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INTRODUCCIN A LA HISTORIA
DE LA MSICA
COLEGIO LA INMACULADA. PP. FRANCISCANOS

TERCERO DE LA E.S.O.

Cartagena. Curso acadmico 2009/2010.

INTRODUCCIN.
La Historia de la Msica comenz en el mismo instante en que el hombre
primitivo descubri que poda cantar o producir sonidos golpeando unos
objetos contra otros o soplando a travs de la cavidad de los huesos de los
animales. Pero no vamos a tratar aqu de estas tempranas manifestaciones
de la necesidad humana de la msica. La Historia de la Msica de nuestra
propia cultura occidental puede tratarse partiendo de las culturas en las que
la nuestra tuvo su origen: la juda, la griega, la romana. Sabemos por la
Biblia que la msica ocupaba una parte muy importante en la vida del
pueblo judo. En la Biblia encontramos importantes referencias a los
instrumentos musicales, al canto, a los compositores el rey David es uno
de los ms clebres compositores judos y los Salmos su obra ms
destacada -. Lo mismo podemos decir de la importancia de la msica en
Grecia y Roma, sobre todo en el teatro con sus Coros y en las
celebraciones, fueran religiosas o profanas, con la danza y el baile
podemos recordar como fiestas caractersticas las Bacanales, celebradas en
honor de Baco o Dionysios.
Pero la Historia de la Msica propiamente dicha comienza alrededor del
siglo VI cuando el repertorio tradicional del canto eclesistico, que sola
transmitirse oralmente, empez a ponerse por escrito y a codificarse. Luego
toda la msica escrita en esta poca siglo VI era msica eclesistica, ya
que los monjes de los monasterios eran casi las nicas personas que saban
leer y escribir. Aunque no debemos ignorar que tambin la msica exista
en las cortes y en los palacios de los nobles. Pero es con la msica
eclesistica con la que hemos de comenzar y la que necesitamos
comprender. La msica procedente de las grandes catedrales gticas y de

los antiguos monasterios de Europa y conservada en los soberbios cdices

miniados concebidos como lujosos regalos para Papas, reyes y prncipes.

NOTA: El origen de las notas musicales, tal como han llegado hasta
nosotros, se atribuye al monje italiano Guido dArezzo (990-1050), quien
las tom del principio de un himno latino en honor a San Juan Bautista
dejndolas establecidas como do, re, mi, fa, sol, la, si.
1. EL CANTO GREGORIANO.
La primera manifestacin musical en la Iglesia medieval fue el canto llano,
conocido tambin como canto gregoriano por haber sido el Papa Gregorio
I (590-604) el que orden recopilarlos, clasificarlos y utilizarlos en todas
las iglesias de la Cristiandad. En todo el mundo cristiano, el elemento ms
importante de la liturgia conjunto de ritos sagrados que la Iglesia realiza
para la alabanza divina - era y es la Santa Misa, memoria sagrada de la
ltima Cena del Seor. La Misa se celebraba en latn, lengua de las gentes
del Medioevo. Por eso, el canto gregoriano es todo en latn y hace
referencia a las distintas celebraciones litrgicas de la Cristiandad:
Navidad, Semana Santa, Pascua de Resurreccin, Pentecosts, Fiestas del
Seor, de la Virgen y de los Santos. El canto gregoriano fue tan venerado
como punto fijo de referencia musical, que ha llegado a constituir la base
de la mayor parte de la msica religiosa que se compuso en Europa durante
los periodos medieval y renacentista.
AUDICIONES:
2. LA CANCIN PROFANA.
Junto al canto gregoriano, nos encontramos tambin en la Edad Media con
la llamada cancin profana, cultivada por los juglares que viajaban por las
cortes feudales de Europa. Segn las pocas y lugares, se les denominaba
de diferentes formas goliardos, juglares, trovadores, bardos,
minnesinnger, meistersinnger, etc.-, pero todos tenan en comn un mismo
cometido: ensalzar el amor corts mediante la msica y la letra. Qu es el
amor corts? Consiste en una concepcin de la mujer como belleza
inalcanzable, a la que idolatraban y cantaban en sus canciones. Los ms
conocidos de todos son los trovadores que florecieron principalmente en

