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diccionario de

materias
y tcnicas (II)

Stefanos K. Kroustallis
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Stefanos K. Kroustallis
Es doctor en historia y diplomado en restauracin y conservacin de bienes culturales. Su campo de investigacin cientfica
se ha centrado en el estudio de las fuentes de la tecnologa artstica de la Antigedad a la Edad Media y, especialmente, en
el estudio de la escritura e iluminacin del libro manuscrito. A
parte de su actividad investigadora, el autor tambin ha desarrollado su actividad profesional como documentalista, as
como restaurador de documento grfico.

Fotografas:
Imagen cubierta: Broche visigodo. Museo de Calatayud, n. inv.: 00809 (Foto: Nora
Guinda Larraza).
Imagen superior: Chaquetilla marsells. Museo del Traje CIPE, n. inv.: CE000978
(Foto: Luca Ybarra Zubiaga).

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Diccionario de Materias
y Tcnicas
(II. Tcnicas)
Tesauro para la descripcin
y catalogacin de bienes culturales
Stefanos K. Kroustallis

MINISTERIO
DE EDUCACIN, CULTURA
Y DEPORTE

DIRECCIN GENERAL
DE BELLAS ARTES Y BIENES CULTURALES
Y DE ARCHIVOS Y BIBLIOTECAS

SUBDIRECCIN GENERAL
DE MUSEOS ESTATALES

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Catlogo de publicaciones del Ministerio: www.mecd.gob.es


Catlogo general de publicaciones oficiales: publicacionesoficiales.boe.es
Edicin 2015

Autor:
Stefanos K. Kroustallis

Direccin:
Reyes Carrasco Garrido
Mara Carrillo Tundidor

Coordinacin:
Emilia Aglio Mayor
Alejandro Nuevo Gmez

Colaboracin tcnica:
Sara Snchez Hernndez

Fotografas:
Centro Andaluz de Arte Contemporneo, Coleccin Municipal Dispersa y Emita de San Antonio de la Florida,
David Izquierdo, IAACC Pablo Serrano, Museo Arqueolgico de Ibiza y Formentera, Museo Arqueolgico de
Sevilla, Museo Arqueolgico Nacional, Museo Arqueolgico y Etnolgico de Crdoba, Museo Arqueolgico y
Etnolgico de Granada, Museo Cerralbo, Museo de Albacete, Museo de Almera, Museo de Amrica, Museo
de Bellas Artes de Crdoba, Museo de Bellas Artes de Granada, Museo de Bellas Artes de Sevilla, Museo
de Cdiz, Museo de Calatayud, Museo de Creencias y Religiosidad Popular del Pirineo Aragons, Museo de
Historia de Madrid, Museo de Huelva, Museo de Huesca, Museo de Jan, Museo de la Alhambra, Museo Lzaro
Galdiano, Museo de las Peregrinaciones y de Santiago, Museo de Mlaga, Museo de San Isidro. Los orgenes de
Madrid, Museo de Zaragoza, Museo del Grabado de Goya, Museo del Greco, Museo del Traje. CIPE, Museo
Monogrfico del Castro de Viladonga, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, Museo Nacional de Antropologa, Museo Nacional de Arqueologa Subacutica ARQUA, Museo Nacional de Arte Romano, Museo
Nacional de Artes Decorativas, Museo Nacional de Cermica y Artes Suntuarias Gonzlez Mart, Museo
Nacional de Escultura, Museo Nacional del Prado, Museo Nacional del Romanticismo, Museo Nacional y Centro de Investigacin de Altamira, Museo Pedaggico de Aragn, Museo Sefard, Museo Sorolla.

MINISTERIO DE EDUCACIN, CULTURA


Y DEPORTE
Edita:
SECRETARA GENERAL TCNICA
Subdireccin General
de Documentacin y Publicaciones
Del texto: su autor
NIPO: 030-15-129-6

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Agradecimientos

La elaboracin y publicacin del Tesauro y Diccionario de Materias y Tcnicas (II.


Tcnicas) para la identificacin, descripcin y catalogacin de bienes culturales ha
sido un proyecto multidisciplinar y no podra haberse llevado a cabo sin el esfuerzo
continuado y la colaboracin que todos los profesionales de los museos llevan desarrollando desde hace aos en el desempeo de sus tareas de estudio, conservacin
y difusin del patrimonio que custodian. Este trabajo ha contado, adems, con el
asesoramiento y colaboracin directa de numerosos especialistas a los que queremos
agradecer especialmente su desinteresada ayuda.
Mara del Carmen Hidalgo, Roco Bruquetas, Ana Carrassn Lpez de Letona y
Beatriz Gonzalo Alconada (Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa); Javier Blas
(Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa), Ana Cabrera (Museo Nacional de
Artes Decorativas); Jaume Coll (Museo Nacional de Cermica y Artes Suntuarias
Gonzlez Mart); Rosario Fernndez (Museo Nacional de Escultura); Isabel Izquierdo (Direccin General de Bellas Artes y Bienes Culturales y de Archivos y Bibliotecas); Ana Lpez (Museo Nacional de Antropologa); Salvador Nadales (Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa); Margarita Moreno, Carmen Marcos, Paloma
Otero y Paloma Cabrera (Museo Arqueolgico Nacional); Ana Toms (Subdireccin
General de Promocin de las Bellas Artes), Carolina Miguel (Museo Nacional del
Romanticismo); Nuria Moreu (Museo de Amrica); Juan Carlos Rico (Museo del
Traje. CIPE); Maricer Gonzlez (Museo Nacional y Centro de Investigacin de Altamira); Blanca Gamo (Museo de Albacete); Luis Cristbal Antn (Escuela Superior de
Conservacin y Restauracin de Bienes Culturales).
Para las tareas de documentacin grfica y prstamo de imgenes hemos contado
adems con el imprescindible apoyo de numerosas instituciones, a las que agradecemos su contribucin en esta publicacin: Centro Andaluz de Arte Contemporneo,
Coleccin Municipal Dispersa y Ermita de San Antonio de la Florida, IAACC Pablo
Serrano, Museo Arqueolgico de Ibiza y Formentera, Museo Arqueolgico de Sevilla, Museo Arqueolgico Nacional, Museo Arqueolgico y Etnolgico de Crdoba,
Museo Arqueolgico y Etnolgico de Granada, Museo de Albacete, Museo de Alme-

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ra, Museo de Amrica, Museo de Bellas Artes de Crdoba, Museo de Bellas Artes
de Granada, Museo de Bellas Artes de Sevilla, Museo de Cdiz, Museo de Calatayud,
Museo de Creencias y Religiosidad Popular del Pirineo Aragons, Museo de Historia
de Madrid, Museo de Huelva, Museo de Huesca, Museo de Jan, Museo de la Alhambra, Museo de la Fundacin Lzaro Galdiano, Museo de las Peregrinaciones y
de Santiago, Museo de San Isidro. Los Orgenes de Madrid, Museo de Mlaga, Museo
de Zaragoza, Museo del Grabado de Goya, Museo del Greco, Museo del Traje. CIPE,
Museo Cerralbo, Museo Monogrfico del Castro de Viladonga, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, Museo Nacional de Antropologa, Museo Nacional de Arqueologa Subacutica ARQUA, Museo Nacional de Arte Romano, Museo Nacional
de Artes Decorativas, Museo Nacional de Cermica y Artes Suntuarias Gonzlez
Mart, Museo Nacional de Escultura, Museo Nacional del Prado, Museo Nacional del
Romanticismo, Museo Nacional y Centro de Investigacin de Altamira, Museo Pedaggico de Aragn, Museo Sefard y Museo Sorolla.
Finalmente me gustara agradecer a Eva Alquzar por toda su dedicacin, nimo
y esfuerzo para que este Tesauro viera la luz. A David Izquierdo por su generosidad.
Al personal del Centro de Documentacin del Ministerio de Educacin, Cultura y
Deporte y de la Biblioteca del Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa por hacer
mi trabajo ms fcil. Y, desde luego, a mis compaeros Isabel Trinidad Lafuente,
Oskar Diego Lpez, Mara Victoria Lpez, Elisa Malpesa Montemayor, Maribel Martnez Martn y Blanca Gonzlez Pretel.

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ndice

Pg.
Prlogo .............................................................................................................. 9
Introduccin .................................................................................................... 13
Diccionario ....................................................................................................... 25
Tesauro .............................................................................................................. 385
Estructura general: esquema .............................................................. 387

Estructura general: desarrollo ............................................................ 389

Cuerpo del Tesauro ............................................................................ 419

Bibliografa ...................................................................................................... 511

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Prlogo

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Tesauro para la descripcin


y catalogacin de bienes culturales

La elaboracin y publicacin de vocabularios relacionados con el patrimonio


cultural y especialmente con los bienes custodiados en los museos se ha convertido en los ltimos aos en una de las tareas principales de la Subdireccin
General de Museos Estatales. Los trabajos se enmarcaron desde un primer momento en la poltica de normalizacin documental que esta Subdireccin comenz a desarrollar a mediados de los aos 90, y en la que la sistematizacin
del lenguaje se consider una herramienta fundamental para la adecuada consecucin de los objetivos planteados.
Gracias a este esfuerzo han aparecido en los ltimos aos publicaciones que
han contribuido a avanzar en el consenso en torno al lenguaje utilizado en la
catalogacin, descripcin, y estudio de los diferentes bienes y colecciones conservados en los museos: el Diccionario de materiales cermicos, el Diccionario
de numismtica, el Tesauro de lugares geogrficos, el Tesauro y diccionario de
objetos asociados a ritos, cultos y creencias, el Diccionario y tesauro de objetos
de expresin artstica y el Diccionario de Materias y Tcnicas (I. Materias), publicado en el ao 2008 y del que aparece ahora la segunda parte dedicada a las
tcnicas de elaboracin y decoracin de los bienes culturales.
Este diccionario es, por tanto, resultado de esta labor callada y lenta que se
ha ido desarrollando a lo largo de los aos en los museos y los centros de investigacin y documentacin del patrimonio cultural, pero aspira a convertirse, en
un camino de regreso, en un punto de partida que nos permita iniciar una labor
de consenso en torno a la tarea de elaboracin de los tesauros, un empeo en
constante evolucin debido a los avances en el conocimiento.
El objetivo es precisamente convertirse en una herramienta de trabajo para
los profesionales que se dedican a la documentacin y gestin del patrimonio
cultural, con la intencin de establecer un marco de entendimiento que permita
avanzar en la necesaria normalizacin en los vocabularios empleados a la hora
de estudiar y describir los bienes del patrimonio cultural.

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En los prximos aos la Subdireccin General de Museos Estatales seguir


publicando y dando difusin al trabajo realizado en torno a los vocabularios
del patrimonio cultural, con el objetivo sobre todo de convertirse en una herramienta de trabajo til y de referencia que pueda ser utilizada por todos los
museos. Dentro de esta labor de difusin, jugar un papel fundamental el enriquecimiento de los vocabularios mediante lenguajes de marcas que permiten su
vinculacin y su interoperabilidad con otros diccionarios.
No obstante, para que este enriquecimiento se produzca, es necesario que los
museos continen con su labor de catalogacin y estudio de sus colecciones, y
que los tcnicos puedan seguir en contacto con otros profesionales para ampliar
sus conocimientos. En suma, que sigamos estableciendo formas de colaboracin que nos permitan poner al servicio del ciudadano el resultado de nuestro
trabajo.

Miguel Gonzlez Suela


Subdirector General de Museos Estatales

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Introduccin

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I. Presentacin
La publicacin del Tesauro y Diccionario de Materias y Tcnicas (II. Tcnicas) de
bienes culturales forma parte de la serie Tesauros y Diccionarios para la descripcin y catalogacin de bienes culturales del Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte. El objetivo de esta serie de publicaciones consiste, en primer lugar, en difundir el trabajo que desarrolla la Subdireccin General de Museos Estatales de la
Direccin General de Bellas Artes y Bienes Culturales y de Archivos y Bibliotecas
en torno a la normalizacin terminolgica en los museos mediante la elaboracin
de vocabularios tcnicos dentro del sistema integrado de documentacin y gestin
museogrfica Domus; y, en segundo lugar, ofrecer unas tiles y prcticas herramientas de trabajo para la descripcin, catalogacin y recuperacin de la informacin sobre los bienes culturales de museos y otras instituciones patrimoniales. La riqueza y
diversidad de los materiales de los bienes culturales y su complejidad tcnica hacen
necesarias herramientas como los tesauros que ayuden a sistematizar, jerarquizar y
precisar los conceptos y la terminologa empleada en su catalogacin y facilitar la
recuperacin de la informacin por los investigadores.
El Tesauro y Diccionario de Materias y Tcnicas (II. Tcnicas) (en adelante DTT)
organiza las tcnicas empleadas en la conformacin, acabado y decoracin de los
bienes culturales. Es el segundo volumen de la publicacin del Tesauro y Diccionario de Materias y Tcnicas, cuyo primer volumen dedicado a las materias fue publicado ya en el ao 2008. A pesar de ser dos volmenes totalmente independientes
en lo que se refiere a su contenido, comparten la idea de la materialidad como elemento indisociable con el significado de una obra artstica o un bien cultural. No
obstante, la presencia de homonimias y cuasi-sinonimias en las tcnicas hace que
el criterio a la hora de organizar los trminos y establecer las relaciones entre ellos
sea distinto. Con la publicacin de esta segunda parte del Tesauro y Diccionario de

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Materias y Tcnicas se concluye, pues, una labor compleja que ha intentado organizar el conocimiento material y tcnico relacionado con la conformacin y decoracin de los objetos que forman parte de las colecciones de los museos y las instituciones patrimoniales, con el fin de facilitar al catalogador la descripcin de estos
bienes y al investigador la consulta de informacin sobre nuestro patrimonio.

II. Caractersticas y contenido


El DTT es un tesauro pblico desarrollado por la Direccin General de Bellas Artes
y Bienes Culturales y de Archivos y Bibliotecas del Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte, como parte de su poltica de documentacin, investigacin y difusin
de las colecciones de los museos estatales, as como de otras instituciones con necesidades e intereses similares.
Es, adems, un tesauro especializado y cubre temticamente todo tipo de procedimientos tcnicos empleados en la conformacin y decoracin de un bien cultural,
sin restricciones cronolgicas pero con una marcada tendencia a recuperar, relacionar e incluir la terminologa tradicional en espaol en la estructura del tesauro, bien
como Descriptores, bien como No Descriptores.
La complejidad tcnica y la diversidad material en el proceso de conformacin y
decoracin de los bienes culturales hacen necesaria una aproximacin interdisciplinar para establecer los criterios de seleccin y jerarquizacin de los trminos, buscando puntos de apoyo en disciplinas como la antropologa, arqueologa, arquitectura, documentacin, fsica, qumica, conservacin y restauracin de bienes
culturales, historia del arte y de las tcnicas artsticas, historia de la ciencia y de la
tecnologa, etc. Adems, el asesoramiento y colaboracin de expertos en cada una
de estas disciplinas ha sido un elemento indispensable en el desarrollo de todo este proceso.
La eleccin y organizacin de los trminos del DTT se ha desarrollado de manera metdica, considerando todas las relaciones posibles entre ellos. No obstante, es
necesario aclarar dos aspectos muy importantes. En primer lugar el DTT no se puede considerar como un tesauro cerrado debido a la complejidad material y tcnica
de bienes de distintas culturas, pocas o expresiones artsticas (por ejemplo, el arte
contemporneo) y a la continua incorporacin y estudio de objetos en los museos
e instituciones culturales. Por esta razn, el dinamismo, la continua evolucin y actualizacin y la flexibilidad para ampliar y corregir su vocabulario, son caractersticas intrnsecas en el desarrollo del DTT, que contribuirn a incrementar su valor en
el futuro1. En segundo lugar, el DTT no pretende establecer una clasificacin y organizacin completa de lo que puede ser el estudio de las tcnicas artsticas, artesanales as como de construccin, sino constituir y ofrecer una herramienta til para el catalogador de museos e instituciones culturales y para el investigador que
pretenda recuperar la informacin de manera fcil y fiable. Por esta razn no se puede considerar como un tesauro exhaustivo, en el sentido de desarrollar incluso los
Todo lenguaje documental, y en mayor medida si es especializado, si no quiere quedar obsoleto necesita de una continua actualizacin. En la medida en que son los profesionales de los museos y el patrimonio los que van a poner en prctica dicha aplicacin, cualquier propuesta de incorporacin para la
actualizacin o mejora del DTT puede ser enviada a la siguiente direccin de correo electrnico:
<tesauros.museos@mecd.es>

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trminos ms especficos dentro de cada tcnica artstica, debido a que muchos de


estos trminos no son relevantes en un proceso normal de catalogacin. Es decir, el
ndice de relevancia para la seleccin y fijacin de los trminos ha sido de utilidad
para el proceso de identificacin, descripcin y catalogacin de un bien musestico.
Por la misma razn, se ha considerado como criterio de autoridad literaria la presencia de un trmino con la suficiente frecuencia en la literatura especfica, para ser
considerado significativo y til para su inclusin. De este modo, se ha prestado especial atencin a los diccionarios, manuales de tcnicas artsticas, manuales de catalogacin, as como bases de datos como CERES (Red Digital de Colecciones de
Museos de Espaa) y los propios tesauros de los museos estatales. Adems, consideramos que los usuarios del DTT sern, fundamentalmente, profesionales de la cultura as como investigadores, por lo que parece que el anteriormente citado criterio
puede responder eficazmente a sus necesidades.
Como en el resto de los Tesauros de Patrimonio Cultural, el DTT es un tesauro
sistemtico, es decir, los trminos se estructuran de manera jerrquica dentro de
grandes categoras temticas y se establecen relaciones asociativas y de equivalencia entre los trminos.
Los tesauros elaborados por la Subdireccin General de Museos Estatales adems
de la estructura jerrquica y el cuerpo del tesauro, se completan con un diccionario, para apoyar y facilitar precisamente el trabajo del catalogador y del investigador. Por la misma razn, cuando fuera necesario para el tratamiento adecuado de la
informacin (por ejemplo, aclarar ambigedades, polisemias, o resaltar importantes
datos histricos), las notas de aplicacin (o aclaratorias) de los descriptores han sido ms extensas de lo habitual. Asimismo, en casos de tcnicas representativas o
complejas se han incorporado referencias a documentos grficos complementarios.
Cada entrada se acompaa de las correspondientes referencias bibliogrficas que
han servido de apoyo para elaborar el contenido de cada una de las voces del diccionario y en las que nos hemos basado para redactar los textos. El orden de las referencias responde a una estructura cronolgica, comenzando por la fuente ms actual. Estas fuentes abarcan obras de referencia especializadas (diccionarios y
enciclopedias), manuales tcnicos generales o versados en la materia, monografas,
tesauros, obras cientficas, catlogos de exposiciones, publicaciones peridicas de
los distintos museos (anales, boletines, etc.), as como revistas especializadas o pginas webs acreditadas, entre otros.
Para elaborar este tesauro la principal fuente de informacin ha sido la propia
terminologa que los museos estatales han ido elaborando durante la catalogacin
de sus bienes en el sistema integrado de documentacin y gestin museogrfica Domus. La revisin bibliogrfica de publicaciones relacionadas con este tema, as como la consulta de especialistas en cada apartado ha permitido ampliar y completar
de manera crtica esta seleccin.

III. Estructura del tesauro


El Tesauro y Diccionario de Tcnicas se estructura en dos partes:
La primera parte es el diccionario. En l se presentan los descriptores y los no
descriptores ordenados de manera alfabtica. Cada descriptor va acompaado de su
correspondiente definicin, nota de alcance y, por ltimo, se indican las referencias

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bibliogrficas. En el caso de los no descriptores se hace constar su reenvo al descriptor validado. A varios descriptores los acompaan imgenes relacionadas con la
principal tcnica de conformacin, acabado o decoracin, debido, precisamente, a
su valor como representacin grfica y clarificadora de la tcnica descrita. Estas imgenes han sido seleccionadas de entre una amplia muestra de bienes culturales que
forman parte de las colecciones de diferentes museos espaoles. En el pie de foto
de cada imagen se aporta el nombre del museo propietario (o, en su caso, el del
depositario), el nmero de inventario, as como el ttulo y autor de la obra (si lo tuviera). No obstante, nos gustara sealar que en el proceso de catalogacin de los
bienes culturales es importante que se recojan tanto las tcnicas de conformacin
de un objeto como las tcnicas de su decoracin con el fin de facilitar la recuperacin de la informacin y el trabajo del investigador.
La segunda parte corresponde al tesauro, compuesto por:
La estructura general jerrquica: se indiza el tesauro asignando un cdigo numrico hasta el tercer nivel de profundidad de la jerarqua.
La presentacin jerrquica: se desarrolla la jerarqua completa de los descriptores
e indicadores clasificatorios del DTT, segn la codificacin presentada en la estructura general; el sangrado o tabulacin y los asteriscos indican la posicin del descriptor o indicador clasificatorio en la jerarqua.
El cuerpo del tesauro: se lleva a cabo de manera esquemtica y alfabtica con todas las posibles relaciones entre los trminos: relaciones de equivalencia entre descriptores (D) y no descriptores (ND), relaciones jerrquicas entre trminos genricos (TG) y trminos especficos (TE), y relaciones asociativas entre trminos
relacionados (TR).
Finalmente, en el anexo bibliogrfico se han incluido todas las fuentes consultadas a lo largo del trabajo de investigacin y referenciadas en el diccionario.

IV. Composicin y presentacin del tesauro


Un tesauro se compone de unidades lxicas y unidades semnticas.
Al primer grupo pertenecen los Indicadores clasificatorios, que son trminos
compuestos, aparecen en la jerarqua entre corchetes y hacen referencia al criterio
de clasificacin y de desarrollo de la jerarqua.

[Tcnicas comunes]

[Tcnicas especficas]

[Tcnicas especficas: segn materia]

[Tcnicas especficas: segn procedimiento]
Los Descriptores, que son los trminos autorizados que se consideran de utilizacin preferente en la descripcin de las materias.

Ejemplo Descriptor:
Esmaltado
Los No-Descriptores, que son aquellos trminos que se pueden considerar sinnimos o cuasi-sinnimos de los descriptores, de uso no preferente o secundario. La

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funcin de los No-Descriptores es la de facilitar al usuario el acceso a la informacin


y permitir su recuperacin reenviando, mediante la instruccin USE, a las formas
autorizadas en el tesauro, es decir, a los Descriptores.
Al segundo grupo pertenecen las relaciones que podemos tener entre los trminos, es decir, relaciones de equivalencia, jerrquicas y asociativas. El DTT se compone de 1279 Descriptores y 858 No-Descriptores.


Ejemplo No-Descriptor:

Barniz negro

USE Tcnica de figuras negras
Las variantes ortogrficas de algunos trminos figuran tambin como No-Descriptores (Revoco UP Revoque).

Ejemplo No-Descriptor:

Revoque
USE Revoco
El DTT es un tesauro monolinge en castellano. Los trminos de lengua extranjera solo se han mantenido en los casos en los que no existe un sinnimo en castellano y que, adems, es un trmino de uso comn.
Ejemplo:

Loop in loop
El tesauro est constituido por trminos que representan un concepto y que estn relacionados semnticamente entre s. Para los trminos que integran este tesauro se ha optado, en la mayora de los casos, por el enunciado en forma de participio, al ser susceptible de asimilar al adjetivo en su funcionamiento gramatical, de
aportar a nivel conceptual el aspecto de accin, muy propio de la descripcin de
un proceso tcnico y, adems, de permitir diferenciar entre la materia y el objeto
que son sustantivos (por ejemplo, Esmaltado y Esmalte; Tallado y Talla; Digitado y
Digitacin). En los casos en los que el uso del participio no ha sido posible, se ha
optado por emplear el trmino Tcnica acompaado del sustantivo especfico (por
ejemplo, Tcnica de encuadernacin). Solo en los casos en los que un trmino en
sustantivo se emplea ampliamente en la literatura especfica se ha optado por incluirlo en el DTT, evitando confusiones terminolgicas (por ejemplo, Pintado es el
trmino genrico y Pintura al leo su especfico y no Pintado al leo). Los trminos
pueden ser simples (una sola palabra) o compuestos (varias palabras). En el segundo caso puede tratarse, bien de un sustantivo y un adjetivo modificador (Moldeado
mecnico; Tallado directo), bien de una expresin preposicional (Moldeado por colado; Ensamblaje de inglete; Tallado a gubia). El enunciado de los trminos es siempre en forma singular.
Las tcnicas artsticas se caracterizan por un fuerte tradicionalismo a nivel terminolgico. En el tesauro se han mantenido varios trminos de uso tradicional como
Descriptores. Los criterios seguidos para esta eleccin han sido la continuidad de su
uso, su vigencia, la proximidad al pensamiento de los usuarios, la ausencia de pro-

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blemas de ambigedades o de equvocos, as como los aspectos histricos y lingsticos que conlleva su empleo. Adems, se ha establecido una clara diferencia entre
los trminos que hacen referencia a un estilo artstico o a un aspecto esttico y los
que son estrictamente tcnicos y formarn parte del Tesauro. Por ejemplo, la cermica llamada verde y manganeso o verde y morado se ha considerado como un estilo artstico y como tcnica de ejecucin el Vidriado estannfero.
El principal problema del DTT ha sido el uso del mismo trmino para referirse a
la tcnica de conformacin o decoracin de distintos bienes culturales que no corresponda exactamente con el mismo procedimiento tcnico. Por ejemplo, el uso
del trmino Filigrana se usa en las tcnicas de papel, vidrio, metal y cermica. Por
esta razn, el criterio central para la elaboracin del DTT ha sido el de entender cada tcnica especfica dentro de un esquema ms amplio de procedimientos tcnicos
generales, organizado con una metodologa transversal entre los diversos procedimientos. De este modo, el DTT se ha organizado en una estructura de dos jerarquas
paralelas: Tcnicas comunes (se agrupan los trminos que pueden ser aplicadas de
forma general a dos o ms materias con prcticamente idnticos procedimientos) y
Tcnicas especficas (se agrupan las tcnicas que no pueden considerarse comunes
y que se refieren exclusivamente a un tipo de materia o a un procedimiento determinado). Esta organizacin permite jerarquizar las tcnicas con la mxima coherencia y la menor duplicidad de trminos posibles. Cuando un trmino no permite su
inclusin en las Tcnicas comunes con una descripcin genrica o cuando una tcnica especfica presenta peculiaridades frente al trmino comn, se ha optado por
acompaar este trmino con la tcnica concreta entre parntesis para poder diferenciar entre los distintos significados:
Ejemplo:

Filigrana (Cermica)

Filigrana (Metal)

Filigrana (Papel)

Filigrana (Vidrio)

Bruido

Bruido (Cermica)

Bruido (Litografa)

Bruido (Metal)
De este modo, en el DTT las relaciones asociativas entre los trminos adquieren
una gran importancia ya que es el nico nexo entre las dos jerarquas y, en definitiva, en la comprensin de una tcnica de manera global. Por ejemplo, el trmino A
mano no se encuentra en la jerarqua de Tcnica cermica sino en Tcnicas comunes (ya que el trmino se puede aplicar a muchas tcnicas) y est relacionado con
la Tcnica cermica.
Entre los trminos del tesauro se pueden establecer tres tipos de relaciones:
Relaciones de equivalencia o preferenciales: Son las establecidas entre Descriptores y No-Descriptores, o trminos no preferentes. Los No-Descriptores remiten al
descriptor validado (USE) y ste hace constar sus trminos equivalentes no preferentes (UP, usado por).

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Ejemplo:

Ensamble de bisagras

USE Ensamblaje de cola de milano

Esmalte excavado

UP Esmalte campeado

Esmalte champlev

Esmalte vaciado
Relaciones jerrquicas: Indican la posicin de los Descriptores dentro del esquema sistemtico del tesauro, mediante su relacin con trminos genricos (TG) y trminos especficos (TE).
Ejemplos:

Escritura manual

TG Tcnicas de escritura

Tcnicas de escritura

TE
Escritura manual
Escritura mecanizada
Relaciones asociativas: Permiten relacionar Descriptores, de distintas ramas de la
estructura general, que mantienen vnculos semnticos. Permiten al indizador o al
usuario utilizar conceptos / trminos en los que quiz no hubiera pensado, ampliando el campo de consulta. Esta relacin se indica mediante TR (Trmino Relacionado).
Ejemplo:
Vaciado
TR
Moldeado
Las relaciones asociativas nos permiten establecer un tipo de relacin sintagmtica y recproca entre trminos, uniendo de manera horizontal diferentes niveles dentro de la jerarqua, con lo que se ampliar el campo de informacin al usuario desde su primera bsqueda.
Ejemplo:
Incisin
UP
Decoracin incisa
TG
Tcnica
TR
Grabado
Industria sea
Tcnica de madera
Los trminos que componen un tesauro, as como sus relaciones, pueden ser representados bajo diferentes formas:
Presentacin alfabtica
Presentacin sistemtica
Presentacin grfica

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En el caso de los Tesauros de Patrimonio Cultural desarrollados por la Direccin


General de Bellas Artes y Bienes Culturales y de Archivos y Bibliotecas, se ha optado por combinar las representaciones sistemtica y alfabtica, ya que para que un
tesauro constituya una herramienta precisa de recuperacin de la informacin necesita que en su estructura estn presentes, al menos, dos de las citadas.
As, el DTT est provisto de una parte sistemtica, que se presenta en primer lugar a nivel de esquema codificado y da paso al desarrollo completo de la estructura jerrquica.
Ejemplo:
1. * Tesauro Tcnicas
1.1 **
1.1.1
1.1.1.1 ***
1.1.1.2 ***

Tcnica
[Tcnicas comunes]
A mano
A maquina

1.1.2
1.1.2.1 ***
1.1.2.2 ***

[Tcnicas especficas: segn materia]


Esmaltado
Glptica

1.1.3.
1.1.3.1 ***
1.1.3.2 ***

[Tcnicas especficas: segn procedimiento]


Encuadernacin
Tcnica de cestera

Adems de la presentacin sistemtica, el cuerpo del tesauro presenta un ndice


alfabtico estructurado, con la relacin completa de Descriptores y No-Descriptores,
y la indicacin de sus relaciones con otros trminos, expresadas por los smbolos
de la relacin correspondiente.
Ejemplo:

Industria ltica
TG
Tcnica
TE
Retoque
Talla por presin
TR
Percusin
Pulimentado
Talla por presin
Tallado
Tcnica de corte

V. Consideracin final
Como ya hemos sealado, la riqueza y diversidad de los materiales de los bienes
culturales y su complejidad tcnica hacen necesarias herramientas como los tesauros que ayuden a sistematizar, jerarquizar y precisar los conceptos y la terminologa

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empleada en su catalogacin y facilitar la recuperacin de la informacin por los investigadores.


La publicacin del Tesauro y Diccionario de Tcnicas no solo organiza las tcnicas empleadas en la conformacin y decoracin de los bienes culturales, sino que
complementa el Tesauro y Diccionario de Materias y Tcnicas, cuyo primer volumen
dedicado a las materias fue publicado ya en el ao 2008. Esperamos que ambas publicaciones se conviertan en una herramienta til para la comunidad cientfica, para los profesionales de catalogacin de los bienes culturales, as como para los usuarios de los sistemas de informacin del patrimonio cultural. Por ltimo, quisiera
recordar que el Diccionario y Tesauro de Materias y Tcnicas es un trabajo abierto
en el que, sin duda, las aportaciones de los usuarios sern imprescindibles para su
futuro enriquecimiento.
Stefanos K. Kroustallis

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Diccionario

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A
A mano
Trmino genrico que agrupa todo tipo de procedimiento tcnico de conformacin, acabado y
decoracin de un objeto realizado con las manos, con o sin la ayuda de herramientas, sin formar parte de un proceso industrial y automtico
de fabricacin en serie.
En la actualidad el trmino se relaciona tambin
con la idea de trabajo artesanal; sin embargo
este ltimo trmino puede referirse tambin a
una manufactura en serie donde la habilidad del
artesano (una herencia adquirida por la prctica)
es fundamental.
Ref.: [Risatti, H. (2007), p. 152]; [Le Goff, J.; Schmitt J.-C.
(eds.) (2003), p. 48]; [Calzada Echevarra, A. (2003), p. 461];
[Crdoba de la Llave, R. (2002), pp. 223-224]; [Basalla, G.
(1988), p. 108]

A mano. Cuenco Yoruba (Nigeria) de corteza


de calabaza. Museo Nacional de Antropologa.
CE4274. Foto: Miguel ngel Otero.

A mquina
Trmino genrico que agrupa todo tipo de procedimiento tcnico de conformacin,
acabado y decoracin de un objeto mediante un proceso industrializado y automtico de fabricacin en serie.

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En los objetos hechos a mquina la fuente de energa empleada en su produccin


(carbn, vapor, electricidad, hidrocarburos) es de una potencia mucho mayor que
la empleada en los objetos hechos a mano* (energa humana).
Ref.: [Risatti, H. (2007), p. 152]; [Calzada Echevarra, A. (2003), p. 461]

A peine
Tcnica decorativa incisa de la cermica, realizada mediante el movimiento de un peine (de madera, hueso, metal) sobre la pasta cermica tierna
o sobre un engobe*. Entre los motivos decorativos utilizados de forma ms frecuente destacan
los temas de cestera, almendrados, sogueados,
soles/estrellas, bandas horizontales o verticales,
series onduladas o quebradas en zigzag, aspas,
semicrculos, etc.
En la Pennsula Ibrica este tipo de decoracin es
muy tpica del perodo Neoltico (Horizonte de las
A peine. Vaso de cermica a la almagra de la
cermicas peinadas). Desde finales del siglo v a.
cueva de Los Murcilagos (Neoltico medio).
C. y hasta los siglos iii-ii a. C. se documentan vasos
Museo Arqueolgico y Etnolgico de Crdoba.
CE007242. Foto: Valme Rodrguez Escudero.
decorados a peine a lo largo de la Meseta occidental, en todo el valle del Duero y en el Sistema
Central, siendo escasos o prcticamente inexistentes al sur del Tajo. Esta tcnica cermica ser caracterstica de los vetones, vacceos y, en menor medida, arvaca. La
cermica a peine es bsicamente incisa, pero a partir del siglo iv a. C. se incorpora el
peine impreso o puntillado. Esta variante es ms frecuente en el rea del valle del
Duero, mientras que en el Sistema Central la tcnica empleada es bsicamente incisa.
Ref.: [lvarez-Sanchs, J. (2010), pp. 294-314]; [Snchez Moreno, E.; Gmez-Pantoja, J. (2008), p. 195];
[Pascual i Beneyto, J.; Barber i Mic, M.; Ribera i Gmez, A. (2005), pp. 811-813]; [lvarez-Sanchs, J. A.
(2003), pp. 198-202]; [Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p. 70]; [Gutirrez
Lloret, S. (1996), p. 156]

A ruedecilla
Tcnica decorativa impresa de la cermica realizada con una ruedecilla o una
matriz dentada o con surcos sobre la
pasta cermica tierna dejando un rastro
caracterstico de lneas paralelas, de
acuerdo con el diseo de cada matriz y
la complejidad de la composicin decorativa.
Esta tcnica decorativa ya se conoca
A ruedecilla. Copa romana de terra sigillata. Museo Nacional
de Cermica y Artes Suntuarias Gonzlez Mart. CE1/03191.
desde el Neoltico en la Pennsula IbFoto: Ana Grau Mestre.
rica y alcanza una amplia difusin en la
poca romana y la cermica del tipo terra sigillata.
Ref.: [Olmos, R., Rouillard, P. (2004), p. 127]; [Serrano Marcos, M. L.; Marn Jord, C.; Ribera i Lacomba,
A. (2004), p. 127]; [Alcal-Zamora, L. (2003), p. 75 y p. 108]; [Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.;
Cabrera Bonet, P. (2002), p. 76]; [Blzquez, J. M. (1978), p. 255]

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A torno
Tcnica de conformacin de una
pieza cermica mediante el modelado manual de la pasta aprovechando la fuerza centrfuga del
movimiento giratorio de un torno
o rueda de alfarero.
El origen del torno del alfarero es
muy antiguo y en la actualidad
las teoras propuestas sobre la
poca y el lugar de su invencin
oscilan entre el octavo y el cuarto milenio en Mesopotamia,
Egipto o China. Los primeros tornos fueron de traccin humana
hasta que a finales del siglo xviii
aparecieron los primeros tornos
A torno. Jarra de Paterna. Primera mitad del siglo XIV. Museo Nacional
automticos. En la Pennsula Ibde Cermica y Artes Suntuarias Gonzlez Mart. CE1/00566.
rica parece que el torno alfarero
fue introducido por los fenicios a lo largo del siglo viii aunque su uso se generaliz
a lo largo de los dos siglos siguientes.
Ref.: [Snchez Moreno, E.; Gmez-Pantoja, J. (2008), p. 195]; [Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.;
Cabrera Bonet, P. (2002), p. 82]

A torno lento
Tcnica de la cermica a torno* que, debido al movimiento giratorio discontinuo del
torno o rueda de alfarero, da como resultado piezas de perfil irregular con estras
heterogneas.
Los tornos lentos (conocidos como torneta o tornos de pivote) fueron los primeros
en usarse en las tcnicas cermicas.
Ref.: [Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p. 82]; [Blondel, N. (2001), p. 127]

A torno rpido
Tcnica de la cermica a torno* que, debido al movimiento giratorio rpido y continuo del torno o rueda de alfarero (movido por palancas, doble rueda o motor), da
como resultado piezas de perfil regular y con estras homogneas.
Ref.: [Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p. 82]; [Blondel, N. (2001), p. 128]

A torta y lomo
Tcnica de cubrir el tejado en la que se emplean slo las tejas canales fijadas con
mortero de barro. Es una tcnica tradicional de las provincias de Segovia y vila.
Ref.: [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 14]

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A torta y lomo. Tejado, Cerezo de Arriba (Segovia). Foto: David Izquierdo.

Abarrotado
Apretar o fortalecer con barrotes.
Es una tcnica muy empleada en la construccin, en la ebanistera, as como en la
preparacin de los paneles de la pintura sobre tabla.
Ref.: [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 15]

Abatanado
Tcnica de conformacin o de acabado que consiste en golpear repetidamente la
superficie de una materia (fibras vegetales o animales) o de un objeto flexible (cuero, tejido, etc.), utilizando el batn, una mquina generalmente hidrulica, compuesta de gruesos mazos de madera, movidos por un eje.
En las tcnicas textiles* el batanado se ha empleado para tupir la trama de los tejidos (sobre todo de lana), as como para apelmazar el pelo hasta conseguir la textura deseada. En las tcnicas de papel* con el batanado se consegua convertir los
trapos en pasta papelera y en las tcnicas del cuero* se empleaba para dar una mayor soltura o cada, sobre todo si se empleaba para hacer prendas de vestir.
Ref.: [Roquero, A. (2002), p. 376]; [Bandrs Oto, M. (1998), p. 17]

Abollado
Tcnica decorativa que consiste en aplicar de bollos, bullones o bollones metlicos
en la superficie de un objeto (por ejemplo, cuero, tejido y madera).
En las tcnicas textiles* el trmino tambin se ha empleado para la decoracin por
medio de frunces.
Ref.: [Gonzlez Mena, M. A. (1994), p. 7]

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Abrasin
Tcnica de conformacin y acabado que consiste en desgastar, raer o pulir la superficie de un material u objeto empleando abrasivos de forma manual o mecnica.
Ref.: [Eiroa, J. J. (2006), p. 106]; [Xarri, M. (2006), t. III, pp. 9-10]; [Calvo, A. (2003), p. 10]; [Camino Olea,
M. S. et al. (2001), p. 16]; [VV. AA. (2000), p. 3]

Abrillantado
Tcnica de acabado y de decoracin que consiste en dar brillo a un objeto mediante un proceso mecnico (normalmente por friccin).
Abrillantado con cepillo
Tcnica de abrillantado* a la que se somete el papel para darle un alto brillo. Se
realiza mediante una abrillantadora de cepillo, haciendo pasar la cinta de papel bajo un cepillo cilndrico que gira a velocidad mucho mayor que la del papel que
queda abrillantado por friccin.
Ref.: [Asenjo Martnez, J. L.; Barbadillo, P.; Gonzlez Monfort, P. (1992), p. 5]

Abrillantado por agua


Tcnica de abrillantado* a la que se somete el papel para darle un alto brillo, adems de aumentar su densidad, al tratar su superficie con vapor antes de entrar en
la lisa o la calandra de una mquina de papel.
Ref.: [Asenjo Martnez, J. L.; Barbadillo, P.; Gonzlez Monfort, P. (1992), p. 5]

Abrir
Grabar* en hueco sobre una lmina de metal. De este modo, el trmino solo se puede aplicar a los procedimientos de grabado calcogrfico*.
Ref.: [Blas Benito, J. (coord.) (1996), p. 77]

Abujardado
Acabado rugoso de la superficie de la piedra o del hormign, obtenido mediante la
percusin por medio de la bujarda (especie de martillo con borde cubierto de salientes en forma de pequeas puntas de diamante).
Ref.: [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 16], p. 17]

Acabado
Todo tipo de tratamiento aplicado en la superficie de un objeto para mejorar su aspecto y tacto final, o modificar alguna de sus propiedades.
Ref.: [Gregorio de, E.; Sendn, A. (2010), p. 2]; [Giannini, C.; Roani, R. (2008), p. 17]; [Rodrguez Bernis,
S. (2006), p. 23]; [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 29]

Acabado a la esponja
Tcnica de acabado* de la cermica en la que se emplea una esponja hmeda para
eliminar las irregularidades en la superficie de la pasta cruda.
Ref.: [Morales Geto, J. (2005), p. 349]

Acabado a la francesa
V. Barnizado a la francesa

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Acabado al aceite
Tcnica de acabado* de la madera en la que se aplica una capa de aceite vegetal
(con o sin pigmentos disueltos) para intensificar o cambiar el color de la madera e
impermeabilizarla.
Tradicionalmente se han empleado aceites secantes (de linaza, de nueces, de amapolas, etc.) aunque tambin se han usado algunos no secantes, como el de girasol
o el de oliva. En ocasiones han sido mezclados con ceras, blsamos o resinas.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 23]

Acabado antiguo
Tcnica de acabado* del papel o del cartn que deja su superficie rugosa o desigual,
por el efecto del paso de unos fieltros de prensa hmedos con acabado piloso de
poca precisin, seguido del uso de poca presin en la calandra de la mquina.
Ref.: [Asenjo Martnez, J. L.; Barbadillo Gmez, P.; Gonzlez Monfort, P. (1992), p. 6]

Acabado apergaminado
Tcnica de acabado* del papel que le otorga un aspecto similar al pergamino, mediante un tratamiento especial en una mquina para acabado a la plancha.
Ref.: [Asenjo Martnez, J. L.; Barbadillo Gmez, P.; Gonzlez Monfort, P. (1992), p. 6]

Acabado arpillera
Tcnica de acabado* del papel que le otorga un aspecto similar al de la tela de arpillera. La operacin se lleva a cabo aplicando presin mecnica a una pila de hojas
intercalando telas de arpillera, recubriendo los rodillos de calandra con arpillera o
bien por gofrado*.
Ref.: [Asenjo Martnez, J. L.; Barbadillo Gmez, P.; Gonzlez Monfort, P. (1992), p. 7]

Acabado aterciopelado
V. Acabado mate antiguo
Acabado camo
V. Acabado arpillera
Acabado crep
V. Acabado crespado
Acabado crespado
Tcnica de acabado* del papel que imita el crespado, mediante el gofrado* o el empleo de una mquina de placas.
Ref.: [Asenjo Martnez, J. L.; Barbadillo Gmez, P.; Gonzlez Monfort, P. (1992), p. 7]

Acabado en rizo
V. Acabado rizado
Acabado fieltro
Tcnica de acabado* del papel en la que se emplea un fieltro marcador especial que
se presiona sobre la hoja para dejar su impronta.
Ref.: [Asenjo Martnez, J. L.; Barbadillo Gmez, P.; Gonzlez Monfort, P. (1992), p. 8]

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Acabado grosero
Tcnica de acabado* de la cermica que le otorga un aspecto rugoso y sin trazas del
trabajo posterior a la fase de elaboracin.
Ref.: [Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p. 29]; [Muoz Garca-Ligero,
M. J. (1989), p. 1155]

Acabado harpillera
V. Acabado arpillera
Acabado imitacin lona
Tcnica de acabado* del papel que imita un tejido basto, utilizado principalmente
en papeles para cubiertas.
Ref.: [Asenjo Martnez, J. L.; Barbadillo Gmez, P.; Gonzlez Monfort, P. (1992), p. 8]

Acabado imitacin pergamino


V. Acabado apergaminado
Acabado imitacin tela
V. Acabado imitacin lona
Acabado liso
V. Acabado llano
Acabado llano
Tcnica de acabado* de objetos o piezas de madera en el que la superficie se queda en su color.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 23]

Acabado mate
Tcnica de acabado* del papel (estucado* o sin estucar) que no ha sido satinado.
Ref.: [Asenjo Martnez, J. L.; Barbadillo Gmez, P.; Gonzlez Monfort, P. (1992), p. 8]

Acabado mate antiguo


Tcnica de acabado* del papel de una finura intermedia entre el acabado en mquina y el acabado en calandra, efectuado sobre papeles de impresin y de edicin.
Ref.: [Asenjo Martnez, J. L.; Barbadillo Gmez, P.; Gonzlez Monfort, P. (1992), p. 8]

Acabado ondulado
V. Acabado rizado
Acabado pergamino
V. Acabado apergaminado
Acabado rizado
Tcnica de acabado* de papel mediante el gofrado* de su superficie, o por el paso
de la hoja entre chapas.
Ref.: [Asenjo Martnez, J. L.; Barbadillo Gmez, P.; Gonzlez Monfort, P. (1992), p. 8]

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Acabado satn
Tcnica de acabado* del papel de aspecto liso y brillante, similar al tejido conocido
como satn.
Ref.: [Asenjo Martnez, J. L.; Barbadillo Gmez, P.; Gonzlez Monfort, P. (1992), p. 9]

Acabado satinado
V. Acabado satn
Acabado semi-mate
Tcnica de acabado* del papel que deja la superficie relativamente rugosa y que
recuerda la textura superficial de la cscara de huevo. Se obtiene mediante el empleo de fieltros especiales que marcan el papel cuando entra en sequera y da como
resultado crestas redondeadas y valles no claramente alineados con la direccin de
fibra.
Ref.: [Asenjo Martnez, J. L.; Barbadillo Gmez, P.; Gonzlez Monfort, P. (1992), p. 9]

Acabado vitela
Tcnica de acabado* del papel poco rugoso y absorbente para facilitar una rpida
penetracin de la tinta. Se utiliza normalmente para los libros de texto.
Ref.: [Asenjo Martnez, J. L.; Barbadillo Gmez, P.; Gonzlez Monfort, P. (1992), p. 9]

Acanalado
Trmino genrico que designa a todo
tejido* que presenta un canutillo por
trama o de urdimbre y deriva de un ligamento de tafetn*. Existe un gran nmero de variaciones de acanalados,
aunque todos presentan un efecto de
urdimbres finas y densas y tramas gruesas y poco densas. De este modo, las
diferentes pasadas que quedan incluidas en el mismo paso de calada forman
un bordn rectilneo, mientras que los
hilos de urdimbre toman una fuerte posicin sinuosa a su alrededor, produciendo un efecto de grano transversal o
rayado en el sentido de la trama. Habitualmente, se obtienen canutillos o bordones a dos colores, mediante la combinacin de dos hilos de urdimbre.
Tradicionalmente, los acanalados eran
caractersticos de los tejidos de seda, al
emplear una trama gruesa de otra fibra
(normalmente de algodn) que quedaba completamente recubierta de la densa urdimbre de seda, abaratando el cos-

Acanalado. Chaqueta de Hermanas Martnez. Museo del Traje CIPE. CE090009. Foto: Munio Rodil Ares.

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te de produccin. Los diferentes tipos de acanalados se suelen denominar de


acuerdo con el aspecto final del tejido (de ladrillo o interrumpido o alterno, oblicuo,
etc.) o del relieve del efecto de acanalado, como los gros y las fayas francesas, con
tramas muy gruesas (fueron muy renombrados los gros de Npoles y los gros de
Tours).
Ref.: [Baum, M.; Boyeldieu, C. (2006), p. 99]; [Bandrs Oto, M. (1998), p. 180]; [Castany Saladrigas, F.
(1949), pp. 1-2]

Acanaladura
Tcnica decorativa incisa realizada sobre soportes duros (madera) o blandos (pasta
cermica) cuyo resultado es una hendidura de una caracterstica seccin cncava.
Para realizar las acanaladuras se emplearon instrumentos cortantes, como gubias, en
la madera o esptulas de hueso en la cermica.
La cermica acanalada est presente en la Pennsula Ibrica desde el Neoltico hasta prcticamente nuestros das.
Ref.: [Lorrio, A. J. (2008), p. 214]; [Rodrguez Bernis, Sofa (2006), p. 23]; [Sentance, B. (2005), p. 207];
[lvarez-Sanchs, J. A. (2003), p. 46]; [Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002),
p. 29]; [Torres Ortiz, M. (2002), p. 214]

Acepillado
Tcnica de acabado de la madera en la que se emplea un cepillo para alisar o pulimentar su superficie.
Ref.: [Camino Olea, M. S. et alii (2001), p. 19]

Acerado
Procedimiento de galvanotecnia* que consiste en recubrir una superficie metlica
con una delgada capa de acero, con fines protectores. El acerado es muy habitual
en las tcnicas graficas* como, por ejemplo, en los clichs de cobre o en el heliograbado*.
Ref.: [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 31]

Acidulacin
Procedimiento tcnico al que son sometidas las piedras litogrficas para limpiar las
partculas grasientas de su superficie y hacerlas ms receptivas al agua, as como
para fijar el dibujo*. La tcnica consiste en aplicar una solucin de goma arbiga y
cido ntrico rebajado en agua en la superficie de la piedra que contiene pigmentos
grasos, provocando una reaccin qumica que integra el dibujo a la estructura del
soporte (hace insoluble el lpiz y la tinta litogrfica). Una vez seca se extiende una
ligera disolucin de goma arbiga por toda la superficie de la piedra. El proceso se
puede repetir varias veces.
Ref.: [Carrete Parrondo, J. (2007), p. 381]; [Blas Benito, J. (coord.) (1996), pp. 77-78]

Aclarado
Procedimiento fotogrfico que consiste en realizar un breve lavado en agua entre
dos fases sucesivas del procesado de la imagen. Se realiza con el fin de evitar la
contaminacin de unas soluciones por otras.
Ref.: [Langford, M. (1983), p. 394]

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Acolchado
Tcnica de acabado* textil que consiste en intercalar entre dos telas otra tela, generalmente ms gruesa (como de lana, algodn o estopa) que acta como relleno.
Esta tela intermedia se fija con las otras dos mediante un basteado*.
Ref.: [Gonzlez Mena, M. A. (1994), p. 7]

Acopladura
V. Acoplamiento
Acoplamiento
Tcnica de unin* de varios elementos de madera, por sus caras o por sus cantos,
para ensanchar o engrosar una pieza. Los acoplamientos se pueden reforzar con
travesaos clavados* o con cualquier otro sistema, como colas de milano.
No existe un acuerdo general sobre la definicin del trmino acoplamiento; para
algunos autores slo se pueden llamar as las uniones de dos piezas por sus cantos
y, para otros, todo tipo de unin en la que las vetas de la madera quedan paralelas.
Tradicionalmente, se ha empleado el trmino ensamblaje en el proceso de unin
de los tableros en la fabricacin de tablas como soporte pictrico aunque, tcnicamente, se trata de un acoplamiento.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 25]; [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 22]

Acoplamiento a cola de milano


V. Acoplamiento con peinazo en cola de milano
Acoplamiento a junta viva
V. Acoplamiento a unin viva
Acoplamiento a tope
V. Acoplamiento a unin viva
Acoplamiento a unin viva
Tcnica de acoplamiento* que consiste en unir por encolado* dos piezas de madera
por sus cantos para ensancharla. El acoplamiento a unin viva es el ms frecuente
en la fabricacin de las tablas en la pintura castellana del siglo xvi y tambin el ms
antiguo. Es una tcnica que no ejerce la suficiente fuerza para mantener unidas las
tablas tras las contracciones normales del secado de la madera y, habitualmente, se
emplea algn sistema de refuerzo.
Ref.: [Bruquetas, R. (2007), p. 235]; [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 25]

Acoplamiento con cajas y espigas postizas


V. Acoplamiento de llaves
Acoplamiento con chuletas
Tcnica de acoplamiento a unin viva* en el que se emplea una chuleta, es decir,
una pieza de madera fina y de seccin trapezoidal o piramidal. La chuleta se introduce en el intersticio existente entre los cantos biselados de los dos tableros y se
encola.

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El acoplamiento con chuletas ha sido una de las tcnicas de unin* de los tableros
en la preparacin de tablas como soporte pictrico. Las chuletas funcionan como
juntas de dilatacin para amortiguar los movimientos higroscpicos de la madera,
adems de facilitar la adhesin de los tableros. Normalmente, sola llevar refuerzos
de encaamado* por el anverso y/o reverso. El acoplamiento con chuletas es caracterstico de la pintura levantina e italiana del siglo xiv.
Ref.: [Sarri Martn, F. (2010), p. 74]; [Bruquetas, R. (2007), p. 235]

Acoplamiento con clavijas


Tcnica de acoplamiento* en la que se insertan piezas cilndricas (metlicas o de
madera) llamadas clavijas o espigas (las de madera) en cajeados cilndricos tallados
en las caras o en los cantos contiguos de las tablas a unir. En las tcnicas pictricas*
ha sido muy empleado en la fabricacin de tablas de la pintura italiana.
Ref.: [Bruquetas, R. (2007), p. 235]; [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 26]

Acoplamiento con cola de milano


Tcnica de acoplamiento a unin viva* en el que se emplean ranuras y lengetas de
seccin trapezoidal (colas de milano) como sistema de refuerzo.
Ref.: [Bruquetas, R. (2007), p. 235]; [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 26]

Acoplamiento con espigas


V. Acoplamiento con clavijas
Acoplamiento con peinazo en cola de milano
Tcnica de acoplamiento* en la que dos tablas se unen por el canto, empleando un
listn de seccin trapezoidal (cola de milano) que se introduce en cajeado de idntico perfil, tallado en la cara de las tablas.
El acoplamiento con peinazo cola de milano es una de las tcnicas de unin* de los
tableros en la preparacin de tablas como soporte pictrico. En Espaa empieza a
imponerse a lo largo del siglo xvi como complemento al acoplamiento a unin viva
ordinario. Las colas de milano o lazos (en el lenguaje de la poca se llamaban bisagras), se encastraban a media madera y se encolaban en las juntas de las tablas,
bien por el anverso, bien por el reverso. Tambin se colocaban en los inicios de las
grietas para evitar su avance.
Ref.: [Bruquetas, R. (2007), p. 235]; [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 26]

Acoplamiento con pernos


Tcnica de acoplamiento* en la que dos piezas de madera contiguas se atraviesan
con un perno en todo su espesor. Es una tcnica adecuada para obtener piezas
gruesas a partir de otras menores.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 26]

Acoplamiento con refuerzo de cuas


Tcnica de acoplamiento* de dos tablas por el canto mediante cuas transversales
alargadas que las atraviesan en todo su grosor.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 26]

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Acoplamiento de lengetas postizas


Tcnica de acoplamiento* de tablas de cantos ranurados, en los que se insertan las
lengetas postizas, que son listones rectangulares, de grosor equivalente al cajeado
de las ranuras, y de anchura igual al doble de la profundidad de estas ltimas.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), pp. 26-27]

Acoplamiento de llaves
Tcnica de acoplamiento* de tablas en cuyos cantos se realizan cajas rectangulares
en el grosor de las mismas y en las que se insertan llaves.
Si las llaves son de doble cola de milano, el cajeado se excava en una de las caras
exteriores de las tablas y no en el grosor de las mismas. Si las llaves son rectangulares la tcnica recibe tambin la denominacin de acoplamiento con cajas y espigas
postizas.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 27]

Acoplamiento de media madera


V. Ensamblaje de media madera
Acoplamiento de ranura y lengeta
Tcnica de acoplamiento* en la que la unin se realiza con una ranura y una lengeta practicadas en los cantos de las tablas.
La tcnica ha sido muy empleada en el acoplamiento de paneles grandes (muebles
como armarios o revestimientos de madera).
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 27]

Acoplamiento de redientes
Tcnica de acoplamiento* en el que las tablas se unen a lazo. Se emplea para aadir
suplementos a una tabla o a una viga, y darle ms grosor. Tambin se denomina as
al acoplamiento en el que los cantos de las piezas a unir se recortan en forma de
dientes de sierra complementarios; en este caso son necesarias bridas, laas o zunchos para mantenerlas unidas.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 27]

Acoplamiento de redientes de tacos


Tcnica de acoplamiento* de dos piezas para constituir una viga gruesa, que se realiza cajeando ranuras transversales en los cantos de ambas, a la misma altura para
que coincidan perfectamente, e introduciendo despus en ellas unos tacos o lengetas cortas. Este acoplamiento requiere de bridas, grapas o zunchos para mantenerse cohesionado.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 27]

Acribillado
Grabado* en relieve sobre metales blandos que se rebajan con punzones y percutores
de punta estrellada, circular o cruciforme. Dicha percusin, efectuada en las zonas de
negros, crea una sensacin de punteado blanco muy peculiar y unos valores intermedios que suavizan los contrastes violentos de luz-sombra. La invencin del acribillado
se debe a los orfebres renanos activos en la primera mitad del siglo xv.
Ref.: [Blas Benito, J. (coord.) (1996), p. 78]

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Acuarela. Interior de un vagn de tren. Joaqun Sorolla y Bastida. Museo Sorolla. 00109.

Acuarela
Tcnica pictrica* que emplea pigmentos finamente molidos y aglutinados con una
goma (habitualmente, la goma arbiga), a los que se les aaden algunas sustancias,
como la miel (para darles plasticidad) y la glicerina (para que absorba mejor el
agua).
Se diferencia de otras tcnicas similares como el gouache* en que, a pesar de utilizar
el agua como vehculo, la disolucin no es opaca. Esta falta de opacidad viene determinada por la ausencia del blanco para obtener los tonos claros, los cuales se
consiguen rebajando el pigmento con agua, de forma que la luminosidad proviene
del reflejo del propio soporte.
En la Inglaterra del siglo xviii surgi un tipo de dibujo* a la acuarela, absolutamente
pictrico, en el que la lnea pierde importancia como elemento definidor de la estructura.
Actualmente, las acuarelas fabricadas industrialmente se comercializan secas (en
pastillas) o semihidratadas (en tubos).
Ref.: [Huertas Torrejn, M. (2010), p. 152]; [Fuga, A. (2004), p. 34]; [Calvo, A. (2003), p. 14]; [Pedrola, A.
(1998), pp. 116-118]; [Blas Benito, J. (1996), p. 20]

Acuatinta
V. Aguatinta

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Acuchillado
Tcnica de decoracin textil que consiste en realizar varias aberturas en la indumentaria de manera que, a travs de los cortes, se vieran las prendas de debajo, las camisas y los forros.
Los acuchillados han sido muy empleados para decorar mangas y calzones (como
los calzones espaoles de tonelete). La decoracin con acuchillados se extendi por
toda Europa a lo largo del siglo xvi y dur hasta el siglo xvii.
Ref.: [Bandrs Oto, M. (1998), p. 19]

Acuacin
Procedimiento para fabricar monedas y medallas mediante la presin de dos cuos
sobre un cospel colocado entre ellos. Inicialmente la acuacin era manual (acuacin a martillo*), mtodo relegado, desde el siglo xvi, por el empleo de mquinas.
Ref.: [Alfaro Asins, C.; Marcos Alonso, C.; Otero Morn, P.; Graeda Min, P. (2009), p. 27]

Acuacin a martillo. Real de plata de Enrique


IV de Castilla. Museo de las Peregrinaciones y
de Santiago. D-953.

Acuacin a martillo
Procedimiento manual para producir moneda
utilizado desde la creacin de la moneda metlica, en el siglo vii a. C., hasta la Edad Moderna,
poca en la que primero coexisti y despus fue
sustituido por la acuacin mecnica. El cospel,
calentado para ablandarlo, se colocaba entre los
dos cuos: el de anverso (pila) estaba fijo en un
yunque y el de reverso (troquel), sujeto con la
mano, era golpeado con un martillo para imprimir los tipos en el cospel. Aunque ste era el
procedimiento habitual, durante la Edad Media
tambin se utiliz el martilleo en fro sin calentar
los cospeles, debido a la delgadez de los mismos.

Ref.: [Alfaro Asins, C.; Marcos Alonso, C.; Otero Morn, P.; Graeda Min, P. (2009), pp. 27-28]

Acuacin con prensa de rodillo


Procedimiento mecnico de acuacin*
que consiste en pasar una plancha de
metal entre dos cilindros paralelos (prensa de rodillos) en los que estn grabados,
de manera coincidente, los diseos de las
caras de la moneda. Las piezas se obtenan, posteriormente, recortando la plancha ya impresa. El sistema utiliza la energa animal o hidrulica como fuerza
motriz.
Ref.: [Alfaro Asins, C.; Marcos Alonso, C.; Otero
Morn, P.; Graeda Min, P. (2009), p. 28]

Acuacin con prensa de rodillos. Moneda de plata de


ocho reales de Felipe II. Museo Arqueolgico Nacional.
100562. Foto: ngel Martnez Levas.

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Acuacin con prensa de volante


Procedimiento mecnico de acuacin* que consiste en presionar un cospel entre
los cuos de una prensa de volante. El sistema utiliza la energa animal o humana
como fuerza motriz.
Ref.: [Alfaro Asins, C.; Marcos Alonso, C.; Otero Morn, P.; Graeda Min, P. (2009), p. 28]

Acuacin industrial
Automatizacin de la acuacin* mediante la aplicacin de la fuerza del vapor y la
electricidad a la acuacin mecnica, a partir del siglo xix. Con ella aument la velocidad de acuacin.
Ref.: [Alfaro Asins, C.; Marcos Alonso, C.; Otero Morn, P.; Graeda Min, P. (2009), p. 28]

Acuacin por ingenio


V. Acuacin con prensa de rodillo
Acuacin por molino
V. Acuacin con prensa de rodillo
Acuado
V. Acuacin
Adamascado
Ligamento compuesto* fabricado con la tcnica del damasco*, al combinar un ligamento de efecto por urdimbre con el mismo ligamento de efecto por trama (normalmente de raso* o sarga*). Los adamascados se han fabricado tradicionalmente de
lino, de algodn o de una alguna de sus mezclas, de manera manual o mecnica,
con diseos geomtricos o florales.
Ref.: [Baum, M.; Boyeldieu, C. (2006), p. 185]; [Fleming, J.; Honour, H. (1987), p. 229]; [Castany Saladrigas, F. (1949), p. 10]

Adherido
V. Encolado
Adicin de elementos
Procedimiento de conformacin de una pieza cermica que consiste en aplicar las
partes complementarias de la pieza, como son las asas, pies, picos vertedores, etc.
Ref.: [Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p. 29]

Adintelado
Tcnica de construccin en la que se emplean dinteles, un elemento o estructura
superior horizontal que carga sobre jambas o columnas, para organizar un vano.
Ref.: [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 25 y pp. 221-222]

Adire alabere
V. Estampado por reserva mediante pespunteado y fruncido
Adire eleko
V. Estampado por reserva con pasta de almidn

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Adobado
V. Curtido
Adoquinado
Tcnica de pavimentacin usada habitualmente para exteriores, en la que se emplean adoquines, es decir, piezas en forma de cubo o paraleleppedo rectangular,
con el corte en cua, por lo general de granito o basalto.
Ref.: [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 25]

Adosado
Poner una cosa junto a otra que le sirve de respaldo o de apoyo.
Ref.: [Taylor, R. (2006), p. 267]

Adovelado
Tcnica de construccin de arcos o bvedas en la que se emplean dovelas (piedras
o sillares en forma de cua) dispuestas radialmente con otras de forma yuxtapuesta.
Su comportamiento estructural es el de trabajar nicamente a compresin.
Ref.: [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 25]

Afelpado
Tcnica de acabado textil en la que, mediante una operacin de perchado*, se ha
levantado la fibra de los hilos en una o dos caras del tejido*, para producir una superficie aterciopelada y suave.
Por extensin, el trmino se aplica tambin a todo tejido que presenta su superficie
pilosa.
Ref.: [Castany Saladrigas, F. (1949), p. 10]

Afilado
Tcnica de conformacin de los metales que consiste en dejar ms delgado y agudo
el borde (filo) de un instrumento cortante.
Afinado
Procedimiento empleado para purificar los metales antes de su acuacin*. En la
Edad Media, tambin reciba este nombre el mtodo utilizado para comprobar y establecer el valor, peso y ley de las monedas.
Ref.: [Alfaro Asins, C.; Marcos Alonso, C.; Otero Morn, P.; Graeda Min, P. (2009), p. 31]

Afinado (Cermica)
V. Alisado (Cermica)
Agmina
V. Damasquinado
Agramilado
Tcnica decorativa que consiste en realizar gamiles, es decir, ranuras o hendiduras
paralelas y en sentido longitudinal, en una superficie apta para el tallado*, el grabado* o la incisin*.

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El trmino se emplea tambin en la arquitectura en la decoracin exterior con ladrillo y con estuco de aspecto parecido a los gramiles.
Ref.: [Calvo, A. (2003, p. 16]; [Fats, G.; Borrs, G. (1989), p. 32]

Aguada
Tcnica de pintura con pincel en la que los pigmentos o colorantes se diluyen en
agua en distintos grados con el fin de conseguir una amplia gama cromtica y, normalmente, a partir de un nico color de base (jugando con los efectos de luces y
sombras). Al igual que en la tcnica de la acuarela*, no se emplean pigmentos con
cargas y para las luces se usa el fondo claro del tono del papel y no un pigmento
blanco.
A veces en la aguada se emplean tambin pigmentos y colorantes diluidos en agua
mezclados con aglutinantes como goma, miel o con hiel de buey. No se debe confundir con el trmino aguazo o gouache*. La tcnica de la aguada se ha empleado
tradicionalmente en colorear dibujos y estampas.
Ref.: [Doerner, M. (2005), p. 7 y p. 48]; [Calvo, A. (2003, p. 16]

Aguada. Jugadores, atribuido a Valentin de Boulogne (1601-1650). Museo Cerralbo. 04758. Foto: ngel Martnez Levas.

Aguada calcogrfica
Tcnica indirecta del grabado calcogrfico*, derivada del aguafuerte* y emparentada
con el aguatinta*, ya que, como sta, la aguada consigue efectos pictricos a base
de matices tonales. Consiste en aplicar directamente sobre la superficie de la lmina
un pincel mojado en cido. El metal no ha sido protegido con ninguna sustancia
aislante, de manera que el cido del pincel se distribuye libremente por la superficie
de la lmina, ocasionando un suave mordido en las zonas con las que entra en contacto. El efecto conseguido en las estampas mediante esta tcnica de grabado se

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aproxima mucho al de los dibujos realizados con tinta china o acuarela muy diluida.
Ref.: [Carrete Parrondo, J. (2007), p. 379]; [Blas Benito, J. (coord.) (1996), pp. 78-79]

Aguada litogrfica
Tcnica de litografa* en la que el dibujo se realiza con un pincel mojado en una
disolucin de tinta litogrfica y agua. La repulsin natural entre el agua y la grasa
que compone la tinta hace que sta se disperse por la superficie de la piedra litogrfica creando un efecto de manchas similar al de los dibujos a la aguada*. Generalmente este procedimiento no se aplica de forma autnoma, sino como complemento de la litografa a pluma*. Las lneas del contorno de las figuras se hacen a
pluma y los volmenes y sombras se consiguen mediante la aguada.
Ref.: [Blas Benito, J. (coord.) (1996), p. 79]

Aguafuerte
Tcnica indirecta de grabado calcogrfico*. La lmina se desengrasa y se recubre con un barniz
protector sobre el que dibuja el
grabador con una punta metlica,
asegurndose de que dicha punta
deja descubierta la superficie del
metal, pero sin hacer surco alguno en ella. Despus se sumerge
en una cubeta de cido mordiente rebajado con agua (habitualmente cido ntrico diluido). La
profundidad de las tallas depende del tiempo de exposicin al
cido y de la concentracin de
ste. Las lneas del aguafuerte carecen de la precisin del buril* y
punta seca*, sus perfiles no son
tan regulares, porque la mordida
del cido no corta el metal, sino
que lo desgasta irregularmente.
Aguafuerte. El invierno. Juan Antonio Salvador Carmona. Museo de
Bellas Artes de Crdoba. CE0151G.

Ref.: [Carrete Parrondo, J. (2007), p. 379];


[Martnez de Sousa, J. (2004), p. 465];
[Blas Benito, J. (coord.) (1996), pp. 80-81]

Aguatinta
Tcnica indirecta de grabado calcogrfico* que permite la obtencin de semitonos
o infinitas gradaciones de un mismo color, consiguiendo efectos pictricos. El aguatinta se basa tcnicamente en el mismo principio del aguafuerte*, pero a diferencia
de aqul se emplea la resina de pino para cubrir la superficie de la plancha, en vez
del barniz. De este modo, las lneas se sustituyen por superficies tonales, permitiendo la obtencin de semitonos o infinitas gradaciones de un mismo color.
La tcnica de aguatinta ha sido muy empleada desde el siglo xvii, asociada normalmente a la tcnica de aguafuerte.

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Ref.: [Giannini, C.; Roani, R. (2008), p. 21]; [Carrete Parrondo, J. (2007), p. 379]; [Martnez de Sousa, J.
(2004), p. 465]; [Blas Benito, J. (coord.) (1996), p. 82]

Aguatinta al azcar
Procedimiento indirecto de grabado calcogrfico* emparentado con el aguatinta*. El
efecto pictrico producido en la estampa es similar al del aguatinta, creando zonas
punteadas de diferente grosor. La tcnica consiste en cubrir la plancha metlica con
azcar en polvo, cubrirla con una delgada capa de barniz y sumergirla en agua para que el barniz salte y deje al descubierto el metal. Cuando la lmina es introducida en la cubeta de cido, ste ataca los puntos desprotegidos sobre los cuales se
depositar la tinta. A diferencia de las estampas obtenidas al aguatinta, en el grabado al azcar el punto es negro y su contorno blanco. Existe otra modalidad de este
procedimiento que consiste en aplicar con pincel el azcar disuelto en tinta china.
En este caso, el resultado visual en la estampa no sern superficies de puntos, sino
manchas de mayor o menor extensin.
Ref.: [Blas Benito, J. (coord.) (1996), pp. 82-83]

Aguatinta al azufre
Tcnica de grabado* muy empleada en el grabado calcogrfico* debido a sus posibilidades para crear sombras y producir efectos de semitonos mediante un punteado de gran finura. Para grabar al azufre la lmina debe ser de cobre, pues en otro
metal el azufre no acta. Seguidamente, se pasa un pincel empapado en aceite de
oliva sobre las partes de la plancha que van a ser mordidas, es decir, las zonas correspondientes a la imagen. El polvo de azufre cado sobre el aceite de oliva, al entrar en contacto con el cobre, reacciona generando sulfuro de cobre, cido mordiente que ataca el metal creando un punteado uniforme, traducido en la estampa en
una superficie gris de gran delicadeza. La intensidad del mordido depende del tiempo de exposicin del metal a la combinacin azufre-aceite.
Ref.: [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 467]; [Blas Benito, J. (coord.) (1996), p. 83]

Aguatinta litogrfica
Procedimiento litogrfico en el que se golpea la piedra, completamente seca, con
un tampn pasado por tinta litogrfica. Como consecuencia del golpe, la tinta salpica toda la superficie creando el peculiar efecto punteado de los procedimientos
de aguatinta*. Las zonas blancas o aquellas que han sido suficientemente entintadas
deben preservarse de futuras intervenciones con el tampn. El punteado conseguido mediante esta tcnica es ms intenso que el logrado a partir de la aguada litogrfica*.
En la actualidad hay autores que diferencian ente el aguatinta litogrfica y la aguada
litogrfica* y otros que lo consideran el mismo proceso tcnico.
Ref.: [Carrete Parrondo, J. (2007), p. 381]; [Blas Benito, J. (coord.) (1996), pp. 83-84]

Ahorrado
V. Bordado a reserva
Ahumado
Tratamiento superficial de la madera en el que sta se someta a los efectos del humo para cambiar su color, sobre todo de las maderas claras. Tambin se han usado

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los vapores de amoniaco que al reaccionar con los taninos de la madera daban tonos ms oscuros. sta ltima tcnica ha sido muy empleada en ebanistera en las
dcadas de 1920 y 1930.
Albertipo
Tcnica de fototipia* inventada por Josef Albert en 1868, en el que se empleaba como soporte una placa de vidrio y como emulsin fotogrfica la goma bicromatada*.
Despus de una primera exposicin la placa de vidrio se recubra una segunda vez
con goma bicromatada y se obtena el positivo en papel por contacto, entintando la
emulsin humedecida. Los positivos se podan colorear manualmente.
El albertipo fue muy empleado en la reproduccin y comercializacin de postales.
Ref.: [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 444]; [Osterman, M. (2007), p. 33]

Albmina
Tcnica fotogrfica en la que se emplea la albmina (clara de huevo batida y refinada) como aglutinante para formar la emulsin fotogrfica con sales de plata. Dependiendo del soporte, la albmina se ha usado para preparar negativos fotogrficos
(sobre vidrio) o positivos fotogrficos de ennegrecimiento directo (sobre papel). La
albmina fotosensibilizada ofreca la gran ventaja de poder ser empleada durante
varios das antes de la exposicin y del revelado, lo que facilitaba su uso en viajes.
Su uso como negativo fotogrfico fue propuesto en 1847 por Abel Niepce de Saint
Victor y se emple a lo largo de la siguiente dcada, pero pronto fue sustituidos por
los negativos de placa de vidrio con colodin* en 1851 ya que estos ltimos requeran menos tiempo de exposicin. La tcnica consista en cubrir primero una placa
de vidrio con albmina mezclada con
cloruro sdico y sensibilizarla, despus, con nitrato de plata.
Su uso como positivo fotogrfico comienza con Louis-Dsir Blanquart
Evrard (1802-1872) que en mayo de
1850 presenta en la Academia de
Ciencias de Francia las primeras fotografas sobre papel albuminado, un
proceso que estuvo en uso hasta finales del siglo xix. En este caso, la albmina se mezclaba con bromuro potsico o cloruro de amonio y se
sensibilizaba con nitrato de plata.
En ambos casos, una vez expuesta la
albmina a la luz, se proceda al lavado, fijado* y virado (solo en los positivos) de la imagen.
El trmino cristalotipia ha sido empleado tradicionalmente para referirse a los negativos de vidrio a la albmina*, as como a sus positivos de
Albmina. Fotografa. Charles Clifford. Museo de Historia de
Madrid. 00002470.
ennegrecimiento directo hechos con

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papel a la sal*. No obstante, tambin se ha usado como genrico para referirse a


cualquier soporte fotogrfico de vidrio, sin atender al tipo de la emulsin fotogrfica. Por estas razones es desaconsejable emplear el trmino en la catalogacin de
negativos y positivos fotogrficos ya que puede generar confusiones.
Ref.: [Trinidad Lafuente, I. (2012), p. 258]; [Osterman, M. (2007), p. 66]; [Boadas, J. (dir.) (2001), pp.
34-35]; [Pavo, L. (2001), pp. 20-21]; [Argerich, I. (1997), pp. 84-85]; [Lpez Mondjar, P. (1999), p. 289]

Alcograbado
Tcnica indirecta de grabado calcogrfico* que consiste en realizar un dibujo con
pincel, sobre la superficie metlica desengrasada, mediante una solucin de betn
de judea en polvo mezclado con acetona o alcohol etlico. Una vez terminado el
dibujo, se cubre la plancha con una capa de barniz de laca y se pasa un algodn
impregnado en white spirit (disolvente obtenido de la destilacin de petrleo) que
no afecta a la laca pero disuelve el betn de judea, de manera que las zonas de la
imagen quedan desprotegidas del barniz y, al ser expuesta la lmina a la accin del
cido mordiente, ste atacar el metal en dichas zonas. El resultado es una imagen
construida a base de manchas, y por tanto, de un acentuado carcter pictrico.
Ref.: [Blas Benito, J. (coord.) (1996), p. 84]

Aleacin
Tcnica de conformacin de los metales mediante la mezcla homognea de dos o
ms metales (excepcionalmente algn no metal) cuya fabricacin corresponde al
deseo de modificar alguna de las propiedades fsicas o qumicas del metal de origen.
Ref.: [Alfaro Asins, C.; Marcos Alonso, C.; Otero Morn, P.; Graeda Min, P. (2009), p. 31]; [VV. AA.
(2000), p. 48]

Alfarje
V. Carpintera de armar de sistemas planos
Alfombra anudada a mano
V. Nudo a mano
Alfombra confeti
V. Tcnica de bucle
Alfombra de la Alpujarra
V. Tcnica de bucle
Alfombra de tapicera
V. Kilim
Alfombra plana
V. Kilim
Alfombra sumak
V. Sumak

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Alfombra tejida
Tcnica textil* para la fabricacin de alfombras en la que se emplea un ligamento
de base de tafetn* con dos tramas: una con hilo fino y otra con hilo ms grueso (a
veces de distinto color y textura). La decoracin se produce al insertar la trama de
hilo grueso que se saca a la superficie del tejido en forma de presilla (bucle, rizo o
confite) con la ayuda de una aguja o punzn, a intervalos que vienen determinados
por el dibujo. Para conseguir que todos los bucles tengan la misma altura, se emplea
un alambre que se retira del tejido una vez insertadas las siguientes pasadas de trama fina que cierran y sujetan los lizos anteriores.
Ref.: [Parma Armani, E. (2003), p. 392]; [Fleming, J.; Honour, H. (1987), p. 16]; [Castany Saladrigas, F.
(1949), p. 12 y p. 87]

Algrafa
Litografa* realizada sobre plancha de aluminio cuya superficie ha sido previamente
tratada con un graneador de bolas. El aluminio es receptivo al dibujo realizado con
tinta grasa, pero como en el resto de los procedimientos litogrficos es necesario
fijarlo mediante acidulacin*, aplicando cido fosfrico mezclado con una disolucin
de goma arbiga en agua.
Ref.: [Blas Benito, J. (coord.) (1996), pp. 84-85]

Alicatado
Revestimiento discontinuo* de paredes o suelos formado por la combinacin y yuxtaposicin en mosaico de pequeas piezas de barro vidriado, cada una de un solo
color y recortadas segn distintas figuras. Es una labor que aparece haber tenido su
origen en Sevilla durante el siglo xii, y se considera precedente de los revestimientos
de azulejos, que se diferencian de los aliceres o piezas que componen el alicatado
en ser de forma regular y portar dibujos de varios colores. En el siglo xv la composicin global del alicatado sola articularse en torno a unas bandas blancas a modo
de laceras.
Actualmente se llama tambin alicatado a todo revestimiento, decorativo o puramente funcional, de azulejos.
Ref.: [Calzada Echevarra, A. (2003), p. 35]; [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 38]

Alisado
Tcnica de acabado de una superficie para que no presente asperezas, realces o
arrugas. Por extensin, el trmino se emplea tambin a todo tipo de superficie lisa,
exenta de adornos.
Alisado (Cermica)
Operacin de retocar una pieza ya conformada, previa a la coccin. No todas las
piezas sufrirn este proceso, por lo que tras la coccin su aspecto final ser un acabado grosero*, a diferencia de los que s han sufrido este proceso y por lo tanto
presentarn acabados alisados*, espatulados*, bruidos*, etc. Este afinado en algunas
piezas es un proceso necesario en su elaboracin, como ocurre en las piezas de
acabado vidriado*.
Ref.: [Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), pp. 29-30]

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Alisado (Cermica). Ungentario romano. Cultura romana, siglo i d. C. Huerta del Pino, Cdiz. Museo de Cdiz. CE04386.

Alisado (Papel)
Tcnica de acabado del papel o del cartn en la que stos se calandran sin la aplicacin de humedad en superficie
Ref.: [Asenjo Martnez, J. L.; Barbadillo Gmez, P.; Gonzlez Monfort, P. (1992), p. 16]

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Alisado en mquina
Tcnica de alisado* de papel que se realiza en la lisa de una mquina de papel.
Ref.: [Asenjo Martnez, J. L.; Barbadillo Gmez, P.; Gonzlez Monfort, P. (1992), p. 16]

Alisado fuerte
Tcnica de alisado* del papel que lo deja en un estado intermedio entre el alisado
en mquina* y el alisado en calandra para papeles empleados en la impresin* de
ilustraciones.
Ref.: [Asenjo Martnez, J. L.; Barbadillo Gmez, P.; Gonzlez Monfort, P. (1992), p. 16]

Alisado mate
V. Acabado mate
Alluciolato
Trama espolinada* realizada con hilos metlicos en terciopelos*. Esta trama metlica
se trabaja con un espoln o una pequea lanzadera y aparece por el anverso donde
lo requiera el dibujo.
Ref.: [Borrego Daz, P. (2005), p. 199]

Almidonado
Tcnica de acabado de los tejidos que consiste en impregnar la ropa de almidn
disuelto en agua para que quede blanca y tiesa.
Ref.: [Roquero, A. (2002), p. 376]

Amarrado
V. Estampado por reserva mediante anudados
Amarre con cordel intermediario
Tcnica de montaje de plumas fijndolas en sentido horizontal muy similar a la tcnica de amarre con cordel-base*, slo que en este caso se sita un cordel intermediario que enlaza con el cordel base.
Ref.: [Varela Torrecilla, C. (1993), p. 22]

Amarre con enlace de plumas


Tcnica de montaje en la que los haces y los manojos de plumas son introducidos
en el orificio de un objeto, habitualmente de una ua de animal o de una semilla.
Ref.: [Varela Torrecilla, C. (1993), p. 25]

Amarre de borla de plumas


Tcnica de montaje de plumas en la que varios haces de plumas se unen entre s.
Ref.: [Varela Torrecilla, C. (1993), p. 25]

Amarre de feixe de plumas


Tcnica de montaje de plumas en la que varios manojos de plumas se unen entre s.
Ref.: [Varela Torrecilla, C. (1993), p. 25]

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Amarre de flores de plumas


Tcnica de montaje de plumas cortas, fijndolas en crculo en torno a la punta de
un cordel o un astil, con la cara interior de la pluma hacia afuera.
Ref.: [Varela Torrecilla, C. (1993), p. 23]

Amarre de flores de plumas con estambres


Tcnica de montaje de plumas cortas, parecida a la del amarre de flores de plumas*
pero con estambres centrales.
Ref.: [Varela Torrecilla, C. (1993), p. 23]

Amarre de haces de plumas


Tcnica de montaje de plumas en la que dos o ms plumas cortas son amarradas
entre s con un cordel. Con los haces se pueden formar flores o borlas de plumas.
Ref.: [Varela Torrecilla, C. (1993), p. 24]

Amarre de manojos de plumas


Tcnica de montaje de plumas en la que dos o ms plumas medias son amarradas
entre s con un cordel.
Ref.: [Varela Torrecilla, C. (1993), p. 24]

Amarre de ramo de plumas


Tcnica de montaje de plumas en la que la fijacin en torno a la punta del soporte
se realiza con plumas de tamao medio con la cara derecha hacia afuera.
Ref.: [Varela Torrecilla, C. (1993), p. 23]

Amarre de manojos de plumas. Adorno tsap tsap Jbaro-Aguaruna. Museo de Amrica. 1986/04/005. Foto: Joaqun Otero beda.

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Amarre de rosetas de plumas medias


Tcnica parecida a la del amarre de ramo de plumas* pero con la cara derecha de
la pluma hacia adentro.
Ref.: [Varela Torrecilla, C. (1993), p. 23]

Amarre de trama de plumas


Tcnica de montaje de plumas en la que las plumas son unidas concomitantemente
a la confeccin del tejido.
Ref.: [Varela Torrecilla, C. (1993)]

Amarre de trama de plumas en macram


Tcnica de montaje de plumas en la que los haces de plumas son atados a las presillas dejadas en los lados opuestos de una cuerda de macram.
Ref.: [Varela Torrecilla, C. (1993)]

Amarre o cosido y encolado de haces de plumas


V. Amarre y encolado de haces y plumas
Amarre sin cordel-base
Tcnica de montaje de plumas fijndolas a lo largo de un cordel en sentido horizontal, pero a diferencia del amarre con cordel-base*, los caones son enrollados a un
nico cordel que sirve al mismo tiempo de base y de amarre de las plumas.
Ref.: [Varela Torrecilla, C. (1993), p. 22]

Amarre sobre cordel-base


Tcnica de montaje de plumas fijndolas a lo largo de cordeles en sentido horizontal. Los caones son doblados sobre el cordel base y luego
son amarrados de manera continua
por medio de nudos verdaderos o
falsos.
Ref.: [Varela Torrecilla, C. (1993), p. 21]

Amarre sobre cordel-base. Diadema kayap (Brasil). Museo Nacional de Antropologa. CE12253.

Amarre sobre cordel-base con


can encajado
Tcnica de montaje de plumas largas
de can grueso, el cual es perforado y doblado sobre s mismo alrededor de un cordel-base.
Ref.: [Varela Torrecilla, C. (1993), p. 22]

Amarre y encolado de haces y plumas


Tcnica de montaje de plumas en la que las plumas cortas son desbarbadas en el
extremo inferior, atadas y posteriormente encoladas y viceversa.
Ref.: [Varela Torrecilla, C. (1993), p. 25]

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Amasado
Proceso de manipulacin de la pasta para eliminar el aire de su interior y para conferir homogeneidad. Se puede realizar a mano (sobado), con los pies (pisado) o con
el uso de mazas, espadas y paletas (golpeado o paleteado).
Ref.: [Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p. 31]

Ambrotipia
Tcnica fotogrfica desarrollada por Frederick Scott Archer y Peter Fry en 1852 y
basada en el mtodo del colodin hmedo*. Con este proceso se realizaban positivos directos de cmara, al montar el negativo de cristal al colodin* encima de una
superficie negra, de una manera similar al montaje de la daguerrotipia*. En este proceso una placa de vidrio se cubra con una fina capa de emulsin de colodin yodado, luego se sumerga en una solucin de nitrato de plata y se expona en la cmara mientras todava estaba hmeda. Los tiempos de exposicin solan ser largos
desde varios segundos hasta minutos, dependiendo de la luz. Finalmente, la placa
se revelaba y se fijaba.
Aunque el invento de la ambrotipia lo disputan los ingleses Frederick Scott Archer y
Peter Fry y el francs Le Gray, el nombre del procedimiento se debe a James Ambrose Cutting, quin patent en los Estados Unidos este proceso, en 1854. La ambrotipia
debido a su pequeo tamao y su bajo coste estuvo en uso hasta 1880 aproximadamente. Como la daguerrotipia, tambin se coloreaba a mano (sobre todo las caras)
para embellecer la imagen y dar la apariencia de color. La ambrotipia aparece como
negativo sobre fondo blanco y, por el contrario, como un positivo sobre un fondo
negro (apoyada en un terciopelo en un estuche o teida la parte trasera con un barniz negro). El grosor de la placa de vidrio podra dar sensacin de profundidad.
Ref.: [Trinidad Lafuente, I. (2013), pp. 111-112]; [Lavdrine, B. (2010), pp. 60-63]; [Snchez Vigil, J. M.
(2007), p. 33]; [Osterman, M. (2007), pp. 40-41]; [Boadas, J. (dir.) (2001), p. 37]; [Pavo, L. (2001), pp.
22-23]; [Argerich, I. (1997), p. 86]

Ambrotipo
V. Ambrotipia
Amfitipia
V. Ambrotipia
Ampliacin
Proceso para obtener una copia de tamao mayor que el negativo utilizado para
hacerla.
Ref.: [Langford, M. (1983), p. 395]

Ampliacin por cuadrcula


Mtodo de ampliacin de una maqueta o de un modelo que consiste en emplear
un entramado cuadricular para traspasar los perfiles ms significativos de la maqueta en el bloque. Para ampliar las medidas basta con aumentar proporcionalmente el
tamao de la cuadrcula.
Ref.: [Chicharro Santamera, J.; Teixid i Cami, J. M. (2000), p. 97]

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Ampliacin por plantilla


Mtodo de ampliacin de una maqueta o de un modelo que consiste en dibujar y,
luego, recortar sus diferentes perfiles sobre un cartn o un tablero, que guiar el
escultor durante el desbaste de la piedra. La calidad de la reproduccin depender
del detallismo y exactitud de las plantillas.
Ref.: [Chicharro Santamera, J.; Teixid i Cam, J. (2000), p. 96]

Anagliptografa
V. Impresin anaglptica
Anudado
Tcnica de unin o de conformacin de objetos en la que se emplean todo tipo de
nudos como sistema de sujecin o de ligamento. El anudado es una de las tcnicas
de unin ms fciles de ejecutar y, por esta razn, su uso ha sido muy extendido.
No obstante, en las tcnicas textiles el anudado es una de las tcnicas de conformacin ms importantes para realizar alfombras, tapices o tejidos de red.
El anudado es una tcnica de unin y como trmino es sinnimo del atado*. No
obstante, debido al extenso empleo del trmino en las tcnicas textiles, en el Tesauro de Tcnicas se ha optado por incluir el trmino como Descriptor y no como No
Descriptor del trmino atado, estableciendo una correspondencia de Trminos Relacionados entre ambos.
Ref.: [Baum, M.; Boyeldie, C. (2006), p. 440]; [Calvo, A. (2003), p. 27]

Anudado de plumas en el intervalo entre dos nudos de una retcula


Tcnica de montaje de plumas en la que los haces o manojos de plumas son amarrados entre los dos nudos de la retcula.
Ref.: [Varela Torrecilla, C. (1993), p. 25]

Anudado de plumas en retcula


Tcnica de montaje de plumas en la que los haces de plumas cortas son amarrados
al nudo de la retcula.
Ref.: [Varela Torrecilla, C. (1993), p. 25]

Aparejado
V. Preparacin
Aparejo
Nombre genrico de las distintas tcnicas de disponer los materiales constructivos en
un paramento o muro. Se suelen clasificar segn el material empleado, su labrado o
tallado* o segn su disposicin en la pared. Los materiales empleados casi con exclusividad hasta nuestra era han sido la piedra (aparejos de piedra*) y el ladrillo (aparejos de ladrillo*) o la combinacin de ambos (aparejo mixto*). Los aparejos normalmente emplean algn tipo de elemento conglomerante como argamasa o morteros.
En las tcnicas pictricas se ha empleado tradicionalmente el trmino aparejo para
referirse en la actualidad a la preparacin*, un trmino genrico que agrupa todas
las tcnicas y materiales aplicados de forma homognea como capas intermedias
entre el soporte y la pelcula pictrica.

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Ref.: [Plaza Escudero, L. de la (2008), p. 54]; [Ching, F. (2005), p. 178]; [Calzada Echevarra, A. (2003), p.
61]; [Calvo, A. (2003), p. 28]; [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 50]

Aparejo a la capuchina
Aparejo* formado por dos muros atizonados a trechos, en el que se deja cmara interior hueca, para rellenarla de ripio y hormign. En la ingeniera clsica grecorromana se rellenaba con el caementum realizando el llamado emplecton.
Ref.: [Calzada Echevarra, A. (2003), p. 285]; [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 50]

Aparejo a la espaola
V. Aparejo a tizn
Aparejo a sardinel
Aparejo* hecho con ladrillos puestos de canto y uno a continuacin de otro, pegados en toda la extensin de su cara mayor.
Ref.: [Taylor, R. (2006), p. 270]; [Ching, F. (2005), p. 177]; [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 50]

Aparejo a soga
Aparejo* en el que la dimensin ms larga de la piedra, ladrillo, etc., se coloca paralelamente a la direccin del muro.
Ref.: [Plaza Escudero, L. de la (2008), p. 54]; [Ching, F. (2005), p. 177]; [Camino Olea, M. S. et al. (2001),
pp. 50-51]

Aparejo a soga y tizn


Aparejo* en el que se alternan
las hiladas o los elementos en
la misma hilada a soga y a tizn. Ofrece la ventaja de trabar mejor el paramento exterior con el ncleo del muro.
Ref.: [Plaza Escudero, L. de la (2008),
p. 54]; [Camino Olea, M. S. et al.
(2001), p. 51]

Aparejo a tizn
Aparejo* en el que los sillares
Aparejo a soga y tizn. Muro de adobe, Aylln (Segovia). Foto: David
Izquierdo.
o ladrillos se disponen en hiladas con las caras menores, es
decir, cuando los ladrillos se colocan con la dimensin mayor perpendicular al plano de la fachada.
Cuando se emplean sillares, este aparejo recibe tambin los nombres especficos de
aparejo de llaves o de asta.
Ref.: [Plaza Escudero, L. de la (2008), p. 54]; [Ching, F. (2005), p. 177]; [Camino Olea, M. S. et al. (2001),
p. 51]

Aparejo anular
Aparejo* empleado en la construccin de cpulas que consiste en ordenar las dovelas segn paralelos, formando superficies de junta cnica de generatrices radiales.
Ref.: [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 51]

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Aparejo belga
Aparejo a soga y tizn* en el que las juntas verticales de las hiladas a soga se corresponden con las de igual disposicin en cada tres hiladas consecutivas.
Ref.: [Plaza Escudero, L. de la (2008), p. 55]

Aparejo bizantino
Aparejo* para bvedas de can y cpulas. En las bvedas se ha hecho con anillos
independientes de ladrillos colocados a bofetn sobre el plano del anterior. En las
cpulas, con hiladas de ladrillos segn los paralelos, con superficie de junta cnica
cuyas generatrices son las cuerdas definidas por su lecho y el arranque diametralmente opuesto.
Ref.: [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 51]

Aparejo ciclpeo
Aparejo* formado por grandes bloques de piedras irregulares. A veces estas piedras
pueden presentar una somera talla.
Ref.: [Plaza Escudero, L. de la (2008), p. 55]; [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 51]

Aparejo cruzado
V. Aparejo a soga y tizn
Aparejo de adobe
Aparejo* en el que se emplea como material constructivo el adobe, es decir, la pieza en forma de ladrillo fabricada con barro amasado sin cocer. El barro se amasa
con agua solo o mezclado con paja u otras sustancias (excrementos, arena, hierbas,
fibras, etc.). Una vez preparada, la masa se comprime ligeramente, se moldea o se
corta en forma rectangular y se deja secar al aire. En muchos casos, el paramento
de adobe se alza sobre una base se mampostera, para dar mayor solidez.
La tcnica de adobe se ha empleado, desde la ms remota antigedad, en la construccin de paredes y muros en zonas de clima seco. Es un recurso de construccin
casi universal, ya que los materiales son de alcance fcil, econmicos, es posible
elaborarlos en el propio lugar de la construccin y por operarios poco experimentados. Esta tcnica, junto con la tcnica del tapial* se conocen como arquitecturas
de barro.
Ref.: [Kroustallis, S. (2008), p. 42];
[Ortega Valcrcel, J. (2002), p. 391]

Aparejo de asta
V. Aparejo a tizn
Aparejo de chimenea
Aparejo a soga* con recubrimientos de un cuarto para
muros de medio pie.
Ref.: [Camino Olea, M. S. et al.
(2001), p. 51]
Aparejo de adobe. Muro, Aylln (Segovia). Foto: David Izquierdo.

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Aparejo de citara
V. Aparejo a soga
Aparejo de espina de pez
V. Opus spicatum
Aparejo de hojas de helecho
V. Opus spicatum
Aparejo de ladrillo
Aparejo* en el que se emplea como material constructivo el ladrillo fabricado en
diversas formas, aunque en la mayora de los casos el paraleleppedo ha sido la forma ms habitual. En la construccin con ladrillos se usa argamasa o mortero de cal
y arena en proporciones variables como elemento conglomerante. El empleo del
ladrillo ha sido la consecuencia de la proliferacin de los hornos y del dominio de
la coccin del barro.
El aparejo de ladrillo ha sido una tcnica muy empleada desde la Antigedad, sobre
todo en zonas donde la madera era escasa. En la construccin romana el ladrillo
juega un papel fundamental, en ejemplos como el opus latericium*, el opus africanum*, el opus mixtum* o el opus spicatum*. La construccin con ladrillo conoce un
nuevo auge a partir de la baja Edad Media en los reinos peninsulares.
Ref.: [Kroustallis, S. (2008), p. 217]; [Ching, F. (2005), p. 176]; [Hoz Onrubia, J.; Maldonado Ramos, L.;
Vela Cossi, F. (2003), pp. 18-19]; [Ortega Valcrcel, J. (2002), p. 391]; [Camino Olea, M. S. et al. (2001),
p. 381]; [Roldn Gmez, L. (1987), pp. 101-122]

Aparejo de llaves
V. Aparejo a tizn
Aparejo de piedra
Aparejo* en el que se emplean piedras regulares (labradas por varias de sus caras y,
generalmente, en forma de paraleleppedo o poligonal) o irregulares (mampostera).
Aparejo de sardineles
V. Aparejo a sardinel
Aparejo de sillarejo
Aparejo de piedra* realizado con
sillarejos, es decir, piedras simplemente desbastadas, de menor dimensin que el sillar y de forma
ms o menos regular.
La construccin con aparejos de sillares ha sido muy empleada desde
la poca romana y a lo largo de
toda la Edad Media (especialmente
en el Romnico y en la arquitectura bizantina).
Ref.: [Taylor, R. (2006), p. 270]; [AramburuZabala, M. A. (2002), p. 446]; [Camino
Olea, M. S. et al. (2001), p. 634]

Aparejo de sillarejo. Muro. Foto: David Izquierdo.

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Aparejo de sillares
Aparejo de piedra* en el que se emplean piedras talladas a escuadra llamadas sillares. Su asentado pude ser en seco (sin argamasa) o con interposicin de un mortero de agarre entre los sillares.
Ref.: [Taylor, R. (2006), p. 270]; [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 634]

Aparejo diatnico
V. Aparejo flamenco
Aparejo espaol
V. Aparejo a tizn
Aparejo espigado
V. Opus spicatum
Aparejo flamenco
Aparejo de soga y tizn* en el que se alternan elementos a sogas y tizones en una
misma hilada. Sus denominaciones de doble, sencillo, triple, etc., indican el nmero
de sogas que alternan entre dos tizones de una misma hilada.
Ref.: [Plaza Escudero, L. de la (2008), p. 55]; [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 52]

Aparejo gtico
V. Aparejo flamenco
Aparejo helicoidal
Variante del aparejo anular* para cpulas que consiste en disponer los tajos uniformemente espaciados en la lnea de arranque, para que comiencen simultneamente a sentar la primera hilada. El espesor del tendel se va aumentando de forma que,
cuando una cuadrilla llega a donde empez la anterior, la altura del tendel corresponde al espesor de la dovela.
Ref.: [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 53]

Aparejo holands
Aparejo* en el que se alternan hiladas de tizones con las formadas por sogas y tizones alternados.
Ref.: [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 52]

Aparejo ingls
Aparejo* en el que se alternan hiladas a soga con hiladas a tizn, pero coincidiendo
las uniones o llagas verticales de las sogas y de los tizones respectivamente.
Ref.: [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 52]

Aparejo ingls antiguo


Aparejo ingls* que se forma con una hilada a tizn seguida de dos a soga.
Ref.: [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 52]

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Aparejo ingls normal


V. Aparejo ingls
Aparejo isdomo
V. Opus quadratum
Aparejo mixto
V. Opus mixtum
Aparejo pelsgico
V. Aparejo ciclpeo
Aparejo poligonal
V. Opus siliceum
Aparejo regular
V. Opus quadratum
Aparejo reticulado
V. Opus reticulatum
Aparejo rstico
Aparejo* formado por sillares distintos, colocados sin definir planos continuos de junta.
Ref.: [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 53]

Apeinazado
Tcnica de formacin de paneles a base de tablillas denominadas peinazos ensambladas entre s. Ha sido una tcnica empleada habitualmente en el mobiliario hispanomusulmn y mudjar.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 37]

Apisonado
Tcnica de compactacin que consiste en dejar caer repetidamente un peso o pisn
sobre la masa, la tierra u otra cosa que se quiere suprimir.
Ref.: [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 53]

Aplacado
Revestimiento discontinuo* que consiste en aplicar piedras sobre un muro o pavimento, con fines decorativos.
Ref.: [Taylor, R. (2006), p. 267]

Aplicacin
Tcnica decorativa que consiste en fijar mediante procedimientos diversos (cosido*,
pegado*, coccin*, etc.) materiales variados (conchas, plumas, cuentas, semillas, pasta cermica, pasta vtrea, etc.) para realizar un motivo decorativo en relieve sobre la
superficie de un objeto.
Ref.: [Gregorio de, E.; Sendn, A. (2010), p. 14]; [Fleming, J.; Honour, H. (1987), pp. 28-29]

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Aplicacin de abalorios
Tcnica decorativa de los textiles que consiste
en aplicar abalorios de diversos tipos en la superficie de un tejido, como cuentas de materiales naturales (semillas, coral, hueso, conchas,
perlas, etc.) o artificiales (metal, plstico, vidrio,
cermica, etc.). Es una de las tcnicas decorativas ms antiguas y puede encontrarse en cualquier lugar del mundo, debido a la facilidad del
uso y a la gran variedad de los materiales empleados. Existen tres formas fundamentales de
fijar los abalorios en el soporte: coser cada
cuenta pasando un hilo por su orificio y sujetarla a la tela con un pespunte* o ensartar varias
cuentas en un tramo de hilo sujeto por ambos
extremos con puntadas en la tela.
Ref.: [Gillow, J.; Sentance, B. (2000), p. 216]

Aplicacin de abalorios. Vestido bordado. Museo


del Traje CIPE. CE094195. Foto: David Serrano Pascual.

Aplicacin de conchas
Tcnica decorativa de los textiles que consiste
en ensartar o coser conchas de moluscos o de
caracolas elaboradas en forma de cuentas en
un tejido. La aplicacin de conchas ha sido
una decoracin muy habitual en varias culturas indgenas, siendo muy apreciadas las conchas de los gneros Cypraea, Mercenaria y Haliotis.
Ref.: [Gillow, J.; Sentance, B. (2000), p. 215]

Aplicacin de cordones
Tcnica decorativa de la cermica que consistente en la aplicacin de cordones o
cintas de pasta cermica en la superficie del objeto. Su funcin puede ser tanto esttica como funcional, ya que refuerzan las costuras de las piezas modeladas a mano o a torno lento. Suelen estar decorados con motivos incisos o impresos, tales
como ungulaciones y digitaciones.
La aplicacin de cordones es una prctica habitual desde la Prehistoria reciente hasta la poca Moderna y Contempornea.
Ref.: [Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p. 31]; [Gutirrez Lloret, S.
(1996), p. 159]

Aplicacin de cuentas
V. Aplicacin de abalorios
Aplicacin de espejos
Tcnica decorativa textil que consiste en incorporar pequeos espejos de forma variada (habitualmente cuadrados, crculos y tringulos) que se sujetan al tejido mediante puntadas de diversa complejidad.

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Esta tcnica decorativa es tradicional en la India, sobre todo en la zona norte.


Ref.: [Gillow, J.; Sentance, B. (2000), p. 211]

Aplicacin de hilos de vidrio


Tcnica de decoracin del vidrio que
consiste en la aplicacin de hilos de vidrio, recogidos y estirados desde la masa
fundida con un puntel, en la superficie
de un objeto. Estos hilos pueden presentar distintos grosores, colores y disposicin sobre la pieza, dando lugar a diferentes series decorativas.
Los antecedentes de esta tcnica se deben buscar en la tradicin egipcia de la
tcnica de ncleo* con hilos de vidrio. La
tcnica ha conocido una gran difusin,
tanto en centros de vidrio en Oriente como en Occidente.
Ref.: [Rodrguez Martn, G. E. (2005), pp. 187-188];
[Sborgi, F. (2003), p. 152]; [Ortiz Palomar, E. (2001),
p. 50]

Aplicacin de lentejuelas
Tcnica decorativa de los textiles que
consiste en coser lentejuelas, pequeas
lminas metlicas finas y redondas, pa-

Aplicacin de hilos de vidrio. Botella egipcia (poca romano imperial). Museo de San Isidro. Los orgenes de Madrid.
CE2003/2/23.

sando el hilo por un orificio en el centro o en uno de los extremos. Con frecuencia las lentejuelas forman tambin
diminutas cadenas que se aplican en
hileras superpuestas.
Inicialmente las lentejuelas se fabricaban con oro (el nombre provienen de
una moneda de oro veneciana del siglo xvii) aunque en la actualidad se
fabrican con una gran variedad de materiales.
Ref.: [Gillow, J.; Sentance, B. (2000), p. 212]

Aplicacin de mamelones. Copa de la Necrpolis de los Olivares (Granada) del Bronce Pleno Argrico. Museo Arqueolgico y
Etnolgico de Granada. CE01914. Foto: Taoufik El Amrani Paaza.

