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Criterios de Intervencin en el Patrimonio

Arquitectnico del Siglo XX


Conferencia Internacional CAH20thC. Documento de Madrid 2011

Intervention Approaches in the 20th Century


Architectural Heritage
International Conference CAH20thC. Madrid Document 2011

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Ministerio
de Cultura

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Criterios de Intervencin
en el Patrimonio Arquitectnico
del Siglo XX
Conferencia Internacional CAH20thC.
Documento de Madrid 2011

Intervention Approaches
in the 20th Century
Architectural Heritage
International Conference CAH20thC.
Madrid Document 2011

Madrid, 14, 15 y 16 de junio de 2011

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Catlogo de publicaciones de la AGE
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Coordinacin cientca:
Juan Miguel Hernndez Len
Fernando Espinosa de los Monteros
Direccin y coordinacin:
Mara Domingo
Iolanda Mua

MINISTERIO DE CULTURA
Edita:
SECRETARA GENERAL TCNICA
Subdireccin General
de Publicaciones, Informacin y Documentacin
De los textos y las fotografas: sus autores
NIPO: 551-11-086-9
ISBN: 978-84-8181-505-4
Depsito legal: M-44469-2011
Imprime: Punto Verde
Papel reciclado

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MINISTERIO
DE CULTURA
ngeles Gonzlez-Sinde
Ministra de Cultura
Mercedes E. del Palacio Tascn
Subsecretaria de Cultura
ngeles Albert
Directora General de Bellas Artes y Bienes Culturales

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Con motivo de la Conferencia Internacional sobre


Criterios de Intervencin en la Arquitectura del Siglo XX, deseo felicitar al Comit Cientco Internacional del Patrimonio del Siglo XX de ICOMOS y a la
Escuela de Arquitectura de la Universidad Politcnica
de Madrid por la organizacin de este encuentro, as
como saludar a los participantes, profesionales e investigadores en este campo, reconociendo el mrito
y valor de su tarea.
Conservar el patrimonio arquitectnico del siglo XX
es un reto complejo y difcil. Complejo porque, a diferencia de la arquitectura histrica, las construcciones
del ltimo siglo son muy variadas en sus materiales, especializadas en sus espacios y fueron pensadas
para que duraran media centuria. Difcil porque estn
especialmente amenazadas por los procesos urbanos,
muchas veces no estn adecuadamente protegidas y
ni siquiera en muchos casos estn sucientemente
valoradas por la sociedad.
Con estos condicionantes llevar a cabo las labores de proteccin, conservacin y rehabilitacin del
patrimonio arquitectnico del siglo XX es en muchas
ocasiones una tarea ardua y de incierto resultado. A

To mark the occasion of the International Conference on Intervention Approaches for 20th Century
Architectural Heritage, I would like to congratulate
the ICOMOS International Scientic Committee on
20th Century Heritage and the School of Architecture
at the Polytechnic University of Madrid for organising
this event as well as welcoming the participants, professionals and researchers in this eld, and expressing my acknowledgement for the merit and value of
their work.
Preserving the architectural heritage of the 20th
century is a complex and difcult challenge. It is
complex because, unlike historical architecture, the
buildings of the last century feature highly varied materials and specially designed spaces, and were built
to last some fty years. It is difcult because they are
particularly threatened by urban processes; they are
often inadequately protected and, in many cases, they
are not even sufciently valued by society.
Carrying out the tasks of protection, conservation
and rehabilitation of 20th century architectural heritage under these conditions is often an arduous mission with an uncertain outcome. This is compounded

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ello se une la naturaleza efmera de nuestra civilizacin moderna, que hace que en trminos generales
sigan teniendo vigencia aquellas palabras que escrib
hace ahora veinte aos:
Nunca una civilizacin ha generado tantos productos culturales ni ha dedicado tantos esfuerzos a la
conservacin del patrimonio histrico como la actual,
pero nunca una civilizacin fue tan efmera ni tuvo
una huella tan deleznable como la nuestra. La enorme cantidad de objetos e ideas que estamos creando
ser muy pronto destruida y olvidada.
El arte actual, con sus innitos materiales y tcnicas diversas, se deteriora con gran celeridad; nuestra
arquitectura est pensada para durar cincuenta aos;
los libros, revistas y peridicos desaparecen en algunos lustros, vctimas de su propia composicin qumica; nuestras creencias, costumbres y rituales modernos se modican y suceden sin que puedan ser
recogidos y documentados.
De nuestra vida y nuestra cultura no quedar
dentro de algunos siglos sino un vaco misterioso.
Nada podremos comunicar al futuro porque nuestro
arsenal de expresiones y medios de transmisin del
arte, la cultura y el pensamiento ser devorado por su
propia naturaleza efmera.
Luchar contra ese destino de nuestra civilizacin
es una empresa difcil y de una dimensin colosal.
Conservar lo fugaz, hacer que perdure lo efmero tiene algo del encanto del dibujo de animales en movimiento o de la fotografa de cometas. Es una rebelin
del ser humano contra la muerte, intentando congelar
el torrente de la vida1.
Sin embargo, en estos ltimos veinte aos algunas
cosas han cambiado en la cultura de la conservacin
y en la valoracin del patrimonio del siglo XX. La
labor que han realizado asociaciones como la Fundacin DOCOMOMO, los colegios profesionales o
ICOMOS han conseguido difundir en la sociedad la
importancia de ese patrimonio y han propiciado una
labor de documentacin, registro y publicacin de
enorme importancia.
La preocupacin por este tema llev a la Fundacin
DOCOMOMO Ibrico a dedicarle su sexto congreso,
celebrado en Cdiz en 2007, en cuyas conclusiones

Alfonso Muoz Cosme. Presentacin. Comunicaciones de la Segunda


Reunin de Trabajo. Grupo Espaol de Trabajo sobre Conservacin y
Restauracin de Arte Contemporneo. Imprenta de la Diputacin Foral de
lava. Vitoria, 1990, p. 7.

by the ephemeral nature of our modern civilisation,


which means that those words I wrote twenty years
ago now are still generally valid:
Never has a civilisation given rise to so many cultural products nor has one devoted so much effort to
the preservation of historical heritage as the presentday civilisation, but never has a civilisation been so
ephimeral nor has one ever had a footprint as insignicant as our own. The huge amount of objects
and ideas we are creating will soon be destroyed and
forgotten.
Contemporary art, with its innite variety of materials and techniques, deteriorates very quickly; our
architecture is designed to last fty years; books,
magazines and newspapers disappear in a few decades, victims of their chemical composition; our beliefs, customs and modern rituals change and occur
without being compiled and documented.
In a few centuries, there will be nothing left of our
life and culture but one big mysterious void. There
will be no legacy because our arsenal of expressions
and the means we have to convey art, culture and
thought will be devoured by their ephemeral nature.
Fighting to change the fate of our civilisation is
a difcult task and one of colossal proportions. Conserving what is transient and making the ephemeral
endure has some of the charm of a drawing of animals in motion or a photograph of kites. It is mans
rebellion against death, his attempt to freeze the torrent of life1.
However, some things have changed in the past
twenty years in the culture of conservation and in the
way we value the heritage of the 20th century. Organisations such as the Fundacin DOCOMOMO Ibrico,
professional associations and ICOMOS have managed
to disseminate the importance of this heritage in society and carried out extremely important work in its
documentation, recording and publication.
Concern over this issue prompted the Fundacin
DOCOMOMO Ibrico to make it the subject of its
sixth congress, held in Cadiz in 2007. The conclusion
of that congress proposed that conservation, necessarily of a dynamic nature owing to the evolution of
uses and standards, requires a deep understanding of

Alfonso Muoz Cosme. Presentation. Comunicaciones de la Segunda


Reunin de Trabajo. Grupo Espaol de Trabajo sobre Conservacin y
Restauracin de Arte Contemporneo. Imprenta de la Diputacin Foral de
lava. Vitoria 1990, p. 7.

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se postula que la conservacin, necesariamente dinmica por la propia evolucin de los usos y las normas, exige un profundo conocimiento del edicio y
de los antecedentes culturales que lo generaron, as
como una exacerbada sensibilidad para evitar deformaciones degradantes, a veces ms negativas que la
desaparicin2.
Por otra parte, la declaracin de determinados elementos como Bienes de Inters Cultural o su inclusin en los catlogos asociados a los instrumentos de
planeamiento urbano ha permitido ejercer una proteccin sobre una parte de estos bienes que, aunque
en ocasiones no sea la idnea ni se ajuste totalmente
a sus caractersticas, es un reejo de esa creciente
valoracin social del patrimonio arquitectnico contemporneo.
Finalmente, la recuperacin de algunas arquitecturas de especial relevancia ha servido de modelo
para mostrar que la rehabilitacin o restauracin de
la arquitectura del siglo XX es factible y oportuna. La
recuperacin del edicio del Gobierno Civil de Tarragona, obra de Alejandro de la Sota, realizada por
el propio autor con Josep Llins entre los aos 1985
y 1987, tuvo todo el valor de un maniesto programtico, al que siguieron otras actuaciones como la
rehabilitacin del Teatro Metropol de Tarragona, por
el mismo Josep Llins entre 1992 y 1995, o la rehabilitacin de la casa La Ricarda, de Antonio Bonet Castellana, realizada por Fernando lvarez Prozorovich y
Jordi Roig Navarro entre 1997 y 2003.
Pero es mucho lo que queda por hacer para conseguir que la arquitectura del siglo XX se encuentre
protegida, se conserve correctamente y se documente, investigue, conozca y difunda de una forma adecuada. Consciente de esas necesidades, el Instituto
de Patrimonio Cultural de Espaa propuso al Consejo
de Patrimonio Histrico en su reunin de Alcal de
Henares, celebrada en junio de 2010, la creacin de
un Plan Nacional de Patrimonio del siglo XX.
La propuesta fue inmediatamente aprobada y el
plan, que actualmente se encuentra en redaccin,
permitir coordinar las acciones de las diversas administraciones, as como de fundaciones, asociaciones
y particulares en las labores de proteccin, conser-

Gonalo Byrne, Felipe Leal y Fernando Ramos. Carta de Cdiz, en Renovarse o morir? Experiencias, apuestas y paradojas de la intervencin
en la arquitectura del Movimiento Moderno. Fundacin DOCOMOMO Ibrico. Cdiz, 2007, p. 13.

buildings and of the cultural background from which


they were created, as well as heightened sensitivity
to prevent degrading deformations, which are sometimes more negative than their disappearance2.
Moreover, the declaration of certain items as Assets of Cultural Interest or their inclusion in lists associated with urban planning tools has allowed protection to be given to a part of these assets. Although
this protection is not always ideal or fully adapts to
characteristics of the assets, it is a reection of the
growing social value of contemporary architectural
heritage.
Finally, the recovery of some particularly relevant
architectural expressions has served as a model to
show that the reinstatement or restoration of 20th century architecture is feasible and timely. The restoration of the Civil Government Building in Tarragona,
designed by the architect Alejandro de la Sota, was
undertaken by the architect himself and Josep Llins
between 1985 and 1987 and was given all the value
of a programmatic manifesto. This was followed by
other actions such as the restoration of the Metropol
Theatre in Tarragona, also undertaken by Josep Llins
between 1992 and 1995 and the restoration of the La
Ricarda House, designed by Antonio Bonet Castellana, which was carried out by Fernando lvarez Prozorovich and Jordi Roig Navarro between 1997 and
2003.
But much remains to be done if 20th century architecture is to be protected, properly preserved and
documented, researched, recognised and disseminated in an appropriate manner. Aware of these needs,
the Spanish Cultural Heritage Institute put forward
a proposal for the creation of a National 20th Century Heritage Plan to the Spanish Historical Heritage
Council at its meeting in Alcal de Henares in June
2010.
The proposal was immediately approved and the
plan, which is currently being drafted, will coordinate
the actions of the different governments involved, as
well as those of foundations, associations and individuals in the tasks of protection, conservation, research, documentation, education and dissemination
of 20th century heritage.

Gonalo Byrne, Felipe Leal and Fernando Ramos. Carta de Cdiz, in


Renovarse o morir? Experiencias, apuestas y paradojas de la intervencin en la arquitectura del Movimiento Moderno. Fundacin DOCOMOMO
Ibrico Cdiz, 2007, p. 13.

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vacin, investigacin, documentacin, formacin y


difusin del patrimonio del siglo XX.
El Plan Nacional de Patrimonio del Siglo XX es
redactado por tcnicos de la Administracin General del Estado, de las Comunidades Autnomas y expertos independientes. Tendr una duracin de diez
aos y ser un instrumento de gestin compartida
que permitir avanzar en ese difcil y complejo reto
que tenemos ante nosotros: la conservacin del patrimonio arquitectnico del siglo XX.
Alfonso Muoz Cosme
Director del Instituto del Patrimonio
Cultural de Espaa

The National 20th Century Heritage Plan is being


drawn up by experts from the Government of Spain,
the governments of Spains Autonomous Regions and
independent experts. It will have a duration of ten
years and will be a shared management instrument
that will allow us to progress in this difcult and complex challenge: the conservation of 20th century architectural heritage.

Alfonso Muoz Cosme


Director of the Spanish Cultural
Heritage Institute

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NDICE

Pg.
INTRODUCCIN CAH20thC. CAH20thC INTRODUCTION .......................................................................................................... 15
Un debate necesario. An essential debate....................................................................................................................................... 17
Juan Miguel Hernndez Len
DOCUMENTO DE MADRID. MADRID DOCUMENT........................................................................................................................ 19
Introduccin al Documento de Madrid. Madrid Document Introduction ............................................................................ 21
Fernando Espinosa de los Monteros
Criterios de Conservacin del Patrimonio Arquitectnico del Siglo XX, Documento de Madrid 2011 ........................ 23
Approaches for the Conservation of 20th Century Architectural Heritage, Madrid Document 2011 ............................ 29
Approche de la Sauvegarde du Patrimoine Bati du XXe Siecle, Document de Madrid 2011 ............................................ 35
Torres Blancas ........................................................................................................................................................................................ 41
Javier Senz Guerra
RESUMEN DEL CAH20thC. ABSTRACT OF THE CAH20thC ......................................................................................................... 43
Resumen. Conferencia Internacional sobre los Criterios de Intervencin
del Patrimonio Arquitectnico del Siglo XX
Abstract. International Conference of Intervention Approaches in the 20th Century Architectural Heritage ............. 45
David Rivera
Comit cientco. Scientic committee ............................................................................................................................................. 53
T1. LA IDENTIDAD DEL PATRIMONIO ARQUITECTNICO DEL SIGLO XX
T1. IDENTIFICATION AND RECOGNITION TO THE 20th CENTURY ARCHITECTURAL HERITAGE ................................... 55
Introduccin al T1. Introduction T1 ................................................................................................................................................ 57
Carlos Sambricio
CONFERENCIAS. LECTURES ........................................................................................................................................................................... 61
Preserving heritage as living memory ............................................................................................................................................ 63

Fulvio Irace
Patrimonio arquitectnico y sociedad en Amrica Latina ......................................................................................................... 69
Felipe Hernndez

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PONENCIAS. PAPERS ..................................................................................................................................................................................... 77


Notas sobre la identidad y la proteccin de los bienes patrimoniales modernos ............................................................. 79

Antn Capitel
Algunas ideas para entender la identidad de la arquitectura del siglo XX: el caso latinoamericano............................ 85
Enrique X. de Anda Alanis
Russian Avant-garde: Life after Life? ................................................................................................................................................ 89
Natalia Dushkina
La arquitectura colonial en Marruecos: un patrimonio con alto potencial ........................................................................ 103
Mohamed Mtalsi
T2. CRITERIOS DE CONSERVACIN DEL PATRIMONIO ARQUITECTNICO DEL SIGLO XX
T2. APPROACHES TO THE CONSERVATION AND PROTECTION
OF THE 20th CENTURY ARCHITECTURAL HERITAGE ................................................................................................................. 111
Introduccin al T2. Introduction T2 .............................................................................................................................................. 113
Gerardo Mingo
CONFERENCIAS. LECTURES ......................................................................................................................................................................... 115
Restoring Mies: Do you lose God if you have to change the details? ................................................................................ 117

T. Gunny Harboe
PONENCIAS. PAPERS ................................................................................................................................................................................... 129

World heritage site Berlin Modernism Housing Estates Horseshoe Estate:


Internet Aided Information Platform in heritage ...................................................................................................................... 131
Franz Jaschke
Italia: Moderno senza contemporaneo.......................................................................................................................................... 143
Aldo Aymonino
Consideraciones sobre algunos caracteres de la arquitectura del siglo XX y su incidencia
en los criterios de salvaguardia patrimonial ............................................................................................................................... 145
Javier Garca-Gutirrez Mosteiro
Theory in the Preservation of 20th Century Heritage: Should It be different from other periods of heritage? ....... 151
Pamela Jerome
T3. CRITERIOS DE INTERVENCIN EN EL PATRIMONIO ARQUITECTNICO DEL SIGLO XX
T3. APPROACHES TO INTERVENTION IN THE 20th CENTURY ARCHITECTURAL HERITAGE .......................................... 159
Introduccin al T3. Ampliaciones en el patrimonio del siglo XX, la conveniencia de un lenguaje
Introduction T3. Adition on the 20th Century Architectural Heritage, a Convenient Language ..................................... 161
Fernando Espinosa de los Monteros
CONFERENCIAS. LECTURES ......................................................................................................................................................................... 173
El monumento y su doble. Sobre la naturaleza del monumento histrico en la cultura de masas............................. 175

Juan Miguel Hernndez Len


Conferencia para el CAH20thC ........................................................................................................................................................ 183
lvaro Siza
PONENCIAS. PAPERS ................................................................................................................................................................................... 191
Developing Guidelines for Conserving the Heritage of the 20th Century............................................................................ 193

Sheridan Burke. ICOMOS


Modern and Sustainable: a resource .............................................................................................................................................. 201
Ana Tostes. DOCOMOMO
UIA Presentation for CAH20thC Madrid, Spain 2011 ................................................................................................................ 207
Louise Cox AM. UIA

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The Power and the Glory; some structural issues from the conservation of our industrial heritage ........................ 213
Stuart Tappin. TCCIH
Tecnologa y Movimiento Moderno: una nueva fuente de paradojas para la restauracin arquitectnica .............. 221
Luis Maldonado, David Rivera. CC CAH20thC
COMUNICACIONES. PAPERS ............................................................................................................................................................. 229
La consideracin patrimonial de las obras pblicas ................................................................................................................. 231
Jorge Bernabeu Larena, Ana Beln Berrocal Menrguez, Patricia Hernndez Lamas, Alicia Lpez Rodrguez,
Vernica Hernndez Jimnez
The manageable modern. Between maintenance and planned conservation................................................................... 241
Maria Paola Borgarino, Andrea Canziani
Le Corbusier y la restauracin de la Villa Savoye ....................................................................................................................... 247
Jos Miguel Brs Rodrigues, Ana Soa Pereira da Silva
De lo faisand a lo efmero: la arquitectura moderna ante el paso del tiempo ............................................................... 259
Juan Calduch Cervera
Arquitectura y transformacin ........................................................................................................................................................ 265
Fernando Casqueiro Barreiro, Silvia Colmenares Vilata, Nicols Maruri Gonzlez de Mendoza, Antonio Miranda Regojo,
Rafael Pina Lupiez
Intervencin en las Thin Concrete Shells. Rastro de reexiones ......................................................................................... 275
Pepa Cassinello, Rubn Poveda Coto
Villa Planchart: patrimonio de una singular Sntesis de las artes. El aporte de Gio Ponti ......................................... 283
Jos Luis Chacn
Las polticas nacionales de remodelacin, renovacin y rehabilitacin urbana
y la desproteccin del patrimonio urbano del siglo XX .......................................................................................................... 293
Ainhoa Dez de Pablo
E.1027. Maison en bord de mer: Theoretical Restoration ........................................................................................................ 301
Carmen Espegel Alonso, Daniel Movilla Vega
Considering original environmental concept in retrotting projects ................................................................................ 311
Vanessa Fernandez
Los retos de la identidad de la arquitectura del siglo XX en Puebla, Mxico ..................................................................... 321
Mara Elena Galindo Corts, Lina Marcela Tenorio Tllez, Jos Sergio Luna Castillo
The importance of the study of original technical devices in 20th century architectural heritage,
for a well-reasoned conservation approach ................................................................................................................................ 327
Emmanuelle Gallo
Rehabilitacin de lo invisible: atmsfera, aura y esencia ........................................................................................................ 333
Ins Garca Clariana
La tradicin de un eterno retorno, la Casa Bloc (1932, 1933-1939) ...................................................................................... 337
Carolina B. Garca Estvez
Aviario Zoo de Londres. Cedric Price. Hilos de relaciones ..................................................................................................... 347
Fernando G. Pino
An Encyclopaedia as a living record of restoration and reuse of 20th century architecture ......................................... 357
Roberta Grignolo
Nueva visin y revisin tecnolgica de la obra de Gaud como herramienta de reconocimiento
del patrimonio arquitectnico del siglo XX ................................................................................................................................. 367
Nria Mart Aud
Rterdam-Madrid: experiencias de rehabilitacin y transformacin de colonias de vivienda social moderna ..... 381
Sergio Martn Blas, Isabel Rodrguez Martn
Las huellas del tiempo en la arquitectura moderna intervenida ........................................................................................... 395
Andrs Martnez Medina

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Refugios conocidos. De patrimonio de los arquitectos a patrimonio de todos ................................................................ 403


Eduardo Mosquera Adell, Mara Teresa Prez Cano
Restoration of a social housing district of the 60s. The Barri Gaud of Reus, technical statement ............................ 411
Albert Pl i Gisbert
Criterios de conservacin en Patrimonio Industrial. Legado de la historia ms reciente. Nitrastur .......................... 423
Covadonga Ros
Los archivos profesionales, los grandes desconocidos del Patrimonio Arquitectnico del siglo XX ........................ 433
Pilar Rivas Quinzaos, Margarita Surez Menndez
Preservar lo intangible: el caso de los polgonos de Casas Baratas de Barcelona ............................................................ 445
Adolf Sotoca Garcia, Nria Noguer Pujadas
Contested Modernity of Asian Heritage. Contested notions of colonial identity and hybrid modernity
in architectural legacies of Asia....................................................................................................................................................... 457
Sandra Uskokovic
Criterios proyectuales y metodologa de intervencin en el Ventorrillo ............................................................................ 467
Marcelo Viola Genta, Luis Andrs Zino Torrazza
Agradecimientos. Acknowledgements ............................................................................................................................................ 479
Juan Miguel Hernndez Len, Fernando Espinosa de los Monteros

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Introduccin CAH20thC
CAH20thC Introduction

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Un debate necesario
An essential debate
Juan Miguel Hernndez Len
Presidente del CAH20thC
President CAH20thC

La Conferencia Internacional sobre los Criterios de Intervencin en el Patrimonio Arquitectnico del Siglo
XX (CAH20thC), que tuvo lugar en Madrid durante
los das 14, 15 y 16 de junio de 2011, reuni a ms de
250 participantes procedentes de 30 pases.
Organizada por el clster de Patrimonio del
Campus Internacional de Excelencia Moncloa
y el International Scientic Committee on 20th
Century Heritage del ICOMOS, tena como objetivo
profundizar en apartados como el de la identicacin, proteccin e intervencin en este especco, e
importante, patrimonio.
El patrimonio arquitectnico y urbanstico del siglo XX pertenece, en cierto modo, a nuestra contemporaneidad en cuanto est presente, no solo como
memoria, sino tambin como isocrona de la cultura
actual, con lo que aquellos aspectos implcitos en su
conservacin y tratamiento plantean problemas especcos.
En cuanto a su identicacin, las interpretaciones
estilsticas de la modernidad arquitectnica han dado
lugar a una historiografa excluyente, de no menor
calado que la versin sociologista necesariamente teida por la ideologa. Se trata, por otro lado, de una
historicidad tan cercana que a veces queda difuminada por su valor de contemporaneidad, y cuando me-

More than 250 participants from 30 countries took


part in the International Conference on Intervention
Approaches for 20th Century Architectural Heritage
(CAH20thC) held in Madrid on the 14, 15 and 16
June 2011.
Organised by the Cluster de Patrimonio of the
Campus Internacional de Excelencia Moncloa
and the International Scientic Committee on
20th Century Heritage of ICOMOS, its aim was to
go into more depth in areas such as the identication, protection and intervention of this specic and
important heritage.
20th century architectural and urban heritage belongs, in a way, to our coexistence in so far as it
is present, not only as memory, but also as an isocron of current culture with those aspects implicit in
its conservation and treatment, establishing specic
problems.
With regard to its identication, stylistic interpretations of architectural modernity have given rise to an
exclusive historiography which is no less substantial
than the sociologistic version tinted by ideology. On
the other hand it deals with such a close historicity
that at times it is blurred by its value of contemporaneity, and at the very least requires a methodical
examination to justify the complexity of the events

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17

Introduccin CAH20thC

nos requiere una revisin metodolgica que d razn


de la complejidad de los episodios que conuyen en
la constitucin de lo moderno memorable.
La arquitectura del siglo XX est constituida desde
una condicin frgil, fragilidad que se deduce tanto
de su dimensin material, ya que la experimentacin
tecnolgica est en el origen de la mayora de las
obras y objetos de este perodo, y no solo las justica el logro tcnico, sino tambin, a veces, su insuciencia y fracaso histrico. Pero aquella responde,
del mismo modo, a la presencia de un no extinguido
valor de cambio en muchos casos contradictorio con
la necesidad de preservacin patrimonial.
De igual modo, la dependencia de este patrimonio
de las exigencias, y leyes, de una produccin industrial, que garantiza su condicin de objeto reproducible, cuestiona el cannico concepto de autenticidad,
en cuanto a los elementos que componen su materialidad y a la totalidad, lo que obliga a una reformulacin de aquella.
Quizs demasiadas preguntas para esperar una
respuesta en unas jornadas tan intensas como comprimidas, pero s para justicar una conferencia como
plataforma internacional donde plantearlas.

which converge in what makes up memorable modernity.


20th century architecture is based on a fragile condition, a fragility which derives both from its material
dimension, given that technological experimentation
is at the root of most of the works and objects of this
period and not only justies the technical achievement, but also, at times, its insufciency and historical
failure. But the former responds in the same way to
the presence of a not yet extinguished exchange rate
which is often contradictory with the need for heritage conservation.
Thus, the dependence of this heritage on the demands, and laws, of an industrial production guaranteeing its condition as an imitable object, questions
the orthodox concept of authenticity with regard to
the elements which constitute its material nature and
its totality, making a reformulation of it necessary.
Perhaps there are too many questions awaiting answers for these very intense and action-packed days,
but it does justify a conference as an international
platform from where to raise them.

18

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Documento de Madrid
Madrid Document

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Introduccin al Documento de Madrid


Madrid Document Introduction
Fernando Espinosa de los Monteros
Vicepresidente CAH20thC
Vice President CAH20thC

El siglo XX nos ha dejado el conjunto patrimonial ms


joven de la historia, poco valorado y desconocido,
donde a excepcin de las obras reconocidas de algunos maestros, su patrimonio no se considera como
algo importante a preservar, resultando especialmente vulnerable, y de ah la urgente necesidad de ponerlo en valor.
Este patrimonio arquitectnico del siglo XX, abundante y diverso, conforma el grueso de nuestras ciudades, pero la falta de conocimientos especcos para
su identicacin y reconocimiento junto al desafecto
pblico que sufre, lo hacen especialmente vulnerable
y en consecuencia un nmero considerable de estas
arquitecturas han sido alteradas con absoluta desconsideracin a su signicado cultural, generando una
constante amenaza, materializada en la desaparicin
de muchos de sus ejemplos ms signicativos en las
ltimas dcadas.
Es un patrimonio en riesgo, y de ah que entre
los objetivos fundamentales de la teora arquitectnica, en este momento, est el de sentar las bases para
el desarrollo de criterios de identicacin, proteccin e intervencin en el patrimonio arquitectnico del siglo XX, evitando con ello que caiga en
el olvido, que es sin duda el mayor desprecio que un
pueblo culto puede hacer a su historia.
La consideracin de estos aspectos ha llevado a
iniciar una serie de reuniones y debates internacionales con el n de reexionar sobre las experiencias en
este campo a nivel internacional y que han concluido
con la propuesta que el Comit Cientco Internacional del Patrimonio del Siglo XX de ICOMOS (ISC20C ICOMOS) ha hecho con el Documento de Madrid,
que ja unos criterios claros para identicar, conservar e intervenir en nuestro patrimonio arquitectnico

The 20th century has left us the legacy of the youngest


cultural heritage in history. It is neither well-known
nor greatly valued, and with the exception of the
famous works of a few masters, not deemed to be
worthy of preservation. This makes it particularly vulnerable, and hence the urgent need to recognise its
value.
Our 20th century architectural heritage, which is
rich and diverse, makes up a large part of our cities
but the lack of specic expertise enabling us to identify and recognise such heritage, along with its loss
of favour with the public, make it particularly vulnerable, with a considerable number of buildings being
altered with a complete disregard for their cultural
signicance, leaving them under constant threat, as
reected by the disappearance of many of the most
signicant examples in recent decades.
It is a heritage at risk, and hence one of the
main aims of architectural theory today is to establish guidelines to develop criteria for the identication, protection and intervention of 20 th century architectural heritage, thereby preventing it
from falling into oblivion, which is unquestionably
the greatest show of contempt an educated people
can display for their own history. Consideration of
these aspects has led to a number of international
meetings and debates being set up to reect on the
experiences that have taken place in this eld at an
international level, culminating in the proposal put
forward by the International Scientic Committee for
20th Century Heritage of ICOMOS (ISC20C - ICOMOS)
in the form of the Madrid Document. This establishes clear criteria for identifying, conserving and intervening in our 20th century Architectural Heritage,
and was presented in Madrid recently, in June 2011,

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21

Documento de Madrid 2011

del siglo XX y que ha presentado con motivo de la celebracin en Madrid, el pasado mes de junio del 2011,
de la CAH20thC Conferencia Internacional sobre los
Criterios de Intervencin en el Patrimonio Arquitectnico del Siglo XX.
Este Documento est basado en algunos de los
principios ya consensuados que han guiado nuestros
criterios hasta ahora y que sin duda siguen estando
vigentes. Esto, junto a las peculiaridades especcas
de nuestro patrimonio del siglo XX, ha generado la
necesidad de adaptarse con la exibilidad y rotundidad que cualquier criterio bien planteado sostiene.
El Documento de Madrid que aqu presentamos
fue aprobado y ledo como texto doctrinal en la sesin plenaria de clausura de la Conferencia Internacional del 16 de mayo del 2011, en el Palacio de Cibeles del Ayuntamiento de Madrid ante las autoridades
municipales y estatales.

on occasion of the CAH20thC International Conference on Intervention Approaches for 20 th Century Architectural Heritage.
This Document is based on some of the previously
agreed principles that have guided our criteria thus
far and which no doubt still apply. Together with the
specic peculiarities inherent in our heritage from the
20th century, this has created a need to adapt with a
degree of exibility and rmness that can be upheld
using any manner of sound criteria.
The Madrid Document presented here was approved and read as a doctrinal text at the closing
plenary for the International Conference on 16 May
2011, at Madrid City Councils Palacio de Cibeles attended by local and state authorities.

22

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Criterios de Conservacin del Patrimonio


Arquitectnico del Siglo XX,
Documento de Madrid 2011
Madrid, junio 2011

Prembulo
El Comit Cientco del Patrimonio del Siglo XX de
ICOMOS Internacional (ISC20C) est desarrollando criterios para la conservacin de bienes patrimoniales del
siglo XX durante 2011-2012. Como contribucin a este
debate, la Conferencia Internacional Criterios de Intervencin para el Patrimonio Arquitectnico del Siglo XX
- CAH 20thC adopt el 16 de junio de 2011 los siguientes Criterios de Conservacin del Patrimonio Arquitectnico del Siglo XX, Documento de Madrid 2011.

Objetivo del Documento

nio1. Identica buena parte de las cuestiones vinculadas a la conservacin del patrimonio arquitectnico y
la relacin del patrimonio arquitectnico del siglo XX
con el de pocas anteriores, tanto en sus similitudes
como en sus diferencias.
El patrimonio arquitectnico del siglo XX est en
peligro debido a la falta de apreciacin y cuidado. Una
parte del mismo es ya irrecuperable, y otra, an mayor,
corre el mismo riesgo. Se trata de un patrimonio vivo
que es esencial entender, denir, interpretar y gestionar adecuadamente para las generaciones futuras.

El deber de conservar el patrimonio del siglo XX tiene


la misma importancia que la obligacin de conservar el
patrimonio relevante de otras pocas. El Documento de
Madrid 2011 contribuye a la gestin correcta y respetuosa de este importante aspecto del patrimonio cultural. Aun siendo de aplicacin especca al patrimonio
arquitectnico en todas sus manifestaciones, muchos
de sus conceptos pueden aplicarse de igual manera a
otras expresiones del patrimonio cultural del siglo XX.
El Documento de Madrid tiene en cuenta otros
documentos referidos a la conservacin del patrimo-

Los documentos y cartas relevantes incluyen:


Carta de Venecia - Carta internacional para la Conservacin y Restauracin de los Monumentos y Sitios, 1964.
Carta de Florencia - Jardines Histricos y Paisajes Culturales, 1981.
Carta de Washington - Carta para la Conservacin de Ciudades Histricas y reas Urbanas, 1987.
Declaracin de Eindhoven, DOCOMOMO, 1990.
Documento de Nara sobre la Autenticidad, 1994.
Carta de Burra - La Carta de ICOMOS Australia para los Sitios de Signicacin Cultural, 1999.
Principios para el Anlisis, Conservacin y Restauracin Estructural del
Patrimonio Arquitectnico, 2003.
Carta de Nizhny Tagil para el Patrimonio Industrial, TICCIH, 2003.
Declaracin de Xian sobre la Conservacin de la Conguracin y Estructuras, Sitios y reas, ICOMOS, 2005.
Conservacin del Patrimonio Mundial: Directrices Operativas, 2008.

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23

Documento de Madrid 2011

El documento va dirigido a todos aquellos colectivos implicados en los diferentes procesos de la conservacin del patrimonio.
El documento se complementa con notas explicativas all donde son necesarias, as como con un
glosario de trminos.

Avanzar en el conocimiento,
la comprensin y el signicado
Artculo 1. Identicar y valorar el signicado cultural

24

1.1. Aplicar criterios de identicacin y valoracin


aceptados
En la identicacin y evaluacin de la importancia del
patrimonio arquitectnico del siglo XX, han de aplicarse criterios patrimoniales aceptados. El patrimonio
arquitectnico de este siglo en concreto (incluidos
todos sus elementos) constituye un testimonio material de su tiempo, lugar y uso. Su signicado cultural
puede residir tanto en sus elementos tangibles, como
su ubicacin, diseo (incluyendo los esquemas de
color), tcnica constructiva e instalaciones tcnicas,
material, esttica y uso, como en valores intangibles,
como son sus asociaciones histricas, sociales, cientcas y espirituales o su genio creativo, as como en
ambos factores.
1.2. Incluir interiores, elementos jos, muebles
y obras de arte asociadas al identicar
y valorar el signicado
Al considerar el patrimonio arquitectnico del siglo
XX es importante incluir todos aquellos aspectos relacionados con el bien, como los interiores, los elementos jos y las obras de arte asociadas.
1.3. Evaluar el entorno y el paisaje asociado
La contribucin del contexto y el entorno2 al signicado de un bien patrimonial ha de ser valorado y, en
su caso, conservado y gestionado3.

Declaracin de Xian sobre la Conservacin de la Conguracin y Estructuras, Sitios y reas, ICOMOS, 2005.
3
Los espacios al aire libre o las zonas verdes alrededor o entre objetos
arquitectnicos o en reas urbanas, frecuentemente representan elementos constitutivos de una composicin global y de una pretendida histrica
percepcin especial.

En el caso de los asentamientos urbanos, los conceptos de la planicacin correspondiente a cada periodo y lugar deben ser identicados y su signicado
reconocido.
1.4. Desarrollar de manera preventiva inventarios
del patrimonio arquitectnico del siglo XX
El patrimonio arquitectnico del siglo XX precisa de
una identicacin preventiva a travs de inspecciones
e inventarios sistematizados, investigacin rigurosa y
estudios realizados por equipos multidisciplinares,
planteando medidas de proteccin estipuladas por
las autoridades responsables del planeamiento y el
patrimonio.
1.5. Utilizar anlisis comparativos para establecer el
signicado cultural
En la valoracin del signicado del patrimonio arquitectnico del siglo XX, los bienes patrimoniales deben
de ser comparativamente identicados y evaluados
para analizar y comprender su signicacin relativa.
Artculo 2. Aplicar una metodologa apropiada al
desarrollo del plan de conservacin
2.1. Mantener la integridad a travs del
entendimiento de su signicado
Para guiar cualquier intervencin son necesarios un
riguroso anlisis histrico y una investigacin apropiada, as como la documentacin. Esto requiere de
una meticulosa evaluacin del bien, que incluya todos los elementos que contribuyen a su signicado y
a asegurar el mantenimiento de las caractersticas y
procesos que coneren la signicacin al bien. Deben evitarse los efectos adversos del desarrollo, la
desatencin y las conjeturas. Cualquier intervencin
precisa basarse en una investigacin, documentacin
y anlisis adecuados de los materiales histricos. La
integridad del patrimonio arquitectnico del siglo XX
no debe verse afectada por alteraciones o ampliaciones poco sensibles.
La comprensin de la manera en que el signicado cultural se maniesta en el patrimonio arquitectnico del siglo XX, as como de la contribucin de los
diferentes elementos y valores a este, resulta esencial
en la toma de decisiones adecuadas para su cuidado
y la conservacin de su autenticidad e integridad. Los
edicios evolucionan con el tiempo, y las nuevas alteraciones pueden tener un signicado cultural. Un
mismo bien puede requerir diferentes enfoques y m-

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Criterios de Conservacin del Patrimonio Arquitectnico del Siglo XX

todos de conservacin. Ha de consultarse al autor o


al constructor cuando se considere relevante.
2.2. Utilizar una metodologa que evale
el signicado cultural y proporcione criterios
para su conservacin y respeto antes
de comenzar el trabajo
La metodologa utilizada en la evaluacin del signicado del patrimonio arquitectnico del siglo XX
debe seguir criterios de conservacin culturalmente
adecuados. La investigacin histrica, el anlisis del
signicado de todos los elementos que constituyen el
bien (incluidos interiores, emplazamientos y obras de
arte asociadas), as como de los valores intangibles,
han de ser incluidos en la elaboracin de pautas para
orientar la evolucin y los cambios. Es esencial que
este anlisis se haya nalizado antes de comenzar los
trabajos para garantizar que su evolucin y cambios
estn regidos por criterios especcos. Deben preparase planes de conservacin. Podrn desarrollarse
cartas regionales y declaraciones vinculadas a un lugar especco4.
2.3. Establecer lmites a los cambios aceptables
Para cada actuacin de conservacin, deben establecerse criterios y directrices previos al inicio de cualquier cambio. Un plan de conservacin debe denir
los elementos signicativos del bien, las reas susceptibles de intervencin, el uso ptimo y las medidas
de conservacin que deben adoptarse. Debe atender
a los principios arquitectnicos y las tecnologas de
construccin especcas empleadas en el siglo XX.
2.4. Emplear expertos interdisciplinares
Los planes de conservacin requieren un enfoque interdisciplinar, que tenga en cuenta todo aspecto que
contribuya al signicado cultural. Los especialistas en
nuevos materiales y tecnologas de conservacin pueden tener que llevar a cabo investigaciones e intercambios de conocimiento especcos debido al uso y
proliferacin de materiales y mtodos no tradicionales en el siglo XX.
2.5. Incluir un plan de mantenimiento
Es importante establecer un plan para el cuidado preventivo y el mantenimiento regular del patrimonio
arquitectnico del siglo XX, pudiendo ser tambin

Por ejemplo, el Texto de Mxico y la Declaracin de Mosc.

necesario incluir un plan de consolidacin de emergencia. El mantenimiento continuado y adecuado y


las inspecciones regulares son, consecuentemente,
las mejores medidas de conservacin del patrimonio
arquitectnico, y reducen los costos a largo plazo.
Un plan de mantenimiento servir de ayuda en este
proceso.
2.6. Identicacin de los responsables en la accin de
conservacin
Es importante identicar las partes encargadas y responsables de la accin de conservacin del patrimonio arquitectnico del siglo XX. Estas pueden incluir,
sin limitaciones, a propietarios, autoridades patrimoniales, comunidades, gobiernos locales y ocupantes.
2.7. Archivos y documentacin
Es importante la elaboracin de documentacin destinada a los archivos pblicos cuando se lleven a cabo
cambios en el patrimonio arquitectnico del siglo XX.
Las tcnicas de documentacin deben incluir, dependiendo de las circunstancias, fotografas, dibujos a escala, documentacin oral, modelos tridimensionales,
muestras, evaluacin no destructiva y recopilacin
documental. La investigacin en archivos tambin es
importante.
En todas las intervenciones deben documentarse
adecuadamente las peculiaridades del bien, as como
las medidas adoptadas. La documentacin debe recoger el estado al inicio, durante y despus de la
intervencin. Dicha documentacin debe ser custodiada en lugar seguro y en un formato reproducible.
Esta contribuir a la interpretacin y entendimiento
del bien, aumentando de esta forma la comprensin y
el disfrute por parte de usuarios y visitantes. La informacin obtenida en la investigacin del patrimonio
arquitectnico, as como en otros inventarios y documentos, debe ser accesible a todas aquellas personas
interesadas en l.

Artculo 3. Investigacin sobre los elementos


tcnicos del patrimonio arquitectnico
del siglo XX
3.1. Investigacin y desarrollo de mtodos especcos
de reparacin adecuados a los materiales
y tcnicas constructivas propias del siglo XX
Frecuentemente, los materiales y tcnicas constructivas del siglo XX dieren de los del pasado. Por ello,

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Documento de Madrid 2011

26

se requiere la investigacin y el desarrollo de mtodos de conservacin especcos adecuados a estas tipologas constructivas nicas. Algunos elementos del
patrimonio arquitectnico del siglo XX, en particular
los creados en la segunda mitad del mismo, pueden
implicar desafos especcos para su conservacin.
Ello puede ser resultado del uso de materiales y mtodos constructivos nuevos o experimentales o, simplemente, de la carencia de experiencia profesional
especca en su conservacin. Estos materiales tienen
frecuentemente un periodo de vida ms corto que
los tradicionales. Los materiales y detalles originales
o signicativos que hayan de ser retirados, sern documentados y se guardarn muestras representativas
de los mismos.
Previamente a toda intervencin debe analizarse
cuidadosamente, y ha de identicarse y comprenderse cualquier dao visible o invisible. La investigacin del estado y deterioro de los materiales
debe ser acometida por profesionales debidamente cualicados, usando mtodos no destructivos y
no invasivos. Los anlisis destructivos se reducirn
al mnimo. Se requiere una investigacin metdica del envejecimiento de los nuevos materiales del
siglo XX.
3.2. La aplicacin de la normativa precisa
de enfoques exibles e innovadores
que aseguren buenos resultados
en el patrimonio
La aplicacin de las normas de construccin (por
ejemplo, las de accesibilidad, seguridad y salud, proteccin contra incendios, ssmica y de mejora en la
eciencia energtica) pueden requerir adaptaciones
para conservar el signicado cultural. El anlisis pormenorizado y la negociacin con las autoridades buscarn minimizar los impactos negativos. Cada caso
debe ser valorado individualmente5.

En algunos casos, los materiales usados en la construccin del patrimonio construido del siglo xx tienen un periodo de vida ms corto que los
tradicionales. La ausencia de mtodos y conocimientos de conservacin
basados en sus caractersticas materiales puede determinar la necesidad
de intervenciones ms drsticas que en los materiales tradicionales y requerir, adems, intervenciones adicionales en el futuro.

Gestin del cambio para conservar


el signcado cultural
Artculo 4. Reconocimiento y gestin de las
constantes presiones a favor del
cambio
4.1. Tanto si se deben a la intervencin humana
como a las condiciones medioambientales,
la gestin de los cambios es parte del proceso
de conservacin para mantener el signicado
cultural, la autenticidad y la integridad
del patrimonio
La conservacin de la autenticidad y la integridad
es particularmente importante en los asentamientos
urbanos, en los que pueden ser necesarios cambios
derivados del uso cotidiano cuya acumulacin puede
tener un impacto en el signicado patrimonial.
Artculo 5. Administrar los cambios con sensibilidad
5.1. Adoptar un enfoque cauteloso frente
a los cambios
Se har tanto como sea necesario y tan poco como
sea posible. Cualquier intervencin debe ser cautelosa. El alcance y la profundidad de cualquier intervencin han de ser minimizados. Se emplearn
mtodos de reparacin sucientemente probados,
para evitar los tratamientos que pudieran daar los
materiales histricos; las reparaciones se llevarn a
cabo mediante de la forma menos invasiva posible.
Los cambios han de ser todo lo reversibles que sea
posible.
Pueden llevarse a cabo pequeas intervenciones
que mejoren el comportamiento y la funcionalidad
a condicin de que el signicado cultural no se vea
daado. Cuando se plantee un cambio de uso, ha de
buscarse un uso adecuado que conserve el signicado cultural.
5.2. Evaluar el impacto de los cambios propuestos
en el patrimonio y tratar de minimizarlos antes
del inicio del trabajo
Antes de intervenir en cualquier bien patrimonial, deben denirse todos sus elementos asociados y comprenderse sus relaciones y contexto. Debe evaluarse
en detalle el impacto de la propuesta en los valores
patrimoniales. Se analizar la fragilidad de todos los
atributos y se conservarn los componentes ms importantes.

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Criterios de Conservacin del Patrimonio Arquitectnico del Siglo XX

Artculo 6. Asegurar el carcter respetuoso


de las ampliaciones e intervenciones
6.1. Las ampliaciones han de ser respetuosas
con el signicado cultural
En algunos casos pueden requerirse intervenciones
que aseguren la sostenibilidad del bien patrimonial.
Tras un pormenorizado anlisis, las nuevas ampliaciones deben desarrollarse de forma que completen
los atributos del bien patrimonial. Estas ampliaciones deben ser reconocibles como elementos nuevos,
adems de mantener la armona con el bien y no
competir con l.
Las nuevas ampliaciones deben respetar el sitio,
escala, composicin, proporcin, estructura, materiales, textura y color del bien patrimonial. Las ampliaciones deben ser claramente identicables.

terial original o signicativa, y/o en sus valores intangibles, que denen su autenticidad. En cualquier
caso, el signicado cultural de un bien patrimonial,
original o derivado de intervenciones posteriores, no
solo depende de su antigedad. Cambios posteriores
que hayan adquirido su propia signicacin cultural
deben ser reconocidos y considerados en la toma de
decisiones sobre su conservacin.
La antigedad debe ser identicable tanto a travs
de los cambios acometidos en el tiempo como de su
ptina. Este principio es importante para la mayora
de los materiales del siglo XX.
Los contenidos, enseres jos y accesorios que contribuyan al signicado cultural deben ser mantenidos
en el bien en la medida de lo posible6.

Sostenibilidad medioambiental
6.2. Proyectar las intervenciones teniendo en cuenta
el carcter, escala, forma, emplazamiento,
materiales, color, ptina y detalles existentes.
Proyectar con arreglo al contexto no signica imitar.
El anlisis cuidadoso de los edicios circundantes y
la interpretacin comprensiva de los elementos de su
diseo puede ayudar a proveer soluciones de diseo
apropiadas.

Artculo 7. Respeto a la autenticidad e integridad


del bien
7.1. Las intervenciones han de potenciar y mantener
el signicado cultural
Los elementos signicativos deben repararse o restaurarse, ms que sustituirse. Es preferible estabilizar,
consolidar y conservar elementos a sustituirlos. Cuando sea posible, los materiales usados sern semejantes a los originales, pero se marcarn y fecharn para
distinguirse de estos.
La reconstruccin de bienes patrimoniales totalmente perdidos o de sus elementos principales no
constituye un acto de conservacin y no es recomendable. La reconstruccin de elementos aislados, si se
apoya en documentacin, puede contribuir a la correcta interpretacin del bien patrimonial.

Artculo 8. Considerar la sostenibilidad


medioambiental
8.1. Debe tratarse de alcanzar un equilibrio
adecuado entre la sostenibilidad
medioambiental y el mantenimiento del
signicado cultural
Las presiones para mejorar la eciencia energtica
se vern incrementadas con el tiempo. El signicado
cultural no debe verse daado por las medidas de
mejora de la eciencia energtica.
La conservacin ha de considerar los criterios contemporneos de sostenibilidad medioambiental. Las
intervenciones en un bien patrimonial deben ejecutarse con mtodos sostenibles y servir a su desarrollo
y gestin sostenibles7. Para lograr una solucin equilibrada, se consultar a los actores implicados con el
n de asegurar la sostenibilidad del bien. Deben ponerse a disposicin de las futuras generaciones todas
las opciones posibles en trminos de intervencin,
gestin e interpretacin del lugar, su emplazamiento
y sus valores patrimoniales.

7.2. Respetar el valor de los cambios signicativos


superpuestos y de la ptina del tiempo
El signicado cultural de un bien como testimonio
histrico se basa principalmente en su sustancia ma-

Su eliminacin es inaceptable, a menos que sea el nico medio de garantizar su seguridad y conservacin. Deben de ser reinsertados donde y
cuando las circunstancias lo permitan.
7
Informe Brundtland sobre nuestro Futuro Comn (1987), Comisin Mundial de Naciones Unidas sobre el Medio Ambiente y el Desarrollo (WCDE),
Oxford University Press, ISBN 0-19-282080-X.

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Documento de Madrid 2011

Interpretacin y comunicacin
Artculo 9. Promover y celebrar el patrimonio
arquitectnico del siglo XX con
la comunidad
9.1. La promocin e interpretacin son aspectos
vitales del proceso de conservacin
Se publicarn y difundirn, cuando sea posible, las
investigaciones, planes de conservacin, conmemoraciones y proyectos sobre el patrimonio arquitectnico del siglo XX tanto en el mbito profesional como
fuera de l.

28

9.2. Comunicar los valores del patrimonio


de forma amplia
Establecer un dilogo con el pblico especco y los
actores implicados que favorezca la apreciacin y
comprensin de la conservacin del patrimonio del
siglo XX.
9.3. Fomentar y apoyar la inclusin
en los programas educativos profesionales
de la conservacin del patrimonio del siglo XX
Los programas educativos y de formacin de profesionales han de incluir los principios de conservacin
del patrimonio del siglo XX8.

Glosario
Autenticidad es la cualidad de un bien patrimonial
de expresar sus valores culturales a travs de su presencia material y sus valores intangibles de una forma
creble y cierta. Depende del tipo de patrimonio y su
contexto cultural.

Conservacin se reere a todos los procesos de


cuidado encaminados al mantenimiento de su signicacin cultural.
Signicacin o signicado cultural se reere al
valor esttico, histrico, cientco y social y/o espiritual de generaciones pasadas, presentes o futuras.
Esta signicacin cultural se plasma en el lugar en s
mismo, en su emplazamiento, estructura, uso, asociaciones, signicados, registros, y lugares y objetos
relacionados. Estos lugares pueden tener una amplia
variedad de signicaciones para diferentes individuos
o grupos.
Integridad es la medida de la conservacin del
estado original en su totalidad del patrimonio construido y sus atributos. El anlisis del estado de integridad requiere por tanto una valoracin de hasta
dnde el bien:
1. Incluye todo los elementos precisos para expresar su valor.
2. Asegura la completa representacin de los rasgos y procesos que transmiten la signicacin
del lugar.
3. Sufre efectos adversos de su evolucin y/o negligencia.
Intervencin es todo cambio o adaptacin, incluyendo transformaciones y ampliaciones.
Mantenimiento signica el continuado cuidado de la conservacin tanto de la estructura como
del entorno del bien, y debe distinguirse de reparacin.
Reversibilidad signica que una intervencin
puede deshacerse sin por ello causar alteraciones o
cambios en la estructura histrica bsica. En casi todos los casos, la reversibilidad no es absoluta.

UIA Architectural Education Commission Reection Group. 8

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Approaches for the Conservation of 20th Century


Architectural Heritage, Madrid Document 2011
Madrid, June 2011

29

Preamble
The ICOMOS International Scientic Committee for
the 20th Century Heritage (ISC 20C) is developing
guidelines for the conservation of heritage sites of
the 20th century during 2011-2012. As a contribution
to this debate the International Conference Intervention Approaches for the 20th Century Architectural
Heritage CAH 20thC adopted on 16th June 2011
the following Approaches for the Conservation of
20th Century Architectural Heritage, Madrid Document
2011.

The Madrid Document recognises existing heritage conservation documents1. It identies many of
the issues involved in the conservation of architectural heritage and the relationship between the architectural heritage of the 20th century and that of
previous centuries, both in their similarities and their
differences.
The architecture of the 20th century is at risk from a
lack of appreciation and care. Some has already been
lost and more is in danger. It is a living heritage and it

Aim of the Document


The obligation to conserve the heritage of the 20th
century is as important as the duty to conserve
signicant heritage of previous eras. The Madrid
Document 2011 contributes to the appropriate
and respectful handling of this important aspect
of cultural heritage. While it specically applies to
architectural heritage in all its forms, many of its
concepts may apply equally to other types of 20th
century heritage.

Relevant documents and charters include:


The Venice Charter - International Charter for the Conservation and Restoration of Monuments and Sites (The Venice Charter),1964
The Florence Charter - Historic Gardens and Landscapes, 1981.
The Washington Charter - Charter for the Conservation of Historic Towns
and Urban Areas, 1987.
The Eindhoven Statement - DOCOMOMO, 1990.
The Nara Document on Authenticity, 1994.
The Burra Charter - The Australia ICOMOS Charter for Places of Cultural
Signicance, 1999.
Principles for the Analysis, Conservation and Structural Restoration of
Architectural Heritage, 2003.
The Nizhny Tagil Charter for the Industrial Heritage, TICCIH 2003.
Xian Declaration on the Conservation of the Setting of Heritage Structures, Sites and Areas, ICOMOS, 2005.
World Heritage Convention: Operational Guidelines, 2008.

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Madrid Document 2011

is essential to understand, dene, interpret and manage it well for future generations.
The document is intended for all those involved in
heritage conservation processes.
Explanatory notes are incorporated where necessary and a glossary of terms completes the document.

Advance knowledge,
understanding and signicance
Article 1. Identify and assess cultural signicance

30

1.1. Use accepted heritage identication and


assessment criteria
The identication and assessment of the signicance
of 20th Century Architectural Heritage, should follow
accepted heritage criteria. The architectural heritage of
this particular century (including all its components) is
a physical record of its time, place and use. Its cultural
signicance may rest in its tangible attributes including
physical location, design (including colour schemes),
construction systems and technical equipment, fabric,
aesthetic quality and use or in its intangible values
including historic, social, scientic or spiritual associations, or its creative genius, or in all.
1.2. Include interiors, ttings, associated furniture
and art works when identifying and assessing
signicance
When considering the architectural heritage of the
20th century, it is important to assess all aspects of
the site including interiors, ttings and associated art
works.
1.3. Assess the setting and associated landscape
The contribution of the context and setting2 to the
signicance of a heritage site should be assessed, and
as appropriate, be conserved and managed3.
For urban settlements the different planning
schemes and concepts relevant for each period and
site should be identied and their signicance acknowledged.

Xian Declaration on the Conservation of the Setting of Heritage Structures, Sites and Areas, ICOMOS, 2005.
3
Open-air spaces or green areas around and between architectural objects
or in urban areas often represent components of an overall composition
and of a historically intended spatial perception.

1.4. Pro-actively develop inventories of the


architectural heritage of the 20th century
The architectural heritage of the 20th century needs
to be proactively identied through systematic surveys and inventories, thorough research and studies
by multi-disciplinary teams, with protective measures
established by the responsible planning and heritage
authorities.
1.5. Use comparative analysis to establish cultural
signicance
When assessing the signicance of the architectural
heritage of the 20th century comparative sites must
be identied and assessed to analyse and understand
relative signicance.

Article 2. Apply appropriate conservation planning


methodology
2.1. Maintain integrity by understanding
signicance
Adequate research, documentation and analysis of the
historic fabric are needed to guide any intervention.
The integrity of the architectural heritage of the 20th
century should not be impacted by unsympathetic interventions. This requires careful assessment of the
extent to which the site includes all the components
necessary to express its signicance and to ensure the
complete representation of the features and processes
that contribute to the sites signicance. Adverse impacts of development and/or neglect, including conjecture, should be avoided.
Understanding how cultural signicance is manifest in the architectural heritage of the 20th century,
and how different attributes and values contribute to
that signicance, is essential in order to make appropriate decisions about its care, and the conservation
of its authenticity and integrity. Buildings evolve over
time and later alterations may have cultural signicance. Different conservation approaches and methods may be necessary within one site. The input of
the original designer or builder should be sought,
where relevant.
2.2. Use a methodology that assesses cultural
signicance and provides policies to retain and
respect it, prior to commencing work
The methodology used to assess the signicance of
the architectural heritage of the 20th century should

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Approaches for the Conservation of 20th Century Architectural Heritage

follow a culturally appropriate conservation planning


approach. This will include historical research, signicance analysis of all components (including interiors, settings and associated art works) and intangible
values in the development of policies to conserve,
manage and interpret the heritage values identied
and to guide development and change. It is essential
that such analysis be completed before works start so
as to ensure that specic policies can guide development and change. Conservation Plans should be prepared. Regional charters and site specic declarations
may be developed4.
2.3. Establish limits of acceptable change
For every conservation action, clear policies and
guidelines should be established before considering
any changes. A Conservation Plan should dene the
signicant parts of the site, the areas where interventions are possible, the optimum usage of the site and
the conservation measures to be taken. It should consider the specic architectural principles and building
technologies used in the 20th century.
2.4. Use interdisciplinary expertise
Conservation planning requires an interdisciplinary
approach, considering all attributes of the heritage
signicance. Specialists in modern conservation technology and new materials may be required to undertake specic research and exchange of knowledge
due to the use and proliferation of non-traditional
materials and methods in the 20th century.
2.5. Provide for maintenance planning
It is important to plan for the regular preventive care
and maintenance of 20th century architectural heritage. Emergency stabilisation may also be required.
Continual and appropriate maintenance and periodic
inspection is consistently the best conservation measure for architectural heritage and reduces long term
costs. A Maintenance Plan will assist this process.
2.6. Identify responsible parties for conservation
action
It is important to identify the parties who are to be responsible and accountable for conservation action for
the architectural heritage of the 20th century. These
may include, but not be limited to, owners, heritage

For example, Texto de Mxico and Moscow Declaration.

authorities, communities, local government and occupants.


2.7. Archive records and documentation
When making changes to the architectural heritage of
the 20th century, it is important to produce records for
public archiving. Recording techniques may include
photography, measured drawings, oral histories, 3D
modeling, sampling, and non-destructive evaluation,
depending on the circumstances. Archival research is
also important.
For every intervention, the peculiarities of the site
and the measures taken should be documented appropriately. The documentation must record the state
before, during and after the intervention. Such documentation should be kept in a secure place and in
up-to-date replicable media. It will assist the presentation and interpretation of the site, thereby enhancing its understanding and enjoyment by users and
visitors. Information acquired in the investigation of
architectural heritage, as well as other inventories and
documentation, should be made accessible to interested persons.
31

Article 3. Research the technical attributes of 20th


century architectural heritage
3.1. Research and develop specic repair methods appropriate to the unique building materials and
construction techniques of the 20th century
20th century building materials and construction techniques often differ from traditional materials and
methods of the past. Therefore, there is a need to
research and develop specic repair methods which
may be appropriate to unique types of construction.
Some elements of the architectural heritage of the
20th century, especially those created after the middle of the century, may present specic conservation
challenges. This may be due to the use of new or
experimental materials and construction methods, or
simply to a lack of specic professional experience in
its repair. These materials frequently have a shorter
lifespan than traditional materials. Original/signicant
materials or details should be recorded if they have to
be removed and representative samples of elements
should be stored.
Before any intervention, these materials should
be carefully analysed and any visible and non-visible damage identied and understood. Investigations

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Madrid Document 2011

into the condition and deterioration of materials are


to be undertaken by suitably qualied professionals
using non-destructive and carefully considered noninvasive methods. Limit destructive analysis to the absolute minimum. Careful investigation into the aging
of materials of the 20th century will be required.
3.2. The application of standard building codes
needs exible and innovative approaches to
ensure appropriate heritage solutions
The application of standardised building codes (e.g.
accessibility requirements, health and safety code requirements, re-safety requirements, seismic retrotting, and measures to improve energy efciency) may
need to be adapted to conserve cultural signicance.
Thorough analysis and negotiation with the relevant
authorities should aim to avoid or minimise any adverse impact. Each case should be judged on its individual merits5.

Manage change to conserve cultural


signicance
32

tent and depth of any change should be minimized.


Use proven methods of repair and avoid treatments
that may cause damage to historic materials; repairs
should be undertaken using the least invasive means
possible. Changes should be as reversible as possible.
Discrete interventions can be introduced that improve the performance and functionality on condition that the cultural signicance is not adversely impacted. When change of use is under consideration,
care must be taken to nd an appropriate reuse that
conserves the cultural signicance.
5.2. Assess heritage impacts of proposed
changes prior to works commencing
and aim to mitigate
Before intervening in any site of cultural signicance,
all components should be dened and their relationship and setting understood. The impact of the proposal on the cultural signicance must be thoroughly
assessed. The sensitivity for change of every attribute
must be analysed and signicant components conserved.

Article 4. Acknowledge and manage pressures


for change, which are constant
4.1. Whether as a result of human intervention, or
environmental conditions, managing change is
an essential part of the conservation process to
maintain heritage signicance, authenticity and
integrity
Conservation of authenticity and integrity is especially important in urban settlements where interventions may be necessary due to changes in everyday
use which may cumulatively impact heritage signicance.

Article 5. Manage change sensitively


5.1. Adopt a cautious approach to change
Do only as much as is necessary and as little as possible. Any intervention should be cautious. The ex-

In certain cases, the materials used for built sites of the 20th century have
a shorter life span than traditional materials. Lack of conservation action
and knowledge of appropriate repair methods based on their material
characteristics may mean that they need more drastic interventions than
traditional materials and that they could also require additional intervention in the future.

Article 6. Ensure a respectful approach


to additions and interventions
6.1. Additions need to respect cultural signicance
In some cases an intervention may be needed to ensure the sustainability of the heritage site. After careful analysis, new additions should be developed that
complement the attributes of the heritage site. These
additions should be discernable as new elements, as
well as being in harmony with the existing heritage
site and not competing with it.
Additions should be designed to respect the site,
scale, composition, proportion, structure, materials, texture and colour of the heritage site. Additions
should be identiable upon close inspection.
6.2. Design interventions taking into account of
existing character, scale, form, siting, materials,
colour, patina and detailing
Designing in context does not mean imitation. Careful analysis of surrounding buildings and sympathetic
interpretation of their design elements may assist in
providing appropriate design solutions.

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Approaches for the Conservation of 20th Century Architectural Heritage

Article 7. Respect the authenticity and integrity of


the site
7.1. Interventions should enhance and sustain
cultural signicance
Signicant elements must be repaired or restored,
rather than reconstructed. Stabilizing, consolidating
and conserving elements are preferable to replacing
them. Where possible, replacement materials should
be matched like for like, but marked or dated to distinguish them.
Reconstruction of entirely lost heritage sites or of
their important elements is not an action of conservation and is not recommended. Limited reconstruction
of missing components, if supported by documentation, may contribute to the integrity and or understanding of the heritage site.
7.2. Respect the value of signicant layers of change
and the patina of age
The cultural signicance of a heritage site as historic
testimony is principally based on its original or significant material substance and/or its intangible values,
which dene its authenticity. However, the cultural
signicance of an original heritage site or of later interventions does not depend on their age alone. Later
changes that have acquired their own cultural signicance should be recognised and respected when
making conservation decisions.
Age should be discernible through all the interventions and changes that have occurred over time,
as well as in their patina. This principle is important
for the majority of materials used in the 20th century.
Contents, xtures and ttings that contribute to
cultural signicance should always be retained on the
site where possible6.

Environmental sustainability
Article 8. Give consideration to environmental
sustainability

and the conservation of cultural signicance


Pressure for architectural heritage to become more
energy efcient will increase over time. Cultural signicance should not be adversely impacted by energy
conservation measures.
Conservation should take into account contemporary approaches to environmental sustainability.
Interventions to a heritage site should be executed
with sustainable methods and support its development and management7. To achieve a practical balanced solution consultation with all stakeholders is
needed to ensure sustainability of the site. All possible options in terms of intervening, managing and
interpreting the heritage site, its wider setting and its
heritage values must be retained for future generations.

Interpretation and commmunication


Article 9. Promote and celebrate 20th century
architectural heritage with the wider
community
9.1. Presentation and Interpretation are essential
aspects of the conservation process
Publish and distribute 20th century architectural heritage research and conservation plans, and promote
events and projects wherever possible among the appropriate professions and broader community.
9.2. Communicate heritage values broadly
Engage with key audiences and stakeholders in dialogue that assists in the appreciation and understanding of 20th century heritage conservation.
9.3. Encourage and support professional educational
programs to include 20th century heritage
conservation
Educational programs and professional training need
to include the principles of conservation of 20th century heritage8.

8.1. Care must be taken to achieve an appropriate


balance between environmental sustainability

7
6

Their removal is unacceptable unless it is the sole means of ensuring their


security and preservation. They should be returned where and when circumstances permit.

United Nations World Commission on Environment and Development (WCED): Brundtland Report. Our Common Future (1987), Oxford:
Oxford University Press.ISBN 0-19-282080-X.
8
UIA Architectural Education Commission Reection Group.

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Madrid Document 2011

Glossary
Authenticity is the quality of a heritage site to express
its cultural values through its material presence and
intangible values in a truthful and credible manner.
It depends on the type of cultural heritage and its
cultural context.
Conservation means all the processes of looking
after a site so as to retain its cultural signicance.
Cultural signicance means aesthetic, historic, scientic, social and/or spiritual value for past,
present or future generations. Cultural signicance
is embodied in the site itself, its setting, fabric, use,
associations, meanings, records, related sites and related objects. Sites may have a range of signicances
for different individuals or groups.
Integrity is a measure of the wholeness and intactness of the built heritage and its attributes. Ex-

amining the conditions of integrity therefore requires


assessing the extent to which the property:
a) Includes all elements necessary to express its
value.
b) Ensures the complete representation of the features and processes which convey the propertys signicance.
c) Suffers from adverse effects of development
and/or neglect.
Intervention is change or adaptation including
alteration and extension.
Maintenance means the continuous protective
care of the fabric and setting of a site, and is to be
distinguished from repair.
Reversibility means that an intervention can essentially be undone without causing changes or alterations to the basic historical fabric. In most cases
reversibility is not absolute.

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Approche de la Sauvegarde
du Patrimoine Bati du XXe Siecle,
Document de Madrid
Madrid, juin 2011

Preambule
Le comit scientique international de lICOMOS du
patrimoine du XXe sicle (CSI XXe s.) a labor en
2011-2012 des directives en faveur de la sauvegarde
des biens patrimoniaux du XXe sicle.
Dans le cadre dune contribution ce dbat, la
confrence internationale Approche en matire
dinterventions sur le patrimoine bti du XXe sicle
CAH 20thC a adopt le 16 juin 2011 un texte intitul
Approche de la sauvegarde du patrimoine bti du
XXe sicle, Document de Madrid 2011 .
Objetif du Document

Le Document de Madrid 2011 a pour objectif une gestion


approprie et respectueuse de cette priode importante du patrimoine bti. Il identie parmi les documents1
existants en matire de conservation ceux qui sont dterminants pour la sauvegarde du patrimoine bti sous
toutes ses formes. Ce document est destin tous ceux
qui participent la sauvegarde du patrimoine.
Les notes explicatives qui prcisent certains points
ainsi que le glossaire des termes utiliss compltent le
Document de Madrid 2011.

Le devoir de sauvegarde du patrimoine du XXe sicle


est aussi impratif que celui de sauvegarde du patrimoine historique des sicles passs.
Le patrimoine architectural du XXe sicle est gravement menac du fait dun manque de reconnaissance et dabsence dentretien.
Une partie de ce patrimoine est dores et dj
perdue, une autre est fortement menace. Cest un
patrimoine vivant quil est essentiel de comprendre,
de dnir, dinterprter et de grer au mieux pour le
transmettre aux gnrations futures.

Les documents pertinents et les chartes comprennent:


Charte de Venise - Charte Internationale sur la conservation et la restauration des monuments et des sites (Charte de Venise) 1964
Charte de Florence - Charte des Jardins Historiques 1981
Charte de Washington - Charte internationale sur la sauvegarde des
villes historiques 1987.
Dclaration dEindhoven - DOCOMOMO 1990.
Document de Nara sur lauthenticit - 1994.
Charte de Burra - Charte dICOMOS Australie pour la conservation des
lieux et des biens patrimoniaux de valeur culturelle. 1999.
Principes pour lanalyse, conservation et la restauration des structures
du patrimoine architectural - 2003.
Charte Nizhny Tagil pour le patrimoine industriel - TICCIH 2003
Dclaration de XiAn sur la conservation du contexte des constructions,
des sites et des secteurs patrimoniaux - ICOMOS 2005.
Convention du Patrimoine Mondial: Orientations, 2008.

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Document de Madrid 2011

Faire progresser la connaissance,


la comprehensionet la signication
Article 1. Identier et valuer la signication
culturelle
1.1. recourir des critres didentication et
dapprciation incontestables
Lidentication et lvaluation de la valeur du patrimoine bti du XXe sicle doit reposer sur des critres
patrimoniaux incontestables. Le patrimoine bti de
ce sicle (avec toutes ses composantes) constitue un
tmoignage physique de son poque, du lieu dans
lequel il se trouve et de son usage. Sa signication
culturelle rside dune part dans ses composantes
physiques, notamment sa localisation, son aspect, ses
couleurs, son systme constructif et ses quipements
techniques, ses matriaux, ses caractres esthtiques,
son utilisation. Des valeurs immatrielles lui sont par
ailleurs associes : valeurs historiques, sociales, scientiques ou spirituelles, ainsi que le gnie crateur de
son auteur.

36

1.2. Identier et valuer limportance des


damnagements intrieurs, des installations, des
dcors et des uvres dart intgres
Pour comprendre le patrimoine bti du XXe sicle, il
est ncessaire didentier et dvaluer lensemble des
lments dun bien patrimonial, y compris les dcors
intrieurs, les installations techniques, lameublement
et les uvres dart intgres.
1.3. Identier et valuer le site servant de cadre
lobjet et les paysages qui y sont associs
Pour comprendre le rle du contexte dans lvaluation dun objet patrimonial, lenvironnement proche
et les paysages associsi2 doivent tre identis3.
Dans le cas de tissus urbains, les amnagements
et les ides fondatrices correspondant aux diffrentes priodes de chaque bien patrimonial doivent
tre identis et leur signication clairement value.

Dclaration de Xian sur la Conservation du contexte des constructions,


des sites et des secteurs patrimoniaux, ICOMOS 2005.
3
Des espaces libres ou des zones vertes cernant ou innervant les
objets btis ou les zones urbaines incarnent souvent des lments
constitutifs dune composition densemble et dune perception spatiale historique.

1.4. Dvelopper activement les inventaires du


patrimoine bti du XXe sicle
Le patrimoine bti du XXe sicle doit tre identi et
valu partir dinvestigations et dinventaires systmatiques, de recherches et dtudes approfondies
conduites par des quipes pluridisciplinaires. Les mesures de sauvegarde prises par les autorits responsables en matire durbanisme et de conservation du
patrimoine sont la consquence directe de ces tudes.
1.5. Recourir des analyses comparatives en vue de
dterminer la signication culturelle
Lors de lvaluation de la signication de biens du patrimoine bti du XXe sicle, il est ncessaire didentier et
de les comparer dautres biens similaires pour mieux
analyser et comprendre leurs valeurs respectives.

Article 2. Mettre en uvre une mthodologie de


planication de la sauvegarde adquate
2.1. Maintenir lintgrit avant toute intervention
grce la comprhension de la signication de
lobjet
Recherches approfondies, documentation et analyse
du matriau historique sont indispensables pour guider toute intervention. Lintgrit du patrimoine bti
du XXe sicle ne doit pas tre menace par des interventions malheureuses. Une valuation minutieuse
de ltat de conservation de tous les lments propres
exprimer la signication du site patrimonial est ncessaire. Sassurer de lexistence des caractristiques
et des processus qui contribuent cette signication
est un impratif. Les effets ngatifs du changement,
le manque dentretien et les hypothses hasardeuses
doivent tre carts.
La comprhension de la signication culturelle du
patrimoine bti du XXe sicle, les diffrents attributs,
valeurs et lments qui y contribuent est dune importance primordiale pour prendre les dcisions adquates son entretien, le maintien de son authenticit
et la sauvegarde de son intgrit.
Les btiments voluant au cours du temps, il
arrive que des apports ultrieurs aient une signification culturelle. Diffrentes approches et diverses
mthodes de sauvegarde peuvent alors savrer
ncessaires et il est important de rechercher la
contribution du concepteur ou du constructeur
dorigine.

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Approche de la Sauvegarde du Patrimoine Bati du xxe Siecle

2.2. Recourir, avant le dbut des travaux, une


mthodologie permettant dvaluer la signication
culturelle et fournissant une dmarche
permettant de la maintenir et de la respecter
La mthodologie qui permet lvaluation de la signication du patrimoine bti du XXe sicle doit suivre
une dmarche raisonne et culturellement approprie.
Ceci implique une recherche historique exhaustive,
une analyse de la signication du bien et une politique
desauvegarde, de gestion et dinterprtation. Il est indispensable quune telle analyse soit ralise avant le
dbut des travaux, de manire garantir une dmarche
de sauvegarde adapte pour diriger lvolution du bien
et les modications ventuelles. Un plan de sauvegarde
doit tre labor. Il peut tre par ailleurs ncessaire de
rdiger des rgles pour le patrimoine rgional et des
directives pour la sauvegarde spcique du site4.
2.3. Dterminer les limites admissibles des
interventions
Pour toute action de sauvegarde, des directives et
des rglements sont ncessaires pour dnir la limite
acceptable dventuels changements. Le projet de
conservation doit reconnaitre les lments signicatifs du site patrimonial, les limites dans lesquelles les
interventions sont envisageables, lusage optimal du
bien et les mesures de sauvegarde prendre.
Le projet doit prendre en compte les principes
darchitecture et les technologies de construction spciques utilises au XXe sicle.
2.4. Faire appel des expertises interdisciplinaires
La planication de la conservation exige une approche
interdisciplinaire qui tienne compte de lensemble
des valeurs qui relvent de la signication culturelle.
Les spcialistes des technologies de conservation modernes et de la connaissance scientique des matriaux peuvent tre sollicits pour des recherches spciques. Un change des connaissances sur la mise
en uvre de nombreux matriaux et mthodes non
traditionnels est le plus souvent ncessaire.
2.5. Prvoir une planication de lentretien
Il est essentiel de prvoir lentretien prventif rgulier et
la maintenance des biens patrimoniaux. Des interventions de consolidation pralables peuvent savrer ncessaires. Un entretien rgulier et appropris et une inspec-

A titre dexemple, Texto de Mexico 2011, Dclaration de Moscou 2006.

tion priodique seront toujours la meilleure dmarche de


sauvegarde an de rduire les frais de rparations sur le
long terme. Un Plan dentretien doit tre labor.
2.6. Identier les instances portant la responsabilit
de la dmarche de sauvegarde
Il est important didentier les responsables garants
de la dmarche de sauvegarde du patrimoine bti du
XXe sicle. Sont inclus, de manire non limitative, les
propritaires, les autorits en charge du patrimoine,
les collectivits, les autorits locales et les occupants.
2.7. Archivage et documentation
En cas dintervention sur le patrimoine bti du XXe
sicle, il est important dtablir une documentation
des travaux en vue de larchivage public. Cette documentation peut, selon les cas, inclure des photographies, des relevs, des tmoignages oraux, des scanographies, des simulations 3D et des sondages. La
recherche darchives constitue une part importante de
lorganisation de la sauvegarde.
Pour toute intervention, les spcicits du site
patrimonial et les mesures prendre doivent tre
convenablement documentes. Cette documentation
qui doit comprendre ltat avant, pendant et aprs
lintervention, doit tre conserve en un lieu sr et
sur un support permettant la reproduction. Elle est
destine faciliter la prsentation et linterprtation
du bien, pour permettre aux utilisateurs et aux visiteurs de mieux le comprendre et lapprhender. Les
informations recueillies au cours des investigations,
les inventaires et la documentation doivent tre accessibles toutes les personnes intresses.

Article 3. Recherche des caractristiques techniques


du patrimoine bti du XXe sicle
3.1. Rechercher et dvelopper des mthodes de
rparation spciques adaptes aux matriaux
de construction et aux techniques de mise en
uvre du XXe sicle
Les matriaux de construction et les techniques de
mise en uvre du XXe sicle diffrent le plus souvent
des matriaux traditionnels et des mthodes constructives du pass. Il est ncessaire dtudier et de dvelopper des mthodes de rparation spciques adaptes des types particuliers de construction. Certains
aspects du patrimoine bti du XXe sicle, notamment
ceux raliss aprs le milieu du sicle, peuvent poser

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37

Document de Madrid 2011

des problmes spciques de conservation, en raison


de la mise en uvre de matriaux et de mthodes de
construction nouveaux ou exprimentaux, ou encore
en raison de labsence dexprience professionnelle
lors des travaux de rparation. Les matriaux et les
dtails signicatifs doivent tre mis labri lors de
leur dpose. Les exemples reprsentatifs doivent tre
conservs.
Avant toute intervention, les matriaux doivent
tre soigneusement analyss. Les dommages visibles
ou cachs doivent tre identis et interprts. Les
matriaux exprimentaux qui prsentent une dure
de vie plus rduite que des matriaux traditionnels
doivent faire lobjet dune analyse dtaille. Des investigations portant sur ltat et le degr de dtrioration des matriaux doivent tre conduites par des
professionnels qualis, en recourant des mthodes
non destructives et reconnues comme tant dnitivement non-invasives. Les analyses destructives doivent tre limites dans toute la mesure du possible.
Ltude mticuleuse du vieillissement des matriaux
du XXe sicle est indispensable.

38

3.2. Lapplication de normes


de construction standard exige
une approche exible et innovante
propre garantir des solutions
de sauvegarde patrimoniales appropries
Lapplication de normes de construction standard
(notamment les exigences en matire daccessibilit,
les normes dhygine et de scurit, les dispositions
rgissant la protection contre lincendie, les mesures
antisismiques rtroactives, ainsi que celles destines
amliorer lefcacit nergtique) doivent tre adaptes la sauvegarde de la signication culturelle du
bien considr. Une analyse dtaille et une ngociation avec les autorits comptentes doit tendre viter
ou minimiser tout impact ngatif sur le patrimoine.
Chaque cas doit faire lobjet dune dmarche spcique5.

Dans certains cas, les matriaux mis en uvre dans les sites btis du XXe
sicle ont une dure de vie plus rduite que les matriaux traditionnels.
Labsence de mesures de sauvegarde et dune connaissance de mthodes de rparation idoines, fondes sur leurs caractristiques matrielles,
peuvent entraner des interventions plus drastiques que dans le cas de
matriaux traditionnels, voire ncessiter des mesures complmentaires
dans le futur.

Generles interventions dans le but de


conserver la signication culturelle
Article 4. Tenir compte et grer les pressions
en faveur du changement, qui sont
inluctables
4.1. Que ce soit en raison dune intervention
humaine ou des conditions environnementales,
la gestion du changement constitue une partie
essentielle du processus de sauvegarde en
vue de maintenir la signication culturelle,
lauthenticit et lintgrit dun objet.
Le maintien de lauthenticit et de lintgrit dun bien
patrimonial particulirement important au niveau du
tissu urbain, peut ncessiter des interventions du fait de
lvolution de lusage quotidien, ce qui risque davoir
un impact sur la signication culturelle de lobjet.

Article 5. Grer le changement de manire habile


5.1. Adopter une approche prudente du changement
Il conviendra dintervenir aussi peu que possible sur
un bien patrimonial du 20e sicle. Toute intervention se doit dtre mesure. Lampleur et lintensit
du changement doivent tre minimises. Il sera fait
appel des substance historique et porter atteinte
la signication culturelle.
Les rparations doivent tre conduites en se limitant aux moyens les moins invasifs disponibles. Les
modications doivent tre aussi rversibles que possible.
Des interventions discrtes peuvent tre ralises
de faon amliorer les performances et la fonctionnalit dun bien patrimonial, sous rserve que sa
signication culturelle ne souffre pas de rpercussions ngatives. Lors dun changement daffectation,
il convient de chercher une rutilisation pertinente
et propre garantir la sauvegarde de la signication
culturelle du bien.
5.2. Evaluer limpact patrimonial des changements
envisags avant le dbut des travaux, en veillant
en minimiser limpact
Avant toute intervention sur un bien patrimonial, il
convient de reconnaitre sa signication culturelle, de
dnir lensemble de ses composantes. Limpact du
changement envisag sur la signication culturelle du
bien patrimonial doit tre valu avec soin. La sen-

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Approche de la Sauvegarde du Patrimoine Bati du xxe Siecle

sibilit au changement de lensemble des attributs et


des valeurs doit tre analyse en fonction de la signication du bien. Les impacts ngatifs doivent tre
vits ou rduits, de manire sauvegarder la signication culturelle.

Article 6. Garantir une approche respectueuse en


cas dajouts et dinterventions
6.1. Les ajouts doivent respecter la signication
culturelle du site patrimonial
Dans certains cas, une intervention (telle quun nouvel ajout) peut savrer ncessaire pour garantir lavenir du bien patrimonial. Aprs une analyse minutieuse, les ajouts ventuels seront conus de manire
respecter lchelle, limplantation, la composition,
les proportions, la structure, les matriaux, la texture
et les couleurs dorigine.
Ces apports doivent tre identiables lors dun
examen minutieux. Ils seront conus de manire
sharmoniser parfaitement avec le bien concern.
6.2. De nouvelles interventions doivent tre conues
de manire prendre en compte le caractre
existant, lchelle, la forme, limplantation, les
matriaux, les teintes, la patine et les dtails de
lobjet initial
Une analyse soigneuse des btiments alentour, ainsi
quune interprtation judicieuse de leur conception
peut faciliter la mise au point dune solution approprie. Aucune intervention nouvelle ne doit se borner
une simple imitation.

Article 7. Respecter lauthenticit et lintgrit du


site patrimonial
7.1. Les interventions doivent amliorer et souligner
la signication culturelle
Les lments signicatifs des btiments seront toujours restaurs plutt que reconstruits. La stabilisation, la consolidation et la conservation des lments
signicatifs est prfrable tout remplacement. Les
matriaux de remplacement doivent concourir une
dmarche de restauration lidentique, tout en tant
marqus de manire les distinguer de la substance
dorigine.
La reconstruction de biens patrimoniaux entirement disparus ou de leurs lments btis importants

nest pas recommande. Nanmoins, une reconstruction, conforte par une documentation adapte, peut
contribuer lintgrit et/ou la comprhension dun
bien patrimonial.
7.2. Respecter la valeur des strates signicatives de
lvolution et la patine du temps
La signication culturelle dun bien patrimonial
comme tmoin historique repose principalement sur
les lments dorigine qui le composent et les valeurs
immatrielles qui dterminent son authenticit. La signication culturelle dun bien patrimonial ne dpend
pas uniquement de lanciennet. Des modications ultrieures ayant acquis leur propre signication culturelle doivent tre reconnues et respectes lors des dcisions prises en vue dune dmarche de sauvegarde.
Lanciennet des lments doit pouvoir tre identie travers toutes les interventions et les changements survenus au cours du temps, ainsi quau niveau
de leur patine. Ce principe simpose pour la majorit
des matriaux mis en uvre au cours du XXe sicle.
Les amnagements, les quipements et lameublement qui contribuent la signication culturelle doivent tre maintenus dans toute la mesure du possible
sur le bien patrimonial6.

Article 8. Respecter le dveloppement durable sur


le plan environnemental
8.1. Il convient de porter attention au respect
dune balance approprie entre le respect du
dveloppement durable environnemental et la
sauvegarde de la signication culturelle
La pression exerce sur les biens patrimoniaux en vue
de les rendre plus efcaces au plan nergtique est
destine se renforcer dans le futur. La signication
culturelle ne devra pas subir dimpact ngatif du fait de
nouvelles mesures en matire dconomie dnergie.
La sauvegarde doit prendre en compte les approches
contemporaines et les interventions sur un bien patrimonial qui doivent tre ralises dans le respect des
mthodes relvant du dveloppement durable7.

Leur dplacement ou leur dmontage est inacceptable, sauf lorsquil sagit


de la seule mesure permettant den garantir la scurit et la sauvegarde.
Ils doivent tre remis en place ds que les circonstances le permettent.
7
United Nations World Commission on Environment and Development
(WCED) : Brundtland Report . Our Common Future (1987), Oxford :
Oxford University Press. ISBN 0-19-282080-X.

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Document de Madrid 2011

Dans le but de trouver une solution pratique harmonieuse, la consultation des investisseurs doit permettre de garantir le respect des rgles du dveloppement durable. Toutes les options envisageables en
termes dintervention, de gestion et dinterprtation
du bien patrimonial, de ses prolongements et de sa
signication culturelle doivent tre retenues pour le
bien des gnrations futures.

Interpretation et communication
Article 9. Promouvoir et clbrer le patrimoine bti
du XXe sicle au sein de la collectivit
9.1. La prsentation et linterprtation font partie
intgrante du processus de sauvegarde
Il est indispensable de publier et de diffuser les recherches et les projets de sauvegarde du patrimoine
bti du XXe sicle, ainsi que de promouvoir des manifestations et des projets chaque fois que cela est
possible au sein des professions concernes et dun
public plus large.
40

9.2. Diffuser le plus largement possible la


signication culturelle
Il est indispensable douvrir le dialogue avec le public
et les investisseurs pour faciliter lapprciation et la
comprhension de la sauvegarde du patrimoine bti
du XXe sicle.
9.3. Encourager et promouvoir des programmes
ducatifs et une formation professionnelle
incluant la sauvegarde du patrimoine bti du
XXe sicle
Des programmes ducatifs et la formation professionnelle doivent absolument inclure les principes de la
sauvegarde du patrimoine bti du XXe sicle8.

Glossaire
Les composantes ou les attributs incluent limplantation physique, laspect, les couleurs, le systme
constructif et les quipements techniques, les matriaux, les qualits esthtiques et lusage.

UIA (Union Internationale des Architectes) Groupe de rexion de la Commission en charge de lducation architecturale.

Lauthenticit est la qualit dun bien patrimonial


exprimer sa signication culturelle travers ses attributs matriels et ses valeurs immatrielles de manire dle et crdible. Elle est fonction du type de
patrimoine culturel et du contexte culturel.
Les composantes dun bien patrimonial peuvent
inclure des amnagements intrieurs, des installations
techniques, lameublement et les uvres dart intgres, ainsi que le site et les paysages alentour.
Conservation Voir sauvegarde.
La signication culturelle englobe les valeurs
esthtiques, historiques, scientiques, sociales et spirituelles pour les gnrations passes, prsentes et
futures.
La signication culturelle est attache au bien patrimonial, son environnement, ses matriaux, son
usage, sa nature, sa documentation, ainsi que dans
sa relation avec des sites et des biens similaires. Les
biens patrimoniaux peuvent prsenter un ventail de
signications en fonction de diffrents individus ou
de collectivits varies.
Les valeurs immatrielles peuvent tre associes
aux valeurs historiques, sociales, scientiques. Elles
sont dordre spirituel et relvent du gnie cratif de
leur auteur.
Lintgrit dtermine le caractre unitaire et lintgrit du patrimoine bti, de ses attributs et de ses
valeurs. Lanalyse des conditions de cette intgrit
exige ds lors didentier dans quelle mesure le
bien :
a) Inclut toutes les composantes propres exprimer sa valeur ;
b) Garantit la prsence pleine et entire des caractristiques et des processus vhiculant sa signication ;
c) Est menac par des interventions ngatives ou
le manque dentretien.
La maintenance est lentretien rgulier et la prservation des matriaux et du cadre dun bien patrimonial ;
elle se distingue de la notion de rparation.
La rversibilit signie quune intervention peut
fondamentalement tre supprime, sans entraner des
modications ou des altrations de la substance historique de base. Dans la majorit des cas, la rversibilit
nest pas absolue.
La sauvegarde inclut lensemble des processus
relevant de la gestion dun bien patrimonial propre
garantir sa signication culturelle.

