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D.L.: CA 342-2014
Ao VII. Nmero 14. Mayo de 2016
Ejemplar gratuito
ENTREVISTAS Tro Saudade ARTCULOS Nacionalismo alemn en Die Meistersinger von Nrnberg - Sonido del Gameln - El legado pianstico espaol del
siglo XIX PARTITURA Lmite Sur ANLISIS Icspar GLOSAS Romero y Anda
Sumario
3
Editorial
Por Emilio-Jos Garca Molina
Entrevistas
Tro Saudade
Por Mnica Medina Solero
Artculos
El nacionalismo alemn en
Die Meistersinger von Nrnberg de Wagner
Por Joaqun Pieiro Blanca 7
23
Anlisis
Icspar, para grupo instrumental
Por Paco Molina
29
Suite de Glosas
La contribucin de Antonio Romero y Anda
al repertorio espaol para clarinete.
Breve aproximacin
Por Mara Remedios Mazuela Anguita
33
Conservatorio Viajero
Praga
Por Roco Romn Guirado
35
El Canto es...
G. Donize5i y sus tres reinas inglesas (3)
Por Esteban Rodrguez Rodrguez
38
Galera fotogrca
Por Alberto Mergenthaler
39
Qu escuchar
Qu leer
Qu tocar
Por Arnau Coma Cunill y
Emilio-Jos Garca Molina
Partitura
Lmite Sur
De Jos del Valle
miconservatorio.es
Editorial
Por Emilio-Jos Garca Molina
Profesor de Piano en el Real Conservatorio Profesional de Msica Manuel
de Falla de Cdiz
Director de la Revista MINA III
Igual que cada ao se despeja el cielo y sale el clido sol, tan deseado tras las lluvias y tormentas,
Mina III reaparece en mayo, renovada y con temas apasionantes para quienes aman la msica y
todo lo que la rodea. Partimos y nos dirigimos una vez ms a la comunidad educativa del Real
Conservatorio de Msica Manuel de Falla de Cdiz y a otros conservatorios, centros e instituciones que reciben siempre con gran inters todo lo que contamos en nuestra revista.
Esperamos que os parezcan interesantes los artculos de este nmero, en los que hacemos
un repaso histrico-musical al nacionalismo alemn a travs de Die Meistersinger von Nrnberg,
pera de Wagner; viajamos con la mente y los sentidos hasta Indonesia para conocer los instrumentos que conforman el, sin duda, bello gameln; y nos acercamos al mundo del piano en la Espaa del siglo XIX, en esta primera parte de un extenso estudio acerca de su legado. Otro artculo,
en la seccin Suite de Glosas, repasa la obra para clarinete del compositor madrileo Antonio Romero y Anda. Entrevistamos a las integrantes del Tro Saudade, formado por Rita Mendes, Ins
Costales y Raquel Pavn, que fue antigua alumna en nuestro conservatorio y que recientemente
ofrecieron un recital en el Auditorio de la Casa de las Artes. Publicamos la obra del violista alicantino Jos del Valle titulada Lmite Sur, as como el anlisis de Icspar, de Paco Molina, miembro
tambin del Colectivo de Compositores de la Escuela de Composicin y Creacin de Alcoy. En
Conservatorio Viajero reviviremos el viaje realizado por alumnado y profesorado a Praga, y en la
seccin dedicada al mundo del canto entraremos en el contexto histrico y musical que rode a la
pera Maria I Estuardo, en la tercera entrega dedicada a DonizeMi y las reinas inglesas.
Como ya viene siendo habitual en los ltimos nmeros, la Escuela de Arte de Cdiz ha
colaborado con nuestra revista planteando el diseo de su portada como actividad de clase: de
entre todas las propuestas, de gran calidad, esta vez se ha seleccionado la del alumno lvaro Vela, a quien agradecemos desde el equipo de redaccin de Mina III su aportacin. Deseamos que
disfrutis de esta nueva entrega de una revista que nace y renace con gran ilusin y amor por la
msica, nuestra vida al n y al cabo.
Revista semestral
Real Conservatorio
Profesional
de Msica Manuel de Falla
Cdiz
Ao VII. Nmero 14
MayoDiciembre de 2016
Direccin, diseo y maquetacin:
Emilio-Jos Garca Molina
Equipo de redaccin:
Emilio-Jos Garca Molina
Alberto Mergenthaler Mrquez
Esteban Rodrguez Rodrguez
Roco Romn Guirado
Fotografas:
Alberto Mergenthaler
Colaboran en este nmero:
Ana Coello Casado
Arnau Coma Cunill
Fernando Jess Garca Puya
Mara Remedios Mazuela Anguita
Paco Molina
Mnica Medina Solero
Joaqun Pieiro Blanca
Jos del Valle
Logotipo:
Miguel ngel Valencia
Portada:
Autor lvaro Vela Maestre
Impresin:
Jimnez-Mena Artes Grcas
Edita:
Real Conservatorio Profesional
de Msica
Manuel de Falla
Casa de las Artes
Avda. de las Cortes de Cdiz
11011 Cdiz
revistamina3@gmail.com
www.conservatoriomanueldefalla.es
DL.: CA 342-2014
ISSN: 2171-1410
Edicin: 1000 ejemplares
Entrevistas
TRO SAUDADE
Raquel Pavn, viola
Rita Mendes, clarinete
Ins Costales, piano
POR MNICA MEDINA
Artculos
MINA III: Raquel Pavn, antigua alumna del RCPM
Manuel de Falla, cuando cursas y terminas tus estudios en
este conservatorio?
RAQUEL PAVN.: Comenc a estudiar violn en 1999,
cuando tena nueve aos, y nalic el grado profesional
en 2009.
MINA III: Y a nivel ms prctico, qu problemas has encontrado en la vida diaria? Es difcil encontrar alojamiento, la
diferencia de costumbres?
R.P.: Encontrar vivienda es un problema en msterdam.
Hay mucha ms demanda que oferta por lo que los pre-
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Artculos
El nacionalismo alemn
en Die Meistersinger von Nrnberg de Wagner
Por Joaqun Pieiro Blanca,
Profesor Titular en el Departamento de Historia Moderna, Contempornea y de Amrica en la UCA
29
7
Artculos
personaje en su monlogo nal seran utilizadas repetidas veces
por los nacionalistas alemanes en el momento en que estaba casi
a punto de culminar el proceso unicador: Despertad (pueblo
alemn) la aurora se acerca; Nadie sabra ya lo que es alemn
y autntico si no alentase en la honra de los maestros alemanes
[] Y si os entregis a su benecioso inujo, aunque se disipe
como el humo el Sacro Imperio Romano-Germnico, siempre
tendremos el Sagrado Arte Alemn (acto 3, escena nal, monlogo Verachtet mir die Meister nicht).
No es casual que la accin se desarrolle en Nremberg.
Obviamente es la ciudad de la tradicin de los maestros cantores y sus concursos, pero tambin es lugar destacado del reino
de Baviera, una de las zonas que fueron ms difciles de incorporar al proyecto de unicacin por, entre otras razones, no
formar parte del Zolverein (unin aduanera de estados germnicos al norte) y por su cultura catlica (frente al protestantismo
dominante en el movimiento nacionalista). Hans Sachs canta
mi amada Nremberg es el centro de Alemania para resaltar
que all anidan las esencias culturales de la nacin (acto 3, escena nal, monlogo Verachtet mir die Meister nicht).
