GNERO

NARRATIVO
PERSONAJES
NARRADORES
TIPOLOGA TEXTUAL

NARRAR
NO ES SOLAMENTE CONTAR UNA
HISTORIA, SINO QUE ES DARLE ALMA A
UN ACONTECIMIENTO, POR MENOR QUE
ESTE SEA.

TIPOLOGA TEXTUAL

SUBGNEROS NARRATIVOS
NOVELA
CUENTO
MICROCUENTO
LEYENDA
MITO

NOVELA
LA NOVELA ES, ANTES QUE NADA, UN
RELATO. ADEMS, UNA NOVELA NO SOLO
INCLUYE LO NARRATIVO; ES LO QUE
PREDOMINA. AS, EL DESARROLLO DE LOS
ACONTECIMIENTOS PUEDE SER ENTREGADO
POR LOS MISMOS PERSONAJES, A TRAVS DEL
DILOGO, SIN QUE, APARENTEMENTE,
INTERVENGA EL NARRADOR.

NOVELA
UNA NOVELA CUENTA UNA HISTORIA. ESTO
SE HACE EN EL MARCO DE UNA SECUENCIA
TEMPORAL. ES DECIR, HAY CONCIENCIA DE
UNA TEMPORALIDAD QUE SE DESPLIEGA,
SEGN LA INTENCIN DEL CREADOR.

NOVELA
LA NOVELA BUSCA ENTREGAR UNA IMAGEN
REAL DE LOS PERSONAJES, A TRAVS DE LA
DIMENSIN PSICOLGICA DE LOS MISMOS,
LO CUAL NOS LLEVA AL HECHO DE QUE LA
NOVELA EXPRESA EL DESARROLLO O
EVOLUCIN DE UN PERSONAJE, CAPTADO
EN SU DINAMISMO INTERIOR.

NOVELA
LOS PERSONAJES NO SE PRESENTAN DE UNA
MANERA ESTTICA. AL ESTAR COMPROMETIDOS
EN UNA HISTORIA, SON OBSERVADOS EN SU
EVOLUCIN PSICOLGICA.
LECTOR-ACTIVO: EL LECTOR PRECISA VER LAS
PERSONAS Y COSAS QUE CONSTITUYEN EL
MUNDO NARRATIVO CON LOS MISMOS OJOS DEL
NARRADOR (CMO LEER?)

NOVELA
COMO SNTESIS DE TODO LO DICHO, INTENTEMOS UNA
DEFINICIN DE NOVELA: ES UN RELATO QUE CREA UN MUNDO
NARRATIVO COMPLETO, EN EL QUE SE ADVIERTE UNA LNEA DE
ACCIN PRINCIPAL APOYADA POR OTRAS SUBORDINADAS,
VARIOS PERSONAJES, DIFERENTES ESPACIOS Y TIEMPOS,
PROSPECCIONES Y REGRESIONES TEMPORALES, TODO LO CUAL
CONFLUYE EN UN DESENLACE DILATADO.

CUENTO
NARRACIN BREVE: EL CUENTO CREA UN MUNDO
NARRATIVO MS REDUCIDO, MS PARTICULAR QUE
EL DE LA NOVELA, RAZN POR LA CUAL RESULTA
SER DE UNA EXTENSIN MENOR QUE LA DE ELLA.
ESTA CARACTERSTICA SE PRODUCE DEBIDO A QUE
LA ACCIN ES UNA Y TRANSCURRE,
GENERALMENTE, EN UN NICO ESPACIO, CON LA
PARTICIPACINDE POCOS PERSONAJES.

CUENTO
ORGANIZACIN DE LOS ELEMENTOS
NARRATIVOS: MS QUE LA EXTENSIN, IMPORTA LA
FORMA EN QUE EL AUTOR ORGANIZA LOS SUCESOS
PARA ALCANZAR CIERTO EFECTO. AS, UN CUENTO
PUEDE EMPEZAR EN FORMA CRONOLGICA, POR EL
CUERPO DEL ASUNTO O POR EL FINAL, PARA LUEGO
VOLVER HACIA ATRS, MEDIANTE EL FLASH-BACK O
EL RACCONTO O IR HACIA EL FUTURO (FLASH
FORWARD O PROLEPSIS).