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Torres Blancas
Javier Senz Guerra

Torres Blancas representa la conanza en la arquitectura para resolver la relacin del hombre con la naturaleza y con la ciudad. Estos tres temas, ahora con
maysculas Arquitectura, Naturaleza y Ciudad son la
base del pensamiento de su autor Francisco Javier
Senz de Oza. La palabra conanza signica a la
vez, fe. Fe en el Movimiento Moderno y en la primera
generacin, pero a la vez en Fidias y sus compaeros
de viaje. La casa de la pradera, el sueo americano revisado a travs de la casa-patio mediterrnea y
puesta en altura con la ayuda de la ciudad-jardn de
Le Corbusier, son la excusa para resolver esta trabazn del hombre con su complejo medio.
Torres Blancas, a la vez basa, fuste y capitel y
rbol leoso de hormign, cierra la dcada de los
felices 60 con el que tal vez suponga el mejor ejercicio residencial en altura. El optimismo de la tercera
generacin abandona las dudas de lo vernculo de
Torre Velasca para conar en la ingeniera moderna
Nervi como apoyo del arquitecto nuevo, Gio Ponti
y todos nosotros.
Torre personal, en un autor que suea con el lenguaje de poca y la desaparicin del autor. Contradiccin y audacia en Torres Blancas en donde las
hormigas deben poder llegar a la ltima terraza en la
planta 24, a la vez que tecnolgicos afanes relacionan

Torres Blancas is the condence in the architecture


to solve mans relationship with nature and the city.
These three themes, now capitalized in Architecture,
Nature and City are the basis of the thinking of its
author Francisco Javier Senz de Oza. The word trust
means at the same time, faith. Faith in the Modern
Movement and the rst generation, but also in Phidias
and his fellow travelers. The House on the Prairie,
the revised American dream through the Mediterranean courtyard house set high with the help of the
garden city of Le Corbusier, is the excuse to resolve
this interlocking of the man with complex environment.
Torres Blancas, at a time based, shaft and capital
and concrete woody tree, closes the decade of the
happy sixties that perhaps the best exercise involving
residential height. The optimism of the third generation leaves the question of the vernacular of Torre Velasca to trust modern engineering Nervi as support
of the new architect, Gio Ponti and all of us.
Personal tower, an author who dreams day language and the disappearance of the author. Contradiction and boldness in Torres Blancas where the
ants are able to reach the last terrace on the oor
twenty-four, while technological endeavors relate to
each private apartment with the collective dream of

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41

Torres Blancas

cada apartamento privado con el sueo colectivo de


las alturas. Drama, luz y sombra, espesor de fachada,
materia y textura junto a la secuencia espacial, golpean y alimentan al hombre feliz de 1960. Lo que ms
protege a la Arquitectura es la Arquitectura.

the heights. Drama, light and shadow, thick faade,


material and texture with the spatial, bang and feed a
man happy of 1960. The best protection for Architecture is Architecture.

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Resumen del CAH20thC


Abstract of the CAH20thC

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Resumen. Conferencia Internacional


sobre los Criterios de Intervencin
del Patrimonio Arquitectnico del Siglo XX
Abstract. International Conference of Intervention
Approaches in the 20th Century Architectural Heritage
David Rivera
Secretario Comit Cientco CAH20thC

El ISC20C - International Scientic Committee on 20th


Century Heritage del ICOMOS con el Campus Internacional de Excelencia Moncloa - Cluster de Patrimonio,
con la colaboracin de la Escuela Tcnica Superior de
Arquitectura de Madrid (ETSAM), han organizado la
primera Conferencia Cientca Internacional celebrada en Espaa sobre los Criterios de Intervencin
en el Patrimonio Arquitectnico del Siglo XX.
La Conferencia tuvo lugar durante los das 14, 15
y 16 de junio de 2011, con ms de 250 personas inscritas procedentes de ms de 30 pases con la presencia de arquitectos y profesionales de gran relevancia
internacional. Se celebr en la ETSA de Madrid, en la
Residencia de Estudiantes, el CaixaForum y el Crculo
de Bellas Artes, clausurndose con un acto institucional en el Auditorio Caja de Msica del Palacio de
Cibeles de Madrid.
Los objetivos de la Conferencia fueron llamar la
atencin sobre el creciente reconocimiento del valor
del patrimonio del siglo XX, y considerar los aspectos
de identicacin, conservacin, proteccin, intervencin y gestin relativos a este importante patrimonio.
La falta de reconocimiento y de conocimientos
tcnicos especcos, y el desafecto pblico que sufre, en gran medida, el patrimonio arquitectnico del
siglo XX, as como la situacin de continuo cambio y

The ISC20C - International Scientic Committee on


20th Century Heritage of the ICOMOS, the Cluster de
Patrimonio of the Campus Internacional de Excelencia
Moncloa, and with the collaboration of the Escuela
Tcnica Superior de Arquitectura de Madrid (ETSAM),
have organised the rst International Scientic Conference held in Spain on Intervention Approaches
for 20th Century Architectural Heritage.
More than 250 registered participants from 30
countries took part in the Conference held in Madrid
on the 14, 15 and 16 June 2011, among them highly
regarded international architects and professionals. It
was held at the ETSA in Madrid, the Residencia de Estudiantes (Students Residence), CaixaForum and the
Crculo de Bellas Artes (Fine Arts Circle) with a closing ceremony at the Cibeles Palace Caja de Msica
Auditorium in Madrid.
The Objectives of the Conference were to create awareness about the growing appreciation of the
value of 20th century heritage and look at aspects of
identication, conservation, protection, intervention
and management in relation to this important heritage.
The lack of acknowledgement and of specic
technical knowledge and the public ill-will that, to a
great extent, 20th century architectural heritage suffers

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45

Resumen del CAH20thC

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crecimiento en la que viven las sociedades actuales,


lo hacen especialmente vulnerable y en estado de
constante amenaza, materializado en la desaparicin
de muchas de sus ejemplos ms signicativos en las
ltimas dcadas.
En gran medida es actualmente un patrimonio en
riesgo, lo que hace especialmente urgente considerar
una posible ampliacin de los criterios y procesos de
gestin existentes para adaptarlos a las necesidades
del patrimonio del siglo XX, especialmente aquellos
relativos a la intervencin.
La consideracin de estos aspectos ha llevado a
iniciar una serie de reuniones y debates internacionales con el n de reexionar sobre las experiencias
en este campo a nivel internacional. Si bien el patrimonio del siglo XX incluye elementos muy diversos,
como edicios, parques, jardines, elementos industriales y tecnolgicos, la Conferencia de Madrid se
centr en el patrimonio arquitectnico.
El ISC20C del ICOMOS present el borrador del
Documento de Madrid que se distribuy antes de la
Conferencia para su discusin y debate. La lectura
del denitivo Documento de Madrid clausur la
CAH20thC en el acto institucional celebrado en el
Palacio de Cibeles de Madrid. El Documento es una
aportacin signicativa para establecer los criterios
de identicacin, proteccin e intervencin en el patrimonio arquitectnico del siglo XX.
La conferencia se estructur en tres temas fundamentales sobre los criterios de Identicacin, Conservacin e Intervencin en el patrimonio arquitectnico
del siglo XX, T1, T2 y T3, respectivamente.

from, as well as the situation of constant change and


growth in which todays societies live, make it particularly vulnerable and in a state of continual threat that
has lead to the disappearance, over the past decades,
of many of its most signicant examples.
It is, to a large extent, a heritage in danger. This
makes it especially urgent to consider a possible expansion of the current approaches and management
processes to adapt them to the needs of the heritage
of the 20th century, particularly with regard to those
relative to interventions.
The consideration of these aspects has led to the
setting up of a series of worldwide meetings and debates with the aim of reecting on experiences in this
eld at an international level. Even though the heritage of the 20th century includes such diverse features
as buildings, parks, gardens, industrial and technological elements, the Madrid Conference will focus on
architectural heritage.
The ISC20C of ICOMOS presented the draft of the
Madrid Document which was distributed prior to the
Conference for its discussion and debate. The denitive Madrid Document was read at the CAH20thC
closing ceremony held at the Cibeles Palace in Madrid. The Document is an important contribution for
the establishment of approaches for the identication,
protection and intervention of 20th century architectural heritage.
The Conference was based on the three fundamental topics on the approaches of Identication,
Protection and Intervention of 20th century architectural heritage, T1, T2 and T3.

T1. La identidad del patrimonio


arquitectnico del siglo XX

T1. The Identity of 20th Century


Architectural Heritage

La relevancia del patrimonio arquitectnico del siglo


XX es an sujeto de debate y controversia; debido a
su carcter reciente, a lo experimental de los materiales y tecnologas empleadas, y al hecho de que
en muchos casos su uso sigue siendo el original, su
consideracin como patrimonio susceptible de reconocimiento pblico resulta difusa y discutida. La contextualizacin histrica y el anlisis comparativo son
necesarios para identicar las variadas tipologas de
estilos y temas histricos que caracterizan este siglo.
As, la jornada inicial de la Conferencia se dedic a
debatir el alcance del concepto de patrimonio arquitectnico del siglo XX, lo que implic una revisin de

The pertinence of 20th century architectural heritage


is still a subject of debate and controversy. This is
due to its newness, the experimentalism of the materials and technologies used, and the fact that in many
cases their use is still as it was, making its consideration as heritage susceptible to public acceptance,
unclear and debatable. Historical contextualisation
and comparative analysis are vital for the identication of the numerous stylistic typologies and historical themes which characterise this century. Thus, the
rst day of the Conference was devoted to debating
the scope of the concept of 20th century architectural
heritage implying taking another look at the history,

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Conferencia Internacional sobre los Criterios de Intervencin del Patrimonio Arquitectnico del Siglo XX

la historia, el impacto y los valores de las distintas


tendencias sociales y arquitectnicas, as como de los
mtodos de identicacin y reconocimiento de edicios relevantes, con las siguientes intervenciones.

impact and values of different social and architectural


trends in addition to the methods of identication and
acknowledgement of relevant buildings with the following interventions.

T1_Maana_ETSAM

T1_Morning_ETSAM

Fulvio Irace
Conocido comisario y crtico de arquitectura y profesor del Politcnico de Miln, Fulvio Irace reexion
sobre el patrimonio arquitectnico en general planteando la cuestin de la vida del monumento, a menudo condenado a convertirse en un museo de s
mismo, y puso de relieve la relatividad del concepto
de patrimonio, que se transforma con el tiempo. Utiliz el caso de Le Vele di Scampia para aplicar estas
reexiones a un posible patrimonio del siglo XX, concluyendo que la conservacin del patrimonio empieza por la escritura de la Historia.

Fulvio Irace
A well-known architectural curator and critic and professor at the Polytechnic University of Milan, Fulvio
Irace reected on architectural heritage in general,
discussing the topic of the life of a monument, often
condemned to be a museum of itself, and highlighted
the relativity of the concept of heritage which transforms itself over time. He used Le Vele di Scampia
(The Sails of Scampia) as an applicable example for
these reections for a possible 20th century heritage,
and ended by stating the conservation of heritage
begins with the writing of History.

Felipe Hernndez
Profesor de la Universidad de Cambridge y especialista en el estudio del patrimonio latinoamericano,
Felipe Hernndez denunci la marginacin de la arquitectura de los pases menos desarrollados en los
manuales de arquitectura convencionales, poniendo
de relieve la persistencia de una visin colonial del
patrimonio. Segn l, dentro de los valores que posee
el patrimonio arquitectnico se cuentan las adaptaciones espontneas que los usuarios realizan sobre
l, como lo demuestra el ejemplo de Brasilia con sus
mil contradicciones de forma y de uso. Para Hernndez, de cualquier manera, el patrimonio es un asunto
mucho ms amplio de lo que reconocen los especialistas, de modo que incluso las favelas pueden ser
contadas como tal.

Felipe Hernndez
Professor at the University of Cambridge and specialist in the study of Latin American heritage, Felipe
Hernndez denounced the marginalisation of architecture in less developed countries in their conventional architecture manuals which stress the insistence of a colonial vision of heritage. According to
him, within the values of architectural heritage are
the spontaneous adaptations which users perform on
it, as shown by the example of Brasilia with its myriad contradictions of form and use. For Hernndez,
however, heritage is a much broader topic than that
recognised by specialists and even favelas should be
considered as such.

T1_Afternoon_Residencia de Estudiantes
(Students Residence)
T1_Tarde_Residencia de Estudiantes
El profesor de la ETSAM y especialista en patrimonio
Antn Capitel resalt los problemas derivados de
la inexistencia de una ley unicada de patrimonio
histrico para toda Espaa; arm que el Docomomo
se mueve en un terreno de ambigedades en lo referente a su concepto del Movimiento Moderno como
arquitectura esencial del siglo XX y en cuanto a los
criterios de actuacin para la proteccin de la arquitectura moderna.

Antn Capitel, professor at the ETSAM and a heritage specialist, stressed the problems emanating from
the lack of a unied law for historical heritage for
Spain as a whole. He declared that DOCOMOMO
moves in an ambiguous terrain with regard to the
concept of the Modern Movement as vital architecture
for the 20th century and to the action approaches for
the protection of modern architecture.
Professor at the Universidad Nacional Autnoma
in Mexico and ICOMOS Vice-president of the 20th

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47

Resumen del CAH20thC

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Profesor de la Universidad Nacional Autnoma de


Mxico y vicepresidente del Comit del siglo XX de
ICOMOS, Enrique de Anda abord el problema de
la valoracin histrica de la arquitectura, de la que
surge su posible carcter patrimonial; tambin destac la imposibilidad de evitar el interpretar el patrimonio desde el punto de vista del presente.
Profesor de la Escuela de Arquitectura de Granada e historiador de la arquitectura moderna, Juan
Calatrava reexion sobre la invencin cultural del
patrimonio; discuti ejemplos de proteccin y restauracin como el Thtre des Champs Elyses y la
Villa Noailles; y estableci la existencia de diversas
familias del patrimonio del siglo XX, por tipologas;
plante tres asuntos urgentes: emprender una historiografa del discurso sobre el patrimonio, revisar la
historia asociada a la vida de los edicios y debatir la
pertinencia y calidad de los museos de arquitectura.
Miembro del comit del siglo XX de ICOMOS y
representante destacada del preservacionsimo ruso,
Natalia Dushkina repas la triste situacin del patrimonio ruso del siglo XX, con nfasis en el estado
de los edicios del Constructivismo, y se reri a
la importante conferencia Heritage at Risk del ao
2006.
Arquitecto y estudioso de la historia arquitectnica de Marruecos, Mohammed Mtalsi, por su parte,
abord la cuestin de la revalorizacin del patrimonio arquitectnico colonial de sub pas, y del modo
en que se est restaurando; puso esta cuestin en
perspectiva al analizar el modo tradicional de restaurar en Marruecos, que en lugar de denir una aproximacin disciplinaria ha utilizado habitualmente los
medios tcnicos propios de cada poca.

T2. Criterios de conservacin


y proteccin del patrimonio arquitectnico
del siglo XX
La documentacin y proteccin de los edicios considerados patrimonio del siglo XX es an incompleta, errtica, y est sujeta a continuas controversias.
Por ello, la segunda jornada de la Conferencia estuvo
dedicada a la identicacin y revisin de los criterios internacionales para la conservacin, proteccin
y gestin del patrimonio arquitectnico del siglo XX
con las siguientes intervenciones.

Century Committee, Enrique de Anda tackled the


problem of historical evaluation of architecture, from
which a possible legacy may emerge. He also pointed
out the impossibility of avoiding interpreting heritage
from todays point of view.
Professor at the Escuela de Arquitectura in Granada and a historian of modern architecture,
Juan Calatrava deliberated on the cultural invention of heritage and put forward examples of protection and restoration such as the Thtre des Champs
Elyses and the Villa Noailles. He also established
the existence of a number of 20th century heritage
families by typology and presented three urgent matters: to embark on a historiography on heritage, to
go over the history linked to the life of buildings and
to discuss the pertinence and quality of architecture
museums.
A member of the ICOMOS 20th Century Committee and noted representative of Russian preservationism, Natalia Dushkina reviewed the sorry state
of 20th century Russian heritage, with an emphasis
on the situation of Constructivist buildings and referred to the important 2006 Heritage in Danger
Conference.
Architect and scholar of the history of architecture in Morocco, Mohammed Mtalsi, tackled the
question of the re-evaluation of colonial architectural heritage in his country and the way in which
it is being restored. He put this matter in perspective by analysing traditional Moroccan restoration
methods which, instead of dening a disciplinary
approximation, usually uses the technical methods
of the time.

T2. Conservation and Protection


Approaches for 20th Century Architectural
Heritage
The documentation and protection of signicant
20th heritage buildings is still incomplete, erratic and
thus subject to continuous disputes. Therefore, the
second day of the Conference is dedicated to the
identication and review of international approaches
to the conservation, protection and management of
20th century architectural heritage with the following
interventions.

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Conferencia Internacional sobre los Criterios de Intervencin del Patrimonio Arquitectnico del Siglo XX

T2_Maana_ETSAM

T2_Morning_ETSAM

Ron van Oers


Formado como urbanista en la Universidad de Delft,
Ron van Oers desarrolla proyectos para el Centro de
Patrimonio Mundial de la UNESCO. Durante su ponencia desarroll un discurso sobre la necesidad de
individualizar caso por caso la intervencin en el patrimonio arquitectnico del siglo XX; recurri a ejemplos concretos, tales como la pera de Sydney de
Jorn Utzon o la Ennis-Brown House de Frank Lloyd
Wright, para mostrar la manera en que las cuestiones
materiales, loscas y econmicas modican los criterios de intervencin nales. La ponencia se orient parcialmente desde el punto de vista institucional
de la UNESCO, haciendo hincapi en los problemas
planteados por la preservacin material de los edicios o en el mantenimiento de valores esquivos como
la autenticidad.

Ron van Oers


Trained as an urban planner at Delft University, Ron
van Oers designs projects for the UNESCO World
Heritage Centre. During his speech he called for the
need to employ case by case interventions for 20th
century architectural heritage and turned to specic
examples, such as the Sydney Opera House, by Jorn
Utzon or Frank Lloyd Wrights Ennis-Brown House,
to show how material, philosophical and economical issues modify the nal intervention approaches.
His speech was partly based on UNESCOs institutional point of view, with emphasis on problems
created by the material conservation of buildings or
the keeping of noncommittal values such as authenticity.

Gunny Harboe
Arquitecto practicante en Chicago, especializado en
restauracin de patrimonio arquitectnico del siglo
XX, y miembro fundador de DOCOMOMO US, Gunny Harboe expuso detalladamente los dilemas y las
sutilezas tanto loscas como puramente constructivas con las que se enfrenta irremediablemente el
restaurador del patrimonio moderno. A travs del
anlisis de las intervenciones en una serie de obra
altamente signicativas construidas en Chicago por
Ludwig Mies van der Rohe, Harboe plante las diversas controversias en las que el equipo de restauracin se enfrasc desde el principio de cada una de
las intervenciones. Tanto en el Crown Hall como en
los apartamentos en el 860-880 del Lake Shore Drive,
como en el caso de la capilla del IIT, la preservacin
de la idea miesiana as como de las formas histricas
y de las imgenes icnicas de los edicios pas por
una intensa labor de reinterpretacin y sustitucin
que se gui por el deseo de ser eles a los valores
formales y arquitectnicos de los edicios, all donde
la preservacin de los elementos materiales originales
no resultaba posible.

T2_Tarde_CaixaForum
Miembro de Brenne Architekten y especialista en
restauracin del patrimonio arquitectnico del siglo
XX, Franz Jaschke explic el desarrollo de las accio-

Gunny Harboe
A practising architect in Chicago, specialised in the
restoration of 20th century architectural heritage and a
founding member of DOCOMOMO US, Gunny Harboe outlined in detail the dilemmas and subtleties,
not only philosophical but also purely constructive,
which todays restorer of heritage unavoidably comes
face to face with. Through the analysis of interventions on a series of highly signicant works, originally built in Chicago by Ludwig Mies van der Rohe,
Harboe described the numerous problems which the
restoration team got entangled in from the start of
each intervention. In the case of the Crown Hall as
well as the apartments at 860-880 Lake Shore Drive
or the IIT chapel, the conservation of the Miesian
idea, in addition to the historic appearance and the
iconic images of the buildings, went through an intensive task of reinterpretation and substitution guided by the desire to be faithful to the true architectural
values of the buildings whenever the conservation
of the original material elements was no longer possible.

T2_Afternoon_CaixaForum
A member of Brenne Architekten and specialised in
the restoration of 20th century architectural heritage,
Franz Jaschke explained the development of actions
taken to study and restore rational-design, residential
apartment complexes from the 20s in Berlin, under
UNESCO protection, highlighting the role of Bruno

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49

Resumen del CAH20thC

50

nes realizadas para estudiar y restaurar los conjuntos


residenciales racionalistas del Berln de los aos 20
protegidos por la UNESCO, destacando en este panorama la gura de Bruno Taut. La recuperacin de los
colores (a los que Bruno Taut conceda especial importancia) y de los ambientes se erigi en la prioridad
esencial en esta larga y complicada tarea.
Pamela Jerome, arquitecto de WASA Studio, responsables de la restauracin de importantes edicios
del siglo XX, y miembro del Comit del siglo XX de
ICOMOS, analiz el problema generado por la juventud del patrimonio arquitectnico del siglo XX y emprendi una reexin detenida sobre los dilemas que
plantea la inevitable sustitucin de los muros-cortina
originales en los edicios del Estilo Internacional corporativo.
Aldo Aymonino, arquitecto y profesor de la UIAV
de Venecia, explic la especial relacin con las transformaciones y ampliaciones que existe en la cultura
arquitectnica italiana del siglo XX, e ilustr con casos
prcticos la cuestin de la recuperacin e intervencin en edicios del siglo XX, valorando la importancia relativa de cada edicio como medida proporcional para ampliar el campo de accin que se ofrece al
proyecto nuevo.
Javier Garca-Gutirrez Mosteiro, director del
Mster de Restauracin de la ETSAM (UPM) y profesor en esta misma institucin, examin los problemas
conceptuales generados por el carcter reciente del
patrimonio arquitectnico moderno e hizo hincapi
en la importancia de su explicacin y difusin ante
el pblico amplio, de cuya aquiescencia depende en
ltima instancia la salvacin y proteccin de muchos
de sus ejemplos.

Taut. The recovery of colours (to which Bruno Taut


paid special attention) and the surroundings were included as essential priorities in this lengthy and complicated task.
Pamela Jerome, architect at WASA Studio, in
charge of the restoration of important 20th century
buildings, and member of the 20th Century Committee of ICOMOS, analysed the problem created by
the newness of 20th century architectural heritage
and gave a detailed speech on the dilemmas which
the inevitable substitution of original curtain-walls
in buildings of International Corporate Style will
generate.
Aldo Aymonino, architect and professor at the
UIAV in Venice, explained the special relationship
that exists in 20th century Italian architectural culture
with regard to transformations and extensions and illustrated, with practical cases, the issue of recovery
and intervention of 20th century buildings, giving due
importance to each building as a proportional measure to extend the area of action each new project is
given.
Javier Garca-Gutirrez Mosteiro, professor
and also director of the Masters Degree in Restoration at the ETSAM (UPM), examined conceptual
problems generated by the recency of the character
of modern architectural heritage and highlighted the
importance in his explanation and speech before the
large public, upon whose consent the salvation and
protection of many of his examples depend as a last
resort.

T3. Criterios de intervencin en el


patrimonio arquitectnico del siglo XX

An intervention is preceded by the identication, historical research and the establishment of guidelines
for the treatment of 20th century architectural heritage which, furthermore, must be compatible with the
contemporary architectural style of the extensions.
Although today there are examples of all kinds of interventions and of varying results, there is no general
agreement for the validation of the approaches used
for each heritage and their distinctive characters. This
was discussed on the third day of the Conference
with the following interventions.

El momento de la intervencin va precedido de la


identicacin, investigacin histrica y establecimiento de lneas directrices para el tratamiento del
patrimonio arquitectnico del siglo XX que, adems,
debe de ser compatible con los lenguajes arquitectnicos contemporneos de sus ampliaciones. Aunque
actualmente existen ejemplos de intervenciones de
todo gnero y de variado xito, no existe un acuerdo
general en torno a la validez de los criterios empleados en un patrimonio diferente y con sus propios
caracteres distintivos. El tercer da de la Conferencia

T3. Intervention Approaches for 20th


Century Architectural Heritage

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Conferencia Internacional sobre los Criterios de Intervencin del Patrimonio Arquitectnico del Siglo XX

se examin la situacin a este respecto, con las siguientes intervenciones:

T3_Maana_ETSAM
Fernando Espinosa de los Monteros
Arquitecto especialista en intervencin en patrimonio
y Vicepresidente del Comit del siglo XX de ICOMOS,
Fernando Espinosa de los Monteros expuso una serie
comparativa de experiencias recientes de ampliacin
de edicios de los siglos XIX y XX, proponiendo criterios formales y estructurales para distinguir entre las
intervenciones respetuosas y las invasivas. A travs
de un breve anlisis de los ejemplos ms representativos de ampliaciones de edicios realizadas en las
ltimas dcadas (as como de otros menos conocidos pero merecedores de estudio), se ofreci a los
asistentes un panorama consistente de la situacin,
a modo de fundamento para el establecimiento de
normas generales.
Juan Miguel Hernndez Len
Arquitecto y terico de la arquitectura, y responsable de la reconstruccin del Pabelln de la Repblica
Espaola en Pars en 1937, Juan Miguel Hernndez
Len realiz una reexin esencialmente losca e
incluso cerradamente lingstica sobre los problemas
planteados por el fenmeno de la replicacin arquitectnica y del patrimonio reconstruido, no solo en
el siglo XX sino en un sentido general. Apoy su discurso con una serie nutrida de referencias crticas y
culturales extradas de las fuentes ms diversas, desde
la antigedad hasta nuestros das.
lvaro Siza Vieira
Arquitecto de reconocido prestigio internacional y
Premio Pritzker de 1992, lvaro Siza se ha especializado en la insercin respetuosa de arquitecturas nuevas en entornos y edicios histricos. Su conferencia
vers sobre los dilemas y reexiones que le plante
la intervencin en dos edicios concretos: el antiguo
Caf Moderno de Pontevedra y el restaurante Boa
Nova en Lea da Palmeira. El inters ms notable del
ltimo caso resida en que el propio Siza era el arquitecto original de un edicio que ya se haba convertido por derecho propio en patrimonio arquitectnico
del siglo XX. A lo largo de la intervencin de recuperacin y rehabilitacin del edicio, Siza fue hacindose claramente consciente de que el arquitecto original

T3_Morning_ETSAM
Fernando Espinosa de los Monteros
An architect specialised in heritage interventions and
Vice-president of the 20th Century Committee of ICOMOS, Fernando Espinosa de los Monteros showed a
comparative series of recent extension experiences for
19th and 20th century buildings, proposing approaches
for structure and form to distinguish between respectful and invasive interventions. Through a brief analysis of the most symbolic examples of building extensions done in the past few decades (as well as lesser
known ones but worth studying) a view, consistent
with the situation, was given to those present, as a
basis for the establishment of general standards.
Juan Miguel Hernndez Len
Architect and architectural theorist, in charge of the
reconstruction of the 1937 Paris Pavilion of the Republic of Spain, Juan Miguel Hernndez Len gave
an essentially philosophical and linguistically concise
speech on the problems caused by the phenomenon
of architectural replication and by reconstructed heritage, not only in the 20th century but in general. His
presentation was illustrated by a prolic series of critical and cultural references taken from very diverse
sources, from antiquity to the present day.
lvaro Siza Vieira
A well-known architect of international prestige
and winner of the 1992 Pritzker Prize, lvaro Siza is
specialised in the respectful insertion of new architectures in historic surroundings and buildings. His
conference was on the dilemmas and meditations
created by the intervention of two specic buildings:
the old Caf Moderno in Pontevedra and the Boa
Nova restaurant in Lea da Palmeira. The most interesting aspect of the latter was that Siza himself was
the original architect yet the building had become,
by its own merit, 20th century architectural heritage.
Throughout the recovery intervention and restoration
of the building, Siza became clearly conscious of the
fact that the original architect was someone else.
He developed a method very similar to that of restorers of 20th century architectural heritage by preserving
the same characteristics of the original design and its
complex compositional system, which highlighted a
close interdependency between the various parts of
the building.

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51

Resumen del CAH20thC

del edicio era otra persona y desarroll un mtodo


muy similar al de los restauradores del patrimonio
arquitectnico del siglo XX para preservar las caractersticas propias del diseo original y de su complejo
sistema compositivo, que evidenciaba una estrecha
interdependencia entre las partes del edicio.

T3_Afternoon_Crculo de Bellas Artes

T3_Tarde_Crculo de Bellas Artes

Juan Miguel Hernndez Len, president of the


CAH20thC, ofciated at the closing ceremony by inviting those present to the Cibleles Palace Caja de
Msica Auditorium to the ofcial act of the reading of
the Madrid Document.

La sesin de la tarde de la ltima jornada, presentada


por Juan Miguel Hernndez Len, estuvo dedicada
al Documento de Madrid. Las instituciones: ICOMOS,
DOCOMOMO, UIA, TCCIH y ETSAM, expusieron sus
puntos de vista y la conveniencia del Documento.

The afternoon session of the last day, presented by Juan


Miguel Hernndez Len, was devoted to the Madrid
Document. The bodies; DOCOMOMO, UIA, TCCIH
and ETSAM, put forward their points of view and the
advantages of the Document.

Juan Miguel Hernndez Len, como presidente del


CAH20thC, clausur la conferencia invitando a trasladarse al Auditorio Caja de Msica del CentroCentro
del Palacio Cibeles, donde, en un acto institucional,
se dio lectura al Documento de Madrid.
Madrid, 16 de junio 2011

Madrid, June, 2011

52

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COMIT CIENTFICO

SCIENTIFIC COMMITTEE

Presidente

President

JUAN MIGUEL HERNNDEZ LEN


Arquitecto, Coordinador del Cluster de Patrimonio
del Campus Internacional de Excelencia Moncloa y
Profesor de la ETSAM

JUAN MIGUEL HERNNDEZ LEN


Architect, Coordinator Cluster de Patrimonio of the
Campus Internacional de Excelencia Moncloa and
Professor at ETSAM

Vicepresidente

Vice President

FERNANDO ESPINOSA DE LOS MONTEROS ROSILLO


Arquitecto, Vicepresidente del ISC20C Comit Cientco
Internacional del Patrimonio del Siglo XX de ICOMOS

FERNANDO ESPINOSA DE LOS MONTEROS ROSILLO


Architect, Vice President of the ISC20C International
Scientic Committee on 20th Century Heritage - ICOMOS

Vocales

Committee Members

SHERIDAN BURKE
Urbanista, Presidente del ISC20C

SHERIDAN BURKE
Town Planner, President ISC20C

CELESTINO GARCA BRAA


Arquitecto, Presidente de DOCOMOMO Ibrico

CELESTINO GARCA BRAA


Architect, President DOCOMOMO Ibrico

DARO GAZAPO DE AGUILERA


Arquitecto, Profesor de la ETSAM

DARO GAZAPO DE AGUILERA


Architect, Professor at ETSAM

LUIS MALDONADO RAMOS


Arquitecto, Director de la ETSAM

LUIS MALDONADO RAMOS


Architect, Director of ETSAM

GERARDO MINGO PINACHO


Arquitecto, Editor de FUTURE

GERARDO MINGO PINACHO


Architect, Editor of FUTURE

CARLOS SAMBRICIO RIVERA DE ECHEGARAY


Historiador, Profesor de la ETSAM

CARLOS SAMBRICIO RIVERA DE ECHEGARAY


Historian, Professor at ETSAM

FERNANDO VELA COSSO


Historiador, Profesor de la ETSAM

FERNANDO VELA COSSO


Historian, Professor at ETSAM

Secretario

Secretary

DAVID RIVERA GMEZ


Historiador, Profesor de la ETSAM

DAVID RIVERA GMEZ


Historian, Professor at ETSAM

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T1
La identidad del patrimonio
arquitectnico del siglo XX
T1
Identication and Recognition
to the 20th Century Architectural Heritage

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Introduccin al T1
Introduction T1
Carlos Sambricio

En 1947 el francs Raymond Quenau publicaba un


singular texto (Exercices de style) en el que, tras describir en apenas una pgina una banal situacin, retomaba a continuacin la historia presentando esta
de 99 maneras diferentes. Frente a quienes buscan
en el relato la originalidad del argumento Quenau
abra puertas a otra valoracin, en la que primaban
los valores estticos ligados a la retrica, preocupndose en consecuencia en desarrollar la capacidad de la lengua. Negando tanto el concepto de
variacin como el de repeticin (pese a no modicar los elementos del repertorio) aquellas 99 formas
diferentes de relatar un mismo hecho servan para
expresar, ms all del dj vu (y rechazando como
valor supremo la originalidad en la historia) el valor
del texto escrito.
A menudo, quien se interesa en la arquitectura
del siglo XX duda sobre cmo afrontar el tema: si
en el XVIII qued claro qu se entenda por monumento (es decir, frente a una forma de entender la arquitectura clsica entendida como antigua
y ejemplar el monumento era el hito referencial
reejo de aquella forma de componer), el anlisis
de la arquitectura del XX introduce una componente
nueva al romperse la referencia a un cdigo preestablecido, obligando a buscar en la obra gestos novedosos, valores capaces por su singularidad de
diferenciar edicios concebidos desde un idntico
programa de necesidades.
Un primer problema se plantea, en consecuencia, cuando la arquitectura rompe con la forma de
componer que la haba caracterizado durante siglos
y plantea cuatro nuevos procesos: denir, en primer
lugar, un nuevo y original programa de necesidades,
dando as satisfaccin a demandas inexistentes poco
antes; proponer luego un repertorio alternativo al tradicional de elementos compositivos; establecer cmo
proceder a la seleccin de estos y, por ltimo, proponer su manipulacin para conseguir un nuevo modelo. Y si el urbanismo moderno se inici, para unos,

In 1947 the Frenchman Raymond Quenau published


an extraordinary text (Exercices de style) in which, after
spending barely a page describing some banal circumstances, he then went on to present the story again
from 99 different angles. Unlike those that are mainly
concerned with the originality of a storys plot, Quenau
opened up paths to a different type of viewpoint, in
which more importance was given to the aesthetic values associated with rhetoric, thereby endeavouring to
develop the capacity of language. Rejecting both the
concept of variation and that of repetition (despite the
fact that he did not change the basic components of his
repertoire), those 99 different ways of relating the same
fact enabled Quenau to go beyond the dj vu (and
oust originality as the supreme value in the story) to
primarily express the value of the written text.
Often a person interested in 20th century architecture
is not sure how to approach the issue: If in the 18th
century it was clear what was meant by monument
(that is to say, unlike the way classical architecture was
conceived being understood as something ancient and
exemplary the monument was seen as a landmark
reecting that particular form of composition). The analysis of 20th century architecture, on the other hand, introduced a new component by undoing the reference to a
pre-established code, requiring new innovative gestures
to be sought in the work values that on account of
their uniqueness were capable of distinguishing buildings designed from an identical list of requirements.
Thus, an initial problem arose when architecture
broke away from the forms traditionally associated
with it over the centuries and offered up four new
processes: rstly dening a new, original programme
of needs, thereby giving satisfaction to demands that
did not exist a short time before; then proposing an
alternative to the traditional repertoire of compositional
elements; establishing how to proceed to select them
and nally proposing how they should be manipulated
to achieve a new model. If modern urban development
took off for some when European cities confronted the

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57

T1. La identidad del patrimonio arquitectnico del siglo XX

58

cuando las ciudades europeas se plantearon el derribo de las murallas (esto es, en torno a 1848) mientras
que para otros tal urbanismo surgi cuando la gestin de la ciudad (transportes, creacin de nuevas barriadas de vivienda, zonicacin por usos, denicin
de proyectos urbanos a diferentes escalas) impuso
nuevas soluciones (como se viera en la Exposicin
de Berln de 1910) en la valoracin de la arquitectura
contempornea la complejidad ha abierto puertas a
numerosos enfoques.
Desde el momento en que la arquitectura comenz a concebirse ajena al ideal clsico, trastocando los
cuatro valores antes citados, los enfoques han sido
numerosos. Por ello, entiendo que el problema radica, en primer lugar, en denir qu queremos estudiar:
si el desarrollo de las ideas (esto es, la historia de
la arquitectura contempornea) o, por el contrario,
si nuestra preocupacin se centra en comprender
dnde radica la singularidad y excepcionalidad de la
pieza. Desde esta doble reexin es evidente que lo
importante es lo que nos preguntamos y no las respuestas. Quienes se preocupan por conocer la referencia el pasado debern, en primer lugar, precisar
sobre qu pasado estn teorizando: porque frente a
una sucesin de momentos entendidos como quiebros epistemolgicos, cabra presentar otra forma de
ver, donde los momentos coexisten y se entrelazan,
en la que el proyecto aparece no como punto de inexin sino como epgono de una reexin, sntesis
de saberes o preocupaciones.
La arquitectura europea del pasado siglo se caracteriz, desde sus primeros momentos, por una
realidad compleja y los parmetros de los que disponemos para valorar la experiencia de los primeros
experimentalistas (fueran estos futuristas o expresionistas) nada tienen en comn con los que manejamos al estudiar la obra de quienes buscaron mantener determinadas pautas del pasado (y tanto dar
que nos reramos a Behrens contraponindolo bien
a Mies, bien a Mebel o Messel, del mismo modo que
igualmente podramos estudiar la obra de un Perret
en paralelo a la de Greppi, Muzzio o, incluso Libera,
por no decir de la llevada a trmino por Lutyens).
Incluso dentro de la propia vanguardia, lo sabemos
bien, los principios expuestos por Le Corbusier chocaron con las opciones de Karel Teige del mismo
modo que el mismo Le Corbusier excluy de los
CIAM a quienes (como Bruno Taut, Martin Wagner
o el italiano Terragni) no coincidan con sus planteamientos.

issue of pulling down the city walls (i.e. around 1848)


while for others this urban development arose when
the need to manage the city (transport, creation of new
residential districts, zoning according to use, denition
of urban projects on different scales, etc.) meant that
new solutions were imposed in the appreciation of
contemporary architecture (as seen in the Berlin Exhibition in 1910), such a level of complexity has opened
doors to a number of different approaches.
From the moment architecture began to be conceived as something different from the classical ideal,
upsetting the four values mentioned above, a plethora
of approaches emerged. Therefore, it is my understanding that the problem lies, primarily, in dening
what we want to study: either the development of
ideas (i.e. the history of contemporary architecture) or,
on the other hand, opting to concentrate on understanding just why the piece is unique and exceptional.
From this two-pronged reection it is clear that the important thing is what we ask ourselves rather than the
answers. Those that are concerned with understanding
the reference to the past should rst decide exactly
which past they are theorising about. Since, when
faced with a succession of moments understood as
being epistemological turning points, it would be apposite to present another way of seeing things, where
moments co-exist and merge together, in which the
project appears not as a watershed but as an epigone
of a reection, a synthesis of knowledge or concerns.
The European architecture of the last century was
characterised right from its earliest moments by a complex reality, and the parameters available to us for assessing the experience of the early experimentalists
(whether they were futurists or expressionists) have
nothing in common with the ones we use to study the
work of those that sought to maintain certain standards
of the past (and it will make no difference whether we
are referring to Behrens, contrasting him with Mies, or
Mebel or Messel just as we might equally well study
the work of a Perret alongside that of Greppi, Muzzio
or even Libera, not to mention that of Lutyens). Even
within the avant-garde movement itself, as we are perfectly aware, the principles expounded by Le Corbusier
clashed with the options proposed by Karel Teige in
the same way that Le Corbusier himself excluded everybody (like Bruno Taut, Martin Wagner or the Italian,
Terragni) from the International Congresses of Modern
Architecture - CIAM - that did not share his own ideas.
Whoever wishes to study the architecture that Ernst
May, for instance, might produce in the Frankfurt of

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Introduccin al T1

Quien busque estudiar la arquitectura que, por


ejemplo, Ernst May pudo desarrollar en el Frankfurt
de los aos 20 deber partir de criterios bien distintos, por ejemplo, a quien quiera afrontar la arquitectura de Prouv, en la Francia de los aos 50,
de los sueos maquinistas denidos en los 60 por
Archigram, Metaform, Archizoom o tantos otros grupos, del mismo modo que quien se interese por la
arquitectura del gesto (y me reero tanto a la obra
de Tvora, Siza o Moneo) deber afrontarla desde
un cdigo bien distinto al que deber tener presente
quien busque entender las referencias de Behrens
que aparecen en la obra del primer Mies o cuanto el
clasicismo esbozado por Hoffman en Alemania (seguido luego por Mebel, Messel o Schumacher) abre
puertas para valorar la obra de los italianos Muzzio,
Greppi, Libera o Vacaro.
Debatir sobre arquitectura del XX? Quiz conviniera antes conversar sobre cules son nuestras referencias al pasado, explicitar qu entendemos por
moderno y cmo, de una vez por todas, aceptamos
la idea que en el mismo siglo hubo tambin una
arquitectura no moderna de igual calidad e inters.
Explicitar nuestras dudas y denir interrogantes sobre nuestro concepto de modernidad entiendo que
son la clave de cualquier debate: el mito de la reproductibilidad de la obra (nos reramos a Schmitthenner, Le Corbusier, Ginzburg o Fuller) nada tiene en
comn con el valor urbano de otras propuestas. Por
ello, entiendo, nuestro cometido debera ser no tanto
el del profeta que presenta sus verdades como el de
Kracauer, el ensayista berlins ntimo de Benjamin,
denido por este como chifonier de la culture, capaz en consecuencia de enfrentarse al mito y, tras
ordenar las piezas del incompleto puzzle, no solo
de congurar la imprecisa imagen sino de intuir las
piezas que faltan. Entiendo que nuestro cometido
no es tanto resumir lo sabido (o aportar datos) sino
proponer una nueva forma de ver y entender: se
tratara de cuestionar una historia de la arquitectura
en la que todo estaba linealmente articulado y en la
que cuando aparecan contradicciones el recurso
era silenciar e ignorar.
Afrontar el estudio de la arquitectura del XX supone, de entrada, aceptar la complejidad de un momento: por ello, la duda se plantea entre valorar la
novedad o reclamar el proceso. Y esta ser el objeto
del debate de la presente sesin.

the nineteen-twenties should take very different criteria as their starting point from a person seeking to
analyse the architecture of Prouv, for example, in
the France of the nineteen-fties, or the technological
dreams of the nineteen-sixties dened by Archigram,
Metaform, Archizoom or so many other groups. Just
as a person interested in the architecture of gesture
(and I might be referring equally well to the work of
Tvora, Siza or Moneo) should tackle it from a very
different code than the one adopted by a person endeavouring to understand the references to Behrens
that can be seen in the early work of Mies, or all
the classic features outlined by Hoffman in Germany
(and later on by Mebel, Messel or Schumacher) that
pave the way to our appreciation of the work of the
Italians Muzzio, Greppi, Libera or Vacaro.
A debate on 20th century architecture? Perhaps it
might be useful for us rst to dene our references to
the past, to explain just what we mean by modern and
how, once and for all, we accept the idea that in the
same century there was also an architectural style that
was not modern, but exhibited the same quality and
interest. Explaining our qualms and dening questions
about our concept of modernity are to my mind the
key to any debate: the myth about the reproducibility
of the work (here we are referring to Schmitthenner, Le
Corbusier, Ginzburg or Fuller) has nothing in common
with the urban value of other proposals. For this reason,
in my opinion, our role should not be so much that of
the prophet expounding on his own truths but that of
Kracauer, the Berlin essayist and close friend of Benjamn, who described him as the chiffonier de la culture, and hence capable of confronting the myth and,
after arranging all the pieces of the incomplete puzzle,
not only of giving shape to the vague image, but also of
guessing which pieces are missing. As far as I am concerned, our role is not so much a question of summarising what we know (or of contributing data) but proposing a new way of seeing and understanding. This would
amount to querying a history of architecture in which
everything was set out in a linear arrangement and in
which whenever contradictions emerged the ploy
was to not say anything and pretend they did not exist.
Addressing the study of 20th century architecture
means right from the outset accepting the complexity of
a moment. Hence the problem is whether to go for the
novelty value or to reclaim the process. This then, to my
mind, will be the subject of discussion during this session.

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Conferencias
Lectures

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Preserving heritage as living memory


Fulvio Irace

In his essay Les archives de la cration lge du


numrique, Pierre-Marc De Biasi president of the
Institute of Modern Texts and Manuscripts (ITEM)
observed that, as most writers have begun working directly on the computer, no trace is left of the
genesis and development of their work; literature is
becoming a realm from which the rough copy has
been banished. Nowadays writers write using text
software, make corrections directly upon what they
have typed and then send off the nal result to their
publisher as a le attached to an e-mail. With the advent of digital born manuscripts we nd ourselves
in a situation in which nothing is left of the patient
work of erasure, substitution and continual re-writing
that goes into the nal result. After the age of parchment (upon which texts might be palimpsests) and
the age of paper (which preserved all the work of
correction to a text), we have now reached an era in
which the most widely used support for writing absorbs all pentimenti. Hence the proposal to develop
a software that creates a new le every time the text
is changed, thus preserving each and every correction
in chronological order. And hence a realisation of the
paradox of the hard disk: that which was invented
to enhance memory capacity actually poses the greatest threat to the preservation of material.

Richard Terdimant has observed that the advent


of Modernity in the nineteenth century turned memory into a cultural and social problem. From being a
source of comfort and reassurance, memory became
a cause of anxiety, for there was both too little and
too much of it. To quote the title of Paul Connertons
book, modernity forgets: unlike a culture based on
written texts, a culture based upon mechanical reproduction does not tend to leave traces. Futhermore,
digital communication reduces the profundity of
thought to a surface of images. Forming a continual
cascade, the images which such communication produces are not engraved upon our minds; subverting
the value of remembering, their serial concatenation
serves to intensify the process whereby they are consigned to oblivion. And all this takes places alongside
the development of a veritable industry of memory
in which, increasingly sentimentalised as nostalgia,
memory becomes consumer merchandise and the
object of political negotiation.
As one example of this one might cite Berlin. Since
unication and the fall of the wall, the city has borne
witness to a disturbing oscillation between two opposite impulses: memory and forgetting. The traces of its
(unpleasant) recent history have been erased while,
at the same time, an attempt has been made in an

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63

T1. La identidad del patrimonio arquitectnico del siglo XX

64

anastylosis that verges upon total reconstruction to


bring back to life the more remote past of the city,
when it was the capital of Prussia. The whole process
seems predicated upon the belief that one can turn
back historical time and stop it at a chosen point in a
reinvented past.
It is signicant that talk of the restoration of the
Modern began in the 1980s, when with the foundation of DOCOMOMO this particular notion began to
become part of the culture of conservation, at around
the same time that post-modernism was gaining currency and the idea of posthistoire was rst being advanced, ultimately to be formalised in Fukuyamas
1989 announcement of the end of history. With its
view of history as a completed process, of which the
present marks the nal and denitive point of arrival,
this latter notion replaced the idea of history as an
object of research with one which saw it simply as an
archive of facts, a sort of database. In effect, the Modern Cult of Monuments celebrated in 1903 by Alois
Riegl became, some 80 years later, our present-day
Cult of the Modern. Are we to hail this as a victory or
recognise it as a defeat?
Within this context, the issue of the conservation
of the memory of the 20th century becomes crucial, attended as it is by a number of paradoxes. On the one
hand, this focus upon the need to preserve the architectural heritage of the 20th century might be taken as
full recognition of its historical value, understanding
that notion in the wide sense encapsulated in Riegls
famous observation that by the mere fact of being
a monument that is, having existed for a certain
length of time every work created by the hand of
man enjoys the right to be protected. However, this
conservation might also be read as implying that such
architecture has lost its use value; its operational
life over, it now becomes a museum object. Here, of
course, one cannot fail to perceive the irony of this
shift in role from living participant in the present to
witness of the past for a Modern architecture which
was rst inspired by the felt need for a rebellion
against the paralysis of the past. Born to be new,
the modern thus nds itself old, reduced to being
the ruin of itself at the end of its career in the world
though its old age is perceived in a very different way
to that of antiquity and thus requires distinctions to
be made even at the level of terminology.
The Ancients themselves saw that memory is
linked with topography. For example, the art of
memory was based upon the ability to associate im-

ages and concepts with a network of locations, each


point within a virtual room corresponding to a specic thing/idea to be remembered. But in a uid society, which has substituted the notion of ux for that
of place, how is one to remember, when everything
ows past and there are no xed points of reference?
However, while this uidity apparently undermines
memory, never before in history has humankind had
the technical ability to expand archive capacity on a
previously undreamt-of scale. Thanks to the use of
digital equipment we can record ever greater quantities of data, accumulate veritable thesauri of both
the material and the non-material. Indeed, there is
such an excess of information that what is at issue now is not the ability to accumulate but rather
to select and evaluate, to separate the useless from
that which can add to our knowledge. Caught between hypermnesia and total oblivion, we are however without the shared criteria necessary to make
socially signicant choices. And as a result, each cultural decision is aficted with a relativism that fuels
controversy rather than creating identity.
How does all of this affect the issue we are here to
discuss: the conservation of the Modern? To summarise the argument I want to put forward here, I would,
in schematic terms, say that its result is a lack of clarity in the strategy with which to approach the collective value of memory, reected in a certain indecision
with regard to two key aspects of remembering: What
is to be remembered and how?
One of the basic facts one has to start from is simply that of quantity. As one can see from the UNESCO
policy concerning World Heritage Sites, an increasing
proportion of our planet is becoming the object of
some form of conservation and protection. Furthermore, the focus of such protection has gradually shifted from the conservation of individual buildings to
the preservation of entire urban districts, landscapes
and even the non-material aspects of culture studied
by anthropology (oral traditions, rituals and historic
systems of interaction with a particular environment).
The same phenomenon can also be seen with regard
to the patrimony of the Modern. The rst forms of protection concerned themselves with single buildings of
powerful symbolic or evocative associations for example, the Bauhaus building and the Dessau teachers
accommodation, the Weissenhof district in Stuttgart,
Terragnis Casa del Fascio in Como. Then conservations brief began to expand exponentially, covering
works that were ever more recent from Gio Pontis

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Preserving heritage as living memory

Pirelli skyscraper in Milan to Carlo Scarpas Olivetti


showroom in Venice. And now we have reached the
paradox of what one might call active conservation,
concerning itself with works that are less than 20 years
old: for example, Rem Koolhaass villa in Bordeaux
(France) was actually declared a national monument
just three years after its completion in 1998.
Included within the actual category of monuments and placed on a par with their counterparts
from more distant eras, these buildings have been
the object of restoration that setting aside the issue
of questionable results and the wide variety of methodologies used has sanctioned their consecration
alongside the great architectural achievements of the
past.
However, around these individual masterpieces
extends a much vaster eld, ranging from the enormous patrimony of disused factory buildings to the
much larger quantity of quality buildings (not always
by name architects) which have since the beginning
of the 20th century become part of the urban fabric of
our expanding cities. The very scale and variety of this
heritage (el moderno escondido, according to Cannat
and Fernandes) is, in part, still obscure, comprising
social housing, dismissed factories, ofces blocks,
shops, etc. A portrait of the everyday modernity,
this heritage is a real challenge to the traditional approach to restoration (i.e. restoration of the individual
masterpiece). There are two main reasons why these
problems arise: rst, the scarsity of resources needed
for intervention upon the scale required; second, the
absence of shared criteria for recognising quality,
for evaluating the appropriateness of preserving what
to many is just an unpleasant reminder of aggressive
modernity and in no way part of a familiar reality.
Le Vele di Scampia, now the infamous set of the
movie Gomorra, for istance, was an offshoot of the
post-war modernist social housing explosion gripping
the world, including Naples, Italy, where itis located.
A megastructure, one could say after Reyner Banham,
highly praised in its time to the quality of its open
public space in which people could see and be seen.
Today the discussion on their demolition led to the
demolition of one of them and only a few voices have
raised the problem of their rehabilitation. Together
with Pessac, the Marseilles Unit dHabitation, the
Corviale development in Rome, Robin Hood Gardens
in London and Narkomn in Moscow, etc. these are
just a few of the cases that remind us of the continuing difculties in the acceptance of modernity.

Each one of them poses the same problem: the


social and cultural rather than the mere economic
cost of conserving traces of the Modern in a situation where intellectual lites and actual communities
cannot agree on their value.
How is one to achieve reconciliation with a past
which many still perceive and experience as an overbearing even threatening presence? How is one
to establish generally accepted criteria upon which
to decide the right of such structures to continue to
exist? How is one to evaluate the impact of the transformations that this heritage must undergo if it is to
survive and perform a role different to that for which
it was originally intended? And what about the legitimacy of the intervention required to make such
structures comply with new energy and safety norms?
Then there are the issues of demolition, reconstruction and new intervention. When is this legitimate
in order to preserve the value of entire stretches of
urban fabric for example, in the case of social housing or factories and at the same time provide a new
lease of life through modication? And, nally, who
are to be the agents in processes which obviously
extend beyond the boundaries of a specic intellectual discipline to involve collective decisions in which
there is a clear political component?
Of course, a key role here must be played by those
who work in this eld: rst of all the architects who,
with increasing frequency, will be called upon to assess opportunities or the need to re-cycle buildings
that have lost their original function. But a no less
important role will be played by critics and historians, whose task will be to draw up maps in order
to make possible to chart the increasingly complex
territory in which every single building is a potential
monument, as awaiting the King Midas whose touch
will transform it from anonymous structure to worthy
object of conservation. New inventories will dene
the legacy of future heritage; heritage is not a static
storage of old memories, but a living and changing
one: an investment in the future, the legitimacy of
which must be widely discussed and shared with
communities , especially because it is a mineeld in
terms of social contents. We should never forget that
the values of an architecture can never be taken for
granted, as has happened in the heroic years of the
avant-garde.
This issue is of no small importance and once again
highlights the changing, never static, character of architecture a character that must, time and again, be

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T1. La identidad del patrimonio arquitectnico del siglo XX

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redened within rapidly changing contexts; whose


very essence is inuenced by the shifting cultural perspectives of a specic, historically-determined, society. In effect, if one is to evaluate the past one must
bear in mind the perspective from which one is viewing it. The notion that the Annales School applied to
historical source material is also valid for our architectural heritage. Far from being a xed entity, some
sort of pre-existent seam or quarry to be mined, some
hidden treasure waiting to be discovered, heritage
is a cultural construct; it is the fruit of an intentional
awareness that identies it as such. In short, our heritage is a project, which changes as we change.
This view of restoration as a veritable project
leads us beyond the notion of defensive safeguarding to a vision of conservation as a opportunity to
re-think the instruments and rationale of architecture.
The starting-point is the architectural work itself, a
body which is examined by the restorer who aims to
trace a patient prole, to identify its fundamental
characteristics and thence deduce potential uses that
are compatible with the particular form of its spaces.
In this sense, conservation begins by writing/making
history.
Since the 1980s and probably earlier it has
been an accepted commonplace that design creativity is the preserve of artists, the idea being that the
whole strength of a project or design lies in its iconic
status, in the abstract dimension of image unsoiled
by any contact with the mundane world of technology, use functions, budget considerations and client
requirements. This attitude is reected in an approach
to restoration predicated upon the recovery of the
supposed purity of the original work. By reducing the
structure to a mere image, this discards the complexity of the building as a physical, material reality that
is, as something with a truth of its own which enables us to understand how it functions and how its
construction was possible.
On the one hand, therefore, there is the desire
to underline the value as art and testimonial of
buildings which had initially been conceived as the
expression of an ideology predicated upon function,
exibility, the acceptance of the non-permanent and
the experimental limitation of durability. On the other, there is the dilemma posed by conservation which
does not always have one-way and clear responses
( both technical and cultural ) to the various issues
raised by the desire to prolong the life of such modern architecture without distorting its characteristic

features of image, space and function. When is one


justied in partial demolition and reconstruction in
order to preserve the overall value of entire stretches
of urban fabric and yet grant them a new lease of life
through modication as is, for example, the case
with social housing estates where the values to be
preserved are not the individual ones, but the overall
character of the settlement? And what features should
have a project which intends to introduce new signs
frankly beside the existing ones?
Not by chance that we have multiplied the labels
with which we dene the techniques of intervention,
from restoration to modication, maintenance
or planned conservation.
The very wealth of terminology here reects a degree of uncertainty in both concept and procedure. It
is a situation for which Rem Koolhass, an insightful
provocateur, has coined the term chronachaos: the
difculties in understanding how we are to re-build
and remember lead towards the creation of a new
sort of articial memory, based not so much on the
linearity of history as upon synchronicity. It is a situation in which the past extends and overlaps with the
territory of the present. However, far from representing the vindication of the culture of history, this
overlap seems to manifest itself in a series of contradictory ways that lead one to ask: what kind of History? Is it history envisaged as a process that continues
and thus acts upon the contemporary? Or is it history
reduced to the status of pure image, a fetish of itself?
The problematic interweave of theories, practices
and approaches that underlies the very term conservation of the Modern is an clear symptom of this
state of aporia. Even the supposed specicity of 20th
century architecture in both ideological and material terms can be a source of doubt and uncertainty.
The techniques adopted in the 20th century broke
with a millennial tradition of building technology,
well-known to us both in its compositional components, its behaviour over time and its suitability to
specic environmental conditions. In effect, pre-industrial architecture forms a fairly homogeneous and
widespread corpus, a heritage that can be conserved
with a good degree of efciency. However, we are
rather less well-versed in the restoration of cement,
glass, ceramic, steel and plastics. And we know even
less about how to reconstruct the essence and design of the nishings and xtures in such materials:
in works of traditional architecture these can be easily reproduced, but in modern architecture they pre-

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Preserving heritage as living memory

suppose construction techniques that are linked with


now-obsolete industrial technologies, with production processes that no longer exist.
Furthermore, whilst traditional architecture seems
to be insuperably linked with the notion of stratication, we are ever more perplexed when it comes to
compromising the iconic status of architecture as
expression of modernity. As recently stated by Marc
Aug the effort to remove the signs of aging characterizes the modern body worship and the effort to
drive away the specter of decay and to prolong youth.
But this worship of eternal youth has the paradoxical effect of making us forget the reality of the body:
denied in its physicality, the body survives in the idea
of himself, that in a second virtual life. Lets apply this
reasoning to architecture: we have learnt to appreciate these icons from photographs appeared in books
and magazines published at the time of their creation
and therefore embalmed in their didactic perfection
as the time could never alter the exemplary nature
and purity of thought.
In this way each one of them seems to be endowed with a dual existence. On the one hand, the
virtual existence captured in the atemporality of photographic reproductions; often in black-and-white,
and therefore even more abstract, these have had a
powerful inuence upon the imagination of both students and scholars. On the other hand, the real life
of the structure: a life made up of normal use by inhabitants, perhaps even destruction or alterations due
to war, dislike or simple neglect. The presentation of
buildings as perfect objects within a geometry that
does not allow for disgurement has so conditioned
our vision and idea of these buildings that even now
they seem to project the message Noli me tangere.
Furthermore, one must recognise that a general negation of decay, ageing and even death has become
a characteristic of our vision of life, often resulting in
a sense of rejection or even repulsion towards anything that has the character of a ruin.
Despite the best intentions of some of the thinkers and founders behind DOCOMOMO, this attitude
has often generated an immediate impulse to make
things as they were, perhaps even improve them;
simplistically overlooking the very reasons why we
want to keep a building, the focus has been solely
upon how we can do so. However, application to a
building of our notion of cultural heritage requires
rst and foremost an act of historical rather than technical awareness; it implies recognition of the value

that the structure bears witness to, the value it has


acquired for us in social and material conditions that
are very different to those in which it was rst created. Hence conservation together with all its implicit
correlates (restoration, redevelopment, etc) reveals
itself to be the rst step in the construction of a collective identity, in which a trace of the past adapts to
the context of the present as an active participant, not
simply as the reproduction of some presumed original purity. Almost always, the image made pristine
is nothing but an embalmed corpse, the external appearance preserved but the essence lost.
As Bruno Reichlin has pointed out: conservation
nowadays requires the development of a new conception of the artistic in architecture, a concept less
obsessed with being seen and more concerned with
the requirements of re-use and re-development. Such
re-use is almost never spectacular in character. It is
predicated upon trial and error, upon compromise
and the establishment of new equilibria; it suggests
an approach which views intervention as a exploration of the marginal and the interstitial, as a search for
alternatives, and sometimes even as something
that should remain invisible and self-denying. Every
intervention upon a structure implies a series of options, posing the awkward choice between painstaking (yet ultimately falsifying) reproduction or openness to the idea of transformation.
Genuine conservation nowadays cannot limit itself to deep-freezing that which exists; nor can it
assume that being of historical interest always and
everywhere guarantees the right to continued existence. Each act of conservation implies various levels
of transformation, which guarantee the transmission
of the Past into the Present. Seen in this way, it does
not paralyze the exercise of creativity but rather offers
a valuable lesson to architecture itself: do not forget
that you embody a process of on-going negotiation,
hence do not take refuge in the false worship of the
iconic.
The experimental status of conservation arises
from its willingness to listen to the work in question;
here again, focusing upon the body of the structure,
such conservation strives to explore the truth about
how it is put together a truth that may perhaps
be disguised by facing walls and surfaces. Conservation does not offer one single solution; it implies
the constant risk of taking decisions with regard to
the new and the unforeseen. It searches out variable
equilibria, bringing to bear a whole range of differ-

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67

T1. La identidad del patrimonio arquitectnico del siglo XX

ent tools and instruments. Call it restoration, modication, planned conservation, etc.: the choice of a
term instead of another, is primarily a political choice
because it expresses the approach we wish to adopt
towards the existing building, whether you decide to
leave it unchanged, whether you prefer to add new
parts to what already exists. Each and every case raises specic problems which require a specic resolution. And even if conservation may be predicated on
established protocols, it offers no a priori answers.
This opens the way to the project, but, at the same
time, it emphasizies the responsibility of taking care
of its object.

Bibliography
R. Terdimant. Present Past: Modernity and Memory
Crisis, 1993.
A. G. Cassani. Moderno, troppo Moderno. Restauro o
conservazione di un passato (troppo) prossimo, in
La sda del Moderno. Larchitettura del XX secolo
tra conservazione e innovazione, 2005.
P. Connerton. Modernity forgets, 2009.
B. Reichlin. Riessioni sulla conservazione del patrimonio architettonico del XX secolo, in Riuso del
patrimonio architettonico, a cura di B. Reichlin e
B. Pedretti, 2011.

68

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Patrimonio arquitectnico
y sociedad en Amrica Latina
Felipe Hernndez

Sin lugar a duda, el desarrollo de las ciudades latinoamericanas est ligado a la difusin de la arquitectura y el urbanismo moderno. Desde la fundacin de
las primeras ciudades en el periodo de la conquista
y la colonia un periodo al cual nos referimos hoy
como modernidad temprana hasta la formacin de
la metrpolis actual, las ciudades de esta parte del
mundo se han desarrollado a partir de patrones puramente modernos. Por supuesto el periodo de mayor inters en este foro es la primera mitad del siglo
XX, un periodo durante el cual la mayora de pases
centro y suramericanos adoptaron los principios promovidos por el Movimiento Moderno a travs de un
grupo selecto y reducido de arquitectos europeos y
norteamericanos.
Entre los ejemplos ms importantes estn los planos piloto que la rma norteamericana Town Planning Associates, formada por Jos Luis Sert y Pal
Lster Winner, dise de 1943 a 1956 en varios pases del continente, me reero a Cidade dos Motores
(1943-47), Chimpote (1947-48), Tumaco (1947-49) y
Puerto Ordaz (1951-53) (hoy Ciudad Guayana), entre
otros, incluyendo La Habana (1956). Por supuesto la
realizacin ms importante fue Brasilia, que es considerada hoy un sitio patrimonial de la humanidad,
pero que en su valoracin, elimina las apropiaciones

espontneas de sus habitantes, las personas que le


dan su actual vitalidad, un aspecto al cual me referir
ms adelante.
Hubo tambin obras individuales de todas las escalas a lo largo de todo el continente, ya que la primera mitad del siglo XX fue un periodo durante el
cual surgieron los arquitectos ms reconocidos que
America Latina ha tenido hasta el momento: Luis Barragn, Lucio Costa, Cristian de Groote, Oscar Niemeyer, Rogelio Salmona, Carlos Ral Villanueva y
Amancio Williams para mencionar solo algunos de
los pioneros del Movimiento Moderno en esta parte
del mundo, arquitectos cuya reputacin an no ha
sido superada totalmente a pesar del surgimiento de
una nueva generacin de arquitectos que le han vuelto a dar relevancia a la arquitectura latinoamericana
despus de ms de 30 aos de ausencia. Para mediados del siglo XX, la arquitectura moderna producida por un puado de arquitectos, ya representaba la
identidad arquitectnica nacional de muchos pases
del continente, pero estas identidades fueron construidas por crticos e historiadores, en su mayora anglosajones, a travs de instituciones y publicaciones
en Estados Unidos y algunas europeas. En realidad, la
arquitectura moderna nunca represent a la mayora
de las personas, ni siquiera la mayora del ambiente

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69

T1. La identidad del patrimonio arquitectnico del siglo XX

70

construido de las ciudades latinoamericanas, nicamente los deseos de una elite arquitectnica que deseaba imponer su nocin de ciudad y, siguiendo a Le
Corbusier, su idea de saber habitar.
A pesar de lo anterior, es indiscutible que la arquitectura moderna del siglo XX representa hoy un momento importante en la historia de todos los pases
del continente, ya que esta arquitectura caracteriza
una de las muchas facetas de los mltiples procesos
de modernizacin que ocurrieron durante estos 100
aos. Por lo tanto, dicha arquitectura adquiere un indiscutible valor patrimonial que requiere su proteccin y conservacin.
Sin embargo, es importante sealar dos aspectos
que ponen en cuestin la aceptacin del patrimonio
moderno por parte tanto de la comunidad arquitectnica como del pblico en general y que tambin le
restan validez sociopoltica a los sitios y edicios que
representan este patrimonio. El primer aspecto es la
manera en que la produccin arquitectnica del siglo
XX ha sido incluida dentro de la historia de la arquitectura moderna, y el segundo es la disociacin que
existe entre el patrimonio arquitectnico y el pblico
en general como actor y constituyente de las historias
nacionales de cada pas.
Para estudiar el primer aspecto voy a presentar
una breve resea del mtodo ms comn de inscripcin histrica que ha sido usado para acoplarse a
la arquitectura latinoamericana. Aunque los ejemplos
son muchos y variados, incluyen a Henry-Russell
Hitchcock, quien en su libro de 1955 Latin American Architecture since 1945 presenta un panorama
sorprendentemente homogneo de la arquitectura
latinoamericana a travs de una seleccin de 46 edicios, y arma que el repertorio formal que caracteriza
dicha obra tiene origen en Europa pero que los procesos de diseo y gestin son indudablemente norteamericanos (ya que la mayora de arquitectos latinoamericanos haban estudiado en ese pas y Estados
Unidos nanci muchos de los proyectos all construidos). Con esto Hitchcock reconoce la produccin
arquitectnica moderna en ciertos pases de Amrica
Latina pero justica su valor en la inuencia europea
y norteamericana. Aunque el trabajo de Hitchcock es
un ejemplo de esta tendencia ambivalente de inscripcin histrica, en esta ocasin me quiero concentrar
en el trabajo de William Curtis, quien en su libro Arquitectura Moderna desde 1900 traza la trayectoria
que sigui el Movimiento Moderno para llegar a otras
partes del mundo, incluyendo Latinoamrica.

La mayor parte de la discusin ocurre en el captulo 27, El proceso de absorcin, del libro que acabo de mencionar. De hecho, en el primer prrafo de
este captulo, Curtis arma de manera categrica que
la arquitectura moderna es propiedad intelectual de
ciertos pases de Europa Occidental, de Estados Unidos y de algunas partes de la Unin Sovitica (Curtis
[1982] 2000: 491). Esta armacin es seguida por otra
asercin igualmente exacerbarte de acuerdo con la
cual a nales de 1950 varias transformaciones, desviaciones, y devaluaciones de la arquitectura del Movimiento Moderno haban arribado a otras partes del
mundo (Curtis [1982] 2000: 491). Con este postulado
Curtis niega categricamente la validez de la arquitectura moderna en regiones como Amrica Latina.
Siguiendo la pauta de Hitchcock, Curtis enfatiza a
lo largo de todo el captulo que los pases de la periferia recibieron la arquitectura moderna de Europa
a travs de la obra de Le Corbusier. Es claro que para
Curtis la diseminacin de las ideas del Movimiento
Moderno sigue una genealoga que tiene sus orgenes
en Europa y se desarrolla por medio de una seleccin
exclusiva de arquitectos y edicios. Curtis se esfuerza
en hacer visibles las conexiones existentes entre los
arquitectos modernos de Amrica Latina y sus predecesores europeos trayendo a colacin las escuelas
y universidades donde los latinoamericanos aprendieron arquitectura, o los despachos donde ejercieron inicialmente, o revelando sus relaciones amistosas con practicantes europeos y su participacin en
eventos como los CIAM, con el n de mostrar que su
obra estaba ligada a la de sus predecesores europeos.
Posteriormente, Curtis analiza una serie de proyectos
de tal forma que los incluye dentro de la historia de la
arquitectura moderna pero los sita en una posicin
inferior en relacin a la obra de Le Corbusier y algunos otros maestros del Movimiento Moderno.
Por ejemplo, rerindose a la Ciudad Universitaria de Mxico (Patrimonio de la Humanidad por su
valor arquitectnico), Curtis arma que el proyecto
es una versin competente de la Ville Radieuse de
Le Corbusier ajustada a las instituciones y tecnologa de Mxico (Curtis [1982] 2000: 493). No hay que
hacer un esfuerzo intelectual muy grande para darse
cuenta de quin es el autor y quines son los que tan
solo pueden producir una versin competente (una
transformacin, una desviacin, una devaluacin) del
proyecto original diseado por Le Corbusier. Curtis
hace lo mismo con la obra de Barragn en Mxico,
luego pasa a Brasil donde se concentra en la obra de

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Patrimonio arquitectnico y sociedad en Amrica Latina

Niemeyer, Costa y Reidy para posteriormente examinar la arquitectura de Venezuela donde solo se ocupa de la obra de Villanueva, la cual calica de exhibicionista. Posteriormente, en el captulo 31, Curtis
contina su inscripcin peyorativa de la arquitectura
no-europea diciendo que solo fue hasta las dcadas
de 1940 y 1950 que la arquitectura moderna tuvo un
impacto apreciable en los pases menos desarrollados, aunque estas formas generalmente no tenan el
carcter potico y el signicado de las obras maestras
del Movimiento Moderno (Curtis [1982] 2000: 567),
que haban sido producidas por Le Corbusier y sus
copartidarios. Con esto Curtis acusa a los arquitectos
de los pases menos desarrollados de no tener sensibilidad potica y, ms an, cuestiona el signicado
de su obra.
Lo que vemos en este tipo de construccin narrativa es un proceso ambivalente de inscripcin histrica que requiere la negacin inmediata de lo inscrito para reforzar el sistema jerrquico que permite la
validacin de edicios a partir de su parecido formal
con obras anteriores. En otras palabras, Curtis implcitamente sugiere que el valor de la obra de arquitectos como Niemeyer, Barragn, Villanueva o Salmona,
entre otros, no se encuentra en s mismo, o en la
manera en que estos edicios le responden a la gente
que los usa, sino en el hecho de que sus edicios
corresponden a los parmetros formales establecidos
por los maestros del Movimiento Moderno europeo y
norteamericano cuya obra contiene la esencia potica
que los latinoamericanos no pudieron reproducir. Al
establecer el origen de la arquitectura moderna y
establecer los derechos de autor se le asigna la pertenencia patrimonial a otro grupo sociocultural diferente al de la gente que los usa. Para ponerlo de una
manera ms sencilla y directa, podemos establecer
que los edicios modernos a los que Curtis se reere
representan un patrimonio que no le pertenece a los
pases de Amrica Latina sino a Europa y Norteamrica.
Si aceptamos este tipo de inscripcin histrica se
crea una disociacin entre el objeto arquitectnico y
las personas que lo disearon, construyeron y que lo
usan diariamente, de tal manera que se elimina el verdadero valor patrimonial que la arquitectura moderna
pueda tener en el contexto latinoamericano. Por esta
razn, es necesario cuestionar ampliamente los mtodos de inscripcin y representacin que han sido
utilizados para construir la historia de la arquitectura
moderna con el n de validar las prcticas edicato-

rias y los lenguajes arquitectnicos expresados por


las gentes de otras partes del mundo en relacin a las
historias y tradiciones de las cuales emergieron no
en trminos de una genealoga formal sino en trminos sociopolticos y antropolgicos, porque es en
estos aspectos donde radica la nocin de patrimonio
y el valor patrimonial que pueda tener la arquitectura
moderna en Amrica Latina.
Con esto me remito al segundo aspecto anteriormente mencionado: la disociacin que existe entre
el patrimonio arquitectnico y el pblico en general
como actor y constituyente de las historias nacionales
de cada pas. Ntese que en este caso no me reero
a una situacin internacional (entre las naciones de
Europa, Norteamrica y Centro y Suramrica), sino
a situaciones puramente nacionales que ocurren al
interior de cada pas. Si bien para la mayora de nosotros en esta sala, edicios como la casa y estudio
de Luis Barragn en Mxico (considerada Patrimonio
Mundial), la casa Curutchet en La Plata, Argentina,
diseada por Le Corbusier y construida por Amancio
Williams (nominada para ser incluida en la lista de Patrimonio Mundial) y otros edicios que an no guran
en listas internacionales pero son considerados parte
del patrimonio nacional en diferentes pases como la
Casa de Huspedes Ilustres en Cartagena de Indias diseada por Rogelio Salmona en Colombia (o algunos
edicios diseados por Groote en Chile o Dieste en
Uruguay) tienen un gran signicado arquitectnico
y representan un patrimonio del siglo XX. La pregunta
que surge es la siguiente: qu signicado tienen estas
obras para el pblico en general de estos pases?
Escog deliberadamente los tres casos la Casa de
Barragn, la Casa Curutchet y la Casa de Huspedes
Ilustres por ser edicios privados, a los cuales no
tienen acceso la mayora de las personas, de hecho la
mayora de mexicanos, argentinos y colombianos no
saben de la existencia de estas tres casas o no poseen
el bagaje de conocimiento necesario para entender
el valor que los arquitectos les asignamos. Si estudiamos supercialmente los documentos que sustentan
la inclusin de la Casa de Barragn en la lista de
Patrimonio Mundial de la UNESCO o la nominacin
para la inclusin de la Casa Curutchet en la misma
lista y los argumentos de los historiadores colombianos acerca de la Casa de Huspedes Ilustres, vemos
que en los tres casos las declaraciones se remiten, en
primera instancia, a la adopcin del repertorio formal
del Movimiento Moderno y se hace poca referencia a
las tradiciones populares de cada pas.

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71

T1. La identidad del patrimonio arquitectnico del siglo XX

En el caso de la Casa de Barragn, el documento


dice lo siguiente:
Criterio I: La Casa-estudio de Barragn representa
una obra maestra que da evidencia del desarrollos
del Movimiento Moderno al integrar tradiciones,
losofas y corrientes artsticas en una nueva sntesis.
Criterio II: El trabajo de Barragn, en general, exhibe la integracin de inuencias modernas y
tradicionales que a su turno tuvieron un impacto
importante en el diseo de jardines y paisajismo
urbano.

72

Es implcito en estas declaraciones que la sntesis


fue producida por el arquitecto y que el impacto que
tuvo en otras disciplinas, se reere al hecho de que
sus jardines fueron imitados por otros arquitectos en
proyectos diseados para la elite econmica mexicana.
En el caso de la Casa Curutchet, el documento
establece, como criterio principal, que este fue (cito)
uno de los dos edicios construidos en las Amricas
de acuerdo al proyecto de Le Corbusier, quien fue
uno de los lderes del Movimiento Moderno. Posteriormente se da una descripcin de las caractersticas
formales de la Casa destacado la distribucin funcional, en uso de la planta libre con volmenes sostenidos por pilotes que soportan una fachada otante.
En otras palabras, los criterios principales para considerar esta Casa un Patrimonio Mundial son dos, que
la Casa fue diseada por Le Corbusier y que, como
indica el documento (cito, prcticamente todos los
principios corbusianos fueron utilizados).
En el caso de la Casa de Huspedes Ilustres de
Cartagena de Indias, el historiador colombiano German Tllez resalta caractersticas como la geometra
ortogonal, el uso del ladrillo y el hecho de que el
conjunto fue concebido como una interpretacin de
la arquitectura precolombina centroamericana combinada con elementos moriscos como los arroyuelos
que recorren los patios de la Casa.
En los tres casos la valoracin arquitectnica se
basa en caractersticas formales y en la imagen moderna de los edicios. Igualmente se destaca, directa
e indirectamente, la inuencia de Le Corbusier. En
otras palabras, al concentrarse en una serie de aspectos abstractos, el valor cultural y arquitectnico
de estas tres obras excluye a las comunidades para
quienes estos edicios deberan representar una herencia cultural un patrimonio. Esto sucede no solo

porque el pblico en general tiene acceso restringido


a estos edicios, o ni siquiera sabe de su existencia,
sino porque su morfologa y especialidad no coincide
con las condiciones reales de habitabilidad en las que
viven la mayora de personas en Mxico, Argentina y
Colombia.
Con esto no quiero decir que estas tres Casas no
tengan valor patrimonial ya que indudablemente s lo
tienen: en su carcter de arquitectura moderna. Sin
embargo, este valor representa los intereses de una
porcin reducida de la sociedad: los arquitectos y la
clase media educada.
Adems de la pregunta anterior, surge una segunda pregunta: de qu manera estas tres obras representan las realidades urbanas y arquitectnicas de
Mxico, La Plata y Cartagena de Indias? Por realidad
urbana me reero a la manera en que estas ciudades
crecieron durante el siglo XX hasta alcanzar su escala
actual y consolidar su imagen heterognea. Si estudiamos la historia de la arquitectura y la evolucin
urbana de las ciudades latinoamericanas, nos damos
cuenta de que el siglo XX produjo otros fenmenos arquitectnicos que no se ajustan a los parmetros del
Movimiento Moderno pero que fueron construidos,
son usados y, por tanto, estn estrechamente ligados
a las tradiciones socioculturales y econmicas de la
gran mayora de la comunidad. Me reero a las arquitecturas espontneas que aparecieron a lo largo del
siglo XX en casi todas las ciudades del continente, a
las favelas, barrios de invasin o barriadas y tambin
a las apropiaciones populares de espacios urbanos
construidos de acuerdo a los principios del Movimiento Moderno, como en el caso de Ciudad Guyana
en Venezuela o Brasilia.
A pesar de su imagen discordante, del aparente
desorden de su trazado urbano y de su heterogeneidad formal arquitectnica, los asentamientos informales que existen alrededor de las ciudades ms grandes del continente, y que llevan all ms de medio
siglo, son sitios que albergan a la gran mayora de
los habitantes urbanos de latinoamericana. Es ms,
en los ltimos aos estos asentamientos informales
se han convertido en smbolos representativos de la
realidad urbana del continente ya que de las favelas y
barriadas han surgido expresiones musicales y artsticas que son parte de la identidad brasilea, argentina
y colombiana. Lo mismo se puede decir de Ecuador,
Mxico, Per y Venezuela, pases que son identicados internacionalmente y cuya economa se benecia
de expresiones como la salsa, la zamba, el reggaeton,

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Patrimonio arquitectnico y sociedad en Amrica Latina

las artesanas y los carnavales que tuvieron origen y


se celebran en las favelas-barriadas de todo el continente. Esto sin mencionar que las economas informales que se producen en este tipo de asentamientos
contribuyen en un gran porcentaje a las economas
locales y estn estrechamente ligadas a la economa
formal nacional. No cabe duda que los asentamientos informales se han convertido en un componente
fundamental de la lgica urbana de la metrpolis latinoamericana contempornea que tuvo su origen en
el siglo XX.
Por esta razn, a pesar de no corresponder con los
parmetros de la arquitectura y el urbanismo modernos, estas manifestaciones arquitectnicas populares
son el resultado de los mltiples y dispares, pero simultneos, procesos de modernizacin por los que
han pasado todos los pases del continente. Por eso
es imperativo producir los mecanismos de identicacin necesarios para reconocer, sin prejuicios estticos, elementos de la arquitectura y el urbanismo
espontneo popular ya que, como lo he dicho antes,
hacen parte la identidad urbana de Amrica Latina.
Por lo anterior, es posible armar que la seleccin
del patrimonio arquitectnico moderno latinoamericano se ha hecho con un cierto grado de elitismo,
un elitismo que adquiere gran notoriedad en la manera como se inscribe la obra ms representativa del
urbanismo moderno del continente, me reero por
supuesto a Brasilia, una ciudad que como lo expresa
el documento que sustenta su inclusin en la lista
de Patrimonio Mundial, fue el resultado de la aplicacin de los principios de la Carta de Atenas y de
la propuesta urbana de Le Corbusier expuesta en su
Manera de Pensar el Urbanismo. De hecho, segn
la UNESCO:
El plano piloto que Costa dibuj para Brasilia es
una gran expresin de poder y los edicios son
notables por la pureza de sus formas y su carcter
monumental que resulta de un inteligente balance
entre edicios horizontales y verticales con supercies rectangulares y curvas adems de los terminados rsticos y renados al exterior de algunas
de sus estructuras.
La simple lectura de estas lneas revela un aparente desconocimiento de las realidades sociales, culturales, polticas, raciales y econmicas de Brasil. Es
una descripcin banal y supercial que solo se preocupa por las caractersticas formales de una ciudad y

de hecho ignora sus habitantes. Por eso es alarmante


la condicin de ICOMOS para la inclusin de Brasilia
en la lista patrimonial, segn la cual se requiere que
las autoridades brasileras adopten una legislacin que
asegure la salvaguarda de la creacin de Costa y Niemeyer para evitar que esta se trasforme, sin entender
que las transformaciones que han ocurrido son parte
de la evolucin natural de toda ciudad.
La condicin que impuso ICOMOS en 1987 se reere al hecho de que hoy Brasilia esta rodeada por 16
ciudades satlite, varias de las cuales crecieron de
forma espontnea. Sin embargo, la mayora de los habitantes del Distrito Federal vive en estos asentamientos perifricos y de all viaja diariamente al centro de
Brasilia, donde trabaja la mayora. Por lo tanto, los
transentes se han apropiando del espacio de la rodoviaria (o estacin central de buses) transformndolo en uno de los centros de actividad comercial y
cultural ms vibrante de la ciudad. Estos transentes
cotidianos han introduciendo una serie de actividades que no fueron contempladas en el plan original
y que, consecuentemente, en la opinin de algunos
arquitectos, han subvertido el signicado del proyecto arquitectnico que fuera expresado en el plano
original de la ciudad. Otro ejemplo del mismo proceso de (re)produccin social del espacio urbano se
hace visible en la gran cantidad de buses informales
que ofrecen servicios a lo largo de rutas que tampoco
fueron diseadas por Lucio Costa para el transporte pblico. Igualmente, desde 1980, han aparecido a
ambos lados del eje central de la ciudad zonas donde
se han construido edicios de uso mixto, resultado
de una gran especulacin inmobiliaria. Estos edicios
no mantienen la imagen moderna de los que fueron
diseados por Niemeyer siguiendo el plano de Costa
y, por lo tanto, se considera que alteran tanto la zonicacin modernista del proyecto original como el
lenguaje formal de los edicios.
A pesar de todos estos factores, Brasilia fue incluida en la lista de Patrimonio Mundial, y de hecho
es un patrimonio. Lo es no solo por su arquitectura
sino por su realidad urbana. En otras palabras, lo
que hace de Brasilia una ciudad ejemplar, un patrimonio para sus habitantes, para Brasil y para la
humanidad en general, es precisamente que Brasilia
es una ciudad como cualquier otra; una ciudad cuya
poblacin sobrepasa las cantidades previstas, con
problemas de trco, de servicios, de control urbano, de violencia y con altos ndices de pobreza. Una
ciudad donde los ciudadanos han hecho alteracio-

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73

T1. La identidad del patrimonio arquitectnico del siglo XX

nes que les permiten realizar sus actividades diarias


y vivir en la ciudad.
Si por patrimonio se entienden todos los bienes
y valores culturales que son expresin de la identidad de un pueblo, o si como lo sealan los captulos
de ICOMOS en su conjunto de acuerdo al material
disponible en Internet patrimonio arquitectnico
se entiende como un edicio, un conjunto de edicios o las ruinas de un edicio o de un conjunto de
edicios que, con el paso del tiempo, han adquirido
un valor mayor al originalmente asignado y que va
mucho ms all del encargo original, entonces no es
necesario imponer condiciones para impedir que los
habitantes adapten el espacio donde habitan.

