de producir con unos medios materiales, can el problema de la corporeidad del aparato arquitectonico y los valores simbolico-religiosos que querian conseguir, El sistema del muro trasI?cE2.Jy~ Ii! ~gJuciQn..9!!~,.p.~~'!!lIQ aesarroilar el efecto ere un pararnento que en ningun ~aptecrf:f~toitioaserilatlo0'S6sTeri1aO:--Alo~ sumo hallamoslas referencins ascendentes cre los pilares enlazando can las nervaturas de las b6vedas. Para corisezuirlo, los arquitectos calcularon can extraordinaria precision el efecio optico produeido por los elementos constructivos, AsL es frecuente que eI ancho de la nave. a la altura del arrnnque de los nervios de las bovedas, sea mayor que a la altura del triforio 0 de In parte inferior de . la nave. De esta manera.la sensacion de convergencia de lineas marcada por los baquetones de los pilares, dada la elevacion de alaunas naves. se evita, salvandose el efecto de caida y peso "'del abovedamiento.

El diseiio de los elementos lineales 9ue config~r~m el esqueleto de la estructura estuvo sometido a un nauroso proceso de alteracion de estos efectos, El area apuntado,

9 Jantzen. pag. 81.

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par ejemplo, a la vez que permitia una elevacion de la b6veda sin tener que mantener una forzada relacion - como el media punto -. entre el ancho y la altura, se ofrece visualmente como una confluencia de lineas ascendentes y no como una estructura de soporte, Asimismo, Ia plernenteria forma una conjunci6n que divide Ia superfide de la b6veda en una articulaci6n de pIanos. Incluso algunos de estos puntos de confluencia y sapone se desarrollan a] exterior. Los arbotantes, pieza fundamental del jue~o de fuerzas del· edificio. se hallan situados al

h- exterior, SID que desde el interior del edificio se permita imaginar los artificios e inveneiones que hacen posible \-< .. (),:- que Ia estructura se rnantenga ~n pie. Las catedrales

') clasicas francesas de Reims y Amiens. la espanola de

c« f Leon. a la Sainte Chapelle de Paris. ponen de manifiesto esta ficei6n construct iva que hace del interior gotico un espacio figurado. La elevacion de las naves principales de algunas catedrales g6ticas (Chartres. 36.50 m.: Reims, 38 m.; Amiens, 42 m.), a pesar de su gran altura. produce en realidad un efecto de elevacion mucho mayor del que tienen en realidad, Si se com para con algunas obras renacentistas de mayor eIevaci6n. este efecto se aprecia en toda su maanitud. La omisi6n de un sistema reaular de proporciones, como combinacion de elementos numericos conmensurables que nos remite a una idea .abstracta de rnaterialidad, produce el efecto de elevaci6n. EI interior de la catedral g6tica. como concepcion (!.gurada del espacio, crea una metMora y un sistema VIsual de .val0res irascendentes. Cuando la arquitectura abandono ·lOs elementos fi~urados de ficcion pam hacerse realidad •

-: las soluciones tecnicas no rermitieron llesar a tanto. La construccion de Ia catedra de Beauvais fue, como se ha dicho, "el vuelo de lcaro del arte gotico", Realizada en 1127 con una altura 9.ue superaba la de todas las cutedrales (47 m.) se hundio en 1248.

Esta idea del espacio figurado, definido por la combinacion de los elementos descritos, es el motor que pone en funcionamiento el concepto de diferenciacion del interior de la catedral gotica. Para lograrlo se anula la visualiza-

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cIOn material de los elementos consrructivos v de sus funciones V se elabora un ambito cerrado. indefinido. privado de" referencias que hagan posible la comparaci6n con cualquier escenario natural. y se articulo un coherente sistema de imageries simb6licas. La unidad espacial de la catedral, disimulando los compartimiemos que determina la estructura del edificio, se orienta hacia Ia definicion del espacio como totalidad: La Sainte Chapelle de Paris. par su caracter de edificio de una sola nave. desarrolla al maximo esta idea de unidad espacial al tiempo que lleva a sus limites las posibilidades del sistema arquitectonico.

En ningun sitio. antes a despues. la vidriera ha desempefiudo un papel sernejante en una cornposicion arquiteclonica. concebida en Iuncion del efecto coloreado v luminoso. donde se unen todos los temas maravillosos del simbolismo de la luz!",

£1 muro ha des~a.recido p-or camp-lela eIl el sentido arquitectonico tradicional del termloo y se ha convertido . erfun.Jlaramento de vidrio plena de color. La idea de ~Umite.~'!!QS.Q!.Tl0 marco \' cierre d~Q...SiDQ como I{' materia ime_enetrable. ha sido omiti9_:!._Dor compklo. ot

-L ---5i·eproceso. que conduce del espacio aislado. al espacio At flgurado. no puede rcgislrarse. como es logico, en todo el desarrollo de la arquitecurra gotica. Sin embargo. esie

. proceso configura una idea sabre el espacio religiose cuyos val orcs simbolicos persistiran durante siglos. Si el desarrollo integral de esta idea tuvo una duracion efirnera. pues las experiencias posteriores de la arquitectura gotica

se orientaron en otro sentido. la idea del interior como espacio jigllrado persistio hasta su cuestionamiento par los arquitectos del Renacimiento_-.cu\'.as~.(ealizaciones. aunque no sin resistencias. 100 afqp\desr}~t3rlQ·1t'

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