CUENTO
SUBORDINACIN AL TEMA PRINCIPAL:
EN EL CUENTO, EL ACONTECER EST
CONSTRUIDO DE TAL MODO QUE CADA
FRASE CONTRIBUYE A MANTENER EL
SUSPENSO NARRATIVO HASTA ALCANZAR EL
CLMAX O PUNTO CULMINANTE.

CUENTO
DESENLACE BREVE: EL CUENTO TIENE
UNA ESTRUCTURA ORGNICA Y COHERENTE A
LA QUE SE SOMETEN TODOS LOS RECURSOS
EMPLEADOS, AL IGUAL COMO OCURRE EN
TODA NOVELA. SIN EMBARGO, EN EL CUENTO
EL DESENLACE ADQUIERE UNA
CARACTERSTICA ESPECIAL, PUES
NORMALMENTE ES SORPRESIVO Y BREVE.

CUENTO
ACCIN CONCENTRADA: EL CUENTO DEBE
PRODUCIR UNA CONDENSADA IMPRESIN DE
CONJUNTO. AS, EL CUENTO CIRCUNSCRIBE EN
UN BREVE TIEMPO LOS SUCESOS NARRADOS.
PERSONAJES: EL CUENTO NO NECESITA
RETRATAR MUCHOS PERSONAJES. EL NCLEO
RESIDE EN UNA O DOS FIGURAS.

CUENTO
INTENTEMOS DEFINIR EL CUENTO: ES UN RELATO QUE CREA
UN MUNDO NARRATIVO PARTICULAR, EN EL QUE SE ADVIERTE
UNA LNEA DE ACCIN, POCOS PERSONAJES, NORMALMENTE UN
ESPACIO Y TIEMPO NICOS, TODO LO CUAL CONFLUYE EN UN
DESENLACE BREVE.

MICROCUENTO
EN TRMINOS GENERALES TIENE LAS MISMAS
CARACTERSTICAS DEL CUENTO, PERO CON
LAS SIGUIENTES PARTICULARIDADES:
LOS ACONTECIMIENTOS SE PRESENTAN DE
MANERA SINTTICA, SIN DESCRIPCIN DE
DETALLES, YA QUE LA IDEA ES QUE EL
LECTOR VAYA CONSTRUYENDO SU SENTIDO
Y DEVELANDO LA PROBLEMTICA O
SITUACIN PRINCIPAL QUE EN L SE
PLANTEA.

MICROCUENTO
PRESENTA UNA SOLA SITUACIN INICIAL QUE CAMBIA
RPIDAMENTE, DANDO UN GIRO SORPRESIVO E INESPERADO A
LA HISTORIA.
PRESENTA POCOS PERSONAJES, ES COMN QUE HAYA UNO
SOLO.

MICROCUENTO
LA DESCRIPCIN DEL AMBIENTE ES MNIMA, APENAS LO
NECESARIO PARA QUE EL LECTOR CONSTRUYA Y COMPRENDA
LA HISTORIA.
PLANTEA UN FINAL O DESENLACE SORPRENDENTE E
INESPERADO PARA EL LECTOR.

MICROCUENTO
UNO DE LOS CULTORES MS RECONOCIDOS
DE ESTE SUBGNERO ES AUGUSTO
MONTERROSO, QUIEN LOGRA UNA
INCOMPARABLE POTENCIA EN SUS
CUENTOS, DEBIDO AL TONO Y LOS
ENIGMAS QUE IMPRIME EN ELLOS.
LEAMOS ALGUNOS DE ELLOS.

EL DINOSAURIO
CUANDO DESPERT, EL DINOSAURIO TODAVA ESTABA ALL.
FIN.

TOC TOC
EL LTIMO HOMBRE SOBRE LA TIERRA ESTABA SENTADO SOLO EN
UNA HABITACIN. DE REPENTE, TOCAN A LA PUERTA.
FIN.