Conclusin

74

Para terminar, voy a tomar un breve desvo terico


con el propsito de examinar dos trminos introducidos por el crtico indio Homi Bhabha. Me reero aqu
a las temporalidades pedaggica y preformativa de la
nacin. Bhabha introduce estos dos trminos en su
ensayo titulado Dissemination: Time, Narrative and
the Margins of the Modern Nation que fue publicado
inicialmente como introduccin al volumen Nation
and Narration que l edit en 1990 y posteriormente
en su libro ms importante The Location of Culture,
publicado en 1994. A partir de estos dos trminos
Bhabha hace una ctrica al concepto de nacin moderna. El propsito de su crtica es revelar que la
nacin, un ente inherentemente moderno, est constituida por mltiples temporalidades que coexisten en
su espacio geogrco y social. El aspecto fundamental de su crtica radica en que dichas temporalidades
exhiben la vulnerabilidad de las estructuras que sustentan la idea misma de nacin.
El concepto de temporalidad pedaggica se reere a la construccin del concepto de nacin, su identidad, basada en un historicismo articial que permite
la creacin de una narrativa homognea. La deseada
homogeneidad solo puede ser alcanzada si se reduce
la idea misma de nacin, su sociedad y su cultura,
a categoras empricas totalizantes que excluyen todos los elementos que no corresponden con el efecto deseado. En otras palabras, la autoridad asignada
al discurso de identidad nacional est sustentada en
una construccin articial de su pasado con el cual
es posible validar ciertas manifestaciones de su presente y, por supuesto, excluir todas las dems con el

n de alcanzar la unidad sociopoltica y cultural de


la nacin. En resumen, la temporalidad pedaggica
se reere a la nacin como una entidad que se hace
legible a travs de su genealoga histrica, selectiva
y excluyente (esto nos remite al tema de Curtis anteriormente expuesto).
La temporalidad performativa, por otra parte, se
reere a la gente de la nacin como su constituyente
nico y real. Por tanto, la nacin solo puede ser entendida en tiempo presente, y por esta razn la instancia performativa de la nacin es entendida como
una contra-narrativa que continuamente subvierte los
mecanismos a travs de los cuales se pretende mantener la homogeneidad nacional. Al situar a la gente como los representantes de la nacin, y no como
una categora emprica representada por una narrativa homogeneizante e irreal, el trmino performativo
se reere a las acciones artsticas, comerciales, polticas, religiosas, arquitectnicas, etc., que caracterizan
su vida cotidiana desvirtuando la posibilidad de una
representacin pedaggica. De esta manera, Bhabha
abre espacios (no uno, sino una multitud de espacios) que le dan visibilidad a la gran variedad de grupos socioculturales que forman la nacin mujeres,
minoras tnicas, religiones y dems y valida polticamente su contribucin al cambio histrico que ocurre natural e inevitablemente en todas las naciones.
Vale la pena anotar que esta crtica al concepto de
nacin moderna no la desvirta como entidad poltica. Es evidente que en las condiciones de globalizacin econmica y cultural en que vivimos, la nacinestado es la estructura social y poltica ms slida. El
efecto de esta crtica es que nos obliga a reevaluar el
esencialismo que la convierte en una entidad esttica y homognea incapaz de representar su realidad
sociocultural heterognea. Por eso Bhabha insiste en
que ninguna de sus temporalidades prevalece sobre
la otra sino que, al contrario, la nacin se crea permanentemente a partir del conicto entre los mltiples
elementos que la constituyen; en otras palabras, la
nacin se convierte en el proceso permanente de su
propia creacin.
He trado a colacin esta breve discusin sobre
el concepto de perfomatividad porque nos ofrece algunas de las herramientas necesarias para cuestionar
el sistema de inscripcin histrica que present en
la primera parte de esta ponencia cuando habl de
Henry-Russell Hitchcock y William Curtis. Un sistema
que juzga la produccin arquitectnica de acuerdo a
la forma de los edicios y su autor de tal forma que

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Patrimonio arquitectnico y sociedad en Amrica Latina

impide el reconocimiento y la valoracin de otras manifestaciones arquitectnicas que no concuerden con


los parmetros establecidos por dicho sistema. Recurriendo a la nocin de performatividad en la arquitectura, es posible enfatizar las acciones de los usuarios
en relacin tanto al edicio como a la ciudad, para
descubrir de qu manera dichas acciones han introducido nuevos valores mas all de los que fueran
asignados originalmente. Mi intencin es buscar un
modo de reconectar el patrimonio arquitectnico con
las gentes para las cuales se supone que este es un

legado cultural. Con esto se reduce la sospecha que


existe entre muchos arquitectos respecto a la pertenencia y la pertinencia del patrimonio arquitectnico
moderno en Latinoamrica. Por otra parte, al situar
al pblico en general como los actores principales
del proceso de signicacin arquitectnica, no habra
duda respecto al valor sociopoltico del patrimonio
arquitectnico como expresin de la identidad de un
pueblo.
Muchas gracias

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Ponencias
Papers

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Notas sobre la identidad y la proteccin


de los bienes patrimoniales modernos
Antn Capitel

1. Contamos en Espaa con tres formas de proteccin


de las arquitecturas que se consideran patrimoniales.
La primera y la ms antigua es la proteccin de los
Monumentos y los Conjuntos, iniciada en el siglo XIX,
pero legislada con coherencia solo a partir de la Ley
del Patrimonio Histrico Artstico de 1933, esto es, en
la etapa republicana que la rebelin franquista liquid, y en buena medida inspirada por el profesor arquitecto Leopoldo Torres Balbs, catedrtico de Historia de la Arquitectura de nuestra Escuela, y gura
bien conocida.
Entonces se haban identicado los Monumentos
y los Conjuntos, esto es, bienes patrimoniales de los
que se tena una consideracin histrica, de un lado, y
artstica, de otro. Se trataba, pues, de identicar, para
proteger y conservar y, eventualmente, restaurar, los
bienes arquitectnicos ya histricos esto es, del pasado y que pudieran considerarse como dotados de un
valor artstico. No se consideraban los modernos se
pensaba que tan solo el tiempo poda ser el garante
de la identicacin y, as, de la proteccin y tampoco
se consideraban del todo aquellos bienes que pudieran entenderse tan solo como histricos o antropolgicos; esto es, sin que pudiera reconocerse en ellos el
carcter artstico. Se protega as, pues, el arte hist-

rico arquitectnicoDurante la dictadura franquista (y


pienso que debido probablemente al especial sentido
de la economa mental que caracterizaba al siniestro
usurpador) se conserv esta legislacin republicana,
si bien su sentido, interpretado por las distintas autoridades tcnicas y polticas que se fueron sucediendo,
fue cambiando con el tiempo. Lo suciente, al menos,
para que ya en la democracia plena, se hiciera una
nueva ley, la de 1985, llamada la Ley del Patrimonio
Histrico Espaol, inspirada sobre todo por el ilustre
arquelogo y catedrtico, el profesor Manuel Fernndez Miranda, entonces Director General de Bellas Artes y prematuramente desaparecido. Debo recordar
que entre sus mltiples asesores estuvimos los arquitectos Dionisio Hernndez Gil, Carlos Baztn, y yo
mismo, pues entonces trabajbamos todos en la Direccin General, as como Manuel de las Casas, que
poco antes haba trabajado tambin en ella.
Esta Ley es distinta de la de 1933, y ya desde el
propio ttulo, Patrimonio histrico, as se advierte.
Se elimina la referencia a lo artstico, trmino considerado ya muy ambiguo, y se pasa as a una deriva
denitivamente arqueolgica. La ascensin de los arquelogos y de sus ideas era ya bien conocida por
los arquitectos que trabajaban en restauracin, y en
la Ley de 1985 se convirti en un hecho ocial. El

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T1. La identidad del patrimonio arquitectnico del siglo XX

80

patrimonio se transform en histrico, solamente, y


los Monumentos y Conjuntos se convirtieron en
Bienes de Inters Cultural. Lo cultural vino a ser,
pues, el valor que pretende aunar, bajo la proteccin
de lo histrico como concepto principal, lo arqueolgico, lo artstico, lo etnogrco, etc.
El patrimonio ocial sigue siendo, pues, histrico,
pero ahora exclusivamente. Esto es, no es moderno,
si bien la costumbre haba hecho ya que se fueran
protegiendo, con alguna frecuencia, bienes que se
consideraban ya histricos aunque tambin pudieran
entenderse todava como contemporneos. La declaracin de la Ciudad Universitaria de Madrid, hecha
con la Ley recin salida y muy poco antes de ser
traspasadas las competencias a las entonces recientes Comunidades Autnomas, puede verse como un
ejemplo.
El ministro Solana hizo coincidir la Ley nueva con
la liquidacin del centralismo de Bellas Artes al celebrarse los traspasos a las Comunidades. Lo que se
llamaba espaol en la Ley pas a ser tambin regional, o bien de las llamadas nacionalidades. Estas
regiones y nacionalidades hicieron tambin sus leyes,
no s si innecesarias o no, pero sobre todo iniciaron una poltica autnoma, y, por lo tanto, distinta.
S, por ejemplo, que Andaluca apur el concepto de
histrico declarando muchas arquitecturas modernas
como BIC, y que Asturias hizo algo ms eclctico,
pero no tengo una informacin completa, e ignoro
tambin si alguien se ha molestado en reunirla. En
Madrid, por ejemplo, algunas arquitecturas modernas
de los aos 30, que haban sido incoadas todava desde la Direccin General de Bellas Artes del Ministerio
de Cultura, normalmente por iniciativa de la arquitecta Amparo Berlinches, que continu hacindolo
despus desde la propia Comunidad de Madrid, an
no han sido declarados denitivamente. Esto es, despus de ms de 25 aos, en Madrid, la Comunidad,
al menos en la ltima dcada, parece pues carecer
por completo de ninguna poltica de proteccin o de
identicacin. Como carece de tantas otras cosas, a
pesar de los grandes xitos electorales que acompaan a su peculiar gestin.
Pero lo realmente ms cierto es que la poltica ha
dejado de ser estatal. No s si el patrimonio ha dejado
o no de ser espaol, como la Ley, algo ingenuamente, dice todava. Sin echar en absoluto de menos el centralismo pues creo rmemente que era un
mal; que era algo de psimo funcionamiento, funcionamiento que yo conoc muy directamente resulta

sin embargo completamente cierto que no hay ahora


una poltica ocial unicada, pues, que yo sepa, las
Comunidades no han coordinado nunca nada al respecto. No obstante, he de advertir que yo no tiendo
a pensar que esta falta de unidad sea un mal. Es simplemente as. Tampoco hay unidad entre las protecciones de este tipo en la Unin Europea, por ejemplo.
Anotemos, pues, que la poltica ocial y tradicional de identicacin y proteccin del patrimonio arquitectnico es ahora diversicada y regionalizada,
por lo que ya no es unitaria. As, pues, la identicacin de los bienes histricos tampoco lo es, y depende directamente de la poltica y de sus protagonistas
concretos en cada regin o nacin.

2. La segunda proteccin, tanto en relacin al tiempo


como en importancia, que se ha dado en Espaa naci como algo municipal y est ligada al urbanismo
y a la edilicia.
Puede decirse que fue pionero o uno de los importantes pioneros, al menos el Plan Especial de
Proteccin de los edicios de la ciudad de Madrid, de
1973, promovido y realizado por el arquitecto Juan
Lpez Jan. Este Plan estaba dirigido a preservar los
edicios que se consideraban de valor y de cualquiera que fuese la poca en la ciudad de Madrid hasta la
Guerra Civil, y en su territorio municipal, para evitar
con ello su derribo o su transformacin no cualicada.
A partir de iniciativas como esta fue comn que
los Planes Generales de Ordenacin Urbana espaoles contuvieran un catlogo de edicios protegidos.
Esto supona una identicacin nueva, pues el valor
no era ya tanto, o solo, histrico, como patrimonial,
ahora desde el punto de vista local, lo que equivale
a decir urbano. El patrimonio pasaba a ser un valor
ligado a la ciudad, incluso a la calidad de la escena
urbana. La arquitectura poda ser antigua o moderna, si bien puede reconocerse una especial debilidad
por la identicacin y proteccin de la arquitectura
eclctica e historicista, probablemente porque fuera
la que aada ms indudables valores ambientales, y
as poda ser sealada como tal ante concejales y ciudadanos. Bastaba, pues, la presencia de molduras, rdenes y decoracin historicista para que los edicios
fueran protegidos, aunque es preciso decir, en honor
a la verdad, que muchos ejemplos de la arquitectura
moderna tambin lo fueron.

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Notas sobre la identidad y la proteccin de los bienes patrimoniales modernos

Al ser los planes municipales, la dispersin de criterio fue mayor, todava, que con las regiones, si bien
unicada de algn modo por una educacin de los
tcnicos urbanistas en buena medida comn o similar
la educacin de nuestras Escuelas. En todo caso,
tampoco creo que la posible dispersin de criterios,
ahora local, deba de tenerse por algo negativo.
La consideracin del patrimonio local como algo
urbano, de un lado, y como algo inevitablemente
sometido a la economa y al sentido prctico, de
otro, ha hecho que se produzca una sobrevaloracin de la imagen urbana de los edicios que se
identican y protegen. Esto es, que en ellos lo que
ms vale es la fachada, identidad primordial que se
protege para lograr que se conserve al menos dicha
escena urbana. Muchos edicios se han conservado
as tan solo en apariencia, estando nuestras ciudades, por ello y en buena medida, enmascaradas, si
bien, y como en el carnaval, la triste verdad pueda
verse a travs de los huecos. La conservacin de la
edicacin de las ciudades ha sido y est siendo
sobre todo una conservacin de las fachadas, de las
imgenes.
Con un enorme miedo a la construccin de nueva
planta; o, dicho de otro modo, con la incapacidad
de dotarse de los instrumentos necesarios para que
arquitectos y arquitecturas convenientes y nuevas
ocuparan su lugar normal en la ciudad, los ayuntamientos han hecho que algunas paredes de composiciones mediocres hayan sobrevivido articiosamente
al modo de cadveres solo relativamente exquisitos.
Creo que esta proteccin parcial, esta identicacin
precaria, ha sido uno de los males ms genricos y
abundantes de la salvaguarda municipal y urbanstica
del patrimonio, que ha hecho que en determinada
medida esta proteccin haya sido una falsedad.
Adelanto que la clasicacin en bienes de distinta
categora y con distintas posibilidades de actuacin
que los catlogos municipales y urbansticos han consagrado y hecho moneda corriente, me parece una
equivocacin bastante completa.

3. En tercer lugar deberamos hablar de la identicacin y proteccin de la arquitectura moderna, institucionalmente promovida por el llamado DOCOMOMO,
que no es de carcter ocial, pero que en Espaa y
Portugal se ha apoyado sobre todo en los Colegios de
Arquitectos, tanto por su carcter representativo y pblico como por la fortaleza y la solvencia econmica

de estos, si bien esto ltimo no puede asegurarse ya


para el futuro.
En este caso lo que se estudia y protege son los edicios del Movimiento Moderno, denominacin que
plantea algunas imprecisiones, o algunas dudas, en
cuanto a la identidad.
De un lado, parece esta denominacin algo con
carcter histrico. Se deende y protege lo que fue
el Movimiento Moderno, que, al haberse convertido
en histrico, se ha hecho merecedor de proteccin. Si
esto fuera a as, la defensa del DOCOMOMO no sera
otra que una ampliacin de las protecciones tradicionales de los monumentos histricos. Se estara reivindicando que los edicios del Movimiento Moderno
tienen ya la condicin de tales. Esto, de algn modo
es as, de hecho, y creo que efectivamente conviene
que sea as. Es necesario proclamar que las mejores
arquitecturas modernas de los dos primeros tercios
del siglo XX, pongamos por caso, son ya monumentos
convencionales. O, dicho de manera ms moderna,
son ya BIC, Bienes de Inters Cultural, esto es, de inters para toda la sociedad. Esta reivindicacin es importante, y pienso por ello que quiz sera interesante
que DOCOMOMO solicitara en pases como Espaa
la declaracin sistemtica de monumentos modernos.
Esta cuestin, sin embargo, dejara pendiente otra,
y es la de cuando se considera que los edicios son
ya histricos. O, dicho de otra manera, cmo y cundo se valora lo ms reciente.
DOCOMOMO, sin embargo, no ha abandonado, y
no debera abandonar, la vieja y doble condicin de
histrico y artstico, que podemos modernizar como
Histrico y cualicado. Si una visin ms arqueologista, quiz acertada, ha suprimido lo histrico-artstico
para quedarse solo con lo histrico, con la arquitectura
moderna no podemos hacerlo. Proteger lo que puede
considerarse histrico no es suciente, pues ha de protegerse tambin lo que se considera simplemente cualicado. Incluso lo cualicado es ms importante, ya que
no parece claro que todos los edicios modernos, si ya
son viejos, sean por eso, y como histricos, protegidos.
En todo caso es esta una cuestin bastante importante
de discutir y aclarar. Todo lo histrico ha de ser protegido? Pensar en lo que es ms o menos cualicado,
es una ambigedad indeseable, que ha de ser eliminada? Podemos prescindir del juicio sobre la calidad?
Pero, adems, una cierta ambigedad del
DOCOMOMO es su referencia concreta al Movimiento Moderno, en vez de a la arquitectura del siglo XX,

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81

T1. La identidad del patrimonio arquitectnico del siglo XX

82

lo que podra establecer, en principio, algunos equvocos. Quiere esto decir que lo que no consideremos estrictamente moderno no se considera tampoco digno de proteccin? Cierto es que la ambigedad
no es muy importante ya que no alcanza a muchas
cosas. El historicismo del siglo XX (Palacios, Anbal
Gonzlez, Moya, etc.) se protege por s solo, pues es
convencionalmente muy estimado. El post-moderno
no dio muy buenos frutos, as que no nos debe de
preocupar demasiado. No obstante, conviene advertir
este equvoco, y pensar, en torno a l, que no se puede discriminar en el patrimonio reciente, y que tampoco es muy sana desde el punto de vista intelectual
la tendencia, demasiado primitiva ya, de miticar lo
que podemos considerar como arquitectura moderna, como si estuviramos todava en los momentos
de lucha contra el academicismo, tan lejos ya. Ello nos
vuelve a llevar a la necesidad de los dos criterios normales, el histrico y el de calidad, y tal parece que de
este ltimo no podemos prescindir. Debemos proteger
lo que es un testimonio de la historia y lo que tiene
una calidad arquitectnica que podemos reconocer.
A mi entender, ambas cosas. Y si moderno signica
una distincin estilstica, entonces resulta inadmisible
como identicacin y como proteccin. Debemos pedir la proteccin de toda la arquitectura contempornea cualicada, pueda esta entenderse o no como
moderna en trminos conceptuales y estilsticos.

4. Pero es preciso observar que de estas tres protecciones, las nicas ecaces son las dos primeras, ya
que se convierten en leyes obligatorias para los municipios. Los inventarios, por importantes que sean,
como lo es el del DOCOMOMO, no son ecaces a
efectos de proteccin.
En Madrid, por ejemplo, como el Plan Especial de 1973
no iba ms all de la etapa de la Guerra Civil, los edicios posteriores quedaron indefensos por ms que
fueran absolutamente conocidos y valorados. El propio ayuntamiento, siendo alcalde lvarez del Manzano,
derrib la 1. Feria del Campo, de Francisco Cabrero y
Jaime Ruiz, que era de su propiedad, y lo hizo sin que
nadie se diera cuenta de ello. A propietarios particulares
se les permiti derribar edicios magncos, como la
Fbrica Monky, de Alas y Casariego, o la casa unifamiliar de la calle del Doctor Arce, de De la Sota. A un
organismo ocial se le permiti que unos arquitectos
rehabilitaran completamente el edicio del Diario Pue-

blo, de Aburto, destruyndolo en realidad. Sin duda hay


muchos ms casos y, de hecho, hay estudios sobre ello.
Cuando en los aos 90 se incluy un nuevo inventario en el Plan General dirigido por Rodrguez Avial,
se volvi a producir una proteccin ecaz de los
edicios considerados hasta esos aos. Pero a partir
de esta proteccin lo que ocurre es que los edicios
que no han entrado en ella quedan absolutamente
desprotegidos, tanto da que guren en libros, catlogos o inventarios. Si un Plan General tiene catlogo
de edicios protegidos, los dems se consideran por
completo susceptibles de derribo. Se convierte incluso en un derecho del propietario. Es decir, que cada
lista que se protege ocialmente condena a todo lo
que no est en ella, pase lo que pase. Esto es lo que
ocurri, por ejemplo, con el edicio de Fisac llamado
La Pagoda; estaba fuera de proteccin y se derrib
a pesar de las grandes protestas que se produjeron,
siendo alcalde Ruiz Gallardn.
Con las protecciones urbansticas ocurre adems
que es inevitable que la corporacin admita una cantidad determinada de edicios a proteger, y no ms.
Los edicios que son as considerados como no tan
cualicados, y que, aunque sean estimables, se quedan fuera, quedan condenados, como hemos dicho,
pues pasan a tener mucha menos proteccin que si
no estuviera protegido ninguno de los otros.
Pero, los problemas de la calidad de los edicios
para merecer proteccin, de un lado, y los de la cantidad que pueda limitar el municipio, de otro, son
evitables? Tal parece que no. Tiendo a pensar que
resulta inevitable discriminar para hacer un catlogo
y resulta imposible exigir a los polticos mayor proteccin de la que estn dispuestos a admitir. Pues, en
realidad, la razn la tienen ellos, que representan a la
sociedad. Nosotros, como profesionales y amantes de
la arquitectura, no nos representamos ms que a nosotros mismos. No podemos hacer una religin de la
proteccin patrimonial, como parecen hacer algunos,
ni siquiera podemos recuperar el despotismo ilustrado, todava vigente en buena medida en los tiempos
de la II Repblica y de la Ley de 1933.

5. No podremos, pues, a mi entender, evitar los riesgos que supone juzgar la calidad, ni rechazar las limitaciones impuestas por los polticos.
S deberamos rechazar, sin embargo, algunas prcticas perversas muy corrientes. Est entre ellas la ya

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Notas sobre la identidad y la proteccin de los bienes patrimoniales modernos

citada clasicacin del bien como integral, estructural, ambiental, etc., haciendo que estas calicaciones sirvan de gua para las obras que puedan hacerse en los edicios. La prctica de estas cosas ha
sido negativa, como es el de la proteccin exclusiva
de las fachadas, tambin citada, y algunas cuestiones
ms.
Las clasicaciones son inoportunas sobre todo por
lo que de hecho pretenden, esto es, porque presumen el tipo de tratamiento de cada edicio, lo que
no podemos considerar correcto. Si es integral, no
se puede tocar; si es estructural, solo pueden hacerse cosas que no afecten a sus rasgos fundamentales,
etc. No debe de presumirse en absoluto lo que ha de
hacerse con cada bien y no debe de existir, consecuentemente, la pretensin de un bien integral, esto
es, intocable.
No hay nada intocable. Los antiguos Monumentos
Nacionales, hoy BIC, son de conservacin integral,
podra decirse, pero no son intocables, como la prctica demuestra. Han sido muy tocados, y probablemente ha convenido y convenga que lo sean. Nada se
para ni se congela en el tiempo, y si se pretende que
sea as, el cambio aparecer de todos modos, aunque
por un lugar inesperado y probablemente negativo.
Los bienes patrimoniales pueden y deben ser alterados por diversos motivos, entre los que destaca el
de su propia supervivencia. Muchos tendrn que ser
modicados para ser tiles, para que puedan sobrevivir, o porque as se desea, pero sin que ello signique
que no pueda haber edicios modernos sin uso, pues
podran existir cuando conviniera, como ha ocurrido
tantas veces con los del pasado.
As, pues, considero que para los edicios patrimoniales modernos, como para los antiguos, la persecucin de la delidad al original, secuela prctica

de la conservacin integral, es, por ejemplo, un espejismo a evitar por los equvocos que crea. La persecucin ha de ser siempre otra: la de la obtencin de
la calidad arquitectnica, y de todo tipo, la ms alta
posible. No cabe descartar, pues, sino todo lo contrario, las intervenciones que aportan arquitecturas nuevas, como ocurri en el pasado y como por fortuna
sigue ocurriendo bastantes veces.
La calidad ms alta posible y la solucin a los
problemas que el edicio plantee. Esto es, es en el
propio edicio donde se debern encontrar tanto los
valores ms altos que tiene, que podrn conservarse
y potenciarse, como las carencias y problemas a eliminar. Todo ello sin frmulas, ni recetas posibles, y
con la necesidad de estudiar a fondo cada caso; es
decir, en realidad, del mismo modo que si se tratara
de edicios antiguos. Pues no se crea que porque
sean modernos la cosa es distinta, y que podramos
hacer ahora como si furamos Viollet-le-Duc, pero
con el racionalismo, en vez de con el gtico. Pues
la tentacin de todos con el moderno es la del ripristino, la de la recuperacin perfecta del edicio
primitivo, ya que podemos conocer exactamente
cmo era, y lo estimamos as como mejor solucin.
Sin embargo, esta posicin debe de afectar tan solo a
casos especiales y nunca convertirse en algo general.
Que el tiempo ha pasado no puede ni olvidarse ni
evitarse.
Pues el tiempo nos ha enseado bien que debe
huirse de cualquier preferencia estilstica, de cualquier sentimentalismo, incluso ideolgico, si se quiere tratar con un mnimo de acierto a los edicios ya
existentes. As se ha de tener con el moderno la misma frialdad profesional y la misma lcida pericia que
son siempre necesarias para una actuacin correcta y
valiosa con los edicios del pasado.

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Algunas ideas para entender


la identidad de la arquitectura del siglo XX:
el caso latinoamericano
Enrique X. de Anda Alanis

Lo que nos ha convocado a este intercambio de ideas


es la arquitectura del siglo XX y sus posibilidades de
conservacin, pero antes que eso, sus problemas de
calicacin y valoracin. Para los que estamos involucrados con el tema del siglo XX, todo en este periodo es asunto en trnsito, en proceso de construccin
intelectual y en espera de deniciones; a mi modo de
ver esta es la parte ms compleja del tema, porque
para poder proponer la conservacin de una obra del
siglo XX es necesario tener claridad en la comprensin de sus atributos. La diferencia con las obras del
pasado remoto es que mientras la modernidad es lo
reciente y a veces lo actual, no siempre es vista como
un depsito de tiempo que sea importante conservar, mientras que las obras del pasado tienen mayor
jerarqua en la memoria social, cuentan siempre con
el respaldo de la historiografa, y no deja de impresionarnos en no pocos casos lo prolongado de sus tiempos de vida. Por todo lo anterior no debe extraarnos
que el tema del siglo XX haya aparecido tardamente
en el escenario de la preservacin.
En la justicacin para explicar la ausencia del
siglo XX en los debates, sigue siendo contundente
su falta de perspectiva cronolgica, por esa razn la
dimensin titnica de la introduccin a la Carta de
Atenas de 1931 al referirse a las obras antiguas a

conservar como portadoras de un mensaje espiritual del pasado () o el mandato de la Carta de


Venecia (1964) de transmitir las obras monumentales en su compleja autenticidad. Sin embargo, en
la Carta de Nizhny Tagil (2003) aparece un concepto
que nos regresa al humanismo extraviado en la retrica del monumento; rerindose al patrimonio industrial nos dice que tiene un valor social como parte
del registro de vidas de hombres y mujeres corrientes,
y como tal, proporciona un importante sentimiento de
identidad. Para haber formulado esta consideracin
hubo que haber movido a la esttica para trabajar
con la moral social, y hacer la consideracin histrica
que reconoce el uso social como la presencia de un
proyecto de vida implcito en una obra patrimonial, y
la posibilidad de diferenciar a un grupo humano del
otro (en lo que se reconoce como identidad) por la
relacin de la arquitectura con su sociedad y no solo
por los mritos formales de los monumentos arquitectnicos.
Creo que en principio debe hablarse de las arquitecturas del siglo XX y por lo tanto de sus identidades,
y sobre estas, el tema es la diferencia de una versin
respecto a las otras. Como historiador del arte trabajo
reconociendo las ideas con las cuales se propusieron
las edicaciones; entiendo a la arquitectura moderna

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T1. La identidad del patrimonio arquitectnico del siglo XX

86

no solo por el valor asignado a las obras en tanto que


monumentos, sino como programas sociales con los
cuales se model parte importante de la cultura del
siglo XX. Mi hiptesis en este sentido es que la valoracin de la arquitectura es un ejercicio intelectual
vinculado a la historia, y como tal al pensamiento
losco. Si como lo he anotado la valoracin de la
arquitectura es una tarea que corresponde al mbito
del pensamiento histrico, hablar de reexin con la
historia implica actitud crtica y esta a su vez supone
por principio examen y juicio, dentro de los cuales
la clasicacin y la valoracin son eventos bsicos
del proceso. A partir de estas consideraciones quiero
externar una reexin sobre el tema de la identidad y
la calicacin aplicadas en particular a la produccin
del siglo XX.
Observo dos grupos de elementos a ser valorados:
el de las caractersticas espaciales y formales atendidas por la esttica, y el de los smbolos que han intervenido en la denicin de la cultura. El primer grupo,
el de la esttica, contina la tradicin historiogrca
que ha considerado a la arquitectura como arte del
espacio y ha ponderado sus cualidades, en este sentido es claro entender que para el siglo XX ha sido la
historiografa clsica del Movimiento Moderno la que
ha hecho la seleccin de las obras positivas respecto
de las que no lo son. El otro grupo, el de la valoracin de los smbolos, me parece que ofrece mayor
certeza en la medida en que un grupo importante de
ellos son construcciones abstractas y colectivas propuestas para darle signicados a un espacio urbano o
a un edicio, ms all de las cualidades estticas asignadas por el historiador del arte. Es en este territorio
donde se puede entender lo que la Carta de Nizhny
Tagil dice acerca del registro de vidas de hombres y
mujeres comunes, es decir se entiende que a partir de
que la sociedad ha venido ocupando los inmuebles
ha dado lugar en el transcurrir del tiempo, a sistemas
culturales propios y que por determinadas condiciones le han dado un valor signicante y simblico a
los inmuebles ocupados. Descubrir esos smbolos es
la labor del observador cuya tarea es adems asignar
los valores propios de la arquitectura. Si bien es cierto
que me he referido a lo producido en el siglo pasado como las arquitecturas del siglo XX, propongo
pensar en tres condiciones histricas propias de la
manera en como se presentaron las arquitecturas por
lo menos hasta la dcada de los 70; estas condiciones son: la diversidad en los argumentos de cmo resolver la arquitectura, la presencia de la modernidad

como programa, y la intervencin de los arquitectos


no solo en los edicios como temas aislados sino en
la ciudad y en el proyecto de vida social.
Entiendo a la diversidad de los argumentos como
el evento que por primera vez propuso la existencia de varios modelos simultneos a seleccionar para
resolver el mismo programa arquitectnico; mientras
en la historia anterior al siglo XVIII, la arquitectura
fue una sola sin existir la posibilidad de la seleccin
dentro de lo que ha sido visto como muestrario de
estilos, el XX fue el siglo de las diversidades. Cmo
podramos entender si no es con este argumento, que
en la misma localidad y en la misma etapa histrica,
hayan conuido y operado casos como los siguientes: el Movimiento Moderno de centro Europa con
las estructuras verticales inventadas en New York, o
la arquitectura de vocacin social de la Unin Sovitica y Latinoamrica con el Art Dec de Miami,
Ro de Janeiro y Ciudad de Mxico. Si observamos la
segunda condicin propuesta, la de la modernidad
como programa, todos estos modelos arquitectnicos
tuvieron un ideario con el cual pretendieron resolver
las condiciones culturales de la utopa de la modernidad. Con distintas denominaciones, el racionalismo,
el constructivismo, el expresionismo y otras corrientes ms se asignaron la tarea mesinica de construir
no solo un nuevo imaginario, sino eslabonar a la
arquitectura al progreso cientco y tcnico con las
vanguardias artsticas y con las nuevas facetas del ser
humano descubiertas por la psicologa; de todo lo anterior deviene el tercer punto de mi propuesta, las intervenciones en la ciudad y en la modicacin de los
proyectos de vida. Hasta el siglo XVIII la arquitectura
que hoy reconocemos como de valor monumental,
fue la que oper como epicentro alrededor de la cual
la ciudad se teji de manera azarosa; a partir del siglo
XX, la arquitectura se convirti en parte signicativa
de las polticas urbanas con las que sus autores pretendieron transformar las formas de vida y las expectativas de futuro. Pocas ciudades en Europa y Amrica Latina carecieron de propuestas de transformacin
radical a lo largo del siglo pasado; iniciando por los
ensanches en no pocas ciudades histricas, pasando
por el plan Voisin de Pars, los proyectos de Sert para
Amrica Latina, hasta la construccin de Brasilia, el
propsito fue siempre modicar el plan de vida de la
sociedad mediante la organizacin radical de la forma, sentido y simbolismo de las ciudades. Si como lo
he planteado antes, la valoracin de la arquitectura
es un ejercicio de interpretacin histrica, lo que no

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Algunas ideas para entender la identidad de la arquitectura del siglo xx: el caso latinoamericano

es admisible es que se trate de juzgar de acuerdo a


los parmetros de la poca en que se construy, las
cosas se ven con la ptica de hoy, por tanto es una
falacia el tratar de juzgar como se pens en el ayer.
La idea de las arquitecturas que expuse al principio, opera tambin y por supuesto en el continente
americano. Partamos de la base de algunos acontecimientos histricos exclusivos de Amrica para entender la naturaleza particular de su cultura arquitectnica; en principio la aparicin desde el siglo XVIII
de los estados nacionales americanos a partir de las
independencias de las metrpolis europeas; despus
la gran tensin de Iberoamrica respecto de la fortaleza econmica y expansiva de Estados Unidos; la
persistencia en muchos mbitos de la vida, de la herencia viva de las culturas prehispnicas en particular
las de las regiones andina y mesoamericana; la presencia cultural durante ms de tres siglos de la cultura
mediterrnea a travs de los sistemas coloniales; las
condiciones econmicas y sociales a que dio lugar
la segunda posguerra, las reivindicaciones sociales
en Mxico y Argentina y sus ensayos con modelos
polticos y econmicos derivados de la teora del socialismo. Intentar seguir el rastro del modernismo, el
Movimiento Moderno o el Art Dec en Amrica sin
tener en cuenta estas circunstancias, solo conducira
a la mencin de estilos artsticos y en este sentido,
cualquier estilo desvinculado de su contexto cultural
carece de identidad.
Algunos autores se han referido al fenmeno de
las identidades locales como la regionalizacin, me
parece que su uso es limitativo sobre todo porque
presupone el binomio centro-periferia. Lo que ha habido en el caso de Amrica es otra relacin, la de la
invencin de identidades para la arquitectura a partir
de entender que lo que haba que resolver eran problemas de cultura visual y de ocupacin del espacio,
a partir de peculiaridades de poltica, economa y tradiciones. Las obras que dieron cuenta de este fenmeno son las que en mayora formaron la historiografa arquitectnica del continente aunque tambin
estn las otras, las de menor presencia urbana pero
que tambin dan cuenta de registros de vida.
Menciono por ser signicativos una serie de temas
que dan identidad a las arquitecturas americanas, y
que fueron ideados para convivir con los paradigmas
inventados en Centro Europa durante el primer cuarto del siglo XX. En este sentido la arquitectura moderna de Brasil no se puede entender sin las plantas
libres y las supercies onduladas, el control solar de

los parteluces y las lneas curvas, el colorido y la feracidad de la vegetacin amaznica y las estructuras
de hormign armado. El caso de Mxico es anlogo,
los temas ms signicativos fueron: la eliminacin del
ornato en fachadas que coexisti con la pintura mural
de los grandes pintores del muralismo mexicano; las
fachadas de cristal junto a los materiales constructivos usados por la tradicin local, las composiciones
abstractas y la presencia de una suerte de memoria
arquitectnica radicada en las historias tanto indgena
como la del periodo colonial. En la coexistencia de
esos factores radica la peculiar identidad de las arquitecturas americanas, que a los ojos de la crtica y
en el proceso de identicacin y seleccin con nes
de resguardo, son obras que deben ser vistas como
intrpretes de hazaas culturales y no solo como reinterpretaciones estilsticas de lo europeo.
A mi modo de ver y como historiador, lo anterior
da cuenta de los hechos y de los asuntos que determinan el panorama de la modernidad en Amrica.
Cabe como parte nal de este documento, hacer una
propuesta de cmo intervenir frente a la responsabilidad que tenemos de atender al patrimonio. Creo
que la arquitectura del siglo XX paradjicamente es
sumamente frgil, ms all de su resistencia fsica estn las amenazas permanentes de prescindir de ella
porque se le sigue viendo como objeto de uso ms
que como reserva de memoria. Me parece que no
puede hacerse una observacin crtica asignando los
valores a las obras, si no se toma en cuenta su importancia fundamental en la memoria; los recuerdos,
que son la materia bsica de la memoria, son una
parte muy importante del ser humano como ente social; biolgicamente todos los hombres son iguales,
pero en su interior, en la parte emocional, cada uno
es distinto. Los recuerdos siempre aparecen dentro
del escenario de un mbito natural o articial, este
segundo lo constituyen la arquitectura y la ciudad,
por esa razn los edicios estn estrechamente vinculados a la memoria; hay recuerdos como los de
los grandes acontecimientos histricos que se han
vuelto parte de las historias locales o universales, as
como hay otros que son la historia de un grupo en
particular. Determinar en qu medida un recuerdo
lo es de un hecho que haya impactado a la marcha
de la humanidad desde la estructura de un edicio,
es parte del ejercicio que con pensamiento histrico
estamos llamados a desarrollar en primera instancia;
de su resultado depender poder asignar identidades.
Habra otros tres asuntos que deben ser tomados en

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87

T1. La identidad del patrimonio arquitectnico del siglo XX

cuenta dentro de este proceso: la interpretacin del


evento histrico, la determinacin de las cualidades
estructurales y plsticas del hecho arquitectnico, y la
genealoga y su relacin con los contextos culturales
de las obras. Vistas las cosas a detalle en cada uno de
estos recursos hay un contenido de identidad, el reto
es poder entender cmo estas identidades particula-

res han contribuido al fortalecimiento de la sociedad,


es decir, como se ha hecho la cultura con ellos. Ah
radica el valor excepcional y universal de una obra,
que es lo que tratamos de preservar en tanto que argumento de la creatividad que ha buscado mejorar la
relacin de la sociedad con el medio natural y de los
seres humanos entre s.

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Russian Avant-garde: Life after Life?


Natalia Dushkina

Talking on Identication and Recognition of the 20th


century built heritage, the author of this paper does
not pretend to a theoretical generalisation. However
it is worth remarking that without Conservation and
Intervention another two main sub themes of this
conference it is hard analysing the rst phenomenon. In fact, both conservation and intervention
are strongly specifying what is identied and why
it should be recognised. This a synthetic process, as
a rule raising more questions than direct and clear
answers.
Within this approach, the aim of this contribution is to present not simply an overview of
Russian architectural Avant-garde: the theme is internationally established and proved by numerous
scientific schools and academic traditions, by a
wide corpus of continuous dissertation researches,
publications, exhibitions and conferences (in Russia and abroad). The goal is to look at the Russian
20th century architectural stratum through protection and conservation problems existing (with key
words heritage, documentation, salvation strategy). In other words, for what to struggle trying to
save this important heritage born in Russia? What
are the unique qualities and values to be conserved?

Still hidden Atlantis


Russian Avant-garde one of the corner stones, main
sources and inspiration for the global 20th-century
Modernism (along with innovative architecture of
Germany, the Netherlands, France and Italy) was
strengthened on the wave of Revolution 1917. Birth
of the New World (political, economic and social
ones) produced:
New architectural language (in form, space, tectonics; innovative aesthetics, design and artistic
solutions; in different vision of urban patterns
and types);
New creative architectural associations (among
them the leading ones ASNOVA/Rationalists
and OSA/Constructivists, cemented with new architectural journals 1;
New architectural schools VKHUTEMASVKHUTEIN/GINKHUK (parallel to Bauhaus)2.

ASNOVA (Association of New Architects, 1923-1930); OSA (Association of


Modern Architects, 1925-1931).
2
Khan-Magomedov S., VKHUTEMAS: Moscou, 1920-1930. 1-2 Vols. Ed. du
Regard, Paris, 1990.

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89

T1. La identidad del patrimonio arquitectnico del siglo XX

90

All these Avant-garde institutions were aimed at


fundamental changes of human consciousness and
establishing principally New living conditions,
social and construction typology, technical facilities,
cultural and aesthetic context. An entire built infrastructure for a new life was equipped with high standard architecture, which represented:
Governmental, Administrative and Ministry Buildings as an embodiment of new political, social
and management structure;
Experimental housing (from commune-houses
to experimental living places based on innovative building technologies and materials);
New type of workers settlements (aimed at standardisation and mass construction);
Working Clubs and Palaces of Culture;
New High and Secondary schools, Scientic research centres;
New Industrial complexes (from enormous
plants to water supply towers, new type of bread
factories, factory-kitchens, baths);
New transportation systems, including garages,
airports and unique underground;
New communication systems (with buildings for
mass media and typographies);
New electricity facilities (from electrical power
stations to constructively innovative electrical
poles);
New sportive buildings and facilities, etc.
In fact, this is partly investigated, even unknown
or still hidden Atlantis with enormous quantity of
built structures all over Russia and the former USSR,
which until today needs special intensive research,
documentation and urgent conservation.

ever increasing performance requirements, buildings


become functionally (and aesthetically) outdated faster than ever before. Both these aspects create great
tensions with the ideology of sustainability 3.
I would briey remind and double some of the
existing difculties:
Lack of temporal perspective, which signies a
sharp reduction in the historical value that constitutes the cornerstone of the traditional concept
of a monument;
Ethical considerations since most of Avant-garde
architectural and artistic movements oppose to
the philosophy of heritage;
Fundamental change of architectural language charged with an immense destructive force,
which resulted in tremendous heritage losses
(including cultural traditions and historic cityscapes). Even Modernist icons start to be ruined
by Modernist mentality4. This effect has its stamp
practically on everything related to the 20th century built environment5;
Serious difculties of a technical nature (the
newness of materials and technologies, including unpredictability of their behaviour; rapid
deterioration of the physical substance);
As a result of technical innovation aesthetic
and functional collapse of many 20th century manifesto buildings The texture of smooth, pure,
gleaming surfaces, with their aristocratically minimalist air, rapidly lost;
Extra-temporal nature of the majority of the
Avant-gardes creative conceptions; doubt on
the ability of new materials to age naturally and
support a quality that is crucial to the status of a
heritage the patina of time;
Poor preservation condition and destruction threats;

Contradictions and Paradoxes


At the same time, it is necessary to admit that internationally preservation of the 20th century heritage
turned to be among the most complex and contradictory problems facing the architectural community. As Hubert Jan Henket, one of the DOCOMOMO
founders noted, the 20th century heritage, due to its
expression of modernity, its meaning and its material
realisation, is more vulnerable than the heritage of the
period before the Industrial Revolution. The building
production of the 20th century far exceeds in volume
all that has ever been built previously. Besides, due to

Henket H., Tummers N. Authenticity of the Modern Movement. Nara Conference on Authenticity in relation to the World Heritage Convention.
UNESCO, ICCROM, ICOMOS, 1995. p. 328.
4
Dushkina N. The challenge of change and the 20th century heritage.
Conservation and Preservation. Interactions between Theory and Practice. In memoriam Alois Riegl (1858-1905). Ed. by M. Falser, W. Lipp, A. Tomaszewski. Edizioni Polistampa, Firenze, 2010. pp. 187-199.
5
At the same time, as J. Jokilehto noted, while the innovative spirit of modernity apparently seems to be in striking contract with the conservative
attitude of preservationists, there are many issues in common: the two
trends are the product of the same culture, and both have had a worldwide impact. Jokilehto J. Continuity and change in recent heritage. Identication and Documentation of Modern heritage. World Heritage papers, 5.
UNESCO World Heritage Centre, 2003. p. 107.
3

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Fig. 1: The Own House-Studio by Konstantin Melnikov, 1927-1929, Moscow, encapsulated by new structures with developed underground spaces.
Photo: Sergei Ostrovsky, 2008.

Weak legal protection and methodological vagueness in identication and evaluation of the 20th
century heritage stratum;
Economic reasons, as cheap mass production
on which Avant-garde construction was based is
now being transformed into expensive craftwork
reproduction;
Low public appreciation of the modernist architecture based on its mass production, standardisation,
aesthetic discomfort and functional misuse (which
had greatly compromised Modernism itself), etc;
As a result, low representation of the 20th century
properties within the World Heritage List.

The World Heritage List still missing the most signicant pioneering experimental structures in architecture, urban and landscape design, artistic and social innovative ideas, key names of the outstanding
masters of Modernism. ICOMOS Gap Report states repeatedly this lack of balance6. The heritage of the 19th

The World Heritage List. Filling the Gaps an Action Plan for the Future.
An ICOMOS study compiled by J. Jokilehto, contributions from H. Cleere,
S. Denyer and M. Petzet. ICOMOS, 2005. pp. 36-46, etc.; World Heritage
Sites of the 20th century Gaps and Risk from a European Point of View.
ICOMOS, Nationalkomitee der Bundesrepublik Deutschland; Landesdenkmalamt Berli, Michael Imhof Verlag, 2008.

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T1. La identidad del patrimonio arquitectnico del siglo XX

92

century as an important prelude to the next period


is equally underrepresented. This proves indirectly
signicant value misunderstanding of this period,
the lack of adequate heritage policy within different
countries regarding the 20th century monuments and
sites and, in fact, still insufciently effective international campaign.
Having in mind these specic characteristics (making the recent heritage signicantly different from
the previous poques), several attempts to dene
principles of evaluation has been done by ICOMOS
International (in relation with the World Heritage
Convention). Later on the theme was persistently
discussed in collaboration with ICCROM, DOCOMOMO, Council of Europe and the World Heritage
Centre. Denition of properties of the 20th century
heritage as well as the criteria and evaluation guidelines were rst given by ICOMOS expert group in
19857, however the nal scope of recommendations
are still in the process of elaboration. In 1985, ICOMOS experts generally conrmed the possibility of
applying four existing World Heritage criteria (i), (ii),
(iv), and (vi) without their modication to the 20th
century heritage. In DOCOMOMO Advisory report,
1997, the criteria were also approved. In addition,
comments were given thus specifying the correctness of choice for: a) the most representative works
in history and society; b) the most outstanding elements/movements of contemporary architecture not
found in the earlier periods (impact of technological, sociological and philosophical characteristics of
the industrial age at basic architectural facts); c) the
works which represent the dawn or the apogee of a
trend.Stricter selection criteria is needed to shift the
ordinary from the icon with its signicant contribution to the development of modern architecture
at the international level. The problem of quantity
one of the particular characteristics of the 20th century makes the selection of unique examples more
difcult, and thus hierarchy of values and comparative analyses are needed to determine rarity. Besides,
criteria should take into consideration the emergence

Meeting of experts on the theme Nomination of Contemporary architecture to the World Heritage List. ICOMOS, Paris, October 12-13, 1985. Present: Ch. Norberg-Schulz, C. Parent, B. Reichlin, D. Sharp, B.B. Taylor (invited experts); A. Raidl, W. Tochtermann (UNESCO); M. Parent, L. Pressouyre
(ICOMOS). For more details: Dushkina N., World Heritage List: Evaluating
the 20th Century Heritage. Ed. by A. Tomaszewski. Edizioni Polistampa,
Firenze, 2008. pp. 417-423.

of new type of structures in economic/social history


and human needs, to acknowledge the role of cars
and modern transportation which shaped new landscapes (highways, airports), etc8. This basic approach was later enriched calling to move away from
a purely architectural view of the cultural heritage
towards more anthropological, multi-functional, and
universal notion. It was suggested, with reference
to the 20th century architecture, that it should not be
considered solely from the point of view of great architects and aesthetics, but rather as a striking transformation of multiple meanings in use of materials,
technology, work, organisation of space, and, more
generally, life in society9.
In order to stimulate a brainstorm debate, the
World Heritage Centre initiated in 2001 a Programme on Identication and Documentation of Modern
Heritage, which lasted for several years. Intellectual
analysis has been related to problematic issues based
on signicant processes and trends of modernization
in the 19th-20th centuries10.

Already in 1986, the following points were suggested by ICOMOS as guidelines, which should be taken into consideration: a) nature of the relationship between contemporary architecture and the existing environment; b)
technical innovations in the use of materials and the originality of structure,
though this must not encourage the State Parties to increase substantially the number of nominations, for all nominations must be outstanding
and this standard must be maintained; c) psycho-sociological character
of buildings, which sometimes lends them primordial signicance even
though formally speaking they are not of extraordinary architectural
perfection. This concerns especially such contemporary architecture as
public housing programmes; d) overall conservation of works of contemporary architecture (functions and materials, interior and exterior layout
and surroundings) which illustrate the concept of Total Art (Gesamtkunstwerk); e) conservation of colonial contemporary architecture; f) existence
of urban ensembles which fall within the scope of city and contemporary architecture typologies. Guidelines for the Inclusion of Contemporary
Architecture on the World Heritage List. ICOMOS, May 1986. Presented
at the Bureau of the World Heritage Committee, 10th Session. UNESCO
Headquarters, Paris, 16-19 June, 1986.
9
Durighello R. 20th century Heritage in the context of the World Heritage
Convention. Seminar on 20th century Heritage. Working papers. ICOMOS,
Helsinki, 1995. p. 28.
10
The following papers were discussed: Changing Views on Colonial Heritage; Mobility; Innovation; New Towns, New Settlements and Rebuilt
Towns; Modernity and Historical Continuity; Community Building and Representation; Open Spaces and Landscapes; Economic Modernisation;
Tourism Development. In prolongation, series of studies were launched
on different types and innovation terrains leading to expressions in built
and material culture: Modern Movement; Industrial Heritage; Expressionism; Art Nouveau/Jugendstil, Art Deco; Eclecticism (with Beaux Arts
as sub-category); Muralism; Rationalism; Constructivism, and others. For
more details: Identication and Documentation of Modern Heritage.
World Heritage papers, 5. Op. cit.

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Among the numerous concepts and targets discussed in 19852006 it is important to emphasise the
following ones:
To dene the notion of Modern heritage on a
basis of thorough documentation and analysis of
different expressions of the 19th and 20th centuries heritage;
To specify relevant principles of identication,
evaluation and inscription (including the Outstanding Universal Value), as well as the nomination criteria;
To broaden the existing denitions of cultural
properties and criteria for listing (in addition to
aesthetic and historic aspects) with social and
functional dimensions that are especially particular to the properties of Modern heritage;
To dene age requirements for listing;
To elaborate authenticity assessment requirements11;
To work out guidelines for conservation of the
recent heritage;
To increase public awareness and to establish
relevant educational programmes12.
All these tasks are still at rather slow elaboration process. The Madrid Document 2011 Approaches for the
Conservation of 20th Century Architectural Heritage
discussed and approved in June 2011 at CAH 20thC
Conference in Spain is one of the operational guidelines produced, which could be used for further investigation and deepening of this theme aimed at bringing
qualitative results in reaching the ambitious goal.

Russian heritage: an insight


into recent Moscow phenomenon
In modern Russia this already objectively complicated
picture is further affected by problems of a different
order. In a country where the beginning of the last
century was marked by harsh measures of expropriation, and for almost eight decades the State owned
all forms of property (including land and historical
buildings standing on it), where money was effectively a virtual concept for most of the population,

11

In fact, to continue the discussion on the authenticity aspects launched at


the Nara Conference on Authenticity. Henket H., Tummers N. Authenticity
of the Modern Movement. Op. cit., p. 328.
12
Ron van Oers (UNESCO World Heritage Centre) has been the curator of
this international programme in 2001-2006.

93

Fig. 2: A Ruin of the Nakromn House by Moisei Ginsburg and Ignati Milinis, 1928-1930, Moscow, on the background of the Stalinist skyscraper, 19491954. Photo: Natalia Dushkina, 2008.

stupendous cataclysms have been unleashed by the


activation of market economy mechanisms.
Two decades of New Russian life have changed
the attitude to architectural heritage. State funding for
the conservation of national heritage has been cut
back, the operational monitoring of its condition has
been weakened, and the gap between the requirements of investors and property owners on one side
and the scientic principles of restoration on the other
has become wider. Ethical reference points, including
professional guidelines, have been swept aside by a
torrent of money.
Contemporary Moscow, transformed into a gleaming European urban centre, equipped with all the
attributes of expensive modern life, and which serves as an example for imitation in every other city in

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T1. La identidad del patrimonio arquitectnico del siglo XX

94

Russia (just to name St-Petersburg, Nizhny Novgorod,


Kazan or Arkhangelsk), is gradually losing its distinctive character as an old Russian metropolis. The cultural codes laid down by generations are distorted;
the citys temporal depth and perspective are shifting.
This applies both to individual buildings and to the
general morphology of the city its distinctive layout,
historical division into houses and plots, the balance
between built-up spaces, open areas and patches of
cultivated greenery, the disposition of verticals and
horizontals. The citys character and its fabric are being methodically laid waste. Legal mechanisms of heritage protection are unable to impede this avalanche
process.
In recent years dozens of listed living monuments
from the 17th to the 19th centuries and hundreds historic buildings have been demolished, as well as entire
fragments of city streets and blocks of ordinary housing
from corner to corner. Presently the city centre is
swamped by the construction of surrogates, pseudohistorical buildings and reproductions. Dozens of clones of historical buildings have appeared, making up
entire streets and architectural ensembles. Today, in
peacetime, the historical capital is being subjected to
devastation for the rapid generation of super-prots.
There are several widely spread methods of redeveloping urban historical fabric:
by total destruction of the historical building and
its reconstruction ab novo, using new materials;
by total destruction of a building and its reconstruction using new materials with specic modications, implemented in the original style or
including elements of modern architecture;
by so-called Faadism, which involves the destruction of a historical buildings internal structure, altering the essential nature of the buildings
artistic concept, its material, texture, details, colour and, of course, interiors;
by scalping of the exterior surfaces;
by imitation of historical buildings in a
Neoclassical, Neo-Russian, Art Nouveau styles
or in Eclectics;
by production of a phantom or, better to say,
simulacrum way of creating historical objects
based on hypotheses or concepts never existed
even in an architects preliminary designs.
The growing numbers of such structures glorifying
the cult of newness introduce an imbalance into the
cultural space of the city, gradually shifting the histo-

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Fig. 3: The Mayakovskaya metro station by Alexei Dushkin, 1938, Moscow, after reconstruction works. Exterior surface is marked by authenticity losses. Photo:
Natalia Dushkina, 2010.

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96

rical architectural environment outside the range of the


concept of heritage and devaluing genuine architectural
monuments. In this context the restoration methodology
developed over decades has become a mere hindrance. Only the external historical form of the building
is required, without the complex process of scientic
restoration that would ensure the integrity and completeness of the phenomenon that we refer to as culture.
Against this highly charged background, one of the
fundamental qualities of heritage that has been dealt a
crushing blow is authenticity, along every one of its
parameters13. On the Russian antique market authentic works of art, and not copies, are highly valued.
The fact that they are unrestored and their origins/
provenance are certain, serves (as it does throughout
the world) as a guarantee of their value. However, on
the Russian property market the historical buildings
are declared non-cost-effective and commercially
unviable. The age of a building is seen as a factor that
reduces its worth and market value, leading to demolition so that new construction sites become available.
The former Mayor of Moscow has defended the legitimacy of erecting the life-size models of historical buildings that have overwhelmed the contemporary city,
as if he seriously believes that in Moscow culture the
concept of the copy is sometimes no less meaningful
than that of the original. Because the semantic, historical and cultural charge that such a copy carries
can often be even richer and deeper than the original
architectural solution 14. As a result, a great deal of
architectural value has already been lost, and consequently the essential substance of Russias cultural
heritage has been sharply reduced.
This experience proved that working within the
framework of restoration theory and practice is not
only a lengthy process, but also a much more expensive way of doing things than the new construction of
historical buildings using new and durable materials.
Especially since the visible results are similar, or for
the non-professional identical15. A true professional

13

Just to remind the major World Heritage aspects of authenticity: form and
design, materials and substance, workmanship, use and function, traditions and techniques, location and setting, spirit and feeling.
14
Luzhkov, Yu. What is the capitals architectural style? Izvestia, 19 May (86),
2004.
15
Dushkina N. Historic reconstruction: prospects for heritage preservation
or metamorphoses of theory? in Conserving the authentic. Essays in honour of Jukka Jokilehto. Edited by N. Stanley-Price and J. King. ICCROM
conservation studies 10. Rome, ICCROM, 2009 p. 83-94.

approach, based on denite principles and a clear


ideology, has become unnecessary and valueless. Under these conditions, a deformation of consciousness
and of professional qualication of both restorers and
practising architects is being in progress.

Challenges to Preservation
In the system that has emerged, in the conditions of
an unprecedented building boom, the 20th century
buildings have proved to be the most vulnerable and
poorly defended. Russian architectural Avant-garde
and Constructivism of the 1920s-1930s a unique
phenomenon, regarded as Russias main contribution
to the international development of architecture in
the 20th century is an especially hard blow to bear.
It is paradoxical, but the Soviet period, with its wellknown contempt for its own historical Avant-garde,
when the depressing condition of the buildings was
justied by a lack of money, degraded and destroyed
far less of the architecture from the post-revolutionary
period than Russias recent rapid capitalisation. Moscow, one of the world centres of the Modern Movement, is now home to a network of deteriorating
buildings. Here, without any doubt, the best structures have been built and their present condition sometimes is tragic.
Paradoxical as it may seem, practically all of the
most signicant buildings of the last century in Moscow, including even certain structures from the early
1960s, are ofcially registered monuments. Of a total
of historical and cultural sites registered in the Russian
metropolis in 2011 (5241 objects), the heritage of the
20th century accounts for almost 11%. Originally all of
them have been taken under ofcial protection at the
municipal level. This means that under the existing
hierarchy of three categories of monuments Federal, Republican and Local they have for years the
lowest level of protection, i.e. items of the cultural
heritage with historical, architectural, artistic, scientic or memorial value, possessing special importance for the historical and cultural development of
the municipality 16. Only in 2005, the status has been
changed for Republican one (to compare, the most
signicant Avant-garde structures in St-Petersburg and
Ekaterinburg have Federal level of protection, but as

16

The Russian Federal Law, 2002, On items of the cultural heritage, article 4.

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Russian Avant-garde: Life after Life?

practice shows this top (all-national) status does not


protect or even save them as well)17.
With this general background, it is possible to
remark four preservation levels for structures of the
1920s1950s in Moscow:
Good condition for monuments of great state signicance. In fact, there is one example: Lenins
Mausoleum at Red Square (Alexei Shchusev,
19291930);
Relatively good condition for monuments historically associated with signicant state enterprises
or well-to-do industrial bodies (such as newspaper headquarters, typographies, and buildings of
the state ministries). These buildings are either
state property or privatized as joint-stock companies and receive regular repairs. However, there
are changes in interiors, losses of nishing and
detailing, arriving threads. Among these structures are the Zuev Club (Ilya Golosov, 19271929),
the Palace of Culture of the Proletarsky District
(the Vesnin brothers, 19311937), the Gostorg
Building (Boris Velikovsky, Georgi Vegman, et
al., 19251927); the Narkomzem Building (Aleksei Schusev, 19281933), the Izvestia Newspaper
Building (Grigori and Mikhail Barkhin, 1925
1927),and some others;
Average condition for the properties of different
functional purpose and ownership (whether state or private), marked with degradation of exterior surfaces, detailing, and signicant inside
losses. Among these, for instance, are the Centrosoyuz building (Le Corbusier and Pierre Jeanneret; Nikolai Kolli, 19281935), the Mostorg department store (the Vesnin brothers, 19271929),
and the Burevestnik Club (Konstantin Melnikov,
19271929). The facades of these last two structures have been restored however their interiors
are irretrievably lost. The Moscow Planetarium
(Mikhail Barshch, Mikhail Sinyavsky, 1927-1927)
has been severely reconstructed;

17

For instance, the famous Kirov Stadium in St. Petersburg by Alexander


Nikolski, 1932-1950, a monument of Federal signicance, was destroyed
in 2007. In Moscow, the highest status of Federal monument is only held
by three items: the Railway Workers House of Culture with its Neo-Russian stylisation (part of the Kazan Station by Alexei Shchusev, 19251926),
the classical faade of the House of Architects (Andrei Burov, 19361941)
and the complex of the All-Union Agricultural Exhibition, with eclectic, almost kitsch architecture of its pavilions (19391954). This selection seems
rather odd when one considers the outstanding buildings and architects
who have been left out.

Poor, dilapidated, or almost ruined condition.


Unfortunately, this level describes the state of
the most signicant structures, the symbols of
the Russian Avant-garde and key buildings in
the history of world architecture. These include
the Narkomn Apartment house (Moisei Ginsburg, Ignati Milinis, 19281930) and the Students
Commune-house (Ivan Nikolaev, 19291930);
the Rusakov Workers Club and the House-Studio (Konstantin Melnikov, 19271929). These
unique but deteriorating monuments may face
imminent reconstruction projects and thus the
erosion of their authenticity.
Just addressing several examples: during the last
fteen years most of the works of Konstantin Melnikov (18901974) the only Russian (Soviet) architect to appear in all the world-wide anthologies of
the 20th century architecture have been mutilated
in one way or another. The Rusakov Club, one of the
most dynamic and sculptural examples of the European Avant-garde, a classic work studied by architects all around the world, is a protected monument
since 1987. From a distance, this structurally robust
building still appears an unassailable monolith, but
closer inspection reveals serious deterioration: cracks
in the walls and the staircases, facing material crumbling away, on the ground oor the window frames
and doors have been replaced with typical massproduced items plastic window frames and doors,
reecting glass the almost inevitable attributes of
surviving historical buildings in the context of modern city. Central inner space is still half dilapidated,
though the Club had been handled on for a theatre of
a well-known stage director several years ago. Closed
to visitors, this unique monument faces an imminent
threat of reconstruction and potential erosion of its
authenticity.
Another Melnikovs the Burevestnik club (1928
1930), also a registered monument since 1987, is privately owned, and rst has been transformed into a
sports and recreation complex. At the level of both general architectural, aesthetic and individual detail, the
interior of the club has been almost completely changed. Instead of the restoration and adaptation required
in such a case, the so-called euro-repair18 has been
carried out, involving the replacement of the entire

18

Abbreviation for so called European repair.

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97

T1. La identidad del patrimonio arquitectnico del siglo XX

98

content of the building with standardised, mass-produced construction materials from wall facings to door
ttings. The only element that has been conserved in
this project is the faade, but even that has been renovated by replacing wooden window frames and doors
with metal and plastic ones. The authenticity of this
important architectural monument was partly destroyed. In recent years the building was a headquarters of
the Russian Avant-garde Foundation, however at the
moment this function has gone and hopes for a new
stage of restoration works signicantly diminished.
Melnikovs own House-Studio (19271929, a monument of local signicance since 1987) is the only
structure from the 1920s and 1930s that was always in
private property, and its authenticity is therefore very
high. Anyone who had ever seen these two fused
cylindrical forms perforated by diamond-shaped windows, and who had been struck by the unusually independent presence of this fortress-house and sensed
the aura of its energy, will be sad to learn that today
it is hemmed in on all sides by multi-storey blocks.
The visual balance of the external view has been destroyed. The philosophical intention of the houses interior (to follow the movement of the suns disk, so
that light would penetrate into a particular space at
a particular time of day) has now been effectively
negated by the walls that crowd in on the building.
As a result of the pressure on the subsoil and the
construction of an underground parking in new buildings, the hydrogeology of the site has been altered
and its drainage system has been deformed, weakening the foundations of the house so that cracks have
appeared in its walls. Thanks to the architects son,
late Victor Melnikov and his grand-daughter Ekaterina Karinskaya, and many specialists, both Russian
and foreign, a new campaign launched for the conservation of this building. The establishment in this
unusual house of a museum is the next step towards
securing its status as an architectural monument of
international signicance19.
However, the building that is in the worst condition of all is undoubtedly the Narkomn house,
the apartment block of the Peoples Commissariat of
Finance (architects Moisei Ginsburg, Ignati Milinis,
19281930, a monument since 1987). It inuenced
the Le Corbusiers Unit dHabitation in Marseilles

19

International Trustee Committee was established in October 2007 (www.


dommelnikova.ru).

(19471952) and was described by Catherine Cooke


in the DOCOMOMO registers as the most elegant and
important of all the buildings of the Russian Modern
Movement20. Today this key building, one of the most
brilliant social and architectural experiments of the
late 1920s, has been reduced to a near ruin. The most
signicant compositional and structural elements have
gradually been taken out of use. The open space of
the ground level (supported on columns) has been
closed off. The habitable roof space with a solarium
is half ruined. The sheer glass windows have become
unusable: the metal guide-bars of the windows and
the wooden frames are dilapidated. Since it was constructed using economically advantageous, industrially
produced materials, including slag concrete blocks
(the same materials were used in European countries,
notably by Gropius in Dessau), it is often accused
of being an ephemeral structure, but this reproach
ignores the successful restoration work carried out on
other modernist buildings based on similar technology21. In contrast with the ofcial report of 2002, which
stated that the building was in a dangerous condition
and totally obsolescent, current expert reports conrm the buildings load-bearing capacity and indicate that restoration work could be carried out while
preserving the greater part of the monuments authentic substance. Even though there are designs for
the Narkomn buildings renovation (developed by
Ginsburgs son and grandson, the architects Vladimir
and Alexei Ginsburg) and a campaign to save it has
been going on for many years, the work never begun.
Another pioneering monument of Russian constructivist architecture is the Moscow Planetarium
(Mikhail Barshch, Mikhail Sinyavski, 19271929; listed
in 1987). This strikingly individual building, a brilliant
scientic and atheistic symbol in post-revolutionary
Russia, equipped with original Zeiss optics, holds a
place in the annals of world architecture as one of the
boldest projects of its time. From the point of view of
technology and aesthetics, the beautifully proportioned, soaring structure of the double parabolic dome
is one of the essential symbols of the New Moscow.
The Planetarium maintained its original function of

Sharp, D., Cooke, C. The Modern Movement in Architecture. Selections


from the DOCOMOMO Registers. 010 Publishers, Rotterdam 2000. p. 212.
21
Zalivako, A. Zur Erhaltung der Bauten der 1920er Jahre im Vergleich
Bundesrepublik Deutschland Russische Fderation (Moskau) unter
bezonderer Bercksichtigung der baukonstruktiven Voraussetzungen:
Probleme, Erfahrungen, Perspektiven. Berlin 2003.
20

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99

Fig. 4: The interior of the Lecture Hall, Alvar Aaltos Library, 1927-1935, Viipury (Vyborg). The only example of high level restoration works in Russia for 20th
century monuments. Photo: Natalia Dushkina, 2010.

scientic and educational activity under the aegis of


the Academy of Sciences for a long time. During the
last decade of the 20th century this noble structure was
used as an amusement centre, which led to its rapid
deterioration, until nally it was closed to visitors. By
that time its interior and exterior nishing work and
many elements of its architectural design had been
largely lost. In 20002003 a reconstruction project was
developed that provided for a considerable expansion
in the area of the buildings premises (from 3 to 14
thousand square meters), so that it could be used as a
multifunctional complex. Admiring the smooth forms
of this unusual building in old black-and-white photographs, it seems incredible that expanded premises
will lead yet again to the effective destruction of an
authentic monument. According to the project design,

the body of the Planetarium has been jacked up for


6,3 m to allow for two additional storeys to be added
below, distorting forever the architects original concept, proportions of the building, its infrastructure22.
It is indicative that many of such projects for the
reconstruction of the 20th century monuments, have
not only been ofcially approved at all levels, but are
actually regarded as highly satisfactory solutions to the
problem. The fact that a deliberate choice has been
made to reconstruct buildings in a way that is irreversi-

22

Reconstructed Planetarium building was opened for public in June 2011;


Zalivako A. A Critique of the Preservation of Moscow Planetarium. Future
Anterior. GSAPP, Columbia University. Volume V, Number 1 (Special Issue
on the Preservation of Soviet Heritage. Ed. J.-L. Cohen), Summer 2008,
pp. 38-50.

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T1. La identidad del patrimonio arquitectnico del siglo XX

ble and excludes the possibility of competent restoration work in the future; that in the course of these
reconstructions the monuments authenticity that primary criterion of value for the cultural heritage is
irretrievably lost, may testify to one of two possibilities:
either a failure to understand the need to conserve the
higher manifestations of the historical memory and an
inability to dene a long-term strategy towards the future development of the country, or a professional and
ethical blindness that leads to involvement in the degradation of cultural values in response to the commercial demands of the moment. None of these projects
was conrmed by architects families, direct inheritors
of an authors rights one of the protection tools which
could be used only in case of recent heritage.

Heritage at Risk

100

In order to stop this destructive process, the International Scientic Conference Heritage at Risk. Preservation of 20th century Architecture and World
Heritage, took place in Moscow in April, 2006. Major International organizations on built heritage
ICOMOS International, DOCOMOMO International,
World Monuments Fund (WMF) and International
Union of Architects (UIA) and practically all signicant professional and public national institutions
were participating in it under the patronage of the
Moscow Government. This unanimity is testifying as
minimum to the following two circumstances: the real
global fame of the outstanding architectural structures
built in Russia in the 1920s1950s, and secondly to
the sharp problems existing in conservation of this
valuable cultural layer for the future generations.
As the Conference appeal stated, Judging the importance of Russian architectural Avant-garde within
the international context, having in mind the historical
existence of creative interrelations between the countries, it is evident that this is not only Russias heritage,
but at least part of it belongs to the world community.
As a result, Moscow Declaration for the Protection of
the 20th Century Cultural Heritage as well as operational Resolution on Konstatin Melnikovs House and
Collection were approved as the nal documents.
Around 400 participants took part in four days sessions, including 120 foreign specialists from 30 states
of the world. Fundamental bilingual issues were published for the opening of the Conference, as well
as the conference abstract collection, which included

136 papers from 26 countries and embraced architectural and urban 20th century heritage in the widest
context. A year later a special issue of the ICOMOS
Heritage at Risk report based on the materials of the
Moscow Conference was published in Berlin23.
Calling for support of the major global professional organizations, it was expected that active international involvement could bring a) qualitative changes
into evaluation of this important heritage stratum in
Russia; b) to work out complete conservation strategy
including monuments restoration and rehabilitation
within scientic international principles, as well as c)
an adequate management policy. There was also a
hope that this meeting could bring d) clear understanding to the general public and authorities on the
necessity of making urgent steps to preserve values
created in Russia in the 20th century.
The outcomes of several scientic sessions and
round tables were widely presented in mass media.
Reception for leading professionals was hosted by the
Mayor of Moscow, who has suggested establishing a
formal co-operation protocol and working programme
as a follow-up action of the H@R Conference. In Berlin,
within the International meeting on the World Heritage
Sites of the 20th century and joint meeting of the Berlin/
Moscow heritage authorities, this possibility has been
discussed in details. In 2008, within Russian-German
forum The Petersburg Dialog a special memorandum
Avant-garde and the World Heritage was adopted on
top political level thus demonstrating a global potential
of the 20th century heritage resources in Russia24.

20th Century. Preservation of Cultural Heritage. Ed. by N. Dushkina, and


A. Kudryavtsev. Moscow, Moscow Architectural Institute, 2006; Bronovitskaya A., Bronovitskaya N. Moscow Architecture 1920-1960. Guide-book.
Moscow, Zhiraf, 2006; Heritage at Risk: Preservation of 20th-Century Architecture and World Heritage. Moscow 17-20 April 2006. Proceedings of
the Scientic Conference. Abstracts Collection. Moscow, Moscow Architectural Institute, 2006; The Soviet Heritage and European Modernism,
Heritage at Risk special 2006 edition. Ed. J. Haspel, M. Petzet, A. Zalivako, J. Ziesemer. Berlin, Bassler Verlag, 2007; see also: Moscow Heritage at Crisis Point: 20042007, MAPS and SAVE Europes Heritage Joint
Report. Moscow, Project Russia, 2007.
24
Later the next steps followed: Expert Council for the Salvation of the Russian
Architectural Avant-garde has been established within the Union of Moscow
Architects; Working Group on Protection of the Russian Architectural Avantgarde, 1920s1930s, has launched its work within the Russia Presidents
Council on Culture and Arts; Non-commercial Fund for the protection of
cultural heritage Russian Avant-garde has been organized at the end of
2006, with the aim to protect, promote, and conserve the evidences of the
1920s1930s, to collect the Archives and Library, and act as a Cultural centre.
23

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Russian Avant-garde: Life after Life?

Respect for Limits


However, it is possible to state that practically all
attempts aimed at the necessity of real urgent steps
are still misunderstood (not to say braking) at different levels. Progress is extremely slow and marked
with general proclamations. In fact, the most important items of the Moscow Declaration and the Resolution on Melnikovs House have not been fullled
yet, that is:
to upgrade the 20th century monuments status
within the national legislation as properties of
all-national (Federal) signicance (despite the
actual form on their ownership);
to launch urgent qualied restoration actions for
the most endangered sites, within internationally
accepted conservation principles;
to promote the unique Avant-garde structures
into the World Heritage List 25.
Russia has no proper and inspiring experience for
restoring the 20th century buildings. Still, since H@R
Conference in 2006 some progress has been achieved. The famous constructivist Commune-house
for students of the Textile Institute (Ivan Nikolaev,
19291930, a monument of local signicance since
1987) until recent days was semi-ruined with severe deterioration of its interior spaces and abandoned
by its inhabitants. An architectural project focusing
on restoration has been drawn up, with quite professionally competent rehabilitation of the building

as its goal. At the same time, under the existing pressure, the decision to change the original building
materials was taken26. Another satisfactory example,
though with quite signicant authenticity loss, is a
project for adaptive reuse of the Bakhmetevsky bus
deport by Konstantin Melnikov and engineer Vladimir
Shukhov (19261927, local monument since 1990). It
was turned into an enormous Exhibition hall and currently converted into the Jewish cultural centre and
a museum. In 2001 it was predicted for destruction27.
And nally, a high standard restoration works are currently carried out in Vyborg (Viipury), at the Library
building by Alvar Aalto, 19271935, monument of Federal signicance, under the guidance of Finish architects28. This is a result of long standing international
campaign, which should bring a light into the existing
restoration capacities for the 20th century structures
within Russia in general as one of the most positive
examples illustrating Life after Life principle.
All these examples demonstrate that a respect for
Limits, Frontiers, Boundaries, for a systemic Defense of Limits in different aspects of heritage protection and conservation are required. This could lead to
stringent regulations of changes and developing new
tools and methods for practice.
At the moment, Russian heritage stands on the
brink of a mass privatization of historical monuments
on a scale absolutely without precedent in the history
of any modern state the nal redistribution of property inherited from the Soviet period. Monuments are
entering a zone of quite unpredictable transformation.

26

25

The Moscow Declaration of 2006 recommends to include into the national World Heritage Tentative List outstanding structures of the Russian
20th century architecture such as Narkomn Apartment House by Moisei
Ginsburg, the Rusakov and Kauchuk Clubs and the House of Konstantin
Melnikov, the Communal House by Ivan Nikolaev, the Radio Tower by Vladimir Shukhov, and the Mayakovskaya metro station by Aleksei Dushkin.

Within this approach, there is a threat that the Narkomn building might
also be totally reconstructed in new materials, which would be a loss of
international signicance.
27
Vorontsov, A. Bakhmetevsky Bus Depot, in 20th Century. Preservation
of Cultural Heritage. Ed. by Dushkina, N. and Kudryavtsev, A. Op. cit.
pp. 202-211.
28
Alvar Aalto Library in Vyborg. Saving a Modern Masterpiece. The Finnish
Committee for the Restoration of Viipuri Library. Rakennustieto Publishing,
Helsinki, 2009.

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101

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La arquitectura colonial en Marruecos:


un patrimonio con alto potencial
Mohamed Mtalsi

Introduccin
El patrimonio arquitectnico urbano marroqu tiene
ms de 1.000 aos. Ha tomado forma de manera progresiva desde la integracin del pas en la esfera mediterrnea y rabe-musulmana. Desde el siglo VIII, los
constructores que trabajaban en el anonimato partan
de las diferentes normas estticas, basadas en las tendencias de los imperios poderosos y estimuladas por
diversas inuencias, especialmente por las aportaciones de una cultura hispano-rabe brillante. Desde la
dinasta idrsida (siglo VIII) a la actual de los alauitas,
estas formas combinadas se yuxtaponen para formar
un patrimonio rico y potenciado gracias a las diferentes aportaciones.
Pero a principios del siglo XX, Marruecos experiment una ruptura repentina con sus propias tradiciones histricas seculares al entrar de forma precipitada
en un periodo de profundos cambios socio-econmicos, culturales y artsticos que todava no ha terminado. La conguracin arquitectnica de las antiguas
ciudades arabo-islmicas fue derrocada por la creacin de ciudades modernas, calicadas como europeas. Las ciudades marroques actuales sorprenden
por sus mltiples contrastes entre la maraa cerrada
de la ciudad histrica, los cruces ortogonales de la

ciudad colonial y los municipios contemporneos de


obras cbicas, pletricas y desmesuradas que han ganado terreno por la movilizacin del espacio, el cual
se ha convertido en una inversin especulativa.

1. La nocin del patrimonio arquitectnico:


una importacin europea
La idea del patrimonio es un invento moderno de
la sociedad europea. As, la patrimonializacin, es
decir, una visin etnocntrica basada en el culto a los
objetos, incidi en la cultura de Marruecos a principios del siglo XX, en concreto, en 1913. En este pas,
la nocin de monumento histrico nace de los primeros intentos de los arquitectos de los protectorados
francs y espaol por realizar un inventario y tambin
por la legislacin relativa a la conservacin de los
monumentos histricos. Desde entonces, la idea del
patrimonio adopt los mismos rasgos que en Francia,
cambiando drsticamente el concepto local previo.
No obstante, el hecho de que no se conservaran
obras materiales no signica que no fueran conscientes del valor del patrimonio. Algunos letrados de la
cultura rabe-islmica apreciaban las dimensiones
monumentales y la grandiosidad esttica de algunos

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103

T1. La identidad del patrimonio arquitectnico del siglo XX

104

edicios. El historiador de arte Oleg Grabar, al referirse a las descripciones del siglo XV sobre los monumentos de El Cairo en la obra Khtat se atribuye
al letrado egipcio Maqrs, apunta a la existencia de
una visin de la ciudad basada en una historia monumental y artstica.
En general, la nocin de patrimonio, estrechamente
ligada a esta tradicin, estaba fundada en el carcter
inmaterial de lo que se transmita. De hecho, la palabra
rabe que ms se acerca a la nocin de monumento
histrico es athar, que signica vestigios y huellas.
El idioma rabe tambin utiliza una palabra muy
cercana al ingls, at-turth, que hace referencia a la
nocin de herencia, que, por su parte, engloba tanto
la herencia material como espiritual. Es importante
sealar que el Corn evoca esta nocin de warth en
diferentes ocasiones y establece reglas para su aplicacin. La tradicin islmica considera que todo en la
tierra est abocado a desaparecer.
El patrimonio que se desea transmitir presenta un
aspecto mucho ms abstracto que concreto y est
fundado en la esencia de los objetos; de ah viene el
rechazo a cualquier veneracin a objetos o a imgenes. Pero aun as, existe una voluntad de preservar y
conservar los bienes.
El nacimiento y la evolucin de la idea de proteccin del patrimonio son procesos propios de la cultura occidental (Renacimiento, Revolucin Industrial
y advenimiento del Estado nacin). Su transmisin a
las sociedades no-occidentales gener una paradoja
aparente: la proteccin del patrimonio tradicional de
las sociedades extraoccidentales se convierte en una
reivindicacin occidental que emana, a lo sumo, de
las elites ms occidentalizadas del pas en cuestin.

2. La arquitectura colonial de los dos


protectorados en Marruecos
Tras ms de medio siglo de tensiones y conictos,
Marruecos y las potencias europeas rmaron el tratado de Algeciras en 1906 y el de Fez y el de Madrid
en 1912 con el objetivo de mantener a este pas bajo
el protectorado francs y espaol hasta su independencia, el 2 marzo de 1956. A pesar de la brevedad
de este periodo, se produjo un cambio drstico de la
situacin existente en el sector urbano y arquitectnico: se utilizaron estas regiones como laboratorio y se
llevaron a cabo audaces pruebas, antes incluso que
en la metrpoli.

2.1. La doctrina francesa


Entre 1910 y 1920 se crearon todas las ciudades modernas marroques: Casablanca, Rabat, Marrakech y
Fez; a continuacin se pusieron en marcha los mayores experimentos de urbanismo. Todo este trabajo est ligado al destino de un hombre: el general
Lyautey.
Mientras que el gobierno francs estaba ocupado
combatiendo a Alemania, Lyautey fue el capataz de
Marruecos durante trece aos. Ah se vio enfrentado
a una cultura con un pasado muy rico, a unas estructuras sociales originales, a un entramado urbano
secular y a una sutil arquitectura hispano-rabe; no
obstante, el sector en el que Lyautey destacaba era
el urbanismo. Se cre un gran servicio de urbanismo que instaur todo un arsenal jurdico, normativas
urbanas y un sistema de impuestos sobre las propiedades inmobiliarias, as como planes de ordenacin
urbana; mientras tanto, Francia segua sin conocer la
nocin de urbanismo. De hecho, la experiencia en
Marruecos correspondi a la era del estilo del protector y al nal, a la era del estilo del vencedor en
Argelia y Tnez. Se basaba en tres principios: la separacin total de las dos ciudades, la proteccin de las
medinas y la experiencia vanguardista de las nuevas
ciudades. Henri Prost, el primer gran urbanista, deba
ajustarse a estos tres pilares para esbozar los primeros
planos que regiran la ordenacin de las ciudades.
La primera regla consisti en establecer una
zona en la que estuviera prohibido construir zonas
de proteccin artstica entre las medinas y las nuevas ciudades. La conservacin de las forticaciones,
acopladas al espacio vaco entre las dos entidades
urbanas, dio a las fronteras una teatralidad que reej
ntidamente la doctrina aplicada por razones polticas, econmicas, sanitarias y estticas. De lo cual se
desprendi que no poda construirse ningn edicio
moderno en la antigua ciudad, al tiempo que se disuada a los europeos de vivir ah. El proyecto de
Lyautey fue criticado por su divisin espacial y su
separacin social.
La segunda regla fue la proteccin total de la
ciudad. Para ello, la Administracin del protectorado
cre el servicio de Bellas Artes y de Monumentos Histricos en noviembre de 1912, en el que trabajaba un
equipo brillante compuesto principalmente por Prosper Ricard, Charles de la Nzires y Jean Galotti. No
tard en decretarse una legislacin vanguardista que
inclua la prohibicin de demoler, restaurar y modi-

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La arquitectura colonial en Marruecos: un patrimonio con alto potencial

car cualquier edicio clasicado como monumento


histrico, estableciendo espacios en los que estaba
prohibido edicar en torno a los lugares y monumentos clasicados. De este modo, la Koutoubia y la
plaza Jamaa el Fna de Marrakech y la necrpolis de
Chellah de Rabat quedaron protegidos del desorden
de la construccin.
La tercera regla consisti en el diseo de nuevas ciudades siguiendo criterios del urbanismo ms
moderno de la poca; fue favorecido por el control
de los terrenos peri-urbanos, por el control de las
propiedades de los majzn (Administracin del Estado) y de los habous (manos muertas) y por una
legislacin que permita la expropiacin por inters
pblico. La decisin de crear por el bien de todos
un trazado organizado trajo consigo la elaboracin de
unos planos generales de ordenacin urbanstica y
de ampliacin de las nuevas ciudades. Determinaban
la anchura y la direccin de las vas, la posicin, la
dimensin y el ordenamiento de los espacios verdes,
y jaban los servicios requeridos para dar respuesta
a las necesidades estratgicas, higinicas y estticas.
De esta forma, el protectorado indicaba los preceptos
que regan un urbanismo que se estaba experimentando antes incluso que en Francia. Prost y su equipo
Laprade, Marrast y Laforgue, voluntarios y avezados
disearon los planos de Rabat, Casablanca, Fez, Mequinez, Marrakech... partiendo de una nocin bsica:
ordenar un reparto por zonas para las diferentes funciones de la ciudad. Rabat, la capital administrativa,
se convirti en un laboratorio casi perfecto para este
equipo. Aqu se implantaron las nuevas aplicaciones
de sus teoras urbansticas: un centro bien ordenado,
un trazado lgico y coherente, muchos espacios verdes, una distribucin funcional de las actividades de
la ciudad y un patrimonio conservado.
Todas las ciudades marroques que se encontraban bajo el protectorado francs se ajustaron paulatinamente a los imperativos legales. Quedaba prohibida la edicacin sin permiso previo por parte de
las autoridades competentes. Las normas municipales
establecan la altura mxima de los edicios, las proporciones de los patios, las dimensiones de los pisos,
de las habitaciones y el equipo sanitario necesario. La
obsesin por la higiene fue el motivo central de esta
frrea planicacin.
La normativa municipal relativa a la esttica dena
con precisin el aspecto arquitectnico que deban
tener las fachadas, dando as una coherencia monumental a las nuevas ciudades construidas. Prost y sus

hombres, alentados por las ideas del residente general, se pusieron en marcha para inventar este lenguaje arquitectnico marroqu; la experiencia en Tnez
sirvi de ejemplo. La ampliaron mediante la creacin
de un equipo mayor que elabor listados, inventarios
y estudios de historia del arte sobre el patrimonio
marroqu hispano-rabe y bereber. Se publicaron y
difundieron mltiples estudios y magncos compendios de fotografas y todo ello qued plasmado en la
literatura, en novelas, noticias y artculos cientcos.
El estilo neorabe naci en Marruecos de esta amalgama de disciplinas y de la circulacin de ideas de
poltica, ciencia, literatura, arte y arquitectura.
La literatura y el arte contribuyeron enormemente
a la transmisin de la mutacin urbanstica. Apreciamos la belleza porque se encuentra previamente en
el lienzo del pintor o en la obra literaria de un gran
escritor. Loti nos muestra de manera magistral el deseo de todos estos hombres de de ir ms all de lo
visible para entrar en una dimensin de la esencia de
las cosas y comprender mediante signos intangibles
climas, atmsferas y sensaciones. Ah se encuentra la especicidad de la arquitectura neorabe marroqu1. Mientras que Guiauchain intentaba identicar
las formas monumentales en Tnez, en Marruecos el
objetivo de la evolucin fue realizar un anlisis meticuloso y ampliado a todas las formas artsticas, incluso a las guras menores del arte llamado popular.
De esta teora naci un estilo que combina la sobriedad exterior y la exuberancia sutil del interior. Lejos
de los excesos del orientalismo barroco de nales del
siglo XIX, el estilo marroqu introduca libremente los
motivos, las materias y los colores en determinadas
partes de los edicios pblicos.
Los participantes del Congreso urbanismo colonial
celebrado en 1930 elogiaron la experiencia marroqu
y adoptaron una recomendacin relativa a la difusin
generalizada de esta prctica urbana y arquitectnica en las colonias francesas. Pero esta proclamacin
no fue aplicada, nacieron otros estilos neorabes; estos, ms funcionales y racionales, estaban ligados al
contexto histrico de los aos 30 y 40 con el Movimiento Moderno de los arquitectos del CIAM y, tras
la independencia de Marruecos, con los arquitectos
nacionales.

Franois Bguin, Arabisances, Pars, Bordas, 1983.

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105

T1. La identidad del patrimonio arquitectnico del siglo XX

2.2. La doctrina espaola

106

Al contrario de la francesa, la doctrina del urbanismo


espaol abogaba por la continuidad de los espacios,
la medina y el ensanche. En Tetun y en otras ciudades gestionadas por Espaa, la ciudad se construy
justo al lado de la medina. La ciudad europea se acopl en su espacio fsico por la presencia del barrio
espaol la Luneta, construido antes del protectorado en Tetun en el espacio intramuros que haba
quedado libre, llamado Msallah. Esta inclusin en el
corazn de la ciudad conllev la demolicin de la
muralla, frontera material y signo visual de la identidad de la ciudad.
No obstante, Espaa no tard en darse cuenta del
peligro provocado por la desaparicin de las estructuras sociales inherentes al sentido a la antigua conguracin urbana. Introdujo una nueva idea simblica
del protectorado: dedicarse a conservar y realzar la
herencia urbana hispanorabe de la sociedad colonizada es mostrar una nueva cara, la de una Espaa
protectora y respetuosa con las tradiciones culturales
del prjimo. Para ello, la Administracin promulg
inmediatamente el dahir de 18 julio de 1913, por el
que se aseguraba la conservacin de la medina; adems, cre en 1919 el servicio de Bellas Artes. De este
modo, se decret una legislacin que prohiba demoler, restaurar y modicar cualquier edicio clasicado
como monumento histrico. De manera simultnea,
las autoridades comenzaron a fundar la nueva ciudad
y el ensanche siguiendo los criterios del urbanismo
ms moderno de la poca.
La implantacin de este trazado urbano naci de
las necesidades generadas por la rpida expansin de
la colonia espaola en Tetun, por la especulacin inmobiliaria y por el consiguiente crecimiento desordenado de la ciudad. Para la construccin de un nuevo
barrio europeo que se prolongaba directamente de la
ciudad vieja se sigui la experiencia innovadora de la
teora del ensanche, contemplada por la Ley espaola
de 1876 y que en el siglo XIX espaol representaba
una teora urbanstica vanguardista.
La Junta de Servicios Locales fue la encargada de
crear el plano del primer ensanche de Tetun entre
1913 y 1914. Su realizacin se adjudic a la Sociedad
Annima Oliva Ensanche de Tetun.
Desde el principio del protectorado, el ejrcito
espaol decidi construir al oeste de la medina los
cuarteles de infantera, de artillera y de caballera.
En un primer momento, estos tres conjuntos denie-

ron los tres ejes importantes que componan la trama


urbana del ensanche. Uno de estos ejes se convirti
en la avenida principal de la ciudad, uniendo dos elementos esenciales de la organizacin del espacio: el
Feddn y la plaza Moulay El Mehdi. Los otros dos siguieron una orientacin diagonal respecto a la avenida principal, partiendo de la medina y llegando hasta
la plaza Moulay El Mehdi, que se convirti en el punto de interseccin de todas estas calles. Esta extensin lineal vino acompaada de algunos cambios en
el barrio espaol intramuros la Luneta: perforacin
de las arterias Mohamed-Torres y General-Jordana y
el trazado del bulevar perifrico que rodeaba las murallas noroeste y sureste de la medina; adems, una
las puertas Bb et-Tt y Bb er-Rmz a la nueva ciudad. Finalmente, Feddn se transform por completo
para hacer de esta una plaza moderna y estructurada
segn el modelo de los jardines hispanorabes revisados y corregidos por los tcnicos espaoles. Esta
plaza umbra y elegantemente decorada conserv
durante mucho tiempo sus lindas formas hasta mediados de los aos 80. Fue el lugar de interseccin
por excelencia, rodeado por el mellah, las zaouas, la
aduana, el tribunal, el casino israel, el futuro Alto Comisariado y el mercado de trigo, al oeste. En la plaza
de este mercado se organiz la unin entre la medina
y el ensanche. El antiguo Feddn experiment modicaciones arquitectnicas de gran envergadura y se
convirti en un autntico cordn umbilical que una
las dos ciudades y un espacio de transicin entre los
dos modelos urbanos.
En 1916, dos tcnicos espaoles Carlos Ovilo, arquitecto de Construcciones civiles, y Gutirrez Lescura,
ingeniero realizaron las transformaciones necesarias
para el ordenamiento inicial a partir de estos elementos
que componan la estructura lineal del embrin del ensanche, ligada a la lgica del centro militar. Aplicaron
las reglas del trazado de los ensanches y ordenaron la
demolicin de algunos edicios que no se ajustaban al
plano o que rompan la coherencia del conjunto.
Hasta los aos 30, en Tetun solo se daba respuesta a las necesidades de una pequea burguesa local
principalmente juda y a las de los edicios pblicos.
El pequeo comercio estaba bien integrado en el sistema de funciones residenciales y administrativas, y
sus locales solan encontrarse en la planta baja. Frente a la regularidad de este tejido urbano, los edicios
pblicos fueron una excepcin arquitectnica con
una suntuosidad decorativa y simblica, consolidando as el equilibrio del conjunto. En calidad de capital

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La arquitectura colonial en Marruecos: un patrimonio con alto potencial

del protectorado espaol, se construyeron en Tetun


prestigiosos edicios en este nuevo barrio.
Con el advenimiento de la II Repblica no se modic la conguracin general, y la irrupcin del Movimiento Moderno y la mutacin de las formas arquitectnicas no repercutieron mucho en la apariencia
ni en la coherencia del ensanche. Ms bien fue todo
lo contrario: introdujeron formas de la construccin
en las corrientes vanguardistas de la arquitectura internacional.
En los aos 20 y hasta mediados de los aos 30
se continu con la ocupacin de este entramado mediante la construccin de edicios pequeos polivalentes de dos plantas. La normativa de 1930 jaba
claramente los deberes de las juntas, relativos al urbanismo: proteccin de la medina y elaboracin de
una zona residencial. El ensanche experiment una
intensa actividad de construccin supervisada por los
dos tcnicos, Ovilo y Lescura, hasta el momento en el
que la demografa sobrepas el potencial y el control
de la extensin urbana.
Hasta 1936, el nuevo arquitecto municipal, Jos
Miguel de la Quadra Salcedo, supervis la realizacin
del ltimo trazado del ensanche al suroeste. En 1937,
termin los primeros proyectos de los alojamientos
sociales como la barriada El Generalsimo Franco y
otros barrios destinados a los militares y a los obreros
simpatizantes con el rgimen franquista. A lo largo
de la Guerra Civil espaola, Tetun sufri una ralentizacin urbana, pero a partir de 1940 la ampliacin
precipitada ocasion serios problemas de infraestructuras, de circulacin, de espacios verdes, de insalubridad y gener una crisis de la vivienda. A principios de los aos 40, la construccin del ensanche
estaba prcticamente acabada. En 1942, en los dos
ncleos urbanos la medina y el ensanche vivan
unas 800.000 personas.
A partir de la segunda mitad de los aos 40 y
a instancia del alto-comisario Orgaz, la ciudad de
Tetun experiment una importante reorganizacin
con la elaboracin parcial de un plan general de ordenacin. El objetivo de la Administracin era construir residencias para albergar al mayor nmero posible de personas. Esta nueva poltica se tradujo en la
elevacin de la altura entre tres y cinco o seis pisos
en los edicios, y alter relativamente la homogeneidad del conjunto. Fuera del ensanche, la urbanizacin perifrica de los aos 50 plante problemas
socio-econmicos e incluso polticos que perduran
actualmente.