Provenza (Sur de Francia) y que cantaban en lengua verncula y no en

latn.
3. LA MSICA MEDIEVAL EN ESPAA.
La fama de la msica provenzal lleg a Espaa en el siglo XII,
concretamente a la corte castellano-leonesa, gracias al influjo de los monjes
franceses. En dicha corte comenzaron a componerse obras en este estilo
musical. Entre ellas, la ms importante es la coleccin de las Cantigas de
Santa Mara, compuestas por el rey Alfonso X el Sabio (1221-1284) en la
segunda mitad del siglo XIII. El tema de las Cantigas recoge una serie de
milagros realizados por la Virgen en honor de sus devotos. Sigue una
tradicin religiosa de moda desde el siglo XI. Para componer esta obra, el
rey Alfonso el Sabio se sirvi de varias colecciones de milagros,
tradiciones orales y sucesos reales acaecidos en su corte. La finalidad de
estas colecciones era didctica, es decir, ofrecer unos modelos de
comportamiento para la vida de los cristianos sirvindose de los ejemplos
dados por los milagros. Entre ellos abundan los que tratan de la proteccin
de Mara para con los caballeros cristianos que luchaban contra los hijos de
la media luna o musulmanes.
AUDICIONES:
4. LA PRIMERA POLIFONA.
Tanto el gregoriano como la cancin profana son msica monofnica, es
decir, msica de un solo sonido o de una sola lnea meldica. La polifona
es, por el contrario, la msica compuesta por varias lneas meldicas o
varios sonidos o varias voces. La forma ms importante de la polifona es
el motete, composicin musical, de carcter sagrado o profano, para varias
voces solas, es decir, sin acompaamiento de ningn instrumento, que
cantaban temas sagrados o profanos, segn fueran de un tipo o de otro.
AUDICIONES:
5. LA MSICA EN EL RENACIMIENTO.
El periodo tradicionalmente conocido como Renacimiento se extiende
aproximadamente desde la mitad del siglo XV hasta los ltimos aos del
siglo XVI. Supuso una vuelta a los clsicos grecolatinos y a sus valores: de
ah la idea de hacer renacer la civilizacin grecorromana. La base de este
movimiento estuvo en el humanismo, corriente que trat de poner el
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hombre en el centro de todas las cosas, basndose en el principio de que el

hombre es la medida de todas las cosas. De aqu se derivan unas
consecuencias importantes para la msica, pues esta ya no ser
predominantemente religiosa, sino que se ocupar de temas humanos,
paganos, mitolgicos, etc., como veremos ms adelante. Otro factor
importantsimo para el desarrollo de la msica fue la Reforma protestante
iniciada por Martn Lutero (1483-1566), quien consideraba la msica como
parte indispensable del culto divino. Lutero se dio cuenta de que la
participacin de la gente sencilla en los cultos religiosos aumentara si se le
permitiera participar en los servicios religiosos de una manera activa, en
vez de escuchar pasivamente el canto en latn como se haca hasta
entonces. Adems, ya en el siglo XV haba desaparecido el latn como
lengua viva o hablada. Lutero estableci un repertorio de himnos o corales,
llamados as porque estaban concebidos para ser cantados a coro o en
coros por los fieles, e inspirados muchas veces en conocidos cantos
populares alemanes que resultaban familiares a sus seguidores. Introdujo
como lengua de dichos corales la lengua alemana, que era la que hablaban
sus seguidores, llamados luteranos o protestantes. La Reforma protestante
oblig a la Iglesia catlica a reaccionar. Esta reaccin se llam
Contrarreforma. Su momento ms importante fue durante la celebracin
del Concilio de Trento (1545-1563). En dicho Concilio se tomaron medidas
para repristinar el canto eclesistico. El resultado fue una msica llena de
fervor, de contenido emocional y de sentimiento mstico, como veremos al
tratar de la msica renacentista en Italia y Espaa. Por ltimo, otro
elemento que contribuy eficazmente a la propagacin de la msica y a su
desarrollo fue la invencin de la imprenta a mediados del siglo XV. Gracias
a ella, se imprimieron muchos libros musicales. El impresor ms famoso es
el veneciano Ottaviano Petrucci, quien, junto con sus discpulos,
imprimi msica de todas las clases: polifona religiosa y profana, msica
instrumental, libros de himnos y colecciones de salmos. La primera msica
impresa lo fue en el ao de 1501, en Venecia, por el antedicho Ottaviano
Petrucci.
AUDICIONES:
6. LA MSICA ITALIANA DEL RENACIMIENTO.
Entre los compositores italianos de msica religiosa en la poca del
Concilio de Trento se encuentra Giovanni Pierluigi da Palestrina (ca.
1525-1594). Su msica ha sido tradicionalmente reverenciada y
considerada como la cima de la polifona del siglo XVI. Adopt el nombre
del lugar donde naci, Palestrina, pequea villa cerca de Roma, y su vida
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entera estuvo dedicada al servicio de las iglesias ms importantes de la

