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ee ee | ESTRUCTURA RITMICA DELA MUSICA _ Grosvenor Cooper y Leonard B. Meyer IDEA BOOKS, S.A. ie rds cr nD 5 COMPOS, iéprcte © wio,enarhde Conformacetag 2c! Pinpi fue e mo, nese poder minos pero a ioe de tea acerca de a ments ean ‘contapunto, fon feces cee Ge MO. undue los wasn pe Ee fan opens ct egtlzcn empeea oe eso SSCS VS EVV ey OU UU UU UV UUUUUUUUUUUUUU libro eat digesado para ser utlizado en conjuncién con cursos {de armonia o contmpunto, cursos de interpretacon ¥ cursos de aniline, Asi ha sido utlizado en la Universidad de Chicago, con reauliades satsheroros. speramos que, a riz de su existencia, fos cursos que trten sobre el niimo emplecen a offecerse como parte del cursculo musica, ‘Somos muy conscientes del hecho de que algunos lectores ‘enc aus objeciones respeco al marco conceptual general que flrecemos aquf o bien fespecto a los andliss eoncretos. En rela- ‘én con lo primero, no povdemas sino esperar que las voces del tisenso provoquen tun ffuctero debate acerea de un tema que “al parecer por conseatimiento general ha sido dejado de lado or ls tericas de la misea, En el segundo caso sdlo nos queda Slegar que nadie es infaible y que lo crucial en la empresa que ‘os ocupa es el méiodo y ef punto de vista general antes que ‘is ejempliiaciones en cualquier aniisisconcrer "Este lbro es el resultado de muchos debates e incluso discu- siones frctferas las mas veces, lnfucrugsas ouas- que hemos fenido tanto con auestros colegas como con nuestros alumnos. Debemos reconocer con franquets nuestra deuda con todos clos. En especial deseamos manifesar auesuo agradecimiento 3 Ja Sra, Jeanne Bamberger, muchas de cuyas amables sugerencias| ‘yconvincentes criss se han visto refledas en este lib. Indice Prélogo, 1 Defnicionesy princptes. ‘Nivelesarquitectonicos Palko Compas Rime. ‘Acento, Enfass dinamo, ‘Agnupamiento.- cy 11 Ritmos en los nwelesarquitecténicosinfetares “Troqueo ¥ yambo en compas binans. Ariculaci6n y estructura ‘nibaco, anapeso y dco en comps biario DDécilo, anapeso y afibraco en compas termaio. El eariter de los ntmos partculares ‘Yambo y woqueo en coatpds ternario Ambigiiedad rimica si 1a influencia.del ntmo en el movimiento meléica Recapitulacica e lusvacin, — jercicios z ML eructuras rimicas mas complejas > Consideracionestecneas a [x coherencia de lor itmos en fos niveles supesores -Agrupamientos en owos niveles, ‘Anil de una seceiin completa Berccios| W Ritmo y compas. El compas y la bara de compas 0 2 B 15 8 9 3 6 3 3B a 32 7 3 85 6 100 ng 1s 127 18 No-congrueneis 1a influencia del éafass dinmico ca cl compas. Sncopas,retardosy gud. Cruce me jeri V Ritmo, moved y tension ‘lumo y moviidad. Rtmo ¥ tensa Una apacrusa proiongada ‘Unsllencio acentuado. jemplo resumen, Ejerecios ‘Vi Ritmo, continutdad y forma ‘atmo, formg_y longides morfoldgicas Continuidad’ forma Temas, notemas, y continua lun y tema jercicos VU Desarrollo rimico ‘Ritmo ambiguo ‘aguedad simics ‘ransformacién rmica Desarrollo snaenisic, jericos ‘VII Hemplasextenso. ‘Chopin, Preludio on mi bomoi op 2 Beethoven, Sinfonia n*&, primer movimient sta de sbolos Indice musteal 19 0 14 150 18 165 165 176 181 ast 194 198 201 201 206 23 mm 230 233 233 237 2a 245 251 253 255 258 275 27 Capitulo I Definiciones y principios Botudiae el imo es estudiar tods lamisil sno organiza 4,<5 su ver orgalzado por todos los elementor que een y dan form los proceso musiaos De Ie misma maner en que una melodia es algo mis que una simple se de altuas, orto es algo mis qe we none Secuencia de propocions cuatvas La Sxpeseaten set st onsite en agivpar sonidos indvicuaes en Patrons Cota dos. Bate agropaninto ese estado de remeeSe ee dlverss aspectos de in materia musical la alums Ie meee tine, tetra la armont, as como ls Gur, sl iteraccon inti e intincad de Is organi tery ors con ls restantes fuerzas que dan forma 4 Suna iene face del edi del ano na tara ten gatiicadon eg ces ley desconcerante Ls tres ex greats no 2s pe ue el tema es ininsecamente ntresute co a ase Bor también porque, al aad una nueva dimension ene ce imeio