La eleccin de unas prcticas arquitectnicas y urbansticas diferentes en dos espacios gener una divisin: por un lado, en la ciudad colonial se atendan
los problemas de crecimiento urbano y de circulacin; por otro lado, en la medina se prestaba atencin
a la conservacin y al saneamiento.
A partir de los aos 20, Tetun parece ser una
inmensa cantera donde los constructores experimentaban las diferentes corrientes de la arquitectura
moderna. Independientemente del estilo elegido, la
vanguardia se vea moderada por el arte tradicional
marroqu. En Tetun, las fachadas de un gran nmero
de edicios del ensanche fueron decoradas con el
repertorio arquitectnico y ornamental rabe-islmico. En esta ciudad, hay tres corrientes de gran envergadura que caracterizan a los edicios del ensanche
construidos entre 1917 y 1956: la corriente orientalista
o arabista, la corriente Art dec y la corriente eclctica franquista.
La corriente orientalista o arabista (neorabe, hispano-rabe)
Es caracterstica de las construcciones del primer
periodo (1917-1931) e instaur un estilo que contribuy a dotar de mayor coherencia a los edicios
construidos bajo la supervisin de Carlos Ovilo y Gutirrez Lescura. El equipo de estos dos profesionales
utilizaba un lenguaje formal que segua desarrollndose en la Espaa de los aos 20. El arabismo arquitectnico fue una forma de orientalismo que se
manifest en casi toda Europa.
En Tetun, el arabismo inuy en todos los tipos de viviendas y en todos los niveles de la arquitectura. Sus fachadas experimentaron una ornamentacin repetitiva desmesurada. A medida que
se acercaban los aos 30, se dibujaba una nueva
orientacin esttica ms desnuda y se sintetiz en
una versin ms modernista, ms sobria, ms concisa y relativamente despojada del primer arabismo.
Esta tendencia, que daba mayor importancia a los
volmenes que al decorado, jugaba con las formas
llenas y los huecos, los balcones y los miradores.
Las alturas, las cornisas y el ritmo de las cavidades
daban al ensanche una imagen regular. Esta arquitectura expres de manera magistral el deseo de
todos estos constructores de ir ms all de lo visible
para descubrir la esencia de las cosas y descifrar
por signos inmateriales: siluetas, climas, atmsferas y sensaciones.

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107

T1. La identidad del patrimonio arquitectnico del siglo XX

108

La corriente modernista y Art dec (1931-1936)


La II Repblica dur un breve periodo durante el
que proliferaron las ideas de modernidad y de progreso. De 1931 a 1942, los arquitectos Jos Larrucea,
Francisco Hernanz, De la Quadra Salcedo y Manuel
Latorre pertenecientes a la generacin de 1925 y que
recibieron la inuencia de la escuela de Madrid fueron los promotores de la importacin de estas formas
arquitectnicas vanguardistas internacionales en Tetun. De este movimiento naci un segundo en torno
al GATEPAC, que abogaba por una arquitectura al
servicio de la accin social. Pero tras la Guerra Civil,
solo sobrevivi el primer grupo, es decir, el que no se
opona pblicamente al rgimen franquista. En esta
corriente, se llevaron a cabo pruebas para encontrar
un equilibrio esttico entre la arquitectura modernista
y la plstica rabe. En 1928, Rodolfo Gil Benumeya
apoy la idea que apuntaba a que la arquitectura moderna comparta muchas caractersticas con la arquitectura rabe.
En 1943, con la consolidacin del franquismo, los
representantes del modernismo y del Art dco dejaron
progresivamente lugar a los representantes de la tercera corriente. Pero la crisis poltica y social de Europa
y la Guerra Civil espaola arruinaron las ambiciones
progresistas de esta corriente, deteniendo de forma
drstica su entusiasmo creativo. No obstante, en el ensanche de Tetun hay algunos edicios que son ejemplos estupendos: el Casino israel pequeo edicio de
viviendas en la parte norte del tejido urbano de esta
entidad y el teatro espaol, construidos por Carlos
Ovilo. Estos edicios conservan la inquietud por la belleza y una atencin a la plstica urbana que dene la
carrera profesional e ingeniosa de este arquitecto. Su
obra inuy notablemente en el modernismo tardo y
eclctico que se propag durante el periodo franquista.
La corriente eclctica durante el franquismo (19391956)
Tras la Guerra Civil, se conserv la ordenacin anterior y se opt por la continuidad de la estructura urbanstica y de las conguraciones arquitectnicas del
ensanche inicial. El arquitecto Muguruza, que elabor
la estrategia a principios de este periodo, suscribi la
validez de la estructura de la nueva ciudad y propuso
operaciones que reprodujeron las grandes orientaciones estticas de las formas que marcaron la poca
anterior. Sin embargo, la corriente moderna y el Art
dco de la II Repblica dejaron sitio progresivamente
a la corriente eclctica potenciada por el franquismo.

Bajo la direccin de Pedro Muguruza, un equipo de


arquitectos de Madrid opt por establecer este estilo
europeo, caracterstico del siglo XIX; en sus orgenes,
esta corriente se opona al Movimiento Moderno. Se
creaba a travs del prstamo de vocabulario a las diversas tradiciones arquitectnicas sin inventar nuevas.
En Tetun, bebi de las fuentes de algunos registros
herrerianos, hispanomoriscos, neobarrocos, neoclsicos y modernos.
La singularidad de cada edicio origin una relativa disonancia esttica en las nuevas ampliaciones
del ensanche. Los arquitectos Casto Fernndez Shaw,
De la Quadra Salcedo, Arrate, Bustinduy y Hernanz
disearon principalmente edicios pblicos y le dieron a la ciudad una nueva conguracin variada pero
relativamente heterognea.
Se trata del neoherreriano, un estilo propio de
Espaa adoptado por el franquismo, que se plasm
en varias realizaciones arquitectnicas capitales. Siguiendo este estilo, se aplican reglas de composicin
neoclsica o neobarroca en las fachadas. Asimismo,
muestra elementos procedentes de la cultura rabe a
travs del prstamo de ciertas formas que consolidan
la simetra del edicio o que dan un brillo plstico
a algunas supercies desnudas de las fachadas. Introduce volmenes para romper la monotona de la
entidad arquitectnica y, de ese modo, resaltar determinados lugares de la fachada como los miradores,
las amplias cornisas, los portales, etc.
Durante este periodo, tambin se plasm el movimiento inspirado en la arquitectura moderna internacional, que desempe un papel igual de importante en el tallado del espacio urbano del ensanche.
Se trata de construcciones eclcticas, compuestas
segn prototipos modernos que renen algunas formas inspiradas en el arte rabe-andaluz. Tambin en
esta poca, los constructores empezaron a valerse del
hormign armado.
Tres importantes arquitectos continuaron la corriente moderna durante el franquismo: Casto Fernndez Shaw, Alfonso de Sierra Ochoa (arquitecto municipal de 1948 a 1956) y Manuel de la Torre. Legaron
a la ciudad obras excepcionales, expresiones de la
vanguardia arquitectnica de la poca. Su estilo modernista tardo era un lenguaje plstico que revelaba
un doble origen espaol y marroqu. El trabajo de Alfonso de Sierra Ochoa fue ejemplar; procedente de la
escuela de Barcelona, este arquitecto fue un intelectual y un hombre de los de pie en obra convencido
de la necesidad de buscar una nueva va arquitect-

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La arquitectura colonial en Marruecos: un patrimonio con alto potencial

nica para inventar un arte de construccin moderno


conforme a la cultura marroqu.

Conclusin
A principios del presente siglo XXI, mientras los pases occidentales extienden la nocin de patrimonio a
toda su produccin material e inmaterial, a Marruecos
y a los otros pases del Magreb les cuesta admitir formalmente el inters histrico de la herencia colonial.
En Marruecos solo se han reconocido los vestigios antiguos (Volubilis, Lixus, etc.), algunas medinas
(Fez, Marrakech, Tetun, etc.) y un pueblo bereber
(el pueblo de At-Benhaddou) como patrimonio nacional, y algunos elementos como patrimonio de la
Humanidad2. Pero ni siquiera gozar de este estatus
garantiza los medios necesarios para la puesta en
marcha de una poltica de conservacin a la altura
del mal estado de algunas partes de estas ciudades
histricas.
Esta graticante referencia depende an de una
concepcin singular de la patrimonializacin: la identicacin de los objetos de patrimonio sigue estando
limitada a las obras que han perdido sus signicados
iniciales. Los edicios que an disponen de sus funciones no suelen alcanzar el estatus de monumento
patrimonial en la conciencia poltica y cultural.
El legado colonial francs y espaol en Marruecos,
que an no ha alcanzado este estatus, no solo est
descuidado y abandonado al deterioro causado por
las fuerzas de la naturaleza y el paso del tiempo, sino
tambin mermado por la accin del hombre que desconoce su cultura e historia.
Debido a los rencores polticos hacia el colonialismo, a los problemas de identidad de la sociedad
marroqu y a una estrategia patrimonial selectiva, la
arquitectura colonial sigue dependiendo de las vicisitudes de la coyuntura econmica del pas.
Sin embargo, debido a la presin de la especulacin territorial y de los limitados medios de accin
nancieros e institucionales, apenas se respetaron las
reglas de la coherencia urbana y arquitectnica de
las ciudades europeas. En la mayora de los casos, las
zonas destinadas a recibir un tipo de edicios con algunas funciones especcas fueron objeto de derogaciones para acoger otras actividades y otros edicios;

y lo que es peor, no se respet la altura de las casas.


En zonas reservadas a chals, se levantaron edicios
para romper la homogeneidad de los espacios. La obsesin perpetua por aadir pisos es muy despectiva,
lo cual rompe el equilibrio entre las formas llenas y
los huecos y las proporciones de los volmenes. La
falta de terrenos en el centro de la ciudad lleva a los
grandes grupos nancieros y al sector de los negocios
a adquirir edicios para demolerlos y sustituirlos a
menudo por torres o grandes edicios que sirven de
sede a sus empresas.
No obstante, los edicios rmados por grandes
arquitectos europeos no deben hacernos olvidar la
magnitud de algunas construcciones singulares como
teatros, salas de cine, escuelas, lugares de culto, etc.,
que tambin necesitan una clasicacin patrimonial
urgentemente. No dejemos que estos edicios desaparezcan en benecio de otros edicios rentables.
Cervantes, el primer teatro marroqu diseado en 1911
por el arquitecto espaol Diego Jimnez Armstrong,
fue inaugurado en 1913 y sigui abierto durante siete
decenios. Desgraciadamente, este espacio simblico,
que atrajo a un pblico numeroso y acogi a grandes
compaas y a prestigiosos artistas, fue abandonado
a nales de los aos 70 para quedar progresivamente
en ruinas.
Desde hace poco tiempo, el Estado marroqu est
tratando de elaborar un inventario de los principales
monumentos coloniales para evitar que desaparezcan
totalmente. Sin embargo, estas acciones gubernamentales solo pueden llegar a buen puerto si la sociedad
civil y los medios de comunicacin toman conciencia
del valor de este patrimonio3. Adems, esta herencia
arquitectnica es uno de los testimonios materiales
del siglo XX de un encuentro histrico entre las dos
orillas del Mediterrneo; Francia y Espaa son partcipes por las ciudades que le han legado a Marruecos.
Poseen todos los documentos y los archivos relativos
a las mismas. Tambin cuenta con medios nancieros
ms importantes para poner en marcha proyectos y
programas comunes, indispensables para la conservacin de esta parcela de la historia comn de estos
pases y emprender una va de reconocimiento recproco y de dilogo cultural.

Vanse los lugares marroques reconocidos por la UNESCO.

Se han creado varias asociaciones marroques para defender los patrimonios y, sobre todo, el patrimonio colonial, como Casammoire de Casablanca, Al-Boughaz de Tnger, Asmir de Tetun, etc.

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T2
Criterios de Conservacin del Patrimonio
Arquitectnico del Siglo XX
T2
Approaches to the Conservation
and Protection of the
20th Century Architectural Heritage

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Introduccin al T2
Introduction T2
Gerardo Mingo

La Conferencia Internacional Criterios de Intervencin en el Patrimonio Arquitectnico del Siglo XX.


CAH 20thC adopt en junio de 2011 en 9 artculos
el Documento Madrid 2011, para avanzar en el conocimiento, comprensin y signicado cultural del Patrimonio Arquitectnico, jando metodologas y criterios de investigacin, conservacin y sostenibilidad
ambiental, respetando la autenticidad e integridad del
bien.
La conservacin y proteccin del patrimonio arquitectnico es la gestin del pasado, la conguracin del presente y la expectativa de futuro. Algunos
de los edicios de la ciudad se convirtieron en iconos
instantneos en su tiempo. Pero todos ellos ahora merecen una reexin cuidadosa en trminos de su valor cultural antes de la intervencin de conservacin y
proteccin. La debilidad econmica obliga, an ms,
a repensar valores de conservacin y preservacin.

The International Conference Conservation Approaches for 20th Century Architectural Heritage CAH
20thC adopted, in June 2011, 9 articles of Madrid
Document 2011 to broaden the knowledge, understanding and cultural signicance of Architectural
Heritage, accepting methodologies and approaches
for research, conservation and environmental sustainability, respecting the authenticity and integrity of
buildings.
Conservation and protection of architectural heritage means managing the past, conguring the present
and the expectation of the future. Some buildings in
the city become instant icons in their day. But they all
now deserve to be carefully examined with regard to
their cultural value prior to any conservation or protection intervention. Economic weakness has obliged,
ever more, the rethinking of conservation and preservation values.

La teora de la preservacin es ahora diferente de


otros periodos del patrimonio?

Is the theory of conservation different now from


other heritage periods?

El smbolo de la restauracin de Mies van der Rohe


Do you lose God if you have to change the details?

The symbolism of restoration according to Mies


van der Rohe
Do you lose God if you have to change the details?

Entre la idea esttica de la naturaleza de la ruina


romntica, de lo monumental, y las formas contemporneas, la fragilidad de lo moderno est en un punto indenido en cuanto a su valoracin patrimonial.
La identicacin y difusin del bien del siglo XX
es un primer paso en su reconocimiento como patrimonio arquitectnico, para su posterior conservacin, proteccin e intervencin, como demanda de
la sociedad.
Los criterios de conservacin y proteccin del patrimonio arquitectnico debern mantener la Mirada
contempornea, y el signicado cultural del bien y
del paisaje del lugar del siglo XX. Evitar la banalizacin, el simulacro, el articio, el kitsch..., permitir

On a line between the aesthetic idea of the nature


of the romantic ruin, of the monumental, and contemporary forms, the fragility of the modern is at an
undened point with regard to its heritage value.
The identication and diffusion of the 20th century
building is the step in recognising it as architectural
heritage for its later conservation, protection and intervention, as demanded by society.
Approaches to the conservation and protection of
architectural heritage must maintain a contemporary
feel and also the 20th century cultural signicance of
the building and the landscape of the place. Banality,
shams, artice, kitschiness must be avoided, allowing

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113

T2 Criterios de Conservacin del Patrimonio Arquitectnico del Siglo XX

114

la comprensin del pasado como paso previo al benecio social de la conservacin y proteccin.
La salvaguarda del patrimonio arquitectnico requiere la compresin de su atmsfera e identidad.
Criterios de integridad, creatividad, sinceridad de expresin la verdad, contribuyen en la conservacin,
proteccin e intervencin del siglo XX.
La diversidad de las culturas ha enriquecido la
ciudad, objetivizando los signos de desarrollo de la
sociedad con el exigible mantenimiento de la autenticidad patrimonial, con mtodos sostenibles y de gestin y la defensa de la diversidad moderna.

the understanding of the past to be a prior step to the


social benet of conservation and protection.
Safeguarding architectural heritage requires the
perception of its surroundings and identity. Approaches of integrity, creativity, sincerity of expression the truth, contribute to the conservation, protection and intervention of the 20th century.
The diversity of cultures has enriched the city, encompassing societys symbols of development with
the exactable maintenance of heritage authenticity,
with sustainable methods and management and the
defence of modern diversity.

Evaluacin: identicacin, autenticidad, integridad


y signicado.

Assessment: Identication, Authenticity, Integrity


and Signicance.

El Documento Madrid sobre el patrimonio arquitectnico del siglo XX contribuir, sumndose en el


tiempo a otros anteriores: Atenas, Venecia..., a recordar y no olvidar la memoria y responsabilidad con
la historia. Un exceso de memoria histrica no debe
impedir las posibilidades del presente dentro de la
tradicin-modernidad e innovacin.

The Madrid Document on 20th century architectural heritage will contribute in time, along with previous ones: Athens, Venice to remember and not
forget memory and responsibility towards history. An
excess of historical memory must not hinder the possibilities of the present within the tradition of modernity and innovation.

The risk is the articial memory, Rem Koolhaas

The risk is the articial memory, Rem Koolhaas

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Conferencias
Lectures

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Restoring Mies:
Do you lose God if you have
to change the details?
T. Gunny Harboe

Introduction
Ludwig Mies van der Rohe is recognized as one of the
greatest architects of the 20th century. His membership
in the Pantheon of modernist gods is unquestionable.
Mies inuence during his lifetime was felt around the
world, and his legacy lives on through his architecture
and the work of the hundreds of disciples (students,
employees and devotees) who tried to build to his
principles. In particular, his work completed after his
emigration to the United States in 1938 changed the
face of many American cities and beyond. Although
his style of modernism fell out of favor during the
post modern era of the 1980s and 1990s, over the
past ten years a new appreciation for his work has
emerged. In particular two large retrospective exhibits of his complete body of work were shown simultaneously in New York City in 2001. Mies in Berlin at
the Museum of Modern Art, and Mies in America at
the Whitney Museum, served to put a major spotlight
on his contributions to our 20th century architectural
culture.
Working on one of the masterworks of such an important architect as Mies is an honor and a privilege.
It can also be a bit daunting as there are numerous
people still alive who knew Mies or even worked

with him who believe they know how Mies would


want to see his legacy treated. For the conservation
architect, the issue should not be what would Mies
do? but rather what did Mies do? The real task is
to determine how this important part of our cultural
heritage should be treated so that it can maintain its
values and continue to enrich and delight our society
for generations to come. It must also be renewed in
a way that continues its utility while maintaining its
integrity and authenticity. Sometimes these goals are
in conict with each other.
In the case of Mies buildings, and for many other
buildings of the second half of the 20th century, there
are many technical issues related to the way in which
the original building was designed or constructed that
have left a different kind of legacy. Often the work was
experimental. There was not a full understanding of the
manner in which some of the building materials, and in
particular the way they were put together, would perform over time or how they might interact with each
other as assemblies over many years. It would appear
that often times this was not even thought about, or if it
was, it played a very secondary role to that which was
most important, the aesthetic effect.
Mies is reported to have said, God is in the details. But what if the detail, designed by a mere mor-

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117

T2. Criterios de Conservacin del Patrimonio Arquitectnico del Siglo XX

tal is awed? What if it has failed in a way that proves


destructive to the building fabric and indeed the survival of the building itself? Does one dare to change
the detail? If the detail is changed, do you lose God
or the spiritual value that was present in the work?
This is perhaps the greatest challenge in working on
the buildings of Mies and what this paper will discuss through the explanation of three case studies,
S.R. Crown Hall, 860-880 Lake Shore Drive, and Carr
Chapel, Mies only built religious structure.
Many of Mies buildings have now reached or are
approaching the fty year mark. In the United States,
the fty year rule is often used as a test for signicance. For a building to achieve the recognition of
becoming listed on the National Register of Historic
Places prior to becoming fty years old, it must demonstrate exceptional signicance.

Mies in Chicago

118

After the closing of the Bauhaus by the Nazis in the


early 1930s Mies, like Walter Gropius, looked to the
United States as a possible place to go and continue
developing his vision of modern architecture. Although Mies had hoped to go to Harvard University
in Cambridge, Massachusetts, Gropius won that assignment. Instead, he was offered a position to head
up the school of architecture at the Armor Institute in
Chicago. He arrived in 1938 and two years later the
Armor Institute merged with Lewis Institute to form
the Illinois Institute of Technology. The new university was to be created on a 120 acre (48.6 hectares)
site expanding on the already existing Armor Institute
property on Chicagos south side. The task of designing a new campus for IIT was giving to Mies along
with designing all of its buildings. His campus plan
went through many iterations but was approved in
1941. Then in 1943 construction began on the rst
of the academic buildings, the Minerals and Metals
Building. Over the next fteen years, twenty-two
buildings of Mies design would be built on the campus. Mies retired in 1958 and the job of completing
the campus went to Skidmore Owings and Merrill.
Although Mies was not personally involved in designing the remaining buildings his inuence is clearly
visible as they were all done in the Miesian mode.
In recognition of the importance of the campus
design and the buildings, the university pursued
having the academic campus listed on the National

Register of Historic Places as a historic district. There


are also a number of individual building that are
listed as City of Chicago landmarks which means
that any work proposed on those buildings must be
reviewed and approved by the Citys Commission
on Chicago Landmarks prior to receiving a building
permit.

S.R. Crown Hall


Of all the buildings designed by Mies for the campus,
the most important is S.R. Crown Hall. Completed in
1956, Crown Hall (Figures 1 and 2) is considered one
of the greatest buildings of the modern movement in
America and one of Mies greatest masterpieces anywhere. The building was designed and constructed
to house the School of Architecture for the IIT and
was the culmination of Mies design and planning of
the campus. Being the school of architecture it had
special signicance to Mies as it would serve as a
teaching tool on a daily basis for the students. Here
they could experience quite directly the principles of
architecture he was trying to espouse.
The design of Crown Hall marked a signicant
change in building design in Mies career and differs
considerably from the earlier buildings he designed for
the IIT campus. Up until the design of Crown Hall, campus buildings were designed with a strict adherence to
a 12 foot (3.66 meters) modular grid. For Crown Hall
he changed the module to ten feet which gave special
prominence to the building. It also differed from all the
previous buildings which used a vocabulary of an expressed steel frame in lled with yellow brick and operable glazing, most typically aluminum double hung
windows. At Crown Hall this is reduced to a bold steel
frame with large xed lights of glass that creates a large
glass box. The column free oor plan is 120 feet (36.6
meters) by 220 feet (67 meters). In order to create such
a large space with no columns Mies designed a roof
that was suspended from four large plate girders supported on four pairs of wide ange columns set 60 feet
(18.3 meters) apart along the north and south facades
of the building. The brilliant design executed in steel
and glass resulted in a unique and compelling effect
from both the interior and exterior of the building and
it became an instant icon.
With its open, column free design, Crown Hall
exemplied Mies desire to create universal space
and its proportions and detailing are legendary. The

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Restoring Mies: Do you lose God if you have to change the details?

building has now stood prominently at the center


of the IIT campus for over fty years. In 1975, the
building underwent a major renovation which replaced all the original glass and it was repainted.
The next thirty years saw little signicant change,
and virtually no maintenance. The result was that
by the late 1990s there was extensive deterioration
to the glazing system and a critical need for a major
renovation.

Restoration Phase 1
As a rst phase of the project, the rm of Fujikawa
Johnson was hired around the year 1999 to conduct
a full assessment of the building. Joe Fujikawa (19222003) had studied with Mies and had worked as one

of his main disciples for many years. When Mies died


in 1969 Fujikawa and several partners continued on
with the rm in the Mies tradition. Along with replacing the roof, Fujikawa Johnson proposed to replace
the crumbling travertine of Mies famous south porch.
It was at this time that the university submitted Crown
Hall to be listed on the National Register of Historic
Places where it was named a National Historic Landmark in 2001. It was also made a City of Chicago
Landmark in 1997. That it achieved these two honors
prior to turning fty years old is further testament to
its importance.
In 2000, Gunny Harboe, then working for the rm
McClier, was asked to write a historic structure report
that would fully document the history of the building
and plan for its future restoration. Harboe was also
asked by the University to consult on the South Porch

119

Fig. 1: Exterior of S.R. Crown Hall. Photograph by T. Gunny Harboe, FAIA.

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T2. Criterios de Conservacin del Patrimonio Arquitectnico del Siglo XX

120

Project being prepared by Fujikawa Johnson. Due to


the advanced state of deterioration to the steel framing of the porch, it was decided that the entire element would need to be rebuilt with all new steel and
new travertine. The new porch matches the original
in everyway where it is visible. The only changes that
were made were improvements to the waterproong
and drainage details that are below the surface of the
travertine.
There were some serious discussions about the
use of travertine for the new porch. The severe winter environment of Chicago takes a toll on all exterior building materials. Travertine, when used as an
exterior horizontal paving material and is regularly
doused with salt in the winter to melt ice, is particularly susceptible to damage. There was some evidence
that the travertine on the porch was replaced once already, or at least partially replaced. Joe Fujikawa was
quite adamant that the only reason Mies had not used
granite for the porch originally was because of cost
and that if Mies could have used granite he would
have done so. However, this was outweighed by a
number of factors. First, it is unsubstantiated by any
documentation from the time of the original construction that Mies would have preferred granite. Second,
although he had used granite on other projects, he
was also very fond of travertine having used it as a
paving material both at Farnsworth House and at 860880 Lake Shore Drive and on other projects. Furthermore, the fact is, that for whatever reason, Mies used
travertine and that it was an integral part of the buildings original design, history and ethos. It is also the
accepted conservation practice in the United States
that whenever historic materials must be replaced,
they should be replaced in kind as closely as possible to the original. This is stipulated in the Secretary
of the Interiors Standards for the Treatment of Historic Properties which not only govern the treatment
of National Register properties but has also has been
adopted by many local municipalities including the
City of Chicago. When reviewing projects, both the
Citys Commission on Chicago Landmarks and the Illinois Historic Preservation Agency use the Standards
and would have required the stone to be travertine
anyway.
After completing the South Porch Project, the University began planning for a complete restoration of
the building. For this assignment IIT engaged Krueck
and Sexton Architects, with Gunny Harboe of McClier
acting as Preservation Architect. Ron Krueck and Mark

Sexton had both graduated from IIT in the 1970s. Although neither had studied directly with Mies who
died in 1969, his inuence and that of Crown Hall
was powerfully imprinted on them.
Donna Robertson, the dean of the architecture
school, was very interested in making the proposed
restoration of Crown Hall not only a text book example of restoring a modernist icon, she wanted to
incorporate sustainable design to the fullest extent
possible. Sustainable design was just becoming an important aspect of design in 2003 in the United States
when the planning of the project began in earnest.
The so called greening of Crown Hall was aided
by the addition of the rms TransSolar and Atelier
10, both European based rms that had just begun to
make an impact in the United States.
While conceptually the scope of the restoration
was quite simple; remove the non original glass,
clean and repaint the steel, and install new glass; the
details of exactly what should be done and what the
end result would look like took a lot of thought. The
original plan had been to complete the work in the
summer of 2004, but as the team began to research
and design for the highly nuanced solutions, it became clear that things could not be rushed. The decision was made to postpone the construction to the
summer of 2005 in order to be sure the best solutions
were found. This additional planning time was very
important in allowing the team to nd the best solutions and have the construction proceed smoothly
once it was begun.
One of the rst big issues to be discussed was
what to do about the massive expanse of glass that
dened Crown Hall. The original polished plate glass
had all been replaced in the mid 1970s when the
building underwent a renovation by SOM. At that
time the lower lights which originally had been sandblasted glass were replaced with a laminated glass.
This was done to meet the code requirement for safety glass as well as to eliminate the long standing problem of the sandblasted glass being very difcult to
clean. Although the laminated glass had a translucent
lm interlayer that diffused the light, it did not have
the same soft visual texture that the original sandblasted glass achieved and had a reective surface
on the interior that changed the feeling on the inside
of the building. The interlayer also had the effect of
absorbing heat from the sun which meant it actually
increased the amount of radiant heat that was given
off on sunny days.

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Restoring Mies: Do you lose God if you have to change the details?

The two green consultants on the team were


very interested to know how far we might be willing
go with the idea of special coatings or other possible
treatments of the glass including double or even triple
glazing as an insulated glass (IG) unit. Unfortunately
the addition of an extra layer of glass would have
completely changed the character of the building.
Not only does it change the reectivity of the glass
by casting a double reection, the accommodation of
the additional thickness needed to make the IG unit
effective would have drastically changed the detail of
the mullion by reducing its depth signicantly.
After looking at dozens of samples of possible
solutions, four different options were selected to be
mocked up at full scale in the wall to see what they
looked like. The team was amazed by the differences
that were apparent in the different options. In particular the different of appearance from the inside
and the outside were striking. In the end, everyone
involved was in agreement that the original treatment
of sandblasted glass was by far the best solutions. The
decision was also made to take advantage of current
technology by adding a protective sealer to the sandblasted glass to help reduce the unsightly staining
that can occur on the sandblasted surface. The mock
up was subjected to a series of common abuses that
the glass would likely be exposed to in a school of
architecture. A number of different types of pens and
markers as well as adhesive tapes etc. were applied
and then removed and cleaned to see if an acceptable result could be achieved. While not perfect, it
was deemed to be an acceptable solution particularly
when what was gained was the original effect of the
soft diffuse light.
The mock up also served to resolve the other big
dilemma. The upper lights of glass had to be increased
from 1/4 (6.35mm) to 1/2 (12.7mm) to meet the current building code. This increase in thickness could
be accommodated without adversely effect the beautiful proportion of the steel mullions. However, the
current code also required that the bite on the glass,
that is the thickness of the glazing stop, needed to be
a 1/8 (3.2mm) thicker to hold the very large lights
of glass used in the upper window frames. While that
may seem minute, that additional thickness did have
a visual effect on the whole assembly. Three different
options were tried and in the end a stop which maintained the original dimensions at the outside edge
and tapered at a sight angel to the required depth was
chosen. This took quite a bit of convincing to win

over the Miesans on the team and some of the faculty of the school. There were some who felt strongly
that Mies would never have allowed an angle to be
used in the otherwise Miesian world of perfect right
angles. However, seeing is believing and the mock up
demonstrated to everyone that the slight bevel was
virtually imperceptible once the whole system was
assembled. The mock up also demonstrated that the
use of low iron glass was preferable to regular glass
that had a green hue due to its thickness.
Once the dilemma of the glass was solved the team
worked on the paint system. The original paint used
was something known as Detroit Graphite. It was an
industrial paint used to paint bridges and other steel
structures that would be exposed to the elements for
prolonged periods of time. Mies preferred this paint
for his projects where exposed steel was involved.
The paint was known for the soft black color from
which it derived its name. Unfortunately the original
paint had a very high lead content and is no longer
manufactured.
Today there are several high tech coating systems
available that work well to protect steel that is constantly exposed to the elements. For Crown Hall, the
Tnemec system was used. It consists of an epoxy
based primer coat followed by two coats of a high
performance urethane. In order to get the best adhesion the steel substrate was sandblasted to white metal.
The primer coat had to be applied within a very short
time frame to assure that no ash rusting would occur
that might compromise the adhesion of the paint system. In order to facilitate the work, the whole building
was shrouded in a sealed barrier that contained the
lead paint dust created by the sandblasting. Anyone
who needed access to the site had to have their blood
tested both before and after the project to be sure that
their exposure did not result in an elevated level of
lead in their blood. All tests were negative.
While the Tnemec system is very durable it can
be difcult to apply and control. Someone from the
architect team was present on site nearly every day to
be sure that the application of the paint did not result
in runs or drips or other unacceptable surfaces. Any
problems observed were addressed immediately to
allow the contractor to stay on schedule.
Generally the steel of the building was in good
condition although there were some localized areas of
severe corrosion, particularly with the operable sash
of the lower level. To address that, all the operable
window sash and the doors for the operable vents on

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T2. Criterios de Conservacin del Patrimonio Arquitectnico del Siglo XX

122

the main oor, were carefully tagged and removed off


site. There they were blasted repainted and primed and
brought back to the site for nal painting and reinstallation. Many of the sash required the application of an
epoxy ller to ll severely pitted areas and a limited
number of sash were also repaired with steel dutchmen. All glazing was done on site. The very large upper
lights of glass required ten men to install and had very
little room for clearance between the steel columns.
Once the project entered the construction phase,
the rst thing done was a full mockup of the new
glazing system so it could be water tested in situ.
The original design of the building envelope was very
simple; in fact rather crude. It consisted of just the
steel elements and glass. Keeping water out of the
assembly and out of the building had to be accomplished through the use of sealants applied to any
joint between two pieces of metal or metal and glass.
With the rst water test, the system failed miserably.
Almost immediately the water came through to the
inside of the building. It turned out that the water was
coming through small gaps in the steel to steel connections as well as through the screw holes for the
fasteners in the glazing stops. The leaks were stopped
by the application of additional sealant between all
joints as well as bedding the stainless steel fasteners
that held the new steel stops in place.
Once the system was approved, the project proceeded at full speed. The schedule had no room for
error. The project had to be completed in only fteen
weeks which was all the time allowed between the
spring and fall semesters of the architecture school.
Fortunately all the extra time that went into the planning and approval process allowed the project to proceed smoothly and it was completed on time. We
were also very fortunate that it was one of the driest
summers in recent memory which means there were
very few days lost to rain.
The completed project has now returned the steel
and glass of Crown Hall to its original condition. The
exterior wall has a wonderful shoji screen quality that
provides a beautiful soft light in the manner envisioned and created by Mies.

Drive Apartments (Figure 3). Built between 1949 and


1951, the residential towers at 860-880 Lake Shore
Drive are one of the most signicant designs by Mies.
The buildings stand prominently along the shore of
Lake Michigan on the north side of Chicago, testament to the beginnings of the modern skyscraper.
The design would not only impact Mies own career,
but would also inuence the design of modern skyscrapers for nearly half a century. 860-880 Lake Shore
Drives signicance in modern architecture is recognized with listing in the National Register of Historic
Places and as City of Chicago Landmark.
The twin 26-story towers at 860-880 Lake Shore
Drive were the rst skyscrapers designed by Mies
to have steel cladding and represented an important
precedent for his later high rise buildings. The exteriors were clad in black-painted steel with aluminum
windows. The steel expressed the structural system
and verticality of the towers and was designed devoid of any ornamentation. The towers were also
signicant for their arrangement on the trapezoidal
site. They were set at right angles to each other to
maximize views of Lake Michigan and were connected by a monolithic canopy and travertine plaza. Mies
designed the ground oor lobbies recessed behind
structural columns and clad in large sheets of glass,
some of which were clear and some translucent.
Though generally well maintained since its completion, by 2007 the complex was in need of extensive exterior rehabilitation. Gunny Harboe now with
his own rm, Harboe Architects, again teamed with
Krueck and Sexton to carry out the assignment. The
design team was assisted by the engineering rm
of Wiss, Janney, Elstner Associates, who served as
structural engineers and material conservation consultants. Cotter Consulting acted as the owners representative, and Bulley and Andrews was the general
contractor.
The restoration project consisted of three basic
components: repainting of the exterior steel; repair
and reglazing of the rst and mezzanine oor storefront system; and restoration of the entire travertine
plaza. A new roof was also put on at this time.

860-880 Lake Shore Drive

Painting

Following on the success of the Crown Hall restoration, the same basic team of architects was selected to
restore the plaza of Mies iconic 860-880 Lake Shore

The steel cladding was originally painted with Detroit


graphite paint which was favored by Mies for all his
American work. Over the years, it was over painted

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Restoring Mies: Do you lose God if you have to change the details?

a number of times but the building was exhibiting


some rust streaks and peeling that was observable
from the ground indicating general paint failure. In
order to establish what the options for repainting
were, the team embarked on a close up inspection
from swing stages. The extent of the failing paint
system was documented and a number of adhesions
tests were conducted to determine weather the building could be over painted again or if the entire building would have to be stripped down to the bare steel
and repainted. This second option would have been
extremely expensive and complicated as it would
have meant removing all the sealant at the perimeter
of the aluminum windows and shrouding the building to allow for blasting of the steel. The sealant at
the windows had been added over the years to keep
water from penetrating into the interior spaces caused
by the negative air pressure common in a high rise,
but not really understood by Mies when he designed
the building. Fortunately it was determined that the
building could be painted at least one more time but
it was also discussed that the next time the building
needs to be painted it will likely require a full paint
removal scenario.
Since the building had last been painted using
a Tnemec paint system another Tnemec product
compatible with the existing paint system was used.
A number of in situ mock ups were performed so
the team could select the proper color and sheen
that would be applied to all of the steel elements
of the faade. The steel cladding on the square columns of the rst two oors had been over painted
a number of extra times over the years and therefore needed to be fully stripped to bare metal and
repainted.
The original aluminum windows were all still in
place, but had also been painted a number of times.
The testing indicated that repainting was not a good
option. Removal of the existing paint was also considered, but the original windows were raw aluminum and had suffered from irregular weathering and
unsightly streaking from corrosion which is probably
why they had been painted. This was not deemed
visually acceptable. In the end, the painted aluminum windows were simply surface cleaned and left
alone. All of the existing sealant which had been
completed within the past ve years was also left as
it was.

Fig. 2: Interior of S.R. Crown Hall. Photograph by T. Gunny Harboe, FAIA.

Storefronts
The original aluminum clad storefront system had
been replaced in 1981. It appeared that that the original steel support system was left in place and simply
reclad with stainless steel. Years of water inltration
through the base of the building caused corrosion
of the underlying steel which in turn created deformation of the cladding and in some cases expanded
to the point of breaking the glass being held in the
system.
While the team investigated the possibility of restoring the entire storefront with the original aluminum cladding, the cost to do this was well beyond
the budget that was available. The resulting solution
was to remove all of the glass of the rst oor and
mezzanine and the stainless steel cladding up to the
horizontal mullion. The bottom 12 (30cm) of the underlying steel supports were cut off and removed and
new steel welded back in its place. A cold galvanizing
was applied and an epoxy paint system applied to the
steel substructure and a new stainless steel cladding
installed.
Like at Crown Hall, the new glazing had to meet
the current code which required thicker glass. While
this did not visually affect the details of the storefront
system, low iron glass was used to avoid the green
hue of the thicker glass. For areas of translucent glass,
the existing laminated glass was replaced with the
original sandblasted glass with a clear sealer similar
to the treatment at Crown Hall.

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Plaza

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The biggest part of the project, and the most challenging, was the plaza. As original designed and built,
the plaza was almost perfectly at and had only one
drain in the middle of the large open area between
the two buildings. There were numerous areas where
water sat in large puddles and seeped down into the
substructure. The travertine paving had also suffered
from decades of Chicago weather and abuse of snow
removal equipment, salt, etc. There had been at least
of two previous attempts to repair the plaza and it
was evident that many of the original pieces of travertine had been replaced with a stone that did not
match the original very well.
Years of water inltration through the plaza had
caused damage to the underlying structure below
in the parking garage that resulted in the spalling of
large pieces of concrete. There were places where the
structural integrity of the concrete was compromised
and had to be repaired.
The two biggest issues with the plaza were the
total lack of drainage, and the very shallow setting
bed for the stone. Normally a plaza would be designed with a minimum drainage slope of 1/8 per
foot (3.2mm per 30cm) to allow water to run off. The
Mies design was dead at and had only one drain.
Also a typically setting bed for stone should be at
least 3 (7.5cm) thick, and the existing plaza had only
half of that.
To solve these problems the team had to come up
with a combination of solutions that would slightly
alter the Mies design. The rst was to introduce some
slope to the plaza which everyone agreed was necessary to improve the performance of the entire plaza
system and the longevity of the stone. This would
also allow for the increasing of the setting bed.
Originally the Mies detail had the travertine pavers
on the interior and exterior at the exact same elevation which reinforced the idea of the ow of space
from inside to outside through the large expanses of
glass. Fortunately there was a 6 (15cm) high base
plate at the bottom of the windows that ran around
the entire perimeter of the curtain wall. This breaks
the line of sight enough that the actual height of the
paving on the exterior could be raised 1 (3cm)
without it being noticeable from either side of the
glass. The difference in height had to be brought
down at the entrance so as not to interfere with the
operation of the entrance doors.

While this helped with the slope in many areas, it


was still not enough for the desired setting bed new
waterproof membrane etc., so the entire concrete surface of the structural slab was scaried to remove
an additional (1.9cm). The entire process was extremely complicated from a construction standpoint
as the integrity of the structural slab needed to be
maintained and there was very little room for error.
Special equipment had to be used that did not overload the existing structural slab while still being able
to properly remove the surface of the concrete in an
efcient and cost effective manner.
Some areas of the concrete slab, particularly at the
line of the curtain wall where there had been long
term water seepage, had to be completely removed,
new rebar set, and new concrete poured to restore its
structural integrity.
In order to improve the drainage where increasing the slope was limited ten additional drains were
added. As this was not a part of the original design,
the team agreed that the drains had to be hidden.
This was accomplished by creating a subsurface drain
under a thicker piece of travertine with an open joint
at its perimeter. The only visible change is the open
joint, which is hardly perceptible when walking on
the plaza.

Travertine
The original travertine paving was severely weathered and many pieces were cracked and crumbling.
It was known that many of the original pavers had
been replaced during previous repair campaigns with
a poor match, leaving a very patchwork appearance.
Due to the poor condition of the existing stone and
the need to introduce many new custom pieces with
either a ridge or a valley to make the new drainage
system work, the decision was made to completely
replace all the stone. This had the added benet of
restoring the original visual design integrity of the
plaza. Such a decision is never done without some
regret as it is always better to keep as much original
material as possible. In order to keep a record of the
original stone, an area on the west side of the 880
tower was selected to reinstall a dozen pieces believed to be original.
The storefront work along the perimeter of the
lobbies also required the replacement of many of the
interior pavers. This made the issue of matching the

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Fig. 3: 860-880 Lake Shore Drive. Photograph by T. Gunny Harboe, FAIA.

original stone extremely important as the new stone


would be seen directly next to the original. As with
any natural material getting an exact match for something fabricated over fty years previously is virtually
impossible. However with a great deal of extra effort,
including traveling to Italy to select the stone, a very
close match was found.

Lighting
The original lighting for the building was designed
by Richard Kelly, a pioneer in modern lighting design
and an important collaborator with many modern architects of the period including Louis Kahn, Philip

Johnson, Eero Saarinen and of course Mies. The lighting plan that he had created was very important in
the way the building presented itself after dark. There
were lights on both the inside and outside of the
lobbies of each building along with the areas with
the sandblasted glass. This gave the entire base of
the complex a wonderful luminous quality at night.
This scheme was unfortunately altered over the years
with a number of xtures removed and others added
with little attention to the overall effect. As part of the
project, the original lighting layout was restored using modern xtures that have a more longevity while
restoring the visual intent of the original design. The
lobbies and translucent glazed areas once again glow
at night as they had been intended.

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Whether it is by day or night, when the restored


buildings are viewed from the plaza or the nearby
sidewalk, the overall effect is that of the original. The
beauty of the light travertine that serves as the base
for the steel and glass towers is just as Mies had designed. The very slight change to the slope of the
paving and the open joints of the few pavers over the
subsurface drains are all that has been changed and
they are virtually imperceptible.

Carr Memorial Chapel

126

Completed in 1952 for the Illinois Institute of Technology (IIT), Carr Memorial Chapel (Figure 4) is
Mies van der Rohes only built ecclesiastical design.
Though it lies outside the boundaries of the IIT Academic Campus National Register Historic District, it
is one of the most signicant campus buildings. In
plan, the chapel is a simple rectangular one-story box
measuring 60-0 (18.3m) long by 37-3 (11m) wide
and roughly 20-0 (6m) high. Most of the interior is
devoted to a religious service space on the east side
and the remaining area on the west includes support
spaces. Because of its simple design, it has often been
referred to by IIT students as the God box.
Mies designed Carr Chapel to be simple and elegant. On the exterior, the north and south facades
were designed with beige brick walls while the east
and west ends were glazed curtain walls. The main
entrance to the worship space was located on the
east side which had clear polished plate glass. On
the west elevation, the glass was sandblasted to hide
the support spaces inside and to give a soft diffused
light that would wash the walls of the sanctuary. The
interior of Carr Chapel was designed and constructed
as a column free space with exposed brick bearing
walls, a black terrazzo oor, and an altar made from
a solid block of travertine. Behind the altar was a silk
curtain covering a simple concrete block wall with
a stainless steel cross. On each side of the masonry
wall stood oak veneer paneled walls that divided the
main sanctuary from the support spaces located behind the altar on the west side of the chapel. These
support spaces included a secondary entrance, a toilet room, storage closets, and a sink. In keeping with
the simplicity of the rest of the space, the chapel was
designed with no nished ceiling. The painted steel
beams and precast concrete panels of the roof structure were intentionally left exposed by Mies.

Since its completion there have been only a few


minor alterations to the chapel and it had limited
maintenance over the years. A major problem was
the leaking roof, deteriorated window walls and lack
of accessibility. In 2001, Gunny Harboe, then working for McClier, prepared an assessment report for IIT
and provided recommendations for the restoration of
the building. In 2008, Harboe Architects completed
construction documents for the full restoration of the
chapel and the exterior restoration was completed in
the summer of 2009. The interior restoration is ongoing with the rst phase in progress and anticipated to
be complete by the fall of 2011.
As with other Mies buildings, sometimes the simple beauty of the detail did not quite provide the long
term technical solution needed for the protection of
the building. In the case of Carr Chapel the problem
detail was that the way the roof was terminated at
the edge of the building. The perimeter of the roof
is formed by a simple steel channel that is imbedded
into the top of the masonry walls and creates a ring
around the top of the building. This did not allow
for a good way to terminate the edge of the roong
material nor does it allow for a good interface with
the masonry. There is also no means to account for
expansion and contraction of the disparate elements.
There was also a problem in the manner in which
the original masonry was constructed. Whether it was
how it was laid up, or due to some change over time,
the masonry just below the steel channel is actually
outside of face of the steel, thereby creating a slight
lip where water can catch and migrate into the building at the joint between the steel and masonry. The
only protection possible at that interface is a sealant
joint.
The other main problem with the roof was that
there is only one drain located about 2/3s of the way
back in the building. This resulted in a virtually at
roof that was prone to ponding and subsequently
leaking in a number of areas.
Over the years an attempt was made to improve
the edge condition by adding an aluminum ashing
detail over the top of the channel. This was not only
unsightly; it did not really x the problem.
The solution that was designed was to add an 8
6 1/4 (20 cm 15 cm 0.6 cm) steel angle welded
to the steel channel. This angle allows for the addition of several inches of tapered insulations and sufcient slope to allow the roof to drain properly. It
also allows for a proper termination of the roong

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cabecera derecha

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Fig. 4: Carr Memorial Chapel. Photograph by T. Gunny Harboe, FAIA.

material. Although the new angle is slightly visible


from a distance, it is held back from the roof edge
enough that it is clearly of secondary importance to
the original design of the building.
The building had also suffered from repeated water inltration through the solid masonry walls. A
simple Rilem tube water test showed that the mortar
joints were allowing a large volume of water into the
wall every time it rained. To x that, the entire wall
was repointed with careful attention given to match
the original appearance of the mortar. There were
also a number or bricks that had been replaced with
a poor match, particularly at the upper corners of the
building and a number of bricks with vertical cracks
in them. In one particular location, there was a large
vertical crack that went up the entire height the wall.

These cracked bricks were all carefully removed and


replaced.
Finding an acceptable replacement brick proved
to be the most difcult part of the project. The
beige brick favored by Mies for all the IIT buildings
he designed had as many slight variations as there
were buildings. Getting an exact match with a new
brick proved impossible. The only solution was
to mine some bricks from another building where
their loss would not be noticeable. Fortunately the
nearby Bailey Hall, an apartment building designed
by Mies and constructed in 1955, had a very good
match. The beige brick had been used on both interior and exterior faces of the knee walls below
the windows. Several of these knee walls had been
removed during a previous renovation and were

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available for harvesting. Approximately 300 bricks


were needed for the replacements and unlike previous repair campaigns, are indistinguishable from
the original.
The interior of the chapel is currently under restoration. This will include the cleaning of the masonry walls, concrete ceiling panels, original light
xtures, and the slight grinding and resealing of
the black terrazzo oor. The oak veneer paneling
and wall benches have been removed off site are
being carefully restored by a furniture conservator. The proposed changes needed to make the
back of the chapel compliant for people with disabilities and to supply air-conditioning has been
postponed until additional funds can be raised for
its completion.

The biggest change to the interior is the removal


of an organ and the very large enclosure built around
it to house the organ pipes. The enclosure was installed behind the concrete block wall above the rear
service area sometime in the 1960s. While Mies had
anticipated that there would be an organ, it was not
installed while he was involved with the project. The
pipe enclosure was so large that it greatly obstructed
the light that was intended to come through the west
curtain wall and wash the side walls with light. It is
hard to believe he would have allowed such a clumsy
intervention in his little chapel as it greatly diminished the effect of the late afternoon light washing the
walls of the sanctuary. Happily this heavenly glow
has now been restored so that the building can be
seen experienced as it had originally been intended.

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Ponencias
Papers

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World heritage site Berlin Modernism Housing


Estates Horseshoe Estate: Internet Aided
Information Platform in heritage
Franz Jaschke

Abstract
The characteristic qualities of Modern Architecture in
mass house building of the 1920th recived its appreciation in recent times. Once six Berlin modernism housing
estates were listed to world heritage sites new challenges
for monument preservation result in addition to the valuation. By exact recording of the condition at building
time combined with structural survey in situ, analysis of
documents from archives and research of the present situation a catalogue of measures was developed for protection, preservation, modernisation in accordance with
the preservation of monuments and energetic reinforcement of the 1963 housing units of Horseshoe Estate
in terms of contemporary habitation. Forward-looking
Horseshoe Estate was chosen for a pilot project of an
internet aided information platform to embed the wide
range of private owners as a part of privatisation into
the process of necessary measures for conservation by
access to the specic relevant information.

space, aims of natural lighting, aeration, noise protection, infrastructure provision or space conception
and optimisation form urban design to housing and
single at.
Constructing optimal living places for the public
at an affordable price was the great social concern of the architects. Bruno Taut developed out
of the necessities that accrued his aesthetic concept which create a high ratio of individualism by
a nuanced use of colour and variability in building
elements.
Although the Housing Estates survived war and
post war times some kind of rediscovery has to be
required by scientic survey and cautious repair. It
depends on specic information for the single proprietaries.

Initial situation: world heritage site


The six Berlin Modernism Housing Estates

Introduction
The integral aspect of modern architecture is the proportion and relation among architecture and the open

The world heritage site Six Berlin Modernism Housing Estates provides generic and with world-wide
impact the decisive evolutionary steps towards contemporary housing. The idiosyncrasy of mass pub-

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T2. Criterios de conservacin del patrimonio arquitectnico del siglo XX

132

lic housing in Berlin, incorporated in contemporary


architectural, urban and social developments was
the ingenious cooperation between progressive architects and administrative support and guidance of
the councillor for urbanism and construction, Martin Wagner, as well as the tax-nanced government
housing aid (Hauszinssteuer). The requirements of
tis aid compelled the architects into savings which
were considered as a creative aspect to give high
quality and rooming standards affordable to a wide
population stratum. It forced cuts which were considered as a creative aspect to give high quality and
rooming standards affordable to a wide population
stratum.
Landscaping and architecture became equal in the
conception. Building, components and details were
standardized, categorized and scaled but used in such
a variable way that it created individual living quality.
In the same way bright colour was connectional used
to substitute the ornament.
In spite of the First World War and subsequent
economic crises the great housing shortage remained as high as ever in the rst quarter of the
20th century. One became aware at the same time
that the old concept of perimeter development and
backyards could not achieve contemporary demand
for domestic hygiene. The conception of garden cities created a fundamental new alternative. It was
originally adapted for the improvement of the living
situation for the general public far from the inner
city agglomeration. For the inner city the administrative requirements concentrated on the extension of free space between the perimeter blocks.
The design of progressive architects intended for
open the perimeter blocks to enhance lighting and
aeration till ribbon-or row-development guarantied
optimal conditions to any residential unit in masshousing.
In respect to building activity between 1924 and
1927 one has to face a steep ascent that basing on
government housing aid. Since 1927 building activity
declined plunking down in the years 19301933. The
massive drop was accounted on the one hand side by
the state of the global economy and the depression
policy of Chancellor Heinrich Brning. On the other
hand it was due to the government housing aid losing
more and more inuence because of its restrictions
and the arbitrage margin.

Garden city Falkenberg, Paint box Estate


The garden city Falkenberg is the oldest and rst in
line in world heritage site Berlin Modernism Housing Estates and the only one founded before Weimar
Republic and age of the Great Ination. Only 20 %
of the urban design could be realized because of the
First Wold War.
The term Paint box Estate describes the essential of this specic garden city the usage of colour
as an equivalent for ornaments. Moreover the delicate conception of colour by the architect Bruno Taut
provided a high scale of individuality as well as a
high quality for living and vitality. Taut used colour
in the estate both extensive and detailed. For whole
facades Taut did not avoid bright and intensive hues
like deep blue, black or orange. Taut decorated other
facades with detailed patterns.
With the conception of a garden city Falkenberg is
even a link to the reform movements of late 19th century. That means that the urban structure of the estate
and its location depended on the idea of living in the
green eld site, far from the city centre but connected
with public transport. The garden city facilitated selfsubsidence with equal relation between landscaping
and architecture. Every living unit got its garden. The
garden architect Ludwig Lesser structured the open
space into living or ower garden and a portage or
kitchen garden by functional concept which cohered
with the architecture
The buildings were type casted but with a great
variety among the single types. Basement, entrances,
windows, roof edges or roof dormers: Bruno Taut
used these standardised elements like a construction
kit and composed great individuality to any house. As
a result the architectural conception is presentable by
recording and classication of its elements only.

Schillerpark Estate
The signicance of Schillerpark Estate is rst given to
the urban design in handling the perimeter development. Bruno Taut opened the traditional perimeter
development and distributed in his urban conception
the perimeter housings into single block to enhance
lighting and aeration of the estate as well as to promote
social contact among the inhabitants. Thus the court
yard became semi-public open places with meeting
and recreation sites, playgrounds for children Taut

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World heritage site Berlin Modernism Housing Estates Horseshoe Estate: Internet Aided Information Platform in heritage

named his idea outdoor living space and infrastructure for half of the houses. The houses which
are accessible through the yard are those houses with
northwest or northeaster entrance and staircase. Their
living rooms are located towards southeast or southwest means the composition of the oor plan set is
optimized for the enhancement of rooming qualities.
Noticeable are of cause the faades of red brickwork in combination with coloured plaster and sculptured bton brut pillars. The architectural vocabulary
of Bruno Taut revealed to references of Dutch models like the architect Pieter Oud. The usage of fairfaced brickwork in Schillerpark Estate is a singularity
among the other world heritage sites which used coloured plaster faades. Even for the second and third
building phase Bruno Taut used in Schillerpark Estate
this imprinting architectural medium.
For the rst time government housing aid inuenced the architectural structure of the oor plan.
The directives of granting publicly sponsored credits
demanded that two ats only had to be placed at the
staircase each storey to guarantee cross aeration to
all ats. Bruno Taut obtained an exceptional permit
for his design of connecting tree ats at the staircase
each storey by shifting middle at outwards that partly transverse ventilation became possible. For the following construction phases the restrictions of government housing aid prohibited three-at-development.
The faades became more and more plane. All ats
got transverse ventilation.
Beside the single members and details of the construction the architectural concept was yet standardised. Again the architect and all other participants of
the design invented a construction or design concept
by elements which enabled high variety by nuanced
use. The presentation of the architectural conception needs recording and classication of its elements
again.

Grosiedlung Britz, Horseshoe estate


Grosiedlung Britz is considered as the rst project
for mass-property according to government housing
aid. The architects Bruno Taut and Martin Wagner attempted to transfer the experiences from Falkenberg
onto the habitation at the periphery for brad population of lower income. They accomplished an urban combination of multi-unit residential dwellings
with elements of a garden city. The oor plans of

the houses are type casted and standardised and distributed among the building site in a way that they
actually seemed to protect the single-family terraced
houses by surrounding. Protection but also a sign for
community gives a block the cooperate identity by its
form and the name to the estate: Horseshoe. Another row of blocks named Red Front placed in a modern progressive way against conventional designed
housings on the opposite side of the road.
The typecast of ats and houses was driven so far
that the building licences was applied for two types of
single-family terraced houses and four types of multiunit residential dwellings only. During construction
phase the architects combined the single elements of
their design in a miscellaneous way among the estate
creating a great variety. Moreover Bruno Taut used
the colour to assert the urban and architectural design
and to signify individuality and vitality.
The combination of architecture and landscape
architecture for private gardens as well as the public green and green spaces along the streets gave
the estate high quality for living. This quality could
be preserved even in the last building phases when
economic and political developments forced serious
shortage. Architects, landscape architect and client
(GEHAG) took the drawbacks of shortage for creative benet. For the last construction phase, phase 6,
19291930, the conception of the single-family terraced houses was changed into the progressive ribbon development. These houses got their single entrance through the garden. Each garden was accessed
by a pedestrian way on the rear of the previous row
of houses. Complex roof constructions were saved as
well by using the at roof for single-family housing.
Typecast was also used for the design of all green
areas. Selected trees signify each street. Hedges, garden doors, pathways, fences were elements of the
concept. At the end even the private gardens got a
garden plan and a rst planting. Even if the garden
architecture related to the architecture and vice versa the typology of the landscape architecture differs
from the typology of the architecture. That brings the
combination on such a level that hardly an absolute
equal unit in the estate may be gured out. The maximum of standardisation gains a maximum of variety. This circumstance means for the handling of the
monument Horseshoe estate considerable increase
of data and the need to allocate the information specically to the particular property.

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133

T2. Criterios de conservacin del patrimonio arquitectnico del siglo XX

Residential Area Carl Legien

134

For typology became standard in council housing and


architectural conceptions were establish the project
Residential Area Carl Legien averred that it should be
in potential to preserve the benets of Modern Architecture, the combination of architecture and outdoor
living space, in a highly compact inner-city area as an
insert of late 19th century perimeter development.
Bruno Taut designed six U-shaped blocks along
the streets but opened to the major cross road. They
girdle large semi-public garden yards as the midpoint
of living. All at with their living rooms and balconies
or loggias are orientated towards these green spaces.
All entrances, bathroom and almost all kitchens are
located at the street sides. Tauts design achieved a
maximum of calm, lighting and aeration for any single at and a high degree of combination with the
landscape architecture. Closed on the outside, open
on the inside this principle is one of the determining elements of the Residential Area Carl Legien in
terms of urban architecture.
In response to the inner-city location Bruno Taut
placed huge head buildings at the top of U-shaped
blocks with distinctive streamlined balconies along
the cross road. The faades inside the green yards
were uniformly developed. Colour here becomes
an integral ingredient of the architecture: Along the
roads Bruno Taut used a sunny yellow which enlarge
this space. The yards itself were arranged in pairs of
red, blue and green.
Because of governmental provisions 80 % of the
ats in Residential Area Carl Legien were 1 and 2
room ats with more or less 50 sq. German authority of 1929 promoted such ats as mini-ats and
dedicated each of them for four-peoples households.
The housing association (GEHAG) and the architects
controverted these provisions but found solutions to
those problems: They designed the kitchens for common rooms, enlarged the living room by balconies
and removed tile stoves for a district heating supply
system. The district heating plant its waste heat was
used for laundry - became a new element in housing
estates design.

helm Bning to realize new conception for council


housing. The optimal oor plan should be developed
based on exact calculations. The architect Wilhelm
Bning gave the arithmetical proves of the benets
of district heating as well as in terms of service costs
and of space saving for any single housing unit. Accounting and scientic prove was the ideal of the architectural design itself. Therefor the architects established gate-situations on any entrance of the estate
showing something special, something new happen
in here. Salvisberg created a bridge house, Ahrends
two gate buildings in opposite and Bning separated
his blocks by risalites The urban design had to face
the given layer of the streets but the blocks and fringe
buildings follow north south orientation as far as possible. They surround becalmed garden yards. In the
centre of one yard Bruno Ahrends placed his kindergarten. This new social facility corresponded with the
laundry in the district heating plant, 25 decentralised
shops, a medical practice and a caf.
Eponymous for the estate is the usage of the
colour white which almost became a synonym for
Modern Architecture since Weissenhof Estate. Certainly the faades in White City are painted white.
But this white receive it expression because of the
bright and colourful eaves, embrasures entrances and
staircases. The extreme chromaticity makes white real
White. As for the rest the six Berlin Modern Housing
Estates gave an outstanding example that Modern
Architecture was colourful in deFor organisation of
the houses and the design of the ats every architect offered his own solution. Salvisberg for instance
designed a row of semi-detached tree-family houses.
These houses work in a very special way: One at in
the ground oor take the whole area of the house;
from the rst oor on the house is parted into two
maisonette ats with a separate access. On the other
hand some plots were common. All nearly all ats
have an open space at least a conservatory and in
most of the ats kitchen and bathroom are separated.
That means the semi-public rooms of a at, living
room and kitchen, coheres.

Metropolitan estate Siemensstadt, The Ring


estate
White City
A special governmental housing aid enabled the architects Rudolf Salvisberg, Bruno Ahrends and Wil-

White City and Metropolitan Estate Siemensstadt were


twin projects. They were both developed at the end
of the 1920th upon the initiative of the head of urban

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World heritage site Berlin Modernism Housing Estates Horseshoe Estate: Internet Aided Information Platform in heritage

and building design Martin Wagner in favour of much


denser multi-story apartment blocks. Both projects
were nanced by a magistrates special fund amounting to 15 million Reichsmark issued during a period
in which governmental housing aid were gradually
running dry. That means even the restrictions of the
governmental housing aid had gone and leave the
architects an open eld for new conceptions.
Those new concepts particularly consisted of
the oor plans which were individually developed
by each of the six famous architects. Scharoun used
for the largest type of his apartments two very small
oors on both sides of a central living room. Fred Forbat designed variable plots. Hring separated kitchen
and bathroom and Henning opened his ats on the
ground oor with a terrace.
First and foremost in importance is the common
urban design by Hans Scharoun. Siemensstadt is the
only estate of the world heritage site which was established in pure ribbon or row development. All ats
receive the same optimum balance of lighting and
aeration. Most of the blocks are accessed by pedestrian ways. Most areas of the building site remain the
landscape design. Despite of this strict urban design
the Metropolitan Estate Siemensstadt appears quite
diversied in its architecture. Yet the faades demonstrate the whole range of Modern Architecture,
Hugo Hrings organic balconies to the cool functionalism of Walter Gropius or the sculptural speaking architecture of Scharoun. His block named Armoured
Cruiser. Another nickname in the estate is Long misery: The block by the architect Otto Bartning protect
the whole estate against noise.
The world heritage site Berlin Modernism housing estate ends up today with the Metropolitan Estate
Siemensstadt. It was one of the last before the end of
Weimar Republic. But it was Berlin Modernism which
spread worldwide and gave a universal example of
rooming in the new century.

Internet Aided Information Platform


Performance requirements
Giving this information its target form, Federal Ministry of Transport, Building and Urban Development
and Berlin Monument Authority assign in 2009 the
boosters club Friends and Furtherer of Horseshoe
estate Berlin Britz (FFHBB) and the ofces KATRIN

LESSER (landscape architect), buschfeld.com (web


design) and WINFRIED BRENNE ARCHITEKTEN to
create an internet platform which links the original
architecture of Horseshoe Estate to the landscape designed by Lebenrecht Migge and Ludwig Lesser and
provides the focused information for the owners and
the authority. The platform, www.hufeisensiedlung.
info, can be updated by new results or hints for energetic modernisation. Therefore the Internet Aided
Information Platform is a new and important instrument for the Berlin Monument Authority. The idea
of the database, www.hufeisensiedlung.info, can and
should be transferred on other heritage projects in
the world.
First and foremost the users of the database are
private owners whose share in Horseshoe Estate
strongly rose and will increase further. These owners
are interested primarily in improvement of rooming
qualities for instance an additional skylight window
but also they have to satisfy statutory requirements.
One have to face especially thermal insulation and its
continuously increase of requests as well as the high
efforts in technical realization in the view of heritage.
Moreover one have to face the special situation
in Berlin where the approving authority is due to the
lower heritage administration of the districts, the overall inventory is accounted for to the Senate Department for heritage. The communication between the
single authorities and versus the citizen, owner and
user was made until now by information events, leaflets or information booklets which are need a highly
expenditure in production. Preservation schemes existed or exist in only a few exceptions giving the user
of monuments precise information and intentions for
the further procedures. At the same time scientic
survey, cultural and technological developments go
further. This needs a corresponding actualisation of
the information.
The information transfer in most current state of
building survey and building technology is today
even more required as the liquid assets and resources should be effective used for the monument or
parts of a listed ensemble. On that note it is an actual
support for the owner as for the approving authority
to nd aligned sample solutions in the database. For
preservation, conservation or reconstruction purpose
there are colour and material specications, drawings
and details based on exact results of in situ survey.
Beforehand all concerned parties can project and calculate necessary or intended activities in any case.

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135

136

Fig. 1: Cover page of the internet aided information platform.

The documents required for statutory conservation


permission show appreciated quality. All measures
could be controlled and put in practise with higher
precision.

and inhabitants for neighbourly support and advices by practising heritage basis info.
The boosters club Friends and Furtherer of
Horseshoe estate Berlin Britz (FFHBB) present
his activities and his concerns on the major category boosters club.

Database
Die database divided the information in four major
categories (Fig. 1):
The major category History includes urban development, estate construction, present tense,
biographies and bibliography.
Both architectonical and landscaping data as
well as guidelines for energetic refurbishment
will be found on heritage basis info.
Neighbours forum is a platform with chat
room for communication between the owners

Topic relevant links exist among the major categories supplying the user with the particular data he
needs. For given an impression how many data and
links a residential estate like Horseshoe Estate means
one have to be aware:
At rst appearance Modern Architecture seems to
be predestined for scheduling or for scheming because
of its typecast and standardisation. As a matter of fact
it took more than 3130 drawings and about 600 tabulations to represent the architecture of the estate realistically. This information has to be spread over 21374

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137

Fig. 2: Data sheet from the database refurbishment of the rearward roof surface, 1st and 2nd construction phase.

housing units and over 600 owners. Each unit needs


roughly 95 drawings and 12 tables. There are 133 unit
cluster of exact the same houses or ats some cluster
contain two units only but 162 unique buildings.
The user nds in heritage basis info the subdirectory Modernisation here for example the roof

area of the 1st + 2nd construction phases (Fig. 2): The


insert of an additional skylight window is obviously
an intended measure for the increase of living qualities. The room behind the window is the garret originally conceived for drying. Today such a usage is
obsolete, the owner or inhabitant want to use this

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138

Fig. 3: Data sheet from the database colour and material specics entrance hall, 1st and 2nd construction phase.

room for a full-value housing space. Heritage administration authorized case-by-case limited components
or localized changings of the existing situation facing adherence of contemporary qualities of rooming.
Aside of the private interests statutory requirements
like thermal saving or occupational health and safety
have to be considered and with all appropriate authorities agreed for an overall concept.
The user of the database is enabled to print, to
send a link or to save as pdf-le the page as any other
page of the whole website too. The user can exploit
the full potential of data processing and communica-

tion with the authorities, planers and craftsmen in the


sense of heritage preservation. The quantity of data
is exact controlled and its qualities are sensible and
precisely sorted for the particular project.
An additional aspect of the database is the possibility, to publish necessarily changings. Statutory requirements, technical or constructional standards and
norms are subject to permanent change.
Within the framework of traditional methods the
Senate Department for heritage had to produce of
leaets, information booklets or information events
without assured success. Inside of the database the

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139

Fig. 4: Data sheet from the database list to colour and material specics entrance hall, 1st and 2nd construction phase.

relevant data have only to be exchange or worked


over. The upload is considered to be the current
state.
To get the data records of the single houses and
ats the database provides on the major category
heritage basis info a call for streets and house numbers. This tool is contemporarily blocked by data protection regulation. Only two chosen houses are published in total. For example a detail of the entrance
hall, 1st and 2nd construction phase, is selected (Fig. 3

and 4). The coloured drawing (Fig. 3) correspondents


with the list of colour and material specics. Both
drawings are visible or printed by pairs. The user receives data of a specic property showing the original
situation of the construction phase 19251931.
The six Berlin Modernism Housing Estates made
architecture coequal to landscape architecture. The
Internet Aided Information Platform performs this
topic on Garden. The database deals with the
open space design of the estate in total like layouts

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T2. Criterios de conservacin del patrimonio arquitectnico del siglo XX

of the different types of gardens and public green to


the single private or renter gardens. In the overview
the specics of each street are shown for instance
their typical tree species. For the gardens itself one
gets the information for preservation of the original
conception about needed plantation and its cultivation or detail of pathways, fences or boundary
walls.
The database allows in addition to look for single
species of plants, particular colour tints or materials.
This application may useful for further scientic research when it comes to reveal the conception of the
variation which based the design and the execution
of the Horseshoe Estate by Bruno Taut. Scientic perceptions guarantee the actuality and quality of the
database at any time.

Conclusion: Impact on heritage

140

Although our ofce is not involved in any project in


Horseshoe Estate we receive manifold information requests about all architectural aspects of the estate. Today those requests can be answered much faster and
on the safe basis in all respects co-ordinated data than
request about any other estate which often needs accurate research, survey or scientic evaluation. For
the appropriate authorities the expense saving is
much higher and redundant recourses can spend directly on the monument and heritage.
But the idea of the world heritage is that each site
develops in the direction of conservation and preservation of the specic heritage value:
These Berlin housing estates are extraordinary
examples of the housing developments built during the early decades of the 20th century and were
models for housing and living in the big cities of
modern industrial society. Internationally renowned
architects like Bruno Taut, Walter Gropius, Otto Rudolf Salvisberg and Hans Scharoun developed new
and exemplary housing estate structures. These not
only facilitated the provision of healthy ats with attractive amenities, but also offered a basis for new
forms of housing and living. These housing estates
were designed with community facilities offering
an exemplary social and service infrastructure and
a wide range of communal functional and event
spaces, spanning models like the experiment of a
cooperative-based community, Tauts outdoor living
space and Scharouns concept of neighbourhood.

The participating architects developed new types of


ground plans for houses and ats that responded to
modern demands on housing.
The best of the housing estates built during this
period produced excellent solutions to the problem
of designing housing for many people living together in limited space. They combined extraordinary architectural designs and a diversity of housing
estate structures and building forms with intelligent
integration into urban structures in order to develop useful and varied ats in healthy environments.
Light, air and sunshine were key words. They also
provided guidelines for the design of the housing
estates communal facilities, such as playgrounds,
spacious outdoor facilities and tenants gardens. Renowned garden architects like Ludwig Lesser and
Leberecht Migge ensured that these reformist ideas
were implemented in an outstanding way1.
The United Nations Educational, Scientic and
Cultural Organization meeting in Paris from 17 October to 21 November 1972, at its seventeenth session
said in the preamble of its Convention Concerning
the Protection of the World Cultural and Natural Heritage:
Noting that the cultural heritage and the natural heritage are increasingly threatened with destruction not only by the traditional causes of
decay, but also by changing social and economic conditions which aggravate the situation with
even more formidable phenomena of damage or
destruction,
Considering that deterioration or disappearance of any item of the cultural or natural heritage
constitutes a harmful impoverishment of the heritage of all the nations of the world
Appropriate to the preamble every owner has to
be obliged to contribute for preservation. A strategy
has proved to be sustainable which works by example and convincement. The achievement of the
Internet Aided Information Platform is to prevent
grievances and to give back the specic character to
the Horseshoe Estate by aimed information of the
original.

aus: Antrag Siedlungen der Berliner Moderne auf Aufnahme in die Welterbeliste der UNESCO, Stand 19.09.2005, 3a Kriterien, denen zufolge die
Eintragung beantragt wird.

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World heritage site Berlin Modernism Housing Estates Horseshoe Estate: Internet Aided Information Platform in heritage

This corresponds to a convention of heritage a monument should be transferred to lasting usage. Recognizing the value of residential buildings is also spoken
of a recycling of housings. That means for the Horseshoe Estate to preserve the contemporary requirements
for the living qualities as well as its cultural value. In
the combination of all facts, landscaping and architecture, history and developments, buildings and garden,
details and species of plants it is an additional accomplishment of the Internet Aided Information Platform
bring creativity to all participants of Horseshoe Estate.

Bibliography
Brenne, Winfried, Creating a cosmos of colours Bruno Tauts housing estates in Berlin. In: Modern Colour Technology Ideals and Conservation, hrsg.

von do.co.mo.mo international working party (=


preservation technology, dossier 5). Leuven 2002.
Brenne, Winfried, Bruno Taut Meister des farbigen
Bauens in Berlin, Berlin, 2008.
Haspel, Jrg / Jaeggi, Annemarie (Hrsg.), Siedlungen
der Berliner Moderne / Berlin Modernism Housing
Estates, Berlin, 2007.
Landesdenkmalamt Berlin (Hrsg.), Siedlungen der
Berliner Moderne. Berlin Modernism Housing Estates, Berlin, 2009.
Taut, Bruno, Der Auenwohnraum. In: Gehag-Nachrichten (2) 1931, H. 1/2, S. 9 ff.
Taut, Bruno, Siedlungsmemoiren, Erstverffentlichung des 1936 verfaten Artikels. In: Architektur
der DDR (24) 1975, H. 12, S. 761 ff.
Wagner, Martin, Grosiedlungen, der Weg zur Rationalisierung des Wohnungsbaues. In: Wohnungswirtschaft (3) 1926, n. 11/14, S. 81-114.

141

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Italia: Moderno senza contemporaneo


Aldo Aymonino

Il ministro delle Finanze italiano, Giulio Tremonti, ha


promulgato recentemente (13 maggio 2011) un decreto che innalza il vincolo automatico di tutela per
gli edici moderni da 50 a 70 anni.
Questo signica che non pi tutelato ci che stato costruito dal 1941 a oggi, a meno di unindicazione
specica del Ministero dei Beni Culturali e Ambientali.
Lo scopo di questo decreto , a mio giudizio, duplice: da una parte depotenziare il potere assoluto delle
sovrintendenze, che spesso negli ultimi anni pi che
tutela hanno fatto politica urbanistica, estendendo il
vincolo di tutela a intere aree territoriali e quindi bloccando di fatto lattuazione dei grandi piani di tutela e
sviluppo delle citt e del territorio, Piani Regolatori Generali primi fra tutti; dallaltra rimettere sul mercato gli
enormi territori urbani, pari all80% dellintero patrimonio edilizio, abitati da edici costruiti dopo la seconda
guerra mondiale, con il boom economico e il Piano
Casa come principali motori trainanti della ricostruzione di un paese uscito in ginocchio dal ultimo conitto.
Quindi oggi, in teoria, si potrebbero demolire la Torre Velasca e il Grattacielo Pirelli, tutti gli edici residenziali di Luigi Moretti, gli edici di Pierluigi Nervi per le
Olimpiadi del 1960 e per lesposizione del centenario
dellunit dItalia Torino 61 (e lo scontro sul destino
del Palazzo del Lavoro, che per la sua conformazione

volumetrica necessita di altissimi costi di manutenzione,


ancora in corso, anche se lunica offerta gestionale arrivata al Comune di Torino, proprietario dellimmobile,
presentata da una catena di supermercati alimentari,
stata sdegnosamente rimandata al mittente), molto del
lavoro residenziale di Gio Ponti, Ignazio Gardella, Franco
Albini, Ludovico Quaroni, Luigi Caccia Dominioni, etc.
Le architetture di Giuseppe Terragni e Carlo Cattaneo sono, grazie alle morti precocissime dei due
autori, tutte salve.
Eppure, come s detto, a fronte della necessit
del Ministero di far cassa in tempi rapidi, v anche
il radicato atteggiamento italiano verso il bene da tutelare: antico o moderno che sia, il bene deve essere
protetto dalla tutela integrale.
Ma basta fare una breve esplorazione con occhio
critico nel nostro Paese, per capire istantaneamente
che gli edici che si sono preservati pi o meno intatti attraverso il tempo o si sono tutelati attraverso il
loro alto valore iconico (a esempio i luoghi di culto,
ma anche i simboli laici dellunit, della spes e della
civitas delle cento citt che compongono il nostro territorio, i - pochissimi -capolavori riconosciuti sin dalla
loro edicazione, etc), o attraverso la loro capacit di
adattamento e di trasformazione ai tempi che di volta
in volta, loro malgrado, attraversavano.

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143

T2. Criterios de conservacin del patrimonio arquitectnico del siglo XX

144

Tutto ci in un paese che, pur essendo molto contemporaneo nelle nanze e nei consumi, non mai stato moderno nella sua struttura statale, in quella economica e intellettuale, e soprattutto nel suo gusto estetico.
Che ci piaccia o meno, in un paese (ancora?) leader nellindustrial design e nella moda, il modello
ideale di abitazione sia nelle aree economicamente
depresse del Sud o nel ricchissimo Nord-Est, resta la
villa palladiana
Larchitettura moderna paga quindi il doppio pegno di non essere riuscita a permeare il gusto condiviso del Paese e di essere stata larte prediletta, e
simmetricamente, troppo collusa, del regime fascista.
Eppure il Moderno italiano sorge intellettualmente, a volte addirittura sicamente sopra lantico o il
precedente, esattamente come successo per il Rinascimento o il Barocco.
Valgano, a titolo esemplicativo, gli esempi di Palazzo Massimo di Baldassarre Peruzzi, costruito sopra
le fondamenta dellOdeon di Domiziano, o quello di
Palazzo Orsini sopra i resti molto cospicui ed evidenti del Teatro di Marcello.
E infatti basta pensare al progetto di Giuseppe Terragni per Casa Vietti a Como, a quello di Giuseppe
Samon per una villa a Baia (ma anche al suo straordinario progetto per i nuovi ufci di Montecitorio,
sospeso sul centro storico di Roma), al Villino Alatri
di Mario Ridol, o il palazzo di Arnaldo Foschini a
cavallo tra Largo Zanardelli e Piazza Navona vero e
proprio Giano Bifronte tra Modernismo e Vernacolo ,
al restauro del teatro di Sagunto di Giorgio Grassi, per
nire in tempi pi recenti alla villa a Palazzolo Acreide
di Francesco Venezia, per capire quanto il Moderno
e la sua sperimentazione pi libera, internazionale e
visionaria, debba alla contiguit sica con lantico.
E quando le rovine o la preesistenze non ci sono,
le si inventa, come fa Moretti nella Palazzina Girasole
nellallora nuovo quartiere alto borghese dei Parioli
a Roma o Pietro Lingeri nella villa sul lago di Como.
Spesso proprio linvolucro antico linnesco per
lastrazione necessaria a una gemmazione architettonica interna, come per Villa Borletti di Ignazio Gardella,
le Procuratie Vecchie che ospitano il negozio Olivetti di Carlo Scarpa a Piazza S. Marco (restaurato integralmente recentemente e dove sono persino esposte
le macchine da scrivere originali, come se il design
contemporaneo non avesse diritto di asilo in un luogo
doppiamente magico, con una operazione intellettuale
di retroguardia, ma che purtroppo fa davvero capire
cos la poesia in architettura), per i Rolli (palazzi) di

Strada Nuova a Genova per i musei di Franco Albini,


o il pastiche eclettico del Castello Sforzesco che ospita
le collezioni allestite dai BPR, o del Castello di Abbiategrasso, che riesce con la sua sola presenza a potenziare il senso ultimo dellarchitettura di Giorgio Grassi,
stemperandone al contempo la severit ideologica.
Questo percorso virtuoso si interrotto alla ne degli anni 70, quando la sovrapposizione, libridazione e
soprattutto il RIUSO (vero motore della storia dellarchitettura italiana, e che , lui solo, riuscito a consegnarci
pi o meno intatte larghe parti dei tessuti e delle emergenze delle citt storiche, come si pu vedere nelle
testimonianze del Pantheon, nel Duomo di Siracusa,
e nella C Granda a Milano edicio che Aldo Rossi portava a esempio dellevidenza del fatto che pi
precisa la tipologia originaria, pi essibile potr essere
luso che delledicio sar fatto in futuro , nel riuso
del Tempio di Adriano prima in Dogana Ponticia, poi
in Borsa Valori o nel progetto di Carlo Fontana per la
trasformazione e il riuso del Colosseo come lavanderia
pubblica), sono stati abbandonati in favore di una tutela asssiante che, si badi bene, non investe soltanto
i centri storici, e che come risultato nale tende alla
museicazione globale dei manufatti e delle aree.
O, in altre parole, negli ultimi decenni si pensato
solo al paesaggio della tutela e non ci si preoccupati
minimamente di quelli dello sviluppo e della trasformazione.
Si quindi arrivati alla situazione paradossale che
ormai sono principalmente le norme igieniche e di
sicurezza che scardinano lo status quo, invece di una
approfondita riessione disciplinare sui rapporti tra
eredit culturale e citt contemporanea.
E quindi laccelerazione dovuta allaccavallamento e al continuo aggiornamento di norme e leggi che
costringe amministrazioni pubbliche e committenti
privati ad affrontare con tempi rapidissimi anche profonde modicazioni del patrimonio edilizio del Moderno, e non solo di quello.
Oggi in Italia si assiste a uno scontro antinomico tra
la strategia del facadism e quella del riuso tipologico
interno, in cui la prima viene imposta da sovrintendenze miopi e interessi economici forti mentre la seconda,
meno eclatante ma a mio giudizio pi interessante e
difcile, si misura con il lavoro necessario per mettere
a punto un equilibrato rapporto tra edicio, norme e
possibilit di variare la destinazione duso originaria
senza considerare la presistenza soltanto come un ingombrante involucro capace soltanto di un rapporto
conittuale con il progetto contemporaneo.

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Consideraciones sobre algunos caracteres


de la arquitectura del siglo XX y su incidencia
en los criterios de salvaguardia patrimonial
Javier Garca-Gutirrez Mosteiro

Nuestra conciencia de salvaguardia respecto a la arquitectura del siglo XX est condicionada por factores
muy especcos que, en todo caso, van ms all de la
cuestin de la proximidad en el tiempo. Nos encontramos ante un patrimonio que, hasta cierto punto,
podramos contemplar como nuevo; y nuevo no
solo por reciente.
Contemplar el legado arquitectnico del siglo XX,
desde el punto de vista de su proteccin y defensa, supone una renovacin: una ampliacin del campo como consecuencia de las bases sentadas por la
Revolucin Industrial que nos obliga a repensar no
pocos aspectos de la propia historia reciente de la
conservacin del patrimonio1.

Ampliacin de campos
Esta ampliacin del campo opera a distintas escalas.
Est, en primer lugar, la cuestin cuantitativa (y es de

Nos referimos a la evolucin de la idea de custodia patrimonial originada con la Ilustracin y que se ha identicado como modern conservation movement (Jukka Jokilehto, A history of Architectural Conservation,
Oxford, Elsevier, 1999, p. 1).

tal magnitud, que llega a ese punto en que pasa a ser


cualitativa): la produccin arquitectnica del siglo XX
es descomunalmente desproporcionada respecto a la
realizada por la humanidad a lo largo de su historia,
si no mayor que esta.
La ampliacin del activo conlleva la de la prdida.
Sabemos que no todo el patrimonio de la arquitectura
contempornea puede ser objeto de igual proteccin
y conservacin. Tenemos aqu una primera y delicada tarea a denir: el establecimiento de criterios de
caracterizacin y seleccin.
Una segunda escala es la ampliacin del campo
cronolgico hacia nuestros das: la rapidez con que
se va reduciendo ese margen de seguridad, ese
fondo perspectivo con el que tradicionalmente se ha
pretendido enfocar adecuadamente la cuestin del
patrimonio.
En las normativas de proteccin es recurrente
encontrar la prescripcin de un tiempo en torno
a los 50 aos que debe transcurrir para que un
edicio pueda ser objeto de catalogacin. En este
sentido, por ejemplo, en nuestra actual Ley de Patrimonio de 1985 se dice (art. 9.4) que, a menos que
concurran muy especiales condiciones, no podr
ser declarada bien de inters cultural la obra de un
autor vivo.

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145

T2. Criterios de conservacin del patrimonio arquitectnico del siglo XX

146

Convergen en ello distintas variables: legales, econmicas, de intereses, de enfoque cultural; y subyace sigue siendo operativa esa cuestin de fondo que
Riegl, a principios del siglo XX, caracteriz como el valor de antigedad. Cuando en su Der moderne Denkmalkultus (1903) se reere a ese valor, explica que sigue siendo el ms reconocible y fcil de entender por
la sociedad (incluso por sectores sociales muy distantes
a la cultura de la preservacin patrimonial)2; se trata de
un valor anterior cronolgica y conceptualmente a
esas otras nociones ms intelectuales como son el valor
histrico y, desde luego, el valor formal-arquitectnico.
Se trata de un valor que ms o menos disimulado sigue siendo comprendido en nuestros das: por la
misma razn que no se admite la restauracin exagerada de una obra antigua, generalmente, tampoco es
fcil de aceptar la obra contempornea con marcadas
huellas de deterioro. En la arquitectura del siglo XX no
podemos estimar la accin del tiempo en el mismo
sentido que la encontramos de modo natural en los
edicios de un pasado ms lejano, dado que el valor
de la antigedad de un monumento [reside] en la clara
perceptibilidad de estas huellas3.
Enseguida trataremos como caso particular dentro
del conjunto que aborda este congreso de la arquitectura del Movimiento Moderno. En esta, ese valor de antigedad resulta contradictorio con su propia programtica
formulacin: el valor de novedad a veces, intencionadamente efmera era algo esencial a su propuesta4; el
natural envejecimiento, por consiguiente, compromete
la valoracin del objeto en su acepcin original y diculta los criterios a seguir para su conservacin.
No obstante, nuestra idea contempornea del Bien
Cultural nos empuja a ir desplazando, progresivamente, esa frontera hacia el presente; aun a riesgo de que
al ampliar el panorama hacia nuestro punto de vista,
se desvanezca la imagen y nos sintamos inmersos en
un conjunto que ni siquiera somos capaces de ver con
objetividad, inmersos en un terreno desconocido para
la restauracin5.