Aplicacin de mamelones
Aplicacin plstica de pequeas masas
de pasta (pellas, pegotes o mamelones)
de diversas formas: cnicos, redondeados, alargados, en forma de lengeta,

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en toda o parte de la superficie del objeto cermico. Su funcin puede ser tanto esttica como funcional y en ocasiones presentan perforaciones verticales u horizontales
para suspender la pieza. Pueden estar decorados con motivos incisos o impresos.
La aplicacin de mamelones es una prctica habitual durante la Prehistoria reciente,
la Edad del Hierro y poca medieval.
Ref.: [Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p. 31]; [Gutirrez Lloret, S.
(1996), p. 159]

Aplicacin de monedas
Tcnica decorativa de los textiles que consiste en coser monedas en un tejido, pasando el hilo por un orificio en el centro o en uno de los extremos. A parte de su
finalidad decorativa, la aplicacin de monedas era una manera de ostentacin de la
riqueza personal y tambin un amuleto con fines apotropaicos. La aplicacin de
monedas es una tcnica decorativa muy empleada por los pueblos de Anatolia.
Ref.: [Gillow, J.; Sentance, B. (2000), p. 212]

Aplicacin de oro en caliente


Tcnica del dorado* del vidrio en la que el oro (en pan o molido), mezclado con
brax calcinado y aceite de trementina, se aplica sobre el vidrio con un pincel y se
introduce en un horno bastante caliente para que se derrita el brax y se volatilice
la trementina, quedando as el oro fijado slidamente a la pieza.
Ref.: [Pastor Rey de Vias, P. (1994), pp. 726-727]

Aplicacin de patchwork
Aplicacin textil* que consiste en decorar un tejido con recortes de tela yuxtapuestos que presentan un contraste de
color y textura.
Ref.: [Baum, M.; Boyeldie, C. (2006), p. 462]

Aplicacin de pegotes
V. Aplicacin de mamelones
Aplicacin de plumas
Tcnica decorativa de los textiles que
consiste en coser las plumas en un tejido mediante puntadas que sujetan los
caones doblados en sus extremos.
Ref.: [Gillow, J.; Sentance, B. (2000), p. 220]

Aplicacin de pas de puerco espn


Tcnica de decoracin que consiste en
emplear las pas del puerco espn como adorno en prendas de vestir u otros
objetos textiles. Aunque en ocasiones
las pas pueden tejerse, normalmente

Aplicacin de patchwork. Vestido. Hubert de Givenchy. Museo del Traje CIPE. CE100805. Foto: Munio Rodil Ares.

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se cosen sobre cueros curtidos o se trenzan y enrollan sobre correas de cuero sin
curtir. Antes de usarse, las pas se solan ablandar masticndolas y aplanar pasndolas entre los dientes. La aplicacin de pas de puerco espn ha sido una de las
tcnicas decorativas ms empleadas por los pueblos indgenas de Norteamrica.
Ref.: [Gillow, J.; Sentance, B. (2000), p. 224]

Aplicacin de vidrio fundido


Tcnica de decoracin del vidrio que consiste en la aplicacin de vidrio fundido
monocromo o polcromo, que se deja caer en forma de gotas o hilos sobre la superficie de la pieza hacindola girar y antes de que se haya solidificado por completo.
La tcnica de aplicacin de vidrio en forma de gotas gruesas se ha usado tambin
para imitar cabujones en la superficie de un objeto. En este caso, tanto las gotas como el recipiente deberan estar calientes. El tamao y forma de las gotas era muy
variable.
Ref.: [Rodrguez Martn, G. E. (2005), p. 187]; [Ortiz Palomar, E. (2001), pp. 50-51]

Aplicacin modelada
Tcnica decorativa consistente en aadir a la pasta cermica elementos modelados.
Ref.: [Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p. 31]

Aplicacin moldeada
Tcnica decorativa consistente en aadir a la pasta cermica elementos realizados
con molde.
Ref.: [Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p. 31]

Aplicacin textil
Aplicacin* de elementos naturales
(flores, dientes, huesos, plumas, semillas, etc.) o artificiales (tejido*,
objetos metlicos, plsticos, piezas
de vidrio, etc.) a un tejido con fines
decorativos. La aplicacin de telas
recortadas (habitualmente de formas florales o geomtricas y de un
color distinto) y con el contorno de
cada motivo realzado con pequeas
puntadas que lo perfilan, fue una
tcnica muy empleada en Espaa
desde la Edad Media hasta el siglo
xvi.
A veces la aplicacin de telas recortadas sobre otro tejido se ha relacionado tradicionalmente con el
bordado de aplicacin*, aunque
tcnicamente no se trata de un bordado.

Aplicacin textil. Chaquetilla marsells. Museo del Traje CIPE.


CE000978. Foto: Luca Ybarra Zubiaga.

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Ref.: [Gillow, J.; Sentance, B. (2000), p. 224]; [[Gonzlez Mena, M. A. (1980), 15]; [Floriano Cumbreo,
A. (1942, p. 20]

Apomazado
Pulimento* de una superficie realizado con una piedra pmez o polvo de piedra
pmez. El apomazado se he empleado en varias tcnicas, desde la ebanistera hasta la preparacin del pergamino como soporte de la escritura*.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 37]; [Calvo, A. (2003), p. 28]; [Maltese, C. (1973), p. 25]

Apresto
Encolado* del papel cuando an est hmedo con el fin de reforzar su superficie,
reducir la penetracin de la humedad y dejar la superficie apta para recibir la tinta
sin corrimientos.
Ref.: [Giannini, C.; Roani, R. (2008), p. 31]

Apresto aterciopelado
V. Acabado mate antiguo
Arenado
Tcnica de acabado* que consiste en granear una superficie, es decir, proyectar los
granos de la arena fina de manera que, por abrasin, se crean numerosos crteres
pequeos en la superficie del objeto. De este modo, la luz se refleje en todas las
direcciones difusin y el aspecto es mate.
Antiguamente se dejaba caer la arena sobre la superficie mediante unos embudos,
desde una altura de 2 metros. Sin embargo este mtodo antiguo y sencillo resulta
para los tiempos modernos poco prctico y anticuado. De hecho, hoy se usan instalaciones de arenado que utilizan el aire comprimido para lanzar el abrasivo a presin regulable en un ambiente cerrado, evitando de esta manera riesgos de silicosis
en el operador.
Ref.: [Giannini, C.; Roani, R. (2008), p. 32]

Argentera
Tcnica de chapera* en la que se emplean finas lminas recortadas de plata.
El trmino se ha empleado, por extensin, a la chapera con lminas de otros metales, plateados* o no.
Ref.: [Gonzlez Mena, M. A. (1994), p. 8]

Arista
Tcnica decorativa consistente en la impresin del motivo decorativo sobre la superficie cermica cruda mediante un molde que deja en relieve los perfiles de cada
contorno. Dichos perfiles o aristas impiden que se mezclen los vedros de distintos
colores aplicados a continuacin. A veces la arista se refuerza con un pigmento de
manganeso (arista reforzada).
Esta tcnica decorativa se ha utilizado en la elaboracin de azulejos desde el siglo
xv.
Ref.: [Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p. 82]; [Blondel, N. (2001), pp.
126-127]

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Aristotipia a la gelatina
V. Gelatinocloruro de plata
Aristotipia al colodin
Procedimiento fotogrfico de colodin* empleado para obtener positivos de ennegrecimiento directo sobre papel. El proceso fue inventado en 1864 por George Wharton Simpson, aunque la comercializacin de estos papeles slo comenz a partir del
ao 1885. Este positivo se preparaba en tres capas: el papel-soporte; una capa intermedia de barita; y una capa de emulsin de colodin fotosensibilizada con cloruro y nitrato de plata.
Los aristotipos al colodin se encuentran, generalmente, montados en un segundo
soporte y es muy difcil diferenciarlos de los papeles a la gelatina*.
Ref.: [Trinidad Lafuente, I. (2013), p. 114]; [Lavdrine, B. (2010), p. 139]; [Boadas, J. (dir.) (2001), p. 41];
[Argerich, I. (1997), pp. 88]

Armado
V. Ensamblaje
Armado con clavos
V. Clavado
Armado del casco
Proceso en la fabricacin de barriles en el que las duelas se colocan verticalmente,
y por medio del aro armador se juntan por sus cantos hasta completar una circunferencia. Una vez que se ha dado esta forma, se introducen dos aros metlicos provisionales (el collero y el tripero) para que no se desajusten las duelas. En todo este proceso, la humedad de la barrica debe ser constante y estar en torno al 80%,
para que la madera se hinche y quede compacta. Para mejorar la resistencia de la
barrica se alternan duelas anchas y estrechas. La duela maestra es la ms ancha,
porque hay que incluir la corchera u orificio de llenado.
Ref.: [Vivanco Sez, S.; Daz Morrs, E. (2007), p. 144]

Armaduras de cerchas y correas


Tcnica de armadura en la que la carga es recogida por maderos horizontales -correas- que las transmiten a cerchas relativamente distantes entre s.
Armaduras de pares
Tcnica de cubrir en la que la carga de la cubierta es recogida directamente por pares,
o maderos inclinados, muy prximos entre s, y transmitida por stos a los apoyos.
Arquitrabado
Tcnica de construccin* en la que se emplean elementos verticales sustentantes
y elementos de cierre horizontales sostenidos planos o rectos, en lugar de arcos
o bvedas.
Ref.: [Plaza Escudero, L. de la (2008), p. 92]; [Calzada Echevarra, A. (2003), p. 87]; [Camino Olea, M. S.
et al. (2001), p. 67]

Arriccio
V. Fratasado

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Arriostrado
Tcnica de reforzado de una estructura mediante un conjunto de tirantes o de riostras.
Ref.: [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 28]

Arte plumaria
V. Tcnica plumaria
Artesonado
V. Carpintera de armar de sistemas planos
Aserrado
V. Serrado
Asfaltado
Tcnica de revestimiento de una superficie con asfalto.
El asfaltado ha sido muy empleado en las tcnicas de pavimentacin de carreteras
desde principios del siglo xx.
Ref.: [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 29]

Asiento
V. Preparacin
Atado
Tcnica de unin de dos o ms piezas empleando ligaduras o nudos como sistema
de sujecin.
Atarugar
V. Entarugado
Ataujerado
Tcnica decorativa de la carpintera de armar de sistemas planos* horizontales
(alfarje) hispanomusulmana, basada en el desarrollo de laceras de formas geomtricas.
Atauja
Tcnica de incrustacin* empleada en la decoracin de los metales que consiste en
embutir en fro filamentos finos de oro o plata en surcos realizados en la superficie
lisa de un objeto de metal (habitualmente de hierro), formando motivos decorativos.
A veces, la pieza se calentaba para favorecer la adhesin de los metales nobles y se
pula.
La tcnica de la atauja ha sido muy empleada por el arte hispanomusulmn y, desde la Baja Edad Media, por los artesanos de los reinos cristianos. El damasquinado
y la atauja se han considerado como trminos sinnimos; no obstante hay que sealar que existen ligeras diferencias tcnicas que hacen que se distinga entre los dos
trminos: en la atauja solo se emplean filamentos de oro o plata incrustados en
surcos hechos con buril, mientras que en damasquinado se usan tanto filamentos

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como lminas de varias formas; adems, en el damasquinado el fondo suele ser casi siempre negro, mientras que en la atauja se deja el color del metal.
Ref.: [Olaguer-Feli Alonso, F. (1998), p. 45]; [Crdoba de la Llave, R. (1997), p. 353]

Aterciopelado artificial
Formacin sobre un soporte de una capa de fibras de aterciopelar, generalmente de
rayn, en una gran variedad de clases y colores. Se obtiene mediante dos operaciones bsicas: la impresin del adhesivo y la aplicacin de las fibras sobre el mismo.
Tiene un gran nmero de aplicaciones en la decoracin de artculos textiles, papel
de tapizar, banderines, etc.
Ref.: [Asenjo Martnez, J. L.; Barbadillo Gmez, P.; Gonzlez Monfort, P. (1992), p. 38]

Atornillado
Tcnica de unin de dos o ms piezas, dotndolas con agujeros pasantes a los que
se introducen los tornillos y las tuercas, o bien apretando el tornillo de cabeza en
un taladro roscado realizado en las piezas. Es una tcnica de unin para piezas que
se pueden soltar o desmontar.
Ref.: [Leyensetter, A. et al. (2006), p. 313]; [Ching, F. (2005), p. 265]

Autocincografa
Tcnica de grabado sobre cinc por medio de una capa de albmina bicromatada.
Ref.: [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 73]

Autocopia
Procedimiento que permite obtener automticamente varios ejemplares de un manuscrito mediante el autocopista, un aparato de procedimiento autogrfico.
Ref.: [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 73]

Autocromo
El procedimiento Autocromo (Autochrome) fue comercializado en 1907 por los
hermanos Lumire (Francia) y fue el primer proceso de fotografa en color basado
en los principios de la sntesis aditiva. Unas placas de vidrio se preparaban, primero, con granos trasparentes de almidn, teidos de los tres colores primarios (azul,
verde y rojo) y, luego, se recubran con una emulsin fotogrfica a base de gelatina
de bromuro de plata. Con la adopcin del soporte plstico a partir de 1931, adopt
la denominacin Filmcolor y Lumicolor.
Ref.: [Boadas, J. (dir.) (2001), p. 49]; [Langford, M. (1986), pp. 281-282]

Autografa
Tcnica consistente en trasladar escritos o ilustraciones hechos con una tinta especial a una plancha de piedra para posteriormente reproducir el texto original. En el
caso concreto de la litografa* no es necesario dibujar directamente sobre la piedra*.
El artista puede trabajar sobre un papel especial siempre que utilice pigmentos grasos. Despus de crear la imagen en el papel, sta es susceptible de ser transferida a
la piedra. Dicho proceso de reporte* recibe el nombre de autografa. El papel autogrfico o papel reporte se presenta encolado con una delgada capa compuesta de
goma adragante, cola de carpintero, gutagamba, creta, yeso y almidn. En la cara

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encolada del papel dibuja el artista y es esta cara la que apoya, una vez dibujada,
sobre la piedra. A continuacin se moja abundantemente el reverso y se pasa por
la prensa litogrfica. Como consecuencia de la presin ejercida por la prensa, la tinta queda adherida a la piedra. Solo resta esperar a que seque el dibujo para efectuar
la operacin de acidulacin* y proceder a la estampacin*.
Ref.: [Carrete Parrondo, J. (2007), p. 381]; [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 74]; [Blas Benito, J. (coord.)
(1996), p. 87]

Autografiado
V. Autografa
Avellanado
Procedimiento que consiste en practicar un cajeado en el lugar en el que se insertan
un clavo o un tornillo para embutir su cabeza de manera que no sobresalga.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 54]

Azogado
Procedimiento tcnico en el que se recubre una superficie de vidrio con una amalgama de mercurio y estao para que sirva de espejo.
La tcnica del azogado ha sido la ms empleada hasta el siglo xix para fabricar espejos, momento en que fue sustituida por otros procedimientos como el plateado o
el chapado con cobre electroltico. No obstante, el trmino se emplea como genrico debido al gran tradicionalismo tecnolgico que caracteriza su uso.
Ref.: [Sborgi, F. (2003), p. 157]; [Fernndez Navarro, J. M., (1991), p. 42]; [Ruz Alcn, M. T. (1985), p. 21]

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B
Baado
Revestimiento de un objeto por inmersin en un lquido, formando una fina pelcula en su superficie.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 58]

Bandas de colores
V. Tcnica de vidrios de bandas de colores
Bandhana
V. Estampado por reserva mediante anudados
Bandhani
V. Estampado por reserva mediante anudados
Bao de paro
Aplicacin de una solucin qumica (normalmente un cido dbil) que interrumpe
el revelado, neutralizando el revelador. Esto evita la contaminacin de las siguientes
soluciones del procesado.
Ref.: [Langford, M. (1983), p. 396]

Barbotina (Cermica)
Tcnica decorativa de cermica en la que se emplea la barbotina (pasta cermica o
engobe en estado lquido o pastoso) que, mediante un embudo o simplemente con

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la mano, se aplica formando lneas, puntos, y otros motivos decorativos, como crculos, hojas o
gotas de agua.
Comienza a utilizarse en la Pennsula Ibrica durante la poca
de dominacin romana.
Ref.: [Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p. 34];
[Gutirrez Lloret, S. (1996), p. 166]

Barbotina (Vidrio)
Tcnica decorativa de vidrio que
consiste en aplicar en caliente
hilos de vidrio, generalmente de color blanco lechoso, representando en relieve el
cuerpo mismo de los motivos decorativos.
La tcnica de la barbotina de vidrio no se debe confundir con la aplicacin de hilos
de vidrio* que solo se aplicaban a los contornos.
Barbotina (Cermica). Vaso romano de paredes finas. Museo Arqueolgico de Sevilla. ROD2378. Foto: Manuel Camacho Moreno.

Ref.: [Ortz Palomar, E. (2001), p. 50]

Barniz blando
Tcnica indirecta de grabado calcogrfico* que se diferencia del procedimiento del
aguafuerte* en la naturaleza y caractersticas del barniz protector utilizado. El barniz
blando tarda mucho en secar y se adhiere a cualquier objeto con el que entra en
contacto. Esta cualidad permite dejar como impronta sobre el barniz la textura material del objeto que se desee, que ser reproducida fielmente en la lmina al sumergir sta en la cubeta de cido. Entre los efectos de las estampas obtenidas por
este procedimiento, uno de los ms frecuentes es el que imita el dibujo a lpiz*.
Ref.: [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 466];
[Blas Benito, J. (coord.) (1996), pp. 87-88]

Barniz lucente
V. Engobado fundente
Barniz negro
V. Tcnica de figuras negras
Barniz rojo
V. Tcnica de figuras rojas
Barnizado
Tcnica de acabado que consiste en
recubrir con un barniz parte o toda
su superficie de un objeto para darle
un aspecto brillante y para protegerlo. En la pintura y en la policroma*
se usa, adems, para aislar dos capas
pictricas, para retocar y para refor-

Barnizado. Kero o vaso ceremonial de Per. Museo de Amrica. 07508. Foto: Joaqun Otero beda.

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zar la intensidad y la cohesin de los


colores. El barniz se puede aplicar
de varias formas como, por ejemplo,
manual o mecnicamente, por bao,
por pulverizacin, con mueca (a la
muequilla) o con pincel. Normalmente, al secarse, queda una pelcula fina y transparente, aunque a veces se han empleado barnices
coloreados.
Ref.: [Giannini, C.; Roani, R. (2008), p. 38];
[Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 60]; [Calvo,
A. (2003), p. 35 y p. 37]

Barnizado a brocha
V. Barnizado a pincel
Barnizado a la francesa
Barnizado* a muequilla especialmente liso y brillante que, en un
principio, estaba compuesto por una
mezcla de resinas como mastic y
sandrac y que, a principios del siglo
xix, pasa a tener como base la goma
laca.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 23]

Barnizado a mueca
V. Barnizado a muequilla
Barnizado. Contrabajo de madera. Museo Nacional de Artes De-

Barnizado a muequilla
corativas. CE19705.
Barnizado* en el que se emplea una
almohadilla blanda y flexible llamada mueca o muequilla, de tela o similar, impregnada en barniz. El barnizado se
realiza por frotacin con movimientos circulares que favorecen la impregnacin homognea de las superficies y el aspecto uniforme del acabado.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 60]

Barnizado a pincel
Barnizado* empleando un pincel o una brocha. Es el procedimiento ms rpido,
pero menos cuidadoso ya que quedan huellas y desigualdades.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 60]

Barnizado a tampn
Barnizado* realizado con una almohadilla de material rgido y absorbente, en toques
sucesivos, por presin y sin arrastre.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 60]

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Barnizado cermico
V. Engobado fundente
Barnizado por inmersin
Barnizado* de un objeto mediante su inmersin en una disolucin de un barniz.
Ref.: [Leyensetter, A. (2006), p. 192]

Barnizado por pulverizacin


Barnizado* en el que el barniz, adecuadamente disuelto, se deposita en la superficie
de un objeto al ser aspirado y proyectado de manera manual o mecnica, en forma
de aerosol o mediante una pistola de proyeccin.
Ref.: [Leyensetter, A. (2006), p. 192]

Barrotado
Tcnica de sujecin o de refuerzo de los paneles de la tabla, en la que se colocaban
travesaos o barrotes transversales de madera, cuyo fin era el de mantener estos
paneles unidos y contrarrestar su tendencia a curvarse. Se encastraban a media madera o a cola de milano*, o simplemente se encolaban* y fijaban con clavijas de
madera o clavos de hierro forjado que se clavaban por el anverso. Este ltimo mtodo era el ms usual a lo largo del siglo xvi, a pesar de ser menos fuerte que los
barrotes encastrados y de provocar la aparicin de los tpicos bultos ocasionados
por las cabezas de los clavos en la cara de la pintura. Pero en trabajos ms esmerados se recurra a los barrotes encastrados a cola de milano.
Ref.: [Huertas Torrejn, M. (2010), p. 30]; [Bruquetas, R. (2007), pp. 238-239]

Basta
V. Punto de hilvn
Basteado
Tcnica de cosido* que consiste en lanzar o colocar puntadas cortas, regulares
y con cierta distancia entre s. Se ha empleado habitualmente para fijar el relleno en un acolchado*.
Bastilla
V. Punto de hilvn
Batanado
V. Abatanado
Batido
Tcnica de conformacin de los metales
dctiles que consiste en golpearles con
un martillo, transformndolos de un lingote en una hoja o lmina fina. Cuando
las lminas a obtener van a ser muy fi-

Batido. Cntaro de cobre. Museo Sorolla. 75032. Foto: Susana Vicente Galende.

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nas, en el proceso es necesario interponer un material flexible (cuero, pergamino,


tela, papel etc.) entre el metal y la herramienta de golpeo para evitar huellas o roturas.
La tcnica de batido se ha empleado desde la poca prehistrica en la orfebrera
para preparar lminas y panes de oro y plata, as como en la decoracin superficial
de varios objetos (escultura, iluminacin de manuscritos, pintura, etc.)
Ref.: [Giraldo Caballero, M. (2006), pp. 10-13]; [lure, C. (1998), pp. 102-103]; [Quinto Romero, M. L. de
(1984), pp. 3-15]

Batik
Teido por reserva con cera* originario de Indonesia y muy empleado en
la isla de Java, donde se fabrican telas
profusamente decoradas. La cera derretida se aplica con un instrumento
llamado canting que se compone de
un mango de madera en cuyo extremo
se fija una cazoleta con una o varias
espitas. La cazoleta se llena de cera y
se aplica a la tela (por ambos lados si
la tela es de mucha calidad). Las zonas
de reserva se crean de acuerdo con el
diseo y el nmero de teidos necesarios. Al terminar el proceso del teido*
la tela se hierve para eliminar la cera.
La tcnica del batik fue trado a Europa
por los holandeses entre los siglos xvi
y xvii y se emple, sobre todo, en materiales costosos como el terciopelo.
En la actualidad el trmino se emplea
como genrico para designar todo tipo
de tela teida por reserva con cera con
el dibujo en negativo. A parte de su
uso en la industria textil, los tejidos de
batik se han empleado tambin como
cubiertas en las encuadernaciones en
la zona de Indonesia.

Batik. Tejido de prueba. Museo Nacional de Artes Decorativas. CE06854.

Ref.: [Xarri, M. (2006), t. III, p. 35]; [Sanz, J. C.; Gallego, R. (2001), p. 159]; [Gillow, J.; Sentance, B.
(2000), p. 135]; [Bandrs Oto, M. (1998), pp. 52-53]

Benizuri-e
Tcnica y estampa del grabado xilogrfico japons. Se realizaba en tres colores, empleando en la estampacin un pigmento rosado (beni) y el negro del trazo y, luego
se coloreaba en tono gris o azul y amarillo.
Ref.: [VV. AA. (1999), p. 169]

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Biscuit
V. Bizcochado
Biselado
Tcnica de cortado* en forma oblicua realizado en el borde
o extremo de una lmina o plancha, piedra o vidrio.
Ref.: [Calzada Echevarra, A. (2003), p. 139]

Bisutera
V. Tcnica de joyera

Biselado. Retocador de punta


de asta de ciervo. Museo de
Almera. CE84068.

Bizcochado
Tcnica especfica de acabado de la pasta cermica para la
fabricacin de porcelana en una nica coccin. En este proceso, el ceramista deliberadamente deja la pieza terminada
en la primera coccin, buscando precisamente el resultado
esttico de una cermica opaca, blanquecina y mate. Estas
piezas se las denomina bizcocho o biscuit.
El trmino bizcochado se emplea tambin para designar la
primera coccin de la pasta cermica para que se pueda vidriar con facilidad en cocciones sucesivas. No obstante,
cuando se refiere al empleo de una nica coccin para fabricar un objeto cermico, es conveniente usar el trmino
monococcin, sobre todo para las cermicas anteriores al
siglo xviii.

Ref.: [Rubio Celada, A. (2006), p. 295]; [Morales Geto, J. (2005), p. 225]; [Padilla Montoya, C.; Maicas
Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p. 36]; [Blondel, N. (2001), p. 38, p. 89 y p. 160]

Bizcochado de porcelana
V. Bizcochado
Bizcocho
V. Bizcochado
Blanqueado
Tcnica de acabado* en la que una materia o un
objeto se trata adecuadamente para hacerla ms
blanca.
El blanqueado es un tratamiento muy habitual de
la pasta de celulosa, en el proceso de fabricacin
del papel. Como sinnimo del encalado*, el blanqueado se ha usado, en algunos casos, para cubrir
superficies pictricas (sobre todo de pinturas murales) promovido por cambios en el gusto artstico
y en la esttica.
Ref.: [Giannini, C.; Roani, R. (2008), p. 41]; [Martnez de Sousa,
J. (2004), p. 122]

Bizcochado. Jarra de novia. Museo Nacional


de Cermica y Artes Suntuarias Gonzlez
Mart. CE1/03417. Foto: Pilar Zforas Gil.

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Blanqueo de tintes
V. Destruccin de tintes
Blonda
V. Encaje de blonda
Bloqueo
Tratamiento de un negativo con un pigmento opaco para eliminar ciertos detalles
de la imagen. Las zonas bloqueadas se reproducen en blanco en la copia.
Ref.: [Langford, M. (1983), p. 397]; [Hedgecoe, J. (1982), p. 323]

Blueprint
V. Cianotipia
Bocadillo
V. Bordado calado
Bois nois
V. Chapeado
Bolillos
V. Encaje de bolillos
Boquique
Tcnica de decoracin incisa de la cermica, creando trazos cortos, paralelos y continuos, en los que se aprecia la hendidura del punzn o de otro tipo de instrumentos de punta.

Boquique. Cuenco de arcilla del periodo Cogotas I. Museo Arqueolgico y Etnolgico de Crdoba. CE030785. Foto: Valme
Rodrguez Escudero.

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La tcnica debe su nombre a la llamada Cueva de Boquique (Plasencia), lugar en


que se encontraron los primeros hallazgos. Es un tipo de decoracin caracterstico
de la cermica Prehistrica. En la Pennsula Ibrica y en las Islas Baleares se encuentra a lo largo del Neoltico y, posteriormente, durante el Bronce final en reas de la
Meseta y valle del Ebro (Cogotas I).
Ref.: [Alday Ruiz, A.; Carvalho, A. F.; Cerrillo Cuenca, E. (2009), p.]; [lvarez-Sanchs, A. (2003), pp. 2024]; [Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p. 36]; [Fernndez Castro, M. C.
(1997), pp. 130-131]

Bordado
Tcnica decorativa de tejidos o de otros soportes flexibles (cuero) realizada con
agujas y diversas clases de hilos que, mediante puntadas, forman motivos y diseos
decorativos en relieve ms o menos acentuado. El bordado se ha realizado tradicionalmente a mano y de manera artesanal, hasta las primeras dcadas del siglo xix que
comenz la produccin industrial de bordados.
El uso del bordado como tcnica decorativa textil es muy antiguo, tal como muestran varias referencias textuales, as como representaciones de tejidos en imgenes.

Bordado. Chinelas de cuero, tagalo (Filipinas). Museo Nacional de Antropologa. CE6385. Foto: Miguel ngel Otero.

Los babilonios y los asirios fueron clebres bordadores, aunque fueron los frigios
los que se consideraron como los inventores del bordado debido a la riqueza de sus
creaciones, conocidas como opus phrigiannum. Los romanos emplearon el nombre
de acupingere, es decir, pintura a la aguja, as como el trmino plumatus. Con
Bizancio y su predileccin por la ostentacin, el bordado se convirti en una de las
principales artes suntuarias y cuya influencia qued patente en toda Europa. En la
Edad Media Inglaterra ha sido un pas de referencia para la tcnica de bordado y
cuyas piezas conocidas como opus anglicum tuvieron un gran prestigio hasta el
siglo xv. En Espaa la produccin de bordados de calidad se sita a lo largo del si-

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glo x y las referencias documentales se hacen muy numerosas a partir del siglo xii.
El bordado espaol alcanz su gran fama y renombre entre los siglos xv y, sobre
todo, a partir del siglo xvi cuando la importancia que adquirieron a partir de Concilio de Trento las vestiduras de los oficiantes en las celebraciones litrgicas origin
una demanda creciente de prendas lujosas confeccionadas en sedas y bordadas.
Hay una gran variedad de bordados de acuerdo con los puntos de cosido*, el tipo
de hilo, as como los motivos decorativos y cuyos nombres tradicionales se siguen
empleando todava. Un ejemplo caracterstico es el trmino enjalvado que identifica un bordado con oro llano*.
Tradicionalmente los investigadores espaoles emplearon los trminos bordado
erudito o bordado culto para referirse a los elaborados con materiales nobles,
tanto en los tejidos como en los hilos empleados.
Ref.: [Baum, M.; Boyeldie, C. (2006), p. 82]; [Sigenza Pelarda, C. (2006), p. 189 y p. 200]; [Gonzlez
Mena, M. A. (1994), p. 9]; [Bandrs Oto, M. (1998), p. 67-68]; [Castany Saladrigas, F. (1949), pp. 38-39]

Bordado a canutillo
V. Bordado con canutillo
Bordado a hilos contados
V. Bordado de hilos contados
Bordado a punto de arroz
Bordado a punto de cruz* en el que se aade una puntada ms pequea en el centro de cada extremo de la cruz. El efecto terminado es el de puntos de cruz que se
solapan en la mitad de las extremidades, pero de las cuales una de cada dos se
compone de cuatro puntadas en vez de dos.
Bordado a punto de Bolonia
Bordado* muy similar al bordado con hilo tendido* slo que en este caso se emplean
hebras de seda sujetas con punto de cruz* o pespunte*.
Bordado a punto de cadeneta
Bordado de hilos contados* que consiste en sacar la aguja con la hebra por el anverso, introducirla en el mismo orificio y sacarla otra vez verticalmente hacia abajo,
pasando la hebra por debajo de la punta, formando un eslabn (o una cadeneta).
Una vez realizada la pasada, se fija la cadeneta con un punto en la base del ltimo
eslabn.
El punto de cadeneta se ha usado ampliamente en el bordado para realizar contornos o para rellenar todo tipo de diseos.
Ref.: [Gonzlez Mena, M. A. (1994), p. 9]; [Castany Saladrigas, F. (1949), p. 42]

Bordado a punto de cruz


Bordado de hilos contados* formado por dos puntadas oblicuas superpuestas que
se cruzan en el medio en forma de aspa. Es una de las tcnicas de bordado ms
tradicionales y ms populares. Cuando el punto de cruz se realiza en tejidos* de
trama no uniforme se suele colocar encima de ellos otro tejido de trama uniforme
(caamazo) que, una vez terminado el bordado, se retira hilo por hilo.

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Cuando el punto de cruz de emplea en tapicera de aguja se llama gros point.


Ref.: [Bandrs Oto, M. (1998), p. 127]; [Castany Saladrigas, F. (1949), p. 42]

Bordado a punto de hbito


Bordado con hilo tendido* de oro o plata dorada* que se fija al tejido* con puntadas
de hilo de seda de color carmes (y menos frecuente de verde o azul). Se ha empleado habitualmente para perfilar motivos bordados en oro.
Ref.: [Fats, G.; Borrs, G. M. (2001), p. 271]

Bordado a punto de tapiz


Tcnica decorativa textil en la que los hilos de colores o metlicos responsables del
dibujo del bordado se incorporan en la estructura de la tela (normalmente de tafetn*) mientras se teja. Cuando los hilos del bordado no eran necesarios se pasaban
al envs de la tela. Para formar algunos motivos decorativos se utilizaba una pequea lanzadera (una para cada color), llamada lanzadera volante, que trabajaba con
un hilo de lino ms fino de lo normal, creando una decoracin sobrepuesta.
Este tipo de decoracin es tpica de los tejidos hispanomusulmanes de influencia
copta.
Ref.: [Rodrguez Peinado, L.; Cabrera Lafuente, A. (2008), p. 51]; [Cabrera Lafuente, A. (1999), p. 204]

Bordado a punto pasado


Bordado de hilos contados* realizado con puntadas sencillas lanzadas a cualquier
direccin, de acuerdo con el diseo a realizar. La direccin de los puntos influye en
la manera que se refleja la luz, creando contrastes. Este tipo de bordado se puede
ver por el revs como negativo del diseo del derecho.
Ref.: [Gonzlez Mena, M. A. (1974), p. 16]; [Castany Saladrigas, F. (1949), p. 41]

Bordado a puntos contados


V. Bordado de hilos contados
Bordado a reserva
Tcnica de bordado calado* en la que se cubren con puntadas los calados del diseo ornamental quedando libres o reservados los nutridos, actuando de fondo.
El bordado a reserva o ahorrado es tpico de la zona de vila. Tradicionalmente se
ha considerado que es originario de Italia en el siglo xvi (especialmente de la ciudad
de Ass).
Ref.: [Gonzlez Mena, M. A. (1994)], p. 7 y p. 18]

Bordado acolchado
Bordado* con un relieve mucho mayor que el del bordado de realce*, al disponer
de un relleno de guata o algodn como base.
Bordado ahorrado
V. Bordado a reserva
Bordado ajour
Bordado calado* en el que no se recorta el tejido, sino que se recogen, se aprietan

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y se cosen cierto nmero de hilos del tejido*, dejando zonas abiertas. Este bordado
se realiza siempre con un bastidor para obtener un resultado uniforme.
Bordado al pasado
V. Bordado a punto pasado
Bordado aplicado
V. Bordado de aplicacin
Bordado calado
Bordado* realizado en los huecos recortados del diseo de un tejido* o en los huecos de un deshilado*. En ambos casos hay que asegurar los bordes de la parte recortada o deshilada (normalmente con punto de festn*) y a continuacin realizar
el bordado con cualquiera de sus tcnicas.
Cuando el bordado de realiza en zonas recortadas se le llama tradicionalmente cortadillo (o bocadillo), Punto de Venecia, Richelieu, Colbert o de Renacimiento, y se
emplea casi siempre el punto de festn para contornear los motivos. Cuando el bordado se realiza en zonas deshiladas se le llama deshilado bordado.
Ref.: [Castany Saladrigas, F. (1949), p. 49]

Bordado Colbert
V. Bordado calado
Bordado colchado
V. Bordado de tejidillo
Bordado con canutillo
Tcnica de bordado* en la que se emplean en vez de hilos, canutillos metlicos preparados tradicionalmente con filamento de oro, plata o alguna de sus aleaciones
arrollados sobre s mismo. Estos canutillos se cortaban en trozos de acuerdo con el
diseo a realizar y la hebra se introduca por el tubo que formaba el filamento arrollado. En la actualidad se emplean canutillos industriales de varios materiales y colores.
Ref.: [Gonzlez Mena, M. A. (1994), p. 10]; [Fernndez de la Paz, E. (1982), p. 72]

Bordado con hilo metlico


Bordado* realizado con hebras de hilo metlico. Los hilos metlicos ms empleados
en la industria textil fueron los de oro y plata y sus aleaciones, hilos de otras aleaciones metlicas como el oropel y los hilos entorchados*.
El bordado con hilo metlico era una tcnica decorativa empleada para embellecer
tejidos finos y tuvo un alto valor social y simblico (indicio de riqueza, de elegancia,
de poder, etc.).
Ref.: [Prez Snchez, M. (1999), pp. 183-185]

Bordado con hilo tendido


Bordado* con hilo metlico o entorchado* que consiste en tender el hilo sobre el
contorno del diseo y sujetarlo al tejido mediante puntadas.

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Bordado con hilo metlico. Collarn bordado con hilos metlicos y seda. Decorado con el escudo de los Fonseca. Siglo XVI.
Museo Nacional de Artes Decorativas. CE04581.

Bordado con hojilla


V. Bordado con hojuela de oro
Bordado con hojuela de oro
Bordado* en la que se emplean como hilos lminas finas, estrechas y alargadas de
oro o de plata dorada. Su ventaja frente al empleo de hilos de oro eran su peso menor que lo haca apto para textiles delicados y la posibilidad de cubrir un espacio
mayor que el resto de los hilos.
Ref.: [Prez Snchez, M. (1999), p. 188]; [Fernndez de la Paz, E. (1982), p. 72]

Bordado con punto de esterilla


Bordado* en el que hilos verticales se sujetan a la tela con pequeas puntadas oblicuas repetidas de manera regular.
Bordado con punto smock
Bordado* de origen ingls (siglo xviii) que se hace directamente sobre el fruncido*
regular de un tejido*, creando normalmente motivos enrejados. Dependiendo del
tipo de puntadas y el pliegue o grupo de pliegues que corresponden a cada punto
se pueden conseguir diversos motivos decorativos en forma de nido de abejas, rombos, picos o rejillas.
Bordado culto
V. Bordado
Bordado de aplicacin
Tcnica de aplicacin* en la que se emplea el bordado* para decorar un tejido. El
bordado de aplicacin consiste en realizar el bordado fuera de la pieza y, posterior-

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mente, colocarlo mediante puntadas en su lugar correspondiente en otro tejido de


fondo, de distinta naturaleza y color, siguiendo un diseo.
Cuando para el soporte de bordado se emplea una cartulina o un pergamino se le
conoce habitualmente como bordado de cartulina.
Tradicionalmente se ha relacionado el bordado de aplicacin con una aplicacin
textil*. No obstante esta aplicacin textil no guarda ninguna similitud tcnica con
una decoracin bordada.
Ref.: [Fats, G.; Borrs, G. M. (2001), p. 53]; [Gonzlez Mena, M. A. (1980), 15]; [Fernndez de la Paz, E.
(1982), p. 100]; [Castany Saladrigas, F. (1949), p. 43]; [Floriano Cumbreo, A. (1942, p. 20]

Bordado de Ass
V. Bordado a reserva
Bordado de hilos contados
Bordado* en el que las puntadas para realizar el diseo se lanzan contando los hilos
de la trama del tejido* para cada punto, empleando como gua un motivo dibujado
en papel cuadriculado, controlando as las distancias y la colocacin de los mismos.
Por esta razn se necesita un tejido de trama muy regular (lienzo, tafetn, caamazo,
etc.) y, normalmente se emplean hebras ms gruesas que en el resto de las tcnicas
de bordado.
El bordado de hilos contados es una de las tcnicas ms antiguas y ms populares
de bordado, debido a la facilidad de ejecutar el diseo y la posibilidad de preparar
previamente el dibujo o el patrn.
Ref.: [Castany Saladrigas, F. (1949), pp. 41-42]; [Floriano Cumbreo, A. (1942, p. 20]

Bordado de Lagartera
V. Deshilado
Bordado de por cuenta
V. Bordado de hilos contados
Bordado de realce
Bordado* en el que el motivo decorativo destaca en relieve sobre el fondo de la tela. Este bordado se lleva a cabo con cualquier tcnica que permite dar cuerpo al
motivo decorativo como, por ejemplo, formando dos pisos superpuestos de puntadas, el primero de los cuales queda totalmente oculto por el segundo. Otra posibilidad es emplear fragmentos de tela (o de otros materiales flexibles) recortados que
se superponen al motivo decorativo para generar un mayor volumen y que, finalmente, se cubren con el bordado. Los hilos empleados en esta tcnica de bordado
suelen ser de oro plata (o de alguna de sus aleaciones) as como entorchados*.
En Espaa el bordado de realce conoce su apogeo en el siglo xviii, sobre todo en
piezas eclesisticas. Cuando el realce sobrepasa bastante los lmites del plano del
tejido se le conoce tambin como bordado recamado.
Ref.: [Prez Snchez, M. (1999), p. 188]; [Gonzlez Mena, M. A. (1994), p. 18]

Bordado de recorte
V. Bordado de aplicacin

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Bordado de tejidillo
Bordado* de doble cara (una en positivo la otra en negativo) en el que la hebra a
cada pasada salta un hilo, realizando puntadas ms o menos largas de acuerdo con
el dibujo a realizar (casi siempre motivos geomtricos). Para que el diseo se vea
por ambas caras, hay que cuidar especialmente el comienzo y el remate de las hebras para que queden ocultas.
El bordado de tejidillo se ha empleado tradicionalmente en los adornos de las camisas y otras ropas de ajuar domstico, siendo famosos los de Navalcn (Toledo),
as como de otros pueblos de Zamora y Salamanca. Este bordado se conoce tambin
como bordado colchado, bordado navalqueo, as como punto de almorafn.
Esta tcnica tiene claras races orientales; por ejemplo, es muy similar con los bordados coptos.
Ref.: [Gonzlez Mena, M. A. (1994), p. 10]

Bordado de trepas
V. Aplicacin textil
Bordado en espiral
V. Bordado a punto pasado
Bordado en relieve
V. Bordado de realce
Bordado enristrado
V. Bordado con hilo tendido
Bordado erudito
V. Bordado
Bordado lagarterano
V. Deshilado
Bordado libre
Bordado* realizado directamente sobre la tela, formando el diseo libremente o reproducindolo de un modelo de manera libre o calcndolo. Existe una gran variedad
de ejemplos, dependiendo del tipo de punto empleado.
Ref.: [Floriano Cumbreo, A. (1942, p. 21]

Bordado listado
Bordado* que se consigue introduciendo una lista con un tipo de punto y un hilo
distinto al que se est usando en el bordado de un determinado diseo.
Ref.: [Fernndez de la Paz, E. (1982), p. 102]

Bordado mecnico
Bordado* realizado a mquina. La primera mquina de bordar fue inventada en 1828
por el alsaciano Joseph Heilmann, haciendo posible la produccin en serie.
Ref.: [Castany Saladrigas, F. (1949), pp. 45-49]

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Bordado navalqueo
V. Bordado de tejidillo
Bordado picado
V. Bordado de aplicacin
Bordado recamado
V. Bordado de realce
Bordado Renacimiento
V. Bordado calado
Bordado Richelieu
V. Bordado calado
Bordado sobrepuesto
V. Bordado de aplicacin
Borla
Tcnica de decoracin textil que consiste en sujetar o unir por su mitad o por uno
de sus cabos un conjunto de hebras, hilos o cordoncillos de modo que queden sueltos por uno o ambos lados. A veces la cabeza de la borla se agranda, incorporando
una bola de diversos materiales (papel, madera, tela, etc.). En varios casos la decoracin de las borlas se incrementa aadiendo elementos como abalorios, nudos,
bordados, etc. La borla es el remate habitual de los flecos*.
Ref.: [Gillow, J.; Sentance, B. (2000), p. 228]; [Gonzlez Mena, M. A. (1994), p. 9]

Borrado
Tcnica de conformacin que consiste en hacer desaparecer una lnea de lpiz como consecuencia del frotamiento con un material abrasivo de dureza variable, de
modo que se produce una atenuacin de los contornos hasta hacerse, a veces, imperceptibles.
Ref.: [Blas Benito, J. (coord.) (1996), p. 24]

Brocado aplicado
Tcnica de policroma* consistente en grabar un motivo decorativo sobre una plancha de metal o una madera dura, que luego se imprime a presin sobre una lmina
de estao. Esta lmina se separa de la matriz, recubrindola de un relleno que facilita su desprendimiento, se dora y policroma y se pega sobre la superficie escultrica que se desea decorar. Su uso se restringe en Europa a los siglos xv y xvi. Tuvo
gran desarrollo en el norte de Espaa, en la zona del Pas Vasco, La Rioja y norte
de Castilla. Esta tcnica se ha empleado para reproducir el aspecto de los lujosos
brocados en las prendas de vestir.
Ref.: [Lpez Zamora, E. (2007), p. 271]; [Carrassn Lpez de Letona. A. (2006), p. 10]; [Calvo, A. (2003),
pp. 43-44]; [Garca Ramos, R.; Ruiz de Arcaute Martnez, E. (1998), p. 410]; [Gonzlez-Alonso Martnez,
E. (1997), p. 269]

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Brocatel
Tejido* realizado con dos urdimbres (de camo o lino) y un mnimo de dos tramas
(habitualmente de seda), perteneciendo tcnicamente al grupo de los lampazos*. Es
un tejido muy decorativo (se ha empleado mucho en tapizados*) por el efecto de
relieve (entre trama y urdimbre) y la combinacin de colores con dibujos brillantes
destacando sobre un fondo mate.
Ref.: [Baum, M.; Boyeldie, C. (2006), pp. 80-81]; [Sigenza Pelarda, C. (2006), p. 202]; [Partearroyo Lacaba, C. (1982), p. 366]; [Castany Saladrigas, F. (1949), pp. 52-53]

Bromo-oleotipia
V. Bromleo
Bromleo
Tcnica fotogrfica pigmentaria introducido en 1907 por E. J. Wall y C. WelbornePiper. La tcnica se basa en la imposibilidad de mezclar el aceite y el agua. Primero,
un positivo al gelatinobromuro de plata* se expona a la luz por contacto directo y
luego se blanqueaba para endurecer e insolubilizar a la gelatina. A continuacin, se
empapaba con agua y se entintaba con una tinta litogrfica (una tinta grasa). De
este modo, la tinta se quedaba de manera proporcional en las zonas menos hmedas y con ms gelatina insoluble. Esta copia entintada en el color deseado, podra
ser la imagen final o se podra transferir por presin sobre otro soporte de papel.
La tcnica de bromleo fue utilizada para producir impresiones en color en la dcada de 1930 antes de que se desarrollase la pelcula de color.
Ref.: [Lpez Mondjar, P. (1999), p. 289]; [Faber, R. (1998), p. 180]

Bruido
Tcnica de acabado y de decoracin de
la superficie de un material o de un objeto por mtodos manuales o mecnicos.
El bruido se ha empleado en varias tcnicas artsticas para dar un aspecto compacto y brillante, as como una superficie
lisa y reflectante principalmente a objetos
metlicos, aunque tambin se bruan
piedras, piezas de yeso, etc.
Ref.: [Lpez Zamora, E. (2007), pp. 279-281]; [Xarri, M. (2007), t. I, pp. 39-40]; [Calvo, A. (2003),
p. 45]; [VV. AA. (2000), p. 144]; [Blas Benito, J.
(coord.) (1996), pp. 88-89]

Bruido. Relicario en madera dorada y plateada. Museo


Nacional de Escultura. CE0463.

Bruido (Cermica)
Tcnica de acabado cermico que consiste en dar brillo a la superficie cermica
mediante el uso de diversos instrumentos
lisos y convexos (por ejemplo, cantos rodados, madera, hueso, cuero, etc.) hasta
conseguir un brillo superficial intenso. Este tipo de acabado es propio de piezas

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cermicas cocidas, normalmente,


a baja temperatura y sin vedro.
El bruido se realiza cuando la
pieza est ya alisada y engobada
(como en la terra sigillata), con
la pasta cermica parcialmente
seca. La aplicacin de la tcnica
del bruido puede tener un carcter parcial o total y, a parte del
efecto decorativo, tiene un importante valor prctico ya que se
consiguen paredes compactas e
impermeables.
El acabado bruido se emplea
durante toda la Prehistoria reciente, la Edad del Hierro, poca
romana y poca medieval. En
ocasiones se aplica en bandas alternando zonas en reserva.

Bruido (Cermica). Vaso carenado del Bronce Pleno Argrico. Museo


de Almera. CE33028. .

Ref.: [Morales Geto, J. (2005), p. 181]; [Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P.
(2002), p. 37]; [Blondel, N. (2001), pp. 268-272]

Bruido (Litografa)
Proceso litogrfico realizado despus del pulimento* de la piedra, sobre todo para
las tcnicas que emplean tintas. El bruido se realiza frotando la piedra con arenilla
extremadamente fina y, despus, con piedra pmez o carbn de encina en polvo.
Ref.: [Blas Benito, J. (coord.) (1996), pp. 88-89]

Bruido (Metal)
Tcnica de acabado y decoracin de los metales para darles un aspecto compacto
y brillante, as como una superficie lisa y reflectante (como por ejemplo en la fabricacin de espejos en la Antigedad). El bruido* se ha empleado mucho en la tcnica de dorado al agua* con panes y lminas de oro. Tradicionalmente para el bruido se han empleado varios bruidores con una dureza adecuada, como piedras
de gata, zafiros, granates y dientes de varios animales.
Ref.: [Lpez Zamora, E. (2007), pp. 279-281]; [Xarri, M. (2007), t. I, pp. 39-40]; [Calvo, A. (2003), p. 45]

Bruidura
V. Patinado
Bucleado
V. Tcnica de bucle
Buril
Tcnica de grabado calcogrfico* que recibe este nombre por el homnimo instrumento utilizado por el grabador para abrir las tallas sobre la superficie del cobre.
Las lneas que deja el buril (buriladas) se identifican fcilmente por ser estrechas en

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su extremo inicial, ms anchas en el centro y nuevamente estrechas en su extremo


final. La profundidad de ellas depende de la presin sobre el instrumento y del ngulo de inclinacin.
En los grabados antiguos entre los siglos xvi y xviii, las buriladas se realizaban en
grupos de lneas ligeramente curvas y paralelas entre s. Estas series de lneas se
cruzaban en ngulo oblicuo con otras buriladas, formando redes de rombos en las
zonas de sobra. Tradicionalmente se ha considerado el orfebre italiano Maso Finiguerra (1426-1464) como el descubridor de esta tcnica, aunque parece que ya se
haba empleado con anterioridad en Italia, Alemania y Espaa.
Ref.: [Carrete Parrondo, J. (2007), p. 379]; [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 467]; [Blas Benito, J. (coord.)
(1996), pp. 89-91]

Burilada
V. Buril

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C
C-print
V. Copia cromognica
Cadeneta
V. Bordado a punto de cadeneta
Calado
Tcnica decorativa consistente en
perforar una pieza con utensilios
cortantes. La extraccin del material
permite el paso de la luz a travs de
los orificios, los cuales suelen presentar formas geomtricas (tringulos, crculos, etc.).
En la Pennsula Ibrica esta tcnica
decorativa se ha usado mucho en las
tcnicas cermicas durante la segunda Edad del Hierro, en contextos relacionados con espacios de culto y
necrpolis, siendo interpretados como pebeteros para quemar esencias
o perfumes. En ocasiones estos vasos pueden ser trpodes. Por analo-

Calado. Tintero de cermica vidriada califal. Museo Arqueolgico


y Etnolgico de Crdoba. CE012739. Foto: lvaro Holgado Manzanares.

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ga el trmino calado tambin se ha usado tradicionalmente en la decoracin de los


textiles, donde se dejan pequeos huecos que imitan el bordado*. Tambin ha sido
una tcnica muy empleada en las decoraciones arquitectnicas y textiles.
Ref.: [Snchez Moreno, E.; Gmez-Pantoja, J. (2008), p. 259]; [Montas, L.; Barrera, J. (1987), p. 42]

Calafateado
Tcnica de construccin naval en la que las junturas de las maderas se cierran con
estopa y brea para que no entre el agua.
Por extensin, el trmino se emplea como genrico para tapar grietas o rendijas con
diversos materiales.
Calandrado
Tcnica de acabado y decoracin que consiste en pasar un papel o un tejido por la
calandra (mquina de rodillos con o sin calor) para dar un brillo a su superficie o
en el caso de los textiles crear tambin contrastes con zonas mate.
Ref.: [Asenjo, J. L.; Barbadillo, P.; Gonzlez Monfort, P. (1992), p. 34]

Calcado
V. Calco
Calcamona
V. Calcomana
Calceta
V. Tcnica de tricot
Calco
Procedimiento utilizado para la reproduccin de un dibujo* por contacto de una
hoja de papel, a la que va a ser transferida la imagen, con el original. Existen muchas maneras de llevar a cabo esta operacin, valindose para tal efecto de hojas
de papel transparente (que permiten repasar las lneas con lpiz o pluma), de papel
vegetal (que facilita la labor de punzar los contornos) y de papel de calco. Aunque
este ltimo proceso presenta el inconveniente de que ensucia el original, ha sido
una tcnica muy empleada en las tcnicas del grabado* (empleando tradicionalmente papel recubierto con polvo de sanguina) ya que dejaba el diseo ntido directamente sobre sobre la matriz de madera o de metal o sobre el barniz (en el procedimiento de la talla dulce*).
Ref.: [Huertas Torrejn, M. (2010), p. 96]; [Xarri, M. (2007), t. I, pp. 44-45]; [Blas Benito, J. (coord.)
(1996), p. 24; pp. 91-92]

Calco con cartn


Tcnica utilizada para trasladar a la pared un dibujo sobre papel a escala natural, para realizar una pintura al fresco*. Los cartones estaban constituidos por varios papeles
encolados y, una vez secos, se reproduca en ellos la escena pictrica, ejecutada de
manera simple o con detalles de luces y sombras. Cada da se recortaba un trozo de
cartn a realizar en esta jornada y se calcaba sobre el fratasado*. Haba tres tcnicas
principales de calco: a) incidiendo directamente con un punzn sobre los perfiles de

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los motivos pictricos del cartn, que dejaban su marca en el estuco de la pared; b)
tiendo con carbn el reverso del cartn dejando, de este modo, un trazo negro al
presionar estos perfiles; c) mediante el estarcido, es decir, agujereando las lneas de
dibujo y espolvoreando carbn molido dejando, as, unas marcas en la pared.
Ref.: [Bruquetas, R. (2007), p. 397]

Calcografa
V. Grabado calcogrfico
Calcomana
Tcnica de calco* que consiste en transferir (normalmente, mediante calor o agua y
empleando como aglutinante la trementina) una imagen pintada en un papel a otro
papel o a cualquier otro soporte (vidrio, porcelana, etc.).
La tcnica de la calcomana se ha empleado en la fbrica de cermica de Josiah
Wedgwood a mediados del siglo xviii, para pasar una imagen grabada en una plancha de cobre a un papel y, luego, a la porcelana con el fin de abaratar los costes de
produccin. Tradicionalmente se ha empleado como sinnimo el trmino decalcomana (del francs dcalcomanie); no obstante en este Tesauro se ha asignado por
su relevancia tcnica el trmino decalcomana al proceso pictrico empleado por
los pintores surrealistas.
Ref.: [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 138]

Calcomana (Cermica)
V. Estampado (Cermica)
Calcotipia
Procedimiento de grabado en relieve* sobre una matriz de cobre. Para la impresin
de la plancha grabada se adopta un sistema de estampacin en relieve, ya que la
parte no rebajada del metal es la que recibe la tinta y a la que corresponde la imagen que va a ser trasferida al papel.
Ref.: [Blas Benito, J. (coord.) (1996), p. 92]

Calentamiento de plumas
Tcnica de modificacin del color de una pluma mediante la accin de calor directamente (sobre el fuego) o indirectamente (sobre el vapor de agua). Es una tcnica
muy empleada por los Urub Kaapr (Amazonia).
Ref.: [Martnez de Alegra Bilbao, F. (2002), p. 63]; [Varela Torrecilla, C. (1993)]

Calitipia
Tcnica fotogrfica para positivos de ennegrecimiento directo, inventado en 1899
por W. J. Nichols. En este proceso el papel se recubra con una disolucin de oxalato frrico, cido oxlico y nitrato de plata. Una vez expuesto por contacto, la imagen se revelaba y se fijaba. En funcin del tipo de revelado* la imagen podra tener
diferentes tonalidades (sepia, marrn, azul o negro).
Ref.: [Osterman, M. (2007), p. 89]; [Langford, M. (1981), pp. 329-331]

Calitipo
V. Calitipia

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Calotipia
Tcnica fotogrfica inventada en 1841 por William Henry Fox Talbot. La calotipia
fue el primer proceso fotogrfico basado en la relacin negativo/positivo para obtener la imagen final. El proceso de preparar el negativo consista en sensibilizar un
papel con yoduro de plata y, pocas horas antes de su exposicin en la cmara oscura, baarlo en una mezcla de agua destilada, nitrato de plata, cido actico fuerte
y cido glico (un galo-nitrato de plata). Una vez expuesto, se trataba otra vez con
la mezcla de galo-nitrato de plata y se secaba cerca del fuego para aumentar la intensidad de la imagen. Finalmente, el papel se fijaba con bromuro de potasio y se
lavaba. Aunque en la patente del calotipo de Talbot no aparece el encerrado del
papel, Gustave Le Gray en 1851 propone encerrarlos para conseguir mayor transparencia y menores tiempos de exposicin.
Aunque el procedimiento del calotipo ha sido patentado por Talbot, la patente se
centraba en el uso del galo-nitrato de plata para sensibilizar y revelar la imagen. Por
esta razn pronto aparecieron variantes del proceso creando papeles similares, aplicando directamente el yoduro de plata, aadiendo bromuro de potasio para aumentar la sensibilidad del papel o modificar la ratio del nitrato de plata y del cido glico de la mezcla propuesta por Talbot.
La aparicin de los nuevos negativos fotogrficos de vidrio hizo que el uso de los
calotipos fuese abandonado paulatinamente.
En la mayora de los casos, la copia en positivo de los calotipos negativos se realizaba por contacto directo con un papel a la sal*. Excepcionalmente se han usado
papeles sensibilizados con el mismo proceso para usarlos como positivos; en este
caso se pueden catalogar como calotipos positivos. Las copias de ennegrecimiento
directo realizadas en papel a la sal a veces tambin se llaman calotipos cuando se
sabe con certeza que provienen de un calotipo negativo; no obstante, en este caso,
es recomendable emplear el trmino papel a la sal, ya que tcnicamente son procesos diferentes.
Ref.: [Trinidad Lafuente, I. (2012), pp. 124-125]; [Sougez, M-L.; Prez Gallardo, H. (2009), p. 101]; [Snchez Vigil, J. M. (2007), p. 107]; [Osterman, M. (2007), pp. 50-51]; [Snchez Vigil, J. M. (dir.) (2002), p.
120]; [Boadas, J. (dir.) (2001), p. 32]; [Argerich, Isabel (1997), p. 83]; [Langford, M. (1986), pp. 175-177]

Calotipo
V. Calotipia
Camafeo
V. Talla en camafeo
Cantera
V. Aparejo de sillares
Capitoneado
Henchido* con base de resortes, en el que el pelote se fija con bastas a la cabeza
de stos. Las puntadas producen zonas rehundidas en la superficie de la tapicera
que se aprovechan con fines decorativos, al disponerlos a intervalos regulares y rematarlos con botones. La tapicera queda as compartimentada en redes de rombos
o de tringulos abombados, marcados por pliegues de tela.

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La tcnica de capitoneado se remonta a mediados del siglo xviii, cuando en Inglaterra se empezaron a fijar las tapiceras de algunos asientos con bastas visibles.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 95]

Carbn
V. Papel al carbn
Carborundo
Tcnica aditiva de arte grfico. Consiste en crear efectos pictricos de mancha a
partir de la adicin de una materia sobre la superficie de una matriz metlica, con
frecuencia de aluminio. Dicha materia est constituida por carborundo en polvo
aglutinado con resina sinttica. Para estampar la matriz hay que entintar la materia
aditiva cuya textura rugosa y granular retiene perfectamente la tinta produciendo
sobre la estampa una fuerte impresin de mancha, adems de dejar un profundo
relieve en el papel al pasar por el trculo. La calidad de los grises conseguidos depender de la cantidad de grano existente en la mezcla y de la impronta del instrumento utilizado para crear la imagen sobre la masa. Es frecuente la combinacin de
la tcnica de carborundo con procedimientos indirectos de grabado calcogrfico*.
Ref.: [Blas Benito, J. (coord.) (1996), pp. 92-93]

Cardial
V. Impresin cardial
Carpintera
V. Tcnica de carpintera
Carpintera de armar
Tcnica de carpintera en la que se emplea la madera trabajada y cortada a escuadra,
partiendo de un tronco del que se obtienen secciones cuadradas y rectangulares. La
ms amplia e importante manifestacin de esta carpintera son las techumbres o armaduras de madera pero tambin se consideran otras variantes como las puertas,
aleros, canes, etc. La madera aparece en la mayora de los casos en su color natural
aunque a veces se impregnaba con una capa aceitosa para protegerla de las condiciones externas as como de los insectos. La carpintera de armar se podra decorar
con trabajos de tallado* y pintado* (con o sin preparacin*). Tanto la talla como la
pintura se solan aplicar antes de colocarse en su sitio definitivo.
El uso de la madera domina la construccin urbana y rural (en la mayora de los
casos tiene un carcter estructural) hasta finales de la Edad Media, cuando se sustituye por obra de fbrica.
Ref.: [Ching, F. (2005), p. 198]; [Ortega Valcrcel, J. (2002), pp. 383-390]; [Candelas Gutirrez, A. (2001),
p. 10-24]

Carpintera de armar de sistemas planos


Tcnica de carpintera de armar* en la que se emplean piezas longitudinales para
cubrir el espacio del techo que apoya en los muros, pudiendo formar el suelo de
una planta superior. Entre ellas cabe destacar los alfarjes que son techos de tablas
de madera dispuestas de manera horizontal y entrelazada (en varios casos pueden

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presentar trabajos de tallado* y pintado*) y los artesonados, en la que los espacios


del entrevigado se cubren con artesones, casetones o plafones, con forma de artesa
invertida.
El techo de alfarje se utiliz fundamentalmente en la arquitectura mudjar y musulmana y, a partir del siglo xvi, en Amrica. El trmino artesonado ha sido empleado de
manera errnea para designar todos los techos de alfarje; sin embargo su uso slo ser correcto cuando se aplique a aquellas armaduras de madera resueltas con casetones.
Ref.: [Roth, M. (2013), p. 570]; [Aljazairi Lpez, G. (2011), pp. 1-35]; [Paniagua Soto, J. R. (2009), p. 60];
[Plaza Escudero, L. de la (coord.) (2009), p. 95]; [Hattstein, M. y Delius, P. (eds.) (2007), p. 604]; [Ching,
F. D. K. (2005), p. 254]; [Candelas Gutirrez, . (2001), p. 274]; [Nuere, E. (2000), p. 275]

Carpintera de lo blanco
V. Carpintera de armar
Carpintera de ribera
Tcnica de carpintera de armar* empleada en la construccin de barcos de madera,
desde pequeas embarcaciones (dedicadas, mayoritariamente, a la pesca, transporte, deporte o recreo) hasta buques (barco con cubierta que, por su tamao, solidez
y fuerza, es adecuado para navegaciones o empresas martimas de importancia).
Existen innumerables detalles tanto de terminologa como de elementos y tcnicas
de construccin para las embarcaciones, dependiendo de zonas y artesanos y pocas.
Cartonaje
Tcnica de conformacin que consiste
en aplicar varias hojas de papiro, tejido
o papel sobrepuestas y aglutinarlas con
un adhesivo hasta conseguir el grosor
deseado. A veces, se les aadan cargas
como yeso para darles ms consistencia.
Dependiendo de su uso, el acabado* final se realizaba mediante el pintado*,
dorado* o policromado. Esta tcnica,
combinada con el moldeado*, se ha empleado en el Egipto faranico para preparar mscaras funerarias que correspondan al rostro del difunto. En un
principio, se usaban telas finas de lino y
desde la Dinasta XXII hojas de papiro
reutilizadas.
Con la misma tcnica y papel se fabricaba cartn de diferentes grosores. En
la tcnica de la encuadernacin* es muy
habitual encontrar tapas de libros hechos con la tcnica de cartonaje y papeles reutilizados.

Cartonaje. Pectoral funerario de la poca ptolemica. Museo


Arqueolgico Nacional. 15231. Foto: ngel Martnez Levas.

Ref.: [Marshall, A.; Lichtenberg, R. (2013), p. 65-66]

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Celadn
Vidriado feldesptico* con un alto contenido en xido de hierro que, durante la
coccin a alta temperatura y en atmsfera reductora, adquiere tonos entre el verde
grisceo o azulado.
El celadn fue muy empleado por los ceramistas chinos (dinastas Hang y Tang),
coreanos y japoneses, en la decoracin del gres y de la porcelana.
Ref.: [Calvo, A. (2003), p. 53]; [Blondel, N. (2001), p. 252]; [Cervera Fernndez, I. (1997), p. 40]

Celar
V. Grabar
Celoidina
V. Aristotipia al colodin
Cementacin
Tcnica metalrgica para aumentar la dureza superficial de un acero sin modificar
su ncleo, aumentando el carbono superficial mediante la permanencia de un acero de bajo contenido en carbono a una temperatura apropiada, por encima de la
zona de transformacin, y en contacto son sustancias capaces de ceder carbono.
Ref.: [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 146]

Cepillado
V. Escobillado
Cera perdida
V. Fundido a la cera perdida
Cermica paleteada
V. Tcnica de paleteado
Cermica peinada
V. A peine
Cernido
V. Tamizado
Cerograbado
Tcnica indirecta de grabado calcogrfico* en la que el grabador dibuja con lpices
grasos o ceras sobre una lmina desengrasada y levemente graneada mediante una
aguatinta* muy suave. Seguidamente se da una capa de barniz de laca a toda la lmina, creando una proteccin inalterable a la accin del aguafuerte. Si a continuacin se pasa un algodn mojado en aguarrs, el lquido penetra a travs del barniz
protector disolviendo slo la cera o materia grasa del lpiz. Es decir, las zonas correspondientes al dibujo quedan desprotegidas y en ellas actuar el cido mordiente. Las texturas conseguidas mediante este procedimiento son de una considerable
calidad pictrica.
Ref.: [Blas Benito, J. (coord.) (1996), p. 93]

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Ceroplstica
Tcnica de modelado* en la que se emplea la cera para dar forma a los objetos escultricos. La tcnica de la ceroplstica se ha empleado tanto como prctica de
aprendizaje para futuros escultores como tcnica escultrica propia. Su uso es muy
antiguo ya que se practicaba desde el Egipto faranico y la Grecia antigua. El gran
parecido de la cera con la carne humana y su facilidad en teirse con colores hizo
que se empleara, sobre todo en la poca barroca, para modelar retratos, escenas
macabras realistas y, ms adelante, para representaciones anatmicas y modelos
biolgicos (plantas y animales).
Los museos de cera nacen en Europa a lo largo del siglo xviii, como resultado de la
prctica funeraria de la nobleza europea de preparar un retrato de cera vestido del
difunto, una prctica que populariz este tipo de esculturas hechas en cera de personajes famosos.
Ref.: [Giannini, C.; Roani, R. (2008), p. 52]; [Taylor, L. (2002), p. 36-38]

Cestera
V. Tcnica de cestera
Cestera atada
Tcnica de cestera* que consiste en dar una serie de torsiones a dos o ms hebras
de modo que cada torsin encierre (ate) un elemento del sistema perpendicular pasivo (armadura o montantes), a la vez que forman entre s una pequea cuerda por
torsin.
Ref.: [Kuoni, B. (2003), p. 278]; [Alfaro Giner, C. (1984), 159]

Cestera cordada
V. Cestera atada
Cestera cruzada diagonal
Variante de la tcnica de cestera tejida* en la que cambia el aspecto exterior, al colocar las hebras o tiras de manera diagonal, formando rombos. Finalmente las tiras
se cosen entre s.
Ref.: [Alfaro Giner, C. (1984), p. 155]

Cestera de cuerda cosida


Tcnica de cestera* que combina la cordelera con el cosido. Consiste en juntar unos
elementos paralelos relativamente volumtrico (torzal grueso, cuerda), en superficie,
atravesndolos perpendicularmente con aguja y hebra en unos mismos puntos correlativos. Basada en la cordelera del esparto, se aplica todava en algunos trabajos
de albardera y seronera. El empleo de un bastidor de madera, colgado del techo
(posicin vertical) para el montaje del urdido y luego colocado en el suelo (posicin
horizontal) para pasar el sern (cosido de las cuerdas alineadas), se hace indispensable en la confeccin de piezas grandes.
Ref.: [Kuoni, B. (2003), p. 184-184]

Cestera de entretejido
Tcnica de cestera* que consiste en entrecruzar unas tiras de madera o varas vege-

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tales para formar el armazn de la pieza. Hay una trama y una urdimbre que, en el
caso de la cestera de tiras de madera no se distingue (Cestera en damero*). En las
varas vegetales las guas del armazn sirven de urdimbre y las varas que se entrecruzan transversalmente forman la trama. Se suelen emplear tiras de castao, sauce
o varas de mimbre, avellano, olivo o caas.
Ref.: [Snchez Sanz, M. E. (1982), p. 28]

Cestera de espiral cosida


V. Cestera en espiral cosida
Cestera de estructura anudada
Tcnica de cestera* cuyo principio de fijacin es el anudado. La armadura consiste
en juncos cruzados diagonalmente sobre cuyas intersecciones se dispone un tallo
de junco horizontal, en espiral. Con cordel de camo o torzal de nailon se resigue
el elemento horizontal de la armadura, atando con un nudo en cada punto de cruce los tres elementos superpuestos y pasivos de la estructura de junco. Para ensanchar o menguar el tejido es fcil insertar nuevos juncos diagonales o eliminarlos con
tal de rematarlos en los adyacentes. El anudado se hace a mano y slo se precisa
de una tijera o de una navaja para cortar el cordel y biselar los juncos.
Ref.: [Kuoni, B. (2003), p. 158]

Cestera de estructura en aspas


Tcnica de cestera* realizada con paja y otros materiales muy flexibles y resistentes.
Se realiza por envoltura seguida de cuatro aspas que forman la armadura pasiva. El
elemento activo, que parte del centro o cruz de los dos palos perpendiculares (armadura), va formando un cuadro de cuatro segmentos, cuyas texturas lineales se
tocan rectangularmente en los puntos de envoltura y fijacin. Las superficies as
creadas forman bandejas o, por ensamblaje, cajitas y cestitos; adems, la tcnica se
aplica igualmente a fijar y rematar asas en piezas de mimbre o abedul.
Ref.: [Kuoni, B. (2003), p. 158]

Cestera de salto
Tcnica de cestera* en la que se requiere un soporte, normalmente dos barras de
madera paralelas, de modo que entre ellas se pueda extender una urdimbre de hilo
nico, de forma que ste vaya de una a otra barra, rodendolas, hasta llenar la superficie deseada.
Ref.: [Alfaro Giner, C. (1984), p. 177]

Cestera de trenzado continuo


V. Cestera pseudotrenzada
Cestera en damero
V. Cestera tejida
Cestera en espiral cosida
Tcnica de cestera* que consiste en retorcer un manojo de juncos, pajas o fibras
para formar una cuerda (o utilizando en su lugar una banda larga natural, como el
bejuco) y arrollndola despus en espiral a la vez que se le da la forma deseada,

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generalmente esfrica u ovoidal. Para mantener la forma deseada hay que fijar cada
vuelta en la anterior por medio de un cosido seguido.
Ref.: [Kuoni, B. (2003), p. 276]; [Alfaro Giner, C. (1984), 159]; [Snchez Sanz, M. E. (1982), p. 28]

Cestera espiral
V. Cestera en espiral cosida
Cestera pseudotrenzada
Tcnica de cestera* en la que el trenzado continuo no se cierra lateralmente, sino
que se deja suelta una secuencia de ramales a lo largo de uno de los mrgenes, lo
que permite el aumento ilimitado del tejido en ms de un direccin, y mientras no
se cierra el trenzado lateralmente, ste puede constituir una superficie textil continua, radial o rectangular. De este modo, las fibras van tomando un aspecto de pequea hlice, al ascender en forma escalonada hacia una direccin, formando en
cada vuelta falsas trenzas entre ellas.
Ref.: [Kuoni, B. (2003), p. 281]; [Alfaro Giner, C. (1984), p. 158]

Cestera rabo de cerdo


V. Cestera pseudotrenzada
Cestera romboidal de tres elementos
Tcnica de cestera* que consiste en dos series o madejas de elementos diagonales
sobrepuestos y una nueva serie de ellos que cruza las otras dos, pasando por debajo de las hebras que eran pisadas por la segunda serie y por encima de las que se
superponen.
Ref.: [Alfaro Giner, C. (1984), p. 159]

Cestera tejida
Tcnica de cestera* que consiste en entrecruzar dos series de hebras, varas o tiras
planas de modo que se cruzan perpendicularmente y una queda por encima y otra
por debajo, actuando como urdimbre y trama. Tambin es muy habitual encontrar
otras pautas como dos por encima y dos por debajo, etc.
Cuando se emplean tiras planas de madera no se distingue entre la trama y la urdimbre se llama cestera en damero.
Ref.: [Kuoni, B. (2003), p. 279]; [Alfaro Giner, C. (1984), p. 154]; [Snchez Sanz, M. E. (1982), p. 28]

Cestera tejida de ligamento


Tcnica de cestera tejida* que consiste en un tejido perpendicular en relacin desigual, de modo que el ligamento forma efectos en diagonal por el desplazamiento
de la cadencia en el recorrido de la trama.
Ref.: [Kuoni, B. (2003), p. 280]

Cestera tejida en cerco


Tcnica de cestera tejida* que consiste en el recubrimiento de unos montantes espaciados, ms o menos rgidos, por una trama flexible.
Ref.: [Kuoni, B. (2003), p. 279]

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Cestera tejida plana


Tcnica de cestera tejida* que consiste en la realizacin de un tejido perpendicular,
cuyos dos elementos, montantes y trama, son tiras planas y flexibles, entrecruzndose en relacin 1:1.
Ref.: [Kuoni, B. (2003), p. 279]

Cestera trenzada
Tcnica de cestera* que consiste en entrelazar varios tallos o varas que, luego, se
irn cosiendo unas trenzas con otras para formar las piezas. Las materias primas ms
empleadas en esta tcnica son el esparto, la anea, la paja o la palma.
Ref.: [Kuoni, B. (2003), p. 281]; [Alfaro Giner, C. (1984), p. 181]; [Snchez Sanz, M. E. (1982), p. 28]

Chapa cortada
V. Chapeado
Chapado
V. Chapeado
Chapado en oro
V. Dorado con lmina de oro
Chapeado
Trmino genrico utilizado para designar el procedimiento tcnico en el que una
materia en forma de lmina se aplica encima de otra (generalmente de un valor inferior) con el fin de modificar sus caractersticas (textura, color, apariencia, etc.). En

Chapeado. Escritorillo de Mxico. Museo Nacional de Artes Decorativas. CE02217.

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la ebanistera el chapeado es una de las modalidades de la marquetera* y consiste


en la aplicacin de una lmina muy fina de una madera noble al exterior de un
mueble construido con madera ms tosca. Estas chapas pueden ser de la misma especie (se denominan con la expresin francesa bois nois), consiguindose el efecto
decorativo merced a la diferente disposicin de las vetas (ton sur ton), o de especies
diferentes. El chapeado se puede realizar en superficies planas o curvas (chapeado
a la cala). En la orfebrera y en el trabajo de los metales el trmino se emplea generalmente en la aplicacin de una chapa fina de metal, generalmente oro o plata, al
exterior de un objeto de otro metal. A veces se suele cortar en diversas formas con
fines decorativos (chapa recortada).
Habitualmente los trminos chapeado y chapado se emplean como sinnimos, aunque el ltimo trmino por extensin se usa para describir cualquier tipo de revestimiento de una superficie con materiales de mejor calidad, como por ejemplo, el uso
de piedras o de cermica en la arquitectura.
Tradicionalmente, se ha usado tambin el trmino embutido para referirse al chapeado, pero se desaconseja su uso porque su significado puede inducir a confusin
con la marquetera de embutido* (o de incrustacin).
Ref.: [Gregorio de, E.; Sendn, A. (2010), p. 73]; [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 106]; [Camino Olea, M.
S. et al. (2001), p. 148]

Chapeado a la cala
V. Chapeado
Chapera
Aplicacin textil* de origen medieval que consiste en coser figuras recortadas de
lminas metlicas (habitualmente oro, plata y cobre) sobre las prendas a decorar. La
tcnica reapareci en la poca barroca.
A veces el trmino se ha empleado como genrico para todo tipo de aplicacin* de
elementos metlicos (como lentejuelas) en un tejido.
Ref.: [Gonzlez Mena, M. A. (1994), p. 11]

Charol
Acabado* brillante hecho con barniz especial que se aplica al cuero. Se ha utilizado
para chaquetas, zapatos, bolsos, cinturones y toda clase de accesorios.
Ref.: [Barreto, S. (2006), p. 82]

Charolado
V. Charol
Charrera
Tcnica de aplicacin textil* profusamente decorada con todo tipo de elementos
metlicos, como en los trajes de los majos aragoneses o de los charros mejicanos.
Cianotipia
Tcnica fotogrfica* para obtener positivos de ennegrecimiento directo. Fue inventado por John Herschel en 1842 y estuvo en uso hasta la dcada de 1940. El papel
se sensibilizaba con citrato frrico amoniacal y ferrocianuro de potasio, sin ningn

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tipo de aglutinante. Tras la exposicin, el papel se lavaba para eliminar las sales que
no fueron reducidas. La imagen final se encontraba embebida en las fibras del papel, con un aspecto mate y un marcado tono azulado.
El cianotipo se emple en la reproduccin de ilustraciones y pinturas, y fue muy
utilizado en la copia de documentos y,
en especial, en los planos de ingeniera
y arquitectura.
Ref.: [Trinidad Lafuente, I. (2013), p. 152]; [Lavdrine, B. (2010), pp. 160-161]; [Snchez Vigil, J. M.
(2007), pp. 137-138]; [Boadas, J. (dir.) (2001), p.
43]; [Argerich, I. (1997), pp. 91-92]

Cianotipo
V. Cianotipia
Cibachrome
V. Destruccin de tintes
Cimbrado de duelas
V. Domado de la barrica
Cincelado
Tcnica de conformacin y de decoracin de un objeto que consiste en golCincelado. Relicario de Agnus Dei (siglo xviii). Museo de las
pear y hundir una superficie por el anverPeregrinaciones y de Santiago. D-1071.
so (la cara vista) siguiendo un diseo.
Para realizar el cincelado el objeto debe apoyarse en una superficie adecuada para
amortiguar los golpes (cuero, madera, arena, resinas, etc.). En el cincelado se emplean
varios tipos de cinceles y martillos, de acuerdo con el proceso y la tcnica empleada.
El cincelado es una de las tcnicas decorativas ms frecuentes de los metales y de
la orfebrera, consiguiendo motivos en bajorrelieve. Su uso como tcnica de conformacin lo vemos, por ejemplo, en el proceso de esculpido* de la piedra o en la
correccin de las imperfecciones en la superficie de la escultura fundida en bronce,
etc. No se debe confundir el cincelado que se realiza en el anverso de una superficie y el repujado* que se realiza en el reverso.
Ref.: [Giannini, C.; Roani, R. (2008), p.
54]; [Sauras, J. (2003), p. 249]; [Rudel,
J. (1986), p. 99]; [Fleming, J.; Honour, H.
(1987), p. 174]; [Montas, L.; Barrera, J.
(1987), pp. 60-61]

Cincelado (Cuero). Petaca curtida de cuero. Museo Nacional de Artes


Decorativas. CE00335.

Cincelado (Cuero)
Tcnica de decoracin del cuero
que consiste en perfilar y hendir
un dibujo calcado* en su superficie, empleando un cincel con

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punta de hueso o madera. El cincelado ha sido una tcnica decorativa muy empleada en la encuadernacin de los libros, as como en objetos de cuero (cofres, sillas,
bales, etc.). A veces el cincelado se combinaba con otras tcnicas decorativas, como el dorado* o el pintado* de las superficies resaltadas del diseo.
La tcnica de cincelado no debe confundirse con la estampacin* o el gofrado*.
Ref.: [Migulez Gonzlez, E. J. (2009), p. 148]

Cincelado (Dorado)
V. Troquelado
Cinceladura
V. Cincelado
Cincografa
Procedimiento de litografa* aplicado sobre una plancha de cinc en la que la imagen
puede ser dibujada manualmente o reportada mediante tcnicas fotomecnicas (fotocincografa).
Ref.: [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 175]; [Blas Benito, J. (coord.) (1996), p. 94]

Cintas de colores
V. Tcnica de vidrios de bandas de colores
Claroscuro (Entalladura)
Modalidad tcnica de entalladura* que, como el camafeo*, se basa en la obtencin
de estampas en diversos tonos a partir de la superposicin de tacos. Entre otros aspectos, ambas tcnicas se diferencian en que en el camafeo se emplean siempre dos
tacos, mientras que el grabado al claroscuro se realiza en dos, tres, cuatro o ms
maderas. En el claroscuro, ningn taco presenta la imagen al completo, de modo
que es imprescindible estampar todas las maderas. El resultado final es una superposicin articulada de diferentes niveles, cada uno de los cuales se estampa en un
tono diferente del mismo color, comenzando por el ltimo taco grabado, que se
entinta en la tonalidad ms clara, hasta llegar a la madera de los contornos fundamentales cuyo entintado es el ms oscuro.
Ref.: [Blas Benito, J. (coord.) (1996), p. 94]

Clavado
Tcnica de unin* de dos o ms piezas que consiste en introducir clavos u otra cosa aguda, a fuerza de golpes, para fijarlas o sujetarlas. El tamao, forma y material
de los clavos condicionaron tambin su uso como elemento de decoracin en la
tcnica del claveteado*.
En la tcnica de orfebrera el trmino se emplea de forma coloquial para referirse
al engastado* de las piedras preciosas en el oro o la plata.
Ref.: [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 159]; [Ching, F. (2005), p. 264]

Claveteado
Tcnica decorativa que consiste en usar clavos de diversos materiales (oro, plata,
latn, etc.) y con cabezas de diversas formas (curvas, piramidales, trapezoidales, etc.)

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para trazar un diseo sobre una superficie. El claveteado se ha empleado, habitualmente, para decorar materiales como cuero, telas,
maderas o metales (encuadernaciones, guarniciones, arcas, puertas, armaduras, escudos, etc.).
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 111];
[Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 160]

Clich verre
V. Clis de cristal

Claveteado. Zapatos-chinelas. Museo del Traje CIPE. CE000843.


Foto: Munio Rodil Ares.

Clisado
Operacin que consiste en reproducir en relieve una imagen sobre una plancha
metlica mediante la esterotipia*, galvanotipia* o cualquier procedimiento de fotograbado*.
Ref.: [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 186]; [Blas Benito, J. (coord.) (1996), p. 94]

Clis de cristal
Tcnica fotomecnica en la cual se recubre una lmina de vidrio totalmente con tinta tipogrfica que, luego, se deja secar. Sobre ella, el artista realiza el dibujo con una
punta afilada. Finalmente, al ponerse la placa de vidrio en contacto con un papel
sensible a la luz, acta como negativo fotogrfico. De este modo, se pueden obtener
tantas impresiones en positivo como se deseen, obteniendo una imagen con trazos
negros sobre fondo blanco.
Ref.: [Blas Benito, J. (dir.) (1996), pp. 94-95]

Coccin
Tratamiento trmico empleado como tcnica de conformacin y de acabado de diversos objetos y materias. La coccin es una tcnica habitual de la cermica y del
vidrio, aunque se ha empleado tambin en otros procesos, como por ejemplo, en
la fabricacin de colorantes orgnicos, en la fabricacin de colas o en la eliminacin
de las partes desechables de una materia (como las cortezas del mimbre).
Ref.: [Xarri, M. (2007), t. I, pp. 50-51]; [Calvo, A. (2003), p. 60]

Coccin (Cermica)
Tratamiento trmico de la pasta cermica que la hace adquirir sus caractersticas especficas y la convierte en un material estable y altamente perdurable. La coccin
transforma la pasta cermica fsica y qumicamente y, dependiendo de la temperatura, la atmsfera oxidante o reductora del horno y el tiempo, se consiguen cermicas con distinto color, dureza y porosidad. A la mayora de los objetos cermicos se
les suele dar ms de una coccin, para conseguir distintas caractersticas estructurales o efectos decorativos.
Ref.: [Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p. 41]; [Blondel, N. (2001), p.
160]; [Midgley, B. (1993), p. 53]

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Coccin a fuego abierto


V. Coccin en abierto
Coccin en abierto
Tcnica de coccin* de la cermica que
consiste en agrupar las piezas a cocer
en el centro (a veces en hoyos revestidos) y prender fuego a cualquier tipo de
combustible (habitualmente lea, ramas, estircol, carbn, etc.) mezclado
con la cermica. Este es el mtodo de
coccin de la cermica ms antiguo, tal
como se atestigua en objetos cermicos
prehistricos. Durante la coccin, las
piezas se pueden proteger con fragmentos procedentes de cocciones anteriores, para evitar grietas, ennegrecimientos por el contacto directo del fuego. La
coccin a fuego abierto se realiza en
una atmsfera reductora, aunque la imposibilidad de un control eficiente hace
que el oxgeno se filtre y, por esta razn,
se presentan en algunas piezas zonas
Coccin (Cermica). Figura antropomorfa de porcelana. Museo Nacional del Romanticismo. CE7017. Foto: Miguel ngel
con distintas coloraciones. No obstante,
Otero.
en la actualidad se emplea intencionadamente como un efecto artstico deseado, ya que cada pieza se considera nica, al
considerar el fuego como una parte activa y azarosa en todo el proceso.
Ref.: [Coll Conesa, J.; Garca Porras, A. (2010)]; [Martn, A. et al. (2005), p. 179]; [Blondel, N. (2001), pp.
162]; [Reynolds, P. J. (1990), p. 34]; [Gutirrez Lloret, S. (1996), p. 63]

Coccin en rea
V. Coccin en abierto
Coccin en horno
Tcnica de coccin* de la cermica en
la que la combustin se produce en
una zona distinta a la que se depositan las piezas cermicas a cocer. En el
horno se pueden alcanzar temperaturas ms altas que en la coccin a fuego abierto* y, adems, el resultado es
ms regular ya que se pueden controlar mejor la temperatura, la atmsfera
y el tiempo de coccin.
Ref.: [Coll Conesa, J.; Garca Porras, A. (2010)];
[Mesquida Garca, M. (2005), p. 10]; [Morales
Geto, J. (2005), pp. 281-283]; [Blondel, N.
(2001), pp. 162-163]; [Midgley, B. (1993), p. 52]

Coccin en horno. Vaso cermico precolombino. Museo Arqueolgico de Sevilla. REP26941. Foto: Manuel Camacho Moreno.

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Coccin en horno abierto


V. Coccin en abierto
Cochura
V. Coccin (Cermica)
Colado a la cera perdida
V. Fundido a la cera perdida
Colcha
V. Tcnica de bucle
Colchado de Navalcn
V. Bordado de tejidillo
Collage
Tcnica pictrica* que consiste
en pegar recortes de papel de
diversos tipos (coloreado, impreso, de peridicos, etc.), fotografas, telas u otras materias sobre un fondo (pintado* o no).
Actualmente en esta tcnica se
emplean una gran variedad de
Collage. Figura. Antonio Saura. IAACC Pablo Serrano. 2002.06.0041. Foto: Archivo fotogrfico Museo Pablo Serrano. de las reproducciones
materiales y cargas (incluso obautorizadas, VEGAP 2015.
jetos), dependiendo de la creacin del artista.
El trmino collage es de origen francs, empleado por los artistas de la vanguardia
de principios del siglo xx (principalmente dentro del seno del cubismo y del futurismo) para designar esta nueva tcnica pictrica.
Ref.: [Souriau, . (2004), pp. 300-301]; [Fuga, A. (2004), p. 362]; [Calvo, A. (2003), p. 62]; [Pedrola, A.
(1998), pp. 201-202]

Collagraph
V. Tcnica grfica aditiva
Colocar la quilla
Preparar la estructura o armazn del barco con la quilla y su refuerzo (sobrequilla)
como elementos longitudinales, las cuadernas (piezas curvadas laterales) y sus refuerzos (planes) y las terminaciones de la quilla en proa y popa, la roda y el codaste.
Coldio
V. Colodin
Colodin
Tcnica fotogrfica* en la que se emplea el colodin (una mezcla de algodn de
plvora en alcohol y ter) como emulsin fotosensible al tener incorporados sales

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Colodin. Fotografa de Rafael Castro Ordez (1830-1865). Museo Nacional de Antropologa. FD1340. Foto: Miguel ngel Otero.

de plata. En un primer momento, la emulsin fotosensible de colodin y sales de


plata se aplicaba en hmedo en placas de cristal y en seguida se exponan a la luz
dentro de la cmara (colodin hmedo*). No obstante, en la dcada de 1850 se intent mejorar el proceso al sensibilizar las placas y, luego, dejarlas secar, de modo
que el revelado de las placas al colodin era independiente de la toma de la fotografa (colodin seco*). Aunque el colodin fue usado para obtener negativos en
placas de vidrio, la tcnica fue empleada tambin en varios procesos para la obtencin de positivos directos: la ambrotipia*, la ferrotipia* y la aristotipia al colodin*.
Tradicionalmente se ha sealado a F. Scott Archer como el inventor del proceso de
colodin, pero en la actualidad se considera que probablemente el uso de colodin
y sales de plata como emulsin fotosensible fue inventado de manera simultnea
alrededor de 1850 tanto por F. Scott Archer como por Gustave Le Gray.
Ref.: [Snchez Vigil, J. M. (2007), p. 39]; [Snchez Vigil, J. M. (dir.) (2002), p. 170; [Pavo, L. (2001), pp.
21-22]; [Lpez Mondjar, P. (2000), pp. 290-291]; [Argerich, I. (1997), pp. 85-86]; [Langford, M. (1986),
pp. 177-181]

Colodin hmedo
Tcnica fotogrfica de colodin* para obtener negativos fotogrficos. El proceso
consiste en recubrir una placa de vidrio con colodin y yoduro de potasio y mien-

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tras estaba an hmeda, se sensibilizaba en un cuarto oscuro con nitrato de plata


y, rpidamente, se expona en la cmara. Finalmente, y antes de que se secara, la
placa se revelaba con cido piroglico, se fijaba con hiposulfito sdico o cianuro
potsico y se lavaba. La rapidez en la ejecucin del proceso se debe al hecho de
que si el colodin se seca es impermeable y no permite llevar a cabo el proceso
fotogrfico.
Cuando en 1851 Scott Archer divulg el proceso, no lo patent por lo que el proceso pronto tuvo muchos seguidores. Aunque como tcnica el proceso de colodin
hmedo era complicado y generaba grandes inconvenientes para el fotgrafo, la
tcnica pronto sustituy la daguerrotipia* al ser un proceso rpido, econmico y al
proporcionar positivos de gran nitidez y riqueza de detalles (normalmente en papel
albuminado).
Ref.: [Trinidad Lafuente, I. (2013), p. 259]; [Snchez Vigil, J. M. (dir.) (2002), p. 170]; [Pavo, L. (2001), pp.
21-22]; [Lpez Mondjar, P. (2000), pp. 290-291]; [Argerich, I.(1997), pp. 85-86]; [Langford, M. (1986),
pp. 177-181]

Colodin seco
Tcnica fotogrfica de colodin* para obtener negativos fotogrficos evitando los
inconvenientes del colodin hmedo*, al no ser ya necesario su revelado antes de
que el negativo se secara. En este proceso, las placas se sensibilizaban, se recubran
con gelatina o goma arbiga y se dejaban secar. Aunque las placas de colodin seco se podran usar meses despus de su preparacin, presentaban menos sensibilidad a la luz que el colodin hmedo.
Las placas de vidrio de colodin seco estuvieron en uso desde mediados del siglo
xix hasta la dcada de 1860 aproximadamente debido a la prdida de calidad de la
copia y al xito de los negativos al gelatinobromuro*.
Ref.: [Trinidad Lafuente, I. (2013), pp. 259-269]; [Lavdrine, B. (2010), pp. 248-250]; [Snchez Vigil, J. M.
(dir.) (2002), p. 517]; [Pavo, L. (2001), pp. 27-28]; [Lpez Mondjar, P. (2000), pp. 290-291]; [Argerich, I.
(1997), pp. 85-86]; [Langford, M. (1986), pp. 177-181]

Colografa
V. Fototipia
Colombn
V. Urdido
Coloreado
V. Pintado
Coloreado de metal
V. Patinado
Colotipo
V. Fototipia
Compactacin
Procedimiento para compactar o comprimir el suelo por procesos mecnicos.
Ref.: [Calzada Echevarra, A. (2003), p. 236]

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Composicin
Procedimiento industrial grfico que consiste en reunir letras y espacios para formar
palabras, lneas, renglones, galeradas y pginas. Al principio, se haca de manera
manual, pero a partir del siglo xix, con el desarrollo de las tcnicas de la imprenta,
se hace de manera mecnica.
Ref.: [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 209]

Composicin digitalizada
Sistema de composicin* de textos en ordenador, utilizando un programa informtico.
Ref.: [Jurado Muoz de la Cuerva, A. (2008), p. 183]; [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 212]

Composicin fotogrfica
V. Fotocomposicin
Composicin informatizada
V. Composicin digitalizada
Composicin linotpica
Composicin mecnica* en caliente, producida en lneas bloque, mediante una mquina llamada linotipia.
Ref.: [Jurado Muoz de la Cuerva, A. (2008), p. 182]; [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 213]

Composicin manual
Mtodo de composicin* que consiste en formar un texto tomando las letras una a
una de sus respectivos cajetines en la caja tipogrfica y colocndolas en un componedor para formar lneas.
Ref.: [Jurado Muoz de la Cuerva, A. (2008), p. 181]; [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 215]

Composicin mecnica
Conjunto de procedimientos de composicin* que utilizan mquina.
Ref.: [Jurado Muoz de la Cuerva, A. (2008), pp. 181-183]; [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 216]

Composicin monotpica
Sistema de composicin mecnica* en caliente, que utiliza dos unidades de produccin: el teclado, que produce una cinta perforadora, y la fundidora, donde se decodifica la cinta y se produce la composicin.
Ref.: [Jurado Muoz de la Cuerva, A. (2008), pp. 182-183]; [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 216]

Confeti
V. Tcnica de bucle
Construccin (Escultura)
Se denomina construccin el proceso de formacin de una escultura a partir de varias partes componentes, que pueden ser todas del mismo material o de sustancias
diferentes. Las construcciones pueden incorporar materiales escultricos tradicionales (piedra, madera, metal, etc.), as como materiales modernos (plsticos, resinas,

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fibra de vidrio, etc.). En gran medida es un procedimiento desarrollado en el siglo


xx, provocado por el rpido incremento en materiales y tcnicas que se encuentran
disponibles gracias al avance tecnolgico y que han cambiado las tradicionales restricciones en las formas esculpidas y han abierto el camino a distintas representaciones de las relaciones entre espacio y masa.
Ref.: [Sauras, J. (2003), pp. 252-253]; [Midgley, B. (1982), p. 12]

Contorneado
Tcnica de dibujo* en el que se traza un conjunto de lneas que definen el lmite
exterior de una figura u objeto.
Ref.: [Blas Benito, J. (coord.) (1996), p. 27]

Contrachapado
Tcnica de obtencin de paneles delgados pero estables, mediante la superposicin
de chapas de madera, contrapeando la direccin de sus vetas, para contrarrestar las
unas el trabajo de las otras y, por tanto, la tendencia al alabeo. Los contrachapados
se suelen realizar con maderas blandas (lamo, pino, chopo, etc.), encolando las
chapas a un tablero central, por una o por las dos caras. En los muebles de calidad
los contrachapados se chapeaban*, a su vez, con maderas ms ricas.
El contrachapado nace a mediados del siglo xix, cuando cambian los procesos de
construccin del mobiliario, gracias a las posibilidades que brinda la mecanizacin
de los cortes que proporcionaba paneles ligeros y delgados.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 121]; [Ching, F. (2005), p. 196]

Contrachapeado
V. Contrachapado
Copia azul
V. Cianotipia
Copia cromognica
Es el procedimiento fotogrfico en color en el que se basan todas las pelculas de
cmara en la actualidad. Se basa en el uso de una pelcula de triple emulsin (cada
una sensible a un color primario: rojo, verde y azul) y un sistema de revelado que
sintetiza qumicamente la imagen. La primera de estas pelculas fue la Kodachrome
de Eastman Kodak, en 1935. Los primeros negativos aparecieron en 1939, bajo la
denominacin Agfacolor.
Ref.: [Boadas, J. (dir.) (2001), p. 50]; [Hendriks, K. (1984), p. 16]

Copiar por puntos


V. Sacado de puntos
Copias tipo-C
V. Copia cromognica
Cordada
Tcnica decorativa de la cermica cuyos motivos se realizan mediante la impresin
de cordeles, ms o menos anchos, que dejan su impronta en la pasta cermica tierna.

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Esta tcnica decorativa alcanz gran extensin en el Calcoltico final y a lo largo del
Neoltico, en el Norte de Europa (desde el Cucaso hasta Escandinavia y la cuenca
del Danubio).
Ref.: [Eiroa, J. J. (2009), p. 399]; [Surez Otero, J. (1996), pp. 27-46]; [Renfrew, C. (1990), p. 34 y pp.
79-86]

Cordelera por torsin


Tcnica de cordelera* en la que los elementos flexibles se tuercen entre s formando
un hilo. Para aumentar el grosor, se tuercen varios de los primeros hilos, procurando
siempre alternar la direccin del giro, para que la cuerda tenga ms resistencia.
Ref.: [Alfaro Giner, C. (1984), pp. 186-187]

Cordelera por trenzado


Tcnica de cordelera* en la que
los elementos flexibles se entrecruzan entre s formando una
trenza, sin torsin previa. Para aumentar el grosor de los primeros
hilos, la direccin del giro debe
alternarse siempre, para que la
cuerda tenga ms resistencia.
Ref.: [Alfaro Giner, C. (1984), pp. 186-187]
Cordelera por trenzado. Cabo de esparto fenicio. Museo Nacional de
Arqueologa Subacutica ARQUA. SN00017/2.

Cordoncillo
V. Punto de cordoncillo

Corlado
V. Corladura
Corladura
Barnizado* de lminas metlicas y panes de oro y plata con corla, un barniz de resinas y esencias generalmente coloreado, para modificar su superficie (color, brillo,
aspecto metalizado, etc.). En lminas de plata y estao es muy frecuente la presencia de corlas amarillentas para imitar los panes de oro en el dorado*. Las corlas se
aplicaban en capas muy finas, a modo de veladura, para aprovechar la reflectividad
del fondo metlico.
El trmino corladura se ha empleado por extensin al uso de lacas rojas y verdes
en capas finas y transparentes en la tcnica de la policroma*.
Ref.: [Giannini, C; Roani, R. (2008), p. 61]; [Villarquide Jevenois, A. (2004), pp. 255-256]; [Calvo, A.
(2003), pp. 66-67); [Echeverra Goi, P. (1990), p. 503]

Cortadillo
V. Bordado calado
Cortado
Tcnica de conformacin de un objeto o de una materia que, mediante un instrumento o una mquina afilada y cortante, se le da el tamao o la forma deseada.
Dependiendo de la dureza del material, de la tcnica y del instrumento hay una gran

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variedad de cortes posibles. Por ejemplo, en las tcnicas de orfebrera medieval las
finas lminas de los metales nobles se cortaban y se les daba la forma con un cincel,
mientras que en pocas posteriores se han usado varios tipos de sierra.
Ref.: [Sborgi, F. (2008), p. 71]; [Wicks, S. (1996), p. 18]; [Montas, L.; Barrera, J. (1987), p. 77]

Cortado (Cermica)
Proceso de fragmentacin de la pasta sedimentada para favorecer la evaporacin y
posterior extraccin de la arcilla de la balsa.
Ref.: [Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p. 43]

Corte
V. Cortado
Cosido
Tcnica de confeccin* y de conformacin que consiste en emplear un hilo generalmente enhebrado en una aguja para unir dos o ms piezas de tela, cuero u otra
materia. El cosido tuvo un amplio uso en las tcnica textiles*, aunque se ha empleado tambin en otras tcnicas como en la conformacin y decoracin del cuero o en
la tcnica de la encuadernacin* de los libros, para mantener unidos los cuadernillos
(con o sin empleo de telar).
Ref.: [Xarri, M. (2007), t. I, pp. 53-54]; [Calvo, A, (2003), p. 67]

Cosido a mano
Cosido* realizado a mano, empleado sobre todo en las tcnicas textiles* en la conformacin y decoracin de los tejidos.
Un uso especial del cosido a mano
lo encontramos en las tcnicas pictricas* (empleo de telas unidas entre s por costuras, hasta alcanzar el
tamao deseado por el artista en
composiciones de grandes dimensiones), as como en las tcnicas de
encuadernacin, para unir entre s
los folios o los cuadernillos de un
libro.
Ref.: [Bruquetas, R. (2007), pp. 269-272];
[Migulez Gonzlez, E. J. (2009), p. 67]

Cosido a mano. Calzn de nio de terciopelo. Museo del Traje CIPE. CE000287. Foto: Jos Luis Garca Romero.

Cosido a mquina
Accin y efecto de coser a mquina
Cosido de emplumado sobre piel
Tcnica de cosido* de pieles con sus respectivas plumas a una superficie.
Ref.: [Varela Torrecilla, C. (1993), p. 27]

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Cosido de haces a tejidos


Tcnica en la que los haces de plumas son amarrados a un cordel que traspasa el
tejido recibiendo otro haz y as sucesivamente.
Ref.: [Varela Torrecilla, C. (1993), p. 27]

Cosido de hileras de plumas a tejidos


Tcnica en la que las plumas largas o cortas son cosidas en el tejido con un atado
en espiral, en punto de caseado o por amarre.
Ref.: [Varela Torrecilla, C. (1993), p. 226]

Cosido y encolado de haces de plumas


V. Amarre y encolado de haces y plumas
Cosmatesca
V. Opus alexandrinum
Costura
V. Cosido
Craquelado
V. Cuarteado
Crespn
Procedimiento de fabricacin del homnimo hilo de seda de torsin muy fuerte y
en dos direcciones, al enrollar primero dos o ms hilos de seda y a continuacin
doblarlos y enrollarlos de nuevo.
En la actualidad el trmino crespn se emplea como genrico para cualquier hilo
de fibras naturales o sintticas con una
torsin fuerte y marcada.
Ref.: [VV. AA. (1963), p. 9]

Crestillo
Deshilado* formado por lazadas que se
entrelazan a punto anudado, formando retculos sobre un calado previo del tejido.
Ref.: [Gonzlez Mena, M. A. (1994), p. 11]

Crisografa
V. Dorado con oro molido
Cristalotipia
V. Albmina
Crochet
V. Ganchillo
Cromado. Silln B35. Marcel Breuer / Thonet. Museo Nacional de Artes Decorativas. CE25433. Foto: Luca Morate
Benito.

Cromado
Procedimiento de galvanotecnia* que con-

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siste en recubrir una superficie metlica (habitualmente de cobre) con una delgada capa de
cromo, con fines protectores.
Cromolitografa
Procedimiento de litografa* que tiene por objeto la obtencin de estampas en color. La
operacin de entintado de una piedra litogrfica para su estampacin*, repartiendo la tinta
con rodillo sobre la superficie de la matriz,
hace inviable la posibilidad de obtener imgenes en colores a partir de una sola piedra.
En cromolitografa, pues, debe emplearse una
piedra diferente para cada color. Esta tcnica
se extendi durante la segunda mitad del siglo xix, sobre todo para ilustrar libros de lujo.
Ref.: [Jurado Muos de la Cuerva, A. (2008), pp. 193194]; [Carrete Parrondo, J. (2007), p. 381]; [Blas Benito,
J. (coord.) (1996), p. 96]
Cromolitografa. Escapulario. Museo del Traje CIPE.
CE018538.

Cromotipia
V. Cromotipografa

Cromotipografa
Procedimiento de impresin a colores, inventado por el grabador
francs L. Desjardins en la segunda
mitad del siglo xix, que se basa en
la utilizacin de clichs en relieve
obtenidos por fotograbado*. Cada
color se imprime a partir de un clich diferente.
Ref.: [Blas Benito, J. (coord.) (1996), p. 96]

Cruceta
V. Bordado a punto de cruz
Cruzadillo
V. Tafetn

Cromotipografa. Aleluyas. Museo del Traje CIPE. CE035383. Foto:


Pablo Len Snchez de la Morena.

Crystallo-cramie
Tcnica decorativa del vidrio que
consiste en incluir camafeos de
porcelana en relieve (habitualmente bustos u otros motivos) en el
interior de una pieza de cristal
transparente en forma de medalln. La tcnica se ha empleado

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por primera vez en Francia a finales del siglo


tamao pequeo, como pisapapeles.

xviii

para decorar objetos de lujo y de

Ref.: [Dufrenne, R.; Mas, J.; Mas, B. (2005), p. 395]

Cuadrcula
Tcnica para reportar una imagen, al mismo tamao, reducido o aumentado del original, empleando la cuadrcula, una malla de cuadrados numerados. Para ello se
divide el dibujo en una retcula de lneas verticales y horizontales, y la superficie a
la cual se quiere transferir el original se cuadricula en el mismo nmero de espacios,
iguales, menores o superiores, dependiendo de la escala. Basta con reproducir cada
seccin del diseo en el cuadrado correspondiente.
Ref.: [Huertas Torrejn, M. (2010), p. 98]; [Blas Benito, J. (coord.) (1996), p. 28]

Cuarteado
Tcnica decorativa que consiste en enfriar la cubierta a diferente velocidad de la pasta, lo que produce separaciones superficiales a causa de la tensin interna resultante.
Ref.: [Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p. 43]; [Blondel, N. (2001), p. 99];
[Sanz, J. C.; Gallego, R. (2001), p. 289]

Cubierta estannfera
V. Vidriado estannfero
Cuenca
V. Arista
Cuenca y arista
V. Arista
Cuerda seca
Tcnica decorativa cermica empleada con el fin de poder contener el vedro dentro
de zonas concretas y evitar, de este modo, la mezcla de los colores. El contorno del
dibujo se perfilaba mediante lneas de una sustancia grasa (cera, aceites, etc.) o de
xido de manganeso mezclado con un medio graso (habitualmente, aceite de linaza) y, a continuacin, se rellenaban los espacios circunscritos con diferentes vedros.
Una vez concluida la coccin, queda el motivo perfilado con lneas negruzcas y
mates y el interior coloreado y brillante. La cuerda seca se ha usado con una coccin
(conocida como taifa: es la ms antigua y, tcnicamente la ms imprecisa) o con dos
cocciones. Esta tcnica decorativa tuvo su gran desarrollo en el Al-ndalus, a partir
del siglo xi y se la considera como una de las mejores producciones cermicas del
arte islmico occidental.
Sobre el origen de la tcnica de cuerda seca existen dos lneas de investigacin: la
primera defiende un origen en el territorio del Al-ndalus y, la segunda, un origen
oriental. La tcnica de cuerda seca se aplic sobre piezas cermicas con dos funcionalidades diferentes: por un lado las piezas de vajilla y, por otro, los azulejos, destinados a la ornamentacin arquitectnica.
Ref.: [Sosa Suarez, E. (2007), pp. 158-164]; [Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P.
(2002), p. 44]; [Blondel, N. (2001), p. 362]; [Vidal Castro, F. (1995), p. 120]; [Valds Fernndez, F. (1988),
pp. 379-380]

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Cuerda seca parcial


Tcnica decorativa cermica en la que se alterna la decoracin a cuerda seca* con
zonas con el color de fondo de la superficie cermica, de modo que la pieza no
queda totalmente cubierta del vedro. Probablemente su uso se debe a la necesidad
de abaratar el coste de un producto de lujo, la cermica de cuerda seca, y satisfacer,
a la vez, la demanda del mercado por una tcnica decorativa muy apreciada.
Esta tcnica decorativa de la cermica fue muy desarrollada en el Al-ndalus a partir de la segunda mitad del siglo x y fueron exportadas a todo el norte de frica.
Ref.: [Sosa Surez, E. (2007), pp. 158-164]; [Martnez Enamorado, V. (2003), p. 89]

Cuerda seca total


V. Cuerda seca
Curtido
Tcnica de conformacin de las pieles cuyo objetivo es, en primer lugar, evitar su
descomposicin y, en segundo lugar, transformarlo en un material flexible y durable
para ser empleado en diversas manufacturas. El curtido fija el colgeno del tejido
conjuntivo, transformndolo irreversiblemente. Tradicionalmente, el tratamiento se
compona de tres fases principales. En los llamados trabajos de ribera la piel era desprovista de sus partes externas, se
remojaba en agua y se apelambraba (bao con agua y cal). Una vez
secas las pieles se raspaba su superficie para eliminar los restos
(grasa, carne, pelos) y, a continuacin, se sometan a un bao con
agua clara para eliminar los restos
de la cal; a veces, en este bao se
aadan sustancias para modificar
el aspecto de la piel (como estircol de aves o de perros) o para
facilitar la absorcin de los taninos (salvado fermentado, higos,
cortezas, etc., es decir, sustancias
que liberaban cidos). Una vez
aclaradas las pieles, se sometan a
los distintos tratamientos de curtido: al humo, al aceite (los ms
antiguos), al alumbre, vegetal
(con taninos), o al cromo. Dependiendo del uso del cuero, se empleaba uno u otro mtodo de curtido: por ejemplo, para
guarnicionera y sillera se usaba
el curtido con taninos*; para tapicera, indumentaria y calzado el
Curtido. Silla de brazos. Museo Nacional de Artes Decorativas.
CE01652.
curtido mineral*.