de tampons, Cone &! contapunto y la orquesacion, face posible acting os Precis y penetante de acy proceons, BE estudio del rimo es 2 ver gaticante en un senido Préctic, Un conocimiento adceuado de tno es un ingeece Baral imerprete como lo es parte! composer pane Go, En efecto, como ve adverird 4 Io ago de Loe Won fan pane de lo que normulmente se lant “espera Bende del senda del norte hace eae as 1’ de su concienla dei misma Debido a que la comple delicdaineracién ent los ee ‘mentos de la misca excluve e uso de repas gence wan CECEPEC CESS Ge ov vvewwvrvw~~—— tas y de respuesta files y simplisas, el andi del timo den Mas de seeprticado y, a voces inciem. Estas difcultades tienen ie de ealpa en 2 abandon que ha sudo ct campo col 5 Pam, Jos sents de lo ultimos tiempos sobre tena musica) mo ein embargo, el desarollo de un enfonue fructro en el ezundio del sumo se a visto difcltado por no haber fe tar eam astncin clara entre los diversos aspectos de lz rE. race emtemporal en si La confusion resultante a creado Unt nace ambiguedad en la terminologia. Como para que el correlate a esractura tice de la sien vaya mds alld de #8 anil ti esado presente son ecesarias distincones clas ¥ aoe opis nequivoca, esa primera area UNE QUE 4 ane era fe definition, Algusas de las cisunciones defini un ee presentan 2 contiquacion pueden parecer poro baby es ae rasan al uso coriete.Pedimos al lector un poco de vtenci,confando en que las nuevas perspectvs que le SP paclenci mnciones pusuficard en vlima instanca 12 iacomod ‘dad de as cosas nuevas [MIVELES ARQUITECTONICOS a mayor parte de la misica que vamos a tatar €3 arquitec” en ees Srgunizacion. Es dec, igual que tas letras se Com conic oe alabras as palabras en irses, la frases en pérrafos Dinter ghee las notas individuals Se agrupan 8 mOuvos, Se eo oe en fases, las frases en periodcs, etc, Exe es un to lar en cl andi de fa estracna arméniea me, cones Po Ue gualmente imporante en el alist del mo y del compés, mp ja que se desarolla una pieza musica, 0 esrvcrd eae Bercibe como una serie de unidades independien- care Torey ensatadas como cuentas de manera mecinica Y we erg como un proceso organi en el que los mouvos ti a ee equetios, sunque poseen una forma y una esttucut mee funclenan tambien como pats cence und OTS: props mace mayor. En el Bjemplo 33a (p. 65), por ejemplo, aero del primer compas forma un pequefo grupo rtm SrA ser rept ete moivo ene segundo come, mo” apart peice peraben como constiniyentes de un Pie ‘non melédico ads extenso, Forman un rime en un nivel aque tectonico superior. vepiivel ms bajo en e] que se produce wn grupo rtmico com pleto el vel en el cual se agrupan una parte fuerte y une, © Die ates dables” sera denominado rel riimico primarto, Co imis Pride con frecuencia, el imo del ave primario en el ‘Pemplo $52 eos ens mismo consituido por valores dueativas Bene, que forman un motivo rimico parcial y subordinado gos panes parcales crean lo due se amar. nivel riimicos eG balo hay uno de estos niveles, soe subprime, age is grupos del nivel nico primar se organizan por si Gfamnos en paurones compuestos de mayores dimensiones, est thos ante nivel rimicos superiors. Talos andliss que offecemos en este libro, la esquematiza de a nel prmaro se indicard mediante el ntimero arabigo ce oe veles superores, ordenados por ou extension creien wa se tetalain con un "2, un °3, etc Los niveles mics ife- vee ti orden de longinud-deerecente.3¢ ingcagin mediante ‘ibtcefomanes en mincacuas: "i, ef wanse fos Bemples 23 y 50, pigs. 39, 62) as Tr tabtrue métrica es a su ver arquitétnica. Por ejemplo, un compls de 3/4 se diferencia de uno de 6/8 en que et primera Wes Compuesto por wes unidades de compas de 2/8 en un nivel ca erected que el segundo esti compuesto por dos uniéic rae Smnpas de'3/8 en un sve inferior. ¥ tanto un comps de | Sia como un comps de 6/8 pueden combinarse con unidades ae on ene mmo givel para formar compases Tis extensos 2 fveles superiors. Ast, en el Ejemplo 334, el compds del nivel ‘Manito cel nvel en el que se peretben y venta las paces 2 prgeizado de manera temafa. El