EILEEN GRAY

INVITACIN AL VIAJE
DIRIGIDO POR JRG BUNDSCHUH
TEXTOS de Carmen Espegel
Profesora titular del Departamento
de Proyectos Arquitectnicos
Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Madrid

ndice

02 CONTENIDO DEL DISCO

05 PANORAMA GRAY
23 ALEGATOS TERICOS
45 INVITACIN A UN VIAJE INTELECTUAL
55 EILEEN GRAY Y EL GRAN REFERENTE
69 BIBLIOGRAFA

Eileen Gray (c.1913)

PANORAMA GRAY
Efectivamente, nuestra educacin hacia la objetividad ha hecho
de todo lo personal un tab que nosotros, los mortales,
slo podemos transgredir en ocasiones extraordinarias. 1
Albert Einstein
A pesar del limitado nmero de obras que la diseadora y arquitecta angloirlandesa, Eileen Gray, nos
ha legado, su acentuada calidad la sealan como una de las ms destacadas figuras de la modernidad
del siglo xx. Su profunda investigacin sobre la forma emerge de un conocimiento exhaustivo, tanto de
las funciones anmicas del ser humano como de las novedosas tecnologas de su tiempo. Fue capaz
de incorporar lo subjetivo en lo objetivo, de alcanzar una sinergia entre ciencia y conciencia, de integrar
lo racional y lo ntimo en un tiempo de grandes tensiones. Quiz por esa energa espiritual, por esa
fuerza vital que transmiten, los objetos de Eileen han logrado congregar una excelencia esttica y una
trascendencia que los convierten en un caso excepcional.2
La perversin del mundo de las publicaciones se pone de manifiesto en la obra de Gray. En el perodo
de entreguerras o interbellum, sus proyectos fueron especialmente difundidos en prestigiosas
revistas como LArchitecture Vivante, LArchitecture dAujourdhui, Der Baumeister, Les Cahiers
dArt, LArredamento Moderno, Wendingen, Vogue o Harpers Bazaar, mientras que prcticamente
desaparecieron del contexto de la arquitectura moderna en las dos dcadas siguientes, las de 1940
y1950. No ser hasta 1968, cuando de la mano de Joseph Rykwert, se rescate de nuevo a esta
pionera del diseo moderno. Gracias a la clebre subasta en el Htel Drouot de Pars celebrada en
1972, donde se pusieron a la venta muebles de la coleccin privada del modisto y mecenas Jacques
Doucet, el biombo bautizado por ella irnicamente Le Destin alcanza la cuantiosa suma de 36.000
dlares ysu nombre aflora de nuevo en el mundo del diseo y de la arquitectura, induciendo an ms
auna cierta desorientacin respecto a la calidad de sus creaciones.
Sin fciles concesiones, esta mujer que proyect siempre para ella, es decir, para el ser humano
especfico, ha concitado la admiracin unnime de la crtica ms exigente, que ha reconocido en esa frtil
produccin (150 diseos y 45 proyectos de arquitectura y renovacin interior de los que slo nueve se
construyeron) una experiencia tica y esttica de perseverante rigor. De carcter independiente, tmida
y solitaria, nunca quiso pertenecer a grupo alguno aunque se mantuvo vinculada a la vanguardia ms
radical. Con ms de setenta aos de produccin intelectual, su extrema longevidad le permiti observar
cmo su obra serva de enlace entre la poca de los pioneros modernos y sus revisionistas crticos.
1. Albert Einstein: El mundo como yo lo veo, Madrid: Ciro Ediciones, 2011, pg. 43.
2. En el artculo Eileen Gray. Interior 1922, que Badovici escribe en 1924 sobre el dormitorio-gabinete-Monte Carlo
proyectado por Gray, que se podra considerar como una primera toma de contacto con las ideas que Badovici y Gray
desarrollarn posteriormente con motivo de la publicacin de la Maison en bord de mer en 1929, el autor explica el papel del
artista como revelador de las relaciones profundas entre el hombre y el universo: El papel de los artistas es el de adelantar el
movimiento eterno de las sensibilidades, el de expresar las relaciones secretas entre el hombre y el universo, y el de descubrir
los caminos an insospechados en la ciencia que no aporta ms que una indicacin abstracta y terica.
Entre las obras de todos los artistas contemporneos, quiz ninguna nos proporciona tanto esta impresin de concordancia
conlas leyes de este mundo misterioso que la ciencia descubre poco a poco, como la de Eileen Gray. Esta obra no es una
aplicacin ms o menos laboriosa de conceptos abstractos; es el surgir de un espritu que se alimenta de esos conceptos
y que los ha integrado en su propia sustancia. Una personalidad fuerte, aunque un poco inquieta, anima la austeridad de las
construcciones geomtricas; un soplo de lirismo profundo vivifica la concepcin abstracta. En LArchitecture Vivante. OtooInvierno 1924, Pars: Ed. Albert Moranc. Facsmil Da Capo Press, Inc.&Trewin Copplestone Publishing Ltd., Londres, 1975.
Traduccin de la autora.
05

Boudoir Monte-Carlo expuesto por Eileen Gray en el XIV Salon des artistes
dcorateurs. Fotografa mostrada en la revista holandesa Wendingen, 1924

Jean Badovici (1893-1956)

Mesa blanca y negra de inspiracin neoplasticista.

Eileen Gray retratada por Berenice Abbott, Pars (c.1926)

Unequipo de artesanos le facilita el perfeccionamiento de la pieza mediante aproximaciones sucesivas