Alis Riegl, El culto moderno a los monumentos. Caracteres y origen, Madrid, Visor, 1999, pp. 54-55 (ed. orig., Der moderne Denkmalkultus. Sein
Wesen und seine Entstehung, Viena, 1903).
3
Ibid., p. 50.
4
Antn Capitel, Metamorfosis de monumentos y teoras de la restauracin,
Madrid, Alianza, 2009 (1. ed. 1988), p. 76.
5
Andrzej Tomaszewsky, Il restauro delle opere darte moderna, en Maria
Giuseppina Gimma (coord.), Il restauro dellarchitettura moderna, Roma,
Betagamma, 1992, 16-19, p. 19.
2

En tercer lugar, debe considerarse la escala de


la ampliacin tipolgica, que concierne a la gran
variedad de nuevos tipos arquitectnicos que han
sido incorporados al conjunto de los valores patrimoniales. A la custodia de los monumentos histricos tradicionales, o preindustriales, se han ido
sumando con rapidez otros muy dismiles tipos
de edicios, industrias, fbricas, estructuras... Los
grandes tratados de la arquitectura del siglo XX estn llenos de estos ltimos; sin ellos, sencillamente,
no es posible argumentar la historia de la arquitectura moderna.
Es elocuente, a este respecto, el inters que suscita
en nuestros das el concepto de patrimonio arquitectnico industrial. En gran parte, estos edicios han
cumplido el papel para el que estaban destinados.
Haban sido concebidos para usos muy especcos.
Pero hoy en da, con los nuevos esquemas de produccin y reconversiones industriales, presentan la
dicultad de encontrar un uso compatible (condicin
esta fundamental y ya explicitada por Viollet-leDuc a la hora de hacer viable la conservacin de un
edicio).
Se han llevado a cabo signicativas intervenciones en este campo: desde el Quai dOrsay, hasta este
edicio que nos acoge esta tarde: la antigua Central
Elctrica de Medioda, concluida cuando se iniciaba
el siglo XX; pero as y todo no hay fcil solucin
para la conservacin de estos grandes contenedores
vacos, a menudo con serios problemas de mantenimiento. La diversidad de construcciones a caracterizar
y proteger produce en nuestros das eso que Franoise Choay ha denominado como un complejo de No
que tiende a salvar en el arca patrimonial el conjunto
exhaustivo de nuevos tipos constructivos aparecidos
durante este periodo6.
La cuestin no se limita, evidentemente, a la arquitectura industrial. Podramos hablar de tantos y muy
dismiles tipos. Entre ellos, cabra hacer mencin a las
grandes salas de cine, que contribuyeron de una manera tan notable a la denicin de un tipo arquitectnico especco del siglo XX y que estn siendo con
contadsimas excepciones desmanteladas (al menos
en su espacio interior: lo que, en este caso, es decir
mucho).

Franoise Choay, Alegora del patrimonio, Barcelona, Gustavo Gili, 2007,


p. 192. (ed. orig., LAllgorie du patrimoine, ditions du Seuil, 1992).

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Consideraciones sobre algunos caracteres de la arquitectura del siglo xx y su incidencia en los criterios de salvaguardia patrimonial

Arquitectura del siglo XX y arquitectura


moderna
Ms all de las apuntadas ampliaciones del campo, es
til hacer otras consideraciones para enfocar la cuestin. En primer lugar, partiendo de que este congreso
trata de la arquitectura del siglo XX, conviene deslindar, dentro de esta, ese medio siglo entre los aos 20
y 70 en que se produjo stricto senso la arquitectura
moderna (el Movimiento Moderno); y recordar que
aun dentro de ese periodo no todo fue ni quiso ser
precisamente esa arquitectura.
Recordemos que la busca de una arquitectura racional en el siglo XX no siempre se produjo por la
senda racionalista. La ortodoxia moderna que proclamaron los CIAM, contemplada como nica va
de la vanguardia, ha propiciado que la historiografa haya postergado con frecuencia otras experiencias de la arquitectura del siglo XX. En muchos casos
(como el de la joven generacin de arquitectos que
construy la Ciudad Universitaria de Madrid en los
aos inmediatamente anteriores a la Guerra Civil) se
trataba de una modernidad alternativa, pragmtica y
racional, atenta a los valores sociales y a los nuevos
usos constructivos, que no quiso ampararse en el formalismo moderno pero que fue esencial y disciplinarmente renovadora.
Con todo, los principios globales y programticos de la arquitectura moderna representan el siglo
XX. Representan ms all de un formalismo vinculado a las vanguardias artsticas buena parte de ese
momento de singular y brillante ideacin arquitectnica que fue la pasada centuria. Esos principios han
logrado transformar nuestra idea de arquitectura y de
ciudad: nuestra idea de patrimonio, por tanto.
Al tratar del valor patrimonial de la arquitectura
moderna, hay que afrontar junto a sus logros y a su
mpetu sostenido los riesgos y puntos vulnerables
que conlleva; sobre todo, aquellos que son inherentes a sus propios postulados. A ello me referir en lo
que sigue.
Se ha tratado mucho sobre algunos de esos puntos sensibles. Desde luego, se ha debatido en torno
a lo concerniente a la problemtica de los materiales
o de los sistemas de construccin empleados y no sucientemente contrastados en su durabilidad (lo que
ha propiciado que la prctica de la reparacin, en
tantos casos, haya sido algo connatural a la arquitectura moderna). Cuestiones, por otra parte, como la de
la reproduccin industrial de sus componentes (que

podemos enfocar desde la lcida aportacin terica


de Benjamin) o la de los grandes costes de mantenimiento o de consumo energtico de los edicios modernos son problemas centrales en el pensamiento
contemporneo y representan un factor social y de
sostenibilidad no soslayable.
Aspectos como la premisa del funcionalismo, caracterstico de la propuesta moderna, pueden llegar
a operar en contra de la apreciacin del valor patrimonial. Si el proyecto arquitectnico moderno se ha
ideado y defendido desde el nfasis de la funcin,
cuando esta llega a modicarse o a desaparecer (lo
que no es infrecuente en la arquitectura moderna) el
objeto cultural a conservar parece quedar comprometido.

La cuestin de la valoracin social


de la arquitectura moderna
Por encima de todo, es oportuno destacar aqu la
cuestin de la insuciente valoracin social que, hasta fechas demasiado prximas a nosotros, este patrimonio de la arquitectura moderna ha conocido. Y
ello es determinante, al tener esa valoracin social un
sentido esencialmente poltico (el que, en resumidas
cuentas, determina las prcticas nacionales e internacionales de salvaguardia).
Este problema enreda sus races ms profundas
con dos ideas fundamentales del Movimiento Moderno, dos cuestiones de base que este plante y que,
a nuestro objeto de estudio, son hoy ineludibles: la
ahistoricidad y la voluntad intencionadamente antimonumental. En efecto, la ruptura formal con la historia y con la idea convencional de monumento, fue
percibida por la sociedad en toda su carga conceptual
y radical, inmediatamente (como nos es bien sabido
y no hace falta aqu insistir ms en ello). El enfoque
debe ir ms all de la cuestin pretendidamente esttica y formal de aquel rechazo a las paredes blancas y
desprovistas de ornamento (cabra extrapolar aqu la
clebre armacin de Hans Schmidt de que la cuestin de la monotona no es, en realidad, un problema
esttico sino un problema social).
Por otro lado, en las circunstancias internacionales
en que surgi y se desarroll la arquitectura moderna,
con el contrapunto de las construcciones monumentales de la Alemania nazi y de la URSS de Stalin, se
puede comprender que la idea de monumentalidad
fuera contemplada entonces con desapego, como si

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147

T2. Criterios de conservacin del patrimonio arquitectnico del siglo XX

148

fuera por s misma una caracterstica inherentemente


antidemocrtica7. En este marco tuvieron un particular
sentido algunos pronunciamientos que volvan a reconsiderar las cosas; entre ellos, los de Sigfried Giedion
y Jos Luis Sert cuando, en sus Nine Points on Monumentality (1943), reivindicaban el papel del monumento como testigo de un momento de la cultura y con
voluntad de sobrevivir al tiempo en que fue creado8.
A esa falta de valoracin colabor tambin un proceso que se extendi tras la Guerra Mundial, con el
desarrollismo y las grandes transformaciones urbanas
entonces producidas. La arquitectura moderna pudo
ser vista, entonces, con un especial protagonismo,
sustituyendo edicios y barrios histricos, cambiando
la escala fsica y simblica de partes considerables de
las ciudades; su avance corri en paralelo con una
creciente sensibilizacin hacia el valor patrimonial de
los edicios que ella misma vena a suplantar.
Estos edicios eran, a veces, construcciones recientes; y, en cualquier caso, es signicativo que el
proceso de salvaguardia de la arquitectura moderna
se viera ayudado si no propiciado en los aos 60
por movimientos en defensa de otras arquitecturas
del siglo XX muy ajenas a la arquitectura moderna.
Aportemos, por ejemplo, la incidencia que tuvo, en
EEUU, la protesta ciudadana ante la demolicin de la
neoyorquina Pennsylvania Station, para construir un
moderno edicio. La Penn Station era una obra monumental y marcadamente inscrita en el lenguaje del
eclecticismo historicista, levantada en 1910 por el prestigioso equipo de McKim, Mead and White. Su demolicin en 1963 supuso el comienzo de un movimiento
de conservacin del patrimonio que colabor al estado de cosas del que surgira poco despus, el National
Historic Preservation Act of 1966, uno de los hitos en
la legislacin de salvaguarda patrimonial en EEUU.
De nuestro lado europeo, recordemos as mismo
la protesta por la demolicin de la Maison du Peuple,
en Bruselas. El anuncio de su derribo sirvi tambin
para un amplia contestacin internacional y para una
declaracin en su defensa del Congreso Internacional de Arquitectos (Venecia, 1964). A pesar de todo,
la reconocidsima obra art nouveau fue destruida en
1965, levantndose en su lugar la moderna torre de
ocinas que hoy podemos contemplar.

William J.R. Curtis, Modern Architecture. Since 1900, Phaidon, Nueva York,
2003 (1. ed. 1982), p. 513.
8
Sigfried Giedion, Architecture You and Me, Cambridge, Mass., 1958.
7

Tambin en nuestro pas, la eclosin de Gaud impuls la consideracin hacia la arquitectura contempornea y de ah hacia la arquitectura moderna. Su
singular obra, tras ser brillantemente reivindicada por
el profesor Collins en los aos 60, irrumpi con enorme xito en el mundo; se tuvo entonces que hacer la
excepcin de introducir en catlogo un patrimonio
contemporneo: la arquitectura del siglo XX.
Estas acciones se fueron imbricando con el propio
reconocimiento de la arquitectura moderna; pero no
deja de ser llamativo que una valoracin sucientemente apreciable y una efectiva tutela no se iniciara,
de hecho, hasta bien entrada la dcada de los 60.
Reparemos en dos casos sobresalientes del canon
moderno. En 1958 el ayuntamiento de Poissy estuvo
a punto de desmantelar Villa Savoye y solo una movilizacin internacional, encabezada por Giedion, logr detener lo que hubiera sido uno de los atentados
capitales al Movimiento Moderno. Ya en los60, tras la
intervencin de Andr Malraux, ministro de Cultura, y
declarada monument historique (1965), se inici la sucesiva serie de restauraciones9. El otro caso: la Bauhaus
de Dessau, severamente daada por la guerra, mal reparada de los daos y abandonada; catalogada (poco
despus de los 60), y restaurada an ms tarde (1976),
cuando frisaba ya ese umbral simblico de los 50 aos.
A partir de la dcada de los 80 empez a aanzarse, tanto en Europa como en EEUU, el espritu de
proteccin de la arquitectura moderna, auspiciado por
las instituciones internacionales y organismos como el
DOCOMOMO10, que ha tenido un papel central en esta
tarea de divulgacin y sensibilizacin. No obstante, la
arquitectura moderna sigue siendo nuestro patrimonio
ms vulnerable; y sigue siendo fcil constatar la escasa
contestacin social que tienen los derribos y las alteraciones, frente a la mayor repercusin que provocan las
intervenciones en otras arquitecturas histricas11.

Fue la primera obra moderna que se declar monumento en Francia; y


ello, en vida del autor. La ltima de las restauraciones (1985-92), buscando
la imagen prstina del objeto, parece querer hacernos olvidar todas las
vicisitudes sufridas.
10
Documentation and Conservation of Buildings, Sites and Neighbourhoods of the Modern Movement, fundado en 1988.
11
En nuestro mbito, el profesor Gaya Nuo public en 1961 un libro de
explcito ttulo: La arquitectura espaola en sus monumentos desaparecidos; resultara algo espinoso calibrar cmo se podra actualizar ahora ese
libro con el largo captulo dedicado a la arquitectura moderna perdida o
irreversiblemente transformada. Sobre la arquitectura madrilea del siglo
xx desaparecida, v. Antonio Arean, Juan Casariego y Jos ngel Vaquero,
Madrid. Arquitecturas perdidas, 1927-1986, Madrid, Pronaos, 1995.

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Consideraciones sobre algunos caracteres de la arquitectura del siglo xx y su incidencia en los criterios de salvaguardia patrimonial

En esta condicin de vulnerabilidad conviene


apuntar que mucho ms frecuentes que las demoliciones y no menos letales son las alteraciones. Hay
que reparar en cmo la arquitectura moderna (entre
otras cosas, por denir con tal intensidad ese primer
tiempo fenomenolgico que describi Brandi: el
momento de su formulacin por el autor)12 es ms
sensible a las alteraciones aunque sean estas muy
puntuales que la arquitectura de siglos anteriores.
No hace falta recurrir a casos tan conocidos como
el de Casa Steiner de Loos (cuando se sustituy el
clebre cilindro metlico de la cubierta por un tejado
convencional) o el de las viviendas en Pessac de Le
Corbusier (cuando se cubrieron a dos aguas). Pensemos en la casa de Tristn Tzara en Pars: un simple
tico que admitiramos sin mucho escndalo en la
arquitectura histrica nos parece aqu insoportable.
La escala de estas incidencias llega, desde luego, a la
escuadra empleada en la carpintera y aun a aspectos
menores.
Por otra parte, la cuestin de los aadidos histricos, cuestin debatida y habitual en las teoras de
restauracin de los edicios de siglos anteriores, parece tener un mal acuerdo con el ideal propositivo de
la arquitectura moderna. En esta, la instancia formal
artstica (en los trminos sealados por Brandi) pesa
decididamente ms que la instancia documental13.

Amenazas derivadas de la propia


formulacin de la arquitectura moderna
Interesa, particularmente, considerar las amenazas
que derivan de los propios postulados de la arquitectura moderna (de los clebres cinco puntos, podramos decir). Los sistemas constructivos histricos
otorgaban a la estructura la capacidad de conformacin del espacio. El postulado de la planta libre disocia lo uno de lo otro; con ello a la vez que ha
propiciado una insospechada calidad del espacio arquitectnico, se desembaraza tambin la cuestin de
intervenir ampliamente en esos singulares espacios
interiores. Los interiores modernos, de hecho, constituyen una de las categoras ms desprotegidas y, por
consiguiente, ms castigadas.

Cesare Brandi, Teoria del restauro, Roma, Edizioni di Storia e Letteratura,


1963, p. 49.
13
Ibid., p. 34.
12

El postulado de la fachada libre, otro de los cinco


puntos de Le Corbusier (aunque ya pregurado en
el XIX por el desarrollo de las estructuras metlicas),
est, tambin, en el origen de un problema especco
a la hora de la conservacin de la arquitectura moderna. No es nada nuevo en la historia de la arquitectura
el recubrimiento de una fachada por otra renovada
y programticamente moderna (ah estn los conocidos ejemplos por restringirnos solo al caso de Alberti del tempio Malatestiano y la fachada de Santa
Mara Novella).
Pero acaso no comporta una radical novedad el
atacar la cuestin de la manera que el sistema del
muro cortina posibilita?; esto es: la eliminacin de
la fachada y su sustitucin por otra piel enteramente distinta: intencionadamente distinta, adems (para
dar una reconocible imagen de renovacin ligada
a veces al cambio de propiedad del edicio y consiguiente renovacin de una imagen corporativa). El
logro del muro cortina, caracterstica aportacin de
la arquitectura moderna, conlleva ese riesgo para su
conservacin patrimonial: la completa redenicin
del edicio; un riesgo que, desde luego, es difcil de
imaginar en otras coordenadas histricas.
Resulta interesante contraponer esta transformacin
del cambio de piel, que se emplea tan recurrentemente a la arquitectura moderna, con una prctica opuesta,
que se aplica lo podemos ver en Madrid y en otras
ciudades a la arquitectura histrica: el vaciado del
edicio manteniendo tan solo la fachada Dos extremos opuestos que denen en no poco el nuevo paisaje de la ciudad, y en el que no solo opera la razn
constructiva. Parece como si nos debatiramos entre
una escenografa historicista para el casco antiguo monumental y una imagen de permanente cambio casi
publicitario para las avenidas del siglo XX.

El futuro del pasado moderno


Intervenir responsablemente en el patrimonio y ello
comporta tambin el establecimiento de pautas para
su conservacin es difcilmente abordable desde el
encasillamiento en teoras y doctrinas prejadas. No
pocos de los daos que hemos producido a la arquitectura heredada provienen precisamente de esa
actitud reduccionista (de hecho, ahora, tantas veces,
tenemos que hablar de des-restauracin).
Atender a las especcas cualidades de cada caso,
con conocimiento y exibilidad, es algo que se ha

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149

T2. Criterios de conservacin del patrimonio arquitectnico del siglo XX

150

ido abriendo camino en las vas de conservacin y


restauracin en el siglo XX: desde el restauro scientico de Giovannoni, el restauro critico y los principios
avalados por la Carta de Venecia fundamental hito
en cuanto a conservacin del patrimonio hasta llegar a nuestros das.
La Carta de Venecia (1964) surgi cuando la arquitectura moderna era el nico referente internacional;
cuando los arquitectos del momento tendan a identicar esa arquitectura con la idea de contemporaneidad. En consecuencia, este documento no descarta el
papel de la arquitectura moderna, como lenguaje del
momento contemporary stamp, en la apreciacin
y reconocimiento social de los edicios histricos14.
Pero las nuevas miradas a esa carta internacional han
acotado ya el momento histrico del Movimiento Moderno, quedando comprendido con sus propias singularidades dentro de los principios generales de la
conservacin arquitectnica.
Retomando la cuestin que hemos planteado
al principio, la arquitectura contempornea y, en
particular, la del Movimiento Moderno ha abierto
nuevos planteamientos en materia de conservacin,
ensanchando campos, presentando caracteres muy
denidos y, como hemos visto, experimentando
especcas y dispersas amenazas. Por ello, las acciones de previsin han de ser tambin muy particulares en cada caso; pero, desde nuestra actual
conciencia de salvaguardia, su preservacin y tutela
no escapa de los criterios generales en que debe
inscribirse toda prctica de conservacin del patrimonio arquitectnico.
Por encima de todos los criterios, el primer principio a la hora de conservar e intervenir la arquitectura
que nos ha sido legada es el de su conocimiento:
ese conocimiento que como ha sealado Ceschi
permite que sintamos el patrimonio como algo ms
espiritualmente nuestro y por tanto digno de respeto
y de afecto15. La arquitectura del siglo XX, y muy en
particular por lo arriba indicado la arquitectura mo-

Theodoro H.M. Prudon, Preservation of Modern Architecture, New Jersey,


Wiley and Sons, 2008, p. 60. La Carta de Venecia, de hecho, se ha interpretado como herramienta para permitir solo la arquitectura moderna
y prohibir la arquitectura basada en la tradicin (T. Nyphan y S. Helseth,
The Venice Charter of 1964, 40 Years of Cultural Heritage Policy Development: Consequences for a Professional Guideline which needs To Be
Interpreted Over and Over Again, en Matthew Hardy, The Venice Charter Revisited: Modernism, Conservation and Tradition in the 21st Century,
Newcastle, Cambridge Scholars Publishing, 2008, 37-56, p. 49).
15
Carlo Ceschi, Teoria e storia del restauro, Roma, Bulzoni, 1970, p. 23.
14

derna, requiere el mayor esfuerzo en la extensin y


profundidad de ese conocer.
Esta labor no se agota con los estudios y esfuerzos tecnolgicos que, siendo tan necesarios, a veces
pueden derivar en lo que se ha llamado la tirana del
laboratorio16. Es tarea que debe ser regida por un
juicio crtico y reexivo, capaz de articular saberes y
cada vez ms abierto a procesos de integracin, participacin y gestin; procesos que resuelvan esa cuestin pendiente, apuntada ms arriba, de la valoracin
social de la arquitectura moderna.
El otro da, Kenneth Frampton nos explicaba en
Madrid un aspecto positivo que vea en el ambiente arquitectnico de los ltimos aos. Se refera a la
atencin que parecen estar prestando los medios a la
arquitectura contempornea; pero adverta, tambin,
que ello se hace a costa de ir en paralelo a una tendencia tan negativa deca l como la de tratar la
arquitectura como arte, como esculturas gigantescas;
eso reduce deca Frampton la arquitectura a la fachada de los edicios17. Cabe preguntarse, entonces,
si esta nueva atencin de la sociedad por la arquitectura contempornea es de ndole arquitectnica y
patrimonial (en el sentido que estamos desarrollando aqu); porque, a menudo, todo parece concebirse
desde el culto a lo efmero, y pocos parecen turbarse
como hemos indicado cuando se decide cambiar
la piel a una arquitectura moderna.
Se trata de decidir si nos movemos en el terreno
restringido de las imgenes o en el de la complexin
disciplinar de la arquitectura. La experiencia moderna
junto a la reconocible pregnancia de su imagen ha
llevado a cabo una de las contribuciones ms amplias
y profundas a los contenidos arquitectnicos y sociales. Se trata, en efecto, de indagar en estos valores y
saber transmitirlos a la sociedad: nica garanta para
su futura preservacin.
En este sentido, me gustara concluir haciendo una
referencia al papel que la Universidad y las Escuelas
de Arquitectura deben desempear en esta misin;
pero como el tiempo de esta ponencia est acotado,
es un tema que dejo, en su caso, para el posterior
debate.

16
17

Javier Rivera Blanco, De varia restauratione, Madrid, Abada, 2008, p. 221.


Anatxu Zabalbeascoa, Kenneth Frampton. Arquitecto, El Pas (6.6.2011), 41.

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Theory in the Preservation


of 20th Century Heritage:
Should It be different from
other periods of heritage?
Pamela Jerome

Abstract

1. Introduction

With over 50 years separating the present from midcentury Modernism, the period is experiencing a renewed appreciation and reevaluation. As an architect
leading a preservation practice in New York City, our
approach to 20th-century heritage has been an international one, following the Venice Charter and the
Nara Document on Authenticity. However, in the US,
typically, preservation equates to period restoration.
Instead, we have argued for progressive authenticity, but many have countered that Modernist buildings are too young to have achieved this. Should a
different set of principles apply? Or should we look
at this period the same way we would look at any
other period, following the Venice Charters Article
11? Is it more important to restore the architects intent? Or is Kevin Lynchs concept of the image of
the city (substitute site) applicable, where the publics iconic image takes precedent? Does Modernisms
experimental nature, resulting in material and system
failures, imply that these buildings should be treated
differently? How liberal should we be in forgoing the
tried-and-true philosophy of preservation?

As time passes, what once was reviled becomes


viewed from the lens of distance and takes on a nostalgic quality. This is now the case with Modernism,
which evolved from the end of World War I, optimistically envisioning solutions to the problems of housing while expressing the new machine age, but by
mid-century, became associated with urban renewal
and the loss of historic urban fabric. The acknowledged failure of urban renewal and the rejection of
the Modernist style led to the short-lived Post-Modernist movement, a style that discarded the minimalism of Modernism in favor of simplistically executed
historic details. However, with over 50 years now
separating the present from mid-century Modernism,
structures from the post-World War II period through
the 1960s are experiencing a renewed appreciation
and being reevaluated for their cultural signicance.
Some of these buildings became instant icons in
their time the Solomon R. Guggenheim Museum,
for instance. Others were respected at the time; then
questioned Lincoln Center in New York City. Still
others replaced beloved historic icons Madison
Square Garden and Penn Station, also in New York
City. But all of them now deserve careful reection

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T2. Criterios de conservacin del patrimonio arquitectnico del siglo XX

152

in terms of their cultural value prior to conservation


intervention.
As an architect leading a preservation practice in
New York City1, over the past 20 years, I have increasingly become involved in the conservation of
20th century heritage. Some of these buildings are already designated landmarks, necessitating approvals
by governing authorities, such as the New York City
Landmarks Preservation Commission. Whether protected or not, my rms approach to the preservation
of structures from this period has been an international one. We follow the principles of the Venice Charter
and the Nara Document on Authenticity. But we have
come across opposition in public hearings. In the US,
typically, preservation equates to period restoration:
removal of what is unrelated to the selected period
of signicance and reconstruction of missing components. We have argued for a progressive-authenticity
approach, that is, allowing a building to be a timeline
of its history through its physical evidence2. Many in
the American preservation community have countered that Modernist buildings are too young to have
a historical timeline.
This paper will evaluate whether or not this latter
statement is valid, using New York case studies of
the glazed curtain-wall, one of the most vulnerable
typologies to change. Should a different set of principles be applied to mid-century Modernism because it
is so young? Or should we be looking at this period
in the same way we would look at any other period,
following the tenants of the Venice Charter, which in
Article 11 state:
The valid contributions of all periods to the
building of a monument must be respected, since
unity of style is not the aim of restoration. When
a building includes superimposed work of different periods, the revealing of the underlying state
can only be justied in exceptional circumstances
and when what is removed is of little interest and

The rm is WASA/Studio A, otherwise known as Wank Adams Slavin Associates LLP, an architecture and engineering rm established in 1889, and
located in New York City since 1903.
2
Due recognitions should be given to progressive authenticity, that is to
say, to buildings and constructions, in which, although having been modied throughout time, some of the original intention was retained. Brend
von Droste and Ulf Bertilsson, Authenticity and World Heritage, Knut
Larsen, ed., Nara Conference on Authenticity, Japan 1994, Proceedings,
Paris: UNESCO World Heritage Centre, Tokyo: Agency for Cultural Affairs,
Rome: ICCROM, Paris: ICOMOS (1994), p. 2.

the material which is brought to light is of great


historical, archaeological or aesthetic value, and
its state of preservation good enough to justify
the action. Evaluation of the importance of the elements involved and the decision as to what may be
destroyed cannot rest solely on the individual in
charge of the work3 [emphasis added].
In addition, is it more important to restore the architects intent or the vessel we are given? At my
rm, we view the vessel as the object to be conserved.
We do not propose to instate or reinstate the architects
intent, even though our work is designed only after indepth documentary research, as well as physical analysis and evaluation. Because Modernist buildings tend
to be experimental in nature and often ahead of the
technology available in their time, there are frequently
failures associated with that very experimentation, so
we look to make discreet interventions that improve
the function of the building envelope. Yet for glazed
curtain walls, upgrading by replacement is viewed as
the appropriate solution to failing technology.
We have also heard arguments in favor of the reinstatement of the architects intent, even when it was
never executed historically. Is Kevin Lynchs concept
of the image of the city, in this case applied to the image of the site, an important consideration, where the
publics image of an iconic structure takes precedent
over the designers original intent? How liberal should
we be in forgoing the tried-and-true philosophy of
preservation in the case of mid-century Modernism?
Does the experimental nature resulting in material
failures mean that these buildings should be treated
differently? What are the limits of change?

2. The International Style and the Glazed


Curtain Wall
Perhaps one of the most vulnerable materials to
change is the glazed curtain wall. The International
Style clad entire skyscrapers with glass skins composed alternately of vision panes and spandrels, the
latter with metal back-pans providing opaqueness
behind the glass to conceal slab edges. The Interna-

International Charter for the Conservation and Restoration of Monuments


and Sites The Venice Charter (1964) (accessed from http://www.international.icomos.org/charters/venice_e.htm on 14 May 2011).

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Theory in the Preservation of 20th Century Heritage: hould It be different from other periods of heritage?

relatively primitive curtain walls, but still conveyed


the lightness, transparency and openness that characterized this era of innovation and optimism. During
the period of cheap oil, glazed curtain walls became
closed systems with non-operable windows, since it
was possible to inexpensively climate control the interior. From the 1970s onwards, double-glazing became
the standard, providing greater energy efciency.
This innovative design concept was relatively inexpensive to erect. It was lightweight; therefore, the
steel frame did not have to be designed to carry as
heavy a load as masonry. It took up less space as an
exterior wall system, allowing more leasable square
footage. It had none of the constraints of masonry
construction in terms of seasonal shut downs due to
freezing temperatures, and it could be erected in a
shorter period of time. However, it had a much shorter service life than masonry. In fact, industry-standard
warranties for the seals between insulated-glass units
indicate an expected service life of 20 years. The dry
gaskets that often hold the double-glazing in place
experience deterioration from UV radiation and can
have a lifespan of as little as 15 years. The result is a
loss of pressure equalization, occurrences of air and
water leaks, and the potential for the glazing itself to
be at risk of falling out of its frame5.
Fig. 1: 350 Park Avenue is a typical example of Emery Roth & Sons International Style executed in 1954. The building has a pronounced verticality, emphasized by it mullions. The same architects designed several of the
nearby buildings along Park Avenue in a more-or-less identical style, blending in nicely with the adjacent Lever House and Seagram Building across
the street. (All images by author.)

tional Style emerged after World War I; Henry-Russell


Hitchcock and Philip Johnson coined the term, using it as the title of the book that accompanied the
exhibit Johnson organized at the Museum of Modern
Art in 19324. Buildings of the International Style were
minimalist expressions of the modern era, devoid of
ornament.
As a construction system, in its early form the
glazed curtain wall was single pane and often offered
operable windows. Technically speaking, these were

Henry-Russell Hitchcock and Philip Johnson, The International Style, New


York: W.W. Norton & Company (1997) (accessed from http://books.google.
com/books?id=Wp1Sl8ZNKg4C&pg=PP1&dq#v=onepage&q&f=false on 21
May 2011).

2.1. Case Study: Park Avenue


Characteristic of the International Style, the glazed
curtain wall was popularized in New York by such
early works as the Lever House (1952), UN Secretariat Building (1952) and the Seagram Building (1958).
By the early 1960s, glazed curtain wall evolved into
a type of vernacular, becoming ubiquitous to the
cityscape, as exemplied by the uniform look these
structures gave the corporate boulevard of Park Avenue north of Grand Central Terminal and the former
Pan Am Building (now the MetLife Building). Clustered around the Lever House and across the street
from the Seagram Building is a series of glazed curtain-wall buildings designed by Emery Roth & Sons.
These include the Bankers Trust Building (280 Park

This actually occurred to one of our clients, whose 15-year-old curtain wall
experienced gasket failures to the degree where a glass panel sailed off
the 45-story building landing on the roof of a passing bus. Fortunately, no
one was injured.

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T2. Criterios de conservacin del patrimonio arquitectnico del siglo XX

Avenue between East 48th and 49th Streets, 1962, in


collaboration with the industrial designer, Henry
Dreyfuss), Colgate Palmolive Building (300 Park
Avenue between East 49th and 50th Streets, 1956),
Mutual of America Building (320 Park Avenue between East 50th and 51st Streets, 1960), Manufacturers
Hanover Trust Building (350 Park Avenue between
East 51st and 52nd Streets, 1954) (Fig. 1), and 400 and
410 Park Avenue (the former at the corner of East
54th Street, 1958, and the latter at the corner of East
55th Street, 1959). These buildings replaced earlier
residential structures and capitalized on air rights
leased from New York Central Railroad, which owns
the tracks below Park Avenue leading north from
Grand Central Terminal. These structures provided a
consistency, derided by Lewis Mumford, yet praised
by Ada Louise Huxtable6, but nonetheless, now part
of the Historic Urban Landscape (HUL) of New York
City. Alfredo Conti of Argentina, one of ve current
international vice presidents on the ICOMOS Executive Committee, offers a succinct interpretation of
HUL:
the sensory perception of the urban system
and its setting. A system of material components
(urban layout, plot systems, buildings, open spaces, trees and vegetation, urban furniture, etc.) and
the relationship among them, which are the result
of a process, conditioned by social, economical,
political and cultural constraints over time. The
[HUL] concept contributes to link tangible and intangible heritage components and to assess and
understand the town or urban area as a process,
rather than as an object.7

154

However, the very nature that made the glazed


curtain wall an inexpensive alternative to masonryclad buildings is also why it is so vulnerable to replacement. For early curtain walls, the reasons for
modication come in the name of energy efciency,
alteration of appearance to provide a more contemporary look and, as is currently the case with the
UN Secretariat, reinstating the architects original in-

Robert A.M. Stern, et al., New York 1960. Architecture and Urbanism between the Second World War and the Bicentennial, New York: The Monacelli Press, Inc. (1995), pp. 330-337.
7
Ron van Oers, Managing cities and the historic urban landscape initiative an introduction, Ron van Oers and Sachiko Haraguchi, eds., World
Heritage Papers 27. Managing Historic Cities, Paris: UNESCO (2010), p. 9.
6

Fig. 2: 320 Park Avenue, also designed by Emery Roth & Sons (1960), was
subjected to a re-cladding designed by Swanke Hayden Connell in 1995.
Originally, the building was very similar to the adjacent 350 Park Avenue
(to the right in the photo and previous gure), as was 300 Park Avenue (not
seen, but re-clad in 2000, totally altering its appearance). 320 Park Avenues
re-cladding, executed in the Post Modern style, has completely changed the
aesthetic of the building.

tent. In most cases, when curtain walls are replaced,


they are upgraded to insulated-glass units. Rarely
is the aesthetic of the building taken into account,
and often, the replacement of the curtain wall is
seen as a good excuse to modernize the look of
a structure.
Of the buildings listed above, only two are individually designated landmarks, the Lever House and
the Seagram Building. Thus, when the Lever Houses
glazed curtain wall had outlived its service life and required replacement, the design was controlled by the
careful oversight of the NYC Landmarks Preservation
Commission, which rejected the original proposal to
build the new skin 3 to 4 beyond the existing, so

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Theory in the Preservation of 20th Century Heritage: hould It be different from other periods of heritage?

that the latter could be dismantled after the former


was already in place8.
300 and 320 Park Avenue (Fig. 2) have also undergone re-cladding within the last 15 years, but are
totally unrecognizable. Although the Vienna Memorandum acknowledges continuous evolution as part
of the vibrancy of cities, it notes that new interventions should be integrated in a harmonious fashion9.
However, it appears that in New York, with glazed
curtain wall of the International Style, only in exceptional cases is it considered worthy of protection. For
the Colgate Palmolive Building, the re-cladding completed in 2000 took the 25-story structure from a redgranite base, surmounted by an aluminum-and-glass
curtain wall with mullions that emphasized its verticality, and cream-colored spandrels that alluded to the
limestone Waldorf-Astoria Hotel across the street10, to
a non-descript contemporary look of opaque aluminum horizontal stripes between vision panels. For the
Mutual of America Building, the change was even
more shocking. The 1995 re-skinning was done in
the Post Modern style, reminiscent of a glazed cathedral (perhaps a gesture to the Gothic-style Woolworth
Building downtown, which when erected in 1913 was
referenced as a corporate cathedral?).

2.2. Case Study: UN Secretariat


The UN complex is extra-territorial; therefore, the
buildings cannot be designated landmarks. However,
the complex is imbued with meaning, because of its
strong symbolic value, which gives it instant recognition as an image internationally. The re-cladding of
the Secretariat Building, presently underway and now
partially completed, is part of the upgrading of the
entire campus based on a master plan.
Historically, the single-glazed surfaces of the Secretariat, facing east and west, subjected its occupants
to large solar gain. As a result, approximately ten
years after completion, a reective-green coating was

Postings: Landmarks Curtain Wall is Deteriorating; Aging Lever House


May Get a New Skin, The New York Times, October 22, 1995 (accessed
from http://www.nytimes.com/1995/10/22/realestate/postings-landmark-scurtain-wall-deteriorating-aging-lever-house-may-get-new.html on 2 May
2011).
9
Vienna Memorandum on World Heritage and Contemporary Architecture
Managing the Historic Urban Landscape (2005).
10
Stern, et al., p. 335.

155

Fig. 3: The UN Secretariat building in the process of re-cladding. The iconic


image of dark spandrels between reective-green-glass horizontal bands is
being changed to translucent glass on a grid in the name of the architects
original intent.

applied to the vision panels to improve occupants


comfort11. So for 49 out of 59 years of the life the
building, the faade was dened by its characteristic
horizontal banding of reective green interspersed
with dark spandrels. Currently, in the name of the
architects original intent, the new curtain wall is going back to translucent glass set in a grid. The effect
is rather dramatic, and will totally alter the iconic image of the UN (Fig. 3). In addition, the new curtain
wall is double-glazed and no longer features operable
windows, the former, part of the consideration for
energy efciency, and the latter, perhaps also a re-

11

Personal communication with Jon Buono of EYP Architecture and Engineering, project architect for the United Nations Headquarters Capital
Master Plan, on 3 March 2011.

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T2. Criterios de conservacin del patrimonio arquitectnico del siglo XX

ection of the post-9/11 era, wherein buildings have


become more introspective and no longer welcoming
to the public.
There was no peer review or public debate about
how to treat the 59-year-old skin. In a public lecture
given on March 18, 2010 at the Ford Foundation12,
the team presented the alterations underway to the
complex as a fait accompli. In the case of the Secretariat Building, we were told that the existing curtain wall was inefcient and had outlived its service
life. Furthermore, it had been the architects intent to
install translucent double-glazing; however, this was
not technically possible in 1952, therefore, the curtain
wall was single-glazed. Now that it is possible, we
were informed that the restoration involves executing the architects original intent.
In the case of the UN, does the publics image of
the complex take precedent over the architects original intent? Kevin Lynch tells us that:
Environmental images are the result of a twoway process between the observer and his environment. The environment suggests distinctions
and relations, and the observer-with great adaptability and in light of his own purposes-selects, organizes and endows with meaning what he sees.

156

which implies its distinction from other things,


its recognition as a separable entity. [] Second, the image must include the spatial or pattern relation of the object to the observer and
to other objects. Finally this object must have
some meaning for the observer, whether practical or emotional...
He further denes imageability as that quality in
a physical object that gives it a high probability of
evoking a strong image in any given observer13. For
the UN, the Secretariat building is a clearly identiable object that relates to the observer, rst that it
represents the international body, and second that it
is New York. Next, the known pattern for close to 50
years is that of horizontality, composed of intermittently green and dark stripes. Finally, the building has
meaning as it evokes the post-World War II management of peace by providing a forum for the nations
of the world to reach collective decisions. Therefore,
the campus buildings are a metaphor, and not just a
technological innovation of their time. So in reference
to the UN Secretariat, is the current restoration so
altering the public image as to change the meaning
of the building in terms of its symbolic value and legibility as an icon?

Furthermore:
2.3. Case Study: 60 Broad Street
Each individual creates and bears his own image, but there seems to be substantial agreement
among members of the same group. It is these
group images, exhibiting consensus among signicant numbers, that interest city planners who
aspire to model an environment that will be used
by many people.
He continues to state that:
An environmental image may be analyzed
into three concepts: identity, structure and
meaning. It is useful to abstract these for analysis, if it is remembered that in reality they always appear together. A workable image requires first the identification of the object,

12

The United Nations Capital Master Plan as presented by Michael Alderstein, Keith Fitzpatrick, John Gering and Robert Heintges, and as moderated by Cathleen McGuigan.

One of our clients has a 38-story commercial building in the Financial District of Manhattan that dates to
1962 and was designed by Emery Roth & Sons (Fig. 4).
60 Broad Street has a failing aluminum-and-glass curtain wall, single-glazed, originally featuring operable
windows that were subsequently mechanically secured in place. The curtain wall is the source multiple
leaks at every level. We were retained to investigate
the condition of the curtain wall and recommend interventions to improve its performance. In addition
to archival research, probes at the 27th oor and main
roof provided hands-on information, revealing that
weeps have been blocked with sealant tape, and that
internal gutters at each level are without end dams
and full of debris.

13

Kevin Lynch, The Image of the City, Cambridge: Massachusetts Institute


of Technology and the President and Fellows of Harvard College (1960,
1988), pp. 6-9.

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Theory in the Preservation of 20th Century Heritage: hould It be different from other periods of heritage?

3. Conclusion

Fig. 4: 60 Broad Street, also designed by Emery Roth & Sons (1962), is currently undergoing a pilot project. The original failing aluminum-and-glass
curtain wall will be repaired rather than re-clad.

Currently, a pilot program at the 19th-oor east


setback is being implemented to test out our repair
prototype. If possible, we intend to restore the existing curtain wall rather than replace it, and we
plan to do so by reintroducing the original weeps,
providing end dams for the internal gutters while
cleaning them, and replacing aging sealant with a
new wet seal. We believe this may be a valid alternative to replacement with a more energy-efcient
double-glazed curtain wall, which essentially condemns a faade to disassembly every 20-25 years
to remove defective gaskets between insulatedglass units. Single-glazing, if properly sealed, can
prevent air and water leaks just as effectively as
double-glazing, and does not require periodic disassembly.

Does progressive authenticity apply to Modernist buildings? I would argue that it requires case-bycase consideration, because buildings take on a life of
their own, typically outliving the life of their designer.
Therefore, buildings evolve over time, and that evolution can be equally as signicant as the original form of
the building. However, like any type of built heritage,
alterations need to be evaluated in terms of their value.
Can primitive curtain walls be restored as opposed
to replaced? Perhaps we should be considering early
curtain walls in the same way we retain and restore
historic single-glazed windows. In our practice as
preservation architects, we often nd that wood windows, particularly rst growth, and even early steel
windows, far outlive new aluminum retrots by multiple decades14.
Should we consider the vernacular backdrop of
the ubiquitous 1960s glass skyscraper an important
aesthetic worth preserving? These buildings are the
product of the politics, events and dramatic social
changes that occurred during the 20th century, so it
is not just about their aesthetics. However, even simplistically speaking, if we associate age value with
this period, we should be identifying which buildings
t the criteria of both historic early curtain wall and
signicant architect as the prototypes of the International Styles glazed skyscrapers. Perhaps then, the
potential for historic districts embodying the International Style would emerge. Using this denition, in
New York City, Park Avenue between East 48th and
55th Streets is denitely a candidate, as is Sixth Avenue across from Rockefeller Center from West 47th
through 51st Streets.

Bibliography
International Charter for the Conservation and Restoration of Monuments and Sites The Venice Charter (1964).
Hitchcock, Henry-Russell and Philip Johnson, The International Style, New York: W.W. Norton & Company (1997).

14

Pamela Jerome, Long-term service life and built-in redundancy, APT Bulletin, 41, 1 (2010), pp. 38-39.

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157

T2. Criterios de conservacin del patrimonio arquitectnico del siglo XX

Jerome, Pamela, Long-term service life and built-in


redundancy, APT Bulletin, 41, 1 (2010): 37-42.
Larsen, Knut, ed., Nara Conference on Authenticity,
Japan 1994, Proceedings, Paris: UNESCO World
Heritage Centre, Tokyo: Agency for Cultural Affairs, Rome: ICCROM, Paris: ICOMOS (1994).
Lynch, Kevin, The Image of the City, Cambridge:
Massachusetts Institute of Technology and the
President and Fellows of Harvard College (1960,
1988).
Postings: Landmarks Curtain Wall is Deteriorating;
Aging Lever House May Get a New Skin, The New
York Times, October 22, 1995 (accessed on http://

www.nytimes.com/1995/10/22/realestate/postings-landmark-s-curtain-wall-deteriorating-aginglever-house-may-get-new.html on 2 May 2011).


Stern, Robert A.M., et al., New York 1960. Architecture and Urbanism between the Second World War
and the Bicentennial, New York: The Monacelli
Press, Inc. (1995).
van Oers, Ron, and Sachiko Haraguchi, eds., World
Heritage Papers 27. Managing Historic Cities, Paris: UNESCO (2010).
Vienna Memorandum on World Heritage and Contemporary Architecture Managing the Historic
Urban Landscape (2005).

158

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T3
Criterios de Intervencin
en el Patrimonio Arquitectnico del Siglo XX
T3
Approaches to Intervention
in the 20th Century Architectural Heritage

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Introduccin al T3. Ampliaciones en el patrimonio


del siglo XX, la conveniencia de un lenguaje
Introduction T3. Adition on the 20th Century
Architectural Heritage, a Convenient Language
Fernando Espinosa de los Monteros
Las magncas intervenciones y debates de estos das
nos han permitido jar con claridad algunos de las
pautas fundamentales a la hora de identicar, conservar y proteger nuestro patrimonio arquitectnico
del siglo XX evitando con ello que caiga en el olvido
y, lo que es peor, en la ignorancia e indiferencia,
que es el mayor desprecio que un pueblo culto e
ilustrado puede hacer a su historia, a sus races y a
su patrimonio.
El siglo XX nos ha dejado el conjunto patrimonial
ms joven de la historia, poco valorado y desconocido, donde, a excepcin de las obras reconocidas
de algunos maestros, su patrimonio no se considera
como algo importante a preservar, resultando especialmente vulnerable, y de ah la urgente necesidad
de ponerlo en valor.
Su proteccin no puede ser concebida ms que
desde una perspectiva global, sin olvidar aquellas arquitecturas que aun siendo ms sencillas conforman
el paisaje urbano de la ciudad. Como recoge el artculo 1 de la Carta de Venecia, 1964: Las obras
modestas que con el tiempo han adquirido un
signicado cultural son tambin monumentos
histricos.
Este patrimonio arquitectnico del siglo XX, abundante y diverso, conforma el grueso de nuestras
ciudades, donde un nmero considerable de estas
arquitecturas son alteradas con absoluta desconsideracin a su signicado cultural. Es un patrimonio
en riesgo.
Hoy el T3, tema propuesto para esta tercera jornada, nos lleva a debatir sobre los criterios de intervencin, un tema complejo y atractivo, lo que
me brinda una magnca oportunidad de compartir
con este foro mi preocupacin por lo que se est
convirtiendo en una prctica aceptada en Madrid y
en general en casi todas nuestros centros urbanos: las
ampliaciones en los edicios del siglo XX.

The magnicent speeches and debates held over


these days have allowed us to clearly dene some of
the fundamental guidelines to identify, conserve
and protect our 20th century architectural heritage. This has, therefore, prevented it from fading
into obscurity, or even worse, being ignored and
neglected; the worst disdain a cultured and enlightened people can have for their history, roots and
Heritage.
The 20th century has bequeathed us with Historys
youngest, least valued and unknown heritage. With
the exception of the noteworthy work of some Masters, its heritage is not considered something worth
preserving. This makes it particularly vulnerable, resulting in the urgent need for its value to be understood.
Its protection can only be conceived from a global
perspective yet without forgetting the simplest forms
of architecture which make up the urban landscape
of the city. As stated in article 1 of the 1964 Venice
Charter: Modest works which over time have acquired a cultural signicance are also historic
monuments.
This abundant and diverse 20th century architectural heritage makes up the bulk of our cities
with a sizeable number of these structures having
been modified with a total lack of consideration
for their cultural significance. It is a heritage in
danger.
Today, the T3, the theme for the third day,
leads us to discuss a complex and attractive topic,
intervention approaches. This gives me an excellent opportunity to share my concern with what
is becoming accepted practice in Madrid, and in
almost all our urban centres in general, with this
forum:

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T3. Criterios de Intervencin en el Patrimonio Arquitectnico del Siglo XX

Las ampliaciones en los edicios


del siglo XX

162

La supervivencia de cualquier edicio pasa necesariamente por su intervencin, lo que en general supone
una intensicacin o cambio del uso que casi siempre implica una ampliacin de su volumen, que suele incorporar nuevos lenguajes, materiales o sistemas
constructivos. Cuando la intervencin es sobre un bien
patrimonial es prioritario conservar su autenticidad y
signicado cultural, hacindolo compatible con el lenguaje de nuestra poca, lo que es un reto para cualquier arquitecto y uno de los objetivos del Documento
de Madrid a la hora de jar criterios de intervencin.
El Documento de Madrid est basado en algunos
de los principios ya consensuados que han guiado
nuestros criterios hasta ahora y que, en mi opinin,
siguen estando vigentes, como son:
Artculo II de la Carta de Atenas, 1931: Recomienda mantener la ocupacin del monumento, ya
que asegura la continuidad vital del mismo, siempre
y cuando el nuevo uso respete el carcter histrico del
monumento.
Artculo 9 de la Carta de Venecia, 1964: Todo
trabajo complementario en una restauracin, reconocido como indispensable por razones estticas o
tcnicas aora de la composicin arquitectnica y
llevar la marca de nuestro tiempo.
Artculo 13 de la Carta de Venecia, 1964: Los
aadidos no deben de ser tolerados en tanto que no
respeten todas las partes interesantes del edicio, su
trazado, el equilibrio de su composicin y sus relaciones con el medio ambiente.
Principios bsicos como estos junto a las peculiaridades de nuestro patrimonio del siglo XX, nos hacen pensar en la necesidad de adaptarse a las nuevas
circunstancias, con la exibilidad y rotundidad que
cualquier criterio bien planteado sostiene.
En este sentido me gustara leer el artculo 6 del
Documento de Madrid, que propone:

20th century building additions


The survival of any building unavoidably involves an
intervention and this usually entails an increase or
change of use and nearly always implies an expansion of its volume. This normally incorporates new
expressions, materials or constructive systems. When
the intervention is on a public building, conserving
its authenticity and cultural signicance, and making
it t with todays way of life is paramount. It is a challenge for any architect and is one of the objectives
of the Madrid Document when it comes to dening
intervention approaches.
The Madrid Document is based on some of the
principles already agreed upon and which have guided our approaches until now and are, in my opinion,
still valid as they stand:
Article II of the 1931 Athens Charter: recommends maintaining the monument occupied as
this ensures its vital continuity, provided that the new
use respects the historical character of the monument.
Article 9 of the 1964 Venice Charter: any
extra work which is indispensable must be distinct
from the architectural composition and must bear a
contemporary stamp
Article 13 of the 1964 Venice Charter: Additions cannot be allowed except in so far as they do
not detract from the interesting parts of the building,
its traditional setting, the balance of its composition
and its relation with its surroundings.
Basic principles such as these, together with the
peculiarities of our 20th century heritage, make us realise the need to adapt to new circumstances with the
exibility and rmness which any well established
approach upholds.
I would therefore like to read article 6 of the
Madrid Document which proposes:

Article 6. Ensure a respectful approach to additions


and interventions
Artculo 6. Asegurar el carcter respetuoso en las
ampliaciones e intervenciones
6.1. Las ampliaciones han de respetar el signicado
cultural
En algunos casos puede requerirse intervenciones y
ampliaciones que aseguren la sostenibilidad del bien

6.1. Additions need to respect cultural signicance


In some cases an intervention may be needed to ensure the sustainability of the heritage site. After careful analysis, new additions should be developed that
complement the attributes of the heritage site. These
additions should be discernable as new elements, as

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Introduccin al T3. Ampliaciones en el patrimonio del siglo xx, la conveniencia de un lenguaje

patrimonial. Tras un cuidadoso anlisis, estas ampliaciones se debern disear respetando el signicado
cultural del bien patrimonial. Deben de ser reconocibles como elementos nuevos, claramente identicables
y mantener la armona del sitio, sin competir con l.
6.2. Proyectar las intervenciones teniendo en cuenta
sus valores
El anlisis cuidadoso del entorno y la correcta interpretacin de sus valores puede ayudar a proveer soluciones de diseo apropiadas que tengan en cuenta
el carcter, emplazamiento, escala, forma, composicin, proporcin, traza, estructura, materiales, textura, color, ptina y detalles existentes. Proyectar con
arreglo al contexto no signica imitar.

Es cierto que el paso del tiempo y lo que me gustara


llamar la ptina intelectual del monumento es algo
que nos ensea a ser ms tolerantes y dar por buenas
intervenciones rotundas que nunca hubieran sido aceptadas bajo los postulados clsicos. Ejemplos que en su
momento fueron criticados, censurados incluso muchos
de ellos nunca autorizado, ahora se presentan como
ejemplos de convivencia de lenguajes y arquitecturas.
A Francisco de Goya le gustaba decir, el tiempo
pinta.
Les he seleccionado algunos ejemplos de Espaa,
que en mi opinin, recogen claramente este sentido:
La Mezquita de Crdoba. En este caso es la
Iglesia la que necesita imponer al mundo su supremaca, construyendo en el centro del mayor
templo musulmn una catedral cristiana.
El resultado de esta intervencin est nominado Patrimonio Mundial.
La Alhambra. Carlos V necesita demostrar al mundo rabe el poder del imperio espaol imponiendo el signicado de su arquitectura renacentista en
medio de los palacios rabes de la Alhambra, sin
la menor consideracin a su signicado cultural.
El resultado de esta intervencin est considerado Patrimonio Mundial.
CaixaForum. La combinacin de una empresa
con iniciativas y la sensibilidad y buen hacer de
un equipo de arquitectura, dan como resultado
esta reciente intervencin en un edicio industrial de principio del siglo XX.
El resultado es el respeto de toda la ciudad y el
reconocimiento de una intervencin brillante, eso
s, no carente de polmica.

well as being in harmony with the existing heritage


site and not competing with it.
6.2. Design interventions taking their values into
account
Careful analysis of surrounding buildings and sympathetic interpretation of their design elements
may assist in providing appropriate design solutions which take into account the character, site,
scale, form, composition, proportion, plan, structure, materials, texture, colour, patina and existing details. Designing in context does not mean
imitation.

It is true that the passage of time and what I would


like to call the intellectual patina of the monument is something that teaches us to be more tolerant and approving of expressive interventions which
would never have been accepted under classic theory. Examples which in their time were criticised and
censured, some never even authorised, yet are now
given as examples of coexistence of communication
and architectures.
Francisco de Goya liked to say .time paints.
I have chosen some examples in Spain which, in
my opinion, clearly support this sentiment.
The Mosque of Cordoba; in this case it was
the Church that needed to impose its supremacy
on the world by building, in the middle of the
largest Muslim place of worship, a Christian cathedral.
The result of this intervention was designated a
World Heritage Site.
The Alhambra; Carlos V needed to show the
power of the Spanish Empire to the Arab world.
He imposed the might of his Renaissance architecture amidst the Alhambras Arab palaces
without the slightest consideration for its cultural
signicance.
The result of this intervention is considered a
World Heritage Site.
CaixaForum; the combination of a company
with initiative and the good work of an architectural team has resulted in this recent intervention
of an early 20th century industrial building.
The outcome has been respect from the entire
city and the acknowledgement of a brilliant intervention, though it is not without controversy.

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163

T3. Criterios de Intervencin en el Patrimonio Arquitectnico del Siglo XX

En todos ellos el monumento se ha puesto en valor por contraste con las nuevas actuaciones que a su
vez y con el tiempo han sido protegidas como Bienes
de Inters.
Pero al nal son las autoridades responsables del
patrimonio de cada lugar quienes tienen el deber de
autorizar o no estas ampliaciones y, por tanto, los
primeros que tienen que tener la formacin y sensibilidad necesarias para tomar estas decisiones.
Las propuestas ms acertadas, al tiempo que incorporan su propio lenguaje moderno, tecnolgico y
sostenible, lo hacen provocando la puesta en valor
del monumento sin que esto perjudique su signicado cultural. La supervivencia del monumento pasa
en muchas ocasiones por hacerlo compatible con la
innovacin y el nuevo uso. La alternativa es su degradacin.
Y como buen ejemplo de ello podramos poner la
obra del ltimo premio Pritzker de Arquitectura 2010,
Eduardo Souto Moura, y que para m, demuestra de
forma ejemplar, por ejemplo en Santa Mara do Bouro,
esa especial sensibilidad, donde el dilogo entre lo
nuevo y lo antiguo es un ejemplo de convivencia.

In all these examples the monuments have been


highly valued. In each case it has been for the contrast with the new additions, which in turn and over
time, have been protected as Buildings of Interest.
But in the end it is the authorities which are in
charge of the heritage of each place which have the
duty to authorise, or not, these additions. They are,
therefore, the initial bodies which must have the necessary training and sensitivity to take these decisions.
The most successful proposals, which at the same
time incorporate their own modern, technological
and sustainable expression, do it by creating the
monuments value yet without it harming its cultural signicance. The buildings survival depends, in
many cases, on this being done in a way compatible with innovation and its new use. The alternative
would be its degradation.
A good example of this is Eduardo Souto Moura
who was awarded the 2010 Pritzker Architecture
Prize, and who for me, shows in an exemplary way,
in Santa Mara do Bouro for instance, this special sensitivity, where dialogue between the new and the old
is an example of coexistence.

Parabns!

Parabns!

Trasladar estos criterios al mundo empresarial, animndoles a invertir en estos edicios poniendo en
valor este patrimonio arquitectnico del siglo XX y
sensibilizar a las nuevas generaciones de arquitectos
para entender que el dilogo no es incompatible con
la modernidad, son, en mi opinin, asignaturas pendientes.
Las actuaciones en el patrimonio, por su importancia o signicado, provocan un impacto importante
en el paisaje urbano de la ciudad y naturalmente en
el del propio edicio, cuando no un trauma, y como
muestra de ello, vamos a realizar un breve recorrido
por cualquiera de nuestras ciudades, donde quiero, a
travs de algunos ejemplos comparados, y extremos,
intentar analizar cules son los criterios que hacen
que nos parezcan correctas o intolerables; respetuosas o impositivas; acertadas o decepcionantes.
Este paseo lo he agrupado de acuerdo a tipologas y valores que por sus caractersticas y problemtica me interesa destacar.

Projecting these approaches onto the business world,


encouraging it to invest in these buildings to give
importance to 20th century architectural heritage and
sensitising new generations of architects to see that
dialogue is compatible with modernity are, in my
opinion, issues yet to be resolved.
Actions on heritage, for their importance or signicance, have a huge impact on the urban landscape
of a city and of course on the building itself, when it
is not traumatic. As an example of this we will take
a short tour of cities at random, where I would like
to try and analyse, via some comparative examples,
the approaches which make them appear correct or
intolerable; respectful or intrusive; well-chosen
or disappointing.
I have grouped this tour by the typologies and
values I would like to highlight.

164

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Introduccin al T3. Ampliaciones en el patrimonio del siglo xx, la conveniencia de un lenguaje

De acuerdo a sus tipologas las agrupamos en:


Ampliacin en Altura

According to typology:
Upward Extensions

165

Fig. 1: Serrano 106, EMA Arquitectos, Madrid.


Fig. 1: Serrano 106, EMA Arquitectos, Madrid.

Fig. 2: Ronda de Valencia 1, Madrid.


Fig. 2: Ronda de Valencia 1, Madrid.

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T3. Criterios de Intervencin en el Patrimonio Arquitectnico del Siglo XX

Ampliacin en Planta

Floor Plan Expansions

Fig. 3: Banco de Espaa, Rafael Moneo, Madrid


Fig. 3: Banco de Espaa, Rafael Moneo, Madrid

166

Fig. 4: Royal Ontario Museum, Daniel Libeskind, Ontario.


Fig. 4: Royal Ontario Museum, Daniel Libeskind, Ontario.

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Introduccin al T3. Ampliaciones en el patrimonio del siglo xx, la conveniencia de un lenguaje

Ampliacin en Volumen

Extension of Volume

Fig. 5: IVAM, SAANA, Valencia.

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Fig. 5: IVAM, SAANA, Valencia.

Fig. 6: ICADE, Madrid.


Fig. 6: ICADE, Madrid.

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T3. Criterios de Intervencin en el Patrimonio Arquitectnico del Siglo XX

Y de acuerdo a los valores, me interesa agruparlas en torno a lo que entiendo siguen siendo fundamentales, principales y actuales, como son:

According to value:
Proportion as Value

Proporcin como valor

168

Fig. 7: pera de Lyon, Jean Nouvel, Lyon.


Fig. 7: Lyon Opera House, Jean Nouvel, Lyon.

Fig. 8: Hearst Tower, Norman Foster, Nueva York.


Fig. 8: Hearst Tower, Norman Foster, New York.

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Introduccin al T3. Ampliaciones en el patrimonio del siglo xx, la conveniencia de un lenguaje

Orden como valor

Order as Value

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Fig. 9: Edicio en Praga.


Fig. 9: Building in Prague.

Fig. 10: Porter House, SHoP Architecture, Nueva York.


Fig. 10: Porter House, SHoP Architecture, New York.

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T3. Criterios de Intervencin en el Patrimonio Arquitectnico del Siglo XX

Color como valor

Colour as Value

Fig. 11: Biblioteca Universidad de Zurich, Santiago Calatrava, Zurich.


Fig. 11: Zurich University Library, Santiago Calatrava, Zurich.

170

Fig. 12: Museo Pablo Serrano, Prez Latorre, Zaragoza.


Fig. 12: Pablo Serrano Museum, Prez Latorre, Zaragoza.

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Introduccin al T3. Ampliaciones en el patrimonio del siglo xx, la conveniencia de un lenguaje

Textura como valor

Texture as Value

171

Fig. 13: Casa Box, Chu-Kato, Sao Paulo.

Fig. 14: Moulin Rouge, Luis de Garrido-Dorota Kesicka, Pars.

Fig. 13: Box House, Chu-Kato, Sao Paulo.

Fig. 14: Moulin Rouge, Luis de Garrido-Dorota Kesicka, Paris.

De todos estos ejemplos observados, podemos


concluir con la alarmante diferencia existente entre
ellos, donde en unos casos la intervencin pone en
valor al monumento al tiempo que aporta una arquitectura moderna y sin conicto, mientras que en otros
hemos podido percibir lo intolerable de sus intervenciones claramente vulgares, perjudiciales y ridculas
en s mismas.
Pero es aqu, en los trabajos sin criterios establecidos, donde precisamente las administraciones, los
arquitectos, los tericos, los conservadores y los especialistas en patrimonio entramos a menudo en con-

Looking at all of these examples the alarming difference which exists among them can be deduced.
In some cases, the intervention gives value to the
monument while at the same time incorporating nonconictive modern architecture, while in others we
can see the monstrousness of the clearly vulgar, damaging interventions as such.
But it is precisely here, with regard to work with
no established approach, where administrations, architects, theorists, conservationists and specialists
in heritage often come into conict because of the
philosophical controversies affecting the essential

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Fig. 15: Tate Gallery, Herzog & de Meuron, Londres.


Fig. 15: Tate Gallery, Herzog & de Meuron, London.

172

icto a causa de las controversias loscas que afectan a las cuestiones esenciales de la autenticidad, el
signicado y el valor. La sustitucin razonable de materiales, la adaptacin a nuevas funciones, el respecto
a la forma, el nuevo lenguaje, etc., son tan solo algunas de las cuestiones de especial controversia. Todas
ellas, contenidas en cualquier obra de ampliacin,
demandan la urgente necesidad de establecer unos
criterios consensuados; y es aqu donde de nuevo
se justica el Documento de Madrid que propone
unos Criterios de Intervencin en el Patrimonio
Arquitectnico del Siglo XX, universales y globales,
sostenibles y asequibles, requeridos y necesarios para
los administraciones de cualquier lugar que tienen
que nalmente autorizar o no estas ampliaciones.
Juan Miguel Hernndez Len y lvaro Siza nos van
a exponer a continuacin, desde puntos de vista bien
distintos, como la razn y el sentido, la importancia de este patrimonio y su razn de ser, sugiriendo
aquellos criterios que desde la teora o la experiencia
pueden ayudar a preservarlos y a intervenir en ellos.
Ser en la sesin de la tarde, las instituciones, representadas por sus mximos responsables, quienes
nos ofrezcan sus puntos de vista y la conveniencia y
oportunidad del Documento de Madrid.

questions of authenticity, signicance and value. The


rational replacement of materials, the adaptation to
new uses, respect for form, a new expression, etc.,
are only a handful of the particularly controversial
issues. All of these, which are part of any extension
project, urgently need the establishment of agreed
approaches, and it is here where the Madrid
Document is justied when it proposes a number
of universal and global, sustainable and reachable,
called-for and necessary Intervention Approaches
for 20th Century Architectural Heritage for administrations everywhere which have the last word to
authorise these extensions, or not.

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Conferencias
Lectures

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El monumento y su doble
Sobre la naturaleza del monumento histrico en la cultura de masas
Juan Miguel Hernndez Len

Introduccin
Qu contradictorio impulso es el que determina la
voluntad de detener la huella de la temporalidad en
el objeto artstico, cuando, al mismo tiempo, el origen
de la valoracin est en su naturaleza histrica? Esta
pregunta, que fue el comienzo de un anterior escrito,
intentaba expresar retricamente la utopa implcita
en la idea de restauracin. Restaurar es una intencionada lucha contra el deterioro del monumento, a veces para evitar un riesgo cierto de destruccin, otras
para recuperarlo de un estado de postracin que puede coincidir con la denicin terica de ruina; pero
todas estas estrategias tienen en comn (y siempre
como consecuencia), la transformacin del objeto
en cuanto afectan a su especca historicidad.
Dicho de otra manera, la cualidad de lo antiguo,
o de lo monumental, parece inseparable de su reconocimiento como algo virtualmente restaurable. Esta
dialctica que hace inseparables el reconocer y el
proponer nos avisa de la complejidad inherente a la
voluntad restauradora, solo trivializada en normativa
en el pensamiento burocrtico.
Toda la teora de la restauracin se ha elaborado
tomando como punto de partida (como problema),
la naturaleza de lo monumental. Ha privilegiado, en

consecuencia, una visin esttica sobre lo que ya se


supone determinado socialmente. En este ensayo me
interesa confrontar estas tesis con la vitalidad productiva del impulso restaurador, de establecer las contradicciones que hacen que aquella pregunta sobre lo
memorable se desvele como la pretensin de jar un
concepto deslizante.
Porque otro indicio para seguir la movilidad del
concepto, reside en las modicaciones del territorio
de lo que hay que conservar, que no solo ha sido
ampliado de manera sistemtica, sino tambin se ha
producido un cambio de cualidad.
Un largo recorrido, desde aquella primera lista de
monumentos protegidos (elaborada en Roma para
preservar las inscripciones en lengua latina en los
monumentos antiguos), hasta la nocin de paisaje
cultural, que supone una extensin de lo memorable, y, por tanto, delata modicaciones de su signicado.
Qu es hoy lo memorable? Gadamer nos ha
alertado de que el que surja una pregunta supone
siempre introducir una cierta ruptura en el ser de lo
preguntado, por lo que esta interrogacin provoca
alguna sura en la solidez de un concepto ahora encardinado en una historicidad concreta: la que lo sita en el mbito de una cultura de masas que violenta

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175

T3. Criterios de Intervencin en el Patrimonio Arquitectnico del Siglo XX

176

su naturaleza inicial hacia la cotidianeidad, es decir,


con una paradjica exigencia antihistrica.
Hay una serie de hiptesis que estn en el origen
de este ensayo. La primera, ya rastreada por otros
autores, es la que se centrara en la sospecha de la
que no solo las herramientas y los objetivos de ese
violento propsito de traer hacia nosotros el ser del
monumento se nutren de una sensibilidad histrica,
sino que su misma denicin es deudora de esa dimensin social.
Porque la naturaleza del culto a lo antiguo, que
tiene siempre aquella componente esttica, es la bsqueda de un efecto tranquilizador, un recurso de la
resignacin ante el olvido. Un sentimiento de nostalgia que se sita en el origen mismo de la gnesis de
un concepto que toca lo ms profundo de la subjetividad.
No menos signicativa resulta, en esta paradjica
relacin, la referencia a una artisticidad, que es difcil
de segregar en la recepcin colectiva de lo que ha
sido designado como monumento. Porque lo ntimo
del arte lo sita fuera de la esfera del pacto social, ya
que lo afectivo del lenguaje es aquello que no pertenece a lo colectivo.
Esta ltima se podra formular, en trminos lingsticos y utilizando a Frege, como una preferencia
del signicado sobre el sentido, ya que cuando el
contrato social impone o acuerda los signicados, se
traslada una excesiva rigidez hacia la interpretacin,
o ms bien recepcin, de la obra, lo que diculta o
elimina todos los matices que despliega el sentido.
La teora clsica de la restauracin distingue entre
gura y materia, pero su necesaria relacin puede
ser traicionada por el exceso de referencias que contiene una percepcin afectada de aquella manera. As
se produce un desplazamiento del inters hacia la
gura, donde la cultura de masas hace residir el signicado, con la consecuencia de una banalizacin de
la materia. Y esta constatacin coloca bajo sospecha
el tpico contemporneo de que el signicado del
monumento es nico y compartido socialmente, de
que hay un signicado originario.
La disociacin entre gura y materia, radicalizada en la contemporaneidad, tiende a desplazar el inters analtico hacia el arte del simulacro. La imagensimulacro, (phantasma para la distincin platnica),
posee su propio estatuto. No es ya la copia del objeto
real, sino que, a diferencia de esta, incluye al sujetoobservador en el mismo simulacro, por lo que es una
imagen que se transforma, que se modica como nos

advierte Deleuze, con los distintos puntos de vista de


aquel.
El simulacro tiene una historia propia y cristaliza
su dominio en nuestra poca de simulaciones digitales realidad virtual, y esta Teora del doble es lo
que determina la actual reclamacin social sobre el
Patrimonio.
No es ya la copia (como pareca alarmar al experto y al legislador), la que amenaza la autenticidad de
lo original con su bsqueda de la semejanza, sino el
fantasma o el doble el que tiende a sustituir a aquella
materialidad.
Y parece, ms que nunca, necesario atender a aquella denicin de Walter Benjamin: La huella es la manifestacin de una cercana, por lejos que est lo que
abandona. El aura es la manifestacin de una lejana,
por cerca que est lo que abandona. En la huella nos
apoderamos de la cosa; en el aura ella nos domina.

1. Desplazamientos
Monumento, monumento histrico-artstico, histrico
a secas, patrimonio, bien de inters cultural tantas deniciones de un concepto que a veces acota o
ampla el territorio que abarca, o que se utiliza como
herramienta que facilite la honrosa misin de salvaguarda que el Estado asume interpretando una demanda social.
Aunque unas deniciones se reeren a los objetos
(materiales o intangibles), y otras al conjunto de estos, todas tienen en comn esa naturaleza que Francoise Choay ha denominado como nmada, y que
se describe como poseedora de una movilidad semntica que proviene de la opacidad del fenmeno.
Por qu es opaco un concepto que tiene, al parecer, una aceptacin tan generalizada? Puede elaborarse una teora, la de la restauracin, en base a
algo cuya naturaleza se resiste a la jeza, o a la transparencia? Si la cultura de la restauracin se edica
sobre la conciencia de un negatividad, es decir, por la
alerta sobre el riesgo de la desaparicin de un legado
arquitectnico o artstico, no es menos cierta la contaminacin moral de los presupuestos o valores que
se esgrimen para exigir su conservacin. Y por mucho que ahora se rastree una genealoga interesada
sobre el origen del concepto, no deja de ser dudoso
que esta pueda entenderse como un desarrollo lineal.
Denuncia del expolio, y reivindicacin de los valores que se interpretan en los restos de una anti-

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El monumento y su doble

gedad miticada, conuyen en un sentimiento de


melancola que no es ajeno a aquella condicin romntica del medio histrico donde se gestan.
En el prefacio escrito por Marcel Proust para la
versin francesa de La Biblia de Amiens, aquel libro
tardo de John Ruskin, leemos: Honraremos, pues,
con un fetichismo que no es ms que una ilusin, una
tumba en la que de Ruskin queda tan solo lo que no
era el mismo y no iremos, en cambio, a arrodillarnos
ante esas piedras de Amiens a las que l vena a demandar su pensamiento, esas piedras que se conservan todava, semejantes a la tumba de Inglaterra en
la que, de un poeta cuyo cuerpo ya se ha consumido
arrancado a las llamas por otro poeta en un gesto
sublime y tierno ms que el corazn?
Por tanto, no son los restos inanimados de Ruskin,
esa materia vaca de cualquier sentimiento, lo que
nos debe conmover, sino aquel monumento arquitectnico que conserva an la memoria de aquellos ojos
que lo contemplaron.
No est lejana esta reexin de Proust de aquella
concepcin del aura que propona Walter Benjamin. Ese velo sensible que los objetos conservan,
recuerdo de tantas y tantas miradas que, a lo largo del
tiempo, fueron depositando su huella.
Porque lo que aqu interesa es preguntarnos
por la naturaleza de eso que denominamos como
memorable, donde reside la justicacin del impulso restaurador o conservadorY aunque es indudable que es en el siglo XIX, y fundamentalmente
en Francia e Inglaterra, donde se trazan las lneas
maestras que van a guiar el desarrollo de la teora
restauradora, hay que atender a un hecho no menos signicativo: el de que no es posible este tipo
de relacin con los objetos (sean reales o virtuales), si no existe una conciencia de nuestra propia
historicidad.
Ya que la historia es el territorio de lo transitorio,
la compresin de la propia fugacidad es necesaria
para sobreponerse al sentimiento de desorden o de
ininteligibilidad que produce la percepcin del cambio constante. Por eso el Mito funciona como garanta
de estabilidad, establece un orden simblico que se
opone a aquella caracterstica del discurso histrico
que, segn Herdoto, gustaba de trastornar y desordenar las cosas.
Collingwood, en este sentido, ha sealado las tres
limitaciones que impiden que el historiador griego
elabore un discurso histrico en el sentido moderno. La primera proviene del carcter restrictivo de su

perspectiva histrica: no cuenta con ms herramienta que la memoria individual, o el conocimiento de


tradiciones de las que se hace portavoz. As lo que
nos relatan Herdoto o Tucdides como situado en el
tiempo ms all de su propio recuerdo, est inmerso
en una autoconciencia de inseguridad; la que deriva
de la insuciencia de su mtodo.
Las otras dos limitaciones tienen su origen en la
misma especicidad del testimonio individual; no es
posible la elaboracin de una historia general a partir
de historias particulares, y el historiador permanece
como bigrafo generacional y, por tanto, su discurso
no puede ser temtico.
La griega est indisolublemente ligada a la
memoria, toda vez que su objetivo es salvar del olvido aquellos hechos que pertenecen a una generacin
determinada. Es el testimonio el que puede construir
un relato que tiene la unicidad necesaria para constituir una obra cerrada. Y como la obra literaria es
incompatible con otras narraciones, o con el intento
de reescritura por alguien que no pertenezca a ese
tiempo concreto.
Si lo memorable est en el origen de la constitucin del relato histrico como gnero autnomo, la
naturaleza del monumento no puede renunciar a su
historicidad.
La dimensin legendaria de estos relatos, que tiene su explicacin en la mentalidad sustancialista de
la cultura griega, necesita el complemento de la idea
de continuidad, y por tanto, de la existencia de una
conciencia de lo anterior para que aparezca la necesidad de conservar.
La evolucin de la cultura greco-romana hacia un
reconocimiento del pasado como una etapa diferenciada del presente, tiene como consecuencia el surgimiento de un nuevo inters por mantener los recuerdos (los memoriales) de ese pasado.
Esta voluntad de conservacin responde a dos
exigencias iniciales; por un lado, es el individuo
consciente de que forma parte de una determinada
genealoga, el que incorpora a su casa los retratos
familiares, la presencia de sus antepasados como
testigos y vigilantes de su propia vida. Por otro, se
construye una historia de Roma como proyecto ideolgico, en la necesidad de justicar una conciencia
nacional que legitime su misin conquistadora.
Mito, historia y memoria constituyen los mimbres
del desarrollo conceptual en Occidente tanto de una
historia cientca, como de una percepcin de lo
antiguo.

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T3. Criterios de Intervencin en el Patrimonio Arquitectnico del Siglo XX

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La gestacin de la terminologa, y su fundamentacin, en torno a la relacin entre historia y memoria,


que tiene lugar en el dilatado proceso de la transformacin de la sociedad romana desde una fundamentacin oral a la del dominio de la escritura (3), contiene la condicin de presentar a la tradicin como
texto, en la necesidad de comprender el pasado, al
mismo tiempo que preservarlo.
El trmino griego archaiologos, que dena al
estudioso de las genealogas y los relatos sobre la
fundacin de las ciudades, no dene con exactitud
aquel perl del coleccionista romano que se interesaba por las cosas antiguas, y fueron considerados
como eruditos o conocedores de la antigedad, aunque no pretendan establecer relaciones o jerarquas
entre aquellas.
Ser con la publicacin de las Antigedades de las
cosas divinas y humanas de Varrn, en la fase nal
de la Repblica, cuando se dena metodolgicamente esta sistematizacin del inventario; y este espritu
del anticuario, canalizado por el pragmatismo o la
ideologa, es el que, de forma autnoma, va a desplegar una lgica especca. Todo ello en el marco de la
difusin de la escritura que, inicialmente, se vinculaba a la ocultacin y al secreto.
Como lo demuestran las palabras que Cicern dedica a la obra de Varrn: Todos nosotros vivamos en
nuestra ciudad como errantes viajeros y cual si fusemos gentes extraas, hasta que tus libros nos recondujeron, por as decirlo, a nuestros propios lugares y
nos ensearon, por n, a darnos cuenta de quienes
ramos y del sitio en que vivamos. T nos revelaste
la edad de la patria, la cronologa de su historia, los
derechos de la religin y de los sacerdotes, las instituciones polticas, la disciplina militar, la situacin de
las comarcas y lugares, y, en una palabra, los nombres, especies, funciones y causas de todas las cosas
divinas y humanas.
La escritura, en su nueva funcin comunicativa, es
el origen de la renovatio, el renacimiento intelectual
que Cicern entenda como un principio de racionalidad transformador de la nueva sociedad romana.
La idea de monumentum, que el mismo Cicern
sita en al frase de Catn el Viejo (omnia antiquitatis
monumenta colligo), tiene su equivalencia en el ttulo de Monumenta con el que cnsul Manio Manilio
haba recopilado las leyes de Numa; con lo que hay
que insistir que, en su origen, aquel trmino se refera a las fuentes escritas que reunan los anticuarios,
y los desplazamientos semnticos posteriores no

abandonan, no pueden abandonar, esta dimensin


documental. Con un papel secundario, en cuanto a
su incidencia como parte de la memoria material, se
van aceptando los vestigios de la escultura y la arquitectura por su poder de recordatio, de evocar la
presencia de los antiguos hombres ilustres en determinados lugares.
No es la excavacin sino la topografa, su recomposicin por el relato, la que permite reconocer
aquellos rasgos sedimentados en las ciudades para
conformar la memoria cvica, sin alcanzar el estatuto
de las res gestae, sin la abilidad que concede la naturaleza histrica del testimonio escrito.
Los Mystagogicon, con el sentido de guas que les
atribuye Cicern, van a reunir la descripcin de los
monumentos y, de manera equivalente, las inscripciones de las que son soporte material.
Sacra diesque canam et cognomina prisca locorum (voy a cantar los rituales y las fechas sealadas,
y los nombres antiguos), escribe Propercio, pero todo
ello se inscribe en la topografa romana, y para establecer la continuidad con el pasado-origen en la
difusa temporalidad de lo an mtico, va a aparecer
la nueva idea de reconstruir los lugares como cartografa del inventario que desde la vetustas estabilice
el tiempo.
Esta relacin con el pasado no tiene el objetivo de
explicar los hechos, ya que lo antiguo es la expresin
de una sustancia inmutable, la de la Roma eterna cuyos valores permanecen inalterados desde su misma
constitucin.
Como nos resume Collingwood, la historiografa greco-romana era incapaz de mostrar de que
modo haba surgido algo; precisaba suponer que
todos los agentes que aparecen en el escenario histrico estaban ya hechos con anterioridad a la historia, y su conexin con los sucesos histricos es
igual a la conexin entre una mquina y sus movimientos.
El sentido que tiene este sentimiento de un origen
intemporal supone eliminar un rasgo de apertura,
caracterstico de la concepcin moderna de la historia, y anticipa, como riesgo no eliminado, el modelo
estructural que no deja de ser, a su manera, una negacin de la historicidad.
Todas las lenguas modernas conservan la palabra
historia derivada del dialctico jnico en el antiguo
griego, y no puede renegar del signicado ver (wid)
de su raz indoeuropea, o del de testigo, contenido en
sus equivalentes snscritos o griegos.

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El monumento y su doble

Una indagacin visual que se constituye en relato, y nunca ha dejado de estar presente en las versiones ms cientcas de la historia. Lo que parece
justicar aquella sospecha de Foucault y Le Goff de
que el documento es monumento, es decir, que no
es un material objetivo, sino que participa del poder
de la sociedad del pasado sobre la memoria y el futuro. Esta dicultad de distinguir entre la manera en
que se hace presente la historia en la subjetividad y
su signicado objetivo, est contenida en la misma
constitucin de su estatuto como ciencia.
La dependencia de lo visual, inseparable de su
origen, relaciona a la historia con aquella condicin
de la memoria que la identica como algo que se
reere a lo interior. La lengua alemana es en esto
muy explcita al utilizar el trmino Erinnerung con el
signicado de recuerdo. Inner, lo interior, se une a la
partcula Er, que tiene el sentido de algo que nace o
llega a su destino. Recordar es, por tanto, hacer presente algo que se extrae, o se excava, de los estratos
de la memoria, que afecta a lo ntimo como revelacin de lo pasado.
Pero no siempre se recuerda de la misma manera.
O lo que es lo mismo, hay que asumir el hecho de
que las distintas sociedades histricas responden con
diversas actitudes a su relacin con el pasado. Y las
variantes a este tipo de memoria colectiva dependen,
entre otros factores, de la percepcin del tiempo.
Le Goff ha sealado cmo el trnsito del recuerdo al documento escrito puede tener como resultado
tanto una sacralizacin de lo literario con menor
probabilidad de innovacin que en la transmisin
oral, como un fenmeno de difusin genrica, de
democratizacin podramos decir, de la memoria histrica. Todo depende del control por las elites de la
escritura.
Y es el cristianismo el que integra el tiempo-circular del calendario mtico, ahora transformado en
tiempo litrgico, con el sentido histrico del tiempo
escatolgico. Un sincretismo que congura una pluralidad instrumental del pasado, reuniendo las distintas tradiciones y modelos-origen en la constitucin de
un nuevo pensamiento histrico.
Aunque esta argumentacin es solo vlida para
el mbito euro-occidental, no hay que ignorar el fenmeno de hibridacin entre culturas, como sera
el caso del sentimiento de nostalgia que emana de
la especca idea de historicidad en la cultura islmica, que haba sido precedida por la mentalidad
romana en la manera de utilizar el pasado como

referencia ejemplar, como modelo de virtudes para


su presente.
Es en el Renacimiento donde esta relacin con
una Antigedad en cierto modo misticada, posee una
propiedad contradictoria; es, al mismo tiempo, un
sentimiento renovador y una referencia opresiva, en
cuanto parece paralizar toda iniciativa que no tenga
como marco conceptual al modelo clsico.
Cuando L. B. Alberti en De re aedicatoria maniesta su propsito de dedicarse al estudio y al
cuidado de las obras del pasado (con el sentido de
recuperar), excluye de manera natural aquellas que
pertenecen al mundo medieval, toda vez que las considera como anti-clsicas.
En el complejo marco donde se gesta la cultura de
la restauracin todo depende de los desplazamientos conceptuales que sufren los binomios pasado/
presente y antiguo/moderno. Porque la necesidad
de preservar la memoria es consecuencia de nuestro
sentimiento hacia aquello que entendemos como pasado, pero tambin se alimenta de la irrupcin de un
ambiguo sentimiento de modernidad.
Distinguir entre pasado y presente es una condicin fundamental de la autoconciencia histrica.
Tiempo lineal, pero percibido como tiempo fracturado, poseedor de lneas de ruptura que se construyen
en una lgica ideal bajo la frmula de una periodizacin histrica. Esta determinacin de los periodos, o
cortes cronolgicos, consagrada por la historiografa
tradicional, es una forma de abstraccin estructural
que facilita en disciplinas como la historia del arte el
dominio de las utopas estilsticas. Es decir, la presuncin de un modelo incontaminado que posee todos
los rasgos formales propios de un ciclo, y excluyen
los que le son ajenos; los que no deberan estar presentes en un determinado fragmento temporal.
La idea de canon estilstico ha condicionado en
su origen la teora restauradora, de una manera que
an no ha abandonado su contaminacin ideolgica,
y que favorece el momento reaccionario que, en su
dialctica de mala conciencia, surge en las huellas de
la inmediatez antigua.(6) Lo que si hay que precisar,
es que ese pasado, necesario para la aparicin de la
cultura restauradora, no es el que se reere a un tiempo mtico u originario, propio de aquellas sociedades
en las que el mito se hace presente mediante el ritual,
que transere, en palabras de Lvi-Strauss, el presente al pasado, ya que lo que caracteriza a este tipo
de pensamiento es el ser intemporal, quiere captar
el mundo como totalidad sincrnica y diacrnica. El

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T3. Criterios de Intervencin en el Patrimonio Arquitectnico del Siglo XX

pasado necesario es aquel que, cuando menos, contiene motivaciones para convertirse en un factor que
promueve el cambio.
Esta instrumentalizacin de una nocin fundamentalmente antropolgica, dependiente de la memoria y
de su capacidad de ejercer una funcin presencial,
es decir, de tiempo vivido, es expresiva de la sura
que produce la nueva visin cientca del pasado.
Con lo que aparece un nuevo nfasis en la dimensin
arqueolgica (y por tanto de la historicidad), de lo
monumental en detrimento de lo memorial.

2. Sobre la nueva nostalgia de lo antiguo:


simulacros

180

Es ya la excepcin lo que justica el olvido de lo autntico a favor de la nostalgia de lo perdido? La estadstica desmiente lo singular de aquella exclamacin
que nos persigue, (Dovera e comera) desde principios del pasado siglo, y que parece dar la razn a
aquella observacin de Blanchot, recogida en Le Rire
des dieux: Un universo donde la imagen deja de ser
segunda en relacin al modelo, donde la impostura
pretende a la verdad, donde, en n, ya no hay original, sino un eterno destello en el que se dispersa, en
el resplandor del contorno y del retorno, la ausencia
de origen.
Geschicte der Rekonstruktion, Konstruktion der
Geschicte, fue el ttulo de la exposicin realizada en
por el Museo de Arquitectura de Mnchen el pasado
ao. En ella se recoga no solo el amplio recorrido
de la proscrita reconstruccin, sino tambin aquellas
prcticas que, desde la demanda social o ideolgica,
tanto como de premisas culturales no eurocntricas,
cuestionan la proclamada, y cannica, autenticidad.
Una voluntaria historia subterrnea, en el sentido
de ocultamiento sin violencia de una realidad, que
no por conocida, parece modicar la construccin
conceptual que ha abarcado ms de un siglo. Sntomas, en su actual acumulacin, de una disipacin
de aquello, que denido como aura, tiene ahora su
localizacin lejana al sentido originario.
Lo que aparece, como modicacin del contrato social del lenguaje, son los rasgos que se corresponden con una preferencia del signicado sobre el
sentido (en la distincin realizada por Frege), con la
consecuencia de que lo ntimo del arte lo sita fuera
de aquel pacto. Con la contradiccin de un deslizamiento del complejo equilibrio en el binomio est-

tico/histrico hacia un extremo de la balanza, en la


que el gusto, la deteriorada forma social de la esttica, fuerza el alejamiento de lo histrico sin tampoco
aproximarse a la autntica naturaleza de aquella. A
lo que no es ajeno la llamada de socorro que supuso
ofrecer el patrimonio como fuente productiva (los recursos histrico-artsticos como fuente de riqueza en
su atractivo turstico), y que tuvo el doble y contradictorio efecto de, por un lado, ampliar la conciencia
de conservacin y tutela, y por otro, el de convertirlo
en mercanca. Porque la nueva funcin del patrimonio como servicio ha atrado de forma importante
la atencin colectiva, pero su inclusin en la lgica
econmica ha modicado su naturaleza inicial.
Si la hiptesis sobre la insistencia social en la rplica o en la reconstruccin es la de concederle una
continuidad con las experiencias histricas anteriores,
se comete el error de considerar como equivalentes
a la mmesis con la nueva imagen que sustituye a
lo real como estrategia de superar la nostalgia que
desata la resignacin ante el olvido.
Gilles Deleuze en su anlisis sobre la inversin del
platonismo nos ofreca las deniciones de simulacro
extradas de la lectura de Platn o de Lucrecio, estableciendo una oposicin irreductible entre la copiaicono y el simulacro-fantasma. Y nos propone una
hiptesis inquietante: Denimos la modernidad por
la potencia del simulacro.
Estos compuestos de segundo grado son de dos
tipos: o bien emanan de la profundidad de los cuerpos, o bien se destacan de la supercie (pieles, tnicas o tejidos, envoltorios, cortezas, lo que Lucrecio llama simulacros y Epicuro dolos). En tanto que
afectan el animus y el anima, explican cualidades
sensibles. Los sonidos, los olores, los gustos, el calor,
remiten sobre todo a las emisiones de profundidad,
mientras que las determinaciones visuales, formas y
colores, remiten a los simulacros de supercie.
De otra manera, aunque no ajena a la crtica de
las formas de la modernidad, la relacin entre cultura y simulacro, resulta una constante en parte de la
obra de Jean Baudrillard, con la apreciacin negativa
de que este (el simulacro) destruye o hace estallar
la nocin de mmesis, el entramado bsico del binomio realidad/representacin. Y ms recientemente,
Vctor I. Stoichita ha reiterado la dimensin antropolgica del mito originario del simulacro: el efecto
Pigmalin.
Aunque estas, y otras muchas aproximaciones al
concepto de simulacro proceden de planteamientos

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El monumento y su doble

metodolgicos distintos (y se traducen en valoraciones contrapuestas), todas tienen en comn, cuanto


menos, el carcter de diagnstico de la actual modernidad.
Y es difcil obviar las consecuencias que esta relacin entre el mundo de las esencias y el mundo
de las apariencias (en la terminologa metafsica que
siempre perdura enmascarada en la teora restauradora) pueda tener en aquella inestable nocin de
monumento. Porque nos asalta la sospecha de que
en la simulacin reside una forma de superar la contradiccin insalvable de aquel impulso restaurador,
que lleva en su lgica el doble efecto de muerte y
resurreccin: El efecto Pigmalin, segn la hiptesis
de Stoichita.
El mito originario se recoge en la Metamorfosis de
Ovidio, un poema que presenta a Pigmalin, un personaje misgino que decide esculpir en marl blanco
su ideal de belleza, y que solicita a Venus que aquella
joven, semejante a la de marl, se convierta en su
esposa, momento en que descubre con sorpresa que
la estatua, el objeto de su deseo, se hace de carne y
hueso.
La polisemia del mito despliega as su campo signicante: la semejanza se transforma en simulacro,
cobra vida propia y es; la referencia del modelo deja
de tener sentido. Supone, tambin, una metfora de
la creacin artstica paralela, pero con distinto sentido, al de la mmesis, y un mito subversivo en cuanto
transgrede lo visual para optar por lo tctil.
Para Deleuze, por otro lado, el simulacro pertenece a la condicin de producir la diferencia, distinguir
la cosa misma y sus imgenes, el original y la copia,
el modelo y el simulacro.
En esta corriente losca, el simulacro expresa
otro indicio de ruptura con el logos platnico, y es,
por tanto, un momento de lucidez que rompe con
la tradicional oposicin entre esencia y apariencia:
Pero, en este sentido, puede que el nal de El Sosta contenga la aventura ms extraordinaria del plato-

nismo, a fuerza de buscar por el lado del simulacro


y de asomarse hacia su abismo, Platn, en el fulgor
repentino de un instante, descubre que este no es
simplemente una copia falsa, sino que pone en cuestin las nociones de copia y de modelo. No estara entonces cuestionada la tradicional concepcin
sobre la naturaleza de lo monumental, ya que toda
ella estaba basada, histricamente, en la distincin
entre materia y apariencia? No era la teora de la
mmesis la que justicaba la semejanza y rechazaba
la copia?
Para Deleuze el simulacro es ms que una copia
de la copia, algo que degrada la semejanza, sino una
imagen sin semejanza. Por eso la copia, en los inicios de la cultura de la tutela, poda desempear una
funcin didctica ya que estaba justicada por la mmesis.
La radical diferencia, se nos indica, es que el simulacro, en cuanto sntoma de la modernidad, incluye al
observador, y este lo transforma desde su ngulo de
observacin. En su nueva formulacin, aquel recoge
la contraposicin entre una teora de la sensibilidad y
una teora del arte; es decir, entre la experiencia y la
reexin de la experiencia.
Es muy signicativo el nfasis que pone Deleuze
en aquella tercera especie de simulacro denida por
Lucrecio: Se trata de los fantasmas, que gozan de
una alta independencia respectos de los objetos y de
una extrema movilidad, de una extrema inconstancia
en las imgenes que forman (ya que no son renovados por aportaciones constantes emitidas por el objeto). Parece entonces que la imagen, aqu, tome el
lugar del propio objeto.
Las opciones, ahora, en una teora renovada de
la restauracin, seran las que proceden de es distincin entre el simulacro de supercie, tan rechazable, el de profundidad, tan inviable, o el fantasma,
que supondra recobrar la posibilidad de recuperar la
creatividad en un mbito que siempre nos recuerda
que toda belleza es histrica.