nivel merco inferior se OF (nts de medo dual 28) y el nivel metic supetior es también Dinero -es dei, 2 34 ia? se aceden elfereniaf tes modos bisic6 de onginiacion temapota Se ata del pul, el comps y limo. Hl tmpo,20n- (eierellicay modifica a estos, no es en s mismo un modo de eessrslén, Ast un smo o tema ser sempre iguslmente e=o- 2eible se toque ms rapido 0 ms despacio. ¥ aunque los cam Peta’ el tempo modifiquen el carter de la rmisica y quid it fluyanea muestra ipresin acerca de cufl es el tno bisico (puesto que el ritmo tiende a ser percbido con una velocidad moderada), el tempo no es una reldién, No es una fuerza org adr! Paiso : Un pulso &"Cada uno de los eatimulosexactamente equiva- lentes, una serie que se vepite en a sere regular Come el tac de un metténomo o de un feo le pals marcan unidades ‘guaes en el continuum temporal. pesar de que generalmente cs esablecida y apoyada por estimulos objtivos (sonidos), la sensacion del pulso puede existr de maners subjtva, Una vez ‘esablecia, Ia sensicion de regularidad en les pulsor dende a ontiuar eo ia mente y la musculature del oyente aun cuando sonido se haya detenido. For efemplo, lor pulsos obyetvos pac den cesar o dejar de coincidr crane un lapso de tempo con la serie de pulsos esablecids previamente, Guando ccune cst a ‘ecesidadInumang.de le seguridad que apona el est real © Gea simplidade ts respuena, hace que coos pas suclan parecer ue apuntas hac el resgblecialento de los pulses ob Fives 6 uf retome als eoincidencia ene pusos “Todos los pulsos de una serie son por definicién exactamente iguales, Sin embargo, al prefer patones clas y definidos 2 una serie no organizada ¥ potendlaimente infnta, 1a mente hu ‘mana tende 2 imponer er dase de orginisacion sobre tos pals iguaies! Cuando escuchamos el tigae de un rojo duns ‘Qetco de un tren sobre las vias tendemos a organizar los pulsos 1B porate advei que etme esa un hecho pec como uo eco flo, As as cress pen movene =I mls ved abso ‘dos pets mucales sani ng. apr inpesion de cle i eno pean gue en Bt ea pau pose mp pcg, (ge lareos “po, dep de cm seine depo “eens {foes aareen en un epi de temp dasa Ves por sample uments ‘pus que uee liar ene compa de angus movin el Cones, ‘apo on re menor de Moran 8). “Tar exprtnnts fun emo cartes que le were See por ‘= ptones incl ae ua sie alo de emu Vase tn Coles ‘Saveave Pia Sone amercom HOSA a5 aoe 1957, ‘guales cn unidades ineligbles de duracién finita 0 incluso en ‘grupos de esinicuracin mis obvia. As! pues, aunque el pulso pueda exists tecricamente sin el compas o el smo, ls natualezs. 4d la mente humana es tl que hace de esto un hecho inftccuen teen la misica, ‘Aunque el pulso rata vez es ofdo en estado puro (como uns setie de estimulos indiferenciados), esto no significa que no consiiuya un aspecto importante en la experiencia musica. El Pulso no solo es imporante parz la existencia del compl, sino {que generalmente -aunque no siempre~ subyace ajo la expe. slencia fimicsy la refuerz, compas EL compas es la medida de! nero de pulsos existentes entre Jos acentos que aparecen con una recurrencia mds 0 menos fe: ‘la®, Por lo tanto, para que el compas existe. algunos Ue los ppulsos de la serie deben estar acentuados ~marcados pate ser Aadvenidoe~ en relacién con otos*. Cuando los pus son conta sos dentro de un contexto metrico, se les lama partes. Las partes Aue estin acentuadas son denominadas "fuerte" las que no 10 ‘estin son llamadas "lébes", AA pesar de que no puede haber comps sin un puso subya- ents que establezca las unidades de medida, si puede haber compas ~como veremos- sin ningun imo claramente define (wéanse pags. 1819). Ala inversi, puede existir smo sin corn ‘pis ~como en el so “libre” de’ algunas misicas orienales y tradicionales y en lo que se ha lamad el “ritmo. mensural” del canto gregoriano? ‘Aunque el comps tiende 2 ser regular, pueden ocumi reg laridades sin que se pierda la sensacion de organizacion A psa de ue los eas, to ences como moderne, 6h feito oi mean den senor replete econ meds pe “ime ox no por sin ts cols pues ad as ‘he ge clpan dele meds Son pecs recon) muna