hasta lograr un afinado objeto que se aleja de la idea de prototipo y se asemeja ms a la de modelo.
Su mente sinttica compagina el rigor intelectual con la pulcritud del trabajo manual. En sus primeros
diseos, enmarcados en el mundo del art dco, elige materiales de gran sensualidad, lujo y suntuosidad,
mientras que en las propuestas posteriores incide en la austeridad industrial de la materia moderna.
En la exposicin colectiva Arte y Mobiliario Francs, que se monta en msterdam, Gray presenta un
biombo lacado en negro marfil y un espejo. De este momento proviene la amistad que le une con el
grupo neoplasticista holands y en particular con Jan Wils. En el Salon dAutomne de Pars expone
unbiombo de maderas exticas y laca, una cmoda lacada en marrn, dos alfombras y algunos
tapices. Influida por las composiciones de De Stijl, en 1923 se produce un cambio radical en su
diseode mobiliario, del que es un ejemplo la mesa blanca y negra, basada en unadisociacin
deplanos y aristas.
En las dos grandes exposiciones parisinas de dicho ao, Gray mostr algunas piezas de mobiliario.
Enel Salon des Artistes Dcorateurs, ubicado en el Pabelln Marsan, expone el misterioso y abstracto
Boudoir Monte-Carlo, que ser la certera antesala de sus futuros espacios nicos, zonificados
mediante el mobiliario. El diseo de Gray, de un lujo contenido, resulta muy diferente del estilo
art dco utilizado por la mayora de los decoradores galos. Una pieza eclctica que fusiona usos
heterogneos en un solo ambiente casi autnomo, vivificado por un soplo de lirismo. Sus dimensiones,
transformaciones o mltiples usos responden a un tipo de clula compleja dotada para el desarrollo
personal. Esta propuesta fue muy criticada por los franceses pero despert la admiracin de la
vanguardia holandesa, particularmente de J.J.P.Oud, cuyo reconocimiento ser un importante estmulo
en la evolucin de Gray. A finales de ao, una exposicin de los trabajos holandeses en Pars tendr
un efecto crucial en la evolucin de sus ideas. En la otra gran exposicin la del Salon dAutomne,
exhibi el biombo de bloques lacados en negro. Animada por Le Corbusier y Robert Mallet-Stevens,
toma conciencia del papel de la arquitectura como base de todas las artes aplicadas segn los
principios del emergente Movimiento Moderno.
Moderna
Fue hacia 1924 cuando Gray y Badovici intensificaron una amistad que haba comenzado al final de
la Primera Guerra Mundial. Esta relacin marc profundamente la vida profesional y personal de Gray
pues orient toda su carrera en una direccin no prevista. Gray, quince aos mayor que Badovici,
qued deslumbrada por su inquieto entusiasmo y su don de gentes. Jean Badovici, de origen rumano
y formado como arquitecto en Pars, centr su actividad en el terreno de la crtica arquitectnica. Junto
con el periodista griego Christian Zervos y el editor Albert Moranc, lanz una revista, LArchitecture
Vivante, de la que se publicaron veintin nmeros entre 1923 y 1933. La estructura de esta revista
consista en una serie de artculos de artistas y arquitectos de prestigio a los que se unan los
Entretiens sur lArchitecture Vivante, comentarios del propio Badovici que versaban sobre distintas
obras. De una factura muy cuidada, esta publicacin tiende a privilegiar la iconografa: las imgenes
se convierten en planches y se publican aparte, envueltas en papel de seda. La calidad de las
reproducciones es lujosa y otorga un gran prestigio al editor. A partir del nmero de otoo-invierno de
1925 la revista ampla su cobertura internacional y comienza a publicar los iconos de la vanguardia:
proyectos de Mies van der Rohe, van Doesburg, van Eesteren, Rietveld. Esta poltica se confirma en
los nmeros siguientes, donde LArchitecture Vivante se transformar en una de las colecciones ms
sistemticas de la nueva arquitectura internacional.
11

LArchitecture Vivante portada del nmero monogrfico dedicado a E.1027, Maison en Bord de Mer. Invierno de 1929.

ALEGATOS TERICOS
Algunos pensadores de la talla de Walter Benjamin y Carlos Marx, al hablar de crtica, nos advierten
sobre el riesgo, en cuanto a objetividad, de escuchar a los autores refirindose a su propia obra. Aun
conscientes de que falta el preciso distanciamiento crtico, en este caso se considera oportuno
presentar los textos de Eileen Gray y Jean Badovici referentes a la casa de Roquebrune.
Eileen Gray escribi dos artculos importantes, ambos en el mismo nmero de LArchitecture Vivante,
otoo/invierno 1929. En el primero de ellos, E.1027: Maison en bord de mer, describe lacasa
que construy con Badovici en Roquebruque y lo ilustra con planos y fotografas realizados por ella
misma. En el segundo, De lclectisme au doute (Del eclecticismo a la duda), utiliza la estructura
de dilogo y la tcnica de entrevista. El personaje que representa Gray es la voz crtica quedesarrolla
su discurso a partir de los comentarios que plantea o cuestiona el personaje que interpreta Badovici.
Aunque ninguno de los interlocutores est designado, es fcil reconocer su identidad. El artculo
profundiza, demanera general, en todos los interrogantes tericos que en ese momento se estn
planteando sobre la arquitectura, como el papel del arquitecto, la potica, las vanguardias, el
maquinismo o el higienismo. Podramos resumir que Badovici, en cierto sentido, aparece como
elportavoz de la ideologa de la lnea racional y objetivista de la modernidad, mientras que Gray lo es
de la lnea eclctica, expresionista y vitalista de dicha modernidad, que slo aparentemente se opone
a su obra E.1027.
As, la arquitecta considera las duras leyes del mecanicismo moderno como una transicin necesaria
aunque demasiado terica, intelectual y fra. Exige la vuelta a la emocin, al pathos, a los sentimientos
y a la emotividad en la arquitectura, pero purificados por el conocimiento; contrapone la sencillez
a la simplificacin grosera; propone aadir la vida, lo vital (espritu ms corazn) a las frmulas
racionalistas del Movimiento Moderno, enriquecindolas, haciendo penetrar lo real en la abstraccin,
negando el rgido dogmatismo del sector ms conspicuo de dicho movimiento.
En resumen, Gray afirma en el texto que el arquitecto debe tener casi un espritu universal, como
el ideal renacentista, con un conocimiento de las condiciones de existencia, de los gozos y de
los deseos del hombre, de sus pasiones y de sus necesidades. Eileen asevera, frente a la duda
que manifiesta Jean, que ha de existir una manera de proyectar basada en la intuicin, o sea, en
la inspiracin cualificada por la ciencia. En cuanto a la tcnica, considera que el arquitecto debe
construir casas del mismo modo que el ingeniero construye mquinas, pero la tcnica debe ser slo
un medio, no un fin en s mismo. Su casa, por ejemplo, no ha de ser considerada como un modelo
parareproducir ad infinitum, aunque s como recurso de inspiracin para construir otras viviendas
conel mismo espritu.
En cuanto a la relacin entre arquitectura y decoracin, Eileen Gray se presenta mucho ms radical
de lo que pudiera esperarse en una arquitecta-interiorista. Considera que es la misma arquitectura
la que debe ser su propia decoracin, buscando la unidad y la armona total entre interior y exterior.
Gray trabaj conjuntamente con Badovici en la edicin de LArchitecture Vivante, a veces, escogiendo
ilustraciones o escribiendo artculos, por lo que se familiariz con todos los materiales publicados.
Entre sus documentos de archivo se encuentran un par de composiciones de pginas, de lo que cabe
deducir que a veces estuviera inmersa activamente en este aspecto de la publicacin.