(FREDRIC BROWN)

LEYENDA
LAS LEYENDAS SON NARRACIONES CUYO
ORIGEN EST EN LA NECESIDAD DE UNA
COMUNIDAD DE EXPLICAR UN HECHO
EXTRAORDINARIO; ESTN BASADAS EN
SUCESOS HISTRICOS O REALES, PERO
INCLUYEN ELEMENTOS FANTSTICOS QUE SE
INCORPORAN EN LA DESCRIPCIN DE
ACCIONES, LUGARES Y PERSONAJES.

LEYENDA
POSEE UN CARCTER LOCAL
ES ORAL
EXPLICA GENERALMENTE UN FENMENO DE LA NATURALEZA.

LEYENDA
GENERALMENTE EN LAS LEYENDAS LA
IMAGINACIN POPULAR ES LA QUE VA
TRANSFORMANDO Y EXAGERANDO LOS
HECHOS, POR LO QUE UNA MISMA
HISTORIA PUEDE TENER VARIAS
VERSIONES, SEGN EL LUGAR Y EL TIEMPO
EN QUE SE CUENTE O TRANSMITA ESTE
TIPO DE NARRACIN.

LA CALCHONA
UN MATRIMONIO VIVA CON SUS TRES HIJOS PEQUEOS. LA ESPOSA ERA BRUJA, LA CUAL
TENA VARIAS CLASES DE UNGENTOS PARA TRANSFORMARSE EN LO QUE DESEABA. EN LAS
NOCHES, DESPUS QUE TODOS DORMAN, ELLA SE CONVERTA EN UNA OVEJITA Y SALA.
UNA VEZ LOS NIOS LA VIERON HACER ESTO Y ESPERARON QUE SE FUERA PARA REPETIR LA
MISMA OPERACIN; A MEDIDA QUE SE COLOCABAN LOS DISTINTOS UNGENTOS SE
TRANSFORMABAN SUCESIVAMENTE EN POLLOS, PERROS, HASTA QUE POR LTIMO
QUEDARON CONVERTIDOS EN ZORRITOS, Y AS LOS ENCONTR SU PADRE AL VOLVER A LA
CASA. ESTE LES PUSO INMEDIATAMENTE LOS UNGENTOS NECESARIOS PARA QUITARLES LA
HECHICERA, PERO SE OLVID DE QUE SU MUJER TAMBIN LOS IBA A NECESITAR AL VOLVER
DE SU GIRA NOCTURNA, Y LANZ POR LA VENTANA TODOS LOS FRASCOS.
AS FUE COMO LA MUJER QUED CONVERTIDA ETERNAMENTE EN OVEJA Y ELLA ES LA
CALCHONA QUE RONDA DE NOCHE LAS CASAS DE LOS CAMPESINOS. TODOS ACOSTUMBRAN
A DEJARLE COMIDA PARA QUE SE ALIMENTE, PUES ES INOFENSIVA.
(LEYENDA DE LA PROVINCIA DE MALLECO. EN: GEOGRAFA DEL MITO Y LA LEYENDA CHILENOS. ORESTE
PLATH. EDITORIAL GRIJALBO, SANTIAGO, 1994).

LEYENDAS

LA LLORONA
EL CHONCHN
EL CALEUCHE
EL INVUNCHE (O IMBUNCHE)

MITO
PROVIENE DEL
GRIEGOMYTHOS(CUENTO),
UNMITOREFIERE A UNA NARRACIN DE
HECHOS MARAVILLOSOS,CUYOS
PROTAGONISTAS SONPERSONAJES
SOBRENATURALES(DIOSES, MONSTRUOS)
OEXTRAORDINARIOS(HROES).

MITO
SUS TEMTICAS TIENEN UN TONO
UNIVERSAL. EN SU ORIGEN, EL MITO ES
UNRELATO ORAL. CON EL CORRER DEL
TIEMPO, SUS DETALLES VAN VARIANDO DE
ACUERDO A LA TRANSMISIN DEL
CONOCIMIENTO DE GENERACIN EN
GENERACIN. UNA VEZ QUE LAS SOCIEDADES
DESARROLLARON LA ESCRITURA, EL MITO FUE
REELABORADO ENFORMA LITERARIA, CON
LO QUE EXTENDI SUS VERSIONES Y
VARIANTES.