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La aparicin de los trminos tenera y tanador desde la Edad Media se debe precisamente al uso tan habitual del curtido con taninos*.
La diferencia entre un cuero (piel curtida) y un pergamino radica en el hecho de
que en este ltimo caso la piel solo se somete a las dos primeras operaciones y no
a la ltima (es decir, el curtido). La operacin ms importante en la fabricacin del
pergamino era su secado y estirado, que le dejara en un estado semirrgido y ordenara sus fibras para poder emplearse como soporte escritorio.
Ref.: [Giannini, C.; Roani, R. (2008), pp. 64-65]; [Hoja, J. E. (2008), pp. 46-47]; [Crdoba de la Llave, R.
(2002), pp. 299-303]; [Ruiz Garca, E. (2002), pp. 55-58]; [Reed, R. (1972), pp. 118-120]

Curtido con aceite


Tcnica de curtido* en la que se emplean aceites animales (normalmente de peces)
para tratar a la piel. Con esta tcnica se han curtido tradicionalmente las pieles de
oveja y de cabra. El aspecto final era una piel de tacto y aspecto aterciopelado.
Ref.: [Thompson, R. S. (2003), p. 424]; [Crdoba de la Llave, R. (2002), p. 300]

Curtido con alumbre


Tcnica de curtido mineral* en la que se emplea el alumbre, un sulfato doble de
aluminio y potasio. El alumbre penetraba bien en la piel, aunque la dejaba ms rgida; por esta razn se le aada sal al alumbre y, luego, la piel se suavizaba con
unos ligeros golpes. El alumbre se sola aplicar en forma de pasta, mezclado con sal,
harina y sustancias grasas, como yema de huevo y aceite de oliva.
Ref.: [Thompson, R. S. (2003), p. 424]; [Crdoba de la Llave, R. (2002), p. 301]

Curtido con cromo


Tcnica de curtido mineral* empleada por la industria desde finales del siglo
la que se emplean sales de cromo en el tratamiento de la piel.

xix

en

Ref.: [Thompson, R. S. (2003), pp. 423-437]; [Crdoba de


la Llave, R. (2002), pp. 470-471]

Curtido con taninos


Tcnica de curtido* en al que se emplean taninos vegetales para tratar la piel. En este proceso, la piel se sumerge en un bao de una solucin acuosa de taninos cuya principal fuente
fueron las agallas, la corteza del roble, as como el lentisco y el zumaque. Generalmente, el
tipo de piel, la calidad deseada o las tradiciones locales hacan que se empleara un tipo de
curtiente vegetal u otro.
Ref.: [Caballero Escribano, C. (2013), pp. 31-35]; [Rodrguez Molina, J. (2003), pp. 43-45]; [Crdoba de la Llave,
R. (2002), pp. 470-471]

Curtido mixto. Guantes mitones. Museo del Traje


CIPE. CE000757. Foto: Luca Ybarra Zubiaga.

Curtido mineral
Tcnica de curtido* en la que se emplean sustancias minerales como el alumbre o el cromo.
Una de las principales ventajas de estos trata-

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mientos es que requieren mucho menos tiempo para actuar con eficacia que los
curtidos vegetales tradicionales.
Ref.: [Crdoba de la Llave, R. (2002), pp. 470-471]

Curtido mixto
Tcnica del curtido* en la que se emplean sustancias vegetales (taninos) combinadas
con minerales u otras sustancias sintticas con el fin de mejorar las caractersticas y
la calidad del cuero.
Ref.: [Crdoba de la Llave, R. (2002), pp. 470-471]

Curtido sinttico
Tcnica de curtido* industrial en la que se emplean productos qumicos a base de
sulfatos, formaldehdos o taninos sintticos.
Una de las principales ventajas de estos tratamientos es que requieren mucho menos
tiempo para actuar con eficacia que los curtidos vegetales tradicionales.
Ref.: [Hoja, J. E. (2008), p. 47]; [Crdoba de la Llave, R. (2002), pp. 470-471]

Curtido vegetal
V. Curtido con taninos

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D
Daguerrotipia
Tcnica fotogrfica* inventada por L. J. Mand Daguerre y que consista en un proceso desarrollado en cuatro pasos: en primer lugar, se suspenda una placa de plata o de cobre plateado sobre vapores de yoduro caliente, formndose en su superficie una capa de yoduro de plata; a continuacin, la placa sensibilizada se expona
a la luz dentro de la cmara oscura durante un tiempo prolongado (alrededor de 30
minutos) para formar la imagen latente; el revelado de la imagen se produca al exponer la placa en vapores de mercurio; finalmente, la placa se lavaba y la imagen
se fijaba con cloruro sdico o hiposulfito sdico. La imagen final podra aparecer
como positiva o negativa, segn el ngulo de iluminacin.
Su fcil deterioro fsico (exfoliaciones, ralladuras) y qumico
(sulfuracin y oxidacin de la
plata), hizo que los daguerrotipos se conservasen protegidos
con el denominado paquete
daguerriano, es decir, dentro
de un estuche con cristal, sellado alrededor con una tira de
papel engomado.
Al principio, en el desarrollo de
Daguerrotipia. Daguerrotipo. Museo Nacional de Artes Decorativas.
CE05790.
la daguerrotipia participaron

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juntos Luis Daguerre y Nicphore Nipce, aunque al morir el segundo en 1833 Daguerre perfeccion la tcnica hasta su presentacin oficial en la Academia de Ciencias de Pars el 19 de agosto de 1839. El proceso de la daguerrotipia pronto conoci
una gran difusin, sobre todo en Francia y Estados Unidos, y estuvo en uso desde
1839 hasta mediados de la dcada de 1860 aproximadamente. A partir de 1840 se
encuentran daguerrotipos coloreados manualmente para embellecer y acercar ms
la imagen a la realidad.
Ref.: [Trinidad Lafuente, I. (2013), pp. 162-163]; [Lavdrine, B. (2010), pp. 34-41]; [Frutos Esteban, F. J.
(2010), pp. 95-96]; [Snchez Vigil, J. M. (2007), pp. 164-165]; [Osterman, M. (2007), pp. 66-67]; [Pavo,
L. (2001), pp. 18-19]; [Lpez Mondjar, P. (2000), p. 291]; [Argerich, I. (1997), p. 82]; [Langford, M. (1986),
pp. 173-174]

Daguerrotipo
V. Daguerrotipia
Damasco
Ligamento compuesto* que presenta efectos de brillo y mate por ambas caras (positivo-negativo) debido al reflejo de la luz, al emplear ligamentos escalonados que
contraponen un efecto de trama y otro de urdimbre, como el raso* (habitualmente
de cinco y ocho) o la sarga* (habitualmente de tres, cuatro y cinco).
Los damascos son normalmente tejidos de raso, aunque a veces puede emplearse
un ligamento de sarga. El damasco ha sido un tejido muy empleado en la confeccin
de prendas litrgicas desde el siglo xvi, debido a su ligereza, coste menor y alta calidad material y esttica. Tradicionalmente, los tejidos damasco eran de seda y de
un slo color, pero ms tarde, la misma tcnica se ha empleado para tejidos de hilos
de algodn y de lino, llamados adamascados*.
Ref.: [Baum, M.; Boyeldieu, C. (2006), p. 185]; [Sigenza Pelarda, C. (2006), p. 201]; [Gillow, J.; Sentan-

Damasco. Fragmento de tejido. Raso de seda. Segunda mitad del siglo XVII. Museo Nacional de Artes Decorativas. CE19424.

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ce, B. (2000), p. 82]; [Bandrs Oto, M. (1998), p. 130]; [Partearroyo Lacaba, C. (1982), p. 366]; [Castany
Saladrigas, F. (1949), pp. 111-112]

Damasquinado
Tcnica decorativa de los metales
que consiste en incrustar en fro
(empleando instrumentos cortantes como gubias, cuchillas y puncetas o cidos) y mediante percusin, hilos o lminas de oro o
plata (as como de otros metales
dctiles) en surcos o celdillas formando dibujos en la superficie
de un objeto metlico (normalDamasquinado. Daga de acero jambiya (India). Museo Nacional de Anmente, cobre, hierro y acero). A
tropologa. CE8405. Foto: Arantxa Boyero Lirn.
continuacin la pieza se calienta
para favorecer la unin y, una vez fra, se pule. En la mayora de los casos, el damasquinado se realiza en superficies negras patinadas, nieladas o esmaltadas.
Tradicionalmente se ha considerado la ciudad de Damasco como el origen de fabricacin y exportacin de objetos metlicos decorados con esta tcnica. No obstante,
es una tcnica muy empleada desde la Antigedad, por ejemplo en el arte egipcio
y micnico. En Espaa han sido muy famosos los talleres hispanomusulmanes de
damasquinado. En la zona de los reinos cristianos destacaron los de Toledo y ya a
partir del siglo xix, los talleres de Eibar. La difusin de esta tcnica se debe al hecho
de que a lo largo del Renacimiento las armaduras decoradas con damasquinados y
atauja* gozaban de un gran prestigio social.
El damasquinado y la atauja se han considerado como trminos sinnimos; no obstante hay que sealar que existen ligeras diferencias tcnicas que hacen que se distinga entre los dos trminos: en la atauja solo se emplean filamentos de oro o plata incrustados en surcos hechos con buril, mientras que en damasquinado se usan
tanto filamentos como lminas de varias formas; adems, en el damasquinado el
fondo suele ser casi siempre negro, mientras que en la atauja se deja el color del
metal. En la actualidad el damasquinado se puede realizar tambin por electrolisis.
El trmino damasquinado como tcnica decorativa de los metales no se debe confundir con el acero damasquinado o acero de Damasco, un tipo de acero de alto
contenido de carbn forjado en caliente.
Ref.: [Campbell, G. (ed.) (2006), v. I, p. 31]; [Lpez Sebastin, P. (2005), pp. 64-65]; [Calvo, A. (2003), p.
73]; [Gonzlez-Alonso Martnez, E. (1997), pp. 207-208]; [Montas, L.; Barrera, J. (1987), p. 86]

Decalcomana
Tcnica pictrica* que consiste en aplicar mediante presin la superficie texturizada
y empastada de pintura de un objeto (normalmente un trozo de papel o tela) directamente sobre el soporte pictrico y, luego, despegarla antes de que se seque, creando diversas formas. La tcnica ha sido utilizada principalmente por artistas del surrealismo, entre ellos Max Ernst, Hans Bellmer u scar Domnguez.
Tradicionalmente, el trmino decalcomana se ha empleado como sinnimo del trmino calcomana* (del francs dcalcomanie); no obstante en este Tesauro se ha

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asignado por su relevancia tcnica el trmino decalcomana al proceso pictrico


empleado por los pintores surrealistas.
Ref.: [Spies, W.; Rewald, S. (2005), pp. 12-14]

Decapado
Tcnica de acabado* superficial de varios objetos que consiste en eliminar parcialmente de manera mecnica o qumica la capa superficial de una pintura o de una
barniz para que se vea el sustrato inferior.
A comienzos del siglo xx la tcnica de decapado se ha empleado en la ebanistera
para tratar los muebles de pino y otras maderas de color claro, aplicando, primero,
una capa de pintura y luego eliminndola parcialmente con un disolvente y de manera mecnica, de modo que quedaban slo los restos irregulares de la pintura.
Ref.: [Calvo, A. (2003), p. 74]

Decolorado
Tratamiento de una madera con medios qumicos para rebajar la intensidad de su
coloracin varios tonos. Este mtodo se aplica a maderas de color intenso como la
caoba, el nogal o el palosanto.
Habitualmente se ha empleado el trmino francs decap como sinnimo del decolorado, aunque en la actualidad el trmino decapado* se usa para una tcnica
decorativa de los muebles de tonos blancos y con la madera base a la vista.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 132]

Decoracin aplicada
V. Aplicacin
Decoracin de arista
V. Arista
Decoracin de boquique
V. Boquique
Decoracin excisa
V. Excisin
Decoracin gallonada
Tcnica decorativa de la cermica realizada mediante el repujado* de la pasta seca
desde el interior hacia el exterior, con la ayuda de un instrumento de punta roma,
formando varios motivos, habitualmente en forma de pastillas y gallones. Las oquedades interiores se pueden rellenar, posteriormente, con pasta cermica y se alisan.
Este tipo de decoracin es tpica de la cermica prehistrica y protohistrica. En la
Pennsula Ibrica la decoracin gallonada aparece en yacimientos fenicios y es muy
frecuente en la cermica de los vetones.
Ref.: [Niveau de Villedary y Maria, A. M (2003), pp. 133-134]; [Blondel, N. (2001), p. 193]; [Hurtado
Prez, V.; Carredano, F. A. (1982), p. 190]

Decoracin incisa
V. Incisin

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Deflecado
V. Flecos
Delineado
Operacin que consiste en trazar un plano a escala sobre una superficie.
Ref.: [Blas Benito, J. (coord.) (1996), p. 28]

Depurado
V. Refinado
Desbastado
Tcnica de conformacin de la escultura sustractiva como la talla*,
que consiste en eliminar las partes
ms bastas del bloque de piedra o
madera y aproximar su volumen
al de la obra que se quiere realizar.

Desbastado. Urna cineraria romana de arenisca. Museo Arqueolgico


y Etnolgico de Crdoba. CE028911.

Ref.: [Gregorio de, E.; Sendn, A. (2010), p.


104]; [Calvo, A. (2003), p. 75]; [Sauras, J.
(2003), p. 132]; [Teixid, C. (2000), p. 86];
[Echeverra Goi, P. (1990), p. 503]

Descabezado de la barrica
Biselado de los bordes de la barrica para igualar los cantos y abrir los jables, es decir, los canales donde se ajustarn los fondos.
Ref.: [Vivanco Sez, S.; Daz Morrs, E. (2007), p. 144]

Desecacin
Procedimiento tcnico que consiste en dejar secar un objeto o materia quitndole
la humedad que contiene. Es el mtodo de conservacin ms antiguo y el ms utilizado. Consiste en eliminar el agua del cuerpo por evaporacin en un ambiente
seco y caluroso. Se emplea mucho en la preparacin de colecciones cientficas de
insectos y de plantas. En este caso la eliminacin del agua se facilita cubriendo las
muestras con papel secante y ejerciendo presin con una prensa.
Desengrasado
Aplicacin de desgrasantes para modificar las caractersticas de coccin* o uso del
producto cermico final.
Ref.: [Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p. 45]

Desflecado
V. Flecos
Desflocado
V. Flecos

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Deshilado
Tcnica decorativa textil que consiste en sacar hilos de un tejido* (normalmente un
tafetn de color blanco), en una o varias direcciones. De esta manera la parte deshilada forma huecos o calados* (que se suelen decorar con diversos tipos de puntadas) y la parte del tejido reservada (y reforzada con puntadas) forma el diseo.
Cuando los hilos sacados ocupan la mayor parte del tejido se pude llegar a hacer
un autntico encaje* (deshilado de encaje). Cuando el deshilado es menor y los calados se decoran normalmente con puntadas de hebras del mismo tipo y color del
tejido, se le denomina deshilado bordado.
La tcnica del deshilado se ha empleado tradicionalmente en toda Espaa y se conoce con varios nombres, dependiendo del tipo de decoracin de los calados o del
tipo de puntadas empleadas (anudado, filigrana, embarcinado)
Cuando se ha eliminado slo el hilo de la trama se le denomina detramado. El deshilado es una tcnica decorativa tpica de Lagartera y de los pueblos que conforman
la denominada Campana de Oropesa (Toledo).
Ref.: [Gonzlez Mena, M. A. (1994), p. 11]; [Fleming, J.; Honour, H. (1987), p. 241]

Deshilado bordado
V. Deshilado
Deshilado de encaje
V. Deshilado
Despuntado
Tcnica de conformacin de las plumas que consiste en despuntar horizontalmente
el extremo somital de la pluma, individual o colectivamente una vez que las mismas
han sido montadas en hilera.
Ref.: [Varela Torrecilla, C. (1993), p. 20]

Despuntado en ngulos
V. Recortado en dientes de sierra
Despuntado oblicuo
V. Escotado
Destruccin de tintes
Procedimiento fotogrfico de copia directa de positivo a positivo. El proceso se basa en introducir primero los tintes que forman los colores de la imagen en cada una
de las capas de emulsin. Tras su exposicin, en el revelado se emplea un especial
blanqueador de tintes para destruirlos (blanquearlos) de forma proporcional a la
densidad de la plata existente, producindose una decoloracin de las partes de
color no deseadas en relacin a la imagen. Aunque este principio qumico se conoca desde principios del siglo xx, este proceso se comercializ en 1963 bajo el nombre Cibachrome (de Ciba-Ceygi) e Ilfochrome en 1981 (de Ilford).
Ref.: [Boadas, J. (dir.) (2001), p. 51]; [Langford, M. (1986), pp. 292-293]

Detramado
V. Deshilado

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Diaspro
V. Lampazo
Dibujo
Tcnica de expresin grfica que,
tradicionalmente, se ha asociado
con procedimientos tcnicos caractersticos de la lnea y el trazo,
considerndose sta la diferencia
fundamental con la pintura. Sin
embargo, existen modalidades tcnicas como el pastel* y la acuarela*
-basadas en el predominio de las
manchas de color- cuyos lmites
respecto a la pintura resultan muDibujo. Dibujo de la Real Fbrica de Alcora. Museo Nacional de Artes
Decorativas. CE19228.
cho ms imprecisos.
Hay interpretaciones ms amplias que consideran que dibujo es cualquier representacin grfica por medio de lneas, trazas o sombras y otras ms restrictivas que solo aceptan la lnea como elemento diferenciador de cualquier otra tcnica. Tradicionalmente la tcnica de dibujo toma su nombre de la materia colorante con la que
se hace (por ejemplo, carboncillo, tinta, etc.) o por el instrumento empleado (punta
metlica, lpiz, ordenador, etc.).
Ref.: [Gregorio de, E.; Sendn, A. (2010), pp. 101-102]; [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 277]; [Calvo, A.
(2003), p. 77]; [Fernndez Arenas (1999), pp. 67-68]; [Santiago Pez, E. (1998), p. 124]; [Blas Benito, J.
(coord.) (1996), pp. 29-30]

Dibujo a bolgrafo
V. Dibujo con bolgrafo
Dibujo a escala
Tcnica de dibujo* en la que la imagen se representa a una escala concreta (tamao
real, reducido o aumentado) con el fin de poder averiguar sobre el plano las medidas reales de lo dibujado.
Ref.: [Sainz, J. (2005), pp. 73-76]

Dibujo a lnea
V. Contorneado
Dibujo asistido por ordenador
V. Dibujo por ordenador
Dibujo con bolgrafo
Tcnica de dibujo* realizada con un bolgrafo, compuesto bsicamente de una estructura exterior metlica o plstica de seccin cilndrica, en cuyo interior alberga un tubo
hueco destinado a contener la tinta. En el extremo inferior va acoplada una punta
terminada en una bola, que despus de ser impregnada, deja su impronta en el papel.
Ref.: [Santiago Pez, E. (1998), p. 127]; [Blas Benito, J. (coord.) (1996), p. 24]

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Dibujo con caa


Tcnica de dibujo* en la que se emplea una pluma hecha con el tallo de una caa
o de un bamb. Su uso fue anterior al de la pluma de ave, aunque su trazo ms
grueso no facilit su empleo de manera habitual en la prctica del dibujo.
Ref.: [Kroustallis, S. (2008), p. 93]; [Blas Benito, J. (coord.) (1996), p. 41]

Dibujo con dos lpices


Tcnica de dibujo con lpiz* en la que las lneas fundamentales se realizan con lpiz
negro, al que se han aadido toques en blanco, cuando el papel es coloreado, o
bien, en rojo, cuando el fondo es blanco. En este ltimo caso el lpiz negro se usa
para vestimentas y el rojo para las carnaciones.
Ref.: [Blas Benito, J. (coord.) (1996), p. 30]

Dibujo con lpiz


Tcnica de dibujo* en la cual el trazo se realiza con cualquier materia
inorgnica de color negro (a partir
del siglo xix de cualquier otro color) y en forma de barrita. El trmino lpiz se ha empleado tradicionalmente como materia colorante
aunque en la actualidad de usa como sinnimo del lapicero, un instrumento en el que est embutida
una mina de esta materia.
Ref.: [Perego, F. (2005), pp. 243-247]; [Fuga, A. (2004), pp. 28-30]; [Calvo, A. (2003),
p. 131]; [Santiago Pez, E. (1998), p. 127];
[Blas Benito, J. (coord.) (1996), pp. 34-35]

Dibujo con pincel


Dibujo* realizado con cualquier tipo de pincel. Las lneas del pincel
tienden a ser ms suaves que las
de la pluma, y a menudo se adelgazan en el punto en el que ste se
Dibujo con lpiz. Antro de brujas. Francisco de Goya. Museo Nacional del Prado. D3960. Archivo Fotogrfico. Museo Nacional del
levanta del papel. Se utiliza en las
Prado, Madrid.
tcnicas acuosas, como la acuarela* y la aguada*, pero tambin puede aplicarse con pincel el mismo tipo de tinta*
usada para dibujar con pluma*.
Ref.: [Santiago Pez, E. (1998), p. 128]; [Blas Benito, J. (coord.) (1996), p. 39]

Dibujo con pluma


Dibujo* realizada con pluma y con tinta o algn pigmento en disolucin o dispersin acuosa. Las plumas de varias aves se han empleado desde la Alta Edad Media
como instrumentos de escritura y de dibujo, sobre todo las de los gansos, cisnes y
guilas. Para la realizacin de dibujos con lneas finas o para hacer mapas se reco-

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mendaba el uso de las plumas de


cuervo. El afilado de la punta era
una operacin muy importante, ya
que del corte de la punta dependa
el grosor de la lnea y los efectos
de luces y sombras. A partir del siglo xix comenzaron a sustituirse
por las plumas metlicas. Tradicionalmente, el dibujo a pluma se
empleaba para bocetos y estudios
meticulosos y usado por los artistas debido a la escasa posibilidad
de correccin en caso de error y,
por esta razn, los aprendices slo
podan practicar con tcnicas que
permitan el borrado*, como el dibujo con punta metlica*.
Dibujo con pluma. Estudio de dos cabezas de ancianos barbados
Antonio del Castillo Saavedra. Museo de Bellas Artes de Crdoba.
DJ1431D.

Ref.: [Kroustallis, S. (2008), p. 354]; [Santiago Pez, E. (1998), p. 128]; [Lambert, S.


(1996), p. 21-23]; [Blas Benito, J. (coord.)
(1996), p. 40]

Dibujo con pluma de punta metlica


Dibujo* realizado con una pluma de punta metlica. El uso de plumas de bronce y
cobre se conoce desde la Antigedad, pero su empleo en el dibujo se generaliz a
partir del siglo xix, cuando empezaron a fabricarse mecnicamente puntas de acero.
Ref.: [Blas Benito, J. (coord.) (1996), p. 41]

Dibujo con pluma estilogrfica


Dibujo* realizado con una pluma estilogrfica, una herramienta de escritura y dibujo en la que la punta metlica (o plumn) se alimenta de tinta de manera continua
desde un pequeo depsito interior, ofreciendo continuidad en el trazo y facilitando
su transporte.
Ref.: [Blas Benito, J. (coord.) (1996), p. 41]

Dibujo con punta metlica


Dibujo* realizado con una varilla de metal, habitualmente, de plomo, plata, cobre o
alguna de sus aleaciones. En la mayora de los casos, hace falta preparar el soporte
para poder dibujar, a excepcin de la llamada punta de plomo (ya que en realidad
es una aleacin de plomo y estao).
El estilete es una varilla de metal apuntada, empleada desde la Antigedad, para
escribir sobre tabillas de cera. En el dibujo se ha utilizado, sobre todo, para hacer
esbozos, apuntes y para copiar las lneas fundamentales de una composicin, empleando como soporte el pergamino o el papel. No obstante, en el Renacimiento se
consider un arte en s mismo.
Ref.: [Santiago Pez, E. (1998), pp. 127-128]; [Lambert, S. (1996), pp. 20-21]; [Blas Benito, J. (coord.)
(1996), p. 41]

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Dibujo con rotulador


Dibujo* realizado con un rotulador, til formado por un cuerpo de seccin cilndrica de madera o plstico, terminado en punta de fieltro o nylon, en cuyo interior se
deposita tinta transparente, muy voltil, que empapa el tejido de la punta facilitando
su aplicacin sobre la hoja de papel.
Ref.: [Santiago Pez, E. (1998), p. 128]; [Blas Benito, J. (coord.) (1996), p. 43]

Dibujo con tijeras


V. Kirigami
Dibujo con tiralneas
Dibujo* realizado con el instrumento llamado tiralneas, formado por dos pequeas
hojas de acero que convergen en punta y cuya separacin se puede graduar merced
a un tornillo de presin, lo que permite trazar lneas rectas de distinto grosor gracias
a la tinta* depositada entre ellas.
Ref.: [Blas Benito, J. (coord.) (1996), p. 47]

Dibujo con tres lpices


Tcnica de dibujo con lpiz*, caracterstica del siglo xviii, realizada sobre papel de
color en la que se utilizaban tres tipos de lpices segn el efecto deseado: el negro
para la vestimenta y zonas de sombra, el rojo - sanguina- para las carnaciones y el
blanco - clarin - para los efectos luminosos.
Ref.: [Blas Benito, J. (coord.) (1996), p. 30]

Dibujo de contorno
V. Contorneado
Dibujo digital
V. Dibujo por ordenador
Dibujo fotognico
Tcnica fotogrfica* inventada en 1839 por W. H. Fox Talbot, que se basaba en la
sensibilidad a la luz del nitrato de plata. Talbot impregnaba, primero, un papel con
una disolucin salina (cloruro de sodio) y luego con nitrato de plata. El papel sensibilizado se expona a la luz en contacto directo con los objetos a reproducir o
en el interior de una cmara oscura. Finalmente, el papel se lavaba para eliminar
las sales de plata que no haban sido afectadas por la luz y evitar as su posterior
ennegrecimiento. La imagen obtenida de este modo se presentaba como un negativo con las luces inversas, es decir, la forma del objeto en tonos claros y el resto
del papel negro.
El inconveniente principal del dibujo fotognico era el largo tiempo de exposicin
por la poca sensibilidad de la emulsin. No obstante, cabe sealar que las investigaciones de Talbot para mejorar el dibujo fotognico dieron lugar a la calotipia* y
al proceso fotogrfico de negativo-positivo.
Ref.: [Trinidad Lafuente, I. (2013), p. 167]; [Lavdrine, B. (2010), pp. 108-109]; [Snchez Vigil, J. M. (2007),
p. 174]; [Boadas, J. (dir.) (2001), p. 30]; [Argerich, I. (1997), pp. 82-83]

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Dibujo informtico
V. Dibujo por ordenador
Dibujo por ordenador
Dibujo* que emplea el ordenador como herramienta de trabajo y se usa tanto para
realizar dibujo tcnico* como artstico. En ambos casos, el dibujo se puede ver y
guardar en cualquier tipo de soporte digital, puede ser impreso en todo tipo de soporte plano o puede ser proyectado en una superficie.
Difuminado
Tcnica de dibujo* cuyo resultado son contornos imprecisos, un efecto conseguido
con el empleo del difumino que matiza los trazos de lpiz, del carboncillo o de otra
materia colorante.
Ref.: [Sanz, J. C.; Gallego, R. (2001), p. 331]; [Blas Benito, J. (coord.) (1996), p. 31]

Difuminado (Pintura)
V. Esfumado
Difusin de tintes
Procedimiento de fotografa instantnea. Fue inventado en 1948 por Edwin Land y
comercializado en 1963 por la compaa Polaroid como Polacolor. En este proceso, los tres reveladores de color (amarillo, magenta y cian) se intercalan entre las
tres emulsiones sensibles a estos colores. La difusin de los tintes en el soporte de
la imagen final se realiza por compresin mediante unos rodillos que difunden los
reveladores. Un minuto despus de la exposicin se podra retirar la hoja de transferencia. A partir de 1972 el sistema se mejora, sin la necesidad de separar ninguna
capa de proteccin entre la capa negativa y la capa positiva.
Ref.: [Boadas, J. (dir.) (2001), p. 53]; [Langford, M. (1986), pp. 294-296]

Digitacin
V. Digitado
Digitado
Tcnica decorativa impresa de cermica obtenida mediante la presin de la yema del dedo sobre la
pasta tierna. Es una decoracin
que se encuentra sobre todo en
formas cerradas de uso domstico,
desde el perodo Calcoltico hasta
la Edad del Hierro.
Ref.: [Torres Ortiz, M. (2002), pp. 14-16 y
pp. 162-164]; [Padilla Montoya, C.; Maicas
Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p.
46]; [Gutirrez Lloret, S. (1996), p. 157]
Digitado. Olla de arcilla del Poblado de El Castauelo (Huelva) del Hierro Pleno. Museo de Huelva. A/CE03593.

Disecacin
V. Desecacin

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Disecado
Tcnica de conformacin que consiste en extraer la humedad de un objeto o una
materia de manera artificial y con fines diversos.
Doble tela
Ligamento compuesto* elaborado habitualmente con cuatro elementos, dos urdimbres y dos tramas, de las cuales una urdimbre y una trama ligan un tejido* encima
de las otras dos.
Ref.: [VV. AA. (1963), p. 12]; [Castany Saladrigas, F. (1949), pp. 124-134]

Doble torsin en S que hace Z


V. Hilo en S de dos cabos que hace Z
Doble torsin en Z que hace S
V. Hilo en Z de dos cabos que hace S
Domado de la barrica
Tostado que se hace en el interior de las barricas para formar la curvatura de las
duelas que la componen (es decir, la barriga central). En todo este proceso, la barrica se mantiene hmeda y, con la ayuda de una cuerda y una sirga que abraza la
parte inferior de la barrica, se presiona poco a poco la madera, hasta adquirir su
forma definitiva. Adems, el tostado de las duelas ayuda a suprimir los sabores verdes o resinosos procedentes de la parte ms superficial de la madera y otorga aromas al licor contenido.
Ref.: [Vivanco Sez, S.; Daz Morrs, E. (2007), p. 144]

Dorado
Tcnica decorativa que consiste en cubrir parcial o totalmente un objeto con oro o
con alguna de sus imitaciones para darle la apariencia de una pieza de oro compacta. Tcnicamente, el dorado permita rebajar el coste de produccin y, adems, recubrir objetos de gran tamao cuya ejecucin con metales nobles resultaba muy complicada. El oro se poda aplicar en forma de polvo (oro molido, oro en concha) o en
lminas de grosor variable (como los panes) en la superficie de un objeto (de madera, piedra, cuero, marfil, metales, etc.). Para imitar el oro se solan emplear polvos de
aleaciones de color amarillo con la presencia o no de oro en su composicin (habitualmente aleaciones de cobre) o lminas metlicas coloreadas (habitualmente de
plata o estao o de cualquiera de sus aleaciones, como en el proceso de corlado*) o
sin colorear (como el oropel). El llamado oro partido era otra tcnica de imitacin
de dorado y se realizaba batiendo juntos una lmina de oro y otra de plata, hasta
conseguir la finura apropiada para aplicarla como si fuese un pan de oro.
El uso del trmino falso dorado es desaconsejable ya que ofrece una interpretacin
errnea de la intencionalidad del artista o artesano. Hay que tener en cuenta que el
oro, aparte de su uso como el metal noble por excelencia y con importantes connotaciones simblicas, ha sido tambin empleado como un color amarillo. De este modo, el empleo de cualquier sustancia de color amarillo y con lustre metlico, era calificado como dorado, sin considerar la presencia o no del oro en su composicin.
Igualmente debe evitarse el uso del trmino sobredorado por redundante, ya que

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no hay ninguna diferencia tcnica o esttica con el resto de los procedimientos de


dorado. El trmino chapado en oro se ha empleado habitualmente en el mbito
arqueolgico y hace referencia al uso de una lmina de oro gruesa (a diferencia de
las lminas ms finas, los conocidos panes de oro) sujeta, habitualmente, a la superficie a decorar. No obstante, hay que tener tambin en cuenta el uso actual de este
trmino en joyera para referirse al dorado galvnico*.
Ref.: [Lpez Zamora, E. (2007), pp. 209-233]; [Bruquetas (2007), pp. 430-437]; [Bartolom Garca, F. R.
(2006), p. 17-18]; [Calvo, A. (2003), p. 79]; [Crdoba de la Llave, R. (2002), p. 316]; [Echeverra Goi, P.
(1990), pp. 194-197];

Dorado a fuego
V. Dorado con amalgama de oro
Dorado a la sisa
V. Dorado al mordiente
Dorado a la templa
V. Dorado al agua
Dorado al agua
Tcnica de dorado* con panes de oro en la que se emplean adhesivos naturales orgnicos (colas animales y gomas vegetales) en disolucin acuosa. Dependiendo del
soporte o del efecto decorativo buscado, se aplicaba una preparacin de enyesados*
y embolado* para facilitar la adhesin del pan de oro y poder realizar, posteriormente, el bruido*. La operacin se puede repetir varias veces, hasta conseguir superficies doradas de aspecto homogneo, compacto y brillante.
Ref.: [Lpez Zamora, E. (2007), pp. 274-278]; [Calvo, A. (2003), p. 79]

Dorado al mixtin
V. Dorado al mordiente
Dorado al mordiente
Tcnica de dorado con panes de oro* en la que se emplea como adhesivo sustancias grasas (aceites, yema de huevo, betn de Judea, etc.) conocidas como mordientes, al presentar propiedades adherentes debido a un tacto viscoso antes de su
secado o polimerizacin. Tradicionalmente se han empleado mezclas de aceites
(sobre todo aceite de linaza), secantes (litargirio) y resinas (normalmente goma laca). La diferencia entre esta tcnica y el dorado al agua* es que el dorado al mordiente no admite el bruido* y, consecuentemente, no se puede conseguir nunca
el aspecto brillante y compacto del dorado al agua. No obstante, la tcnica tiene la
ventaja de poder ser aplicada en cualquier superficie (madera, metal vidrio, piedra,
etc.), usar panes de oro de diferentes grosores y calidades y ofrece la posibilidad
de poder dorar en exteriores. Finalmente, a nivel esttico, el dorado al mordiente
tiene un tono ms clido y amarillo y ofrece un juego de irisaciones dependiendo
de la incidencia de la luz, cualidades por las que, habitualmente, se combinaba con
el brillo del dorado al agua.
Uno de los primeros mordientes fue el betn, tal como se atestigua en varios objetos dorados procedentes de la ciudad de Ur en Mesopotamia (siglos xxvi-xxiv a. C).

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El trmino empleado tradicionalmente en Espaa para referirse a este tipo de mordiente graso es sisa y en la tratadstica espaola de tecnologa artstica encontramos
varias recetas sobre su preparacin, dependiendo del soporte al que se iba a dorar
o de su aspecto final (por ejemplo, los mordientes de secado lento dan un aspecto
ms brillante que los de secado rpido). En la actualidad se emplea el trmino dorado al mixtin como genrico para el dorado al mordiente, debido al amplio uso
del mixtin, un marca comercial de un mordiente (barniz) de aceite de linaza, resinas y otros aditivos.
Ref.: [Lpez Zamora, E. (2007), pp. 281-287]; [Bruquetas, R. (2007), pp. 402-403]; [Martnez Hurtado, S.
(2002), p. 138]; [Calvo, A. (2003), p. 79]; [Gonzlez-Alonso Martnez, E. (1997), pp. 160-162]; [Echeverra
Goi, P. (1990), p. 197]; [Woolley, L. (1954), p. 60]

Dorado bruido
V. Dorado al agua
Dorado con amalgama de oro
Tcnica de dorado* de metales que consiste en aplicar una amalgama de oro y mercurio en la superficie de un objeto metlico y, a continuacin, eliminar el mercurio
para conseguir la adhesin del oro al soporte. La preparacin tradicional de la amalgama se realizaba con panes de oro cortados en trozos muy pequeos y mezclados
con mercurio (habitualmente en una proporcin de 1/8 de oro en mercurio). La
mezcla se mola en un mortero, se calentaba y a continuacin se enfriaba vertindola en agua. De este modo se consegua una masa pastosa, eliminando el
exceso de mercurio amasndola dentro
de una piel de ante. La pasta se aplicaba
en las zonas a dorar y luego la pieza se
someta a temperaturas suaves para que
el mercurio se evapore, dejando una fina capa de oro en la superficie del objeto. Segn la cantidad de oro presente
en la amalgama el dorado puede ser ligero y transparente o compacto y uniforme ya que el proceso se poda repetir tantas veces hasta conseguir el efecto
deseado. A continuacin el oro se brua para conseguir una superficie lisa y
homognea. Los metales ms empleados en este tipo de dorado son el cobre,
la plata y sus aleaciones, aunque en menor medida se puede dorar el hierro
preparando adecuadamente su superficie. La tcnica del dorado al fuego con
amalgama tiene variantes relacionadas,
sobre todo, con la preparacin de los
Dorado con amalgama de oro. Relicario de bronce dorado.
soportes y los tratamientos superficiales
Museo Nacional de Escultura. CE0785. Foto: Museo Nacional
finales.
de Escultura.

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Es difcil datar el uso de esta tcnica de dorado (debido a la falta de suficientes y


concluyentes datos analticos), aunque las hiptesis sealan a la metalurgia China
de los siglos v-iv a. C. como el origen del desarrollo de dicha tcnica. En el Mediterrneo el dorado con amalgama se puede documentar desde el perodo helenstico,
aunque slo comienza a ser una tcnica a partir de la poca romana.
Ref.: [Perea, A. (2009), pp. 191-192]; [Perea, A. et al. (2008), p. 118-127]; [Calvo, A. (2003), p. 79-80];
[Maltese, C. (1980), p. 66]; [Baudry, M. T. (2002), p. 656]; [Thompson, D. V. (1956), p. 193]

Dorado con lmina de oro


Tcnica de dorado* que consiste en aplicar lminas de oro de grosor variable en la
superficie de un objeto, sujetndolas mecnicamente, dependiendo del material de
base. Por ejemplo, en objetos de madera las lminas se podan sujetar con tachuelas
o clavos, doblando y presionando los bordes de la lmina de oro sobre el material
de base o, incluso, adhirindolas con algn tipo de adhesivo. Para el dorado de metales se poda, adems, martillear y bruir la lmina de oro directamente sobre la
superficie metlica (a veces araada para facilitar la sujecin) calentando, habitualmente, la pieza para favorecer la interdifusin; esta operacin se podra repetir hasta conseguir el efecto deseado. Al conseguir cada vez lminas ms finas (dorado con
pan de oro*), el empleo de adhesivos ha comenzado a sustituir las dems tcnicas
y a emplearse casi con exclusividad (dorado al agua* y dorado graso*).
La diferencia entre una lmina de oro y un pan de oro es el grosor, aunque es
muy difcil emplear este criterio de manera estricta ya que su valor vara entre pocas, talleres y tcnicas. Posiblemente, la diferencia entre una lmina y un pan de oro
se podra establecer en el hecho de que la primera tuviese el suficiente grosor para
que permitiera manejarla con las manos y sujetarla en la superficie a dorar de forma
mecnica. El trmino chapado en oro se ha empleado habitualmente en el mbito
arqueolgico y hace referencia al uso de una lmina de oro gruesa (a diferencia de
las lminas ms finas, los conocidos panes de oro) sujeta, habitualmente, a la superficie a decorar. No obstante, hay que tener tambin en cuenta el uso actual de este
trmino en joyera para referirse al dorado galvnico*.
Ref.: [Perea, A. et al. (2008), p. 118-127]; [Doerner, M. (2005), p. 264]; [Calvo, A. (2003), p. 79]; [Hatchfield, P.; Newman, R. (1991), p. 31]; [James, G. T. H, (1985), p. 57]; [Oddy, A. (1981), p. 75-76]; [Lucas,
A. (1948), p. 264]

Dorado con mercurio


V. Dorado con amalgama de oro
Dorado con oro molido
Tcnica de dorado* que consiste en moler el oro en un mortero, hasta conseguir
convertirlo en polvo (ms o menos fino) para poder aplicarlo con pincel o con una
caa en la superficie a dorar, aglutinado con un adhesivo o una sustancia viscosa
(normalmente la miel, muy empleada en el dorado de la cermica*, aunque haca
falta una cochura a bajas temperaturas para poder fijar el dorado). El molido del oro
era una operacin complicada debido a la maleabilidad del metal que haca que se
formasen grumos. Por esta razn, tradicionalmente, se emplearon sustancias como
miel, sal o nitro en el proceso del molido que, a continuacin, se eliminaban con
varios lavados. El oro molido se ha empleado en todas las tcnicas artsticas, aunque

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tuvo un uso importante en la escritura (crisografa) e iluminacin de los manuscritos.


El uso de polvo de oro es la tcnica de dorado ms antigua, ya que su empleo se
atestigua en ejemplos de cermica de la necrpolis de Varna del quinto milenio
(polvo de oro aluvial).
Ref.: [Perea, A. et al. (2008), p. 118]; [Lpez Zamora, E. (2007), pp. 241-246]; [Calvo, A. (2003), p. 79];
[Baudry, M. T. (2002), p. 656]; [Blondel, N. (2001), pp. 232-233]; [Echeverra Goi, P. (1990), p. 185]

Dorado con pan de oro


Tcnica de dorado* que consiste en adherir lminas muy finas de oro, llamadas
panes, sobre la superficie de un objeto,
empleando diversos adhesivos. La eleccin del adhesivo percuta directamente
sobre el aspecto final del dorado que
podra ser brillante (dorado al agua*) o
mate (dorado al mordiente*). El proceso
de dorado con panes de oro tambin
depende de la superficie a dorar. En las
tcnicas pictricas y escultricas tradicionales, la lmina no se adhiere directamente sobre el soporte de madera o
de piedra, sino que se aplicaba primero
una preparacin con enyesados* y embolado* para poder realizar, posteriormente, el bruido* (no obstante, tambin hay estatuillas de metal en las que
se les ha aplicado un enyesado para dorarlas). La aplicacin de preparacin no
es necesaria en casos como el vidrio, el
Dorado con pan de oro. Adoracin de los Reyes Mahueso, el marfil, el ncar o la porcelana.
gos. Alonso Berruguete. Museo Nacional de Escultura.
CE0271/006. Foto: Museo Nacional de Escultura.
En los soportes flexibles (tela, cuero,
pergamino, papel) tampoco se sola
aplicar un enyesado (excepto en los casos en los que se buscaba un efecto de relieve) aunque s era habitual aplicar una fina capa de bol (o de yeso fino, a veces,
coloreado). En el dorado del vidrio el pan de oro se podra incluir entre dos capas
de vidrio o se podra aplicar encima de una disolucin acuosa de brax (o de otro
fundente) que, al calentarla, el brax se funda adhiriendo el pan de oro en la superficie. En el dorado de los metales, el pan de oro se poda adherir directamente
en la superficie con el empleo de gomas y colas o se poda usar el mercurio como
adhesivo, dejando que se evaporase a temperatura ambiental (a diferencia del dorado con amalgama*).
El dorado se poda barnizar (a veces con un barniz coloreado) y decorar (cincelado*, estofado*, etc.).
La diferencia de grosor entre los panes de oro podra ser considerable. Las razones
de estas diferencias son varias, como la pericia de los batihojas (se podan sacar de
100 a 145 panes de una moneda de oro, como los florines florentinos o los ducados
venecianos), la esttica de la poca (Cennino Cennini se quejaba que en su poca

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-siglo xv- los panes eran ms finos que antes), o la tcnica (en la escultura sobre
piedra se solan aplicar panes ms gruesos que en la madera o que para el dorado
al mordiente* se usaban panes ms finos). La fabricacin de los panes de oro ha
sido un gran hito tecnolgico ya que su delgadez permita el recubrimiento de todo
tipo de objetos, reproduciendo con precisin los detalles superficiales.
Ref.: [Cennini, C. (2009), p. 174]; [Perea, A. et al. (2008), p. 119-120]; [Lpez Zamora, E. (2007), pp. 235237]; [Calvo, A. (2003), p. 79]; [Ortiz Palomar, E. (2001), p. 55]; [Blondel, N. (2001), p. 364]; [Echeverra
Goi, P. (1990), pp. 183-186]; [Oddy, A. (1981), p. 76-78]; [Forbes, R. J. (1956), p. 43]

Dorado de molido
V. Dorado con amalgama de oro
Dorado de pulimento
V. Dorado al agua
Dorado electroltico
V. Dorado galvnico
Dorado en fro
V. Vidrio con fondo de oro
Dorado galvnico
Tcnica de dorado* basada en el procedimiento de galvanotecnia* que consiste en
recubrir una superficie metlica con una delgada capa de oro, con fines ornamentales. La tcnica consiste en la aplicacin de un cianuro de oro en una solucin de
cianuro de potasio por medio de una pila elctrica que precipita el oro contenido
en la disolucin sobre el objeto a dorar, al que se adhiere en delgadas capas. Antes
del dorado por electrlisis conviene preparar el objeto a cubrir por medio de cualquier sistema comn de desengrasado.
Ref.: [Gonzlez-Alonso Martnez, E. (1997), pp. 171-172]

Dorado graso
V. Dorado al mordiente
Dorado mate
V. Dorado al mordiente
Dorado por deplecin
V. Dorado por eliminacin
Dorado por eliminacin
Tcnica de dorado* precolombina empleada en los objetos realizados con tumbaga,
una aleacin de cobre y oro de proporciones variadas (entre 20-30% de oro) que, a
veces, poda incluir cantidades menores de plata (dependiendo de su porcentaje se
puede atribuir a la propia composicin del oro). Una vez terminada la conformacin
del objeto, se proceda a su calentamiento para oxidar al cobre (y, en su caso, a la
plata); a continuacin, se proceda a un tratamiento superficial con reactivos qumicos para disolver los xidos de cobre y dejar as a la vista slo el oro. A continuacin

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se proceda al bruido* del oro, para dejar la superficie compacta, lisa y homognea.
En los casos en los que la plata forma parte de la aleacin, el uso como reactivo qumico del cido oxlico no la eliminara y dara como resultado una aleacin de oro
y plata como resultado superficial, con el consecuente cambio de color del objeto.
La tcnica del dorado por eliminacin tuvo un amplio uso en la orfebrera de la
Amrica precolombina, desde Caribe y Mxico, hasta Colombia, Ecuador y Per.
Ref.: [Rovira, S. (2004), pp. 84-89]

Dorado por enriquecimiento superficial


V. Dorado por eliminacin
Dorado por friccin
V. Dorado qumico
Dorado por inmersin
V. Dorado qumico
Dorado por oxidacin
V. Dorado por eliminacin
Dorado qumico
Tcnica de dorado* de metales que consiste en emplear disoluciones de oro de composicin variada (normalmente se emplean mezclas de cido ntrico y cido clorhdrico o cloruros de oro, dependiendo del tipo de metal a dorar). El dorado qumico
se puede realizar por la inmersin de la pieza en dichas disoluciones (es una de las
tcnicas ms empleadas actualmente en joyera), controlando el tiempo de inmersin
(debe ser corto ya que afecta el color final del dorado); o bien se puede aplicar la
disolucin del oro en las zonas a dorar empleando, a veces, baos neutralizadores
y reductores.
Ref.: [Gonzlez-Alonso Martnez, E. (1997), pp. 167-170]

Droguete
Ligamento compuesto* de pequeo reporte de dibujo y elaborado con varias tcnicas. Los droguetes de efectos por trama se componen esencialmente de tramas polcromas y de tafetn sobre fondo sarga o derivado, formado por una urdimbre de
efecto y otra de fondo.
Los droguetes son tejidos tpicos del siglo xvii y xviii empleados para vestidos cortesanos.
Ref.: [VV. AA. (1963), p. 13]; [Castany Saladrigas, F. (1949), p. 135]

Dye Transfer
V. Transferencia de tintes

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E
Ebonizado
Teido* de la madera para imitar el bano. Como madera de base se han empleado
diversas especies de color poco marcado y superficie homognea, como el peral.
Tradicionalmente se emple con frecuencia el tinte extrado del palo de Campeche.
En Espaa este procedimiento se hizo habitual en el Barroco. En el siglo xix el gusto
por los muebles oscuros lo volivi a poner de moda a partir de los aos cuarenta.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 141]

Efectos por trama


Tcnica de decoracin textil en la que se emplean tramas suplementarias para realizar el diseo.
Ref.: [Baum, M.; Boyeldie, C. (2006), p. 227]

Electroconformacin
V. Galvanoplastia
Electrografa
Trmino genrico con el que se designan un conjunto de procedimientos tcnicos
basados en la reproduccin de imgenes en mquinas copiadoras por impresin
electrosttica. Uno de estos procedimientos es la xerografa*, cuyo conocido producto, la fotocopia, tiene una extraordinaria implantacin en trabajos de oficina. Las
tintas de impresin son pigmentos orgnicos en polvo (toner) o aerosoles.
Ref.: [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 351]; [Blas Benito, J. (coord.) (1996), pp. 98-99]

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Embaldosado
Tcnica de pavimentacin que consiste en aplicar baldosas para solar y, por extensin, ladrillos finos y losetas de piedras o mrmoles.
Ref.: [Calzada Echevarra, A. (2003), p. 285]; [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 235]

Embalsamamiento
Tcnica de momificacin* artificial que consiste en la eliminacin de vsceras y cerebro de los cadveres y su posterior disecacin y tratamiento para evitar la putrefaccin. El proceso de embalsamamiento en la Antigedad es bastante conocido gracias
a las referencias escritas de la prctica funeraria egipcia y de su relacin con las creencias religiosas, as como de los estudios de las momias conservadas. El proceso de
embalsamamiento en el Egipto antiguo dependa de la condicin social del difunto.
El intestino, pulmones, hgado y estmago se separaban del cuerpo y se almacenaban
en los vasos canopos. A continuacin el cuerpo se disecaba usando natrn y, finalmente, se empleaban resinas y vendajes para evitar la penetracin de la humedad.
En la actualidad el embalsamamiento se realiza con tcnicas y productos de la prctica anatmica. La plastinacin es un procedimiento tcnico introducido por el artista y cientfico Gunther von Hagens desde 1977 en el que los lquidos corporales
se extraen con disolventes y, a continuacin, se sustituyen por resinas elsticas (silicona) y rgidas (epoxi).
Ref.: [Brier, B. (2008), pp. 65-78]; [Gisbert Calabuig, J. A.; Villanueva Caadas, E. (2004), p. 215]; [Pardo
Mata, P. (2004), p. 231]

Embarrado
Revoque* de barro o tierra, mezclado a veces con paja, aplicado en paredes y tapias.
Ref.: [Calzada Echevarra, A. (2003), p. 285]

Embarrotado
V. Barrotado
Embolado
Aplicacin de varias capas de bol (o bolo), una arcilla ferruginosa de color rojo o
amarillo, encima de la preparacin* con el fin de proporcionar una base homognea, compacta y pulida para aplicar el dorado* y permitir un buen bruido*. El bol
se aplicaba aglutinado con cola de pergamino o con clara de huevo. Despus las
zonas emboladas se pulan para eliminar todas las imperfecciones, usando pulidores
de varios tipos (piedra de gata, dientes de animales, piedras pmez, etc.).
Parece que la aplicacin del bol no era tan determinante para el bruido del dorado
con panes de oro* ya que ste se llevaba a cabo incluso en capas extremadamente
finas de bol.
Ref.: [Huertas Torrejn, M. (2010), p. 10]; [Bruquetas, R. (2007), pp. 428-429]; [Calvo, A. (2003), p. 43 y p.
83]; [Echeverra Goi, P. (1990), p. 193]; [Gonzlez-Alonso Martnez, E. (1997), pp. 58-59]

Embrochalado
Disposicin de elementos horizontales en un forjado a base de interrumpir uno o
varios de ellos y transmitir su esfuerzo, otro elemento transversal, a los elementos
laterales.
Ref.: [Paniagua, J. R. (2000), p. 135]

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Embuticin
Tcnica de conformacin de una pieza de metal, en caliente o en fro mediante
prensa, con utilizacin de una matriz y de un punzn, con el fin de formar un recipiente de mayor o menor simetra.
Ref.: [VV. AA. (1996), p. 348]; [Molera Sol, P. (1990), pp. 40-41]

Embutido
V. Incrustacin
Empajado
Techar o rellenar algo con paja.
Ref.: [Calzada Echevarra, A. (2003), p. 287]

Empalme
Tcnica de unin* de dos elementos para obtener una pieza de mayor longitud. Es
un sistema de unin muy habitual en cualquier tcnica ya que slo hace falta acoplar o entrelazar dos piezas entre s, a continuacin una de otra. Se ha empleado
mucho en la carpintera y menos en la ebanistera, debido al reducido tamao de
los muebles. Hay varios sistemas de empalme para la madera, dependiendo del tipo
de tensin que se prevea que vaya a soportar la estructura (armazones de madera,
etc.) o del uso al que se va a dar a la pieza (tablas como soporte pictrico, etc.).
Tcnicamente los trminos empalme y ensamblaje son, hasta cierto punto, sinnimos, siendo su principal diferencia la finalidad para la que se emplean. En este
sentido, el empalme sera usado en los casos cuyo resultado es una pieza de mayor
longitud empleando, incluso, varias de las tcnicas del ensamblaje machihembrado*.
Cuando se trata de obtener una pieza ms ancha o ms gruesa. Tradicionalmente,
se ha empleado el trmino ensamblaje en el proceso de unin de los tableros en
la fabricacin de tablas como soporte pictrico aunque, tcnicamente, se trata de
un acoplamiento*.
Ref.: [Giannini, C.; Roani, R. (2008), p. 76]; [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 144]; [Camino Olea, M. S. et
al. (2001), p. 237]

Empalme a bisel
Tcnica de empalme* en el que los dos elementos de madera se biselan y se contrapean en la unin.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 144]; [Ching, F. (2005), p. 109]

Empalme a media madera


V. Empalme de media madera
Empalme a testa
V. Empalme a tope
Empalme a tope
Tcnica de empalme* en el que los dos extremos (testas) de las dos piezas de madera se unen por simple apoyo de una en otra, aunque son necesarios refuerzos
(como laas, bridas o zunchos) para mantener la cohesin.

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El trmino empalme a tope se emplea tambin para la edicin de pelculas de cine o fotogrficas.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 144]; [Ching, F. (2005), p. 109]

Empalme biselado
V. Empalme a bisel
Empalme con llave
V. Empalme de llave
Empalme de cabeza
V. Empalme a tope
Empalme de caja y espiga
Tcnica de empalme* que consiste en tallar una o varias espigas en la testa de uno
de los elementos a unir, que se introducen en una o varias cajas excavadas en la
testa del otro.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 144]

Empalme de cola de milano


Tcnica de empalme a media madera* que consiste en tallar una cola de milano (a
veces ms) en una de las caras del extremo de uno de los elementos a unir y un
cajeado complementario en la del otro.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 145]

Empalme de diente de perro


Tcnica de empalme* para prolongar una pieza alargada que se colocar en posicin
horizontal. Este sistema de unin consiste en rebajar los ltimos tramos de los elementos por sus caras interiores con dos escalones de distinta altura, ms alto el del
extremo y ms bajo el interior. A continuacin se encaran las dos piezas y se montan, haciendo coincidir los rebajes, que son complementarios, de manera que las
caras de las dos piezas quedan enrasadas.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 145]

Empalme de flauta
Tcnica de empalme* que consiste en unir dos maderos por medio de dos superficies oblicuas opuestas, cortadas en uno de los maderos, que descansan en planos
inclinados complementarios cortados en el otro.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 145]; [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 237]

Empalme de gorrn
Tcnica de empalme* que consiste en tornear un gorrn (pieza cilndrica) en una
de las caras del extremo de uno de los elementos a unir y un cajeado complementario en la del otro.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 145]

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Empalme de llave
Tcnica de empalme* para dos piezas similares de madera que consiste en emplear
un taco con dientes entre ambas, afianzado por medio de pasadores que atraviesan
las piezas.
Ref.: [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 237]

Empalme de media madera


Tcnica de empalme* que consiste en juntar dos maderas cuyas testas han sido cortadas con rebajos complementarios rectos o al sesgo, que se apoyan el uno en el
otro. Son necesarios refuerzos (laas, brodas, clavijas) para mantener la cohesin.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 145]

Empalme de pico de flauta


V. Empalme de flauta
Empalme de rayo de Jpiter
Tcnica de empalme* que consiste en unir dos piezas de madera de extremos en
plano inclinado, cortados en zig-zag, cuyos perfiles se complementan. Puede reforzarse con espigas interiores o atarugarse con una llave embutida transversalmente
en el centro de la junta.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 145]; [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 237]

Empanelado
Revestimiento de una superficie por medio de placas o paneles de material rgido.
Ref.: [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. ]

Empapelado
Revestimiento discontinuo* que consiste en recubrir con papel la superficie de un
objeto o de las paredes de dependencias interiores. El empapelado de paredes con
papeles pintados ha sido una de las tcnicas decorativas ms empleadas en la decoracin de las viviendas. La tcnica tuvo su origen en China y a partir del siglo xvii
se introdujo en Europa para la decoracin de las viviendas.
Ref.: [Calzada Echevarra, A. (2003), p. 287]; [Calvo, A. (2003), p. 165]; [Garca Ejarque, L. (2000), p. 342];
[Fleming, J.; Honour, H. (1987), pp. 617-618]

Emparrillado
V. Zampeado
Empastado
Tcnica pictrica* que consiste en aplicar los pigmentos en una masa bien desecha
y espesa (normalmente en la pintura al leo*) dejando relieves sobre los cuales juegan la luz y la sombra. Se dice que los empastes son ligeros o profundos dependiendo de que el pintor cargue ms o menos el color del lienzo.
Ref.: [Calzada Echevarra, A. (2003), p. 288]; [Fernndez Arenas (1999), p. 87], [Ocampo, E. (1988), p. 84]

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Empedrado (Construccin)
Tcnica de pavimentacin que consiste en revestir el suelo de una calle con piedras
(labradas o no). Ha sido una tcnica empleada desde la Antigedad y muy empleada por los ingenieros romanos para pavimentar sus vas pblicas.
Ref.: [Calzada Echevarra, A. (2003), p. 288]

Empedrado (Joyera)
Tcnica de joyera que consiste en cubrir con piedras preciosas, semipreciosas o
imitaciones toda o parte de la superficie de una joya.
Ref.: [Arbeteta, L. (1998), p. 218]

Empedrado de cantos rodados


V. Enguijarado
Empedrado de morillos
V. Enguijarado
Empelechado
Revestimiento discontinuo* de paredes, pilastras y columnas que consiste en aplicar
en su superficie lminas de mrmol, de jaspe o de otras piedras coloreadas.
Ref.: [Calzada Echevarra, A. (2003), p. 288]

Empellado
Proceso de preparacin de la pasta cermica que consistente en individualizar masas
regulares de pasta denominadas pellas (o bolas) para utilizarlas modelndola o
moldendola con la mano. Cuando la pieza est terminada y todava est hmeda,
se la puede alisar, decorar o aadir los elementos necesarios.
Ref.: [Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p. 47]; [Blondel, N. (2001), p. 47]

Empizarrado
Revestimiento discontinuo* realizado con pizarras, generalmente
para paredes o para cubiertas de
edificios.
Ref.: [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p.
238]

Emplecton
V. Aparejo a la capuchina
Emplomado
Tcnica de unin* en la que se
emplea plomo derretido para
afianzar los distintos elementos. El
uso del plomo derretido tuvo cierta importancia en las tcnicas de
construccin antiguas como gra-

Empellado. Crisol de cermica. Museo Arqueolgico y Etnolgico de


Crdoba. CE007378. Foto: Valme Rodrguez Escudero.

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pas o anclas de diversas secciones para afianzar los sillares en las paredes o las partes de las columnas y pilares. El emplomado se ha empleado tambin en la realizacin de vidrieras donde las distintas piezas (de colores y formas) de vidrio se unan
y se montaban en un armazn de plomo, formando la composicin decorativa.
Ref.: [Acero Prez, J.; Cano Ortiz, A. I. (2007), p. 551]; [Calvo, A. (2003), p. 231]; [Camino Olea, M. S.
et al. (2001), p. 239]

Emplumacin
V. Tcnica plumaria
Emplumado armiado
Tcnica decorativa del arte plumario que consiste en el encolado* del plumn blanco sobre una superficie.
Ref.: [Varela Torrecilla, C. (1993), p. 28]

Emplumado en crculo
Tcnica de montaje de plumas cortas, fijndolas con la cara exterior hacia afuera y
en sentido vertical, alrededor de un cordel o un astil.
Ref.: [Varela Torrecilla, C. (1993), p. 23]

Emplumado en ptalo
Tcnica de montaje de plumas medias y cortas que consiste en fijarlas por amarre a
una de las caras de un cordel o astil, con la cara interior hacia afuera.
Ref.: [Varela Torrecilla, C. (1993), p. 24]

Emplumado en roseta
Tcnica de montaje de plumas cortas, fijndolas con la cara interior hacia afuera y
en sentido vertical, alrededor de un cordel o un astil.
Ref.: [Varela Torrecilla, C. (1993), p. 23]

Emplumado imbricado en una cara de un soporte


Tcnica de montaje de plumas medias y cortas que consiste en fijarlas por amarre a
una de las caras de un cordel o astil, con la cara interior hacia adentro.
Ref.: [Varela Torrecilla, C. (1993), p. 24]

Emplumado sobre piel


Tcnica decorativa del arte plumario que consiste en el encolado* de las pieles con
sus respectivas plumas a una superficie.
Ref.: [Varela Torrecilla, C. (1993), p. 28]

Empotrado
Tcnica de construccin que consiste en embutir o afianzar parcialmente un elemento en otro, normalmente un muro.
Ref.: [Paniagua, J. R. (2000), p. 136]; [Ocampo, E. (1988), p. 84]

Empozado
Parte del proceso de fabricacin de la madera empleada en las tcnicas de cestera*

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en el que las ramas se sumergen en agua unos meses, para poder proceder a su
posterior horneado*. En el caso del mimbre slo se empozan los que se van a pelar.
Encaballado
Colocacin yuxtapuesta de tejas, lminas, pizarras, etc., de manera que unas monten
sobre otras parcialmente, para cubrir un tejado.
Ref.: [Calzada Echevarra, A. (2003), p. 289]; [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 357]

Encajar los fondos


Proceso de la fabricacin de barriles en el que una vez preparados los fondos
(uniendo varias tablas y aadiendo entre ellas fibra de anea para facilitar la estanqueidad) se da forma de cua a los bordes para poder encajarlos en los jables. En
este proceso, se retiran los aros armadores provisionales y se sustituyen por los aros
metlicos definitivos (cellos).
Ref.: [Vivanco Sez, S.; Daz Morrs, E. (2007), p. 144]

Encaje
Tcnica textil* sin telar realizada mediante el entrecruzamiento y entrelazado de hilos, creando un trabajo abierto con nutridos y calados* y que forma diseos semejantes a la tcnica de red*. El encaje se ha empleado con fines decorativos slo o
aplicado a un tejido*. En Espaa las tcnicas tradicionales de encaje son el encaje a
la aguja* y el encaje de bolillos*, as como el encaje mixto*. Desde el siglo xix el encaje se puede realizar tambin de manera mecnica, imitando los motivos de las
tcnicas tradicionales.
El trmino encaje se aplica a esta tcnica textil porque parece que, inicialmente, se
haca con fines decorativos entre dos telas, como si fuera una labor encajada entre
ellos. Tambin recibe tradicionalmente el nombre de randa (del alemn rand, borde
u orilla) porque suele bordear a otra pieza. El trmino punta o puntilla describe slo a los encajes pequeos con terminaciones dentelladas. Tradicionalmente, en Espaa tambin se llam pasamanos o pasamanera a los encajes de hilos de oro,
plata y seda, y randa a los de hilo blanco.
El origen del encaje en un tema que genera controversia ya que se considera una
invencin europea del siglo xv (Flandes, Espaa o Italia), aunque slo se puede
atestiguar el uso de una terminologa especfica a partir de esta poca. En Espaa
el trmino randa se emplea desde el siglo xv y el trmino encaje desde el siglo
xvi. Los encajes se suelen denominar de acuerdo con la ciudad o zona de produccin, el taller, o el estilo decorativo estilo (por ejemplo los encajes de bolillo de
Flandes, Valenciennes o guipur).
Ref.: [Baum, M.; Boyeldie, C. (2006), p. 197]; [Gillow, J.; Sentance, B. (2000), p. 62]; [Bandrs Oto, M.
(1998), p. 142-43]; [Gonzlez Mena, M. A. (1994), p. 12 y pp. 81-89]; [Castany Saladrigas, F. (1949), p. 137]

Encaje a la aguja
Tcnica de encaje manual* en la que se emplean hilos, agujas de varios tipos y un
soporte temporal que lleva el dibujo (tradicionalmente cartulina y pergamino) al que
se sujeta hasta quedar terminado, y en el que cada lnea sirve de soporte para la
siguiente, empleando una variedad de puntos. Es un proceso ms lento que el del
encaje de bolillos*, pero ha gozado de gran consideracin ya que permita crear
complejos diseos figurativos.

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Parece que el origen del encaje a la aguja ha sido Bizancio y desde ah se difunde
a Italia y al resto de Europa. En Venecia el encaje a la aguja alcanza su mximo esplendor y ya en el siglo xv estos encajes venecianos eran muy valorados y se exportaban a toda Europa. El reborde caracterstico del encaje veneciano se pone de moda entre el siglo xvi y xvii, adquiriendo un gran relieve.
Ref.: [Baum, M.; Boyeldie, C. (2006), pp. 198-199]; [Gillow, J.; Sentance, B. (2000), p. 62]; [Bandrs Oto,
M. (1998), p. 143]; [Castany Saladrigas, F. (1949), p. 137]

Encaje a la lanzadera
V. Encaje de frivolit
Encaje anillado
Encaje de aguja* realizado con hilos dorados y plateados recubiertos con hilos de
seda polcromos a punto de festn* dejando entrever el fondo metlico. Los ornamentos se unen entre s por anillos de metal, formando un pequeo bucle que queda sujeto por una puntada de seda dndole un aspecto muy original. A esta caracterstica tcnica se debe su nombre de encaje frisado o anillado. Este tipo de encaje
ha sido muy empleado en Espaa entre los siglos xvi y xvii para decorar ropa eclesistica, ornamentos sagrados, as como indumentaria cortesana, siendo los conventos vallisoletanos el centro ms importante de su produccin.
Ref.: [Bandrs Oto, M. (1998), p. 167]; [Fleming, J.; Honour, H. (1987), p. 276]

Encaje Chantilly
Encaje de bolillos* realizado tradicionalmente con hilo de seda negra en la ciudad
francesa de Chantilly. Es un encaje delicado y frgil, preparado con almohada plana,
bolillos finos, alfileres pequeos e hilo fino. A partir de 1860 se hicieron numerosas
copias a mquina, a menudo acabadas a mano.
El encaje Chantilly est asociado generalmente a la moda femenina, tanto a la indumentaria como a los accesorios. Por ejemplo, se ha puesto de moda en el siglo xviii
para adornar vestimentas y para confeccionar las tradicionales mantillas negras espaolas de dibujos florales; tambin se ha empleado en las sombrillas femeninas de
color negro en el siglo xix.
Ref.: [Lewandowski, E. (2011), p. 58]; [Gonzlez Mena, M. A. (1999), p. 127]; [Gonzlez Mena, M. A.
(1994), p. 87]

Encaje con aguja


V. Encaje a la aguja
Encaje de Almagro
V. Encaje de guipur
Encaje de aplicacin
Encaje* realizado sobre un fondo de tul (o de otro tejido*), muy empleado desde mediados del siglo xix, siendo muy famosos los realizados en los talleres de Bruselas.
Ref.: [Earnshaw, P. (2009), p. 92 y p. 121]

Encaje de blonda
Encaje de bolillos* tpico de la zona de Catalua. Para su factura se emplean dos
tipos de seda, retorcida y mate para el fondo, brillante y lasa para los nutridos. En

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este tipo de encaje son caractersticos los bordes con amplias ondas llamadas puntas de castauela.
El encaje de blonda se ha empleado en la indumentaria y accesorios femeninos y,
sobre todo, en la confeccin de mantillas.
Ref.: [lvarez Moro, M. N. C. et al. (2003), p. 17]

Encaje de bolillos
Tcnica de encaje manual* en la que los hilos, enrollados en unos bolillos de madera o de hueso para facilitar el trabajos, se entrecruzan por medio de torsiones,
trenzados y enlaces para fabricar un tejido. A lo largo de todo el proceso, la labor
queda firme en un cojn o almohadilla (habitualmente de forma alargada), sujeta con
alfileres. El cartn o picado (una piel o cartulina previamente picada siguiendo el
diseo) sirve como gua para clavar los alfileres. Finalmente, los bolillos tienen diferente forma y tamao de acuerdo con el grosor de hilo que se va a utilizar.
Hay una gran variedad de encajes de bolillos segn el tipo de cruce y motivo decorativo como, por ejemplo, los encajes de bolillos de Bruselas, de Camarias o de
Almagro y los guipures.
Ref.: [Bandrs Oto, M. (1998), pp. 58-59 y pp. 144-145]; [Gillow, J.; Sentance, B. (2000), p. 62]; [Gonzlez
Mena, M. A. (1994), p. 9]

Encaje de Bruselas
V. Encaje de bolillos
Encaje de Camarias
V. Encaje de guipur
Encaje de Chantilly
V. Encaje Chantilly
Encaje de doce bolillos
V. Encaje numrico
Encaje de Espaa
V. Encaje de guipur
Encaje de frivolit
Encaje* en el que se emplean una o dos pequeas lanzaderas y un ganchillo para
realizar los nutridos a base de baguillas o bucles enlazados. El encaje se compone
de anillas y piquillos, unidos segn diversas combinaciones, formando varios elementos decorativos (rosetones, flores, etc.).
En la actualidad se seala el siglo xix como el momento de la aparicin de este tipo
de encaje, aunque otros investigadores lo sitan en el siglo anterior.
Ref.: [Lewandowski, E. (2011), p. 289]; [Gillow, J.; Sentance, B. (2000), p. 62]; [Gonzlez Mena, M. A.
(1994), p. 88 y p. 123]

Encaje de guipur
Encaje de bolillos* hecho con hilos de seda gruesos e hilos metlicos de oro y plata y en el que algunas hebras (normalmente las tres guas que hacen de urdimbre)

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quedan enteramente recubiertas por otras que se enrollan a su alrededor, dando


como resultado mallas gruesas y rebordeadas.
En Espaa los encajes de guipur se llamaban pasamanos y solan recubran los muebles. Desde el siglo xvi se hacan con hilos mucho ms finos y se conocan con el
nombre de encaje de Espaa siendo muy famosos los encajes de guipur de Camarias y de Almagro.
Antiguamente, se ha llamado guipur a los hilos de oro, plata y seda enrollados alrededor de un ncleo de pergamino o de otro material.
Ref.: [Earnshaw, P. (2009), p. 154]; [lvarez Moro, M. N. C. et al. (2003), p. 16]; [Bandrs Oto, M. (1998),
p. 184]

Encaje de lanzadera
V. Encaje de frivolit
Encaje de las Monjas
V. Ganchillo
Encaje de Nottingham
V. Encaje mecnico
Encaje de Plauen
V. Encaje mecnico
Encaje de randa
Encaje a la aguja* que se realizaba entre dos telas constituyendo labores muy matizadas de punto anudado. Actualmente se aplica para los realizados a la aguja con
diferentes puntos tcnicos, conservados en prendas de lino de carcter novial o en
los cortinajes de las camas noviales.
Ref.: [Gonzlez Mena, M. A. (1994), p. 18]

Encaje de Sajonia
V. Encaje mecnico
Encaje de torchn
Encaje de bolillos* en el que se hace a la vez el fondo y los motivos en una banda
continua, trabajando en diagonal. Segn lo requiera el diseo, los pares cambian de
funcin (trama o urdimbre). El pie siempre es en zig-zag y los fondos son reticulados, combinando medias trenzas y torsiones.
Tradicionalmente, con esta tcnica se realizaban los encajes conocidos como punto de Espaa (con hebras de metales finos).
Ref.: [lvarez Moro, M. N. C. et al. (2003), p. 16]; [Gonzlez Mena, M. A. (1994), p. 20]

Encaje de tul
V. Encaje mecnico
Encaje frisado
V. Encaje anillado

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Encaje manual
Tcnica de encaje* realizada tradicionalmente a mano, como el encaje de aguja*, el
encaje de bolillos*, as como el encaje realizado con la tcnica de ganchillo*.
Ref.: [Baum, M.; Boyeldie, C. (2006), p. 197]; [Castany Saladrigas, F. (1949), p. 137]

Encaje mecnico
Tcnica de encaje* realizada por medio de una mquina. Aunque su textura es ms
plana e uniforme que la del encaje manual*, su principales ventajas son el bajo coste y la rapidez de ejecucin.
La industria del encaje mecnico comienza a mediados del siglo xix cuando se adapta para este fin las mquinas de tejer Jacquard. A finales del siglo comenz el uso
del tul* en vez de telas firmes en las mquinas de bordado, creando nuevos modelos y difundiendo el encaje mecnico. Hasta este momento, con estos avances se
haba conseguido imitar y fabricar industrialmente el encaje de aguja* y no el encaje de bolillos*, al que hay que esperar la adaptacin de la mquina de trenzar a la
mquina Jacquard.
Ref.: [Baum, M.; Boyeldie, C. (2006), p. 197, p. 200 y p. 208]; [Castany Saladrigas, F. (1949), pp. 148-150]

Encaje mixto
Tcnica de encaje* que combina encaje de bolillos* y encaje de aguja* (por ejemplo,
el encaje de Barcelona), as como encaje mecnico* con encaje manual*. Su principal dificultad es la de dar un aspecto uniforme a la pieza.
Ref.: [Bandrs Oto, M. (1998), p. 143]

Encaje numrico
Encaje de bolillos* en el que se emplean 12 hilos (y 12 bolillos) para elaborar la
cinta con los motivos decorativos. Segn la distinta anchura de esta cinta se divide
en dos grupos: los llamados numricos puros constituidos por una banda estrecha
y continua que se curva y retuerce sobre s misma a manera de meandro sinuoso;
y los llamados numricos evolucionados que se caracterizan por tener una cinta
ms ancha y una decoracin ms variada.
Ref.: [lvarez Moro, M. N. C. et al. (2003), p. 16]; [Fleming, J.; Honour, H. (1987), p. 277]

Encaje numrico evolucionado


V. Encaje numrico
Encaje numrico puro
V. Encaje numrico
Encalado
Enlucido* de cal con que se blanquea o cubre una pared.
El encalado se ha usado en algunos casos para cubrir superficies pictricas (sobre
todo de pinturas murales) promovido por cambios en el gusto artstico y en la esttica.
Ref.: [Calzada Echevarra, A. (2003), p. 290]; [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 241]

Encale frivolit
V. Encaje de frivolit

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Encaamado
Procedimiento de la preparacin de las tablas como soporte pictrico. Despus del
encolado* de la tabla, se proceda a la eliminacin de los nudos y al arreglo de las
grietas y de las juntas de la madera, para recibir despus el aparejado*. Esta operacin consista en rellenar los huecos con fibras vegetales o lienzo encolado y yeso.
A continuacin, se utilizaba una tela de lino o camo (estopa) encolada para cubrir,
en el reverso, solamente la zona de las grietas y de los nudos, mientras que por el
lado de la pintura se sola cubrir con esta tela toda la superficie. Con esta medida
se trataba de prevenir, atenuar o evitar el avance de las grietas por la cara de la pintura y servir de medio de cohesin de las capas de aparejo y pintura contra los movimientos de la madera.
Ref.: [Sarri Martn, F. (2010), p. 76]; [Huertas Torrejn, M. (2010), pp. 11-16]; [Bruquetas, R. (2007), p. 248
y p. 251]; [Pedrola, A. (1998), p. 39]

Encaizado
Tcnica de fabricacin de cubiertas que consiste en cubrir las vigas de los techos
con caizos entrecruzados (tejido o enrejado de caas) para guarnecerlos de yeso
y formar cielo raso.
Ref.: [Calzada Echevarra, A. (2003), p. 285]; [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 242]

Encarnacin
Tcnica de policroma* para ejecutar las
encarnaciones de las figuras (rostro, manos o cualquier otra parte del cuerpo
que est al descubierto). Haba dos tcnicas principales de encarnacin, dependiendo de la textura deseada: la encarnacin a pulimento* y la encarnacin
mate*.
Ref.: [Bruquetas, R. (2007), p. 444]; [Carrassn
Lpez de Letona. A. (2006), p. 12]; [Calvo, A.
(2003), p. 84]; [Echeverra Goi, P. (1990), p. 209
y p. 503].

Encarnacin a pincel
V. Encarnacin mate
Encarnacin a pulimento
Tcnica de encarnacin* caracterizada
por un acabado liso y de gran tersura,
sin rastro de pincelada, para producir
unas superficies claras y brillantes que
idealizan un tanto la figura. Las zonas
destinadas a ser encarnadas reciban
una preparacin de albayalde con cola,
un aparejado* de gran poder de cubricin que se presta al pulido*; a continuacin se aplicaba una imprimacin*

Encarnacin a pulimento. Figura de nacimiento de San Jos


de Ecuador (siglo xvii). Museo Nacional de Artes Decorativas.
CE00314.

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que tambin se pula para dar ms lustre. Por ltimo, se extenda suavemente el
color, compuesto de albayalde molido en aceite graso o disuelto en barniz muy claro, aadiendo los pigmentos adecuados para conseguir las entonaciones para cada
edad. Finalmente, se encarnacin se frotaba suavemente con coretes de vejiga mojada enroscados en los dedos o en la punta de un pincel, hasta conseguir el caracterstico brillo del pulido. Las encarnaciones a pulimento nunca iban barnizadas.
Ref.: [Bruquetas, R. (2007), pp. 446-447]; [Carrassn Lpez de Letona. A. (2006), p. 12]; [Echeverra
Goi, P. (1990), p. 212]

Encarnacin de pulimento
V. Encarnacin a pulimento
Encarnacin mate
Tcnica de encarnacin* para realizar encarnaciones ms realistas, que acentuaban
el efecto de claroscuro. El aparejo de las encarnaciones mate era ms simple, compuesto del enyesado* sin lijar y pulimentar excesivamente y terminado, a veces, con
una capa de albayalde con cola. Sobre este aparejo se aplicaban directamente los
colores al leo, con las mezclas convenientes para cada tipo de encarnacin. El efecto producido era de oscuridad, con colores opacos, muy indicado para la piel de
los ancianos, eremitas o penitentes.
Ref.: [Bruquetas, R. (2007), p. 450]; [Carrassn Lpez de Letona. A. (2006), p. 12]; [Echeverra Goi, P.
(1990), pp. 210-211]

Encarnacin mixta
Tcnica mixta de encarnacin* que consiste en aplicar primero la capa de pulimento y encima la encarnacin mate. La encarnacin mixta ha sido muy empleada durante el ltimo tercio del siglo xvi y durante el primer tercio del siglo xvii. Este tipo
de encarnacin, aunque mantena su aspecto mate (debido a la rugosidad del aparejo, las imperfecciones de aplicacin y el acabado en seco a punta de pincel), se
aproximaba a la encarnacin a pulimento* por la superposicin de capas al leo, su
entonacin ms clara y el repaso final de las zonas.
Ref.: [Carrassn Lpez de Letona. A. (2006), p. 12]; [Echeverra Goi, P. (1990), p. 211]

Encarnado
V. Encarnacin
Encaste
V. Engastado
Encastrado
Tcnica de sujecin que consiste en encajar una pieza o parte de ella dentro de una
segunda pieza. En la tcnica de vidrio* el encastrado se emplea para insertar una
pieza de vidrio en otra de mayor tamao y de color distinto, despus de haber calado previamente el espacio en que se va a colocar, unindola con un plomo a la mayor que la rodea. Este procedimiento, similar a una labor de taracea, se realiza para
eliminar la unin de vidrios de diferentes colores suprimiendo plomos innecesarios.
Ref.: [Nieto Alcaide, V. M. (1998), p. 29]

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Encustica. Desnudo. Jos Aguiar Garca. Centro Andaluz de Arte


Contemporneo. C0001. de las reproducciones autorizadas, VEGAP 2015.

Encustica
Tcnica pictrica* que emplea la
cera caliente como aglutinante (sola o mezclada con alguna resina
como agente endurecedor) y se
emplea en superficies porosas, sobre todo en soportes de madera o
de piedra. Los pigmentos se preparan fundiendo primero la cera
(suele ser la cera de abejas, aunque tambin se emplearon otras
de origen animal, vegetal o mineral) al bao Mara y, luego, se le
aade una sustancia endurecedora
(suele ser algn tipo de resina).
Una vez fundidas y mezcladas, se
apartan del fuego y se les aade el
pigmento, trabajando la mezcla
hasta lograr una masa homognea.
Habitualmente, la encustica se
acababa con el pulido de la superficie para dejarla lisa y brillante.

Ref.: [Huertas Torrejn, M. (2010), pp. 101-102 y p. 259]; [Fuga, A. (2004), p. 97]; [Freccero, A. (2002), pp.
83.85]; [Pedrola, A. (1998), pp. 195-196]

Encepado
Tcnica de unin* de carpintera que consiste en colocar cepos para sujetar y asegurar piezas de construccin.
Ref.: [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 242]

Encerado
Aplicacin de una capa de cera, mezclada con un disolvente, sobre una superficie
de madera para protegerla, acentuar su color y darle un brillo suave mediante frotado.
Se suelen emplear ceras animales (cera de abeja, cera china, lanolina), ceras vegetales (carnauba de Brasil, candelilla de Mjico) y minerales (ceresina, parafina y ceras microcristalinas). Como disolventes se emplean aceites como el de trementina.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 146]

Enchinado
Tcnica decorativa de cermica que consiste en embutir pequeas piedras en la superficie de un objeto.
Es una de las tcnicas decorativas tradicionales de la cermica y alfarera ms empleadas desde el siglo xviii en la Pennsula Ibrica (sobre todo en Extremadura y
Portugal) y en Sudamrica.
Ref.: [Maier, J. (2005), p. 42]; [Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p. 47]

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Encofrado
Tcnica de construccin* empleada en la fbrica de tapial* que consiste en emplear
moldes hechos tradicionalmente con tableros de madera (o chapas metlicas en la
actualidad) para vaciar en su interior material de relleno (tierra apisonada, mortero
de cal y arena hormign, etc.) hasta que frage, dndole forma. La madera empleada en los encofrados deba ser resinosa para evitar que se adhiriese excesivamente
a la mezcla muy apisonada que deba soportar.
El encofrado para materiales capaces de moldearse in situ (como el tapial*) fue conoci una gran difusin y desarrollo en la poca romana. Por ejemplo, Plinio el
Viejo describe el uso del tapial por los cartagineses bajo el nombre de formaceus.
Ref.: [Taylor, R. (2006), p. 268]; [Gonzlez Tascn, I. (2002), p. 35]; [Hoz Onrubia, J.; Maldonado Ramos,
L.; Vela Cossi, F. (2003), p. 13]; [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 243]

Encolado
Tcnica de unin* en la que se emplea
un adhesivo (pegamento o cola) para
mantener dos o ms piezas unidas.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 147]; [Calvo, A. (2003), p. 84]; [Camino Olea, M. S. et al.
(2001), p. 243]

Encolado (Pintura)
Aplicacin de una o varias capas de
cola en varios de los procesos preparatorios de las tcnicas pictricas era
algo habitual, ya que se buscaba acondicionar el soporte (aislar, compactar
y unificar su superficie, facilitar la adherencia de las distintas capas, etc.)
para recibir la pintura. Las colas emEncolado. Escritorio de estilo Chippendale ingls. Museo
pleadas eran de varios tipos aunque,
Sorolla. 30095. Foto: Susana Vicente Galende.
habitualmente, se usaban las de origen
animal aplicadas en caliente y con una mayor proporcin de agua para mejorar su
penetracin en el soporte.
Ref.: [Bruquetas, R. (2007), p. 423]; [Pedrola, A. (2004), p. 39]; [Echeverra Goi, P. (1990), p. 192 y p. 503]

Enconchado
Tcnica pictrica* sobre tabla, realizada con incrustaciones de ncar procedente de
conchas de varios moluscos que acompaan el uso de colores para realizar la imagen. La tcnica de enconchado es de origen oriental y se ha conocido en Europa a
lo largo del siglo xvii a travs del comercio de objetos de China y Japn. Ha sido
una tcnica muy apreciada en la pintura novohispana desde finales del siglo xvii
hasta el siglo xix, desarrollando temas principalmente religiosos o histricos.
Ref.: [Ocaa Ruiz, S. (2008), pp. 107-153]; [Rishel, J. J.; Stratton, S. L. (2004), p. 105]; [Escalera, A.; Rivas, E. (2002), pp. 291-305]; [Dujovne, M. (1984), pp. 4-9]; [Garca Saiz, M. C. (1980), pp. 13-15]

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Encorado
Forrado* de cuero o de piel. Se encoran sobre todo los cofres y los cofrecillos: los ricos con vaqueta, los ms
corrientes con cordobn y los vulgares con piel de caballo.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 147]

Encorado de pelo
Encorado* realizado con una pile pelosa.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 147]

Encorado raso
Encorado* realizado con piel curtida,
sin pelo.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 147]

Encorchetado
Tcnica de unin de piedras, maderos
o sillares empleando grapas.
Ref.: [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 243]
Enconchado. Cuadro con la Conquista de Mxico, Escuela
mexicana (finales del siglo xvii). Museo de Amrica. 00129. Foto:
Joaqun Otero beda.

Encuadernacin
V. Tcnica de encuadernacin

Encuadernacin a la americana
V. Encuadernacin termoplstica
Encuadernacin a la Bradel
Tcnica de encuadernacin* que consiste en dejar un canal entre el cajo y la tapa,
pegando habitualmente los cordeles risclados a la guarda y empleando lomo falso.
Ref.: [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 366]

Encuadernacin a la holandesa
Tcnica de encuadernacin* que consiste en usar una cubierta para el lomo de piel,
tela u otro material hasta cerca de la mitad de las tapas, un papel decorado para el
resto de las tapas y puntas de igual material que el lomo.
Ref.: [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 659]

Encuadernacin adhesiva
V. Encuadernacin termoplstica
Encuadernacin arrfica
V. Encuadernacin termoplstica

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Encuadernacin de cartera
Tcnica de encuadernacin* medieval de origen musulmn, en la que la cubierta,
prolongada a modo de solapa por uno de sus lados, formaba un estuche que envolva enteramente el libro.
Ref.: [Monje Ayala, M. (2000), p. 32)

Encuadernacin de lomo suelto


Tcnica de encuadernacin* en que la lomera de la cubierta no se adhiere al lomo
de los pliegos cosidos o encolados.
Ref.: [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 368]

Encuadernacin de mosaico
Tcnica de encuadernacin*
con decoracin polcroma pintada, embutida o, ms a menudo, aplicada sobre la cubierta.
Los encuadernadores barrocos,
utilizando aplicaciones de piel
en colores brillantes, obtenan
efectos exuberantes que contrastaban con la delicadeza y la
complejidad lineal de las encuadernaciones contemporneas de encaje.
Ref.: [Martnez de Sousa, J. (2004), p.
369-370]; [Monje Ayala, M. (2000), p.
369)

Encuadernacin de mosaico. Libro encuadernado. Museo Nacional de


Artes Decorativas. CE00265.

Encuadernacin en carton
V. Encuadernacin encartonada
Encuadernacin en espiral
Tcnica de encuadernacin* que consiste en hacer perforaciones en el margen del
lomo e introducir por ellas un alambre en forma de espiral que sujeta el conjunto de
tapas y hojas.
Ref.: [Martnez de Sousa, J. (2004), pp. 366-367]

Encuadernacin en media pasta


V. Encuadernacin a la holandesa
Encuadernacin en mosico
V. Encuadernacin de mosaico
Encuadernacin en pasta
V. Encuadernacin en piel
Encuadernacin en piel
Tcnica de encuadernacin* en la que las tapas y el lomo estn cubiertos ntegramente (plena piel) por piel curtida (cuero). La piel pude estar lisa, teida (la llama-

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da pasta espaola lleva motivos jaspeados*), o decorada con motivos dorados* y


gofrados*, incluso mosaicos de pieles.
Las encuadernaciones ms antiguas en piel son las coptas y datan del siglo iv.
Ref.: [Martnez de Sousa, J. (2004), pp. 369-370]; [Ruiz Garca, E. (2002), p. 307]; [Monje Ayala, M.
(2000), p. 33]

Encuadernacin en rstica
V. Encuadernacin rstica
Encuadernacin en tela
Tcnica de encuadernacin* en la que se emplea una tela para cubrir las tapas del
libro (habitualmente de cartn o cartonaje*). Ha sido una tcnica empleada desde
el siglo xvi aunque conoci una gran difusin con el Modernismo con telas decoradas con estampados* y dorados*.
Ref.: [Monje Ayala, M. (2000), p. 34]

Encuadernacin encartonada
Tcnica de encuadernacin* en la
que las tapas son de cartn fuerte.
Ref.: [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 366];
[Monje Ayala, M. (2000), p. 33]

Encuadernacin industrial
V. Encuadernacin mecnica
Encuadernacin manual
Tcnica de encuadernacin* en la
que se emplean exclusivamente mtodos manuales de fabricacin y decoracin.
Ref.: [Martnez de Sousa, J. (2004), pp. 361363, p. 368]

Encuadernacin encartonada. Libro impreso. Museo Pedaggico de Aragn. 00502. Foto: Elena Monforte Ezquerra.

Encuadernacin mecnica
Tcnica de encuadernacin* en la
que se emplea un proceso industrializado y automtico de fabricacin en
serie total (unin del cuerpo del libro
y tapas) o parcialmente.

Ref.: [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 363 y p. 368]

Encuadernacin rstica
Tcnica de encuadernacin* que consiste en coser o encolar el cuerpo del libro y
cubrirlo simplemente con una cubierta de papel fuerte o cartulina encolada al lomo.
Ref.: [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 370]; [Monje Ayala, M. (2000), p. 36]

Encuadernacin sin costura


V. Encuadernacin termoplstica

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Encuadernacin termoplstica
Tcnica de encuadernacin* que consiste en cortar o fresar el libro por el lomo y
pegarlo mediante una fuerte cola sinttica.
Ha sido una tcnica muy empleada desde mediados del siglo xix para encuadernaciones baratas.
Ref.: [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 364 y 370]; [Carpallo Bautista, A. (2002), p. 198]

Encuadernado
V. Tcnica de encuadernacin
Enfoscado
Revestimiento contnuo* de un paramento aplicando un mortero de cal o cemento
en su superficie para igualarla y nivelarla, sirviendo de base para otro tipo de acabado posterior.
Ref.: [Calzada Echeverra, A. (2003), p. 293]; [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 245]; [Pedrola, A.
(1998), p. 151]

Enfoscado maestreado
Tcnica de enfoscado* en la que se utilizan maestras para la correcta nivelacin del mortero sobre la pared.
Ref.: [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 431]

Engafetado
V. Encorchetado
Engalba
V. Engobado
Engargolado
V. Enmarcado de ranura y lengeta

Engarzado. Collar pnico. Museo Arqueolgico Nacional.


1923/60/1020. Foto: ngel Martnez Levas.

Engarzado
Tcnica de sujecin muy empleada en
la joyera en la que la pieza se sujeta por
un hilo formando cadena.
Ref.: [Montas, L.; Barrera, J. (1987), p. 107]

Engastado
Tcnica de montaje de piedras preciosas, piedras decorativas u otro material
(mbar, coral, vidrio, resinas, etc.) para
hacer joyas y adornos personales, en la
que se emplean elementos metlicos en
torno a la piedra para sujetarla. Hay varios tipos de engastes, dependiendo del
tipo de la joya, de talla* de la piedra

Engastado. Colgante giratorio del Tesoro de Aliseda. Museo


Arqueolgico Nacional. 28571. Foto: Arantxa Boyero Lirn.

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preciosa, as como de las caractersticas del metal empleado y del modo en el que
sujetan la piedra.
Ref.: [Arbeteta, L. (1998), p. 218]; [Wicks, S. (1996), p. 78-79]; [Ocampo, E. (1988), p. 85]; [Montas,
L.; Barrera, J. (1987), p. 103]

Engastado a clavos
Tcnica de engastado* que consiste en usar garras en forma de clavos. Es una tcnica antigua de engastado.
Ref.: [Montas, L.; Barrera, J. (1987), p. 105]

Engastado a granos
Tcnica de engastado* que consiste en fijar las piedras con ayuda de diminutos granos levantados en la superficie del metal.
Ref.: [Arbeteta, L. (1998), p. 219]; [Montas, L.; Barrera, J. (1987), pp. 105-106]

Engastado cerrado
Tcnica de engastado* sin presin para piedras frgiles usado en joyera para piedras
cabujn. Consiste en hacer un cajeado con asiento plano para el fondo del cabujn
y dejar el borde alto, que luego se abate con el empujador hacia la piedra.
Ref.: [Montas, L.; Barrera, J. (1987), p. 104]

Engastado con garras


V. Engastado de chatn
Engastado de ajuste con luz
Tcnica de engastado* por la cual se adorna la parte de atrs de la pieza permitiendo
que los rayos de luz penetren en la gema y salgan de nuevo a fin de producir el
mximo resplandor. Es una tcnica vlida para todas las gemas excepto el diamante.
Engastado de chatn
Tcnica de engastado* en la que se utiliza una caja redonda, de partes altas y garras
marcadas a modo de costillas, pudiendo ser las garras de distintas formas: picadas,
a clavos, con patas triangulares o redondas.
Ref.: [Arbeteta, L. (1998), p. 218]; [Wicks, S. (1996), p. 79]; [Montas, L.; Barrera, J. (1987), p. 105]

Engastado de chatn con cinturilla


Tcnica de engastado* en la cual la gema reposa sobre la cinturilla y las garras son
abatidas sobre la corona de piedra. Este sistema permite contar con garras altas, sujetas por una cinturilla que evita bastante la elasticidad durante la operacin. La mayora de las piedras de color son engastadas de esta forma.
Ref.: [Montas, L.; Barrera, J. (1987), p. 105]

Engastado de chatn sin cinturilla


Tcnica de engastado* en la que las garras hacen de engarce y de asiento simultneamente. Se utiliza en bisutera o en joyera para piedras finas o sintticas.
Ref.: [Montas, L.; Barrera, J. (1987), p. 105]

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Engastado en boquilla
Tcnica de engastado* en la que se utilizan soportes de diferentes formas para apoyar y sujetar cualquier gema.
Ref.: [Aranda Huete, A.; Cruz Valdovinos, J. M. (1999), p. 299]

Engastado mecnico
Tcnica de engastado* que en general se hace mecnicamente, lo que da una gran
regularidad y permite trabajar mayor precisin. Es usada en la industria relojera para las orlas decorativas de las cajas de reloj.
Ref.: [Montas, L.; Barrera, J. (1987), p. 106]

Engastado mixto
Tcnica de engastado* en la que las garras, que pueden estar en nmero de una o
varias por piedra, estn soldadas a la cinturilla y a la base del bisel.
Ref.: [Montas, L.; Barrera, J. (1987), p. 106]

Engastado pleno
Tcnica de engastado* en la que se rodea el entorno de la piedra con el metal. Se
utiliza especialmente para sellos.
Ref.: [Montas, L.; Barrera, J. (1987), p. 106]

Engaste
V. Engastado
Engaste a grano
V. Engastado a granos
Engaste cerrado
V. Engastado cerrado
Engaste de chatn
V. Engastado de chatn
Engaste de chatn con cinturilla
V. Engastado de chatn con cinturilla
Engaste de chatn sin cinturilla
V. Engastado de chatn sin cinturilla
Engaste de uas
V. Engastado de chatn
Engaste mecnico
V. Engastado mecnico
Engaste mixto
V. Engastado mixto

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Engatillado. Retrato de seora y caballero orantes Francisco Pacheco. Museo de Bellas Artes de Sevilla. CE0080P.

Engaste plano
V. Engastado cerrado
Engaste pleno
V. Engastado pleno
Engatillado
Tcnica de unin* o de refuerzo en el proceso de conformacin de varios objetos.
El trmino se ha empleado para designar a la unin de dos o ms lminas de metales y consiste en doblar el borde de cada una, enlazarlas y machacarlas para que
se unan. En la carpintera de construccin el trmino se usa para referirse a la tcnica de unin de vigas o armazones de madera con gatillos de hierro. En las tcnicas pictricas* el engatillado era un sistema de refuerzo de las tablas de madera que
combinaba listones o barrotes de madera entrecruzados, unos fijos (clavados*, pegados*, etc.) en el sentido de la veta y otros mviles perpendiculares. Los listones
mviles se deslizan entre la superficie de la tabla y los listones fijos, en cajas-guas
talladas en la superficie interior de estos ltimos. En las tcnicas de ebanistera se
ha empleado un sistema de refuerzo similar en el que ambos listones estn fijos,
formando entramados mediante ensamblajes de media madera*.
Ref.: [Huertas Torrejn, M. (2010), p. 31]; [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 149]; [Calzada Echeverra, A.
(2003), p. 294]; [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 246]

Engobado
Procedimiento que consiste en aplicar un engobe sobre la superficie cermica, ya
sea por inmersin, a pincel, aspersin, por vertido, etc. El engobe es una arcilla muy
fina y diluida en agua, en su color natural o coloreada artificialmente, que se aplica
sobre toda o parte de la superficie de la pieza cermica en crudo, con el fin de modificar sus caractersticas (proporcionar un determinado color o textura, corregir las

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irregularidades de la superficie, impermeabilizar, etc.). De acuerdo con su


composicin, se puede tener engobados porosos, semi-vitrificados, vitrificados o fundentes.
En las tcnicas cermicas se ha empleado (y se emplea) con frecuencia el trmino barnizado como sinnimo del
trmino engobe, aunque su uso es convencional y no corresponde a la definicin de un barniz. El trmino engalba
se ha empleado como sinnimo de engobe, ya que es habitual encontrar en la
bibliografa referencias sobre el uso de
engalba de varios colores. No obstante,
es conveniente usar el trmino engobe
y no engalba, salvo si se hace referencia
concreta al uso de un engobe rico en
caoln, identificado a travs de anlisis
de laboratorio. En la actualidad el uso o
no de la engalba en la cermica medieval peninsular es un tema discutible, ya
que se considera que en realidad se trata de un vidriado* de estao o de plomo.

Engobado. Unguentario romano. Museo Nacional de Arte


Romano. CE29711. Foto: Miguel ngel Otero Ibez.

Ref.: [Morales Geto, J. (2005), pp. 181-182 y p.


357]; [Calvo, A. (2003), p. 86]; [Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p. 34 y
p. 48]; [Blondel, N. (2001), pp. 48-49]; [Alcina Franch, J. (1998), p. 194]; [Cervera Fernndez, I. (1997), p.
68]; [Gutirrez Lloret, S. (1996), p. 66]; [Hamer, F.; Hamer, J. (1991), p. 118]

Engobado bajo cubierta


Engobado* de la superficie cermica, con arcillas diluidas y coloreadas (natural o
artificialmente) para cubrirse, posteriormente, por un vidriado*.
Ref.: [Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p. 48]

Engobado fundente
Tcnica de engobado* en la que se emplean arcillas desfloculadas artificialmente
(aunque pudieron haberse usado arcillas, como las griegas miltos y rubrica o,
incluso, aguas* que posean o facilitaban estas propiedades de forma natural) mezcladas con fundentes y colorantes. El resultado de este proceso es que el engobe
funda ms que el propio cuerpo cermico (a temperaturas alrededor de 900C), llegando a un punto casi de vitrificacin, por lo que se produce el potente brillo superficial. Su color se debe a la presencia de un xido (hierro, manganeso) en la
pasta cermica y el empleo de una atmsfera de coccin oxidante o reductora (debido a las iridiscencias que presenta en este ltimo caso, este engobe fundente se
conoce tradicionalmente como barniz lucente).
Habitualmente se emplea el trmino barniz o barniz antiguo para referirse a los engobes fundentes o vitrificados de los vasos cermicos grecorromanos de superficie

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negra (como las cermicas ticas o campanienses) o roja brillante (como la terra
sigillata), as como para referirse al vedro de plomo. No obstante, su uso es convencional y debe descartarse desde el punto de vista tcnico ya que puede crear
confusin respecto al barnizado* de algunas cubiertas no cermicas.
Ref.: [Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p. 48]; [Blondel, N. (2001), pp.
50-51]

Engobe
V. Engobado
Engobe fundente
V. Engobado fundente
Engobe vitrificado
V. Engobado fundente
Engrasado
Procedimiento de acabado* por el que se unta con grasa un objeto.
Ref.: [Moliner (2002)]

Engrudado
V. Encolado (Pintura)
Enguijarado
Empedrado* con guijarros que otorga a los suelos un aspecto rstico, pero presenta
buena durabilidad y drenaje. Este tipo de empedrado de calles es muy tradicional en
varias zonas rurales de Espaa, as como en los zaguanes, patios, cuadras y jardines.
Ref.: [Plaza Escudero, L. de la (2008), p. 324]; [Calzada Echevarra, A. (2003), p. 294]; [Camino Olea, M.
S. et al. (2001), p. 246]

Enjabalgado
V. Enjalbegado
Enjalbegado
Tcnica de revestimiento continuo* que consiste en aplicar capas de cal, yeso o tierra blanca, para blanquear las paredes.
Ref.: [Giannini, C.; Roani, R. (2008), p. 78]; [Calzada Echevarra, A. (2003), p. 294]; [Camino Olea, M. S.
et al. (2001), p. 235]

Enjavado
V. Oro llano
Enlace de plumas y semillas o uas de animales
V. Amarre con enlace de plumas
Enladrillado
Tcnica de pavimentacin que consiste en solar los pavimentos con ladrillos, dispuestos generalmente con cierto orden.
Ref.: [Calzada Echevarra, A. (2003), p. 295]; [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 247]

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Enlechado
Revestimiento con una masa muy suelta de slo cal o slo yeso, de cal mezclada
con arena o de yeso con tierra que sirve para blanquear paredes y para unir piedras
o hiladas de ladrillo.
Ref.: [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 248]

Enlosado
Tcnica de pavimentacin que consiste en solar con losas dispuestas ordenadamente. Es una tcnica muy empleada desde la antigedad, dependiendo la calidad de
la losa (piedra, mrmol, etc.) del tipo de edificio (privado o pblico, casa o palacio,
etc.)
Ref.: [Calzada Echevarra, A. (2003), p. 295]; [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 248]

Enlucido
Tcnica de revestimiento continuo* que consiste en aplicar las ltimas capas de mortero, yeso, cal o polvo de mrmol, para proporcionar una superficie lisa y uniforme.
En la pintura mural* se aplicaba despus del fratasado* y proporcionaba, adems,
una superficie de un tono claro para poder aplicar los pigmentos. En la pintura mural al fresco* se daban tres capas de mortero con una vez alisada la ltima capa del
enlucido y cuando todava ste estaba hmedo, se aplicaban los colores. En cuanto
a las pinturas murales al seco*, el mortero se dejaba secar y se le aplicaba una capa
de cola, pez o aceite.
En la terminologa artstica espaola de la poca se empleaban los trminos blanqueo o estucado para referirse al enlucido.
Ref.: [Plaza Escudero, L. de la (2008), p. 323 y p. 326]; [Bruquetas, R. (2007), p. 377 y 398]; [Calzada
Echevarra, A. (2003), pp. 295-296]; [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 248]; [Pedrola, A. (1998), p. 152]

Enlucido fino
En los casos en que la pintura mural al fresco* se brua al final en fro, se sola
aplicar una capa muy fina de cal sola antes de aplicar los colores.
Ref.: [Pedrola, A. (1998), p. 153]

Enmarcado
Tcnica de sujecin y de refuerzo, empleada tambin con fines decorativos y estticos
(realzar la propia pintura), as como mtodo de conservacin de obras de arte. El enmarcado se ha empleado con frecuencia en las tcnicas pictricas* en la pintura sobre
tabla as como en la pintura de caballete. Sin obviar la funcin decorativa del
marco (tradicionalmente realizado en
madera que se poda tallar, pintar, dorar, aplicarle molduras, etc.), en un
principio el enmarcado ha sido empleado para reforzar el montaje de los tableros y evitar movimientos de la tabla.
Igualmente, en el montaje tradicional
en la pintura de caballete, supona una
Enmarcado. Marcos. Siglo XVIII. Museo Cerralbo. 03719. Foto:
Juan Carlos Quinds de la Fuente.
eficaz medida que evitaba posteriores

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alabeamientos (ms necesaria cuanto ms grandes eran las obras) ya que las pinturas
estaban destinadas a ser colgadas en la pared.
Ref.: [Giannini, C.; Roani, R. (2008), p. 79]; [Bruquetas, R. (2007), p. 240]

Enmarcado de ranura y lengeta


Tcnica de enmarcado* que consiste en un ensamblaje de ranura y lengeta* en el
que la ranura se practica en los cuatro listones del marco y el rebaje en los cuatro
bordes de la tabla. Es un sistema tradicional de enmarcado de la pintura sobre tabla
(parece que ha sido uno de los primeros sistemas de enmarcado en las tcnicas pictricas*)
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 157]; [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 250]

Ennervado
V. Encaamado
Enrasado
Nivelar a la misma altura dos obras o construcciones.
Ref.: [Morales y Marn (1982)]

Enripiado
Proceso de la construccin con mampostera* en seco, en el que los huecos de un
paramento se rellenan con piedras pequeas para cubrir y asentar mejor los mampuestos.
Ref.: [Calzada Echevarra, A. (2003), p. 296]; [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 249]

Enrollado
Tcnica de conformacin de un objeto o de un material flexible y maleable que
consiste en darle la forma de un rollo.
Ensamblado
V. Ensamblaje
Ensambladura
V. Ensamblaje
Ensamblaje
Tcnica de unin* de dos o ms piezas habitualmente de madera, mediante partes
entrantes y salientes talladas en su espesor, de manera que se ajustan con precisin.
La eleccin del sistema de ensamblaje depende del grosor de las piezas o del peso
que tengan que soportar. El ensamblaje ha sido una de las principales tcnicas de
unin en las tcnicas de carpintera y ebanistera. En la mayora de los casos los ensamblajes de madera se refuerzan mediante encolados* o mediante elementos de
refuerzo (lavijas, llaves, etc.).
Tcnicamente los tr minos empalme y ensamblaje son, hasta cierto punto, sinnimos, siendo su principal diferencia la finalidad para la que se emplean. En este
sentido, el empalme sera usado en los casos cuyo resultado es una pieza de mayor
longitud empleando, incluso, varias de las tcnicas del ensamblaje machihembrado*.