23

DEL ECLECTICISMO A LA DUDA

(B)

(E)

(B)
(E)
(B)
(E)

(B)
(E)
(B)
(E)
(B)
(E)

(B)
(E)

(B)
(E)

26

- No temes que esa vuelta a lo elemental, que esa simplificacin sistemtica que parece
hacer del arte moderno una ley, no termine por limitar este arte en general, y la arquitectura
en particular, a una bsqueda puramente terica y demasiado intelectual para satisfacer a la
vez las exigencias de nuestro espritu y las de nuestro cuerpo? El hombre no es slo espritu.
Ycuando se ven esas vastas construcciones de lneas uniformes y, sobre todo, esos interiores
donde todo parece responder a un estricto y fro clculo, uno se pregunta si el hombre podr
sentirse satisfecho al vivir en ellas.
- Tienes razn. Esa vuelta a los elementos esenciales, esa liberacin de todo lo que no era
fundamental, responda a una necesidad. Era preciso liberarse de una opresin para sentir
de nuevo la libertad. Pero esta frialdad intelectual a la que se ha llegado y que no es sino una
transcripcin literal de las duras leyes del mecanicismo moderno, no es ms que un episodio
pasajero. Es preciso volver a encontrar al ser humano en la apariencia plstica, la voluntad
humana bajo la apariencia material, y el dramatismo de esta vida moderna que, hasta hoy, slo
se ha visto como una suerte de traduccin en lenguaje algebraico.
- De qu dramatismo hablas?
- Del dramatismo que es inseparable de toda vida autntica.
- Quieres decir, en suma, reencontrar la emocin.
- S, una emocin purificada que puede expresarse de mil maneras. No es necesario volver
a las viejas complicaciones: la eleccin de un material bello en s mismo o trabajar con una
sencillez genuina, es a veces ms que suficiente. Es preciso reconstruir un ideal capaz de
satisfacer la conciencia moderna ms amplia, sin por ello renunciar a tener presente el gozo
del individuo, aunque evitando todo exceso.
-As que preconizas una vuelta a los sentimientos, a la sensibilidad!
- S, pero una vez ms, a una sensibilidad purificada por el conocimiento, enriquecida por la
idea, y que no excluya la comprensin y la apreciacin de los logros cientficos. Lo nico que
hace falta es exigir a los artistas que sean gente de su tiempo.
- Quieres decir vivir con su tiempo y expresarlo.
- S, sin artificio de ninguna clase. La obra bella es ms verdadera que el artista.
- Pero cmo expresar una poca y, sobre todo, una poca como la nuestra, tan llena de
contradicciones, donde el pasado sobrevive por todos lados y donde, adems, se perciben
tantos alegatos desmedidos?
- Toda obra de arte es simblica. Traduce, ms bien sugiere, lo esencial que es incapaz
de representar. Son los artistas los que deben encontrar, entre esa multitud de elementos
contradictorios, los que constituyen la base intelectual y emocional del ser individual y social
ala vez.
- Crees que la inspiracin ser suficiente alguna vez para desempear tal funcin?
- Es la vida misma, el sentido de la vida lo que es inspiracin; pero no es la inspiracin ni la
fe lo que puede sustituir un conocimiento tan complejo como el que ahora se necesita, sino
conocer las condiciones existenciales, los gustos y los deseos del hombre, sus pasiones
ysusnecesidades, dominar tambin las tcnicas y los medios materiales.
- Exiges al arquitecto un espritu universal?
- Casi! Pero lo esencial es que comprenda el sentido de cada cosa; y que sepa ser sencillo
entegro, sin descuidar ningn medio de expresin. Los materiales ms diversos le sern tiles
en su momento y podr expresar lo que desee de la vida que le rodea, tanto por el empleo
reflexivo de nuevos materiales como por la estructura arquitectnica propiamente dicha.

(B)

(E)
(B)
(E)

(B)
(E)

(B)
(E)

(B)
(E)
(B)
(E)
(B)
(E)

(B)

- Existe un trmino que no has pronunciado pero que subyace en todo tu discurso: la unidad.
Parece evidente que esa diversidad de elementos de inspiracin, as como sus fundamentos
de ejecucin, no conducir ms que a un desorden catico si el arquitecto no es capaz de
dirigirlos a todos hacia un fin comn.
- En efecto, no hay creacin arquitectnica propiamente dicha que no sea una unidad
orgnica. Sin embargo, mientras que en el pasado la unidad se centraba en el exterior,
ahorase trata de generarla desde el interior y que abarque hasta los menores detalles.
- Pero podr armonizarse una unidad tan sistemtica con esa diversidad de la que hablabas
hace un momento?
- Evidentemente! De la misma manera que se interpreta al hombre individual con sus deseos,
sus pasiones y sus gustos, se interpretar lo mejor de la vida social y del orden colectivo.
Elarte se basa en la costumbre, pero no en el hbito fugaz, o, ms bien artificial, que crea la
moda. Es necesario proporcionar al objeto la forma que exprese mejor el gesto espontneo o
el reflejo instintivo que le corresponde por su uso.
- No temes, entonces, que la vida material desborde la vida espiritual.
- Es un contrasentido frente al cual la opinin pblica ya ha reaccionado y sobre el que ha
tomado conciencia rpidamente. De ah esas exageraciones que se resuman en introducir,
en una pieza destinada al reposo o al trabajo en casa, un mobiliario de camping, sillas
americanas y sillones plegables. Ms intimidad, ms atmsfera! Se simplific hasta sus
ltimas consecuencias. Simplicidad no quiere decir siempre simplificacin ni, sobre todo, una
simplificacin tan vulgar. Las frmulas no son nada: la vida lo es todo. Y la vida es espritu
ycorazn al mismo tiempo.
- En suma, quieres reaccionar contra las frmulas de moda, mirar hacia atrs.
- No, al contrario, quiero desarrollar esas frmulas e impulsarlas hasta que encuentren el
contacto con la vida, enriquecerlas, hacer penetrar lo real en la abstraccin. El arte no est
en la manifestacin de las relaciones abstractas; debe contener tambin la expresin de
las relaciones ms concretas, de las exigencias ms secretas de la vida subjetiva. Junto
alainspiracin, para fortalecerla, debe existir una verdadera experimentacin cientfica.
- Pretendes que la arquitectura sea una sinfona donde estn expresadas todas las formas
dela vida interior.
- Exactamente. El sueo y la accin disfrutan en ella de una influencia semejante.
- La decoracin podra ayudar poderosamente.
- La arquitectura debe ser ella misma su propia decoracin. El juego de lneas y colores debe
responder tan exactamente a la exigencia de la atmsfera interior que toda obra pictrica,
todo cuadro, parezca no slo superfluo, sino inoportuno ante la armona del conjunto.
- No es esto lo que ha ansiado hacer la arquitectura llamada de vanguardia?
- En un sentido s, pero slo en un sentido. Pues para la vanguardia la creacin arquitectnica
debe bastarse a s misma, sin considerar la atmsfera que reclama la vida interior. Es una
creacin de proporciones a veces sabias, pero separada de su objetivo principal que es el ser
humano.
La vanguardia utiliza lo ocasional, lo accidental, cuando nicamente los sentimientos
universales debieran ser interpretados y satisfechos, y slo debera considerarse al hombre,
pero al hombre de una cierta poca, con los gustos, los sentimientos y las maneras de esa
poca.
- De acuerdo, pero es la vanguardia la primera que ha puesto el acento en la necesidad
derespetar las proporciones, de crear entidades equilibradas.