ciudad eterna: Santa Mara la Mayor, San Juan de Letrn y San Pedro del
Vaticano.
Palestrina debi su temprano xito al obispo de su ciudad natal, el cardenal
Giovanni Mara del Monte, quien tras ser elegido Papa con el nombre de
Julio III, pidi al compositor que lo acompaara a Roma. Palestrina nunca
disfrut del mismo favor al servicio de los Papas siguientes, mas parece
que siempre estuvo cmodamente situado a la cabeza de una u otra seccin
de la capilla papal. Con poco ms de treinta aos se haba ganado una
extraordinaria reputacin como compositor y director musical. Recibi por
ello numerosas ofertas para trabajar en otros lugares, por ejemplo, en Viena
y Mantua, pero no quiso abandonar nunca Roma. En la ciudad eterna fue
maestro de msica de la Cappella Giulia, cantor de la Capilla Sixtina,
maestro de capilla en San Juan de Letrn y en santa Mara la Mayor, etc.
Contrajo matrimonio con Lucrecia Gori, a la que perdi, junto a varios
parientes, durante la epidemia de peste que azot la ciudad de Roma entre
los aos de 1572-1580. Contrajo segundas nupcias con Virginia Dormoli en
1581. Muri en Roma el 2 de febrero de 1594.
Compuso toda clase de msica conocida hasta entonces: msica vocal
sacra, msica vocal profana, motetes, madrigales, himnos, etc. Pero su
composicin ms famosa es la Misa en honor del Papa Marcelo Missa
Papae Marcelli .
Otras dos figuras importantes del Renacimiento italiano son los venecianos
Andrea Gabrieli y su sobrino Giovanni Gabrieli. Andrea fue Maestro de
Capilla de la Baslica de San Marcos, centro religioso y musical de la
ciudad de los canales. Por las caractersticas arquitectnicas que ofrece la
Baslica, divida a sus msicos y cantantes en grupos, situndolos en
diferentes galeras para que la msica llegara al oyente desde distintas
direcciones. Esta tcnica de los cori spezzati coros partidos no era
exclusiva de San Marcos de Venecia, pero all se desarroll especialmente
como respuesta al diseo de la misma, al amor veneciano por lo grandioso
y la genio de Andrea Gabrieli. Su sobrino Giovanni Gabrieli fue el
primero que utiliz la palabra concierto al publicar, en 1587, un volumen
con el ttulo de Concerti y que contena msica religiosa, madrigales y
otras obras compuestas por l mismo y por su to Andrea.
AUDICIONES:
7. LA MSICA DEL RENACIMIENTO EN ESPAA.
Los cuatro pilares que sostienen el edificio de la msica espaola del
Renacimiento son, sin menoscabo ni olvido de otros msicos menores,
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Juan del Enzina, Cristbal de Morales, Francisco Guerrero y Toms