Sachs es el personaje ms sensato e inteligente de esta,
podramos decir, comedia coral. l encarna metafricamente al
pueblo germano, viejo como el propio Hans, en referencia al
Sacro Imperio (el I Reich) en el que los nacionalistas queran
situar el inicio de Alemania. Su ocio es el de zapatero, trabajador y laborioso segn el ideal burgus. Aunque nalmente
abierto a los cambios que trae consigo el personaje de Walther,
ante el que se rinde en sus propias pretensiones amorosas hacia
Eva, es garante tambin de la tradicin, entendida como un
conjunto de elementos esenciales -identitarios- de lo alemn. En
su ya citado monlogo nal dice: cuidado, nos amenazan
grandes males si decayera el pueblo y el imperio alemanes bajo
una falsa Majestad, posiblemente
en referencia al Segundo Imperio
Francs y al Imperio AustroHngaro, los dos obstculos de
Prusia en el liderazgo de la unicacin de los estados germnicos (acto
3, escena nal, monlogo Verachtet
mir die Meister nicht).
Por otra parte, la eleccin del
nombre de Hans (abreviatura de
Johannes -Juan-) hace referencia al
discpulo amado de Cristo, lo que
establece una curiosa relacin con los nombres elegidos para los
dos nicos personajes femeninos: Eva (la primera mujer), que es
la chica joven de la que se enamoran el viejo Hans Sachs y el
joven Walther Stolz (y que es pretendida, asimismo, por el ambicioso Sixtus Beckmesser porque es una rica heredera); y Magdalena (la pecadora arrepentida), que es la duea de Eva.
33
Artculos
Artculos
10
Artculos
Los instrumentos que componen el gameln ni pertenecen a los msicos ni son trasladados a sus casas para ensayar, es
propiedad del barrio, del pueblo o del palacio. Las funciones de
los msicos son intercambiables dado que no tienen por qu
tener un lugar jo en ella y aprenden a base del intercambio de
tareas. Los msicos que, pudiendo provenir de distintos estratos
sociales, tocan todos al ras del suelo y con frecuencia a escasos
centmetros de los espectadores.
En 1889 se produjo el debut de la orquesta gameln en
Europa, durante la Feria Mundial de Pars alrededor de la recin
construida Torre Eiel. Claude Debussy como Erik Satie tuvieron la oportunidad de escuchar dichas agrupacin instrumental e inspirarse en su sonoridad para crear obras reejan una
clara inuencia de la msica oriental. Muchos compositores del
siglo XIX y XX han sido inuenciados por la msica del gameln e incluso han escrito obras para dichos instrumentos:
Bla Bartk, Francis Poulenc, Bronislaw Kaper, Colin McPhee, Benjamin Bri5en, Olivier Messiaen, John Cage, Lou Harrison, Pierre Boulez.
11
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Artculos
Bonang, idifonos en las simples o dobles de pequeos
gongs abultados horizontalmente, dispuestos sobre unas cuerdas estiradas a lo largo de un armazn de madera. Se percuten
con dos baquetas de madera con cuerda enrollada en el extremo. El rea de percusin es en el centro donde llevan la
protuberancia (adornan el tema meldico). Suelen usarse en el
Gameln dos bonang: el barung y el peking anados ambos en
una octava de diferencia.
13
Informacin de inters
Andrs Varsnyi, de origen hngaro, Doctor en Ciencias de la
Msica por la Universidad de Tbingen, Mster en etnologa,
antropologa, percusin y teatro por la Universidad de Mnich.
Desde 1977 centr su actividad profesional en el estudio del
gameln de Bali y Java. Combina su trabajo en el Museo de la
Msica de Munich con los cursos de gameln que imparte en
universidades de toda Alemania. Es el fundador y director del
conjunto de gameln Cara Bali, de Munich y es percusionista en
la Bayerischen Staatsorchester de Munich y en otras orquestas
sinfnicas de Alemania.
14
BIBLIOGRAFA
-VARSNYI, A. (2005) Taller de Gameln State 05 CaixaForum, Barcelona.
-ANDERSON SUTTON, R. (1991) Traditions of Gamelan Music in
Java: Musical Pluralism and Regional Identity. Cambridge: Cambridge
University Press.
-TRANCHEFORT, F.R. (2008) Los Instrumentos Musicales del Mundo. 7 reimpresin Editorial Alianza Musical. Madrid.
IMGENES
-GARCA PUYA, F. J., (2005) Taller de gameln Stage 05, CaixaForum Barcelona.
Introduccin
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Cuando el ferrocarril facilit los viajes, los msicos pudieron aceptar contratos en lugares distintos; en toda Europa y
Estados Unidos comenzaron a construirse salas de concierto y
teatros de pera para satisfacer las ansias de cultura cada vez
mayores de la clase media. Las primeras salas de concierto
fueron pequeas. La rma Pleyel tena en su edicio una sala
de conciertos con una capacidad para unas 300 personas, en la
que actuaron Chopin y otros pianistas clebres.
La sala de conciertos ms famosa de Londres, St. James,
fue construida en 1858 para 2.127 espectadores. A lo largo del
tiempo, Pars emple varios teatros para su pera y otras compaas opersticas. En Nueva York se abrieron las puertas de
grandes teatros y ya en 1857 Amrica era el imperio de lo ms
grande y lo mejor.
Hacia mediados de siglo, los programas de concierto
eran variados, inclua a artistas invitados que interpretaban
algunos solos de arpa, violn o vocales y tambin dos o tres
nmeros orquestales, el artista apareca antes y despus del
intervalo. En 1839 Liszt ofreci un recital sin otros artistas,
pero no fue imitado por otros pianistas y transcurri tiempo
para que se impusiera el recital tal como lo conocemos hoy.
Durante el primer tercio del siglo XIX existieron grandes pianistas y violinistas, pero los artistas del bel canto eran los que
ms atraan el inters del pblico. Hasta que lleg Paganini de
Italia y deslumbr a Europa.
El concierto sinfnico se convirti en algo corriente dentro de la vida musical cuando tom auge la orquesta sinfnica
y apareci el director en calidad de estrella, siendo Spohr, Carl
Mara von Weber, Mendelssohn y Habeneck los pioneros. Fue
Mendelssohn el quien conri estabilidad al concierto sinfnico. Los artistas que salan de gira se ocupaban de todos los
preparativos pertinentes: hacan su propia publicidad, alquilaban la sala Pero los ms famosos ya contrataban agentes que
se ocupaban de esas tareas. Incluso existieron empresarios antes que comenzara el siglo. El desarrollo en las comunicaciones
y la atraccin que la cultura espaola, con su exotismo y diversidad suscitaba, impuls el intercambio musical con el exterior.
Se produjeron grandes cambios sociales. En el siglo anterior las riendas del poder se hallaban en manos de la Iglesia y
la aristocracia. Apareci la clase media, se crearon los grandes
bancos. Algunos miembros de la clase media inglesa adquirieron grandes fortunas con el comercio, la industria o la actividad bancaria, su aspiracin era pertenecer a la aristocracia.