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Ensamblaje. Piano de cola de Ignace Pleyel & Cie. Museo Nacional del Romanticismo. CE0670. Foto: Paola di Meglio.

Cuando se trata de obtener una pieza ms ancha o ms gruesa. Tradicionalmente,


se ha empleado el trmino ensamblaje en el proceso de unin de los tableros en
la fabricacin de tablas como soporte pictrico aunque, tcnicamente, se trata de
un acoplamiento*.
Ref.: [Giannini, C.; Roani, R. (2008), p. 79]; [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 149]; [Calvo, A. (2003), p. 86];
[Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 250]

Ensamblaje a bordes con chuletas


V. Acoplamiento con chuletas
Ensamblaje a caja y espiga
V. Ensamblaje de caja y espiga
Ensamblaje a cola de milano
V. Ensamblaje de cola de milano
Ensamblaje a cola de pato
V. Ensamblaje de cola de milano
Ensamblaje a escopladura
V. Ensamblaje de caja y espiga
Ensamblaje a escopladura y espiga
V. Ensamblaje de caja y espiga
Ensamblaje a inglete
V. Ensamblaje de inglete

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Ensamblaje a junta viva


V. Acoplamiento a unin viva
Ensamblaje a media madera
V. Ensamblaje de media madera
Ensamblaje a ranura y lengeta
V. Ensamblaje de ranura y lengeta
Ensamblaje a unin viva
V. Acoplamiento a unin viva
Ensamblaje a unin viva con chuletas
V. Acoplamiento con chuletas
Ensamblaje acuado
Tcnica de ensamblaje de caja y espiga* que consiste en insertar una cua en la testa de la espiga que, al introducirla en la caja, sta se mete cada vez ms en el centro
de la espiga ensanchndola, de manera que no pueda salir de la caja.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 150]; [Ching, F. (2005), p. 110]

Ensamblaje amachambrado
V. Ensamblaje machihembrado
Ensamblaje atarugado
Tcnica de ensamblaje* que consiste en introducir un elemento de madera suplementario (clavija, cua, etc.) en la zona de unin para consolidarlo y afianzarlo.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 150]

Ensamblaje compuesto
Tcnica de ensamblaje machihembrado* en el que se repite dos veces el machihembrado, de cualquier tipo que sea.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 150]

Ensamblaje con chuletas


V. Acoplamiento con chuletas
Ensamblaje con espiga
V. Acoplamiento con clavijas
Ensamblaje con lengetas
Tipo de ensamblaje* que consiste en introducir lengetas de madera en cajas internas como refuerzo de la unin viva* de las tablas que componen el tablero. Es un
sistema relativamente frecuente en la pintura flamenca del quinientos.
Ref.: [Bruquetas, R. (2007), p. 238]

Ensamblaje de almohadn cubierto


Tcnica de ensamblaje de caja y espiga* aparentemente sin espaldillas en el que, sin

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embargo, en el interior de la unin uno de los lados menores de la espiga se reduce con un corte en talud a media altura.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 150]

Ensamblaje de barba prolongada con corte de inglete


Tcnica de ensamblaje de caja y espiga* escuadrado, aunque exteriormente finge un
corte de inglete doble en V, que se obtiene cortando los enrasados de la espiga en
lnea recta en su parte central y en ngulo oblicuo en sus extremos. La tcnica se
ha empleado para insertar travesaos o largueros intermediarios en bastidores grandes y es muy frecuente en puertas y ventanas.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 150]

Ensamblaje de barbilla
V. Ensamblaje de barba prolongada con corte de inglete
Ensamblaje de caja y espiga
Tcnica de ensamblaje machihembrado* que consiste en realizar un rebaje escuadrado (espiga) en el extremo (testa) de uno de los componentes para introducirlo
en el hueco complementario (caja) realizado en el otro componente.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 149]; [Ching, F. (2005), p. 110]; [Camino Olea, M. S. et al. (2001),
p. 250]

Ensamblaje de caja y espiga con avance de galce


Tcnica de ensamblaje de caja y espiga* de centro y extremo, en el que la caja se
talla abierta hacia uno de los lados de la pieza, de manera que, cuando la espiga de
la otra se ensambla, uno de sus enrasados queda volado hacia el exterior.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 151]

Ensamblaje de caja y espiga con barbilla recta


Tcnica de ensamblaje de caja y espiga* de centro y extremo en el que la caja se
abre en el centro de un rebajo practicado en una de las piezas, en el que encaja en
todo su grosor la testa de la otra pieza, en la que se ha tallado la espiga.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 151]

Ensamblaje de caja y espiga pasante


Tcnica de ensamblaje de caja y espiga* en el que esta ltima traspasa todo el grosor de la pieza en la que se inserta. Generalmente su testa queda enrasada con la
superficie de aquella.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 151]

Ensamblaje de clavija
Tcnica de ensamblaje machihembrado* de dos maderas con una o varias espigas
independientes, que se introducen en sendos cajeados practicados simtricamente
en los dos componentes de la unin.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 151]

Ensamblaje de cola de golondrina


V. Ensamblaje de cola de milano

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Ensamblaje de cola de milano


Tcnica de ensamblaje* formado por
uno o varios recortes trapezoidales,
salientes y entrantes, contrapeados,
que encajan entre s.
Tcnicamente, el trmino cola de goEnsamblaje de cola de milano. Bao de madera fenicio. Museo
londrina es sinnimo del cola de miNacional de Arqueologa Subacutica ARQUA. MZ-2-2000-4.
lano, aunque a veces se usa el primer
trmino cuando la pieza es ms pequena. Cuando la trabazn se realiza con varios
recortes sucesivos es ms preciso hablar de ensamblaje de lazos*.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 151]; [Ching, F. (2005), p. 110]; [Camino Olea, M. S. et al. (2001),
p. 250]

Ensamblaje de cola de milano de doble inclinacin


Tcnica de ensamblaje de cola de milano* en el que las caras de la cola de milano
han sido cortadas en talud, al igual que las del encajado en el que se inserta.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 151]

Ensamblaje de cola de milano por una cara


Tcnica de ensamblaje de media madera de centro y extremo* en forma de cola de
milano.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 151]

Ensamblaje de doble espiga


Tcnica de ensamblaje* en la que dos espigas* paralelas se insertan en dos cajeados
complementarios.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 152]

Ensamblaje de espera
V. Ensamblaje de barba prolongada con corte de inglete
Ensamblaje de espiga bastarda
Tcnica de ensamblaje de caja y espiga* en el que sta ltima est recortada slo
por uno de sus lados con un solo enrasado. Se emplea cuando una de las piezas
del ensamblaje es ms delgada que la otra, como por ejemplo en los travesaos de
un respaldo con respecto a los montantes del mismo.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 152]

Ensamblaje de espiga, caja y flotado


Tcnica de ensamblaje de doble espiga*, una interior invisible, y otra exterior visible
por una de sus caras, que es la pieza flotante. Esta ltima se aloja en un rebaje exterior practicado en la otra pieza que forma la unin, de manera que sus superficies
quedan enrasadas.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 153]

Ensamblaje de espigas
Tcnica de ensamblaje* en el que los ensambles tallados en las dos maderas a unir

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son de perfiles rectos, cortados alternativamente a fibra y a contrafibra. Requiere de


clavos para mantenerse cohesionado.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 153]

Ensamblaje de gorrn
Tcnica de ensamblaje* en la que un elemento de madera torneada a una estructura portante mediante un gorrn, que se tornea en el extremo del primero, y una
caja, practicada en la segunda. Se emplea en uniones verticales.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 153]

Ensamblaje de horquilla
Tcnica de ensamblaje* en ngulo recto de dos elementos en la que en el horizontal se talla una espiga que se inserta en una ranura, es decir, en un cajeado transversal a la testa del vertical.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 153]; [Ching, F. (2005), p. 110]

Ensamblaje de horquilla de centro y extremo


Tcnica de ensamblaje* vertical en forma de T, en el que la testa de la pieza vertical se divide en dos con una ranura transversal, en la que se encaja la pieza horizontal, en cuyo centro se han rebajado las dos caras.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 153]

Ensamblaje de inglete
Tcnica de ensamblaje* en la que el encuentro de las maderas se realiza en ngulo
de 45. Es menos estable que los ensamblajes en ngulo recto, pero ms apropiado
que stos para enlazar las vetas de los elementos a unir, que se hacen coincidir sobre la bisectriz del ngulo agudo. Por
eso, cuando se trata de ensamblar a inglete piezas que soportan peso o tensiones, los ensambles interiores se realizan
en ngulo recto (caja y espiga, ranura y
lengeta, horquilla, lazos, etc.) y slo se
traza en ngulo de 45 el tramo exterior
de la unin, de modo que el corte coincida con la esquina. Otras veces las maderas cortadas en ngulo se unen en su
interior merced a falsas lengetas.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 153]; [Ching,
F. (2005), p. 109]

Ensamblaje de inglete a caja y


espiga
Tcnica de ensamblaje de inglete* en la
que la espiga y la caja se tallan en el
corte en talud de las testas de los dos
componentes. La espiga puede ser ancha y de forma triangular, de lo que re-

Ensamblaje de inglete. Cuadro con Sagrado Corazn (siglo


xix). Museo Nacional del Romanticismo. CE1012. Foto: Miguel
ngel Otero.

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sulta una unin inestable, o estrecha y escuadrada en la parte que se adentra en la


caja, lo que otorga mayor solidez. Para reforzarla se talla una doble espiga o se enclavija.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), pp. 153-154]

Ensamblaje de inglete con espaldn


Tcnica de ensamblaje a inglete* en el que la testa del elemento que ha de quedar
colocado en sentido vertical (por ejemplo, un montante) est cortada en ngulo de
45 grados slo en su parte exterior, quedando el interior recto, es decir, perfectamente a contraveta. De este modo, dicho elemento vertical tiene un taln horizontal
donde asentarse, antes de comenzar el declive del ngulo. Resulta, en consecuencia,
un ensamblaje ms seguro que el simple inglete.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 154]

Ensamblaje de inglete con rebaje


Tcnica de ensamblaje de inglete con espaldn*, con la sola diferencia de que el
taln o espaldn del elemento vertical se apoya en un rebaje en ngulo recto practicado en la cara interna de la testa del elemento horizontal. Es un ensamblaje ms
estable que el inglete simple.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 154]

Ensamblaje de inglete de clavija inclinada


Tcnica de ensamblaje de inglete* con una o ms clavijas independientes, que se
introducen en sendos cajeados transversales al plano de 45 del corte de la testa de
ambas. Las cajas as cortadas quedan sesgadas con respecto a la direccin de las
vetas.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 154]

Ensamblaje de inglete y horquilla


Tcnica de ensamblaje de inglete* que se resuelve en el interior con un ensamblaje
de horquilla en el que la espiga, en forma de tringulo rectngulo, se inserta en una
ranura tambin triangular abierta por el lado de la hipotenusa.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 154]

Ensamblaje de lazos
Tcnica de ensamblaje machihembrado* en el que se emplean, habitualmente, mltiples y sucesivas colas de milano o de golondrina (ensamblaje con cola de milano*)
o ensambles de cualquier otra forma (por ejemplo, almenas escalonadas).
La tcnica ha sido muy empleada en las uniones de esquina en muebles de estructura escuadrada, visibles hasta el siglo xvi y menos evidentes u ocultos en pocas
posteriores.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 154]

Ensamblaje de lazos de castillo y puntillas


Tcnica de ensamblaje de lazos* en la que los ensambles entrantes se recortan en
forma de almenas escalonadas.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 155]

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Ensamblaje de lazos ocultos


Tcnica de ensamblaje de lazos* en el que stos slo son visibles en la parte exterior
de uno de los dos elementos de la unin. Para ello, los lazos se tallan slo en la
mitad del grosor de la pieza que no muestra las juntas a la vista, que es ms gruesa
que la otra (generalmente el doble).
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 155]

Ensamblaje de lazos ocultos dobles


Tcnica de ensamblaje de lazos ocultos* en el que los ensambles de cola de milano
de la unin no son visibles en la superficie exterior de ninguna de las dos piezas.
Para ello se tallan en el interior del grosor de los tableros, con solapa por encima
de las colas o cortados en la zona de encuentro a 45 (ensamblaje de lazos perdidos
a inglete).
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 155]

Ensamblaje de lazos perdidos a inglete


V. Ensamblaje de lazos ocultos dobles
Ensamblaje de lengeta doble
Tcnica de ensamblaje* realizada con dos lengetas paralelas talladas en el grosor
de una pieza de madera.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 155]

Ensamblaje de lengeta postiza


Tcnica de ensamblaje* en el que el elemento de unin es un listn independiente
que se inserta en sendas ranuras practicadas en los cantos de los elementos a unir.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 155]

Ensamblaje de llave
Tcnica de ensamblaje* realizado con una llave independiente, que se inserta en
sendos cajeados simtricos practicados en los dos componentes de la unin. Resulta adecuado para piezas poco gruesas, sobre todo para piezas cintradas, en cuya
testa no es aconsejable tallar una espiga, dado que parte de las fibras quedaran vetisegadas debilitando la unin.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 155]; [Ching, F. (2005), p. 110]

Ensamblaje de media madera


Tcnica de ensamblaje* en el que los dos elementos a unir se rebajan en la mitad
de su grosor en la zona de encuentro, de manera que, cuando se apoya el uno en
el otro sus superficies quedan enrasadas.
A parte de su uso en carpintera y ebanistera, el ensamblaje a media madera se ha
empleado en la fabricacin de tablas como soporte pictrico (en Espaa de manera
espordica entre los siglos xv y xvi), aunque no se recurra a l con ms frecuencia
por ser un mtodo poco resistente ya que, al tener demasiada superficie encolada,
se despegaba con el tiempo.
Ref.: [Bruquetas, R. (2002), p. 235]; [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 149]; [Ching, F. (2005), p. 110]; [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 250]

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Ensamblaje de media madera de centro


V. Ensamblaje de media madera en cruz
Ensamblaje de media madera de centro y extremo
Tcnica de ensamblaje de media madera* de dos travesaos el extremo de uno de
los cuales se rebaja a la mitad de su grosor y se apoya en la parte media del otro,
tambin rebajado.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 156]

Ensamblaje de media madera de cola de milano


Tcnica de ensamblaje de media madera de centro y extremo* en el que se corta
una cola de milano en la testa de una de las piezas, que se ensambla en un rebajo
de la misma silueta practicado en el centro de la otra.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 156]

Ensamblaje de media madera de doble inglete


Ensamblaje de media madera de centro y extremo* en el que la testa de una de las
piezas se encuentra con la parte media de la otra con sus ngulos cortados en chafln. Por debajo de la unin visible, cortada a doble inglete, se deja que la parte
inferior de la testa de la primera pieza avance por debajo de la segunda, en la que
se encaja en ngulo recto.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 156]

Ensamblaje de media madera en cruz


Tcnica de ensamblaje de media madera* de dos travesaos que se cruzan en cruz
o en aspa. Para ello se practican sendos cajeados complementarios en la parte media de ambos.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 156]

Ensamblaje de media madera en cruz de San Andrs


Tcnica de ensamblaje de media madera en cruz* que permite cruzar dos elementos
de madera largos, formando una cruz. En la parte central de la cara de ambas piezas
se cortan dos rebajos complementarios diagonales (para evitar que se desensamblen), de tal manera que una vez unidos sus caras quedan enrasadas.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 156]

Ensamblaje de peine
Tcnica de ensamblaje* de dos elementos de madera merced a una pieza independiente denominada peine, constituida por una llave, en uno de cuyos lados se insertan dos o tres clavijas, de manera que adopta el aspecto de un peine dentado. La
llave se introduce en una caja realizada en uno de los elementos a unir, y las espigas
en el otro.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 157]

Ensamblaje de ranura y lengeta


Tcnica de ensamblaje machihembrado* en el que un resalte de forma prismtica y
que ocupa todo lo largo del grosor de uno de los elementos de madera (lengeta),

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se introduce a una caja complementaria (ranura) practicada en el otro. La lengeta


debe tener un ancho no mayor que el tercio del de la pieza de la ranura.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 157]; [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 250]

Ensamblaje de ranura y lengeta bastarda


Tcnica de ensamblaje de ranura y lengeta* en el que la lengeta tiene un solo
enrasado.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 157]

Ensamblaje de ranura y lengeta en vivo


Tcnica de ensamblaje de ranura y lengeta* en el que la segunda carece de enrasados, es decir, que no est tallada en el canto del tablero, sino que est constituida
por todo el grosor del mismo, cuyo extremo penetra en la ranura.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 157]

Ensamblaje de ranura y resalto


V. Ensamblaje de ranura y lengeta
Ensamblaje en vivo
Tcnica de ensamblaje* en la que todo el grosor de uno de los elementos de madera, sin que se practique en su testa una espiga, se inserta en la caja complementaria
practicada en el otro.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 157]

Ensamblaje machihembrado
Tcnica de ensamblaje* de dos elementos de madera realizada mediante un resalte
en la testa de uno de ellos que se introduce en una caja complementaria excavada
en el otro.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 157]; [Ching, F. (2005), p. 109]

Ensamblaje por grapas


Tipo de ensamblaje* en el que se emplean grapas de hierro para unir los bordes
internos de las juntas. Es caracterstico de la pintura de Andaluca y Extremadura,
donde se utilizaba desde fines del siglo xv.
Ref.: [Bruquetas (2007), p. 235]

Ensamble
V. Ensamblaje
Ensamble a inglete
V. Ensamblaje de inglete
Ensamble a media madera
V. Ensamblaje de media madera
Ensamble a ranura y lengeta
V. Ensamblaje de ranura y lengeta

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Ensamble de bisagras
V. Ensamblaje de cola de milano
Ensamble de cola de milano
V. Ensamblaje de cola de milano
Ensamble de espera
V. Ensamblaje de barba prolongada con corte de inglete
Ensamble de lazos
V. Ensamblaje de lazos
Ensamble machihembrado
V. Ensamblaje machihembrado
Ensartado
Tcnica de conformacin que consiste
en pasar un hilo, cuerda o alambre a
travs de varias cosas agujereadas (normalmente cuentas, perlas, etc.).
Entablado
V. Entablonado
Entablonado
Tcnica de pavimentacin que consiste
en solar con tablas de madera largas y
estrechas.
Ref.: [Calzada Echevarra, A. (2003), p. 298]; [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 252]

Entallado (Metal)
V. Repulsado
Entalladura
V. Xilografa a fibra
Entalle
Tcnica de glptica* realizada con grabado* en hueco (o relieve inciso) aplicado
en gemas, piedras duras o vidrio. Es una
tcnica opuesta a la talla en camafeo*.
Ref.: [Ocampo, E. (1988), p. 85]; [Fleming, J.; Honour, H. (1987), p. 284]

Entarimado
Tcnica de pavimentacin realizada con
tablas machiembradas sobre reastreles.

Ensartado. Traje kaftn bordado. Museo Sefard. 1300/001.


Foto: Rebeca Garca Merino.

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Segn el tamao y la disposicin de las tablas se forman diversos dibujos decorativos que dan el nombre especfico al entarimado (espina de pez, a la francesa, etc.)
Ref.: [Calzada Echevarra, A. (2003), p. 298]; [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 253]

Entarugado
Tcnica de pavimentar empleando tarugos de madera dura, puestos como los adoquines.
Ref.: [Calzada Echeverra, A. (2003), p. 298]; [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 253]

Entelado
Tcnica de la pintura de caballete que consiste en tensar la tela sobre el bastidor y
fijarla en su borde o en el dorso con clavos, tachuelas, grapas, etc. Para tensar la
tela se suele empezar por el centro de los cuatro bordes a la vez, en forma de cruz,
y tirando no muy fuerte y perpendicularmente en el sentido de las fibras del tejido.
Ref.: [Giannini, C.; Roani, R. (2008), p. 80]; [Bruquetas, R. (2007), p. 273]; [Pedrola, A. (1998), p. 48]

Entorchado
Tcnica de fabricacin de hilos que consiste en enrollar en espiral una fina lmina
de oro o plata, de alguna de sus aleaciones o de plata y cobre dorado* (en la actualidad se emplean incluso materiales sintticos) alrededor de un ncleo de un hilo
habitualmente de seda o de lino. A veces este ncleo lo envolva tambin una membrana fina de origen animal. En los hilos entorchados tradicionales la fina lmina
metlica se adhiere o se sujeta sobre la tela con puntadas con un hilo del mismo
color o de otro color para que contraste. A veces, para producir un efecto de relieve, se cosen sobre una base de hilos de algodn o se envuelven una plantilla de
cartn y luego se cosen. Los hilos entorchados se han empleado tradicionalmente
en la tcnica del bordado*.
El hilo entorchado alrededor de un ncleo de pergamino o de vitela ha sido el ms
empleado a lo largo de la Edad Media y se conoce como hilo de oro de Chipre u
oropel. Esta tcnica decorativa ha sido muy habitual en los tejidos hispanomusulanes desde el siglo x.
Ref.: [Herrero Carretero, C. (2008), p. 88]; [Sousa Congosto, F. de (2007), p. 459]; [Calvo, A. (2003), p.
89]; [Gillow, J.; Sentance, B. (2000), p. 208]; [Cabrera Lafuente, A. (1999), p. 200 y p. 206]; [Prez Snchez, M. (1999), p. 184 y p. 288]

Entramado
Tcnica de construccin en la que se emplea un armazn de madera, hierro u hormign armado y cuyos intersticios se rellenan con morteros u hormigones y mampuestos (piedra, ladrillo, adobes), tablas, etc.
Entramado de madera
Tcnica de construccin en la que se emplea un armazn de madera, cuyos intersticios se rellenan con un mortero y piedras o ladrillos (o con un opus caementicium*
u opus incertum* en la arquitectura romana). El entramado de madera incluye elementos horizontales, verticales y diagonales, de una complejidad sorprendente. La
tcnica se ha empleado desde la Antigedad hasta la poca contempornea y es
muy habitual en construcciones de arquitectura tradicional.

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No se debe confundir el entramado de madera con el sistema de los muros armados,


en los cuales la madera acta de refuerzo en los muros de fbrica.
Ref.: [Plaza Escudero, L. de la (2008), p. 324]; [Maldonado Ramos, L.; Rivera Gmez, D. (2005), pp.
687-698]

Entrapado
Operacin propia de la estampacin artstica* que consiste en dejar sobre las zonas
no grabadas de la lmina, despus de una primera limpieza, una sutil pelcula de tinta. Al pasar la tarlatana, esta tinta sobrante retiene la impronta del trapo, lo que, traducido a la estampa, provoca un caracterstico efecto de aguas o veladuras. Similar al
entrapado es el mtodo de resaltado de las tallas (retroussage) en el que, a partir de
una estampacin natural*, se manchan los planos no grabados de la lmina con tinta
extrada de las tallas pasando suavemente la tarlatana en sentido circular. La tinta del
fondo de los surcos aflora a la superficie desvaneciendo la pureza de las lneas.
Ref.: [Blas Benito, J. (coord.) (1996), p. 101]

Entrecruzado
V. Entrelazado
Entrelazado
Enlazar o unir entre s varias sustancias flexibles, a modo de tejer.
Entretejido
Tcnica de conformacin muy habitual en cestera y en tejido* que consiste en injerir o meter en una estructura tejida elementos diversos (hilos, fibras, ramas, etc.)
para afianzarla o para decorarla.
Enyesado
Preparacin* que emplea como carga el yeso (sulfato clcico* dihidratado). En los
tratados espaoles de tcnicas pictricas se aconsejaba aplicar cinco capas de yeso
grueso y cinco de yeso mate, ms fino, aunque este nmero y el orden podan variar. La utilizacin de distintos tipos de yeso dependa de la tcnica pictrica a emplearse y del tipo de soporte (tela, madera, metal, piedra, etc.). Finalmente, las zonas
enyesadas se solan pulir para dejar una superficie lisa y homognea.
Ref.: [Huertas Torrejn, M. (2010), pp. 56-83]; [Bruquetas, R.
(2007), p. 427]; [Echeverra Goi, P. (1990), p. 192 y p. 504]

Escala
Proporcin adoptada para ejecutar una reduccin
o ampliacin.
Ref.: [Blas Benito, J. (coord.) (1996), p. 32]

Escobillado. Plato ibrico de la Necrpolis de


la Bobadilla (Alcaudete, Jan). Museo de Jan.
DJ/DA03767. Foto: Juan Pedro Belln Ruiz.

Escobillado
Tcnica decorativa incisa de cermica, que provoca la aparicin de surcos o incisiones irregulares
en la superficie del vaso y en diversas direcciones,
obtenidos por el movimiento de una escobilla sobre la superficie tierna del recipiente.

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En la actualidad, la intencionalidad decorativa del escobillado es un tema


cuestionable: algunos investigadores
consideran que es slo un acabado con
fines prcticos (facilita la sujecin) o
una situacin intermedia entre ambos
usos.
Ref.: [Barroso Bermejo, R.; Gonzlez Cordero,
A. (2007), pp. 16-17]; [Gonzlez-Tablas Sastre, F.
J.; Domnguez Calvo, A. (2002), p. 63]; [Padilla
Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet,
P. (2002), p. 48]

Escotado
Tcnica de conformacin de las plumas
que consiste en despuntar en ngulo
oblicuo el extremo somital, cuando las
plumas han sido montadas en hilera.
Ref.: [Varela Torrecilla, C. (1993), p. 20]
Escritura con caa. Cdice del Beato de Cardea. Museo
Arqueolgico Nacional. 1962/73/2.

Escritura braille
V. Impresin anaglptica
Escritura con caa
Tcnica de escritura* realizada con el
clamo o caa y con tinta sobre la superficie de soportes blandos o flexibles
(principalmente papiro, pergamino y
papel).
Ref.: [Kroustallis, S. (2008), p. 139-140]: [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 383]; [Ruiz Garca, E.
(2002), pp. 93-94]; [Jean, G. (1989), pp. 15-16]

Escritura con cincel


Tcnica de escritura* realizada mediante
el grabado* de los signos grficos con
un cincel o buril, en una superficie dura, habitualmente, de piedra.
Ref.: [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 383]; [Gregorio de, E.; Sendn, A. (2010), p. 118]

Escritura con cua


Tcnica de escritura* realizada con caa
tallada en bisel sobre tablillas de arcilla
fresca, mediante la impresin de los sig-

Escritura con cincel. Ara de Caecilia Moschis. Museo Nacional de Arte Romano. CE00146. Foto: Ana Osorio Calvo.

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nos grficos con clamos tallados en bisel, que dejaban formas de cua y lneas
en forma de clavos (de ah su nombre de escritura cuneiforme, de cuneus que
significa clavo en latn).
La escritura cuneiforme se utiliz desde el III milenio hasta el I milenio a. C. por algunos pueblos histricos del Asia occidental, como los sumerios, asirios y babilonios.
Ref.: [Gregorio de, E.; Sendn, A. (2010), p. 97]; [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 383]; [Ruiz Garca, E.
(2002), pp. 93-94]; [Daniels, P.; Bright, W. (1996), p. 146]; [Jean, G. (1989), pp. 15-16]

Escritura con estilete


Tcnica de escritura* realizada con un estilo o punzn sobre tablillas de cera, de
madera o sobre lminas de metal muy finas.
Ref.: [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 383]; [Rodrguez Laso, M. D. (1999], pp. 23-26]

Escritura con pincel


Tcnica de escritura* que empleaba un pincel (elaborado de distintas maneras) para escribir en papiro, en madera o en soportes textiles. Esta tcnica de escritura era
muy apropiada para las escrituras ideogrficas, como la egipcia o la china.
Ref.: [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 383]; [Rodrguez Laso, M. A. (1999), p. 19-23 y p. 32]

Escritura con pluma


Escritura* realizada con la penna o pluma de una ave voladora (ganso, cisne, oca,
etc.), debido a su alta flexibilidad. La pluma se preparaba adecuadamente (desengrasado, endurecimiento, corte y afilado) y, una vez lista, se escriba con tinta en la
superficie de soportes blandos o flexibles, principalmente pergamino y papel.
Ref.: [Kroustallis, S. (2008), p. 141-143]; [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 383]; [Ruiz Garca, E.
(2002), pp. 94-95]

Escritura cuneiforme
V. Escritura con cua
Escritura digital
Tcnica de escritura* que emplea como
soporte y como instrumento material y
sistemas informticos y que no slo incluye el texto sino imgenes y sonidos.
Escritura epigrfica
V. Escritura con cincel
Escritura manual
Todo tipo de escritura* que se obtiene
mediante un instrumento (pluma, cincel, pincel, etc.) dirigido por la mano y
realizada directamente sobre un soporte. La escritura manual fue realizada en
una gran variedad de soportes, desarrollando tcnicas especficas. En los so-

Escritura manual. Obras completas de Jenofonte con ex


libris manuscrito de El Greco. Museo del Greco. CE00164.

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portes blandos (hojas de rboles, pieles, tejidos, papiro, pergamino, papel, etc.) se
escribe mediante el uso de un colorante lquido (tinta, pigmentos) y un instrumento adecuado (clamo, pluma, pincel, lpiz, bolgrafo, etc.). En los soportes duros se
escribe bien por incisin (piedra, mrmol, metales, madera, etc.), bien por impresin
(tablillas de arcilla o de cera, straca, etc.) con instrumentos propios de esta tcnica
(estilos, cinceles, etc.).
Ref.: [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 383 y 389]

Escritura mecanizada
Escritura* obtenida por medio de mquinas o componedoras (mquinas de escribir,
linotpicas, impresoras, etc.)
Ref.: [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 389]

Esculpido
Tcnica escultrica* de talla* que consiste
en eliminar la masa sobrante de un bloque de materia ms o menos dura para
realizar las figuras o formas deseadas.
Tcnicamente no existe diferencia entre
tallado* y esculpido (exceptuando el tipo de herramientas empleadas). No
obstante hay una diferencia conceptual
ya que el primer trmino se emplea exclusivamente en las tcnicas escultricas
(y, habitualmente, cuando la materia es
piedra), mientras que el trmino talla es
ms genrico (aunque, cuando se emplea en las tcnicas escultricas la materia suele ser madera, hueso y marfil).
Ref.: [Gregorio de, E.; Sendn, A. (2010), p. 122];
[Calvo, A. (2003), p. 90]; [Sauras, J. (2003), p.
268]

Esfumado
Tcnica pictrica* cuyo resultado son
contornos imprecisos, conseguidos mediante un degradado suave entre las zonas de luz y sombra, empleando colores
Esculpido. Estatua romana de mrmol de Ceres. Museo Nacional de Arte Romano. CE00562. Foto: Lorenzo Plana Torres.
opacos o semiopacos muy diluidos, jugando con los efectos de transparencia
de las zonas pintadas por debajo.
El trmino proviene del italiano sfumato y ha sido muy empleado por algunos
pintores renacentistas italianos, como Leonardo da Vinci.
Ref.: [Xarri, M. (2007), t. I, pp. 67-68]; [Calvo, A. (2003), p. 91]; [Sanz, J. C.; Gallego, R. (2001), p. 359]

Esgrafiado (Cermica)
Tcnica decorativa de la cermica que consiste en realizar una incisin* muy fina

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sobre la superficie cermica engobada o pintada (es muy habitual el


uso de xido de manganeso), de
modo que el color de la pasta cermica queda visible y contrasta
con la cubierta. Cuando el esgrafiado se realiza antes de proceder
a la aplicacin de un vidriado*, se
denomina esgrafiado bajo cubierta. El esgrafiado es una tcnica de
origen islmico (Prximo Oriente,
siglo x). En la Pennsula Ibrica las
primeras piezas datan del siglo xii
aunque parece que es una decoracin que va desapareciendo segn
avanzan los reinos cristianos hacia
el Sur. La tcnica del esgrafiado
Esgrafiado (Cermica). Jarra almohade. Museo de Almera.
aparece a lo largo del siglo xv en
CE23497.
Italia y a partir del siglo xvi en el
resto de Europa.
El trmino esgrafiado se emplea frecuentemente para referirse a la tcnica de inscripcin sobre cermica (normalmente para la cermica de la Edad del Hierro),
aprovechando el contraste entre el color de la cubierta y el fondo y, obviamente,
carece de intencionalidad decorativa.
Ref.: [Crespo Pascual, A. (2001), pp. 353-354]; [Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet,
P. (2002), p. 48]; [Blondel, N. (2001), pp. 348-349]

Esgrafiado (Madera)
Tcnica de decoracin de la madera realizada con incisiones que se tintan con un
pigmento o colorante, lo que le confiere un aspecto parecido al grabado.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 165]

Esgrafiado (Pintura mural)


Trmino que designa una tcnica de decoracin mural basada en la pintura al fresco*. Consiste en aplicar sobre un fondo de mortero ya coloreado una capa de enlucido* de otro color. La primera capa recibe el nombre de trepa y la segunda de
contratrepa, aunque se pueden aplicar ms de dos capas. Una vez aplicada la segunda capa y cuando est todava hmeda, se corta o se raspa siguiendo un diseo
ya calcado en su superficie. De este modo se logra un efecto de masas o lneas de
dos niveles de tonalidades y de distintas calidades.
Ref.: [Giannini, C.; Roani, R. (2008), p. 83]; [Pedrola, A. (1998), p. 161-162]

Esgrafiado (Policroma)
Tcnica de estofado* que consiste en aplicar una capa de pintura sobre la lmina
metlica y, por medio de un punzn o grafo, descubrir el metal siguiendo un diseo previo. El objetivo de esta tcnica era el de imitar las ricas telas brocadas bordadas en oro y plata, aunque tambin aparece en el fondo de los paisajes o en ele-

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mentos arquitectnicos de los


retablos. Los motivos bsicos de esta
tcnica eran el rajado (finas rayas paralelas que simulan hilos de oro), el
escamado (en forma de escamas), el
ojeteado (pequeos crculos con el
centro descubierto) y el picado (pequeos puntos).
Ref.: [Bruquetas, R. (2007), p. 437]; [GonzlezAlonso Martnez, E. (1997), p. 182]; [Echeverra
Goi, P. (1990), p. 197 y p. 504]

Esmaltado
Tcnica decorativa que consiste en
aplicar esmalte (pasta vitrificable obtenida a partir de la fusin del vidrio
reducido a polvo y coloreado por xidos metlicos) en una superficie metlica o de vidrio y, a continuacin,
someter la pieza al calor para fundir
Esgrafiado (Policroma). Virgen con el Nio (siglo xvi). Museo
Nacional de Artes Decorativas. CE01415.
el esmalte y fijarlo al soporte. Para
aplicarlo en metal, las tcnicas ms
empleadas fueron el alveolado* o tabicado (cloisonn); el campeado o excavado*
(champlev); el esmalte sobre relieve*; y el esmalte pintado*. Para aplicar el esmalte a un objeto de vidrio, primero se realiza el dibujo aislando el resto de las zonas
con una pasta de componente graso para evitar el corrimiento de la pasta de esmalte y, luego, se calentaba la pieza.
El empleo del esmalte se remonta al Egipto faranico y fue muy usado en la orfebrera grecolatina. Con el Imperio Bizantino alcanz su mxima perfeccin, convirtindose en una de las principales tcnicas decorativas. A lo largo de la Edad Media
se difundi en Occidente, donde destacaron talleres como el de Limoges (Francia)
o el de Silos (Espaa). En China su uso sobre metal fue introducido por los jesuitas
en el siglo xviii. El esmaltado sobre vidrio es
una de las principales tcnicas de la produccin vidriera islmica medieval que ya
a finales de la Edad Media pas a los centros vidrieros europeos.
En la actualidad el trmino esmaltado (o
esmalte en fro) se emplea tambin, de manera errnea, para la tcnica del pintado*
con pigmentos sintticos, debido a su acabado ms o menos brillante.

Esmaltado. Trptico del Capitn Hermanos Penicaud (siglos xv-xvi). Museo de Bellas Artes de Granada. CE0001.

Ref.: [Jimnez Castillo, P. (2006), p. 60]; [Campbell, G.


(2006), vol. I, pp. 352-354]; [Sborgi, F. (2003), p. 146];
[Calvo, A. (2003), p. 92]; [Alcina Franch, J. (1998), p.
305]; [Cervera Fernndez, I. (1997), pp. 73-74]; [Martin
Ansn, M. L. (1984), p. 16]; [Bonet Correa, A. (coord.)
(1982), p. 539]

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Esmalte alveolado
V. Esmalte tabicado
Esmalte baja talla
V. Esmalte sobre bajorrelieve
Esmalte basse-taille
V. Esmalte sobre bajorrelieve
Esmalte campeado
V. Esmalte excavado
Esmalte champlev
V. Esmalte excavado
Esmalte cloisonn
V. Esmalte tabicado
Esmalte de filigrana
V. Esmalte tabicado
Esmalte de Limoges
V. Esmalte pintado
Esmalte en gota
Tcnica de esmalte excavado* en la que la superficie del esmalte, una vez fundido
y enfriado, sobrepasa el ras de
la superficie del metal.
Ref.: [Casab, J. (2010), p. 157]

Esmalte excavado
Tcnica de esmaltado* que
consiste en rellenar con la pasta de esmalte huecos, celdillas
o compartimentos excavados
en la superficie a decorar. Tras
la fusin se pulimenta la superficie para que el esmalte y
metal queden al mismo nivel.
Ref.: [Gregorio de, E.; Sendn, A.
(2010), p. 124]; [Ocampo, E. (1992), p.
89]; [Fleming, J.; Honour, H. (1987),
p. 288]

Esmalte excavado. Relicario del convento de San Marcos, Len (siglo xiii).
Museo Arqueolgico Nacional. 52153. Foto: ngel Martnez Levas.

Esmalte fenestrado
Tcnica de esmalte tabicado*
que consiste en eliminar la superficie metlica del fondo

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(una vez fundido y enfriado el esmalte), dejando que los motivos decorativos esmaltados se sostengan nicamente por la red de tabiques. El resultado es un esmalte
translcido, muy empleado entre los siglos xiv y xvi.
Ref.: [Gregorio de, E.; Sendn, A. (2010), p. 125]; [Sanz, J. C.; Gallego, R. (2001), p. 361]; [Wicks, S.
(1996), p. 108]; [Fleming, J.; Honour, H. (1987), p. 287]

Esmalte gota
V. Esmalte en gota
Esmalte imitacin tabicado
V. Esmalte pintado
Esmalte incrustado
Tcnica del esmalte tabicado* en la que el esmalte queda rehundido en la placa de
modo que los motivos de color se destacan sobre un fondo de oro liso.
Ref.: [Rivas Carmona, J. (coord.) (2006), p. 46]

Esmalte lemosn
V. Esmalte pintado
Esmalte lleno
V. Esmalte pleno
Esmalte pintado
Tcnica de esmaltado* que consiste en pintar con pincel las imgenes o los motivos
decorativos sobre una superficie metlica, empleando esmaltes de colores. La superficie a pintar con esmaltes puede estar con el color de metal como fondo o estar
tambin completamente esmaltada. El esmalte pintado se ha empleado tambin para realizar imitaciones del esmalte tabicado*: en una lmina ya preparada con un
fundente, se aplica un esmalte de color (habitualmente oscuro) en las lneas del
dibujo; una vez seco, se repasan las lneas con goma de tragacanto y, a continuacin,
se aplican en los compartimentos creados los esmaltes de color.
La tcnica surge en poca renacentista y usado sobre cobre alcanza su mayor esplendor en Limoges, por lo que se le suele conocer como esmalte lemosn.
Ref.: [Gregorio de, E.; Sendn, A. (2010), p. 125]; [Rivas Carmona, J. (coord.) (2006), p. 48]; [Sanz, J. C.;
Gallego, R. (2001), p. 361]; [Fleming, J.; Honour, H. (1987), p. 288]

Esmalte pleno
Tcnica del esmalte tabicado* en la que el esmalte se aplica directamente sobre el
objeto y cubre toda su superficie.
Ref.: [Gregorio de, E.; Sendn, A. (2010), p. 124]; [Fleming, J.; Honour, H. (1987), p. 290]

Esmalte pliqu jour


V. Esmalte fenestrado
Esmalte rehundido
V. Esmalte incrustado

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Esmalte ronde-bosse
V. Esmalte sobre bulto redondo
Esmalte sobre bajorrelieve
Modalidad de esmalte sobre relieve* en la que se labra un relieve fino sobre plata u
oro y se cubre con una capa de esmalte translcido. Los altibajos del relieve dan un
efecto de claroscuro a cada color y as la coloracin es ms fuerte all donde la concavidad del relieve es mayor.
Ref.: [Casab, J. (2010), p. 158]; [Sanz, J. C.; Gallego, R. (2001), p. 361]; [Fleming, J.; Honour, H. (1987),
p. 288]

Esmalte sobre bulto redondo


Modalidad de esmalte sobre relieve* en la que se aplica un esmalte opaco sobre figuras de bulto redondo.
Ref.: [Gregorio de, E.; Sendn, A. (2010), p. 125]; [Sanz, J. C.; Gallego, R. (2001), p. 361]

Esmalte sobre relieve


Tcnica de esmaltado* que se utiliz bsicamente en la poca gtica. Puede presentar dos modalidades: una en que el color se aplica sobre bajorrelieve (basse-taille)
y otra en la que el color se aplica sobre figuras de bulto redondo (ronde-bosse).
Ref.: [Casab, J. (2010), p. 158]; [Ocampo, E. (1992), p. 89]; [Fleming, J.; Honour, H. (1987), p. 288]

Esmalte tabicado
Tcnica de esmaltado* que consiste en aplicar la pasta de esmalte* en alvolos, celdillas o compartimentos formados, habitualmente, por paredes de lminas metlicas,
alambres (esmalte de filigrana) o, incluso, piezas recortadas a partir de una lmina
de cierto grosor, y adheridas a la superficie del objeto a decorar. Las paredes de estos compartimentos forman el contorno y las lneas principales de las figuras o los
motivos decorativos.

Esmalte tabicado. Broche visigodo. Museo de Calatayud. 00809. Foto: Nora Guinda Larraza.

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Segn el esmalte cubra toda la placa o quede campo de oro visible se distingue entre esmaltes plenos* o incrustados*. Las principales variantes de este procedimiento
son el esmalte a filigrana*, el esmalte fenestrado* y el esmalte de redecilla* o enrejado.
Ref.: [Gregorio de, E.; Sendn, A. (2010), p. 125]; [Xarri, M. (2006), t. III, pp. 66-67]; [Calzada Echevarra,
A. (2003), p. 47]; [Fleming, J.; Honour, H. (1987), p. 287]

Esmalte vaciado
V. Esmalte excavado
Esmerilado
Tcnica de acabado que se realiza con esmeril, un abrasivo natural variedad del corindn, de color azul negruzco, que se suele adherir a un soporte de tela o rgido y
que presenta diferentes granulaciones. Se usa para limpiar y pulir diferentes materiales, especialmente piedras finas. En el caso del vidrio, el esmerilado se emplea
como tcnica decorativa debido al contraste resultante entre las zonas esmeriladas
de un tono mate y el brillo del resto de la pieza.
Ref.: [Giannini, C.; Roani, R. (2008), pp. 83-84]; [Calvo, A. (2003), p. 180]; [Maltese, C. (1973), p. 25];
[Ortiz Palomar, E. (2001), p. 54]

Espatulado
Tcnica de acabado consistente
en suavizar la superficie cermica mediante el uso de esptulas
de hueso o madera, lo que deja
huellas en forma de bandas estrechas. En ocasiones se aplica
en bandas ms anchas alternando con zonas en reserva, con
Espatulado. Cuenco campaniforme. Museo de Almera. CE00116. Foto:
cierta intencin decorativa.
Miguel ngel Marn Francisco.
Es un tipo de acabado que se
presenta en cermica peninsular desde la Prehistoria hasta la poca altomedieval
aproximadamente.
El esteque es un tipo de esptula de madera muy empleado en el acabado de la
pasta cermica cruda.
Ref.: [Beltrn de Heredia Bercero, J. (2003), p. 109]; [Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera
Bonet, P. (2002), p. 49]; [Blondel, N. (2001), pp. 130-131]

Espolinado
V. Trama espolinada
Esponjado
Tcnica decorativa consistente en aplicar el pigmento mediante una esponja o trapo
produciendo un efecto de manchas difuminadas e irregulares.
Ref.: [Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p. 49]

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Estabilizacin fotogrfica
Procedimiento fotogrfico alternativo al fijado* que consiste en la conversin de los
haluros de plata no expuestos en productos casi estables e insensibles a la luz. No
es preciso el lavado. Se usa habitualmente para la prensa y las agencias de noticias,
cuando la rapidez del revelado es muy importante.
Ref.: [Langford, M. (1983), p. 403]

Estampacin
V. Estampado
Estampacin (Tcnica grfica)
Conjunto de operaciones llevadas a cabo sobre un soporte o matriz para hacer posible que la imagen contenida en el mismo pueda ser impresa en un papel reiteradas
veces. Tal imagen se imprime presionando a mano o con una prensa la matriz entintada sobre la superficie de un soporte flexible (habitualmente papel).
Ref.: [Blas Benito, J. (coord.) (1996), pp. 102-103]

Estampacin artstica
Mtodo de estampacin en hueco* vinculada a las tcnicas indirectas de grabado
calcogrfico*. El estampador acenta los efectos pictricos al dejar sobre la superficie
de la lmina tinta sin limpiar de manera que a la estampa no slo se transfiere la tinta depositada en las tallas, sino tambin aquella que no ha sido retirada del plano
superficial de la matriz. Estos efectos, similares a veladuras, reciben el nombre genrico de entrapados*. Otra posibilidad de estampacin artstica propia del siglo xx, es
la que, partiendo de una limpieza natural, se sirve del pincel o la muequilla para
volver a dar sobre la superficie metlica nuevos toques de tinta, aunque esta vez
mezclada con aceite para incrementar su fluidez y provocar la sensacin de aguas.
Ref.: [Blas Benito, J. (coord.) (1996), p. 103]

Estampacin calcogrfica
V. Estampacin en hueco
Estampacin con bloques de madera
V. Estampado con bloques de madera
Estampacin con planchas de madera
V. Estampado con bloques de madera
Estampacin con sellos de madera
V. Estampado con bloques de madera
Estampacin con tacos
V. Estampado con bloques de madera
Estampacin en color
Forma de obtener estampas en varios colores. Sea cual fuere el mtodo de impresin, en la estampacin en color cobra extraordinaria relevancia la eleccin del pa-

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pel*, pues repercutir en el tono de las


tintas. Con el grabado calcogrfico* es
posible conseguir estampas en color a
partir de una sola lmina, aunque el
proceso es complicado y en las zonas
limtrofes de cada tinta es frecuente la
degradacin de los tonos, como consecuencia de la mezcla de tintas. Para el
grabado en madera*, la litografa* y la
serigrafa* la utilizacin de una matriz
para cada color es el nico sistema posible para obtener una estampa en colores.
Ref.: [Blas Benito, J. (coord.) (1996), pp. 103104]

Estampacin en color por


superposicin de rodillos
Mtodo de estampacin en hueco* por
Estampacin en color. Revestimiento mural de papel pintado.
Museo Nacional de Artes Decorativas. CE18210.
el que se obtiene una estampa en varios colores de una sola pasada de trculo, a partir del entintado de una nica lmina. El principio en el que se fundamenta este procedimiento de estampacin en color* es el de abrir tallas de
diferentes niveles de profundidad, cada una de las cuales retendr una tinta de un
color distinto. La seleccin de los niveles por la tinta es posible gracias a la utilizacin de rodillos de diferente dureza y tintas cuya composicin vara en viscosidad.
Ref.: [Blas Benito, J. (coord.) (1996), p. 104]

Estampacin en hueco
Tcnica de estampacin* asociado a las tcnicas de grabado calcogrfico*. Los surcos
o intersticios abiertos por el grabador en una lmina de metal se rellenarn cuando
el estampador extienda sobre ella una capa de tinta. sta ocupar tanto los huecos
como la superficie metlica no grabada. En la estampacin natural* el estampador
limpia la tinta sobrante con un trapo o tarlatana, asegurndose que solo contengan
tinta los surcos o tallas. Por el contrario, en la estampacin artstica* la tinta superficial no se elimina del todo, provocando efectos de veladuras.
Ref.: [Carrete Parrondo, J. (2007), p. 379]; [Blas Benito, J. (coord.) (1996), pp. 104-105]

Estampacin en plano
Procedimiento de estampacin que utilizan moldes planos, es decir, planchas sin
relieves ni huecos, como la litografa*.
Ref.: [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 740]

Estampacin en relieve
Tcnica de estampacin* correspondiente a las tcnicas del grabado en madera a la
fibra*, xilografa* y linografa*. Las partes de la madera o de la plancha de linleo
que no han sido eliminadas quedarn en relieve con respecto a las zonas rebajadas

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y sern precisamente estas partes en relieve las que retendrn la tinta al hacer pasar
sobre el taco un rodillo entintado. Es decir, el relieve corresponder a la imagen
trasladada a la estampa y las zonas rebajadas quedarn en blanco en el papel. El
proceso de estampacin en relieve consiste en colocar el taco entintado en la platina de una prensa vertical. Sobre la madera se dispone una hoja de papel humedecida. La imagen pasa del taco al papel al hacer descender la plancha superior de la
prensa y ejercer una gran presin.
Ref.: [Blas Benito, J. (coord.) (1996), p. 105]

Estampacin en seco
V. Ferreteado
Estampacin fotolitogrfica
V. Fotolitografa
Estampacin natural
Tcnica de estampacin en hueco* que, una vez entintada la plancha, la superficie
no se limpia perfectamente, de tal forma que slo contengan tinta los surcos grabados. La estampacin natural se basa en el principio de la limpieza absoluta en la
superficie no grabada de la lmina, de forma que slo contengan tinta las tallas. La
pureza de la lnea de buril es contraria a una estampacin con veladuras, que desfigure sus precisos y ntidos perfiles. Por ese motivo, una vez aplicada la tinta con
muequilla, el estampador procede a limpiar la que sobra, pero teniendo cuidado
de no sacarla de los surcos poco profundos, pues son stos los que van a proporcionar la calidad de grises necesaria, modulando la transicin del blanco al negro.
Ref.: [Blas Benito, J. (coord.) (1996), p. 106]

Estampacin por corrosin


V. Estampado por corrosin
Estampacin textil
V. Estampado textil
Estampado
Tcnica de conformacin y decoracin que consiste en transferir una forma o un
motivo decorativo mediante la presin o percusin de una matriz o molde a la superficie de un objeto. La tcnica del estampado se emplea en la fabricacin de varios
objetos metlicos al someter una lmina (en fro o en caliente) a una carga de compresin entre dos moldes.
El trmino estampado se ha empleado tambin como genrico para definir todo tipo de tcnica decorativa que consiste en imprimir un motivo decorativo realizado
sobre un molde en una superficie, con la presencia de una sustancia colorante (estampado textil*, grabado*) o sin ella (terciopelo estampado*, en cermica* o en las
tcnicas de cuero*).
El trmino estampacin se emplea frecuentemente como sinnimo del estampado,
sobre todo en las tcnicas grficas y en las tcnicas textiles*.
Ref.: [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 397]; [Calzada Echevarra, A. (2003), p. 317]; [Blas Benito, J.
(coord.) (1996), pp. 102-103]

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Estampado (Cermica)
Tcnica decorativa de la cermica en la
que el motivo decorativo se transfiere
a la superficie de la pieza desde un soporte provisional (habitualmente papel
o gelatina) impregnado con los correspondientes pigmentos empleados en
las tcnicas cermicas. Los pigmentos
de los motivos vitrifican y se fijan despus de la coccin. Esta tcnica fue inventada a mediados del siglo xviii en
Inglaterra, para la produccin a escala
industrial de la cermica. En Alcora la
estampacin se emplea desde 1825, sobre todo en la fabricacin de azulejos.
Para realizar los motivos decorativos se
utilizaron la mayor parte de las tcnicas
de grabado* y para transferirlos las de
impresin*, calcomana* o, incluso, de
fotografa*.

Estampado (Cermica). Jarra (aguamanil) de loza. Museo Nacional de Artes Decorativas. CE45016. Foto: Carolina Verdejo
Otero.

Ref.: [Guillermo Monrs, T. et al. (2003), p. 115]; [Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet,
P. (2002), pp. 49-50]; [Blondel, N. (2001), pp. 322-332]

Estampado con bloques de madera


Estampado textil* en la que se emplean bloques de madera con el motivo decorativo grabado* (en hueco o en relieve) en una de sus superficies. Normalmente, el
diseo se desarrolla en varios bloques de madera, para facilitar el proceso de la estampacin. Los bloques de madera se entintan o se colorean y, a continuacin, transfieren por presin el dibujo al tejido. Como en la xilografa*, las maderas duras y de
grano denso (boj, sicomoro, haya, peral, etc.) permiten elaborar diseos detallados
y con lneas ms finas. A veces, a los bloques de madera se les aadan lminas de
cobre (cuyo perfil permita estampar lneas ms finas) o se forraban las superficies
ms anchas con fieltro* (para absorber mejor el colorante). El estampado con bloques de madera puede ser monocromo o polcromo.
La tcnica se origin en la India para la decoracin de tejidos de algodn. En Europa comenz su uso a mediados del siglo xvii y se emple casi con exclusividad a lo
largo del siglo xviii.
Ref.: [Sanz, J. C.; Gallego, R. (2001), p. 370]; [Gillow, J.; Sentance, B. (2000), p. 110]

Estampado con pantalla


Estampado textil* basada en un mtodo permeogrfico de impresin*, similar a la
tcnica de la serigrafa*. El diseo se realiza sobre una pantalla (normalmente de
seda o de un tejido* sinttico) obturando el rea que no coincide con el trazo del
dibujo o del diseo, de modo que el tinte slo pasa a la tela a travs de estas zonas.
Es necesaria una pantalla por cada color que contiene el diseo.
Ref.: [Lando, L. (2009), p. 131]

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Estampado con planchas de cobre


Estampado textil* realizado con planchas de cobre grabadas* y estampadas* con una
prensa. El procedimiento fue empleado de forma generalizada desde finales del siglo xviii por la industria textil inglesa e irlandesa ya que los diseos podran ser ms
detallados que los realizados con la estampacin con bloques de madera* y, adems,
era un procedimiento que aumentaba la produccin. Normalmente, con esta tcnica
se realizaban decoraciones monocromas sobre el fondo del tejido (a veces se le
aadan ms colores, mediante estampacin con bloques de madera).
Ref.: [Sanz, J. C.; Gallego, R. (2001), p. 370]

Estampado con rodillos


Estampado textil* realizada con cilindros de metal (inicialmente de cobre) grabados*
y entintados. El procedimiento fue empleado a finales del siglo xviii y se usaba un
rodillo por cada color que lleva el diseo. Ha sido una tcnica muy empleada por
los diseadores de los movimientos Arts and Crafts y modernista.
Ref.: [Sanz, J. C.; Gallego, R. (2001), p. 370]

Estampado con rodillos de cobre


V. Estampado con rodillos
Estampado por corrosin
Teido* textil que consiste realizar un diseo por eliminacin controlada del color
con el que est teida la tela. Por esta razn se suele realizar con fondos de color
oscuro. Las zonas donde se elimina el color de fondo se pintan o se estampan otra
vez, siguiendo el diseo. Normalmente, este segundo colorante se aplica directamente sobre la tela teida* destruyendo el colorante de fondo y fijndose a la vez
en la tela, al llevar incorporado un mordiente adecuado.
En la actualidad, en la industria textil este proceso se lleva a cabo en instalaciones
especiales con colorantes reactivos y con la participacin de agentes qumicos (oxidantes, reductores, blanqueantes, etc.).
El trmino estampado por corrosin se emplea habitualmente para definir esta
tcnica aunque, de manera estricta, no se trata de un estampado* sino de un teido.
Ref.: [Sanz, J. C.; Gallego, R. (2001), p. 370]

Estampado por reserva


Tcnica decorativa textil que consiste en proteger las partes de la tela que no se
quieren decorar con el teido, impidiento la absorcin del colorante. De este modo
el diseo se puede desarrollar por contraste bien en las zonas sin teir (ms claras)
o en las zonas teidas.
El trmino estampado por reserva se emplea habitualmente para definir esta tcnica aunque, de manera estricta, no se trata de un estampado* sino de un teido.
Ref.: [Sanz, J. C.; Gallego, R. (2001), p. 370]; [Gillow, J.; Sentance, B. (2000), p. 122]

Estampado por reserva con cera


Estampado por reserva* que consiste en aplicar cera derretida en las zonas que no
se quiere teir. La cera derretida se aplica con una diversidad de intrumentos que
condicionan el resultado final de la decoracin (como el canting en el batik* o la

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cuchilla ladao china). Una vez aplicada y seca la cera, la tela se tie y, una vez seca,
la cera se elimina bien por calor (tradicionalmente la tela se herva) o se emplean
disolventes (mtodo ms moderno).
El trmino estampado por reserva con cera se emplea habitualmente para definir
esta tcnica aunque, de manera estricta, no se trata de un estampado* sino de un
teido. No obstante, hay que sealar que a mediados del siglo xix en la isla de Java
se ha desarrollado una tcnica de reserva con cera en la que se empleaban moldes
o sellos de cobre grabados (llamados cap) para aplicar la cera derretida en la tela.
Con esta tcnica el trabajador poda repetir el proceso ms rpido que con el batik*,
hasta cubrir toda la tela con el diseo, cambiando unos sellos por otros.
Ref.: [Gillow, J.; Sentance, B. (2000), pp. 132-136]

Estampado por reserva con pasta de almidn


Estampado por reserva* que consiste en aplicar manualmente pasta de almidn en
las zonas que no se quiere teir. La pasta de almidn se puede aplicar directamente con la mano o con una plantilla como en la tcnica del estarcido* (aunque en
este caso, las zonas recortadas corresponden a las zonas sin teir). Una vez aplicada
y seca la pasta de almidn, la tela se tie y, una vez seca, la pasta de almidn se
elimina y se queda el diseo en el color de fondo.
El teido por reserva con pasta de almidn se conoce como adire eleko en Nigeria y se realiza con pasta de almidn de calabaza o de trigo; en Japn se emplea
pasta de almidn de arroz y la tcnica es conocida como tsutsugaki, por el nombre
del instrumento que se usa para aplicar la pasta (una caa de bamb con un receptculo para la pasta de almidn).
Ref.: [Gillow, J.; Sentance, B. (2000), pp. 128-131]

Estampado por reserva mediante anudados


Estampado por reserva* en la que las zonas sin teir se consiguen enrollando y anudando una cuerda alrededor de la base de un fruncido o plegado de parte o de toda la tela. A veces, la cuerda se anuda alrededor de la tela enrollada en un ncleo
de piezas como piedras, granos de arroz o palitos, para conseguir las formas decorativas deseadas. Si se repite el proceso de anudado y teido* varias veces utilizando diferentes tintes se consiguen resultados multicolor.
El teido por reserva mediante anudados es una tcnica sencilla y muy empleada
tradicionalmente en varias culturas indgenas. Por ejemplo, tanto la tcnica como el
tejido se conocen en Indonesia como plangi; en Japn como shibori; en India y
Pakistn como leheria, bandhani o bandhana. En Latinoamrica se usan los trminos amarado (Mxico), jaspe (Guatemala) y macana (Ecuador).
Ref.: [Gillow, J.; Sentance, B. (1999), pp. 122-123]

Estampado por reserva mediante pespunteado y fruncido


Estampado por reserva* en el que las zonas sin teir se consiguen por medio de
pespuntes* y fruncidos que impiden que el tinte alcance ciertas zonas del tejido. La
tela se pliega varias veces previamente (segn el diseo que se quiere realizar) y se
le dan puntadas de pespunte con un hilo grueso y a continuacin el hilo se tensa y
se estira, provocando el fruncido de la tela, evitando que el tinte penetre.
En Indonesia y Sumatra la tcnica se conoce como tritik y se caracteriza por mo-

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tivos lineales. Al contrario en frica Occidental (Nigeria, Gambia, etc.) donde


la se conoce como adire alabere, los
motivos decorativos son ms complejos,
al cambiar la direccin y la distribucin
de los pespuntes.
Ref.: [Gillow, J.; Sentance, B. (2000), p. 124]

Estampado textil
Tcnica decorativa textil que consiste en
reportar un diseo o un dibujo de un
molde o matriz entintada directamente
sobre la superficie de un tejido.
El trmino estampacin textil se ha empleado frecuentemente como sinnimo
del estampado textil. No obstante, ambos trminos se han usado como genricos para cualquier tela coloreada, independientemente de la tcnica
empleada (por ejemplo, estampado por
reserva en vez de teido por reserva*).
Ref.: [Baum, M.; Boyeldie, C. (2006), p. 322];
[Sanz, J. C.; Gallego, R. (2001), p. 370]; [Gillow,
J.; Sentance, B. (2000), pp. 110-113]

Estampillado
Tcnica decorativa impresa de cermica
realizada mediante la presin de la matriz de un molde sobre la pasta cermica
tierna.
La tcnica del estampillado aparece en
Estampado textil. Mueca Barbie. Custo Barcelona. Museo
la Pennsula Ibrica desde la Edad del
del Traje CIPE. CE096807. Foto: Enrique de Murga Redondo.
Hierro aunque conoce una gran difusin a lo largo de la poca romana y
visigoda. El estampillado alcanza su mximo desarrollo en el periodo almohade,
emplendose hasta la poca mudjar.
Ref.: [Cura-Morera, M. (2007), pp. 331-336]; [Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P.
(2002), p. 50]; [Vidal Castro, F. (1995), p. 122]

Estaado
Tcnica de revestimiento de metales que consiste en aplicar una capa de estao en
la superficie de un objeto (bien sumergindola en un bao de metal fundido, bien
por un proceso electroltico). Es el procedimiento tcnico empleado en la fabricacin de hojalatas.
Estarcido
Tcnica de reporte* y de decoracin pictrica en la que se emplea una plantilla que
lleva el dibujo o diseo a trasladar a otra superficie. El contorno del diseo se per-

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fora (con una aguja o alfiler) o


se recorta el contorno y, a continuacin, la plantilla se pone
en la zona a decorar y se le
aplica una sustancia colorante
(en polvo, pasta o forma lquida) por el anverso. El estarcido
realizado mediante la perforacin del contorno de un dibujo
es una de las tcnicas de reporte ms empleadas en el dibujo*
y en la pintura. En las tcnicas
Estampillado. Aguamanil almohade. Museo de Mlaga. A/CE13278. Foto:
textiles* y en la serigrafa* se
Rafael Jess Pedregosa Megas.
sustituye la plantilla del dibujo
perforado por la plantilla del dibujo recortado, de manera que la imagen se imprime
en la tela o en el papel. La tcnica del estarcido se ha empleado tambin en el arte
callejero, con colores planos y dibujos de contornos marcados.
A veces se emplea el trmino picado como sinnimo del estarcido, al emplear un
punzn para perforar el contorno del diseo.
Ref.: [Xarri, M. (2007), t. I, pp. 73-74]; [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 268]; [Gillow, J.; Sentance, B.
(2000), p. 114]; [Blas Benito, J. (coord.) (1996), p. 33 y p. 107];

Estncil
V. Estarcido
Estereocroma
V. Pintura al silicato
Estereofotografa
V. Fotografa estereoscpica
Estereotipia
Tcnica para la duplicacin de una matriz grabada, al ser registrada la impronta en
un flan de yeso o de cartn preparado con pasta de trapo, greda y cola. A continuacin se vaca sobre dicho molde la aleacin tipogrfica fundida que, una vez fra,
reproduce la imagen o letra de la matriz.
Ref.: [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 399]; [Blas Benito, J. (coord.) (1996), p. 116]

Estezado
V. Ferreteado
Estirado
Tcnica de conformacin de los metales (o de sus aleaciones) dctiles que han sido
previamente laminados*. La operacin consiste en pasar el metal por unas matrices
con el fin de dar la forma deseada en el producto final. Al terminar el estirado, se
necesita un posterior recocido* para restaurar la ductilidad del metal en el caso que
se va a realizar un trabajo adicional.

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El trmino estirado se ha empleado tambin en el trabajo tradicional de los metales


para definir el alargamiento en una sola direccin del metal por martilleo.
Las principales diferencias entre el trefilado* y el estirado es el tamao del producto final (productos de secciones ms pequeas en el trefilado), el desarrollo del
proceso tcnico (una sola pasada en el estirado; varias pasadas en el trefilado) y,
finalmente, el estirado tiene una longitud limitada.
Ref.: [Leyensetter, A. (2006), p. 75]

Estirado en caliente
Tcnica de conformacin de los metales en la que ste se calienta previamente al
proceso del estirado*.
Ref.: [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 78]

Estofado
Tcnica de policroma* realizada sobre el dorado* de una escultura en madera. Las
dos tcnicas principales de estofado eran el esgrafiado* y el estofado a punta de
pincel*, aunque normalmente se combinaban ambos procedimientos.
Ref.: [Bruquetas, R. (2007), pp. 437-444]; [Xarri, M. (2007), t. I, pp. 75-76]; [Calvo, A. (2003), p. 95];
[Sanz, J. C.; Gallego, R. (2001), p. 374]; [GonzlezAlonso Martnez, E. (1997), p. 182]; [Echeverra
Goi, P. (1990), p. 197]

Estofado a punta de pincel


La tcnica de estofado* a punta de pincel consiste en pintar los motivos decorativos directamente sobre la superficie
dorada. De este modo se consigue matizar el efecto total de oro, cuyo brillo se
percibe bajo la fina capa de color, acentuando un efecto de relieve en la superficie.
Ref.: [Bruquetas, R. (2007), pp. 438-439]; [Echeverra Goi, P. (1990), p. 199]

Estriado
V. Acanaladura
Estucado
Tcnica de revestimiento de una superficie a la que se cubre con estuco o se
blanquea con l, con el fin de adecuarla
para poder ser pintada, policromada,
dorada o recibir cualquier otro tratamiento decorativo.
En la tcnica del fresco* hace referencia
al enlucido fino* de cal sola que se aplica encima del enlucido* normal, sobre
el cual se pinta. Una vez aplicados los

Estofado. San Pedro. Museo Nacional de Artes Decorativas.


CE01054.

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colores, la superficie se brue con unos hierros candentes o planchas especiales,


dejando la superficie muy lisa y brillante. Ejemplos caractersticos de esta tcnica
son los frescos de Pompeya.
Ref.: [Giannini, C.; Roani, R. (2008), p. 90]; [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 134]; [Pedrola, A. (1998),
p. 159]

Estuco al fuego
V. Estucado
Excisin
Tcnica decorativa de la cermica obtenida por extraccin de pasta de la arcilla tierna. Entre los motivos decorativos utilizados de forma ms frecuente destacan los
temas geomtricos: tringulos, lneas quebradas, semicrculos, etc.
La tcnica de la excisin es caracterstica del periodo comprendido entre el Bronce
Final y la Primera Edad del Hierro en la Pennsula Ibrica.
Ref.: [Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p. 41]

Exposicin
En fotografa, es el producto de la intensidad luminosa que llega a la pelcula o al
papel fotosensible. La exposicin de la pelcula depende de dos factores: la duracin
de la luz (controlada por el obturador) y la intensidad de la luz (controlada por el
tamao de la apertura del objetivo).
Ref.: [Langford, M. (1983), p. 403]

Extrusin
Tcnica de conformacin de los metales en caliente (habitualmente el acero inoxidable) que consiste en impulsarlos a travs de una matriz que tiene como nica
salida un orificio cuya forma coincide con la seccin del perfil proyectado. La extrusin se aplica normalmente a los metales no frreos de bajo punto de fusin.
Ref.: [Molera Sol, P. (1990), p. 36]; [Morral, F. R.; Jimeno, E.; Molera, P. (2004), p. 948]

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F
Fabricacin industrial
V. A mquina
Facetado
V. Talla en faceta
Faya
V. Acanalado
Ferreteado
Tcnica decorativa del cuero, empleada sobre todo en la encuadernacin de los libros. Consiste en el estampado* en fro de
un motivo decorativo sobre el cuero humedecido, empleando punzones o hierros.
Normalmente el ferreteado no es acompaado por dorado* u otras decoraciones.
Ref.: [Fleming, J.; Honour, H. (1987), p. 307]

Ferreteado. Cenefa. Siglo XVI. Museo Nacional de Artes


Decorativas. CE00297.

Ferrotipia
Tcnica fotogrfica* variante del colodin
hmedo*, desarrollada por Hamilton Smith
en 1856 para obtener positivos directos de

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cmara. En este proceso, una fina placa de hierro se barnizaba o se lacaba de negro
o marrn oscuro y, luego, se cubra con colodin. A partir de 1880 tambin comenzaron a comercializarse ferrotipias preparadas con una emulsin fotogrfica de gelatina.
El ferrotipo era un positivo directo de cmara, barato y poco frgil, lo que le vali
una gran popularidad hasta mediados del siglo xx. La realizacin de un ferrotipo es
muy parecida a la de ambrotipia*, ya que solo cambia la naturaleza del soporte.
El trmino tintipo es sinnimo del ferrotipia, aunque el estao (tin en ingls) nunca
se emple como soporte fotogrfico; solo se puso de moda a lo largo del siglo xix
por el aspecto parecido al estao de las finas lminas de hierro. Tambin se ha usado el trmino melanotipia, que hace referencia al recubrimiento negro de las lminas
de hierro.
Ref.: [Trinidad Lafuente, I. (2013), p. 141]; [Lavdrine, B. (2010), p. 44]; [Snchez Vigil, J. M. (2007), pp.
208-209]; [Osterman, M. (2007), p. 76 y p. 118]; [Boadas, J. (dir.) (2001), p. 38]; [Pavo, L. (2001), pp.
22-23]; [Lpez Mondjar, P. (2000), p. 291]; [Argerich, I. (1997), pp. 86-87]

Ferrotipo
V. Ferrotipia
Fieltro
Tcnica textil* sin telar en la que se obtiene una tela de fibras de lana entrelazada,
muy empleada tradicionalmente para prendas de vestir as como para fabricar bolsas
yutas o carpas, etc. La lana, una vez batida, cardada y teida (en su caso), se extiende sobre una estera de junco humedecida con agua caliente, al igual que la lana. A
continuacin se enrolla en el interior de la estera y se ata y se hace rodar durante
horas, una vez se desata y se deja secar. La lana se afieltra porque las escamas de la
fibra se apelmazan y se enredan.
Ref.: [Gillow, J.; Sentance, B. (2000), pp. 24-25]; [Bandrs Oto, M. (1998), p. 161]; [Gonzlez Hontoria,
G.; Timn Tiemblo, M. P. (1983), p. 13]

Figuras negras
V. Tcnica de figuras negras
Figuras rojas
V. Tcnica de figuras rojas
Fijado
Proceso qumico por el cual los haluros de plata no revelados se convierten en un
complejo soluble que puede ser separado de la capa de gelatina por el lavado. El
agente fijador ms empleado es el tiosulfato sdico. En los casos en los que se emplea la emulsin de gelatina, se le suele aadir al bao fijador algn tipo de agente
endurecedor (alumbre, cromo, potasio, cido tnico) para aumentar la resistencia a
la abrasin de la gelatina.
Ref.: [Langford, M. (1990), p. 70]

Filigrana (Cermica)
Tcnica decorativa que consiste en la combinacin o alternancia de calados* y aplicacin de elementos modelados* y barbotina*.
Ref.: [Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p. 51]; [Blondel, N. (2001), p. 152]

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Filigrana. Pendientes. Museo Arqueolgico


2002/93/1. Foto: Ral Fernndez Ruiz.

Filigrana (Metal)
Tcnica decorativa del metal que consiste en realizar motivos decorativos empleando finsimos hilos de oro o plata.
Cuando los hilos se sueldan sobre una
base metlica la tcnica se llama filigrana sentada y cuando se unen entre s y
sin base se llama filigrana al aire o calada. Se suele utilizar conjuntamente con
la tcnica del granulado* o del esmalte*
para hacer los alvolos como, por ejemplo, en la orfebrera nazar o en la gtica y renacentista.
La tcnica de la filigrana era conocida
desde la Antigedad, por ejemplo, en la
orfebrera micnica y minoica. En la Pennsula Ibrica esta tcnica fue introducida por los fenicios y ha sido muy empleada durante todo el Imperio Romano.
En la Edad Media ha conocido una gran
difusin en centros como Venecia y Gnova, as como en muchos pases islmicos. En el siglo xix ha conocido un
nuevo auge en la orfebrera espaola.

Nacional.

Ref.: [Giannini, C.; Roani, R. (2003), p. 94]; [Torres Ortiz, M. (2002), p. 237]; [Montas, L.; Barrera, J.
(1987), p. 140]

Filigrana (Papel)
Tcnica de fabricacin del papel en la que se forma una imagen en su estructura,
visible a contraluz, por la diferencia de espesores en estas zonas. En el papel hecho
a mano* la imagen de la filigrana (o marca de agua) se realiza con hilos metlicos
que se entrecruzan entre los corondeles y puntizones de la forma de preparar el
papel. En el papel hecho a mquina* la imagen de la filigrana se encuentra en relieve en un cilindro que deja esta impronta en el papel todava hmedo. Las filigranas pueden representar desde un dibujo simple (a veces acompaado con las letras
iniciales del fabricante) hasta diseos muy elaborados (mediante su grabado* en el
rodillo).
La tcnica de la filigrana se origin en los molinos papeleros de Fabriano en la Toscana (Italia) hacia 1282 para identificar y dar prestigio a su producto. Posteriormente se vio su utilidad como medida de seguridad contra la falsificacin. En la actualidad la filigrana tambin se usa como medida contra la falsificacin como, por
ejemplo, en el papel moneda.
El trmino marca de agua, por extensin, en la informtica para hacer referencia
a la incorporacin en las imgenes y documentos de firmas digitales o de informacin invisible que permite demostrar el origen de un material sujeto a copyright.
Ref.: [Voutsss Mrquez, J. (2006), pp. 130-131]; [Ruiz Garca, E. (2002), pp. 71-76]; [Burns, R. (1996), pp.
413-422]; [Hidalgo Brinquis, M. C. (1991), pp. 423-425]; [Briquet, C. M (1907), pp. 1-40 (v. 1)]

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Filigrana (Vidrio)
Tcnica de conformacin y decoracin del vidrio que consiste en la inclusin dentro
de una pieza transparente de hilos de vidrio estirado formando dibujos entrecruzados. Se realiza mediante la tcnica del soplado*.
En Venecia, en la isla de Murano, ha sido tradicional la decoracin con filigranas
longitudinales de vidrio blanco opaco o lechoso dentro de un cuerpo de vidrio
transparente.
Ref.: [Sborgi, F. (2003), p. 154]; [Ortiz Palomar, E. (2001), p. 43]; [Gonzlez Pena, M. L. (1984), p. 43]

Filmcolor
V. Autocromo
Filtir
Deshilado* utilizado sobre todo en el adorno de manteleras, dentro de recuadros
de forma regular.
Ref.: [Fleming, J.; Honour, H. (1987), p. 309]

Filtrado
Separacin de partculas slidas de un fluido por paso de ste a travs de un material poroso, sobre el que queda retenido el slido.
Ref.: [VV. AA. (2000), p. 435]

Fisionotrazo
Tcnica de grabado calcogrfico* en la que el grabador usa el fisionotrazo, aparato
inventado por el grabador francs Gilles Louis Chrtien en 1786 que se basa en el
mismo principio de la cmara lcida, para dibujar sobre el barniz protector de una
lmina el perfil de un rostro o el contorno de un objeto. Al sumergir la lmina en el
aguafuerte* quedan abiertas en ella las tallas esenciales de la imagen representada.
Para crear sombras se recurre al procedimiento del aguatinta*.
Ref.: [Blas Benito, J. (coord.) (1996), p. 109]

Flecos
Tcnica de decoracin textil que consiste en anudar o trenzar los hilos de urdimbre
sin tejer, al sacar un tejido del telar, y cortarlos de manera que todos tengan la misma longitud. En algunos casos, los flecos se preparan por separado y a continuacin
se cosen o se anudan al tejido. El remate habitual es la borla*.
Cuando los flecos se sacan destejiendo las orillas o extremos de una tela, cinta o
cosa semejante se emplean los trminos desflecado, desflocado o deflecado.
Ref.: [Gillow, J.; Sentance, B. (2000), p. 226 y 228]; [Gonzlez Mena, M. A. (1994), p. 11]

Flexicromo
Sistema de revelado precursor de la transferencia de tintes, mediante el cual una
imagen en blanco y negro era blanqueada y coloreada manualmente con colorantes
qumicos, que proporcionaban unas gradaciones de color segn la intensidad original en blanco y negro. La copia se presentaba lacada.
Ref.: [Lpez Mondjar, P. (2000), p. 291]

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Flexin
Tcnica de conformacin de huesos, astas, dientes y marfiles en la que mediante un
buril o raspador se realizan acanaladuras en su superficie para conseguir la rotura
de la pieza en la zona deseada. Con una acanaladura doble y paralela se podan
conseguir piezas alargadas en forma de barras finas.
Ref.: [Eiroa, J. J. (2006), p. 112]; [Tormo Ortiz, M. (1998), p. 182]

Flexografa
Tcnica de impresin tipogrfica que consiste en emplear una plancha de caucho o
de plstico para imprimir. Las primeras planchas tipogrficas de caucho se utilizaron
en los EE. UU. en 1860 y la primera mquina de impresin flexogrfica con tintas
de anilina en 1905. En la actualidad es una tcnica muy empleada en la impresin
de etiquetas autoadhesivas en el campo de embalaje y envase.
Ref.: [Jurado Muos de la Cuerva, A. (2008), p. 186]; [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 423]

Flocado
Tcnica decorativa de los textiles que consiste en adherir perpendicularmente a un
tejido fibras textiles cortadas en una longitud determinada en un tejido, formando todo tipo de diseos. El efecto decorativo que se consigue es de un tacto aterciopelado.
Ref.: [Baum, M.; Boyeldie, C. (2006), p. 283]

Flores de plumas
V. Amarre de flores de plumas
Flores de plumas con estambre
V. Amarre de flores de plumas con estambres
Flotacin
Proceso para concentrar y separar slidos de granulometra fina que presentan distintas propiedades superficiales, generalmente mezclas de minerales y gangas. Se
hace por medio de espumas que retienen los materiales no mojados por el agua.
Ref.: [VV. AA. (2000), p. 440]

Fondi doro
V. Vidrio con fondo de oro
Forja
V. Forjado
Forja catalana
Antigua forja de hierro que consiste en el calentamiento del mineral de elevada
riqueza con carbn vegetal, en corriente de aire hmeda generada por trompas
de agua (trompa hidroelica). El martilleo se realizaba con martinetes movidos,
en siglos posteriores, por la fuerza hidrulica. Proporcionaba un hierro de gran
pureza, prcticamente sin carbono disuelto, esponjoso, que se conformaba mediante el martilleo.
Este procedimiento tcnico apareci y se difundi en el resto de la Pennsula, en la

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Forjado. Triciclo. Museo Nacional del Romanticismo. CE7639. Foto: Paola di Meglio.

zona de la actual Catalua, alrededor del siglo x, por lo que pronto fueron denominadas fraguas o forjas catalanas.
Ref.: [VV. AA. (2000), p. 445]; [Olaguer-Feli Alonso, F. (1998), p. 285]

Forjado
Tcnica de conformacin de los metales y de sus aleaciones (sobre todo el hierro),
sometindolos a grandes presiones (continuas o intermitentes) en estado caliente o
en fro (mquinas de forjar). En el forjado el metal se modela por deformacin plstica y consigue mejorar las propiedades mecnicas de las piezas, al eliminar los posibles defectos por cavidades.
Tradicionalmente el forjado se realizaba de manera manual, en el fuego de la fragua
y con el martilleo sobre el yunque. En la actualidad se emplean mquinas de forjar,
como martinetes de forja y prensas hidrulicas.
Ref.: [Cembrero Cil, J. et al. (2005), p. 38]; [Ferrer Gimnez, C. y Amig Borrs, V. (2003), p. 295];
[Olaguer-Feli Alonso, F. (1998), p. 285]; [VV. AA. (2000), p. 446]

Formado a ncleo
V. Tcnica de ncleo
Formar las duelas
Tcnica de conformacin de los barriles que consiste en preparar y dar forma a las
duelas, las tablas que componen la barrica, que debern presentar su medida definitiva, la cara externa alisada, la interna curvada, los extremos estrechados y los
cantos en bisel.
Ref.: [Vivanco Sez, S.; Daz Morrs, E. (2007), p. 144]

Forrado
Tcnica de acabado y decoracin en la que se recubre un objeto o parte de ste con
una capa o lmina de otro material.

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El forrado se ha empleado en la tcnica textil* en la confeccin de piezas de indumentaria. Tambin el trmino se ha empleado tradicionalmente en el reforzamiento
por el reverso de la tela deteriorada de una pintura al caballete.
Ref.: [Herrero Carretero, C. (2008), p. 99]; [Giannini, C.; Roani, R. (2008), p. 95-96]

Forrado con estopa


V. Encaamado
Forzado
Procedimiento que consiste en subexponer la pelcula y sobrerevelarla. Es una tcnica til cuando la iluminacin es dbil y cuando se quiere incrementar el contraste.
Ref.: [Langford, M. (1983), p. 404]

Fotocolografa
V. Fototipia
Fotocomposicin
Procedimiento de composicin mecnica* en fro, por medio de teclado directo,
cinta perforada o magntica o disco magntico que se sirve de matrices trasparentes
y pelcula o papel fotogrfico.
Ref.: [Martnez de Sousa, J. (2004), pp. 437-438]

Fotocopia
V. Xerografa
Fotoexposicin
V. Exposicin
Fotogliptia
V. Woodburytipia
Fotograbado
El trmino fotograbado agrupa, de forma genrica, todos aquellos procedimientos
que permiten la obtencin de una superficie de estampacin* sobre una matriz a
partir del reporte* fotogrfico de una imagen. Especficamente, la tcnica consiste
en grabar en relieve un clich sirvindose de mtodos fotoqumicos. El antecedente
del fotograbado en relieve cabe situarlo en el mtodo fotogrfico ideado por Guillot
hacia 1875 a partir de la adaptacin de la tcnica del guillotaje*.
Ref.: [Jurado Muos de la Cuerva, A. (2008), pp. 183-184]; [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 439]; [Blas
Benito, J. (coord.) (1996), p. 110]

Fotograbado de lnea
Tcnica del fotograbado tipogrfico, cuyo fin es la obtencin de grabados en relieve
y sin trama para la impresin tipogrfica.
Ref.: [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 441]; [Spencer, D. A. (1979), p. 334]

Fotograbado de medias tintas


V. Fotograbado directo

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Fotograbado de pluma
V. Fotograbado de lnea
Fotograbado de trama
V. Fotograbado directo
Fotograbado de tramo
V. Fotograbado de lnea
Fotograbado directo
Tcnica del fotograbado tipogrfico, cuyo fin es la obtencin de grabados en relieve
y tramados para la impresin tipogrfica. El uso de una trama intercalada entre el
negativo y la plancha de cinc con la emulsin fotogrfica proporciona los medios
tonos en la imagen final.
Ref.: [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 440]; [Blas Benito, J. (coord.) (1996), p. 110]

Fotografa digital
Tcnica fotogrfica* en la que se emplean aparatos digitales, como cmara digital,
escner, lectores, etc. que permite la creacin inmediata de imgenes. La fotografa
digital es captada por un sensor electrnico fotosensible que convierte la luz en seal elctrica que, a su vez, se digitaliza y se almacena en una memoria en forma de
un mapa bits, es decir, cuadrculas formadas por pxeles (puntos por pulgada).
La imagen de la fotografa digital se puede ver en una pantalla o en un monitor, se
puede imprimir en varios soportes y se puede retocar o transformar empleando distintos software, caractersticas que han difundido su uso con fines artsticos, cientficos y recreativos.
El pxel es la parte ms pequea de la imagen susceptible de ser manipulada en una
pantalla. La resolucin y la profundidad son los dos elementos que definen al pxel.
La resolucin de una imagen digital se refiere al nmero de pxeles necesarios para
representar una pulgada de la imagen. La calidad de la imagen est directamente
relacionada con el tamao del punto utilizado: a menor punto, mayor calidad. En
cuanto a la profundidad del pxel, sta viene dada por el nmero de bits utilizados
en la conversin analgica en digital.
Ref.: [Trinidad Lafuente, I. (2012), pp. 202.203]; [Prkel, D. (2009), p. 117]; [Iglsias i Franch, D. (2008),
pp. 19-25]; [Snchez Vigil, J. M. (2002), p. 267]

Fotografa estereoscpica
Tcnica fotogrfica* que consigue ofrecer una impresin de profundidad a una imagen, al ser observada a travs de un visor. La tcnica consista en usar una cmara
estereoscpica para obtener dos imgenes desde dos puntos de vista ligeramente
diferentes y con dos objetivos idnticos. De este modo se obtena una pareja de positivos monocromticos sobre soporte de vidrio con emulsin por lo general en gelatina o colodin. Cuando ambos positivos se observan con un visor estereoscpico
o una cmara estereoscpica (cada ojo ve una de las imgenes) se produce un efecto tridimensional.
La cmara estereoscpica fue inventada en la dcada de 1830 por el cientfico ingls
Sir Charles Wheatstone y estuvo de moda casi durante todo el siglo xx.

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Ref.: [Trinidad Lafuente, I. (2013), pp. 203-204]; [Lavdrine, B. (2010), p. 327]; [Frutos Esteban, F. J.
(2010), p. 99]; [Sougez, M-L. y Prez Gallardo, H. (2009), p. 179]; [Snchez Vigil, J. M. (2007), pp. 222223]; [Pavo, L. (2001), pp. 77-78]; [Calvo, A. (2003), p. 94]

Fotografa infrarroja
Tcnica fotogrfica* que utiliza una pelcula especial sensible a las radiaciones infrarrojas. Tambin se emplea un sistema sensible a la radiacin IR, llamado videcn.
La imagen obtenida en su pantalla (el reflectograma IR) puede fotografiarse tambin.
Esta tcnica se emplea frecuentemente en la industria y en el examen cientfico de
los bienes culturales.
Ref.: [Calvo, A. (2003), p. 102 y 187]

Fotografa instantnea
V. Difusin de tintes
Fotografa ultravioleta
Tcnica fotogrfica* de examen cientfico que registra la fluorescencia de los materiales constituyentes de una obra, al ser expuestos a radiaciones UV.
Ref.: [Calvo, A. (2003), pp. 102-103]

Fotogrametra
Tcnica fotogrfica* utilizada para conseguir informacin de los objetos y su entorno. Para ello se realiza un proceso de registro, medida e interpretacin de las imgenes. Una segunda definicin presenta esta tcnica como el empleo de la fotografa a la mtrica para deducir la forma, posicin y dimensiones de los objetos. Se
emplea habitualmente para obtener planos de grandes extensiones de terreno mediante fotografas areas o terrestres. Se emplea frecuentemente en yacimientos arqueolgicos, edificios, retablos, pinturas murales y objetos en relieve.
Ref.: [Calvo, A. (2003), p. 103]; [Snchez Vigil, J. M. (2002), p. 272]

Fotolitografa
Tcnica de la litografa* en la que la imagen se reporta a la matriz de estampacin
(habitualmente una piedra litogrfica o una plancha de cinc) por mtodos fotogrficos. A la matriz se le aplica una emulsin fotosensible y se la deja secar; una vez
expuesta a la luz debajo de un negativo o de una amplificadora fotogrfica, las zonas de mayor exposicin quedan insolubles y endurecidas y, al ser lavada y preparada para recibir la tinta solo en estas zonas, finalmente, se entinta y se estampa en
un papel (de modo que las zonas de luz saldrn como sombras en la estampa final).
Ref.: [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 443]; [Blas Benito, J. (coord.) (1996), p. 110]

Fotomontaje
Tcnica fotogrfica* que consiste en obtener imgenes que no se podran capturar
con una foto natural. El proceso consiste en componer a partir de varias imgenes
e ilustraciones una nueva imagen.
Se considera al fotgrafo ingls Henry Peach Robinson (1830-1901) como el primero en emplear esta tcnica, a mediados del siglo xix. Por las mismas fechas fueron
muy populares los montajes del fotgrafo francs Andr Adolphe Eugne Disdri
en sus cartes de visite, copiados en Espaa por Jean Laurent, quien realiz series de

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personajes y vistas en la plaza de toros de Madrid. La tcnica ha sido muy empleada como medio de expresin de varios movimientos artsticos (dadasmo, constructivismo, surrealismo, etc.).
Ref.: [Trinidad Lafuente, I. (2012), pp. 205-206]; [Snchez Vigil, J. M. (2007), pp. 229-230]

Fototipia
Tcnica primitiva de la fotolitografa* que consista en preparar primero una plancha
de metal o una placa de vidrio recubierta con una emulsin de gelatina bicromatada* y luego secarla con calor moderado para formar un reticulado (en forma de
granos muy finos) en la superficie. A continuacin, la plancha de metal o la placa
de vidrio se exponan a la luz natural o ultravioleta (tienen la propiedad de insolubilizar la gelatina en las zonas de mayor exposicin) y, luego, se lavaba con cuidado
y se dejaba secar. El paso siguiente era aplicar a la superficie de la plancha una disolucin de agua y glicerina, se secaba y se entintaba, de manera que la tinta solo
se absorba en las zonas de la gelatina bicromatada insoluble (que sern las zonas
de sombra en la imagen impresa). Finalmente, la plancha se empleaba como matriz
y la imagen se transfiere al papel mediante una prensa.
La fototipia o colotipo goz de gran aceptacin entre 1880 y 1920 ya que permita
obtener desde algunos centenares hasta varios miles de ejemplares (reproducciones
de fotografas, tarjetas postales*, ediciones de arte, etc.). Las fototipias en color se
realizaban mediante la aplicacin sucesiva de varias placas coloreadas, en las que
se llevaba a cabo labores de control y de retoque con el objetivo de garantizar una
buena calidad de reproduccin.
La fototipia fue ideada en 1856 por Louis Alphonse Poitevin y perfeccionada posteriormente por Joseph Albert bajo el nombre de albertipo o albertipia*.
Ref.: [Trinidad Lafuente, I. (2013), pp. 153-154]; [Lavdrine, B. (2010), pp. 192-193 y p. 324]; [Snchez
Vigil, J. M. (2007), p. 228]; [Boadas, J. (dir.) (2001), p. 57]; [Lpez Mondjar, P. (1999), p. 292]

Fractura
Tcnica de conformacin del hueso para conseguir tiles. Se caracteriza por su simplicidad y por la inseguridad, ya que la certeza de obtener un til de forma predeterminada es muy dbil. Se produce por percusin directa* o indirecta*.
Ref.: [Tormo Ortiz, M. (1998), p. 182]

Fragua catalana
V. Forja catalana
Fratasado
Las primeras capas de morteros preparatorios de la pintura al fresco, que se aplicaban encima del enfoscado* para eliminar irregularidades y servan de base para el
posterior enlucido* de la pintura al fresco. El mortero se preparaba con arena gruesa y cal, aadiendo a veces polvo de ladrillo. Se aplicaban al menos tres capas sucesivas, dejando secar cada una de ellas, definidas a regla y tendel para las horizontales, plomada para las verticales y escuadra para los ngulos.
Ref.: [Bruquetas, R. (2007), p. 377]; [Fuga, A. (2004), p. 102]; [Pedrola, A. (1998), p. 152]

Fresco
V. Pintura mural al fresco

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Fresson
V. Papel Fresson
Frisado de Valladolid
V. Encaje anillado
Frivolit
V. Encaje de frivolit
Frotado
Tcnica pictrica* y de dibujo* que consiste en frotar una sustancia colorante (lpiz,
pastel, ceras, etc.) sobre una hoja colocada sobre un objeto, consiguiendo reproducir
la forma y textura de ese objeto. En este caso, las partes sobresalientes del objeto quedarn coloreadas, mientras que el resto quedar en blanco. El pintor surrealista Max
Ernst emple la tcnica de frotado en sus dibujos combinando diferentes texturas.
Ref.: [Spies, W.; Rewald, S. (2005), pp. 12-14]; [Fuga, A. (2004), p. 336]; [Dalley, T. (coord.) (1992), p. 30
y p. 51]

Frottage
V. Frotado
Fruncido
Tcnica de acabado y decoracin de un
tejido que, mediante el cosido*, crea
pliegues pequeos e iguales.
Ref.: [Gerlings, C. (2014), p. 29]; [Bandrs Oto, M.
(1998), p. 168]

Fundicin a la arena
V. Fundido con molde de arena
Fundicin con molde de una pieza
V. Fundido con molde univalvo
Fundicin en hueco
V. Fundido a la cera perdida
Fundido
Conjunto de diferentes mtodos artesanales e industriales para la obtencin de
esculturas, objetos, monedas y piezas decorativas en metal o vidrio, mediante el
vertido del material que se pretende fundir en un molde.
El fundido es un procedimiento simple y rpido, pero se ha empleado poco en la
emisin de moneda por producir ejemplares de menor calidad y ms fciles de falsificar. No obstante se ha empleado mucho en fabricacin de medallas que por su
gran tamao resultan imposibles de acuar.
Fruncido. Vestido de cctel. Manuel Pertegaz. Museo del Traje CIPE. CE089354. Foto: Fernando Maquieira.

Ref.: [Alfaro Asins, C.; Marcos Alonso, C.; Otero Morn, P.; Graeda Min, P. (2009), pp. 88-89]; [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 453]; [Sauras, J. (2003), p. 277]

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Fundido. Toro de Azaila de bronce. Museo Arqueolgico Nacional. 1943/69/752. Foto: ngel Martnez Levas.

Fundido a la cera perdida


Tcnica de fundido* de piezas en metal, utilizado desde la Antigedad. Al principio
se empleaba un modelo macizo de cera que luego se recubra con una materia refractaria, se calentaba al horno para eliminar la cera y luego se verta el metal fundido (sera un nico vaciado*). Esta tcnica era apta para esculturas macizas de pequeo tamao. Con el tiempo, se adopt la tcnica de revestir y acabar con una
fina capa de cera una escultura modelada en arcilla, conjunto que, a su vez se recubra con arcilla (contramolde), dejando unos orificios para que saliese la cera fundida. De este modo, al ser eliminada la cera por calentamiento, el metal fundido
slo llenaba el vano intermedio entre el ncleo interior y el molde exterior de arcilla. Una vez enfriado, los dos moldes se eliminaban, dejando la pieza hueca por
dentro. Finalmente, la superficie del metal se acababa mediante el cincelado*, el
limado* , el bruido* o el patinado*. Este mtodo permiti un gran ahorro de material y una produccin de esculturas ms ligeras y de mayor tamao.
Ref.: [Xarri, M. (2007), t. I, pp. 48-49]; [Morral, F. R.; Jimeno, E.; Molera, P. (2004), p. 913]; [Calvo, A.
2003), p. 54]; [Sauras, J. (2003), pp. 248]; [Codina, M.; Codina, M. A. (2002), pp. 299-302]; [Maltese, C.
(1973), p. 53]

Fundido a molde
Tcnica de fundido* que consiste en colar la materia fundida dentro de un molde
de cualquier tipo y de cualquier material.
Ref.: [Morral, F. R.; Jimeno, E.; Molera, P. (2004), p. 894]; [Maltese, C. (1973), pp. 51-54]

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Fundido con molde de arena


Tcnica de fundido* en la que se obtiene la forma del modelo original por presin
de ste sobre un soporte de arena compactada y aglutinada (con arcilla, agua,
resinas, etc.), colocada en una caja o
armazn metlico llamado estufa. Una
vez retirado dicho modelo, su impronta
en la arena servir de molde para recibir
la colada del metal fundido. Con este
procedimiento se facilitaba el largo y
lento proceso que exige la fundicin a
la cera perdida, aunque la calidad final
era inferior. No obstante, el molde de
arena debido a su porosidad, permite
una mayor absorcin de gases y, consecuentemente, un mejor llenado de la
pieza. Normalmente, esta tcnica se em-

Fundido a la cera perdida. Escultura romana de bronce. Museo Arqueolgico y Etnolgico de Crdoba. DJ030865. Foto:
Silvia Muoz Jimnez.

Fundido a molde. Exvoto de bronce. Museo Nacional de


Arqueologa Subacutica ARQUA. DO00001. Foto: Juan Francisco Gonzlez Sanz.

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Fundido con moldes mltiples. Mquina de coser. Museo del Traje CIPE. CE053140. Foto: Francisco Rodrguez Prez.

plea para piezas ms o menos planas con pocos


elementos salientes.
Ref.: [Morral, F. R.; Jimeno, E.; Molera, P. (2004), pp. 901906]; [Sauras, J. (2003), p. 168]; [Snchez Beltrn, M. J.
(2000), p. 114]; [Maltese, C. (1973), p. 60]

Fundido con molde de una pieza


V. Fundido con molde univalvo
Fundido con molde univalvo
Tcnica de fundido* que emplea un molde abierto compuesto por una sola pieza, para reproducir objetos con una superficie modelada y la otra
lisa.
En el caso de la fabricacin de objetos de vidrio,
el molde se calienta, se vierte el vidrio fundido
en su interior y, luego, se presiona, se rueda o se
manipula hasta quedar completamente lleno y
con la superficie abierta plana. Para el acabado*
de la pieza se solan emplear las tcnicas de pulido* y tallado*.
Ref.: [Ortiz Palomar, E. (2001), pp. 36]; [Maltese, C. (1973),
p. 52]

Fundido industrial. Coctelera. Wilhelm Wagenfeld. Museo Nacional de Artes Decorativas.


CE25067. de las reproducciones autorizadas,
VEGAP 2015.

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Fundido con moldes mltiples


Tcnica de fundido* que emplea un conjunto de piezas acopladas de dos o ms
valvas que reproducen la forma tridimensional que en slido quiere darse a la materia fundida, fluida o blanda, que en l se vaca.
Ref.: [Ortiz Palomar, E. (2001), pp. 36]; [Maltese, C. (1973), p. 52]

Fundido industrial
Tcnicas de fundido* en las que se aplican mtodos industriales.

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G
Gallonado
V. Decoracin gallonada
Galvanizado
V. Galvanotecnia
Galvanografa
Tcnica de galvanoplastia* que consiste en la reproduccin de una lmina de cobre
a partir del recubrimiento electroltico de un molde de la misma lmina.
Ref.: [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 457]; [Blas Benito, J. (coord.) (1996), p. 111]

Galvanoplastia
Tcnica de conformacin de los metales mediante procesos de deposicin electroltica. La galvanoplastia se ha empleado principalmente en la reproduccin de un
objeto hasta adquirir el espesor deseado (galvano), as como en la realizacin de
revestimientos metlicos de cierto espesor.
La tcnica de la galvanoplastia se ha empleado desde mediados del siglo xix en la
reproduccin en serie de objetos de metal.
Ref.: [Alfaro Asins, C.; Marcos Alonso, C.; Otero Morn, P.; Graeda Min, P. (2009), p. 90]; [Morral, F.
R.; Jimeno, E.; Molera, P. (2004), p. 948]; [Sauras, J. (2003], p. 173]; [VV. AA. (2000), p. 472]; [Maltese,
C. (1973), p. 60]

Galvanostegia
Tcnica de conformacin de los metales mediante procesos de deposicin electro-

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ltica. La galvanostegia consiste en recubrir piezas metlicas de una capa fina de un


metal ms noble, con fines protectores u ornamentales.
Ref.: [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 458]; [VV. AA. (2000), p. 472]

Galvanotecnia
Tcnica que permite el recubrimiento de una superficie metlica con una capa de
otro metal (oro, plata, cinc, cromo, estao, etc.), o bien la reproduccin de un objeto por medio de un proceso de deposicin electroltica.
La tcnica fue empleada desde mediados del siglo xix y se ha basado en los descubrimientos de Galvani (1737-1798).
Ref.: [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 458]; [VV. AA. (2000), p. 472]

Galvanotipia
V. Galvanografa
Ganchillo
Tcnica textil* en la que el tejido* se realiza con la ayuda del ganchillo (especie de
aguja con uno de los extremos acodado)
para conducir un nico hilo de un punto
a otro (cadeneta), formando largas cadenas de nutridos y calados. De esta manera se obtienen tejidos de malla y encajes*.
Ref.: [Baum, M.; Boyeldie, C. (2006), p. 180];
[Gillow, J.; Sentance, B. (2000), p. 47]; [Bandrs
Oto, M. (1998), p. 171]; Gonzlez Mena, M. A.
(1994), p. 13]

Ganosis
Tcnica de acabado de la escultura en
piedra o mrmol, as como de la pintura
mural, que consista en aplicar cera en
la superficie para darle una apariencia
brillante, un tono ms clido y, adems,
serva como medida de proteccin tanto
para las zonas pintadas o sin pintar. A
continuacin, las superficies encerradas
se pulan. A veces, a la cera se le aadan pigmentos para conseguir distintos
efectos cromticos.
La ganosis fue muy empleada a partir
del siglo v a. C. en la escultura clsica
griega sobre mrmol, as como de la
pintura mural romana.
Ref.: [Doerner, M. (2005), p. 104 y pp. 249-250];
[Stieber, M. C. (2004), p. 59]; [Giannini, C.; Roani,
R. (2003), p. 98]; [Freccero, A. (2002), pp. 74-83];
[Baudry, M. T. (2002), p. 600]; [Gan Medina, C.
(1999), p. 20 y p. 136]; [Maltese, C. (1973), p. 34];

Gasa. Vestido. Mercedes Altarriba. Museo del Traje CIPE.


CE095075. Foto: David Serrano Pascual.

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Gasa
Ligamento compuesto* con dos urdimbres, una fija y otra de vuelta; a cada hilo de
la urdimbre fija corresponde uno de vuelta que enlaza con el primero de forma continua. Los hilos de vuelta van a la derecha y a la izquierda alternativamente de los
respectivos hilos fijos, por lo que se va formando un calado por el que pasan los
hilos de la trama. Este tipo de ligamento da como resultado tejidos ligeros y transparentes debido a la relativa separacin o poca densidad de los hilos de la urdimbre
y de la trama.
Al principio los tejidos de gasa se hacan con hilos de seda. En la actualidad se emplean todo tipo de hilos y, adems, por extensin, se llama gasa a cualquier tejido
fino y transparente.
Ref.: [Baum, M.; Boyeldie, C. (2006), p. 302]; [Gillow, J.; Sentance, B. (2000), p. 65]; [Bandrs Oto, M.
(1998), p. 172]; [VV. AA. (1963), p. 18]; [Castany Saladrigas, F. (1949), p. 184]

Gelatina
Tcnica fotogrfica* que emplea como
emulsin la gelatina y diversas sales de
plata (gelatinobromuro de plata* y gelatinocloruro de plata*). El uso de la gelatina sensibilizada supuso grandes ventajas para el proceso fotogrfico: su buena
adherencia a varios soportes (papel,
plstico) hizo que la gelatina se empleara tanto para preparar negativos como
positivos fotogrficos. Adems, las
emulsiones de gelatina se revelan por
revelado qumico lo que permite un largo tiempo de manipulacin si se compara con los proceso al colodin*. Todas estas caractersticas hicieron que el
uso de la gelatina se prolongara hasta la
actualidad.
Ref.: [Snchez Vigil, J. M. (dir.) (2002), p. 306];
[Boadas, J. (dir.) (2001), pp. 45-46]; [Pavo, L.
(2001), pp. 144-146]; [Hendriks, K. (1984), p. 9 y
pp. 12-13]

Gelatina. Fotografa.
FD/N/00918.

Museo

Arqueolgico

Nacional.