Luis de Vitoria. El primer compositor espaol del Renacimiento a quien
conviene propiamente dicho ttulo es a la figura de Juan del Enzina o de
la Encina (1468-1529). Fue nacido en Salamanca. Su padre era zapatero de
profesin y consigui para varios de sus numerosos hijos que estudiaran
una carrera. Juan estudi leyes y latn en la Universidad salmantina.
Obtuvo despus el cargo de director de espectculos en la corte del Duque
de Alba. Complet posteriormente su formacin musical en Italia, donde
estuvo al servicio papal. Se orden sacerdote, peregrin a Jerusaln y fij
finalmente su residencia en Len, donde muri. Sus restos descansan en el
coro de la catedral de Salamanca. Juan del Enzina es un prototipo de
hombre renacentista: msico, poeta, escritor, autor teatral, con influjo
posterior muy grande que lleg hasta Lope de Vega. Como msico, que es
lo que nos interesa, compuso obras polifnicas de dos clases: villancicos y
romances.
Cristbal de Morales (ca. 1500-1553) es el ms destacado compositor
espaol de comienzos del siglo XVI. Su estancia en Roma durante diez
aos (desde 1535 a 1545) le granjearon el respeto y la fama de sus
contemporneos. Fue tambin miembro musical de la capilla papal. De
entre sus composiciones destacamos sus motetes, como el Emendemus in
melius (Enmendmonos para mejor), de carcter penitencial, compuesto
para el mircoles de ceniza.
Francisco Guerrero (1528-1599), tambin clebre compositor de polifona
sacra, trabaj en diversas ciudades espaolas hasta que se traslad a Roma
en 1574. Su obra, como la de Morales, se compone de motetes sagrados,
entre los que destacamos el que sirve de alabanza a la Eucarista y que lleva
por ttulo Pan divino, gracioso, sacrosanto...
Pero el compositor renacentista espaol ms importante de todo el siglo
XVI fue Toms Luis de Victoria o de Vitoria (ca. 1548-1611). Fue
tambin el compositor ms importante de la escuela romana despus de
Palestrina. Naci en vila, de nio cant en el coro de la catedral abulense
y, cuando mud la voz, fue a Roma a estudiar en el Colegio Germnico,
una institucin de los jesuitas fundada por San Ignacio de Loyola.
Permaneci en la ciudad eterna cerca de 20 aos, desempeando cargos en
varias iglesias e instituciones religiosas. Ordenado sacerdote, regres a
Espaa, establecindose en Madrid, primero como compositor y organista
de la emperatriz Mara, para cuyos funerales escribi una famossima Misa
de requiem. Acab sus das retirado de la corte como capelln de un
convento. Sus composiciones son exclusivamente sacras. Por el aire que
respiran de misticismo, fervor y religiosidad, algunos crticos consideran su
obra como el ms fiel reflejo del ambiente de la Contrarreforma en Espaa.
Compuso Misas, 18 composiciones del Magnificat, Pasiones,

Responsorios, Lamentaciones y unos 50 Motetes, cuyos dos ms famosos

son el Ave Maria y el O vos omnes, ambos en honor de la Virgen.
AUDICIONES:

SEGUNDA PARTE: LA MSICA BARROCA

INTRODUCCIN. Pginas 108-116 del libro.

Se entiende por poca barroca el periodo comprendido entre 1600 y 1750

aproximadamente, y, en la Historia de la Msica, el periodo que
comienza con Monteverdi y finaliza con las grandes figuras de Bach y
Haendel.
Las caractersticas que presenta la msica barroca frente a la del
Renacimiento son radicalmente distintas. La suave polifona
renacentista, marcada por el paso unsono de las voces, fueran stas
tres, cuatro o cinco, contrasta con la nueva msica barroca. Esta se
distingue de la msica renacentista por las siguientes caractersticas:
- El contraste, que consiste en la oposicin fuerte/suave o piano, presto o
rpido/lento, slo/tutti o todos.
- Presencia constante del continuo, que sola ser normalmente un clave o
un rgano. La misin del continuo consista en aportar al conjunto de la
composicin el ritmo y la armona necesarios. (Algo semejante a lo que
en la msica moderna desempea la batera).
- Abandono de la polifona y predominio de los instrumentos. Es decir,
no se concibe ya la msica como armona de voces, sino que se
acompaan las voces con instrumentos.
- Cultivo del concierto, consistente en una composicin musical dividida
en tres partes allegro, lento o adagio, presto - para instrumentos solos.
- Creacin de nuevas formas musicales desconocidas hasta entonces,
como la pera, oratorios, cantatas, etc., que veremos ms adelante.
- Concepcin del rgano como instrumento solista, principalmente en el
centro y norte de Europa, sobre todo en las regiones que estaban bajo el
influjo de la Reforma protestante.
- Importancia de los Mecenazgos o patrocinadores de la msica (algo
parecido a los modernos sponsor). La rivalidad por acoger a los mejores
artistas era proverbial entre las cortes, las ciudades, los Papas, los
obispos, etc. Algo de esto veremos ms adelante al tratar de la vida de
Bach, Haendel y otros compositores.
AUDICIONES:

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1. MONTEVERDI Y LOS ORGENES DE LA PERA.