Esta nueva clase media impuls el desarrollo de la cultura y la
educacin, exigieron buenas escuelas para sus hijos y apoyaron
el desarrollo cultural. Contrataron a profesores de msica para
ensear a sus hijos a tocar el piano, la auta y el arpa. Los peridicos dedicaron espacio en el que los crticos ofrecan temas
culturales. Antes, los concurrentes a las salas de conciertos eran
principalmente los aristcratas; ahora era la clase media la que
asista a los conciertos. Se cre el negocio musical, con su
comitiva de empresarios, agentes, publicistas, crticos y toda la
parafernalia relacionada con la venta de msica y artistas.
16
Artculos
Gaztambide, Arrieta, Chap y Bretn, que soaron con establecer una pera autnticamente espaola y nalmente la msica
escrita para piano que est a expensas de la proyeccin que los
grandes maestros Chopin, Liszt, Cramer, Moscheles, Kalbrenner ejercieron sobre los numerosos alumnos espaoles. Estos
compositores introdujeron las formas piansticas de moda en
Europa como la variacin, el vals, la fantasa, la balada, el scherzo, la sonata
En Espaa se cultiv el teatro musical, la msica sinfniLa seguidilla, el bolero, la jota, el polo, la habanera, y,
ca, la cancin o lied, la msica religiosa, la msica de cmara y sobre todo, la msica de gusto andaluz se evidenci en compoel piano. En lo referente a la zarzuela Barbieri (1823-1894) fue el
impulsor de la llamada zarzuela grande con tres actos.
En el siglo XIX, nacen musiclogos, compositores e intrpretes que buscan un cambio y necesitan abrir nuevos caminos y ello se lo debemos a personalidades de primera lnea como Arrieta, Soriano Fuertes, Gaztambide, Hernando, Marqus,
Monasterio, Chueca, Manuel Garca, Sarasate, Bretn, Gayarre,
Sor, Chap, Saldoni, Eslava, Barbieri, Pedrell entre otros, hasta
llegar a Albniz y Granados.
Su formacin intelectual, su conocimiento profundo de
la historia musical espaola, su versatilidad hacia otras artes,
los viajes fuera de Espaa para conocer las corrientes culturales
de otros pases, son facetas imprescindibles para conocer nuestro siglo XIX y comprender la gran labor de recuperacin de
estos msicos que crearon los cimientos de un nuevo camino
hacia el nacionalismo.
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El caf tena una tendencia ms a lo ldico que a lo intelectual y sustentaba el ncleo ms numeroso de la actividad SCHONBERG, H. C.: Los Virtuosos. Ed. La msica y los msicos,
musical y literaria, frecuentado por el acionado de clase social Javier Vergara editor
inferior. Grandes pianistas alcanzaron una importancia de primer orden y era all donde actuaban: Malats, Power, Albniz,
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Lmite Sur
Viola y piano
J V
Lmite Sur, obra para viola y piano, encargo de la revista MINA III. El material de la partitura se establece a travs
de dos pequeos motivos presentados de forma alternativa en viola y piano que a su vez, actan como elementos generadores
proyectando su inuencia en todo los desarrollos que se van generando en el uir del propio discurso. En cuanto a su estructura, Lmite sur est formada por tres secciones ABA, donde sus dos primeras secciones AB, constan a su vez, de dos subsecciones (A1-A2 y B1-B2, respectivamente) y que por sus caractersticas y carcter aluden a la distincin entre primer y
segundo movimiento. Finalmente, en la ltima seccin (A), se realiza una exposicin libre de elementos motvicos de la primera seccin (A) pero al doble de tempo, a modo de lo que sera un tercer movimiento. En referencia al control escalstico la
pieza est creada utilizando la escala de Ciclo Cerrado de Cuartas en eje Do (Lepsis, Tcnicas de control y organizacin en la
creacin musical, volumen I-II. EMEC 2006, 2012. Javier Darias, h5p://lepsis-darias.blogspot.com)
Para nalizar, comentar que aunque la partitura Lmite sur en referencia a su duracin es de reducidas dimensiones, siempre existe un dilogo contnuo entre los dos instrumentos potenciando la importancia camerstica de la propia pieza.
Jos del Valle (Alcoi, 1976). Realiza los estudios de postgrado en Anlisis con Carmen Verd, Armona con Eduard Terol y posteriormente Composicin con Javier Darias en el seno de la ECCA de la que es, actualmente, miembro. A su vez, cursa los estudios
superiores de Profesor de Viola, perfeccionndolos con el solista Jensen Lam. Ha pertenecido a la Joven Orquesta de Andaluca y a
la Orquesta Mundial de Juventudes Musicales con las que realiza grabaciones discogrcas y actuaciones en importantes salas
como el Palau de la Msica de Valncia, Gran Teatro de Crdoba, Auditorio Manuel de Falla de Granada, Teatro de la Maestranza
de Sevilla, Teatro Monumental de Madrid, Konzerthaus de Berln y Concertgebouw de msterdam. Actualmente ejerce la docencia en el Conservatorio Profesional de Msica de Elda (Alicante) como profesor de viola. Ha sido galardonado con el premio
Francisco Guerrero Marn, en el XXI PREMIO DE JVENES COMPOSITORES Fundacin Autor-CDMC 2010 por su obra para
conjunto instrumental Encada Grup. Sus composiciones han sido interpretadas por grupos de cmara como el Archeus Ensemble bajo la direccin de Liviu Danceaunu; Ars Poetica Ensemble dirigido por Oleg Palymski; Ensemble Espacio Sinkro dirigido
por Maite Aurrekoetxea; Florilegium String Quartet; Andrea Gmez-Oncina (violoncello); Do de saxofones Lisus; Do Eduard
Terol (clarinete) y Silvia Gmez-Maestro (piano). Se han interpretado sus obras en foros como el Festival International Zilele Muzicii Noi de Kishinev (Repblica Moldava) en sus ediciones XVII y XXI (2008 y 2012); Temporada de conciertos del CDMC, Madrid
(2010); 27 Festival de Msica de Alicante, FMA (2011); 27 Cicle de Msica del segle XX-XXI de la Fundaci de Msica Contempornia de Barcelona (2012); Festival Internacional Meridian, Zilele SNR-SIMC de Bucarest (2013); Hogeschool voor de kunsten,
Codarts de RoMerdam (2014); World International Saxophone Congress and Festival, Estrasburgo (2015). Ha realizado grabaciones
para Radio Nacional de Espaa (RNE) y Radio Rumana. Ha colaborado con su obra para do de saxofones Comala Koan en el
CD Dilogos del do Lisus. Recientemente el sello EMEC ha publicado su CD monogrco Sul Arkh (E-127, 2015)
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Anlisis
Icspar, para grupo instrumental
Por Paco Molina
Compositor y miembro fundador del colectivo de compositores ECCA. Profesor de
armona y anlisis del Conservatorio Superior de Msica Oscar Espl de Alicante.
Para septeto formado por oboe, clarinete, fagot, violn , violoncello, piano y percusin. Compuesta en 1998, fue estrenada en
el Auditorio de la CAM en el XV Festival Internacional de Msica Contempornea de Alicante (1999), por el Grup Instrumental de Valncia, dirigido por Joan Cerver. Ha sido registrada en
el disco Sons de Cambra CD E-051 junto a varios autores, as
como en disco monogrco Kromata E-118 del propio autor;
ambos por la editorial EMEC, siendo sus intrpretes el Archaeus Ensemble de Bucarest dirigido por Liviu Danceanu. Asmismo fue interpretada en el Festival Two days & two nights
of new music de Odessa (Ucrania) en 2001 por el Ars Poetica
Ensemble bajo la direccin de Oleg Palymsky.
