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tica y derechos humanos

Profesor titular Lic. Michael Faria, Juan Jorge

Comisin 11
Docentes de comisin: Ivn Vinnitchenko, Juan Lanza
Alumnos: Medici, Facundo LU-32996694/0
Mileo, Nicols

LU

Primer cuatrimestre del 2016

El Renacido (The Revenant) es una pelcula dirigida por Alejandro


Gonzlez Iarritu y protagonizada por Leonardo di Caprio, estrenada en el ao
2015.
Este film relata la historia de Hugh Glass, un cazador y explorador que fue
contratado para guiar a unos soldados privados en bsqueda de pieles para el
comercio. En la regin de Yellowstone se desarrolla la primera escena, rodeados
de rboles y naturaleza encontramos a nuestro personaje Hugh Glass,
acompaado de su hijo Hank (hijo de madre nativa de la regin) y de un joven
soldado. Ah l, armado con un fusil, caminando lentamente, al acecho como un
verdadero cazador, haciendo, por lo que se puede observar, lo que mejor sabe
hacer: matar. Se lo ve siempre confiado en lo que hace, no duda, no oscila, su
pulso es bien fuerte cuando debe apretar el gatillo. Mata de un disparo a un alce y
le muestra a su hijo la forma, y el valor que esto tiene, extraen su carne y su piel
sin titubear. Cuando de pronto una emboscada de nativos Sioux ataca ferozmente
el campamento donde estaban el resto de los soldados. Hugh se da cuenta de la
situacin y ordena a su hijo a seguirlo para escapar por rio en el bote, dejando
detrs de l cuerpos y cuerpos de Sioux que fue asesinando en el camino. Dentro
del bote el capitn Henry, seis soldados, Hugh y su hijo, los nicos sobrevivientes
de la emboscada, se dirigen ro abajo para escapar; el General le pide a Glass que
los saque de ah y que los salve a todos de la situacin. Hugh aconseja dejar el
bote y escalar la montaa para llegar al fuerte, los Sioux los buscaran rio abajo.
Uno de los soldados, Fitzgerald, en constante enemistad con Glass, no se
conforma con la decisin y confronta a Hugh delante de su propio hijo tratndolo
de mestizo, asesino y poco hombre; sin mediar palabra Glass apunta su fusil y lo
amartilla dispuesto a asesinar a Fitzgerald en un instante; con la intervencin del
capitn Henry para detener la accin. Continuando en su camino por el bosque
para llegar al fuerte, comienzan a armar un campamento antes que llegue la
noche. Se ve otra vez a Glass con su fusil y al acecho queriendo, por lo que se ve,
cazar nuevamente.
Es aqu donde ubicamos a nuestro personaje en un primer tiempo (T 1) del
Circuito de la Responsabilidad, en toda esta descripcin de las escenas se puede

ver como Glass hace de la cacera, del asesinato y de la muerte ms


precisamente, lo cotidiano de su vida. Estas acciones que no se cuestiona, que no
lo interpelan como sujeto ni se pregunta el porqu de su accionar. Glass vive con
la muerte en frente, y le dispara, no duda, su objetivo est puesto y lo asesina.
Son acciones que se acaban en s mismas, Glass no se cuestiona sus decisiones,
las justifica en la supervivencia y en lo necesario de esas acciones para sobrevivir.
El yo es un adalid de lo particular, responde para estabilizar la tensin que
produce la interpelacin, nos dice (D'amore, 2006) y podemos entender el
accionar de Glass frente a la responsabilidad que no desea interpelarse. Lo define
como un sujeto autnomo al apretar el gatillo y acabar con una vida. Hugh haca
de la muerte su universo en lo particular, es principalmente su forma de negacin,
como mecanismo de defensa.
No es hasta entonces que Glass se enfrenta con la realidad de sus acciones,
al ver dos osos cachorros por el bosque en bsqueda de algo para cazar, Hugh se
descuida en la situacin y no observa a la madre oso que se avecina a atacarlo.
Queda indefenso, expuesto a ser objetivo, y es totalmente destrozado por el
animal; Glass da pelea a esta hembra y logra sobrevivir muy mal herido y al borde
de la muerte. Se puede extraer que ahora Glass es quien ve a la muerte detrs de
l y le estara, vale el dicho popular aqu, pisando los talones. Este suceso es el
primero que consideramos en la cadena de hechos, del recorrido que el sujeto
sufre para llegar a una interpelacin y poder dar lugar al segundo tiempo del
circuito (D'amore, 2006, pg. 152)1.
Totalmente incapacitado, Glass es encontrado por el capitn Henry y le
realizan auxilios precarios para mantenerlo con vida, generando en el grupo otro
dilema sobre el que hacer con l, ahora que es imposible que contine por si solo
y que su traslado se haga dificultoso. No obstante el capitn como un gesto de
camaradera y de agradecimiento a Glass ordena a que se contine el recorrido
cargndolo entre todos. Aqu se ve como Hugh, incapacitado totalmente, incluso
1 Nos dice Damore: la interpelacin subjetiva es la puesta en marcha del
circuito. [] dado el tiempo 2 que es el tiempo de la interpelacin en el
circuito, se funda en su resignificacin el tiempo 1 que facilita una respuesta.