Una de las primeras creaciones del Barroco fue la pera y, aunque las
primeras peras fueron escritas por Peri y Caccini, el verdadero
creador de la misma fue el italiano Claudio Monteverdi. Nacido en
Cremona el 15 de mayo de 1567, ciudad de la regin de Lombarda,
en el norte de Italia, y principal centro del mundo en la fabricacin de
violines, entre los que destacan los Stradivarius, verdaderas joyas
instrumentales, desempe el oficio de instrumentista y,
posteriormente, el de Maestro de Capilla en la corte de los Gonzaga de
Mantua (Italia), cargos que ocup desde 1591 hasta 1608 en que
abandon la corte a causa de una depresin por la muerte de su esposa
Claudia. El ao de 1607 fue de capital importancia para su vida:
escribi y represent en Mantua su pera Orfeo. El argumento de la
misma se basa en el mito griego clsico de Orfeo y Eurdice
(Explicacin). El Orfeo de Monteverdi no es slo la pera ms
antigua, sino la ms representada hasta hoy en da en todos los teatros
de pera del mundo. A ella le seguirn otras dos peras ms, El
retorno de Ulises a la patria y La coronacin de Popea, basadas
tambin en temas clsicos.
Tras unos aos en su ciudad natal de Cremona, tratando de curarse de la
depresin antedicha, obtuvo el cargo de Maestro de Capilla de la
Baslica de San Marcos de Venecia. All public sus dos ltimos libros
de Madrigales (el sptimo y el octavo) y prosigui componiendo
peras. En 1630-1631 la peste se adue de Venecia obligndole a
abandonar sus actividades musicales. Al ao siguiente, en 1632, tom
los hbitos como religioso. Muri en Venecia el 29 de noviembre de
1643.
AUDICIONES:

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2. OTROS COMPOSITORES BARROCOS ITALIANOS.

Girolamo Frescobaldi. Fue considerado un gigante entre los organistas.
Desde 1608 hasta su muerte en 1643 desempe el oficio de organista
en la Baslica de San Pedro de Roma, donde transcurri toda su vida.
Tuvo una reputacin sin igual. Por su habilidad y agilidad de
ejecutante mereci todos los elogios adems de ser considerado
modelo para los compositores e intrpretes de su tiempo.
Cavalli. Considerado el sucesor natural de Monteverdi, de quien fue
discpulo en la Baslica de San Marcos de Venecia y a quien sucedi
en el mismo cargo, lleg a ser el compositor de pera ms destacado
de Venecia y de Italia. Miln, Florencia, Npoles y otras ciudades se
disputaban la representacin de sus obras. Fue incluso invitado a
Francia para montar peras en Pars con motivo de las bodas de Luis
XIV.
Carissimi. Nacido en Roma, fue primero cantor del coro infantil y luego
organista de la catedral de Tvoli, a las afueras de Roma. Siendo
Maestro de Capilla del Colegio Jesuita, comenz a componer
oratorios para ser representados ante la comunidad del Oratorio de la
Santa Cruz. Dichos oratorios relatan historias bblicas, por ejemplo
las de Jeft y el Juicio de Salomn, con un cantante distinto
desempeando el papel de cada personaje y un narrador para contar la
historia. La importancia de Carssimi radica en haber aplicado los
nuevos mtodos barrocos al oratorio y por haber hecho de l un
gnero dramtico que poda ser representado tanto en los teatros como
en las iglesias. Su influencia fue grande y duradera, extendindose
tanto a Alemania como a Francia (donde Charpentier fue
probablemente alumno suyo) e Inglaterra, en donde, posteriormente,
Haendel imitara sus tcnicas.
AUDICIONES:
3. LA MSICA BARROCA EN CENTROEUROPA.

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Heinrich Schtz (1585-1672). Si hay en Europa un compositor