En este trabajo se van a dar a conocer mediante su anlisis formal y gentico, los distintos procedimientos empleados
durante su proceso de creacin y en donde se podr profundizar en los recursos armnicos y contrapuntsticos utilizados en
la misma. Enlaces para audicin:
spotify:track:2Z5btuoTvmz4faWDh0UVyO
hMps://open.spotify.com/track/2Z5btuoTvmz4faWDh0UVyO
I Tiempo (Adbec)
Introduccin
Seccin 1
Seccin 2
Seccin 3
Transicin
Seccin 4
Cc. 1 a 14
(00)
Cc. 15 a 21
(102)
Cc. 22 a 31
(118)
Cc. 32 a 62
(150)
Cc. 63 a 68
(316)
Cc. 69 a 95
(335)
II Tiempo
Seccin I
Pasaje armnico
Seccin II
Dilogos
Transicin
Seccin III
Movimiento vivo
Cc. 96 a 138
(445)
III Tiempo
Reexposicin
3 seccin Adbec
La obra comienza con una introduccin que uye desde las notas tenidas de la madera y pedales en trmolo de la cuerda, hacia
un aumento de tensin y dinmica gradual que nos conducir, en su resolucin, al inicio de la primera seccin de este movimiento. Cabe destacar tambin en esta parte el efecto colorista del piano en los registros extremos.
29
23
23
Fig. 2
Otras escalas empleadas:
Fig. 3
La estructura completa del Adbec se puede observar, como se ha comentado,
en la gura 4, en la que adems se indica la escala empleada en cada mdulo:
Fig. 1
Seccin 1
A
Cc.15-16
Cc..17
Cc..18-19
Do6
Mi6
Do6
Seccin 2
A
Cc.22-23
Cc..24
Cc..25
Cc.26
Cc.27-28
Do6
La8
Mi6
Sol#8
Do6
Seccin 3
A
Cc.3233
Do6
Cc.42
Cc.43-44
Cc.45
Cc.46
Cc.50
Cc.51
Cc.52
Do6
La8
Mi6
Mi6
Mi6
Sol#8
Do6
C
Cc.5354
Do6
Seccin 4
A
B
Cc.7879
Mi6
Cc. 69-70
Cc.71
Cc.72
Cc.73
Cc.74
Cc.75
Cc.76
Cc.77
Do6
Sol#8
Do8
Re8
La8
Do6
Mi6
Do6
Cc.84
Cc.85
Cc.88
Cc.89
Cc.90
Cc.91
Cc.92-93
Cc.94-95
Do8
Mi6
Sol#8
Sol#8
La8
Do6
Sol6
Do6
Seccin 4 (continuacin)
Fig. 4
24
Anlisis
En dicho grco se puede observar que en determinados pasajes existe cierta estabilidad desde el punto de vista del eje
escalstico (mdulos G-B-H) mientras que en otros casos es muy uctuante (mdulos E-P-I-Q-C).
Una vez conocida la estructura formal y escalstica de este primer movimiento, podremos observar en algunos ejemplos el
desarrollo modular de dicho planteamiento. Destacaremos tambin que en las sucesivas reapariciones de los mdulos, no habr
una presentacin textual de los mismos, sino una variacin en funcin de la instrumentacin y de modicaciones rtmicas sugeridas en cada caso por la discursividad del momento en el que aparecen; sin por ello dejar de percibir la esencia de los mismos.
Segn se observa en el grco de la gura 4, determinados nmeros de comps no aparecen incluidos en la sucesin de
mdulos. Ello se debe a que se trata de zonas de escritura desvinculada de dicho proceso de construccin. En tal caso, pueden
actuar a modo de transicin entre las cuatro secciones del Adbec respectivamente compases 20, 21; 29 a 31 y 63 a 68 o bien
como pequeos desarrollos del material expuesto en la estructura modular; presentando desde breves fragmentos auttrofos
compases 47 a 49, 80 a 83 o 86 y 87 a otros de mayor extensin compases 34 a 41 donde se presenta un incremento gradual de
densidad y tensin rtmica, o el periodo de distensin compases 55 a 62 desarrollado por la cuerda con posterior incursin del
clarinete con el efecto colorista de los multifnicos. El siguiente ejemplo (gura 5) muestra los compases 15 a 28 en los que se puede observar la construccin de las dos primeras secciones de la estructura en Adbec. (Audio: 102- 134)
Fig. 5
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II Tiempo
Seccin I: Pasaje armnico
De carcter ms reposado, presenta una escritura controlada
armnicamente por el Ciclo Cerrado de Cuartas3 en el que, partiendo
de un plan acrdico preestablecido, va discurriendo entretejido en
lneas por los distintos instrumentos de la plantilla, provocando anticipaciones y retardos. Ello implicar la formacin de un juego de
tensiones y distensiones sobre el que aparecer una lnea a solo por
parte del violn, basada en las alturas de la armona que en ese momento subyace en cada comps de su intervencin.
En dicha planicacin armnica se han establecido cambios
de eje: Sib-Sol-Sib. Se pueden adems observar la repeticin de algunas sucesiones de progresiones como se indica en los segmentos sealados como y y como z; este ltimo se presenta cada vez sobre uno
de los dos ejes implicados SibC y SolC. En la gura 6 podemos ver la
realizacin de la planicacin armnica de toda esta seccin que
abarca desde el comps 99 hasta el 136 de la obra.
A continuacin podemos ver su aplicacin a la obra en el siguiente fragmento, en donde se puede observar el juego de desplazamientos mencionado anteriormente (gura 7). (Audio: 454- 646)
26
Fig. 6
Anlisis
Cabe destacar la incursin de forma intermitente
del piano desarrollando en el registro grave un cluster en
movimiento de cuatro notas como complemento colorista
al discurso armnico.
Seccin II: Dilogos
Se inicia sobre una pedal construida sobre armnicos en la cuerda, resultado del acorde nal del periodo
anterior, que queda a modo de resonancia mantenida
creando una sensacin de estaticidad. A partir de este
inicio se desarrolla una escritura con elementos coloristas
basada en intervenciones de clulas de uno a poco ms de
dos compases alternando los instrumentos de viento entre
s junto con las lminas (xilfono y marimba). Se presentan tambin incursiones de multifnicos de forma tanto
sucesiva como superpuesta por parte del fagot, el clarinete
y el oboe. La ausencia del piano que solo aparecer en el
ltimo comps de esta seccin enunciando nuevamente la
sonoridad de cluster mvil de la seccin anterior contribuir en esta seccin a conseguir un carcter distinto en
una atmsfera de contrastes respecto a lo que a antecedido
y a lo que suceder a continuacin. Podemos ver en el
siguiente ejemplo parte de dicha seccin:
Compases 140 a 145. (Audio: 650- 706)
Fig. 8
Fig. 7
Transicin
Con la reaparicin del mencionado
cluster del piano y el golpe del acorde de marimba, se interrumpe sbitamente el discurso
de la seccin anterior, presentando el fagot
una lnea a solo acompaada con dos breves
intervenciones de trmolos de forma sucesiva
de las cuerdas. Aparecen tambin fragmentos
de valores breves de la marimba y el piano a
modo de antecedente y consecuente con carcter agitado que, con un ltimo trmolo del
violn y el cello de forma simultnea, nos conducir a la tercera seccin de este segundo
movimiento.