MITO
LOS ESTUDIOSOS HAN DISTINGUIDO
DISTINTAS CLASES DE MITOS, COMO
LOSCOSMOGNICOS(QUE INTENTAN
EXPLICAR LA CREACIN DEL MUNDO),
LOSTEOGNICOS(SE REFIEREN AL
ORIGEN DE LOS DIOSES),
LOSANTROPOGNICOS(SOBRE LA
APARICIN DEL SER HUMANO) Y
LOSFUNDACIONALES(NACIMIENTO DE
LAS CIUDADES), ENTRE OTROS.

MITO
ADN Y EVA
PROMETEO
CARO Y DDALO

NARRADOR
LOS TEXTOS NARRATIVOS PUEDEN CONTAR CON DOS FORMAS DE
REPRESENTACIN:EL CUENTO O LA NOVELA, DEPENDIENDO DE SU
EXTENSIN, DE LA CANTIDAD DE PERSONAJES, DEL TRATAMIENTO QUE SE LE
DA A LA O LAS TRAMAS, ENTRE OTRAS COSAS. TAMBIN SON PARTE DEL
GNERO NARRATIVOLAS FBULAS, LAS LEYENDAS, LOS MITOS, LAS
EPOPEYAS, LOS CANTARES DE GESTA, ETC.ES IMPORTANTE DESTACAR
QUE SIEMPRE LOS HECHOS QUE SE PRESENTAN ESTN RELATADOS POR
UNNARRADOR.
SI EL NARRADOR FORMA PARTE DE LA HISTORIA E INTERVIENE EN LOS
SUCESOS, SE TRATA DE UN NARRADORHOMODIEGTICO(HOMO: IGUAL;
DIGESIS: HISTORIA).

TIPOS NARRADOR
ELNARRADOR PROTAGONISTA: CUENTA LOS HECHOS EN PRIMERA
PERSONA Y GENERALMENTE CUENTA SU PROPIA HISTORIA.
ESE DOMINGO, FRENTE AL ARCO, MIR AL ARQUERO A LOS OJOS. MIR A
MIS COMPAEROS. PENS EN MI FAMILIA Y EN MIS PICHANGAS DE INFANCIA.
SI ANOTABA ESE PENAL, SE CUMPLIRA EL SUEO DE MI VIDA. Y AS FUE.
DISPAR MI ZURDA INFALIBLE EN EL COSTADO DEL ARCO. RAMOS
CAMPEONES.

TIPOS NARRADOR
ELNARRADOR TESTIGOTAMBIN NARRA EN PRIMERA PERSONA, PERO
ASUME UN ROL DE ESPECTADOR DE LOS HECHOS QUE LE OCURREN A OTRAS
PERSONAS.
SENTADOS EN LAS TRIBUNAS DEL ESTADIO, PODAMOS SENTIR LA TENSIN
DE LOS 22 JUGADORES EN LA CANCHA MIENTRAS NUESTRO CAMPEN, SE
PREPARABA PARA ANOTAR ESE PENAL DECISIVO BAJO LA ATENTA MIRADA DE
SUS COMPAEROS. ANOT JUSTO EN UNO DE LOS NGULOS DEL ARCO, Y EL
ESTADIO SE VINO ABAJO. RAMOS LOS CAMPEONES.

TIPOS NARRADOR
ELNARRADOR PERSONAJEES UN PERSONAJE SECUNDARIO QUE NARRA LO QUE LE
ACONTECE AL PERSONAJE PRINCIPAL O PROTAGONISTA, PERO PARTICIPA DE LA ACCIN,
NO COMO EL NARRADOR TESTIGO. AUNQUE NO ES EL CENTRO DE ESA ACCIN.
CUANDO EL DT LE PIDI A IVN QUE DISPARA EL PENAL, NOS ASUSTAMOS UN POCO,
LTIMAMENTE SU ZURDA LE HABA FALLADO. ABRAZADOS REZBAMOS PARA QUE LE
ACHUNTARA. NO QUISE MIRAR, Y CUANDO ABR LOS OJOS, TODOS CORRAN HACIA IVN
PARA LLEVARLO EN ANDAS. IVN ERA NUESTRO HROE.