comparable a Monteverdi, ste es el alemn Heinrich Schtz. Naci
en Sajonia en 1585 y era hijo de un posadero. Cuando tena 13 aos,
el landgrave Moritz, gobernante de Hesse-Kassel, se hosped en su
casa y, oyendo cantar al nio, le pidi al padre que se lo dejara para
llevrselo al coro de su corte de Kassel; posteriormente Schtz
estudi leyes en la universidad y luego su mecenas le brind la
oportunidad de marchar a Italia para estudiar con Giovanni Gabrieli.
All fue en 1609, llegando a ser el discpulo predilecto de Gabrieli,
quien, antes de morir, le dej como recuerdo su anillo de oro de
desposado.
Regres a Alemania en 1613 y trabaj al principio en la corte de su
protector, en Kassel. ste lo prest despus al ms poderoso
gobernante de Sajonia, el Elector Johann Georg de Dresde donde
recibi el nombramiento de Kapellmeister Maestro de Capilla -. Su
trabajo consista en componer msica para las principales ceremonias
de la corte, fueran religiosas o profanas, y en supervisar la labor
musical de la corte ms poderosa de la Alemania protestante.
En Dresde permaneci el resto de su vida, aunque pas algunas temporadas
fuera: Venecia, Copenhague y otras cortes alemanas. Su vida, sin
embargo, no fue feliz. En el terreno personal perdi a su mujer
despus de seis aos de matrimonio y sus dos hijas murieron antes que
l. En el mbito profesional encontr graves dificultades debido al
empobrecimiento de la corte de Dresde por la Guerra de los Treinta
Aos; muchos msicos fueron despedidos, y los que quedaron no
reciban paga alguna, por lo que apenas podan malvivir e ir tirando.
Intent establecerse en Dinamarca, pero el Elector no accedi a sus
deseos de marchar. Sus condiciones de trabajo resultaban lamentables,
por lo que intent una y otra vez retirarse, cosa que no consigui hasta
los 70 aos. En 1670 encarg a uno de sus discpulos un motete para
su propio funeral, cosa que haran posteriormente Bach y Mozart.
Muri dos aos despus, en 1672.
La importancia musical de Schtz se debe a haber sido el compositor de las
dos primeras peras alemanas: Dafne y Orfeo, ambas perdidas hoy.
Compuso tambin salmos, motetes, sinfonas sacras, pequeos
conciertos sacros y cre obras para las festividades religiosas
mayores, como composiciones sobre la Navidad y la Pasin.

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Dietrich Buxtehude (ca. 1637-1707) es el ms completo compositor de

msica para teclado, rgano sobre todo. Trabaj en el norte de
Alemania, aunque l mismo se consideraba dans por sus ocho aos
de organista en Helsingor (el Elsinore del Hamlet de Shakespeare).
Fue tambin organista de la iglesia de Santa Mara, en la ciudad
alemana de Lbeck. All puso de moda la antigua costumbre de dar
conciertos pblicos en la iglesia, los famosos Abendmusik, msica
vespertina. Cuando Bach estaba en Arnstadt recorra muchas millas a
pie para escuchar algunos de ellos, y en particular los de Buxtehude
al rgano.
Johann Pachelbel (1653-1706), conocido como autor del famossimo
Canon, fue tambin un renombrado organista. Con sus composiciones
corales para dicho instrumento ejerci una considerable influencia en
la msica posterior, sobre todo en Juan Sebastin Bach, cuya ciudad
natal de Eisenach visit Pachelbel poco tiempo antes de nacer Bach.
AUDICIONES:
3. LA MSICA BARROCA EN INGLATERRA.
Henry Purcell (1659-1695) pertenece a esa escasa estirpe de compositores
de gran talento, como Mozart y Schubert, que desarrollaron su arte
rpidamente y murieron muy jvenes. Con sus breves 36 aos de vida
sigue siendo el ms grande compositor ingls de todos los tiempos. Se
form primero como cantor de la Capilla Real de Londres; a los 8
aos compuso su primera obra, a los 15 fue encargado de afinar el
rgano de la Abada de Westminster, a los 18 fue compositor de la
Banda Real, y a los 20 ocup el cargo de organista de Westminster.
Compuso obras de todo gnero, entre las que destacan su pera Dido y
Eneas, Antfonas sacras para los divinos oficios, Msica de cmara,
teatral, piezas para teclado, canciones, etc.
AUDICIONES:

4. LA MSICA BARROCA EN FRANCIA.

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Las conexiones entre Francia e Italia fueron muy fuertes histricamente.