Seccin III: Movimiento vivo
Con un tempo de negra = 120, el piano marca la pulsacin de inicio que posteriormente ser mantenida por el resto de instrumentos de forma alternada. Sobre el pulso mantenido, cabe destacar el tejido de fondo que durante varios compases presenta la
cuerda con dos bariolages y sobre el que se presentar el motivo principal de este fragmento denominado x y que al igual que
otros motivos que le acompaan, son derivados de lneas de los mdulos A, B, C, D y E del Adbec inicial de la obra.
Podemos ver en la siguiente tabla la obtencin de dichos motivos y la indicacin de su ubicacin en la obra por medio de
los nmeros de comps e instrumento. Como se puede observar, el mecanismo para la derivacin de estos motivos respecto de su
origen, se ha basado en aplicar la retrogradacin de los mismos y solo de un cierto nmero de notas del origen.
27
Fig. 9
BIOGRAFA
Podemos observar tambin las apariciones del motivo x Paco Molina. Compositor y miembro fundador del colectivo
de compositores ECCA. Profesor de armona y anlisis del
a lo largo de dicho fragmento junto a su derivacin en x:
Conservatorio Superior de Msica scar Espl de Alicante.
Curs los estudios de composicin con Javier Darias en
la ECCA. Ha realizado cursos de composicin con Ramn Ramos y Manuel Seco, as como cursos monogrcos con Luis de
Pablo, Ramn Barce, Jos Luis Turina, Cristobal Halter, Antn Garca Abril, Leonardo Balada y Carles Guinovart.
Se gradu como Profesor Superior de Composicin en
el Conservatorio Superior de Msica scar Espl de Alicante, obteniendo posteriormente el Diploma de Estudios Avanzados por la Universidad Politcnica de Valencia.
Sus obras han sido estrenadas y registradas discogrcamente por solistas como Serban Novac, Do Terol-Gmez
Estos ltimos tres compases apoyados por el piano y la marim- Maestro, y por grupos de cmara como el Archaeus Ensemble,
ba con una intervencin colorista nos conducirn al ltimo Grup Instrumental de Valncia, Ars Poetica Ensemble y Florilegium String Quartet, participando asimismo en distintos Festitiempo de la obra.
vales Internacionales. Su obra camerstica se encuentra registrada en un CD monogrco as como en distintos colectivos.
III Tiempo
Fig. 10
Dividida en dos partes, en la primera (cc. 192 a 199) retorna al carcter de la introduccin de la obra pero esta vez ms
desarrollada y con elementos aadidos como es un trmolo
constante de acordes en la marimba.
Concluir con una segunda parte (cc. 193 a 208) en donde aparece de nuevo una pedal en armnicos por parte de la
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Suite de Glosas
La contribucin de Antonio Romero
y Anda al repertorio espaol para
clarinete. Breve aproximacin
Por Mara Remedios Mazuela Anguita
Profesora de Clarinete en el Conservatorio Elemental de Msica de San Fernando
Introduccin
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Tambin podemos citar, gracias a la referencia encontrada en el diario El Noroeste del mircoles 1 de abril de 1903, el
concierto realizado en el Teatro Dindurra de Gijn, en el que se
inclua un capricho para clarinete del maestro Romero, probablemente el Primer solo original:
Teatro Dindurra. El sbado por la noche se dar en
este coliseo la funcin organizada por la Sociedad de
declamacin La Estrella a benecio de las vctimas
de Luanco, sujetndose el espectculo al siguiente
programa:
Primera parte:
[]
4. Capricho para clarinete, de Antonio Romero, por el
Sr. San Agustn, acompaado al piano por el Sr. Maya3
mayor. Una seccin de ritmo ms libre y guraciones virtuossticas arpegiadas con funcin de recitativo, que comienza en la
tonalidad principal y sigue en Re b mayor, sirve de nexo con
una parte del aria del segundo acto de Lucrecia: Modi... ah!
modi. Esta parte, que constituye la primera seccin importante
de la pieza, est en su totalidad en Fa mayor. Una virtuosa cadenza ad libitum concluye esta seccin e introduce en el Allegro
sobre motivos del aria del segundo acto correspondiente al do
de Orsini y Genaro, Sei tu?... Son io... Minacciata la mia vita,
en el homnimo menor de la tonalidad de la seccin anterior, Fa
menor y, posteriormente, en su relativo mayor, La b mayor.
Despus, con un cambio de comps (ahora 6/8) y en Mi b mayor, tonalidad establecida al nal de la seccin anterior, encontramos la parte de mayor extensin, la cual, partiendo del tema
del segundo acto entre Mao Orsini y Genaro: Il segreto per
esser felici, incluye una variacin virtuosstica para el clarinete.
La obra concluye con una brillante Coda. 6
Solo brillante para clarinete con acompaamiento de piano
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Suite de Glosas
fuentes de la propia edicin.7 Sin embargo, un estudio comparado de estas ediciones con los originales, nos muestra que ste no
es el caso en las obras de Romero.
Las dos primeras obras, Primer solo original y Fantasa
para clarinete sobre motivos de Lucrecia Borgia, han sido dos de las
composiciones espaolas para clarinete y piano del XIX que han
gozado de mayor difusin a lo largo de la historia, como muestran las distintas ediciones realizadas de las mismas. Solo brillante no ha gozado de tanta fortuna y ha sido una obra desconocida durante aos debido, quizs, a la exclusividad que le
otorg el ser objeto de regalo para la reina Doa Mercedes, esposa de Alfonso XII.
Fantasa para clarinete sobre motivos de Lucrecia Borgia. Edicin de Antonio Romero, cc.66-67
Las ediciones
Fernndez Vicedo seala en su tesis que, en algunos casos, la labor de recuperacin de las obras espaolas para clarinete por parte de la editorial Bassus obedece ms a un afn comercial que a criterios estrictamente musicolgicos, pues algunas de ellas se editan en versiones bastante diferentes a los manuscritos originales, que en muchos casos no son citados como
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Conclusiones
Los autores espaoles ms destacados del XIX espaol,
Ramn Carnicer, Emilio Arrieta, Francisco Asenjo Barbieri,
Cristbal Oudrid o Hilarin Eslava, por citar algunos, compusieron msica para clarinete solo o clarinete y piano, siguiendo
la tendencia italianizante de la poca. Es, cuando menos curioso, el hecho de que Antonio Romero, intrprete, profesor, editor, redactor de prensa y otros tantos ocios, compusiera tres
obras para clarinete, que nada tienen que ver con los dos y
estudios escritos con una nalidad pedaggica. Estas tres obras
son piezas de concierto. Es otro de los aspectos que conrman la
relevancia del clarinete en los ambientes musicales de la poca.
Romero fue un hombre insertado en su poca, plenamente consciente de los problemas que atravesaba la msica y con un gran
espritu de renovacin y mejora.