TIPOS NARRADOR
ELNARRADOR PERSONAJEES UN PERSONAJE SECUNDARIO QUE NARRA LO QUE LE
ACONTECE AL PERSONAJE PRINCIPAL O PROTAGONISTA, PERO PARTICIPA DE LA ACCIN,
NO COMO EL NARRADOR TESTIGO. AUNQUE NO ES EL CENTRO DE ESA ACCIN.
CUANDO EL DT LE PIDI A IVN QUE DISPARA EL PENAL, NOS ASUSTAMOS UN POCO,
LTIMAMENTE SU ZURDA LE HABA FALLADO. ABRAZADOS REZBAMOS PARA QUE LE
ACHUNTARA. NO QUISE MIRAR, Y CUANDO ABR LOS OJOS, TODOS CORRAN HACIA IVN
PARA LLEVARLO EN ANDAS. IVN ERA NUESTRO HROE.

TIPOS NARRADOR
CUANDO EL NARRADOR NO FORMA PARTE DEL RELATO Y CUENTA LOS
HECHOS DESDE FUERA, SE TRATA DE UN NARRADORHETERODIEGTICO:
RELATA LOS HECHOS EN TERCERA PERSONA GRAMATICAL.
ESE DOMINGO, FRENTE AL ARCO, IVN MIR AL ARQUERO A LOS OJOS. SE
DIO VUELTA Y MIR POR LTIMA VEZ A SUS COMPAEROS.
ADEMS, SUELE TENER MAYOR OBJETIVIDAD Y DISTANCIA CUANDO NARRA LOS
ACONTECIMIENTOS.

TIPOS NARRADOR
EL NARRADOR HETERODIEGTICO PUEDE SEROMNISCIENTE,
COMO UNA ESPECIE DE DIOS QUE SABE TODO LO QUE SUCEDE,
Y LO QUE PIENSAN LOS PERSONAJES.
ANTES DE ANOTAR, IVN RECORD A SU FAMILIA Y SUS
PICHANGAS DE INFANCIA. SABA QUE SI ANOTABA ESE PENAL,
SE CUMPLIRA EL SUEO DE SU VIDA. PODRAN VENDER SU
PASE A UN EQUIPO EUROPEO. Y AS FUE. CON UNA ZURDA
REVENT EN EL NGULO IZQUIERDO DEL ARCO. POR PRIMERA
VEZ SU EQUIPO ERA CAMPEN NACIONAL.

TIPOS NARRADOR
OTRO TIPO DE NARRADOR HETERODIEGTICO ES EL NARRADOR
DECONOCIMIENTO RELATIVO U OBJETIVO. AQU, COMO SI
FUERE UNA CMARA DE TELEVISIN REGISTRA SLO LO QUE
PASA A NIVEL EXTERNO DEL UNIVERSO REPRESENTADO. ESTE
NARRADOR DA DATOS CONCRETOS, DESCRIBE LAS ACCIONES
DE LOS PERSONAJES. NO SE METE NI CON LOS PENSAMIENTOS,
NI CON LOS SENTIMIENTOS DE LOS PERSONAJES.

TIPOS NARRADOR
ESE DOMINGO, FRENTE AL ARCO, IVN MIR AL ARQUERO A LOS
OJOS. SE DIO VUELTA Y MIR POR LTIMA VEZ A SUS
COMPAEROS. ANTES DE ANOTAR, SE DETUVO Y OBSERV EL
PASTO POR UN SEGUNDO. CON UNA ZURDA REVENT EN EL
NGULO IZQUIERDO DEL ARCO. LOS ESPECTADORES SALTABAN
CANTANDO SIN CESAR. POR PRIMERA VEZ SU EQUIPO ERA
CAMPEN NACIONAL.

PERSONAJES
PERSONAJE PRINCIPAL O PROTAGONISTA
NO NECESARIAMENTE DEBE SER UNO, SINO QUE
TAMBIN PUEDEN ESTAR EN ESTE SITIAL DOS O
MS PERSONAJES, DEPENDIENDO DE LO QUE SE
QUIERA MANIFESTAR. ESTE TIPO DE PERSONAJES
ORGANIZAN LOS ACONTECIMIENTOS DENTRO
DE LA OBRA Y SU PARTICIPACIN ES
FUNDAMENTAL EN EL DESARROLLO DE STA,
PUES ESTRUCTURAN TODO EL NUDO
DRAMTICO Y LLEVAN EL PESO DE LA HISTORIA.