Dos reyes franceses haban desposado a dos damas italianas de la
nobilsima familia de los Mdici florentinos, llevando consigo a Pars
muchos artistas italianos. Esto hizo que la msica italiana cautivara
rpidamente el gusto francs. Precisamente fue un italiano el que llev
a cabo esta tarea: Giovanni Battista Lully.
Jean-Baptiste Lully (Florencia 1632-Pars 1687). Era hijo de un molinero
florentino; sin haber cumplido los 14 aos march a Francia para
trabajar como servidor de una dama de la corte. All adapt su nombre
italiano al francs, siendo conocido desde entonces como Jean
Baptiste Lully. Lleg a ser un habilidoso violinista, guitarrista,
clavecinista y bailarn. Y fueron sus dotes para esta ltima actividad
artstica las que le llevaron a relacionarse con el joven rey Luis XIV.
Su fama se propag rpidamente, ascendiendo de un puesto a otro
hasta llegar a ser msico de la familia real. Aunque en honor a la
verdad conviene decir que Lully alcanz su alta posicin debido ms
a su astuta manipulacin como buen italiano - que a sus habilidades
musicales. Su absolutismo musical era parejo al absolutismo poltico
de su rey. Entre sus composiciones destacamos las escritas para
Ballet, Motetes, peras, Msica coral sacra, Sonatas, etc.
Marc-Antoine Charpentier (ca. 1648-1704), que estudi en Italia, llev a
Francia el estilo del oratorio dramtico y compuso numerosas Misas,
Motetes y otras obras religiosas, entre las que destaca su famossimo
Te Deum, uno de cuyos movimientos ha sido elegido como sintona
musical para las conexiones televisivas de Eurovisin.
Franois Couperin (1668-1733). Naci en Pars de una familia de
organistas y clavecinistas. Cuando tena 25 aos ocup el cargo de
organista real. Como compositor destac sobre todo en creaciones
para clavecn, adems de componer para rgano, msica de cmara y
msica vocal sacra.
Jean Philippe Rameau (1683-1764). Nacido en Dijon, la capital de
Borgoa, comenz de joven su carrera de organista y terico
musical, ocupando cargos en diversas ciudades, entre ellas Pars,
donde adquiri fama de pensador original y polmico. Se preocup
ms de las teoras musicales que de la composicin. No obstante, nos
ha dejado peras, entre las que destacan Las Indias galantes y
Cstor y Plux; tambin msica para teclado, de cmara, motetes y
cantatas.

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TERCERA PARTE. LOS GRANDES COMPOSITORES

BARROCOS
ANTONIO VIVALDI - JOHANN SEBASTIAN BACH - GEORG FRIEDRICH HAENDEL

ANTONIO VIVALDI
1.- VIDA. Naci en Venecia en 1678 y muri en Viena en 1741. Hijo de
Giovanni Battista Vivaldi y de Camilla Galicchio. Los orgenes de su
familia hay que buscarlos en Brescia. Entre los antecesores del msico
abundaron los marinos - de ah que acabaran asentndose en Venecia - y
tambin los galeotes, piratas y bandidos. Toda la familia Vivaldi, por parte
paterna, tena el pelo rojo (en italiano rosso) o azafranado, por lo que se les
conoca por el apodo de los Rossi (los Rojos). Por eso Vivaldi, siendo ya
sacerdote y msico clebre, era conocido como il prete rosso = el cura rojo
debido al color de su pelo.
De su padre, consumado violinista, hered el amor a la msica. Desempe
las tareas de Maestro de Capilla del famossimo Ospedale della Piet=
Hospital de la Piedad. Era dicho hospital una institucin benfica donde se
acoga a los nios expsitos, se les educaba y se les enseaba msica como
un medio para ganarse la vida cuando fueran mayores. Con estos nios
desarroll Vivaldi toda su actividad musical, ya que eran msicos
consumados hasta el punto de ser conocidos ms por el instrumento que
tocaban que por su nombre propio.
Toda su vida la pas en Venecia, excepcin hecha de una breve estancia en
Ferrara, de la que le qued un amargo recuerdo, ya que aqu le acusaron de
dedicarse por entero a la msica y olvidarse de sus obligaciones
sacerdotales, como por ejemplo el no celebrar misa. As que volvi a
Venecia y all sigui viviendo.
Gan enormes sumas de dinero con sus composiciones, pero las gastaba
con la misma facilidad con que las ganaba - obras de caridad, empresario
musical, fiestas, etc. -, llegando a verse en la pobreza ms absoluta al final
de sus das venecianos.