Destacado en la historia de la msica como editor musical y en la historia del clarinete como inventor de un nuevo sistema para el instrumento y escritor de uno de los mtodos ms
importantes en la enseanza del clarinete, en vigor an, creo
que es necesario ahora subrayar su contribucin al repertorio
clarinetstico espaol. Esta pequea investigacin ha sido tan
slo una sutil aproximacin a dichas obras, por lo que ahora es
necesario hacer un estudio profundo de las mismas desde diversos puntos de vista, de modo que podamos situar a Romero
en el lugar que se merece dentro del repertorio espaol para
clarinete.
NOTA: Las ediciones objeto de estudio de las obras de Romero
han sido las siguientes:
BIBLIOGRAFA
Monografas
FERNNDEZ COBO, Carlos Javier. Aportaciones e inuencia francesa de Antonio Romero en la enseanza del clarinete. Msica y Educacin: Revista Internacional de Pedagoga Musical. n 22, N 80, Diciembre de 2009, pp. 44-69.
FERNNDEZ VICEDO, Francisco Jos. El clarinete en Espaa: historia
y repertorio hasta el siglo XX. Tesis Doctoral. Granada: Universidad de
Granada, 2010.
KENYON DE PASCUAL, Beryl. Romero y Anda, Antonio. Grove
Music Online. Oxford Music Online. www.oxfordmusiconline.com
LAWSON, Colin, ed. The Cambridge Companion to the Clarinet. Cambridge: Cambridge University Press, 1995.
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MAZORRA ENCERRA, Luis. Notas al programa del ciclo Aula de
Reestrenos. Madrid: Fundacin Juan March, 08-05-1996.
PREZ PIQUER, Enrique. Antonio Romero y Anda: a Survey of his
Life and Works. The Clarinet. XXVI-3, septiembre 1999, pp.46-51.
SALDONI, Baltasar. Diccionario biogrco-bibliogrco de efemrides
de msicos espaoles. Madrid: Centro de Documentacin Musical,
1986 [1881].
SORIANO FUERTES, Mariano. Calendario Histrico Musical para el
ao 1873.Madrid: Antonio Romero y Anda Editor, 1873.
VEINTIMILLA BONET, Alberto. El clarinetista Antonio Romero y
Anda (1815-1886). Tesis Doctoral. Universidad de Oviedo, 2002.
VEINTIMILLA BONET, Alberto. La instruccin musical completa de
Antonio Romero. Msica y educacin: Revista trimestral de pedagoga musical, n 17(1:57), Marzo de 2004, pp. 115-127.
WESTON, Pamela. Clarinet Virtuosi of the Past. Londres: Robert Hale,
1971.
WESTON, Pamela. Heroes & Heroines of ClarineMistry. Victoria
(Canad): Traord, 2008.
WESTON, Pamela. The Clarinet Teachers Companion. Londres: Robert Hale & Company, 1976.
32
35
Conservatorio Viajero
Por Roco Romn Guirado, Profesora de Piano en el RCPM Manuel de Falla de Cdiz
Praga
En el curso 2012-13, el Real Conservatorio
Profesional de Msica Manuel de Falla
continu con sus viajes musicales, organizados por profesores del departamento de
piano de dicho conservatorio. Aunque la
primera opcin fue Budapest, debido a encontrarse en obras por aquellas fechas la
Academia Franz Liszt, decidimos cambiar el
objeto del viaje y nos fuimos a PRAGA.
Nos fuimos en febrero, como vena
siendo costumbre. Sabamos que hara fro,
pero nuestra sorpresa al llegar fue encontrar
la ciudad completamente nevada (casi ni
podemos aterrizar, ya que el aeropuerto
haba estado cerrado un rato antes de nuestra llegada). La ciudad, mgica y enigmtica
habitualmente, se nos ofreci especialmente
misteriosa. Un manto de nieve cubra la
ciudad y los pocos transentes que encontramos eran oriundos praguenses. Nos pareci mentira pasear por el puente de Carlos
casi en soledad. Nuestro viaje tena un sentido musical, as que al rato de llegar, ya estbamos en un concierto de piano de Jir
Kollert, en la Sala Dvorak en Rudolnum, para escuchar un programa romntico y checo.
A la maana siguiente nos fuimos al Museo de la Msica, donde pudimos ver instrumentos muy interesantes y una buena
coleccin de instrumentos de cuerda y tecla: lujosos clavicordios, con motivos orientales, incrustados de concha, de ncar o marl
y una gran variedad de pianos: de cola, cuadrados o piramidales, pianos jirafas, o incluso pianos en cuarto tono o sexto tono, especialmente creados para la msica microtonal del siglo XX. Despus de esta visita, aprovechamos para pasear por el barrio de
Mala Strana y acercarnos al ro para ver el puente de Carlos, la iglesia de San Nicols, el bonito parque de Na Kampa, completamente cubierto de nieve.
Nuestro segundo da en la ciudad comenz con la visita a la casa museo de Bedrich Smetana, donde adems de conocer ms de cerca la vida de
este conocido compositor checo, pudimos tocar el piano. Fuimos a continuacin a visitar Clementinum, el mayor complejo arquitectnico de la ciudad,
superado solo por el castillo de Praga. Edicio relacionado con la Universidad,
el complejo est formado por varios patios, alrededor de los cuales se estructura el edico. La Capilla de los Espejos es una sala barroca forrada de espejos
donde se encuentra el rgano que, se cuenta, toc Mozart en una de sus visitas
a Praga. La Torre Astronmica, de casi 70 metros de altura es un observatorio
astronmico que constituye un mirador nico con vistas al castillo de Praga.
La Sala de los Meridianos, de camino a la Torre Astronmica: en ella se
llevaba a cabo el que se ha convertido en unos de los registros meteorolgicos
ms antiguos de Europa. La biblioteca, que alberga ms de 20.000 ejemplares,
incluyendo una coleccin de viejos manuscritos: se trata de un lugar nico,
con una atmsfera muy particular, donde podemos ver miles de libros rodeados de globos terrqueos, estanteras innitas y los impresionantes frescos en
el techo y, nalmente, la sala del tesoro, y las iglesias de San Salvador y San
Clemente (de donde proviene el nombre del edicio).
Acabada esta visita, fuimos corriendo a visitar la Casa Municipal (Obecni
Dum), magnco edicio modernista con una impresionante sala de conciertos,
donde tenamos concertada una visita guiada. Fue ah donde entramos en
contacto con el gran pintor checo Alfons Mucha, de quien ms tarde tendra-
33
Praga
mos ocasin tambin de admirar sus vidrieras para la catedral de San
Vito. Y para acabar este da tan intenso, nos fuimos al teatro de marionetas de Praga, un espectculo divertidsimo, en el que representaron
Don Giovanni de Mozart, de una manera muy simptica .
Al da siguiente, o sea nuestro tercer da, decidimos subir a la
colina Petrn en el tren cremallera, para ver las vistas de la ciudad y
visitar el monasterio de Strahov (por donde tambin anduvo Mozart),
con sus magncas bibliotecas, antes de visitar el castillo de Praga. Pero no contbamos con la nieve: nos cost tanto llegar al castillo, que
para cuando llegamos, haba cerrado la catedral, as que con las mismas decidimos bajar para ir a un espectculo de teatro negro, dejando
pendiente la visita a la catedral para el da siguiente, como as hicimos.
El teatro negro result un espectculo interesante, de msica y luces,
donde sin texto, se representa una obra, en nuestro caso, bastante humorstica.