27

[Planta de situacin. Alzados norte, sur, este y oeste]5

5. Los textos entre corchetes [ ] indican comentarios propios de algunas descripciones grficas, o bien hacen referencia a los
textos que Eileen Gray y Jean Badovici incluyen en el ndice.
30

DESCRIPCIN
La arquitectura exterior parece haber interesado a los arquitectos de vanguardia en detrimento de
la arquitectura interior. Como si una casa tuviera que ser concebida para el placer de los ojos ms
que para el bienestar de los habitantes. Si al sentimiento se le puede dar rienda suelta en el juego
de masas equilibradas bajo la luz, el interior debe responder a las necesidades del hombre y a las
exigencias de una vida individual, as como permitir el descanso y la intimidad. La teora no resulta
suficiente para la vida y no cubre todas las necesidades. Fue preciso liberarse de una tendencia cuyos
fracasos eran indudables, y procurar crear una atmsfera interior en armona con los refinamientos
de la vida ntima moderna, utilizando todos los recursos y las posibilidades de la tcnica al uso. Lo
construido tiene ms importancia que la manera como se construye, y los medios estn subordinados
a la planta, no la planta a los medios. No se trata slo de construir bellos conjuntos de lneas sino,
sobre todo, habitaciones para seres humanos.
Considerar la construccin de una mesa o de una silla como la elaboracin de una obra plstica,
situndose nicamente bajo el punto de vista de la armona de la forma desemboc necesariamente
en los excesos y los contrasentidos que desvirtuaron el gusto comn e hicieron aparecer como
reaccionarios a aquellos que no perdieron la nocin de la utilidad prctica. El tubo de acero tal como lo
conciben y lo utilizan los arquitectos de vanguardia es caro, frgil y fro. La necesidad de singularizarse,
de ser original a cualquier precio, termina por invalidar la preocupacin ms elemental de confort
prctico. Todas esas quimeras con pretensiones modernas surgen y se desvanecen como las modas
pasajeras porque carecen de estilo verdadero. No hay un estilo particular. El verdadero creador se
dirige a lo universal.

[Esquema de soleamiento y circulaciones]

31

PLANTA BAJA
El dormitorio de invitados se ha diseado con el objetivo primordial de evitar el mistral. La cama tena que
estar protegida de las corrientes de aire. Un muro en espina evita cualquier corriente de aire y sirve de
escritorio. Un aseo con techo retroiluminado contiene una luna que engloba un espejo satlite para rasurarse
la nuca: se fija una lmpara en el centro de la luna de manera que todo queda iluminado con una luz
homognea, sin sombras. Por todos lados hay cajones exteriores e interiores, pivotantes ydeslizantes, que
pueden contener cualquier objeto. Independiente, el dormitorio de invitados disfruta de una salida directa al
jardn y a la terraza de la parte inferior de la casa. La cama es un divn corriente modificado sencillamente
por un respaldo fijo donde reposar la cabeza durante el desayuno matinal. Una mesa descentrada con pies
de tubo de acero se eleva para apoyar la bandeja a la altura que se desee y despus se desliza bajo el divn.
Un mueble combinado con mltiples cajones, estanteras para libros y una mesa escritorio que se cierra. Una
luz tenue, blanca y azul, no da directamente a los ojos. Un pequeo tocador mvil de tubo de acero y cuero
contiene cajones pivotantes. Sobre la puerta queda un espacio para las maletas.
Se ha tratado de perfeccionar la clula habitable ms pequea. A pesar de las reducidas dimensiones,
el dormitorio de servicio proporciona un confort ms que suficiente. Los movimientos resultan fciles y,
aunque el espacio ha sido estrictamente economizado, esta habitacin bien podra servir como tipo para
todos los dormitorios de nios o de servicio, donde nicamente se busca el bienestar indispensable.
Elcuarto de calderas, los retretes y el habitculo para el jardinero son igualmente independientes.
TERRAZAS Y JARDINES
Una solera atraviesa todo el jardn hasta la parte inferior de la casa, que se eleva sobre pilotis.
Paraconferir una mayor intimidad al jardn, se ha cerrado el lado demasiado expuesto al viento con un
pequeo cobertizo de chapa ondulada donde el jardinero puede guardar sus tiles. La lmina de agua se
ha evitado porque habra atrado a los mosquitos, aunque se ha dispuesto una suerte de divn azulejado
e inclinado para los baos de sol, una cuba para los baos de arena, una mesa de espejo para los
ccteles y un banco a cada lado para las charlas. Una escalera mnima permite descender directamente
al mar para baarse, pescar o remar. As, esta pequea casa concentra, en unespacio reducido, todo
lo que es til para el confort y ayuda al gozo de vivir. Nunca se ha buscado una lnea o una forma en s
mismas; siempre se ha pensado en el ser humano, en su sensibilidad, en sus necesidades.