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Conferencia para el CAH20thC


lvaro Siza

Permtanme para empezar que les lea, muy lentamente en portugus, un breve texto que creo que podrn
entender.
Trata sobre la obra que van a ver en primer lugar,
la rehabilitacin del Caf Moderno en Pontevedra. El
texto es el siguiente:

pas de pintura fueron reapareciendo, los cuadros,


los bellos cuadros de Sobrino y Laxeiro fueron pacientemente restaurados as como tambin se restauraron y se rehicieron la ebanistera y los hierros
forjados, y el jardn.

De entrada me qued preocupado. Qu puedo hacer con estos techos de ornamentacin pesada y colores taciturnos, con estas paredes con las
pinturas arruinadas y con estos espacios que rozan
el kitsch, con este casern grisceo, con el jardn
deshecho y con este entorno mal cuidado? Me instruyeron algo sobre la historia del casern y el
protagonismo de aquel caf, de las tertulias, de los
cuadros de Sobrino y de Laxeiro, de los polticos,
escritores y artistas, de la gente brillante que lo
haba trasgurado. Me contaron que ah haba nacido el grandsimo arquitecto Alejandro de la Sota.
Me dijeron tambin que no iba a ser una sucursal
de banco, que Caixa Galicia pretenda reutilizarlo
como caf e instalar servicios sociales y culturales.
Supe adems que poda contar con el apoyo de
un equipo de restauradores y que se pretenda
una ejecucin de obra particularmente cuidada. Y
luego, los colores brillantes encubiertos sobre caFig. 1: Caf Moderno, Pontevedra.

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Fig.2: Restaurante y casa de Ch Boa Nova, Lea de Palmeira, Matosinhos.

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Despus de esta obra voy a presentar algunas fotos y voy a hacer algunos comentarios sobre esa rehabilitacin del restaurante Boa Nova de la que hablaba
Juan Miguel. Y entendern por qu voy a presentar
estas dos obras.
Este caf de Pontevedra presenta una fachada en
un arte nuevo muy de provincia, de periferia. Por eso
mi primera reaccin, que adems es siempre la misma cuando me hablan de una rehabilitacin, es un
sentimiento de irritacin. O quizs de una cierta indisposicin, porque empiezo a pensar en la visita de
los bomberos y en todos los inspectores que van a tener que pasar y empiezo a plantearme cmo voy a
conseguir mantener algo de la integridad del edicio.
Porque he descubierto que lo ms importante, frente
a esa primera reaccin e independientemente de si
me gusta o no, es esa integridad. Vern ms adelante
cmo una de las formas, la de conar demasiado en
el gusto, incluso en el caso de un arquitecto que practica y se supone que tiene un control del lenguaje,
resulta ms que dudosa. Y es que cambiamos mucho.
Yo recuerdo hace muchos, muchos aos, que no
me gustaba demasiado la arquitectura de Adolf Loos,
cuando era nio, evidentemente, y vea sus dibujos y
las ilustraciones. Y ms tarde, cuando descubr lo que
hay de sublime en la arquitectura de Loos me preguntaba cmo era posible que no me hubiera interesado
antes por ello. Cambiamos mucho y hay muchas cosas que nos hacen cambiar.
Bueno pues en este edicio hay tres pisos. En el
primero estn las dos salas de caf. Hay una escalera
que recorre todos los pisos, arriba se encuentran ahora, porque haca parte del programa, las salas de ex-

posicin y tambin la zona de administracin que da


hacia la calle. Y ya en el ltimo piso estn los servicios
sociales, asistentes sociales, mdicos o tambin peluquera por ejemplo y las salas para los jvenes, para
dibujar, etc., y luego otras para las personas mayores.
Pueden ver en esta diapositiva las dos salas de
caf en el piso principal. La escalera, un espacio intermedio que separa las dos salas, dos ascensores que
introducimos y arriba la administracin, las salas de
exposicin, y hay adems una marquesina en forjado
que era muy mala de hormign y que conseguimos
rehabilitar estudiando todas esas magncas galeras
que hay en Galicia y no solo en Galicia.
Y aqu tienen el ltimo piso, la galera es un espacio para juegos, para personas mayores y para encuentros, luego aqu hay una sala de dibujo, etc. Un
programa simple en denitiva, pero interesante.
Aqu vemos lo que provoc mi primera reaccin,
esta decoracin pesada de la que hablaba, y a mis
ojos, como deca, rozando el kitsch.
Tuve entonces un primer momento en el que
me dije que iba a cambiar todo el interior. En la
escalera, pueden ver en esta foto la nica diversin que al final me permit, esta lmpara que es
como una figura de invitacin y que despus de la
inauguracin la administracin del banco dispuso
retirar inmediatamente. Y yo lo interpret como
una crtica a esa tendencia que tenemos todos nosotros, los arquitectos, de aadir siempre algo ms
y, en el peor de los casos, de dejar bien clara nuestra firma.
Este que ven es el espacio intermedio con la pintura de Laxeiro ya recuperada. Y las dos salas.

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Fig. 3: Paseo martimo de Lea.

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Aqu volvemos al tema del color, los restauradores


estaban haciendo una verdadera labor de arqueologa, haba varias capas y haba que encontrar el equilibrio entre los resquicios de esa primera cuestin del
gusto y la verdad o la correccin respecto a la integridad de la obra. Poco a poco fui viendo que esta integridad exista, que no se trataba de un conjunto de
salas con pinturas inconexas y que se perciba como
una trayectoria y una memoria en la sucesin de las
salas, que por supuesto no estaban pintadas por los
mismos artistas.
En esta diapositiva pueden ver el acto de inauguracin que dur unas tres horas, porque estaba la
Iglesia y los polticos, estaba Fraga Iribarne y se celebr una sesin en la que recib muchos elogios.
Esta es una de las salas del plano superior, aqu
ven el espacio intermedio donde est el Laxeiro, y
aqu haba que disear un bar. Y me puse a hacer
pruebas al igual que hice posteriormente con el resto de los muebles, porque no existan los muebles
originales, excepto en el caf que s se mantuvieron.
Y para esta labor de diseo tuve que acercarme a lo
que era esta arquitectura con cuidado y casi con sentimiento de culpa, pero tambin con inters por las

sugerencias que me llegaban de aquello que poco a


poco me empezaba a interesar. Empezaba incluso a
interesarme muchsimo tambin por la habilidad que
demostraban haber tenido los artesanos, la calidad
de la construccin y de los materiales. Eso que tantas
veces aoramos hoy en da.
Esta es otra sala en el piso de administracin con
mis muebles, y de nuevo la relacin con las pinturas
de los techos. Otra sala ms
Las salas de exposicin, estas no estaban decoradas y se hizo esta presentacin muy neutra.
Y esto es cmo qued la galera despus de estudiar no s cuantas galeras en A Corua e incluso en
Pontevedra.
Aqu tenemos una fotografa del jardn, bellsimo,
con todas estas especies que existen tanto en Galicia,
como en el norte de Portugal. Las palmeras que llegaron de Suramrica con aquellos que volvieron despus de haber hecho fortuna y traan consigo nuevas
especies vegetales y que recuperaban la memoria de
otros tiempos, en este caso, ciertamente recuerdos
de tiempos felices en los que hicieron fortuna. Aqu
lo tienen ya debidamente rehabilitado y se ve la galera y un prtico a nivel del jardn, que ofrece una

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T3. Criterios de Intervencin en el Patrimonio Arquitectnico del Siglo XX

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zona muy agradable para los frecuentadores jvenes


o para las personas mayores.
Esto es la fachada de granito ya rehabilitada, tuvimos que ir tapando cuidadosamente los muchos
agujeros que se haban hecho para poner carteles
publicitarios y qued muy limpia. Aunque dos das
despus de la inauguracin Caixa Galicia coloc aqu
un glorioso cartel con letras en nen que ocupa todo
el ancho de la fachada y rehizo, tambin cuidadosamente, los oricios en el granito.
Bueno, ahora pasamos ya a una fotografa de Boa
Nova. Es una intervencin en Boa Nova, que es del
ao 58 pero la rehabilitacin se hizo en el 92, anteriormente a la del Caf Moderno. Y tengo que decir
que esta experiencia cambi drsticamente, o acab
incluso con ese preconcepto que siempre tuve al
pensar que poda mejorar con mi intervencin una
casa antigua. Y lo que me hizo admitir este proceso
fue, por ejemplo, la casa de mis padres en Matosinhos que yo haba rehabilitado.
Es esta una tendencia juvenil por modernizar, porque es importante poner lo moderno tan en correspondencia con la vida misma de los ciudadanos, y
plasmarlo en imagen en la arquitectura. Pero el hecho es que hay mil oportunidades de hacer cosas
modernas, sobre todo en la periferia de las ciudades,
y los resultados no son demasiado brillantes. Yo he
llegado a pensar que en el centro histrico es necesario mantener la integridad de la arquitectura, y que
en la periferia hay muchas, muchas oportunidades de
introducir lo moderno. Pero tambin es verdad que
a veces en el casco histrico, un programa pblico
con una gran dinmica transformadora puede servir
como fuerte indicativo para realizar, eventualmente,
una intervencin radical. En este caso, a m me parece que manda ms la naturaleza del trabajo y la de
quien promueve la obra: por ejemplo, una ciudad en
un proceso de slida transformacin y no tanto lo
que opine el arquitecto. Y as, como digo, considero
que esa fuerza interior natural de un trabajo es la que
suscita una posicin ms radical del arquitecto. Pero
como regla general, me parece que mantener la integridad de lo que existe es muy importante.
Si observamos la obra de los grandes creadores de
la arquitectura moderna, podemos ver claramente la
importancia y la profunda inuencia que han ejercido el pasado y la historia. Basta pensar, por pensar
en voz alta de forma rpida, en Le Corbusier en India o incluso en Brasil, y cmo recupera el uso casi
abandonado del azulejo, que en el siglo XVIII era un

elemento frecuente y de una gran riqueza en Brasil.


O pensar en Khan, que en la fase ms madura de
su obra transita por las diferentes civilizaciones y su
trabajo se considera como una de las grandes referencias de la arquitectura moderna y l uno de los
grandes creadores. Por eso tambin me parece importante mantener esas seas de identidad que estn
desapareciendo, cortar esa fuente de impulso y de
referencia a los arquitectos me parece muy mal.
Bueno, y en el ao 92 me llamaron para hacer
una restauracin de Boa Nova, que ya conocen. En
esta foto se ve el giro que hace la costa alrededor de
Boa Nova. Y en esta otra pueden ver la planta, con
dos salas: un restaurante y un saln de t abiertos
sobre el mar y las cocinas que conectan las dos salas.
Y en la cota superior el acceso, por lo tanto, se pasa
por encima de las cocinas y luego se llega abajo y se
puede distribuir hacia un lado u otro. Aqu tienen la
seccin, de este lado, en alto el acceso y se ve por
debajo la seccin de las cocinas y el atrio con unas
aperturas hacia el paisaje, hasta el mar. Vemos cmo
contina el giro alrededor de este lugar extremadamente difcil determinado por Fernando Tvora, que
era el que deba hacer este proyecto tras ganar un
concurso; pero le lleg en un momento en el que
tena que irse estuvo un ao fuera visitando escuelas
de arquitectura con una beca de la Gulbenkian llam a sus jvenes colaboradores, que ramos cinco, y
nos dijo que podamos hacer el proyecto, que luego
cuando l volviera, lo rmaba. Esto era posible en
los aos 50, y era posible gracias a la generosidad
de algunos arquitectos y a la conanza, o mejor a la
voluntad de conar y de apoyar. Y la verdad es que
aquello supuso un problema tremendo, porque era
realmente una ubicacin muy difcil, en medio de las
rocas y no haba relieve que pudiera reproducir esa
realidad si queramos acercarnos bien a ella. Aqu en
esta foto se ve hasta el mar.
El proyecto sali a concurso y Tvora gan precisamente, por lo menos as lo creo yo, porque todos volvieron el restaurante hacia la playa lateral, y nosotros,
siguiendo el consejo de Tvora, hacia esta especie de
laguna que se forma y que cambia continuamente por
el movimiento de las aguas y de las mareas.
Aqu pueden ver el interior, esta es una vista del
atrio que tiene una ventana en la que se mide en la
cota alta exactamente la lnea del horizonte, y abajo
vistas al mar.
En esta diapositiva pueden ver el trabajo de la madera, madera roja africana afzlia que, pasados ms

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Conferencia para el CAH20thC

de 50 aos, sigue estando impecable. La ejecucin es


adems extraordinaria, tal y como se acostumbraba a
trabajar normalmente en Portugal en los aos 50.
Estos son los muebles que dise entonces especcamente para este lugar, y que se siguen fabricando
todava.
Y les voy ahora a mostrar algunas fotografas en
color de la implantacin y de los accesos que fueron
construidos en una fase posterior. Cabe una explicacin:
La construccin tard mucho tiempo, cambi el
concesionario interesado y hubo otros varios factores
que hicieron que se tardara mucho. Y no resolvimos
el tema del acceso hasta no haber construido el restaurante. E inmediatamente despus de la construccin, yo me hice una crtica, o una autocrtica ms
bien de esta obra. Por qu?
Porque una vez acabada la obra me pareca demasiado respetuosa, si tal se puede decir, con el entorno, la topografa y las rocas. El perl de Boa Nova
sigue prcticamente en paralelo el perl de las rocas
donde se posa. En realidad, creo que era el nico
trabajo que tena entonces y me pas ah maanas
enteras dibujando las rocas una por una, era como
un paraso
Cuando posteriormente se hace el acceso, yo trabajaba ya el proyecto de la piscina de Lea, y esta
crtica sobre mi propio trabajo, en Lea, en la piscina,
se tradujo por una relacin con la naturaleza basada
mucho ms en los aspectos esenciales. No se trataba
de seguir las rocas como indicativo del perl, sino de
encontrar determinados puntos, rocas tambin, como
anclajes de lo que era un proyecto geomtrico muy
autnomo. Una relacin con el paisaje tomando una
cierta distancia, aunque tambin determinante en el
raciocinio sobre la autonoma de la arquitectura. Este
acceso se hace en ese mismo momento, y por lo tanto,
se percibe tambin un principio muy distinto respecto
al paisaje. Hay ya un muro que va contra una roca prominente y no un perl que acompae el perl natural.
Esta otra fotografa ilustra precisamente esto que
les deca.
Bueno, pues me llamaron para hacer la rehabilitacin y llegu con la memoria de la autocrtica de los
aos 60 en mente.
Debo decir que la intervencin era para instalar
el aire acondicionado, algo muy difcil de conseguir
porque representaba un trabajo tremendo para no
destruir los techos, todo el trabajo de la madera, la
carpintera de los techos; y adems para que no fue-

ra visible y no constituyera una agresin al espacio.


Evidentemente, como yo ya saba, nunca funciona el
aire acondicionado, porque en un lugar como este no
es necesario. Est a orillas del mar y basta con abrir
las ventanas. He pasado por ah hace tan solo unos
das y tampoco estaba puesto el aire.
Pero bueno, llego y me pongo a ver estos recortes
que se ven en la piedra y todo esto me parece demasiado, no me gusta toda esta menudencia. As que
mi primera reaccin fue pensar: Genial, ahora voy a
dejar esto bien!
Pero no sucedi as, lo que sucede es que el arreglo que hay que hacer en la chimenea es ms recortado todava. Y cuando estaba en plena rehabilitacin
cambi totalmente de idea. Estbamos todava en una
poca, eran los aos 90 y esto ya ha cambiado, en
que an era posible llegar a una obra con un proyecto muy riguroso y decidir que sera mejor otra cosa
y hacerlo. Como saben, esto se est convirtiendo en
algo absolutamente imposible aludiendo un propsito de ecacia que no es ms que una falacia, pero
bueno
Pasemos ahora al interior, empiezo a mirar estos
pingos de madera y estos recortes en los revestimientos tambin de madera, estos que se ven aqu, estos
pingos y me digo: Pero qu es todo esto? Todas
estas cosas no son, para nada, esenciales, no sirven
para nada, todo esto es un tic nervioso, hay que limpiar todos estos elementos!. Y durante los primeros
das estas ideas me proporcionan una enorme conanza.
Luego, pasados unos das de visita y raciocinio,
empiezo a pensar que si saco esto de aqu tambin
tengo que destruir aquello otro. Y si retiro este recorte del revestimiento de madera, que no me gusta
nada, todo aquello de all queda aislado, as que tengo que cambiar tambin toda esa otra parte que est
ms all. Hasta que lleg el momento en el que tom
conciencia de que el camino que estaba siguiendo
se traducira, con coherencia, en la demolicin del
edicio, y en hacer otro nuevo.
Me puse a pensar en cmo salir de ese atolladero, y entonces interioric que el que haba hecho el
edicio era otro arquitecto. Y por lo tanto haba encontrado una calidad en ese otro arquitecto y en su
arquitectura, haba coherencia entre las partes hasta tal punto que si quera transformar una tena que
transformar muchas otras; el edicio constitua un
todo. Y pens adems que aunque no me gustaba
ese arquitecto tena que respetar su trabajo en el sen-

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Fig. 4: Paseo martimo de Vila do Conde.

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tido de crear un ambiente integral, contando con la


integridad de su arquitectura. Y me solidaric con el
otro, restablec mi respeto por ese arquitecto y empec simplemente a recuperar lo que ya estaba.
Y cuando ms tarde empec a trabajar en el Caf
Moderno pens mucho en esta intervencin y me
dije que estaba tambin haciendo una crtica en forma de censura, pero que al mismo tiempo, al observar, vea que no haba incoherencias, cosas marginales. As que me dije que poda no gustarme, pero
que el conjunto tena un sentido; y al nal lleg a
gustarme.
Siempre he pensado que hay que ser bastante ms
humilde al emitir juicios, aunque esta palabra humildad est muy denostada y mal vista, pero hay que
mantenerla en uso y pensar que en el trabajo de rehabilitacin hay un requisito obligado, que es, en mi
opinin, la absoluta integridad. No hay que cambiar
cosas, a no ser, como deca antes, en casos especiales
o excepcionales. Bsicamente lo que no hay que hacer es coger una ventana de delicada carpintera de
Oporto, con sus divisiones y su dibujo geomtrico, y
limpiarla totalmente para poner un vidrio doble nico. Esas fachadas, y en el caso de Oporto se est haciendo mucho, se quedan como las viejas sin dientes
y dan una imagen deprimente.
Bueno, y ahora para acabar, tengo aqu algunas
imgenes, primero este recuerdo del pasado: la costa de Lea, el paseo martimo siguiendo la costa,
ms all la piscina y el restaurante. Aqu se puede
ver que era un espacio muy limpio, muy sencillo,
aunque tambin es verdad que haba poco trco
y no demasiada gente en la playa. An as se ven

en la fotografa algunos coches aparcados aqu a la


derecha, tienen aqu su sitio y s que haba ya bastante gente.
Recientemente, en al ao 2000 me pidieron que
rehabilitara este paseo martimo que era una construccin de los aos 30, realizada como se haca
entonces, con muros de soporte de un kilmetro y
medio, una pista para coches y del otro lado el espacio estaba libre por una razn muy divertida. Era
una zona militar y haba un can apuntado hacia el
puerto. El can ya no funcionaba, era antiqusimo,
pero los militares seguan ah y no permitan que se
construyera. Era una de las pocas acciones militares
de gran impacto y realmente valientes.
Pero despus, cuando se fueron los militares, lleg
la ocupacin del espacio. En el ao 75 ya haba hecho un plan que no se respet y luego se abandon.
Y se fue construyendo a lo largo del paseo sin ninguna coherencia, un verdadero desastre. Recuerdo que
cuando en 2000 me pidieron que arreglara el paseo,
contest a las autoridades locales que qu es lo que
queran que arreglara, porque estaba todo estropeado
y no haba ya nada que hacer.
Bueno, me contestaron, a ver si unos perles y
tal As que les contest que s, que lo hara.
E hice esto que estn viendo en la diapositiva. Dos
pistas con un jardn y con una zona verde. Ahora bien,
aqu junto al mar, no hay rbol que resista. Estamos en
el noroeste y este paisaje siempre fue as, totalmente
horizontal, la lnea del horizonte, la playa, los muros
del puerto, el gran muro de soporte, todo era as
Intent hacer lo que estn viendo, y lo hice. La
gente se sienta en un muro que tiene un kilmetro

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Conferencia para el CAH20thC

y medio. Pero en cuanto acab la obra empez la


controversia y la crtica de esta. Y fue entonces cuando tuve un shock, entend que al hablar de arquitectura o de espacios pblicos existe una enfermedad
moderna contempornea muy grave que es el horror
vacui. La gente quiere objetos, no toda, pero alguna
gente y por lo general la gente inuyente que piensa,
por ejemplo, que un banco en un espacio pblico es
un voto, representa un voto. Y por esta razn este
banco de un de kilmetro y medio resulta que no
era un banco, me decan que aquello no era para
sentarse, que era incmodo y que haba que poner
bancos, etc.
Lleg incluso a organizarse un grupo de amigos
de la tierra, con grandes pancartas en las que me
insultaban y criticaban que no haba rboles. Estos
llegaron incluso a plantar rboles y se murieron todos
en un mes. Todo esto que les cuento es verdad, es
todo cierto
Estas son algunas fotografas, como pueden ver
por el momento no hay bancos, pero los habr. Y
luego empezaron a parcelar la playa, est toda dividida aunque sin barreras, y en cada una de estas parce-

las se autoriza un restaurante. Yo que haba construido la piscina muy baja, de forma que incluso desde
el coche se viera la lnea de horizonte, pues ahora se
tiende a que ya no se vea. Y eso que este restaurante
que estn viendo es bajo, pero para relevar y dar ms
presencia, ponen todas estas banderas y pantallas de
publicidad, etc.
Yo lo que quera es esto que estn viendo ahora.
Mantener esto. Esto es una rehabilitacin tambin de
un paseo martimo pero en Vila do Conde, muy cerca. De nuevo es un espacio muy vaco y tambin recib por ello bastantes insultos. Consegu por lo menos
sacar algunas fotografas, esta que ven es en invierno
as que hay poca gente, tan solo pasan por ah los
residentes de la zona que pueden beneciarse este
vaco. Aunque tampoco es un vaco, es un espacio
de acogimiento y de silencio tambin. Y es que tengo
que aadir que junto al horror vacui, y muy relacionado a este, de la misma familia, existe adems el
horror al silencio. Son pues dos enfermedades y por
ello el paciente requiere un tratamiento mucho ms
intenso.
Muchas gracias a todos por su atencin.
189

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Ponencias
Papers

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Developing Guidelines for Conserving


the Heritage of the 20th Century
Sheridan Burke
President ICOMOS International Scientic Committee 20th Century Heritage

Introduction
It is appropriate that we meet in Spain to discuss
the development of guidelines for 20th Century heritage. Spain, a nation known for its adventurous
spirit, venturing to the far corners of the New World
in the name of exploration. But also a nation whose
contribution to the architectural heritage of the last
century is so richly represented in world heritage
sites, from the work of Antonio Gaudi in Barcelona
to the engaging and responsive Archives of Toledo
(XIV-XVII century), by Ignacio Mendaro Corsini of
2000.
I would like to thank the Architecture School of
the Polytechnic University of Madrid ETSAM and
the Scientic Committee, who have worked so hard
in setting up this conference. Special congratulations to my colleague and friend, Fernando Espinosa de los Monteros, for his unswerving commitment
to the success of this conference, as well as to my
colleagues of the ISC20C Working Group who have
pursued the idea of creating a document for international use.
The title of this meeting speaks to all those involved in the conservation of heritage places of the
20th century. It calls for reection upon the appropri-

ateness of our current practice, so that we can develop common principles about approaches to conservation work and to intervention and change.
My professional role is as a director of Australias
largest heritage consultancy rm, Godden Mackay
Logan. We have the honour of working on many
major heritage sites nationally and into Asia, providing heritage architectural advice, interpretation plans,
archaeological excavation work, and conservation
management plans for governments, private owners
and developers alike. Many of our projects are for
places of 20th century signicance, from major public institutions such as the Australian War Memorial
(1941), to cultural landscapes like Lake Burley Grifn
(1964) in Canberra, and even for the Sydney Opera
House (1973), where I am also an expert member of
its Conservation Council.
In addition to this experience, I have also enjoyed
three decades of active engagement with ICOMOS
nationally and internationally (as an international
member of the ICOMOS Executive 19962005), as
well as undertaking missions for UNESCO to advise
on the conservation and management of 20th century
heritage places as diverse as Robben Island in South
Africa, to the Le Corbusier designed National Museum
of Western Art in Tokyo.

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193

T3. Criterios de Intervencin en el Patrimonio Arquitectnico del Siglo XX

194

I have also been much involved in the preparation of ICOMOS international conservation doctrine.
I drafted the ICOMOS Ethical Commitment Statement
for ICOMOS Members adopted in Madrid in 2002, coauthored the Xian Declaration on the Conservation
of the Setting of Heritage Structures, Sites and Areas
in 2005 and most recently the ICOMOS Charter on
Interpretation and Presentation of Cultural Heritage
Sites, approved by the ICOMOS General Assembly in
Quebec in 2008.
In preparing such international charters and guidelines documents, ICOMOS is usually responding to
an identied international needamong professionals,
academics or administratorsfor agreed approaches or
guidance about a specic heritage issue or problem.
The ICOMOS ISC20C is presently undertaking the
development of such a guideline document for 20th
century heritage conservation. Committee members
have been drafting texts over several months and in
these last few days especially, with the benet of being able to work together face to face as opposed to
over email, the work has increased in intensitydrawing from material presented by speakers.
The ISC20C will continue to work on the text over
the months ahead.
As the international advisory body to UNESCO on
cultural heritage, ICOMOS has a specic role in the
international communication and presentation of heritage principles, as well as the sharing of benchmark
tools through a diversity of contemporary media.
Increasingly, its not just about the content of what
is said, but also about how it is to be communicated.
We live in a time of shortened communications.
Emails have replaced much business correspondence. One quarter of the worlds population are now
on the internet. Two billion people will be online just
today (253 million in China alone).
Social networking media has even replaced postcards for most people. Facebook has 350 million
members and Twitter has moved from a trivial pursuit to a serious political communication toolin the
hands of Iranian protesters in 2009, some 2 million
tweets were issued in less than 18 days, running at
maximum 200,000 tweets per minute.
So how can we use such media for communication in the heritage conservation eld?
It is important to know the answers to these questions. In this era of 21th century century communication, heritage messages cannot afford to be anything
less than mainstream in their audience and approach.

Therefore in creating International Guideline documents for conservation, ICOMOS must be mindful
that understanding our audience and selecting the
medium for delivery is just as important as the crafting of the message.
In initiating the development of 20th century heritage guidelines, the ISC20C has carefully considered
the audiences we need to reach with this informationjust as Australian Indigenous artists drew highly
graphic maps of the essential routes to waterholes in
the West Australian desert.

The Audience for Heritage Guidelines


Much has also changed in terms of the role of experts, as well as community values, in the identication criteria and management decisions regarding the
conservation of heritage monuments and sites. Today
heritage values are no longer solely dened or cared
for by experts, professionals and academics; instead
they are identied and managed by communities and
a much wider range of stakeholders.
In the UK, the National Trust noted recently that
determining what is of signicance was no longer the
preserve of the expert, but involved the shared judgment of everyone with a stake or interest1.
When it comes to dening criteria for identifying, maintaining and conserving 20th century heritage sites, we are often dealing with stakeholders and
communities who have rst-hand experience of these
very places. Contemporary communities have built,
planned, or simply lived in (or with) many of the very
places we now wish to conserve. The meanings and
associations of these sites do not have the benet of
distancing through time and memory.
While many people can readily accept that the
seventeenth-century Taj Mahal in India or the Pyramids of Giza (built 2560 BC) are of World Heritage
value, modern heritage masterpieces such as the
Paimio Sanatorium (1929-33), by Finnish architect
Alvar Aalto, and the Sydney Opera House (1973),
by Danish architect Joern Utzon, were both initially
rejected as not being of world heritage value. They
were considered too new, lacking in comparative
analysis, or their authenticity was challenged by alterations.

National Trust UK 2004 History and Place.

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Developing Guidelines for Conserving the Heritage of the 20th Century

The sheer number, physical presence and familiarity of 20th century places of potential heritage
signicance is around us all in daily life. And almost before we have time to select and assess what
components are signicant, we must deal with
pressures and demands for intervention, change,
alteration.
However, some 20th century world heritage listings, such as the Hiroshima Peace dome (1966, listed
1996), Robben Island Prison in South Africa ( Apartheid prison 1961-1994; WH listed 1999) and the reconstructed Mostar Bridge (2004, WH listed 2005),
have all been quite quickly inscribed, reecting a shift
toward acceptance of the contribution of intangible
values in signicance assessment: when it comes to
20th century places: the implementation of the World
Heritage Convention can be characterized as evolving from a more materials based approach towards a
greater emphasis on intangible values2, noted Christina Cameron at the ICOMOS General Assembly (GA)
in 2008.
The rst international guideline document in the
conservation eld was adopted at the First International Congress of Architects and Technicians of Historic Monuments, and titled The Athens Charter for
the Restoration of Historic Monuments. It was seven
short principles and 5 pages of explanatory notes.
It was followed in 1964 by the second International
Congress which created the Venice Charter, expanding to 16 articles over four pages.
Yet heritage processes and criteria are by no means
universally agreed. Although documents such as the
Venice Charter were intended to have universal application, many regions and nations have felt the need
to adapt and develop local and regional variations.
For example, national Heritage Charters and
Standards have been developed in the USA, Australia
and New Zealand since the 1970s. These include assessment criteria, process guidelines and interpretation objectives.
Philosophically, there has also been recognition
that heritage is a concept in time and cultural context to be continually re-visited and re-dened. Debates around the denition of authenticity have
been of particular relevance in Asia, with the Nara

Christina Cameron 2009 Finding the Spirit of Place: A World Heritage


Perspective in Turgeon, Laurier Spirit of Place: Between Tangible and Intangible Heritage Quebec.

Document on Authenticity being of seminal importance3.


In such a complex context, the ICOMOS ISC20C
is very ambitious, and indeed brave, to be preparing
of guidelines that might eventually have international
scrutiny and application.

Guidelines for 20th Century Heritage


When the ISC20C began to discuss this project about
a year or so ago, we set down a staged process for
meetings and international discussion to reect on
world-wide experience, and established initial parameters for the process, which is anticipated to last 1 to
2 years. We agreed that:
1. The document should be shortone or two pagesstating major points, but with very limited
detail. Brief explanatory notes would be developed later as needed A format similar to the
ICOMOS Presentation Charter would be used.
2. The document would draw on previous policy
statements made by ISC20C on related issues
and on applicable standard conservation guidelines.
3. We agreed that the ISC20C document would follow the revised guidelines for developing ICOMOS doctrines.
4. We agreed that the document reference language would be English.
5. We agreed a process of drafters and a working
group of members from 20 different nations, regionally representative as far as possible, would
provide views and critiques. And as with all
ISC20C documents, there would be nal approval by the ISC20C Bureau at all public release points.
6. We agreed that the Madrid conference would
provide a valuable opportunity for more discussion and international debateand indeed
thats proved to be true!
7. A report will be prepared for the ISC20C AGM
in Paris in November 2011 recommending the
process forward, in particular whether it was
considered likely that we would wish to develop a full ICOMOS charter.

Via meetings and declarations such as those of Nara, 1994 and Yamoto.
2006.

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195

T3. Criterios de Intervencin en el Patrimonio Arquitectnico del Siglo XX

The Guidelines So Far

196

It is my own view that the heritage places of the 20th


century deserve the same careful guidance of change
and sensitive approach to intervention that we accord
the monuments and sites of other eras.
Assessing the impact of change, however, is often
made more difcult by the general lack of public recognition, appreciation and protection of the signicance of the monuments and sites of the 20th century.
This is a knowledge gap that we must ll urgently
for every day we lose key components around the
world. Through its international Heritage Alerts system, the ICOMOS ISC20C draws attention to these
problems and gathers support for their conservation
in the face of adversity.
But we need to be proactive tooproviding clarity
about what is considered to be signicant and providing guidelines about managing change and intervention. Consequently the ICOMOS ISC20C has begun
ambitiously to draft a 20th Century Heritage Management Document for international use. We are pleased
and honoured to join colleagues in Madrid in June
2011 to discuss what is needed.
In my personal opinion, the approach to conservation and intervention is essentially the same,
whatever the heritage site type or era. It is simply
the careful management of inevitable change. It requires early application of the processes of research,
analysis, assessment and planning, to inform, sustain
and celebrate how to manage the signicant heritage
places of the 20th century. Thoughtful conservation
planning will link sensitive ongoing use of heritage
places with the successful long-term maintenance of
their authenticity and integrity.
Some modern buildings were conceived to last
only a few decades. Others employed materials or
experimental construction techniques which have not
withstood the tests of time. Yet longevity of function
and materials is an issue to be faced when conserving
the heritage sites of all eras and typologies.
When it comes to designing additions and extensions, the question of what constitutes an acceptable
level of change to a heritage place is unique to each
property, but a dilemma common to all eras. Additions and interventions must consider the individual
application of the principles of contextual design
consideration of character, scale, form, siting, materials, colour and detailing, with designers and owners
alike respecting the fundamental conservation princi-

ple of doing as much as is necessary and as little as


possible.
With regards to the ISC20C Guidelines, we now
have a (draft) document with nine Articles, and 24
explanatory notes. In Section 5.0, below, I will relate
them to a real case study in the heritage conservation
of a 20th century icon: the Sydney Opera House.

The Sydney Opera House Story


Let us consider how might the conservation needs of
this special place reect the ISC20C Guidelines Document to date?

Article 1. Identify and asses cultural signicance


The Sydney Opera House (SOH) is sited on a peninsula of Sydney Harbour, in close proximity to the
city, Royal Botanic Gardens and the Sydney Harbour
Bridge. It is the result of a design by Danish architect
Jrn Utzon, which won an international architectural
competition in 1956.
The SOH complex was constructed over 16 years
between 1958 and 1973. It was opened six years late,
eventually costing AUS$102 million, ten times its original budget. Fortunately it was substantially nanced
by a public lottery, but the budget blowout caused an
irreparable rift between the government of the day
and the Utzon team.
Utzons unprecedented architectural forms demanded new technologies and materials. The experimental nature of its engineering required equally
creative inspiration from Anglo-Danish engineer Ove
Arup, who worked closely with Utzon to resolve the
extraordinary concrete structure; and the builders, MR
Hornibrook, who in collaboration turned Utzons vision into Sydneys reality.
However, in 1966, after much public debate about
the rising costs of the project, Jrn Utzon left Sydney,
a full six years before the building was completed.
Sadly, he never returned.
At that time, a change of state government also
brought major changes to the design brief for the
building and required the Australian architects who
took over the projectHall, Todd and Littlemoreto
recommend radical changes to the buildings interiors. Its present interiors are largely attributed to Peter
Hall. Opened in 1973, the SOH has become a muchloved icon and image of its city.

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197

Fig. 1: The Sydney Opera House, designed by Joern Utzon 1956, completed 1973. Conservation and intervention works are guided by a Conservation Management Plan and the Utzon Design Principles.

Over the last decade, however, Australia has been


fortunate to enjoy a most unusual re-engagement
with Jrn Utzon and his son Jan to contribute to the
ongoing evolution of the building.
In 1999 the state Premier, Bob Carr, invited Jrn
Utzon to document his original design intentions for
posterity and to advise on future work4.
Cooperation with the distinguished Australian architect Richard Johnson has resulted in the Utzon Design Principles5 and several built works projects, including the rst Utzon interior space, the Utzon Room.

The Sydney Opera House: a Plan for the Conservation of the Sydney Opera House and its Site, JS Kerr, 2003.
5
Sydney Opera House Utzon Design Principles, 2002.

A series of conservation management plans for the


SOH (the latest developed in 2003 and presently under review) together with the Utzon Design Principles
guide the conservation of what is now, since 2007, a
world heritage listed monument.
The SOH site consists of 5 acres, 1000+ rooms and
7 major performance venues, together with extensive
retail and dining venues. The 440 staff welcome 7.5
million visitors every year; 1.2 million attend more
than 2500 events and performances.
However, this marvellous building has some acknowledged functional problems: the orchestra pits
are inadequate; delivery facilities are dysfunctional,
some acoustics are unsatisfactory and access for disabled patrons is poor. Resolving such weaknesses are
long-term projects.

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T3. Criterios de Intervencin en el Patrimonio Arquitectnico del Siglo XX

The day-to-day activities of Australias busiest performing arts centre require building asset management systems that are swiftly responsive to operational needs. However, the building fabric and forms
in which these functions operate is of world, national
and state heritage signicance, and the conservation
of these heritage values is therefore an asset management priority as well.

198

Article 2. Apply appropriate conservation planning


methodology
In terms of managing the authenticity and integrity
of the SOH, and in response to such active functional
usage which constantly demands change, the role of the
SOH Conservation Management Plan (SOHCMP) and
the Utzon Design Principles is of particular importance,
and in the current revision of the SOHCMP we are testing a relatively new management tool called tolerance
for change which I will discuss very briey in closing.
In Australia, conservation practice is undertaken
within the terms of The Burra Charter: The Australia
ICOMOS Charter for Places of Cultural Signicance
1999. This remarkably inuential document, now
in its fourth iteration and currently being reviewed
again, was developed in the late 1970s by Australian
heritage experts. Reecting upon the Venice Charter,
it sets the standards of practice for ICOMOS members:
those who provide advice, make decisions about, or
undertake works to, places of cultural signicance including owners, managers and custodians.
The 2007 World Heritage listing citation6 for the
SOH stated:
The Sydney Opera House is a great architectural work of the 20th century. It represents multiple
strands of creativity, both in architectural form
and structural design, a great urban sculpture
carefully set in a remarkable waterscape and a
world famous iconic building.
Very importantly for a functioning building, the
nomination dossier also emphasised that:
The Sydney Opera House continues to perform
its function as a world-class performing arts centre.
The Conservation Plan species the need to balance

the roles of the building as an architectural monument and as a state of the art performing centre, thus
retaining its authenticity of use and function7
The nomination dossier noted the work then underway on the western loggia and the completion of
the Utzon Room in 2004.
The ICOMOS report to the World Heritage Committee on the SOH nomination expressed ICOMOSs
satisfaction with the integrity and authenticity of the
SOH, noting that:
Changes introduced over the construction process and after inauguration must be considered as the
natural result of the development of a living monument; they do not jeopardize the intrinsic values of
the original architectural ideas and design but illustrate the process of constructing and managing
one of the landmarks of 20th century architecture 8.

Article 3. Research the technical attributes of 20th century century architectural heritage
But how do we manage these concepts practically?
Professional staff and advisers report to the SOH
Conservation Council. We adopt a cautious approach
to change and we assess every proposed work for its
impact on heritage signicance.
Performance needs do not override heritage requirements. All works are assessed using the standard Australian practice of Heritage Impact Assessment. What is different at SOH is that part of the
signicance of the place is its performance roleits
functional use is an attribute of its signicance, just
as much as its form, fabric and location and so the
impacts on the whole range of attributes must be assessed and balanced.

Article 4. Acknowledge and manage pressures for


change, which are constant
The SOH is acutely aware of the risks of making
cumulative small decisions under immediate operational pressures that may erode the overall heritage
signicance of the placea simple methodology for

www.whc.unesco.org/en/list/166.

UNESCO World Heritage Centre, Decision 31COM 8B.31 OUV Statement


for Sydney Opera House 2007.
8
whc07-31com-inf8b1e ICOMOS report, p. 92.

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Developing Guidelines for Conserving the Heritage of the 20th Century

assessing and avoiding adverse heritage impacts while responding quickly to the urgent needs of public
performance venues as necessary.

Article 5. Manage change sensitively


A simple operational change such as replacing oor
coverings, a door handle or stair handrails to ensure
functional capacity to meet occupational health and
safety standards or disaster management could adversely impact its fabric and the reasons for which it is
considered signicant, thus diminishing its authenticity.

Article 6. Ensure a respectful approach to additions


and interventions
The Utzon Design Principles have assisted greatly in
the direction taken for recent and current alterations,
such as the addition of the western colonnade, and
the current Vehicular and Pedestrian Safety project.

Article 7. Respect the authenticity and integrity of the


heritage site
A management aspect unique to the places of 20th
century heritage signicance is that of the potential for
ongoing involvement or re-engagement of the original
designer in the evolving life of the building. The Australia ICOMOS conference in July 2009, (Un)loved Modern, explored the ambiguities and questions which
may arise. It did this through a series of national and
international papers (both interesting and relevant)
which are available on the Australia ICOMOS website.
At the SOH, the re-engagement of Jrn Utzon
and his son Jan over the past decade has guided
changes and projects and produced the Utzon Design Principles, operating in tandem with the CMP.
The SOH CMP is also recognised in statute, enshrined in both the national and state heritage government legislation9. Incidentally all these statutory

The Sydney Opera House was included in the National Heritage List in
2005 under the Environment Protection and Biodiversity Conservation
Act 1999 (Commonwealth) and on the State Heritage Register of New
South Wales in 2003 under the Heritage Act 1977 (NSW). Listing in the
National Heritage List implies that any proposed action to be taken inside
or outside the boundaries of a National Heritage place or a World Heritage
property that may have a signicant impact on the places heritage values
is prohibited without the approval of the Minister for the Environment and
Heritage. A buffer zone has been established.

and advisory documents are accessible on the SOH


website.
The SOH uniquely benets from the Utzon Design Principles10. They outline Utzons vision for
the building and explain the principles behind his
design and thus how the building can continue to
evolvesafeguarding Utzons vision for future generations while addressing its contemporary functional
effectiveness.
It is intended as a permanent reference for the
conservation of the building and its setting. It can
be used to clarify original design intent, to manage
proposals for change and inuence planning controls
and decisions for the precinct11.
The temptation to reconstruct what Utzon had
planned, but which was not delivered in the work
which followed his departure, had been a matter of
debate, but Utzon himself rejected this idea in his
design principles, stating:
It would not be correct to go back to the
thoughts and ideas that were new in the 1960s
which were based on a different program for the
building.
199

In accepting the re-engagement role in developing


design principles in 1999, Utzon wrote:
As the architect of the Sydney Opera House, as
the creative force behind its character, I sincerely
believe that a large multipurpose structure such as
this building in time will undergo many natural
changes.
The ideas as they were developed in the sixties,
evolved as a result of needs and technique at the
time.
As time passes and needs change, it is natural
to modify the building to suit the needs and technique of the day.
The changes, however, should be such that the
original character of the building is maintained.
That is to say I certainly condone the changes to
the Sydney Opera House. Both changes due to general maintenance and changes done due to functional changes.

10
11

Op. cit. Kerr, 2003.


Utzon Design Principles, 2002, p. 3.

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T3. Criterios de Intervencin en el Patrimonio Arquitectnico del Siglo XX

Had I completed the SOH as the architect in


charge, the building would have developed and
changed with time ever since12.
Hence, unlike many other world heritage sites,
the opportunity to reconstruct has been rmly rejected at SOH. Its authenticity and integrity has been
respected.
The nal principles are:

Article 8. Give consideration to environmental sustainability


Sustainability: a fundamental need for the world.
And nally,

Article 9. Promote and celebrate 20th century architectural heritage with the wider community

The importance of consulting and engaging with


communities, in all their diverse forms, cannot be
overstressed. The conservation of 20th century architecture is not for architects, it is for the communities that
sustain it.
We have a long road ahead of us in developing and promoting these guidelines amongst practitioners, consent authorities and the community. The
preparation of guidelines to date has created very
robust and lively debate among the ISC20C committee as drafts were prepared on email, and since
being here in Madrid more work has been incorporated.
Shortly the ISC20C will add the document to its
website, and its Facebook page, seeking to engage an
even broader audience.
I hope it will cause similar debate in the wider
public sphere so the ISC20C can continue its evolution. My thanks to you all for your contributions.

200

12

Ibid, p. 48, letter from Utzon to Sydney Opera House Trust, 19 August
2000.

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Modern and Sustainable: a resource


Ana Tostes
DOCOMOMO International President

Form follows function


LOUIS H. SULLIVAN
Less is more
LUDWIG MIES VAN DER ROHE
We cannot create a new form where there is no
content
ALVAR AALTO

Architecture occupies a unique position in society.


It is both an art and an important economic activity
and therefore, it must attend to both aesthetic and
practical considerations. Modern Movement Architecture changed practice and theory in ways that were
consistent with an industrial age. In fact, Modernism
emerged as an aesthetic implementation of industry
related ideas that were rst developed by engineers
and scientic managers.
It is known that European architects mostly
the ones connected with Deutscher Werkbund admired the kind of neutral industrial construction of
the United States. Modern architecture is a product of
industry and engineering as it followed the spread of
scientic management: historically acknowledged to

be the most controversial and inuential approach to


the organization of work.
The modernist architects were aware of scientic
management and envisioned buildings as machines.
As Le Corbusier stated: la maison est une machine
habiter! Modern architects embraced the idea of
reduction and of an industrial and mechanical order.
In fact, they strived to turn architecture into a science
driven by method, standardization, and planning.
When Walter Gropius was appointed for directing the
Bauhaus School, he stated in his opening speech: the
union between Art and Technique is the challenge for
the future, and of course, the challenge for Bauhaus.
They yearned to create houses, public buildings,
factories, artefacts and durable consumer goods by
combining beauty with technical, economic, and
social efciency. Besides being artists, they became
technicians, organizers, as well as social reformers.
Technology merged with style, science with history,
efciency with creativity, and functionality with aesthetics.
Modern Movement rediscovering, after postmodern reaction, has come to demonstrate its longterm legitimacy, as a concept endowed with an
extraordinary and lasting longevity. Modern Movement architecture means contemporary technology,

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201

T3. Criterios de Intervencin en el Patrimonio Arquitectnico del Siglo XX

form and expression. And above all, it is also the


belief in the architects social mission towards creating a new and better world. Architecture arises
as social condenser (Le Corbusiers architecture or
revolution) along with the democratization of life.
The architect begins serving the largest number or
the grand nombre.

Machine and modernity: mass production


and its effects

202

In the 20th Century, Architecture, Urban Planning and


Landscape during a brief and unique period were
transformed following parallel issues that have been
transformed in several areas of knowledge and creation. One talks about topics such as the Theory of
Relativity, Cubism, Twelve Tone Music, Scientic
Method, Rational Philosophy, Economic and Social
Theory, Medical Science, and Industrialization. Modern architecture was a cultural answer committed
with the social universe and the community, which
expressed innovative ideas. Some of these buildings
retain their potency to this day. I wish to state that it
is as much the spirit, which generated these forms as
the forms themselves, which represent a crucial part
of our intellectual heritage.
Modernity has been dened as vital experiences
shared by men and women all over the world1. Vital,
because they summon the experience of time and
of space. A space/time relationship and a space and
time perception transformed by speed. The transformation involves introducing a new concept: speed,
intoxicating and unstoppable. The machine is the lead
protagonist of this possible space-time change2 To be
modern is to be in an environment that promises adventure, power, joy, progress, self-transformation and
transformation of things around. To be modern, is to
be part of a universe in which all that is solid melts
into air.
This modern life is based on several sources, of
which the most important is certainly the industrialization of production as a factor in transforming scientic knowledge into technology. In such a way,

that new human environments assert themselves by


neglecting and destroying the old ones.

Three dimensions of modernity


Modernity in culture, turned to material in modern architecture, has many faces. The concepts of the Modern Movement were developed under Western world
namely middle Europe concepts following the
industrial realm as an inspiration source of not only
forms but especially, of design concepts and principles3. The industrial age, which gave light to new architectural programmes that had to meet latest industrial requirements, fostered a bond between art and
technique, which became perceived as a new unit.
If the machine and its aesthetics promoted a rational thought aimed at making an operating principle more efcient, the industrial design programme,
which in fact informed the industrial space and production, became the essential experimental ground
for modern architects: not only because it implied an
original spatial conception but also because it represented the risk of using new materials and structures.
Architects used precisely the same construction materials which were being industrially mass produced:
rst iron and glass, then concrete and steel. In addition, together with new structural elements, they
applied a new interior design concept. Thus, we can
safely argue that since the beginning of the 20th century, profound relationships were established between
the factory industrial world and the expressions of a
new architecture4.
Nevertheless, these ideas spread around the world
and emerged, sometimes unexpectedly, in different
places, at different times, and for different reasons.
In their own particular way, architects around the
world have absorbed, adapted and rened the Modern Movements ideals of social, technological and
aesthetic innovation for a better society for all.
And one must not forget how tradition has been
called, and discovered in many senses as a stimulus. The same is to say that between continuity and
change, the Modern Movement architecture has been

Sigfried Giedion, Bauen in Frankreich, bauen in eisen, bauen in beton,


[1928].
4
Antnio Pizza, La Industria y su aportacin a la arquitectura moderna,
Arquitectura e Industria Modernas 1900-196, Actas- Segundo seminario
DOCOMOMO Ibrico, Sevilla, 1999.
3

Marshall Berman, Tudo o que slido se dissolve no ar, a aventura da


modernidade, Lisboa, Edies 70, 1990 [1981], p. 105.
2
Cf. Sigfried Giedion, Space, Time and Architecture, The Growth of a new
tradition, Harvard, 1941.
1

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Modern and Sustainable: a resource

able to deal with innovation never loosing the importance of western classical tradition, nor renouncing
for example to the intense and strong cultural roots
from other worlds like the Japanese culture for instance. From Hermann Muthesius to Bruno Taut or
Frank Lloyd Wright, all the modern architects in the
world have been searching for inspiration on the secular modern Japanese tradition.
After the discovery of the modular functional
building, of which the American grain elevator is a famous example, as its photograph was vastly released
around the 1910s 5, Le Corbusier took these pictures
up again in LEspirit nouveau, where he clearly emphasized its shape and publicized the importance of
material. The modern architects task seemed to consist in making the inner-beauty of the construction
and of the materials visible6. This inherent beauty of
form-construction and the enthusiasm for the concept
of useful 7 is recognized when Le Corbusiers argument: the house is a living machine8. Not only did
he proclaim an aesthetic principle, but, as an admirer
of engineering, he also recognized the essential use
of modern construction systems. From plumbing to
electrication, from lighting to heating, lamps, radiators, sockets and grids became not only visible apparatuses, but were especially assumed as main players
of a modern aesthetic.
With the advent of the machine and its mechanical
and industrial reproducibility, contemporary civilization established new afnities between the arts and
technical activities. The relation art/technique seemed
as though to oppose feeling and reason, and in that
sense, separate the aesthetic function from the technical function. By assuming that it is less hard to think
than to feel in a modern mechanical world9, Sigfried
Giedion strived to solve this issue between reason
and feeling.
The machine development aimed to improve and
make daily city life more rational, efcient and pleasant. Simultaneously, a political interest surfaced with

Jahrbuch des Deutschen Werkbundes, 1913; Le Corbusier, Vers une Architecture, 1923; Werner Lindner, Industriebau, 1923; Adolph Behne, Zweckbau, 1925.
6
Fritz Neumeyer, Mies van der Rohe: La Palabra sin articio, reexiones
sobre arquitectura, p. 234.
7
Sokratis Georgiadis, introduction, in Sigfried Giedion, Bauen in Frankreich, Bauen in Eisen, bauen in Eisenbeton, 1995 [1928], p. 22.
8
Le Corbusier, Vers une Architecture, Paris, Flammarion, 1995 [1923].
9
Sigfried Giedion, Arquitectura e Comunidade, Lisboa, Livros do Brasil,
1955.
5

the production of objects for the masses. Gropius will


be the lead player of this new civilization of objects:
from the spoon to the city10. The qualitative leap accomplished by his contributes caused objects industrial production mechanisms to be applied to building
and urbanism.

Modern Movement, which boundaries?


For a movement that was once labeled the International Style, it appears impossible to establish a period. Was it the Heroic Period that started around
1910 and lasted until the mid-1930s? Was it the heyday of modern American architecture, initiated by the
European refugees after that? Or the glorious 1950s
and 1960s, when modern architecture came to bloom
in Great Britain, Brazil, Africa or Japan for instance,
demonstrating the great potential of the symbiosis of
Western inuences and non- Western civilization that
has frequently resulted in a mastery over the original
source of inspiration?
Thats why I wish to state that the concept of an
international style is compromising the true spirit of
the Modern Movement. Rather than style, DOCOMOMO
values the innovative character of the Modern Movement according to its social, technical and aesthetical
dimensions.
Thats why I wish to recall the actuality of the modern project. This afnity with modernity is faced as a
worldwide heritage, as a sustainable design tool, as
a project thinking method, nally as a key for the future of architectonic production and cultural debate.
Modern Movement is envisioned as a large concept
that deals with forms, spaces, techniques and social
responsibility.
The devices created to be efcient according to
place and climate, the relation between heritage, energy and economy, are themes to be discussed both
as Modern Movement concepts, on a documentation
level, and as Modern Movement intervention nowadays, on a conservation level. After all, the main driving forces that move DOCOMOMO between documentation and conservation.

10

Cf. Fritz Neumeyer, Mies van der Rohe, Rexions sur lArt de btir, Paris,
Moniteur, 1996.

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203

T3. Criterios de Intervencin en el Patrimonio Arquitectnico del Siglo XX

Modern and Sustainable11

204

Modern Movement architecture means contemporary


technology and purpose in order to answer to new
social functions issued from a democratic realm that
reects cultural and economic transformations. And
above all, it means the belief in the architects social mission towards creating a better world where
architecture is an engine, a tool for a better future, a
stimulating and poetic inspiration for people.
DOCOMOMO is the world-wide organization caring for the protection of 20th century architecture.
As our name indicates, we concentrate only on the
Modern Movement, whereas the architectural forum
of the past century has been very versatile. Looking
at the architecture and urban planning of the Modern
Movement as historic heritage is at least controversial. No other movement in architecture has been so
dedicated to a total rupture with earlier traditions, to
a complete revision of cultural values, as the Modern
Movement has.
As Wessel De Jong refers many architectural historians assess the Modern Movement as a closed chapter in architectural history, as a period in the past.
Many others mostly architects are inspired by the
many valuable conceptions in the legacy of the modern avant-garde for their future work. It is one of the
great assets of DOCOMOMO International that both
these visions are represented within this network of
researchers and practitioners.
Either way, it becomes increasingly important to
acknowledge and value this heritage, in order to enable a skilled, informed and enlightened intervention. Such matters as materials and technologies reuse, spatial and functional transformations as well as
legislation update, are now part of the contemporary
agenda. One, that must be envisaging and facing Sustainability issues as absolutely crucial, one that must
be more and more committed to creating the upcoming generations, towards a new educational project!
The contributions on this discussion put together modernity and modern heritage, economy and energy
saving, the social mission and the responsibility of
architects towards the future.
Modern Movement is often mistakenly related to a
style, perceived in a skin-deep point of view and su-

11

Walter Gropius, Scope of Total Architecture, New York, Harper and


Brothers, 1955, p. 3.

percially adopted as simple form, as modern shape,


when in fact Modern Movement has always shown
great concern with such issues, seeking for efciency and economy, i.e., an efcient use of materials, a
design approach that incorporates intelligent saving
resources.
This concept is nowadays synthesized in the socalled Sustainability, whose misuse might have lead
sometimes to a trivialization of the word. Thats why
the identied theme I wish to focus on is Modern
Movement as the absolute primacy of the process
over the style, looking for quality of life.
The devices created to be efcient according to
place and climate, the reection made on building
physics, the relation between heritage, energy and
economy, are themes to be discussed both as Modern
Movement concepts, on a documentation level, and
as Modern Movement intervention nowadays, on a
conservation level. After all, the main driving forces
that move DOCOMOMO between documentation
and conservation.
The aim is to contribute for the discussion that
relates heritage, economic constraints and energy issues, gathered underneath a global strategy for the
future in order to fulll a Modern Movement purpose:
the notion of a method based on the idea of total architecture or gesamkunstwerk as the guarantee for a
better life quality for all!
The Scope of Total Architecture is explicit in dening Modern architecture as a methodology: My intention is not to introduce a, so to speak, cut and
dried Modern Style from Europe, but to introduce
a method or approach which allows one to tackle a
problem according to its particular conditions.12
Gropius envisions clearly Modern Movement Architecture as process rather than style, yet despite
this, and despite the fact that the means to approach
sustainable design are integral to the Modern process, the commonly held view is that there is a fundamental conict between Modern Architecture and
sustainability.
The sources of this Modern approach may be
picked up from the numerous contemporaneous writings of its practitioners or even from the CIAM Grid, a
matrix that places architecture and planning concerns
into four major categories Living, Working, Care of

12

Walter Gropius, Scope of Total Architecture, New York, Harper and


Brothers, 1955, p. 3.

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Modern and Sustainable: a resource

the Body and the Spirit, and Circulation and establishes cells at the intersections between these categories and the design process options13.
As Carl Stein states in his Green Modernism although the CIAM Grid is incredibly ambitious in its attempt to bring all of the issues affecting planning and
design into a single matrix, what is perhaps most relevant is the use of what would now be called multimedia notation within each of the matrix cells. By accommodating text, drawings and maps, photographs
and other notations, the Grid supports the inclusion
for evaluation of factors that go far beyond simple
quantitative measurement. It specically acknowledges the importance of issues dealing with life, spirit
and intellectual happiness.
The sustainability accomplishment poses a fundamental dilemmas: Materiality and Permanence. Permanence and thus durability of buildings and building construction is not always encountered in these
modernist structures where functional specicity and
experimentation with materials are seen as integral
to their concepts. This leads to arguments that these
structures are fundamentally temporal and were not
intended to remain. This is in many instances a gross
simplication and the very fact that they remain
would seem to indicate their relative durability.
The other issue that is often raised in the discussion about preserving modern architecture concerns
the idea of functional obsolescence. In other words,
buildings that are tailor-made for particular functions
become easily and quickly operationally, technically
and economically redundant when those functions
change. This is the case for instance of the rst cinemas built to answer to a new and modern social program, that nowadays lost their function or live sense
as a monument of modern life as a key building of
the contemporary urban live.
By being in turn tied into return on investment,
permanence and durability are not necessarily promoted beyond the investment term unless the building can be recycled, which requires reinvestment14.
It is there that by comparing the existing structure
with a new building the argument is often made that

Cf. Fritz Neumeyer, Mies van der Rohe, Rexions sur lArt de btir, Paris,
Moniteur, 1996.
14
Cf. Theodore Prudon, Preservation of Modern Architecture, New York, NY:
John Wiley & Sons, 2008, pp. 30-34; The Modern Challenge to Preservation, Forum Journal (The National Trust for Historic Preservation),
Vol. 24, No. 4, Summer 2010, pp. 9-14.
13

building new is more efcient and sustainable. The


idea that buildings have limited functional lifespan is
not new and is something that appears early in the
preservation related literature15. This perceived obsolescence, which may have been predicted or desired, provides an impetus to build new but would
seem to be contradictory to the sustainability concept. However, given that so much of our economies
are based on consumption and turn-over, durability
may not be considered that desirable. Also with the
strong emphasis on operational and performance efciencies for both the interior and the exterior the
intrinsic value of the original fabric is frequently discounted.
Carl Stein in his Greening Modernism argues that
the pioneers of the modern movement provided us
with all the tools or design processes for resolving
the issues in the search for sustainability. In his book,
he states: While Modernism does not, in itself, offer new design tools for buildings reuse and historic
preservation, it does provide a very clear framework
for the appropriate application of these tools.16
In many ways, early modern architects anticipated
and sought to address scientically the building performance problems, which are the same issues discussed so prominently today in the literature17. Because so many of these early proponents worked in
northern Europe, the emphasis was on heating and
thus insulation. For instance the Swiss Federal policy
document titled Recommendations on Improving Energy Consumption in Historic Monuments states that:
heritage and energy are both legitimate issues; they
share essentially the same concerns and seek the
same outcomes: supporting sustainable development
by preserving nonreplaceable natural and cultural
resources18.

15

For a discussion of this issue with regards to a particular building, see


Hubert-Jan Henket and Wessel de Jonge, A restoration concept for
Modern Movement architecture, in Paul Meurs and Marie-Thrse van
Thoor (eds.), Sanatorium Zonnestraal: The history and restoration of a
modern monument, Rotterdam, NAi Publishers, 2010, pp. 98-101.
16
Carl Stein, Greening Modernism: Preservation, Sustainability, and the
Modern Movement, New York, W.W. Norton & Co, 2010), p. 81.
17
Cf. Jos Tomlow and Ola Wedebrunn (edit.), Climate and Building Physics
in the Modern Movement, Proceedings of the 9th International DOCOMOMO Technology Seminar, June24 and 25, 2005 Wissenschaftliche
Berichte der Hochschule Zittau/Grlitz (FH) and DOCOMOMO Dossier
No. 9, September 2006.
18
Franz Graf and Giulia Marino, Le Lignon, DOCOMOMO Journal, 45, Summer 2011.

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205

T3. Criterios de Intervencin en el Patrimonio Arquitectnico del Siglo XX

206

Conserving and rebuilding means for DOCOMOMO to be Modern and Sustainable in order to continue to full the Modern Movement social and collective project, as it is the primary nature of Modern
Movement project itself. In other words, a social, spatial and technological innovative project committed
with the community and the challenge of creating a
better place for living. One knows that architecture
considered as social production imposes a great responsibility to the architect. DOCOMOMOs network
is the guarantee of this shared efciency and competence. The mission is to stress the vitality of this
unique network and improve the most pressing objective which is to preserve and value the authenticity
of Modern legacy.
As we know, the conservation and transmission of
this heritage is a complex task that will be possible
in accordance with the extent to which society as a
whole reaches an understanding and appreciation of
the value of modern-movement architecture.
The Buildings, Sites and Neighbourhoods of the
Modern Movement, continue being more at risk than
during any other period. At the end of the 1980s,
many modern masterpieces had already been demolished or had changed beyond recognition. This was
mainly due to the fact that many were not considered
to be elements of heritage, that their original functions have substantially changed and that their technological innovations have not always endured longterm stresses. DOCOMOMOs main goals are brought
together in the Eindhoven statement which was issued at the conclusion of the founding conference in
1990: bring the signicance of the modern movement
to the attention of the public, the authorities, the professionals and the educational community concerned

with the built environment; identify and promote the


recording of the works of the modern movement, including a register, drawings, photographs, archives
and other documents; foster the development of appropriate techniques and methods of conservation
and disseminate this knowledge throughout the professions; oppose destruction and disgurement of signicant works of the modern movement; indentify
and attract funding for documentation and conservation; explore and develop the knowledge of the
modern movement.
Thats why we wish to continue to full this collective project, as it is the primary nature of Modern Movement project itself. In other words, a social,
spatial and technological innovative project committed with the community and the challenge of architectural role to full a better world. One knows that
architecture considered as social production imposes
a great responsibility on the architect. The mission
is to stress the vitality of this unique network and
improve the most pressing objective which is to preserve and value the authenticity of Modern legacy.
Our goal, will remain the demonstration of the Modern Architecture longevity thinking process ensuring
the recognition of modern cultural identities worldwide.
DOCOMOMO values the innovative character of
the Modern Movement according to its social, technical and aesthetical dimensions considering a long
dure process and stating that the mission is not only
to exchange know and Ideas on Modern Movement
Buildings, Sites and Neighbourhoods. The great goal
is to formulate new ideas for the future of built environment based on past experiences of the Modern
Movement.

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UIA Presentation for CAH20thC Madrid,


Spain 2011
Louise Cox
UIA President
Presented in Madrid on her behalf by Kyle Normandin
Secretary General of the ICOMOS Scientic Committee for 20th Century Heritage

The International Union of Architects

The Purpose of the UIA

The International Union of Architects (Union Internationale des Architectes, or UIA) is an international non-governmental organization that represents
through its member sections and allied members,
approximately 1.4 million architects and 500,000 architecture students, globally. The UIA was founded
in Lausanne, Switzerland, on 28th June 1948, with 22
member sections from 27 delegations, to unite the
architects of the world without regard to nationality, race, religion, or architectural doctrine, and to
federate their national organisations. It now consists
of 139 countries and territories within 117 member
sections and 13 allied members within the 5 regions,
Region I, Western Europe; Region II, Eastern Europe
and the Middle East; Region III, the Americas; Region IV, Asia and Oceania and Region V, Africa. It
is recognized by most United Nations agencies as
the only architects association in its eld, including
UNESCO, UN-HABITAT, UNCHS, ESOSOC, UNIDO,
and the World Health Organization, as well as the
WTO.

By facilitating and furthering free contact between


architects, irrespective of nationality, race, religion,
professional training and architectural doctrines, the
International Union of Architects has as its purpose
and intent the creation among them of relations of
friendship, understanding and mutual esteem, to enable them to compare their ideas and concepts, prot
by their mutual experiences, broaden their knowledge and enrich each other through differences existing between them. They shall thereby be in a position
to participate more effectively in the improvement of
mans living conditions by the reconstruction of devastated cities and villages, the elimination of slums,
the advancement of less developed regions, and the
raising of housing standards by making their contribution to a better understanding between men and
peoples by continually striving for the fullment of
their aspirations for material and spiritual well-being;
in collaboration with the other professional and cultural international organisations, they are resolved to
contribute to the progress of human society and to
the strengthening of peace.

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207

T3. Criterios de Intervencin en el Patrimonio Arquitectnico del Siglo XX

relate to architectural heritage in one way or another,


which is not our core business as it is for ICOMOS,
DOCOMOMO and part of UNESCO (World Heritage
Centre in the Culture Sector). We also have work programmes on Habitat, Intermediate Cities Urbanisation & Development, Public Health, Spiritual Places,
Tourism, Educational and Cultural Spaces, Sports and
Leisure and special ad hoc Committees for Communications, CPD, Vision & Strategy and the Sustainable
by Design Strategy International Committee (which
does have a heritage component).

UIA and International Competitions


Providing the Heritage of Tomorrow
Fig. 1: UN-HABITAT. Professionals Forum at World Urban Forum Rio de
Janeiro.

Some Aims of the UIA

208

1.1 to unite, on a democratic basis, the architects


of the entire world and to strengthen the bonds
of friendship as well as the intellectual, artistic,
scientic, and professional ties between the architects of all countries;
1.2 to highlight the role and identity of the architect in the contexts of quality, sustainability,
and cultural and community values, in relation
to the public, and to public and semi-public
authorities, emphasising the holistic nature of
architecture and urban design;
1.3 to promote and encourage the development
of architectural education in all its aspects and
facilitate international exchange and cooperation amongst architects, researchers, teachers,
students, and other related professions.

UIA Working Bodies


UIA has 3 Commissions, Architectural Education, Professional Practice and International Competitions and
24 Work Programmes of which 17 such as Urban Settlements and Disasters, Architectural Heritage (Region
I, II, III, IV), Architecture for a Sustainable Future (Region I, II, III, IV and V), Architecture and Renewable
Energy Sources, Architecture for All (Region I, II, III,
IV) Action without Borders, Architecture and Children

Some of the UIA International Competitions have resulted in very important buildings of the 20th century.
The Sydney Opera House, Australia designed by
Jrn Utzon, Denmark is now on the World Heritage
list.
The Biblioteca Alexandrina, Alexandria, Egypt, designed by Snoetta, Norway, The International Forum
Tokyo, Japan, designed by Raphael Violy, Uruguay/
USA with the Pompidou Centre, Paris and the New
National Museum of Korea, make up some of the
other important buildings that will be Heritage items
in the future.

UIA and 20th Century Heritage


The time for 20th century architecture was very exciting. It was a time of great changes from the industrial
revolution through two world wars, votes for women,
rise of Modern Architecture, the Cold War, ower people, computers and the knowledge society,
which released freeform architecture and highly sophisticated technology from craft based technology.
The culture of the web and electronics has changed
the world and has given instant global connections
for all, even in the most remote places.
The way heritage is viewed has also changed during the 20th century and in every region of UIA it is
perceived differently, allowing alternative cultures to
participate in the world scene as autonomous manifestations. Modernity and heritage are interpreted in
a synergetic perspective. Sometimes the release of
design dominated and was shown as freedom in the
country from the colonial oppressors, to reach anoth-

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UIA Presentation for CAH20thC Madrid, Spain 2011

er plane. Now we are all talking about sustainability,


which is inherent in heritage, conservation, restoration
and preservation. Understanding of 20th century architecture within its context, has taken a long time. Some
people still cannot understand it and will not embrace
it even though we are more than ten years into the 21st
century. Where have we come from and where are
we going, and what is happening in the ve Regions?

Region I Western Europe


Having been extensively destroyed in both World
Wars, Europe was rebuilt, leading to changes in
thinking, the arts, design and technical developments
in the 20th century.
Fig. 2: UIA. Region IV Heritage Symposium, Xian, China 2010.

Region II Eastern Europe and the Middle


East
Russia is liberating and starting to change its culture,
following its former states in their freedom and rebuilding and expanding projects. Now it is the turn
of the Arab States with their race to urbanization and
dismissal of their vernacular roots, which is intriguing
the world, with the biggest construction programmes.

Region III The Americas


South America tried to develop more utopian architecture and embraced modernism in the rst half
of the 20th century, but the political situations there
dampened their free spirits until now, when these
seem to be emerging again in a most exciting way.

Region IV Asia and Oceania


Japan emerged in the 1970s as a country of major
designers in their own right encouraged by the Tokyo
Olympic Games. Now it is Chinas turn, where again
the 2008 Beijing Olympics icons opened up a new
world for Chinese students. They are now encouraged to travel. This embrace of modernism had been
destroyed during the Cultural Revolution, when the
whole country was nearly shut down and anything of
the past destroyed or dismissed. India has achieved
remarkable breakthroughs in missile, aeronautical

and space technologies. It has become the hub of Information technology in South Asia, owing to its vast
pool of English-knowing technical manpower and it
is starting to emerge with new design parameters.
209

Region V Africa
Most action is happening in North Africa and South
Africa, with Central Africa mostly in turmoil in one
way or another.
The importance of keeping and acknowledging
all cultural roots and customs that have inuenced
a country is paramount. It is the uniqueness of these
that brings people to the place and allows for their
understanding. The International style may inuence
new projects but forgetting the genesis of the countrys architecture will leave a bad legacy for future
generations.
In most countries, very ancient cultures exist together with newer ones and all of these cultures need
to be nurtured and properly acknowledged by all
people. Our heritage is all we have to give to future generations. What we do today will reect on us
and our contribution to their future heritage. Often
foreign architects working in our countries can distil
more easily the best features of our traditional heritage from our customs and cultural identity. Jrn Utzon did this with the Sydney Opera House and Renzo
Piano did this with his museum in New Caledonia. In
both cases the locals have embraced these projects

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T3. Criterios de Intervencin en el Patrimonio Arquitectnico del Siglo XX

as the symbols of their city or country. The inuence


of foreign architects working in our countries is often
very good and not something to be afraid of, as it
helps us celebrate ourselves. Of course we all learn
from each other and sharing is one of the greatest
teachers of all.
As for environmentally sustainable design, all the
ancient cultures did this instinctively to survive, and
when they found the best solutions they modied
and perfected them. If we look at these again and
see how much we can use these techniques and solutions in our own architecture, I am sure we will all
be extremely surprised that there is nothing new on
this earth, that it has all been done before and that it
is worth doing again if socially acceptable, if modied to suit the building techniques and the materials
available today, our heritage tomorrow.

UIA and the Sustainable by Design


Strategy

210

UIA is committed to making our world Sustainable by


Design and to ensure that architects take a responsible attitude this is intrinsically linked to heritage.
In December 2009 UIA went to the Climate Change
Conference, COP15, in Copenhagen, Denmark 2009,
where we launched the UIA Sustainable by Design
Strategy. This point below related to heritage and culture is part of the Strategy.
Sustainable by Design recognises that all architecture and planning projects are part of a complex interactive system, linked to their wider natural surroundings, and reect the heritage, culture,
and social values of the daily life of the community.
The UIA is working directly with all of its 136
member countries to develop specic, national plans
for implementing the UIA Sustainable by Design
Strategy. In June 2010 it asked each country to answer a Questionnaire regarding their work with their
governments and their organizations on this matter.
33% answered the Questionnaire. The new work for
the Sustainable by Design Strategy will be launched
at the 2011 UIA World Congress in Tokyo, and submitted for formal adoption at the 2011 UIA General
Assembly in September 2011.
In November 2010 we went to COP16 in Cancun
and produced a complimentary UIA Communica-

tion to reinforce the UIA Declaration. In November


2011 we will attend COP17 in Durban, South Africa. While the challenges are huge so are the opportunities. The architectural profession commits
itself to working together with the other professions, governments and the wider community to
achieve sustainability for the future. We can do
this together, because ARCHITECTURE CAN
MAKE THE DIFFERENCE.

UIA 20th Century Heritage Web


Repository
The UIA 20th Century Heritage Web Repository has
ve parts, Objectives, How to browse the system, How
to add information, How to retrieve information and
Additional services.
It is an open collection of 20th century architecture available on the internet. UIA Member Sections
and DOCOMOMO International who have already
provided basic information for this site, can now upload more detailed PDF les and other external links
as well. The information available is basic criteria on
the system with links to other independent information and documents on the internet. There are four
simple search modes, icons, date, geography and
one-criterion text menus, which one clicks to nd
the information. To retrieve information you click
on the PDF button, a PDF output sheet or sheets
pop/s up.
This project has been ongoing since 1999, with
the latest update in 2008. It is now linked with
DOCOMOMO Internationals database and has
links to the UIA Member Sections with product
on it.
This project was an initiative of the UIA. It has
been ongoing since 1999 and was launched in May
2000 under the UIA Presidency of Sara Topelson de
Grinberg with the latest update in 2008. It has been
linked with DOCOMOMO Internationals database
since July 2008 and has links to the UIA Member Sections with product on it. The System was designed,
developed, updated and has been maintained by the
MAP research unit UMR CNRS/MCC 694MAP with
massive support from the French Ministry for Culture
and Communication.
Please go to the websites www.map.archi.fr/UIA
and www.uia-architectes.org to have a more detailed
look at it and start adding your buildings to this re-

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UIA Presentation for CAH20thC Madrid, Spain 2011

Fig. 4: UIA Architectural Education Commission Reection Groups Heritage


Education Report 2008.
Fig. 3: The UIA 20th Century Heritage Web Repository.

source. We want this site to be the greatest reference


for 20th century buildings that there is. We need all of
you to help us reach this objective.

UIA and Heritage Education


UIA Architectural Education Commission Reection
Groups Heritage Education Report July 2008 contains
the following sections, Preamble, The Aims of this Paper on Heritage Education, General Considerations,
The Objectives of Heritage Education, Outcomes of
Heritage Education, Conclusions and Annexes with
suggestions for curricula requirements specic to heritage.

UIA Relationship With Other Heritage


Bodies
UIA has a long relationship and some agreements
with the major world heritage bodies.
With UNESCO we have many areas of interest
and cooperation that need to be reinforced: the
World Heritage Centre (Historic Urban Landscape Working Group, World Landscape Convention Working Group and the Hassan Fathy
New Gourna Village at Luxor, Egypt Scientic
Committee).

With UN-HABITAT we have a general Memorandum of Understanding and another specic


Memorandum of Understanding regarding our
partnership with their World Urban Campaign.
Through the Habitat Professionals Forum (HPF),
for which UIA currently has the chair until the
next World Urban Forum 6 to be held in Naples,
Italy in September 2012, we have supported the
HPF Terms of Reference adopted in 2009, the
HPF Charter adopted in 2011, and have written
the Heritage, Culture and Sense of Place, HPF
subcommittee policy paper with AdP.
With the French Ministry for Culture and Communications, Architectural Heritage Department
who support and with CNRS (UMR-CNRS 694
MAP) set up the UIA 20th Century Architectural Heritage web site (now shared with DOCOMOMO
International) we actively promote this site to all
of our member sections to add their contributions. In 2010 a very successful student heritage web based competition was held with both
these organisations, with DOCOMOMO International, Autodesk and UIA.
With ICOMOS International we have a Memorandum of Understanding. We are recognised
and sit on their 20th Century Heritage International Scientic Committee, we collaborate on
and support heritage after disasters, heritage at
risk and have shared and worked with them on
the UIA Education Paper on Heritage Education
(2008).

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211

T3. Criterios de Intervencin en el Patrimonio Arquitectnico del Siglo XX

With DOCOMOMO International we have a


Memorandum of Understanding. We share the
20th Century Architectural Heritage web site and
the 2010 student heritage web based competition. We collaborate on and support heritage at
risk and have shared the UIA Education Paper
on Heritage Education (2008) with them.
Sharing the UIA web site, the UIA Education Commission Heritage Education Policy, UIA Disaster Relief Data Base on the UIA web site and ongoing work
on accreditation for architects doing heritage work
with our partners, is an honour for UIA. We want
more collaborations and working challenges with all
of you.

Fig. 5: UIA and the Disaster Relief data base on the UIA web site which is
active on Facebook.

UIA is very proud to have been involved with the


MADRID DOCUMENT 2011, Approaches for the Conservation of 20th Century Architectural Heritage, and
to have taken part in the CAH 20thC International
Conference Intervention Approaches for the 20th Century Architectural Heritage, Madrid, Spain, June 14 to
16, 2011.

212

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The Power and the Glory; some structural issues


from the conservation of our industrial heritage
Stuart Tappin
TCCIH

My presentation at the Madrid Conference looked


at some of the structural engineering issues that can
arise when involved with the conservation of historic industrial buildings. The UK has many industrial
buildings from the 19th and 20th centuries, although
the recognition of their historic and architectural importance has generally lagged behind the more traditional historic buildings. As a result some important
buildings, such as the Weaver and Company Flour
Mill in Swansea, built in 1897 and the rst reinforced
concrete framed building in the UK which was demolished in 1984, and the Art Deco Firestone Factory
built in 1929 and demolished in 1980 have been lost.
The architectural practice of Wallis Gilbert and
Partners was one of the main designers of factory
buildings in the 1920s and 1930s, including the Firestone Factory, and a number of their buildings are
now listed. One of these, now called Wallis House
has been successfully converted to residential use.
Wallis House, in West London, was built in phases
between 1936 and 1942 for Simmonds Aerocessories
who manufactured equipment for the aircraft industry. The eleven storey tower and anking three storey
buildings to each side date from this period. In 1947
it became the headquarters for the British Overseas
Aircraft Corporation who then sold it in 1955 to the

Beecham pharmaceutical group. They added further


buildings in 1955-6 and 1960 before moving to a new
headquarters in 2001. Wallis House was listed Grade
2 in 1991, and together with the surrounding site it
was bought in 2003 by Barratt Homes, a commercial
house builder and developer. The repair, refurbishment and conversion works to the tower was carried
out between 2005 and 2008.
The proposal for the tower was to restore the
ground oor entrance, convert the upper oors to
residential use and create a penthouse apartment at
roof level. The three-storey buildings became a mixture of apartments, some with roof terraces, a sports
club and gym, and ofces.
The key structural issue for any refurbishment
project is to understand the form and condition of
the existing building. With this information the areas
in need of repairs can be identied and the structural
implications of the proposed alterations can be assessed. By using a combination of an archive search
and targeted investigations we found that tower to
be a steel framed structure with in-situ reinforced
concrete oors. The elevations are clad with brickwork with stone and re-constituted stone details.
These thick walls also provided the weather protection against corrosion to the steel frame. My initial

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213

T3. Criterios de Intervencin en el Patrimonio Arquitectnico del Siglo XX

214

Fig. 1: South Elevation of Wallis House, London.

survey from ground level using binoculars identied


a number of areas of cracks and displacements on the
elevations and these areas were inspected in detail
when the scaffold was erected.
The study of the shape and pattern of cracks and
other visible defects will help understand the possible causes of underlying structural defects. For a
masonry-clad, steel-framed structure the ingress of
rainwater through the masonry can lead to corrosion
of the steelwork. As steel corrodes it expands and can
increase in thickness by up to ten-times the original

size. If the steelwork is encased with concrete or masonry the expansion will cause large tensile stresses
to develop in the surrounding material. Both unreinforced concrete and masonry are weak in tension
and eventually the expansion forces will cause it to
crack. The crack then acts as a route for further water
ingress and if left unrepaired an accelerating cycle of
corrosion, expansion and cracking will develop.
At Wallis House the pattern of cracks in the masonry indicated corrosion of the steel frame towards
the top of the tower. This was conrmed when areas
of the damaged brickwork were carefully removed to
uncover sections of corroded steelwork.
Having conrmed that corrosion was the cause of
the cracks we measured the extent of damage to the
steelwork and assessed whether the reduction in the
cross-section meant that structural repairs were required. To do this the exposed steelwork was cleaned
to remove all the loose material. We measured the
section sizes and compared these to the size of steel
members available in the 1930s to calculate the
amount of material that had been lost to corrosion.
We then calculated the loads acting on the steel members to assess if the reduced section was adequate. In
all cases our appraisal found that there was no need
for any strengthening works to the steel frame.
The next step was to develop proposals to help
protect the steelwork against corrosion in the future.
The investigations had conrmed that the steelwork
did not have an anti-corrosion coating and we concluded that the original design relied on the masonry
to provide protection against corrosion. The masonry
is, however, a key feature of this historic building and
so it was not feasible to remove it to provide access
to apply an anti-corrosion coating.
An alternative approach was to use cathodic protection to protect the steelwork against corrosion in
the future. The corrosion of steel and other ferrous
metals is an electrochemical process and an impressed
current cathodic protection system reverses the electrical current to stop further corrosion1. The key conservation benet is that the system can be installed
with minimal loss of historic fabric. As the system
is relatively costly to install and requires long-term
monitoring to maintain its effectiveness we worked

Cathodic Protection of Masonry-Clad, Steel-framed Buildings. Kate Turnpenny and Stuart Tappin. Journal of Architectural Conservation, Number 3.
Volume 9. November 2003.

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The Power and the Glory; some structural issues from the conservation of our industrial heritage

with a corrosion specialist to identify the areas of the


steel frame at the top of the tower that required protection.
At the rear of the tower is a reinforced concrete
stair between the 3rd and 9th oors with a large window in the south elevation. The window frame is
made of reinforced concrete and on our rst visit we
saw that there were large horizontal cracks in some
of the members on the inside face. The stairwell was
an unheated space with single glazing to the windows and it appeared that condensation on the inside face of the glass that drained into the concrete
and led to corrosion of the reinforcement bars. The
removal of areas of damaged concrete conrmed that
this was the case. It also conrmed that the windows
were formed of thirty pre-cast panels, ten vertically
and three horizontally, with each panel being about
1220mm high and 915mm wide2.
Between the precast panels were 25mm wide
joints lled with a cement and sand mortar around
one reinforcement bar in the vertical joints and two
bars in the horizontal joints. These bars provided the
structural continuity between the precast units and
transferred wind loads back into the main steel frame
surrounding the window. Additional restraint was
provided by steel dowels between some of the joints
in the window panels and the reinforced concrete
stair and landings. At some stage timber posts had
been added against the inside face of the window
in line with the vertical joints between the pre-cast
panels. These posts were connected back to the stair
and landing structure to provide additional lateral restraint to the window. As the posts were not xed
to the reinforced concrete they were only able to resist positive wind loads; there was no enhancement
when the wind direction generated suction forces on
the window.
The brief from the client and their insurer was for
the repair and refurbishment works to extend the life
of the building by sixty years. For the structure this
meant that any major issues needed to be addressed
as part of the refurbishment so that only routine maintenance would be required in the future. As the window framework was not part of the primary structure

Until recently UK used the Imperial scale of measurement of feet and inches. 12 inches = 1 foot and 3 feet = 1 yard. To convert to metric 1 inch =
25.4 mm. The precast windows would have been constructed as 4 feet
3 feet units.

the initial view was to replace it with a new aluminium frame that would come with a design warranty
by the window manufacturer. The visual appearance
of the window seemed to be the main conservation
issue and if the new frame matched the existing its
replacement was considered to be acceptable.
My view was that the reinforced concrete frame
was an item of historic structural interest that was
worthy of retention. I was concerned that removing
the existing window would disturb the surrounding
brickwork and extend the scope of the repair work.
We did not know how the existing frame was xed
but there were no signs of any structural problems
in the masonry around the edge of the frame. It was
reasonable to conclude from this that the xings were
therefore adequate as they had been subjected to a
full load test since 1937. Installing a new window
to the surrounding structure would require intrusive
investigations to determine the structure and justication against the more onerous modern standards and
codes of practice. These concerns were accepted and
we therefore began to consider ways to repair the
existing framework. This proceeded under two headings; dealing with the overall structural integrity of
the window and addressing at the extent and form of
the concrete repairs.
The addition of the timber posts on the inside of
the window indicated that the original in-situ reinforcement was inadequate to resist the lateral wind
loads. Some simple calculations conrmed this to
be the case. The main issue was the deection of
the frame and therefore ways to enhance the stiffness were considered. These included xing additional steelwork against the inside face or providing
additional reinforcement alongside the existing bars.
The remedial work which was required to the inside
face of the window to repair the cracked concrete
would allow access to install this additional reinforcement and the second option was adopted. We also
identied locations where additional dowel xings
between the window and stair could be installed to
further enhance the stiffness of the window frame.
The repairs to the concrete followed investigations
to identify the chemical content and carbonation levels. The main issue was that the carbonation of the
concrete had extended beyond the reinforcement.
This is important because the reinforcement is protected against corrosion by the alkalinity of the concrete. A new concrete mix will typically have a pH of
between 12 and 13.5 and at this level the steel rein-

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215

T3. Criterios de Intervencin en el Patrimonio Arquitectnico del Siglo XX

Fig. 2: The reinforced concrete window after the repair, London.