PERSONAJES
PERSONAJE ANTAGNICO
ES QUIEN SE OPONE A LOS DESEOS Y
ACCIONES DEL PERSONAJE PRINCIPAL Y
HACE TODO LO QUE EST A SU
ALCANCE PARA IMPEDIR QUE EN
PROTAGONISTA ALCANCE SUS METAS;
EN OCASIONES EL ANTAGONISTA EST
ACOMPAADO DE OTROS QUE LE
AYUDAN EN ESTA FAENA OPOSITORA.

PERSONAJES
PERSONAJES SECUNDARIOS
NO TIENE UNA PARTICIPACIN
RELEVANTE EN EL TRANSCURSO DE LA
NARRACIN, PERO LE DAN UN SENTIDO
A LAS ACCIONES Y UNIDAD DE
COHERENCIA A LAS MISMAS, PUES
SUELEN ESTAR RELACIONADOS CON
LOS PERSONAJES CENTRALES, SIN
ASPIRAR A UNA POSICIN SUPERIOR
QUE LA DE SER UN COMPLEMENTO.

 PERSONAJES EPISDICOS O
INCIDENTALES
SON LOS PERSONAJES QUE NO
ESTN PRESENTES DE FORMA
PERMANENTE EN LA HISTORIA,
SINO QUE PUEDEN APARECER
COMO PUEDEN NO HACERLO, SIN
QUE ESTO ALTERE EL DESARROLLO
DE LA OBRA. SIN EMBARGO,
CUANDO ESTN PRESENTES
CUMPLEN EL ROL DE RELACIONAR
IDEAS, REFRESCAR LAS ACCIONES
Y SER UN PUENTE O UN NEXO
ENTRE LOS ACONTECIMIENTOS.

PERSONAJES

PERSONAJES EPISDICOS O
INCIDENTALES

 PERSONAJES REDONDOS O
ESFRICOS
TAMBIN SE LES CONOCE COMO
LOS PERSONAJES EN RELIEVE Y
SON LOS QUE POSEEN MS DE UNA
CARACTERSTICA DESTACABLE Y SU
CONFIGURACIN CORRESPONDE A
UNA ESTRUCTURA DE MAYOR
COMPLEJIDAD Y PESO PSICOLGICO,
LO QUE EN MOMENTOS HAGA QUE
EL LECTOR SE ENCUENTRE CON
SENTIMIENTOS ENCONTRADOS,
PUES SU PERSONALIDAD PUEDE
RESULTAR CONTRADICTORIA.

PERSONAJES

PERSONAJES

PERSONAJES
PICARESCOS
SON LOS QUE UTILIZAN A LA
NARRACIN PARA MANIFESTAR
ALGN DESCONTENTO O
CRTICA DE ORDEN SOCIAL.

PERSONAJES
PERSONAJES
ESTTICOS
SON LOS QUE ACTAN
DEL MISMO MODO
INICIAL EN TODA LA
NARRACIN, NUNCA
CAMBIAN SU
COMPORTAMIENTO NI SU
PERSONALIDAD.

PERSONAJES
PERSONAJES EVOLUTIVOS
O DINMICOS
ESTOS PERSONAJES VAN
CAMBIANDO SU FORMA DE SER
A LO LARGO DEL DESARROLLO
DE LA HISTORIA Y PUEDEN
LLEGAR A MOSTRARSE
TOTALMENTE DIFERENTES A
COMO SE MOSTRARON A UN
COMIENZO DE LA MISMA.

ESPACIO O AMBIENTE NARRATIVO

EL ESPACIO
ES EL LUGAR FSICO, PSICOLGICO Y SOCIAL EN EL QUE
TRASCURRE LA ACCIN DEL RELATO, PRESENTADO POR EL
NARRADOR O POR UN PERSONAJE.
ES EL ENTORNO DONDE SUCEDE LA HISTORIA, PUEDE SER UNA
CIUDAD, UNA HABITACIN, ETC.
PUEDE SER INCLUSO PROTAGONISTA, COMO EN LOS CUENTOS
HORACIO QUIROGA (LA SELVA).