E.1027 Mesa con doble giro, atril escamoteable y plumier como soporte de libros.
40

E.1027 Vista de la gran sala hacia el estar y la alcoba. Fotografa coloreada con guach.

INVITACIN A UN VIAJE INTELECTUAL

Una carta marina del Caribe atornillada a la pared es el elemento central de una disposicin en collage
donde varias inscripciones, Invitation au voyage, Beau Temps y Vas-y totor, con distintos grafismos
y colores, nos remiten a ciertos universos privados.9 La composicin se acenta con un cuerpo
semicilndrico vertical de acero, protector de la oculta lmpara que alumbra la carta, que parece separarse
del muro gracias a un espejo que provoca una cierta ilusin de continuidad de la superficie del plano. Esta
gran carta marina se presenta como una ventana hacia el Caribe, hacia la aventura y la libertad ofreciendo
como en un cuadro un cierto paisaje intelectual, contrapunto del que nos proporciona el hueco
contiguo que permite observar las montaas del norte a travs de los limoneros plantados en bancadas,
o bien del ofrecido por el gran ventanal opuesto que nos dirige hacia el infinito paisaje marino del abierto
mar del sur. Una carta marina, iluminada en la noche, introduce una nota ingeniosa, que evoca los viajes
lejanos e incita al ensueo. Incluso los tapices, por su color y forma, sugieren horizontes marinos. El
cartel de Invitacin al viaje nos remite a un verso de la poesa moderna que Baudelaire, con igual ttulo,
incluy en Les fleurs du mal y que describe un universo interior que podra anticipar a la propia Maison
en bord de mer.10 Como Baudelaire en el poema, Gray reconoce en la calma del orden el sumo objetivo
del desplazamiento potico, repudia el movimiento y lo aleatorio, excluye el desorden, la turbulencia y el
imprevisto. Ambos proponen el orden en la aventura evitando lo disperso, lo no ordenado, lo fijo. Al igual
que Clement Rosset, la naturaleza les parece demasiado artificial y, por lo tanto, la tarea del sueo sera
reconstruir una naturaleza natural, siendo se su trabajo potico.
LINVITATION AU VOYAGE
[]
Vois sur ces canaux
Dormir ces vaisseaux
Dont lhumeur est vagabonde;
Cest pour assouvir
Ton moindre dsir
Quils viennent du bout du monde.
- Les soleils couchants
Revtent les champs,
Les canaux, la ville entire,
Dhyacinthe et dor;
Le monde sendort
Dans une chaude lumire.

INVITACIN AL VIAJE

L, tout nest quordre et beaut,

Luxe, calme et volupt.

Todo es all lujo y calma

Orden, deleite y belleza.

Mira en los canales

Dormir los navos
De talante vagabundo;
A fin de colmar
Tu menor deseo
Arriban del fin del orbe.
- Los soles ponientes
Visten la campia,
Las aguas, la ciudad entera,
De jacinto y oro;
El mundo reposa
Envuelto en clida luz.

Con relacin al saber, Eileen Gray es aristotlica y en el aserto amamos el conocimiento, amamos
el saber, pero sobre todo amamos la vida se encuentra la filosofa que subyace en todas sus obras.
Sorprende en sus proyectos la condensacin simultnea de serenidad y vitalidad, de afn de exploracin,
de invencin de normas y detalles. De ah que al examinar la E.1027 se pueda ratificar que Gray y Badovici
posean el privilegio de la mirada inocente. Para Platn, la forma ms antidogmtica de pensamiento es el
dilogo, ya que implica al intelectual colectivo, esfuerzo en equipo, cooperacin, no competicin. Parece
que el sistema proyectual utilizado en la E.1027 fue el dilogo, no slo el reflejado en el prembulo que
Gray y Badovici aadieron a la publicacin de la obra, sino el empleado durante el proceso creativo.
9. El primero de ellos, LInvitation au Voyage, rememora uno de los versos de Les Fleurs du Mal, escrita en 1857. Beau Temps
evoca una de las mejores pinturas surrealistas de Man Ray, realizada en 1939. El ltimo rtulo, Vas-y totor, algo ms personal,
serefiere al coche de Eileen Gray.
10. Cabe presuponer que la simultaneidad de sentimientos encontrados entre un radical romanticismo y un rotundo
antirromanticismo era una fuente de preocupacin para Gray, quien mantuvo largas conversaciones sobre Turgenev, Baudelaire
yHuysmans con su amigo el escritor y pintor ingls Wyndham Lewis, quien tambin estudi en la Slade School de Londres y
que se expatri en Pars a principio de siglo, como Gray. Citado en Peter Adam, Eileen Gray, Architect/Designer, pgs. 37-38.
45

Documentacin grfica E.1027

Estado Actual Plano de entorno.

Estado Actual Plano de situacin.