Gelatinobromuro de plata
Procedimiento fotogrfico de gelatina* para obtener positivos y negativos fotogrficos. Richard Leach Maddox, mdico e industrial ingls, trabaj en diversos aspectos
de la fotografa hasta que en 1871 propuso el gelatinobromuro de plata como emulsin fotogrfica para negativos de vidrio. El inconveniente de este proceso era su
poca sensibilidad y la necesidad de realizar la exposicin y el revelado mientras la
solucin se encontraba hmeda. En 1873 el proceso ha sido mejorado por J. Burgess
y Charles Bennett al descubrir que un calor prolongado aumentaba la sensibilidad
de la emulsin y al elaborar la primera gelatina sobre placas secas. De este modo,
una vez expuestas, se podan revelar sin prisas incluso das despus de la exposi-

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cin. A finales de la dcada de los 80 las placas secas sustituyeron al colodin hmedo. En 1888, Eastman lanz al mercado la pelcula en rollo junto a una cmara
fotogrfica (llamada Kodak n 1) preparada al efecto para cien disparos y pronto las
pelculas plsticas (nitrato de celulosa, acetato de celulosa, triacetato de celulosa o
polister) comenzaron a sustituir el vidrio. El proceso para positivos fue ideado por
Peter Mawdsley en 1874: el papel baritado se cubra con una emulsin de gelatina
con bromuro de plata y, tras su exposicin, la imagen se desarrollaba mediante un
revelado qumico. A partir de la dcada de 1960 comenzaron a usarse los papeles
plastificados RC (Resin Coated) que protegan el soporte y la emulsin y pelculas
plsticas (nitrato de celulosa, acetato de celulosa, triacetato de celulosa o polister).
Ref.: [Trinidad Lafuente, I. (2012), p. 258-259]; [Snchez Vigil, J. M. (dir.) (2002), p. 306]; [Boadas, J. (dir.)
(2001), p. 42]; [Pavo, L. (2001), pp. 144-146]; [Argerich, I. (1997), pp. 89-90]

Gelatinocloruro de plata
Procedimiento fotogrfico para obtener positivos, ideado por William Abney en
1882. El papel se cubra con una capa de barita y encima se aplicaba una emulsin
de gelatina con cloruro de plata. Estos papeles fotogrficos se adquiran ya preparados para su exposicin, un hecho que facilit su amplia difusin.
Ref.: [Argerich, I.(1997), pp. 88-89]

Geringisn
V. Ikat doble
Glifografa
V. Galvanografa
Glptica
Conjunto de procedimientos tcnicos de conformacin y acabado directo de los minerales que por su forma, color, transparencia, luminosidad, dureza, se han
empleado como adornos o tiles con un
alto simbolismo de poder y riqueza.
La tcnica de la glptica se puede remontar a las culturas mesopotmica y
egipcia y ha adquirido un alto grado de
desarrollo entre griegos y romanos, con
un gran auge en el Renacimiento y el
Neoclasicismo.
Ref.: [Sborgi, F. (2008), p. 69]; [Montas, L.; Barrera, J. (1987), p. 151]

Gobelino
V. Tapiz de alto lizo
Gofrado
Tcnica decorativa que consiste en estampar en hueco o en relieve y en ca-

Glptica. Sello de esteatita. Museo Arqueolgico Nacional.


1973/58/PO/296. Foto: Pablo Lines Viuales.

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liente o en fro, motivos ornamentales sobre superficies flexibles, como papel, cuero, cartn o tela.
El gofrado se ha empleado mucho en la decoracin del cuero (muebles, encuadernaciones, etc.). En las tcnicas textiles* el gofrado se ha usado sobre todo en la decoracin del terciopelo*, realizando el dibujo decorativo mediante el aplastamiento
de ciertos sectores de pelo.
Normalmente, el gofrado se efecta en caliente y a presin con planchas metlicas
grabadas, habitualmente, en relieve. El trmino estampado en fro es sinnimo del
gofrado y hace referencia al mtodo antiguo de gofrar con planchas de madera. En
la actualidad se usan mquinas gofradoras para estampar los motivos en serie.
Ref.: [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 464]; [Calvo, A. (2003), p. 107-108]; [CIETE (1963), p. 18]

Gofrado (Tcnica grfica)


Tcnica de grabado calcogrfico* que
consiste en someter la lmina a un mordido muy profundo en las zonas libres
de reserva. La intensidad del mordido
puede ser tal que la lmina quede agujereada, traspasada materialmente de
parte a parte. A continuacin la matriz
se estampa en seco, penetrando el papel en las zonas comidas por el cido,
lo que provoca sobre la estampa el efecto caracterstico de esta tcnica: formas
en relieve sin tinta. Cuanto mayor sea la
presin del trculo y el gramaje del papel, ms notable ser el efecto de relieve producido por la lmina en la estampa.
Ref.: [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 464]; [Blas
Benito, J. (coord.) (1996), pp. 111-112]
Gofrado (Tcnica grfica). Estampa. Leopoldo Novoa Garca.
IAACC Pablo Serrano. 1996010036. Foto: Archivo fotogrfico
Museo Pablo Serrano.

Goma bicromada
V. Goma bicromatada

Goma bicromatada
Procedimiento fotogrfico pigmentario para obtener positivos de ennegrecimiento
directo. Sobre una hoja de papel se extenda una emulsin fotosensible compuesta
de goma arbiga, bicromato amnico o potsico y un pigmento soluble al agua. Una
vez expuesto a la luz solar, la goma arbiga que haba recibido la luz se endureca
y retena el pigmento, mientras que el resto de las zonas se disolva con el lavado.
El resultado era una imagen pigmentada en relieve. Estuvo en uso entre 1855 y 1930
aproximadamente.
Ref.: [Boadas, J. (dir.) (2001), p. 40]; [Lpez Mondjar, P. (2000), p. 292]; [Argerich, I. (1997), p. 93]

Gorullo
V. Tcnica de bucle

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Gouache
Temple* muy parecido a la tcnica de la acuarela* que, a diferencia de sta, suele
emplear mayor porcentaje de aglutinante (habitualmente goma arbiga o colas animales), se le aaden cargas inertes (como la creta) para aumentar la opacidad de
los pigmentos y que, adems, se emplea el color blanco. Es una pintura opaca y
cubriente, que permite trabajar en soportes menos absorbentes (habitualmente, sobre tela, papel y pergamino).
Ref.: [Huertas Torrejn, M. (2010), p. 137]; [Fuga, A. (2004), p. 118]; [Calvo, A. (2003), p. 109]; [Pedrola,
A. (1998), pp. 118-119]

Grabacin
V. Tcnica de grabacin
Grabacin analgica
Tcnica de grabacin* en la que la seal reproducida es anloga, es decir, similar
a la forma de la seal original como, por ejemplo, la grabacin mecnica* o la grabacin magntica*.
Ref.: [Konigsberg, I. (2004), p. 245]

Grabacin cinematogrfica
Tcnica de grabacin* realizada en una cinta o pelcula de soportes variados (desde
los primitivos nitratos de celulosa, hasta los acetatos de celulosa y los actuales polisteres) de una serie de imgenes fotogrficas que se reproducen mediante proyeccin.
Ref.: [Amat Tunduri, M. A. (1998), p. 421]

Grabacin digital
Tcnica de grabacin* multimedia codificada en formato informatizado binario al
convertir una seal analgica en digital, y que se puede reproducir por medio de
un ordenador, cmara u otra mquina digital (o electrnica).
Ref.: [Konigsberg, I. (2004), p. 245]; [Amat Tunduri, M. A. (1998), p. 431-432]

Grabacin electrnica
V. Grabacin digital
Grabacin magntica
Grabacin* que permite registrar magnticamente la imagen y/o el sonido en un
soporte magntico (mediante huellas electromagnticas) y reproducirlo en un aparato adecuado.
Habitualmente, se ha usado una cinta revestida o impregnada de partculas magnticas, como las conocidas cintas de video.
Ref.: [Konigsberg, I. (2004), p. 246]; [Martnez-Conde, M. A. (1998), p. 316]; [Amat Tunduri, M. A. (1998),
p. 394]

Grabacin mecnica
Tcnica de grabacin* que consiste en fijar de manera mecnica (modificando la
superficie de un material) un sonido mediante algn tipo de aguja o buril, activado

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por vibraciones sonoras, que forma un surco sobre la materia elegida. Una vez realizada esta primera fase, la aguja leer lo escrito en el soporte y reproducir las vibraciones y, consecuentemente, el sonido original.
El primer aparato capaz de grabar y reproducir sonido mecnicamente fue el fongrafo de Toms A. Edison en 1877; la seal acstica se registraba en una hoja de
papel de estao mediante una pa o aguja fijada en un diafragma colocado en el
extremo de menor dimetro de un altavoz. A finales del siglo xix comenz la comercializacin de gramfonos y de los discos de vinilo.
Ref.: [Martnez-Conde, M. A. (1998), p. 316]

Grabado
Tcnica de conformacin y de decoracin de un objeto que consiste en realizar incisiones sobre su superficie empleando utensilios cortantes, medios qumicos (cidos) o fotomecnicos (lser).
La tcnica de grabado se ha empleado desde la ms remota Antigedad, tal como
podemos ver en los petroglifos o en los motivos grabados sobre rocas, piedras, huesos u otras superficies duras o blandas (arcillas) en la Prehistoria. El grabado de
motivos decorativos sobre superficies metlicas ha sido muy empleado desde la Antigedad en la orfebrera y en el trabajo de los metales (por ejemplo, adornando
armaduras). Solamente a partir del siglo xiv se va a relacionar en Europa con la tcnica de impresin. Igualmente el grabado de madera ha sido relacionado con el
trabajo decorativo de los carpinteros y los escultores antes de que se empleara en
el estampado textil* (en Europa desde el siglo xiii) y posteriormente en el grabado
en madera* (siglo xiv).
Ref.: [Campbell, G. (ed.) (2006), v. I, p. 31]; [Fullola i Pericot, J. M.; Nadal Lorenz, J. (2005), p. 98 y p. 101];
[Garanger, J. (ed.) (2002), p. 420]; [Chamberlain, W. (1988), p. 12]

Grabado (Tcnica grfica)


Conjunto de tcnicas de arte grfico (tcnicas de grabado* y de estampacin (Tcnicas grficas)*, cuya caracterstica comn es la creacin de imgenes al estampar
una matriz grabada (por medio de utensilios cortantes y punzantes o cidos) y entintada en un soporte flexible (habitualmente el papel).
De acuerdo con el sistema de estampacin* se clasifican, habitualmente, en dos grupos: el grabado en hueco o huecograbado (estampacin en hueco*) y el grabado
en relieve (estampacin en relieve*).
Ref.: [Carrete Parrondo, J. (2007), p. 379]; [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 465]; [Blas Benito, J. (coord.)
(1996), p. 112]

Grabado a buril
V. Buril
Grabado a contrafibra
V. Xilografa a contrafibra
Grabado a fibra
V. Xilografa a fibra

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Grabado a la arena
Tcnica decorativa del vidrio que consiste en grabar los motivos decorativos en la
superficie de un objeto al proyectar a gran velocidad un chorro de arena que erosiona las zonas que no hayan sido protegidas previamente. El aspecto opaco que
deja esta operacin se corrige mediante el pulido* de la pieza.
Esta tcnica se ha patentado a finales de siglo xix en los Estado Unidos y se ha usado para decorar lminas grandes de vidrio en decoraciones arquitectnicas o en la
fabricacin de mesas en serie.
Ref.: [Sborgi, F. (2003), p. 150]; [Ruiz Alcn, M. T. (1982), p. 494]; [Fleming, J.; Honour, H. (1987), p. 355]

Grabado a la muela
V. Grabado a rueda
Grabado a la muequilla
V. Aguatinta
Grabado a la pluma
V. Grabado de lnea
Grabado a punta de diamante
Tcnica decorativa del vidrio que consiste en realizar dibujos o motivos decorativos
en la superficie del objeto mediante el grabado* con una punta de diamante (rayando o punteando), aunque en la actualidad tambin se emplean instrumento duros
y aguzados en uno de sus extremos como, por ejemplo, un lpiz de acero.
Esta tcnica de grabado era conocida por los romanos, pero usaban una punta de
pedernal para realizar las incisiones. El uso de la punta de diamante parece que se
origin en Venecia en el siglo xvi y alcanz su mayor perfeccin en los pases centroeuropeos a lo largo de los siglos xvii y xviii. Cuando en vez de rayas se hacen
puntitos tallados la tcnica se conoce como grabado punteado.
Ref.: [Sborgi, F. (2003), p. 150]; [Pastor Rey de Vias, P. (1994), p. 188]; [Ocampo, E. (1992), p. 78]; [Fleming, J.; Honour, H. (1987), p. 355]

Grabado a punzn
V. Punzonado
Grabado a rueda
Tcnica decorativa del vidrio que consiste en el grabado* de los motivos decorativos
en una superficie por la accin de ruedas abrasivas (normalmente de esmeril o de
cobre) de diferentes texturas que desbastan el material. Con esta abrasin se consiguen efectos de contraste entre las zonas trabajadas mate y el brillo del resto de la
pieza. Este aspecto opaco que deja esta operacin se puede corregir mediante el
pulido* de la pieza.
A veces se ha usado esta tcnica para debastar con la rueda las paredes vtreas y
dejar en relieve los motivos decorativos, aunque no se la puede considerar como
una evolucin tcnica del tallado*.
Ref.: [Rodrguez Martn, G. E. (2005), p. 188]; [Sborgi, F. (2003), pp. 137-138]; [Ortiz Palomar, E. (2001),
pp. 54-55]; [Pastor Rey de Vias, P. (1994), pp. 187-188]

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Grabado a testa
V. Xilografa a contrafibra
Grabado a una raya
V. Grabado de lnea
Grabado al cido
Tcnica decorativa del vidrio que consiste en grabar los elementos o motivos decorativos mediante la accin del cido fluorhdrico. La pieza a decorar se protege previamente con un barniz sobre el cual se dibuja con una punta dura y aguda los
motivos deseados. A continuacin se somete la pieza o parte de ella a la accin
corrosiva del cido y, una vez marcados los contornos de los temas decorativos, se
elimina el cido y se quita el barniz protector.
Esta tcnica ha sido inventada en 1670 por Henry Schwanhardt en Nremberg.
Ref.: [Sborgi, F. (2003), p. 150]

Grabado al estilo del lpiz


Variante del grabado de puntos* que permite la creacin sobre la superficie de la lmina de una imagen en medios tonos utilizando ruletas u otros instrumentos dentados
capaces de producir efectos de graneado. Las lneas continuas que delimitan el contorno de las figuras son sustituidas en esta tcnica por sucesiones de puntos ms o
menos equidistantes, de forma que la estampa imita a la perfeccin el dibujo a lpiz.
Ref.: [Carrete Parrondo, J. (2007), p. 380]; [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 468]; [Blas Benito, J. (coord.)
(1996), pp. 112-113]

Grabado al humo
V. Manera negra
Grabado al lpiz
V. Grabado al estilo del lpiz
Grabado calcogrfico
Conjunto de tcnicas para grabar en hueco sobre lminas de metal, especialmente
cobre, aunque a partir del siglo xix comienza a realizarse adems sobre lminas de
acero y, ms tarde, de cinc. Generalmente, las tcnicas de grabado calcogrfico se
suelen dividir en directas (en las que el grabador incide directamente sobre el metal
con un instrumento - buril, punta seca, etc.) e indirectas (aqullas en las que las tallas son abiertas por medio de la accin de un cido - aguafuerte, aguatinta, etc.).
Ref.: [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 467]; [Blas Benito, J. (coord.) (1996), p. 113]

Grabado con moleta


V. Grabado a rueda
Grabado con ruedecilla
V. Grabado a rueda
Grabado de lnea
Grabado* a buril en el que la retcula de rombos resultante de la aplicacin del mtodo clsico de la teora de trazos se simplifica al prescindir del cruce de las tallas. Las

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sombras y volmenes se consiguen slo mediante juegos de lneas paralelas. Ambas


versiones de la talla dulce, la taille range (o talla ordenada en la que se respeta la
ortodoxia del lenguaje de las redes de rombos) y la taille simple (donde la imagen
se construye a base de lneas paralelas sin cruzar), encontraron su definicin y aplicacin en la poca de mayor esplendor de la historia del grabado en dulce, el perodo protagonizado por la estampa francesa de la segunda mitad del siglo xvii.
Ref.: [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 468]; [Blas Benito, J. (coord.) (1996), p. 114]

Grabado de puntos
Mtodo directo de grabado calcogrfico* sobre metal en que la imagen se compone
de pequeos puntos dando como resultado una sutil gradacin de matices tonales.
Un pequeo cincel acoplado a un martillo es el instrumento habitual para la creacin de puntos, cada uno de los cuales, al ser incidido manualmente sobre la lmina, se distingue de los otros en su forma, profundidad y distancia. Tal heterogeneidad es la diferencia fundamental entre estos puntos y los abiertos a ruleta en el
grabado al estilo del lpiz*. Aunque para grabar a puntos de forma ortodoxa la incisin debe realizarse mediante golpes directos en la lmina de cobre, existe la variante de puntear el barniz protector, siguiendo la tcnica indirecta del aguafuerte*.
Ref.: [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 469]; [Blas Benito, J. (coord.) (1996), p. 114]

Grabado en camafeo
Procedimiento de entalladura* cuya finalidad es la de obtener estampas con un color uniforme de fondo mediante la superposicin de dos tacos. Una de las maderas,
apenas rebajada, se utiliza para crear la tonalidad de fondo; en la otra se graban los
contornos de las figuras, los detalles y las sombras. El primer taco se estampa en un
color generalmente terroso o de la gama de los grises. El entintado del segundo taco puede hacerse en una variacin tonal del mismo color o bien en negro, de forma
que los contornos destaquen ntidamente contra el fondo. Se consigue un efecto
esttico similar al de los camafeos tallados en piedras finas. Este procedimiento es
similar al claroscuro*, con el que suele confundirse.
No se debe confundir con la tcnica de glptica* talla en camafeo*.
Ref.: [Blas Benito, Javier (coord.) (1996), p. 92]

Grabado en hueco
V. Estampacin en hueco
Grabado en madera
V. Xilografa
Grabado en madera a la fibra
V. Xilografa a fibra
Grabado en madera a la testa
V. Xilografa a contrafibra
Grabado en relieve
V. Estampacin en relieve

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Grabado tipogrfico
Tcnica de grabado en relieve que consiste en el vaciado con buriles de un taco de
madera o plancha de bronce u otros metales dejando en relieve las partes correspondientes a la imagen o a la letra. Esta matriz grabada se duplica para obtener una
plancha susceptible de ser manipulada en mquinas de impresin. El duplicado de
la matriz original se consigue por galvanotipia o por estereotipia. Desde el punto de
vista tcnico no existen diferencias sustanciales entre el grabado tipogrfico y la xilografa*.
Ref.: [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 470]; [Blas Benito, J. (coord.) (1996), p. 116]

Grabar
Incidir directamente (abrir*) sobre un soporte rgido con instrumentos cortantes o
punzantes, o indirectamente (morder*) por medios qumicos con el objeto de crear
sobre una matriz de estampacin una imagen susceptible de ser transferida por entintado y presin.
Ref.: [Blas Benito, Javier (coord.) (1996), p. 117]

Grafitado
Tcnica de engobado* con arcillas mezcladas con grafito, lo que proporciona un
acabado con tonos grises con un brillo muy vivo. El grafito tambin se poda aplicar
a la superficie cermica en polvo o, incluso, en forma slida (mineral) frotndolo y
con sucesivos bruidos, hasta quedar adherido y brillante. En estos ltimos casos,
la superficie queda un poco grasienta y pulverulenta al tacto.
Esta tcnica aparece en la Pennsula Ibrica durante la Edad del Bronce y Primera
Edad del Hierro. El rea de dispersin podra establecerse en torno al valle del Ebro
y la Meseta oriental, siendo Cstulo el lugar ms meridional donde hasta el momento se ha documentado.
Ref.: [Barroso Bermejo, R. (2002a), p. 127-142]; [Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet,
P. (2002), p. 53]; [Blondel, N. (2001), p. 208] y p. 216]

Grafiti
Todo tipo de inscripcin, dibujo o pintura realizado deliberadamente en edificios o
zonas pblicas o privadas, que constituyen un testimonio de la expresin popular
de una poca. Aunque el trmino de origen italiano comenz a usarse a partir de la
dcada de 1960, se conocen varios ejemplos desde la Antigedad, como los famosos
grafiti de Pompeya. Actualmente el grafiti se suele realizar con pinturas en spray y
se le considera una de las principales muestras del arte espontneo y efmero.
Ref.: [Pereira, S. (2004), pp. 16-46]; [Pedrola, A. (1998), p. 217]; [Fats, G.; Borrs, G. M. (2001), p. 164]

Graining
Tcnica de decoracin pictrica de los muebles en la que se imita el aspecto de una
madera fina y cara sobre estructuras de maderas comunes y menos caras. Fue una
tcnica decorativa muy habitual en la ebanistera inglesa en el siglo xix.
Ref.: [Fleming, J.; Honour, H. (1987), p. 356]

Gramillado
Tcnica de conformacin y decoracin de un objeto (habitualmente de madera o

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metal) que consiste en trazar lneas paralelas empleando la herramienta gramil.


Ref.: [Calzada Echevarra, A. (2003), p. 372]

Graneado (Dorado)
Tcnica decorativa del dorado* que consiste en puntear con puntos grandes la superficie dorada para formar diseos decorativos, bien con un pequeo cincel de
puta fina, bien con un graneador, una rueda dentada decorativa que dispone de un
grupo de pequeos puntos tallados en su permetro circular externo, con la que se
conseguan las impresiones de manera ms rpida y menos laboriosa que con el
punzn de grabar.
Ref.: [Giannini, C.; Roani, R. (2008), p. 100]; [Lpez Zamora, E. (2007), p. 582]

Graneado (Litografa)
Procedimiento tcnico posterior al pulido* de la piedra litogrfica. El graneado se
consigue esparciendo arena fina o arenisca pulverizada por la superficie de la piedra
y frotndola a continuacin con otra. El objetivo del graneado es sacar un determinado grano en la superficie para que se retenga el lpiz litogrfico, soluciones acuosas o el agua.
El graneado se realiza tambin cuando el litgrafo desea reaprovechar una piedra
dibujada, empleando abrasivos de diferente grosor y dureza puede llegar a desgastar el plano dibujado de la piedra hasta hacer desaparecer cualquier imagen.
Ref.: [Carrete Parrondo, J. (2007), p. 381]; [Blas Benito, J. (coord.) (1996), p. 117]

Grano de arroz
Decoracin perforada en la porcelana realizada desde el siglo xii en Asia occidental,
pero sobre todo en la porcelana china del siglo xviii y, particularmente, en la Chien
Lung. El cuerpo de la vasija se taladra con pequeas perforaciones ovales, como
granos de arroz, que quedan rellenas y selladas por el barniz transparente que recubre la pieza entera, de modo que en producto acabado se aprecian todava dbilmente.
Ref.: [Fleming, J.; Honour, H. (1987), p. 357]

Granulacin
V. Granulado
Granulado
Tcnica decorativa del metal, que consiste en soldar a la lmina de base pequesimas esferas de oro o plata. Esta tcnica suele utilizarse conjuntamente con la de la
filigrana*, formando dibujos en la superficie con un delicado efecto de relieve.
Ref.: [Arbeteta, L. (1998), p. 219]; [Garca Blanco, A. (1993), p. 132]; [Montas, L.; Barrera, J. (1987), p. 153]

Grapado
Tcnica de unin* en la que se emplean grapas, es decir, piezas metlicas (tradicionalmente de hierro) en forma de U y de distinto grosor que sirven para unir o sujetar una o ms piezas de madera, papel u otro material. Los dos extremos de las
grapas se introducen en las piezas por clavado* o mediante presin y en los casos
de que ambos sobresalgan del otro lado se doblaban y se aguzaban.

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En las tcnicas pictricas se han empleado, tradicionalmente, grapas de hierro como


sistema de refuerzo en la preparacin de las tablas como soporte pictrico. Las grapas han teido tambin un amplio uso en carpintera as como en las tcnicas de
construccin.
Ref.: [Bruquetas, R. (2007), p. 235]; [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 185]; [Ching, F. (2005), p. 264]; [Clavo, A. (2003), p. 110]; [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 322]

Grattage
Tcnica pictrica* empleada por los artistas surrealistas que consiste en raspar o
desgarrar la pintura seca de una tela, buscando texturas y formas tridimensionales.
La tcnica de grattage ha sido empleada por artistas como Max Ernst, Joan Mir y
Antoni Tpies.
Ref.: [Spies, W.; Rewald, S. (2005), pp. 12-14]

Grisalla
Tcnica pictrica* en la que las sombras se realizan con diferentes matices de tonos
grises, mientras que para las luces se emplea el tono blanco (pintado* o empleando
la claridad del soporte). A veces se puede enriquecer con algunos tonos de color.
El trmino grisalla deriva del francs grisaille que significa gris.
Ref.: [Giannini, C.; Roani, R. (2008), p. 101]; [Xarri, M. (2006), t. III, p. 102]; [Sanz, J. C.; Gallego, R.
(2001), p. 435]

Grisalla (Esmalte)
Tcnica de pintura en esmalte* que consiste en recubrir la placa metlica con una
capa bastante espesa de esmalte negro o tintura oscura, fijarla por una primera coccin* y extender por encima una delgada capa de esmalte blanco bien triturado que,
una vez seco, deja ver el negro de abajo. Sobre esta pelcula se marca el dibujo que
se quiere realizar y se quita todo el esmalte que sobrepasa los contornos, obteniendo de esta forma una silueta gris destacndose sobre un fondo negro. Despus se
ejecuta el trabajo superponiendo un esmalte blanco opaco en espesor variable.
Ref.: [Xarri, M. (2006), t. III, p. 102]; [Fleming, J.; Honour, H. (1987), p. 290]; [Montas, L.; Barrera, J.
(1987), p. 154]

Grisalla (Vidrio)
Tcnica de decoracin del vidrio aplicada a la pintura de las vidrieras con un color
marrn o negro (en Austria en el siglo xiv se emple una grisalla* verde). El proceso es muy similar a la grisalla de esmalte [v. Grisalla (Esmalte)*], aunque en las vidrieras se usaban vidrios pulverizados mezclados con xidos metlicos u otros colorantes disueltos en vidrio o resinas. A continuacin la pieza se calentaba a baja
temperatura para fijar los dibujos decorativos a la superficie del vidrio.
Ref.: [Sborgi, F. (2003), p. 359]

Gro
V. Acanalado
Gros point
V. Bordado a punto de cruz

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Guache
V. Gouache
Guarnecido
Enfoscado* interior de yeso negro que
se aplica a las paredes para prepararlas
antes de la operacin ms fina de enlucido* o cualquier otro tipo de acabado.
Ref.: [Calzada Echevarra, A. (2003), p. 378]; [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 329]

Guarnecido con clavos


V. Claveteado
Guilloch
Tcnica de grabado* mecnico de adorGouache. Incendio de la Bastilla. Crculo de Van Blarenbergnos y motivos precisos y regulares,
he. Museo Lzaro Galdiano. 03754.
compuestos por lneas en paralelo, rectas o curvas, en los que el brillo del corte da un efecto decorativo singular. Se practica desde el siglo xvi, aunque slo en
materiales orgnicos (marfil, cuerno, madera, nuez de coco) y piedras blandas, mediante el torno geomtrico de roseta, y desde finales del siglo xvii utilizando mquinas especiales. Desde el siglo xviii se aplica esta tcnica a los metales y especialmente a la plata y al oro con corte ms estrecho y poco profundo.
Ref.: [Montas, L.; Barrera, J. (1987), p. 155]

Guillotaje
Tcnica de grabado* que consiste en la obtencin de una superficie de estampacin
en relieve* mediante el reporte de un dibujo o una estampa a una plancha de cinc.
Sobre el papel que contiene la imagen original se pasa tinta de transferir que se adhiere exclusivamente a las zonas dibujadas, siendo el resto del papel previamente
aislado con una solucin qumica. La tinta fresca permite el traslado de la imagen a
la superficie de cinc. A continuacin, el dibujo se protege con un compuesto, de
forma que al ser sometida la matriz a la accin del cido ste slo ataca el metal en
las partes no dibujadas, dejando la imagen en relieve. Permite imprimir simultneamente texto e imagen.
Ref.: [Blas Benito, Javier (coord.) (1996), p. 118]

Guillotinado
Tcnica de corte del papel o cartn, en la que se emplea la guillotina, una mquina
constituida por una cuchilla que corre por un bastidor de hierro.
Ref.: [Martnez de Sousa, J. (2004), pp. 476-477]

Guipur
V. Encaje de guipur

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H
Hecho a mano
V. A mano
Helicromo
Proceso fotogrfico de positivos directos inventado en 1853 por Nipce de St. Victor
y realizado sobre placa de plata sensibilizada con cloruros. El resultado final eran
imgenes no muy ntidas y poco estables.
Ref.: [Osterman, M. (2007), p. 85]

Heliograbado
Tcnica de fotograbado* que consiste en espolvorear la superficie metlica de la lmina con betn de judea y fijarlo con calor. A continuacin se le aplica una capa de
gelatina bicromatada y, una vez seca, se proyecta en esta superficie la imagen que
va a transferirse mediante un papel* transparente. Las partes del dibujo que no recibieron la luz quedan solubles y se eliminan al pasar un algodn con agua encima
de la lmina. El betn de judea queda expuesto en estas zonas y al sumergirse en
un bao de percloruro de hierro, la imagen resulta constituida por superficies de
medios tonos similares a los conseguidos al aguatinta*.
An a pesar de incluirse dentro del grupo genrico de los procedimientos de fotograbado*, por servirse de medios fotogrficos para obtener una matriz de estampacin*, el heliograbado se diferencia del fotograbado propiamente dicho en que por
medio de aqul se obtiene una imagen en relieve mientras que ste proporciona
imgenes grabadas en hueco.
Ref.: [Martnez de Sousa, J. (2004), pp. 479-480]; [Blas Benito, J. (coord.) (1996), pp. 118-119]

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Heliografa
Tcnica fotogrfica* para obtener positivos directos de cmara, inventado por Nicphore Nipce cerca de 1822. En la heliografa una plancha metlica de peltre o
de cinc (en algunos casos se emplearon incluso placas de vidrio) se recubra con
betn de judea, se secaba y se colocaba en una cmara oscura; tras una prolongada
exposicin al sol, el betn debido a un proceso fotoqumico se endureca y se insolubilizaba en las zonas que reciban la luz, mientras el resto quedaba soluble y se
eliminaba con una mezcla de aceite de espliego y esencia de petrleo. De este modo, la imagen se formaba por las zonas oscuras en relieve de betn de judea (que
corresponden a las luces de la vista original) y las zonas claras de peltre por debajo
(que correspondan a las sombras de la vista original).
La heliografa es considerada como el primer proceso fotogrfico al conseguir Nipce una imagen estable fijada sobre un soporte fotosensible gracias a un aparato fotogrfico. La fotografa Vista desde la ventana en Le Gras (La cour du domaine du
Gras) es la fotografa ms antigua que se conserva y fue tomada por Joseph Nicphore Nipce en 1826, desde una ventana de su casa en Le Gras, en Saint-Loupde-Varennes, Francia.
En la catalogacin de los bienes culturales no se debe confundir la abreviacin Hliog. o Hliogr. con la heliografa ya que son fotoreproducciones y se refieren al
proceso tcnico de heliograbado*.
Ref.: [Trinidad Lafuente, I. (2013), p. 212]; [Lavdrine, B. (2010), pp. 28-31]; [Osterman, M. (2007), p. 85];
[Snchez Vigil, J. M. (2007), p. 288]; [Snchez Vigil, J. M. (dir.) (2002), p. 351]; [Boadas, J. (dir.) (2001), p.
29]; [Langford, M. (1986), pp. 172-173]

Henchido
Tapizado* con relleno que consiste en el acolchado* de una superficie con un material mullido como pala, crin de caballo, borra, plumas, etc. El henchido se coloca
directamente sobre el panel de madera, o sobre un entramado de cinchas y una tela fuerte de base; por encima se suele extender otra tela y, sobre sta, la tapicera
decorativa. Los asientos de estructuras henchidas se desarrollan a partir del Renacimiento y se hace ms frecuente desde mediados del siglo xviii.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 191]

Hendidura
V. Ranurado
Hialografa
Procedimiento de grabado* sobre una matriz de vidrio. La operacin puede realizarse mecnicamente, mediante el empleo del hialgrafo, o qumicamente, sirvindose
de la accin de cidos corrosivos rebajados en agua, en particular el cido fluorhdrico. Aunque la matriz de vidrio grabada es susceptible de ser estampada, el nmero de impresiones que puede conseguirse es pequeo debido lgicamente a la
frgil naturaleza del soporte y a la necesaria presin que debe recibir durante el
proceso de estampacin*.
Ref.: [Blas Benito, J. (coord.) (1996), p. 119]

Hialurgia
V. Tcnica de vidrio

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Hierro cedab
V. Forja catalana
Hilado
Tcnica textil* que consiste en agrupar fibras sueltas y retorcerlas para convertirlas
en hilo. El hilado se puede realizar manualmente (dedos, rueca, huso, etc.) o mecnicamente. El uso de la rueca o de una mquina proporciona un hilo uniforme y
ms largo. Cuando se emplea un huso, si se gira en el sentido de las agujas del reloj
se obtiene un hilo en Z, mientras que si gira en sentido contrario el resultado ser
en S.
Ref.: [Baum, M.; Boyeldie, C. (2006), p. 271]; [Parma Armani, E. (2003), p. 370]; [Gillow, J.; Sentance, B.
(2000), pp. 26-27]; [Gonzlez Hontoria, G.; Timn Tiemblo, M. Pa (1983), p. 32]

Hilado manual
V. Hilado
Hilado mecnico
V. Hilado
Hilera de plumas con cordel intermediario
V. Amarre con cordel intermediario
Hilera de plumas sin cordel-base
V. Amarre sin cordel-base
Hilera de plumas sobre cordel-base
V. Amarre sobre cordel-base
Hilera de plumas sobre cordel-base con can encajado
V. Amarre sobre cordel-base con can encajado
Hilo con torsin en S
Tcnica de hilado* que consiste en hacer girar las fibras en sentido contrario a las
agujas del reloj.
Ref.: [Baum, M.; Boyeldie, C. (2006), p. 603]; [Gillow, J.; Sentance, B. (2000), pp. 26-27]

Hilo con torsin en Z


Tcnica de hilado* que consiste en hacer girar las fibras en el sentido de las agujas
del reloj.
Ref.: [Baum, M.; Boyeldie, C. (2006), p. 603]; [Gillow, J.; Sentance, B. (2000), pp. 26-27]

Hilo de chenilla
Tcnica de fabricacin de hilo con mquinas especializadas que consiste en colocar
piezas cortas de un filamento entre dos filamentos ms largos y, a continuacin, torcerlos, de manera que los bordes de los filamentos cortos sobresalen del cuerpo del
hilo final. Los filamentos pueden ser del mismo material (tradicionalmente algodn)
y color o de materiales y colores distintos.
El tejido con este tipo de hilo se le conoce tambin como chenilla y se caracteriza

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por su suavidad y aspecto aterciopelado. Parece que los tejidos con hilo de chenilla
se han fabricado desde el siglo xviii, aunque su difusin comenz a finales del siglo
xix y a lo largo del siglo xx.
Ref.: [Baum, M.; Boyeldie, C. (2006), p. 264]

Hilo de oro de Chipre


V. Entorchado
Hilo en S de dos cabos que hace Z
Tcnica de torsin en S* que, un vez terminado el hilo, se dobla y se vuelve a torcer
con un resultado similar al de la torsin en Z*.
Ref.: [Gillow, J.; Sentance, B. (2000), pp. 26-27]

Hilo en Z de dos cabos que hace S


Tcnica de torsin en Z* que, un vez terminado el hilo, se dobla y se vuelve a torcer
con un resultado similar al de la torsin en S*.
Ref.: [Gillow, J.; Sentance, B. (2000), pp. 26-27]

Hilvn
V. Punto de hilvn
Hilvanado
V. Punto de hilvn
Hojilla
V. Bordado con hojuela de oro
Holografa
Tcnica fotogrfica* que superpone dos haces de rayos lser para la reproduccin
de objetos tridimensionales. La imagen se registra en una pelcula sensible a la luz
que, cuando se observa en las condiciones adecuadas, crea el efecto tridimensional.
Ref.: [Monreal y Tejada, L.; Haggar, R. G. (1999), p. 198]

Horadado
V. Perforado
Horneado
Procedimiento en el cual el mimbre u otros materiales empleados en las tcnicas de
cestera* se hornean o se cuecen con el fin de conseguir mayor flexibilidad y
descortezar las ramas con facilidad. Una vez cocido, el mimbre obtiene un color
marrn uniforme y, dependiendo de la intensidad del proceso, el tono puede ser
claro, mediano u oscuro.
Ref.: [Snchez Sanz, M. E. (1982), p. 43]

Huecograbado
V. Estampacin en hueco

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I
Ikat
Teido* por reserva mediante anudados* de los hilos de la urdimbre o de la trama
de un tejido. La tcnica consiste en anudar varias secciones de la madeja de los hilos y teirlos. Mediante nuevos anudados* y teidos* se obtienen diseos de varios
colores y tonos.
Ref.: [Gillow, J.; Sentance, B. (2000), p. 140]; [Coll, C. (1990), p. 17]

Ikat compuesto
Tcnica de ikat* de trama y urdimbre que se teje en ligamento tafetn* simple. Generalmente, los diseos aparecen de manera aleatoria en la tela.
Ref.: [Gillow, J.; Sentance, B. (2000), p. 144)

Ikat doble
Tcnica de ikat* de trama y urdimbre, cuyos hilos se combinan en el proceso del
tejido* para desarrollar diseos complejos. Es la tcnica de ikat ms compleja y tradicionalmente estos tejidos se han usado para prendas de vestir de lujo.
El ikat doble se teje en India (se conoce como patola), en Bali (se denomina geringsig) y en Japn (se le llama kasuri).
Ref.: [Gillow, J.; Sentance, B. (2000), p. 144]

Ikat por trama


Tcnica de ikat* aplicada a los hilos de trama. Una vez finalizado todo el proceso,
se teje la trama sobre una urdimbre lisa coincidiendo siempre cada pasada con la
anterior, resultando una tela de ikat por efecto de trama.

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Tradicionalmente se considera que la tcnica de ikat por trama es originaria de Yemen, aunque tambin pudo desarrollarse de forma independiente en varias localidades. Tambin parece que su difusin al resto de los pases se debe a la influencia
de la cultura islmica. En Mallorca la tcnica y los tejidos se conocen como roba de
llenges.
Ref.: [Gillow, J.; Sentance, B. (2000), p. 143]

Ikat por urdimbre


Tcnica de ikat* aplicada a los hilos de la urdimbre. Una vez finalizado todo el proceso, se teje la urdimbre, resultando una tela de ikat por efecto de urdimbre.
Ref.: [Gillow, J.; Sentance, B. (2000), p. 140]

Ilfochrome
V. Destruccin de tintes
Iluminacin
Tcnica pictrica* que consiste en ilustrar con pinturas (imgenes y/o diseos decorativos) un manuscrito hecho en cualquier soporte flexible (cuero, papiro, pergamino, amatl, papel, etc.). Como tcnica pictrica* la iluminacin se ejecuta como
una acuarela* o como un temple*, dependiendo de si se emplea o no el soporte del
manuscrito para los tonos blancos o, al contrario, un pigmento blanco.
La iluminacin de manuscritos fue una de las principales artes suntuarias en la Europa occidental a lo largo de la Edad Media. Su ejercicio estaba, en un principio, en
las manos de los copistas y artistas en los scriptoria monsticos pero a partir del
siglo xiii pas a los artistas laicos y a los
gremios. La etimologa de illuminatio
del verbo illuminare (dar luz) hizo que
el trmino iluminacin se considerase
que haca referencia al brillo del oro y
de la plata usados en la escritura y decoracin de los manuscritos. No obstante, parece que en un principio los trminos usados eran ornare o decorare
debido a la influencia, probablemente,
de las tcnicas de orfebrera y la decoracin de objetos con metales nobles y
piedras preciosas. A lo largo del siglo xi
comienza el uso de los trminos illuminator e illuminare, aunque es a partir
del siglo xii cuando aparecen con ms
frecuencia en los documentos. Otro aspecto interesante de esta relacin entre
la terminologa empleada y las tcnicas
artsticas es el uso de los trminos aluminare y aluminatura. Ambos forman
parte de la jerga profesional artesanal y
Iluminacin. Mulleres do Camio de Santiago. Libro manuscrito. Museo de las Peregrinaciones y de Santiago. D-945.
artstica desde ya el siglo viii designaban

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el uso del alumbre como mordiente en el proceso del teido de las pieles y tejidos,
as como en cualquier otro proceso tcnico que implicaba el empleo de esta sal. Su
relacin con la iluminacin de los manuscritos deriva del uso del alumbre en la preparacin de los pigmentos laca, muy empleados en la Edad Media en este proceso
artstico y al que, probablemente, se debe el origen del trmino iluminacin. Hay
que sealar que en Italia, as como en las zonas de su influencia artstica, se empleaba ms frecuentemente el trmino miniare y miniatura para referirse a la iluminacin. En la actualidad se emplean los dos trminos sin distincin, aunque hay una
tradicin en la bibliografa de considerar el trmino miniatura como genrico para
cualquier tipo de decoracin en cualquier libro manuscrito y el trmino iluminacin
usarlo solo a partir de la Edad Media (siglo viii).
Ref.: [Kroustallis, S. (2011), p. 777-783]; [Giannini, C.; Roani, R. (2008), p. 108]; [Martnez de Sousa, J.
(2004), p. 490 y pp. 667-668]; [Ruiz Garca, E. (2002), pp. 282-292]; [Fernndez Arenas, J. (1999), p. 87]

Imbricado
V. Encaballado
Impresin
Tcnica decorativa en la que los motivos o diseos se realizan o se reproducen en
una superficie blanda (pasta cermica, pasta de vidrio en caliente, cuero, papel, etc.)
por medio de presin de una matriz o de un instrumento adecuado.
Ref.: [Martnez de Sousa, J. (2004), pp. 503-504]; [Calzada Echevarra, A. (2003), p. 408]

Impresin (Tcnica grfica)


Tcnica para reproducir, en un nmero indefinido de copias, textos e ilustraciones
mediante presin de una forma en relieve, plana o en hueco sobre cualquier tipo
de soporte, empleando normalmente tintas, pigmentos y colorantes.
Ref.: [Jurado Muos de la Cuerva, A. (2008), pp. 167-169]; [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 503-504]

Impresin a la anilina
V. Flexografa
Impresin anaglptica
Tcnica de impresin [v. Impresin (Tcnica grfica)*] en relieve para uso de los
ciegos, a base de puntos o tintas especiales que forman relieve.
Ref.: [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 384 y p. 504]

Impresin anasttica
Tcnica de impresin litogrfica y tipogrfica que permite reproducir, por medio de
transporte qumico, textos y grabados ya impresos.
Ref.: [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 505 y p. 625]

Impresin cardial
Tcnica decorativa impresa de la cermica que emplea la concha del berberecho
(Cardium edule o Cerastoderma edule) como matriz que deja su impronta sobre
la pasta tierna, creando varios motivos decorativos.
Esta tcnica decorativa es caracterstica del Neoltico Antiguo en Europa mediterr-

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nea occidental-central, aunque, ocasionalmente, se ha usado tambin en pocas


posteriores.
Ref.: [Blasco, A. (2005), p. 869-876]; [lvarez Quintana, J. J. (2004), pp. 15-36]; [Padilla Montoya, C.;
Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p. 40]; [Gutirrez Lloret, S. (1996), p. 156]

Impresin de cestera
Tcnica decorativa obtenida mediante la presin de un tejido de fibra vegetal sobre
la arcilla tierna.
Ref.: [Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p. 70]

Impresin digital
Tcnica de impresin * [v. Impresin (Tcnica grfica)*] que permite pasar directamente la informacin compuesta en pginas en el ordenador a un soporte (generalmente en papel), sin la necesidad de utilizar formas impresas intermedias.
Ref.: [Jurado Muoz de la Cuerva, A. (2008), p. 198]; [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 506]

Impresin directa
Conjunto de tcnicas de impresin [v. Impresin (Tcnica grfica)*] con formas o
moldes en relieve. Es un trmino sinnimo de la tipografa.
Ref.: [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 507 y p. 839]

Impresin electrosttica
Conjunto de procedimientos de impresin [v. Impresin (Tcnica grfica)*] y reproduccin documental en los que la tinta pasa a la superficie que sirve como soporte
por atraccin electrosttica.
Ref.: [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 506]

Impresin en bobina
Tcnica de impresin [v. Impresin (Tcnica grfica)*] que se realiza en bobinas de
papel continuo, en lugar de hacerlo en pliegos.
Ref.: [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 505]

Impresin en colores
Tcnica de impresin [v. Impresin (Tcnica grfica)*] que utiliza formas adecuadas
para la reproduccin de un original policromo.
Ref.: [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 505]

Impresin en pliegos
Tcnica de impresin [v. Impresin (Tcnica grfica)*] que se realiza en pliegos sueltos.
Ref.: [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 507]

Impresin en relieve
V. Impresin tipogrfica
Impresin flexogrfica
V. Flexografa

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Impresin fotomecnica
Tcnica de grabado [v. Grabado (Tcnica grfica)*] o de impresin [v. Impresin
(Tcnica grfica)*], en la que el texto o la imagen se obtienen a partir de cliss fotogrficos.
Ref.: [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 443]; [Blas Benito, J. (coord.) (1996), pp. 145-146]

Impresin indirecta
Tcnica de impresin [v. Impresin (Tcnica grfica)*] en el que la tinta no se transfiere al soporte de forma directa, sino mediante un elemento intermedio, generalmente una mantilla de caucho que recibe la tinta de la plancha y la deposita en el
soporte.
Ref.: [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 507]

Impresin plana
V. Impresin planogrfica
Impresin planogrfica
Tcnica de impresin [v. Impresin (Tcnica grfica)*] que emplea formas cuyos motivos reproductores no presentan huecos ni relieves, como la litografa* tradicional
o el fset*.
Ref.: [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 507]

Impresin policroma
V. Impresin en colores
Impresin tipogrfica
Conjunto de tcnicas de impresin [v. Impresin (Tcnica grfica)*] con formas en
relieve (letra de imprenta o lnea linotpica, molde estereotpico, grabado en relieve).
Ref.: [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 507]

Imprimacin
Capa general blanca o de color que se daba sobre el aparejo* con el fin de impermeabilizarlo y proporcionar un fondo reflectante luminoso que el pintor explotaba
para conseguir determinados valores tonales. A partir del desarrollo de la pintura al
leo*, las imprimaciones tambin se aglutinaban con aceite de linaza y algn color.
En la pintura espaola a partir del ltimo tercio del siglo xvi en adelante, fueron muy
frecuentes las imprimaciones de color pardo o rojo oscuro, que favorecan una ejecucin rpida ya que hacan menos perceptible el fondo claro del aparejo*.
Ref.: [Giannini, C.; Roani, R. (2008), pp. 109-110]; [Bruquetas, R. (2007), p. 338]; [Calzada Echevarra, A.
(2003), p. 409]

Imprimadura
V. Preparacin
Incisin
Tcnica de acabado y decoracin que consiste en crear motivos rehundidos sobre
cualquier materia sin que se llegue a producir un corte. La decoracin incisa es muy

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habitual tanto en superficies duras (metal, madera, hueso, cermica, etc.) o


blandas (pasta cermica, vidrio semifundido, etc.).
Ref.: [Gregorio de, E.; Sendn, A. (2010), p. 170];
[Sborgi, F. (2008), p. 69]; [Arroyo Fernndez, M.
A. (1997), p. 151]

Incisin a peine
V. A peine
Incisin con plantilla
Tcnica decorativa incisa de cermica
consistente en usar una plantilla para
realizar el motivo decorativo, marcando
con un punzn su contorno en la superficie cermica.

Incisin. Vaso campaniforme. Museo Arqueolgico de Sevilla. REP25996. Foto: Isabel M Villanueva Romero.

Ref.: [Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p. 56]

Incisin peinada
V. A peine
Incrustacin
Tcnica decorativa que consiste en introducir una materia de caractersticas distintas
(textura, color) en el hueco practicado en la superficie de otra, y que quede perfectamente ajustada. En la incrustacin se pueden combinar diversas materias como
madera, marfil, hueso, vidrio, metal, piedras duras, piedras preciosas, etc.
Tradicionalmente, se ha empleado el trmino embutido para referirse a la incrustacin; no obstante es desaconsejable su uso porque puede inducir a confusin con
las tcnicas de chapeado*, de taracea* o con la marquetera de embutido*.
Ref.: [Calzada Echevarra, A. (2003), p. 410]; [Calvo, A. (2003), p. 210]

Incrustacin (Cermica)
Tcnica decorativa que consiste en la aplicacin* de diversos elementos que se embuten en la superficie cermica con fines ornamentales.
Ref.: [Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p. 56]

Incrustacin de metal
Tcnica decorativa de la cermica que consiste en el embutido de piezas metlicas,
generalmente de bronce, en la superficie de una pieza.
Esta tcnica se documenta principalmente en el sur peninsular.
Ref.: [Lucas Pellicer, M. R. (1995), p. 35]

Incrustacin de pasta
Tcnica decorativa de la cermica que consiste en el embutido de materia arcillosa
generalmente de distinta coloracin en la superficie cermica.
Ref.: [Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p. 56]

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Incrustacin de plaquetas
Tcnica de damasquinado* que consiste en realizar el dibujo de la decoracin mediante tabiques de separacin y, luego, introducir plaquetas de un metal dctil (habitualmente de oro o plata) entre ellos. Para fijarlas se martillean los tabiques, que
producen una pestaa que atrapa la incrustacin. Finalmente, la superficie del objeto se brue.
Ref.: [Valle Daz, F. de (1981), p. 564]

Industria ltica
Conjunto de tcnicas empleadas en la fabricacin de tiles de piedra, adscritos a los
perodos cronolgicos del Paleoltico y de la Prehistoria reciente.
Ref.: [Eiroa, J. J. et al. (1999), pp. 30-31]

Industria sea
Conjunto de tcnicas empleadas en la conformacin y decoracin de objetos de
hueso para fabricar tiles. La fabricacin de adornos y herramientas de hueso ha
sido una constante desde la Prehistoria y sigue muy arraigada en la artesana popular, debido a su flexibilidad y dureza.

Industria ltica. Buril diedro de ngulo. Museo Nacional y Centro de Investigacin de Altamira. CE00715. Foto: Alfredo Prada
Freixedo.

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Ref.: [Maicas Ramos, R. (2007), p. 15]; [Tormo


Ortiz, M. (1998), pp. 179-200]

Insertado
V. Encastrado
Intonaco
V. Enlucido
Irisado
Tcnica decorativa del vidrio que proporciona superficies iridiscentes al vaporizar soluciones de cloruros o nitratos
de elementos como estao, bismuto,
hierro o antimonio sobre el vidrio caliente. Esto se puede realizar antes o
despus del recocido*.
Ref.: [Sanz, J. C.; Gallego, R. (2001), p. 957]

Itajime
Tcnica de ikat* originaria de Japn en
el siglo xix en la que los hilos de urdimIndustria sea. Placa colgante de hueso. Museo Nacional y
bre se meten entre tablillas de madera
Centro de Investigacin de Altamira. CE03987. Foto: Vernica
bajo presin para obtener las zonas de
Schulmeister.
reserva y, luego, se tien. A veces, las
tablillas se graban para reproducir su diseo en los hilos teidos.
Ref.: [Gillow, J.; Sentance, B. (2000), p. 140]

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J
Jaharrado
V. Fratasado
Jaspe
V. Estampado por reserva mediante anudados
Jaspeado
Tcnica decorativa que, a travs de la aplicacin de pigmentos, imita las vetas y salpicaduras del jaspe en la superficie de varios objetos como papel, tejidos o muros.
Ref.: [Giannini, C.; Roani, R. (2008), p. 116]; [Calzada Echevarra, A. (2003), p. 418]

Jaspeado (Cermica)
Tcnica decorativa de la cermica que consigue un efecto de jaspeado* mediante
salpicaduras o por intrusin de partculas en el vidriado que producen un aspecto
moteado.
Ref.: [Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p. 43]

Joyera
V. Tcnica de joyera
Junta a media madera
V. Ensamblaje de media madera

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K
Kalamkari
Tcnica decorativa textil tpica de la India que consiste en pintar la superficie de un
tejido con una caa de bamb afilada a la que se ata en el otro extremo un trozo
de fieltro o una muequilla de lana. A continuacin la muequilla se impregna con
el colorante que fluye de la caa de acuerdo con la presin que ejerce el artesano
con los dedos, pudiendo realizar as el dibujo. Para las reas ms grandes se usa
otra caa de punta flexible y aplanada.
Ref.: [Gillow, J.; Sentance, B. (2000), p. 108]

Karazuri
Tcnica del grabado xilogrfico en seco japons, para obtener estampas en relieve
sin color.
Ref.: [VV. AA. (1999), p. 170]

Kasuri
V. Ikat doble
Katazome
Teido* por reserva con pasta de almidn* de origen japons en el que se emplea
una plantilla de estarcido* para crear las reservas en las telas a decorar. La plantilla
con el diseo recortado se fabrica con varias hojas de papel encoladas, con fibras
de seda entre ellas colocadas en todas direcciones. De este modo se fabricaba una
plantilla fuerte que permita realizar tramos muy delgados, sin el riesgo de que se
rompiesen o se desgarrasen.
Ref.: [Gillow, J.; Sentance, B. (2000), p. 114 y p. 131]

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Kilim
Tcnica textil* empleada en la fabricacin de alfombras y tapices realizados, tradicionalmente, en telares de alto lizo, con urdimbre de algodn o lana y trama de lana en ligamento tafetn*. La decoracin se lleva a cabo bien con la tcnica de un
hilo de trama independiente, siguiendo el motivo decorativo en la cara buena (la
tcnica es igual que la empleada en la alfombra sumak*); o bien con la tcnica de
los tejidos a dos caras, donde la trama del basamento y la trama del dibujo se tejen
en el mismo momento, de tal forma que por el revs y por el derecho aparece el
mismo dibujo, pero con colores invertidos. En estos casos, para mantener la continuidad del hilo de la trama y hacer menos visibles los cambios de color, stos se
ligan por un entrecruzamiento entre los dos hilos de urdimbre que los separan en
sentido vertical.
El trmino kilim es de origen persa y se emplea como genrico en la fabricacin
de alfombras y tapices en toda la zona de los Balcanes, en Asia Menor, as como en
el Prximo Oriente. Tcnicamente, no existen diferencias entre una alfombra tejida*
y un tapiz kilim (quizs una trama ms gruesa en el primer caso) y slo se diferencian en su modo de empleo (cubrir paredes o suelos).
Ref.: [Baum, M.; Boyeldie, C. (2006), p. 340]; [Castany Saladrigas, F. (1949), p. 390]

Kirigami
Tcnica de conformacin de objetos tridimensionales de papel de origen japons
en la que se emplean tijeras u otros instrumentos cortantes para realizar las partes
de las figuras, pero sin dibujar o disear previamente los contornos, en un ejercicio
de creatividad y espontaneidad.
Aunque la tcnica tiene su origen en Japn, ha conocido una gran difusin a nivel
mundial debido a las posibilidades educativas que ofrece la tcnica de kirigami. Su
diferencia con la tcnica de papiroflexia* u origami es la posibilidad de poder cortar
el papel. El trmino maquigami (o makigami) se emplea para la actual modalidad
de kirigami en la que slo se permite cortar o rasgar el papel con las manos, sin
emplear ningn tipo de instrumentos cortantes. No obstante, hay que tener en cuenta que este mismo trmino se ha usado en la actualidad para referirse a la tcnica
de mojar el papel, enrollarlo y dejarlo secar en un molde para que adquiriera su
forma, una vez secado.
Ref.: [Gildersleeve, O. (2014). p. 7]; [Badalucco, R. (2001), pp. 6-7]

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L
Labor de picado
V. Aplicacin textil
Labor de Tula
V. Nielado
Labor trepada
V. Aplicacin textil
Labra
V. Labrado
Labrado
Trabajo de la piedra o de la madera, ms basto que la talla*.
El trmino labrado se ha empleado tradicionalmente como genrico para referirse
a un objeto decorado (tela labrada, madera labrada, etc.).
Ref.: [Taylor, R. (2006), p. 107 y p. 269]

Labrar las duelas


V. Formar las duelas

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Lacado
Tcnica de decoracin que se puede
aplicar sobre madera, tela, cuero u otros
materiales y que consiste en la aplicacin de numerosas capas de laca, cada
una de las cuales se deja secar antes de
dar la siguiente; de esa manera se va
formando una corteza tan dura que se
puede tallar en relieve. Es posible combinar capas de dos colores o ms, a veces en estratos, de suerte que una quede al descubierto al tallar la de arriba.
Lacado. Escritorio de madera. Museo del Greco. CE00179.
Foto: Rebeca Garca Merino.
Tambin es muy habitual esparcir limaduras diminutas de oro o de plata sobre
la superficie durante la aplicacin del lacado para conseguir efectos cromticos
(maki-e*).
El trmino laca ha generado cierta confusin, debido a su uso desde la Edad Media como nombre genrico (lacca) para designar a varias sustancias coloreadas,
como a la goma laca o a los barnices coloreados que imitaban a la laca original,
como la laca de la India, fabricada con goma laca o con sandraca. En la actualidad el trmino lacado se emplea tambin como genrico para cualquier tratamiento superficial que aporta color y brillo.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), pp. 200-203]; [Perego, F. (2005), pp. 448-451]; [Calvo, A. (2003), p.
129]; [Cervera Fernndez, I. (1997), p. 106]

Laminado
Procedimiento tcnico de conformacin de metales en el cual se reduce el espesor
del material pasndolo entre unos rodillos rotatorios. Con este proceso se producen,
generalmente, productos planos como lminas o cintas. Si los rodillos tienen grabados motivos, stos se pueden estampar en la superficie de la lmina. El laminado se
puede llevar a cabo en caliente o en fro.
La tcnica de laminado no se debe confundir con el uso de varias lminas de distintas materias (madera, vidrio) adheridas entre s con el fin de mejorar alguna de las
caractersticas de estos materiales (por
ejemplo, la resistencia). En estos casos,
hay que describir la tcnica usando un
trmino compuesto del sustantivo (el
material) y el participio adjetivado laminado (por ejemplo, vidrio laminado*).
Ref.: [Vlez Moreno, L. M. (2008), p. 43]; [VV. AA.
(2000), p. 445]

Lamps
V. Lampazo
Lamps taille douce
V. Lampazo taille douce

Laminado. Brazalete de plata. Museo Sefard. 1107/001. Foto: Rebeca Garca Merino.

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Lampazo. Fragmento de tejido. Seda. Francia, finales siglo XVII-primer cuarto del siglo XVIII. Museo Nacional de Artes Decorativas. CE24500.

Lampazo
Ligamento compuesto* surgido de la evolucin tcnica del samito* y del taquet* cuya decoracin es esencialmente constituida por bastas de trama, casi siempre ligadas
en tafetn* o en sarga* por una urdimbre de ligadura, y que se destaca sobre un fondo formado por una urdimbre de base o por dos urdimbres (de fondo y de efecto).
El trmino deriva del latn lampare, es decir, brillar. Con el nombre de diaspro se
conoce un grupo de lampazos espaoles de la primera mitad del siglo xiii.
Ref.: [Baum, M.; Boyeldie, C. (2006), p. 555]; [Saladrigas Cheng S. (1996), pp. 94-98]; [VV. AA. (1963), p.
23]; [Castany Saladrigas, F. (1949), p. 95 y pp. 234-237]

Lampazo taille douce


Lampazo* creado al comienzo del siglo xix en el que una urdimbre de ligadura suplementaria sobrepone sus cruzamientos con las bastas de trama produciendo un
aspecto de tonalidad esfumada.
Ref.: [VV. AA. (1963), p. 23]

Lang-yao
V. Sangre de toro
Laqueado
V. Lacado
Lascado
V. Percusin
Lavado
Sombreado de un dibujo, para acentuar la sensacin espacial y el volumen de los
elementos representados, obtenido generalmente mediante la aplicacin con pincel
de tintas diluidas en agua, sobre todo, con tinta china, cubriendo de manera uniforme una superficie de color.
Ref.: [Blas Benito, Javier (coord.) (1996), p. 36]

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Lavis
V. Aguada calcogrfica
Leheria
V. Estampado por reserva mediante anudados
Levantar la barrica
V. Armado del casco
Lienzo
V. Tafetn
Ligamento compuesto
Tcnica textil* en la que se emplean dos (o ms) hilos de urdimbre (para tejer la
base) y un nmero determinado de hilos de trama (para ligar la decoracin).
Ref.: [Giannini, C.; Roani, R. (2008), p. 123]

Ligamento simple
Tcnica textil* en la que se emplean una sola urdimbre y
una trama.
Ref.: [Giannini, C.; Roani, R. (2008), p. 123]

Lijado
Tcnica de acabado* que consiste en alisar, pulir o limpiar
una superficie con lija o papel de lija. El lijado es una operacin importante en los trabajos en madera, pues es necesario que la superficie a utilizar sea plana y uniforme,
para obtener buenas uniones y acabado. Es una operacin
delicada, que debe hacerse con suavidad, para obtener
superficies homogneas y lisas. Antes de lijar debemos
limpiar la superficie eliminando restos de cera u otros productos. Si queremos lijar una madera con recovecos o tallas, utilizaremos lana de acero, que permite acceder a los
recovecos, pero siempre y cuando no tengamos maderas
hmedas, pues podra ocasionar manchas en la madera.
Luego empleamos lija fina. Si comenzamos con lija, emplearemos una lija de grano grueso al comienzo y luego
una de grano fino para el acabado.
Ref.: [Giannini, C.; Roani, R. (2008), p. 124]

Limado
Tcnica de abrasin* que consiste en alisar, dar forma o
cortar materiales empleando como instrumento la lima,
una herramienta metlica de superficie estriada.
Ref.: [Wicks, S. (1996), p. 25]; [Montas, L.; Barrera, J. (1987), p. 187];
[Midgley, B. (1982), p. 212]

Limado. Falcata ibrica. Museo


Arqueolgico Nacional. 10475.
Foto: ngel Martnez Levas.

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Lnea cosida
Tcnica de decoracin incisa de cermica realizada mediante cortos trazos entrecruzados horizontales y verticales, sin remate en los mrgenes. Su aspecto se asemeja
a la huella del hilo en un cosido, de donde recibe su nombre.
En la Pennsula Ibrica este tipo de tcnica se ha empleado con frecuencia en la
cermica neoltica. Tambin durante la Edad del Bronce se emplear este tipo de
decoracin, tanto en el periodo conocido como Protocogotas como en Cogotas I.
Ref.: [lvarez Quintana, J. J. (2004), pp. 23-32]; [Jimeno Martnez, A. (2001), p. 145 y p. 159]

Linograbado
V. Linografa
Linografa
Tcnica de grabado* sobre una plancha de linleo con instrumentos cortantes. El
principio en que se basa la linografa es el mismo del grabado en madera a la fibra*
por lo que puede considerarse como un procedimiento derivado de aqul. Consiste
en grabar en relieve una imagen rebajando los blancos con cuchillas y gubias de
diferente seccin. Como sucede en el caso de la entalladura* y tambin de la xilografa* el mtodo de impresin correspondiente a esta tcnica es el de la estampacin en relieve*. La tcnica de la linografa se desarroll a comienzos del siglo xx.
Ref.: [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 468]; [Huidobro, C. (1998), pp. 158-159]; [Blas Benito, J. (coord.)
(1996), p. 122]

Linleo
V. Linografa
Liofilizacin
Tcnica de separacin del agua de una sustancia o de una disolucin por congelacin y posterior sublimacin a presin reducida. Se utiliza en la deshidratacin de
alimentos, materiales biolgicos y otros productos sensibles al calor o a la humedad.
Se ha empleado tambin en el proceso de restauracin de libros y documentos daados por inundacin o desastres similares.
Ref.: [Giannini, C.; Roani, R. (2008), p. 124]; [VV. AA. (1996), p. 608]

Listado
V. Bordado listado
Lithostroton
V. Mosaico de guijarros
Litofana
Tcnica cermica* que consiste en dejar el dibujo o diseo en relieve (impreso* o
grabado*) en la pasta cermica de la porcelana durante el bizcochado*. Las diferencias de grosor entre las distintas zonas hacen que, cuando se le transmite luz por el
reverso, se aprecia con detalle todo el diseo por los efectos de claroscuro en funcin del grosor de la pieza. Las piezas de litofana se podan dejar en una coccin
o aplicarles una segunda coccin para el vidriado*.

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El trmino litofana proviene de las palabras griegas lithos (piedra) y phaino (ser visto, transparentar). Parece
que la tcnica se ha desarrollado en las
primeras dcadas del siglo xix, pero no
se conoce su lugar de origen (probablemente en Francia o Prusia). La tcnica
se patenta en Francia en 1827 y el ao
siguiente en Inglaterra. A partir de 1828,
diversas manufacturas europeas comenzaron a producir litofanas (de Berln
proceden los mejores ejemplos). La temtica de las litofanas es variada, desde
reproducciones de pinturas (religiosas,
paisajes, costumbristas, romnticas, etc.)
hasta imgenes de daguerrotipos o fotografas. Las litofanas pueden ser consideradas como antecedentes previos a la
aparicin del cinematgrafo. Se han utilizado tanto como objetos decorativos
(montadas en marco y pie), como objetos de iluminacin (proporcionaban una
luz suave apta para una mesilla de noche o un tocador).
En la actualidad el trmino se emplea
Litofana. Litofana. Museo Nacional del Romanticismo.
CE1375. Foto: Jos Luis Huelves Morata.

por extensin a todo tipo de materiales


translcidos que permiten obtener efectos decorativos por transparencia, como
el alabastro o el cristal opaco.
Ref.: [Trinidad Lafuente, I. (2013], p. 228]; [Rodrguez Collado, M. (2011), pp. 222-223]; [Frutos Esteban, F. J. (2010), p. 114]; [Carney, M. (2008), pp.
1-30]; [Jimnez, C. (2008), p. 24]; [Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R. y Cabrera Bonet, P.
(2002), p. 61]; [Blondel, N. (2001), p. 194]

Litografa
Procedimiento grfico en el que el soporte es una piedra calcrea porosa que
tiene la capacidad de absorber tanto la
grasa como el agua. Sirvindose de un
lpiz o de tinta de composicin grasa, el
artista efecta un dibujo sobre la piedra
una vez que su superficie ha sido convenientemente pulimentada y graneada

Litografa. Pablo Picasso y Pierre Reverdy. Museo Nacional


Centro de Arte Reina Sofa. AD04436. de las reproducciones autorizadas, VEGAP 2015.

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o bruida. La estampacin* litogrfica es plana, ya que la tinta se deposita en la superficie de la piedra, superficie que no ha sido rebajada en las zonas blancas ni incidida con instrumento alguno. El procedimiento de la litografa puede ser aplicado
sobre otros tipos de soporte, en particular planchas de cinc (cincografa*) o aluminio
(algrafa*).
Ref.: [Carrete Parrondo, J. (2007), p. 381]; [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 624]; [Blas Benito, J. (coord.)
(1996), pp. 123-124]

Litografa a lpiz
Tcnica de litografa* que consiste en dibujar en seco sobre una piedra con lpices
litogrficos despus de haber preparado adecuadamente su superficie mediante un
graneado*. Una vez dibujada la pieza se somete al proceso de acidulacin* antes de
proceder a su estampacin. Las piedras ms adecuadas para esta tcnica son las de
color uniforme y de gran dureza.
Ref.: [Carrete Parrondo, J. (2007), p. 381]; [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 624]; [Blas Benito, J. (coord.)
(1996), p. 124]

Litografa a pluma
Tcnica de litografa* en la que, por medio de una pluma de acero, se dibuja sobre
la piedra o plancha metlica con tinta qumica fluida. A diferencia de la litografa a
lpiz*, la piedra debe haber sido alisada perfectamente mediante la operacin de
bruido*, slo as podr desplazarse con facilidad la plumilla. La mayor ventaja de
este procedimiento es que no necesita usar piedras de buena calidad.
Ref.: [Carrete Parrondo, J. (2007), p. 381]; [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 624]; [Blas Benito, J. (coord.)
(1996), pp. 124-125]

Loop in loop. Colgante del Tesoro de Aliseda. Museo Arqueolgico Nacional. 1971/51/1. Foto: ngel Martnez Levas.

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Litografa anasttica
V. Impresin anasttica
Litotipografa
Tcnica de impresin tipogrfica que consiste en trasladar a la piedra litogrfica las
pginas o grabados que se quiere imprimir. La gran ventaja de este procedimiento
es su bajo coste y la facilidad de combinar texto, imagen y diseo decorativos.
Ref.: [Jurado Muoz de la Cuerva, A. (2008), pp. 192-193]; [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 625]

Loop in loop
Tcnica de conformacin de cadenas muy empleada en la joyera antigua. En esta
tcnica al primer eslabn metlico (oro, plata o alguna de sus aleaciones) se le da
una forma elptica, se dobla por la mitad y se curva, teniendo el medio ms estrecho
que los dos extremos. El siguiente eslabn se prepara de la misma manera pero primero se pasa por las dos aberturas de cada extremo del primer eslabn y despus
de curva. El proceso continua hasta formar la cadena.
Ref.: [Jenkins, M.; Keene, M. (1982), p. 120 y 144]

Louisine
V. Tafetn doble
Loza dorada
V. Reflejo metlico
Lumicolor
V. Autocromo
Lustre
V. Reflejo metlico

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M
Macadam
Tcnica de construccin de calzadas que consiste en aplicar piedra machacada o
grava natural mezclada con arena y comprimir el conjunto mediante rodillos o rulos
compresores. A veces se le aade un aglutinante (alquitrn, asfalto), sobre todo desde la aparicin de los vehculos con motor.
El nombre macadam se debe al escocs John Loudon McAdam, quien propuso y
populariz este tipo de construccin de calzadas en sus escritos (1816-1819).
Ref.: [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 415]

Macadam alquitranado
Tcnica de construccin de calzadas y carreteras en la que se emplea piedra machacada y embebida en alquitrn.
Ref.: [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 415]

Macadam asfltico
Tcnica de construccin de calzadas y carreteras que consiste en verter y extender
sobre la superficie del macadam* asfalto y realizar, a continuacin, el apisonado*.
Ref.: [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 415]

Macadn
V. Macadam
Macadn alquitranado
V. Macadam alquitranado

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Macadn asfltico
V. Macadam asfltico
Macana
V. Estampado por reserva mediante anudados
Macram
Tcnica textil* sin telar que consiste en el anudado* continuo de un nmero de hilos
o cuerdas. La tcnica de macram emplea un soporte blando y flexible (habitualmente de corcho) sobre el cual se colocan los hilos en la posicin adecuada. Los
hilos se doblan y se atan a una cuerda de montaje perpendicular y se disponen juntos a lo largo de sta. A continuacin se anudan prosiguiendo la labor hacia abajo,
uniendo conjuntos de hilos o cuerdas a ciertos intervalos. Para terminar, los hilos
sueltos se pueden anudar en borlas*, flecos* o en una barrita o baqueta horizontal.
El origen de la tcnica de macram es el Prximo Oriente y el Mediterrneo.
Ref.: [Gillow, J.; Sentance, B. (2000), pp. 58-59]; [Bandrs Oto, M. (1998), p. 224]; [Gonzlez Mena, M.
A. (1994), p. 14]

Macrofotografa
Tcnica fotogrfica* que produce imgenes de tamao mayor que el real a partir de
un negativo, sin emplear microscopio.
Ref.: [Trinidad Lafuente, I. (2013), p. 229]; [Langford, M. (1983), p. 408]; [Hedgecoe, J. (1982), p. 334]

Maki-e
Tcnica de lacado* que consiste en trazar con laca motivos decorativos sobre objetos
ya lacados y esparcir sobre dichos motivos polvos, generalmente oro o plata, que
quedan adheridos. El acabado es muy variado.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), pp. 200-203]; [Perego, F. (2005), pp. 448-451]; [Calvo, A. (2003), p.
129]; [Cervera Fernndez, I. (1997), p. 106]

Makigami
V. Kirigami
Mampostera
Aparejo de piedra* hecho con piedra irregular sin labrar o poco labrada y colocada
sin orden de hiladas ni tamaos. La fbrica de mampostera se puede realizar en
seco o con empleo de barro o morteros.
Ref.: [Plaza Escudero, L. de la (2008), p. 315]; [Calzada Echevarra, A. (2003), p. 457]; [Camino Olea, M.
S. et al. (2001), p. 50]

Mampostera a hueso
V. Mampostera en seco
Mampostera careada
Mampostera* cuyos mampuestos
presentan cierta regularidad en su
cara exterior (labrados o no).
Ref.: [Plaza Escudero, L. de la (2008), p. 315];
[Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 433]

Mampostera. Muro. Foto: David Izquierdo. Museo Lzaro Galdiano. 02320.

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Mampostera concertada
Mampostera careada* cuyos mampuestos tienen todas sus caras labradas en forma
poligonal, ms o menos regular, para que el asiento se verifique sobre superficies
sensiblemente planas.
Ref.: [Plaza Escudero, L. de la (2008), p. 315]; [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 433]

Mampostera de cal y canto


Mampostera* hecha con gruesos cantos de formas redondeadas, a veces procedentes del lecho de un ro, que necesitan de un mortero, generalmente de cal y arena
en proporciones variables. El uso de esta tcnica ha sido amplio, no obstante requiere una gran experiencia para asegurar la verticalidad de las paredes y su consistencia. Por esta razn, en muchos casos se ha usado como base para aparejos de
adobe* y para la construccin con tapial*.
Este tipo de construccin es propia de obras populares, humildes y de zonas que
no estn a la vista, frente a las obras hechas con la tcnica de cantera.
Ref.: [Ortega Valcrcel, J. (2002), pp. 396-397]; [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 433]

Mampostera de cantos rodados


V. Mampostera de cal y canto
Mampostera de rajuela
Mampostera* en la que sus mampuestos estn definidos por lajas, que ofrecen asientos sensiblemente planos y horizontales.
Ref.: [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 433]

Mampostera en seco
Mampostera* que se hace aparejando los mampuestos sin argamasa o mortero entre sus juntas o lechos, favoreciendo el asiento de cada mampuesto con enripiado*
o barro.
Ref.: [Plaza Escudero, L. de la (2008), p. 316]; [Camino Olea, M. S. et al. (2001), pp. 433-434]

Mampostera frenteada
V. Mampostera careada
Mampostera historiada
Mampostera careada* cuyas juntas llevan embutidas pequeas chinas de pedernal,
de pizarra o de la propia piedra con la que se ejecuta el muro.
Ref.: [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 434]

Mampostera ordinaria
Mampostera* de piedras irregulares y mortero, en cuyas juntas se emplea el enripiado*, bien para calzar los otros mampuestos, bien por razones estticas (se deja
ver el enripiado en el paramento).
Ref.: [Plaza Escudero, L. de la (2008), p. 315]; [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 434]

Mampostera reglada
V. Mampostera concertada

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Mampostera verdugada
Mampostera* mixta compuesta generalmente por tmpanos de mampostera careada* y verdugadas de fbrica de ladrillo.
Ref.: [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 434]

Manera inglesa
V. Manera negra
Manera negra
Tcnica indirecta de grabado calcogrfico*. La manera negra, tambin llamada mezzotinta o grabado al humo, consiste en obtener los blancos de la estampa a partir
de un negro total. As pues, mientras las dems tcnicas de grabado calcogrfico
parten del blanco a partir del que se obtienen lneas o superficies tonales, en la manera negra el proceso es a la inversa. Para conseguir que la lmina proporcione un
negro absoluto debe ser graneada uniformemente y despus se sacan los blancos
rebajando el graneado con el rascador y el raedor o aplastndolo completamente
con el bruidor. Existe un mtodo indirecto para conseguir el graneado absoluto de
la lmina, que consiste en recurrir al procedimiento tcnico del aguatinta*.
Ref.: [Carrete Parrondo, J. (2007), p. 379]; [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 468]; [Blas Benito, J. (coord.)
(1996), pp. 126-127]

Manera negra litogrfica


Tcnica de litografa* basada en la misma idea de su homloga en grabado calcogrfico*, es decir, el principio sustractivo de partir de una superficie negra para sacar
de ella las luces y los blancos. El procedimiento consiste en cubrir la totalidad de la
piedra con lpiz graso o tinta litogrfica lquida. A continuacin, sirvindose de raspadores, cuchillas, puntas o piedra pmez en barra, se rasca suavemente la superficie entintada recuperando los blancos y las gradaciones de grises, que provocarn
en la estampa el efecto de claroscuro.
Ref.: [Blas Benito, J. (coord.) (1996), p. 127]

Maquigami
V. Kirigami
Marca de agua
V. Filigrana (Papel)
Marfilotipia
Proceso de positivado que daba a la copia el aspecto de una miniatura sobre marfil.
Fue inventado a mediados del siglo xix y se us, principalmente, con las tcnicas de
colodin* (la imagen se transfera a un segundo soporte de marfil natural o artificial)
y de papel a la sal* (el papel se impregnaba con cera, barniz o cola, para dejar las
zonas claras translcidas y, a continuacin, se pegaba encima de un segundo soporte de papel blanco con las zonas de la imagen ya pintadas, de este modo que los
tonos de la fotografa se hacan ms clidos y suaves.
Ref.: [Osterman, M. (2007), p. 88]; [Langford, M. (1983), p. 410]

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Marmorata
V. Marmorizado
Marmorizado
Tcnica decorativa cuyo objetivo es reproducir en una superficie el aspecto veteado
de los mrmoles. El marmorizado, como tcnica decorativa, se ha empleado en varios procedimientos artsticos, desde la pintura mural, hasta el vidrio y la cermica.
En todos los casos, o se modifica el color de la materia constituyente de una obra
o se modifica el color de su superficie.
El marmorizado en la cermica se consigue mediante dos procedimientos: mezclando barros de diferentes colores previamente a la conformacin de la pieza o bien
aplicando engobes sobre la superficie cermica formando aguas.
Ref.: [Giannini, C.; Roani, R. (2008), p. 130]; [Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P.
(2002), pp. 63-64]; [Blondel, N. (2001), pp. 212-215]

Marouflage
Tcnica de encolado* para pegar soportes flexibles a otros rgidos, empleando adhesivos fuertes. La tcnica se ha empleado mucho en las tcnicas pictricas para
adherir pinturas realizadas sobre soportes como pergamino, lienzo, papel o cartn
directamente sobre las paredes de un edificio o en otro soporte rgido intermediario.
El trmino tiene origen francs y deriva de la palabra maroufle, una especie de
cola muy fuerte, cuyos principales ingredientes eran la resina de sandaraca, una cola animal y carbonato clcico.
Ref.: [Giannini, C.; Roani, R. (2008), p. 131]; [Xarri, M. (2007), p. 107); [Bomford, D.; Leonard, M. (2004),
p. 288]

Marquetera
Trmino genrico que alude a la decoracin de superficies de madera con
combinaciones de maderas de otros colores y texturas, o con otros materiales
como el hueso, el marfil, la concha de
la tortuga, el ncar, etc. Las tcnicas con
las que se realiza este juego decorativo
son varias: embutido sobre macizo*, recubrimiento de la superficie con finas
chapas de tamaos variados (marqueteMarquetera Mesa. Museo Lzaro Galdiano. 02320.
ra de sierra* y chapeado*) y marquetera en bloque*. El trmino parece proceder de la palabra catalana marquet, es decir, martillo.
A veces se emplea el trmino incrustacin como sinnimo de marquetera. Es
preferible, sin embargo, emplear el trmino marquetera porque tiene un sentido
ms amplio (labores de embutido y de superficie), mientras que incrustacin slo
se podra aplicar en labores de embutido.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 224]

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Marquetera Boulle
Tcnica de marquetera de parte y contraparte* que combina concha y metal, generalmente latn dorado o cobre. Este tipo de marquetera se suele acompaar de
chapeados* de maderas oscuras (bano, amaranto, peral ebonizado*, etc.) en montantes, largueros y enmarcamientos.
El nombre de esta tcnica de marquetera se debe a Charles Andr Boulle, ebanista
de la corte de Luis XIV, quien realiz muebles de extrema calidad.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 224]

Marquetera de chapeado
V. Marquetera de recubrimiento
Marquetera de concha y metal
V. Marquetera Boulle
Marquetera de embutido
Tcnica de marquetera* en la que se incrustan piezas de madera u otro material en
cajeados excavados en una madera de base maciza de otro color, con cuya superficie se enrasan.
Habitualmente, la tcnica de taracea* se considera similar a la de la marquetera de
embutido.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 225]

Marquetera de grano de arroz


Tcnica de marquetera de embutido* realizada con piezas pequeas de corte
geomtrico (triangulares, cuadradas o romboidales) que reciben esta denominacin
por su apariencia. Con estas piezas se dibujan diversos motivos (ruedas, estrellas,
roleos, etc.) perfilados, a veces, con filetes de boj embutidos.
La marquetera de grano de arroz se ha desarrollado en el Mediterrneo occidental
y, especialmente, en el norte de Italia y en el Reino de Aragn.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S (2006), p. 225]

Marquetera de grano de trigo


V. Marquetera de grano de arroz
Marquetera de paja
Tcnica decorativa de ebanistera en la que la superficie de la madera se recubre
con tallos de paja aplanados y teidos, formando dibujos.
La marquetera de paja se practic en Europa desde el siglo xvii (en Italia, Holanda
e Inglaterra) y su apogeo se produjo a lo largo de los siglos xviii y xix, especialmente en Francia y Alemania.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 225]

Marquetera de parte y contraparte


Tcnica de marquetera* que consiste en cortar juntos dos materiales distintos (habitualmente dos maderas, madera y hueso, marfil y metal o concha y metal) de manera que, una vez separadas, se disponga de dos juegos decorativos, gracias a la

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combinacin del fondo de uno de los materiales con el motivo decorativo del otro
y viceversa.
Este tipo de marquetera debe su nombre al uso de los trminos parte para el fondo ms oscuro (la madera o la concha) y contraparte para el contrario.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), pp. 225-6]

Marquetera de recubrimiento
Tcnica de marquetera* que se realiza con piezas de distinto tamao que se encolan
sobre una madera de base, recubriendo toda su superficie.
Tcnicamente, es lo opuesto a la marquetera de embutido*. A la hora de catalogar
es conveniente no emplear este trmino, sino el que denomina cada una de sus tcnicas especficas, como mosaico*, chapeado* y marquetera en bloque*.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 226]

Marquetera de sierra
Tcnica de marquetera de recubrimiento* formada por piezas recortadas una a una
con la sierra del marquetero o segueta.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 226]

Marquetera en bloque
Tcnica de marquetera* consistente en el corte de mltiples varillas finas de diversa seccin (tringulos, cuadrados, rombos, rectngulos), que se encolan por sus caras laterales para formar un bloque, en cuya testa aparece una composicin decorativa, generalmente geomtrica. Este bloque se corta transversalmente en lminas,
que se encolan directamente sobre una superficie de madera de base, o sobre una
tela o pergamino que se dispone sobre sta, garantizando la cohesin.
La marquetera en bloque experiment un gran desarrollo a lo largo de la Edad Media en los pases musulmanes del Mediterrneo. Italia y el Levante espaol tambin
cultivaron esta tcnica durante los siglos xiv y xv y, a partir del siglo xvi se extendi
en el resto de los pases europeos.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 226]

Marquetera tipo Boulle


V. Marquetera Boulle
Marrn Van Dyke
Tcnica fotogrfica* similar a la calitipia* al utilizar las propiedades fotosensibles de
algunas sales de hierro y de plata. No obstante, en vez de oxalato frrico el Marrn
Van Dyke emplea el citrato frrico junto al nitrato de plata para sensibilizar el papel.
Con este proceso se consiguen positivos de ennegrecimiento directo de tonos marrones que recuerdan los tonos de las obras del pintor Van Dyck. Debido a que los
tiempos de exposicin son largos se suele usar luz artificial. Finalmente, el positivo
se lava y se fija con tiosulfato.
Ref.: [Langford, M. (1981), pp. 323-324]

Martillado
V. Martilleado

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Martilleado
Tcnica de conformacin de los metales
que consiste en golpear repetidamente
con un martillo la superficie de un lingote de metal como, por ejemplo, en el
proceso del forjado*, en el repujado* o
en la formacin de lminas de metales
maleables, para trabajos de orfebrera.
Ref.: [Giannini, C.; Roani, R. (2008), p. 131]

Martilleo
V. Martilleado
Masticado
Tcnica decorativa de la madera en la
Martillado. Arracada. Museo Arqueolgico
ROD0102. Foto: Isabel M Villanueva Romero.
que los surcos trazados en la superficie
con un instrumento punzante se rellenan con mastique para evidenciar las lneas de dibujo.

de Sevilla.

Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 227]

Mecanografa
Tcnica de escritura en la que las letras se obtienen del teclado de mquina de escribir.
Ref.: [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 560]

Mecanotipia
V. Composicin mecnica
Media tinta
V. Manera negra
Melanotipia
V. Ferrotipia
Metalistera
V. Tcnica de metal
Meter en puntos
V. Sacado de puntos
Mezzotinta
V. Manera negra
Microfotografa
Tcnica fotogrfica* para aumentar la
imagen de un objeto, adaptando la cmara a un microscopio ptico o electrnico. Tambin el trmino se aplica a la

Martilleado. Botijo de cobre. Museo Nacional de Artes Decorativas. CE03476.

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obtencin de fotografas muy pequeas con una cmara y una pelcula especial, que
para ser vistas requieren un visor especial que las ampla.
Ref.: [Calvo, A. (2003), p. 144]; [Langford, M. (1983), p. 394]

Microfusin
Tcnica industrial empleada en la escultura para realizar en serie objetos de tamao
pequeo, en una sola operacin de vaciado*. En este proceso se elaboran varios
modelos iguales en cera que luego se cubren con un material refractario y, una vez
eliminada la cera por calor, se vaca en su interior el metal fundido.
Ref.: [Sauras, J. (2003), p. 170]

Millefiori
Tcnica decorativa y de conformacin
del vidrio a molde. El proceso consiste
en juntar varas de vidrio de distinto color, formando diseos florales, cclicos o
multicolores que, a continuacin, se calientan hasta quedar adheridas. De la
barra formada de este modo se cortan
discos que, a su vez, se distribuan en
un molde para ser fundidos juntos sobre
una base de vidrio que servira de fonMillefiori. Vaso de vidrio tipo millefiori. Cultura romana siglo
do.
i d. C. Tumba Chalet Pascual, Baha Blanca, Cdiz. Museo de
La tcnica de millefiori es una tcnica
Cdiz. CE08379.
caracterstica de producciones romanas
altoimperiales, pero se continu usando hasta el siglo iii d. C.
Ref.: [Almagro Gorbea, M. J.; Alonso Cereza, E. (2009), p. 18]; [Castelo Ruano, R.; Fuentes, A.; Paz
Peralta, J. A.; Ortiz Palomar, E. (2001), p. 43]

Miniado
V. Iluminacin
Miniatura
V. Iluminacin
Moar
Tcnica de decoracin y acabado textil que mediante la aplicacin de calor y el
aplastamiento del grano de un tejido y (habitualmente de seda, algodn o viscosa)
se consigue modificar su superficie creando efectos mates y brillantes ondulados e
irregulares, dependiendo de la reflexin de la luz.
Al principio el trmino moar se empleaba como variante del trmino mohair
que identificaba a los tejidos hechos de pelo de cabra y especialmente de la cabra
de Angora.
Ref.: [Baum, M.; Boyeldie, C. (2006), p. 412]

Modelado
Tcnica escultrica aditiva que consiste en dar forma a un material blando y maleable (como la arcilla, el yeso, la cera, etc.) empleando las manos o utensilios apro-

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piados. Habitualmente, la forma se desarrolla alrededor de una mnima estructura


de soporte, hecha de un material rgido, para darle ms consistencia. Este tipo de
escultura puede servir como modelo para la realizacin de la obra definitiva o tambin se puede vaciar en metal, para reproducirla en un material ms duradero.
Ref.: [Giannini, C.; Roani, R. (2008), p. 136]; [Calvo, A. (2003), p. 146]; [Sauras, J. (2003), pp. 135-150];
[Midgley, B. (1982), p. 9]

Modelado (Cermica)
Tcnica de conformacin de la pasta cermica con ayuda de las manos o de
instrumentos manejados con las manos.
Las piezas cermicas modeladas son
nicas, en el sentido de que no pueden
forman parte de una produccin seriada, realizada con medios automticos.
Ref.: [Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p. 65]; [Blondel, N. (2001),
p. 118]

Modelado (Cermica). Recipiente domstico de cermica.


Museo Monogrfico del Castro de Viladonga. 1983/04160.
Foto: Marta Cancio Martnez.

Modelado a esteque
V. Moldeado mecnico
Modelado calibrado
V. Moldeado mecnico
Modelado con macarrones
V. Urdido

Modelado con soplete


Tcnica de conformacin del vidrio que consiste en calentar barras de vidrio muy
fusible con la ayuda de una llama de fuego directo y modelarlas, luego, estirndolas
o manipulndolas de cualquier forma y con una variedad de herramientas (sobre
todo con pinzas).
Ref.: [Fleming, J.; Honour, H. (1987), p. 876]

Modelado manual
V. Modelado (Cermica)
Modelado por placas
Tcnica de modelado* manual consistente en la conformacin de un objeto cermico mediante la unin de placas de arcilla entre s, empleando el engobe a la barbotina* como material ligante. A continuacin, las uniones y el resto de la superficie
cermica se alisan para obtener un aspecto uniforme.
Es una tcnica muy empleada en la Prehistoria, aunque tambin se ha usado mucho
en la alfarera tradicional, sobre todo, para elaborar objetos rectangulares, ensamblando placas de pasta cermica verticalmente sobre una base.
Ref.: [Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p. 72]; [Blondel, N. (2001), p.
118]; [Midgley, B. (1993), p. 43]

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Modelado por planchas


V. Modelado por placas
Modelado por rollos
V. Urdido
Modelado por trefilado
V. Moldeado por extrusin
Mokume-gane
Tcnica de conformacin de los metales de origen japons (siglo xvii) utilizada, en
un principio, para los guardamanos de las espadas. En la tcnica de mokume-gane
dos o ms lminas metlicas se unen entre s mediante el forjado*, formando estratos con combinaciones de color de los diversos metales.
Ref.: [Montas, L.; Barrera, J. (1987), p. 204]

Mokume-zuri
Tcnica de grabado xilogrfico japons, que reproduce en la estampa el diseo de
la fibra de la madera de la plancha. Para obtener este efecto, las planchas eran sometidas a un vaporizado previo y los pigmentos se aplicaban mediante muequilla.
Ref.: [VV. AA. (1999), p. 170]

Moldeado
Tcnica de conformacin de varios objetos en la que el producto final se obtiene
a partir del empleo de moldes en los que
se vierte la materia en estado lquido.
En las tcnicas escultricas el moldeado
comprende todo tipo de procedimiento
relacionado con la confeccin de moldes en diversos materiales y la realizacin de piezas en positivo, a partir de
Moldeado. Molde de lucerna romana. Museo Nacional de
stos, utilizando productos que pasan
Arte Romano. CE00901. Foto: Miguel ngel Otero Ibez.
de un estado lquido o muy blando al
endurecimiento definitivo.
La tcnica de moldeado del vidrio u otro material puede ser de decoracin cuando
el molde presente cualquier motivo o elemento de adorno.
Ref.: [Morral, F. R.; Jimeno, E.; Molera, P. (2004), p. 893]; [Sauras, J. (2003), p. 304]; [Midgley, B. (1982),
p. 12]

Moldeado (Cermica)
Tcnica de conformacin de la pasta cermica aplicando mediante presin o vertido
la arcilla sobre un molde (a veces interno), para obtener objetos para una produccin seriada. El molde se puede componer de varias piezas y, habitualmente, presenta el motivo decorativo a reproducir.
Ref.: [Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p. 65]; [Blondel, N. (2001), pp.
133-155]

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Moldeado mecnico
Tcnica de moldeado* a torno, empleando un molde que reproduce la forma interna (o externa) de la pieza a
conformar y una herramienta o plantilla
de perfil (calibre, cuchilla o terraja) que
desciende sobre el molde hasta el espesor deseado.
Ref.: [Morales Geto, J. (2005), p. 258]; [Padilla
Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet,
P. (2002), p. 65]; [Blondel, N. (2001), pp. 142-143]

Moldeado por colado


Tcnica de moldeado* que consiste en
la conformacin de un objeto cermico
por vertido de la pasta lquida sobre un
molde. Para el vaciado se emplea la barbotina* en un estado cremoso y, una vez
vertida dentro del molde, se va depositando en las paredes del molde debido
a su porosidad (el proceso se puede facilitar al someter la pieza al movimiento
giratorio del torno). Una vez formada
una pelcula de barbotina en las paredes
Moldeado mecnico. Jarrn de Manises. Museo Nacional
del molde, se elimina el exceso y se dede Artes Decorativas. CE18617.
ja secar. Los tiempos de colado dependen del tipo de barbotina, de su contenido de agua y de la porosidad del molde.
Esta tcnica conoci un gran desarrollo a lo largo del siglo xviii, junto con el uso de
la escayola como material de moldeo, y la invencin de la defloculacin en el siglo
xix hizo que el colado se emplease en una produccin a escala industrial. Con esta
tcnica se solan hacer en molde pequeos apndices como las asas, pitorros o elementos decorativos y posteriormente fijarlos en la pieza principal mediante una
aplicacin de barbotina fluida.
Ref.: [Morales Geto, J. (2005), pp. 261-262]; [Sentance, B. (2005), pp. 58-59]; [Kalpakjian, S.; Schmid,
S. R. (2002), p. 462]; [Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p. 65]; [Blondel,
N. (2001), p. 147]; [Midgley, B. (1993), pp. 48-49]

Moldeado por extrusin


Tcnica de moldeado* en la que la pasta cermica se hace pasar a alta presin por
un molde troquelado que le confiere la forma final.
Ha sido una tcnica muy empleada desde finales del siglo xviii, sobre todo en la fabricacin de ladrillos y tejas cermicos.
Ref.: [Morales Geto, J. (2005), pp. 260-261]; [Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P.
(2002), p. 65]; [Blondel, N. (2001), p. 152]

Moldeado por presin


Tcnica de moldeado* en la que el objeto cermico se conforma mediante la presin
de la arcilla plstica sobre o dentro de un molde por medios manuales o mecnicos.

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La pasta cermica debe conservar un


poco de humedad (mnimo un 6%),
aunque en el caso de los ladrillos se
puede emplear arcilla en polvo que se
compacta por alta presin. El producto
final es una cermica poco slida, aunque muy regular y sin la necesidad de
un secado posterior.
La tcnica de moldeado por presin mecnica (realizado con prensa manual o
automtica) empez a utilizarse a lo largo del siglo xviii para objetos de cermica seriados (como vajilla de loza y porcelana o ladrillos).

Moldeado por presin. Azulejo gtico con emblema de peraires. Museo Nacional de Cermica y Artes Suntuarias Gonzlez Mart. 02144. Foto: Ana Grau Mestre.

Ref.: [Morales Geto, J. (2005), pp. 264-267]; [Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet,
P. (2002), p. 65]; [Blondel, N. (2001), p. 142 y p. 150]

Moldurado
El moldurado comprende operaciones que se llevan a cabo sobre la madera, para
conseguir un acabado ms decorativo o para hacer ms seguros los bordes, redondendolos. Otros moldurados, como los rebajes, tienen una finalidad ms funcional,
ya que normalmente estn pensados para servir de asiento a puertas, paneles, etc.
Ref.: [Calzada Echevarra, A. (2003), p. 494]

Molduraje
V. Moldurado
Molido
Trituracin de una materia slida hasta alcanzar el tamao deseado de partcula.
Ref.: [VV. AA. (2000), p. 671]

Molienda
V. Molido
Momificacin
V. Tcnica de momificacin
Momificacin espontnea
V. Momificacin natural
Momificacin natural
Tcnica de momificacin* en la que se aprovechan los medios naturales para transformar un cuerpo en una momia. La momificacin natural o espontnea se lleva a
cabo en determinadas condiciones ambientales (como, por ejemplo, sequedad y
elevada temperatura o ambientes glidos o cualquier otra condicin que inhiba el
crecimiento bacteriano), aunque tambin son importantes las caractersticas individuales (como la edad y la constitucin).

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La momificacin natural se puede considerar como tcnica, siempre y cuando


se haya elegido este procedimiento intencionadamente. La corificacin y la
saponificacin pueden conducir a la
momificacin pero no son procesos intencionados.
Ref.: [Gisbert Calabuig, J. A.; Villanueva Caadas,
E. (2004), p. 215]; [Arriaza, B. T. (2003), p. 45]

Monococcin
Tcnica de una sola coccin en horno*,
continua o intermitente. En un mismo
proceso pueden sucederse fases alternantes con atmsfera oxidante o reductora.
Ref.: [Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p. 65]

Monococcin mixta
Tcnica de coccin en horno* que se
realiza mediante la aplicacin alternante
de atmsferas oxidantes y reductoras
sin sacar la pieza del horno.

Monococcin oxidante. Jarra visigoda. Museo Arqueolgico


Nacional. 61033.

Ref.: [Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p. 65]

Monococcin oxidante
Tcnica de coccin en horno* en atmsfera predominantemente oxigenada.
Ref.: [Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p. 65]

Monococcin reductora
Tcnica de coccin en horno* en presencia de atmsfera con alto contenido
de monxido de carbono.
Ref.: [Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p. 65]

Morder
Realizar de manera indirecta tallas en
una lmina por medios qumicos, al exponerla a la accin del aguafuerte. El
resultado de dicha accin sobre el metal
se denomina mordido, y, por definicin,
es ste el modo de grabar genuino en
las tcnicas indirectas de grabado calcogrfico*.

Monococcin reductora. Urna ibrica. Museo de Albacete.


CE02341. Foto: Marian Vencesl Delgado.

Ref.: [Blas Benito, J. (coord.) (1996), p. 128]

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Mosaico de plumas. San Gregorio Magno. Museo de Amrica. 12339. Foto: Joaqun Otero beda.

More gothicum
V. Aparejo de sillares
Mosaico de cantos rodados
V. Mosaico de guijarros

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Mosaico de guijarros
Tcnica de realizacin de pavimentos de mosaico empleando como teselas los guijarros o cantos rodados naturales. El resultado esttico de la tcnica del lithostroto
es bidimensional y lineal y, normalmente, las escenas se desarrollan en un fondo
negro. A veces, los contornos se perfilaban con lminas de plomo o de terracota,
para resaltar caractersticas individuales de las figuras representadas. Los detalles
interiores se realizaban con guijarros negros o de otro color.
El lithostroton es la tcnica de mosaico por excelencia en la cultura griega desde el
siglo v hasta la poca helenstica.
Ref.: [Carrascosa Moliner, B.; Pases Oviedo, T. (2004), p. 18]; [Dunbabin K. M. D. (1999), pp. 5-17]

Mosaico de plumas
Tcnica decorativa del arte plumario que consiste en emplear plumas de pequeo
tamao y fijarlas en una superficie mediante el encolado*, de manera que queden
superpuestas parcialmente.
Ref.: [Varela Torrecilla, C. (1993), p. 18 y p. 28]

Mosaico hidrulico
Tcnica de mosaico en el que se emplean baldosas de mortero de cemento hidrulico, amoldadas y prensadas, en que la capa superior que es la visible, presenta un
acabado fino normalmente con dibujos geomtricos.
El origen del mosaico hidrulico se encuentra en el uso de baldosas cermicas para
los pavimentos, empleadas desde el Renacimiento en Italia y extendido, a continuacin, en el resto de los pases. El mosaico hidrulico fue muy empleado por los arquitectos del modernismo cataln.
Ref.: [Calzada Echevarra, A. (2003), p. 505]

Muar
V. Moar
Multicoccin
Tcnica de coccin en horno* realizada
en dos (bicoccin) o ms cocciones intermitentes. La atmsfera puede variar
en cada una de las cocciones alternando
entre oxidante y reductora (porcelana,
reflejo metlico*).
El trmino bizcochado se emplea para
designar la primera coccin de la pasta
cermica para que se pueda vidriar con
facilidad en cocciones sucesivas. No
obstante, bizcochado se emplea tambin para designar la pieza final (sobre
todo en la fabricacin de porcelana),
cuando el ceramista deliberadamente
estaba buscando este resultado esttico.
Por esta razn es conveniente usar el
trmino monoccocin para cermicas
anteriores al siglo xviii.

Multicoccin. Urna ibrica. Museo de Jan. CE/DA00198.


Foto: Ana Manzano Castillo.

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Ref.: [Barrios Neira, J. (2001), p. 287]; [Padilla


Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet,
P. (2002), p. 66]; [Blondel, N. (2001), p. 39]

Multicoccin mixta
Tcnica de coccin en horno* mediante
la aplicacin alternante de atmsferas
oxidantes y reductoras.
Ref.: [Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p. 66]

Multicoccin oxidante
Tcnica de coccin en horno* en atmsfera predominantemente oxigenada que
se realiza en dos o ms cocciones.
Ref.: [Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p. 66]

Multicoccin reductora
Tcnica de coccin en horno* en presencia de atmsfera con alto contenido
de monxido de carbono que se realiza en dos o ms cocciones.
Multicoccin mixta. nfora tica arcaica. Museo Arqueolgico Nacional. 2008/47/1. Foto: Alberto Rivas Rodrguez.

Ref.: [Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p. 66]

Mural
V. Pintura mural
Mural a la cal
V. Pintura mural a la cal
Mural al fresco
V. Pintura mural al fresco
Mural en seco
V. Pintura mural en seco

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N
Naturalizacin
V. Taxidermia
Navecilla
V. Talla marquesa
Neriage
V. Marmorizado
Nielado
Tcnica decorativa de los metales que
consiste en rellenar los motivos incisos
de un objeto con pasta de niel de color
negro y, posteriormente, fijarla con la
Nielado. Acetre de bronce nazar. Museo Arqueolgico Naaplicacin del calor. El niel es una pasta
cional. 50888. Foto: Ral Fernndez Ruiz.
negra obtenida de la mezcla de plomo,
cobre, azufre y, a menudo, plata y brax, empleada tradicionalmente en la orfebrera. La pasta se funda y, una vez fra, se mola finamente. A continuacin se rellenaban las decoraciones incisas en metal (habitualmente en plata) y la pieza se calentaba para fijar la masa en el soporte.
Ref.: [Campbell, G. (2006), vol. II, p. 157]; [Calvo, A. (2003), p. 156]; [Trench, L. (2000), p. 331]; [Newman,
H. (1996), p. 215]; [Fleming, J.; Honour, H. (1987), p. 587]; [Montas, L.; Barrera, J. (1987), p. 213]

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Niquelado
Procedimiento de galvanotecnia* que
consiste en recubrir una superficie metlica con una delgada capa de nquel, con
fines protectores u ornamentales. Es un
tratamiento desarrollado en el siglo xix.
Ref.: [Giannini, C.; Roani, R. (2008), p. 142]; [Calvo, A. (2003), p. 45]; [VV. AA. (2000), p. 703]

Nishiki-e
Con este nombre se designa tanto una
tcnica xilogrfica polcroma japonesa,
como la estampa realizada con este procedimiento.
Ref.: [VV. AA. (1999), p. 170]

Ncleo de arena
V. Tcnica de ncleo
Nishiki-e. Estampa japonesa. Museo Nacional de Artes Decorativas. CE07882.

Nudo a mano
Tcnica textil para la fabricacin de alfombras cuya superficie aterciopelada est producida por un conjunto de nudos
realizados a mano (con la ayuda, a veces, de una lanzadera) en un tejido de base
tafetn*. Las alfombras anudadas* a mano se tejen en un telar de alto lizo, es decir,
con los hilos de la urdimbre dispuestos verticalmente y separados en pares e impares. El tisaje se realiza pasando el hilo de la trama (generalmente de lana) por cada
calada de la urdimbre, ajustando cada pasada con golpes de una horquilla o peine.
Habitualmente, por cada dos pasadas de basamento se realiza una de nudos, que
se consigue entrelazando la trama con los hilos de la urdimbre, haciendo un nudo
sobre cada dos de ellos. Existen varios tipos de nudos, siendo los ms corrientes el
nudo persa*, el nudo turco* y el nudo espaol*.
La calidad de las alfombras anudadas a mano depende del nmero de nudos por
centmetro cuadrado, la longitud y el grosor de stos, el acabado de los extremos,
as como por la complejidad del dibujo.
Ref.: [Parma Armani, E. (2003), pp. 392-393]; [Castany Saladrigas, F. (1949), p. 13]

Nudo con aguja


V. Alfombra tejida
Nudo de Sehna
V. Nudo persa
Nudo espaol
Tcnica textil empleada en la confeccin de las alfombras y tapices espaoles ms
antiguos. El nudo espaol envuelve un solo hilo de la urdimbre por delante, cruzando los dos extremos por detrs y sacndolos a la superficie en cada lado. Para
la confeccin de la alfombra se alternan los nudos con los hilos de la urdimbre en
cada pasada.