Comenzamos el da siguiente con la visita al castillo, incluyendo la
baslica de San Jorge, la catedral de San Vito, por supuesto, y la famosa Callejuela Dorada, donde pudimos comprar algunos recuerdos. Bajamos a Stare
Mesto o barrio antiguo de la ciudad para almorzar y dar un paseo por el barrio judo antes de nuestra sesin doble de conciertos: el primero, del Kubn
Quarter en una sala aledaa a Rudolnum y tras un pequeo descanso, nos
fuimos a la Sala Dvorak de Rudolnum a or a la Filarmnica Checa (Cezch
Philharmonic). Otro da intenso, desde luego.
De esta manera tan musical acab nuestra visita a Praga. Un viaje
completo, donde adems de disfrutar de mucha msica, pudimos convivir
alumnos y profesores en una ciudad que parece salida de un cuento. La posibilidad de disfrutar de la ciudad sin las hordas de turistas que la toman en verano fue sin duda alguna de las situaciones ms
agradables de este viaje. Por supuesto, agradecer a mi compaero Ignacio Gonzlez su implicacin en la organizacin y a los padres acompaantes que siempre suponen un apoyo cuando salimos al extranjero con un grupo de alumnos.
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X Vt xAAA
Anlisis
Mara I de Escocia, llamaEl 10 de septiembre de 1547, conocido como Sbado Neda Mara Stuardo, naci en el palacio
gro, los escoceses sufrieron una amarga derrota en la batalla de
de Linlithgow en Escocia, el 8 de
Pinkie Cleugh. Mara de Guisa, temerosa por la seguridad de su
diciembre de 1542, siendo la menor
hija, la haba enviado temporalmente al priorato de Inchmahome,
de tres hijos, nica superviviente del
dando cuenta de ello al embajador francs Monsieur dOysel. El
rey Jacobo V de Escocia y de Mara
nuevo rey francs, Enrique II, ahora propona unir Francia y Escode Guisa. A pesar de la vigencia de la
cia casando a la pequea reina con su hijo, el Delfn Francisco.
conocida
como
Ley
SliEn febrero de 1548, Mara traslada a su hija al castillo de Dumbarca (prevalencia del gnero mascuton. Los ingleses dejan tras de s un rastro de la devastacin una
lino en la sucesin al trono), durante
vez ms y capturan la estratgica ciudad de Haddington. Para
el reinado de Roberto II, tras un acto
junio, la muy esperada ayuda francesa haba llegado. El 7 de julio,
parlamentario, se cuestiona la legitiel tratado nupcial francs fue rmado en un convento cerca de
midad de los hijos de Roberto de su
Haddington; Mara sera enviada a Francia, donde el rey Enrique
primer matrimonio. El nico primo
II haba ofrecido protegerla y educarla. El 7 de agosto de 1548, la
vivo que le quedaba al rey, el duque de Albany, haba muerto ota francesa enviada por Enrique II volvi de regreso a Francia
en 1536.
desde Dumbarton llevando a la pequea reina de Escocia, de 5
aos de edad, consigo. Mara de Guisa y Mara I no volveran a
Si l no hubiera fallecido antes que Jacobo V, Mara nunca verse jams.
habra sido proclamada reina. Mara ascendi el trono en un momento complicado, debido al problema sucesorio. Jacobo V de
Maria Stuardo: la mujer
Escocia crey que con el nacimiento de Mara se marcaba el nal
del reinado de los Estuardo sobre Escocia. Pero, irnicamente, meQuienes la conocieron la describieron como hermosa, astudiante el hijo de Mara, la familia Estuardo lleg a la cima de su
ta, extremadamente inteligente. En la corte francesa reciba la ms
poder al unirse el reino de Escocia y el reino de Inglaterra, gracias
exquisita formacin, dominando su escocs nativo, frana su hijo Jacobo VI de Escocia y I de Inglaterra.
cs, latn, griego, espaol e italiano; adems de aprender msica,
llegando a dominar dos instrumentos, la equitacin, la prosa, la
La pequea Mara, de apenas seis das de edad, fue proclacostura y la caza.
mada reina de Escocia, con James Hamilton, segundo conde de
Arran como el siguiente en la lnea sucesoria y regente del reino
Ya coronada reina de Escocia, a los cinco aos lleg
durante la minora de edad de la reina. Esa situacin dur hasa Francia donde permanecera diez aos. A su llegada iba acompata 1554, cuando la madre de Mara, Mara de Guisa, se hace con el
ada de una pequea propia corte: dos lores, dos mediospoder, continuando como regente hasta su propia muerte en 1560.
hermanos, y cuatro pequeas muchachas de su propia edad, todas
Seis meses despus de su nacimiento, en julio de 1543, los tratados
llamadas Mara e hijas de las familias ms ilustres de Escocia: Beade Greenwich prometieron a Mara en matrimonio con Eduardo,
ton, Seaton, Fleming, y Livingston. La joven reina Mara era prohijo del rey Enrique VIII de Inglaterra, decidindose que la boda se
fundamente querida es la corte francesa.
llevara a cabo en 1552, y que sus herederos ocuparan los tronos
de Escocia y de Inglaterra. Este tratado se quiebra dos meses ms
Tal y como haba pactado su madre, Mara se cas con
tarde: Mara de Guisa se opone a este matrimonio; la regente y
el Delfn Francisco II el 24 de abril de 1558, en la catedral de Notre
Mara se esconden en el castillo de Stirling, donde se hacen las
Dame en Pars y, con el fallecimiento
preparaciones para la coronacin de la pequea.
de Enrique II un ao ms tarde de la
boda, Mara se convertira en reina
El compromiso no era aceptado por los escoceses, ya
de Francia al suceder su marido al
que Enrique VIII intent tener bajo su custodia a Mara muchos
trono como Francisco II de Francia.
aos antes de que la boda ocurriera. Asimismo, el rey ingls deseaMara era tambin la siguiente en la
ba que Escocia rompiera su alianza tradicional con Francia. Telnea de sucesin al trono ingls
miendo una sublevacin popular, el parlamento escocs rompe el
despus de su prima, la reina Isabel
tratado con Inglaterra, y con ello comenz lo que se llamaI de Inglaterra, Isabel, sin hijos y
ra cortejar a la inglesa, que era nada menos que imponer la
considerada bastarda por la iglesia
unin de su hijo de Enrique VIII con Mara. La estrategia consisti
catlica, Mara resultaba legtima Mara coronada reina de Francia,
en una serie de incursiones militares en territorio escocs costando
junto al rey Francisco II
heredera del trono ingls, pero de
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36
El Canto es...
a Mara fue el conocido como las cartas del cofre, ocho cartas
atribuidas a su puo y letra y dirigidas a Jacobo Hepburn IV conde
de Bothwell, su tercer marido. Junto a las cartas se encontraron
otros documentos, y el certicado de matrimonio entre ambos. Encontradas en Edimburgo por Jacobo Douglas en un cofre de Mara.
Del tema de las cartas Mara no pudo explicar ni defenderse porque
no le permitieron hablar en defensa propia, tan solo le dieron la
posibilidad de hacerlo por escrito. Pero Mara se neg si Isabel no se
comprometa y le aseguraba la absolucin. Isabel se neg rotundamente.