ESPACIO O AMBIENTE NARRATIVO

ESPACIO O AMBIENTE NARRATIVO

DISPOSICIN TEMPORAL DE LOS

ACONTECIMIENTOS EN LA NARRACIN
LA DISPOSICIN DEL RELATO OBEDECE A LA FORMA QUE TIENE
EL NARRADOR DE ORDENAR LOS ACONTECIMIENTOS DENTRO
DE LA HISTORIA Y ESTO DEPENDER DE SI EL RELATO EST
RELACIONADO CON EL TIEMPO HISTRICO O SI EST DISPUESTO
SEGN EL DISCURSO DE LA NARRACIN, ES DECIR, EL TIEMPO
DEL RELATO MISMO, QUE IMPLICA LO QUE SUCEDE DENTRO DE
LA OBRA EN S.

DISPOSICIN TEMPORAL DE LOS

ACONTECIMIENTOS EN LA NARRACIN
DE LA MISMA FORMA, SE HABLA DE ANACRONA CUANDO EXISTE
UNA RUPTURA O UN CORTE ABRUPTO DEL TIEMPO AL INTERIOR DE
LA HISTORIA Y ESTE CORTE INTERRUMPE INMEDIATAMENTE EL
DESARROLLO DE LA NARRACIN, OCASIONANDO QUE COMIENCE
UN NUEVO EPISODIO DE ACCIN, CON UN TIEMPO CRONOLGICO
DISTINTO AL ANTERIOR.
SE HALLAN DOS MANIFESTACIONES DE ANACRONA:

DISPOSICIN TEMPORAL DE LOS

ACONTECIMIENTOS EN LA NARRACIN
LA ANALEPSIS
ES UN PROCESO DE REVISIN INTERNA, DE RETROSPECCIN. ES
CUANDO SE VUELVE EL TIEMPO ATRS PARA RECORDAR ALGN
HECHO O SUCESO PASADO Y SE PUEDE DAR DE DOS MANERAS:
RACCONTO: ES CUANDO EXISTE UN REGRESO O RETROCESO
LARGO O MUY EXTENSO Y LUEGO SE VUELVE AL TIEMPO
PRESENTE.

DISPOSICIN TEMPORAL DE LOS

ACONTECIMIENTOS EN LA NARRACIN

DISPOSICIN TEMPORAL DE LOS

ACONTECIMIENTOS EN LA NARRACIN
MUCHOS AOS DESPUS, FRENTE AL
PELOTN DE FUSILAMIENTO, EL CORONEL
AURELIANO BUENDA HABA DE RECORDAR
AQUELLA TARDE REMOTA EN QUE SU PADRE
LO LLEV A CONOCER EL HIELO. MACONDO
ERA ENTONCES UNA ALDEA DE 20 CASAS DE
BARRO Y CAABRAVA CONSTRUIDAS A LA
ORILLA DE UN RO DE AGUAS DIFANAS QUE
SE PRECIPITABAN POR UN LECHO DE PIEDRAS
PULIDAS, BLANCAS Y ENORMES COMO
HUEVOS PREHISTRICOS. EL MUNDO ERA TAN
RECIENTE, QUE MUCHAS COSAS CARECAN DE
NOMBRE, Y PARA MENCIONARLAS HABA QUE
SEALARLAS CON EL DEDO (CIEN AOS DE
SOLEDAD, GGM)

DISPOSICIN TEMPORAL DE LOS

ACONTECIMIENTOS EN LA NARRACIN
LA ANALEPSIS
FLASHBACK: TAMBIN IMPLICA U RETROCESO EN EL TIEMPO
DE NARRACIN DE LA HISTORIA, PERO A DIFERENCIA DEL
ANTERIOR STE ES POR UN LAPSO BREVE, DONDE SE VA AL
PASADO Y RETORNA AL PRESENTE DE MODO RAUDO; ASOCIADO
A UN DESTELLO VISUAL, COMO CERRAR Y ABRIR LOS OJOS.