hasta en su habla, queda a merced de los otros que deciden por l y por su vida;
el giro se da cuando en vistas a que sera imposible continuar el capitn decide
que algunos se queden a esperar que muera y darle un sepulcro digno, a cambio
de un dinero. Se ofrecen un soldado y su contrincante Fitzgerald, sin contar su hijo
que jams se separ de l. Es un punto de inflexin esta situacin, ya que cuando
se ausentan su hijo Hank y el soldado ms joven, Fitzgerald ve la oportunidad
para persuadirlo para acabar con su vida y salvar a su hijo, y que eventualmente
su muerte ocurrira segn este, le pide que tome una decisin pestaeando si no
puede hablar. Glass se reconoce como un objetivo, es merced de un cazador que
le quiere dar muerte, esta posicin que desconoca hasta hace unos instantes
ahora se le pone en frente y debe decidir ante la insistencia de Fitzgerald. En ese
momento Glass, atnito en la mirada, se ve acorralado como una presa; ya que el
pestaeo es una eleccin obtusa y poco ambigua que le deja su enemistad
Fitzgerald. Se puede observar que Glass, sin mucho tiempo para poder pensar,
decide: pestaea. Pero es su deseo el que toma la decisin? O Su curiosidad
inconsciente sobre lo que es la muerte? Se hace cargo Glass de esa decisin de
morir o se lo deja en manos a Fitzgerald? La tentacin de desprenderse de la
responsabilidad de su propia muerte parece que lo hace tomar la decisin, ya
que si el culpable es el otro yo no soy responsable 2 (D'amore, 2006, pg. 159).
Introducimos ahora un eje principal que sucede en la trama, la del azar y la
necesidad. El azar se le juega a Glass ahora, ya que cuando Fitzgerald est
asfixindolo aparece su hijo para interponerse en la accin. Corta con esa escena,
se interpone entre el deseo de matar de Fitzgerald y la decisin no culpable de
Glass; terminando esto en una pelea cuerpo a cuerpo con el hijo y Fitzgerald,
dando muerte este ltimo al primero, siendo Glass espectador del asesinato de su
hijo, viendo la otra cara de la moneda de la muerte. El yo, que sostiene la ilusin
de ser dueo de lo que dice y hace, se enfrenta a ese momento de sorpresa, de
desorientacin, al que lo confronta la cada del sentido. (Salomone, 2006).
2 Damore se refiere a diferentes salidas con respecto a la culpabilidad, y lo
diferencia en que, lo que interpela al sujeto es saberse culpable y no
proyectar o negar que librara de responsabilidad subjetiva.

Podramos pensar que en estas seguidillas de escenas es cuando nace un tiempo


2 (T2) y el sujeto se interpela con respecto a un tiempo 1 (T 1) y las decisiones
tomadas en este. Glass jams contempl que llevar a su hijo a esas caceras
podra resultar herido o muerto, no consider los riesgos que tienen y que ahora
los observa en carne propia, y sin poder hacer nada al respecto; su cuerpo y sus
sentidos de cazador, de los que tanto confiaba, ya no le responden.
Abandonado por sus compaeros, con su hijo muerto y su cuerpo destrozado
Glass se interpela por las decisiones tomadas y que llevaron a la muerte de su
hijo. He aqu que podemos plantear cuales seran los posibles futuros para Hugh:

Se abandona y se entrega a la muerte.

Se recupera y se suicida al lado de su hijo, como pasaje al acto ante


lo insostenible de la situacin.