Mara aseguraba que su caligrafa era fcil de plagiar, y aunque el desenlace de la investigacin fue que no se poda asegurar la
autora de la correspondencia atribuida a Mara de las ocho misivas,
suponan que el deseo de la reina Isabel era que Mara fuera declarada culpable. La autenticidad de las famosas ocho cartas del cofre
ha sido motivo de muchas polmicas entre los historiadores. En
1584, se perdieron las originales, y aunque se conservan copias, se
da por hecho que las originales eran falsicaciones con el nico
propsito de condenar a Mara. Los estudios posteriores sobre el tipo de grafa de
las cartas han corroborado que no fueron
escritas por Mara, y que en el transcurso
de la investigacin pudieron ser escritas
por el propio Bothwell, o por orden de ste.
Conservatorio Viajero
Westminster, en un monumento funerario tallado en mrmol, obra
del escultor de la corte Cornelius Cure, a tan solo nueve metros de
la sepultura de su prima Isabel. William Cecil, I barn de Burghley,
realiz negociaciones con Mara a favor de Isabel. Pero al nal ambas primas y reinas jams llegaron a conocerse. En cuanto a Bothwell, fue encarcelado en Dinamarca, volvindose loco, y muriendo
preso en 1578.
Sin embargo, me gustara destacar que algunos historiadores, principalmente Lady Antonia Fraser y James MacKay, cuyas
biografas son consideradas como serias y bien argumentadas, tras
examinar cuidadosamente las transcripciones isabelinas de las cartas, sin conar en copias, han llegado a la conclusin de que las
cartas no estn bien ajustadas. Un hecho que ha llamado mucho la
atencin es que una de estas cartas est en francs y en ella se maniesta el desconocimiento del idioma por los fallos de expresin y su
gramtica. Tengamos en cuenta que Mara fue educada en Francia
y poda leer, escribir, y hablar un francs de forma perfecta; en general se encontraron errores que una mujer
de su educacin y exquisitez no realizaran.
Adems de otras seales muy evidentes de
que fueron falsas y utilizadas contra Mara
durante este procedimiento, es que habra
convenido que se hicieran pblicas para
lograr su encarcelamiento y la abdicacin
forzada tras la conferencia de York. Los
originales desaparecieron una vez acabado
el proceso, acrecentando ello la duda de la
autenticidad de estas.
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De arriba abajo y de izquierda a derecha. 1 y 2: Intercambio con el Conservatorio de San Fernando, Cdiz. 3: Tro Saudade, marzo 2016. 4 y 5: Audicin de alumnado de composicin conjunta
de los conservatorios de Cdiz y Jerez, mayo 2016. 6: Carolina de Alba, ex alumna, es galardonada con el 2 premio de Jvenes Intrpretes en la ltima edicin del Concurso de Juventudes
Musicales. 7 a 13: Concierto del RCPM Manuel de Falla de Cdiz en el Gran Teatro Falla, abril 2016. 14 a 16: Finalistas del Concurso de Interpretacin en el Gran Teatro Falla, abril 2016.
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Qu escuchar Qu leer
Qu tocar
Por Arnau Coma Cunill y
Emilio-Jos Garca Molina
12 das. Pedro Cortejosa. Espaa, 2015. Blue Asteroid Records CMC-0720158
En su ltimo disco 12 das el gran Pedro Cortejosa saxofonista, compositor, improvisador- nos hace partcipes de un juego: componer 12 temas durante 12 das consecutivos,
uno por da, con el objetivo de, fuera cual fuera su estado fsico o mental, no interrumpir el
ujo creativo. Una suerte de exploracin personal (qu es el arte si no?) de la cotidianeidad que brinda al oyente la oportunidad de observar, como si de un programa de telerrealidad se tratara, al artista en su da a da: sus sueos, sus despertares, su calma, su prisa
Grabado casi sin ensayos previos por un quinteto de lujo (Cortejosa, Massias, Galiardo,
Lpez, Len), y con un sonido exquisito, el resultado es un disco lleno de sensibilidad y
de buena msica. Una msica que a ratos te pide tranquilidad para degustarla y dejarte sorprender y, a ratos, te agarra
con fuerza y te deja tumbado en el sof sin previo aviso. Y todo esto presentado en un formato de CD cuidadsimo con textos del autor e ilustraciones de artistas grcos. Qu ms se puede pedir? Gracias, Pedro. Y buenos das.
The full Monteverdi. John La Bouchardire. Polyphonic Films Ltd/Naxos Rights International Ltd.
Reino Unido, 2007. 60 min.
Una original propuesta en la que el cuarto Libro de Madrigales, publicado en 1603, de Claudio Monteverdi, cobra actualidad a travs de seis historias de ruptura situadas temporalmente en nuestros das.
Interpretada por seis actores y seis cantantes (I Fagiolini), dirigidos musicalmente por Robert Hollingworth, la pelcula nos acerca al mundo de las relaciones de pareja desde una perspectiva contempornea de una manera totalmente diferente, abordando una temtica intemporal, como es el amor. Un
retrato de la vida actual con fondo musical renacentista que no deja impasible al espectador.
Armona Tonal. Un enfoque moderno para guitarristas. Editorial Piles. Alfonso del Corral. Valencia, 2014 (226 pgs.). I.S.M.N. 978-84-15928-54-6
Alfonso del Corral Vila es profesor de guitarra en el Taller de Msica Jove de Valencia,
labor que compagina con la publicacin de mtodos pedaggicos destinados a la enseanza musical. En este libro nos hace un completo recorrido desde las nociones ms bsicas del lenguaje musical hasta la armona extendida. Cada captulo nos adentra en los
elementos del lenguaje armnico con multitud de ejemplos y con un lenguaje tremendamente sencillo, siempre enfocado a su prctica en la guitarra, de modo que el alumno
puede aplicar directamente en su instrumento los conocimientos a medida que los va
adquiriendo. Tras aos de labor investigadora, Alfonso del Corral nos ofrece un manual
eminentemente prctico, ameno, e indudablemente interesante, que sintetiza de manera
excelente todo un universo sonoro de enorme importancia como es el de la armona tonal.
12 Fantasas para auta sola. G. Ph. Telemann. Alumnos del R.C.P.M. de Cdiz. Espaa, 2015. Real Conservatorio Profesional de Msica Manuel de Falla de Cdiz.
Bajo la direccin de las profesoras de auta travesera Lara Domnguez y Elena Vicent,
junto con la ayuda tcnica del profesor de lenguaje musical Jaime Pardeza, quienes
desempean su labor docente en el Real Conservatorio Profesional de Msica Manuel
de Falla de Cdiz, nos llega esta grabacin de las Fantasas para auta sola de G. Ph.
Telemann, interpretadas por catorce alumnos y alumnas de esta especialidad instrumental en nuestro centro. La idea, gestada y desarrollada por completo en nuestro conservatorio durante el curso pasado, se materializ nalmente en noviembre de 2015,
cuando este disco por n vio la luz. Sin lugar a dudas, un gran ejemplo de colaboracin
entre alumnado y profesorado, que demuestra el entusiasmo y la creatividad de nuestros docentes y que ha impregnado de ilusin y motivacin a estos jvenes intrpretes, cuyo esfuerzo ha quedado patente
en la calidad del trabajo que nos ofrecen. Enhorabuena.
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R C P M
M F
CONSEJERA DE EDUCACIN