DISPOSICIN TEMPORAL DE LOS

ACONTECIMIENTOS EN LA NARRACIN
HTTPS://WWW.YOUTUBE.COM/WATCH?V=LPLCHB3OKZO

DISPOSICIN TEMPORAL DE LOS

ACONTECIMIENTOS EN LA NARRACIN

DISPOSICIN TEMPORAL DE LOS

ACONTECIMIENTOS EN LA NARRACIN
LA PROLEPSIS
ES CUANDO EL NARRADOR SE ANTICIPA A LOS HECHOS
FUTUROS Y RELATA UN ACONTECIMIENTO QUE HA DE VENIR
DESPUS DEL TIEMPO DEL RELATO.
EN CINE SE LE LLAMA FLASHFORWARD

DISPOSICIN TEMPORAL DE LOS

ACONTECIMIENTOS EN LA NARRACIN
HTTPS://WWW.YOUTUBE.COM/WATCH?V=5APXAE2M50C

DISPOSICIN TEMPORAL DE LOS

ACONTECIMIENTOS EN LA NARRACIN
LA ANALEPSIS
ES UN PROCESO DE REVISIN INTERNA, DE RETROSPECCIN. ES
CUANDO SE VUELVE EL TIEMPO ATRS PARA RECORDAR ALGN
HECHO O SUCESO PASADO Y SE PUEDE DAR DE DOS MANERAS:
RACCONTO: ES CUANDO EXISTE UN REGRESO O RETROCESO
LARGO O MUY EXTENSO Y LUEGO SE VUELVE AL TIEMPO
PRESENTE.
FLASHBAC: TAMBIN IMPLICA U RETROCESO EN EL TIEMPO DE
NARRACIN DE LA HISTORIA, PERO A DIFERENCIA DEL
ANTERIOR STE ES POR UN LAPSO BREVE, DONDE SE VA AL

DISPOSICIN TEMPORAL DE LOS

ACONTECIMIENTOS EN LA NARRACIN
NARRACIN AB OVO
ES CUANDO EL RELATO SIGUE UN DESARROLLO CRONOLGICO
LINEAL Y SE CENTRA EN EL DESENLACE. LA PALABRA AB-OVO
SIGNIFICA DESDE EL HUEVO Y ESTO QUIERE DECIR QUE SE
NARRAN LOS ACONTECIMIENTOS DESDE SU GNESIS, DESDE
QUE SE GESTARON LOS HECHOS Y CULMINA CON EL FIN DE LA
TRAMA.

DISPOSICIN TEMPORAL DE LOS

ACONTECIMIENTOS EN LA NARRACIN
NARRACIN IN MEDIA RES
CENTRA SU ATENCIN EN UN ACONTECIMIENTO EN ESPECFICO Y, AS,
LA OBRA COMIENZA PARTIENDO DESDE ESTE HECHO HASTA LLEGAR
AL DESENLACE Y SE RELACIONA DIRECTAMENTE CON EL SIGNIFICADO
DE IN MEDIA RES, QUE QUIERE DECIR EN MEDIO DE LA COSA Y
QUE IMPLICA QUE LA NARRACIN TIENE LUGAR DESDE UN PUNTO YA
AVANZADO DE LA MISMA, PUDIENDO EL NARRADOR RETROCEDER O
AVANZAR EN ELLA. ESTE TIPO DE NARRACIONES NO SIGUEN UN
ORDEN LGICO EN EL TIEMPO DE LA ACCIN.

DISPOSICIN TEMPORAL DE LOS

ACONTECIMIENTOS EN LA NARRACIN
NARRACIN IN EXTREMA RES
SON LOS RELATOS QUE TIENEN AL DESENLACE COMO CENTRO
DE LA HISTORIA Y POR ESA RAZN SE COMIENZA DESDE L. AL
INICIARSE LA NARRACIN DESDE LA FINALIZACIN MISMA, ES
NECESARIO VOLVER AL PASADO PARA SEGUIR LOS HECHOS DE
MODO CRONOLGICO Y ENTENDER EL PORQU SE DIO EL
DESENLACE DE LA FORMA EN QUE SE LLEV A CABO.

https://www.youtube.com/watch?v=HP33WlXm_gs