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El nudo espaol ha sido muy empleado en los talleres de Alcaraz y en los de Cuenca hasta mediados del siglo xvii, cuando comenz su sustitucin por el nudo turco*.
Ref.: [Baum, M.; Boyeldie, C. (2006), p. 441]; [Parma Armani, E. (2003), p. 394]; [Castany Saladrigas, F.
(1949), pp. 13-14]

Nudo Ghiordes
V. Nudo turco
Nudo Gordes
V. Nudo turco
Nudo mecnico
Tcnica textil para la fabricacin de alfombras en la que el anudado* se realiza de
manera mecnica. En varios casos, no se emplean hilos teidos, sino que se realiza
el motivo decorativo con un teido* superficial.
Ref.: [Parma Armani, E. (2003), pp. 394-395]; [Castany Saladrigas, F. (1949), p. 18]

Nudo persa
Tcnica textil empleada en la confeccin de alfombras y tapices. En el nudo persa
el cabo pasa por delante y por detrs del primer hilo de urdimbre y, una vez dada
la vuelta, rodea por detrs el hilo de la urdimbre contiguo, para salir finalmente el
cabo por la parte extrema de l. Para cada pasada de nudos se tejen dos o tres pasadas de fondo que ligan la urdimbre.
El nudo persa se conoce tambin como nudo senneh o nudo shen por los centros textiles de esta regin persa.
Ref.: [Baum, M.; Boyeldie, C. (2006), pp. 441-442]; [Parma Armani, E. (2003), p. 394]; [Castany Saladrigas, F. (1949), pp. 13-14]

Nudo senneh
V. Nudo persa
Nudo shen
V. Nudo persa
Nudo turco
Tcnica textil empleada en la confeccin de alfombras y tapices. En el nudo persa
el cabo pasa por delante y por detrs del primer hilo de urdimbre y, una vez sacado
otra vez por delante, rodea de la misma manera el hilo de la urdimbre contiguo,
para salir finalmente el cabo entre ambos hilos. Para cada pasada de nudos se tejen
dos o tres pasadas de fondo que ligan la urdimbre.
La tcnica se conoce tambin como nudo Ghiordes, por el clebre centro de produccin de estos tejidos en Anatolia (actual Turqua).
Ref.: [Baum, M.; Boyeldie, C. (2006), pp. 441-442]; [Parma Armani, E. (2003), pp. 393-394]; [Castany
Saladrigas, F. (1949), pp. 13-14]

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O
Obra cosmatesca
V. Opus alexandrinum
Obratge de Barchinona
V. Talla en hueco
Offset
V. fset
fset
Procedimiento de impresin indirecta* donde la imagen a reproducir se transfiere,
primero, a una plancha de cinc fotosensibilizada mediante un clich negativo; y, a
continuacin, la plancha se entinta y transfiere la imagen al cilindro de una mquina impresora rotativa que, a su vez, lo imprime en el papel.
Ref.: [Jurado Muoz de la Cuerva, A. (2008), pp. 194-196]; [Martnez Sousa, J. (2004), p. 692]; [Blas
Benito, J. (coord.) (1996), pp. 129-130]

Old Sheffield Plate


V. Plata de Sheffield
leo
V. Pintura al leo

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leo alla prima


Tcnica pictrica* directa muy rpida en la que se aplican los colores al leo sin
esperar su secado buscando, a medida que se pinta, el efecto final de la obra; adems, la pintura suele acabar en una misma sesin y sin posteriores rectificaciones.
Es un mtodo moderno, muy utilizado por los pintores impresionistas, cuyas cualidades son el frescor, el vigor y la espontaneidad.
Ref.: [Pedrola, A. (1998), p. 188]; [Monreal y Tejada, L.; Haggar, R. G. (1999), p. 290]

leo sobre cobre


El cobre en lminas finas y pulidas sirvi como soporte para la pintura al leo, especialmente por los artistas flamencos y holandeses del siglo xvii. Esta tcnica se
destinaba principalmente para pequeas escenas de formato reducido, como paisajes, pequeos retratos, composiciones religiosas o copias de obras maestras. El soporte de cobre proporcionaba una mejor conservacin de la pintura, al no verse
afectado por la humedad, y era muy econmico y fcil de preparar. No obstante, el
gran inconveniente de esta tcnica era la poca adherencia de la pelcula pictrica
que, a veces, provoca desprendimientos.
Ref.: [Bruquetas, R. (2007), p. 284]; [Monreal y Tejada, L.; Haggar, R. G. (1999), p. 290], p. 96]

leo sobre lienzo


En la tcnica pictrica* de leo* sobre
lienzo es necesario preparar adecuadamente la tela para evitar los inconvenientes que pueden producirse al entrar
en contacto directo con ella el aceite
secante de la pintura, adems de impermeabilizarlo y restarle porosidad. De este modo, a la tela se le aplica primero
un encolado* con cola animal y, luego,
una imprimacin* grasa a base de aceite
de linaza y blanco de plomo o de titanio
como carga (para dar cuerpo y tapar). A
veces, esta imprimacin podra llevar un
tono caracterstico (pardo, rojizo, etc.)
de acuerdo con el resultado cromtico
final que deseaba conseguir el artista en
cada zona.
Ref.: [Bruquetas, R. (2007), p. 338]; [Pedrola, A.
(1998), p. 52]

leo sobre tabla


En la tcnica pictrica* de leo* sobre
tabla es necesario preparar la tabla adecuadamente para recibir la pintura. Una
vez terminadas las operaciones de encolado*, enlenzado y aparejado*, la tabla se
encolaba otra vez para disminuir la po-

leo sobre lienzo. La Trinidad. El Greco. Museo Nacional del


Prado. P00824. Archivo Fotogrfico. Museo Nacional del
Prado, Madrid.

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leo sobre tabla. Mesa de los pecados capitales. El Bosco. Museo Nacional del Prado. P02822. Archivo Fotogrfico. Museo
Nacional del Prado, Madrid.

rosidad del yeso y, a continuacin, se aplicaba una imprimacin* grasa a base de aceite de linaza con algn color con propiedades secativas (pigmentos de cobre y de
plomo) cuya finalidad era prctica (dejar la superficie convenientemente preparada
para recibir la pintura) y esttica (proporcionar un efecto reflectante y una base tonal).
Ref.: [Bruquetas, R. (2007), pp. 337-338]

leo sobre tela


V. leo sobre lienzo
Oleografa
Tcnica de estampacin* cromolitogrfica* cuyo resultado sobre la estampa se
aproxima considerablemente a los efectos pictricos del leo*. La gran poca de la
oleografa fue la segunda mitad del siglo xix.
Ref.: [Giannini, C.; Roani, R. (2008), p. 144]; [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 694]; [Blas Benito, J.
(coord.) (1996), p. 130]

Opus acuatum
Todo procedimiento de construccin en la arquitectura romana en el que se utilizan
arcos de piedra o de ladrillo.
Ref.: [Velzquez, I.; Espigares, A. (2002), p. 427]

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Opus africanum
Tcnica de aparejo* difundida por los arquitectos cartaginenses y, posteriormente,
por los romanos en la que piedras labradas de forma rectangular y dispuestas verticalmente, se alternan con otras piedras de tamao inferior, dispuestas horizontalmente. En los espacios entre los sillares verticales se empleaban, habitualmente, un
opus incertum* o un opus siliceum*.
En algunos casos las piedras de tamao inferior se sustituyen por ladrillos.
Ref.: [Plaza Escudero, L. de la (2008), p. 323]; [Velzquez, I.; Espigares, A. (2002), p. 427]

Opus albarium
V. Enlucido
Opus alexandrinum
Tcnica de decoracin mural a base de piezas de mrmol, donde alternan la forma
circular y la rectangular, insertas a veces en un fondo de mosaico. En el Romnico
se le denomina obra cosmatesca.
Ref.: [Plaza Escudero, L. de la (2008), p. 323]; [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 491]

Opus antiquum
V. Opus incertum
Opus barbaricum
V. Enguijarado
Opus caementicium
Tcnica de edificacin de la arquitectura romana en la que se emplea un mortero
hidrulico de cal o yeso mezclado con arena o puzolana, y fragmentos de piedra
y/o de cermica. A diferencia con pocas anteriores en las que los muros se construan en una slo hoja, el opus caementicium constitua el ncleo de la construccin, con encofrados* realizados con paramentos de piedras o de ladrillos (opus
latericium*, opus reticulatum*, etc.). Tambin se empleaban encofrados de madera
que, una vez seco el opus caementicium, se retiraban, ampliando considerablemente las posibilidades constructivas (por ejemplo, en los arcos y bvedas). En estos
casos los muros se solan revestir con otro material. A veces el opus caementicium
rellenaba los espacios entre un entramado reticulado de madera (opus craticium*).
La introduccin de esta tcnica en el siglo ii a. C. supuso un gran avance en la construccin y en el desarrollo de la propia arquitectura e ingeniera. La composicin
del opus caementicium variaba de acuerdo con el tipo de construccin que se iba
a realizar (por ejemplo, para las bvedas se empleban materiales ms ligeros).
Ref.: [Plaza Escudero, L. de la (2008), p. 324]; [Domingo, I.; Burke, H.; Smith, C. (2007), p. 288]; [Alejandre Snchez, F. J. (2002), p. 18]; [Velzquez, I.; Espigares, A. (2002), p. 427]; [Gonzlez Tascn, I. (2002),
p. 36-37]

Opus craticium
V. Entramado de madera
Opus formaceus
V. Encofrado

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Opus gallicum
V. Opus vittatum
Opus incertum
Tcnica de edificacin de la arquitectura romana, en la que mampuestos (labrados
o no) se colocan aleatoriamente o de manera regular dentro de un muro de opus
caementicium*. Inicialmente la superficie visible quedaba irregular, pero la tcnica
se fue desarrollando, empleando piedras labradas de manera uniforme en forma de
cono o pirmide y colocadas con la punta hacia dentro (para favorecer el agarre
entre la piedra y el ncleo de opus cementicium) y ms cerca la una de la otra, reduciendo la capa de mortero y dejando la superficie que quedaba a la vista ms
nivelada. Las escuadras se reforzaban con sillares tallados.
La tcnica fue empleada habitualmente entre los siglos ii-i a. C. cuando fue sustituida por la tcnica del opus reticulatum*.
Ref.: [Plaza Escudero, L. de la (2008), p. 325]; [Taylor, R. (2006), p. 107 y p. 269]; [Velzquez, I.; Espigares, A. (2002), p. 427]; [Gonzlez Tascn, I. (2002), p. 41]

Opus interassile
Tcnica de orfebrera que consiste en perforar una base metlica (con cinceles, punzones o seguetas) y realizar motivos decorativos a martillo, cincel, etc.
Esta tcnica ha sido una de las innovaciones tcnicas de la orfebrera tardoromana
y bizantina.
El trmino tambin se ha empleado para identificar la tcnica decorativa que consiste en insertar y fijar con una mezcla caliente de polvo de mrmol y pez griega en
huecos practicados en la lastra del fondo, lminas ms delgadas de otro material u
otras clases de mrmol.
Ref.: [Velzquez, I.; Espigares, A. (2002), p. 427]; [Perea, A. (2001), pp. 192-193];

Opus isodomo
V. Opus quadratum
Opus latericium
Tcnica de edificacin de la arquitectura romana en la que el espacio entre dos paramentos de ladrillo o de adobe se llenaba con opus caementicium* por tongada.
Ha sido la tcnica de construccin ms empleada desde la poca de Augusto y a lo
largo del todo el Imperio. Inicialmente, se emplearon fragmentos de cermica y de
tejas aunque pronto fueron sustituidos por ladrillos del tipo semilater, de forma triangular, con su base vista y con la punta colocada hacia dentro para favorecer el agarre con el opus caementicium y economizar ladrillos. Ms tarde, en poca del emperador Septimio Severo (193-211) se usaban los ladrillos de tipo bipedalis (60 x 60
cm.) y sesquipedalis (45 x 45 cm.), rotos de forma irregular por una, dos o tres caras,
para favorecer el agarre con el opus caementicium. En muchos casos el opus latericium se revesta con un mortero.
Los trminos opus latericium y opus testaceum se han empleado como sinnimos,
aunque algunos autores consideran que el opus latericium debera reservarse para
la fbrica de adobes.
Ref.: [Plaza Escudero, L. de la (2008), p. 325]; [Taylor, R. (2006), pp. 106-107]; [Gonzlez Tascn, I. (2002),
p. 45-47]

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Opus marmoratum
V. Enlucido
Opus mixtum
Tcnica de edificacin de la arquitectura romana en la que dos o ms hileras de ladrillos (opus latericium* como hilada de regulacin) se alternan con una o ms hiladas de piedra (opus incertum*).
El opus mixtum comienza a usarse en poca de Tiberio, para caer en desuso con
los Antoninos, aunque fuera de Roma pervive hasta los Severos. Posteriormente, fue
adoptada por la arquitectura bizantina y musulmana.
Ref.: [Plaza Escudero, L. de la (2008), p. 326]; [Velzquez, I.; Espigares, A. (2002), p. 427]; [Gonzlez
Tascn, I. (2002), p. 47]; [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 491]

Opus musivarium
V. Tcnica musivaria
Opus poligonalis
V. Opus siliceum
Opus quadratum
Tcnica de edificacin de la arquitectura griega y romana en la que se emplean bloques de piedra labrada de forma rectangular y de dimensiones iguales, dispuestos
en seco (normalmente) en hileras paralelas en forma isodmica (hiladas de misma
altura) o pseudoisodmica (alternando distintas alturas).
Ref.: [Plaza Escudero, L. de la (2008), p. 327]; [Domingo, I.; Burke, H.; Smith, C. (2007), p. 288]; [Velzquez, I.; Espigares, A. (2002), p. 427]; [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 52]

Opus quasireticulatum
V. Opus reticulatum
Opus reticulatum
Tcnica de edificacin de la arquitectura romana, en la que el encofrado* del ncleo
de opus caementicium* se hace con paramentos de piedras en forma de rombo,
unidas entre s con un mortero. Esta disposicin de las piedras con las lneas del
mortero crea un diseo parecido a una red. La tcnica ha sido empleada desde la
primera mitad del siglo i a. C. como una evolucin del opus incertum* (conocido
como opus quasireticulatum), con las piedras toscamente labradas en forma de pirmide cuya base cuadrada se dejaba a la vista y la punta se colocaba haba dentro
para favorecer el agarre con el opus caementicium. Con el tiempo la forma y el tamao se ha ido perfeccionando, empleando piezas completamente uniformes. En
algunos casos las paredes se revestan con un mortero, aunque a veces se dejaban
las piedras a la vista, combinando incluso piedras de diferentes colores. La tcnica
cay en desuso a partir del siglo ii d. C. con la difusin del uso del opus latericium*
y el opus mixtum*.
Ref.: [Plaza Escudero, L. de la (2008), p. 328]; [Taylor, R. (2006), p. 107 y p. 269]; [Domingo, I.; Burke, H.;
Smith, C. (2007), p. 288]; [Velzquez, I.; Espigares, A. (2002), p. 427]

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Opus sectile. Fragmento de mosaico romano. Museo Arqueolgico de Sevilla. REP03220. Foto: Manuel Camacho Moreno.

Opus scutulatum
Tcnica de pavimentacin que consiste en solar con pequeos trozos de mrmol
rmbicos en forma romboidal. A veces, se empleaban mrmoles de varios colores
para organizar dibujos geomtricos.
Ref.: [Plaza Escudero, L. de la (2008), p. 328]; [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 491]

Opus sectile
Tcnica de pavimentacin o de decoracin de un muro hecho de losetas de mrmol
o de piedras de diferentes colores cortadas generalmente en variadas formas geomtricas.
Ref.: [Velzquez, I.; Espigares, A. (2002), p. 427]

Opus segmentatum
Tcnica de pavimentacin de carcter decorativo, a base de trozos de piedras o mrmoles incrustados en el suelo.
Ref.: [Plaza Escudero, L. de la (2008), p. 329]; [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 492]

Opus signinum
Tcnica de pavimentacin o de revestimiento de paredes que consiste en aplicar un mortero de cal y polvo de ladrillo
como enlucido* en las paredes. En los
pavimentos primero se aplicaba el opus
signinum y, antes de que fraguase, se
incrustaban teselas de diferentes colores
formando un sencillo dibujo sobre fondo liso.

Opus signinum. Mosaico romano. Museo Arqueolgico de


Sevilla. REP1998/151. DJ1984/01. Foto: Manuel Camacho
Moreno.

Ref.: [Plaza Escudero, L. de la (2008), p. 329]; [Velzquez, I.; Espigares, A. (2002), p. 427]

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Opus siliceum
Tcnica de edificacin en la que se emplean bloques poligonales de piedra no labrada (normalmente) y de dimensiones variadas dispuestos en seco, sin uso de morteros o anclajes.
Ref.: [Plaza Escudero, L. de la (2008), p. 327]; [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 52]

Opus spicatum
Tcnica de edificacin de la arquitectura romana en la que el encofrado* del ncleo
de opus caementicium* se hace con paramentos de ladrillos colocados en forma de
espina de pez, de modo que encajan entre s en forma de ngulo recto. Se ha empleado en muros (aunque en muros de carga es una tcnica dbil) y pavimentos,
en la mayora de los casos debido a su efecto decorativo (depende del tamao y del
grosor del ladrillo).
El opus spicatum ha sido muy utilizado desde la Roma antigua hasta el siglo xviii
(sobre todo en construcciones rurales). En la Edad Media es muy habitual rellenar
los intersticios del entramado de madera* con este tipo de aparejo.
Ref.: [Plaza Escudero, L. de la (2008), p. 330]; [Domingo, I.; Burke, H.; Smith, C. (2007), p. 288]; [Taylor,
R. (2006), p. 107 y p. 269]; [Velzquez, I.; Espigares, A. (2002), p. 427]; [Gonzlez Tascn, I. (2002), p. 48]

Opus structile
V. Opus caementicium
Opus tectorium
V. Revestimiento continuo
Opus tessellatum
Tcnica musivaria que se hace con teselas cbicas, todas iguales y de distintos
tonos. Es muy apta para componer dibujos geomtricos, pero no para escenas figuradas. Para stas es ms comn
el uso del opus vermiculatum.
La utilizacin de teselas de vidrio se
data desde el I siglo a. C. y alcanza su
apogeo a partir del siglo iii a. C. con
teselas de muchos colores y doradas*
(con una tcnica similar a la del vidrio
eglomizado*).
Ref.: [Plaza Escudero, L. de la (2008), p. 330]; [Ortiz Palomar, E. (2001), p. 55]

Opus tessellatum. Mosaico romano. Museo Arqueolgico


de Sevilla. ROD1888. Foto: Manuel Camacho Moreno.

Opus testaceum
V. Opus latericium
Opus vermiculatum
Tcnica musivaria en la que cada tesela adopta el contorno preciso, pudindose as
formar toda clase de trazados. Es muy frecuente verlo combinado con el opus tes-

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sellatum*, usndose el vermiculatum para los contornos y el tessellatum para su relleno.


Ref.: [Plaza Escudero, L. de la (2008), p. 328]

Opus vittatum
Aparejo* realizado con hiladas horizontales de pequeos sillares que, a veces, alternan con ladrillos. Su uso ha sido frecuente en el Bajo Imperio y en la Edad Media,
donde se llamaba gallicum por ser caracterstico de la Galia y Britania.
Ref.: [Plaza Escudero, L. de la (2008), p. 331]; [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 492]

Or nu
V. Oro matizado
Origami
V. Papiroflexia
Ornamentacin aplicada
V. Aplicacin
Oro atravesado
V. Oro llano
Oro de Chipre
V. Entorchado
Oro en concha
V. Dorado con oro molido
Oro forrado
V. Oro matizado
Oro galvnico
V. Dorado galvnico
Oro llano
Bordado* con hilo de oro o hilo entorchado* aplicados de forma paralela y sujetos
por puntada de seda (habitualmente de color naranja) de manera que al apretarlos
y combinarlos mediante las puntadas se pueden conseguir diseos decorativos
geomtricos o florales.
Ref.: [Nieto Gonzlez, J. R.; Azofra Agustn, E. (2002), p. 224]; [greda Pino A. M. (2001), p. 247 y p. 322]

Oro matizado
Oro llano* con puntadas de hilos (normalmente de seda y de varios colores) tan
frecuentes que el hilo de oro o entorchado* queda casi oculto, dando efectos de
transparencias y sombreados.
El bordado* con oro matizado ha sido empleado con frecuencia a partir del siglo xiv
sobretodo por los talleres borgoones (llamado bordado or nu, es decir, oro sombreado).
Ref.: [Gonzlez Mena, M. A. (1994), p. 16]

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Oro matizado a la broca


V. Oro matizado
Oro partido
V. Dorado
Oro sombreado
V. Oro matizado
Oro tendido
V. Oro llano
Oro y matices
V. Oro matizado
Oro y sedas
V. Oro matizado
Oropel
V. Entorchado

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P
Paladiotipia
Tcnica fotogrfica* para obtener positivos muy parecido a la platinotipia*. Despus
de la Primera Guerra Mundial, al crecer el coste del platino, la industria fotogrfica
emple como sustituto el paladio.
Ref.: [Boadas, J. (dir.) (2001), p. 44]; [Lpez Mondjar, P. (2000), p. 294]; [Argerich, I. (1997), p. 92]

Pana
Tcnica textil* realizada con fibra de algodn y que consiste en emplear una urdimbre
y varias trama, dejando la superficie acanalada. El pelo se consigue al cortar la trama.
Ref.: [Gillow, J.; Sentance, B. (2000), p. 96]; [Gonzlez Mena, M. A. (1994), p. 16]

Panel de alicatado
V. Pao de alicatado
Pannotipia
Tcnica fotogrfica* de positivos directos empleado a lo largo de la segunda mitad
del siglo xix. La pannotipia es un proceso de transferencia de la imagen fotogrfica
desde un soporte de vidrio con una emulsin al colodin* a un segundo soporte,
habitualmente tela, cuero o papel (en todos casos de tonos oscuros o negros). La
transferencia de la imagen se realizaba mediante un bao cido del primer soporte,
el contacto y presin del segundo soporte encima de la emulsin y la separacin
del segundo soporte con la emulsin adherida por la aplicacin de calor moderado
al soporte de vidrio.
Ref.: [Osterman, M. (2007), p. 100]

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Pao de alicatado
Tcnica de alicatado* en la que los azulejos, una vez cocidos, se recortaban en la
forma deseada, se abiselaban por la parte trasera y, a continuacin, se formaba la
escena, uniendo las piezas por detrs. Una vez formado el panel, se colocaba en la
pared, empleando clavos y morteros como elementos de sujecin.
La tcnica del pao de alicatado ha sido muy empleada en el arte nazar.
Ref.: [Lpez Guzmn, R.; Henares Cullar, I. (2006), p. 210]

Pao de Arrs
V. Tapiz de alto lizo
Pao de ras
V. Tapiz de alto lizo
Papel a la sal
Tcnica fotogrfica* para obtener positivos directos, inventado por W. H. Fox Talbot
a principios de la dcada de 1840 y en uso hasta los aos 1850 aproximadamente
(con un breve resurgimiento en la dcada de 1890). La hoja de papel se sumerga
en una disolucin salina (cloruro de sodio) y, una vez seca, se sensibilizaba con nitrato de plata. Una vez obtenida la imagen en contacto con un negativo, el papel se
lavaba y, luego, se fijaba con una solucin de cloruro sdico.
Ref.: [Lpez Mondjar, P. (2000), p. 293]; [Boadas, J. (dir.) (2001), p. 33]; [Argerich, I. (1997), pp. 83-84]

Papel al carbn
Tcnica fotogrfica* pigmentaria inventada en 1855 por A. L. Poitevin y que todava
sigue en uso. El proceso consiste en extender sobre el papel una emulsin de gelatina bicromatada pigmentada (normalmente con polvos de carbn) y exponerla a
la luz en contacto directo con un negativo. A continuacin, la imagen se transfera
a otro soporte por contacto, al desprenderse la emulsin del primer papel mediante un bao en agua caliente. A partir de 1860 comienzan a comercializarse papeles
al carbn recubiertos con una capa de gelatina pigmentada y en 1864 J. W. Swan
comercializa estos papeles en tres colores: negro, sepia y violeta (hasta finales de
este siglo ya se podran encontrar en el mercado 15 colores diferentes).
Las copias al carbn ofrecen gran calidad y permanencia de la imagen, ya que no
se deshacen ni alteran el color y presentan gran contraste y una textura aterciopelada. Las copias al carbn con papel coloreado a veces se llaman cromotipias, pero
no hay que confundirlas con la cromotipografa*.
Ref.: [Trinidad Lafuente, I. (2013), p. 154-155]; [Lavdrine, B. (2010), pp. 174-176]; [Snchez Vigil, J. M.
(dir.) (2002), p. 550]; [Boadas, J. (dir.) (2001), p. 39]; [Argerich, I. (1997), pp. 93-94]; [Lpez Mondjar, P.
(2000), p. 290]

Papel al colodin
V. Aristotipia al colodin
Papel celoidina
V. Aristotipia al colodin

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Papel Fresson
Tcnica fotogrfica* variante del procedimiento al carbn*. Fue desarrollada a principios del siglo xx por T. H. Fresson y patentado y comercializado desde 1903. Sus
principales caractersticas son la existencia de varias capas pigmentadas con distinta sensibilidad a la luz, un revelado con serrn hmedo y, finalmente, la falta de necesidad de la transferencia de la imagen gelatinosa a otro soporte (desde 1952).
El papel Fresson fue ampliamente usado por varios artistas como Jos Ortiz
Echage.
Ref.: [Sougez, M. L.; Prez Gallardo, H. (2003), p. 289]; [Snchez Vigil, J. M. (2002), p. 285]; [Lpez
Mondjar, P. (2000), p. 292]

Papel hecho a mano


Conjunto de tcnicas empleadas en la fabricacin de hojas de papel a mano* (o papel de tina), empleando un bastidor de madera (o forma) cuyo fondo es un enrejado de alambre, que se sumerge en la tina y extrae de sta la pasta papelera (una
dispersin acuosa de fibras vegetales, habitualmente obtenidas de trapos de algodn, lino, camo o ramio).
Hasta el descubrimiento de la mquina continua y el empleo de pasta celulsica
procedente de la madera, a comienzos del siglo xix, el papel hecho a mano ha sido
la nica clase de papel conocida. A partir de esa fecha, su uso comenz a reducirse
por la competencia del papel continuo, obtenido por mtodos mecanizados. Hoy
su produccin es muy reducida debido al proceso completamente artesanal de su
elaboracin. Desde el siglo xiii en Europa, en el enrejado de la forma, se realizaba
la filigrana cuya imagen identificaba el artesano o el molino papelero.
Ref.: [Hidalgo Brinquis, M. C. (2008), pp. 57-62]; [Perego, F. (2005), pp. 541-555]; [Martnez de Sousa,
J. (2004), pp. 714-716]; [Calvo, A. (2003), pp. 164-165]; [Blas Benito, J. (coord.) (1996), pp. 131-132];
[Young, H. (ed.) (1988), p. 165]

Papel hecho a mquina


Conjunto de tcnicas empleadas en la fabricacin de papel mediante un proceso
industrial en piezas de mucha longitud, a diferencia del papel hecho a mano* (o
papel de tina) que se fabrica hoja por hoja. La elaboracin industrial del papel comienza a principios del siglo xix, con la aparicin de las primeras mquinas continuas. A mediados del mismo siglo, la pasta celulsica comenz a prepararse de fibras de distintas maderas mediante un proceso mecnico y qumico. En la mayora
de los casos, esta pasta tambin lleva una serie de aditivos, para mejorar algunas de
las cualidades del papel resultante.
Ref.: [Martnez de Sousa, J. (2004), pp. 717]; [Garca Ejarque, L. (2000), p. 339]; [Blas Benito, J. (coord.)
(1996), p. 132]

Papel picado
Tcnica de conformacin de figuras de papel con fines decorativos o religiosos. El
trmino hace referencia directa a la artesana tradicional mexicana en la poca prehispnica de recortar y perforar papeles de fabricacin local (como el amate) y fabricar adornos y vestimentas sagradas. El papel podra estar teido* o se podra
pintar posteriormente. La principal caracterstica tcnica del papel picado es la densidad de los huecos realizados en el papel (similar a la tcnica del calado*) y la gran
variedad de figuras y diseos realizados.

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En la actualidad, las figuras de papel picado se emplean como decoraciones u ofrendas en varias fiestas en Mxico y, sobre todo, para el da de Muertos.
Ref.: [Harvey, M. (1987), pp. 52-57]

Papel recortado
V. Papel picado
Papel salado
V. Papel a la sal
Papiroflexia
Tcnica de conformacin de objetos tridimensionales de papel basada en el plegado* para realizar figuras variadas (aunque siempre de forma geomtrica), sin emplear
(en su versin original y estricta) ningn instrumento cortante o las tcnicas de encolado* o grapado* usando, adems, como nico color el del papel.
La tcnica de la papiroflexia conoci un gran auge en el Occidente desde mediados
del siglo xix, cuando fue incorporada en las escuelas como un elemento novedoso
para el desarrollo psicomotriz de los nios.
Ref.: [Robles, M. (2010), pp. 2-5]; [Azzit, E. (2008), pp. 2-7]; [Robinson, N. (2005), pp. 4-10]; [Harbin, R.
(2005), 2-9]; [Kasahara, K. (1993), pp. 3-20]

Parafinado
Recubrir con parafina.
Pasadillo
V. Bordado a punto pasado
Pasamanera
V. Encaje
Pasamanos
V. Encaje
Pasta de aplicacin
Tcnica de decoracin de la cermica consistente en aplicar un motivo crudo (en
pasta de porcelana blanca o coloreada) sobre un fondo coloreado obtenido mediante xidos colorantes. Suele llevar la firma del autor en monograma sobre la pasta de
porcelana.
Ref.: [Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p. 69]

Pastel
Tcnica de dibujo* y de pintura* que consiste en la utilizacin de una barra de color
elaborada a base de pigmentos vegetales o minerales en polvo mezclados con diferentes sustancias, segn el color y dureza deseados (goma, tragacanto, goma arbiga, jabn de Marsella, etc.). Como sucede en otros procedimientos en los que los
pigmentos se aplican en seco, tales como el lpiz o el carboncillo, resulta difcil su
adherencia al soporte receptor, lo que aconseja recurrir a fijadores. Para evitar el
deterioro de este tipo de dibujos es aconsejable protegerlos con un cristal, ya que

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los fijadores restan brillantez a la superficie empolvada. La tcnica derivada del empleo de pasteles tuvo una gran difusin durante el siglo xviii, pues su variada y delicada gama cromtica se adaptaba muy bien al gusto rococ.
Ref.: [Huertas Torrejn, M. (2010), p. 212]; [Fuga, A. (2004), p. 41]; [Pedrola, A. (1998), p. 159]; [Blas
Benito, J. (coord.) (1996), p. 38]

Pastilla repujada
V. Decoracin gallonada
Pastillaje
Tcnica decorativa del dorado al agua* que consiste en aplicar capas de yeso encima
de la preparacin pulida. Parece que los relieves en el dorado son innovaciones
posteriores al siglo xiii y provenientes fundamentalmente de los pases centroeuropeos. Se suelen distinguir dos modalidades diferentes: los que se ejecutan a mano
alzada y los que se estampan sobre la pasta de yeso y cola (o cola y harina). Los
primeros se ejecutaban dibujando los motivos con delgados pinceles impregnados
en la misma pasta lquida de la preparacin por adicin o por goteo, cuyo modelado se repasaba y afinaba posteriormente. Las pastillas hechas con cola, papel, pigmento blanco, harina, o una carga inerte se moldeaban primero y, luego se colocaban en su sitio. Estos pastillajes han sido muy habituales en los marcos o cenefas de
esculturas desde el siglo xviii.
Ref.: [Lpez Zamora, E. (2007), pp. 140, 171, 268-269]; [Carrassn Lpez de Letona. A. (2006), p. 5]

Patchwork
Nombre genrico para un tipo de tejido
preparado con una gran variedad de pequeas piezas (habitualmente de distintos colores, diseos, texturas, formas o
tcnicas) cosidas entre s. Es una de las
tcnicas de confeccin* ms antiguas
que todava se sigue empleando sobre
todo en piezas de carcter popular.
Ref.: [Giannini, C.; Roani, R. (2008), p. 152];
[Baum, M.; Boyeldie, C. (2006), pp. 461-462]

Patinado
Tcnica de acabado* de una superficie
de un objeto para conseguir un aspecto
que imita el envejecimiento natural de
una materia. En el patinado se crea una
capa coloreada en la superficie de una
pieza (habitualmente metlica, aunque
tambin se puede patinar el yeso, la madera, la piedra, etc.) de manera artificial,
empleando tratamientos adecuados (como uso de productos qumicos, procedimientos pictricos, etc.).

Patinado. Mscara de Montserrat gritando. Julio Gonzlez Pellicer. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa.
AS03112. de las reproducciones autorizadas, VEGAP 2015.

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En el caso de los metales, los trmino bruidura o coloreado se consideran sinnimos del patinado y se refieren a cualquier tratamiento qumico o galvnico capaz de modificar el color superficial y caracterstico de un metal o una aleacin.
Ref.: [Giannini, C.; Roani, R. (2008), p. 153]; [Midgley, B. (1982), p. 213]; [Rudel, J. (1986), pp. 99-100];
[Rich, J. (1961), pp. 199-209]

Patola
V. Ikat doble
Patronaje
Tcnica de confeccin* que consiste en dibujar y recortar en papel o cartn todas
las piezas de una prenda (patrones) en relacin a las diferentes reas del cuerpo
humano a vestir. De este modo, las piezas de tela recortadas segn cada patrn pueden unirse (tradicionalmente mediante el cosido*) y dar como resultado una prenda
que se corresponda con el diseo del modelo.
Pavonado
Tratamiento, generalmente por oxidado electroltico, que se aplica a algunos metales para preservarlos de la herrumbre y con finalidad decorativa, ya que produce un
color azulado oscuro.
Ref.: [Calvo, A. (2003), p. 54]

Pegado
V. Encolado
Pelado
Eliminacin de la corteza de las ramas
empleadas en las tcnicas de cestera*.
Dependiendo de la materia, el pelado
se realiza despus del empozado* o del
horneado*.
Ref.: [Snchez Sanz, M. E. (1982), p. 43]

Pella
V. Empellado

Pelado. Cesto de mimbre. Museo del Traje CIPE. CE018112.


Foto: David Serrano Pascual.

Pellizcado
Tcnica decorativa de la cermica mediante la cual se obtienen pequeas protuberancias que sobresalen de la superficie del objeto cermico.
Ref.: [Ferrndiz Castro, I. A.; Uscachi Santos, I. (2006), p. 164]

Penwork
Tcnica decorativa de lacado* de los muebles, muy empleada en la ebanistera inglesa a finales del siglo xviii y comienzos del siglo xix. En la tcnica de penwork el
mueble se lacaba en negro, despus se pintaban encima los dibujos con laca blanca
y, por ltimo, se daban los detalles y el sombreado a tinta china negra, con una pluma fina de ave.
Ref.: [Fleming, J.; Honour, H. (1987), p. 631]

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Perchado
Tcnica de acabado* y decoracin textil
que consiste en cepillar manual o mecnicamente un tejido (normalmente de
lana o algodn) que, al romper la superficie de los hilos, crea una capa de extremos fibrosos que cambia su aspecto
y textura, dando lugar al tejido piloso.
Ref.: [Gonzlez Mena, M. A. (1994), p. 17]

Percusin
Tcnica de conformacin de la industria
ltica* y de la industria sea* que consiste en golpear directa o indirectamente
una pieza con un percutor fijo (percutor
durmiente) o mvil (acompaa el movimiento de la mano). Los fragmentos (o
piezas de extraccin) de piedra o de
hueso se solan acabar mediante el retoque* y/o el pulido*.
En la industria ltica se ha empleado el
trmino lascado para referirse a la talla
Percusin. Bifaz lancelolado de slex. Museo de San Isidro.
de un ncleo mediante la extraccin de
Los orgenes de Madrid. CE1974/124/290. Foto: Miguel ngel
lascas. No obstante, este uso del trmiOtero Ibez.
no como sinnimo de talla por percusin puede crear equvocos con el proceso de extraccin de lascas para su empleo
como tiles.
Ref.: [Maicas Ramos, R. (2007), p. 38]; [Eiroa, J. J: (2006), pp. 106-107]; [Eiroa, J. J. et al. (1999), p. 37];
[Piel-Descruisseaux, J. L. (1989), p. 3]

Percusin aplastada
Tcnica de percusin directa* en la que el ncleo se apoya sobre un yunque duro
de tal manera que una parte se queda saliente y el golpe lo fragmenta precisamente en esta lnea de apoyo.
Ref.: [Eiroa, J. J. et al. (1999), p. 39]

Percusin bipolar
V. Percusin por contragolpe
Percusin directa
Talla por percusin* en la que el percutor incide directamente sobre la pieza
que se desea modificar (en la industria
ltica el bloque de piedra del que se sacan las lascas se denomina ncleo). La
tcnica del golpe, el peso del percutor
y la materia (tanto del percutor como

Percusin directa. Compresor de marga. Museo Nacional y


Centro de Investigacin de Altamira. CE00141. Foto: Vernica
Schulmeister.

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del ncleo) influyen en el resultado final (por ejemplo, percusin por contragolpe*
o percusin plana*).
Ref.: [Maicas Ramos, R. (2007), p. 38]; [Eiroa, J. J: (2006), p. 107]; [Eiroa, J. J. et al. (1999), pp. 37-38];
[Piel-Descruisseaux, J. L. (1989), p. 3]

Percusin durmiente
Tcnica de percusin directa* en la que el percutor est inmvil (percutor durmiente) y recibe el impacto del objeto. Es una tcnica poco precisa y, en el caso de la
industria sea*, se ha empleado en la fabricacin de tiles a partir de huesos grandes.
Ref.: [Eiroa, J. J. (2006), p. 108]

Percusin indirecta
Tcnica de talla por percusin* en la que se emplea un instrumento intermediario
(un punzn o cincel) sobre el que se ejerce la fuerza del golpe para que ste, a su
vez, la transmita al ncleo que se quiere tallar, asegurando la precisin del impacto.
Es una tcnica documentada slo a partir del Paleoltico Superior.
Ref.: [Maicas Ramos, R. (2007), p. 38]; [Eiroa, J. J: (2006), p. 107]; [Eiroa, J. J. et al. (1999), p. 39]; [PielDescruisseaux, J. L. (1989), p. 4]

Percusin por contragolpe


Tcnica de percusin directa* que consiste en apoyar el bloque ltico que se desea
modificar sobre otra roca que ejerce de yunque. Al golpear el ncleo, las piezas de
extraccin resultantes tienen forma bipolar, por el reflejo de la percusin en direccin contraria a la misma.
Ref.: [Eiroa, J. J. et al. (1999), pp. 38-39]

Perforacin
V. Perforado
Perforado
Tcnica de conformacin, acabado o
Perforado. Repartidor de vueltas de collar de hueso. Museo
decoracin de un objeto que consiste
Arqueolgico y Etnolgico de Granada. DJ00686.
en agujerear algo atravesndolo. Se pueden distinguir tres fases: preparacin para controlar el punto, la realizacin del orificio y el acondicionamiento del mismo para su uso, si es necesario. La tcnica de
la perforacin ha sido muy empleada en la industria ltica* y sea*, as como en las
tcnicas de la madera*, construccin* y de joyera*.
Ref.: [Tormo Ortiz, M. (1998), p. 282]

Pespunte
Tcnica de cosido* en la que se lanzan puntadas seguidas iguales, de modo que el
hilo queda asomando alternativamente por el anverso y el reverso y aparece como
una lnea continua por el anverso.
El pespunte se emplea tambin con fines decorativos en la tcnica del bordado* o
para perfilar un dibujo como, por ejemplo, en las tcnicas del cuero*.
Ref.: [Gillow, J.; Sentance, B. (2000), p. 172]

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Pespunte. Abanico. Museo Nacional de Artes Decorativas. 04914. Foto: Taoufik El Amrani Paaza.

Pespunteado
V. Pespunte
Picado
Tcnica de acabado* y de decoracin en la que se emplea un instrumento punzante que, mediante la accin del golpeo o de la incisin, consigue obtener seales o
marcas de pequeos orificios (calados o no). Como tcnica de acabado, el picado
se ha empleado en la industria ltica en la que mediante la percusin con punzones
o cinceles se eliminan pequeos accidentes y asperezas de la superficie de un artefacto. Como tcnica de decoracin el picado se ha empleado para hacer diseos
lineales a base de una secuencia de pequeos orificios (picaduras) realizados con
un punzn fino (sobre superficies duras y blandas) o con un instrumento cortante
(con superficies blandas). El picado ha sido una tcnica decorativa muy empleada
en las tcnicas pictricas* y en el dorado*. En el caso de las tcnicas textiles* el picado hace referencia a la realizacin de orificios (calados*) con fines decorativos
bien sobre el tejido base, bien sobre los recortes de la aplicacin de patchwork*,
creando contraste con el tejido del fondo. El trmino papel picado hace referencia
a la decoracin del papel (normalmente coloreado) con figuras y motivos recortados.
En la industria ltica los trminos repicado y piqueteado se han empleado como
sinnimos del picado. En las tcnicas decorativas del dorado la diferencia entre punteado, picado y repicado es el tamao de las marcas. No se debe confundir el uso
del trmino picado en la tcnica papel picado*.
Ref.: [Lpez Zamora, E. (2007), p. 583]; [Eiroa, J. J. et al. (1999), p. 83]; [Gonzlez Mena, M. A. (1994),
p. 17]; [Echeverra Goi, P. (1990), p. 506]

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Pilotaje
Tcnica de cimentacin que consiste en
hincar pilotes en la tierra para consolidar la construccin. Es la tcnica de cimentacin ms antigua ya que se puede
remontar a la Prehistoria, como en las
palafitas del Neoltico.
Ref.: [Calzada Echevarra, A. (2003), p. 675]; [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 248]

Pintado
Tcnica de conformacin o de decoracin que consiste en aplicar en fro o en
caliente pigmentos o colorantes aglutiPintado. Vasija de cermica Nazca. Museo
nados sobre la superficie de un soporte
05622BIS. Foto: Joaqun Otero beda.
(madera, metal, muro, cermica, tela,
papel, pergamino, roca, etc.) creando una pelcula pictrica.

de Amrica.

Ref.: [Calzada Echevarra, A. (2003), p. 678]

Pintado con barro


Tcnica decorativa textil que consiste en pintar con barro rico en xidos de hierro mezclado con taninos vegetales la superficie de un tejido, realizando dibujos y
diseos con palillos, pinceles o con las manos. La mezcla del hierro con los taninos puede dar coloraciones
pardas, azul oscuro o negras, dependiendo de la presencia de impurezas o de la adicin de otros colorantes.
El pintado con barro es una de las tcnicas decorativas
ms antiguas en varias culturas indgenas en todos los
continentes.
Ref.: [Gillow, J.; Sentance, B. (2000), pp. 104-105]

Pintado por inmersin


Tcnica de pintado* que consistente en introducir la
pieza a pintar en un lquido colorante (sea cual sea su
origen: orgnico, inorgnico, acrlico, etc.). La inmersin de la pieza puede ser total o parcial.
Ref.: [Leyensetter, A. (2006), p. 192]

Pintura
V. Tcnica pictrica
Pintura a la cera
V. Encustica
Pintado. Escultura de la Virgen. Museo del Greco. CE00090. Foto: Rebeca Garca Merino.

Pintura a la encustica
V. Encustica

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Pintura al leo. Autorretrato. Joaqun Sorolla y Bastida. Museo Sorolla. 00687.

Pintura al fresco
V. Pintura mural al fresco
Pintura al leo
Tcnica pictrica* que emplea como aglutinante bsico aceites secantes de origen
vegetal, principalmente el aceite de linaza, de nueces y de adormidera. Los aceites
secantes, en un tiempo ms o menos breve, se transforman en una pelcula slida
y elstica debido a su oxidacin en contacto con el aire. La gran ventaja de esta tcnica es el hecho de que mantiene la pintura en un estado lquido o pastoso durante un cierto tiempo, favoreciendo el proceso del trabajo. Para controlar el estado de
la pintura se suelen aadir otras sustancias como agentes secantes (de origen mineral) o disolventes (esencia de trementina, de petrleo, etc.) con el fin de conseguir
la fluidez necesaria y un tiempo de secado idneo. Con la introduccin del aglutinante oleoso se consigui la superposicin de veladuras transparentes, obteniendo
sombras y luces intensas, una mayor profundidad y un detallismo casi microscpico.
El soporte habitual era la tabla y el lienzo aunque por sus caractersticas se podra
pintar incluso encima de lminas de cobre.
Ref.: [Huertas Torrejn, M. (2010), p. 101]; [Bruquetas, R. (2007), pp. 317-320]; [Fuga, A. (2004), p. 121];
[Pedrola, A. (1998), pp. 169-175]

Pintura al silicato
Pintura mural en seco*, llamada tambin pintura mineral o estereocroma. En este
procedimiento, los pigmentos se diluyen en agua y se aplican en el muro ya preparado con el enlucido y hmedo (pulverizado con una solucin dbil de cido fluorhdrico y aclarado con agua). Una vez acabada la pintura, se debe aplicar pulverizada una solucin de silicato (para este uso son aptos los silicatos de sosa y de

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potasa, siendo el ltimo el ms adecuado) que fija la pintura sobre el muro, provocando la formacin de un silicato de cal*, producto insoluble y extremadamente
resistente. Este es un procedimiento pictrico reciente que fue experimentado por
primera vez a mediados del siglo xix en Alemania.
Ref.: [Pedrola, A. (1998), pp. 165-167]

Pintura en seco
Tcnica pictrica* que emplea pigmentos o mezclas de pigmentos con cargas y aglutinantes y cuya aplicacin se realiza siempre en seco, habitualmente en forma de
barritas.
Ejemplo caracterstico de pintura en seco es el pastel*.
Ref.: [Huertas Torrejn, M. (2010), p. 102]

Pintura mineral
V. Pintura al silicato
Pintura mural
La pintura mural es, en un sentido ms amplio, todo tipo de pintura realizada en un
muro como soporte. Como este tipo de pintura puede alcanzar grandes dimensiones, resulta idnea para los espacios destinados a albergar grandes concentraciones
humanas y, consecuentemente, tuvo una gran importancia social. Las dos tcnicas
ms empleadas fueron la pintura al fresco* y la pintura en seco*, aunque en muchos
casos se ha creado cierta confusin entre las dos debido al uso de tcnicas mixtas
practicadas por los antiguos pintores.
Ref.: [Bruquetas, R. (2007), p. 375]; [Pedrola, A. (1998), p. 143]

Pintura mural. La comunin de los reyes de Aragn. Maestro de Daroca. Museo de Zaragoza. 09187. Foto: Jos Garrido Lapea.

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Pintura mural a la cal


Tcnica de pintura mural* en la que los
pigmentos se extienden sobre el enlucido* ya seco, diluidos en agua de cal,
aadiendo, a veces, un poco de jabn
con poco contenido de sosa. Aunque
el principio de la fijacin del color a la
pared (carbonatacin de la cal) es el
mismo que de la pintura al fresco*, la
pintura a la cal resulta ms opaca, sin
transparencia, amn de no presentar
las tpicas marcas de las jornadas de
trabajo.
Ref.: [Fuga, A. (2004), p. 100]; [Pedrola, A. (1998),
p. 159]

Pintura mural al fresco


Tcnica de pintura mural* realizada con
ayuda de pigmentos de origen mineral
Pintura mural a la cal. Pintura mural. Francisco de Goya.
(tierras arcillosas, silicatos) compatibles
Coleccin Municipal dispersa y Emita de San Antonio de la
Florida. SA0012. Foto: Toms Antelo y Jos Baztn.
con la alcalinidad de la cal. Una vez terminada la preparacin de la pared con
el mortero del enlucido* y cuando todava est hmeda, se aplican los pigmentos
diluidos en agua (o agua de cal). Si el muro a pintar es de grandes proporciones,
debe hacerse por fragmentos en diferentes sesiones que corresponden a cada da
de trabajo, llamadas tradicionalmente jornadas. Debido a que la fijacin y consistencia de la pintura al fresco se deben al fraguado que se produce mediante el contacto de la cal con el aire, cuando ms lento sea el secado ms slida quedar la

Pintura mural al fresco. Pintura mural. Museo de Calatayud. 00776. Foto: Nora Guinda Larraza.

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pintura. Aunque generalmente se desaconsejaban los retoques, stos se solan realizar en seco con la tcnica de la pintura mural a la cal*, al temple* o al leo*, con
el fin de potenciar algunas tonalidades y conseguir efectos de claroscuro.
Ref.: [Bruquetas, R. (2007), pp. 400-401]; [Pedrola, A. (1998), pp. 154-156]

Pintura mural en seco


Tcnica de pintura mural* que suele agrupar todos los procedimientos murales que
no estn realizados al fresco*. Como su propio nombre indica, los colores se aplican
sobre la pared (con o sin enlucido*) ya seca, generalmente encolada previamente
(con cola animal caliente) para homogeneizar su porosidad. Los pigmentos se fijan
al soporte gracias a sustancias aglutinantes. Habitualmente, la pintura se realizaba
al temple*, especialmente para obras ordinarias y para motivos decorativos. El leo*
se empleaba para representar figuras o historias, aunque en este caso se le aada
al enlucido* hiel de vaca (para disminuir la tensin superficial) y aceite de linaza
caliente para restar porosidad. A veces se le aplicaba una capa de imprimacin* al
leo ligeramente coloreada que serva como base para la pintura final. En la actualidad, los artistas emplean pigmentos aglutinados con resinas sintticas para realizar
sus obras.
Ref.: [Bruquetas, R. (2007), pp. 403-406]; [Pedrola, A. (1998), pp. 163-164]

Pintura mural mixta


Pintura mural* que combina las tcnicas de la pintura al fresco* y de la pintura en
seco*, en cualquiera de sus variantes. El uso de las tcnicas mixtas por los antiguos
pintores hizo que surgiesen nuevas denominaciones de tipos de pintura mural (mezzo-fresco, mezzo-seco, etc.) que se deben, ms bien, a una confusin tecnolgica
que a un criterio relacionado con las prcticas artsticas.
Ref.: [Pedrola, A. (1998), p. 143]

Pintura leo-resinosa
Procedimiento pictrico que emplea como aglutinante un aceite secante y como
medio una resina vegetal (un barniz de pintar de esencia resinosa). Con esta operacin se consigue una mezcla leo-resinosa, un material adecuado para la pintura
al leo por capas* que seca bien y que no es obligatorio barnizar posteriormente.
Ref.: [Pedrola, A. (1998), p. 177 y p. 187]

Piqu dor
Tcnica de joyera* que consiste en la incrustacin de pequeos fragmentos de oro
y plata en carey o marfil, muy empleada para hacer cajitas de rap, estuches, etc.
La tcnica fue inventada por un joyero napolitano llamado Laurentini a mediados
del siglo xvii y que pronto se adopt en Pars y Londres. En Inglaterra M. Boulton
lo hizo con mtodos industriales desde mediados de la dcada de 1760.
Ref.: [Fleming, J.; Honour, H. (1987), p. 647]

Piqueteado
V. Picado

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Pirograbado
Tcnica de grabado* sobre superficies
de madera o de piel realizada en caliente con el pirgrafo. En el pirograbado se
emplea una punta metlica incandescente con la que se incide sobre las lneas de un dibujo realizado previamente en la superficie, dejando un trazo
oscuro.
Cuando el pirograbado se usa para grabar tacos de madera, la punta rebaja los
trazos de la imagen y la madera se estampa en relieve, de manera que el
efecto dominante en el papel es el de
lneas blancas sobre fondo negro.
Ref.: [Giannini, C.; Roani, R. (2008), p. 159]; (Sentance, B. (2004), p. 196); [Blas Benito, J. (coord.)
(1996), pp. 135-136]

Piteado
Tcnica decorativa del cuero tpica de
Latinoamrica que consiste en emplear
hebras de fibra de la planta pita (del gnero Agave) para realizar bordados* en una
gran variedad de objetos (accesorios de cuero, cinturones, sillas, calzado, etc.).
Pirograbado. Botella de corteza de calabaza, zul (Repblica
de Sudfrica). Museo Nacional de Antropologa. CE645. Foto:
Arantxa Boyero Lirn.

Placa autocromtica
V. Autocromo
Placado
Tcnica de conformacin y acabado* de los metales que consiste en revestir una o
ambas superficies de un objeto con una lmina fina de otro metal, habitualmente
plata u oro, mediante el enganche mecnico entre de dos metales (tratamiento trmico sin fundir y presin). La tcnica de placado se ha empleado mucho en la fabricacin de objetos de platera y orfebrera.
Ref.: [Fleming, J.; Honour, H. (1987), p. 649]

Placas
V. Modelado por placas
Planchado al fuego
V. Estucado
Plangi
V. Estampado por reserva mediante anudados
Planigrafa
V. Estampacin en plano

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Planografa
V. Estampacin en plano
Plaqu
V. Placado
Plastificado
Mejorar las condiciones fsicas de una superficie cualquiera recubrindola con una
ligera capa plstica.
Ref.: [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 569]

Plastinacin
V. Embalsamamiento
Plata de Sheffield
Tcnica de placado* que consiste en aplicar una fina lmina de plata en el metal
antes de proceder a la manufactura de la pieza, mediante un proceso de fundido* y
laminado*. Este hecho, aparte de dar la apariencia de plata maciza, permita un trabajo en serie con un menor coste de produccin. Este procedimiento tcnico fue
muy empleado por la industria metalrgica de Sheffield (Inglaterra) desde, aproximadamente, 1724 hasta mediados del siglo xix.
Ref.: [Bambery, A. (2008), pp. 3-7]

Plata de tula
V. Nielado
Plata electroltica
V. Plateado galvnico
Plateado
Tcnica decorativa cuyo objetivo es cubrir la superficie de un objeto con plata metlica. Tradicionalmente, el plateado se realizaba mecnicamente aplicando lminas
o panes de plata mediante presin o empleando un adhesivo. A partir del siglo xix
se ha empleado el plateado galvnico* de manera industrial, depositando sobre la
superficie de los objetos un sutil estrato de plata por va elctrica-galvnica.
Ref.: [Giannini, C.; Roani, R. (2008), p. 160]; [Calvo, A. (2003), p. 176]

Plateado galvnico
Procedimiento de galvanotecnia* que consiste en recubrir una superficie metlica
con una delgada capa de plata, con fines ornamentales.
El procedimiento fue patentado en Inglaterra y Francia en el ao 1840.
Ref.: [Fleming, J.; Honour, H. (1987), p. 653]

Plateado sobre vidrio


Tcnica del plateado* por la cual se aplica con pincel sobre el vidrio una mezcla de
nitrato de plata con brax calcinado y aceite de trementina. La pieza as preparada
se introduce en un horno bastante caliente para que se derrita el brax y se volati-

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lice la esencia de trementina, quedando as la plata fijada slidamente al vidrio.


Ref.: [VV. AA. (1988), p. 43]

Platinotipia
Procedimiento fotogrfico* para obtener positivos, introducido por William Willis en
1873 y en uso comercial desde la dcada de 1880 hasta hoy en da. El papel se sensibiliza con una solucin compuesta por oxalato frrico y cloro-platino potsico y
se expone por contacto con el negativo a la luz solar. La accin de los rayos UV y
las sales de hierro producen el platino metlico que forma la imagen.
Ref.: [Boadas, J. (dir.) (2001), p. 44]; [Lpez Mondjar, P. (2000), p. 294]; [Argerich, I. (1997), p. 92]

Plegado
Tcnica de conformacin que consiste en doblar una superficie plana y flexible, formando uno o ms pliegues homogneos. El plegado se ha empleado habitualmente en varias tcnicas y, sobre todo, en la papiroflexia* o en el plisado* de las tcnicas
textiles*.
Ref.: [Gonzlez Mena, M. A. (1994), p. 17]

Pleita
Trenzado* realizado con hebras de esparto, pita o palma, muy empleado en la confeccin de sombreros o sandalias.
Habitualmente el trmino pleita se usa como sinnimo de trenza.
Ref.: [Calzada Echevarra, A. (2003), p. 711]

Pliegue
Tcnica de costura en la que dos tablas encontradas quedan a la vista.
Plisado
Plegado* permanente de un tejido formando pliegues de diversa anchura y de distintos ngulos por medio de presin y vapor, realizados manual o mecnicamente.
El trmino se emplea tambin para identificar la tcnica de cosido* a base de dobleces con los que se construyen tableados*, tablones* o pliegues*.
Ref.: [Rivire, M. (1999), p. 123]; [Gonzlez Mena, M. A. (1994), p. 17]

Plisado por acorden


Plisado* que imita los dobleces del acorden o abanico muy empleado en la indumentaria tradicional como en las sayas del traje tpico de Cceres.
Ref.: [Gonzlez Mena, M. A. (1994), p. 17]

Plumaria
V. Tcnica plumaria
Plumeado
Tcnica de chapeado* realizada con maderas al hilo y que forman composiciones
no figurativas en las que juega con el efecto de la direccin de las vetas. Por esta
razn, las maderas ms adecuadas son las de vetas contrastadas, como el palo rosa,
el palo violeta, el limoncillo de Indias, etc. Las combinaciones decorativas ms fre-

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cuentes son la espina de pez y la punta de diamante. En ocasiones, los campos


pueden incluir maderas de plantilla, con las que se obtienen rosetas o formas acorazonadas.
La tcnica de plumeado se ha difundido a lo largo del siglo xviii, primero en Francia
y luego en otros pases.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 277]

Plumera
V. Tcnica plumaria
Pochoir
V. Estarcido
Polacolor
V. Difusin de tintes
Polaroid
V. Difusin de tintes
Policromado
Tcnica pictrica* que se emplea en la
decoracin de objetos tridimensionales,
como esculturas y mobiliario. Ha sido
una tcnica muy empleada en la imaginera religiosa medieval, renacentista y
barroca. En los casos de soportes de
piedra y de madera, se les aplicaba una
preparacin* antes de policromarlas. La
policroma puede estar realizada con diferentes tcnicas pictricas (temple*,
pintura al leo*, etc.) y se combina, habitualmente, con el dorado*, plateado*,
estofado* y esgrafiado*.

Policroma / Policromado. Escultura de bulto redondo. Juan


Alonso de Villabrille y Ron. Museo Nacional de Escultura.
CE0971. Foto: Museo Nacional de Escultura.

Ref.: [Carrassn Lpez de Letona. A. (2006), p. 8-11]; [Calvo, A. (2003), pp. 176-177]; [Sanz, J. C.; Gallego, R. (2001), p. 706]; [Gan Medina, C. (1999), pp. 19-24]; [Echeverra Goi, P. (1990), p. 116]

Policroma
V. Policromado
Porcelana con filigrana
V. Litofana
Porcelana de Weimar
V. Litofana
Porcelana translcida
V. Litofana

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Prensado
Tcnica de acabado similar al alisado* o apretado empleando una prensa o un peso.
Ref.: [Calvo, A. (2003), p. 179]

Prensado sobre molde


V. Vidrio prensado
Preparacin
Trmino genrico que agrupa todas las tcnicas y materiales aplicados de forma homognea como capas intermedias entre el soporte y la pelcula pictrica o el dorado*. Su funcin es la de unificar el aspecto y la textura de la superficie, facilitar la
adhesin de la pintura al soporte, conseguir un fondo cromtico adecuado para los
efectos perseguidos por el artista o acondicionar el soporte para poder aplicar el
dorado. El tipo de preparacin era distinto para las diferentes tcnicas pictricas* y
dependa del aspecto que se quera conseguir. Normalmente, se compona de una
carga, un aglutinante y un pigmento (optativo). El aglutinante empleado habitualmente era una cola animal (sobre todo en la pintura sobre tabla y en la escultura
sobre madera), aunque a partir del siglo xvii comenz el uso de aceites secantes. La
carga sola ser un tipo de yeso (yeso fino, yeso mate, etc.), empleado tradicionalmente en los pases mediterrneos, mientras que en el norte de Europa se sola emplear el carbonato clcico, que daba preparaciones ms duras. En la pintura sobre
tabla, la preparacin sola ser blanca, se aplicaba en varias capas y a continuacin
se pulimentaba. A veces, sobre la misma se realizaban decoraciones en relieve y,
finalmente se aplicaba la imprimacin. Las preparaciones para la pintura sobre lienzo son ms ligeras, finas, elsticas y, en varios casos coloreadas. A partir del siglo
xvi, la difusin de la pintura sobre lienzo hizo que empleasen varios tipos de imprimaciones, de acuerdo con escuelas o autores y con una gran variedad de ingredientes.
En los tratados espaoles de tcnicas pictricas se ha empleado el trmino aparejo
o aparejado para referirse a las preparaciones para la pintura sobre tabla o sobre
muro. En la pintura sobre lienzo, el trmino se ha usado para la primera mano de
encolado* y para referirse a la preparacin se usaba el trmino imprimadura. A
veces, para realizar motivos en relieve en retablos y esculturas la preparacin se dejaba con un espesor mayor o para poder tallarla posteriormente.
Ref.: [Huertas Torrejn, M. (2010), p. 10]; [Bruquetas, R. (2007), p. 433]; [Carrassn Lpez de Letona. A.
(2006), p. 5]; [Calvo, A. (2003), p. 28 y p. 179]; [Trench, L. (2000), p. 193 y p. 223]; [Echeverra Goi, P.
(1990), p. 190 y p. 501]

Proceso al betn
V. Heliografa
Proceso Lumire
V. Autocromo
Puesta a punto
V. Sacado de puntos

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Pulido
Tcnica de conformacin y de acabado*
de varios artefactos que consiste en dejar su superficie lisa, homognea y con
lustre, empleando un elemento abrasivo
de grano fino.
Coloquialmente los trminos bruido* y
pulido se han considerado sinnimos al
dejar una superficie brillante y lisa. No
obstante, tcnicamente en el pulido solo
se emplean materiales o instrumentos
abrasivos o frotando la superficie con
materiales menos duros y ms flexibles,
como cueros, paos, vejigas, etc. Por
ejemplo, las encarnaciones de pulimento* en la tcnica de la policroma* se realizaban frotando la superficie con coretes
de vejiga. Al contrario, en la tcnica de la
litografa* el pulimentado de la piedra
para dejar su superficie plana y eliminar
cualquier cavidad o desigualdad de nivel
(tanto si es nueva como si va a reutilizarse) se realizaba frotndola en hmedo y
con una materia abrasiva (generalmente
gres o polvo de slex) con otra piedra del
mismo tamao. El pulido tuvo un uso
especfico en la industria ltica como tcnica de conformacin para varios artefactos, sobre todo a partir del Neoltico,
empleando como instrumentos piedras y
astas. En la industria sea el trmino empleado tradicionalmente es lustrado.
Ref.: [Giannini, C.; Roani, R. (2008), pp. 164165]; [Maicas Ramos, R. (2007), p. 38]; [Calvo,
A. (2003), p. 180]; [Blas Benito, J. (coord.) (1996),
pp. 140-141]; [Montas, L.; Barrera, J. (1987), p.
105]; [Maltese, C. (1973), p. 25]

Pulimentado
V. Pulido
Pulimento
V. Pulido
Pulverizado
Tcnica decorativa que consiste en aplicar pigmentos, adhesivos o barnices
mediante un aspersor.

Pulimentado. Mueca romana articulada de hueso. Museo


de Albacete. CE03980.

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Ref.: [Leyensetter, A. (2006), p. 192]; [Calzada Echevarra, A. (2003), p. 773]; [Padilla Montoya, C.; Maicas
Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p. 34 y p. 48]

Punta seca
Tcnica directa de grabado calcogrfico* que se basa en la utilizacin de una punta
de acero (punta seca) afilada con la que el grabador dibuja directamente sobre la
superficie del metal. La profundidad del surco depende de la fuerza que se ejerza y
de lo afilada que est la punta. La lnea de punta seca no es tan rotunda, limpia ni
ntida como la del buril*, ya que a los lados del surco quedan partes del metal, llamadas barbas. Por esta razn en la estampacin* el resultado son lneas con lmites
imprecisos y difuminados, lo que le otorga una sensacin aterciopelada, caracterstica fundamental de esta tcnica. Las tiradas de la punta seca suelen ser reducidas
ya que las barbas se desgastan en las operaciones de entintado, estampacin y limpieza y se pierde este aspecto aterciopelado tan caracterstico de la tcnica.
Ref.: [Carrete Parrondo, J. (2007), p. 380]; [Blas Benito, J. (coord.) (1996), p. 141-142]

Punta seca sobre piedra


Procedimiento de la litografa* en el que se emplean puntas para rayar la superficie
entintada de la piedra. No constituye un procedimiento autnomo, sino un mtodo
auxiliar al servicio de otras tcnicas como la manera negra litogrfica*. El rayado con
la punta se lleva a cabo en zonas cubiertas de tinta, obteniendo trazos en blanco

Punta seca. Estampa. Francisco de Goya. Museo del Grabado de Goya. 00015.

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que se traducen sobre la estampa en lneas de una intensa luminosidad. Aunque el


principio esencial de este procedimiento coincide con el de la manera negra, no se
trata de la misma tcnica ya que no es necesario haber entintado completamente la
superficie de la piedra, basta con que existan zonas de sombra susceptibles de ser
rayadas.
Ref.: [Blas Benito, J. (coord.) (1996), p. 142]

Punteado
Tcnica de conformacin y de decoracin que se basa en la obtencin de motivos
o dibujos en los que las lneas continuas son sustituidas por una sucesin de puntos
distribuidos a una distancia ms o menos regular. Los instrumentos para realizar el
punteado dependen del soporte y de la tcnica. Por ejemplo, en objetos metlicos,
de vidrio y cermicos se realiza con punzones romos o agudos; y en la tcnica del
dibujo con cualquier instrumento grfico.
En las tcnicas de joyera el trmino punteado se emplea tambin con fines estticos
en la transformacin de una superficie en mate, sobre todo en piezas de plata, mediante un punteado muy denso ejecutado por percusin con punzones romos.
Ref.: [Gregorio de, E.; Sendn, A. (2010), p. 253]; [Lpez Zamora, E. (2007), p. 582]

Punteado (Cuero)
Tcnica de decoracin del cuero que combina el punteado* y el dorado*. La tcnica
consiste en realizar motivos decorativos a base de puntos dorados en la superficie
del cuero. Es una tcnica muy habitual en la decoracin de las encuadernaciones.
Ref.: [Fleming, J.; Honour, H. (1987), p. 671]

Puntilla
V. Encaje
Puntillado
Tcnica decorativa de la cermica realizada mediante impresiones de puntos, ms
o menos circulares, hechas con la cabeza, aguda o roma, de un punzn.
Ref.: [Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p. 73]; [Gutirrez Lloret, S.
(1996), p. 157]

Puntillas de Barmen
V. Encaje mecnico
Puntillas de Le Puy
V. Encaje mecnico
Punto a la aguja
V. Encaje a la aguja
Punto al derecho
V. Tcnica de tricot
Punto al pasado
V. Bordado a punto pasado

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Punto al revs
V. Tcnica de tricot
Punto atrs
V. Pespunte
Punto botonero
V. Punto de festn
Punto bucleado
Tcnica de cosido* en la que todos los puntos se realizan lanzando las puntadas de
forma circular quedando la hebra sujeta al bucle.
Ref.: [Gonzlez Mena, M. A. (1974), p. 356]

Punto cortado
V. Bordado calado
Punto de Almagro
V. Encaje de bolillos
Punto de almorafn
V. Bordado de tejidillo
Punto de arroz
V. Bordado a punto de arroz
Punto de Bolonia
V. Bordado a punto de Bolonia
Punto de Bruselas
V. Encaje de bolillos
Punto de cadeneta
V. Bordado a punto de cadeneta
Punto de cordn
V. Punto de cordoncillo
Punto de cordoncillo
Cosido* que consiste en lanzar puntadas de manera que cada una de ellas parte del
punto medio de la anterior coincidiendo con el final de la que precede. El revs del
proceso queda en forma de pespunte*.
Ref.: [Gonzlez Mena, M. A. (1974), p. 357]

Punto de cruz
V. Bordado a punto de cruz

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Punto de festn
Cosido* que habitualmente se ha empleado como remate decorativo de una prenda
de vestir. La tcnica consiste en lanzar puntadas verticales respecto al borde de un
tejido*, rematando en su canto con un nudo y continuar hacia adelante con puntadas equidistantes, repitiendo el mismo proceso. Existe una gran variedad de puntos
de festn (ms o menos espaciado, irregular, en cruz, cerrado, etc.) y por esta razn
se ha empleado habitualmente con fines decorativos, como resaltar los contornos
de un motivo en la superficie de un tejido o para rematar los ojales de los botones
(de ah su nombre punto de ojal o punto botonero). Tambin ha tenido un uso muy
amplio en la tcnica de bordado* para realizar diseos, combinando hilos de distinto color (por ejemplo, en los bordados calados*).
Ref.: [Gillow, J.; Sentance, B. (2000), p. 189]

Punto de gasilla
Tcnica del encaje de bolillos* para producir efectos de claroscuro: tomando como
base el punto de pasada, se introducen torsiones sencillas, de modo que los hilos
bajan sesgados y la trama sigue su camino horizontal.
Ref.: [Gonzlez Mena, M. A. (1994), p. 357]

Punto de hilvn
Tipo de cosido* empleado tanto en la confeccin de prendas de vestir (cosido provisional de puntada larga que sirve para preparar la costura definitiva) como con
fines decorativas en la tcnica del bordado*, formando lneas de puntadas normalmente interrumpidas.
Cuando el punto de hilvn se emplea en los bordes de un tejido se suele rematar
como punto de festn* con fines decorativos. Se conoce tambin con los nombre
de basta, hilvn o puntada. La basta pequea se llama bastilla, aunque por extensin, el trmino tambin se ha empleado para la doblez que se hace a los bordes
de un tejido para que no se deshilache, fijado con este tipo de cosido.
Ref.: [Bandrs Oto, M. (1998), p. 49 y p. 189]

Punto de media
V. Tcnica de tricot
Punto de ojal
V. Punto de festn
Punto de Venecia
V. Bordado calado
Punto de zurcido
Encaje de bolillos* realizado cruzando cuatro bolillos dos a dos.
No se debe confundir con el zurcido* del cosido*.
Ref.: [Bandrs Oto, M. (1998), p. 297]

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Punto elstico
Procedimiento que exige realizar uno o varios puntos del revs o del derecho con
un ritmo de alternancia.
Ref.: [Gonzlez Mena, M. A. (1994), p. 357]

Punto en raya
V. Boquique
Punto lanzado
V. Bordado a punto pasado
Punto llano
V. Bordado a punto pasado
Punto plano
V. Bordado a punto pasado
Punto retirado
V. Oro llano
Punto smock
V. Bordado con punto smock
Punzado
Tcnica decorativa impresa de cermica realizada con parte del cuerpo de un palillo,
dejando lneas alargadas.
Ref.: [Gutirrez Lloret, S. (1996), p. 157]

Punzonado
Tcnica de decoracin de los dorados* y plateados*, as como de la orfebrera que
consiste en dejar impresa una serie de marcas obtenidas por presin o por percusin, en la superficie de un objeto metlico, de acuerdo con el instrumento utilizado
(punzones, buriles, troqueles, etc.).
Ref.: [Gregorio de, E.; Sendn, A. (2010), p. 253]; [Giannini, C.; Roani, R. (2008), p. 166]; [Echeverra Goi,
P. (1990), p. 503]

Purificado
V. Refinado

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R
Radiografa
Tcnica fotogrfica* que utiliza la placa radiogrfica para registrar la imagen que
ofrecen los rayos X, al hacerlos pasar a travs de un objeto. A la radiografa, las zonas claras corresponden a reas de mayor espesor o densidad. Actualmente, se puede obtener radiografas en color o realizar radiografas por emisin de electrones
(emisiografa) para pinturas murales o sobre soporte metlico.
Ref.: [Giannini, C.; Roani, R. (2008), p. 169]; [Calvo, A. (2003), p. 185]

Raku
Tcnica decorativa y de acabado* de la
cermica realizada mediante cambios
bruscos de temperatura que producen
efectos aleatorios y no controlados sobre recipientes de loza con vedro plumbfero*.
Ref.: [Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p. 75]

Ramo de plumas
V. Amarre de ramo de plumas
Raku. Cuenco. Dane Elsner. Museo Nacional de Cermica
y Artes Suntuarias Gonzlez Mart. CE1/15763. Foto: Pilar
Zforas Gil.

Randa
V. Encaje

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Ranurado
Tcnica de corte* longitudinal en una superficie que no llega a dividirla del todo,
creando una hendidura o canal estrecho.
El doble ranurado se ha empleado desde la Prehistoria en la industria sea para extraer varillas y conformar diversos tiles. Tambin se ha utilizado en las tcnicas de
carpintera para realizar ensamblajes*, guiar una pieza movible, etc.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 284]; [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 584]; [Piel-Desruisseaux,
J. L. (1989), p. 213]

Raso
Tejido* de ligamento simple* en el que el hilo de trama pasa por encima de uno (o
ms) de la urdimbre y luego, de forma escalonada, por debajo de un nmero de
hilos de urdimbre superior a la unidad, y as sucesivamente. Las combinaciones del
ligamento raso son numerosas, aunque siempre uno de los nmeros de los hilos por
trama y urdimbre debe ser primo. El resultado es un tejido con una superficie fina,
lisa, compacta y brillante, con los hilos de la urdimbre visibles en el anverso (aunque puede haber rasos con el efecto de trama en el anverso). La torsin de los hilos,
as como la distribucin de los puntos de ligadura, condicionan el aspecto final del
tejido.
Como tcnica textil, el trmino satn es sinnimo del raso y hace referencia al
amplio uso de este tipo de ligamento en la fabricacin de tejidos de seda (su etimologa deriva bien del latn seta, seda; bien del puerto chino Quanzhou, conocido en
rabe como Zayton, centro exportador de tejidos de seda a lo largo de la Edad Media). No obstante, en la actualidad el trmino se emplea como genrico para referirse a todo tejido de aspecto liso y brillante, sin importar el hilo con el que se teje
(algodn, fibras sintticas, etc.).
Ref.: [Baum, M.; Boyeldie, C. (2006), pp. 550-551]; [Cabrera Lafuente, A. (1999), 202]; [Gillow, J.; Sentance, B. (2000), pp. 74-75]; [Castany Saladrigas, F. (1949), pp. 341-342 y 370-371]

Rebajado
V. Gofrado

Raso. Frontal. Seda. Raso y bordado. Mediados de siglo XVIII inicios del siglo XIX. Museo Nacional de Artes Decorativas.
CE05442.

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Rebote
Operacin a la que es sometida la lmina grabada cuando se procede a corregir una
talla por eliminacin de la misma. Consiste en golpear el dorso de la plancha con
un martillo de percutor fino en la zona correspondiente a la incisin. Para conocer
el lugar en el que debe golpearse se utiliza un comps de brazos largos uno de los
cuales se coloca en la talla defectuosa por delante de la lmina y el otro, a igual
distancia, por su dorso. Finalmente la superficie se alisa con el bruidor.
Ref.: [Blas Benito, J. (coord.) (1996), p. 114]

Recalcado
Tcnica de conformacin de los metales en caliente o en fro con la que, mediante
fuerzas de compresin, la pieza (o parte de ella) aumenta su anchura y reduce su
altura.
Ref.: [Ferrer Gimnez, C.; Amig Borrs, V. (2003), p. 295]; [VV. AA. (2000), p. 864]

Recocido
Tratamiento tcnico que comprende el calentamiento de una pieza a una temperatura adecuada y su mantenimiento en ella el tiempo necesario hasta lograr el efecto
deseado. Generalmente, va seguido de un enfriamiento lento.
La tcnica de recocido se ha empelado habitualmente en la fabricacin del vidrio
(para aumentar su resistencia), aunque tambin se ha aplicado a los metales y la
cermica.
Ref.: [Giannini, C.; Roani, R. (2008), p. 171]; [Morral, F. R.; Jimeno, E.; Molera, P. (2004), p. 948]; [Sborgi,
F. (2003), pp. 137-138]; [VV. AA. (2000), p. 867]

Recortado
Cortado* realizado siguiendo los perfiles de una figura o de un motivo.
Recortado en dientes de sierra
Tcnica de conformacin de las plumas
realizada de manera individual a ambos
lados y que consiste en el recortado* en
ngulos oblicuos y rectos formando el
motivo de dientes de sierra.

Recortado. Juguete. Museo del Traje CIPE. CE038654.

Ref.: [Varela Torrecilla, C. (1993), p. 21]

Recortado geomtrico
Tcnica de conformacin de las plumas realizada de manera individual y que consiste en el recortado* en motivos geomtricos (tringulos, rectngulos, etc.) de la
superficie de la pluma.
Ref.: [Varela Torrecilla, C. (1993), p. 21]

Recubrimiento electroltico
V. Recubrimiento galvnico

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Recubrimiento galvnico
Operacin que consiste en recubrir una lmina de cobre mediante una delgada lnea
de metal -acero o cromo- empleando un procedimiento electroltico. El recubrimiento galvnico se puso en prctica a finales del siglo xix con la intencin de reducir la
intensidad del desgaste a la que est sometida la lmina durante el proceso de estampacin*.
Ref.: [Blas Benito, Javier (coord.) (1996), p. 144]

Red
V. Tcnica de red
Refinado
Eliminacin de ciertos compuestos no deseables en algunos productos, por mtodos
fsicos o qumicos.
En el Tesauro de Tcnicas, dirigido a la catalogacin de bienes musesticos, el trmino refinado se ha empleado como genrico, considerando como sinnimos los
trminos purificado o depurado.
Ref.: [VV. AA. (2000), p. 870]

Refino
V. Refinado
Reflectografa infrarroja
V. Fotografa infrarroja
Reflejo dorado
V. Reflejo metlico
Reflejo metlico
Tcnica de decoracin cermica que destaca por los brillos metalizados iridiscentes
de sus colores. De acuerdo con el proceso tcnico clsico, se realizaban tres
cocciones: la primera para el bizcochado*, la segunda para vidriado* a base de
estao y la tercera, en atmsfera reductora y a temperaturas bajas, para conseguir el brillo metalizado (o reflejo dorado) de los pigmentos a base de sales de
cobre, hierro y plata (a partir del siglo
xix se usa una gran variedad de sales)
mezclados, a veces, con ocres o arcillas
finas, diluidas en vinagre. Las partculas
metlicas se fijaban en el vedro reblandecido y, una vez enfriada la pieza, se
limpiaba para sacar el brillo (o lustre).
Reflejo metlico. Plato de Manises. Museo Nacional de CeLos orgenes de esta tcnica se encuenrmica y Artes Suntuarias Gonzlez Mart. CE1/03116. Foto:
Pilar Zforas Gil.
tran entre el Oriente Medio y el Egipto

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islmico, a lo largo de los siglos viii-ix, probablemente, como consecuencia del dorado en vidrio y la imitacin de las vajillas de oro. En la Pennsula Ibrica la cermica de reflejos dorados se importaba ya desde el siglo x como objeto de lujo, aunque pronto comenz su fabricacin local, directamente por alfareros iraques,
egipcios o mediante las influencias de los talleres del norte de frica. En Paterna,
Mlaga, Murcia y Almera ya se produca cermica dorada desde finales del siglo xii,
en piezas vidriadas en blanco con estao y plomo, combinando el dorado con el
azul del vedro de xido de cobalto. A partir del siglo xviii el reflejo metlico como
tcnica de decoracin adquiere ms complejidad tcnica, con distintos tonos (oro,
rosa, verde) o con objetos decorados en su totalidad para dar aspecto de piezas macizas en oro, plata, cobre o bronce (empleando como pigmentos xidos de oro,
platino, cromo, plomo etc.).
En la bibliografa extranjera se emplea habitualmente el trmino lustre como sinnimo de reflejo metlico.
Ref.: [Pradell, T. et al. (2006), pp. 203-208]; [Mesquida Garca, M. (2005), pp. 7-20]; [Padilla Montoya, C.;
Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p. 75]; [Blondel, N. (2001), pp. 268-272]

Reflejo plateado
Tcnica de decoracin cermica similar a la del reflejo metlico*, con la nica diferencia de que los pigmentos de sulfuro de plata y de cobre se aplican por encima
de un vidriado* de cobalto (azul intenso), que da como resultado un reflejo plateado.
Ref.: [Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p. 75]; [Blondel, N. (2001), p. 362]

Registro
Mtodo para ajustar los colores en el lugar exacto que les corresponde dentro de la
estampa cuando se imprimen varias matrices, una por color. El sistema ms extendido es el de establecer referencias o guas mediante puntos incisos a idntica distancia en todas las matrices.
Ref.: [Blas Benito, J. (coord.) (1996), pp. 144-145]

Rehundido
V. Repujado
Relleno
Tcnica de conformacin y acabado* que consiste en introducir una sustancia en la
cavidad de un objeto hasta llenarlo, con el fin de aportarle estabilidad, evitar deformaciones o, simplemente, para aumentar su volumen.
Remachado
Tcnica de unin* en la que se utilizan clavos lisos provistos de una cabeza en una
sola extremidad, encontrndose la otra achatada contra la plancha en medio de un
mandril de igual seccin. Contrariamente a la fijacin con pernos, las piezas son
unidas de manera casi definitiva.
El trmino remachar se ha empleado tambin para describir la sujecin de un clavo doblando a golpes la punta que se asoma.
Ref.: [Ching, F. (2005), p. 264]

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Remendado
V. Remiendo
Remiendo
Tcnica de costura que cierra un trozo de tela que se ha roto. Lo ms habitual es el
remiendo hecho simplemente con hilo, pero puede hacerse acoplando un parche
de tela o piel a la zona necesitada de reparacin.
Ref.: [Rivire, M. (1999, p. 235)]

Repicado
V. Picado
Reporte
Trmino genrico que se emplea para designar toda tcnica de traslado de una imagen o de un diseo de una superficie a otra. Existen diversos sistemas de reporte,
dependiendo de la escala a la que se desee pasar, de si son procesos manuales o
mecnicos o del tipo de soporte al que
se desea transferir la imagen.
En el caso de las tcnicas grficas existen sistemas especficos de reporte para
el grabado* y la litografa*. As el traslado de un dibujo para grabar a una lmina o a un taco recibe el nombre de calco*, mientras que la autografa*,
salvando las distancias relativas al proceso, podra considerarse como su equivalente en la tcnica litogrfica.
Ref.: [Carrete Parrondo, J. (2007), p. 381]; [Blas
Benito, J. (coord.) (1996), p. 43 y p. 145]

Reproduccin fotomecnica
V. Impresin fotomecnica
Reprografa
V. Electrografa
Reps
Tcnica textil* que se caracteriza por la
mayor densidad de los hilos de urdimbre o de trama o porque son de mayor
grosor y, consecuentemente, dominan
el desarrollo del diseo. En los tejidos
de reps por efecto de urdimbre la trama
queda totalmente oculta y el diseo de
color se presenta en rayas longitudinales. No obstante, este diseo se ha de
componer desde la distribucin inicial

Reps. Vestido. Museo del Traje CIPE. CE000265. Foto: Luca


Ybarra Zubiaga.

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de los hilos de la urdimbre. Tambin se pueden emplear urdimbres complementarias, es decir, utilizar varias secciones de urdimbres, haciendo flotar sus hilos en tramos cortos en las caras contrarias de la tela, creando as un dibujo. Las tramas complementarias se emplean a menudo para crear una variedad de diseos, al utilizar
varios hilos en lugar de uno solo.
Ref.: [Baum, M.; Boyeldie, C. (2006), pp. 536-537]; [Gillow, J.; Sentance, B. (2000), pp. 78-81]; [VV. AA.
(1963), p. 35]; [Castany Saladrigas, F. (1949), pp. 353-355]

Reps por trama


En los tejidos de reps* por efecto de trama, la urdimbre queda oculta y el diseo
corre a cargo de los hilos de la trama y recorre el tejido a lo ancho, en bandas horizontales. Las tramas complementarias se emplean a menudo para crear una variedad de diseos, al utilizar varios hilos de diferentes colore en lugar de uno solo.
Ref.: [Gillow, J.; Sentance, B. (2000), pp. 78-81]

Reps por urdimbre


En los tejidos de reps* por efecto de urdimbre la trama queda totalmente oculta y
el diseo de color se presenta en rayas longitudinales. No obstante, este diseo se
ha de componer desde la distribucin inicial de los hilos de la urdimbre. Tambin
se pueden emplear urdimbres complementarias, es decir, utilizar varias secciones de
urdimbres, haciendo flotar sus hilos en tramos cortos en las caras contrarias de la
tela, creando as un dibujo.
Ref.: [Gillow, J.; Sentance, B. (2000), pp. 78-81]

Repujado
Tcnica decorativa que consiste en realizar motivos en altorrelieve en una superficie, al presionar, martillar o incidir
sobre los motivos por la cara interna o
reverso de la pieza. Ejemplos caractersticos son el repujado del cuero (el relieve se obtiene al presionar el cuero mojado desde el reverso) y el repujado del
metal (el relieve se obtiene al martillar
el reverso con cinceles o punzones).
Ref.: [Calvo, A. (2003), p. 191]; [Montas, L.; Barrera, J. (1987), pp. 266-267]
Repujado. Fbula circular de oro. Museo Arqueolgico NacioRepujado haz y envs
nal. 1963/56/1.
Tcnica de repujado* mediante la cual
se obtiene una decoracin por golpes de un punzn afilado, dados al derecho o al
envs; es decir, en hueco o en relieve. El inters es que al realizarse por el envs
produce un efecto como de granulacin*.

Ref.: [Montas, L.; Barrera, J. (1987), p. 223]

Repulsado
Tcnica de conformacin del metal en forma de chapa, en caliente o en fro
que, mediante un movimiento giratorio y la fuerza ejercida por un til, consigue

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adaptar la chapa metlica en un mandril que posee la forma del producto final.
Habitualmente se emplea el trmino entallado como sinnimo de repulsado pero
slo en los casos en los que el espesor de la chapa metlica no sufre prcticamente
variacin.
Ref.: [Molera Sol, P. (1990), p. 39]

Retalla
V. Retallar
Retallar
Incidir con buriles o puntas sobre tallas abiertas en la lmina para hacerlas ms profundas. Se suele realizar por un operario distinto al autor del grabado, en los casos
que se desea prolongar la capacidad de estampacin de una lmina ya desgastada,
aunque la calidad de la imagen no es comparable a la original.
Ref.: [Blas Benito, J. (coord.) (1996), p. 146]

Reticello
V. Vidrio de red
Retcula bruida
Tcnica decorativa de la cermica en la que se emplea el bruido* para realizar trazos entrecruzados geomtricos sobre la pasta cermica tierna que, una vez cocida,
consiguen efectos de bicromatismo (trazos de brillo metlico, que destacan sobre un fondo opaco).
La retcula bruida es un tipo de decoracin que se suele encontrar en el interior de los vasos y cuencos en la cultura de Tartesos.
Ref.: [Torres Ortiz, M. (2002), pp. 14-16]

Retoque
Tcnica de acabado* de la industria ltica en la que, mediante la percusin* o
la talla por presin*, se acondiciona, repara o rectifica el borde de los tiles,
dotndolos de su forma definitiva.
La tipologa de los retoques se suele desarrollar atendiendo a su modo, amplitud, direccin, orientacin y delineacin, y suele ser un criterio ms para su
adscripcin cultural y cronolgica. En la
actualidad hay varias propuestas para la
tipologa de los retoques y es un tema
que suele ser objeto de debate y discusin.

Retoque. Punta de pednculo de slex. Museo Nacional y


Centro de Investigacin de Altamira. CE00188. Foto: Vernica
Schulmeister.

Ref.: [Eiroa, J. J.: (2006), p. 107]; [Eiroa, J. J. et


al. (1999), p. 40]

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Retoque alterno
V. Retoque bifacial
Retoque bifacial
Tcnica de retoque* en la que se emplean a la vez en el mismo borde retoques directos e inversos.
Ref.: [Gmez Fuentes, A. (2001), p. 75]

Retoque espeso
V. Retoque profundo
Retoque fotogrfico
Procedimiento fotogrfico para modificar la imagen positiva o negativa. La proliferacin del retrato en el estudio, a partir de la segunda mitad del siglo xix, hizo muy
habitual la prctica manual de retoque. Suele ser un tratamiento manual, empleando
pincel, aergrafo, lpiz o pigmentos especiales, con el fin de eliminar o disimular
los fallos o manchas o alterar la imagen. Actualmente, se realiza el retoque digital,
empleando varios programas informticos.
Ref.: [Snchez Vigil, J. M. (2002), p. 597]; [Langford, M. (1983), p. 416]

Retoque mixto
V. Retoque bifacial
Retoque profundo
Tcnica de retoque* en la que se destruye el borde original de la pieza, alterando
ampliamente su forma.
Ref.: [Gmez Fuentes, A. (2001), p. 76]

Revelado
Proceso fotogrfico en que los haluros de plata expuestos se transforman en imagen
visible. El proceso se controla por medio del tiempo, la temperatura, la agitacin y
la concentracin.
Ref.: [Langford, M. (1983), p. 416]

Revelado cromognico
V. Copia cromognica
Revelado de dos baos
Revelado* de negativos que se lleva a cabo en dos fases. Primero, se trata la pelcula con el revelador y, a continuacin, se somete a la accin de un bao alcalino que
activa el revelado.
Ref.: [Langford, M. (1983), p. 416]

Revelado en color
Tratamiento qumico que da lugar a una imagen coloreada con pigmentos. Los productos de oxidacin del revelado de la imagen de plata reaccionan con los copulantes de color y forman pigmentos en cantidad proporcional a la plata reducida.
Ref.: [Langford, M. (1983), p. 416]

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Revelado. Fotografa. Museo Arqueolgico Nacional. FD00068.

Revelado en negativo
V. Revelado de dos baos
Revelado fsico
Revelado* que se realiza con un revelador que contiene plata en suspensin que es
atrada por los haluros expuestos. Los reveladores fsicos no han tenido demasiada
aceptacin, en parte por la dificultad de controlar su accin proporcional.
Ref.: [Langford, M. (1983), p. 416]

Revenido
Tratamiento trmico al que se someten los metales que han sido templados*, consistente en su calentamiento hasta una temperatura determinada, a la que se mantienen durante un cierto tiempo, con posterior enfriamiento a la temperatura ambiente, aumentando as la tenacidad y la ductilidad del metal.
Ref.: [Morral, F. R.; Jimeno, E.; Molera, P. (2004), p. 1112]; [VV. AA. (2000), p. 888]

Revestido
V. Placado
Revestimiento continuo
Tcnica de acabado* y/o de decoracin de una superficie mediante la aplicacin de
un mortero de cualquier tipo en estado plstico. Con el fraguado y endurecimiento
final del mortero se consigue dar uniformidad y continuidad a la superficie o mejorar sus propiedades.
Ref.: [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 607]

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Revestimiento discontinuo
Tcnica de acabado* y/o de decoracin de una superficie mediante la colocacin
de piezas sobre ella, dispuestas a tope y a continuacin unas de otras.
Ref.: [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 607]

Revoco
Revestimiento continuo* exterior de mortero de cal, de cemento o de cal y cemento
que se aplica en una o ms capas a un paramento previamente enfoscado* con el
fin de mejorar la superficie de acabado del mismo.
En la tcnica de la pintura mural al fresco* tradicional, el revoco o fratasado* era una
capa compuesta de una parte de cal y dos de arena gruesa de ro, sobre la cual se
realizaba el dibujo* preparatorio y se extenda el intonaco*.
Ref.: [Giannini, C.; Roani, R. (2008), p. 180]; [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 608]

Revoco a la catalana
Revoco* compuesto por dos capas, el enfoscado* y el revoco*. Este ltimo puede tener
mltiples formas de acabado segn los instrumentos utilizados o su puesta en obra.
Ref.: [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 608]

Revoco a la madrilea
Revoco* que presenta una mayor diferencia entre el enfoscado* y el revoco*. El enfoscado* es un mortero de granulometra muy fina y usualmente es tendido en varias
capas. Este revoco* utiliza la tcnica de la pintura al fresco*.
Ref.: [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 608]

Revoco armado
Revestimiento de mortero realizado sobre una armadura, malla o tejido que facilita
su adhesin al soporte.
Ref.: [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 608]

Revoco labrado
Revoco* que se efecta a imitacin de piedras de cantera o sillares.
Ref.: [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 609]

Revoco ptreo
V. Revoco labrado
Revoco rstico
Revoco* que se efecta a base de mortero y canto rodado muy menudo.
Ref.: [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 609]

Revoque
V. Revoco
Ribeteado
Tcnica decorativa y de acabado textil que consiste en aplicar una cinta, un galn
o una trencilla en la orilla de un tejido (por ejemplo, prenda de vestir, tela, zapatos, etc.).

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Por extensin, el trmino se ha empleado como genrico para cualquier tipo de decoracin realizada en los bordes de un objeto, aunque verdaderamente no se trata
de una tcnica sino de una descripcin iconogrfica.
Ref.: [Gonzlez Mena, M. A. (1994), p. 18]

Roba de llenges
V. Ikat por trama
Roghan
Tcnica decorativa textil tpica de la India que consiste en pintar los tejidos con palillos o con esptulas o estamparlos con sellos. En esta tcnica se emplea como pigmento una pasta espesa y brillante hecha con distintos tipos de aceites muy cocidos
(de castor, de linaza, de girasol, etc.) hasta que se condensa y, a continuacin, se
mezcla con ceras y pigmentos.
Ref.: [Gillow, J.; Sentance, B. (2000), p. 107]

Rosetas de plumas medias


V. Amarre de rosetas de plumas medias
Rueda dentada
V. Graneado (Dorado)
Ruedecilla
V. A ruedecilla

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S
Saca de puntos
V. Sacado de puntos
Sacado de puntos
Tcnica escultrica* que permite tomar las medidas de los puntos ms salientes del
modelo original y trasladarlas al bloque en que se va a realizar la talla*. En las tcnicas escultricas existieron varios mtodos de tomar estas medidas (plomadas, bastidores, telares, escuadras, tres compases, etc.). A partir del siglo xix se emplearon
mquinas especiales, como el puntmetro y el pantgrafo, que facilitaron el trabajo
de los escultores. Los recientes avances tecnolgicos han permitido el uso de mquinas que proyectan un rayo lser sobre el bloque a tallar que reproduce con fidelidad las formas del modelo. La mayor parte de estas tcnicas permitan reproducir esculturas de las mismas dimensiones que el modelo, as como ampliarlas o
reducirlas al tamao deseado.
Ref.: [Rudel, J. (1986), pp. 61-66]; [Maltese, C. (1973), pp. 28-32]; [Calvo, A. (2003), p. 201]

Samito
Ligamento compuesto* empleado para cierto gnero de tejido en la Edad Media,
liso o decorado, cuyas haces de derecho y envs constituidas por bastas de trama
en sarga de 2.1. y cuyo reporte limitado a 6 hilos se compone de 3 hilos de urdimbre de base y 3 de urdimbre de ligadura, en relacin 1.1. Los samitos se elaboraban
en telares de lizo.
El trmino samito deriva del vocablo latn examitum o samitum que, a su vez,

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deriva del griego hexamitos, es decir,


seis hilos. Los primeros ejemplares conservados de esta tcnica datan alrededor
del siglo iv en Egipto.
Ref.: [Borrego Daz, P. (2005), pp. 75-78]; [Rodrguez Peinado, L.; Cabrera Lafuente, A. (2008), p.
52]; [Saladrigas Cheng S. (1996), pp. 92-94]; [VV.
AA. (1963), p. 36]

Sang de boeuf
V. Sangre de toro

Sangre de toro. Tinaja. Gerd Brgelmann. Museo Nacional


de Cermica y Artes Suntuarias Gonzlez Mart. CE1/16489.
Foto: Pilar Zforas Gil.

Sangre de toro
Vidriado feldesptico* de color rojo oscuro brillante que se obtiene por la presencia en el vedro de xido de cobre y
por su coccin en atmsfera reductora
a temperaturas altas. Se ha empleado
habitualmente en la decoracin de la
porcelana.
El sangre de toro fue desarrollado por
los ceramistas chinos en la dinasta Qing
(entre los siglos xiii-xv) e imitado por los
ceramistas europeos (principalmente
franceses) a lo largo del siglo xix.
Ref.: [Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p. 77]; [Blondel, N. (2001),
p. 285]; [Sanz, J. C.; Gallego, R. (2001), p. 797]

Sarga
Tejido* de ligamento simple* en el que
la trama produce una textura de lneas
diagonales, debido al escalonado del
ngulo ms o menos abierto del ligamento. El ligamento de sarga ms pequeo que se puede obtener es el uno

Sarga. Pantaln vaquero. Gianni Versace. Museo del Traje CIPE. CE105033. Foto: Munio Rodil Ares.

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por dos, es decir, el que el hilo de la trama pasa alternativamente por encima de
dos hilos de urdimbre, por debajo del siguiente, nuevamente por encima de los dos
siguientes, y as sucesivamente; a su regreso la trama repite la misma secuencia, pero desplazndose a derecha o izquierda al tomar cada grupo de hilos, produciendo
as una textura de lneas diagonales en relieve. La torsin de los hilos tiene un papel
importante en el proceso del tejido, ya que la torsin en Z* en la urdimbre y la torsin en S* en la trama debilitan la estructura, mientras que la torsin en S en la urdimbre y la torsin en Z en la trama la refuerzan. La tcnica tiene numerosas variantes, dependiendo de la cantidad de hilos de curso empleados y de los diseos
producidos. El ligamento de sarga proporciona tejidos gruesos y consistentes.
Las sargas se denominan por el nmero de hilos de urdimbre por los que pasa por
encima la trama y al revs. Por ejemplo, sarga 2.1 por trama o sarga 2.1 por urdimbre.
Ref.: [Baum, M.; Boyeldie, C. (2006), p. 555]; [Gillow, J.; Sentance, B. (2000), p. 73]; [Cabrera Lafuente,
A. (1999), p. 202]; [Castany Saladrigas, F. (1949), pp. 363-364]

Satn
V. Raso
Satinado
Accin y efecto de satinar.
Ref.: [Diccionario de la Real Academia de la Lengua (2001)]

Secado
Todo tipo de procedimiento tcnico cuyo fin es el de extraer la humedad de un
objeto o cuerpo, mediante el aire o el
calor que se le aplica.
Ref.: [Giannini, C.; Roani, R. (2008), p. 186]

Secado (Cermica)
Fase de elaboracin cermica, consistente en el reposo* de la arcilla, en la que se
facilita la prdida de hidratacin de manera lenta, progresiva y controlada, con
el fin de evitar roturas y grietas en el momento de la coccin. Para algunos objetos, sta ser la ltima fase en el proceso
de elaboracin, al no sufrir stos el proceso de coccin como, por ejemplo, algunos vasos prehistricos, adobes, etc.
Ref.: [Morales Geto, J. (2005), pp. 267-277];
[Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera
Bonet, P. (2002), p. 77]

Segueta
V. Segueteado

Secado (Cermica). Jarra visigoda. Museo Arqueolgico Nacional. 61045.

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Segueteado
Tcnica de marquetera* en la que se emplea una pequea sierra denominada de
esta forma. Tambin se emplea en joyera. Esta tcnica consigue cenefas caladas o
motivos realizados en el plano de ciertas piezas. En joyera ha sido arrinconada por
la produccin industrial, sustituida por la del troquelado* o prensa. Pese a ello sigue
practicndose en obras aisladas, y fuera de la joyera en la restauracin de marquetera tipo Boulle*.
Ref.: [Montas, L.; Barrera, J. (1987), p. 273]

Serigrafa
Procedimiento de arte grfico* basado
en un mtodo permeogrfico de estampacin*. El artista interviene sobre una
pantalla de seda, tejido sinttico o malla
metlica obturando ciertas zonas de su
trama, operacin que puede realizarse
de forma manual o mecnica. Para estampar, se esparce tinta lquida sobre el
tamiz de la pantalla, tinta que pasar al
papel slo por las partes no obturadas.
Debido a este procedimiento, las superficies de color son compactas, slidas y
homogneas en las estampas serigrficas. El antecedente ms directo de la
serigrafa es el estarcido con plantillas
de comienzos del siglo xx.
Ref.: [Blas Benito, J. (coord.) (1996), pp. 147-148]
Serigrafa. Mutilados de paz. Manuel Millares. IAACC Pablo
Serrano. 1996010015. de las reproducciones autorizadas,
VEGAP 2015. Foto: Jos Garrido.

Serigrafiado
V. Serigrafa

Serrado
Tcnica de corte* en la que se emplean distintos tipos de sierras o tiles denticulados para cortar o dividir cualquier materia.
A lo largo de la Prehistoria se emplearon habitualmente tiles denticulados
en la industria ltica* y sea*. El serrado
es una de las tcnicas de conformacin
ms importante de la madera.
Ref.: [Maicas Ramos, R. (2007), p. 38]; [Ruiz
Nieto, E.; Martnez Padilla, C.; Torralba Reina, F.
(1983), p. 305]

Serrado a la berenjena
Serrado* de una pieza de direccin oblicua a la de su fibra.

Serrado. Caja de marfil. Museo Nacional de Artes Decorativas. CE19300.

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Serrado horizontal
Serrado* cuyo resultado es un corte de seccin horizontal.
Serrado vertical
Serrado* cuyo resultado es un corte de seccin vertical.
Shibori
V. Estampado por reserva mediante anudados
Shisha
V. Aplicacin de espejos
Sillera
V. Aparejo de sillares
Silueteado
En las tcnicas escultricas sustractivas como la talla*, el silueteado es la operacin
previa al desbastado* que implica reducir el bloque a formas simples que circunscriban la idea perseguida.
Ref.: [Teixid, C. (2000), p. 86]

Sinopia
Tcnica de dibujo preparatorio para la pintura mural al fresco, en la que se empleaba como materia colorante la sinopia, una arcilla roja que proceda y se comercializaba de la antigua ciudad de Sinope de Ponto (aunque tambin se puede realizar
con otros pigmentos que no sean la sinopia). Con la sinopia se realizaba el dibujo
preparatorio sobre el fratasado*, cuyo fin era el de guiar la aplicacin del enlucido*
en cada jornada de trabajo.
Ref.: [Giannini, C.; Roani, R. (2008), p. 189]; [Bruquetas, R. (2007), p. 377]; [Fuga, A. (2004), p. 102]

Sistema aditivo
Proceso fotogrfico que reproduce los colores del motivo con la adicin o mezcla
de cantidades apropiadas de luz roja, verde y azul, realizando tres exposiciones en
una placa o pelcula monocroma, empleando las pantallas o los filtros correspondientes. Los materiales de pantalla aditiva en color se introdujeron por primera vez
en 1907.
Ref.: [Langford, M. (1986), p. 281]

Sistema lorens
V. Tcnica de soplado de cilindros
Sistema sustractivo
Proceso fotogrfico que usa tintes de los colores secundarios o complementarios
(amarillo, magenta y cian) para producir una imagen en color. Cada tinte sustrae de
la luz blanca uno de los colores primarios, permitiendo pasar los otros dos. En este
principio se basan todas las actuales pelculas de color.
Ref.: [Langford, M. (1986), pp. 282-284]

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Sobreexposicin
Exposicin excesiva de una pelcula fotogrfica. En los materiales negativos da lugar
a incremento de la densidad y a la reduccin del contraste, sobre todo en las luces.
En diapositivas provoca un fuerte debilitamiento del color, que llega a desaparecer
de las luces.
Ref.: [Langford, M. (1983), p. 418]

Solada
V. Encolado (Pintura)
Solado
Revestimiento discontinuo* de un paramento o un pavimento con ladrillos, losas u
otro material anlogo.
Ref.: [Calzada Echevarra, A. (2003), p. 285]; [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 639]

Solapo
V. Encaballado
Soldado
V. Soldadura
Soldadura
Tcnica de unin* de dos o ms piezas
metlicas por fusin incipiente de las mismas o mediante un metal o una aleacin
intermedia. A veces se aaden fundentes
para bajar el punto de fusin del metal y
protegerlo de procesos de oxidacin.
El trmino soldadura se emplea tambin
para los materiales o cementos que se
usan en la operacin.

Soldadura. Estuche mdico romano. Museo Arqueolgico


de Sevilla. REP25243. Foto: Manuel Camacho Moreno.

Ref.: [Giannini, C.; Roani, R. (2008), p. 190]; [VV.


AA. (2000), p. 940]; [Molera Sol, P. (1992), p. 9];
[Montas, L.; Barrera, J. (1987), p. 274]

Soldadura a gas
Tcnica de soldadura autgena* o heterognea* en la que la fusin se obtiene con
ayuda de una llama producida en la boquilla de un soplete por la combustin del
acetileno con el oxgeno. La llama puede alcanzar hasta 3.000 C. Este mtodo es el
primer procedimiento de soldadura industrial que fue aplicado a la escultura. Se
aplica sobre todo a piezas de hierro.
Ref.: [Molera Sol, P. (1992), p. 17]

Soldadura al argn
Tipo de soldadura elctrica* en la que se emplea un electrodo refractario de tungsteno, en atmsfera saturada de argn para evitar la oxidacin del metal. Su uso en
escultura es menor en proporcin a otras tcnicas de unin, aunque permite ensam-

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blar metales difciles de soldar mediante otros procedimientos, en especial cobre,


aluminio y sus aleaciones.
Ref.: [Molera Sol, P. (1992), p. 24]

Soldadura autgena
Tcnica de soldadura* directa, sin utilizar aleacin intermedia, o aadiendo un metal de relleno de composicin qumica anloga al del metal que se desea unir. Las
partes que se han de soldar (junto con el metal de relleno, en su caso) se calientan
fuertemente hasta provocar un estado de fusin que permite la unin ntima de ambas. Este calentamiento se provoca mediante una llama procedente de la combustin
de hidrgeno o acetileno en atmsfera de oxgeno o por medio del calor desarrollado por un arco elctrico que se establece para este fin entre la pieza que se va a
soldar y un electrodo metlico.
Ref.: [VV. AA. (2000), p. 940]; [Molera Sol, P. (1992), p. 17]

Soldadura blanda
Tcnica de soldadura heterognea* en la que se emplea una aleacin de plomo y
estao en proporciones variadas (aunque siempre con el plomo en mayor proporcin), con una temperatura de fusin inferior a 450 C.
Ref.: [Leyensetter, A. et al. (2006), p. 339]; [VV. AA. (2000), p. 940]; [Wicks, S. (1996), p. 27]

Soldadura de arco
V. Soldadura elctrica
Soldadura de cobre
Tcnica de soldadura heterognea* en la que se emplea como materia de fusin intermedia el cobre o alguna de sus aleaciones (bronce), con temperaturas de fusin
superiores a los 800 C.
Ref.: [Leyensetter, A. et al. (2006), p. 340]

Soldadura de estao
V. Soldadura blanda
Soldadura dbil
V. Soldadura blanda
Soldadura elctrica
Tipo de soldadura autgena* realizada mediante el empleo del calor generado por
un arco elctrico. El calor que se obtiene es superior al del soplete, entre 3.500 y
5.000 C. Este procedimiento ha sido muy empleado en las tcnicas escultricas*
para soldar, sobre todo, piezas de hierro.
Ref.: [VV. AA. (2000), p. 940]; [Molera Sol, P. (1992), p. 22]

Soldadura fuerte
Tcnica de soldadura heterognea* en la que se emplea una aleacin de estao y
plomo en proporciones variadas (aunque siempre con el estao en mayor proporcin), con una temperatura de fusin superior a 450 C.