tempor Sin ie ae i lt 2395 } ase Wik pel Harvard Dinar of Mae (caning, EEA. Ha van Une Pros 945, p68 HEU OEE OOO UU UU UU UUUUUE UU UU UU UU Ue imécicaS. Normalmente esto €s asi porque estas inegularidades Son temporales, También, a menvdo, aquello que es lregular en tin vel arquiteténico se hace regular en otto nivel superior (o Jnferion, As, sia una unidad de wes negras le sigue una unidad de dos el tompo es muy ripido, la mente, tendiendo a percibie {in paucn de la manera més simple ¥ mds regular posible, ongs- hnzard el pation en un gripo compuesto de cinco negrss, como fen el Aco I, esoena 2 (compases 31 y 55) de Tristan ¢ Bold, de Wagner, Ese es también et caso del sto en hemiolias en el {gue ia oposicién entre ues grupos de dos y dos grupos de tes Graea/3) se resuclve tas seis partes. Ademés, se ha de afir- mar como ley general que el compés primario 0 dominante ten Gerda organizare = ser perebido- en el nivel arquitecénico tds bajo en el que aparezca regolarmente ‘Como se sefalé anteriormeste, el comps, al igual que otros sspectos de la organizacién musical, es de naturaleza arquitec- hice. Esto quiere decir que, puesto que las pares que miden el Compis en el tempo especifeado pueden dividirse en unidades igueles 0 ser dispuestas en unidades métrcas mayores algunas de la cuales esardn acentuadas en relacién con otras, muchas ‘omporiciones presentan una jearquia de onganizaciones met fis, Por ejemplo, las unidades de un compis de 2/4 podrian di Viirse 0 disponerse como en el Ejemplo 1. No es necesario de- Cleque hay otras combinaciones posbls en todos los nveles ar aquitectonicos a d d d d ee ris ri tebe tector Cacetrértrér on Th mando, les inoue 0 sn ela en el dea 0 comps eta, Be es no ln” om ems, por pl A ves, ‘pass vows pues ma repr deo gue sacon os haa pe ‘Sc Caen sem de et, wate Leonard BM maion nd ng ‘Mat tg, Urea of cago res 195), gy 1192. pecs Estamos incinados a pensar que sélo existe una orpanizacion indica, aquela que es eaablecda por el dempo dela misica¥ tmedida mettante las bars del compas. Esto es porque la mo ti tonal la homofonia, con su énfasis en la coincidenca vert Ga nisica de bale, com sus parones motores biscos, ban Contfbuido durant ls limos doscentes aos al dominio de lo fque hemos llamado vnWvel mévrico primaro" Hasta hace poco {fempo exe nivel primaio ha dominado la experencia mévica os cambios en otros nveles métiens que pueden remitive Son remiidos a la reguarded del nivel primaro se tratan con ‘una libenad ast informal. ero este no siempre ha sdo el caso. En la musca politica de tn luna Ela eda ol Renaimiom®, as relacones de los i= ttosnveles méticos tanto dentro de cada voz como entre [as vO- es eran una aces muy mporanie del eo. La organizacon de ‘Stosnieles metios en reconoeida por ls teéncos de ls 6708 Y ‘Stab copeciicads en los Weinpes JE i-miser de “aquel tempo. ‘Términos como tempus, rola, perfects ¥ ges tans indeaban In organizacion que se daba en niveles meet concretos. ‘Desde luego, algunos compases sidican la organzacon de los nivles meticos inferior, As. */, mpi —s6lo implica que ta organizacon metrca secundarta iene que ser de dos en dos. Es fell pasar de est organizacion de dos en dos, J9 03. # ta otra de wes en wes $74FI4Z7, como Schuber, poe eemplo, tanto gustaba de haces Sélo hay unos pocos casos en la lteras- fa musical posterior a 1600 en los que el compositor ha especf- ‘ado cul ene que sr la organiza metic de los niveles ar ‘qitesénices superores. Hl jemplo que viebe ala mente is tEpidamente ocurre en el Scherzo (eompases 160-240) de a Sin- Jonia nd, de Bestborenen i que el compostor indica que fa ‘rganizacion rtmica supelior ha de ser de Wes en ues o de cua- tro en cuato al escribir “imo d tre bate” © "rime di quatro beaut” (wesseEjemplo $5, p. 119) RETO EL ritmo podtia definrse como el modo en el cual una o més partes no. acennuadas son agnipadas en relacion con otra parte TLL {ue si Jo est. Los cinco agrupamientos rimicos bisicos pueden ser diferenciados empleando términos tradiconalmente asocn, dos con a prosodis 2. yambou- B.anapeso Uy — ee toques —U 4 dieto