EILEEN GRAY Y EL GRAN REFERENTE

Para Le Corbusier, la arquitectura como arte est convencida de que su misin comienza all donde la
construccin termina [] Aspira a la eternidad, mientras que el ingeniero reacciona a la actualidad []
Esto puede llevarnos al clasicismo, al academicismo puro y simple, o bien, por el contrario, a la slida
realidad de la [] casa como mquina de vivir, y sobre esta base permitirnos trabajar de nuevo por
una arquitectura cientfica, tcnica, industrial.11
Tomaremos la conocida polmica que enfrent al crtico checo Karel Teige y a Le Corbusier como marco
de referencia de las diferentes pticas funcionalistas que se superponan en ese momento. Le Corbusier
trataba de conciliar una visin eficaz basada en la funcin con su sentido clsico de la jerarqua, algo que
los idelogos de la vanguardia radical Sachlich, entre los cuales se encontraba Karel Teige, no tardaron
en reprocharle. El carcter monumental del Mundaneum, proyectado para Ginebra en 1929, oblig al
checo a firmar una crtica especialmente severa que Le Corbusier no tard en responder con un texto
publicado por el propio Teige en la revista Stavba que l mismo editaba. El funcionalismo cientfico
debase marxista, que Teige apoyaba, postulaba que el nico propsito de la arquitectura moderna
esencontrar una solucin cientfica a los exactos cometidos de la construccin racional.
Ciertas similitudes ideolgicas emparentaban a Gray con Le Corbusier, a saber, ambos entendan la
arquitectura como un arte. Los caminos de Gray y Le Corbusier se cruzaron repetidamente aunque
nunca se aproximaron del todo, manteniendo siempre una relacin ambigua y distante en lo personal.
El maestro suizo profesaba gran admiracin por el trabajo de Eileen, especialmente por la casa E.1027.
Ambos se guiaban por elevados principios ticos con relacin a la humanidad y compartieron fuertes
propsitos de orientar toda su creacin hacia el objetivo de lograr un entorno fsico ms armonioso.
El planteamiento de Gray niega lo pico, el idealismo de las quimeras y elige un camino ms lrico,
ms domstico. Su revolucin habla desde una visin democrtica, del ser particular, especfico
yno del hombre genrico como defiende Le Corbusier desde una postura ms elitista, abstracta y
ensimismada. La posicin de Gray es utpica en el sentido positivista, no porque pretenda eximir a
la sociedad del sufrimiento sino porque investiga, por medio de la E.1027, en el hbitat humano para
mejorarlo. Recurdense sus diferentes proyectos posteriores de viviendas mnimas,12 alojamientos
colectivos13 o el Centre de vacances.14
En la Maison en bord de mer, no se utiliza la analoga mecnica para copiar mimticamente la forma
de la mquina sino en el sentido de su eficiencia funcional. Se puede observar la mquina como
mecanismo desde el uso del estilo camping hasta el diseo de las carpinteras y el mobiliario, desde
la hiperfuncionalidad de los espacios hasta la noble exhibicin de todas las instalaciones, sin por ello
minorar esa franqueza desvirtundola en decorativismo funcional. Las ideas tayloristas de eficacia,
economa, productividad y precisin reciben el beneplcito de los defensores de lo sachlich y son
utilizadas por Eileen Gray en forma de mximas en su proyecto E.1027.
11. Karel Teiges Mundaneum (1929) and Le Corbusiers In Defense of Architecture (1933), en Oppositions Reader:
Selected Essays 1973-1984, Nueva York: Princeton Architectural Press, 1998, pgs. 585-615.
12. Petite Maison nm. 2 (40 m2 para una pareja con dos hijos), Petite Maison nm. 4 (37 m2 para una pareja con cuatro hijos),
Maison minimum nm. 5 (33 m2 para una pareja con dos hijos). Hecker y Mller, Eileen Gray, Obras y Proyectos. Barcelona,
Gustavo Gili, 1993, pgs. 164-166.
13. Maison famille nombreuse, Maison collective (42 viviendas para 2, 3 o 7 personas). Hecker y Mller, op. cit., pgs. 168-171.
Vase el anejo nm. 5.
14. Proyecto realizado entre 1936 y 1937 que combina edificio residencial, complejo de restaurantes, teatro, gimnasio, cabinas
desmontables y casas prefabricadas de hormign armado (Maison en ellipse). En comparacin con otros proyectos tericos
deGray, est muy definido en cuanto a informacin grfica e incluye maqueta y fotografas. Fue expuesto en 1937 en el Pavillon
desTemps Nouveaux de Le Corbusier. Hecker y Mller, op. cit., pgs. 196-207.
55

E.1027 Fresco Sous les Pilotis pintado por Le Corbusier.

73

EILEEN GRAY
INVITACIN AL VIAJE
TTULO ORIGINAL: EINLADUNG ZUR REISE
DIRECTOR
JRG BUNDSCHUH (ALEMANIA, 2006-60+30)
COLECCIN
ARQUIA / DOCUMENTAL 20
EDICIN
FUNDACIN CAJA DE ARQUITECTOS
C. ARCS, 1. 08002. BARCELONA
T 936 011 115 F 933 042 340
WWW.ARQUIA.ES/FUNDACION
DISEO GRFICO
CLA-SE. CLARET SERRAHIMA
MAQUETACIN
GRFICA FUTURA
IMPRESIN
DILOGRAF
SUBTITULADO
LASERFILM
AUTORA Y PRODUCCIN
INFINIA DVDREAMS
DE ESTA EDICIN
FUNDACIN CAJA DE ARQUITECTOS
DEL DOCUMENTAL
KICK FILM GmbH
WWW.KICKFILM.COM
DEL TEXTO
CARMEN ESPEGEL ALONSO
WWW.ESPEGEL-FISAC.COM
DE LAS FOTOGRAFAS
ALAN IRVINE Pg. 6
ADOLF DE MEYER Pg. 8
BERENICE ABBOTT Pgs. 10 y 68
AA.VV./FOTOGRAMAS
DE LOS PLANOS
CARMEN ESPEGEL ALONSO Pgs. 46 a 53

PATRONATO FUNDACIN
CAJA DE ARQUITECTOS
PRESIDENTE
JAVIER NAVARRO MARTNEZ
VICEPRESIDENTE 1
FEDERICO ORELLANA ORTEGA
VICEPRESIDENTE 2
ALBERTO ALONSO SAEZMIERA
SECRETARIO
ANTONIO ORTIZ LEYBA
PATRONOS
CARLOS GMEZ AGUST
COVADONGA ALONSO LANDETA
MARTA CERVELL CASANOVA
JOS ARGUDN GONZLEZ
SOL CANDELA ALCOVER
MONTSERRAT NOGUS TEIXIDOR
EMILIO TUN LVAREZ
FRANCISCO CABRERA CABRERA
FERNANDO DAZ-PINS MATEO
JESS HERNNDEZ GONZLVEZ
ANTONIO FERRER VEGA
DIRECTOR
GERARDO GARCA-VENTOSA LPEZ
LA EDICIN DE ESTE DVD HA SIDO POSIBLE
GRACIAS A LA FINANCIACIN OBTENIDA
DELFONDODE EDUCACIN Y PROMOCIN
DE ARQUIA CAJA DE ARQUITECTOS.