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En las tcnicas de joyera la soldadura fuerte es la que emplea una proporcin elevada del metal precioso que se desea unir. Este tipo de soldadura da lugar a uniones
resistentes y poco visibles.
Ref.: [Leyensetter, A. et al. (2006), pp. 339-340]; [VV. AA. (2000), p. 940]; [Wicks, S. (1996), pp. 27-28];
[Rudel (1986)]

Soldadura heterognea
Tcnica de soldadura* en la que una aleacin se interpone entre las piezas por unir.
Es un mtodo muy empleado cuando se pretende disminuir el calentamiento de las
piezas para reducir las deformaciones, porque el metal de base no funde en ningn
momento. Estas tcnicas son muy utilizadas en escultura desde 1945.
Ref.: [VV. AA. (2000), p. 940]

Soldadura por arco


V. Soldadura elctrica
Soldadura por fusin
V. Soldadura autgena
Solera
V. Solado
Soplado
Tcnica de conformacin del vidrio que consiste en insuflar aire por medio de una
caa a una porcin de masa de vidrio semifundido recogida en el extremo de una
pipa o caa de soplar. Se puede dar forma a los objetos con moldes o libremente,
empleando varias herramientas (como el ferre y el puntil, el mable, pinzas de varios
tipos, tijeras, mallochas, bancos, etc.).
La tcnica de soplado se origin a mediados del siglo i a. C. (probablemente en la
zona de la actual Siria) y, a travs del Imperio Romano, se difundi rapidamente
debido a la facilidad y rapidez de trabajo, as como al abaratamiento del producto.
Ref.: [Fuentes, A. (2006), p. 14]; [Sborgi, F. (2003), pp. 137-138]; [Ortiz Palomar, E. (2001), p. 40]; [Fleming, J.; Honour, H. (1987), p. 878]

Soplado a molde
V. Soplado en molde
Soplado a pulso
V. Soplado libre
Soplado al aire
V. Soplado libre
Soplado de coronas
V. Tcnica de soplado de discos
Soplado de discos
V. Tcnica de soplado de discos

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Soplado en molde
Tcnica de soplado* para conformar o
decorar objetos de vidrio. La tcnica
consiste en soplar una porcin de vidrio
fundido en un molde reutilizable de bisagras, adoptando la forma y las decoraciones que lleva el molde (por ejemplo, el motivo de panal de abeja ha
sido una decoracin clsica de la produccin de vidrios en al-Andalus).
La tcnica ya aparece en el segundo
cuarto del siglo i d. C. a un gran nmero de objetos (sobre todo recipientes).
A lo largo del siglo ix aparecen los moldes de dos y de tres piezas.
Ref.: [Jimnez Castillo, P. (2006), p. 57]; [Rodrguez Martn, G. E. (2005), p. 189]; [Sborgi, F.
(2003), pp. 137-138]; [Ortiz Palomar, E. (2001),
p. 40]; [Fernndez Navarro, J. M., (1991), p. 17];
[Fleming, J.; Honour, H. (1987), p. 878]

Soplado a molde. Plato romano. Museo Nacional de Arte


Romano. CE00416. Foto: Miguel ngel Otero Ibez.

Soplado libre
Tcnica de soplado* del vidrio en la
que, partiendo de la posta fundida, se
sopla por el otro extremo de la pipa o
caa, formando en un principio una ampolla; a continuacin la pipa se gira y se
marbrea (se hace girar sobre el mrmol) para dejar el vidrio redondo y liso;
finalmente, empleando distintas herramientas y manipulando el vidrio adecuadamente, se consigue dar forma al
objeto.
Ref.: [Ortiz Palomar, E. (2001), pp. 40-41]

Sprang
Tcnica textil* sin telar que consiste en
entrelazar hebras tensadas entre dos palos o un marco. Como las hebras estn
fijadas arriba y abajo, todas las estructuras que se van creando en un lado, se
reproducen en el otro. Para evitar que
el trabajo se enmarae antes de terminar, se colocan entre la trama varillas o
listones de retencin. El trabajo termina
cuando los dos entrelazados (el de arriba y el de abajo) se encuentran en el

Soplado libre. Ungentario romano. Museo de San Isidro.


Los orgenes de Madrid. CE2003/2/02. Foto: Pablo Lins Viuales.

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centro. A continuacin, la estructura se golpea con una pala de madera plana para
compactar y fijar el entrelazado, de manera que se forma un textil compacto la mitad creciendo desde arriba hacia abajo y la otra mitad de abajo arriba.
La tcnica de sprang es muy antigua (de hecho se considera que precede el tejido*)
y se ha empleado tradicionalmente en varias culturas, desde la fabricacin de prendas de vestir (Pakistn) hasta de objetos como hamacas y bolsas (Guatemala, Colombia).
Ref.: [Baum, M.; Boyeldie, C. (2006), pp. 569-570]; [Rodrguez Peinado, L.; Cabrera Lafuente, A. (2008),
p. 52]; [Barber, E. J. W. (1992), p. 122]

Subexposicin
Exposicin insuficiente de una pelcula fotogrfica. En materiales negativos reduce
la densidad y el contraste, sobre todo en las sobras.
Ref.: [Langford, M. (1983), p. 418]

Sumac
V. Sumak
Sumak
Alfombra tejida* en la que los hilos de la trama envuelve varios hilos de la urdimbre
de una sola vez, siguiendo un dibujo y que se cortan en el revs de la alfombra,
quedando sueltos.
Ref.: [Gillow, J.; Sentance, B. (2000), p. 65]; [Castany Saladrigas, F. (1949), p. 28]

Sumizuri-e
Tcnica del grabado xilogrfico japons, para obtener estampas monocromas en
blanco y negro.
Ref.: [VV. AA. (1999), p. 170]

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T
Tabla
V. Tableado
Tableado
Tcnica de costura que consiste en dejar
dos pliegues* o dobleces montados.
Tabln
Tcnica de costura que consisten en dejar dos tablas encontradas ocultas.
Tachonado
Tcnica decorativa que consiste en realizar un motivo o un diseo a base de
cabezas de clavo grandes y generalmente decoradas.
Tafetn
Tejido* de ligamento simple* en el que
cada pasada de la trama se enlaza alternativamente por encima y por debajo
de los hilos de la urdimbre, tomados de
uno en uno. En la pasada de reverso la

Tafetn. Mantn de Manila de seda. Museo del Traje CIPE.


CE053257. Foto: Luca Ybarra Zubiaga.

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secuencia se invierte. Por esta razn la superficie del tafetn es lisa con las dos caras
iguales. Variando el color del hilo de la urdimbre y de la trama se consiguen efectos
cromticos horizontales, verticales y de cuadros.
El tafetn es la tcnica textil con telar de ms fcil ejecucin y, por esta razn, la
ms empleada en la industria textil. Se denomina tambin plana por la superficie
lisa de los tejidos con l obtenidos, una superficie idnea para la mayor parte de las
tcnicas decorativas como el estampado*, el teido*, el pintado* o el bordado*.
Ref.: [Baum, M.; Boyeldie, C. (2006), p. 578]; [Borrego Daz, P. (2005), p. 67]; [Cabrera Lafuente, A.
(1999), 202]; [Gillow, J.; Sentance, B. (2000), p. 70]; [Gonzlez Hontoria, G.; Timn Tiemblo, M. Pa
(1983), p. 83]; [Castany Saladrigas, F. (1949), p. 383]

Tafetn doble
Ligamento derivado del tafetn* cuyos hilos, cruzando por grupos en un reporte de
dos pasadas, estn introducidos individualmente en las mallas de los lizos para que
queden fijos exactamente y paralelos en sus cruces con la trama. El resultado es un
tejido* de grano algo ms pronunciado que el tafetn simple.
Los tafetanes dobles espaoles entre los siglos xv y xvi tuvieron una gran importancia comercial.
Ref.: [Borrego Daz, P. (2005), p. 75]; [VV. AA. (1963), p. 27 y p. 39]; [Castany Saladrigas, F. (1949), p. 384]

Tafetn largo
V. Taquet
Taifa
V. Cuerda seca
Taladrado
Tcnica de conformacin o de decoracin que consiste en realizar orificios circulares en una superficie, empleando taladros manuales (parahso, taladradora de rosca, etc.) o elctricos. El empleo de taladros de diversos tipos en la escultura se conoca desde pocas remotas, aunque slo se utiliz de manera sistemtica en la
escultura romana a partir de los Antoninos, para conseguir contrastes de luz y sombra y, ms tarde, para conseguir efectos bidimensionales y labores de calado*.
Ref.: [Wicks, S. (1996), p. 22]; [Montas, L.; Barrera, J. (1987), p. 245, p. 281]; [Maltese, C. (1973), p. 25]

Talbotipia
V. Calotipia
Talbotipo
V. Calotipia
Talla (Grabado)
Grabado* en hueco o en relieve por incisin* o corte (lmina de metal, taco de madera o plancha de linleo). En la estampacin en hueco*, propia del grabado calcogrfico*, los surcos (o tallas) se rellenan con tinta y corresponden a los trazos de la
imagen. Por el contrario, en la estampacin en relieve*, caracterstica del grabado
en madera* y de la linografa*, el lugar donde se efecta las tallas coincide con los
blancos o zonas no entintadas de la estampa.
Ref.: [Blas Benito, J. (coord.) (1996), p. 148]

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Talla a bisel
Tcnica de talla* que consiste en vaciar la superficie mediante planos inclinados que
dejan aristas vivas en las lneas fundamentales del dibujo, creando fuertes contrastes
lumnicos. Es una tcnica muy empleada en el arte visigodo, mozrabe y prerromnico.
Talla a fibra
V. Xilografa a fibra
Talla a gubia
Tcnica de talla* de madera en la que se emplea la gubia como instrumento cortante. Como tcnica decorativa es muy habitual en muebles populares y rsticos.
Talla a punta de navaja
Tcnica de talla* de madera que consiste en emplear una navaja o cuchillo para realizar de manera rstica labores ornamentales (geomtricas, de punto, etc.) en objetos de uso cotidiano.
Ref.: [Prez-Embid, F. (1962), p. 492]

Talla a rueda
V. Grabado a rueda
Talla a testa
V. Xilografa a fibra
Talla americana
Tcnica de la talla en brillante* de un diamante en el que la anchura de la mesa se
reduce de manera que slo sea de un tercio de la anchura de la piedra y se aumenta la altura de la corona hasta unos dos tercios de la del pabelln. El nmero de
facetas de la corona se aumenta aadindose una fila de 8 pequeas facetas que
terminan en la mesa, con un total de 40 en la corona, adems de la mesa.
Ref.: [Montas, L.; Barrera, J. (1987), pp. 282-283]

Talla aplicada
Tcnica decorativa de talla* que consiste en aplicar sobre una estructura de madera
(mediante clavado*, encolado* o enclavijado) elementos tallados independientes.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 321]

Talla asistida
V. Talla indirecta
Talla baguette
Tcnica de talla de gemas en la que se da a la mesa la forma de un rectngulo largo
y estrecho bordeada por cuatro facetas, cada una de ellas con talla escalonada en
forma de un trapezoide issceles.
Ref.: [Montas, L.; Barrera, J. (1987), p. 28]

Talla cabujn
V. Talla en cabujn

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Talla circn
Tcnica de tallar una gema transparente que se usa a menudo en la talla del circn,
debido a su brillo. Se efecta de manera similar a la talla en brillante*, pero con una
fila ms de 16 pequeas facetas entra las facetas del pabelln y la culata.
Ref.: [Montas, L.; Barrera, J. (1987), p. 284]

Talla cuadrada inglesa


Talla en brillante* de un diamante que tiene una tabla de 8 lados en la que terminan 8
facetas triangulares que alternan con 8 facetas ms triangulares y que tienen en el pabelln 8 facetas triangulares similares y 4 facetas grandes de forma trapezoide-issceles
que se renen en un punto de la parte inferior, con un total de 28 facetas. La corona
no es tan profunda como el pabelln. El resultado es que se aprovecha al mximo la
fuerte dispersin de los colores, pero el menor nmero de facetas reduce el brillo.
Ref.: [Montas, L.; Barrera, J. (1987), p. 284]

Talla directa
Talla realizada directamente sobre el bloque de materia sin proyectar previamente
la ejecucin. Sin embargo, en la prctica, puesto que toda modificacin realizada
sobre un material duro es definitiva, habitualmente se emplearon modelos que sirvieron para la elaboracin inicial de la idea plstica y como punto de referencia a
lo largo del trabajo.
Ref.: [Sauras, J. (2003), p. 350]; [Gan Medina, C. (1999), p. 88]; [Maltese, C. (1973), p. 26]

Talla dulce
Procedimiento de grabado* resultado de la conjuncin de dos tcnicas de grabado
calcogrfico* (el aguafuerte* y el buril*) y de un mtodo normalizado para el trazado de lneas (la teora de trazos). Constituye un tipo de lenguaje visual que caracteriza a la estampa europea de los siglos xvii y xviii. La talla dulce permita obtener
imgenes ms naturalistas que las conseguidas por la entalladura* y con una extraordinaria riqueza en matices tonales y en aproximacin de lneas.
Ref.: [Blas Benito, J. (coord.) (1996), pp. 148-149]

Talla dulce y ruleta


Grabado* realizado con la tcnica de talla dulce*, empleando la ruleta para realizar
las lneas. La ruleta es un instrumento que termina en una ruedecilla con dientes
que gira alrededor de un eje unido a un mango. La rotacin de la rueda provoca al
metal pequeas incisiones distribuidas a intervalos regulares. Mediante el empleo
de este instrumento se crean superficies de grises que sugieren los matices del dibujo a lpiz.
Ref.: [Blas Benito, J. (coord.) (1996), p. 147]

Talla en brillante
Tcnica de talla en faceta* de un diamante (u otra gema transparente) en brillante
con muchas facetas (un total de 56) de tamaos y formas diferentes a fin de aumentar su brillo reduciendo la cantidad de luz que se escapa por el fondo de la piedra.
La piedra bsica cortada en brillante (normalmente circular, pero a veces ovalada),
tiene la forma de dos pirmides octogonales yuxtapuestas por la base, estando la

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superior truncada cerca del vrtice (formando la mesa grande) y la inferior truncada
y muy cerca del vrtice (formando una culata muy pequea).
Ref.: [Sborgi, F. (2008), p. 73]; [Montas, L.; Barrera, J. (1987), p. 283]

Talla en brillante escalonada


Tcnica de talla de diamante (u otra piedra preciosa transparente) que representa
una modificacin de la talla en brillante, con una fila extra de poca altura de 12 facetas triangulares en la corona, junto a la tabla, y otra fila ms de 8 facetas triangulares en la parte inferior del pabelln, extendindose hasta la culata. Al tener 78
facetas (20 ms que el brillante) tiene ms brillo.
Ref.: [Montas, L.; Barrera, J. (1987), p. 284]

Talla en brillante ingls


V. Talla cuadrada inglesa
Talla en cabujn
Tcnica de glptica* que consiste en tallar una gema hasta conseguir una forma ovalada y convexa, mediante el pulido*, pero sin tallarla en facetas, para poner en relieve caractersticas como las vetas o el reflejo de luz.
Ref.: [Sborgi, F. (2008), p. 71]; [Fleming, J.; Honour, H. (1987), p. 140]; [Montas, L.; Barrera, J. (1987),
p. 40]

Talla en camafeo
Tcnica de glptica* en la que de una piedra con dos capas de distinto color, se talla
la de arriba en relieve, mientras la de abajo sirve de fondo. El gata es una de las
piedras que ms se ha empleado en la talla en camafeo.
Aparte de las piedras, tambin se pueden tallar en camafeo algunas conchas y piezas de vidrio. En el caso del vidrio, se superponen dos o ms capas de distintos
colores (v. Tcnica de vidrios dobles*) y se talla la capa exterior para conseguir un
contraste cromtico para producir el efecto del camafeo.
Ref.: [Ocampo, E. (1988), p. 50]; [Fleming, J.; Honour, H. (1987), p. 147]; [Montas, L.; Barrera, J.
(1987), p. 43]

Talla en dientes de sierra


V. Recortado en dientes de sierra
Talla en esmeralda
V. Talla esmeralda
Talla en faceta
Tcnica de conformacin de un diamante u otra piedra preciosa transparente, de
manera que tenga su superficie totalmente cubierta de facetas. La talla en facetas se
realiza para resaltar al mximo la capacidad de las piedras de reflejar a la luz, aumentar su brillo, as como para destacar ms su color. Multiplicando el nmero de facetas
se amplifica el efecto al variar los ngulos de incidencia y refraccin de la luz.
La talla en faceta se practica desde la Antigedad pero conoce su verdadero auge
desde el siglo xvi.
Ref.: [Sborgi, F. (2008), p. 72]; [Montas, L.; Barrera, J. (1987), p. 285]

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Talla en formas diversas


V. Recortado geomtrico
Talla en hombrera
Tcnica de talla en faceta* de un diamante u otra piedra preciosa transparente, de
manera que la tabla tenga la forma de un tringulo issceles bordeado por tres largas
facetas trapezoidales y dos pequeas facetas triangulares en los extremos de la base.
Ref.: [Montas, L.; Barrera, J. (1987), p. 286]

Talla en hueco
Tcnica decorativa de talla que consiste en aplicar delgados paneles de madera con
dibujos calados* encima de una superficie de madera maciza, en general de otro
color, de modo que el fondo se ve a travs de los motivos calados. A veces se puede interponer entre ambas capas otra intermedia de un material distinto, papel, cuero o tela, para intensificar el contraste.
La talla en hueco es una tcnica decorativa muy frecuente en la Catalua de la Baja Edad
Media y de la Edad Moderna, denominada obratge de Barchinona en el siglo xv.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 321]

Talla en pendeloque
Tcnica de talla en faceta* de un diamante u otra piedra transparente, que representa una modificacin de la talla en brillante*, en que la arista tiene forma de pera
(redondeada en el extremo inferior) y puntiaguda arriba, con una tabla irregular de
8 lados. En la corona tiene 8 grandes facetas trapezoidales y 24 triangulares y en el
pabelln 8 grandes facetas trapezoidales dispuestas como una estrella central de 8
puntas y 16 facetas triangulares circundantes, con un total de 56 facetas, ms la tabla
y a veces una culata.
Ref.: [Montas, L.; Barrera, J. (1987), p. 286]

Talla en perfil
Tcnica de talla en faceta de un diamante y de algunas otras gemas transparentes,
que proporciona una gran superficie, con buen reflejo interno total, permitiendo al
mismo tiempo un uso econmico del material. Despus de cortar el cristal en finas
placas paralelas, cada placa se corta en cualquier forma deseada, pulindose despus la parte superior y tallndose el fondo con una serie de ranuras en forma de
V, estrechas y paralelas. Si son todas paralelas aparecen como una serie de piedras
talladas en baguette, pero si estn cruzadas aparecen como pequeas piedras talladas en escaln. A continuacin se aade un borde con facetas de diversas formas.
Ref.: [Montas, L.; Barrera, J. (1987), pp. 286-287]

Talla en rombo
Tcnica de talla en faceta* de un diamante u otra piedra preciosa transparente, en
el que la mesa tiene la forma de un rombo. Cuando cada uno de los cuatro lados
va bordeado por una faceta trapezoidal inclinada o una fila descendente de estas
facetas se dice que la piedra est tallada escalonada en rombos.
Ref.: [Montas, L.; Barrera, J. (1987), p. 287]

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Talla en rosa
Tcnica de talla de un diamante u otra gema transparente, en la que la base es plana, la parte superior relativamente alta presenta facetas en diversas formas y tamaos
y, generalmente, las ltimas dos filas horizontales de facetas se elevan hasta una
punta.
Un ejemplo caracterstico de talla en rosa es el diamante Gran Mogol de las minas
Kollur en la India. La tcnica ya se conoca a mediados del siglo xvi ya que la describe Benvenuto Cellini en su tratado de orfebrera y escultura
Ref.: [Sborgi, F. (2008), p. 73]; [Montas, L.; Barrera, J. (1987), p. 287]; [Bruton, E. (1983), p. 222]

Talla en tabla
Tcnica de talla en faceta* de un diamante u otra piedra preciosa transparente, que
retira los puntos naturales de un cristal octadrico, dejando una tabla cuadrada o
rectangular plana en la parte superior y otra superficie plana paralela, pero mucho
menor en la parte inferior, con 4 facetas en forma de trapecio issceles que se inclinan hasta arriba y 4 hacia abajo desde la arista.
Ref.: [Montas, L.; Barrera, J. (1987), p. 288]

Talla en trapecio
Tcnica de talla en faceta* de un diamante u otra gema transparente, en el que la
tabla tiene la forma de un trapecio issceles rodeado por 4 facetas estrechas e inclinadas, siendo las dos de los lados paralelos trapecios issceles largos y las otras dos
de forma trapezoidal corta.
Ref.: [Montas, L.; Barrera, J. (1987), p. 288]

Talla escalonada
Tcnica de talla de un diamante grande (u otra piedra preciosa transparente) en el
cual, por debajo de la tabla, hay una serie de filas paralelas y escalonadas de facetas
de 4 lados que aumentan de tamao a medida que se acercan a la arista y disminuyen
despus cuando descienden hacia la culata, dando as la impresin de escalones. El
nmero de filas por encima de la arista es menor que por debajo, pero puede variar
segn el tamao de la piedra. La forma de la tabla suele ser cuadrada, rectangular,
hexagonal u octogonal, pero algunas se tallan con la tabla ovalada, semicircular, trapezoidal, en forma de gota, etc. En algunas, las esquinas estn achaflanadas o en bisel.
Ref.: [Montas, L.; Barrera, J. (1987), p. 28]

Talla esmeralda
Tcnica de talla en faceta* de una gran piedra preciosa transparente (habitualmente
una esmeralda o un diamante) en el que la tabla y el contorno de la piedra sean
cuadrados o rectangulares, con esquinas achaflanadas y los lados tallados en escaln. Con la talla en esmeralda se consiguen 58 facetas.
Ref.: [Sborgi, F. (2008), p. 73]; [Montas, L.; Barrera, J. (1987), p. 285]

Talla hexagonal
Tcnica de talla en faceta* de un diamante u otra piedra preciosa transparente, en
el que la mesa tiene 6 lados en forma de hexgono regular y est rodeada por 6
facetas en forma de trapecio issceles.
Ref.: [Montas, L.; Barrera, J. (1987), pp. 285-286]

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Talla incisa
Tcnica decorativa de talla que consiste en rehundir el perfil de un dibujo o de un
motivo ornamental con una gubia u otro instrumento cortante.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 321]

Talla indirecta
Talla que usa previamente modelos y maquetas tridimensionales del tamao de la
escultura que se quiere realizar, para transferir luego sus medidas al bloque que se
va a tallar.
Ref.: [Gan Medina, C. (1999), p. 89]; [Rich, J. (1961), p. 263]

Talla jubileo
Tcnica de talla en faceta* de un diamante grande cuya caracterstica principal es la
falta de tabla, en cuyo lugar hay en la corona ocho facetas en bisel de forma trapezoidal que se elevan hasta un vrtice central apoyndose en otras ocho facetas biseladas menores trapezoidales, formando todo ello un dibujo simtrico rodeado por
16 facetas en estrella y 16 en cruz, cuyos lados forman la arista. En el pabelln hay
16 facetas en lugar de las 24 habituales y no hay culata, habiendo por tanto un total
de 88 facetas (a veces slo 80).
Ref.: [Montas, L.; Barrera, J. (1987), p. 286]

Talla marquesa
Tcnica de talla en faceta* de un diamante que es una modificacin de la talla en
brillante*, de manera que la arista tiene forma de embarcacin (elptica y puntiaguda en ambos extremos) con una tabla hexagonal rodeada en la corona por 32 facetas triangulares y trapezoidales. El pabelln tiene 24 facetas (como el de la piedra
tallada en pendeloque) y una culata.
Ref.: [Montas, L.; Barrera, J. (1987), p. 286]

Talla Peruzzi
Tcnica de talla en faceta* de un diamante que debe su nombre a Vincenzio Peruzzi.
Es una talla en cojn con tabla octogonal rodeada en la corona por 32 facetas y 24
en el pabelln ms la culata.
Ref.: [Sborgi, F. (2008), p. 73]; [Montas, L.; Barrera, J. (1987), p. 287]

Talla por percusin


V. Percusin
Talla por percusin directa
V. Percusin directa
Talla por percusin indirecta
V. Percusin indirecta
Talla por presin
Tcnica de percusin directa* en la que se aplica una fuerza determinada sobre la
pieza a travs de un elemento compresor que presiona sobre sta. La tcnica de ta-

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lla por presin se ha empleado para la obtencin de piezas de extraccin muy regulares y con un mdulo alargado, y exige una materia prima de excelente calidad.
Ref.: [Eiroa, J. J: (2006), p. 94 y p. 107]; [Eiroa, J. J. et al. (1999), p. 40]; [Piel-Descruisseaux, J. L. (1989),
p. 5]

Talla princesa
V. Talla en perfil
Talla real
Tcnica de talla de diamante que es una modificacin de la talla en brillante. Tiene
una tabla hexagonal rodeada por 32 facetas triangulares y en trapecio issceles en
la corona, con 72 facetas en el pabelln y a veces la culata, adems de 48 facetas a
lo largo de la arista, con un total de 154 facetas.
Ref.: [Montas, L.; Barrera, J. (1987), p. 287]

Talla rehundida
Tcnica de talla en la que, bien los motivos o bien los fondos se excavan, quedando
en un plano inferior al de la superficie.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 321]

Talla suiza
Tcnica de talla en brillante* utilizada para piedras pequeas. Tiene una corona similar a la de la talla en estrella inglesa* pero el pabelln lleva 8 facetas de pabelln
y 8 de estrella, es decir, 16 facetas en la corona y 16 en el pabelln.
Ref.: [Fleming, J.; Honour, H. (1987), p. 876]; [Montas, L.; Barrera, J. (1987), p. 288]

Talla superpuesta
V. Talla aplicada
Tallado
Tcnica de conformacin o de decoracin que consiste en sustraer fragmentos de manera progresiva de un bloque
inicial de materia, hasta la aparicin del
objeto o de los motivos decorativos a
realizar.
Debido a un significado tan genrico, el
tallado (o talla) ha sido un trmino adecuado (y muy empleado) para describir
varios procedimientos tcnicos de conformacin de artefactos, aunque con
ciertos matices dependiendo de la materia o de su finalidad. Por ejemplo, tcnicamente no existe diferencia entre tallado y esculpido* (exceptuando el tipo
de herramientas empleadas); no obstante en las tcnicas escultricas se suele

Tallado. Bote de marfil califal. Museo Arqueolgico Nacional.


52113. Foto: ngel Martnez Levas.

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emplear el primer trmino cuando la materia es madera, hueso o marfil y el segundo cuando la materia es piedra. Igualmente, en la industria ltica* y en glptica* se
emplea el trmino talla* como sinnimo de tallado: en ambos casos, se ha mantenido en el Tesauro el trmino talla dado su amplio uso en estas tcnicas.
Ref.: [Giannini, C.; Roani, R. (2008), p. 195]; [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 320]; [Sauras, J. (2003), p.
101]; [Ortiz Palomar, E. (2001), p. 53]; [Eiroa, J. J. et al. (1999), p. 36]; [Gan Medina, C. (1999), pp. 8387]; [Arbeteta, L. (1998), p. 220]; [Montas, L.; Barrera, J. (1987), p. 282]

Tallado a rueda
V. Grabado a rueda
Tallado bipolar
V. Percusin por contragolpe
Tamizado
Separacin de un material slido en diversas fracciones de distintos grosores, por
paso a travs de una serie de tamices con varios tamaos de luz de malla. Se puede
realizar en hmedo (con la ayuda del agua) o en seco.
En el Tesauro de Tcnicas se ha usado como sinnimo el trmino cernido, ya que
la sutil diferencia entre un cedazo y un tamiz se debe slo al tipo de la malla empleada y no de la accin realizada.
Ref.: [VV. AA. (2000), p. 956]

Tan-e
Tcnica del grabado xilogrfico japons, cuyas estampas se coloreaban a mano con
un pigmento rojo. Este tipo de estampa fue muy popular entre 1660 y 1710.
Ref.: [VV. AA. (1999), p. 171]

Tapial
Tcnica de construccin* de paramentos que consiste en el uso de un encofrado*
para verter y apisonar normalmente tierra amasada sola o con aditivos (paja, fragmentos de ladrillo, cal, grava, piedra, etc.) para reforzar su estructura o, incluso,
morteros de cal y arena. Una vez seco el material de relleno en la base, el encofrado se desmontaba y se colocaba en la parte superior del muro y se repeta la misma
operacin, hasta conseguir la altura deseada. En la antigedad y hasta bien entrado
el siglo xi se usaron agujas o crceles (travesaos de madera que van de una a otra
parte del muro, transversalmente) que, una vez desmontado el encofrado, se dejaban empotradas en el muro; antes de dar el revoque final se aserraban a ras, aunque
con el paso del tiempo esta madera se reseca y desaparece y el muro queda pespunteado regularmente por una serie de mechinales que testifican, en hileras sucesivas, el nmero y la anchura de los tapiales aplicados.
El tapial (una arquitectura en tierra) es una de las tcnicas de construccin ms antiguas y ms fciles de realizar. En la Espaa medieval ha sido la tcnica ms caracterstica y significativa de la construccin andalus y se extendi en el resto de los
reinos peninsulares a partir del siglo xiii.
Ref.: [Hoz Onrubia, J.; Maldonado Ramos, L.; Vela Cossi, F. (2003), pp. 13-17]; [Calzada Echevarra, A.
(2003), p. 807]; [Gonzlez Tascn, I. (2002), pp. 35-36]; [Ortega Valcrcel, J. (2002), pp. 383-393-394];
[Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 660]

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Tapial calicastrado
Tapial* reforzado en su estructura con lechadas de cal, vertida cada vez que se vuelven a colocar los tableros, antes de echar la nueva tongada de tierra.
Ref.: [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 660]

Tapial valenciano
Tapial* que incorpora en su composicin piedras o restos de ladrillo de cierto tamao.
Ref.: [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 660]

Tapial verdugado
Tapial* reforzado con verdugadas de una o dos hileras de ladrillo entre cajones.
Ref.: [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 660]

Tapicera
Tcnica textil* con telar realizada, habitualmente, en ligamento tafetn* y con tramas
discontinuas para la decoracin. En este sentido, la trama cruza donde lo requiere
el dibujo y permanece en este punto para ser retomada en la siguiente pasada, hasta completar el diseo. El uso de tramas de distintas texturas y colores da lugar a
motivos decorativos polcromos o a escenas de carcter figurativo y narrativo (un
tapiz solo o una serie, es decir, un conjunto de varios tapices en los que se relatan
diferentes episodios de una misma historia).
Los tapices se tejan, tradicionalmente, a mano y en telares grandes de urdimbre
vertical (de alto lizo) o de urdimbre horizontal (de bajo lizo). Estrechamente ligado
a la ejecucin de un tapiz era el trabajo del pintor y de los cartonistas que realizaban los modelos pictricos a medida que los tapiceros deban seguir o interpretar.
El tapiz como elemento decorativo tuvo una gran importancia desde la Antigedad
al ser un producto costoso y exclusivo, debido a la calidad de los materiales, la complejidad tcnica y su consideracin como smbolo de poder, riqueza y prestigio social. Ejemplo caracterstico es el tapiz hispanomusulmn donde se emplearon hilos
de seda e hilos entorchados* para las decoraciones realizadas a mano, sin usar la
lanzadera, entretejiendo cada hilo de color donde era necesario. Aparte de esta caracterstica, los tapices tenan tambin un uso funcional, al ser el objeto idneo por
su tamao y grosor para cubrir las paredes de las estancias y ofrecer proteccin
contra el fro y la humedad. Finalmente, la tcnica se ha usado tambin en la manufactura de prendas de vestir, normalmente con fines ceremoniales. En Europa el
gran periodo en la fabricacin de tapices lujosos se extiende desde mediados del
siglo xiv hasta finales del siglo xviii debido a la gran demanda por parte de la iglesia,
las monarquas y la nobleza.
Ref.: [Herrero Carretero, C. (2008), pp. 21-30]; [Baum, M.; Boyeldie, C. (2006), pp. 580-581]; [Borrego
Daz, P. (2005), p. 75]; [Parma Armani, E. (2003), p. 382-386]; [Gillow, J.; Sentance, B. (2000), pp. 76-77];
[Partearroyo Lacaba, C. (1982), p. 353]

Tapicera a la marcha
V. Tapiz de bajo lizo
Tapiragem
Tcnica de modificacin del color de la pluma de un ave para conseguir tonalidades
diversas. La tcnica consiste en arrancarle al pjaro algunas plumas y aplicar y fric-

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cionar sobre su piel sustancias adecuadas (normalmente de origen animal o vegetal)


de modo que las nuevas plumas crecen en el color deseado. En ocasiones tambin
se les hace ingerir a los pjaros dichas sustancias. En la mayora de los casos las
plumas que se le cambia el color son las verdes (las ms abundantes) y se consiguen
tonalidades amarillas, naranjas y azules.
Ref.: [Martnez de Alegra Bilbao, F. (2002), pp. 62-63]; [Varela Torrecilla, C. (1993)]

Tapiz
V. Tapicera
Tapiz de alto lizo
Tcnica textil* empleada, principalmente, en la fabricacin de tapices en la que la
urdimbre (y, consecuentemente, el telar) est dispuesta en posicin vertical. La trama, que cubre totalmente los hilos de la urdimbre, es discontinua (no recorre todo
el ancho del tejido) y, al intercalar hebras de distintos colores durante el proceso del
tejido, se crea una variedad de diseos y efectos cromticos.
La dificultad en este proceso es que el operario debe buscar y separar los dos lizos
de la urdimbre con una mano y manejar los husos de la trama con el otro, adems
de copiar el diseo a ojo. No obstante, el hecho de que el operario pueda comprobar continuamente el desarrollo de su trabajo e introducir los cambios necesarios,
da como resultado tapices de mejor calidad cromtica y de diseo que los tapices
realizados con la tcnica de bajo lizo*.
Ref.: [Herrero Carretero, C. (2008), p. 151 y p. 153]; [Baum, M.; Boyeldie, C. (2006), p. 581]; [Castany
Saladrigas, F. (1949), p. 389]

Tapiz de bajo lizo


Tcnica textil* empleada, principalmente, en la fabricacin de tapices en la que la
urdimbre (y, consecuentemente, el telar) est dispuesta en posicin horizontal. La
trama, que cubre totalmente los hilos de la urdimbre, es discontinua (no recorre todo el ancho del tejido) y, al intercalar hebras de distintos colores durante el proceso
del tejido, se crea una variedad de diseos y efectos cromticos.
La gran ventaja del telar de bajo lizo es que los dos lizos de la urdimbre se ponen
en movimiento mediante dos pedales, un hecho que deja libres las manos del operario para manejar los husos con la trama. Adems, la carta o el modelo a copiar
est fijo sobre la urdimbre y el operario lo puede seguir con rapidez. La desventaja
de esta tcnica es que el operario no puede seguir el resultado de su trabajo hasta
que ste est terminado, cuando no se pueden remediar los defectos. Generalmente, los tapices de bajo lizo se consideran de inferior calidad respecto al estilo decorativo y a los efectos cromticos que los tapices realizados con la tcnica del alto
lizo*.
Ref.: [Herrero Carretero, C. (2008), p. 153]; [Baum, M.; Boyeldie, C. (2006), p. 581]; [Castany Saladrigas,
F. (1949), pp. 389-390]

Tapizado
Forrado* de tela, de cuero o de otro material flexible de un objeto. En la ebanistera se
denominan as los muebles entre cuyas partes se tienden tejidos fijos a la estructura.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 323]

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Tapizado de medio muelle


Tapizado* de muelles en el que los resortes tienen menos de diez centmetros de altura.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 323]

Tapizado de muelle entero


Tapizado* de muelles en el que los resortes tienen ms de diez centmetros de altura, en general, en torno a veinte.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 323]

Tapizado de muelles
Tapizado* cuyo henchido se dispone sobre una base de muelles o resortes.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 323]

Taquet
Ligamento compuesto* de bastas de trama ligadas en tafetn* por una urdimbre de
ligadura sobre un cruzamiento formado por una urdimbre base y una trama de fondo. Los taquets se elaboraban en telares de lizo.
El trmino taquet labrado es una expresin tradicional, utilizada para designar los
tejidos antiguos labrados cuyas haces de derecho y envs estn constituidas por
bastas de trama enlazadas en tafetn por una urdimbre de ligadura. En estos tejidos,
el reporte del ligamento se compone en principio de 4 hilos (2 hilos de una urdimbre de base y 2 hilos de una de ligadura).
Ref.: [Rodrguez Peinado, L.; Cabrera Lafuente, A. (2008), p. 52]; [Saladrigas Cheng S. (1996), p. 94];
[VV. AA. (1963), p. 40]

Taquet labrado
V. Taquet
Taracea
Tcnica decorativa de la madera que consiste en aplicar en su superficie piezas de
madera de otros colores y texturas, o con otros materiales como hueso, marfil, metal, etc. La tcnica es de origen rabe y se ha empleado en decoraciones del mbito
cultural musulmn y mudjar, as como en Castilla.
El trmino taracea se ha empleado de manera genrica a lo largo de su historia y
no se ha asociado de manera definida a un procedimiento tcnico concreto, lo que
ha generado cierta confusin. En muchos casos se ha considerado sinnimo de la
marquetera* o con la marquetera de embutido*. Algunos autores consideran que
marquetera y taracea son tcnicas distintas ya que en el ltimo caso hay que excavar la madera de base para aplicar luego las piezas decorativas.
Ref.: [Aguil Alonso, M. P. (2009), p. 417]; [Baccheschi, E. (2009), p. 342]; [Rodrguez Bernis, S. (2006),
p. 323]; [Calvo, A. (2003), p. 213]; [Bridgewater, A.; Bridgewater, G. (1987), p. 50]

Taracea a seco
Tcnica de taracea* que consiste en disponer las teselas en una superficie de madera sin emplear ningn tipo de adhesivo, contando solamente con la perfecta correspondencia de los contornos y de los grosores de cada una de las piezas y con la
sujecin del conjunto mediante un bastidor que lo encierra.
Ref.: [Baccheschi, E. (2009) p. 342]; [Giannini, C.; Roani, R. (2008), p. 196]; [Maltese, C. (1973)]

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Taracea. Mesa de piedras duras. Museo Nacional del Prado. O00466. Archivo Fotogrfico. Museo Nacional del Prado, Madrid.

Taracea a toppo
Tcnica de taracea* (del trmino toscano toppo) en la que se emplean teselas de
diferentes colores cada una, al unir con almciga varias tiras de madera de colores
diferentes y cortarlas transversalmente en secciones finsimas. Se suelen aplicar como decoraciones en los recuadros y bordes de los muebles.
Ref.: [Baccheschi, E. (2009), p. 342]

Taracea cartujana
V. Taracea certosina
Taracea certosina
Tcnica de taracea* en la que se emplean pequeas teselas poligonales de madera,
hueso, metal y ncar, formando dibujos geomtricos. Conoci un gran desarrollo a
lo largo de la Edad Media en la Lombarda y el Vneto.
Esta tcnica de taracea se conoce tambin como cartujana, por haber sido practicada en los talleres de los monasterios cartujanos.
Ref.: [Giannini, C.; Roani, R. (2008), p. 196]

Taracea en seco
V. Taracea a seco
Taracea pinyonet
Tcnica de taracea* en la que se emplean pequeas piezas de hueso romboidales
formando grandes composiciones, delimitadas por filetes de boj: estrellas, crculos,
ajedrezados. Ha sido muy empleada en Catalua y Aragn.

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Taracea toppo
V. Taracea a toppo
Tartan
V. Sarga
Tauja
V. Atauja
Taxidermia
Conjunto de tcnicas (retirada de la piel, lavado y curtido; montaje del cuerpo del
animal y adicin de elementos sintticos, como los ojos) para conservar los animales con la apariencia de vivos, con el fin de facilitar su exposicin y estudio.
Cuando los ejemplares taxidermizados se preparan para su exposicin en postura
natural el mtodo se conoce como naturalizacin.
Ref.: [Castaares Heredia, E. (1990)]

Technicolor
V. Transferencia de tintes
Tcnica
Conjunto de los procedimientos o recursos de que se sirve una ciencia o un arte,
as como la pericia o la habilidad para usar esos procedimientos y recursos para
obtener un resultado predeterminado. Las tcnicas se caracterizan por ser eficientes,
transmisibles y modificables (se pueden mejorar o adaptar a nuevas exigencias o
necesidades).
En el presente Tesauro el empleo del trmino es ms restrictivo, ya que se aplica a
los procedimientos tcnicos empleados en la elaboracin de bienes culturales.
Ref.: [VV. AA. (2000), p. 960]

Tcnica cermica
Conjunto de tcnicas empleadas en la
fabricacin y decoracin de objetos cermicos. Tradicionalmente el trmino
cermica incluye todo tipo de objetos
realizados con distintos tipos de pastas
cermicas endurecidas por fuego, aunque por razones de clasificacin suelen
formar parte de este grupo tambin las
piezas de arcilla secada al sol, como los
pondus o pesas de telar y las tablillas
de arcilla con textos en caracteres cuneiformes.
En la actualidad, los trminos tecnologa cermica o cermica industrial
suelen hacer referencia a la fabricacin
de objetos de cermica avanzada, es de-

Tcnica cermica. Vaso de cermica de paredes finas. Cultura romana siglo i d. C. Necrpolis romana de Cdiz. Museo
de Cdiz. CE05538.

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cir, aquellos que combinan las caractersticas de la cermica tradicional con unas
mejoras tecnolgicas que aumentan su resistencia trmica y dureza.
Ref.: [Morales Geto, J. (2005), p. XVII-XVIII]; [Castro Curel, Z. (1985), p. 140]

Tcnica de bucle
Tcnica textil empleada desde la poca faranica y que tuvo una gran difusin en
poca copta. Esta tcnica necesitaba de dos o ms hilos de trama, uno de base que
realizaba el tafetn* y sujetaba el hilo del bucle, y otro -que poda ser de nico o
doble- que pasaba por encima de pequeas varillas a intervalos regulares que formaban los bucles cuando se retiraban. Los bucles de lino suelen ser largos, se pueden encontrar tanto en el anverso como en el reverso, o por ambas caras, y suelen
bordear las decoraciones en tapicera. Los bucles de lana suelen ser cortos y forman
la decoracin.
Ref.: [Rodrguez Peinado, L.; Cabrera Lafuente, A. (2008), pp. 51-52]

Tcnica de carpintera
Conjunto de procedimientos tcnicos empleados en la conformacin o decoracin
de objetos de madera y de sus derivados empleados, normalmente, en la construccin (estructuras, vigas, techos, puertas, ventanas, etc.).
Tradicionalmente, el nombre empleado para el trabajo de madera en el mbito de
la construccin ha sido carpintera de lo blanco, al ser la madera clara de las conferas las ms empleadas, debido a las vigas largas que proporcionaban. Dentro de

Tcnica de carpintera. Artesonado de madera. Museo Nacional de Escultura. CE0193. Foto: Museo Nacional de Escultura.

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la carpintera de lo blanco, cabe destacar la carpintera de lo prieto dedicada a los aperos de labranza (necesitaba
maderas de una dureza mayor, como la
de las frondosas) y carpintera de ribera* dedicada a la construccin de embarcaciones. El uso de la madera para
fabricar y decorar muebles pertenece a
la tcnica de la ebanistera*.
Ref.: [Calzada Echevarra, A. (2003), p. 198]

Tcnica de cestera
Conjunto de tcnicas para manufacturar
cestos, recipientes u otros objetos (indumentaria, juguetes, escobas, etc.) empleando cualquier parte flexible de una
planta (ramas, cortezas, tallos, hojas, raTcnica de cestera. Mochila de cestera, Ifugao (Filipinas).
ces) que puede enrollarse con las manos
Museo Nacional de Antropologa. CE1339.
sin que se rompa. Los materiales ms empleados tradicionalmente son el esparto, el mimbre, los juncos y las ramas de sauce.
Habitualmente, los artefactos de cestera se confeccionan con fibras de origen vegetal aunque tambin se han empleado tradicionalmente fibras de origen animal. En
la actualidad en la cestera encontramos tambin fibras procedentes de diversas materias (sintticas, metlicas, etc.).
Ref.: [Fleming, J.; Honour, H. (1987), p. 173]

Tcnica de churros
V. Urdido

Tcnica de confeccin. Ropa. Terciopelo y bordado. Seda e hilos metlicos. Espaa, segunda mitad del siglo XVI principios del
siglo XVII. Museo Nacional de Artes Decorativas. CE06/08.

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Tcnica de confeccin
Conjunto de procedimientos tcnicos empleados en la fabricacin manual de prendas de vestir.
Tcnica de construccin
Conjunto de operaciones para llevar a cabo la fabricacin, instalacin, remodelacin
o eliminacin de cualquier estructura o parte de ella, incluyendo todas las actividades relacionadas con este proceso.
Ref.: [Calzada Echevarra, A. (2003), p. 239]

Tcnica de cordelera
Conjunto de tcnicas empleadas en la
fabricacin manual o mecnica de cuerdas y otros objetos semejantes. Tradicionalmente, las materias ms empleadas
en la cordelera fueron de origen vegetal (como lino, junco, camo, palma,
papiro, paja, esparto, o cortezas) y vegetal (tiras de cuero), aunque en la actualidad se emplean materiales sintticos.

Tcnica de cordelera. Reliquia. Museo de Creencias y Religiosidad Popular del Pirineo Aragons. 00006. Foto: Marta
Puyol Ibort.

Ref.: [Alfaro Giner, C. (1984), pp. 185-186]

Tcnica de corte
Conjunto de procedimientos tcnicos por los que se hace una hendedura en la materia o se separa en secciones con un
instrumento cortante.
Tcnica de cuero
Conjunto de procedimientos tcnicos
empleados en el tratamiento de curtido
y fabricacin de la piel, as como en la
decoracin y acabado* de la piel curtida
(cuero).
Ref.: [Caballero Escribano, C. (2013), pp. 23-24];
[Crdoba de la Llave, R. (2001), pp. 470-471]

Tcnica de depresiones
Tcnica decorativa del vidrio que consiste en realizar motivos decorativos en
la superficie de un objeto de vidrio por
simple presin en caliente, con ayuda
de una herramienta en metal, mientras
que el material era maleable.
Ref.: [Rodrguez Martn, G. E. (2005), p. 187]; [Ortiz Palomar, E. (2001), p. 51]

Tcnica del cuero. Cuadro. Museo Nacional de Artes Decorativas. CE00431.

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Tcnica de ebanistera
Especialidad del trabajo de la madera que se dedica a la construccin de muebles
decorados con chapeados de maderas finas. El origen de esta nueva forma de construccin de muebles de lujo se encuentra en la importacin de maderas de las colonias a partir del siglo xvi. A parte de la decoracin con chapeados se pueden encontrar molduras y aplicaciones de bronces dorados, marfiles, huesos, carey y otros
materiales preciosos. En la actualidad, el trmino se refiere a la construccin de
muebles de buena calidad.
La ebanistera es el trabajo artesanal de la madera, generalmente preciosa, con finalidad decorativa y no con uso prctico aunque la mayor parte de sus objetos participa tambin de esta cualidad. La ebanistera supone el acabado de los muebles con
chapas u hojas de maderas diferentes de las empleadas en la estructura, ms ricas
que sta.
A lo largo del siglo xvi ya se mencionan los ensambladores de bano que pasarn
a denominarse ebanistas hacia 1630.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 139]

Tcnica de encuadernacin
Conjunto de tcnicas empleadas en la formacin del cuerpo del libro manuscrito o
impreso (juntar, unir, coser, encolar, etc. los pliegos), as como en su posterior proteccin con cubiertas. A partir del siglo xviii con la difusin de la encuadernacin
mecnica* del cuerpo del libro, la encuadernacin manual* se suele realizar en el
tipo de cubierta de las tapas.
El arte de la encuadernacin naci cuando a partir del siglo iii d. C. el rollo del papiro fue sustituido por el formato de cdice que se protega con dos tablas de madera. A lo largo de la Alta Edad Media
han sido muy habituales las encuadernaciones de orfebrera para los libros
suntuosos. A partir de la Baja Edad Media se generaliz el uso del cuero, dorado*, cincelado* o gofrado*.
Ref.: [Migulez Gonzlez, E. J. (2009), p. 21];
[Torn, E. (2005), p. 108]; [Martnez de Sousa, J.
(2004), pp. 361-363]; [Ruiz Garca, E. (2002), p.
307]

Tcnica de escritura
Conjunto de procedimientos tcnicos
empleados para representar en un soporte un sistema de comunicacin
(ideas, pensamientos), por medio de letras u otros signos grficos que forman
palabras. El trazado de los signos grficos requiere un soporte fsico y, justamente, el grado de dureza del material
empleado establece una sutil, artificial y
convencional frontera entre los distintos

Tcnica de encuadernacin. Agenda francesa. Museo Nacional de Artes Decorativas. CE18301.

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Tcnica de escritura. Meguil de Ester. Museo Sefard. 1065/001. Foto: Rebeca Garca Merino.

tipos de escritura. Aqu se propone clasificar los tipos de escritura para la catalogacin de bienes culturales segn el instrumento escriptorio que, junto con el soporte,
condicionan la tcnica.
Ref.: [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 383]; [Ruiz Garca, E. (2002), pp. 18-22 y 45-46]

Tcnica de espirales incrustadas


Tcnica de decoracin del vidrio que consiste en fundir espirales de vidrio, generalmente de color blanco opaco, sobre una masa de vidrio coloreado y traslcido.
La decoracin resultante es visible por ambos lados de la pared, aunque no se yuxtaponen los motivos ornamentales debido al propio proceso de ejecucin.
Ref.: [Ortiz Palomar, E. (2001), p. 43]

Tcnica de figuras negras


Tcnica cermica* que consiste en combinar de la coccin en atmsfera oxidante
(para el fondo rojizo-anaranjado del cuerpo de la cermica) y reductora (un engobe
fundente* para las figuras negras) a bajas temperaturas. Los detalles en las figuras
se realizaban mediante incisiones (que dejaban visible el color de fondo) y con en-

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gobes de color blanco, amarillo y rojo


intenso.
Esta tcnica de decoracin cermica griega nacida, probablemente, en los talleres
de Corinto a lo largo del siglo vii a. C.,
alcanz su gran perfeccin en la Atenas
del VI a. C. Se ha utilizado para la decoracin de los vasos y de algunas placas
cermicas empleadas como ofrendas.
Esta tcnica comenz a ser sustituida
hacia el 530 a. C. por la tcnica de figuras rojas*.
Ref.: [Cohen, B. (2006)]; [Padilla Montoya, C.;
Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p.
35]; [Robertson, M. (1992), pp. 8-9]; [Beazley, J.
D. (1986), pp. 1-3]

Tcnica de figuras rojas


Tcnica cermica* que consiste en la
combinacin de la coccin en atmsfera
reductora (un engobe fundente* para el
fondo negro del cuerpo de la cermica)
y oxidante (el color de fondo de la arci-

Tcnica de figuras negras. nfora griega. Museo Arqueolgico Nacional. 2008/41/3.

lla para las figuras rojas) a bajas temperaturas. Los detalles en las figuras se
realizaban mediante incisiones (que dejaban visible el color de fondo), aunque
en esta tcnica el uso de engobes de
color blanco y rojo no fue empleado
debido al poco contraste que ofreca.
La tcnica decorativa de cermica de figuras rojas se invent alrededor de 530
a. C., posiblemente por el alfarero Andcides y su taller. Debido a la mejor
posibilidad de expresin que ofreca, la
tcnica de figuras rojas comenz a sustituir poco a poco a la tcnica de figuras
negras*.
Ref.: [Cohen, B. (2006)]; [Morales Geto, J.
(2005), p. xxii]; [Padilla Montoya, C.; Maicas
Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p. 735;
[Robertson, M. (1992), pp. 7-9]; [Boardman, J.
(1975), pp. 15-16]

Tcnica de fondo blanco


Tcnica cermica* que consiste en aplicar un engobe blanco (normalmente

Tcnica de figuras rojas. nfora griega. Museo Arqueolgico


Nacional. 1999/99/88.

341

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un tipo de arcilla calcrea o un tipo de


caolinita) en el cuerpo cermico como
fondo y, una vez cocido, se pintaban
las escenas y los detalles. Los pigmentos habituales eran los mismos empleados en la pintura mural de la poca
(cinabrio, hematites, ocres, azul egipcio, etc.). Esta tcnica se relaciona sobre todo con los lcitos, aunque tambin se encuentra en copas y crteres.
La cermica decorada con esta tcnica
era muy delicada y por esta razn su
uso (aparte como objeto de lujo ornamental) se ha reservado a fines ceremoniales y rituales.
Esta tcnica de decoracin cermica floreci entre los siglos vii-v a. C. en Atenas
y Etruria.
Ref.: [Cohen, B. (2006), pp. 252-254]; [Oakley,
J. H. (2004), pp. 6-9]; [Robertson, M. (1992), pp.
43-45]

Tcnica de fondo blanco. Alabastrn griego. Museo Arqueolgico Nacional. 1999/99/31. Foto: Alberto Rivas Rodrguez.

Tcnica de formado a varilla


Tcnica de conformacin de vidrio que
consiste en usar una varilla alrededor de la cual se formaba el objeto de vidrio y se
sacaba antes del destemplado. Con esta tcnica se solan fabricar ser vasijas cilndricas largas, pequeos abalorios, corredores de broches y pendientes. Cuando la pieza era de tamao grande, la varilla se sola cubrir con material como la arena (tcnica de ncleo de arena*). El dimetro y forma de la varilla dependa de la cavidad
interna de la vasija o del objeto.
Ref.: [Ortiz Palomar, E. (2001), p. 35]

Tcnica de grabacin
Conjunto de tcnicas de sonido y audiovisuales cuyo objetivo es registrar y almacenar seales audiovisuales de manera analgica o digital en soportes adecuados, de
manera que se puedan reproducir fielmente.
Ref.: [Konigsberg, I. (2004), p. 245]

Tcnica de graso sobre magro


Principio tcnico fundamental de la pintura al leo en capas, donde cada capa de
pintura superpuesta debe tener un poco ms de aceite que la anterior. Esto significa
que se debe aplicar siempre lo flexible sobre lo menos flexible porque, de este modo,
se asegura un mayor grado de permanencia y un menor riesgo de que se agriete.
Ref.: [Bruquetas, R. (2007), p. 322]; [Pedrola, A. (1998), p. 188]

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Tcnica de joyera
Tcnicas de conformacin y decoracin
de adornos personales que, habitualmente, emplean materiales preciosos
como oro, plata, gemas, etc.
No obstante, hay que tener en cuenta
que el calificativo precioso depende
de cada contexto cultural de manera
que puede haber joyas de materiales diversos (cuentas de pasta de vidrio, coral, mbar, aleaciones metlicas, etc.).
En la actualidad, la calidad de los materiales empleados (preciosos - no precioTcnica de joyera. Pendiente de bronce. Museo Arqueolgisos o costosos - baratos) establecen los
co Nacional. 1923/60/954.
lmites entre la joyera y la bisutera,
aunque se pueden emplean las mismas tcnicas en ambos casos. Tambin hay que
sealar que, adems, en el caso de la bisutera las piezas se fabrican en serie mediante un proceso industrial.
Ref.: [Montas, L.; Barrera, J. (1987), p. 176-181]

Tcnica de la espiral al aire


Tcnica de decoracin del vidrio que consiste en introducir pequeas burbujas de
aire colocadas en espiral en el interior de las paredes del vidrio y, sobre todo, en
los pies de copas y vasos.
Esta tcnica ha sido muy empleada en
Francia entre 1740 y 1765 aproximadamente.
Ref.: [Sborgi, F. (2003), p. 155]

Tcnica de la pella
V. Empellado
Tcnica de madera
Conjunto de procedimientos y tcnicas
artsticas y artesanales relacionadas con
el trabajo de la madera para conformar
o decorar un objeto, as como para su
uso en estructuras arquitectnicas.
Tcnica de magro sobre graso
Tcnica mixta* empleada con frecuencia
en la pintura al temple* que permite
aplicar una preparacin magra, es decir, hidrfila, encima de una preparacin grasa de carcter lipfilo.
Ref.: [Bruquetas, R. (2007), p. 322]; [Pedrola, A.
(1998), p. 188]; [Diccionario de trminos de arte
(1999), p. 290]

Tcnica de madera. Silla de manos tallada. Museo Nacional


de Cermica y Artes Suntuarias Gonzlez Mart. CE3/00996.
Foto: Pilar Zforas Gil.

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Tcnica de material vtreo


V. Tcnica de vidrio
Tcnica de metal
Conjunto de tcnicas de conformacin,
acabado y decoracin de los objetos
realizados con un metal, as como de
sus aleaciones.
Ref.: [Calzada Echevarra, A. (2003), p. 480]

Tcnica de metalistera
V. Tcnica de metal
Tcnica de modelado libre
Tcnica de conformacin de vidrio empleada desde el momento de su invencin alrededor del tercer milenio a. C.
Consiste en la fabricacin de pequeos
objetos (sobre todo cuentas) manipulando con herramientas directamente la
pasta vtrea caliente, sin el uso de n-

Tcnica del metal. Barquillera de hojalata. Museo del Traje


CIPE. CE038052.

cleos, moldes o tubos de soplar.


El trmino pasta de vidrio (o pasta vtrea) se ha empleado habitualmente en la orfebrera para designar a las imitaciones de las piedras preciosas* hechas con vidrio
coloreado o transparente.
Ref.: [Almagro Gorbea, M. J.; Alonso Cereza, E. (2009), p. 17]; [Ortiz Palomar, E. (2001), p. 35]

Tcnica de moldeo por hundimiento


Tcnica de conformacin y decoracin de objetos de vidrio que consiste en colocar
una lmina de vidrio encima de un molde y calentarla; el vidrio se hunde por su
propio peso y toma la forma del molde.
Ref.: [Kalpakjian, S.; Schmid, S. R. (2002), p. 468]

Tcnica de momificacin
Todo tipo de procedimiento empleado en la transformacin de un cadver a una
momia, debido a la rpida disecacin por evaporacin del agua de los tejidos evitando, de este modo, el desarrollo de los grmenes y de la putrefaccin ordinaria.
El origen de esta prctica debe buscarse en el proceso natural de momificacin de
los cadveres en enterramientos en zonas ridas y en grutas naturales que, a su vez,
se asocian con la creencia religiosa escatolgica de que la supervivencia del alma
estaba estrechamente relacionada con la del cuerpo, por lo que haba que proteger
el cadver de la descomposicin. Los ejemplos ms antiguos provienen de la cultura Chinchorro (Chile) desde el sptimo milenio a. C. aunque fue en la cultura egipcia (desde el tercer milenio a. C.) cuando se convirti en una costumbre generalizada. La momificacin sobrevivi en Egipto hasta el ao 392 d. C., cuando fue
prohibida por el emperador Teodosio.
Ref.: [Brier, B. (2008), pp. 65-68]; [Gisbert Calabuig, J. A.; Villanueva Caadas, E. (2004), p. 214]; [Pardo
Mata, P. (2004), p. 231]; [Arriaza, B. T. (2003), p. 45]

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Tcnica de momificacin. Momia de cocodrilo greco-romana. Museo Arqueolgico Nacional. 15123.

Tcnica de mosaico
V. Tcnica musivaria
Tcnica de ncleo
Tcnica de conformacin del vidrio que consiste en fabricar primero un ncleo o
corazn removible (por ejemplo de arena compactada) cuya forma se modela segn
el interior del espacio de la vasija deseada. A continuacin, se aplica vidrio fundido
sobre el ncleo que est sujetado por una vara de metal, por inmersin o ms probablemente arrastrando o devanando hebras de vidrio mientras se va rotando el
ncleo. El objeto es repetidamente recalentado o rodado sobre el mrmol. Luego,
se le aplica la decoracin en forma de hilos o gotas. Finalmente la pieza se trasladaba de la vara y se templaba para, a continuacin, raspar y extraer el ncleo. Los
discos de los bordes, asas, bases y lengetas se aplicaban separadamente.
Parece que la tcnica de ncleo de arena ha sido de origen mesopotmico (siglo xvi
a. C.) y ha sido empleada para fabricar pequeos contenedores como, por ejemplo,
los ungentarios. La tcnica de producir objetos de vidrio envolviendo hilos de pasta vtrea caliente alrededor de un ncleo es tpicamente egipcia y permita decoraciones en zig zag, espirales o de diferentes colores.
Ref.: [Almagro Gorbea, M. J.; Alonso Cereza, E. (2009), p. 17]; [Sborgi, F. (2003), pp. 135-136]; [Ortiz
Palomar, E. (2001), pp. 35-36]; [Paz Peralta, J. A. (2001) pp. 35-36]

Tcnica de paleta y yunque


V. Tcnica de paleteado
Tcnica de paleteado
Tcnica de conformacin de la pasta cermica en la que se emplea un pequeo yunque de piedra (a veces, incluso con la mano) en el interior de la pieza y una paleta (de
cermica o de madera) para golpearla desde el exterior y extenderla, hasta formar la
pieza. La pasta cermica debe presentar cierto grado de sequedad para poder ser trabajada de esta manera. A veces se combinaba con otras tcnicas de conformacin como el empellado* o el torno. A final la cermica se alisaba (espatulado*), se decoraba
y se coca. Con esta tcnica se fabricaban piezas de paredes muy compactas y finas.

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La tcnica del paleteado es una tcnica


cermica tradicional y popular en varios
lugares del mundo, sobre todo en Sudamrica, frica central, India y en el sudeste asitico.
Ref.: [Sentance, B. (2005), pp. 50-51]

Tcnica de papel
Conjunto de procedimientos empleados
en la fabricacin y acabado del papel,
as como de objetos fabricados con esta
materia.
Ref.: [Hidalgo Brinquis, M. C. (2008), pp. 57-62];
[Perego, F. (2005), pp. 541-555]; [Martnez de
Sousa, J. (2004), pp. 714-716]; [Calvo, A. (2003),
pp. 164-165]; [Blas Benito, J. (coord) (1996), pp.
131-132]; [Young, H. (ed.) (1988), p. 165]
Tcnica de papel. Manuscrito Keter Damascus. Museo Sefard. 0230/001. Foto: Rebeca Garca Merino.

Tcnica de pergaminera
Conjunto de operaciones tcnicas cuyo
objetivo es convertir la piel en un pergamino, es decir, un material duradero y flexible con una superficie apta para la escritura. El proceso comienza con el lavado*,
para eliminar las impurezas y continuaba con un bao de cal y/o alumbre para eliminar el pelo y la grasa de la piel, as como para proporcionarle flexibilidad. A continuacin se raspaba el pelo y se descarnaba la piel. Para eliminar los restos de la
cal la piel se someta a un bao de agua aadiendo, a veces, excrementos de animales (habitualmente de gallina o de paloma). Finalmente, las pieles mojadas se
estiraban en bastidores y se dejaban secar, para distribuir las fibras en paralelo y
dejar la superficie apta para escribir. Una vez seco el pergamino, se someta a operaciones de pulido* con piedra pmez (u otros abrasivos) para dejar la superficie
lisa y uniforme.
La tcnica de fabricacin del pergamino
no tiene nada que ver con el curtido* de
las pieles ya que el proceso tcnico es
distinto.
Ref.: [Hoja, J. E. (2008), pp. 48-52]

Tcnica de picado
V. Picado
Tcnica de pintura negativa
Tcnica cermica* que consiste en la
combinacin de la coccin en atmsfera
oxidante para el color rojo del fondo de
la pasta cermica con el uso de un engobe para la realizacin de los motivos
decorativos. A continuacin, el rea era
sometida a ahumado o cubierta con al-

Tcnica de pintura negativa. Copa Capul-Negativo del carchi. Museo de Amrica. 1997/03/104. Foto: Joaqun Otero
beda.

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guna sustancia que fuera soluble al agua. Al someterse el objeto a coccin reductora, esta sustancia se carbonizaba o se depositaba carbn en la superficie. Luego, la
capa del engobe se descostraba y quedaba el dibujo con el color de fondo del recipiente.
Es una tcnica de decoracin caracterstica de la cermica precolombina.
Ref.: [Bonavia, D. (2006), p. 74]

Tcnica de red
Tcnica textil* realizada sin telar (aunque el hilo o cuerda horizontal puede estar
atada por ambos lados en un marco) en la que cada vuelta de la trama se cruza con
la anterior mediante un enlazado*, anudado* o anillado*, presentando siempre una
estructura en diagonal. Es una tcnica que permite realizar tejidos segn la flexibilidad deseada y ha sido muy empleada en la manufactura de redes de pesca y de
almacenaje, de bolsas as como de hamacas. Existen muchas variaciones de la tcnica de red, dependiendo del tipo o el nmero de cruce de la trama en la estructura del tejido, as como del nmero de elementos horizontales.
Ref.: [Gillow, J.; Sentance, B. (2000), pp. 44-45]

Tcnica de soplado de cilindros


Tcnica de fabricacin de vidrio plano* mediante el soplado* de una gruesa posta
de vidrio que se soplaba en forma esfrica; luego se haca balancear la pipa (o caa) de un lado a otro para que el vidrio se estirase y adoptara la forma de cilindro.
Una vez conseguida la longitud deseada, se cortaba la base del cilindro, se liberaba
de la pipa y se abra y se aplanaba poco a poco por medio de un rodillo de madera. Despus se recalentaba y se aplanaba dentro de unos cajones o cubetas de madera que dejaban los cantos elevados. La posta de vidrio se podra soplar tambin
dentro de un molde cilndrico, hendiendo el cilindro y recalentando el vidrio para
aplanarlo. Esto da como resultado un vidrio plano liso pero menos brillante.
Parece que la tcnica del soplado de cilindros fue desarrollada a lo largo del periodo bajoimperial, incluso antes de la tcnica de soplado de discos*. Estos vidrios son
finos y a menudo pobres en calidad y llenos de burbujas.
Ref.: [Sborgi, F. (2003), p. 156]; [Ortiz Palomar, E. (2001), pp. 36-37]; [Fernndez Navarro, J. M., (1991),
p. 25]; [Fleming, J.; Honour, H. (1987), p. 877]

Tcnica de soplado de discos


Tcnica de fabricacin de vidrio plano* mediante el soplado* de discos o coronas,
para obtener lminas circulares planas al rotar rpidamente el pontil. Estos vidrios
son fcilmente identificables por la marca del punto de unin con el pontil en su
centro (llamada ojo de buey).
Esta tcnica est documentada desde el siglo iv d. C. pero pronto fue sustituida por
la tcnica de soplado de cilindros*. La tcnica de soplado de discos es el antecedente de la fabricacin de vidrio circular que se us en la Europa occidental hasta el
siglo xix.
Ref.: [Sborgi, F. (2003), p. 156]; [Ortiz Palomar, E. (2001), pp. 36-37]; [Fernndez Navarro, J. M., (1991),
p. 26]; [Fleming, J.; Honour, H. (1987), p. 877]

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Tcnica de tonelera
Conjunto de operaciones tcnicas empleadas en la fabricacin a mano* de todo tipo
de toneles y recipientes parecidos (barriles, cubas, tinas, mantequeras, etc.) de madera.
Ref.: [Vivanco Sez, S.; Daz Morrs, E. (2007), p. 144]

Tcnica de tricot
Tcnica de fabricacin textil sin telar que consiste en entrelazar horizontalmente una
trama de hilo con dos o ms agujas. La primera hilera de puntos se monta haciendo
una lazada de hilo en una aguja, de la cual se saca la segunda lazada con la otra
aguja. La operacin se repite hasta realizar una pieza. Para conseguir efectos de textura a veces se combina el punto al derecho (la lazada de hilos se lleva hacia el
frente) y el punto al revs (la lazada de hilos se lleva hacia atrs). Una vez terminadas todas las piezas se unen entre s mediante el cosido* para formar la prenda final.
Las costuras se pueden evitar con un punto de media circular realizado con ms de
cuatro agujas, como en el caso de la confeccin de las medias. El punto de media
se puede realizar a mano o de manera industrial con mquinas llamadas tricotosas.
El punto de media ha sido tradicionalmente la tcnica ms empleada para los hilos
de lana, aunque en la actualidad se emplea con cualquier tipo de hilo. Se cree que
fueron los coptos de Egipto los inventores de esta tcnica textil y que, posteriormente, se difundi con la expansin del Cristianismo.
La diferencia entre el tricot y el ganchillo* es que para el primero se precisan entre
dos y cinco agujas en vez de una sola
que se precisa para el ganchillo.
Ref.: [Baum, M.; Boyeldie, C. (2006), pp. 446447]; [Gillow, J.; Sentance, B. (2000), p. 48];
[Gonzlez Mena, M. A. (1994), p. 20]; [Castany
Saladrigas, F. (1949), p. 446-447]

Tcnica de unin
Conjunto de tcnicas y procedimientos
empleados en el proceso de juntar dos
o ms piezas de manera firme y estable.
Ref.: [Ching, F. (2005), p. 264]

Tcnica de vidrio
Conjunto de procedimientos tcnicos
empleados en la fabricacin, acabado y
decoracin de objetos de vidrio.
Ref.: [Ortiz Palomar, E. (2001), pp. 35-57]; [Fleming, J.; Honour, H. (1987), pp. 871-876]

Tcnica de vidrios de bandas de


colores
Tcnica de conformacin y decoracin
del vidrio que consiste en cortar a la
medida apropiada bandas de vidrio de
colores, frecuentemente alternadas con
bandas de vidrio incoloras y transparen-

Tcnica del vidrio. Copa de la Real Fbrica de Cristales de


La Granja. Museo Nacional de Artes Decorativas. CE00864.

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tes, decoradas con hilos en espiral. Estas bandas se colocan unas al lado de otras
en lneas paralelas hasta formar un crculo. Despus se aade en la zona del canto
del borde una banda de vidrio coloreado o blanco, trenzado con hilo opaco blanco.
Este conjunto se calienta a una temperatura especfica para que no se funda el vidrio y conseguir de este modo su adherencia. Una vez enfriado se recalienta de
nuevo y se deposita sobre un molde presionndolo una o varias veces. El acabado
consiste en pulir la vasija por su superficie interior. Existen modalidades mixtas de
cintas de colores y millefiori* en la misma pieza.
Ref.: [Ortiz Palomar, E. (2001), p. 43]

Tcnica de vidrios dobles


Tcnica de conformacin y decoracin de vidrio que consiste en yuxtaponer dos capas de vidrio de diferentes colores como, por ejemplo, vidrio coloreado de azul o
violeta encima o debajo de vidrio blanco. La pieza final se conformaba por soplado.
Esta tcnica ha sido muy empleada en la fabricacin de vidrios camafeo, al tallar el
vidrio exterior para conseguir efectos cromticos y de forma similares a los camafeos.
Ref.: [Sborgi, F. (2003), p. 150]; [Ortiz Palomar, E. (2001), p. 50]; [Fernndez Navarro, J. M., (1991), p. 18]

Tcnica de zulaque
Tcnica de esgrafiado* de madera en la que los trazos de las incisiones de los motivos decorativos se llenan con el zulaque, una masilla o pasta de color negro, hecha
con pelos animales, estopa, cal, carbn y aceite de linaza.
El zulaque se ha empleado tambin como aislante de los fondos de los buques y
barcas de madera. En la arquitectura, mezclado con escorias y tejas molidas se ha
usado para unir piedras y ladrillos en obras que han de estar metidas en agua, as
como para sellar caeras.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 165]; [Snz, J. C.; Gallego, R. (2001), 993]

Tcnica escultrica. El entierro de Cristo. Juan de Juni. Museo Nacional de Escultura. A25 conjunto. Foto: Museo Nacional de
Escultura.

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Tcnica escultrica
Conjunto de procedimientos tcnicos
(esculpido*, tallado*, moldeado*, modelado*, etc.) empleados en la realizacin
de una obra escultrica en cualquier
material (piedra, madera, metales, etc.).
Ref.: [Rich, J. (1961), p. 3]

Tcnica fotogrfica
Conjunto de procesos tcnicos empleados en la produccin de imgenes duraderas visibles, obtenidas directa o indirectamente por reacciones qumicas y
fotoqumicas debidas a la accin de la
luz u otra forma de energa sobre un
soporte fotosensibilizado (papel, placas,
pelculas, plstico, cermica, tela, vidrio,
etc.). Las tcnicas fotogrficas se suelen
identificar por los materiales empleados
Tcnica fotogrfica. Fotografa. Museo del Traje CIPE.
(aglutinantes y sustancias fotosensibles),
FD022751.
por el tipo y la estructura de cada soporte y por el tipo de cmara empleada en el proceso fotogrfico.
Las tcnicas fotogrficas comienzan en 1802, cuando Wedgwood descubri el ennegrecimiento del nitrato de plata por efecto de la luz, aunque no consigui fijar la
imagen. Por esta razn, el crdito del
inventor de la fotografa se atribuye al
francs Joseph Nicphore Nipce con
su proceso de heliografa*. Pronto comenzaron a desarrollarse tcnicas que
contribuyeron a mejorar aspectos del
proceso fotogrfico, como reducir el
tiempo de exposicin, obtener imgenes cada vez ms ntidas y estables y
conseguir producir positivos en serie
(tcnicas como la calotipia,* la daguerrotipia*, el papel a la sal*, la albmina*,
la gelatina* o la goma bicromatada*). Las
siguientes mejoras tcnicas fueron la invencin y comercializacin del carrete
de pelcula fotogrfico (en 1888), la fotografa en color (1907), la fotografa
instantnea (1948), as como la fotografa digital desde 1990. Las tcnicas fotogrficas se han empleado con varios fines, documental, cientfico, artstico,
Tcnica grfica. Estampa. Luis Garca Falgs. Museo Naperiodstico, recreativo, etc.
cional de Cermica y Artes Suntuarias Gonzlez Mart.
Ref.: [Trinidad Lafuente, I. (2013), p. 200-201]; [La-

CE4/03496. Foto: Miguel ngel Otero Ibez.

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vdrine, B. (2010), p. 16]; [Sougez, M-L. y Prez Gallardo, H. (2009), p. 199]; [Snchez Vigil, J. M. (2007),
pp. 215-217]; [Snchez Vigil, J. M. (dir.) (2002), pp. 258-259]

Tcnica grfica
Conjunto de procedimientos tcnicos (escritura, impresin, fotografa, estampacin,
etc.) empleados en cualquier proceso de comunicacin visual.
Ref.: [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 471]

Tcnica grfica aditiva


Tcnica grfica* en la que la imagen de la estampa se crea a partir de la adicin de
materiales slidos a un soporte rgido. La superposicin de productos sobre la superficie del soporte permite crear diferentes niveles que facilitan la retencin de la
tinta y, en consecuencia, resultan susceptibles de ser estampados.
Ref.: [Blas Benito, J. (coord.) (1996), pp. 149-150]

Tcnica musivaria. Mosaico romano. Museo Arqueolgico Nacional. 3601. Foto: Jordi Moliner Blanch.

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Tcnica mixta
Todo tipo de procedimiento tcnico que implica el uso de dos o ms tcnicas para
conformar, acabar o decorar un objeto.
En las tcnicas pictricas el trmino hace referencia al empleo de dos o ms tcnicas
en el proceso de ejecucin de una pintura, o bien al empleo de un aglutinante que
contiene a la vez compuestos hidrfilos y lipfilos.
Ref.: [Huertas Torrejn, M. (2010), p. 101]; [Calvo, A. (2003), p. 213]

Tcnica musivaria
Conjunto de procedimientos tcnicos empleados en la fabricacin de mosaicos, es
decir del arte de crear imgenes acoplando teselas (pequeos fragmentos de vidrio,
piedras u otros materiales de distintos colores) hasta conseguir el diseo decorativo
deseado. Al principio para las teselas se empleaban guijarros o cantos rodados naturales, pero parece que a partir del siglo iii a. C. comenz su sustitucin por teselas
labradas.
El origen etimolgico de la palabra mosaico se debe a la transformacin fontica de
musivum, la decoracin realizada en las
conocidas como grutas de las musas
(musaeum). Los ejemplos ms antiguos
datan del III milenio, en Mesopotamia
(Uruk), aunque su gran difusin y desarrollo comenz a partir del siglo iv a. C.,
sobre todo en la decoracin de pavimentos.
Ref.: [Carrascosa Moliner, B.; Pases Oviedo, T.
(2004), p. 18]; [Gonzlez Tascn, I. (2002), p. 48];
[Dunbabin K. M. D. (1999), 5-17]

Tcnica pictrica
Conjunto de procedimientos tcnicos
propios de la representacin grfica
(composicin de formas, imgenes, texturas, dibujos) mediante el uso de color
y aglutinantes que crean una pelcula
pictrica sobre un soporte preparado
para cada procedimiento.
Ref.: [Huertas Torrejn, M. (2010), pp. 100-105];
[Calzada Echevarra, A. (2003), p. 678]

Tcnica pictrica mixta


Trmino aplicado al uso de dos o ms
tcnicas en el proceso de ejecucin de
una pintura, as como al empleo de un
aglutinante que contiene a la vez compuestos hidrfilos y lipfilos.

Tcnica pictrica. Menipo. Diego de Velzquez. Museo Nacional del Prado. P1207. Archivo Fotogrfico. Museo Nacional del Prado, Madrid.

Ref.: [Huertas Torrejn, M. (2010), p. 101]

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Tcnica pictrica mixta. La Piedad. Fernando Gallego. Museo Nacional del Prado. P02998. Archivo Fotogrfico. Museo Nacional del Prado, Madrid.
Tcnica plumaria. Diadema vertical, canelos kichwa (Ecuador). Museo Nacional de Antropologa. CE597.

Tcnica plumaria
Conjunto de tcnicas empleadas en la conformacin y decoracin de varios objetos
(cuadros, vestidos, tocados, escudos, etc.) en las que se usa como materia prima las
plumas de color de varias aves. El arte plumario est presente en varias culturas indgenas en Latinoamrica donde los artesanos gozaban de gran prestigio social y el
uso de las plumas tena un importante valor simblico (poder, fertilidad, belleza),
religioso y comercial (objeto de tributo y dinero). Con la conquista espaola los objetos ceremoniales y de adorno personal van desapareciendo paulatinamente y el
arte plumario se adapta a los nuevos gustos, como el uso de la plumaria en la confeccin de cuadros o mosaicos con temas religiosos, cubreclices, mitras y casullas.
A partir del siglo xvi la comercializacin de las plumas conoci un gran auge y las
tcnicas de plumaria se han empleado tambin en la decoracin de sobreros y trajes militares y civiles en toda Europa.
Ref.: [Varela Torrecilla, C. (1993), p. 1-25]; [Fleming, J.; Honour, H. (1987), p. 656]

Tcnica Six
Tcnica decorativa cermica cuyo resultado esttico es parecido a la tcnica de figuras rojas*. Consiste en pintar en blanco o rojo sobre el fondo negro del cuerpo
de la cermica (engobe fundente* en atmsfera reductora) y, luego, realizar los detalles con incisiones.
La tcnica recibe su nombre por el investigador Jan Six, quien la describi en 1888.
La tcnica se us primero en los rostros de las mujeres en la tcnica de figuras negras* (siglo vi a. C.) y, a continuacin, para figuras enteras. Ha sido muy empleada
en Etruria a lo largo del siglo v a. C. para imitar las figuras rojas.
Ref.: [Cohen, B.(2006), pp. 72-80]

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Tcnica textil
Conjunto de tcnicas* empleadas en la
confeccin de una materia flexible (como prendas de vestir, alfombras, tapices, bolsos, etc.), basadas en el entrecruzamiento o entrelazado de fibras
textiles. Las tcnicas textiles se clasifican
de acuerdo con el uso o no de un telar.
Ref.: [Landi, S. (1998), p. 11]
Tcnica textil. Fragmento de tejido. Museo Nacional de Artes Decorativas. CE21420.

Tcnicas de metalistera
V. Tcnica de metal

Tejidillo
V. Bordado de tejidillo
Tejido
Tcnica textil* en la que el ligamento se produce por el empleo de un telar con dos
clases de hilos entrelazados, la urdimbre (hilos longitudinales) y la trama (hilos en
direccin transversal respecto a la urdimbre). Habitualmente, la urdimbre es pasiva,
es decir, tendida en el telar, y la trama es activa al entrelazarse con los hilos de la
urdimbre, con o sin el uso de una lanzadera. Al contrario, en las tcnicas textiles en
la Amrica prehispnica la urdimbre era el elemento activo y la trama el elemento
pasivo.
Tradicionalmente, se han empleado dos tipos de telar, el horizontal (o de bajo lizo)
y el vertical (o de alto lizo).
Ref.: [Baum, M.; Boyeldie, C. (2006), pp. 596-597]; [Gonzlez Hontoria, G.; Timn Tiemblo, M. Pa
(1983), p. 78]; [Castany Saladrigas, F. (1949), pp. 392-397]

Tejido con abalorios


Tcnica decorativa y de acabado textil con telar que consiste en montar los hilos de
urdimbre segn el ancho de la pieza a tejer y emplear para la trama un hilo con
cuentas ensartadas. La trama se pasa por debajo de los hilos de urdimbre de modo
que quede una cuenta entre cada dos hilos de urdimbre y, a continuacin con una
aguja se ensartan las cuentas en sentido contrario, pasando la trama por encima de
los hilos de urdimbre. Se pueden emplear cuentas de varios tipos y colores, realizando diseos con un marcado carcter geomtrico.
Ref.: [Gillow, J.; Sentance, B. (2000), p. 218]

Tejido de aplicacin
V. Aplicacin de patchwork
Tejido diagonal
V. Sarga
Tejido en cerco
V. Cestera tejida en cerco

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Tejido en diagonal
V. Sarga
Tejido liso
V. Tafetn
Tejido llano
V. Tafetn
Tejido plano
V. Tafetn
Tela a dos caras
V. Doble tela
Tela doble
V. Doble tela
Tela reversible
V. Doble tela
Temple. San Vicente mrtir Bernardo de Ars. Museo de
Tmpera
Huesca. 00107. Foto: Fernando Alvira Lizano.
Tcnica pictrica* que emplea, habitualmente, un aglutinante soluble en agua
como, por ejemplo, las colas animales, las gomas vegetales o la clara de huevo. En
algunos casos la tmpera suele llevar algn tipo de espesante.
El trmino tmpera se puede considerar sinnimo de temple*. No obstante, ambos
trminos se han tratado por separado porque en la actualidad el trmino tmpera
se emplea como genrico para todas las pinturas acuosas preparadas industrialmente (sin hacer referencia a su composicin), as como para alguna de sus tcnicas
particulares (como la acuarela* o gouache*).

Ref.: [Huertas Torrejn, M. (2010), p. 107]; [Bruquetas, R. (2007), pp. 269-270 y p. 297]; [Fuga, A. (2004),
p. 112]; [Calvo, A. (2003), p. 214]; [Pedrola, A. (1998), pp. 113-114]

Templado
Tratamiento trmico de los metales, de sus aleaciones y del vidrio que consiste en
un enfriamiento rpido de la superficie de estos materiales, con el objetivo de mejorar algunas de sus propiedades fsicas (por ejemplo, dureza).
No se debe confundir el templado de los metales con el uso histrico del trmino
templado como genrico para describir a cualquier pigmento mezclado con un
aglutinante y, posteriormente, diluido o emulsionado en agua (v. Temple*).
Ref.: [Morral, F. R.; Jimeno, E.; Molera, P. (2004), p. 1101]; [Kalpakjian, S.; Schmid, S. R. (2002), p. 471];
[VV. AA. (2000), p. 966]

Temple
Tcnica pictrica* que emplea, habitualmente, un aglutinante soluble en agua como,
por ejemplo, las colas animales, las gomas vegetales o la clara de huevo. El origen
del trmino debe buscarse en el uso tradicional en la tcnicas pictricas del verbo

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templar como genrico para describir cualquier pigmento mezclado con un aglutinante y, posteriormente, diluido o emulsionado en agua. Cada temple se nombraba segn el tipo de aglutinante, es decir, temple de goma, temple de huevo, etc. No
obstante, el amplio uso de la pintura al temple de huevo a lo largo de la Edad Media hizo que, en la historiografa actual, el trmino se asociara casi con exclusividad
con esta tcnica pictrica.
En la terminologa tradicional de las tcnicas pictricas el temple se puede considerar como sinnimo del trmino de origen italiano tmpera. No obstante, ambos
trminos se han tratado por separado porque en la actualidad el trmino tmpera
se emplea como genrico para todas las pinturas acuosas preparadas industrialmente (sin hacer referencia a su composicin), as como para alguna de sus tcnicas
particulares (como la acuarela* o gouache*) un hecho que puede generar cierta
confusin.
Ref.: [Huertas Torrejn, M. (2010), p. 107]; [Bruquetas, R. (2007), pp. 269-270 y p. 297]; [Fuga, A. (2004),
p. 112]; [Calvo, A. (2003), p. 214]; [Pedrola, A. (1998), pp. 113-114]

Temple al huevo
V. Temple de huevo
Temple de casena
Tcnica de temple* que se emplea la casena como aglutinante para los pigmentos.
Como la casena es insoluble al agua, se le aade cal apagada o carbonato amnico
para formar una emulsin acuosa. El temple de casena es apto tanto para la pintura en tabla, como para la pintura en tela o la pintura mural. Su principal ventaja es
que, una vez seca, la pintura se vuelve insoluble.
Ref.: [Huertas Torrejn, M. (2010), p. 160]; [Pedrola, A. (1998), p. 135]

Temple de cola
Tcnica de temple* que emplea como aglutinante una cola de origen animal, siendo
la ms apropiada la cola de conejo. El principal inconveniente de esta tcnica es que
la cola cuando se enfra se cuaja y debe mantenerse, mientras se usa, en bao mara. Las colas animales, al ser un material muy econmico, fueron empleadas desde
la Antigedad en casi todos los procesos de las tcnicas pictricas y, principalmente, en la pintura sobre lienzo de diferentes modalidades o gneros (sargas, estandartes, decoraciones conmemorativas, etc.) y en la pintura mural* decorativa.
Ref.: [Huertas Torrejn, M. (2010), p. 137]; [Bruquetas, R. (2007), p. 298], [Pedrola, A. (1998), pp. 125-126]

Temple de goma
Tcnica de temple* que emplea como aglutinante una goma vegetal, habitualmente
la goma arbiga, aunque tambin fueron empleadas la goma de tragacanto y las
gomas de rboles frutales como el cerezo, el almendro, etc. Las gomas vegetales son
solubles al agua y se mezclan con los pigmentos molidos muy finos. El temple de
goma fue empleado en todas las tcnicas pictricas, aunque donde ms fama alcanz su uso fue en la iluminacin de los manuscritos a lo largo de la Edad Media.
Ref.: [Pedrola, A. (1998), pp. 114-116]

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Temple de huevo
Tcnica de temple* que utiliza la clara y/o la yema de huevo como aglutinante,
emulsionada en agua. La eleccin de la clara o de la yema de huevo como aglutinante dependa del tipo de pintura (la clara de huevo aportaba transparencia y brillo) y del tipo de pigmento (la yema podra provocar alteraciones cromticas). A
veces, se aadan a la mezcla aditivos como gomorresinas para dar ms consistencia
o azcar y miel para retardar su secado y aportarle flexibilidad. Para algunos investigadores, la adicin de aceite de linaza en el temple de huevo supuso el comienzo
de la pintura al leo*. Aunque el temple de huevo no es una tcnica grasa, a veces
se le aada aceite de linaza para emplearlo en la pintura al leo. El temple de huevo fue usado de forma preferente en la pintura sobre tabla a lo largo de la Edad
Media y en todo tipo de decoracin donde el soporte era de madera (altares y techumbres policromados, tableros de retablos, etc.). A partir del siglo xvi comienza
a decaer su uso y nicamente se mantendr como tcnica propia de las labores de
estofado* sobre oro de la escultura policromada*.
Ref.: [Huertas Torrejn, M. (2010), p. 107]; [Bruqueta, R. (2007), p. 298]; [Pedrola, A. (1998), pp. 127-128]

Temple mixto
Tcnica pictrica mixta* donde sobre un soporte de madera las pinturas se realizan
con la base al temple de huevo con aceite de linaza y se terminan, luego, con veladuras* al leo. Esta tcnica era muy empleada en la pintura franco-borgoona y se
considera el ms claro precedente de la pintura flamenca al leo.
Ref.: [Bruquetas, R. (2007), p. 319 y p. 322]; [Pedrola, A. (1998), p. 128]

Tendido
V. Guarnecido
Teido
Conjunto de operaciones tcnicas para colorear un objeto o a una superficie, normalmente por inmersin del mismo
dentro de un bao que contiene una
disolucin de sustancia colorante. Al
principio se usaban colorantes de origen natural (animal, vegetal o mineral),
pero a partir de mediados del siglo xix
comenz la fabricacin de los colorantes sintticos.
Tradicionalmente para el teido se han
empleado colorantes solubles en agua,
aplicados directamente sobre la superficie a teir; mezclados con un aglutinante o con un mordiente; o mediante un
proceso de oxidacin reduccin.
El trmino teido o tintura se emplea
con ms frecuencia en las tcnicas textiles* o en las tcnicas de la madera* y
Teido. Ovillo de fibra de camlido. Museo de Amrica.
70391. Foto: Joaqun Otero beda.
normalmente hace referencia a colores

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uniformes y planos, mientras que para


las representaciones iconogrficas o diseos de todo tipo se emplea el trmino
pintado*.
Ref.: [Parma Armani, E. (2003), p. 371]; [Calvo, A.
(2003), p. 215]; [Roquero, A. (2002), pp. 359-367]

Teido por corrosin


V. Estampado por corrosin
Teido por reserva
V. Estampado por reserva
Teido por reserva con cera
V. Estampado por reserva con cera
Teido por sustraccin
V. Estampado por corrosin
Tensado
V. Entelado
Terciopelo
Tcnica textil* que consiste en dejar el
anverso de un tejido* cubierto por una
densa y corta capa de pelo. Al ser una
tcnica para prendas de vestir de lujo, el
terciopelo se sola hacer con hilos de
seda, pero se han empleado tambin hilos de lana y algodn y, en la actualidad,
fibras artificiales. El terciopelo se obtieTerciopelo. Manto map. Museo Sefard. 0418/001.
ne utilizando urdimbres suplementarias
en cuya calada se introducen varillas acanaladas en forma de U. Una vez que el tejido se ha avanzado y los hilos bien afianzados, las varillas se retiran y se cortan los
hilos por la acanaladura o se dejan en forma de bucles. A veces, se combinan zonas
de pelo cortado con zonas sin cortar, formando diseos llamados cincelados, por
similitud con el aspecto del cincelado*. Tambin se pueden obtener efectos decorativos variando la altura del pelo.
El origen de la tcnica del terciopelo se discute entre China, India y Persia. En cualquier caso, est estrechamente relacionada con el desarrollo de las sederas y los
tejidos de seda. En Europa fueron los rabes los que implantaron el tisaje de terciopelos alrededor del siglo xiii.
Ref.: [Valiente Romero, A.; Castillo Martos, M. (2012), p. 199-200]; [Baum, M.; Boyeldie, C. (2006), pp.
636-637]; [Gillow, J.; Sentance, B. (2000), p. 96]; [VV. AA. (1963), p. 44]; [Castany Saladrigas, F. (1949),
pp. 417-418]

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Terciopelo al sable
Terciopelo cortado* obtenido despus del tisaje a base de seccionar bastas de trama
o de urdimbre con un cuchillo afilado pasado por debajo. Los terciopelos al sable
se realizan, generalmente, en telas estampadas* siguiendo normalmente el motivo
decorativo.
Ref.: [VV. AA. (1963), p. 44]; [Castany Saladrigas, F. (1949), p. 418]

Terciopelo bucleado
Terciopelo* liso o con decoracin en relieve caracterizado por bordones paralelos
a la trama muy unidos y formados por series de bucles yuxtapuestos, producidos
por una o varias urdimbres de pelo.
Ref.: [VV. AA. (1963), p. 45]

Terciopelo cincelado
Terciopelo* formado por una o varias urdimbres de pelo, cuyos efectos de terciopelo cortado* son ms elevados que los efectos del rizado.
Ref.: [VV. AA. (1963), p. 44]; [Castany Saladrigas, F. (1949), pp. 418-419]

Terciopelo cortado
Terciopelo* liso o decorado cuya superficie est cubierta por una pelusilla constituida por los extremos de las urdimbres, al ser cortados sus bucles o rizos despus del
tisaje. El cortado del terciopelo se puede usar para constituir el fondo (se suele denominar terciopelo picado) o el diseo del tejido, jugando con las texturas de las
diferentes alturas.
Ref.: [Snchez Beltrn, M. J. (2004), p. 184]; [VV. AA. (1963), p. 44]; [Castany Saladrigas, F. (1949), pp.
419-420]

Terciopelo de rizo
V. Terciopelo bucleado
Terciopelo doble cara
Terciopelo* que presenta la capa de pelo en ambas caras del tejido.
Ref.: [Castany Saladrigas, F. (1949), p. 427]

Terciopelo estampado
Terciopelo* cuya decoracin se realiza mediante el estampado* en fro o en caliente. En el estampado en fro (o gofrado*) se emplean rodillos con el diseo grabado*.
A continuacin se suele pasar por otro cilindro liso en direccin contraria para que
los pelos levantados del dibujo se inclinen en direccin contraria a la producida en
el pelo del fondo. En el terciopelo estampado en caliente se usan planchas de calor
para dejar la impronta del diseo en el tejido.
Ref.: [Gillow, J.; Sentance, B. (2000), p. 96]; [Castany Saladrigas, F. (1949), p. 432]

Terciopelo gofrado
V. Terciopelo estampado

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Terciopelo picado
V. Terciopelo cortado
Terciopelo rizado
V. Terciopelo bucleado
Termografa
V. Fotografa infrarroja
Terrazo
Tcnica de mosaico para pavimentos en la que se emplean piezas irregulares de
distintos mrmoles, aglomeradas con morteros o cemento y cuya superficie se pulimenta al final. Se puede realizar in situ, aplicando las piezas directamente en el
mortero, o fabricando primero baldosas para colocarlas, a continuacin en su sitio.
La difusin del terrazo como tcnica se encuentra en Venecia, a mediados del siglo
xv, como mtodo para aprovechar los trozos sobrantes de la construccin de suelos
con mosaicos de mrmoles. No obstante su origen se puede encontrar ya en la Grecia antigua, as como en la arquitectura romana.
Ref.: [Sammartini, T.; Crozzoli, G.; Norwich, J. J. (2000), p. 20]

Texturado
V. Texturizado
Texturizado
Tcnica decorativa que consiste en modificar la superficie de un objeto manualmente o empleando diferentes instrumentos y medios.
Tintipo
V. Ferrotipia
Tintura
V. Teido
Tipocroma
V. Impresin en colores
Tipografa
V. Impresin directa
Tirada
V. Estampacin (Tcnica grfica)
Tissue al carbn
V. Papel al carbn
Ton sur ton
V. Chapeado

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Torchn
V. Encaje de torchn
Torneado
Tcnica que consiste en dar forma a un
objeto empleando un torno manual o
mecnico, para obtener una pieza de
seccin circular o en forma de esfera. El
torno hace girar la pieza sujeta en uno
de sus extremos, mientras una o varias
herramientas de corte perfilan la superficie del objeto. La tcnica de torneado
se ha empleado habitualmente en la fabricacin de piezas en serie.
No debe confundirse esta acepcin del
trmino torneado con el resultado del
uso de un torno (manual o mecnico)
para modelar piezas como, por ejemplo,
el torno del alfarero.

Torneado. Anforita de cristal de roca. Cultura romana, siglo


i d. C. Tumba infantil femenina de solar de la calle Escalzo,
Cdiz. Museo de Cdiz. DJ23439.

Ref.: [Giannini, C.; Roani, R. (2008), p. 203]; [Calvo, A. (2003), p. 221]

Torneta
V. A torno lento
Torno alto
V. A torno rpido
Torno bajo
V. A torno lento
Torno continuo
V. A torno rpido
Torno lento
V. A torno lento

Torneado. Mesa. Museo Sorolla. 30078. Foto: Susana Vicente Galende.

Torno rpido
V. A torno rpido
Torzal
Procedimiento de fabricacin de un hilo de seda que consiste en enrollar primero
las hebras en una direccin y a continuacin juntar dos o ms de estos hilos y enrollarlos en direccin contraria.
El trmino se ha empleado tambin como genrico para cualquier tipo de hilo fabricado con hebras (de uno o ms colores) torcidas y dobladas unas con otras. En
el caso concreto del bordado* el trmino se aplica a los hilos de seda, oro y plata.

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Trabado
Conjunto de tcnicas empleadas en la junta o unin de un material o elemento constructivo a otro.
Ref.: [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 686]

Trabado con adaraja


Sistema de unin por el cual se dejan entrantes y salientes en las sucesivas hiladas
de un muro al suspender su construccin para que, al continuar la fbrica, se pueda
conseguir una perfecta trabazn de la nueva con la antigua.
Ref.: [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 24]

Trabado con adaraja de boca de lobo


Trabado con adarajas* empleado nicamente para enlazar entre s obras de ladrillos,
en el que se dejan alternativamente tres hiladas salientes y tres entrantes, que de
perfil, tienen forma de hocico.
Ref.: [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 25]

Trabado con llave


Tcnica de unin en la que se emplean anclajes (llaves) para enlazar dos elementos.
En obras de fbrica hace referencia a cada uno de los elementos colocados a tizn
que atraviesan todo el espesor del muro asomando por ambos paramentos. En la
sillera* se emplean anclajes metlicos para enlazar los sillares.
Ref.: [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 25]

Trabajo de pinzas
V. Modelado con soplete
Trama espolinada
Trama suplementaria* en la que se usa un espoln o pequea lanzadera y se dispone el hilo por debajo de todas las urdimbres de ligamento que requiere el motivo
decorativo, sin formar ningn ligamento de estructura clsica. Esta forma de trabajo
que no intercambia posiciones con la urdimbre hace que el hilo se desplace hacia
los puntos de ligadura ms prximos, creando un aspecto de nido de abeja. Los tejidos espolinados se elaboraban con dos urdimbres, una para el fondo de la tela y
la otra en la que se ligaban los hilos de los espolines para formar el dibujo. Habitualmente, la trama espolinada se realizaba con hilo de oro, de plata o entorchado*.
Ref.: [Valiente Romero, A.; Castillo Martos, M. (2012), p. 194-195]; [Borrego Daz, P. (2005), p. 79]

Trama lam
Ligamento compuesto* con una urdimbre (habitualmente de seda o filadiz) y dos
tramas (una de la misma materia que la urdimbre y la otra de un hilo metlico). Se
teje generalmente con ligamentos a dos caras (con ligamento base de tafetn* o sarga*), para que el hilo metlico sea visible por el anverso del tejido.
Ref.: [Baum, M.; Boyeldie, C. (2006), p. 350]; [Castany Saladrigas, F. (1949), pp. 233-234]

Trama suplementaria
Tcnica decorativa textil por efecto por trama que consiste en emplear una trama
cuya funcin no es estructural para realizar el diseo. La trama suplementaria suele

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Trama espolinada. Fragmento de tejido de seda. Museo Nacional de Artes Decorativas. CE24102.

ser de diferente color y grosor que la trama principal o de base. La trama suplementaria puede tejerse junto a la trama principal o abriendo una calada independiente.
La trama suplementaria puede ser continua (cuando recorre todo el ancho del tejido)
o discontinua.
Ref.: [Gillow, J.; Sentance, B. (2000), p. 86]

Tranco
Deshilado* tpico de Cceres producido por pasadas a zurcido que se cruzan y refuerzan con otras que van en sentido contrario.
Ref.: [Gonzlez Mena, M. A. (1994), p. 20]

Transferencia de tintes
Procedimiento fotogrfico en el que la copia de color se forma a partir de tres negativos de color distintos. Estos negativos se registran en unas pelculas matrices
con una emulsin de gelatina con bromuro de plata que llevan incorporados los
tintes de color rojo, verde y azul. Finalmente, cada color se transfiere a una hoja de
papel barritado o de plstico. Es un proceso lento, laborioso y costoso, y es utilizado principalmente en la fotografa artstica.
Ref.: [Boadas, J. (dir.) (2001), p. 52]; [Langford, M. (1984), pp. 290-292]

Trefilado
Tcnica de conformacin de estirado* en fro de los metales (o de sus aleaciones)
dctiles, que consiste en la reduccin del dimetro de una varilla o de un alambre,

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Trama lanzada. Saya de seda (siglo xviii). Museo Nacional de Artes Decorativas. CE24640.

hacindolo pasar a travs de una serie de diversas perforaciones graduadas de seccin cnica de la herramienta llamada hilera o dado. En la actualidad, el metal a
trefilar se recuece previamente para ablandarlo al mximo.
Con la tcnica del trefilado se obtenan los hilos metlicos (habitualmente de oro,
plata y cobre) empleados en el bordado* de los tejidos.
Las principales diferencias entre el trefilado y el estirado* es el tamao del produc-

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to final (productos de secciones ms pequeas en el trefilado), el desarrollo del


proceso tcnico (una sola pasada en el estirado; varias pasadas en el trefilado) y,
finalmente, el estirado tiene una longitud limitada.
Ref.: [Vlez Moreno, L. M. (2008), p. 44]; [Leyensetter, A. (2006), p. 75]; [Molera Sol, P. (1990), p. 41];
[Montas, L.; Barrera, J. (1987), p. 299]

Trena
V. Trenzado
Trencads
Tcnica de ejecucin de mosaicos*, en las teselas son irregulares y hechas de cermica u otros materiales de fcil fragmentacin (por ejemplo, cristal). Estas piezas de
distintos tamaos y formas permiten la realizacin de diseos espontneos (al ser
aplicados, habitualmente, directamente sobre el mortero fresco). El trencands se ha
empleado en el revestimiento de superficies exteriores, debido a los efectos decorativos de las policromas y de los juegos de luz. En muchos casos, la tcnica de
trencads se combina con las tcnicas tradicionales del mosaico, sobre todo en los
fondos.
El trmino trencads es de origen cataln y designa a los restos de baldosas o azulejos rotos, sin ninguna utilizacin prctica. La tcnica de trencands fue muy empleada en el Modernismo e impulsada por arquitectos como Antoni Gaud o Josep Jujol.
Ref.: [Salin Perich, M. (2007), 223-232]; [Gueilburt Talmazan, L. (2006), p. 116]; [Bonet, L.; Montes, C.
(ed.) (2002), p. 43]

Trenza
V. Trenzado
Trenzado
Tcnica textil* sin telar que consiste en entrelazar de manera diagonal un grupo de
hebras colgadas, pasando cada una alternativamente por encima y por debajo de
las otras. En trenzas con muchas hebras, stas se pueden dividir en grupos y trenzarlas unas hacia la izquierda y las otras hacia la derecha (trenza de mltiples bandas). La introduccin de hebras de colores permite mayores efectos decorativos, con
diseos generalmente geomtricos.
El trmino trena designa a una trenza ancha. A mediados del siglo xviii se construyen las primeras mquinas de trenzado para la fabricacin de tejidos.
Ref.: [Baum, M.; Boyeldie, C. (2006), p. 609]; [Gillow, J.; Sentance, B. (2000), pp. 54-55]; [Castany Saladrigas, F. (1949), p. 440]

Trepa
V. Trepado
Trepado
Tcnica decorativa consistente en la aplicacin de colorantes con empleo de plantillas recortadas sobre la que se aplican los pigmentos, ya sea a pincel o con pistola.
Para conseguir una imagen en color pueden superponerse tantas plantillas como se
desea.
Ref.: [Calvo, A. (2003), p. 225]; [Blas Benito, J. (coord.) (1996), p. 151]

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Trpano
Tcnica decorativa en la que se realizan incisiones de poca anchura, localizadas y
muy profundas, a modo de calado, utilizando un trpano.
Ref.: [Calzada Echevarra, A. (2003), p. 813]

Tricoma
Tcnica decorativa del vidrio que consiste en superponer tres vidrios plaqus, cada
uno de ellos desgastado al cido, para conseguir el tono deseado, sustituyendo de
este modo el uso de la pintura de grisalla* y del esmalte*. Esta tcnica fue empleada
por Antonio Gaud en las vidrieras de la catedral de Palma de Mallorca.
Ref.: [Vila-Grau, J. (2002), pp. 46-48]

Tricot
V. Tcnica de tricot
Tricotado
V. Tcnica de tricot
Tritik
V. Estampado por reserva mediante pespunteado y fruncido
Triturado
V. Molido
Troquelado
Tcnica de decoracin de los metales que consiste en imprimir o sellar la superficie
de una pieza de metal (pan de oro, moneda, medalla, etc.) por medio de cuo o
troquel (manual o mecnicamente). En la tcnica de dorado* el troquelado manual
se ha empleado en el estampado* de improntas de distintas formas (estrella, punta,
flor, c.) en la superficie del pan de oro.
Tradicionalmente, en la decoracin del dorado se ha empleado el trmino cincelado como sinnimo del troquelado; no obstante, la marca que deja un cincel suele ser siempre lineal y no en formas.
Ref.: [Alfaro Asins, C.; Marcos Alonso, C.; Otero Morn, P.; Graeda Min, P. (2009), p. 174]; [Lpez
Zamora, E. (2007), p. 583]

Tsutsugaki
V. Estampado por reserva con pasta de almidn
Tul
Tcnica textil* con la que se confecciona un tejido de diverso grosor y finura, al entrelazar y rodear progresivamente el hilo de la trama los hilos de la urdimbre. Durante la segunda mitad del siglo xviii se fabric la primera mquina de fabricacin
de tul en Inglaterra y, aos ms tarde, en Francia. El tul se obtiene con telares circulares con una determinada malla para cada tipo distinto.
En su origen el tul se fabricaba exclusivamente con hilo de algodn, intentando imitar los encajes de aguja* o los de bolillos*.
Ref.: [Baum, M.; Boyeldie, C. (2006), p. 99]; [Castany Saladrigas, F. (1949), pp. 627-628]

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Tundido
Tcnica de acabado textil que consiste en cortar e igualar el pelo de la superficie de
un tejido, de manera manual o mecnica. El tundido de realiza normalmente despus del perchado* o de cualquier otra operacin con fines similares.
Tweed
V. Sarga

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U
Uki-bori
V. Ukibori
Ukibori
Tcnica de decoracin de pequeos objetos (netsuke) de madera tallada (habitualmente de boj) que consiste en realizar un punteado* por compresin en la superficie a decorar y, despus del lijado*, sumergir la pieza en agua caliente de modo que
la zona comprimida se expande otra vez, creando un efecto de relieve (en forma de
bultos).
Ref.: [Earle, J. (2004), p. 224]

Uadas de gubia
Tcnica decorativa de la madera que
consiste en crear muescas en su superficie producidas por golpes sucesivos
dados con una gubia (habitualmente
una gubia curva con el corte en forma
de U). Son adecuadas para molduras y
decoraciones en bandas.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 337]

Ungulacin
V. Ungulado

Uadas de gubia. Escritorio de madera (siglos xvi-xvii). Museo del Greco. CE00104. Foto: Rebeca Garca Merino.