216

forcement forms a very thin protective oxide known


as a passive layer. Carbonation is the process of carbon dioxide in the air combining with water in the
concrete to form carbonic acid. This neutralises the
alkalinity and moves through the concrete in what is
termed a carbonation front. Typically this front will
reach a depth of 10 15 mm from the surface after 50
years although this is highly dependent on the quality
of the concrete. When the front reaches the steel reinforcement it starts to break down the passive layer
and corrosion can begin with water ingress once the
pH drops below 113.
The depth of carbonation was measured in a
number of locations internally and externally and
surprisingly the carbonation was found to be greater
on the inside face. We concluded this to be because
greater care and attention had been given to maintain
the external painted nish on the concrete and that
this had offered more protection against carbonation.
The proposed repair took out the glass and then
sandblasted the concrete to remove all the paintwork.
This exposed cracks in the concrete that were carefully cut back to expose the reinforcement. In these

Concrete Building Pathology, Ed Susan MacDonald, Blackwell Science Ltd.


2003. p. 142.

locations the exposed steel bar was given a protective


primer coating. A concrete repair mortar was then
used to reinstate the original prole of the window
and an anti-carbonation coating applied to all the
concrete.
For the client and their insurer a key issue was
the development of a strategy for ongoing inspections and maintenance. The elevations are regularly
cleaned by abseil access and we recommended that
the abseilers be briefed to look for any cracks or deterioration in the painted nish. By identifying potential
defects at an early stage it will be possible to carry out
local patch repairs before they become structurally
signicant. The anti-carbonation painted nish comes
with a warranty from the concrete repair specialist
and this can be renewed, typically after 10 - 15 years
without the need for costly and disruptive scaffold
access.
There were obvious conservation benets from
repairing rather than replacing the window frame.
Less than 30% of the original concrete was replaced
and all the original reinforcement was retained. The
window structure was stiffened by the local introduction of additional reinforcement within the concrete
which meant that the non-original timber posts could
be removed. This approach also provided commercial benets to the client. The overall cost of the repair was less than the removal and replacement, and
the programme for repairs was signicantly quicker
than for the replacement with a new structure.
In central London the contrasting fortunes of two
former electricity generating stations, Battersea and
Bankside, raise important questions about the conservation of industrial buildings. I shall begin with Bankside, the more recent building which is now known
as Tate Modern.
Bankside Power Station was built between 1947
and 1963 to the design of the architect Giles Gilbert
Scott and engineers Mott, Hay and Anderson. Its location on the south bank of the River Thames opposite St Pauls Cathedral was controversial at the time
and concerns about pollution meant that it used oil
instead of coal-red turbines. The large increase in
the cost of oil in the 1970s was one of the reasons it
closed in 1981. It was acquired by the Tate in 1993 to
house and display their collection of 20th century artwork. After an open competition the architects Herzog and de Meuron were appointed in 1995 and it
opened to the public on 11 May 2000.

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cabecera derecha

217

Fig. 3: Tate Modern at Bankside, London.

Bankside was not listed as a historic building and


there has been a debate about whether this made
it easier to adapt the building. My own view is that
the change of use would have been equally possible
if it was listed but greater consideration could have
been given to the some of the important features. In
particular the new extension at roof level could have
incorporated the stepped brickwork between the roof
and the central chimney.
There is however no debate about how successful Tate Modern has been. When it opened it was designed for two million visitors per annum. In 2008 there
were over ve million visitors and a visit on a busy day

can seem like an endurance test with crowded stairs


and queues to get into the galleries. There were reports
of gallery rage at the Gauguin exhibition in 2010 as
visitors struggled to see the paintings. The result is that
a new eleven-storey Tate 2, also designed by Herzog
and de Meuron, is being built immediately to the south.
The implications of the extension, which is inevitably
referred to on the Tates website as iconic, on the
original building was a cause for concern among conservation groups. Visitors will be able to make up their
own mind when the building is due to open in 2012.
The story at Battersea is less happy. Battersea Power
Station is also on the south bank of the Thames, about

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T3. Criterios de Intervencin en el Patrimonio Arquitectnico del Siglo XX

3 kilometres upstream of Bankside. It was a coal-red


power station which was built in stages between 1929
and 1955. The structural engineers were CS Allot &
Son with another engineer, Mouchel and Partners,
involved in the design of the four chimneys. The
overall conguration of the building and the interiors was by James Halliday of Halliday & Agate. Giles
Gilbert Scott was appointed in 1930, relatively late in
the design process, to work on the external styling of
the controversial project. It closed in two phases, in
1975 and nally in 1983. It was listed Grade 2 in 1980
shortly after the demolition of the Firestone Factory.
A developer-led competition in 1983-4 was won
by the Roche Consortium which was subsequently
taken over by John Broome of Alton Towers Ltd, the
operators of a theme park in the UK. They obtained
planning permission for the redevelopment in 1986

and during a visit on 8th June 1988 the Prime Minister Margaret Thatcher invited everyone to return on
21 May 1990 to witness the opening. Large parts of
the listed building, including the roofs and signicant
sections of the external walls, were taken down without permission. During March 1989 the project was
halted because of a lack of investment.
The next owners, Parkview International from
Hong Kong, took a controlling interest in the site
in 1993 and since then various schemes have been
developed. One possible user was Tate before they
opted to take on Bankside. Parkview sold to Treasury
Holdings of the Republic of Ireland in 2006. The listing designation was upgraded in 2007 to grade 2*,
putting it in the top 6% of listed buildings in the UK,
but despite some repairs it remains exposed to the elements and continues deteriorate. The current scheme,

218

Fig. 4: Battersea Power Station from the base of the south west chimney, London.

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The Power and the Glory; some structural issues from the conservation of our industrial heritage

developed by the architect Raphael Vinoly for Treasury Holdings, is for a mixed use of 3400 apartments,
ofces, shops and a museum. Planning permission for
this was granted on 11th November 2010.
The scale of the site and the power station is probably the biggest challenge. Successive developments
have sought to add as much residential and ofce
space onto the site as is possible while an alternative approach has been put forward by the Battersea Power Station Community Group who advocate a
phased approach to the repair and refurbishment of
the building4. The conservation of the listed building
remains the largest concern and I have been involved
in reviewing proposals by the current developer to
rebuild the chimneys for two conservation organisations; the 20th Century Society and The World Monuments Fund, together with the Battersea Power Station Company Ltd, a charity established by the local
community group.
There are four chimneys each constructed from
reinforced concrete and built off the steel frame that
forms the structure to the power station. Their base is
about 50 metres above ground level with an internal
diameter of 8.58 metres and 250 mm thick walls. The
walls reduce to 150mm thick and chimneys taper to
an internal diameter of 6.7 metres at the top which is
about 100 metres above ground level.
A planning application by Parkview in 2005 contained proposals for the demolition and rebuilding of
all four chimneys and noted the high levels of chlorides, carbonation, cracking and delamination within
the concrete and the extent to which the reinforcement was corroded, and that the chimneys were
close the end of their design life. The developers

consultants reported that their methods to locate reinforcement and voids in the concrete had not been
successful and so it was not possible to install a cathodic protection system that would prevent future
corrosion of the reinforcement. As their clients brief
called for a minimum design life of 60 years, a requirement for maintenance to only be by cradle access and that repairs must be tried and tested and
acceptable to funders and insurable at commercially
acceptable rates, the conclusion was that it was not
possible to repair the chimneys.
My conclusion was that the argument that there
was no alternative to the demolition and rebuilding
of the chimneys had not been fully justied. Despite
the lack of maintenance since the power station had
closed there were no obvious signs of structurally signicant deterioration of the chimneys. The main item
of concern was the clients brief.
Although the scale is very different, the successful
repair of the reinforced concrete window at Wallis
House had demonstrated that an approach which is
based on appropriate investigations, a detailed appraisal of all of the structure, and the development
and implantation of conservation-based repairs proposals can meet the requirements of the client, insurers and conservation organisations. If this approach
could be successfully demonstrated at Battersea my
view was that the requirements for future inspections,
maintenance and repairs would be the same both the
repaired or rebuilt chimneys.
The construction work for the scheme, including
the rebuilding of the chimneys was due to begin this
year but is currently delayed until 2012. Based on
past experience this may not be the end of the story.

Battersea Power Station. An Account of the Proposed Demolition and Rebuilding of the Chimneys. Keith Garner, Journal of Architectural Conservation, Number 2. Volume 14. July 2008.

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219

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Tecnologa y Movimiento Moderno: una nueva


fuente de paradojas para la restauracin
arquitectnica
Technology and Modern Movement:
A new source of paradoxes for the architectural restoration
Luis Maldonado
Director de la ETSA-UPM. Profesor del Departamento de Construccin de la ETSA-UPM. CC CAH20thC

David Rivera
Profesor del Departamento de Composicin de la ETSA-UPM. CC CAH20thC

Especialmente en sus aos de creacin, es decir, durante la pasada dcada, la denicin del movimiento
ha sido derivada exclusivamente () del acuerdo indispensable entre la arquitectura y la tcnica de hoy
en da. Este principio ha sido la ms importante y
lgica reaccin al exagerado romanticismo y sentimentalidad.
BRUNO TAUT, Modern Architecture (1929)

1. El ltimo captulo de la preservacin


En su provocativo y ya imprescindible artculo Preservation is Overtaking Us (en Future Anterior, vol.
1, n. 2, 2004) Rem Koolhaas pone seriamente en
cuestin las corrientes preservacionistas actuales, iniciando una campaa desmiticadora que ha culminado recientemente con su montaje Cronocaos para la
Bienal de Venecia del ao 2010. Segn el arquitecto y
agitador cultural holands, la veloz transformacin de
la arquitectura del siglo XX en objeto de conservacin
e incluso de musealizacin pone en entredicho la propia posibilidad de construir en el futuro no muy lejano. El arquitecto-estrella holands observa que cada
vez es menor el lapso de tiempo que debe transcurrir

para que una obra de arquitectura pueda ser candidata a la monumentalizacin o patrimonializacin, y
anticipa que no tardar en llegar el momento en que
la arquitectura se construya directamente con vistas a
su consagracin como patrimonio histrico-artstico.
Koolhaas se reere al periodo de 30 aos que ya
se considera suciente para poder empezar a considerar un edicio como merecedor de catalogacin
monumental y proteccin, pero tiene ms cerca el
caso de su famosa residencia unifamiliar de Burdeos,
declarada Monumento Nacional en 1998, solo tres
aos despus de haber sido terminada. Acabaremos
queriendo conservarlo todo, y esto sencillamente no
es posible, y probablemente tampoco deseable. De
forma caractersticamente virulenta y desabrida, pero
ingeniosa, Koolhaas propone solucionar este dilema
dividiendo cada ciudad idealmente en bandas y parcelas iguales de cierta anchura, y una vez establecida
esta parrilla designar para su preservacin las bandas
pares o las impares, destinando las restantes a la continua demolicin y sustitucin que harn posible la
continuacin de la actividad constructiva en el futuro.
La boutade de Rem Koolhaas es fcil de rechazar o
por lo menos de matizar, y no se libra tampoco de las
contradicciones internas, pero esconde dos grandes
verdades que tanto el preservacionista poltico como

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221

T3. Criterios de Intervencin en el Patrimonio Arquitectnico del Siglo XX

222

la teora de la restauracin tienden a olvidar con


frecuencia. La primera es, lisa y llanamente, que no
poseemos recursos sucientes como para preservar
todas las obras meritorias o interesantes de la arquitectura del siglo XX (o XXI, o XXII). No tenemos presupuesto suciente para estudiarlas, repararlas y recuperarlas como se merecen, y tampoco sabramos qu
hacer con ellas, por no hablar de la obstruccin que
su conservacin global supondra para el desarrollo y
la transformacin de las ciudades. Una seleccin draconiana, por lo tanto, se impone, y debe hallarse bien
fundada en razones de relevancia histrica y cultural,
adems de en los mritos artsticos. Las dilatadas, costossimas y complicadas campaas de restauracin de
los grandes monumentos modernos Fallingwater, la
Bauhaus, el Sanatorio de Zonnestraal, la Fbrica Van
Nelle han demostrado adems que el patrimonio del
siglo XX es mucho ms exigente y frgil que el de
siglos anteriores y necesita un mantenimiento mucho
ms oneroso, por no hablar de las especiales dicultades que plantea a menudo la bsqueda de un nuevo uso razonable y adecuado para ellos. Sea como
fuere, la preservacin va a encontrar bien pronto su
techo y la llamada ampliacin del patrimonio va a tener un efecto tan alarmante sobre nuestra capacidad
de gestin similar al que el incremento de turismo ha
tenido sobre el acceso a la Alhambra, Pompeya o los
Museos Vaticanos.
Una de las tareas ms urgentes para los defensores
y estudiosos del patrimonio arquitectnico del siglo
XX es, por lo tanto, la elaboracin de un mtodo de
preservacin tan efectivo y viable como el propuesto
por Rem Koolhaas, aunque un poco ms dirigido y
sobre todo ms sutil. De lo contrario llegaremos a las
situaciones claustrofbicas anticipadas por las novelas simbolistas de la decadencia de 1900, como Brujas, la Muerta de Rodenbach, que identica la preservacin del ambiente urbano con el embalsamamiento
y la morbidez, o La otra parte de Alfred Kubin, donde la ciudad de Perla, orgullosamente compuesta por
edicios cuya fbrica, por mandato, no puede ser en
ningn caso posterior a 1860, pronto se convierte en
un siniestro y obsesivo encierro. Podrn seguir construyndose rascacielos en Nueva York cuando la New
York Landmark Commission haya catalogado los ltimos productos de Norman Foster o Renzo Piano y
los que vayan a construirse tambin en el siglo XXI?
La segunda realidad ineludible contenida en la
pedrada que Rem Koolhaas ha lanzado contra las
ventanas del conservacionismo es la inevitable rela-

tividad y volatilidad de todo lo que tiene que ver


con el llamado patrimonio cultural. Las polticas de
preservacin y los catlogos son espejos inmejorables
de la poca que los produce y ostenta, y cambiarn
inevitablemente con el tiempo del mismo modo que
lo han hecho en el pasado. En el momento actual,
la Lever House de Gordon Bunshaft pasa por ser un
monumento de primer orden y ha sido restaurado,
parcialmente reconstruido y completado segn unos
criterios ambiciosos y hasta exquisitos, a travs de
una campaa tan cara como controvertida. Pero que
siga siendo en el futuro un punto de referencia para
nuestra cultura depende de muchas cosas. La idea
democrtica de Koolhaas de conservar y demoler sin
mirar a quin, cae en el absurdo por s misma (evidentemente, para eso es mejor no conservar nada y
ahorrarse los gastos, las preocupaciones y la burocracia), pero ha sido formulada para recordarnos que el
patrimonio es un bien opinable, relativo, cambiante
y estrechamente ligado a las necesidades y las bsquedas del presente. No se leen los libros que se han
conservado; ms bien se han conservado los que se
leen. Con la arquitectura ocurre lo mismo. Nuestra
capacidad para dotar de signicado a los edicios,
aprender de ellos y convertirlos en objetos vivos de
nuestro entorno aun cuando, in extremis, los conservemos a menudo como museos de s mismos es
lo que va a mantenerlos efectivamente con vida, y
no una mencin en un catlogo ni una ley coyuntural aprobada en una fecha determinada. Desde este
punto de vista es esencial comprender los valores especcos que distinguen unos estilos de otros y los
vuelven signicativos, ayudndonos tambin a establecer la calidad y los mritos propios de una obras
frente a otras.

2. La tecnolia como valor relevante


en el patrimonio arquitectnico moderno
Los principios de conservacin y proteccin del patrimonio arquitectnico se asientan naturalmente en
convenciones culturales propias de cada poca y lugar, y el caso del patrimonio arquitectnico del siglo XX no es diferente a los dems en este punto
concreto. En tanto que ciertos edicios del siglo XX
(al menos hasta 1970, si adoptamos la fecha convencional propuesta por el DOCOMOMO con respecto
a la clausura del llamado Movimiento Moderno) han
pasado a integrar el catlogo de edicios protegidos

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223

Fig. 1: La imagen misma de la tecnologa, la Fbrica Van Nelle, Roterdam.

y han sido objeto de esforzadas y polmicas restauraciones, la consideracin que debemos mostrar hacia
ellos no diere de la que mostraramos hacia un palacio barroco, una muralla medieval, un dolmen o un
templo romano.
Los criterios de intervencin en el patrimonio del
siglo XX, sin embargo, deben resultar inevitablemente diferentes de los que invocamos cuando intervenimos en otras familias del patrimonio, puesto que
cada objeto cultural posee valores especcos que

determinan en gran medida la perspectiva desde la


cual lo contemplamos.
La tarea de localizar los caracteres propios del
patrimonio arquitectnico del siglo XX (caracteres
que varan, por cierto, tanto como varan los distintos tipos de patrimonio existentes dentro del propio
siglo XX) es larga y complicada y solo una monografa consecuente podra dar cuenta aproximada
de todos ellos; pero a modo de ilustracin de los
problemas prcticos y conceptuales que plantea la

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T3. Criterios de Intervencin en el Patrimonio Arquitectnico del Siglo XX

224

intervencin en la arquitectura del XX, aqu abordaremos exclusivamente la cuestin de la vocacin


tecnolgica de la arquitectura del primer Movimiento Moderno.
Como rupturistas, anti-historicistas y, en una palabra, vanguardistas, los arquitectos del Movimiento
Moderno entonaron numerosas veces un canto de
adhesin incondicional a la tecnologa como panacea
de la era industrial, tanto en el campo social como en
el propiamente constructivo. Para el restaurador del
patrimonio arquitectnico moderno esta circunstancia
plantea un problema muy especial, puesto que entre
la idea ms o menos visionaria y la materializacin de
la misma (cuando fue posible) media un mundo de
adaptaciones y renuncias y la mayora de las veces la
vocacin tecnolgica de la arquitectura aparece nicamente insinuada. Sin llegar siempre a los extremos
paradjicos obtenidos por los constructivistas rusos,
quiz los ms abiertos y fanticamente tecnlos de
entre los arquitectos del Movimiento Moderno, y al
mismo tiempo un colectivo condenado a construir
de manera espordica y artesanal, esta discrepancia
entre las concepciones iniciales y la materializacin
afecta a una buena cantidad de las obras del periodo heroico del Movimiento Moderno (aos 20 y 30),
desde el famoso muro de cristal mecnicamente abatible de la Casa Tugendhat al funcionamiento amorosamente tradicional del muro-cortina de la sede de la
Bauhaus pasando por los mecanismos nave de Villa
Savoye, el equipo electromecnico de la Casa Sonneveld o la Maison de Verre, o la subdivisin espacial
dinmica del Club Rusakov, todos ellos prototipos sin
un referente establecido.
La armacin de Le Corbusier en Hacia una arquitectura, su conocida y heterognea coleccin de
artculos publicada en 1923, segn la cual la casa es
una mquina de habitar, ha de ser tomada de modo
literal en el caso del Movimiento Moderno, y la denominacin de maquinista que habitualmente sirve de
sinnimo para funcionalista o racionalista cuando
hablamos de la arquitectura de los aos 20 y 30, indica la amplitud de la inuencia de la tecnologa en
el diseo y la construccin de los edicios del Movimiento Moderno. Esta inuencia no se limita al campo propiamente prctico y por decirlo as real en el
funcionamiento de los edicios maquinistas, sino
que determina de manera inextricable la naturaleza
del aspecto exterior, los giros lingsticos, los acabados e incluso en cierta medida la conguracin del
espacio segn los principios de la planta libre, que

conserva tantas reminiscencias del mundo industrial.


Las continuas referencias a menudo explcitas que los
arquitectos hacan a los medios de transporte (sobre
todo transatlnticos y aviones) en la presentacin formal de sus edicios guarda una relacin estrecha con
la necesidad de sentirse tecnolgico y de transformar la arquitectura como disciplina casi en un anexo
de la ingeniera industrial, del mismo modo que las
doctrinas polticas y organizativas de los arquitectos
de la poca pueden considerarse como un modo iluminado de ingeniera poltica y social.
Todos estos aspectos, formales, ideolgicos, artsticos, tcnicos, materiales, etc., se interpenetran y reejan de manera indisociable en las obras ms interesantes del Movimiento Moderno, pero una y otra vez,
en cada campo, encontramos a la tecnologa en un
lugar central. Cuando Jacques Tati acometi en Mi to,
de 1958, su conocida stira de la vivienda moderna a
travs del hogar funcionalista del matrimonio Arpel,
hizo un hincapi cmico en los sistemas y dispositivos mecnicos que segn l caracterizaban la arquitectura del Movimiento Moderno: las verjas y garajes
con apertura automtica, la fuente modulable con un
interruptor, la cocina con sus sistemas de autolavado,
la extraa iluminacin de tipo industrial, etc. Aunque
a un profano las bromas de Tati pudieran parecerle
exageradas, todo buen conocedor de la arquitectura
del Movimiento Moderno es capaz de traer a la mente
ejemplos reales y muy conocidos que encajan con la
imagen que nos ofrece. Lo nico que Tati nos escatima es la explicacin social y tecnolgica que aportaban los arquitectos, y el genuino contexto utpico en
que se insertan sus visiones.
Quiz el mejor ejemplo de la actitud de los funcionalistas hacia la tecnologa se encuentre en la importancia muy especial que concedan a las instalaciones, un captulo de la edicacin que no haba sido
del inters de los arquitectos hasta las innovaciones
introducidas a nales del siglo XIX por guras indisputablemente modernas como Vctor Horta o Frank
Lloyd Wright. Este asunto aparece tratado con cierto
detalle en el clsico de Reyner Banham La arquitectura del entorno bien climatizado y no nos detendremos ms en l, limitndonos a sealar que, como
ocurre en el caso de los dispositivos mecnicos arriba
aludidos, la obsolescencia veloz y fulminante de las
instalaciones pone en un aprieto a los restauradores
de la arquitectura moderna, cuyo conocimiento de
los valores culturales y conceptuales de los edicios
indica claramente que los dispositivos e instalacio-

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Tecnologa y Movimiento Moderno: Una nueva fuente de paradojas para la restauracin arquitectnica

Fig. 2: La vivienda maquinista segn Jacques Tati.

nes originales forman parte por derecho propio del


concepto cultural de la arquitectura del Movimiento
Moderno y deben por lo tanto ser conservados aun
cuando sea de un modo indicativo, antes de insertarlos con ingenio en un diseo exible de los nuevos
usos del inmueble.
As nos encontramos con cuartos de bao equipados con las comodidades ms avanzadas de 1930,
aunque con tuberas de plomo que hoy se consideran extremadamente peligrosas; neones estilizados
adosados en lugares donde hoy exigiramos una luz
difusa o por el contrario ms generosa; conductos
de evacuacin de basuras que se volvieron foco de
suciedades imposibles de limpiar; modelos primitivos
e imperfectos de aire acondicionado que en seguida
resultaron superados por los desarrollos de la industria; radiadores ahora ya antiguos pero concebidos
en relacin directa con la articulacin de la planta
libre; sistemas mecnicos de apertura de ventanales,
dispositivos y huecos que parecen inspirados en paquebotes y submarinos; calderas y contadores que ya
son parte de la arqueologa industrial; toda clase de
palancas, poleas, lunas y muros corredizos y elementos colgantes y sobre rales cuyo mantenimiento es
complicado y cuyo uso no se adapta al sentido actual
del confort.
Claro est que la opcin ms sencilla est en recuperar y respetar todos estos dispositivos y abrir el
edicio al pblico convertido en un museo del estado
del arte, con el n de que puedan ser ampliamente
admirados y comprendidos (casos de Ville Savoye,

la Casa Sonneveld, la Casa Tugendhat, Villa Mller


y tantos otros); pero esta opcin solo es aplicable
a un nmero comparativamente mnimo de edicios
paradigmticos y a medio plazo resulta insostenible.
Otra cuestin esencial relacionada con los aspectos tcnicos y constructivos de la arquitectura del Movimiento Moderno es la de la limitada vida til a la
que estaban destinados estos edicios, bien sea por
los errores y defectos derivados del experimentalismo constructivo y el desconocimiento de la durabilidad del hormign armado, o bien por la voluntad
maniesta de los arquitectos (Duiker, Sert, Meyer, Le
Corbusier, Ginzburg) que expresamente calculaban
una duracin funcional razonable de 20 o 30 aos
para algunos de los edicios que construan, y que
deban dejar paso en el futuro a construcciones ms
ecaces y lgicamente ms modernas. Este punto de
vista, tan alejado de las ideas ecolgicas actuales, entra tambin en abierta y frontal contradiccin con la
voluntad actual de proteger estos edicios como lo
exige su estatus recientemente atribuido de genuinos
monumentos modernos.
Algunos de los esfuerzos ms arduos y paradjicos han sido dedicados por los restauradores a recuperar la textura, color y calidad de los cristales
simples originales (del Sanatorio de Zonnestraal y la
Fbrica Van Nelle al Crown Hall o la Bauhaus) a pesar de la prdida trmica inaceptable hoy en da que
se produce a travs de ellos; los muros-cortina de
los aos 50, inspirados con optimismo maquinista
en aquellos de las fbricas y hangares, pero ya obsoletos, inecaces y condenados por la corrosin y
las ltraciones, se reconstruyen ahora con exactitud
lolgica, aunque a menudo trucando su funcionamiento para que resulte funcionalmente aceptable
sin alterar la percepcin original (en la Lever House,
por ejemplo).
La cuestin del uso original y del nuevo uso est
estrechamente relacionada con todos estos problemas, de modo que los restauradores, cuando ello
es posible, deben idear usos compatibles con las
formas y costumbres del pasado, o bien intentar segregar unas reas respecto a otras para mantener
visible al menos una porcin del aspecto original,
que descansa en ocasiones en muros de cristal tan
constructivamente primitivos como inadecuados
para preservar la intimidad y unas correctas condiciones lumnicas (como sucede en el Sanatorio de
Zonnestraal, la Fbrica Van Nelle o el diario bruselense Le Peuple).

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T3. Criterios de Intervencin en el Patrimonio Arquitectnico del Siglo XX

226

Las nuevas tecnologas, por su parte, deben corregir ahora los errores o inadvertencias cometidos por
los arquitectos, o que fueron producto inevitable del
experimentalismo constructivo: es el caso de la pintura impermeable y elstica utilizada para proteger
el exterior y la bra de vidrio insertada para sellar
el interior de los muros gunitados del Guggenheim
Museum de Frank Lloyd Wright, o de los sistemas
de tensado invisibles introducidos en los forjados de
la sufrida y desplomada Fallingwater. Las cubiertas
planas cubistas y racionalistas de los aos 20 a los
aos 50, foco de ltraciones catastrcas debidas a
una opcin ideolgica o esttica de vanguardia para
cuya construccin la industria no se hallaba preparada, se corrigen ahora con telas asflticas y toda
clase de sistemas de aislamiento, mientras en algunos
casos notables se crean puntos de drenaje invisibles
y se corrigen las pendientes de las cubiertas y de los
zcalos con el n de proteger los edicios (vase
el caso de los apartamentos 860-880 del Lake Shore
Drive).
Nunca debemos olvidar, aunque la historiografa cannica se empee repetidamente en ignorarlo, que la arquitectura del Movimiento Moderno, al
menos en sus ejemplos ms demostrativos, fue la
ambiciosa formulacin de una utopa tecnolgica a
partir de medios artesanales tanto como industriales. Incluso en las obras que utilizaban componentes serializados e industrializados como los rascacielos norteamericanos de los aos 50 encontramos
hoy en da un componente de ocio y un diseo
especco que ya han desaparecido casi por completo de su entorno actual. Los detalles plsticos
de las villas blancas de Le Corbusier, tanto como
los acabados de las grandes obras maquinistas del
Periodo de Entreguerras (fbricas, colegios, almacenes), con sus barandillas cromadas, sus puertas
pivotantes, sus carpinteras de madera, sus apliques
renados o por el contrario sus rampas toscas y
sus voladizos fuertemente proyectados, delatan un
trabajo de concepcin, fabricacin y ensamblaje
que resultaba quiz moderno en comparacin con
la construccin de ladrillo convencional con ventanas de balcn tradicionales, pero que se vuelve
perfectamente histrico en comparacin con los
mtodos, normativas y procedimientos habituales
en nuestros das.
A menudo nos encontramos con obras que han
sido sometidas por el propio arquitecto a una serie
de reformas y adaptaciones que cuentan una his-

toria esencialmente alejada de la utopa y lo tecnolgico. Es el caso de la Villa Le Lac que Le Corbusier construye para sus padres en 1923 a orillas
del lago Lemn, y cuyos problemas constructivos
soluciona primero mediante paneles y cerramiento metlico para terminar por taparlos literalmente con un revestimiento de chapa ondulante; el
regalo de Le Corbusier a sus progenitores se encontraba en realidad en la larga ventana corrida
que permita ver el lago desde cualquier punto de
la modesta casa, mientras que la construccin de
la misma result mucho ms defectuosa e incierta que la que hubiera resultado sencillamente de
una simple construccin tradicional. Pero el suizo
se encontrar numerosas veces en su carrera ante
problemas similares, siendo quiz los ms terribles
los generados por la falta de aislamiento de la Villa
Savoye (1929), cuya imagen futurista y cuya estrecha relacin maquinista con el coche conviven
con un mundo incoherente de procedimientos de
construccin y acabado artesanales y una falta de
experiencia notable en el trabajo con el hormign
armado, las cubiertas planas y la trabazn de amplias carpinteras-paisaje, grandes lunas y espacios
abiertos y cerrados.
En un buen nmero de casos, la referencia tecnolgica en la arquitectura del Movimiento Moderno descansa simplemente en la inclusin de ojos de
buey o barandillas nuticas, o en la manera ininterrumpida y plana en la que es presentado el paramento de las fachadas, como si hubiera sido cortado y doblado por una mquina (como sucede en
los imitadsimos balcones del bloque de dormitorios
de la Bauhaus), o en el hecho de que alguna de las
partes generalmente estticas del edicio de pronto
se mueve (la referencia a lo dinmico era habitual en
esta era), ya se trate de porciones de muros o de tabiques divisorios. Todos estos elementos, como las
habituales alusiones al coche y su presencia (como
en el camino en forma de U bajo la Villa Savoye),
se han difuminado a nuestros ojos y a duras penas
nos parecen hoy tecnolgicos, y sin embargo tenan como n potico o formal indicar la direccin
maquinista en la que deba ir la arquitectura en un
futuro ms desarrollado. Para el restaurador, se mire
como se mire, constituyen componentes indispensables del signicado del edicio; pero sacarlos a
relucir y mantenerlos en uso supone a veces un
problema serio, que la normativa en vigor hace tan
difcil de solucionar como las exigencias actuales

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Fig. 3: La pequea vivienda que le Corbusier construy para sus padres, Corseaux, Vevey, Suiza.

de comodidad en los lugares de trabajo y en las


casas. El rango de problemas a enfrentar incluye
desde un pequeo muro-cortina incapaz de aislar
trrmicamente un interior y operado con pesados
sistemas mecnicos de apertura, hasta una delgada fachada blanca perpetuamente sucia y aquejada
de ltraciones; desde unas instalaciones sanitarias
revolucionarias en su poca pero inutilizables hoy
en da, hasta una cubierta incapaz de gestionar el
drenaje del agua de lluvia; desde una audaz y estilizada estructura de hormign con los redondos
corrodos, hasta una red de apliques elctricos o
conmutadores que ya no cumplen ninguna funcin,
pero que continan documentando la personalidad
del edicio.
Todos estos problemas y muchos ms que aqu
no podemos abordar, y que han sido objeto de una
serie interesante de Seminarios Tecnolgicos celebrados en distintos lugares de Europa por el DOCOMOMO Internacional, si bien son especcos y

caractersticos del patrimonio del Movimiento Moderno, pertenecen a la misma familia cultural que
los problemas diversos generados por el patrimonio
arquitectnico histrico y tradicional. Restaurar es
un trabajo de modicacin cultural autoconsciente
de una serie de objetos que son, as, articialmente preservados; es una operacin inevitablemente
hermenutica a travs de la cual cada era y cada
equipo de restauracin propone una interpretacin
determinada del conjunto de signicados y signicantes que hemos dado en llamar patrimonio.
Pero el caso del Movimiento Moderno es extraordinariamente especial en el asunto de las opciones tecnolgicas y constructivas, puesto que
estos aspectos, aparentemente de base, como la
fbrica de piedra o de ladrillo en la arquitectura
anterior, derivan en realidad y desde el principio
de las opciones programticas y visionarias de un
grupo de arquitectos intelectuales o reformistas, y
por lo tanto se convierten en seas de identidad

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T3. Criterios de Intervencin en el Patrimonio Arquitectnico del Siglo XX

conspicuas de este tipo de patrimonio. El hecho


de la veloz obsolescencia o inecacia de muchos
de los sistemas o recursos escogidos por ellos no
resta valor cultural a sus propuestas, aunque liquida
de hecho sus otros valores arquitectnicos funcionales o de programa, que los propios arquitectos
modernos pretendan aparentemente privilegiar. Al
contrario, las consecuencias imprevistas derivadas

de la experimentacin constructiva proporcionan


a esta arquitectura otra sea de identidad propia.
Pero al hacerlo plantean a los restauradores problemas inslitos hasta ahora y que solo llegan a ser
resueltos gracias a una dosis adicional de ingenio
y a un conocimiento exhaustivo del inmueble tanto
como de la cultura del momento y las opiniones de
sus autores.

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Fig. 4: Villa Le Lac, Corseaux, Vevey, Suiza.

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Comunicaciones
Papers

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La consideracin patrimonial de las obras pblicas


The heritage of public works
Jorge Bernabeu Larena
Ana Beln Berrocal Menrguez
Patricia Hernndez Lamas
Alicia Lpez Rodrguez
Vernica Hernndez Jimnez

Resumen

Abstract

Las obras pblicas forman parte irrenunciable de la


identidad del patrimonio construido. Su vinculacin
a la naturaleza y su sentido territorial lo convierten
en un patrimonio que, aunque disperso, contribuye
decisivamente a la construccin del paisaje cultural
del lugar. Sus caractersticas especcas: escala, funcin, sentido estricto, tipos y procesos, arman su
personalidad y relevancia. La consideracin patrimonial de las obras pblicas activa un amplio registro de
categoras de valores acordes a su carcter: desde las
cientcas e histricas, hasta las estticas, simblicas y
de uso. El siglo XX constituye el periodo histrico de
mayor relevancia para la obra pblica. A los nuevos
materiales hormign y acero y sus posibilidades
formales se aaden las constructivas, el dominio de
la tcnica, el nmero de realizaciones, el uso del ordenador, su extensin global, la conquista de nuevos
lmites. La catalogacin, conservacin y rehabilitacin
son pasos necesarios para su preservacin, pero el
reconocimiento patrimonial debe estar fundado sobre la signicacin de la obra pblica como valor
cultural.

Public works are a fundamental part of the identity


of built heritage. Their connection with nature and
their territorial quality make this a heritage that, although diffuse, is instrumental in building the cultural
landscape of the place. Their specic features scale,
function, strict sense, types and processes afrm
their personality and relevance. Considering public
works through the lens of heritage, opens up a comprehensive list of categories of values according to
their character, from the scientic and historical to the
aesthetic, symbolic and functional. The 20th century
was the most important historical period for public
works due to the advent of new materials concrete
and steel and their formal possibilities, growing diversity in the construction process, increased technical mastery, a higher number of works being produced, the use of computers, global expansion, and
the conquest of new limits. Documentation, conservation and rehabilitation are necessary steps for their
preservation, but their assessment as part of our heritage should be based on the signicance of the public
work as a cultural value.

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231

Comunicaciones

1. Introduccin: el sentido territorial

232

La mayor parte de las obras pblicas en particular,


todas las construidas en hormign y la mayora de
las estructuras metlicas han sido construidas en el
siglo XX. Muchos puentes y obras hidrulicas de reconocido valor patrimonial que estn fuera de uso
se encuentran fuertemente deteriorados. Y, a menudo, ocurre algo similar en los que siguen utilizndose
en la actualidad, en relacin a todos los elementos
no directamente conectados o imprescindibles para
su funcionamiento. Incluso las obras en pleno funcionamiento son difciles de entender como recurso
patrimonial, por las dicultades de acceso y contemplacin ligadas a su ubicacin y tamao.
En parte, el generalizado desconocimiento de las
obras pblicas es debido a su peculiar condicin funcional y su dispersin territorial. Salvo casos excepcionales, no tienen la consideracin de monumentos
que tienen los edicios religiosos, administrativos o
culturales. Tampoco ocupan un lugar central en el
campo de la arqueologa industrial que se ocupa de
las fbricas y dems instalaciones productivas, dada
su indudable importancia funcional, esttica y territorial que hacen obligada su consideracin separada.
Poco conocidas y totalmente desaprovechadas en
cuanto su inters cultural y territorial, las obras pblicas son las grandes desconocidas de un Patrimonio
que, paradjicamente y como bien recoge su nombre, es ms pblico o colectivo que cualquier otro
(Prasuhn, 2003). Eso da lugar a un total desinters
por su conservacin de manera que, cuando su deterioro menoscaba su funcin utilitaria, suele haber escaso rechazo a su demolicin. Con su sustitucin por
obras nuevas de escaso carcter, las zonas rurales van
perdiendo los rasgos de identidad que conforman su
paisaje y apoyan el imaginario colectivo. Cada obra
pblica que se pierde propicia un inmediato empobrecimiento cultural del paisaje del lugar y una prdida referencial en el sistema identitario colectivo.
La presente comunicacin argumenta la consideracin patrimonial de las obras pblicas y destaca,
especcamente, su sentido territorial como uno de
los valores esenciales y distintivos del conjunto del
patrimonio arquitectnico. En este sentido, es complementaria a la comunicacin de los mismos autores
a esta misma Conferencia Internacional CAH20thC
que aborda el carcter disperso del patrimonio rural
y sus oportunidades de aprovechamiento. Ambas se
apoyan a su vez en el Proyecto Piloto que est desa-

rrollando la Fundacin Miguel Aguil de Valoracin


del Patrimonio Rural de la Obra Pblica (VAPROP).
A partir de la signicacin de las obras pblicas y de
su esencial vinculacin con el territorio y el paisaje
rural se ofrecen como elemento dinamizador del desarrollo local por medio de su valorizacin. La presente comunicacin dene las pautas tericas de los
valores patrimoniales especcos de la obra pblica
en que se enmarcan estos trabajos.

2. Carcter especco de la obra pblica


Ya se enunciaba en la introduccin que el territorio
es el que da sentido a la obra pblica. Estas construcciones son elementos conspicuos de la interaccin
de factores naturales y humanos, en tanto encuentran
su razn de ser precisamente en la confrontacin de
las necesidades de acuerdo con Heidegger de su
habitar con las leyes y obstculos de la naturaleza. En
esencia, el ser humano trasciende aquello que naturalmente ya es al construir, al instalarse y habitar en
el mundo.
Primero ejerce su habitar al erigir un cerco que
le permita graduar lo que venga a su encuentro:
construye un horizonte con el que abarcar el mundo como ejercicio del propio ser. Luego extiende su
presencia hacia ese horizonte constituido en lmite
y promesa de movilidad, y aumenta la altura para
conseguir mejor observacin. Mientras, ajusta su ritmo con el uir del agua y el viento, se acomoda a su
irregularidad, aprovecha su fuerza y se protege de su
ereza destructora. Cota y distancia manejan la ocupacin extensa del mundo. Peso y estabilidad dirigen
la consecucin de altura. Caudal y energa acomodan
los ujos temporales.
Productos directos de esa voluntad de extensin
son el camino, como marca del uso repetido de los
mismos recorridos, y el puente como superacin estable de un obstculo. De igual modo, la voluntad de
altura produce la torre como puesto de observacin,
y la cubierta y el muro como proteccin del sol, la
lluvia y el viento. Para ajustar su ritmo al agua, la
almacena con la presa, la conduce con el canal y se
protege con el dique. Estos productos de su habitar
convierten la naturaleza en territorio, construyen el
paisaje (Aguil, 1999).
Especcamente, los puentes y las obras hidrulicas aparecen estrechamente vinculados a los ros,
elementos sustanciales en la vertebracin del territo-

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Fig. 1: Puente de Golbardo, Jos Eugenio Ribera, 1902.

rio en cuanto constituyen la red de drenaje y proporcionan las divisorias naturales que estn en la base
de la conguracin de cualquier mbito territorial
(Berrocal, 2011). Es por ello que el conocimiento de
puentes y presas adquiere un valor inmediato en el
manejo de las potencialidades y los obstculos que
han congurado una especca ocupacin del territorio, estrechamente vinculada al proceso de formacin
de la identidad local.
Pero no se reduce nicamente a la morfologa del
territorio la vinculacin de la obra pblica con la naturaleza, est tambin imbricada en los procesos naturales. Por una parte, porque condicionan el dimensionamiento de las obras. El rgimen hidrulico de un
ro condiciona la distribucin y amplitud de los vanos
del puente o la capacidad de regulacin del embalse

producido por la presa. Por otra parte, porque su actuacin debe producirse con la mnima alteracin de
lo natural, propiciando una intervencin sostenible
en el medio (Cywinski, 2001). Junto con su sentido
territorial y su vinculacin con la naturaleza, la obra
pblica presenta otros caracteres especcos (Aguil,
2002): la gran escala, la consideracin primordial de
la funcin, la adscripcin a lo estricto, la suavidad
de las transiciones tecnolgicas, el uso del tipo en el
proceso de diseo, la vinculacin al proceso constructivo. Estas caractersticas propias de la obra civil
la distinguen esencialmente de otras construcciones.
Mientras el edicio tiene como referencia la escala humana, la obra pblica se confronta con la dimensin del territorio. Por eso el tamao es una caracterstica constante de las obras. Este hecho puede

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Comunicaciones

234

plantear problemas de apreciacin por el usuario. En


muchos casos no se pueden observar ni comprender
las obras pblicas si no es desde su visin area (Bernabeu, 2011).
La consideracin de la funcin es otro carcter especco de la obra pblica. Puentes, presas, carreteras o puertos se construyen con un claro propsito
funcional. Pero lo funcional debe considerarse en su
diversidad y complejidad, por encima de la limitacin
de lo nico. Puede ser tan funcional la adecuacin a
un uso, como lo simblico y lo cultural.
Es tambin caracterstico de la obra pblica circunscribirse a lo esencial y rechazar lo accesorio. La
concepcin de lo estricto supera ampliamente la consideracin exclusivamente econmica, para convertirse en una actitud en el empleo de los medios y los
recursos con mesura y contencin.
Frente a la celeridad de las corrientes estilsticas, la
obra pblica presenta una suavidad en sus transiciones tecnolgicas. Las innovaciones tcnicas de materiales y procedimientos se implantan lentamente y es
habitual que las nuevas soluciones convivan con las
anteriores. La apariencia formal de las obras mantiene
una regularidad alejada de las rpidas variaciones de
la moda.
La idea de tipo resulta especialmente apropiada
en la caracterizacin de la obra pblica. El tipo acta
como transvase entre historia y proyecto. Relaciona
la obra con sus precedentes estructurales, formales o
funcionales. La idea de tipo es capaz de condensar y
abstraer lo ya construido buscando similitudes y diferencias entre las sucesivas realizaciones (Aguil, 2008).
Finalmente, la obra pblica est tambin vinculada a su proceso constructivo. Obras y procesos estn
en muchos casos indisolublemente unidos, de forma
que una variante de ejecucin implica la transformacin de la obra inicialmente concebida. Para los
puentes, esta relacin es mucho ms evidente, siendo
los procesos los que conguran las propias tipologas. Para toda obra pblica, incluso ya terminada, el
proceso que se sigui en su construccin es un valor
latente, de potente carga emocional, que forma parte
esencial aunque intangible de la obra.

3. Categoras de valores patrimoniales


Como criterios de evaluacin del patrimonio de las
obras pblicas, en el marco del Consejo de Europa,
Fernndez Ordez (1994) propone la utilizacin

de categoras de valores, con el objetivo de analizar


puentes histricos y su posible rehabilitacin. Estas
categoras son: los valores cientcos, los histricos,
los estticos, los simblicos y los de uso.
Su extensin hacia el conjunto de las obras de
ingeniera civil y sin la exclusividad de su posible
rehabilitacin, resulta sucientemente fructfera para
un anlisis ms detallado.
El valor cientco de una construccin se plantea como equivalente a su valor arqueolgico; mayor
cuanto ms cierta es la autenticidad del monumento
y menos manipulaciones ha sufrido. Condiciona de
forma decisiva su libertad de utilizacin. En este sentido, el traslado de una obra no es compatible con la
conservacin de su valor cientco. Un buen ejemplo
de esta categora es el puente de Golbardo sobre el
ro Saja en Cantabria, obra de Jos Eugenio Ribera
de 1902. Se trata de una de las primeras construcciones espaolas de hormign, para el que se emple
tambin por vez primera en Espaa el sistema constructivo de armadura rgida portante como soporte
del encofrado (Bernabeu, 1995). El puente mantiene
intacta su morfologa original y fue declarado Bien de
Inters Cultural en el ao 2002 (Fig. 1).
El valor histrico no debe confundirse con el que
hemos denominado cientco o arqueolgico. Una
obra muy alterada, con poco valor cientco, puede
tener un gran valor histrico. Muchas construcciones
an sin ser autnticas estn cargadas de un gran valor histrico. En el territorio nacional, por ejemplo,
muchas de las primeras estructuras de hierro, desde
nales del siglo XIX a principios del XX, se identican
equvocamente en el mbito local con realizaciones
de Eiffel.
El valor simblico es ms incmodo de denir,
pero es una categora importante ya que est cargada
de emotividad. Cuando pierde la funcin primitiva lo
esencial que resta es, a veces, su valor simblico. Un
monumento o paisaje que es esencial para un grupo determinado de personas puede ser indiferente a
otro. Pero el valor simblico no tiene por qu estar
asociado a la idea de monumento. Una carretera, por
ejemplo, puede asumir ese mismo valor en un determinado territorio. La dicultad del paso pirenaico de
la Bonaigua convierte a la carretera construida por el
ingeniero Julio Mura en 1915 en un ejemplo de valor
simblico. Hasta la apertura del tnel de Viella, fue
la nica entrada al valle de Arn, y an hoy conserva
entre los acionados al esqu y la montaa su carga
simblica original (Fig. 2).

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Fig. 2: Carretera del puerto de la Bonaigua, Julio Mura, 1915.

El valor esttico destaca la belleza de la obra. Minusvalorado en ocasiones por el mbito profesional de
la ingeniera civil, juega un papel muy relevante en su
consideracin patrimonial desde la mirada arquitectnica. Es el valor esttico muchas veces el que hace a
la obra pblica entrar en la consideracin de conservable. La apreciacin esttica es un instrumento til
para categorizar el valor. Un ejemplo paradigmtico
es la presa de Susqueda, una obra pblica de autor,
proyectada y construida bajo la direccin de Arturo
Rebollo en 1968 (Fig. 3). La presa, torres de toma y
edicaciones fueron concebidas desde su globalidad
hasta los ms pequeos detalles con una exquisita
sensibilidad y constituye un conjunto nico de indudable valor esttico.
El valor de uso se reere a la posibilidad de utilizacin actual de la antigua obra pblica, aunque sea
de forma diferente a su uso original. A ttulo ilustrativo, la reconversin de las antiguas plataformas ferroviarias en itinerarios cicloturistas y senderistas en el
marco del programa denominado vas verdes.
Incluso en ocasiones se confronta la obra pblica
con el arte (Picon, 1997; Manterola, 2009). Quizs la
reivindicacin del valor artstico, que no esttico del
que ya hemos hablado, resulta algo chocante precisamente en el siglo XX en el que el arte, desmateria-

lizado, liberado del objeto y de la forma, pierde su


valor como elemento fsico o territorial. Obviado el
trmino, estas propuestas vienen a reclamar el hecho
creativo y el valor cultural de la obra pblica.

4. Relevancia de las obras pblicas del


siglo XX
El siglo XX constituye el periodo histrico de mayor
relevancia para la obra pblica. Es el siglo en que se
construyen la mayora de las estructuras metlicas y
se generaliza el uso del acero. El siglo del hormign,
que podr desplegar sus posibilidades constructivas
mediante el armado pasivo y el pretensado activo.
Acero y hormign se combinarn libremente en la
construccin mixta. Estos materiales transformarn
profundamente las posibilidades formales de la realidad construida.
El espectacular desarrollo del ferrocarril en el XIX
contina su extensin en el XX, hasta que el automvil y la carretera toman el relevo deniendo una completsima red de caminos, carreteras y autopistas en
todo el mundo. La saturacin del transporte rodado
impulsa nuevamente el ferrocarril renovado con las
nuevas tecnologas de alta velocidad para pasajeros

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235

Comunicaciones

y el desarrollo del transporte combinado para mercancas.


Asociados a los nuevos materiales, los puentes
despliegan todo su potencial tipolgico y constructivo. El pretensado permite el avance en voladizo
del hormign. La construccin mixta dene procesos
evolutivos autoportantes. Las estructuras metlicas,
ligeras y verstiles, permiten procesos ms giles y
luces mayores. Nace y se perla el nuevo tipo del
puente atirantado. El dominio de lo resistente, la capacidad de computacin y la potencia de medios de
ejecucin consolida y agota los tipos permitiendo una
nueva libertad de proyecto. Todos los puentes, todas
las tipologas, todos los procesos, conquistan nuevos
lmites.
Tambin las presas abarcan en este siglo todos los
diversos tipos: materiales sueltos, gravedad, contrafuertes, arcos y bvedas, y en todos alcanzan nuevos
rcords en nmero, altura y capacidad. El abastecimiento, distribucin y depuracin del agua transforma el mapa del mundo, aunque maniesta el des-

equilibrio global con la gran deuda pendiente del


siglo: el acceso al agua de los pases pobres.
La construccin deja de liderar la vanguardia tecnolgica que cede el testigo a la ingeniera aeroespacial, a la energa, a las telecomunicaciones o a la
biologa. Pero la aparicin de los ordenadores transforma radicalmente la forma de disear la obra pblica. La velocidad de simulacin y de clculo permite
la prueba sin temor al error, aunque la aproximacin
conceptual del hombre no puede ser sustituida por la
mquina en su labor creativa (McKey, 2010).
El siglo apuesta por un sistema econmico basado en el crecimiento. La cada del muro de Berln
cierra el siglo con la armacin de un modelo nico
que se dice global. La dotacin de infraestructuras
hidrulicas y de transporte y la construccin de obra
pblica sern producto y motor de crecimiento. Por
ello, el siglo XX agrupa la mayor parte de las obras
pblicas construidas y todas las de mayor extensin y
magnitud. Sirva a ttulo ilustrativo el crecimiento del
puerto de Algeciras que, aprovechando su situacin

236

Fig. 3: Presa de Susqueda, Arturo Rebollo, 1968.

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Fig. 4: Puerto de Algeciras. Isla Verde, planos esquemticos, 1940-2002.

estratgica y para mantener el ritmo de crecimiento


del trco de contenedores, ha visto crecer su supercie til a un ritmo similar convirtindose en la ltima
dcada del siglo XX en el de mayor crecimiento del
mundo (Fig. 4).

5. Conclusin: el signicado como


principal valor de la obra
Por sus caractersticas especcas y su imbricacin en
la construccin del paisaje, la consideracin de las
obras pblicas no debe estar ausente en la denicin
de la identidad patrimonial de lo construido.
El mayor enemigo de la obra pblica es el desconocimiento de su existencia. Para ello el inventario
y la catalogacin son herramientas necesarias para
su estudio, crtica y valoracin. Pero es conveniente advertir que la clasicacin es una condicin del
conocimiento, pero no es el conocimiento mismo
(Fernndez Ordez, 1988). Por tanto, los catlogos
se deben entender no como un n, sino como instrumentos de apoyo para conformar un criterio.
La preservacin patrimonial de la obra pblica deber apoyarse en un sistema de proteccin que permita su renovacin. Uno de los mayores peligros de
la obra pblica es su obsolescencia, que se produce
en muchos casos a un ritmo de vrtigo. Por eso es deseable una aproximacin que no atienda nicamente

a la conservacin y reparacin de las obras, sino tambin, y como aspecto fundamental, a su adaptacin
y rehabilitacin para nuevos usos. Como certeramente seala Mumford: Para una construccin, la obsolescencia ideolgica es peor que la funcional (para
la que se cre), incluso que la tcnica (que puede
remediarse reconvirtindola, reforzndola o incluso
rehaciendo la estructura con nuevos tipos y materiales). Cuando una construccin pierde su signicado,
desaparece de la vista, aunque siga en pie. Ninguna audacia tcnica (que con el tiempo deja de serlo)
puede salvarla de la carencia de signicado, si tales
construcciones no deleitan a la vista e informan a la
mente.
Este es el reto, presentar la obra pblica en su
signicacin como construccin de lugar, identidad
y cultura.

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Biografas
Jorge Bernabeu Larena. Dr. Ingeniero de Caminos,
Canales y Puertos, profesor titular interino en la ETSI
Caminos, Canales y Puertos de la Universidad Politcnica de Madrid en las asignaturas de Arte y Esttica
de la Ingeniera, y El paisaje en la Ingeniera Civil.
Investigador en la Fundacin Miguel Aguil. Es director de proyectos de Idom, donde ha desarrollado
numerosos proyectos de ingeniera civil entre los que
destacan puentes, estaciones ferroviarias, terminales
martimas y proyectos de trazado, plataforma y obras
lineales. Es autor de publicaciones y proyectos de investigacin sobre el paisaje, la historia de la construccin y el valor patrimonial de la obra pblica.
Ana Beln Berrocal Menrguez. Ingeniera de Caminos, Canales y Puertos por la UPM, mster en Gestin
Ambiental y Desarrollo Sostenible por la Universidad
de Valencia, profesora asociada en la ETSI Caminos,
Canales y Puertos de la Universidad Politcnica de
Madrid en la asignatura de Arte y Esttica de la Ingeniera Civil. Es autora de publicaciones y proyectos
relacionados con la ordenacin territorial, la gestin
del agua y el valor patrimonial de la obra pblica.
Actualmente desarrolla su trabajo en la Fundacin Miguel Aguil como investigadora responsable del Proyecto Piloto de la Red Rural Nacional, Valoracin del
Patrimonio Rural de la Obra Pblica (VAPROP).
Patricia Hernndez Lamas. Arquitecta por la ETSAMUPM, mster en Jardinera y Paisajismo - UPM, DEA
en el doctorado de Arquitectura y Patrimonio de la
ETSAM-UPM, realizando actualmente la tesis doctoral. Pertenece al Grupo de Investigacin Paisaje Cul-

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La consideracin patrimonial de las obras pblicas

tural: Intervenciones contemporneas en la ciudad y


el territorio de la UPM. Actualmente es arquitecta en
la Fundacin Miguel Aguil, para la investigacin del
paisaje y el patrimonio construidos. Colaboradora en
la Fundacin COAM, la Fundacin DOCOMOMO Ibrico y varios estudios de arquitectura y paisaje donde
ha desarrollado numerosos proyectos de investigacin sobre el paisaje y el patrimonio, siendo autora
de varias publicaciones.
Alicia Lpez Rodrguez, Ingeniera de Montes. Becaria de investigacin en la Fundacin Miguel Aguil,
especializada en el anlisis territorial mediante herramientas SIG. Actualmente realizada la tesis orientada
hacia la bsqueda de modelos de desarrollo territorial que consideren el paisaje como factor de oportunidad, basado en el anlisis multiescalar y desde
la perspectiva integradora de su aspecto ecolgico,
visual y cultural. Como miembro del Grupo Ecologa
y Paisaje, ha participado en proyectos y publicacio-

nes relacionados con el mbito de la ordenacin del


territorio, la caracterizacin y valoracin del paisaje,
y la restauracin ambiental de espacios degradados.
Vernica Hernndez Jimnez. Doctora en Planicacin Participativa por la Universidad de Newcastle
(Inglaterra) e Ingeniera Agrnoma por la ETSI Agrnomos de la UPM (Madrid). Especializada en procesos participativos para la valorizacin del patrimonio
cultural y natural en el medio rural, actualmente desarrolla su labor docente-investigadora en el marco
del Campus de Excelencia Internacional UPM-UCM,
colaborando con la Fundacin Miguel Aguil y el Departamento de Proyectos y Planicacin Rural de la
ETSI Montes de la UPM. Coordinadora de proyectos
y socia fundadora del Observatorio para una Cultura
del Territorio, plataforma creada para la puesta en
valor de los recursos endgenos y la transferencia de
conocimiento entre los agentes presentes en el territorio y el mundo acadmico.

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The manageable modern.


Between maintenance and planned conservation
Lo moderno manejable. Entre el mantenimiento y la conservacin planicada
Maria Paola Borgarino
Andrea Canziani

Abstract
The fragility of the Modern would require preventive
actions and long-term management strategies, but the
opportunity offered by the management plans seems
to be underestimated. The more advanced theories in
the eld of heritage conservation support the planned
activities of monitoring, the preventive maintenance
and the conceptual shift from reconstruction/restoration to management of change. For the sites of Modernism the preservation is too often focused on the
image and the icon. The paper explores the still
problematic relationships between maintenance and
project in the conservation of modern heritage. The
maintenance plan, within the long term strategy of
planned conservation, must take responsibility for the
problems that the project can not solve, through a
balance between adjustments and rules.

Resumen
La fragilidad de lo moderno exige medidas preventivas y estrategias de gestin a largo plazo, pero las
oportunidades que brindan los planes de gestin
parecen subestimarse. Las ltimas teoras en el cam-

po de la conservacin del patrimonio deenden las


actividades planicadas de monitorizacin, el mantenimiento preventivo y el cambio conceptual de reconstruccin/restauracin a gestin del cambio. Para
el modernismo, la conservacin se centra con demasiada frecuencia en la imagen y en el icono. Este
ensayo estudia las relaciones todava problemticas
entre mantenimiento y proyecto en la conservacin
del patrimonio moderno. Los planes de mantenimiento, dentro de una estrategia a largo plazo de conservacin planicada, deben hacerse cargo de los problemas que el proyecto no puede resolver, mediante
un equilibrio entre ajustes y reglas.

1. The temporality removed


The Modern Movement removed the problem of care
and maintenance by limiting the foreseen life cycle of
single elements or of entire buildings. In the modern
Tayloristic approach aimed at the most effective and
economical way of building, connected to the industrialisation of the construction sector, durability was
not planned or even wanted. At the same time, all
along the 20th century the supposed eternity of modern fabrics should have been removing the problem

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Comunicaciones

242

of taking care of them. But apart from a few cases


like e.g. exhibition pavilions temporality has been
a theoretical standpoint and also what was supposed
eternal had shown the signs of passing time, generating indeed a difcult acceptance. The issue of ageing
is crucial in present-day society and the lack of care
and maintenance is bound to affect the image of the
fabric and therefore our relationships with the modern heritage. The Modern has lost its newness and has
not gained the antiquity yet, moreover the newness
value still seems to embody the full signicance of
Modernism in the easiest way. The preservation is still
too often focused on the image and the icon. Such
an approach is encouraged by a simplistic view of the
expression of modern architecture and is helped by
the ease of its communication, because no education
is needed to appreciate the its smooth surfaces (Arrhenius, 2003). It is no coincidence that the revision
of Modern Movement legacy also moved from its fragility, as documented by the Heroic Relics of Alison
and Peter Smithson (Smithson, Smithson, 1967).
This contribution reects on the possibility of a
new and more comprehensives role for the built cultural heritage, through a planned activity of care and
investigation, at a time when the interest in the preservation of the sites of Modernism seems to grow
almost anywhere.

2. Maintenance and management


plans for icons
In a certain sense the prevailing iconic idea of the
authenticity is motivated for the modern architecture
by the fragility of a legacy that can be considered in
many respects unreliable (Canziani, Turati, 2007).
This standpoint strongly directs the way in which
modern buildings are listed, restored and managed
over the time (see the examples of the Weissenhofsiedlung in Stuttgard or the Berlin Modernism Housing Estates).
The selection for the World Heritage List conrms this trend. UNESCO has devoted an increasing
attention to the 20th century heritage1 (van Oers,
Haraguchi, 2007), also due to the Global Strategy
for a Balanced, Representative and Credible World

World Heritage Centre - Modern Heritage Programme; http://whc.unesco.


org/en/modernheritage/

Heritage List, which encourages the under-represented categories of heritage (ICOMOS, 2005). Although there are still imbalances, in recent years a
growing number of contemporary architectures have
been awarded World Heritage status and several new
nominations for the Tentative List have been undertaken (the last example are the Urban and Architectural Work of Le Corbusier and Paimio Sanatorium
applying for the World Heritage List; Ivrea applying
for the Tentative List). However, since the evaluation takes into account the conceptual authenticity rather than the actual state of preservation of the
building, those sites that have undertaken signicant
restoration works are likely to be preferred to those
who have kept a greater number of traces, witnessing
unprecedented and experimental solutions. Besides,
the prevailing iconic idea of the authenticity leads
to unexpected exclusions (Poisson, Tournaux, 2009)
and affects the management strategies subsequent the
achievement of the World Heritage status.
Before submitting the application for the inclusion
in World Heritage List, the sites have to adopt a management system, specifying how the outstanding universal value of the property should be preserved: the
plan involves a cycle of long-term and daily activities
to protect, conserve and present the site, depending
on type, characteristics and needs of the property
and on the cultural and environmental context. The
Operational Guidelines for the Implementation of the
World Heritage Convention (UNESCO, 2008) denes
the essential contents of a management plan: a clear
statement of the administrative and legal framework,
detailed schedule of the action needed to conserve
and enhance the site over the time. Actually, most
plans drawn up for the 20th century sites constitute
a mere declaration of aims, whose successful implementation is subject to a weak control, due to the
absence of a reliable system of indicators that often
affects the phase of monitoring. Besides, the management plan coincides, at least in a rst phase, with
the conservation plan (Clark 2001, 2005; Worthing,
Bond, 2008) of the building (see among others: Stoclet House, Management Plan, 2009; Sydney Opera
House, Management Plan, 2003). Kerr denes a conservation plan a document which sets out what is
signicant in a place and, consequently, what policies
are appropriate to enable that signicance to be retained in its future use and development (Worthing,
Bond, 2008, p. 105). Therefore, the plan recommends
the general criteria to be followed in the maintenance

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The manageable modern. Between maintenance and planned conservation

activities, but the detailed maintenance and repair


planning is deferred until the conclusion of the restoration works (see: Tugendhat Villa in Brno, Management Plan, 2000; Sydney Opera House, Conservation
Management Plan, 2003; Paimio Hospital, nomination
dossier for the inclusion in the Tentative List, 2004).
Management plans should be aimed at a long-term
management, but what does it happen if the target is
a prevailing conceptual authenticity and iconic value?
When the priority is given to the restoration works
and there is no certainty about the future use and
management of the site, replacement seems to be
safer, more efcient and cost-effective than maintenance. But the facts contradict such an assumption. The tendency to include in the project a large
proportion of replacements to reduce maintenance
problems inevitably leads to losing authenticity, but
also technical and nancial resources. If a management plan comes out after the intervention, when the
building has been restored in a supposed original
state, without taking account of the new uses, we are
originating new problems to address, and issues like
normal use or mass tourism must be managed a posteriori. It is exactly what happened at the Bauhaus,
where the need for a systematic and continuous care
was recognized at the end of the renovation process
(Markgraf, 2009): the development of an informative
system for the future repairs and maintenance measures also took into account the new challenges arising from the growing number of visitors to the site
(e.g. damages, wear and tear, different uses), which
had not been considered previously.
A restoration catalyzes expectations, involves
highly skilled professionals, generates detailed studies, diagnostics and researches: a perfect framework
for any long time strategy of management. But if at
the end of the renovation works the experts leave the
site, taking with them most of the knowledge and the
building is entrusted to inexperienced hands, while
little or no resources have been set aside for maintenance, it will be necessary to restore again the building within a short time.
The typical conservation plan following Kerrs
denition can not fulll the needs of a long run management. The fragility of the Modern would require
a management tool that gives priority to preventive
actions and long-term strategies, stores information,
avoids replacements, invasive or unnecessary interventions, engageshighly skilled professionals on an
ongoing basis and increase users awareness.

If the management plan is developed within the


design process we create a valuable process, where
the planning can anticipate or avoid the problematic issues with restrictions on the use and non-invasive choices. The plan could take responsibility for
the problems that the project can not solve, through
a balance between adjustments (hardware), rules and
use restrictions (software). The plan should identify: compatible and incompatible uses; the activities
(maintenance and controls) that can be entrusted to
the user and those that require experts; the necessary
equipments (Borgarino, 2009).
This means giving priority to a management of
incompatibility: paying a particular attention to the
evolution of the context and taking into account the
needs and the behavior of the users, which play a
strategic role in defending and maintain the site.

3. For a planned conservation strategy


The more advanced theories in the eld of heritage
conservation support the planned activities of monitoring, the preventive maintenance and the conceptual shift from reconstruction/restoration to management of change. The development of Planned
Conservation theories within the realm of preservation (Della Torre, 1999, 2003, 2010; Engelbrektsson,
2005, Canziani, 2009) joined to the work of associations like Monumentenwacht in Belgium and Nederland or Maintain Our Heritage in UK, are nowadays
supported by the UNESCO Chair on Preventive Maintenance.
Planned Conservation asks to review the role of
the conservation project and its methods: from restoration as a single extraordinary event, that can bring
the building up to a xed state of perfection the
icon to conservation as continuous attention, directed to preserve the original fabric and to manage
transformations. It embraces the notions of compatibility and sustainability, dynamic identities and coevolution between building and users needs. The
shift from an attention given to the outside risks to
the inside necessities/opportunities marks the most
distinctive difference with the former preventive approach. It is a challenge that is actually cultural rather than technological. Starting from this standpoint
we can assert that Planned Conservation strategy is
profoundly different from maintenance practices because the accent is put on the future, not on the past.

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Comunicaciones

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It should be enough to recall the emphasis that in


Planned Conservation is placed in the reports collecting knowledge on materials, on history, on realized
restoration works and aimed to give to experts and
owners the tools for a well-aware care.
Moreover the aim is not leaving the given performances untouched, indeed, but letting them evolve
with the requirements of inhabitants and society.
The main task is keeping heritage in the environment preserving its whole signicance. The most
keen concept of that can be read in what is happening in the opposite situation: the transition to the museum where the simple act of extracting a site from
a continuing history of use and development means
that a frame is put around it, separating that site from
what it was prior to the moment of its preservation.
Dedicated to a new use as, precisely, a historic site, it
becomes a facsimile of what it once was by virtue of
the frame which may be as simple as a notice or as
elaborate as a piece of legislation which encloses
it and separates it off from the present... They announce a distance between what they are and what
they were through their very function, once placed in
a museum, of representing their own past-ness and,
thereby, a set of past social relations (Bennett, 1995).
Actually large-scale applications are still problematic. On the one hand, the maintenance is not heroic,
it is quite invisible, it is a long-term investment and
its funding is difcult. On the other hand we lack the
necessary education for professionals, but above all
for public administrators and local communities.
The effectiveness of Planned Conservation strategy can be assured only by a coherent, coordinated
and planned research activity, leading to high quality
interventions. The quality of prevention, monitoring
and maintenance actions is properly related to the
management of knowledge coming from trans-disciplinary and systematic studies on the building.
Only from knowledge comes care. And indeed the
effectiveness belongs also to the sphere of acknowledgment. The participatory mechanisms of stakeholders and citizens in the care are essential, with
respect to both the intangible cultural values and to
the technical and socio-economic conditions of conserving activities. The processes of acknowledgment,
commitment and care need awareness, support and
long-term visions. Such an endorsement is related on
the one hand to economic engagements required and
to the positive impacts that derive from, on the other
hand to the deep change in the role of culture within

the contemporary society and its present intellectual


and emotional metabolisms. The conservation realm
needs to build bridges towards the cognitive and social sciences as well as towards art economics.
Increasing the intellectual (and social) capital is
then the rst task for any policy aimed at an effective
conservation of our Cultural Heritage, especially for
the Modern, fragile origin of our present-day society.

4. Crossing boundaries
Considering any tangible consistency or the paradox
of any indeterminable conceptual authenticity (Vanlaethem, Poisson, 2008) the impossible preservation
of Modern heritage without constant care casts a new
light on conventional conservation processes. Regular
maintenance could be the best strategy for conservation of built heritage, causing the minimum damage
to its cultural signicance (Verpoest, Stulens, 2006).
But on the idea of maintenance and on the practices
of maintaining it is necessary to make clear theoretical and practical implications: too many creations of
the Modern were left to decay or were destroyed as
the result of misguided maintenance and we no longer trust maintenance as a frequent repetition of works
that leave a building unchanged.
Applying the preventive maintenance concepts to
architecture is quite impossible because of the unreliable nature of built heritage, that put a deep methodological gap between any industrial process of maintenance and what is considered as heritage. The gap
is due to the evolution and changing of the cultural
value system; to the systemic nature of architecture
with its complex links among the elements; to the difculties in forecasting the life-cycle for historic building materials. Of course the idea of life-cycle should
also be revised because the aim should be operating
before arriving at the necessity of a substitution.
Any run-to-failure maintenance strategy, instead,
leads to the (un)intentional consequence of replacements and therefore an inevitable loss of details and
historical evidence. The possible substitution of elements within the modern machine habiter has
been identied, ever since, with the possibility of
their technical reproduction. This character of modernity has been also considered incorrectly or misleadingly a character of architectural Modernism.
Nevertheless in the famous Benjamin essay on reproducibility is clearly highlighted that only preserving

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The manageable modern. Between maintenance and planned conservation

the original materials and through them authenticity,


the aura, is it possible to preserve the chance of their
historical testimony (Benjamin, 1936). Even if our aim
is preserving the intangible value of a conceptual authenticity. The consequence of the division between
the concept and the object that is to say: the idea of
work of art just as materialization of a pure artistic
value is forgetting that any documentary evidence retains the chance of different interpretations and keeps
open the possibilities of deeper levels of analysis and
the role of the interpretants (Vanlaethem, Poisson,
2008), that is the contemporary cultural mechanisms
of society.
Therefore more sophisticated maintenance strategies, rather than the easier substitution of elements,
are necessary: preventive actions, inspections and
monitoring are the most effective tools for taking care
of historical buildings.

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Publishing, Oxford, 2008.

Biographies
Maria Paola Borgarino is an architect and historic
buildings conservator graduated in the IUAV University of Venice with thesis on the conservation of the
cultural landscape (2002) and historic buildings restoration (2006).
Post-graduate master degree in Planned Conservation from Politecnico di Milano (2006) with a thesis
about 20th Century Heritage (Carlo Scarpa. three architectures in Venice. The maintenance plan).
Ph.D. in Programming, Maintenance, Rehabilitation of the Building and Urban System from Politecnico di Milano (2010) with a dissertation on heritage management which veries the current state of
implementation, the opportunities and limits of the
UNESCO management plan (Managing change in the
World Cultural Heritage sites. Plans, achievements
and perspectives for the industrial heritage).
At present is Research Fellow on Cultural Heritage planned conservation and Adjunct Professor of
Architectural Technology at the Politecnico di Milano.
Andrea Canziani is an architect, graduated in the
School of Architecture of Politecnico di Milano with a
dissertation on the XX Century architecture conservation. Hes got a Specialization Degree in Monument
Restoration from the University of Genoa Postgraduate Specializing School with an experimental thesis
on photogrammetric survey systems. Hes got a Ph.D.
in Programming Maintanance Rehabilitation of the
building and urban systems from Politecnico di Milano with a thesis on the Cultural Districts model, developing the relationship between Cultural Heritage
protection and socio-economic development. At the
Politecnico di Milano he has been Research Fellow
on Cultural Heritage planned conservation.
He is currently architect of the Italian Ministry of
Cultural Heritage and Activities and Adjunct Professor
of Architectural Restoration at the Politecnico di Milano.
He is member of International Specialist Committee on Theory and Education of DOCOMOMO International and Secretary General of DOCOMOMO
Italia.

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Le Corbusier y la restauracin de la Villa Savoye


Le Corbusier and the restoration of the Villa Savoye
Jos Miguel Brs Rodrigues
Ana Soa Pereira da Silva

Resumen
La historia de la consagracin de la Villa Savoye constituye un ejemplo de las mltiples dimensiones que el
problema de la intervencin en edicios del siglo XX
plantea. Buscaremos profundizar este asunto a partir
de tres puntos de vista distintos. El punto de vista
de Le Corbusier, antiacadmico, prctico pero culto,
que, sin nunca renunciar a la historia, reconoce en el
presente una nueva y permanente ocasin de proyecto. Autor de una obra multifactica, evolucion del
periodo purista hacia una arquitectura cada vez ms
inuenciada por su experiencia del mundo. El punto
de vista de Andr Malraux, hombre culto, conocedor
de la historia del arte, fue su estatuto de Ministro de
la Cultura que le aport la notoriedad. Piedra angular
en esta historia, a l pertenecen las importantes iniciativas que, en nombre del Estado francs, permitieron
la salvaguarda de la Villa Savoye. Inexplicablemente,
o por lo menos, sin razn aparente, habiendo alcanzado lo ms difcil su clasicacin como edicio civil (y ms tarde, incluso como patrimonio histrico)
solo no logr que Le Corbusier fuese encargado de su
proyecto de rehabilitacin. Jean Dubuisson, arquitecto de los monumentos nacionales, Premio de Roma
de acuerdo con Le Corbusier, el cncer de la ar-

quitectura francesa vio en la Villa Savoye la misma


oportunidad de reconstitucin lolgica que podra
haber encontrado en cualquier monumento medieval.

Abstract
The history of the Villa Savoye is an example of the
many different aspects raised by the problem of intervention in 20th century buildings. In our paper, we
shall attempt to examine this question from three quite
distinct points of view. Firstly, there is the point of view
of Le Corbusier anti-academic, practical but rened:
without ever renouncing History, he acknowledged,
in the present, the existence of a new and permanent
project-based opportunity. Then there is the point of
view of Andr Malraux, a learned man, with a profound knowledge of the History of Art, whose great
reputation derived from his status as Minister of Culture. He was the very foundation stone of this history,
since he was responsible for important initiatives that
made it possible to protect and safeguard Villa Savoye.
Inexplicably, or at least for no apparent reason, after
having achieved the most difcult feat (ensuring that
Villa Savoye was classied as a civil building and
later even as historical heritage), he was not able to

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247

Comunicaciones

ensure that Le Corbusier was given responsibility for


the buildings rehabilitation project. Jean Dubuisson,
the architect of several national monuments and winner of the Prix de Rome award, saw in Villa Savoye the
same opportunity for philological reconstruction that
he might have found in any mediaeval monument.

248

La historia de la consagracin de la Villa Savoye constituye un ejemplo de las mltiples dimensiones que
el problema de la intervencin en edicios del siglo
XX plantea. Buscaremos profundizar este asunto a partir de tres puntos de vista distintos. El punto de vista
de Le Corbusier, antiacadmico, prctico pero culto,
que, sin nunca renunciar a la historia, reconoce en
el presente una nueva y permanente ocasin de proyecto. Autor de una obra multifactica, evolucion del
periodo purista hacia una arquitectura cada vez ms
inuenciada por su experiencia del mundo. El punto
de vista de Andr Malraux, hombre culto, conocedor
de la historia del arte, fue su estatuto de Ministro de la
Cultura que le aport la notoriedad. Piedra angular en
esta historia, a l pertenecen las importantes iniciativas
que, en nombre del Estado francs, permitieron la salvaguarda de la Villa Savoye. Inexplicablemente, o por
lo menos, sin razn aparente, habiendo alcanzado lo
ms difcil su clasicacin como edicio civil (y ms
tarde, incluso como patrimonio histrico) solo no logr que Le Corbusier fuese encargado de su proyecto
de rehabilitacin. Jean Dubuisson, arquitecto de los
monumentos nacionales, premio de Roma de acuerdo con Le Corbusier1, el cncer de la arquitectura
francesa vio en la Villa Savoye la misma oportunidad
de reconstitucin lolgica que podra haber encontrado en cualquier monumento medieval. Portador de
una visin esttica de la historia, no temi enfrentar el
maestro en el momento de restituir al estadio inicial
una de las operas primas de Le Corbusier. A lo largo
de toda esta historia varios aspectos se disputan entre
s: la conservacin del uso original en una casa nunca
totalmente satisfactoria para sus habitantes; el deseo de
constituir una fundacin Le Corbusier; el acogimiento
de la sede de los CIAM (ya en 1951!); un lugar para
la investigacin del curso de la arquitectura occidental
de la Antigedad hasta nuestros das por mtodos que
no son los acadmicos FLC H1-12-188/ 11-03-1959:

Le Corbusier, Vers une Architecture, Paris, Arthaud, 1966 (1. ed. 1931),
p. 140.

Objet de la Maison Savoye: (par exemple) servir de


point de dpart pour certaines tudes ayant pour but
de rechercher en Occident lacheminement architectural de lantiquit nos jours par des dmarches autres
que des dmarches acadmiques e incluso un Museo de la Arquitectura. Aunque vencido, Le Corbusier,
paradjicamente restaurador, admitir no obstante, al
nal, perseguir lealmente la verdad, eso es, reconstituir exactamente el estadio primitivo de la construccin 2.
Todo trabajo humano consta de dos partes. No
todo he comenzado mal pero s la mayora de
ellos. Los trabajos humanos pueden resumirse en
dos acciones: destruccin y construccin (...)3.
As empezaba Adolf Loos su texto sobre Los modernos Barrios Residenciales, de 1926. Le Corbusier
se reconocera ciertamente en su posicionamiento. La
evidencia de su recorrido arquitectnico lo ensea
y nos permite poner en evidencia su entendimiento
ante la cuestin hoy planteada en primer plano de
la intervencin en edicios existentes.
El proceso a que nos referimos ha sido objeto de
gran inters desde su inicio suscitando la toma de
posicin pblica en revistas y peridicos y, en los
ltimos aos, dando origen a algunos estudios interpretativos sobre el asunto, particularmente, The
Villa Savoye and the Modernist Historic Monument,
de Kevin D. Murphy4; Le Corbusier, Giedion and
the Villa Savoye, de Panayotis Tournikiotis5, y, sobre todo, Villa Savoye, Les Heures Claires, de Josep
Quetglas6. A pesar su carcter sistemtico, riguroso
y, sobre todo, intensamente fecundo, desde el punto
de vista especulativo, la cuestin sobre la cual quisiramos detenernos corresponde a un espacio que

Jai pens bien faire en suivant loyalement la vrit, cest dire en reconstituant exactement ltat primitif de la construction. Carta de Le Corbusier a Max Querrien fechada el 10-11-1964: FLC H1-12-290.
3
Adolf Loos. Los Modernos Barrios Residenciales (Die Modern Siedlung,
1927) en Ornamento y Delito y Otros Escritos, (seleccin, prlogo y notas
de Roland Schachel), Barcelona, Editorial Gustavo Gili, 1972, p. 176.
4
Kevin D. Murphy. The Villa Savoye and the Modernist Historic Monument,
Journal of the Society of Architectural Historians, Vol. 61, No. 1 (Mar., 2002),
pp. 68-89, consultado en 07-03-2011: http://www.jstor.org/stable/991812.
5
Panayotis Tournikiotis. Le Corbusier, Giedion and the Villa Savoye, from
Consecration to Preservation, consultado en 07.03.2011: http://www.arch.
columbia.edu.
6
Josep Quetglas. Le Corbusier y Pierre Jeanneret, 1928-1962. Madrid, Editorial Rueda, 2004.
2

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249

Fig. 1: La Villa Savoye como una casa de labranza o el Granero Savoye, Ren Burri/Magnum Photos/AIC.

el propio libro de Quetglas crea y potencia, sin con


todo profundizar. Ser pues, precisamente ese espacio del que nuestro estudio propone ocuparse.
La prehistoria de la Villa Savoye es ya en s una
tragedia. La casa, inundada por luz, termina inundada
tambin por inltraciones. La humedad es tan elevada que el asma de los nios se vuelve un problema
irresoluble. Ya en 1937, en carta dirigida a la seora Savoye, Le Corbusier buscaba una solucin para
minimizar todos los problemas que amenazaban las
cualidades atmosfricas de una casa cuyas cualidades
espaciales nunca estuvieron en cuestin. Sin embargo,
el inicio de la Segunda Guerra Mundial precipitara un
largo interregno en su uso residencial provocado por
la sucesin de apropiaciones intrusivas y destructivas,
primero por las fuerzas militares alemanas y, poste-

riormente, por las tropas americanas7. Al nal de la


Guerra, la seora Savoye viuda y empobrecida no
disponiendo de los medios necesarios para restituir al
estadio original la Villa Savoye, y aunque alimentando
la expectativa de que ese sueo pudiese ser concretizado por su nieto, impidi la venta de la propiedad.
Volvindose rentable por el cultivo del terreno circundante, la Villa Savoye se transform, as, en una especie de casa de labranza y granero, lo que prolongara
su estadio de degradacin, decadencia y ruina con
todo lo que estas tres caractersticas poseen de, simultneamente, trgica y romnticamente bello (Fig. 1).
La historia sobre la cual nos vamos a detener comienza posteriormente. La fotografa de Ren Burri
retrata con delidad el estadio primorosamente
arruinado de la Villa, antes an de las acciones de

Kevin D. Murphy. The Villa Savoye and the Modernist Historic Monument,
p. 72.

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Comunicaciones

250

vandalismo y de los malos tratos deliberados a los


que, en el periodo siguiente, iba a ser sometida8. En
1959, cuando Ren Burri la visita y a travs de su
cmara fotogrca somos conscientes la estetetiza,
la Villa continuaba desempeando su papel (de una
forma incompleta, es cierto, ya que la habitabilidad se
haba perdido), pero alojando el heno y la fruta los
productos de la explotacin agrcola del terreno que
la acogi y le propiciaba el sustento necesario para
su persistencia en la postguerra. Vista de esto modo,
hbrido de casa habitable y de labranza, su aproximacin a la idea de Villa Palladiana del Vneto gana una
dimensin casi factual.
La postguerra trajo no obstante a la ciudad de Poissy la industria del automvil. En 1954, la Simca transri una gran parte de su produccin a este suburbio de Pars9 comprometindose en la construccin
de 5.000 nuevas viviendas que, lgicamente, trajeron
consigo la necesidad de construir nuevos equipamientos pblicos en la ciudad en expansin. Fue en este
contexto que el municipio de Poissy empez a ver en
el terreno de siete hectreas de la Villa Savoye el local
ideal para la construccin de un nuevo instituto.
A pesar de la resistencia de la familia Savoye, el
solar fue expropiado. Desde el comienzo la casa
constituye un impedimento al desarrollo del proyecto pragmtico e insensible a esta preexistencia del
instituto. En un informe de marzo de 195910, se admite que la casa en mitad de la parcela obligar a una
alteracin profunda de la organizacin programtica
del edicio volviendo casi imposible la ubicacin de
las instalaciones deportivas en el recinto escolar. Entre los distintos planteamientos, se propone el traslado de la Villa desplazndola sin demolicin!11. Le
Corbusier moviliza aunque nunca lo admiti claramente la comunidad arquitectnica mundial y un
movimiento de defensa de la Villa Savoye surge en
el horizonte. Ante esta evidencia, el gobierno francs

Lase a este propsito el estudio de Kevin D. Murphy referido anteriormente.


Kevin D. Murphy. The Villa Savoye and the Modernist Historic Monument,
p. 73. A este propsito vase tambin: Jos Rafael Moneo, Una visita a
Poissy, Arquitectura, n. 74, Madrid, febrero, 1965, pp. 35-41. En especial
lase en la p. 36: Cientos, miles, tal vez, de coches, nos anuncian la presencia de una fbrica de automviles, la Simca, duea y seora de la pequea ciudad, otro tiempo propiedad de la Abada. Poissy es un pueblo
que, al instalarse en l una fbrica como la Simca, ha perdido la escala. ().
10
Nota sin fecha de Paul Maillot. Consultada en los Archives Nationales en
Fontainbleau.
11
Idem. Ou bien un dplacement de la Villa qui serait transfre sans dmolition dans une autre portion de la proprit acquise.

es obligado a tomar partido y convoca a Le Corbusier


para encontrar una solucin que permitiera la construccin del instituto, sin dao para la conservacin
de la casa que, en este momento, adquiere, por primera vez, el estatuto de valor patrimonial. El autor
del proyecto del nuevo instituto ensaya una hiptesis
en que la casa quedara integrada en la distribucin
de su programa pero, rpidamente, una nueva idea
del inters de Le Corbusier surge como posible: su
separacin de la parcela original y su transformacin
la palabra es incluso esta y no restauracin en un
nuevo programa arquitectnico cuya denicin de
matices no era an posible, con rigor, denir.
Es en este momento, julio de 1958, cuando Andr
Malraux uno de los tres personajes de este proceso
es nombrado responsable para la expansin y divulgacin de la cultura francesa, misin que, ms tarde, en
enero de 1959, le iba a consagrar la cartera de Ministro
de Estado, con la tutela de Asuntos Culturales. En este
cargo, Malraux un hombre culto y adems admirador
de la obra arquitectnica, pictrica y escultrica de
Le Corbusier hace todo lo posible para encargarle la
intervencin en la Villa Savoye (Fig. 2). Como este ya
haba superado la edad legal para concebir proyectos
para el Estado francs, Malraux intenta nombrarlo retrospectivamente (basndose en su corto y fracasado
paso por este departamento del Estado) como arquitecto de los Edicios Civiles y Palacios Nacionales12.
Aparentemente, esto habra sido, en la poca, la nica
forma que Malraux habra encontrado para, legalmente, garantizar que sera Le Corbusier quien proyectara
la intervencin en su propio edicio. Curiosamente,
no obstante, lo que pareca ser un impedimento burocrtico, que Malraux rpidamente busc resolver, se
convertira en la razn aparente para el alejamiento
polticamente correcto de Le Corbusier de la operacin de restauracin de la Villa Savoye.
Le Corbusier incluso llega a dar inicio al desarrollo del proyecto (hay, por ejemplo, noticia de varias
notas personales suyas, dirigidas a sus colaboradores,
diligenciando en ese sentido)13, residiendo aqu uno

FLC H1-12-308. Je prcise que cette procdure est la seule laquelle il


puisse tre fait appel pour rsoudre le problme que soulve votre nomination, tant donn que n en 1887, vous avez dpass lge au-del
duquel les Architectes en Chef des Btiments Civils et des Palais Nationaux ne peuvent tre maintenus en fonction que lorsquils sont chargs de
lentretien dun dice dont ils sont les auteurs.
13
FLC H1-12-459 y en especial FLC H1-12-460. En esta ltima se puede leer:
il faudra dessiner les dveloppements des murs intrieurs (4 parois par
12

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251

Fig. 2: Andr Malraux y Le Corbusier: proyecto de un Museo Corbu, fotomontaje de los autores.