CUBIERTA Y CONTRACUBIERTA
E.1027, MAISON EN BORD DE MER
ROQUEBRUNE-CAP MARTIN. 1926-1929

Queda rigurosamente prohibida, sin la autorizacin escrita de los titulares del copyright, bajo las sanciones establecidas por las leyes,
lareproduccin total o parcial de esta obra porcualquier medio o procedimiento, incluidos la reprografa y el tratamiento informtico.
74

Coleccin de documentales
de Arquitectura en DVD
arquia/documental 1
OSCAR NIEMEYER
UN ARQUITECTO COMPROMETIDO
Director: Marc-Henri Wajnberg, 2000
Lucio costa Brasilia
y la utopa moderna
Director: Geraldo Motta, 2003
arquia/documental 2
JRN UTZON
EL LMITE DE LO POSIBLE
Director: Daryl Dellora, 1998
arquia/documental 3
LOUIS I. KAHN
MI ARQUITECTO
Director: Nathaniel Kahn, 2004
arquia/documental 4
LE CORBUSIER EN LA INDIA:
AHMEDABAD Y EL CAPITOLIO
DECHANDIGARH
Director: Manu Rewal, 2000
arquia/documental 5
NORMAN FOSTER
CONSTRUIR EL GHERKIN
Directora: Mirjam von Arx, 2005
arquia/documental 6
SANTIAGO CALATRAVA
EL SOCIALISTA, EL ARQUITECTO
Y LA TURNING TORSO
Director: Fredrik Gertten, 2005
arquia/documental 7
CHARLES CORREA
VOLUMEN CERO
Director: Arun Khopkar, 2009
arquia/documental 8
REM KOOLHAAS
MS QUE UN ARQUITECTO
Directores: Markus Heidingsfelder
y Min Tesch, 2005

arquia/documental 9
HANS SCHAROUN
ARQUITECTURA IMAGINARIA
Director: Hartmut Bitomsky, 1993

arquia/documental 16
ANTONI GAUD
UN ARQUITECTO MESINICO
Director: Gabriel Petit, 2007

arquia/documental 10
HERZOG & DE MEURON
EN CHINA: NIDO DE PJAROS
Directores: Christoph Schaub
y Michael Schindhelm, 2008

arquia/documental 17
RENZO PIANO
VISITAS DE OBRA
Director: Marc Petitjean, 1999

arquia/documental 11
SIR JOHN SOANE
ARQUITECTO INGLS,
LEGADO AMERICANO
Director: Murray Grigor, 2005
arquia/documental 12
KONSTANTN MLNIKOV
LA CASA DE MLNIKOV:
LA UTOPA DE MOSC
Director: Rax Rinnekangas, 2007
arquia/documental 13
ALVAR AALTO
VILLA MAIREA. LA ESENCIA
DE UNA CASA
Director: Rax Rinnekangas, 2009
arquia/documental 14
TADAO ANDO
LA CASA KOSHINO
Director: Rax Rinnekangas, 2009

arquia/documental 18
RICHARD NEUTRA
VDL. CASA EXPERIMENTAL
Director: Timothy Sakamoto, 2007
arquia/documental 19
SHIGERU BAN
ARQUITECTURA DE EMERGENCIA
Director: Michel Quinejure, 2000
arquia/documental 20
EILEEN GRAY
INVITACIN AL VIAJE
Director: Jrg Bundschuh, 2006
En preparacin
LUIS BARRAGN
LE CABANON
KOCHUU
BUCKMINSTER FULLER

arquia/documental 15
ENRIC MIRALLES
APRENDIZAJES
DEL ARQUITECTO
Director: Gustavo Corts, 2000
MIRALLES TAGLIABUE
EMBT: ESTADO DE
LAS OBRAS, JULIO 2002
Direccin: Bigas Luna Studio, 2002

La coleccin arquia/documental supone la recuperacin de un material disperso y hasta ahora indito en Espaa
deinestimable valor para el mundo de la arquitectura. Cada volumen, adems del documental dedicado a un arquitecto
y su obra, reune informacin recopilada especialmente para cada nmero por un arquitecto espaol: fotografas, dibujos,
comentarios, escritos o entrevistas, incluidos tanto en el dvd como en el libreto adjunto a la edicin.
75

Deseo suscribirme a la coleccin de documentales de arquitectura en DVD de arquia/documental

Importe
de 2008
la suscripcin
nmeros
a 2009
partir
de(7la al
fecha
suscripcin
(5% dedescuento
Coleccin
Coleccin
2008
(1 al(16)al90
6) seisColeccin
Coleccin
2009
(712)
al de
12)
Nmeros
Nmeros
sueltos:
sueltos:aestudiantes

:
dearquitectura adjuntando justificante y/o clientes delaCajadeArquitectos).
: :
Importe
Importe
de de
la2008
suscripcin
la suscripcin
seis
seis
nmeros
nmeros
(5%
de12)
descuento
de descuento
parapara
estudiantes
estudiantes
de arquitectura
de arquitectura
Coleccin
(1 al 6) 9090
Coleccin
2009
(7(5%
al
Nmeros
sueltos:
Coleccin
Coleccin
2008
2008
al
(16)y/o
al
6)
Coleccin
2009
al(712)
al
12) Nmeros
Nmeros
sueltos:
sueltos:
Deseo
adquirir
los(1
siguientes
ejemplares
deCaja
la
(indicar
nmero/s):
adjuntando
adjuntando
justificante
justificante
y/o
clientes
clientes
de Coleccin
la
de
lacoleccin
Caja
de 2009
Arquitectos)
de(7
Arquitectos)
Importe
individual:
18sin
PVP/DVD
Importe
deindividual
la suscripcin
90 seis18
nmeros
(5% de descuento para estudiantes de arquitectura
Precio
Precio
individual
sin
suscripcin:
suscripcin:
18PVP/DVD.
PVP/DVD.
Importe
Importe
dejustificante
la
desuscripcin
la suscripcin
9090
seis
nmeros
nmeros
(5%(5%
de descuento
de descuento
parapara
estudiantes
estudiantes
de arquitectura
de arquitectura
adjuntando
y/o clientes
deseis
la
Caja
de Arquitectos)
adjuntando
adjuntando
justificante
justificante
y/o
clientes
clientes
de18
ladeCaja
Caja
de Arquitectos)
de Arquitectos)
DATOS
DE
FACTURACIN
Precio
individual
sin y/o
suscripcin:
laPVP/DVD.
Precio
Precio
individual
suscripcin:
suscripcin:
18 18PVP/DVD.
PVP/DVD.
Nombre
yindividual
apellidossin sin
Dni / NIE
Razn social
NIF
Direccin
Localidad
Provincia
Cdigo postal
DATOS DE CONTACTO
Telfono fijo
Telfono mvil
Correo electrnico:
DIRECCIN DE ENVO (slo en Espaa). No rellenar si coincide con la de facturacin.
Direccin
Localidad
Provincia
Cdigo postal
Enve fotocopia de este boletn por fax: +34 933 042 340 por correo postal: c/ Arcs 1, 08002 Barcelona
por correo electrnico: suscripciones@arquia.es por internet: http://fundacion.arquia.es/documentales