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Ungulado
Tcnica decorativa impresa, realizada mediante la presin de la ua sobre la pasta
cermica tierna.
Es una tcnica decorativa utilizada desde la Prehistoria reciente hasta nuestros das.
Ref.: [Domingo, I.; Burke, H.; Smith, C. (2007), p. 461]; [lvarez-Sanchs, J. A. (2003), p. 41]; [Jimeno
Martnez, A. (2001), p. 160]

Unin a testa
V. Empalme a tope
Unin con pernos
Tcnica de unin* en la que, para sujetar una pieza con otra, se emplean pernos.
Los pernos son piezas de metal alargadas y cilndricas, roscadas en uno de sus extremos y con una cabeza en el otro. Una vez colocado atravesando las piezas a unir,
se asegura por el extremo roscado con una tuerca, chaveta o remache.
Ref.: [Ching, F. (2005), p. 266]

Unin de hileras de pluma con punto de cadeneta


Tcnica en la que las plumas largas son dispuestas paralelamente y combinadas con
hilos sin ellas, siendo conectadas por un cordel de montaje sobre el que se elabora
perpendicularmente el punto de cadeneta a intervalos regulares.
Ref.: [Varela Torrecilla, C. (1993)]

Unin de plumas a punto de nido de abeja


Tcnica en la que las filas de plumas largas se atan a un cordel que sirve al mismo
tiempo de base y de sujecin. Con un hilo aparte (cordel de montaje) se van montando las plumas con el llamado punto de abeja.
Ref.: [Varela Torrecilla, C. (1993)]

Unin por el canto


V. Acoplamiento a unin viva
Urdido
Tcnica de modelado* cermico por la que se conforma el objeto mediante la superposicin y unin de rollos de arcilla de grosor variable, segn el tipo y volumen
de la pieza. La tcnica de urdido se ha empleado, habitualmente, con el uso del
torno lento o torneta.
Ref.: [Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p. 83]; [Blondel, N. (2001), p.
121]; [Midgley, B. (1993), p. 42]; [Argello, J.; Surez Saro, A. (1989), pp. 219-224]; [lvaro Zamora. M.
A. (1981), p. 151]

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V
Vaciado
Tcnica de reproduccin de objetos con
la que, mediante un molde en hueco, se
realizan varias copias al rellenarlo con
todo tipo de materia que pasa de un estado lquido o muy blando al endurecimiento definitivo (metal, vidrio, resinas
sintticas, escayola, etc.).
Ref.: [Giannini, C.; Roani, R. (2008), p. 211]; [Castelo Ruano, R.; Fuentes, A.; Paz Peralta, J. A.; Ortiz Palomar, E. (2001), p. 36]; [Calvo, A. (2003), p.
229]; [Midgley, B. (1982), p. 12]

Vaciado a la barbotina
V. Moldeado por colado
Vaciado a la cera perdida
V. Fundido a la cera perdida
Vaciado con barbotina
V. Moldeado por colado
Vaciado. Retrato de Joella Salvador Dal y Man Ray (19331934). Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. AD00235.
de las reproducciones autorizadas, VEGAP 2015.

Vaciado en arena
V. Fundido con molde de arena

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Vainica
Deshilado* que consiste en agrupar con
la aguja por el reverso cierto nmero de
hebras del deshilado y sujetarlas mediante puntadas y anudados en uno de
sus extremos, formando una especie de
pequeas columnas. Para el cosido* se
suele emplear hilo de distinto color que
el tejido para aumentar su efecto decorativo. A veces las vainicas se combinan
en paralelo para crear diseos borrados
en el espacio intermedio (como por
ejemplo, espina de pescado o cuadrados).
Ref.: [Gonzlez Mena, M. A. (1994), p. 20]

Vaciado. Panel nazar de yeso pintado (1273-1309). Museo


de la Alhambra. 001346.

Vanilla
V. Vainica
Veladura
Tcnica pictrica* basada en la aplicacin de una tinta de color, fluida y translcida,
sobre otro color, ya seco, a fin de modificarlo en cuanto a luz o matiz. La pintura
con veladuras es tpica de la pintura al leo que permite dar los toques finales a la
obra. Para conseguir estas transparencias, tradicionalmente se ha empleado como
medio de los pigmentos un barniz resinoso rebajando con esencia de trementina y
un poco de aceite polimerizado, prestando especial atencin en no arrastrar la pintura por debajo. Con las veladuras -a diferencia de las dems tcnicas pictricas- se
consiguen sombras ms profundas y oscuras, luces ms intensas y una gran variedad
de matices.
Ref.: [Giannini, C.; Roani, R. (2008), p. 212]; [Bruquetas, R. (2007), p. 322]; [Calvo, A. (2003), p. 229];
[Pedrola, A. (1998), p. 189];

Vermiculado
Tcnica decorativa de la cermica que consiste en erosionar la superficie de la cubierta cermica vidriada* o dorada* en forma de lneas sinuosas distribuidas aleatoriamente.
Ref.: [Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p. 85]; [Blondel, N. (2001), p. 318]

Verre glomis
V. Vidrio eglomizado
Vidriado
Tcnica de acabado* que consiste en recubrir la superficie cermica con una capa
de vedro, una cubierta cermica vitrificable compuesta de una mezcla de silicatos,
xidos metlicos y fundentes. El vidriado se aplica a la pieza cermica en suspensin acuosa que, al cocerse, se funde y adquiere un aspecto cristalino. El vidriado
es muy frecuente en procesos de monococcin, documentado al menos desde el

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periodo almohade, aunque tambin se


produce en bicoccin, sobre el cuerpo
cermico ya cocido. El vidriado se puede aplicar en toda o parte de la superficie, en el exterior o en el interior de la
pieza y puede ser transparente u opaco.
Se aplica con la finalidad prctica de
impermeabilizar la superficie, aunque
tambin se usa con fines decorativos al
suavizar las superficies, cambiar su textura o proporcionarles color. Los vedros
se suelen clasificar de acuerdo con el
fundente empleado o de acuerdo con
su aspecto opaco o transparente.
El vidriado es una tcnica conocida desVidriado. Jarra de cermica islmica (siglos xi-xii). Museo de
de la Antigedad, pero su uso slo se
Zaragoza. 50969. Foto: Jos Garrido Lapea.
generaliz a partir de la Edad Media y
la cermica musulmana.
En las tcnicas cermicas se ha empleado, tradicionalmente, el trmino esmalte o
esmalte cermico para designar las cubiertas de vedro en general o, en algunos casos, solamente los vedros opacos. No obstante, sera conveniente emplear el trmino esmalte slo para las pastas vitrificables empleadas, principalmente, en la decoracin de los metales y, en el caso concreto de las tcnicas cermicas, solo como
colores por encima del vedro.
Ref.: [Morales Geto, J. (2005), pp. 123-127]; [Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P.
(2002), p. 49 y p. 62]; [Blondel, N. (2001), pp. 51-52]

Vidriado alcalino
V. Vidriado alcalino-trreo
Vidriado alcalino-trreo
Vidriado* que se caracteriza por el uso de fundentes ricos en lcalis, principalmente carbonato sdico, carbonato potsico, xido y carbonato de magnesio, xido de
calcio y carbonato clcico. Son los vedros ms antiguos (su origen se encuentra,
probablemente, en el Egipto faranico y en la preparacin del pigmento azul egipcio) y producen cubiertas brillantes. Habitualmente, el vidriado alcalino-trreo se
aplicaba con xidos metlicos (generalmente xido de hierro) que, tras su coccin,
presentan iridiscencias. Esta tcnica decorativa ha sido muy usada en la cermica
romana. El vidriado alcalino tambin se ha empleado en cocciones a alta temperatura (excepto si se emplea el plomo como fundente) como en la fabricacin de piezas de loza y porcelana.
En las tcnicas cermicas se ha empleado, tradicionalmente, el trmino barniz antiguo para designar las cubiertas de vedro alcalino-trreo y barniz lucente para
los vedros alcalino-trreos con xidos metlicos en su composicin. No obstante,
sera conveniente emplear el trmino vidriado alcalino-trreo que es ms idneo
a la hora de describir el proceso tcnico y no provoca confusiones con la tcnica
de barnizado*.

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Ref.: [Kroustallis, S. (2008), p. 412]; [Morales Geto, J. (2005), p. 126 y pp. 141-144]; [Calvo, A. (2003), p. 92];
[Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p. 49 y pp. 84-85]; [Blondel, N. (2001), p.
57]; Gutirrez Lloret, S. (1996), pp. 65-66]; [Vittel, C. (1986), p. 79]; [Bonet Correa, A. (1982), p. 539]

Vidriado brico
Vidriado* que se caracteriza por el uso del cido brico como fundente.
Se ha empleado a lo largo del siglo xix y, sobre todo, por la industria cermica.
Ref.: [Britt, J. (2004), p. 20-21]; [Blondel, N. (2001), p. 57]

Vidriado de circonio
Vidriado* que emplea el circonio como opacificante. Tiene un color blanco muy
homogneo, intenso y brillante. Su uso es reciente.
Ref.: [Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p. 49]

Vidriado de mancha de aceite


Vidriado feldesptico*, con un contenido de silicatos superior al 50%. Presenta zonas
negras y otras plateadas debido a la mezcla de xido de hierro en su composicin
y una coccin en atmsfera oxidante. Este vidriado se debe aplicar espeso para conseguir el efecto esttico deseado.
Este tipo de vidriado fue una innovacin de los talleres chinos de la dinasta Sung
(960-1279) y, adems, ha sido una decoracin muy apreciada por los maestros del
t japoneses. Recientemente ha sido muy empleada por ceramistas catalanes.
Ref.: [Britt, J. (2004), pp. 75-78]; [Sanz, J. C.; Gallego, R. (2001), p. 233]

Vidriado estannfero
Vidriado* que emplea, habitualmente, como fundente el plomo (vidriado plumbfero*) o algn lcali (vidriado alcalino-trreo*) y como opacificante el estao (generalmente casiterita, un xido de estao). Genera cubiertas cermicas brillantes, opacas y de color blanco. A parte de su funcin como impermeabilizante para las
piezas cermicas porosas, el empleo del vidriado de plomo y estao intentaba, en
un principio, emular la superficie blanca de la porcelana. En el caso concreto de la
loza tuvo un uso tan amplio que, incluso, se conoce como loza estannfera.
El vidriado estannfero se puede colorear aadiendo xidos metlicos en su composicin (cobre, hierro, manganeso, de cobalto, etc.) un hecho que dio origen a una
gran variedad de decoraciones. Por ejemplo, el estilo conocido como verde y manganeso o verde y morado ha sido una de las decoraciones por excelencia de la
cermica en la Pennsula Ibrica en la Alta Edad Media y han permanecido como
colores tradicionales hasta hoy en da. Esta decoracin se perfeccion en los talleres
cordobeses del califato (siglo x), siendo Crdoba y Medina Azahara los principales
centros productores. En los reinos cristianos, los focos ms importantes de esta tcnica fueron Paterna, Teruel, Tarragona y Barcelona.
Ref.: [Morales Geto, J. (2005), p. 126]; [Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P.
(2002), p. 85]; [Blondel, N. (2001), pp. 58]; [Hamer, F.; Hamer, J. (1991), p. 5]; [Vittel, C. (1986), p. 79];
[Bonet Correa, A. (1982), p. 539]

Vidriado feldesptico
Vidriado* que se caracteriza por el uso de fundentes feldespticos (silicatos de aluminio, calcio, sodio o potasio), indicados para cermicas cocidas a altas temperatu-

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ras, como loza, gres y porcelana. Forma cubiertas cermicas translcidas, duras y
resistentes a los cidos.
Ref.: [Morales Geto, J. (2005), p. 222]; [Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P.
(2002), p. 85]; [Blondel, N. (2001), p. 60]; [Palaia Prez, L.; Galvn Llopis, V.; Soriano Cubells, M. (2001),
p. 19]; [Hamer, F.; Hamer, J. (1991), p. 125]

Vidriado plumbfero
Vidriado* que emplea como fundente el plomo, en cualquiera de sus formaciones
como sulfuros (galena), xidos (litargirio, minio) o carbonatos (albayalde). Su empleo es ms tardo que el del vidriado alcalino*, con ejemplos de Prximo Oriente
(X-VIII a. C.) y China (III a. C.). El empleo del plomo se limita a los vedros de piezas cermicas que se van a cocer a bajas temperaturas, porque a partir de 1100 C
el plomo se volatiliza. Tambin se puede utilizar sobre la pasta cermica cruda directamente. Generalmente forma cubiertas translcidas (a veces ligeramente amarillentas), aunque se puede colorear aadiendo xidos metlicos en su composicin
(xido de cobre, de hierro, de manganeso, de cobalto, de antimonio, etc.) o volverlas opacas con la adicin de opacificantes (generalmente estao). Su principal inconveniente es su toxicidad que lo hace peligroso para objetos que contienen alimentos. La nica manera de reducir su toxicidad es utilizar el vedro de plomo
fritado, es decir, fundirlo, enfriarlo en agua y, una vez solidificado, molerlo y usarlo como ingrediente de un vedro nuevo.
Ref.: [Morales Geto, J. (2005), p. 126 y p. 141];
[Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera
Bonet, P. (2002), p. 85]; [Blondel, N. (2001), pp.
58]; [Gutirrez Lloret, S. (1996), pp. 65-66]; [Hamer, F.; Hamer, J. (1991), p. 5]

Vidriado salino
Vidriado* que se consigue por vertido
de sal en el horno durante la coccin,
provocando vapores fundentes que sintetizan en un grado elevado la superficie del vaso creando una superficie de
aspecto vtreo. Tiene un caracterstico
tono gris o marrn.
Fue desarrollado probablemente en
Centroeuropa durante los siglos xiii-xiv
y se ha aplicado, sobre todo, sobre piezas de gres.
Ref.: [Britt, J. (2004), p. 154]; [Blondel, N. (2001),
p. 237]; [Flores-Als, V. (1999), p. 71]; [Hamer, F.;
Hamer, J. (1991), p. 279-282]

Vidrio a ncleo
V. Tcnica de ncleo
Vidrio a reticello
V. Vidrio de red

Vidrio a ncleo. Alabastrn pnico de pasta vtrea (siglos


vi-v a. C.). Museo Arqueolgico de Ibiza y Formentera. 07399.

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Vidrio camafeo
V. Tcnica de vidrios dobles
Vidrio colado
Tcnica de conformacin y de decoracin de vidrio que consiste en colar la pasta
de vidrio fundida dentro de unos moldes previamente modelados, cerrados o huecos.
Esta tcnica solo permite obtener objetos de vidrio macizo (por ejemplo, estatuillas).
Para obtener objetos huecos la tcnica es ms complicada ya que hacen falta moldes
dobles y, hasta el momento, est documentada tarde, alrededor del ao 1500 a. C.
en el Egipto faranico.
Ref.: [Sborgi, F. (2003), p. 134]

Vidrio con fondo de oro


Tcnica de dorado* del vidrio en la que el pan o lmina de oro (recortada segn el
diseo) se aplica en el fondo de un vaso, entre dos capas de vidrio, consiguiendo
efectos especiales de brillos. Antes de aplicar la segunda capa de vidrio, se podan
realizar motivos decorativos incisos en la fina capa de oro.
Los vidrios con fondo de oro comenzaron a producirse en el rea alejandrina en
torno al siglo i d. C. y se difundieron a partir del siglo iii. Desde el siglo xviii en la
zona de Alemania y Bohemia este tipo de dorado y plateado* se llev tambin a las
paredes de los vasos.
Ref.: [Rodrguez Martn, G. E. (2005), p. 189]; [Sborgi, F. (2003), p. 154]; [Ortiz Palomar, E. (2001), p. 55];
[Fernndez Navarro, J. M. (1991), p. 19]

Vidrio con soplete


V. Modelado con soplete
Vidrio craquelado
V. Vidrio escarchado
Vidrio cuajado
V. Vidrio escarchado
Vidrio de candiln
V. Modelado con soplete
Vidrio de cintas de colores
V. Tcnica de vidrios de bandas de colores
Vidrio de hielo
V. Vidrio escarchado
Vidrio de luz
V. Modelado con soplete
Vidrio de malla
V. Vidrio de red

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Vidrio de red
Tcnica decorativa del vidrio que consiste en doblar en espiral hilos finos de vidrio,
generalmente dos, de color blanco o amarillo opaco alrededor de varillas de vidrio
incoloro. El proceso tecnolgico es el mismo que el empleado en la tcnica del vidrio de bandas de colores*.
Ref.: [Sborgi, F. (2003), p. 154]; [Ortiz Palomar, E. (2001), p. 43]

Vidrio de redecilla
V. Vidrio de red
Vidrio de seguridad
V. Vidrio laminado
Vidrio de soplete
V. Modelado con soplete
Vidrio eglomizado
Tcnica de dorado* del vidrio en la que el pan o lmina de oro se aplica en el reverso de la superficie de un objeto de vidrio y luego se protege con otra capa de
vidrio o con un barniz. La decoracin se poda complementar con el grabado y/o
pintado* de diversos diseos o escenas.
La tcnica de vidrio eglomizado ya se usaba en la Alejandra del siglo iii a. C., as
como a lo largo de la poca romana y paleocristiana. Placas de vidrio eglomizado
montado sobre madera se han empleado durante el Neoclasicismo para decorar
muebles.
Ref.: [Rodrguez Bernis, S. (2006), p. 342]; [Sborgi, F. (2003), p. 155]; [Fleming, J.; Honour, H. (1987), p. 876]

Vidrio en cabujones
V. Aplicacin de vidrio fundido
Vidrio en hoja
V. Vidrio plano
Vidrio en hojas
V. Tcnica de soplado de cilindros
Vidrio en platos
V. Tcnica de soplado de discos
Vidrio escarchado
Tcnica decorativa del vidrio que consiste en someter la pieza a cambios bruscos
de temperatura sumergindola, por ejemplo, brevemente en agua fra cuando an
est caliente, obteniendo una superficie arrugada y agrietada que puede ser sometida posteriormente a procesos sucesivos de calentamiento y pulido*.
Esta tcnica se emple por primera vez en Venecia a partir del Renacimiento y a
continuacin se difundi en el resto de los pases (por ejemplo, en Espaa se usaba
ya en el siglo xvii).
Ref.: [Sborgi, F. (2003), p. 155]; [Fleming, J.; Honour, H. (1987), p. 876]

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Vidrio estaado
V. Azogado
Vidrio flotado
Tcnica de conformacin de vidrio que consiste en verter desde una cinta continua
vidrio fundido en la superficie de metal lquido (normalmente estao). La lmina de
vidrio se extiende sobre la lmina de metal y se calienta por ambas partes para conseguir un pulido* por calor.
Ref.: [Sborgi, F. (2003), p. 157]; [Fernndez Navarro, J. M. (1991), pp. 232-234]

Vidrio formado a ncleo


V. Tcnica de ncleo
Vidrio laminado
Tcnica de fabricacin de vidrio* en la que varias capas finas de este material se
unen entre s con resinas sintticas (transparentes o de colores), con el fin de ofrecer ms seguridad ante roturas.
Ref.: [Kalpakjian, S.; Schmid, S. R. (2002), p. 471]

Vidrio millefiori
V. Millefiori
Vidrio mosaico
Tcnica decorativa del vidrio realizada en el interior de la pared de un objeto mediante varios procedimientos de presionado-moldeado y de distribucin de los bastones y/o trozos de vidrio en el interior de la pared.
Cronolgicamente estas producciones se desarrollan desde la segunda mitad del siglo i a. C. hasta finales del siglo i d. C., aunque se pueden encontrar piezas (como
los millefiori) en siglos posteriores. Los talleres de Alejandra y Siria destacaban como principales centros de su manufactura.
Ref.: [Ortiz Palomar, E. (2001), p. 43]

Vidrio pellizcado
Tcnica decorativa del vidrio que consiste en pellizcar la superficie de un objeto de
vidrio (habitualmente un vaso) creando un relieve, cuando la viscosidad del vidrio
lo permite (es decir, cuando est an caliente).
Esta tcnica decorativa ha sido muy frecuente en los vidrios persas (siglos iii-vii d.
C.) de donde parece que penetr en la ornamentacin islmica.
Ref.: [Jimnez Castillo, P. (2006), p. 59]

Vidrio plano
Conjunto de procedimientos tcnicos empleados en la fabricacin de vidrios planos,
empleados sobre todo en la arquitectura para cubrir vanos.
Ref.: [Sborgi, F. (2003), pp. 155-156]; [Ortiz Palomar, E. (2001), pp. 36-38]; [Fleming, J.; Honour, H. (1987),
pp. 876-877]

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Vidrio plano por fundido


Tcnica de conformacin de vidrio por la que se obtiene un vidrio plano mediante
el fundido de la pasta vtrea y su secado encima de una superficie plana (de metal,
mrmol o madera humedecida). Esta tcnica daba vidrios planos gruesos y con una
cara basta y rugosa y la otra brillante y lisa.
El vidrio plano para uso arquitectnico fue un invento romano y en Occidente est
documentado desde el siglo i d. C. Este tipo de vidrio fue muy empleado a lo largo
de la poca altoimperial, pero ya en la poca bajoimperial se usaba la tcnica de
soplado de discos* y la tcnica de soplado de cilindros* para fabricar vidrio plano.
Ref.: [Fuentes, A. (2006), pp. 15-16]; [Ortiz Palomar, E. (2001), p. 36]; [Fernndez Navarro, J. M. (1991),
pp. 16-17]

Vidrio prensado
Tcnica de conformacin del vidrio en la que se necesita la ayuda de una mquina
para llevar a cabo el prensado del vidrio. El proceso consiste en verter una porcin
de vidrio fundido en un molde y configurar la parte interior de la pieza mediante
un punzn o mbolo. Una vez prensado, se emplea un cerquillo para retener el vidrio en el molde mientras se extrae el punzn. En la actualidad, la industria vidriera suele prensar con aire comprimido.
Ref.: [Kalpakjian, S.; Schmid, S. R. (2002), p. 468]; [Fleming, J.; Honour, H. (1987), p. 878]

Vidrio reticular
V. Vidrio de red
Vidrio sandwich
V. Vidrio eglomizado
Virado
Sustitucin de la plata que compone la imagen fotogrfica por otro metal o sustancia qumica, con objeto de intensificar o cambiar la tonalidad original. El proceso
sigue habitualmente dos fases -blanqueo y virado- aunque a veces ambos agentes
estn incorporados en la misma solucin. Existen muchos procedimientos de virado
que proporcionan otras tantas tonalidades.
Ref.: [Calvo, A. (2003), p. 233]; [Lpez Mondjar, P. (2000), p. 294]; [Langford, M. (1983), p. 420]

Virado al cobre
Virado* de copias fotogrficas que emplea como agente virador el citrato potsico
y el sulfato de cobre y como agente blanqueador el ferrocianuro potsico y el citrato potsico, incorporados en una disolucin acuosa. Produce tonos que oscilan entre el pardo y el rojo claro, segn el tiempo que acta.
Ref.: [Langford, M. (1983), p. 420]

Virado al oro
V. Virado protector
Virado al selenio
V. Virado protector

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Virado al sulfuro
Virado* de copias fotogrficas que emplea como agente virador el sulfuro de sodio
y como agente blanqueador el ferrocianuro potsico y el bromuro potsico, incorporados en una disolucin acuosa. Produce tonos sepia clidos.
Ref.: [Langford, M. (1983), p. 420]

Virado azul
Virado* de copias fotogrficas que emplea como agente virador el citrato frrico armnico y como agente blanqueador el ferrocianuro potsico, incorporados en disoluciones acuosas de cido sulfrico concentrado. Da lugar a una imagen en blanco
y azul.
Ref.: [Langford, M. (1983), p. 420]

Virado protector
Virado* que sirve para aumentar la sensibilidad de la imagen fotogrfica y para reducir el desvanecimiento de las copias en blanco y negro. Se lleva a cabo con productos al selenio y al oro.
Ref.: [Langford, M. (1981), p. 345]

Viraje
V. Virado
Viveado
Aplicacin de un filete, cordoncillo o trencilla que se pone por adorno en los bordes
o en las costuras de las prendas de vestir.
Vulcanizado
Tratamiento en caliente a que es sometido el caucho bruto, durante el proceso de
su elaboracin, que se realiza en presencia de azufre, generalmente en forma de
sulfuros, y que mejora su elasticidad.

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W
Woodburytipia
Procedimiento de reproduccin fotomecnico ideado el ao 1864 por Walter
Woodbury. Consista en copiar negativos sobre un soporte de plomo impregnado de gelatina sensibilizada al bicromato de potasio, a partir del cual se imprima por el sistema tradicional para la obtencin de positivos sobre papel en
prensa y editoriales.
Ref.: [Snchez Vigil, J. M. (2002), p. 736]

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X
Xaharreo
V. Fratasado
Xerografa
Procedimiento de impresin electrogrfico, basado en el principio de la atraccin
de cargas electrostticas de signo opuesto. La matriz, metlica y plana, tiene las partes impresoras cargadas de electricidad positiva. La tinta es un pigmento en polvo
con resina cargado de electricidad negativa. El trmino empleado habitualmente
para referirse a este proceso es fotocopia.
Ref.: [Martnez Sousa, Jos (1981), p. 279]

Xilografa
Conjunto de tcnicas de grabado que emplean como soporte un taco de madera
rebajado, independientemente de su tcnica (xilografa a fibra* y xilografa a contrafibra*). En la xilografa se rebaja la madera en las zonas de los blancos quedando
en relieve el motivo o dibujo. Las maderas ms adecuadas para este tipo de grabado
son las ms duras: peral, boj, cerezo y acebo.
La xilografa se invent en China en el siglo vi a. C. y ah se imprimi tambin el
primer libro empleando este proceso en el siglo ix d. C. La tcnica se documenta en
Europa desde finales del siglo xiv (xilografa a fibra*).
Ref.: [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 468]

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Xilografa a contrafibra
Tcnica de xilografa* en la que se emplea un taco de madera cortado perpendicularmente al tronco del rbol. Este tipo de corte proporciona un taco ms duro y
compacto que el taco a la fibra empleado en la xilografa a fibra*, de forma que se
puede trabajar con un buril. Debido a la mayor resistencia de estos tacos respecto
a los cortados al hilo, las lneas en relieve pueden ser de gran finura y la separacin
de las zonas rebajadas puede hacerse extremadamente estrecha. La xilografa permite conseguir imgenes a base de lneas negras sobre fondo blanco o bien de lneas
blancas sobre fondo negro.
Ref.: [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 467 y p. 878]; [Huidobro, C. (1998), p. 157]; [Blas Benito, J.
(coord.) (1996), pp. 152-153]

Xilografa a fibra
Tcnica de xilografa* en la que se emplea un taco de madera cortado en el sentido
de la fibra o veta del tronco del rbol. Este tipo de corte proporciona un taco menos
duro y compacto que el taco cortado a contrafibra empleado en la xilografa a contrafibra* y se trabaja con cuchillas, gubias y escoplos.
La xilografa a fibra es la tcnica ms antigua de grabado en madera y se conoce
tradicionalmente como entalladura. De hecho, hasta los aos finales del siglo xviii
todas las tcnicas empleadas para tallar una madera eran de xilografa a fibra y no
de xilografa a contrafibra.
Ref.: [Martnez de Sousa, J. (2004), p. 468 y p. 878]; [Huidobro, C. (1998), p. 157]; [Blas Benito, J.
(coord.) (1996), pp. 99-100]

Xilografa a testa
V. Xilografa a contrafibra

Xilografa. Baraja francesa (siglo xix). Museo Nacional del Romanticismo. CE7632. Foto: Pablo Lins Viuales.

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Z
Zampeado
Tcnica de cimentacin a base de losas de hormign armado o de mampostera, a
fin de construir la planta sobre la que se quiere edificar. Se denomina tambin zampeado a la obra a base de cadenas de estacas de madera y mampostera para construir sobre terrenos poco firmes o fangosos.
Ref.: [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 733]

Zanjado
Tcnica de cimentacin que consiste en abrir zanjas y rellenarlas con mampostera
u hormign.
Ref.: [Calzada Echevarra, A. (2003), p. 819]; [Camino Olea, M. S. et al. (2001), p. 734]

Zarzo y argamasa
Tcnica de construccin* de muros que consiste en aplicar barro o argamasa a un
entramado de madera, ramas o caas. A veces, se forma un doble zarzo de ramas
cuyo intervalo se rellena con barro (tapial*).
El trmino zarzo designa a un enredado de caas juncos o mimbres que se emplea
en la construccin de vallas y paredes.
Ref.: [Ching, F. (2005), p. 117]

Zieglerografa
Modalidad de la tcnica de barniz blando* aplicada al procedimiento de la estampacin en color* con varias lminas. Consiste en superponer de forma consecutiva

383

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una hoja de papel con bastante grano sobre lminas recubiertas de barniz blando.
Sobre el papel se crea una imagen en color mediante tizas o lpices que van dejando su impronta en el barniz, por efecto de la presin que ejercen sobre la hoja, y
simultneamente en la plancha barnizada colocada debajo.
Ref.: [Blas Benito, J. (coord.) (1996), pp. 153-154]

Zurcido
Cosido* empleado, habitualmente, en la reparacin de zonas daadas de un tejido
y consiste en extender un hilo del mismo tejido para que los hilos de la urdimbre y
de la trama se mezclen en la tela en concordancia exacta con el tejido, de modo que
la reparacin quede lo menos visible posible.
No se debe confundir con el punto de zurcido* del encaje de bolillos*.
Ref.: [Bandrs Oto, M. (1998), p. 379]

Zwischengoldglass
V. Vidrio eglomizado

384

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Tesauro

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Estructura general: esquema

1
* Tcnica
1.1 [Tcnica comn]
1.2 [Tcnica especfica]
1.2.1 [Tcnica especfica: segn materia]
1.2.1.1 ** Esmaltado
1.2.1.2 ** Glptica
1.2.1.3 ** Industria ltica
1.2.1.4 ** Industria sea
1.2.1.5 ** Tcnica cermica
1.2.1.6
**
Tcnica de cuero
1.2.1.7
**
Tcnica de madera
1.2.1.8
**
Tcnica de metal
1.2.1.9
**
Tcnica de papel
1.2.1.10
**
Tcnica de pergaminera
1.2.1.11
**
Tcnica de vidrio
1.2.1.12 ** Tcnica plumaria
1.2.2 [Tcnica especfica: segn procedimiento]
1.2.2.1
**
Tcnica de cestera
1.2.2.2
**
Tcnica de confeccin
1.2.2.3
**
Tcnica de construccin
1.2.2.4
**
Tcnica de cordelera
1.2.2.5
**
Tcnica de encuadernacin
1.2.2.6
**
Tcnica de escritura
1.2.2.7
**
Tcnica de grabacin
1.2.2.8
**
Tcnica de joyera
1.2.2.9
**
Tcnica de momificacin
1.2.2.10 ** Tcnica escultrica
1.2.2.11 ** Tcnica fotogrfica
1.2.2.12 ** Tcnica grfica
1.2.2.13 ** Tcnica musivaria
1.2.2.14 ** Tcnica pictrica
1.2.2.15 ** Tcnica textil

387

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Estructura general: desarrollo

1
*Tcnica
1.1
[Tcnica comn]

**
A mano

**
A mquina

** Abatanado

** Abollado

** Abrasin

*** Esmerilado

*** Limado

** Abujardado

** Acabado

** Acanaladura

** Adosado

** Agramilado

** Ahumado

** Alisado

** Anudado

** Aplicacin

** Arenado

** Baado

** Barnizado

***
Barnizado a muequilla

****
Barnizado a la francesa

***
Barnizado a pincel

***
Barnizado a tampn

***
Barnizado por inmersin

***
Barnizado por pulverizacin

** Batido

** Blanqueado

** Borrado

** Bruido

** Calado

*** Segueteado

*** Taladrado

** Calandrado

389

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** Cartonaje

** Chapeado

** Cincelado

** Claveteado

** Coccin

** Desecacin

** Disecado

** Dorado
[Dorado: acabado y decoracin]

*** Graneado (Dorado)

*** Pastillaje
[Dorado: conformacin]

***
Dorado con amalgama de oro

***
Dorado con lmina de oro

***
Dorado con oro molido

***
Dorado con pan de oro

**** Dorado al agua

**** Dorado al mordiente

*** Dorado galvnico

***
Dorado por eliminacin

*** Dorado qumico

** Emplomado

** Encastrado

** Engrasado

** Enmarcado

***
Enmarcado de ranura y lengeta

** Enrollado

** Entrelazado

** Entretejido

** Estampado

** Estucado

** Filtrado

** Forrado

**
Fundido a molde

***
Fundido con molde univalvo

****
Fundido con molde de arena

***
Fundido con moldes mltiples

** Gofrado

** Grabado

** Gramillado

** Grisalla

** Guilloch

** Impresin

** Incisin

** Incrustacin

** Labrado

** Lacado

390

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*** Maki-e
** Lijado
** Liofilizacin
** Modelado
*** Ceroplstica
** Moldeado
** Moldurado
** Parafinado
** Patinado
** Percusin
*** Percusin directa
**** Percusin aplastada
**** Percusin durmiente
**** 
Percusin por contragolpe
*** Percusin indirecta
** Perforado
** Picado
** Pintado
*** Jaspeado
***
Pintado por inmersin
** Plastificado
** Plateado
*** Plateado galvnico
***
Plateado sobre vidrio
** Plegado
** Prensado
** Pulido
*** Apomazado
** Pulverizado
** Punteado
** Recocido
** Recortado
** Refinado
*** Flotacin
*** Molido
*** Tamizado
** Relleno
** Reporte
*** Calco
*** Calcomana
*** Cuadrcula
**** Escala
*** Estarcido
** Repujado
***
Repujado haz y envs
** Secado
** Tachonado

391

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** Tallado
**
Tcnica de corte
*** Biselado
*** Cortado
*** Guillotinado
*** Ranurado
*** Serrado
****
Serrado a la berenjena
**** Serrado horizontal
**** Serrado vertical
**
Tcnica de unin
*** Atado
*** Atornillado
*** Clavado
**** Avellanado
*** Empalme
**** Empalme a bisel
**** Empalme a tope
****
Empalme de caja y espiga
****
Empalme de cola de milano
****
Empalme de diente de perro
**** Empalme de flauta
**** Empalme de gorrn
**** Empalme de llave
****
Empalme de media madera
****
Empalme de rayo de Jpiter
*** Encepado
*** Encolado
**** Marouflage
*** Encorchetado
*** Engatillado
*** Ensamblaje
**** Ensamblaje atarugado
**** Ensamblaje de espigas
**** Ensamblaje de gorrn
**** Ensamblaje de horquilla
****
Ensamblaje de horquilla de centro y extremo
**** Ensamblaje de inglete
***** Ensamblaje de inglete a caja y espiga
***** Ensamblaje de inglete con espaldn
***** Ensamblaje de inglete con rebaje
***** Ensamblaje de inglete de clavija inclinada
***** Ensamblaje de inglete y horquilla
****
Ensamblaje de lengeta doble
****
Ensamblaje de lengeta postiza
**** Ensamblaje de llave
****
Ensamblaje de media madera

392

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***** Ensamblaje de media madera de centro y


extremo
****** Ensamblaje de media madera de cola
de milano
****** Ensamblaje de cola de milano por una
cara
****** Ensamblaje de media madera de doble
inglete
***** Ensamblaje de media madera en cruz
****** Ensamblaje de media madera en cruz
de San Andrs
**** Ensamblaje de peine
****
Ensamblaje de ranura y lengeta
***** Ensamblaje de ranura y lengeta bastarda
***** Ensamblaje de ranura y lengeta en vivo
**** Ensamblaje en vivo
**** Ensamblaje machihembrado
***** 
Ensamblaje compuesto
***** Ensamblaje de caja y espiga
****** 
Ensamblaje acuado
****** 
Ensamblaje de almohadn cubierto
****** 
Ensamblaje de barba prolongada con
corte de inglete
****** Ensamblaje de caja y espiga con avance
de galce
****** Ensamblaje de caja y espiga con
barbilla recta
****** Ensamblaje de caja y espiga pasante
****** 
Ensamblaje de doble espiga
******* 
Ensamblaje de espiga, caja y
flotado
****** 
Ensamblaje de espiga bastarda
***** 
Ensamblaje de clavija
***** Ensamblaje de cola de milano
****** Ensamblaje de cola de milano de doble
inclinacin
***** 
Ensamblaje de lazos
****** Ensamblaje de lazos de castillo y
puntillas
****** 
Ensamblaje de lazos ocultos
******* 
Ensamblaje de lazos ocultos
dobles
**** Ensamblaje por grapas
*** Ensartado
*** Grapado
*** Remachado
***
Unin con pernos

393

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**
Tcnica mixta

** Templado

** Teido

** Texturizado

** Torneado

** Trpano

** Vaciado

** Vulcanizado
1.2
[Tcnica especfica]
1.2.1 [Tcnica especfica: segn materia]
1.2.1.1 Esmaltado

*** Esmalte excavado

**** Esmalte en gota

*** Esmalte pintado

**** Grisalla (Esmalte)

***
Esmalte sobre relieve

**** Esmalte sobre bajorrelieve

****
Esmalte sobre bulto redondo

*** Esmalte tabicado

**** Esmalte fenestrado

**** Esmalte incrustado

**** Esmalte pleno
1.2.1.2 Glptica

*** Entalle

***
Talla en cabujn

***
Talla en camafeo

***
Talla en faceta

**** Talla baguette

**** Talla en brillante

***** 
Talla americana

***** 
Talla cuadrada inglesa

***** 
Talla en brillante escalonada

***** 
Talla en pendeloque

***** 
Talla marquesa

***** 
Talla real

***** 
Talla suiza

**** Talla circn

**** Talla en hombrera

**** Talla en perfil

**** Talla en rombo

**** Talla en rosa

**** Talla en tabla

**** Talla en trapecio

**** Talla esmeralda

**** Talla escalonada

**** Talla hexagonal

**** Talla jubileo

394

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**** Talla Peruzzi
1.2.1.3 Industria ltica
[Industria ltica: conformacin]

***
Talla por presin
[Industria ltica: acabado]

*** Retoque

**** Retoque bifacial

**** Retoque profundo
1.2.1.4 Industria sea

*** Flexin

*** Fractura
1.2.1.5 Tcnica cermica
[Tcnica cermica: preparacin de la pasta]

*** Amasado

*** Cortado (Cermica)

*** Desengrasado
[Tcnica cermica: conformacin de la pasta]

*** A torno

**** A torno lento

**** A torno rpido

***
Adicin de elementos

*** Empellado

*** Modelado (Cermica)

**** Modelado por placas

**** Urdido

*** Moldeado (Cermica)

**** Moldeado mecnico

**** Moldeado por colado

**** Moldeado por extrusin

**** Moldeado por presin

***
Tcnica de paleteado
[Tcnica cermica: procesado de la pasta]

*** Coccin (Cermica)

**** Coccin en abierto

**** Coccin en horno

***** 
Monococcin

****** 
Monococcin mixta

****** 
Monococcin oxidante

****** 
Monococcin reductora

***** 
Multicoccin

****** 
Multicoccin mixta

****** 
Multicoccin oxidante

****** 
Multicoccin reductora

*** Secado (Cermica)
[Tcnica cermica: acabado y decoracin]

*** Jaspeado (Cermica)

[Acabado de la cermica]

395

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***
Acabado a la esponja

*** Acabado grosero

*** Alisado (Cermica)

**** Bruido (Cermica)

**** Espatulado

*** Bizcochado

**** Litofana

*** Engobado

**** Engobado bajo cubierta

**** Engobado fundente

*** Vidriado
[Vidriado: segn fundente]

**** Vidriado alcalino-trreo

**** Vidriado brico

**** Vidriado de circonio

**** Vidriado feldesptico

***** 
Celadn

***** 
Sangre de toro

***** Vidriado de mancha de aceite

**** Vidriado plumbfero

**** Vidriado salino
[Vidriado: segn opacificante]

**** Vidriado estannfero
[Decoracin de la cermica]
[Decoracin de la cermica: aplicacin plstica]

***
Aplicacin de cordones

***
Aplicacin de mamelones

*** Aplicacin modelada

*** Aplicacin moldeada

*** Barbotina (Cermica)

*** Filigrana (Cermica)

*** Incrustacin (Cermica)

**** Enchinado

**** Incrustacin de pasta

***
Pasta de aplicacin
[Decoracin de la cermica: excisa]

*** Excisin

***
Grano de arroz
[Decoracin de la cermica: impresa]

*** A ruedecilla

*** Cordada

*** Decoracin gallonada

*** Digitado

**** Pellizcado

*** Estampillado

*** Impresin cardial

***
Impresin de cestera

396

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*** Puntillado

*** Punzado

*** Ungulado
[Decoracin de la cermica: incisa]

*** A peine

*** Boquique

*** Escobillado

*** Esgrafiado (Cermica)

***
Incisin con plantilla

*** Lnea cosida
[Decoracin de la cermica: pintada]

*** Esponjado

*** Marmorizado
[Decoracin de la cermica: tcnica mixta]

*** Arista

*** Cuarteado

**** Raku

*** Cuerda seca

***
Cuerda seca parcial

*** Estampado (Cermica)

*** Grafitado

***
Incrustacin de metal

*** Reflejo metlico

**** Reflejo plateado

*** Retcula bruida

***
Tcnica de figuras negras

***
Tcnica de figuras rojas

***
Tcnica de fondo blanco

***
Tcnica de pintura negativa

*** Tcnica Six

*** Vermiculado
1.2.1.6 Tcnica de cuero
[Tcnica de cuero: conformacin]

*** Curtido

**** Curtido con aceite

**** Curtido con taninos

**** Curtido mineral

***** 
Curtido con alumbre

***** 
Curtido con cromo

**** Curtido mixto

**** Curtido sinttico

*** Taxidermia
[Tcnica de cuero: acabado y decoracin]

*** Charol

*** Cincelado (Cuero)

*** Ferreteado

*** Piteado

397

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*** Punteado (Cuero)
1.2.1.7 Tcnica de madera
[Tcnica de madera: acabado y decoracin]

***
Acabado al aceite

*** Acabado llano

*** Acepillado

*** Ataujerado

*** Decapado

*** Decolorado

*** Ebonizado

*** Encerado

*** Encorado

**** Encorado de pelo

**** Encorado raso

*** Esgrafiado (Madera)

**** Tcnica de zulaque

*** Graining

*** Marquetera

**** Marquetera de embutido

***** Marquetera de grano de arroz

**** Marquetera de paja

****
Marquetera de parte y contraparte

***** 
Marquetera Boulle

**** Marquetera de recubrimiento

***** 
Marquetera de sierra

**** Marquetera en bloque

*** Masticado

*** Penwork

*** Plumeado

***
Talla a gubia

***
Talla a punta de navaja

*** Talla aplicada

*** Talla incisa

*** Talla rehundida

*** Tapizado

**** Henchido

***** 
Capitoneado

**** Tapizado de muelles

***** 
Tapizado de medio muelle

***** 
Tapizado de muelle entero

*** Taracea

**** Taracea a seco

**** Taracea a toppo

**** Taracea certosina

**** Taracea pinyonet

***
Uadas de gubia
[Tcnica de madera: conformacin]

398

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[Tcnica comn de conformacin de la madera]



*** Abarrotado

*** Acoplamiento

****
Acoplamiento a unin viva

***** 
Acoplamiento con chuletas

***** Acoplamiento con cola de milano

***** 
Ensamblaje con lengetas

**** Acoplamiento con clavijas

****
Acoplamiento con peinazo en cola de milano

**** Acoplamiento con pernos

****
Acoplamiento con refuerzo de cuas

****
Acoplamiento de lengetas postizas

**** Acoplamiento de llaves

****
Acoplamiento de ranura y lengeta

**** Acoplamiento de redientes

****
Acoplamiento de redientes de tacos

*** Apeinazado

*** Contrachapado

*** Desbastado

*** Recortado
[Tcnica especfica de conformacin de la madera]

***
Tcnica de carpintera

**** Carpintera de armar

***** Armaduras de cerchas y correas

***** 
Armaduras de pares

***** Carpintera de armar de sistemas planos

***** 
Carpintera de ribera

****** 
Calafateado

****** 
Colocar la quilla

***
Tcnica de ebanistera

**** Talla en hueco

***
Tcnica de tonelera

**** Armado del casco

****
Descabezado de la barrica

****
Domado de la barrica

**** Encajar los fondos

**** Formar las duelas
1.2.1.8 Tcnica de metal
[Tcnica de metal: acabado y decoracin]

*** Atauja

**** Damasquinado

***** 
Incrustacin de plaquetas

*** Bruido (Metal)

*** Estaado

*** Filigrana (Metal)

*** Galvanotecnia

**** Acerado

399

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**** Cromado

**** Dorado galvnico

**** Galvanoplastia

**** Galvanostegia

**** Niquelado

**** Pavonado

**** Plateado galvnico

*** Granulado

*** Nielado

*** Troquelado
[Tcnica de metal: conformacin]

*** Acuacin
[Acuacin manual]

**** Acuacin a martillo
[Acuacin mecnica]

****
Acuacin con prensa de rodillo

****
Acuacin con prensa de volante

**** Acuacin industrial

*** Afilado

*** Afinado

*** Cementacin

*** Embuticin

*** Estirado

**** Estirado en caliente

*** Extrusin

*** Forjado

**** Forja catalana

*** Fundido

**** Aleacin

****
Fundido a la cera perdida

**** Fundido industrial

***** 
Microfusin

*** Laminado

*** Martilleado

*** Mokume-gane

*** Placado

**** Plata de Sheffield

*** Recalcado

*** Repulsado

*** Revenido

*** Trefilado
[Tcnica de metal: unin]

*** Soldadura

**** Soldadura a gas

**** Soldadura autgena

***** 
Soldadura elctrica

****** 
Soldadura al argn

400

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**** Soldadura heterognea

***** 
Soldadura blanda

***** 
Soldadura fuerte

****** 
Soldadura de cobre
1.2.1.9 Tcnica de papel
[Tcnica de papel: acabado y decoracin]

*** Abrillantado

**** Abrillantado con cepillo

**** Abrillantado por agua

*** Acabado antiguo

*** Acabado apergaminado

*** Acabado arpillera

*** Acabado crespado

*** Acabado fieltro

***
Acabado imitacin lona

*** Acabado mate

**** Acabado mate antiguo

*** Acabado rizado

*** Acabado satn

*** Acabado semi-mate

*** Acabado vitela

*** Alisado (Papel)

**** Alisado en mquina

**** Alisado fuerte

*** Aterciopelado artificial

*** Satinado
[Tcnica de papel: conformacin]

*** Kirigami

*** Papel picado

*** Papiroflexia
[Tcnica de papel: elaboracin]

*** Apresto

*** Filigrana (Papel)

***
Papel hecho a mano

***
Papel hecho a mquina
1.2.1.10 Tcnica de pergaminera
1.2.1.11 Tcnica de vidrio
[Tcnica de vidrio: acabado y decoracin]

***
Aplicacin de oro en caliente

***
Aplicacin de vidrio fundido

****
Aplicacin de hilos de vidrio

*** Barbotina (Vidrio)

*** Crystallo-cramie

*** Filigrana (Vidrio)

***
Grabado a la arena

***
Grabado a punta de diamante

***
Grabado a rueda

401

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***
Grabado al cido

*** Grisalla (Vidrio)

*** Irisado

***
Plateado sobre vidrio

***
Tcnica de depresiones

***
Tcnica de la espiral al aire

***
Tcnica de vidrios dobles

*** Tricoma

***
Vidrio con fondo de oro

***
Vidrio de red

*** Vidrio eglomizado

*** Vidrio escarchado

*** Vidrio mosaico

**** Millefiori

****
Tcnica de espirales incrustadas

****
Tcnica de vidrios de bandas de colores

*** Vidrio pellizcado
[Tcnica de vidrio: conformacin]

*** Azogado

***
Modelado con soplete

*** Soplado

**** Soplado en molde

**** Soplado libre

***
Tcnica de formado a varilla

***
Tcnica de modelado libre

***
Tcnica de moldeo por hundimiento

***
Tcnica de ncleo

*** Vidrio colado

*** Vidrio flotado

*** Vidrio laminado

*** Vidrio plano

****
Tcnica de soplado de cilindros

****
Tcnica de soplado de discos

****
Vidrio plano por fundido

*** Vidrio prensado
1.2.1.12 Tcnica plumaria
[Tcnica plumaria: conformacin de las plumas]

*** Despuntado

*** Escotado

***
Recortado en dientes de sierra

*** Recortado geomtrico
[Tcnica plumaria: modificacin del color]

***
Calentamiento de plumas

*** Tapiragem
[Tcnica plumaria: montaje]
[Montaje por amarre]

***
Amarre con cordel intermediario

402

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***
Amarre con enlace de plumas
***
Amarre de borla de plumas
***
Amarre de feixe de plumas
***
Amarre de flores de plumas
***
Amarre de flores de plumas con estambres
***
Amarre de haces de plumas
***
Amarre de manojos de plumas
***
Amarre de ramo de plumas
***
Amarre de rosetas de plumas medias
***
Amarre de trama de plumas
***
Amarre de trama de plumas en macram
***
Amarre sin cordel-base
***
Amarre sobre cordel-base
***
Amarre sobre cordel-base con can encajado
***
Amarre y encolado de haces y plumas
*** Anudado de plumas en el intervalo entre dos nudos
de una retcula

***
Anudado de plumas en retcula

***
Cosido de emplumado sobre piel

***
Cosido de haces a tejidos

***
Cosido de hileras de plumas a tejidos

***
Emplumado en crculo

***
Emplumado en ptalo

***
Emplumado en roseta

***
Emplumado imbricado en una cara de un soporte

***
Unin de hileras de pluma con punto de cadeneta

***
Unin de plumas a punto de nido de abeja
[Montaje por encolado]

*** Emplumado armiado

***
Emplumado sobre piel

***
Mosaico de plumas
1.2.2 [Tcnica especfica: segn procedimiento]
1.2.2.1 Tcnica de cestera
[Tcnica de cestera: conformacin de la materia]

*** Empozado

*** Horneado

*** Pelado
[Tcnica de cestera: segn procedimiento]

*** Cestera atada

***
Cestera de cuerda cosida

***
Cestera de entretejido

***
Cestera de estructura anudada

***
Cestera de estructura en aspas

***
Cestera de salto

***
Cestera en espiral cosida

*** Cestera pseudotrenzada

***
Cestera romboidal de tres elementos

403

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*** Cestera tejida

**** Cestera cruzada diagonal

****
Cestera tejida de ligamento

****
Cestera tejida en cerco

**** Cestera tejida plana

*** Cestera trenzada
1.2.2.2 Tcnica de confeccin

*** Cosido

**** Basteado

**** Cosido a mano

**** Cosido a mquina

**** Pespunte

**** Punto bucleado

**** Punto de cordoncillo

**** Punto de festn

**** Punto de hilvn

**** Punto elstico

**** Zurcido

*** Fruncido

*** Patchwork

*** Patronaje

*** Pliegue

**** Tableado

***** 
Tabln

*** Remiendo

*** Ribeteado

*** Viveado
1.2.2.3 Tcnica de construccin
[Tcnica de construccin: cimentacin]

*** Pilotaje

*** Zampeado

*** Zanjado
[Tcnica de construccin: cubierta]

***
A torta y lomo

*** Empajado

*** Encaballado

*** Encaizado
[Tcnica de construccin: estructura]

*** Adintelado

*** Adovelado

*** Aparejo

**** Aparejo a soga

***** 
Aparejo de chimenea

****
Aparejo a soga y tizn

***** 
Aparejo belga

***** 
Aparejo flamenco

***** 
Aparejo holands

404

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***** 
Aparejo ingls
****** 
Aparejo ingls antiguo
**** Aparejo a tizn
***** 
Aparejo a la capuchina
**** Aparejo anular
***** 
Aparejo helicoidal
**** Aparejo bizantino
**** Aparejo ciclpeo
**** Aparejo de adobe
**** Aparejo de ladrillo
***** 
Aparejo a sardinel
**** Aparejo de piedra
***** 
Aparejo de sillares
***** 
Aparejo de sillarejo
***** 
Mampostera
****** 
Enripiado
****** 
Mampostera careada
******* 
Mampostera concertada
******* 
Mampostera historiada
****** 
Mampostera de cal y canto
****** 
Mampostera de rajuela
****** 
Mampostera en seco
****** 
Mampostera ordinaria
****** 
Mampostera verdugada
**** Aparejo rstico
**** Opus africanum
**** Opus caementicium
**** Opus incertum
**** Opus latericium
**** Opus mixtum
**** Opus quadratum
**** Opus reticulatum
**** Opus siliceum
**** Opus spicatum
**** Opus vittatum
*** Arquitrabado
*** Arriostrado
*** Embrochalado
*** Empotrado
*** Encofrado
*** Enrasado
*** Entramado
**** Entramado de madera
*** Opus acuatum
*** Tapial
**** Tapial calicastrado
**** Tapial valenciano

405

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**** Tapial verdugado

*** Trabado

**** Trabado con adaraja

***** Trabado con adaraja de boca de lobo

**** Trabado con llave

***
Zarzo y argamasa
[Tcnica de construccin: pavimentacin]

*** Adoquinado

*** Apisonado

*** Compactacin

*** Embaldosado

*** Empedrado (Construccin)

*** Enguijarado

*** Enladrillado

*** Enlosado

*** Entablonado

*** Entarimado

*** Entarugado

*** Macadam

**** Macadam asfltico

**** Macadam alquitranado

*** Opus scutulatum

*** Opus segmentatum
[Tcnica de construccin: revestimiento]

*** Revestimiento continuo

**** Asfaltado

**** Empapelado

**** Enfoscado

***** 
Enfoscado maestreado

***** 
Guarnecido

**** Enjalbegado

**** Enlechado

***** 
Encalado

**** Enlucido

***** 
Enlucido fino

**** Revoco

***** 
Embarrado

***** 
Revoco a la catalana

***** 
Revoco a la madrilea

***** 
Revoco armado

***** 
Revoco labrado

***** 
Revoco rstico

*** Revestimiento discontinuo

**** Alicatado

***** 
Pao de alicatado

**** Aplacado

**** Empanelado

406

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**** Empelechado

**** Empizarrado

**** Solado
1.2.2.4 Tcnica de cordelera

***
Cordelera por torsin

***
Cordelera por trenzado
1.2.2.5 Tcnica de encuadernacin

***
Encuadernacin a la Bradel

***
Encuadernacin a la holandesa

***
Encuadernacin de cartera

***
Encuadernacin de lomo suelto

***
Encuadernacin de mosaico

***
Encuadernacin en espiral

***
Encuadernacin en piel

***
Encuadernacin en tela

*** Encuadernacin encartonada

*** Encuadernacin manual

*** Encuadernacin mecnica

*** Encuadernacin rstica

*** Encuadernacin termoplstica
1.2.2.6 Tcnica de escritura

*** Escritura manual

**** Escritura con caa

**** Escritura con cincel

**** Escritura con cua

**** Escritura con estilete

**** Escritura con pincel

**** Escritura con pluma

**** Escritura digital

*** Escritura mecanizada

**** Mecanografa
1.2.2.7 Tcnica de grabacin

*** Grabacin analgica

**** Grabacin magntica

**** Grabacin mecnica

*** Grabacin cinematogrfica

*** Grabacin digital
1.2.2.8 Tcnica de joyera

*** Empedrado ( Joyera)

*** Engarzado

*** Engastado

**** Engastado a clavos

**** Engastado a granos

**** Engastado cerrado

****
Engastado de ajuste con luz

**** Engastado de chatn

***** Engastado de chatn con cinturilla

407

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***** Engastado de chatn sin cinturilla

***** 
Engastado mixto

**** Engastado en boquilla

**** Engastado mecnico

**** Engastado pleno

*** Ensartado

*** Filigrana (Metal)

***
Loop in loop

*** Opus interassile

*** Piqu dor
1.2.2.9 Tcnica de momificacin

*** Embalsamamiento

*** Momificacin natural
1.2.2.10 Tcnica escultrica
[Tcnica escultrica: acabado]

*** Ganosis

*** Ukibori
[Tcnica escultrica: ejecucin]

*** Construccin (Escultura)

*** Esculpido

**** Talla a bisel

**** Talla directa

**** Talla indirecta

*** Modelado

**** Ceroplstica
[Tcnica escultrica: preparacin del soporte]

*** Desbastado

*** Silueteado
[Tcnica escultrica: sistema de reproduccin o copia]

***
Ampliacin por cuadrcula

***
Ampliacin por plantilla

***
Sacado de puntos
1.2.2.11 Tcnica fotogrfica
[Tcnica fotogrfica: segn equipo]

*** Fotografa digital

*** Fotografa estereoscpica

*** Fotografa infrarroja

*** Fotografa ultravioleta

*** Fotogrametra

*** Holografa

*** Macrofotografa

*** Microfotografa

*** Radiografa
[Tcnica fotogrfica: segn procedimiento]
[Proceso fotogrfico]

*** Aclarado

*** Ampliacin

408

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***
Bao de paro

*** Estabilizacin fotogrfica

*** Exposicin

**** Sobreexposicin

**** Subexposicin

**** Forzado

*** Fijado

*** Revelado

**** Flexicromo

****
Revelado de dos baos

**** Revelado en color

**** Revelado fsico
[Tcnica moncroma]

*** Albmina

*** Bromleo

*** Calitipia

*** Calotipia

***
Papel al carbn

**** Papel Fresson

*** Cianotipia

*** Colodin

**** Ambrotipia

**** Colodin hmedo

**** Colodin seco

**** Ferrotipia

**** Aristotipia al colodin

*** Daguerrotipia

*** Dibujo fotognico

*** Gelatina

**** Gelatinobromuro de plata

**** Gelatinocloruro de plata

*** Goma bicromatada

*** Helicromo

*** Heliografa

*** Marfilotipia

***
Marrn Van Dyke

*** Paladiotipia

*** Pannotipia

***
Papel a la sal

*** Platinotipia
[Tcnica polcroma]

*** Sistema aditivo

**** Autocromo

*** Sistema sustractivo

**** Copia cromognica

**** Destruccin de tintes

**** Difusin de tintes

409

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**** Transferencia de tintes
[Tratamiento de imagen]

*** Bloqueo

*** Fotomontaje

*** Retoque fotogrfico

*** Virado

**** Virado al cobre

**** Virado al sulfuro

**** Virado azul

**** Virado protector
1.2.2.12 Tcnica grfica

*** Dibujo
[Dibujo: proceso y operaciones]

**** Contorneado

**** Delineado

**** Dibujo a escala

**** Difuminado

**** Lavado
[Dibujo: segn instrumento]

**** Dibujo con bolgrafo

**** Dibujo con caa

**** Dibujo con lpiz

***** 
Dibujo con dos lpices

***** 
Dibujo con tres lpices

**** Dibujo con pincel

**** Dibujo con pluma

****
Dibujo con pluma de punta metlica

****
Dibujo con pluma estilogrfica

****
Dibujo con punta metlica

**** Dibujo con rotulador

**** Dibujo con tiralneas

**** Dibujo por ordenador

***
Grabado (Tcnica grfica)
[Grabado: proceso y operaciones]

**** Estampacin (Tcnica grfica)

***** 
Estampacin en color

****** 
Cromolitografa

******* 
Oleografa

****** 
Cromotipografa

****** 
Estampacin en color por
superposicin de rodillos

****** 
Registro

***** 
Estampacin en hueco

****** 
Estampacin artstica

******* 
Entrapado

****** 
Estampacin natural

***** 
Estampacin en plano

410

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***** 
Estampacin en relieve

**** Grabar

***** 
Abrir

***** 
Morder

***** 
Talla (Grabado)

**** Rebote

**** Recubrimiento galvnico

**** Retallar
[Grabado: segn procedimiento]

**** Fotograbado

***** 
Clisado

***** 
Clis de cristal

***** 
Fotograbado de lnea

***** 
Fotograbado directo

***** 
Heliograbado

***** 
Woodburytipia

**** Fotolitografa

***** 
Cincografa

***** 
Fototipia

****** 
Albertipo

**** Grabado calcogrfico

***** 
Acribillado

***** 
Aguada calcogrfica

***** 
Aguafuerte

***** 
Aguatinta

***** 
Aguatinta al azcar

***** 
Aguatinta al azufre

***** 
Alcograbado

***** 
Barniz blando

****** 
Zieglerografa

***** 
Buril

***** 
Calcotipia

***** 
Cerograbado

***** 
Fisionotrazo

***** 
Gofrado (Tcnica grfica)

***** 
Grabado de puntos

****** 
Grabado al estilo del lpiz

***** 
Guillotaje

***** 
Manera negra

***** 
Punta seca

***** 
Talla dulce

****** 
Grabado de lnea

****** 
Talla dulce y ruleta

**** Xilografa

***** 
Pirograbado

***** 
Xilografa a contrafibra

****** 
Benizuri-e

411

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****** 
Karazuri

****** 
Mokume-zuri

****** 
Nishiki-e

****** 
Sumizuri-e

****** 
Tan-e

***** 
Xilografa a fibra

****** 
Claroscuro (Entalladura)

****** 
Grabado en camafeo

**** Grabado tipogrfico

***** 
Estereotipia

***** 
Galvanografa

**** Hialografa

**** Linografa

***
Impresin (Tcnica grfica)
[Impresin: proceso y operaciones]

**** Composicin

***** 
Composicin manual

***** 
Composicin mecnica

****** 
Composicin digitalizada

****** 
Composicin linotpica

****** 
Composicin monotpica

****** 
Fotocomposicin
[Impresin: segn procedimiento]

**** Autocincografa

**** Autocopia

**** Flexografa

**** Impresin anaglptica

**** Impresin anasttica

**** Impresin digital

**** Impresin directa

**** Impresin electrosttica

***** 
Electrografa

****** 
Xerografa

**** Impresin en bobina

**** Impresin en colores

**** Impresin en pliegos

**** Impresin fotomecnica

**** Impresin indirecta

***** 
fset

**** Impresin planogrfica

**** Impresin tipogrfica

**** Litotipografa

*** Litografa
[Litografa: proceso y operaciones]

**** Acidulacin

**** Autografa

**** Bruido (Litografa)

412

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**** Graneado (Litografa)
[Litografa: segn procedimiento]

**** Aguada litogrfica

**** Aguatinta litogrfica

**** Algrafa

**** Cincografa

**** Litografa a lpiz

**** Litografa a pluma

**** Manera negra litogrfica

****
Punta seca sobre piedra

*** Serigrafa

**** Trepado

***
Tcnica grfica aditiva

**** Carborundo
1.2.2.13 Tcnica musivaria

***
Mosaico de guijarros

*** Mosaico hidrulico

*** Opus sectile

**** Opus alexandrinum

*** Opus signinum

*** Opus tessellatum

*** Opus vermiculatum

*** Terrazo

*** Trencads
1.2.2.14 Tcnica pictrica
[Tcnica pictrica: conformacin]

*** Acuarela

*** Aguada

*** Decalcomana

*** Empastado

*** Encustica

*** Enconchado

*** Frotado

*** Grattage

*** Iluminacin

***
Pintura al leo
[Pintura al leo: ejecucin]

**** Esfumado

**** leo alla prima

**** Veladura
[Pintura al leo: segn soporte]

**** leo sobre cobre

**** leo sobre lienzo

**** leo sobre tabla

***
Pintura en seco

**** Pastel

*** Pintura mural

413

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**** Grafiti

****
Pintura mural a la cal

****
Pintura mural al fresco

***** 
Esgrafiado (Pintura mural)

****
Pintura mural en seco

***** 
Pintura al silicato

*** Policromado

**** Brocado aplicado

**** Encarnacin

***** 
Encarnacin a pulimento

***** 
Encarnacin mate

***** 
Encarnacin mixta

**** Estofado

***** 
Esgrafiado (Policroma)

***** Estofado a punta de pincel

**** Punzonado

**** Corladura

***
Tcnica pictrica mixta

**** Collage

**** Pintura mural mixta

**** Pintura leo-resinosa

****
Tcnica de graso sobre magro

****
Tcnica de magro sobre graso

**** Temple mixto

*** Tmpera

*** Temple

**** Gouache

**** Temple de casena

**** Temple de cola

**** Temple de goma

**** Temple de huevo
[Tcnica pictrica: preparacin del soporte]

*** Barrotado

*** Embolado

*** Encaamado

*** Encolado (Pintura)

*** Enlucido

**** Enlucido fino

*** Entelado

*** Fratasado

*** Imprimacin

*** Preparacin

**** Enyesado
[Tcnica pictrica: transferencia del dibujo]

***
Calco con cartn

*** Sinopia
1.2.2.15 Tcnica textil

414

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*** Tejido
[Tejido: acabado y decoracin]

**** Acolchado

**** Acuchillado

**** Afelpado

**** Almidonado

**** Aplicacin textil

***** 
Aplicacin de abalorios

***** 
Aplicacin de conchas

***** 
Aplicacin de espejos

***** 
Aplicacin de lentejuelas

***** 
Aplicacin de monedas

***** 
Aplicacin de patchwork

***** 
Aplicacin de plumas

***** Aplicacin de pas de puerco espn

***** 
Bordado de aplicacin

***** 
Chapera

****** 
Argentera

***** 
Charrera

**** Bordado

***** Bordado a punto de tapiz

***** 
Bordado acolchado

***** 
Bordado calado

****** 
Bordado ajour

****** 
Bordado a reserva

***** 
Bordado con canutillo

***** 
Bordado con hilo metlico

***** 
Bordado con hilo tendido

****** 
Oro llano

******* 
Oro matizado

****** 
Bordado a punto de Bolonia

****** 
Bordado a punto de hbito

***** Bordado con hojuela de oro

***** Bordado con punto de esterilla

***** 
Bordado con punto smock

***** 
Bordado de hilos contados

****** 
Bordado a punto de cadeneta

****** 
Bordado a punto de cruz

******* 
Bordado a punto de arroz

****** 
Bordado a punto pasado

***** 
Bordado de realce

***** 
Bordado de tejidillo

***** 
Bordado libre

***** 
Bordado listado

***** 
Bordado mecnico

**** Borla

**** Deshilado

415

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***** 
Crestillo
***** 
Filtir
***** 
Tranco
***** 
Vainica
**** Efectos por trama
***** 
Trama suplementaria
****** 
Trama espolinada
******* 
Alluciolato
****** 
Trama lam
**** Estampado textil
***** Estampado con bloques de madera
***** 
Estampado con pantalla
***** Estampado con planchas de cobre
***** 
Estampado con rodillos
***** 
Estampado por corrosin
***** 
Estampado por reserva
****** 
Estampado por reserva con cera
******* 
Batik
****** Estampado por reserva con pasta de
almidn

******* 
Katazome

****** 
Estampado por reserva mediante
anudados

****** 
Estampado por reserva mediante
pespunteado y fruncido

****** 
Ikat

******* 
Ikat compuesto

******* 
Ikat doble

******* 
Ikat por trama

******* 
Ikat por urdimbre

******* 
Itajime

***** 
Roghan

**** Flecos

**** Flocado

**** Kalamkari

**** Moar

**** Perchado

**** Pintado con barro

**** Plisado

***** 
Plisado por acorden

**** Tejido con abalorios

**** Tundido
[Tejido: fabricacin con agujas]

**** Ganchillo

**** Macram

**** Sprang

**** Tcnica de tricot

416

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[Tejido: fabricacin con telar]


[Tcnica de alfombra]

**** Nudo a mano

***** 
Alfombra tejida

****** 
Kilim

****** 
Sumak

***** 
Nudo espaol

***** 
Nudo persa

***** 
Nudo turco

**** Nudo mecnico

**** Tcnica de bucle
[Tcnica de tapiz]

**** Tapicera

***** 
Tapiz de alto lizo

***** 
Tapiz de bajo lizo
[Tejido compuesto]

**** Ligamento compuesto

***** 
Damasco

****** 
Adamascado

***** 
Doble tela

***** 
Droguete

***** 
Lampazo

****** 
Lampazo "taille douce"

***** 
Reps

****** 
Reps por trama

****** 
Reps por urdimbre

***** 
Samito

***** 
Taquet

***** 
Terciopelo

****** 
Terciopelo bucleado

****** 
Terciopelo cincelado

****** 
Terciopelo cortado

******* 
Pana

******* 
Terciopelo al sable

****** 
Terciopelo doble cara

****** 
Terciopelo estampado

***** 
Brocatel
[Tejido simple]

**** Ligamento simple

***** 
Gasa

****** 
Tul

***** 
Raso

***** 
Sarga

***** 
Tafetn

****** 
Acanalado

****** 
Tafetn doble
[Tejido: fabricacin del hilo]

417

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**** Hilado
[Hilado: segn torsin]

***** 
Crespn

***** 
Hilo de chenilla

***** Hilo con torsin en S

****** Hilo en S de dos cabos que hace Z

***** Hilo con torsin en Z

****** Hilo en Z de dos cabos que hace S

***** 
Torzal
[Hilado: segn materia]

***** 
Entorchado
[Tejido: fabricacin sin telar]

**** Encaje

***** 
Encaje de frivolit

***** 
Encaje manual

****** 
Encaje a la aguja

******* 
Encaje anillado

******* 
Encaje de randa

****** 
Encaje de aplicacin

****** 
Encaje de bolillos

******* 
Encaje Chantilly

******* 
Encaje de blonda

******* 
Encaje de guipur

******* 
Encaje de torchn

******* 
Encaje numrico

******* 
Punto de gasilla

******* 
Punto de zurcido

***** 
Encaje mecnico

***** 
Encaje mixto

**** Fieltro

**** Tcnica de red

**** Trenzado

***** 
Pleita

418

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Cuerpo del Tesauro

A mano
UP Hecho a mano
TG Tcnica
TR Tcnica cermica
Tcnica de carpintera
Tcnica de cestera
Tcnica de confeccin
Tcnica de construccin
Tcnica de cordelera
Tcnica de cuero
Tcnica de ebanistera
Tcnica de escritura
Tcnica de madera
Tcnica de metal
Tcnica de papel
Tcnica de tonelera
Tcnica de vidrio
Tcnica escultrica
Tcnica grfica
Tcnica pictrica
Tcnica plumaria
Tcnica textil

A mquina
UP Fabricacin industrial
TG Tcnica
A peine
UP Cermica peinada
Incisin a peine
Incisin peinada
TG Tcnica cermica
TR Boquique
Escobillado
Incisin con plantilla
A ruedecilla
UP Ruedecilla
TG Tcnica cermica
A torno
TG Tcnica cermica
TE A torno rpido
A torno lento
A torno lento
UP Torneta
Torno bajo

419

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Torno lento
TG A torno

Acabado a la esponja
TG Tcnica cermica

A torno rpido
UP Torno alto
Torno continuo
Torno rpido
TG A torno

Acabado a la francesa
USE Barnizado a la francesa

A torta y lomo
TG Tcnica de construccin

Acabado antiguo
TG Tcnica de papel

Abarrotado
TG Tcnica de madera

Acabado apergaminado
UP Acabado imitacin pergamino
Acabado pergamino
TG Tcnica de papel

Acabado al aceite
TG Tcnica de madera

Abatanado
UP Batanado
TG Tcnica
TR Tcnica de cuero
Tcnica de papel
Tcnica textil

Acabado arpillera
UP Acabado camo
Acabado harpillera
TG Tcnica de papel

Abollado
TG Tcnica
TR Aplicacin textil
Tcnica textil

Acabado aterciopelado
USE Acabado mate antiguo

Abrasin
TG Tcnica
TE Esmerilado
Limado
TR Industria sea

Acabado crep
USE Acabado crespado

Acabado camo
USE Acabado arpillera

Acabado crespado
UP Acabado crep
TG Tcnica de papel

Abrillantado
TG Tcnica de papel
TE Abrillantado con cepillo
Abrillantado por agua

Acabado en rizo
USE Acabado rizado
Acabado fieltro
TG Tcnica de papel

Abrillantado con cepillo


TG Abrillantado

Acabado grosero
TG Tcnica cermica

Abrillantado por agua


TG Abrillantado

Acabado harpillera
USE Acabado arpillera

Abrir
TG Grabar
Abujardado
TG Tcnica

Acabado imitacin lona


UP Acabado imitacin tela
TG Tcnica de papel

Acabado
TG Tcnica

Acabado imitacin pergamino


USE Acabado apergaminado

420

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Acabado imitacin tela


USE Acabado imitacin lona

TG Tcnica
TR Tcnica cermica
Tcnica de ebanistera

Acabado liso
USE Acabado llano

Acepillado
TG Tcnica de madera

Acabado llano
UP Acabado liso
TG Tcnica de madera

Acerado
TG Galvanotecnia
TR Heliograbado

Acabado mate
UP Alisado mate
TG Tcnica de papel
TE Acabado mate antiguo

Acidulacin
TG Litografa
Aclarado
TG Tcnica fotogrfica

Acabado mate antiguo


UP Acabado aterciopelado
Apresto aterciopelado
TG Acabado mate

Acolchado
TG Tejido

Acabado ondulado
USE Acabado rizado

Acopladura
USE Acoplamiento

Acabado pergamino
USE Acabado apergaminado

Acoplamiento
UP Acopladura
TG Tcnica de madera
TE Acoplamiento a unin viva
Acoplamiento con clavijas
Acoplamiento de llaves

Acoplamiento con peinazo en
cola de milano
Acoplamiento con pernos

Acoplamiento con refuerzo de
cuas

Acoplamiento de lengetas
postizas

Acoplamiento de ranura y
lengeta
Acoplamiento de redientes

Acoplamiento de redientes de
tacos
TR Tcnica de unin

Acabado rizado
UP Acabado en rizo
Acabado ondulado
TG Tcnica de papel
Acabado satn
UP Acabado satinado
TG Tcnica de papel
Acabado satinado
USE Acabado satn
Acabado semi-mate
TG Tcnica de papel
Acabado vitela
TG Tcnica de papel
Acanalado
UP Faya
Gro
TG Tafetn

Acoplamiento a cola de milano


USE 
Acoplamiento con peinazo en
cola de milano
Acoplamiento a junta viva
USE Acoplamiento a unin viva

Acanaladura
UP Estriado

421

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Acoplamiento a tope
USE Acoplamiento a unin viva

Acoplamiento de llaves
UP Acoplamiento con cajas y espigas
postizas
TG Acoplamiento

Acoplamiento a unin viva


UP Acoplamiento a junta viva
Acoplamiento a tope
Ensamblaje a junta viva
Ensamblaje a unin viva
Unin por el canto
TG Acoplamiento
TE Ensamblaje con lengetas
Acoplamiento con cola de milano
Acoplamiento con chuletas

Acoplamiento de media madera


USE Ensamblaje de media madera
Acoplamiento de ranura y lengeta
TG Acoplamiento
Acoplamiento de redientes
TG Acoplamiento
Acoplamiento de redientes de tacos
TG Acoplamiento

Acoplamiento con cajas y espigas


postizas
USE Acoplamiento de llaves

Acribillado
TG Grabado calcogrfico

Acoplamiento con chuletas


UP Ensamblaje a bordes con chuletas

Ensamblaje a unin viva con
chuletas
Ensamblaje con chuletas
TG Acoplamiento a unin viva

Acuarela
TG Tcnica pictrica
Acuatinta
USE Aguatinta

Acoplamiento con clavijas


UP Acoplamiento con espigas
Ensamblaje con espiga
TG Acoplamiento

Acuchillado
TG Tejido
Acuacin
UP Acuado
TG Tcnica de metal
TE Acuacin a martillo
Acuacin con prensa de rodillo
Acuacin con prensa de volante
Acuacin industrial

Acoplamiento con cola de milano


TG Acoplamiento a unin viva
Acoplamiento con espigas
USE Acoplamiento con clavijas
Acoplamiento con peinazo en cola
de milano
UP Acoplamiento a cola de milano
TG Acoplamiento

Acuacin a martillo
TG Acuacin
Acuacin con prensa de rodillo
UP Acuacin por ingenio
Acuacin por molino
TG Acuacin

Acoplamiento con pernos


TG Acoplamiento
Acoplamiento con refuerzo de
cuas
TG Acoplamiento

Acuacin con prensa de volante


TG Acuacin

Acoplamiento de lengetas
postizas
TG Acoplamiento

Acuacin industrial
TG Acuacin

422

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Acuacin por ingenio


USE Acuacin con prensa de rodillo

Agmina
USE Damasquinado

Acuacin por molino


USE Acuacin con prensa de rodillo

Agramilado
TG Tcnica

Acuado
USE Acuacin

Aguada
TG Tcnica pictrica

Adamascado
TG Damasco

Aguada calcogrfica
UP Lavis
TG Grabado calcogrfico

Adherido
USE Encolado

Aguada litogrfica
TG Litografa
TR Aguatinta litogrfica

Adicin de elementos
TG Tcnica cermica

Aguafuerte
TG Grabado calcogrfico
TR Talla dulce

Adintelado
TG Tcnica de construccin
Adire alabere
USE Estampado por reserva mediante
pespunteado y fruncido

Aguatinta
UP Acuatinta
Grabado a la muequilla
TG Grabado calcogrfico
TR Tcnica grfica

Adire eleko
USE Estampado por reserva con pasta
de almidn

Aguatinta al azcar
TG Grabado calcogrfico

Adobado
USE Curtido

Aguatinta al azufre
TG Grabado calcogrfico

Adoquinado
TG Tcnica de construccin

Aguatinta litogrfica
TG Litografa
TR Aguada litogrfica

Adosado
TG Tcnica

Ahorrado
USE Bordado a reserva

Adovelado
TG Tcnica de construccin

Ahumado
TG Tcnica

Afelpado
TG Tejido

Albertipo
TG Fototipia

Afilado
TG Tcnica de metal
Afinado
TG Tcnica de metal

Albmina
UP Cristalotipia
TG Tcnica fotogrfica

Afinado (Cermica)
USE Alisado (Cermica)

Alcograbado
TG Grabado calcogrfico

423

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Aleacin
TG Fundido

Alisado en mquina
TG Alisado (Papel)

Alfarje
USE Carpintera de armar de sistemas
planos

Alisado fuerte
TG Alisado (Papel)
Alisado mate
USE Acabado mate

Alfombra anudada a mano


USE Nudo a mano

Alluciolato
TG Trama espolinada

Alfombra confeti
USE Tcnica de bucle

Almidonado
TG Tejido

Alfombra de la Alpujarra
USE Tcnica de bucle

Amarrado
USE Estampado por reserva mediante
anudados

Alfombra de tapicera
USE Kilim

Amarre con cordel intermediario


UP 
Hilera de plumas con cordel
intermediario
TG Tcnica plumaria

Alfombra plana
USE Kilim
Alfombra sumak
USE Sumak

Amarre con enlace de plumas


UP Enlace de plumas y semillas o
uas de animales
TG Tcnica plumaria

Alfombra tejida
UP Nudo con aguja
TG Nudo a mano
TE Sumak
Kilim
TR Anudado

Amarre de borla de plumas


TG Tcnica plumaria

Algrafa
TG Litografa

Amarre de feixe de plumas


TG Tcnica plumaria

Alicatado
TG Revestimiento discontinuo
TE Pao de alicatado

Amarre de flores de plumas


UP Flores de plumas
TG Tcnica plumaria
Amarre de flores de plumas con
estambres
UP Flores de plumas con estambre
TG Tcnica plumaria

Alisado
TG Tcnica
Alisado (Cermica)
UP Afinado (Cermica)
TG Tcnica cermica
TE Bruido (Cermica)
Espatulado

Amarre de haces de plumas


TG Tcnica plumaria
Amarre de manojos de plumas
TG Tcnica plumaria

Alisado (Papel)
TG Tcnica de papel
TE Alisado en mquina
Alisado fuerte

Amarre de ramo de plumas


UP Ramo de plumas
TG Tcnica plumaria

424

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Amarre de rosetas de plumas


medias
UP Rosetas de plumas medias
TG Tcnica plumaria

Amfitipia
USE Ambrotipia
Ampliacin
TG Tcnica fotogrfica

Amarre de trama de plumas


TG Tcnica plumaria

Ampliacin por cuadrcula


TG Tcnica escultrica

Amarre de trama de plumas en


macram
TG Tcnica plumaria

Ampliacin por plantilla


TG Tcnica escultrica
Anagliptografa
USE Impresin anaglptica

Amarre o cosido y encolado de


haces de plumas
USE Amarre y encolado de haces y
plumas

Anudado
TG Tcnica
TR Alfombra tejida
Atado
Nudo a mano
Tcnica de red

Amarre sin cordel-base


UP Hilera de plumas sin cordel-base
TG Tcnica plumaria
Amarre sobre cordel-base
UP Hilera de plumas sobre cordelbase
TG Tcnica plumaria

Anudado de plumas en el intervalo


entre dos nudos de una retcula
TG Tcnica plumaria
TR Atado

Amarre sobre cordel-base con


can encajado
UP Hilera de plumas sobre cordelbase con can encajado
TG Tcnica plumaria

Anudado de plumas en retcula


TG Tcnica plumaria
TR Atado
Aparejado
USE Preparacin

Amarre y encolado de haces y


plumas
UP Amarre o cosido y encolado de
haces de plumas
Cosido y encolado de haces de
plumas
TG Tcnica plumaria

Aparejo
TG Tcnica de construccin
TE Aparejo a soga
Aparejo a soga y tizn
Aparejo a tizn
Aparejo anular
Aparejo bizantino
Aparejo ciclpeo
Aparejo de adobe
Aparejo de ladrillo
Aparejo de piedra
Aparejo rstico
Opus africanum
Opus caementicium
Opus incertum
Opus latericium

Amasado
TG Tcnica cermica
Ambrotipia
UP Ambrotipo
Amfitipia
TG Colodin
Ambrotipo
USE Ambrotipia

425

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Aparejo ciclpeo
UP Aparejo pelsgico
TG Aparejo
TR Mampostera en seco

Opus mixtum
Opus quadratum
Opus reticulatum
Opus siliceum
Opus spicatum
Opus vittatum
TR Preparacin

Aparejo cruzado
USE Aparejo a soga y tizn

Aparejo a la capuchina
UP Emplecton
TG Aparejo a tizn

Aparejo de adobe
TG Aparejo
TR Mampostera de cal y canto
Opus latericium

Aparejo a la espaola
USE Aparejo a tizn

Aparejo de asta
USE Aparejo a tizn

Aparejo a sardinel
UP Aparejo de sardineles
TG Aparejo de ladrillo

Aparejo de chimenea
TG Aparejo a soga
Aparejo de citara
USE Aparejo a soga

Aparejo a soga
UP Aparejo de citara
TG Aparejo
TE Aparejo de chimenea

Aparejo de espina de pez


USE Opus spicatum
Aparejo de hojas de helecho
USE Opus spicatum

Aparejo a soga y tizn


UP Aparejo cruzado
TG Aparejo
TE Aparejo belga
Aparejo flamenco
Aparejo holands
Aparejo ingls

Aparejo de ladrillo
TG Aparejo
TE Aparejo a sardinel
TR Opus africanum
Opus latericium
Opus mixtum
Opus spicatum

Aparejo a tizn
UP Aparejo a la espaola
Aparejo de asta
Aparejo de llaves
Aparejo espaol
TG Aparejo
TE Aparejo a la capuchina

Aparejo de llaves
USE Aparejo a tizn
Aparejo de piedra
TG Aparejo
TE Aparejo de sillares
Aparejo de sillarejo
Mampostera

Aparejo anular
TG Aparejo
TE Aparejo helicoidal

Aparejo de sardineles
USE Aparejo a sardinel

Aparejo belga
TG Aparejo a soga y tizn

Aparejo de sillarejo
TG Aparejo de piedra
TR Opus vittatum

Aparejo bizantino
TG Aparejo

426

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Aparejo de sillares
UP Cantera
More gothicum
Sillera
TG Aparejo de piedra
TR Opus quadratum

Aparejo regular
USE Opus quadratum
Aparejo reticulado
USE Opus reticulatum
Aparejo rstico
TG Aparejo

Aparejo diatnico
USE Aparejo flamenco

Apeinazado
TG Tcnica de madera

Aparejo espaol
USE Aparejo a tizn

Apisonado
TG Tcnica de construccin

Aparejo espigado
USE Opus spicatum

Aplacado
TG Revestimiento discontinuo

Aparejo flamenco
UP Aparejo diatnico
Aparejo gtico
TG Aparejo a soga y tizn

Aplicacin
UP Decoracin aplicada
Ornamentacin aplicada
TG Tcnica

Aparejo gtico
USE Aparejo flamenco
Aparejo helicoidal
TG Aparejo anular

Aplicacin de abalorios
UP Aplicacin de cuentas
TG Aplicacin textil

Aparejo holands
TG Aparejo a soga y tizn

Aplicacin de conchas
TG Aplicacin textil

Aparejo ingls
UP Aparejo ingls normal
TG Aparejo a soga y tizn
TE Aparejo ingls antiguo

Aplicacin de cordones
TG Tcnica cermica
Aplicacin de cuentas
USE Aplicacin de abalorios

Aparejo ingls antiguo


TG Aparejo ingls

Aplicacin de espejos
UP Shisha
TG Aplicacin textil

Aparejo ingls normal


USE Aparejo ingls

Aplicacin de hilos de vidrio


TG Aplicacin de vidrio fundido

Aparejo isdomo
USE Opus quadratum

Aplicacin de lentejuelas
TG Aplicacin textil

Aparejo mixto
USE Opus mixtum
Aparejo pelsgico
USE Aparejo ciclpeo

Aplicacin de mamelones
UP Aplicacin de pegotes
TG Tcnica cermica

Aparejo poligonal
USE Opus siliceum

Aplicacin de monedas
TG Aplicacin textil

427

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Aplicacin de oro en caliente


TG Tcnica de vidrio

Apresto
TG Tcnica de papel

Aplicacin de patchwork
UP Tejido de aplicacin
TG Aplicacin textil

Apresto aterciopelado
USE Acabado mate antiguo
Arenado
TG Tcnica

Aplicacin de pegotes
USE Aplicacin de mamelones

Argentera
TG Chapera

Aplicacin de plumas
TG Aplicacin textil

Arista
UP Cuenca
Cuenca y arista
Decoracin de arista
TG Tcnica cermica

Aplicacin de pas de puerco espn


TG Aplicacin textil
Aplicacin de vidrio fundido
UP Vidrio en cabujones
TG Tcnica de vidrio
TE Aplicacin de hilos de vidrio

Aristotipia a la gelatina
USE Gelatinocloruro de plata

Aplicacin modelada
TG Tcnica cermica

Aristotipia al colodin
UP Celoidina
Papel al colodin
Papel celoidina
TG Colodin

Aplicacin moldeada
TG Tcnica cermica
Aplicacin textil
UP Bordado de trepas
Labor de picado
Labor trepada
TG Tejido
TE Aplicacin de abalorios
Aplicacin de conchas
Aplicacin de espejos
Aplicacin de lentejuelas
Aplicacin de monedas
Aplicacin de patchwork
Aplicacin de plumas

Aplicacin de pas de puerco
espn
Bordado de aplicacin
Chapera
Charrera
TR Abollado
Tcnica de cuero
Tcnica textil

Armado
USE Ensamblaje
Armado con clavos
USE Clavado
Armado del casco
UP Levantar la barrica
TG Tcnica de tonelera
Armaduras de cerchas y correas
TG Carpintera de armar
Armaduras de pares
TG Carpintera de armar
Arquitrabado
TG Tcnica de construccin
Arriccio
USE Fratasado
Arriostrado
TG Tcnica de construccin

Apomazado
TG Pulido

428

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Arte plumaria
USE Tcnica plumaria

Autocromo
UP Filmcolor
Lumicolor
Placa autocromtica
Proceso Lumire
TG Sistema aditivo

Artesonado
USE Carpintera de armar de sistemas
planos
Aserrado
USE Serrado

Autografa
UP Autografiado
TG Litografa
TR Dibujo

Asfaltado
TG Revestimiento continuo

Autografiado
USE Autografa

Asiento
USE Preparacin

Avellanado
TG Clavado

Atado
TG Tcnica de unin
TR Anudado

Anudado de plumas en el
intervalo entre dos nudos de una
retcula
Anudado de plumas en retcula

Azogado
UP Vidrio estaado
TG Tcnica de vidrio
TR Vidrio plano
Baado
TG Tcnica

Atarugar
USE Entarugado

Bandas de colores
USE Tcnica de vidrios de bandas de
colores

Ataujerado
TG Tcnica de madera

Bandhana
USE Estampado por reserva mediante
anudados

Atauja
UP Tauja
TG Tcnica de metal
TE Damasquinado
TR Damasquinado
Incrustacin

Bandhani
USE Estampado por reserva mediante
anudados
Bao de paro
TG Tcnica fotogrfica

Aterciopelado artificial
TG Tcnica de papel

Barbotina (Cermica)
TG Tcnica cermica
TR Barbotina (Vidrio)

Atornillado
TG Tcnica de unin
TR Tcnica de madera
Autocincografa
TG Impresin (Tcnica grfica)

Barbotina (Vidrio)
TG Tcnica de vidrio
TR Barbotina (Cermica)

Autocopia
TG Impresin (Tcnica grfica)

Barniz blando
TG Grabado calcogrfico

429

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Barrotado
UP Embarrotado
TG Tcnica pictrica

TE Zieglerografa
TR Tcnica grfica
Barniz lucente
USE Engobado fundente

Basta
USE Punto de hilvn

Barniz negro
USE Tcnica de figuras negras

Basteado
TG Cosido

Barniz rojo
USE Tcnica de figuras rojas
Barnizado
TG Tcnica
TE Barnizado
Barnizado
Barnizado
Barnizado
Barnizado
TR Corladura

Bastilla
USE Punto de hilvn
Batanado
USE Abatanado

a muequilla
a pincel
a tampn
por inmersin
por pulverizacin

Batido
TG Tcnica
TR Martilleado
Batik
TG Estampado por reserva con cera

Barnizado a brocha
USE Barnizado a pincel

Benizuri-e
TG Xilografa a contrafibra

Barnizado a la francesa
UP Acabado a la francesa
TG Barnizado a muequilla

Biscuit
USE Bizcochado
Biselado
TG Tcnica de corte
TR Cortado
Tcnica de vidrio

Barnizado a mueca
USE Barnizado a muequilla
Barnizado a muequilla
UP Barnizado a mueca
TG Barnizado
TE Barnizado a la francesa

Bisutera
USE Tcnica de joyera

Barnizado a tampn
TG Barnizado

Bizcochado
UP Biscuit
Bizcochado de porcelana
Bizcocho
TG Tcnica cermica
TE Litofana

Barnizado cermico
USE Engobado fundente

Bizcochado de porcelana
USE Bizcochado

Barnizado por inmersin


TG Barnizado

Bizcocho
USE Bizcochado

Barnizado por pulverizacin


TG Barnizado

Blanqueado
TG Tcnica

Barnizado a pincel
UP Barnizado a brocha
TG Barnizado

430

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TR Enjalbegado

TR Deshilado
Punto de festn
Tcnica de cuero

Blanqueo de tintes
USE Destruccin de tintes

Bordado a canutillo
USE Bordado con canutillo

Blonda
USE Encaje de blonda

Bordado a hilos contados


USE Bordado de hilos contados

Bloqueo
TG Tcnica fotogrfica

Bordado a punto de arroz


UP Punto de arroz
TG Bordado a punto de cruz

Blueprint
USE Cianotipia
Bocadillo
USE Bordado calado

Bordado a punto de Bolonia


UP Punto de Bolonia
TG Bordado con hilo tendido

Bois nois
USE Chapeado

Bordado a punto de cadeneta


UP Cadeneta
Punto de cadeneta
TG Bordado de hilos contados

Bolillos
USE Encaje de bolillos
Boquique
UP Decoracin de boquique
Punto en raya
TG Tcnica cermica
TR A peine
Escobillado
Incisin con plantilla
Bordado
UP Bordado
Bordado
TG Tejido
TE Bordado
Bordado
Bordado
Bordado
Bordado
Bordado
Bordado
Bordado
Bordado
Bordado
Bordado
Bordado
Bordado
Bordado
Bordado

Bordado a punto de cruz


UP Cruceta
Gros point
Punto de cruz
TG Bordado de hilos contados
TE Bordado a punto de arroz
TR Bordado de hilos contados

culto
erudito

Bordado a punto de hbito


TG Bordado con hilo tendido

a punto de tapiz
acolchado
calado
con canutillo
con hilo metlico
con hilo tendido
con hojuela de oro
con punto de esterilla
con punto smock
de hilos contados
de realce
de tejidillo
libre
listado
mecnico

Bordado a punto de tapiz


TG Bordado
Bordado a punto pasado
UP Bordado al pasado
Bordado en espiral
Pasadillo
Punto al pasado
Punto lanzado
Punto llano
Punto plano
TG Bordado de hilos contados
Bordado a puntos contados
USE Bordado de hilos contados

431

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Bordado a reserva
UP Ahorrado
Bordado ahorrado
Bordado de Ass
TG Bordado calado

Bordado con hilo tendido


UP Bordado enristrado
TG Bordado
TE Oro llano
Bordado a punto de hbito
Bordado a punto de Bolonia

Bordado acolchado
TG Bordado

Bordado con hojilla


USE Bordado con hojuela de oro

Bordado ahorrado
USE Bordado a reserva
Bordado ajour
TG Bordado calado

Bordado con hojuela de oro


UP Bordado con hojilla
Hojilla
TG Bordado

Bordado al pasado
USE Bordado a punto pasado

Bordado con punto de esterilla


TG Bordado

Bordado aplicado
USE Bordado de aplicacin

Bordado con punto smock


UP Punto smock
TG Bordado

Bordado calado
UP Bocadillo
Bordado Colbert
Bordado Renacimiento
Bordado Richelieu
Cortadillo
Punto cortado
Punto de Venecia
TG Bordado
TE Bordado ajour
Bordado a reserva
TR Calado
Deshilado
Punto de festn

Bordado culto
USE Bordado
Bordado de aplicacin
UP Bordado aplicado
Bordado de recorte
Bordado picado
Bordado sobrepuesto
TG Aplicacin textil
Bordado de Ass
USE Bordado a reserva
Bordado de hilos contados
UP Bordado a hilos contados
Bordado a puntos contados
Bordado de por cuenta
TG Bordado
TE Bordado a punto de cadeneta
Bordado a punto de cruz
Bordado a punto pasado
TR Bordado a punto de cruz

Bordado Colbert
USE Bordado calado
Bordado colchado
USE Bordado de tejidillo
Bordado con canutillo
UP Bordado a canutillo
TG Bordado

Bordado de Lagartera
USE Deshilado

Bordado con hilo metlico


TG Bordado
TR Entorchado

Bordado de por cuenta


USE Bordado de hilos contados

432

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Bordado de realce
UP Bordado en relieve
Bordado recamado
TG Bordado

Bordado Renacimiento
USE Bordado calado
Bordado Richelieu
USE Bordado calado

Bordado de recorte
USE Bordado de aplicacin

Bordado sobrepuesto
USE Bordado de aplicacin

Bordado de tejidillo
UP Bordado colchado
Bordado navalqueo
Colchado de Navalcn
Punto de almorafn
Tejidillo
TG Bordado

Borla
TG Tejido
TR Flecos
Borrado
TG Tcnica
Brocado aplicado
TG Policromado

Bordado de trepas
USE Aplicacin textil

Brocatel
TG Ligamento compuesto

Bordado en espiral
USE Bordado a punto pasado

Bromo-oleotipia
USE Bromleo

Bordado en relieve
USE Bordado de realce

Bromleo
UP Bromo-oleotipia
TG Tcnica fotogrfica

Bordado enristrado
USE Bordado con hilo tendido
Bordado erudito
USE Bordado

Bruido
TG Tcnica
TR Bruido (Cermica)
Bruido (Litografa)
Bruido (Metal)
Dorado con pan de oro
Embolado
Enyesado
Pulido

Bordado lagarterano
USE Deshilado
Bordado libre
TG Bordado
Bordado listado
UP Listado
TG Bordado

Bruido (Cermica)
TG Alisado (Cermica)
TR Bruido

Bordado mecnico
TG Bordado

Bruido (Litografa)
TG Litografa
TR Bruido

Bordado navalqueo
USE Bordado de tejidillo
Bordado picado
USE Bordado de aplicacin

Bruido (Metal)
TG Tcnica de metal
TR Bruido
Dorado al agua

Bordado recamado
USE Bordado de realce

433

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Bruidura
USE Patinado

Calco con cartn


TG Tcnica pictrica

Bucleado
USE Tcnica de bucle

Calcografa
USE Grabado calcogrfico

Buril
UP Burilada
Grabado a buril
TG Grabado calcogrfico
TR Talla dulce

Calcomana
UP Calcamona
TG Reporte
TR Tcnica cermica
Tcnica de vidrio

Burilada
USE Buril

Calcomana (Cermica)
USE Estampado (Cermica)

C-print
USE Copia cromognica

Calcotipia
TG Grabado calcogrfico

Cadeneta
USE Bordado a punto de cadeneta

Calentamiento de plumas
TG Tcnica plumaria

Calado
TG Tcnica
TE Taladrado
Segueteado
TR Bordado calado
Perforado
Tcnica de construccin
Tcnica de metal
Tcnica de vidrio
Tcnica textil

Calitipia
UP Calitipo
TG Tcnica fotogrfica
Calitipo
USE Calitipia
Calotipia
UP Calotipo
Talbotipia
Talbotipo
TG Tcnica fotogrfica

Calafateado
TG Carpintera de ribera

Calotipo
USE Calotipia

Calandrado
TG Tcnica

Camafeo
USE Talla en camafeo

Calcado
USE Calco

Cantera
USE Aparejo de sillares

Calcamona
USE Calcomana

Capitoneado
TG Henchido

Calceta
USE Tcnica de tricot

Carbn
USE Papel al carbn

Calco
UP Calcado
TG Reporte

Carborundo
TG Tcnica grfica aditiva

434

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Cardial
USE Impresin cardial

Cera perdida
USE Fundido a la cera perdida

Carpintera
USE Tcnica de carpintera

Cermica paleteada
USE Tcnica de paleteado

Carpintera de armar
UP Carpintera de lo blanco
TG Tcnica de carpintera
TE Armaduras de cerchas y correas
Armaduras de pares
Carpintera de armar de sistemas
planos
Carpintera de ribera

Cermica peinada
USE A peine
Cernido
USE Tamizado
Cerograbado
TG Grabado calcogrfico
Ceroplstica
TG Modelado

Carpintera de armar de sistemas


planos
UP Alfarje
Artesonado
TG Carpintera de armar

Cestera
USE Tcnica de cestera
Cestera atada
UP Cestera cordada
TG Tcnica de cestera

Carpintera de lo blanco
USE Carpintera de armar

Cestera cordada
USE Cestera atada

Carpintera de ribera
TG Carpintera de armar
TE Calafateado
Colocar la quilla

Cestera cruzada diagonal


TG Cestera tejida

Cartonaje
TG Tcnica
TR Tcnica de encuadernacin
Tcnica de papel
Tcnica escultrica

Cestera de cuerda cosida


TG Tcnica de cestera
Cestera de entretejido
TG Tcnica de cestera

Celadn
TG Vidriado feldesptico

Cestera de espiral cosida


USE Cestera en espiral cosida

Celar
USE Grabar

Cestera de estructura anudada


TG Tcnica de cestera

Celoidina
USE Aristotipia al colodin

Cestera de estructura en aspas


TG Tcnica de cestera

Cementacin
TG Tcnica de metal

Cestera de salto
TG Tcnica de cestera

Cepillado
USE Escobillado

Cestera de trenzado continuo


USE Cestera pseudotrenzada

435

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Cestera en damero
USE Cestera tejida

Chapado en oro
USE Dorado con lmina de oro

Cestera en espiral cosida


UP Cestera de espiral cosida
Cestera espiral
TG Tcnica de cestera

Chapeado
UP Bois nois
Chapa cortada
Chapado
Chapeado a la cala
Ton sur ton
TG Tcnica

Cestera espiral
USE Cestera en espiral cosida

Chapeado a la cala
USE Chapeado

Cestera pseudotrenzada
UP Cestera de trenzado continuo
Cestera rabo de cerdo
TG Tcnica de cestera

Chapera
TG Aplicacin textil
TE Argentera

Cestera rabo de cerdo


USE Cestera pseudotrenzada

Charol
UP Charolado
TG Tcnica de cuero

Cestera romboidal de tres


elementos
TG Tcnica de cestera

Charolado
USE Charol

Cestera tejida
UP Cestera en damero
TG Tcnica de cestera
TE Cestera tejida de ligamento
Cestera tejida en cerco
Cestera tejida plana
Cestera cruzada diagonal

Charrera
TG Aplicacin textil
Cianotipia
UP Blueprint
Cianotipo
Copia azul
TG Tcnica fotogrfica

Cestera tejida de ligamento


TG Cestera tejida
TR Sarga

Cianotipo
USE Cianotipia

Cestera tejida en cerco


UP Tejido en cerco
TG Cestera tejida

Cibachrome
USE Destruccin de tintes
Cimbrado de duelas
USE Domado de la barrica

Cestera tejida plana


TG Cestera tejida

Cincelado
UP Cinceladura
TG Tcnica
TR Cincelado (Cuero)

Cestera trenzada
TG Tcnica de cestera
Chapa cortada
USE Chapeado

Cincelado (Cuero)
TG Tcnica de cuero
TR Cincelado
Tcnica de encuadernacin

Chapado
USE Chapeado

436

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Cincelado (Dorado)
USE Troquelado

Coccin a fuego abierto


USE Coccin en abierto

Cinceladura
USE Cincelado

Coccin en abierto
UP Coccin a fuego abierto
Coccin en rea
Coccin en horno abierto
TG Coccin (Cermica)

Cincografa
TG Fotolitografa
Litografa

Coccin en rea
USE Coccin en abierto

Cintas de colores
USE Tcnica de vidrios de bandas de
colores

Coccin en horno
TG Coccin (Cermica)
TE Monococcin
Multicoccin

Claroscuro (Entalladura)
TG Xilografa a fibra
Clavado
UP Armado con clavos
TG Tcnica de unin
TE Avellanado
TR Claveteado

Coccin en horno abierto


USE Coccin en abierto

Claveteado
UP Guarnecido con clavos
TG Tcnica
TR Clavado
Tcnica de cuero
Tcnica de madera
Tcnica de metal

Colado a la cera perdida


USE Fundido a la cera perdida

Clich verre
USE Clis de cristal

Collage
TG Tcnica pictrica mixta

Clisado
TG Fotograbado

Collagraph
USE Tcnica grfica aditiva

Clis de cristal
UP Clich verre
TG Fotograbado

Colocar la quilla
TG Carpintera de ribera

Cochura
USE Coccin (Cermica)

Colcha
USE Tcnica de bucle
Colchado de Navalcn
USE Bordado de tejidillo

Coldio
USE Colodin

Coccin
TG Tcnica
TR Coccin (Cermica)

Colodin
UP Coldio
TG Tcnica fotogrfica
TE Ambrotipia
Colodin hmedo
Colodin seco
Ferrotipia
Aristotipia al colodin

Coccin (Cermica)
UP Cochura
TG Tcnica cermica
TE Coccin en abierto
Coccin en horno
TR Coccin

437

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Colodin hmedo
TG Colodin

Composicin monotpica
TG Composicin mecnica

Colodin seco
TG Colodin

Confeti
USE Tcnica de bucle

Colografa
USE Fototipia

Construccin (Escultura)
TG Tcnica escultrica

Colombn
USE Urdido

Contorneado
UP Dibujo a lnea
Dibujo de contorno
TG Dibujo

Coloreado
USE Pintado

Contrachapado
UP Contrachapeado
TG Tcnica de madera

Coloreado de metal
USE Patinado
Colotipo
USE Fototipia

Contrachapeado
USE Contrachapado

Compactacin
TG Tcnica de construccin

Copia azul
USE Cianotipia

Composicin
TG Impresin (Tcnica grfica)
TE Composicin manual
Composicin mecnica

Copia cromognica
UP Copias tipo-C
C-print
Revelado cromognico
TG Sistema sustractivo

Composicin digitalizada
UP Composicin informatizada
TG Composicin mecnica

Copiar por puntos


USE Sacado de puntos

Composicin fotogrfica
USE Fotocomposicin

Copias tipo-C
USE Copia cromognica

Composicin informatizada
USE Composicin digitalizada

Cordada
TG Tcnica cermica

Composicin linotpica
TG Composicin mecnica

Cordelera por torsin


TG Tcnica de cordelera

Composicin manual
TG Composicin

Cordelera por trenzado


TG Tcnica de cordelera

Composicin mecnica
UP Mecanotipia
TG Composicin
TE Fotocomposicin
Composicin monotpica
Composicin digitalizada
Composicin linotpica

Cordoncillo
USE Punto de cordoncillo
Corlado
USE Corladura

438

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Corladura
UP Corlado
TG Policromado
TR Barnizado
Dorado

Cosido de hileras de plumas a


tejidos
TG Tcnica plumaria
Cosido y encolado de haces de
plumas
USE Amarre y encolado de haces y
plumas

Cortadillo
USE Bordado calado

Cosmatesca
USE Opus alexandrinum

Cortado
UP Corte
TG Tcnica de co