Se recupera y comienza otra vida con un duelo por su hijo

Nada ms lejos que esto. Podramos pensar que el futuro de Glass reside en
el que hacer frente a la responsabilidad de las elecciones tomadas. Y si hay una
decisin de l y es: vivir para poder vengarse. La hiptesis clnica, que orienta al
sujeto en relacin a la interpelacin de un T 1 desde un T2, que ya no se orientan
en un que hizo, sino ms bien un que es l con eso, la podramos pensar como: l
se hace culpable de la muerte del hijo, desde una responsabilidad subjetiva que
retroactivamente lo ob-liga3 a responder por sus actos y lo compromete.
(D'amore, 2006, pg. 148).
Se podra pensar que Hugh Glass encuentra en la venganza, un orden de
necesidad que no lo interpela como sujeto, sino que lo mantiene con vida, esa
venganza de acabar con la vida de Fitzgerald lo motiva en un eje de lo particular,
como deber moral que da un sostn a la singularidad (Lewkowicz, 2002)4 de su
acto, pero no es esta. La singularidad del acto de Glass, reside en tomar la
3 Ob-ligatio lo desarrolla Damore en su texto, de origen del derecho romano
arcaico que significa garantizar la reparacin a una ofensa; ob-ligarse como el
gesto de asumir responsabilidad jurdicamente hablando. Entonces asumir una
culpa que ob-liga es asumir una responsabilidad.

decisin de vengarse, haberse aceptado como un sujeto barrado, como sujeto


deseante, pensado desde un eje universal de la tica; nos dice Damore sobre
Lacan: La interpelacin subjetiva se pone en marcha cuando la Ley simblica del
deseo, ob-liga a retornar sobre la accin. No hay deseo sin culpa, implica retornar
sobre una accin. (D'amore, 2006)
Aqu podemos finalizar el circuito de la responsabilidad con el tercer tiempo
(T3), en el cual se realiza el acto tico, y que estara ubicado en Glass con:
hacerse responsable del deseo de matar a Fitzgerald. Pese a las vicisitudes y
obstculos encontrados Glass se mantiene con vida, y con tiempo para pensar
planea la venganza, no desiste, no toma otra decisin, jams se da por vencido
hasta que lo logra luego de muchos kilmetros recorridos. El inters est puesto
en la subjetivacin de una accin, si es as ya no ser una accin cualquiera, sino
una que recae finalmente sobre el Sujeto, ponindose ste en acto (Mosca, 2002).
Mosca nos da una clara interpretacin sobre el tercer tiempo del circuito al
considerar que el acto tico es aquel que se realiza con intervencin subjetiva y
que afecta en ese sujeto que: ya no es ese mismo sujeto, es otro, algo cambi y
no sabe que es, y no importa pero desde ese momento dej de ser quien era.
Por eso, y finalizando, entendemos que Glass ya no es aquel que
encontramos en un comienzo del film, aquel que no se cuestiona por la muerte o
sus acciones, es otro Glass, atravesado, afectado y que luego de finalizada la
venganza, al terminar el film, podemos ver su rostro mirndonos, fijamente, como
preguntndose: Y ahora qu sigue? Qu hacer con este Glass nuevo, que
desconozco y desorientado? Qu propsito para vivir puede quedarle? Qu
hacer con este Glass que eligi desear y ahora es responsable?

4 El concepto de singularidad es trabajado por Ignacio Lewkowicz en tica: un


horizonte en quiebra. Se podra definir como aquella accin en situacin que se
sustrae al rgimen de lo uno, ubicado en lo universal: del ms all de todos y
con sostn en lo particular: lenguaje, culturas y leyes.

Bibliografa
D'amore, O. (2006). Responsabilidad Subjetiva y Culpa. En G. Solomone, & M.
E. Dominguez, La transmisin de la Etica: Clinica y Deontologa (pg.
151). LETRA VIVA.
Lewkowicz, I. (2002). Particular, universal, singular. En J. Michael Faria, Etica:
un horizonte en quiebra. (pg. 59). Buenos Aires: Eudeba.
Mosca, J. (2002). Responsabilidad: otro nombre del Sujeto. En J. Michael Faria,
tica: un horizonte en quiebra (pg. 115). Buenos Aires: Eudeba.
Salomone, G. (2006). El sujeto divido y la responsabilidad. En G. Salomone, &
M. E. Dominguez, La transmisin de la etica: Clinica y Deontologa (pg.
124). LETRA VIVA.

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