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Comunicaciones

252

de los principales misterios de su relacin con la


restauracin de la Villa Savoye. En la Fundacin Le
Corbusier, y como nos da cuenta Quetglas, se conservan apenas dos dibujos semi-rigurosos de este hipottico proyecto, ninguno de ellos es sucientemente
categrico para hacernos imaginar lo que Le Corbusier pretenda hacer14. Sin embargo, una nota escrita
y una noticia de peridico (ambas formando parte de
un conjunto numerado secuencialmente de I a IV),
permiten tener la percepcin, sin necesidad de grandes especulaciones, del mpetu transformador de Le
Corbusier en este hipottico proyecto.
En una nota mecanograada no fechada15, probablemente correspondiente a la revisin nal de una
entrevista realizada por un periodista, o respuesta escrita de Le Corbusier a un cuestionario previamente
preparado por un entrevistador, despus de un pasaje
en el cual lamenta el hecho de no poder ser el autor
del proyecto de intervencin en su propio edicio, Le
Corbusier explica que, verdaderamente, no se trata
de hacer un Museo Le Corbusier, y he aqu que surge el primer indicio. A la cuestin, Y las pinturas?
(esto es, dnde sern expuestas?), Le Corbusier da
esta terrible respuesta: Dnde queris meterlas en
esa casa toda en cristales? A propsito no constru
muros ciegos para quitar al propietario el deseo de
colocar ah cuadros repugnantes16.
El documento que antecede esta nota annima
es signicativamente una noticia del peridico Le
Monde muy probablemente de 1963 (eventualmente
de 1962). Con el ttulo La Villa Savoye ser rehabilitada en museo Le Corbusier, la noticia nos da cuenta
de una gran exposicin retrospectiva del autor y del
encargo del importantsimo Museo del Siglo XX en la
capital francesa que, por haber ya superado la edad
legal, Le Corbusier tendr que proyectar asociado a

dos arquitectos ms jvenes: Jean Dubuisson y Andr


Wogenski (en este momento entra en escena el tercer
personaje de la historia que motiva este artculo). En
el elenco de proyectos en curso de Le Corbusier, surge tambin, naturalmente, una referencia al proyecto
de transformacin de la Villa Savoye en Museo Corbusien (por cierto, el ttulo de la noticia):

chambre) pour y tracer lemploi quon en fera por le Muse Le Corbusier


de la Villa Savoye.
14
Los dos dibujos sobrevivientes FLC 19530 e FLC 19533 son dibujos
en papel vegetal a lpiz sobre bases rigurosas que contienen apenas
indicaciones imprecisas sobre la reorganizacin del espacio con vista a
su transformacin en museo y, en FLC 19530, una nueva puerta de entrada pivotante y, en FLC 19533, una nueva estereotoma modulor para el
pavimento exterior de la terraza. A este propsito lase tambin: Josep
Quetglas. Le Corbusier y Pierre Jeanneret, 1928-1962, Madrid, Editorial
Rueda, 2004, pp. 40-42.
15
A pesar de esto, sin grande margen para error, con base en los proyectos
de Le Corbusier en curso, atribuible al ao 1963.
16
O voulez-vous les mettre dans cette maison tout en vitres? Javais fait
exprs de ne pas construire de murs pleins pour enlever au propritaire
lenvie dy mettre des tableaux dgueulasses.

17

Habra sido fcil hacer restaurar esa obra, hoy


edicio civil, por su propio autor. Pero Le Corbusier
es demasiado mayor; por otra parte, si le permitiramos hacerlo, l tendra la tentacin de hacer el
Le Corbusier 1963. () Ejemplo realizado de la arquitectura cubista con su presencia de escultura en
tres dimensiones sobre sus delgados pilotes, la Villa
Savoye requiere un devoto trabajo de arqueologa. [!]
Los trabajos fueron conados a M. Jean Dubuisson
que tiene por misin el restituir su estado primitivo.
() La obra maestra de Poissy vio su terreno seriamente mermado por el edicio del instituto muy cercano: la banalidad aictiva de uno destroza el puro
efecto escultural del otro Tambin se ha decidido
levantar un terrapln de 3 o 4 metros sobre el cual
picaremos una pantalla de plantaciones y paneles
de esmalte pintados, concebidos por Le Corbusier.
El futuro Museo Le Corbusier, que ser decorado
con muebles creados por el arquitecto, expondr
una parte de dibujos, cuadernos de viaje, proyectos
y otros documentos relativos al hbitat. Ser si se
quiere el museo de lhabitat Corbusien17.
En las palabras del periodista, temiendo que Le
Corbusier cambiase signicativamente su opera prima
de la fase nal del periodo cubista (en base a qu?
cabra a esto propsito cuestionar), el trabajo de
arqueologa, requerido por la restauracin de la Villa

FLC H1-12-463. Il eut t facile de faire restaurer cette uvre, aujourdhui


btiment civil, par son auteur mme. Mais Le Corbusier est trop g;
dailleurs, si on le laissait faire, il serait tent dy faire du Le Corbusier
1963. () Exemple accompli de larchitecture cubiste avec son allure de
sculpture en trois dimensions sur ses ns pilotis, la villa Savoye requiert
un pieux travail darchologie. [! ] Les travaux ont t cons M. Jean
Dubuisson que a pour mission de la rendre dans son tat primitif. ()
Le chef-duvre de Poissy a vu son terrain srieusement entam par
le btiment du lyce trs proche : laffligeant banalit de lun brise le
pur effet sculptural de lautre Aussi a-t-il t dcid dlever un remblai
de 3 ou 4 mtres sur lequel on piquerait un cran de plantations et
de panneaux dmail peint, conu par Le Corbusier. Le futur Muse Le
Corbusier, qui sera dcor de meubles cres par larchitecte, exposera
une partie des dessins, carnets de voyage, projets et autres documents
relatifs lhabitat. Ce sera si lon veut le muse de lhabitat Corbusien.

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253

Fig. 3: La Petite Maison adaptada al tiempo atmosfrico, fotografa de Ana Lusa Rodrigues.

Savoye, sera entregado a Jean Dubuisson. En verdad, un conjunto amplio de indicios, permite suponer como defendemos que Le Corbusier pensase la
intervencin de la Villa Savoye, no como una restauracin (como por n, resignado, fue obligado a admitir), sino, alternativamente, como un acto continuado
de transformacin, como siempre ocurre en el trabajo
humano18 del que la arquitectura forma parte integrante. Por esto y a ttulo de ejemplo, si, por analoga
y anidad, pensamos en el modo como Le Corbusier
lidi con los problemas constructivos de la Petite Maison la pequea casa que construy a sus padres en
el lago Lemn y si juntamos a eso el elenco de esos
problemas otra vez, humedades, inltraciones y falta
de proteccin solar adecuada a la utilizacin domsti-

18

Confrntese con la cita inicial de Adolf Loos.

ca del espacio, fcilmente percibimos que el mpetu


transformador de Le Corbusier en la Villa Savoye solo
puede haber sido grande. En la Petite Maison, en la
fachada hacia el lago, Le Corbusier aplic chapa de
zinc estriada en la horizontal (para resolver la humedad en las paredes), insert una caja de persianas exterior (asegurando el ensombrecimiento de la ventana
horizontal) y, no menos importante, permiti a su madre la utilizacin de una cortina tradicional posibilitando
tambin el oscurecimiento por el interior (Fig. 3). En julio
de 1965, Le Corbusier escribi: Nada es transmisible
ms all del pensamiento. A lo largo de los aos, el
hombre adquiere poco a poco por sus luchas, su trabajo, sus esfuerzos sobre l propio, un cierto capital.
Conquista individual y personal. Pero toda la investigacin apasionada del individuo, todo su capital,
esa experiencia duramente pagada desaparecern.
Ley de la vida: la muerte. La naturaleza cierra toda

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Comunicaciones

254

actividad con la muerte. Solo el pensamiento, fruto del


trabajo, es transmisible. Los das desaguan, al corriente de los das, al corriente de la vida19.
Le Corbusier con 77 aos pareca temer la desaparicin de su capital, caso de que no consiguiese preservarlo en vida. Le Corbusier tena conciencia de la
potencialidad de su legado, intua que las generaciones siguientes de arquitectos leeran y reinterpretaran
su obra. Tuvo conciencia de que su capital retomara
una genealoga, por lo que en Mise au point se nombra le Pre Corbu. En este autonombramiento podemos leer tanto el padre de una familia que transmite
todo su patrimonio a las generaciones futuras, como
podemos tambin identicar el cura que orienta con
su doctrina a aquellos que por s solos tienen dicultad en encontrar rumbo. Rumbo este que Le Corbusier
encontr rechazando las frmulas de la Academia y
buscando la esencialidad del habitar humano, probando identicar les joies essentielles del hombre,
e investigando las formas arquitectnicas que las proporcionasen. Fcilmente identicamos esta bsqueda
permanente en la heterogeneidad de la obra de este
arquitecto, en la amplitud de los temas que sus textos
abordan y en sus prcticas artsticas, que aunque no
tan reconocidas, no eran para l menos importantes20.
Por todo esto, y ante la inevitable perspectiva de un
n conferida por la edad, sera lgico que entre sus
preocupaciones estuviese la transferencia del capital
que en l se concentraba. Asimismo, no es con sorpresa que observamos su voluntad en instalar en la Villa
Savoye, precisamente en uno de sus edicios que ms
grande notoriedad le dio, un Museo Corbu (Fig. 4).
() en su camino hacia el mar hacia el que
sera su ltimo bao, Le Corbusier intercambi algunas palabras con su vecina, la seora Schelbert.

Sabe, soy un viejo tonto, pero an tengo planes


para por lo menos cien aos, l brome. As que
hasta luego!21
El 27 agosto de 1965 Le Corbusier muere en Cap
Martin. Andr Malraux pronuncia el elogio fnebre
al arquitecto en el Cour Carr du Louvre donde dice
lo siguiente: Su frase famosa: Una casa es una mquina a habitar no le representa de todo. Lo que lo
representa es: La casa debe ser el joyero de la vida.
La mquina de felicidad22. Describir la casa para Le
Corbusier como el joyero o como mquina de felicidad en pleno 1965 implicaba la conciencia de la errada interpretacin que se haca ya entonces, y que se
prolongara en las dcadas siguientes, de las teoras y
prcticas del arquitecto que ms inuira en la arquitectura del siglo XX. Poco tiempo antes, Le Corbusier
haba escrito: Por mi parte consagr cincuenta aos
de mi vida al estudio de la casa. Llev el tiemplo a
la familia, al hogar. Restablec las condiciones de la
naturaleza en la vida de los hombres23. Y qu mejor
ejemplo podremos encontrar de esta aproximacin a
la arquitectura domstica que la Villa Savoye?
Tradicionalmente la clasicacin de edicios de
carcter domstico se deba esencialmente a la celebridad de sus habitantes o a su asociacin con eventos histricos relevantes. Por lo tanto, en la generalidad de los casos la preservacin de los edicios de
carcter domstico no resultaba de las caractersticas
del edicio sino esencialmente del hecho de que este
hubiera sido escenario de acciones importantes para
la evolucin humana y as para la memoria colectiva.
En el caso de la Villa Savoye es la singularidad del
edicio en s lo que la vuelve objeto de inters y as
objeto a preservar.

Le Corbusier, The nal testament of pre Corbu (a translation and interpretation of Mise au point by Ivan Zaknic), New Haven [etc.], Yale University Press, cop. 1997. Mise au point: (...) on his way down to the sea for
what would be his nal swim, Le Corbusier exchanged a few words with
his neighbor, Madame Schelbert. You know, Im old blockhead, but I still
have plans for at least a hundred years, he jested. So see you later!
22
Oraao Funebre de Le Corbusier por Andr Malraux, a 1 de Setembro de
1965. Sa phrase fameuse: Une maison est une machine habiter ne le
peint pas du tout. Ce qui le peint, cest: La maison doit tre lcrin de la
vie. La machine bonheur.
23
Le Corbusier, The nal testament of pre Corbu (a translation and interpretation of Mise au point by Ivan Zaknic), New Haven [etc.], Yale
University Press, cop. 1997. Mise au point: Pour ma part jai vou cinquante annes de ma vie ltude du logis. Jai ramen le temple dans
la famille, au foyer. Jai rtabli les conditions de nature dans la vie des
hommes.
21

Le Corbusier. The nal testament of pre Corbu (a translation and interpretation of Mise au point by Ivan Zaknic), New Haven [etc.], Yale University Press, cop. 1997. Mise au point: Rien nest transmissible que la
pense. Au cours des ans, lhomme acquiert petit petit par ses luttes,
son travail, ses efforts sur lui-mme, un certain capital. Conqute individuelle et personnelle. Mais toute la recherche passionne de lindividu,
tout ce capital, cette exprience durement pays disparatront. Loi de la
vie: la mort. La nature clt toute activit par la mort. Seule la pense, fruit
du travail, est transmissible. Les jours scoulent, au courant des jours, au
cours de la vie.
20
El secreto de mis investigaciones hay que buscarlo en mi pintura. Le
Corbusier. El Modulor: ensayo sobre una medida armnica a escala humana aplicable universalmente a la arquitectura y a la mecnica. Vol. II.
Madrid, Apostrofe Ediciones, 2005, p. 310.
19

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255

Fig. 4: Le Corbusier y la Villa Savoye: proyecto de un Museo del Habitat Corbusien, fotomontaje de los autores.

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Comunicaciones

256

Es tambin la celebridad de la Villa Savoye que se


encuentra en el origen del movimiento internacional
excepcional reivindicando su proteccin y que inici
el proceso que condujo a su clasicacin. Cuando en
1959 se anuncia la posibilidad de la demolicin de
la Villa Savoye, el mundo arquitectnico reclama, a
una sola voz, su salvacin.
Como ya hemos apuntado, la familia Savoye habit poco tiempo la casa siendo los problemas constructivos del edicio los ms argumentados. Kevin D.
Murphy reere24 que el proceso de degradacin de la
casa empez an antes de estar terminada. Esta nueva
propuesta domstica no tuvo por lo tanto tiempo de
reejar nuevas prcticas, ya que sus habitantes pronto
desistieron de habitarla. Dadas las circunstancias histricas la Villa Savoye termin por desempear, como
fue ya referido, varias otras funciones. Independientemente de las causas, es un hecho que la Villa Savoye
fall como casa. Este fallo no tiene por qu cuestionar la excepcionalidad del edicio. Sin embargo,
podemos imaginar que para Le Corbusier no debera
ser fcil aceptar el hecho de que una de sus obras
ms notorias no se adecuara al uso inicialmente previsto. Planteada la cuestin del destino a dar a la Villa
Savoye, Le Corbusier propone, en un primer momento, la instalacin de un centro de investigacin de arquitectura y urbanismo25. Este centro de investigacin
estara as precisamente vinculado a sus prcticas no
acadmicas. Esta sera as una forma lgica de Pre
Corbu de asegurarse la continuidad de un proceso
que l saba no haber empezado sino retomado26. Podr ser precisamente esta conciencia de continuidad
la que lo inquieta ante la hiptesis de ver su descendencia limitarse a aquellos con quien priv.
Consolidada la salvaguarda del edicio, Le Corbusier
sugiere la posibilidad de transformar la Villa Savoye en
Museo Corbu, museo que expondra su produccin, posibilitando as, tal vez de forma ms directa, la transmi-

24

Kevin D. Murphy. The Villa Savoye and the Modernist Historic Monument,
Journal of the Society of Architectural Historians, Vol. 61, n. 1, Mar., 2002.
25
FLC H1-12-188. Objet de la Maison Savoye: (par exemple) servir de point
de dpart pour certaines tudes ayant pour but de rechercher en Occident lacheminement architectural de lantiquit nos jours par des
dmarches autres que des dmarches acadmiques.
26
FLC B1-15-332. Les uvres de lesprit ne vieillissent pas. Par priodes,
cycles, sries, les retours soprent; les mmes heures passent, une fois
encore, aux minutes de concordance. Ainsi sont apparente, sont unes,
les uvres quanima le mme potentiel dnergie. Lunit nest pas dans
luniformit des styles; elle est dans lquivalence des potentiels. Le contemporain stablit dans la profondeur des ges.

sin o transferencia de su capital. Sin embargo, dar una


nueva funcin a la Villa Savoye tendra tambin otro
signicado. Es posible que Le Corbusier reconociera en
la ruina del edicio una oportunidad para recuperarlo
en el ms profundo sentido de la palabra. Recuperar en
el sentido de devolverle una integridad no solo fsica,
sino atribuyndole una funcin que le restituira vida.
A partir del momento en que la Villa Savoye se
volvi propiedad del Estado francs, varias son las
indeniciones que se observan, y divergencias que se
intuyen, en la lectura de la correspondencia entre los
diversos actores de este proceso, en relacin al destino a dar al edicio y a las responsabilidades otorgadas a la entidad que se encargara de su conservacin
y gestin. Tras un largo proceso27 la Villa Savoye fue
restaurada por el Estado y transformada no en Museo
Corbu, de acuerdo con la voluntad del arquitecto,
sino como museo de s misma. Independientemente de los motivos que condujeron el proceso a esta
resolucin, el hecho es que, de cierta forma, la obra
ha superado al arquitecto. Recuperarla podra de hecho signicar darle nueva funcin y as una nueva
existencia. No fue lo que ocurri, la restauracin a la
que fue sometida la repuso formalmente a su estadio
inicial. No obstante, y esencialmente, la Villa Savoye
jams volvi a ser una casa contenedora de la promesa de espacio a habitar, y de esta muerte, eventualmente, habra sido difcil salvarla. Esta muerte pronto
se tradujo en ruina, independientemente del estado
de degradacin en que se fue encontrando, y contina hoy presente en las paredes impecablemente
pintadas en el color supuestamente28 original.

27
28

Proceso que tuvo inicio en 1959.


Las restauraciones sucesivas a que la Villa Savoye fue sometida desde
los aos 60 tuvieron como principio la recuperacin del edicio con el n
de intentar devolverle su carcter inicial de 1929. Como ya fue apuntado,
Le Corbusier viendo su voluntad difcil de concretarse y temiendo por la
integridad fsica del edicio, cada vez ms amenazada, lleg a escribir a
uno de sus interlocutores que pensaba reponer la villa a su estadio primitivo. Curiosamente, en el texto On Color Restoration of the Villa Savoye,
Arthur Ruegg plantea la posibilidad de que el color original de las paredes exteriores de la casa no fuera el blanco con el que todos estamos
acostumbramos a ver y a imaginar la Villa Savoye. Lo que parece ser un
detalle cuestiona el acto de restaurar un edicio como accin de reposicionamiento al estadio inicial, al estadio primitivo, de acuerdo con las
propias palabras de Le Corbusier. Este estadio primitivo (u original) ser
posiblemente tambin una construccin de quien mira el edicio a restaurar. Sin embargo, desarrollar esta idea de estadio primitivo implicara
un estudio que no cabe en el espacio del presente artculo.

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Le Corbusier y la restauracin de la Villa Savoye

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Time, May 05, 1961.
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Marzo 23, 1959.

Biografas
Jos Miguel Neto Viana Brs Rodrigues concluye en
la FAUP, en 1994, la Licenciatura, en 1998, el Mster y,
en 2007, el Doctorado. En ese ao deende la Tesis titulada El Mundo Ordenado y Accesible de las Formas
de la Arquitectura, actualmente en preparacin para
su publicacin. En 1995, con Ana Lusa Rodrigues, Joo
Figueira, Lus Miguel Fareleira y Pedro Bandeira gana
el primer premio en el Concurso Pblico Internacional
para el Proyecto de la Nueva Aldeia da Luz, en 2000,
construido y, en 2004, nombrado para el premio Scil
Arquitectura. Fue profesor asistente de proyectos en la
FAUP desde 1998 y, actualmente, es profesor auxiliar
de la misma escuela, enseando en el rea de la Historia de la arquitectura. Integra, an, la Comisin Cientca del Programa de Doctorado en Arquitectura de la
FAUP y el Consejo Cientco de la Fundacin Instituto
Marques da Silva. Desde 2011, desarrolla investigacin
post-doctoral bajo el ttulo La relacin entre la teora
y la prctica en Giorgio Grassi: anidades y oposiciones, un proyecto de traduccin interpretativa, para el
portugus, de la obra escrita del autor.
Ana Soa Pereira da Silva es arquitecta por la Faculdade de Arquitectura da Universidade do Porto
desde 2004. Ha completado su formacin en la cole
Nationale Suprieure dArchitecture Paris Val de Seine en 2001-2002. Entre 2003 y 2006 colabor en los
estudios de arquitectura de Ins Lobo, en Lisboa, y
de Jos Manuel Soares, en Oporto. Entre 2006 y 2009

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257

elabora, en estudio propio, proyectos de arquitectura de su autora y en coautora con Henrique Pereira
da Silva. Empieza sus estudios de postgrado en 2007
y en 2009 obtiene una beca individual de investigacin de la Fundao para a Cincia e Tecnologia. Desde 2009 est desarrollando su tesis doctoral
en exclusividad en el Departamento de Proyectos

Arquitectnicos de la Escuela Tcnica Superior de


Arquitectura de la Universidad Politcnica de Madrid
bajo la direccin de Mara Teresa Muoz y Fernando
Quesada. En 2010, en el mbito de la obtencin de
un Doctorado Europeo, realiza una estancia en la
FAUP bajo la supervisin de Jos Miguel Brs Rodrigues.

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De lo faisand a lo efmero: la arquitectura


moderna ante el paso del tiempo
From the faisand to the ephemeral: modern architecture
in front of passage of time
Juan Calduch Cervera

Resumen
La idea de patrimonio arquitectnico heredada del decadentismo de nales del siglo XIX, se apoya en el valor
de antigedad y en la consideracin de las ruinas como
manifestacin del paso del tiempo y de la accin de la
naturaleza degradando las obras humanas. La imagen
ajada (faisand) de los edicios que han iniciado su
proceso de deterioro es consustancial a esa valoracin
que evoca la memoria del pasado. Por el contrario, la
arquitectura moderna reivindica su valor de novedad
negndose a convertirse en el futuro en recuerdo de un
tiempo anterior, aceptando, as, su condicin de efmera. Esto impide que esa valoracin patrimonial pueda
aplicarse a las obras modernas. Defender el carcter
patrimonial de la arquitectura moderna implica modicar los supuestos de valoracin, reclamando, por un
lado, su actualidad porque sigue siendo nuestra arquitectura, y, por el otro, apostando por su conservacin
como manifestacin de su sostenibilidad.

Abstract
The idea of architectural heritage inherited from the
decadence of late nineteenth century, is based on

the value of antiquity and in the consideration of the


ruins as a manifestation of the passage of time and
the action of nature degrading the human works. The
tarnished image (faisand) of the buildings that have
begun the process of deterioration is inherent to this
assessment that evokes the memory of the past. On
the contrary, modern architecture claims its value of
novelty by refusing to become in the future memory
of an earlier time, thereby accepting their status as
ephemeral. This prevents that this heritage assessment can be applied to modern works. Defending
the heritage character of the modern architecture involves modifying the valuation assumptions, claiming, rst, their current status because it remains as
our architecture; and, on the other hand, betting on
its conservation as a manifestation of its sustainability.

1. Introduccin
En los inicios del siglo XX la idea de caducidad asociada a lo perecedero tea con un tono especial la
reexin sobre la arquitectura patrimonial. El valor
de antigedad, denido entonces por Riegl (pp. 4956) como la norma esttica fundamental del hombre contemporneo, pona el nfasis en el ciclo de

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259

Comunicaciones

destruccin que la naturaleza infringe a las obras del


hombre, manifestndose en la tendencia a la erosin
de las formas materiales. Desde este enfoque, la equiparacin de la arquitectura moderna con la patrimonial presenta algunas dicultades conceptuales que
es necesario sacar a la luz y superar.

2. Lo faisand

260

La idea romntica de ruina est detrs de esa postura


mencionada. Dos aspectos se articulan en esta nocin: la historia como narracin de lo ya sucedido,
y la accin de la naturaleza que recupera la materia
que le pertenece. La historia nos remite al pasado, y
en ese sentido las obras patrimoniales representan
una situacin anacrnica, que nos habla de lo ocurrido anteriormente, aunque sigan estando presentes
ante nosotros. Pero, adems, esta lectura de las ruinas
destaca el papel de la naturaleza como antagnico de
la produccin humana. Si en los edicios el hombre
utiliza la materia natural transformndola mediante la
tcnica y convirtindola as en material de construccin, la ruina se puede entender como el proceso
no violento ni interferido por la mano del hombre,
en el que la naturaleza, lentamente, va destruyendo
el artefacto devolviendo la materialidad de la obra a
su estado natural. Simmel (p. 193) comenta: As la
nalidad y el azar, la naturaleza y el espritu, el pasado y el presente, mitigan en este punto la tensin de
sus antagonismos o, mejor, preservando tal tensin,
conducen empero a una unidad de la imagen exterior, de la accin interna. [] Tal vez el encanto de
las ruinas, y de la decadencia en general, consiste
en que sobrepasa todo lo que tiene de meramente
negativo, todo su rebajamiento. El triunfo del trabajo
humano sometiendo a la naturaleza a sus intereses es
contrarrestado por la propia naturaleza destruyendo
sus obras. Simmel (p. 183) escribe: Las ruinas arquitectnicas indican que en las partes desaparecidas o
destruidas de la obra de arte han hecho acto de presencia otras fuerzas y formas, las de la naturaleza, de
tal manera que lo que subsiste todava en ella de arte
y lo que ya hay en ella de naturaleza constituyen una
nueva totalidad, una unidad caracterstica. En captar
esa tensin entre la accin humana y la reaccin de
la naturaleza estriba, precisamente, la valoracin positiva de los edicios antiguos. Un replanteamiento
reciente que remite y revisa esta postura se encuentra
en algunos artistas como Gordon Matta-Clark con sus

demoliciones o Robert Smithson que dice: El mundo


ms bello es un montn de escombros dejados caer
en confusin (Castro, p. 63).
Esta lucha entre la intervencin humana levantando las construcciones y el tiempo devorador arruinndolas, se plasma de un modo elocuente en el
mismo momento en el que se inicia su proceso de
deterioro. Como el propio Simmel reconoce en la cita
anterior esta visin esttica de las ruinas se vincula
con la decadencia en general. Una valoracin que
surgi durante el periodo del decadentismo cultural
de nales del siglo XIX. Bajo esta perspectiva la ruina
patrimonial sera una manifestacin de lo faisand
como una cualidad esttica especca de esa etapa.
Lo faisand se reere a lo ajado, lo manido, aquello
que ha iniciado su proceso de descomposicin sin
manifestarse todava como podredumbre. Juan Ritvo
(p. 67), relacionndolo con la esttica del decadentismo, escribe: Hay, efectivamente, una mstica de lo
faisand: cuando algo comienza a pasarse, entonces,
justo en ese momento y no en cualquier otro (subrayo el valor del instante), algo de la intimidad de la
materia se revela al lector: se revela la presencia de
lo muerto en lo vivo, de lo mecnico en lo orgnico.
En lo faisand el pasado de las formas y el pasado
de la materia se conjugan dando a las obras un tono
especco (Ritvo, p. 76). Es, pues, sobre su condicin
material y no tanto sobre sus cdigos formales, donde esta nocin de ruina adquiere todo su signicado.
En ella se hace patente el inicio de la degeneracin
de la obra que la sita en un cierto estado de faisand como seal de su decadencia material.
Bajo esta interpretacin, cuando se interviene sobre un edicio, no solo es necesario respetar sus lenguajes y sus formas originales sino que es preciso,
tambin, dejar constancia de ese proceso que cristaliza en la ptina, en el envejecimiento de los materiales y el deterioro de los elementos constructivos,
en las echas, los abombamientos y los desplomes
Sera inconcebible que, tras ser intervenida, una obra
quedase como recin acabada eliminando todas las
huellas que el tiempo transcurrido ha dejado sobre
ella.
Una determinada comprensin del uir del tiempo
y los sentimientos que despierta est detrs de este
concepto de patrimonio, que, en gran medida, sigue
an vigente. El patrimonio se interpreta como la herencia procedente de un pasado idealizado, que encuentra su principal aval en el disfrute contemplativo
y en la evocacin rememorativa donde la nostalgia

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De lo faisand a lo efmero: la arquitectura moderna ante el paso del tiempo

por el tiempo que huye veloz es una parte sustancial


de su valor.

3. Lo efmero
Cuando el valor patrimonial de la arquitectura se carga con la cualidad de lo faisand resulta imposible
aplicarlo a la arquitectura moderna. La visin negativa que nos da Wright (p. 246) de las posibles ruinas
de la civilizacin actual, tal como las veran los anticuarios dentro de diez siglos, los cuales solo encontraran una jungla de cables, ruedas y complejos
artilugios de una curiosa ingeniosidad concluyendo
que la ruina desaara todo intento de reconstruccin por parte del historiador; representara una prdida total de la cultura humana, salvo como posible
advertencia, presupone una maniesta incapacidad
de la ciudad moderna para convertirse en arqueologa susceptible de despertar reacciones romnticas.
Riegl (p. 49) escribe: El valor de antigedad de un
monumento se descubre, a primera vista por su apariencia no moderna. La arquitectura patrimonial y la
arquitectura moderna se erigen, de este modo, como
incompatibles, como mundos autnomos y opuestos.
Las obras modernas exhiben, de manera provocadora, su valor de novedad (Riegl, pp. 80-91). Lo nuevo es aquello que no tiene pasado porque el tiempo
an no ha dejado su impronta sobre l. Pero a esa
carencia de pasado de la arquitectura moderna dada
su condicin novedosa, los vanguardistas le aadieron otro requisito: que tampoco quera tener futuro,
que no quera durar. La arquitectura moderna ni tena
pasado ni quera convertirse en pasado: solo quera
ser presente. Las casas durarn menos que nosotros,
cada generacin deber construir su propia ciudad
manifestaban los futuristas en 1914 (SantElia, p. 86),
y, poco despus, en 1923, Mies (p. 363) escriba: Ni
al pasado ni al futuro, solo puede drsele forma al
presente. De este modo la arquitectura moderna,
despojada de pasado y sin voluntad de serlo en un
futuro posterior, adquira el carcter de efmera, de
pasajera, cuya inevitable desaparicin, cuando dejara
de ser presente, estaba tcitamente aceptada con naturalidad y conscientemente proclamada.
Es evidente que el afn de experimentacin tcnica y formal, que presupone el posible fracaso del
experimento, o la intencin de ajustar estrictamente
las obras a las actividades que acogen, que conduce a
su inutilidad cuando cambian las funciones, supona

admitir con normalidad la caducidad de la arquitectura moderna, su condicin perecedera. Algo que las
vanguardias hacan extensiva, tambin, a las obras
procedentes de pocas anteriores. Las obras antiguas
inservibles, meros objetos de pura contemplacin, sacralizadas como deca Virgilio Marchi (p. 217), por el
culto al moho y a las lentas carbonizaciones, no tenan cabida en el mundo moderno y deban sucumbir
ante el vivsimo deseo de higinicas demoliciones.
Por su parte, en 1925, escriba Le Corbusier (p. 165):
Del pasado tirara todo, salvo lo que sirve an. Tabula rasa y renovacin permanente eran, por lo tanto,
los cimientos sobre los que se levantaba la arquitectura de vanguardia.
Queda, as, en evidencia que la reaccin contra la
concepcin patrimonial entonces vigente se produjo
en el doble sentido que la caracterizaba: como testigo
del pasado y como ruina. Si la arquitectura patrimonial es el reejo actual que nos habla de la memoria
despertndonos la aoranza del tiempo perdido, por
el contrario la arquitectura moderna solo se reivindicaba como presencia, y, cuando su actualidad caducaba, manifestaba su intencin de desaparecer. Frente a la ruina, que con su deterioro material muestra la
impronta de la naturaleza sobre los edicios antiguos,
la arquitectura moderna no soporta las heridas del
tiempo y reclama, permanentemente, su perfecto estado de conservacin. Toda la arquitectura moderna
se apoya en la voluntad del absoluto dominio tcnico
sobre la naturaleza con la intencin ilusoria de impedir que deje sus cicatrices destructoras sobre las obras.
El triunfo de los artefactos tcnicos sobre la naturaleza, que el hombre moderno anhela, queda patente
en la cpsula espacial, la cual garantiza la supervivencia en las condiciones ms extremas y letales de
una naturaleza agresiva. Una postura moderna que
encontr en la mquina de habitar de Le Corbusier,
fruto del ingenio y la razn humanas, su expresin
ms conspicua.

4. La arquitectura moderna
como patrimonio
Hacia mediados del siglo XX, justo en el mismo momento en que las obras vanguardistas de apenas unos
aos antes empezaban a entrar en una fase faisand,
entre los arquitectos modernos surgi una doble respuesta contradictoria a estas cuestiones: por un lado,
aquellos que entendan que la arquitectura contem-

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261

Comunicaciones

262

pornea solo podra incorporarse al legado histrico


cuando se convirtiese en expresin de una poca ya
superada, es decir, cuando se convirtiera en memoria
de un tiempo denitivamente pasado, y, por el otro,
los que, siendo consecuentes con los postulados de
la modernidad, asuman como inaplicable a las obras
modernas la condicin patrimonial, aceptando su
desaparicin.
Considerar la arquitectura moderna como patrimonio, tal como pensaban los primeros, supona dotarla
de aquellas cualidades caractersticas propias que entonces lo identicaban. O sea, aceptarla como memoria del pasado y como ruina, puro objeto de contemplacin y disfrute esttico. En 1952 Auguste Perret
(Strauven, p. 55) sostena: La bella arquitectura es
la que har bellas ruinas. Y reforzando esta misma
idea el arquitecto belga Albert Bontridder (Strauven,
p. 55) puntualizaba que una obra antes o despus,
devendr inadecuada para cada uno de sus destinos,
y solamente entonces acabar por adquirir su verdadero valor arquitectnico. Dicho de otra forma, la
arquitectura no deviene plenamente arquitectura ms
que una vez que el edicio se arruina, cuando todos
los destinos se superan y cuando las masas arquitectnicas han adquirido un valor duradero e intemporal. Para los defensores de esta postura la muerte de
la arquitectura moderna, entendida como algo vivo
y til, era la condicin previa e inevitable para su
inmortalidad patrimonial. Esta era, precisamente, la
idea del arquitecto portugus Porrio Pardal Monteiro cuando escriba: Debemos al pasado el mismo
respeto que a la muerte. La supervivencia de las
obras, con el exclusivo n del disfrute esttico, solo
sera posible si se convertan en ruinas evocadoras
de un tiempo histrico irremediablemente pasado.
Unas reexiones que se sitan en las coordenadas
paradjicas hegelianas de una doble trampa losca
segn la cual sera necesario que una cosa hubiera
muerto para que se convirtiera en inmortal por una
parte, concebible por otra, tal como explica Georges
Didi-Huberman (p. 67). Decadencia, muerte y pasado
eran, por lo tanto, los requisitos inexcusables para
la valoracin patrimonial de la arquitectura moderna
desde esta interpretacin.
Frente a ella, estaban los que asuman que la arquitectura moderna deba desaparecer y ser sustituida
cuando quedara obsoleta, reivindicando as su condicin de efmera. Josep Maria Sostres (Mart, p. 151),
hacindose eco de este pensamiento, deca en 1986:
Mis proyectos de los aos 50 no estaban pensados

para la posteridad bastaba con haberlos realizado y


con poderlos fotograar y publicar, asegurando as
el valor intrnseco de su existencia. Si unas dcadas antes este planteamiento se presentaba como una
provocacin donde esa posibilidad se vislumbraba
como lejana, difusa, y, en gran medida, ajena, sin
embargo, en aquellos aos de mediados del siglo XX,
empezaba ya a adquirir tintes dramticos ante la efectiva y acelerada desaparicin de algunas obras modernas relevantes.

5. La revalorizacin de la arquitectura
moderna
Ambas posturas, sin embargo, desembocan en situaciones inaceptables en la actualidad. Ni queremos
prescindir de los edicios que jalonan nuestra propia tradicin moderna, ni podemos condenarlos a la
muerte dorada de un patrimonio evocador de un pasado superado.
Hoy nuestra valoracin de las ruinas, es decir,
nuestra interpretacin de la huella que la naturaleza
deja sobre nuestras construcciones, ha cambiado. Ya
no vemos la tcnica como el escudo que nos protege
de una naturaleza agresiva permitindonos detener
su accin corrosiva sobre nuestras obras, sino como
una terrible arma capaz de esquilmar a la propia naturaleza aniquilndola y arrastrndonos a nosotros
mismos en esa destruccin. Se abre as, como dice
Prigogine (p. 152) un nuevo dilogo entre el hombre y la naturaleza que nos remite a una visin del
transcurrir del tiempo distinta, poniendo el acento en
la huella humana sobre el entorno y en la necesidad
de su conservacin como garanta de futuro.
Bajo esta visin, la alternativa irreconciliable que
se le abra a la arquitectura moderna a mediados del
siglo XX entre la desaparicin o la renuncia a su condicin de moderna convirtindose en patrimonio, adquiere una tonalidad distinta. Entre el monumento
intil, puro objeto de experiencia esttica contemplativa, y la caducidad que desemboca en la sustitucin
generalizada, aparece el recurso de la reutilizacin,
de la revitalizacin, de la conservacin, en denitiva,
de la sostenibilidad como la nica posibilidad viable. La eleccin contra el modelo del cambio y a
favor del mantenimiento es, ante todo, una eleccin
exquisitamente cultural. En la actual situacin ecolgica, deviene, sin embargo, un imperativo esencial
nos recuerda Magnano Lampugnani (pp. 52, 53), y

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De lo faisand a lo efmero: la arquitectura moderna ante el paso del tiempo

concluye: Es, en efecto, una esttica de la duracin.


Nuestra poca no se puede conceder otra. Es en este
contexto donde la conservacin del patrimonio, incluido el de la arquitectura moderna, encuentra hoy
su justicacin.
Conviene tener muy presente, sin embargo, que
apostar por la duracin y la conservacin de la arquitectura moderna nos sita en unas coordenadas
distintas a cuando se levant. Signica que nos apoyamos en unos criterios y unos supuestos diferentes a
los que la hicieron posible en su momento. Si la base
que arropaba la valoracin de la arquitectura antigua
estaba en la esttica romntica de las ruinas, por el
contrario, la valoracin de la arquitectura moderna
debe sustentarse sobre su sostenibilidad.
Tres cuestiones se entrelazan en la revalorizacin
de la arquitectura moderna susceptible de garantizar
su conservacin: ante todo y en primer lugar, su irrenunciable utilizacin que reeja su validez y su duracin como indicio de su sostenibilidad; en segundo
lugar, su consideracin como obras modernas que
pertenecen a nuestro presente y no a un pasado ya
cerrado y superado sin que, en tercer lugar, eso implique necesariamente una novedad permanente que
lleva implcita la continua renovacin y sustitucin,
diferenciando as lo verdaderamente moderno de la
moda efmera y despilfarradora.
Frente a una interpretacin de la arquitectura moderna que se vea a s misma basada en su funcionalidad como una cualidad relevante, y aceptaba su
sustitucin cuando dejara de serlo, ahora la modernidad de esta arquitectura la entendemos en su capacidad de ser sostenible, de durar, de seguir jugando un
papel activo en nuestras vidas, de incorporarse con
todas sus consecuencias a nuestro presente porque
sigue siendo capaz de satisfacer nuestras necesidades y demandas, de expresar nuestros valores, nuestro gusto, nuestra sensibilidad. Okakura (pp. 43-44)
escribe: No se trata ciertamente de desconocer los
derechos de la posteridad, sino de gozar lo mejor posible del presente. Tampoco se trata de desdear las
creaciones del pasado, sino de acomodarlas a nuestra
conveniencia.
Dos criterios se refuerzan entre s en la revaluacin de la arquitectura moderna diferencindola de
los aplicados a las obras antiguas patrimoniales: el
hecho de ser el origen de nuestra propia arquitectura, de nuestra tradicin; y la idea de sostenibilidad,
de conservacin y de reutilizacin frente al recambio
injusticado y el consumo frentico. El primero apun-

ta a la vigencia actual de sus valores, sus formas y


sus lenguajes, que siguen vivos y activos para nosotros y no son meros recuerdos que remiten al pasado
(Koenig); el segundo, a la utilidad actual de estas
obras como una cualidad esencial que justica su duracin y conservacin, su sostenibilidad en denitiva,
frente al simple disfrute contemplativo o esttico, y
como respuesta a la sustitucin obsesiva y la moda
pasajera.
La valoracin actual de la arquitectura moderna
pasa por lo tanto, inevitablemente, por este cruce:
por un lado, nos reconocemos herederos de ella,
por eso podemos seguir aprecindola y disfrutndola
como nuestra; pero, por el otro, ya no compartimos
todos sus presupuestos iniciales, por eso queremos seguir usndola a pesar de que, en su origen, no tuviera
esa vocacin de permanencia.

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263

Comunicaciones

264

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Biografa
Juan Calduch Cervera es doctor arquitecto y profesor titular de Composicin arquitectnica en la Universitat dAlacant. Es el director del grupo de investigacin Arquitectura-Composicin Arquitectnica en
dicha universitad. Sus investigaciones se han orientado, fundamentalmente, en tres lneas: colaboracin
en trabajos de arquitectura romana participando en
diversas campaas de excavaciones en Pompeya (Italia); estudios sobre las relaciones entre dibujo y pensamiento arquitectnico en diferentes autores como
Palladio, Mies y Piranesi; y catalogacin, anlisis e inventarios de arquitectura valenciana. De todas estas
lneas de trabajo ha dictado diferentes cursos de doctorado, ha participado en msters, ha dado conferencias, ha publicado artculos y libros, y ha presentado
comunicaciones y ponencias en diversos congresos y
seminarios.

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Arquitectura y transformacin
Architecture and Transformation
Fernando Casqueiro Barreiro
Silvia Colmenares Vilata
Nicols Maruri Gonzlez de Mendoza
Antonio Miranda Regojo
Rafael Pina Lupiez

Resumen

Abstract

La accin de conservar aparece como un nuevo


campo de actividad para los arquitectos, especialistas
o no, que puede resultar determinante para la propia
revitalizacin de la disciplina. Partiendo de esta observacin, presente en la exposicin Cronocaos (R.
Koolhaas. Venecia, 2010) el texto propone la reactivacin programtica como primera estrategia para
la conservacin. A travs del concepto de ruina, se
analizan dos intervenciones llevadas a cabo recientemente en Pars. La primera de ellas, en el Palais de
Tokyo (Lacaton & Vassal, 2001) nos conduce hasta
el trmino a-ruinar, entendido como extraer de la
ruina. La segunda, en el Centro Georges Pompidou
(R. Rogers y J.F. Bodin, 2000) se ajusta al signicado
ms comn de arruinar en el sentido de precipitar
al desastre. Ambas dan cuenta de la disparidad de
criterios de intervencin y de su estrecha relacin con
el proyecto sociocultural del cual son instrumento, lo
que induce a pensar que la conservacin del llamado
patrimonio arquitectnico del siglo XX transciende
la propia arquitectura y requiere nuevas formas de
gestin.

The action of preservation appears as a new eld


of activity for architects, specialized or not, that can
become crucial for the revitalization of the discipline.
Starting from this statement contained in the Cronocaos exhibition (R. Koolhaas. Venice, 2010), the paper
suggests programmatic reactivation as the rst preservation strategy. Through the concept of the ruin,
two recent interventions in Paris are examined. The
rst one, at the Palais de Tokyo (Lacaton & Vassal,
2001) leads us to the term to a-ruin, understanding
it as to extract from the ruin. The second, at the
Georges Pompidou Centre (R. Rogers y J.F. Bodin,
2000), falls under the more common notion of to-ruin, in the sense of precipating disaster. Both of them
represent the disparity in the criteria of intervention
and are evidence of the tight relationship between
the architectural project and the socio-cultural project
for which they are an instrument. This leads us to believe that preservation of the so called 20th Century
Architectural Heritage transcends architecture itself
and seeks out new forms of management.

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265

Comunicaciones

1. Conservar
Los arquitectos nosotros que cambiamos el mundo hemos sido olvidadizos y hostiles a las manifestaciones de la conservacin.1

266

Directo y sinttico como siempre, Rem Koolhaas nos


advierte de nuevo sobre el inminente desastre que se
avecina. Un estado de cosas bautizado como Cronocaos en el que el 12% de la supercie del planeta se
encuentra ya bajo algn grado de proteccin natural
o cultural, y su tamao crece exponencialmente sin
que exista una teora estable sobre lo que debe hacerse con esta inmensa cantidad de espacio declarado
inmutable.
La exposicin, presentada por vez primera en la
Bienal de Venecia en 2010 y posteriormente en el
New Museum de Nueva York, constituye el primer
discurso terico sobre la conservacin del patrimonio arquitectnico enunciado por un arquitecto no
especializado en la restauracin. Aunque la trayectoria de la disciplina tenga un desarrollo ya de ms de
siglo y medio, la posicin de los arquitectos dedicados a construir edicios ex novo no ha sido unitaria,
sino ms bien dispersa y heterognea. No obstante,
es esta posicin de exterioridad respecto a una disciplina que, cerrada sobre s misma, comienza a dar
sntomas de agotamiento, la que puede contribuir a
revitalizarla y a dotarla de renovado sentido.
Puede resultar evidente que la coyuntura econmica de los ltimos aos ha preparado las condiciones para que un cambio de enfoque se produzca,
pero tal vez sea ms justo armar que simplemente
lleg el momento de ocuparse de las consecuencias
de un modelo de desarrollo urbano que nos ha llevado, al menos en Europa, a un incremento desproporcionado de la supercie articial2 respecto del
aumento de poblacin. Para invertir esta tendencia
ser necesario re-utilizar lo que ya tenemos o incluso

Primeras palabras del texto de presentacin de la exposicin Cronocaos


organizada por AMO/OMA para la 12. edicin de la Bienal de Venecia.
Architects we who change the World have been oblivious or hostile
to the manifestations of preservation.
2
Los datos recogidos en el proyecto CORINE (Coordination of Information
on the Environment) Land Cover, que desarrolla la creacin de una base
de datos sobre la cobertura y uso del territorio en la Unin Europea, indican que la supercie articial correspondiente a las reas urbanas (urban
fabric) creci entre 2000 y 2006 a razn de 9.125 Ha al ao. CORINE est
dirigido por la Agencia Europea de Medio Ambiente (AEMA). http://dataservice.eea.europa.eu/PivotApp/pivot.aspx?pivotid=501.
1

demoler lo que Koolhaas calica como Insignicant


Universal Junk, permitiendo la transformacin del carcter restrospectivo del problema de la conservacin
del patrimonio arquitectnico en una cuestin de naturaleza prospectiva3. Un nuevo enfoque que no es
posible abordar desde los criterios de conservacin
pasiva establecidos para la arquitectura histrica,
basados en la antigedad y los valores artsticos de
singularidad.Esta necesidad de cambio es an ms
acuciante para el caso de la arquitectura producida a
lo largo del siglo XX, en la que concurren una serie de
circunstancias que la diferencian radicalmente de las
construcciones anteriores a ella.
Para empezar, los inicios de la propia teora de la
restauracin, presididos por la polmica entre John
Ruskin y Violett Le Duc, son simultneos a la propia
gestacin de las ideas germinales de la arquitectura
moderna. Es decir, que la necesidad de esa teora
se hace patente en tanto en cuanto existe otra clase
de producto arquitectnico que se opone, por denicin, a lo histrico.
El rechazo de la condicin histrica caracterstica
de la oposicin al paradigma basado en el manejo de
los estilos, alimenta la idea de una arquitectura universal cuyos principios son capaces de superar las
fronteras espaciales y temporales.
Peligro de las restauraciones. Por qu no
se ocupan ms bien de hacer nuevas catedrales,
quiero decir: de impulsar el espritu hacia delante
y no, tan obstinadamente, tan cobardemente, hacia atrs, en la mera estimacin y contemplacin
de las cosas pasadas?4
Por otra parte, el impulso de esta nueva arquitectura encuentra su razn de ser en la adecuacin programtica y el domino de la tcnica. El ajuste entre
forma y funcin, expresado como uno de sus principios fundacionales, dene estas obras por su valor de
uso y su capacidad de transformacin, ms que por
su valor de representacin.
En su conocido texto La Obra de Arte en la poca
de su Reproductibilidad Tcnica (1936) Walter Ben-

Rem Koolhaas. Cronocaos. From retrospective, preservation will soon


become prospective, forced to take decisions for which it is entirely unprepared en Log 21, Winter 2011, Ed. Anyone Corporation, USA, p. 122.
4
Le Corbusier. Cuando las Catedrales eran blancas, 1934. Ed. Apstrofe,
Barcelona, 1999, p. 31.
3

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267

Fig. 1: Imagen perteneciente a la exposicin Cronocaos.

jamin5 ilustra esta ruptura en la forma en que se produce la valoracin del arte durante el siglo XX. En
l traza una posible genealoga de lo privativo de
la forma histrica de pensar el arte, que l describe
desde su unicidad, autenticidad y autoridad y que
bautiza como aura: el aqu y ahora del original
constituye el concepto de autenticidad, para exponer despus que en la poca de la reproduccin
tcnica de la obra de arte lo que se atroa es el aura
de esta.

Benjamin, Walter. La Obra de Arte en la poca de su Reproductibilidad


Tcnica, 1936. Trad. Jess Aguirre. Madrid, Taurus, 1973.

La industria, la tcnica y su innita capacidad de


reproduccin atacan y demuelen muchas de las plazas fuertes de tal tradicin hasta forzar la aparicin
de una nueva forma de percepcin y valoracin de lo
que, a falta de otro nombre, Benjamin sigue llamando
arte aunque con un largusimo atributo: en la poca de la reproductibilidad tcnica.
La reproductibilidad tcnica de la obra artstica modica la relacin de la masa para con el
arte. De pasiva, frente a un Picasso por ejemplo, se
transforma en progresiva, por ejemplo cara a un
Chaplin.

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Comunicaciones

Cabe pensar en una translacin semejante respecto a la recepcin por la masa de la arquitectura. De
pasiva frente a la medieval o clsica, a progresiva cara
a una obra de arquitectura de la poca de la reproductibilidad tcnica (podramos decir).
De tal nueva percepcin provendra la actitud respecto a la arquitectura valiosa del siglo XX: activa en
actitud crtica y fruitiva.
Las edicaciones pueden ser recibidas de dos
maneras, por el uso y por la contemplacin. O mejor dicho: tctil y pticamente. De tal recepcin
no habr concepto posible si nos la representamos
segn la actitud recogida que, por ejemplo, es corriente en turistas ante edicios famosos.
A saber: del lado tctil no existe correspondencia alguna con lo que del lado ptico es la contemplacin. La recepcin del lado tctil [diramos
del uso] no sucede tanto por la va de la atencin
como por la costumbre 6.

268

As la componente ptica nos sita en una percepcin pasiva, retrgrada, ante cualquier obra de
arte y en concreto ante la arquitectura. Los valores
pticos de la arquitectura la anclan al pasado muerto.
Los valores tctiles (diramos de uso) la convierten
en forma activa, beligerante con el presente de sus
usuarios, nosotros el pueblo.
La nocin de reproductibilidad tcnica de la arquitectura se puede extender, al menos, a tres acepciones: la primera atendera a cmo se repite en otro
lugar y tiempo un concreto edicio, la segunda a
cmo se conciben edicaciones aptas para ser producidas en serie y situadas en diversos lugares, y la
tercera a cmo se re-produce, se re-genera. No hablamos aqu de cmo se producen o clonan edicios
sino de cmo se re-produce la arquitectura. Re-produccin entendida en trminos casi biolgicos. Cmo
se re-genera la arquitectura, cmo vuelve a la vida,
cmo resucita.
La rehabilitacin de esa arquitectura, considerada
como resurreccin en su capacidad de participar activamente en la construccin de presente, habr de
ser aplicada en primer lugar sobre los valores tctiles
y hacerlos prevalecer sobre los puramente visuales.
Desde la conviccin de que solo la capacidad de
transformacin y adaptacin a nuevos usos har que

Ibid. Captulo 15.

los edicios catalogados pervivan en el tiempo, proponemos el desarrollo de herramientas de anlisis


sobre las posibilidades programticas de las obras a
conservar, en el entendimiento de que la propia intervencin es la ms ecaz garanta de continuidad.
No hablaremos aqu de la intervencin sobre las
que son ya aceptadas como grandes obras de la arquitectura moderna. Su conservacin est garantizada
por el trabajo de fundaciones y asociaciones que las
han convertido en pequeos museos de arquitectura y el debate en estos casos se centra casi exclusivamente sobre la introduccin de nuevas tcnicas
constructivas que, manteniendo la integridad fsica
de la obra, garanticen su estabilidad estructural y su
comportamiento termodinmico. Bien es verdad que
su proliferacin acrtica est produciendo una inacin de instituciones culturales sin un proyecto de
uso conjunto y estructurado que las aboca a la ruina,
en este caso econmica.
Resulta claramente ms difusa la posicin respecto a obras ms cercanas en el tiempo, cuyo valor o
mrito para ser incluidas en las listas de proteccin
no encaja dentro de los patrones de seleccin comnmente empleados, generalmente basados en los
valores estticos o visuales de los edicios.
En algunos casos su valor reside principalmente
en su carcter de eslabn en la cadena de acontecimientos que constituyen el devenir de la historia de
la arquitectura. En ocasiones, la accin combinada
de algunas actuaciones de conservacin o destruccin obtiene como resultado la interrupcin de la
cronologa tal y como la conocemos. En este sentido,
uno de los ms palmarios ejemplos de este hecho es
la sistemtica eliminacin de la edicacin residencial de carcter experimental desarrollada durante la
postguerra, sobre cuyo fracaso como proyecto social
existe un consenso tcito. A pesar del trabajo de algunas instituciones, como el DOCOMOMO, que se
esfuerzan por aplicar este y otros criterios acordes
con las premisas de la propia arquitectura moderna
en la elaboracin de sus registros, estos continan
siendo listados estticos, catlogos que no contienen
todava esa dimensin prospectiva que los convertira
en verdaderas herramientas para la intervencin.
Es la forma de elaboracin de estos catlogos lo
que est en el origen de muchas de las desgracias de
los edicios catalogados y los olvidos culpables de
los no catalogados. Llevados a cabo por equipos cerrados de especialistas o estetas, solo ocasionalmente
se da cabida al cuerpo social que habr de mantener-

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Arquitectura y transformacin

los salvo para aprobarlos, transformarlos en leyes y


dotarlos as de valor coercitivo.
Y no habra de ser ese su ltimo sentido. Las reexiones en torno a la elaboracin de elencos de
obras valiosas llevadas a cabo en el mbito acadmico (cnones) hacen referencia a su ejemplaridad y al
goce de su disfrute, a los valores de su elaboracin
colegiada y abierta frente a los excesos de las antologas personales, a su dinamicidad frente al estatismo, a
la denicin previa de los valores que han de conservarse frente a la sorpresa o el hallazgo inesperados, a
su capacidad de construir presente y tambin pasado.

2. A-ruinar
La intervencin llevada a cabo en el Palais de Tokio
de Pars en 2001 por Lacaton & Vassal puede tomarse
como ejemplo extremo de lo que estamos exponiendo.
Construido con motivo de la Exposicin Universal de 1937 entre el cauce del Sena y la Avenida del
Presidente Wilson, alberg durante 30 aos el Museo
Nacional de Arte Moderno hasta que este fue trasladado al Centro Pompidou. Posteriormente fue utilizado como bienal de arte, museo de arte y ensayo, y
centro de fotografa, hasta que el Ministerio de Cultura puso en marcha un proyecto para trasformarlo en
Palacio del Cine. Los trabajos de demolicin haban
comenzado ya cuando en 1998 el proyecto qued
paralizado por falta de recursos econmicos.
Se convoc entonces un concurso de ideas sobre
el destino del edicio en el que resultaron ganadores Jerme Sans y Nicolas Bourriaud con su propuesta para el Site de Cration Contemporaine, un lugar
apto tanto para la exposicin como para la creacin
artstica, abierto hasta la medianoche. Los comisariosgestores tenan tambin el poder de decisin sobre la
intervencin arquitectnica que deba garantizar las
condiciones de exibilidad que el proyecto institucional demandaba.
La primera visita al interior de edicio desvela una
serie de sorprendentes espacios vacos que los trabajos de demolicin haban trado a la luz. La estructura
de hormign armado se encuentra desnuda y presenta un aspecto crudo, industrial y moderno7. Teniendo
en cuenta que el encargo contempla el carcter tem-

Memoria del proyecto obtenida de http://www.lacatonvassal.com.

poral de la instalacin, que se trata de una intervencin parcial que no afecta a la totalidad del edicio
y que el presupuesto destinado a ello es limitado8, la
decisin de proyecto se centra a partir de entonces en
el mantenimiento de esta condicin de precariedad
encontrada, acometiendo tan solo los mnimos trabajos necesarios, en riguroso orden de prioridad, para
estabilizar la estructura, garantizar la accesibilidad y la
seguridad en caso de incendio, y obtener unas buenas
condiciones de climatizacin e iluminacin natural.
Este conjunto de actuaciones mnimas se realizan
de manera estricta, sin ninguna concesin al decoro
de las supercies y texturas resultantes, produciendo
una esttica que ha recibido ya diversos nombres como
esttica basura o esttica de la economa9. Lo cierto es
que en este caso, y al margen de la conveniencia entre
el carcter experimental del programa desplegado y la
condicin efmera de la intervencin arquitectnica, se
produce una total convivencia entre dos paradigmas
aparentemente contradictorios: ruina y conservacin.
Parece que la estrategia de despojar al monumento de todos sus instrumentos de representacin, de
vaciarlo de signicado, permite al n usarlo segn
patrones de comportamiento contemporneos, al
tiempo que su condicin ruinosa arma su pertenencia a la historia.
La visin romntica de la ruina como objeto de
contemplacin y evidencia del devenir y la futilidad
de la vida de los edicios deni la postura de Ruskin
frente a la reconstruccin en la unidad de estilo postulada por Le Duc. Paradjicamente, el siglo XXI ha
encontrado una forma de superacin dialctica que
resulta operativa, al menos en el interior.
A pesar de las crticas que sealan la articiosidad de la operacin que recurre a la produccin de
una ilusin de erial10, lo cierto es que el objetivo
declarado de Lacaton & Vassal es simplemente el de
construir ms barato para poder construir ms. Pero,
incluso sin proponrselo, su trabajo sobre el edicio
enuncia una alternativa para futuras intervenciones
en edicios histricos.

Los datos proporcionados por Lacaton & Vassal en su web indican un


presupuesto de 3,08M para una supercie de 7.888m2, lo que signica
una media de 385/m2.
9
Archis is Africa, The beauty of transience, Steven Wassenaar, England,
2002, pp. 93-99.
10
Lentreprise architecturale du Palais de Tokyo se distingue par lenergie
dploye pour produire une illusion de friche. A+ n. 176, Palais de Tokyo
// Paris, Patrice Joly, France, 2002, p. 66.

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269

270

Fig. 2: Interior del Palais de Tokio en uso.

Haba una situacin encontrada que era la de


una gran obra interrumpida. Nosotros no hemos
organizado una ruina. () Nunca nos propusimos ofrecer una posicin esttica sobre lo no acabado, sobre la ruina11

11

Il y avait une situation trouve qui tait celle dun gros chantier arrte.
Nous navons pas organise une ruine () Il na jamais et dans nos propos
dune position esthtique sur le non ni, sur la ruine. Anne Lacaton en
una entrevista realizada por David Cascarro en 2006. No publicada, p. 13.

Aunque las fotografas publicadas del proyecto


nos seduzcan irremediablemente con la precariedad habitada de un espacio continuo que se muestra en toda su crudeza, la idea que subyace en
el trabajo de los arquitectos es ms amplia y es
la que les permite alcanzar una denicin para el
patrimonio que va ms all de los debates sobre
la desatencin o el esmero por las cualidades superciales de la arquitectura. Se congura as la
idea de que el patrimonio es la capacidad irreversible que un espacio o un edicio ofrecen de forma

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271

Fig. 3: Pblico circulando por el interior de las escaleras del Centro Pompidou.

duradera12. Una suerte de invariante capaz de permanecer en el tiempo, cuya presencia debe ser escuchada y atendida en cada proceso de transformacin.
Lejos de los trminos rehabilitacin, restauracin o
renovacin, los arquitectos preeren designar su actua-

12

Ibid. () lide que le patrimoine est la capacit irrversible quoffre durablemente un espace et un btiment, p. 16.

cin como una instalacin. Un concepto que recoge lo


que de provisorio y reversible tiene el hecho de ocupar
con un nuevo uso lo existente, al tiempo que puede
referirse tambin a la propia ocupacin que hicieron de
algunos espacios del edicio cuando trasladaron all su
centro de trabajo durante las fases de proyecto y obra.
La intervencin realizada permite adems una lectura clara de la historia del propio edicio, una biografa
que no excluye el periodo de abandono y demolicin

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Comunicaciones

selectiva al que se vio sometido. La distincin entre lo


encontrado y lo proyectado es una cuestin clsica en
la teora de la restauracin, no por ello menos presente en este caso. En este sentido, la exigencia por parte
de algunos artistas de blanquear los muros de ciertas
zonas de exposicin se sita claramente en contra de
la concepcin inicial, en la que se plantearon paneles
exentos separados de las paredes, precisamente para
establecer esta clara diferencia.
Pero sin duda, el mayor logro del proyecto es el
de haber conseguido que, superadas las trabas presupuestarias, normativas y administrativas, nalmente
el edicio fuera abierto al pblico, poniendo de maniesto que el nico objetivo leal por el que merece
la pena conservar el patrimonio arquitectnico es el
de devolverlo a la vida, es decir, ponerlo al servicio
de la sociedad en nombre de la cual se preserva.

3. Arruinar

272

Cuando en 1977 se inaugur el Centre Nacionale dArt


et de Culture Georges Pompidou, este acogi, entre
otros fondos, la coleccin estatal que hasta entonces
se encontraba en el que hoy es el Palais de Tokyo.
Podra decirse que el nacimiento de una institucin
fue la causa del abandono de la otra.
Nacido con la promesa de un lugar abierto al pblico, que poda deambular con libertad por todos los
niveles, en el que la cultura y el arte en general fueran,
al n, accesibles por y para todos; el edicio plantea la
posibilidad de una estructura abierta al cambio.
Sobre todo es necesario que la gente se encuentre, dentro de una cierta cotidianeidad. Sin tener
que pasar una puerta, sin ser controlados como en
la fbrica13.
Este objetivo general de apertura y exibilidad
conduce a un desarrollo constructivo responsabilizado con la reversibilidad de las operaciones y con la
posibilidad de que cada parte pueda ser sustituida sin
comprometer al resto.
Parecera razonable que una estructura tal, fuera

13

Il faut surtout que les gens se rencontrent, dans une certaine quotidiennet. Sans devoir passer par un portillon sans, sans tre controls comme
lusine. Richard Roger en entrevista con Antoine Pico, publicada en Du
Plateau Beaubourg au Centre Georges Pompidou, ditions du Centre
Pompidou, Paris, 1987, p. 13.

capaz por si sola de mantenerse en uso durante un


largo periodo de tiempo, acometiendo exclusivamente las obras de reparacin y mantenimiento indispensables en todo edicio. Pero lo cierto es que no es
esto lo que ha sucedido.
La puesta a punto llevada a cabo por el propio
Renzo Piano y Jean Franois Bodin, aunque afecta a
una cantidad reducida de supercie, en cambio introduce modicaciones muy sustanciales con respecto al
planteamiento del proyecto original. Adems de la renovacin de los elementos tcnicos y su re-pintado, se
ha liberado el espacio antes ocupado por las ocinas,
lo que ha permitido aumentar la supercie dedicada a
exposiciones14. En el gran espacio continuo de la planta
baja en conexin con la plaza, denominado forum, han
proliferado las tiendas y puntos de venta convirtindolo
en un lugar dedicado fundamentalmente al consumo,
en el que distintas escaleras tratan de segregar los ujos de personas dependiendo de su destino dentro del
edicio. Las tres plantas de la biblioteca cuentan ahora con un ncleo de escaleras y ascensores propio as
como un acceso independiente. Estas comunicaciones
internas, junto con la decisin administrativa de cobrar
la entrada, hacen que el pblico se aleje de las terrazas
y de las escaleras mecnicas de la fachada. Concebidas originalmente como autnticas calles elevadas, son
ahora de uso exclusivo para los visitantes del museo.
Beaubourg ya no pertenece a la gente. Esta
mquina dinmica y popular ha sido transformada en un monumento fosilizado15.
Puede que las palabras de Richard Rogers, que
permaneci al margen de esta renovacin del centro,
sean algo extremas pero denotan la sensacin de
que el proyecto social que representaba el edicio se
ha arruinado. Paradjicamente, el Centro Pompidou,
portador de la utopa de una democratizacin real

14

Los datos proporcionados por el propio Centro Pompidou hablan de un


presupuesto para la renovacin de 576M de francos en 1999, que equivalen a unos 88M aplicando el cambio vigente ese mismo ao. Incluso
tomando como supercie afectada la totalidad del edicio (103.305 m2) se
han invertido 851/m2.
15
Beaubourg no langer belongs to the people. A popular and dynamic
machine has been turned into an ossied monument. Richard Rogers en
entrevista radiofnica en la radio francesa, segn cita de Steven Wassenaar en Beaubourg, From Utopa to monument, Archis, n. 5, Rotterdam,
mayo 2000. La descripcin de las obras realizadas sobre el edicio se
ha tomado de este mismo artculo, as como gran parte de las denuncias
contenidas en l.

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Arquitectura y transformacin

del arte, ha sufrido una progresiva institucionalizacin que ha transformado el centro en museo.
Sin duda la mayor sensacin de derrota procede del
hecho de que la mayora de sus ms de seis millones
de visitantes al ao ni siquiera se ha percatado de
ello. Como si nalmente Baudrillard tuviese razn,
las masas que acuden diariamente han acabado por
determinar el carcter comercial del acontecimiento.
Acudid a l! Es la mejor manera de destruirlo.
El xito de Beaubourg ha dejado de ser un misterio: las gentes van a eso, se aglomeran en este
edicio, cuya fragilidad huela ya a catstrofe, con
la nica intencin de hundirlo.16
Los casos estudiados evidencian la estrecha relacin que el proyecto de arquitectura mantiene con el
proyecto sociocultural del cual es instrumento, lo que
induce a pensar que la conservacin del llamado patrimonio arquitectnico del siglo XX transciende la propia
arquitectura y que requiere nuevas formas de gestin
basadas en instrumentos prospectivos que permitan superar la condicin pasiva de las intervenciones, para
comenzar a hablar en trminos de transformacin.

Bibliografa
Koolhaas, Rem. Cronocaos, en Log 21, Winter 2011,
USA, Ed. Anyone Corporation, p. 122.
Le Corbusier. Cuando las Catedrales eran blancas.
1934. Barcelona, Ed. Apstrofe, 1999, p. 31
Benjamin, Walter. La Obra de Arte en la poca de su
Reproductibilidad Tcnica. 1936. Trad. Jess Aguirre. Madrid, Taurus, 1973.
Wassenaar, Steven. Archis is Africa, The beauty of
transience, England, 2002, pp. 93-99.
Joly, Patrice. A+, n. 176, Palais de Tokyo // Paris,
France, 2002, p. 66.
AA.VV. Du Plateau Beaubourg au Centre Georges Pompidou. Paris, ditions du Centre Pompidou, 1987,
p. 13.
Wassenaar, Steven. Archis, n. 5, Beaubourg, From
Utopa to monument, Rotterdam, mayo 2000.
Baudrillard, Jean. El efecto Beaubourg, en Cultura y
Simulacro, Barcelona, Kairs, 1978, p. 97.

16

Jean Baudrillard. El efecto Beaubourg, en Cultura y Simulacro, Kairs,


Barcelona, 1978, p. 97.

Biografas
Fernando Casqueiro Barreiro es doctor arquitecto por la UPM en 2001. Profesor Investigador en el
Departamento de Proyectos Arquitectnicos en la ETSAM, miembro del grupo de Crtica Arquitectnica
ARKRIT de la UPM y director de diversos proyectos
de investigacin. Su labor profesional se extiende al
urbanismo y el paisaje, la ingeniera de puentes y la
edicacin. Ganador de diversos concursos nacionales de arquitectura, sus proyectos y obras se han publicado y expuesto en revistas especializadas.
Silvia Colmenares Vilata es arquitecta y Profesora
Asociado de Proyectos de la ETSAM Investigador del
grupo de Crtica Arquitectnica ARKRIT de la UPM,
coordinadora del proyecto de investigacin: El espacio pblico en la ciudad contempornea. Su trabajo
profesional, premiado en varios concursos de ideas,
ha sido difundido en publicaciones especializadas as
como en exposiciones colectivas. Recientemente seleccionado para el catlogo 100% Arquitectura COAM.
Nicols Maruri Gonzlez de Mendoza es doctor arquitecto. Mster de Proyectos arquitectnicos por la Universidad Columbia, N.Y. Profesor Contratado Doctor de
Proyectos en la ETSAM. Profesor en el Laboratorio de
Crtica de Arquitectura del Mster de Proyectos Avanzados, e Investigador en el Grupo de Investigacin ARKRIT
de la UPM. Socio de la ocina de arquitectura AmannCanovas-Maruri en la que desarrolla su trabajo profesional ampliamente premiado, expuesto y publicado.
Antonio Miranda Regojo es doctor arquitecto. Catedrtico de Proyectos en la ETSAM. Director del
grupo de Crtica Arquitectnica ARKRIT de la UPM y
del Laboratorio de Crtica de Arquitectura del Mster
de Proyectos Avanzados. Autor de Ni robot ni Bufn, Manual para la Crtica de Arquitectura y de un
Canon de arquitectura Moderna (1900-2000), entre
otros libros.
Rafael Pina Lupiez es doctor arquitecto. Profesor
titular interino de Proyectos de la ETSAM. Investigador del grupo de Crtica Arquitectnica ARKRIT de la
UPM, profesor de Crtica de Arquitectura en cursos
de Mster y Doctorado. Coordinador del proyecto de
investigacin: El espacio pblico en la ciudad contempornea. Autor de proyectos y trabajos de teora
y crtica.

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Intervencin en las Thin Concrete Shells.


Rastro de reexiones
Intervention on Thin Concrete Shells.
Trail of reections
Pepa Cassinello
Rubn Poveda Coto

Resumen

Abstract

La experiencia vivida, a nivel internacional, ha demostrado que las normas dejan a libre criterio la
intervencin en el patrimonio catalogado, habindose generado un variado tejido de actuaciones. Entre
ellas, una esperpntica gama de diferentes maneras
de mutilar el legado, que reejan la existencia de
parcelas oscuras del conocimiento sobre sus especcas aportaciones formales y tecnolgicas, como la
reciente oclusin de la luz en la pera de Basilea
(Guttman y Hossdorf, 1968). Tambin existen intervenciones que han generado profundas dicotomas
en torno a los ms relevantes temas de debate. Los
frecuentes cambios de uso, como el planteado para
la icnica Terminal de la TWA (Eero Saarienen, 1956),
que al parecer ser convertida en hall de hotel, o
los cambios de piel, como la reciente y polmica
sustitucin de la piel de ferrocemento del Aula de
Pablo IV en la Ciudad del Vaticano (Nervi, 1966), que
se ha convertido en una mega-estructura de energa
limpia, demuestran que es posible conciliar el legado
patrimonial con la vanguardia tecnolgica y sostenible que demanda la sociedad actual.

In the international context, the experience lived has


proved that in the legacy catalogued the patrimonys
regulations are left free of criteria. This fact has generated a weave varied of actions some of which are
grotesque different ways to mutilate the legacy which
reect the existence of lack of knowledge on their
specic cultural and technological values. A recent
example is the light-occlusion on the Opera Theatre
of Basel (Guttman y Hossdorf, 1968). There are also
other interventions which have generated deep dichotomies about some of the most relevant debates;
the frequent change of use, as the suggested change
of use of the iconic TWA (Eero Saarienen, 1956)
which looks like its going to be changed into a hotel
hall. Another example is the controversial change of
skin of the Hall of Pablo IV at the Vatican City (Nervi,
1966) which has been transformed into a mega-structure of clean energy, demonstrating that its possible
to reconcile the patrimonial legacy with the sustainable technological vanguard that our society requires
nowadays.

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275

Comunicaciones

1. Introduccin: Thin Concrete Shells

276

En la segunda dcada del siglo XX se inici La Aventura Laminar de la Arquitectura Moderna, en la que
ingenieros y arquitectos se unieron como eslabones
de una misma cadena, forjada para la bsqueda de la
ms ecaz, desnuda y esbelta forma laminar resistente, en un intento de conquistar la libertad de forma
y tamao, que el recin nacido hormign armado les
ofreca, unida, de manera inseparable, al nuevo sentir
que hizo surgir la Modernidad, como un nuevo modelo de pensamiento que ser reconocido siempre a
travs de la posterior frase atribuida a Mies Van Der
Rohe: Less is More1. Las internacionalmente conocidas como las Thin Concrete Shells, son un conjunto
de ecaces y desnudas formas espaciales, construidas
en hormign armado y/o pretensado, en las que el
espacio habitable est denido por la propia forma
geomtrica de la estructura laminar, que se constituye
en un solo gesto, en piel y estructura de la Arquitectura que dene. Unas formas que contribuyeron a generar un nuevo tejido de imgenes y sensaciones en
la ciudad, en las que se cumplen, de manera tajante
y rotunda, los cinco puntos fundamentales denidos
por Le Corbusier para la Arquitectura Moderna. Tal
y como Flix Candela seal2 fue en ellas las Thin
Concrete Shells donde el hormign armado encontr
la ms racional manifestacin de su razn de ser, optimizndose el aprovechamiento de sus caractersticas
formceas y adecuo-resistentes. Fue adems en ellas,
en las que surgi un nuevo lenguaje arquitectnico
que materializ, por primera vez en la historia, geometras hasta entonces no construidas3.
Perseguan la ecacia de la forma, entendiendo por ecacia, no solo su ptimo funcionamiento
estructural, la utilizacin de la mnima cantidad de
material (esbeltez), la racionalizacin de los procesos constructivos y su coste, sino tambin la ecacia
funcional y esttica que aportaba la supresin de elementos superuos. En este contexto histrico interna-

La primera vez que apareci publicada esta frase, fue en el poema Andrea
del Sarto de Robert Browning, en 1855.
2
Es caracterstica fundamental, de todas estas supercies alabeadas, el
aparecer cncavas en una direccin y convexas en la perpendicular, lo
que les presta una expresin esttica totalmente nueva y especca, desconocida de los estilos consagrados. Eduardo Torroja, Razn y Ser de los
tipos estructurales, p. 339.
3
Cassinello, P. En memoria de Heinz Hossdorf. Revista Informes de la
Construccin, vol. 58, 502, pp. 63-81, abril-junio, 2006.
1

cional, cuando construir con hormign armado y/o


pretensado era toda una aventura, el nuevo sentir
de la Modernidad produjo las mismas melodas en el
mundo de la Filosofa, Ingeniera, Arquitectura, Literatura, Msica, Escultura, Pintura y Danza. Todas ellas,
se hicieron eco del mismo lema Less is More. Construyeron la abstraccin de la forma, como resultado
de un nuevo modelo de pensamiento, que desde las
primeras dcadas del siglo XX, ya haba iniciado el
camino de la abstraccin de las ideas y de su lenguaje.
Las estructuras laminares de la arquitectura moderna,
al igual que las esculturas de la Modernidad, construyeron en el paisaje del hbitat, de la ciudad y del
territorio, un lenguaje de sensaciones acompasadas
por la presencia del vaco, la luz y la sombra, que hoy
forman parte de su inseparable legado. Henry Moore, Marino Marini, Alexander Calder, Henry Laurens y
muchos otros escultores vanguardistas del momento,
contribuyeron a la difusin del sentir de este radical
cambio, de la misma manera que lo hicieron los mximos representantes de la Ingeniera y la Arquitectura,
a travs de un lenguaje comn, que cada vez se hizo
ms convergente con independencia de su escala.

2. Rastro de reexiones
A travs del anlisis de algunos ejemplos representativos de las actuaciones de intervencin realizadas
en el Patrimonio de la estructuras laminares de la arquitectura moderna, se pone de maniesto el plano
de reexin y debate, que a nivel internacional, debe
servir de va para disipar las actuales dicotomas existentes entre objetivos y actuaciones.

2.1. De la mutilacin formal.


Vaciado de sensaciones
La percepcin del espacio arquitectnico produce
sentimientos. Un espacio que es a la vez cncavo y
convexo, dotado de una doble piel, que es percibida
desde el paisaje de la trama urbana en la que se sita,
y desde el interior que cobija. El hombre habita el espacio recibiendo estmulos creados a travs de un determinado lenguaje, cuyas palabras, a modo de notas
musicales congeladas en un pentagrama corpreo,
suenan al son de sus actividades vitales. Palabras, notas convertidas en recorridos lineales o sinuosos,
amplios o estrechos, baados por la luz o envueltos

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La consideracin patrimonial de las obras pblicas

Fig. 1: Cubierta laminar del Teatro de la pera de Basilea. Borde exterior.

en tinieblas, materializados en supercies que brillan,


rascan o enmudecen. Este lenguaje es, en s mismo,
el legado de la Arquitectura, y la tecnologa que en
cada momento el hombre es capaz de desarrollar, es
el instrumento que la hace sonar. Vaciar la Arquitectura de partituras sonoras enmudece sus instrumentos.

El hall de la pera ya no suena


El Teatro de la pera de Basilea fue construido en el
ao 1968 como resultado del concurso ganado por
Guttman y Hossdorf. La cubierta laminar proyectada
por Hossdorf se percibe como una cortina rasgada
tendida como piel de cierre, desde el centro de la
escena hasta el acceso al teatro. Se trata de una estructura laminar de planta irregular, obtenida como
fragmento de un cuerpo de revolucin de doble curvatura, que salva una luz de ms de 60 m. Una ingeniosa estructura que aporto el alarde de permitir
el paso de la luz en el interior del hall, pese a la
complejidad que este hecho supona por la especca
geometra de la cubierta, y la disposicin de los cables de pretensado de esta lmina colgada4.
Como si se tratara de la difcil tarea de cortar un velo
almidonado, teniendo que mantener su estabilidad y
rigidez, las lneas rasgadas para la penetracin de la

me gustara resucitar, al menos en la Literatura, ese universo de sombras que estamos disipando. Tanizaki. El elogio de la sombra (1933). Ediciones Siruela, 1994.

luz natural, se unen de dos en dos de forma transversal, generando una secuencia armnica de descensos y
ascensos de la lmina a modo de fragmentos, que salvando los cables pretensados, semejan las teclas de un
piano que esta sonando (Fig. 1). La luz penetraba en
hall desde la cubierta, y al hacerlo, pareca que sonaba en la antesala de la pera a travs de la armnica
secuencia de hendiduras de luz y sombra (Fig. 2). Hoy
la luz ha desaparecido, y con ella tambin la sombra5.
El hall de la pera ya no suena6. Una actuacin de restauracin ceg las hendiduras de su cubierta laminar.
El olvido de la razn de ser del Patrimonio que hemos catalogado desemboca, sin duda, en la conservacin mutilada de imgenes y espacios fragmentados,
que son incapaces de seguir transmitiendo los sentimientos y sensaciones con los que fueron creados. Es
suciente legar su innovador contenido tecnolgico, y
mantener su utilidad social?7 Indudablemente no. La Arquitectura produce sentimientos y sensaciones a nivel
de piel que forman parte de su inseparable legado.
Vaciar de sentimientos el espacio arquitectnico es sin

Pocos meses antes de morir, en el ao 2006, Heinz Hossdorf visit la


pera de Basilea, y para su asombro, en aquellos momentos la luz del
hall, que tanto esfuerzo le haba costado construir, haba desaparecido
vctima de una actuacin inapropiada. Tal vez sus quejas le hayan devuelto ya la luz, o se la devuelvan algn da.
6
El pensar arquitectnico, de alguna manera, lo est adquiriendo el mundo de la tcnica, la forma de concebir lo que es el espacio, y si al espacio le quitas su dimensin potica no es nada, es un servicio. Antonio
Fernndez Alba. El arquitecto puro anhela ser puro lenguaje. El Mundo
27-02-2004.
7
Noticia recogida en el Wall Street Journal el 8 de febrero del 2011.

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277

Comunicaciones

278

Fig. 2: Cubierta laminar del Teatro de la pera de Basilea. Interior.

duda matar la Arquitectura, convirtiendo la ciudad en


un rastro de mudos esperpentos fosilizados.

2.2. De los nuevos usos


La polmica generada sobre los cambios de uso del
Patrimonio arquitectnico es otro de los temas que
merecen una especial reexin. En efecto, muchas relevantes arquitecturas han perdido la vigencia de su
funcin en la sociedad actual, demandando la bsqueda de un uso nuevo que justique su conservacin, pero que a la vez, no mutile su legado formal y
tecnolgico. Sin embargo, la inversin que la sociedad
realiza para la conservacin y salvaguarda de su Patrimonio, ha de ser responsablemente rentable respecto
de la efectividad de su funcin. Este hecho aade otro
tipo de problemtica a la conservacin del Patrimonio,
ya que existen relevantes espacios arquitectnicos que
actualmente estn cerrados, abandonados, vacos. Espacios en los que se desarrollaban determinados usos
que la sociedad, en su continua evolucin, ya no demanda. Hoy se trata, en general, de viejas fbricas,

como el caso de algunas naves de cubierta laminar


construidas por Snchez del Ro en Asturias, pero dentro de unos aos sern otros espacios, nacidos con
otros usos, los que la sociedad abandonara. Por ello,
el cambio de uso del espacio arquitectnico es una
importante variable en la reexin del discurso de la
conservacin e intervencin en el Patrimonio.
Actualmente, una de las ms icnicas estructuras
laminares de la arquitectura moderna, la Terminal
de la TWA del Aeropuerto Kennedy de Nueva York,
proyectada por Eero Saarinen (1956-1963) (Fig. 3), y
convertida en smbolo de la aviacin, est siendo renovada, bajo una intensa polmica internacional, que
puede servir de punto de reexin. La Terminal 5 del
Aeropuerto Kennedy de Nueva York fue adquirida
por la JetBlue Airways y se cerr el ao 2001 para ser
renovada. Todava se desconoce cul ser su destino
funcional nal, y cuando volver a abrirse al pblico8.

Los edicios se reciben de una doble manera: por el uso y por la percepcin. Walter Benjamin. La obra de arte en la poca de su reproductividad tcnica. Abada Editores, 2008, p. 43.

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Intervencin en las Thin Concrete Shells. Rastro de reexiones

Fig. 3: Terminal de la TWA. Aeropuerto Kennedy de Nueva York.

Una de las posibilidades que se barajan es la de convertir este icnico espacio en la sala de recepcin de
un hotel de 150 habitaciones. Este cambio de uso representa, para muchos, la prdida del signicado del
espacio arquitectnico que cobijan las emblemticas
alas de esta lmina de hormign, que es el emblema
de la conquista del aire por la aviacin. Sin embargo,
otros deenden que es un cambio de uso apropiado,
ya que el hall de la famosa terminal seguir formando
parte del deambular por el aeropuerto. Por otra parte,
Chris Ward, director del aeropuerto, fundamenta este
posible cambio de uso, ante la imposibilidad de utilizar el antiguo hall de la terminal para enlazar con las
26 puertas de embarque areo que actualmente tiene
la compaa, frente a las cinco con las que naci el
hall diseado por Saarinen.
Ante este inabordable cambio de escala, parece
acertada la idea de cambiar de uso el edicio, paradjicamente, para mantener la manera de usarlo,
y fundamentalmente poder conservar la percepcin
de su espacio9. Creado como estancia de espera y
conexin de los viajeros del aire, el espacio de Saarinen fue dimensionado para una uencia de pblico
que ahora se ha visto enormemente incrementada,
de tal manera, que la demanda de vuelos actuales

Fragmento del artculo publicado en el peridico El Pas el 8 de abril 2010,


bajo el ttulo: Frankenstein versus el embalsamador. Sobre el Cabanyal
y los paisajes urbanos. Juan Miguel Hernndez Len.

no permite albergar tal capacidad de viajeros transentes, y mantener al mismo tiempo las especcas
connotaciones de percepcin del espacio con las que
naci. Tal y como aparece en la imagen interior (Fig.
4), el espacio fue proyectado con recorridos vacos
de mobiliario que permiten la visualizacin del exterior a travs de grandes ventanales, superpuesta a
la invasin escultrica de la estructura laminar de cubierta, entre cuyos apoyos se trenzan recorridos de
rampas y escaleras con espacios aislados de estancia.
Es en el arranque de las mticas alas, donde los viajeros se cobijan en una tranquila e idlica espera, con
la sensacin de estar en el interior de enorme pjaro
que en cualquier momento iniciara su vuelo. Sensaciones que seran imperceptibles si este hall tuviera
que albergar a todos los viajeros que utilizaran las
26 puertas. Sin embargo, convertido en hall de un
hotel de 150 habitaciones, seguramente podr seguir
transmitiendo las mismas sensaciones y mensaje que
la han convertido en el smbolo de la aviacin. Es de
esperar, que con la presin internacional que existe
con esta estructura laminar, el proyecto sea redactado
con suciente sensibilidad como para mantener su
legado intacto.
Existen cambios de uso que paradjicamente
pueden llegar a ser el camino ms adecuado para
conservar el legado formal y sensitivo de un espacio
arquitectnico vivo? Parece que el futuro de la antigua Terminal de la TWA puede llegar a demostrar
que s. En cuanto a la percepcin de la terminal en el
paisaje de su entorno ms inmediato, hace aos que
se ha ido transformando, alejndose de su primitiva
situacin. La ampliacin del Aeropuerto Kennedy, la
inclusin de marquesinas continuas para deambular
al cobijo de la lluvia, las conexiones entre terminales,
los aparcamientos han transformado el horizonte y
con l, la percepcin de la terminal de Saarinen, pero
sin embargo, a determinada distancia, seguimos percibiendo cmo emerge sobre todo lo que le rodea,
mantenindose como hito en el paisaje evolucionado.

2.3. Del cambio de piel


El reciente cambio de piel de la cubierta del Aula de
Pablo IV proyectada por Pier Luigi Nervi en la Ciudad
del Vaticano en Roma (1966-1971), es una intervencin que puede interpretarse como la negacin de
la conservacin del legado nerviano y, sin embargo, se fundamenta en la legtima y demandada van-

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279

Comunicaciones

280

Fig. 4: Terminal de la TWA. Aeropuerto Kennedy de Nueva York. Interior.

guardia social de contribuir al ahorro energtico del


planeta. La dicotoma que genera esta intervencin,
constituye otro de los ms importantes referentes de
reexin sobre la conservacin del legado patrimonial de las estructuras laminares de la arquitectura
moderna.
Se trata nuevamente de un hito de la aventura
laminar de la Modernidad. La cubierta est formada por una secuencia continua de 41 arcos rebajados, que tal y como era muy habitual en la obra de
Nervi, se construyeron con mdulos prefabricados.
Los apoyos inclinados de los arcos emergen desde
el interior de la sala, dando continuidad visual al trazado de la cubierta, mostrando de manera rotunda,
la secuencia del equilibrio de su forma estable. Esta

cubierta lmina no es nicamente una innovadora


estructura nerviana, que se adapta magistralmente
al uso de sala de audiencias del Vaticano, poniendo en escena un lenguaje majestuoso y dramtico
bajo la luz, sino que Nervi tuvo especial cuidado
en dotar al espacio de modernas instalaciones de
sonido y aire acondicionado. Con este n, proyect
vigas huecas de borde, y una especca conguracin constructiva, que permite el racional paso de
redes de distribucin de instalaciones. En denitiva,
la cubierta naci con dos funciones diferentes, la
de cubrir el espacio mediante una grandiosa bveda
celeste de luz, y la de constituirse en una supercie
tecnolgica innovadora al servicio del acondicionamiento del interior.

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Intervencin en las Thin Concrete Shells. Rastro de reexiones

Recientemente, las placas de ferrocemento diseadas por Nervi, que a modo de tapas cerraban la concavidad de las arcos de la cubierta laminar, han sido
sustituidas por mdulos fotovolticos, convirtindose
la piel exterior de la cubierta en una megaestructura
de paneles solares de 2.400 mdulos. Esta instalacin
cumple dos funciones; la de proteger de la radiacin
solar las nervaduras prefabricadas de la cubierta y la
de transformar la energa solar en energa elctrica,
evitando el consumo de las 80 toneladas de petrleo
anual, que hasta la fecha se utilizaban. Segn declaraciones de Pier Carlo Cuscianna, Director del Servicio Tcnico de la Ciudad del Vaticano, los paneles
de ferrocemento de la cubierta de la Sala Pablo IV
estaban en mal estado. Ante esta situacin, se tom
la decisin de no sustituir estas piezas por otras nuevas de idnticas caractersticas, sino de aprovechar la
ocasin para que la Ciudad del Vaticano, de reducido
tamao, pudiera contar con una importante supercie
de captacin de energa solar transformable en energa elctrica.
La polmica est servida. Es una mutilacin del
legado nerviano la sustitucin de la piel de sus estructuras laminares de hormign armado por paneles
solares? Aunque pueda parecer paradjico, estamos
ante una de las ms admirables y magistrales intervenciones, cuyo fundamento debe ser considerado
como referente de conservacin de un legado. En
primer lugar, esta cubierta laminar es de doble capa,
y la capa sustituida es la superior, que en nada afecta, ni a la percepcin del espacio interior del edicio proyectado por Nervi, ni a su legado tecnolgico
fundamental. En segundo lugar, se trata de la sustitucin de piezas muy deterioradas, que deban ser
sustituidas. En tercer lugar, la percepcin del espacio
exterior de la Sala, debido a su altura y geometra
rebajada, es invisible desde su entorno inmediato en
el deambular por la Ciudad del Vaticano. Y por ltimo, aunque no menos importante, esta sustitucin
signica claramente, la conservacin de las intenciones de Nervi, que proyect esta cubierta, como una
innovadora supercie tecnolg