Forma de pago
Cargo en cuenta corriente de caja de arquitectos n 3183
Cargo en cuenta corriente de otra entidad:

Firma / Fecha

Sus datos
Sus datos
sernsern
incluidos
incluidos
en unenfichero
un fichero
para para
la finalidad
la finalidad
indicada,
indicada,
segn
segn
las medidas
las medidas
de seguridad
de seguridad
que dispone
que dispone
la LeylaOrgnica
Ley Orgnica
15/1999,
15/1999,
de de
Proteccin
Proteccin
deyDatos.
de Datos.
Podr
Podr
ejercer
ejercer
sus
derechos
susrecogida
derechos
dede
acceso,
de
acceso,
rectificacin,
rectificacin,
cancelacin
cancelacin
y oposicin
y oposicin
en laen
Fundacin
la Fundacin
Caja Caja
de Arquitectos.
de Arquitectos.
(C. Arcs
(C. Arcs
1, 1,
Ledo
aceptado:
aviso
legal
sobre
datos.
08002
08002
Barcelona)
Barcelona)
o
en
o
HYPERLINK
en
HYPERLINK
"mailto:lopd@arquia.es"
"mailto:lopd@arquia.es"
lopd@arquia.es.
lopd@arquia.es.
Acepto
Acepto
expresamente,
expresamente,
va
correo
va
correo
postal,
postal,
electrnico
electrnico
o
sms,
o
sms,
recibir
Sus datos sern incluidos en un fichero para la finalidad indicada de acuerdo con la Ley Orgnica 15/1999, de Proteccin de Datos Personales. Puede recibir
ejercer
Sus
datos
sern
enCaja
un fichero
para
la finalidad
indicada,
las
medidas
de seguridad
que
dispone
Ley
Orgnica
15/1999,
de
informacin
informacin
de laincluidos
de
Fundacin
Fundacin
Caja
de Arquitectos,
de
Arquitectos,
relativa
relativa
a lasenafunciones
lassegn
funciones
queCaja
le
que
son
propias,
son
propias,
o (C.
no Arcs
oacepto
no 1,
acepto
. Acepto
.laAcepto
expresamente,
expresamente,
va correo
vamailto:lopd.
correo
postal,
postal,
sus derechos
de la
acceso,
rectificacin,
cancelacin
y oposicin
la
Fundacin
deleArquitectos.
08002
Barcelona)
o en HYPERLINK
Proteccin
de
Datos.
Podr
sus
de
acceso,
rectificacin,
cancelacin
yCaja
oposicin
enArquitectos,
ladispone
Fundacin
Caja
de
Arquitectos.
(C.
Arcs
1,
Sus
datos
Sus
datos
sern
sern
incluidos
enejercer
un
en
fichero
un
fichero
para
la
para
finalidad
la finalidad
indicada,
indicada,
segn
segn
medidas
las
medidas
seguridad
de
seguridad
que
que
dispone
Ley
Ley
Orgnica
15/1999,
15/1999,
deson
electrnico
electrnico
o sms,
oincluidos
sms,
recibir
recibir
informacin
informacin
dederechos
las
dediferentes
las
diferentes
empresas
que
que
integran
el Grupo
elde
Grupo
Caja
de
Arquitectos,
relativa
relativa
alaOrgnica
las
ade
funciones
las
que
les
que
lesde
son
fundacion@arquia.es
lopd.fundacion@arquia.es,
aportando
unempresas
escrito
conintegran
ellas
derecho
que
desea
ejercer
yde
adjuntando
unalafotocopia
sufunciones
NIF.
08002
Barcelona)
oDatos.
en
"mailto:lopd@arquia.es"
lopd@arquia.es.
Acepto
expresamente,
correo
postal,
o sms,(C.
recibir
Proteccin
Proteccin
deoacepto
Datos.
Podr
Podr
ejercer
sus
derechos
sus derechos
de acceso,
de acceso,
rectificacin,
rectificacin,
cancelacin
cancelacin
y oposicin
y oposicin
en va
la en
Fundacin
la Fundacin
Cajaelectrnico
de
Caja
Arquitectos.
de Arquitectos.
Arcs
(C. 1,
Arcs 1,
propias,
propias,
o no
nodeacepto
. HYPERLINK
. ejercer
informacin
de
la Fundacin
Caja
de Arquitectos,
relativamedio,
a las lopd@arquia.es.
funciones
que le
sondepropias,
o norelativa
acepto
. va
Acepto
expresamente,
va
postal,
08002
08002
Barcelona)
Barcelona)
o en HYPERLINK
o en
HYPERLINK
"mailto:lopd@arquia.es"
"mailto:lopd@arquia.es"
Acepto
Acepto
expresamente,
expresamente,
va
correo
correo
postal,
postal,
electrnico
o sms,
recibir
sms,
recibir
Acepto
expresamente
recibir
informacin,
por cualquier
de la lopd@arquia.es.
Fundacin
Caja
Arquitectos,
a las
funciones
que
le sonelectrnico
propias,
ocorreo
noo acepto
.
electrnico
odesms,
recibir
informacin
de
diferentes
empresas
que
integran
elson
Grupo
Caja
relativa
a lasexpresamente,
funciones
les
son
informacin
informacin
la de
Fundacin
la Fundacin
Cajainformacin,
de
Caja
Arquitectos,
delas
Arquitectos,
relativa
relativa
a las funciones
adelas
que leempresas
que
lepropias,
son
propias,
ode
noArquitectos,
acepto
oelno
acepto
. Caja
Acepto
. Acepto
expresamente,
vaque
correo
va
correo
postal,
postal,
Acepto
expresamente
recibir
por cualquier
medio,
lasfunciones
diferentes
que
integran
Grupo
de
Arquitectos,
relativa
a las
funciones
que
propias,
o no
acepto
. recibir
les son
o no
acepto
.
electrnico
electrnico
opropias,
sms,
o recibir
sms,
informacin
informacin
de lasde
diferentes
las diferentes
empresas
empresas
que integran
que integran
el Grupo
el Grupo
Caja de
Caja
Arquitectos,
de Arquitectos,
relativa
relativa
a las funciones
a las funciones
que les
queson
les son
propias,
propias,
o no acepto
o no acepto
.
.

T 936
T 936
011011
115115
NIF:NIF:
G59417279
G59417279
76

NIF: G59417279
NIF: NIF:
G59417279
G59417279

T 936 011 115

T 936
T 936
011 011
115 115