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March a Austria en busca de fortuna a principios del ao 1741 y se instal

en Viena, la capital, donde triunf ante el emperador Carlos VI. Pero la
pobreza de la que no pudo o no supo salir, su crnica enfermedad de asma
y el abandono en que se vio le llevaron a la muerte. Muri en Viena el 28
de julio de 1741 en medio de la ms absoluta pobreza, en casa de la familia
Satler, unos amigos que lo haban acogido por caridad al ver la pobreza y la
miseria en que estaba sumido.
2.- OBRAS. La obra de Vivaldi es ingente en calidad y en cantidad.
Compuso cientos de obras instrumentales, siendo el Concerto la ms
caracterstica de sus composiciones. Las caractersticas del Concerto
vivaldiano son: divisin en tres partes, normalmente repartidas en un inicio
o Allegro, seguido de un Adagio o lento, para acabar con un Vivace o
rpido moviento al final.
Entre sus composiciones ms destacadas, conviene recordar LEstro
armonico, que agrupa 12 conciertos para diversas combinaciones de
instrumentos de cuerda; La Stravaganza, publicados cuatro aos despus
de LEstro y que contiene otros 12 conciertos para orquesta de cuerda.
Aunque su obra ms divulgada ha sido Il cimento dellarmonia e
dellinvenzione = El cimiento o fundamento de la armona y de la
invencin, donde se encuentran los cuatro conciertos dedicados a las
estaciones del ao, es decir, Le quattro stagioni. En todo el conjunto de Il
cimento Vivaldi recurre a la imitacin de la naturaleza, creando una msica
descriptiva inspirada en textos literarios que le han merecido una fama
inmortal. Las Cuatro estaciones son una descripcin de escenas de la
naturaleza y de las actividades humanas en cada una de las estaciones del
ao: Primavera, Verano, Otoo e Invierno que veremos ms detenidamente
en las pginas siguientes.
Compuso tambin infinidad de obras de carcter religioso: Misas, corales,
cantos, etc. De esta ingente produccin destacamos su Magnificat - canto
de accin de gracias a Dios que la Virgen Mara enton cuando fue a visitar
a su prima santa Isabel, la madre de san Juan Bautista, poco despus de
recibir el anuncio de que iba a ser madre de Jess por boca del arcngel san
Gabriel, tal como nos lo cuenta el evangelista san Lucas -, un Te Deum himno de alabanza a Dios -, una Salve Regina - la oracin cristiana de la
Salve -, y su ms famoso oratorio Juditha triumphans - Judit triunfante,
sobre la famosa herona bblica Judit y su triunfo sobre Holofernes.
Compuso tambin peras, obras orquestales, msica de cmara, obras
vocales y corales - Misas, Salmos, Motetes, Oratorios, etc -, que han hecho

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de Vivaldi uno de los msicos ms prolficos y fecundos de todos los

tiempos.
AUDICIONES:

JOHANN SEBASTIAN BACH

1.- VIDA. El ms grande msico, junto con Wolfgang Amadeus Mozart, de
todos los tiempos, naci en Eisenach, pequea ciudad de la regin alemana
de Turingia, el 21 de marzo de 1685 y fue bautizado dos das despus en la
iglesia de san Jorge, la histrica y famosa Georgenkirche. Eisenach es una
ciudad con profundas races y tradiciones histricas, polticas y culturales.
Baste recordar, como celebracin, sus torneos poticos y musicales de la
Edad Media, los clebres Sngerkrigen de los Minnesnger = Los Maestros
Cantores, uno de los cuales fue cantado por Wagner en su Tannhuser;
como acontecimiento poltico, recordamos las nupcias de santa Isabel de
Hungra, quien, en la misma Georgenkirche donde fue bautizado Bach, se
haba desposado en 1221 con el landgrave de Turingia Ludwig IV e,
igualmente como hecho poltico, conviene recordar la constitucin como
ducado independiente de la ciudad de Eisenach tras la desmembracin del
ducado de Weimar. La pequea ciudad estaba dominada por un imponente
castillo medieval, alzado en la ms alta de las colinas que la rodean; y muy
cerca de ella se encuentra el famossimo castillo de Wartburg, el que fue
testigo de la vida penitencial y caritativa de santa Isabel de Hungra y de
los torneos de Tannhuser
Pero para las personas profundamente religiosas, como Bach y toda su
familia, la ciudad tena otras caractersticas ms importantes: Eisenach
estaba ntimamente ligada a Lutero y su reforma religiosa, el luteranismo o
protestantismo. En Eisenach haba estudiado Lutero, en la escuela de latn
anexa a la Georgenkirchen, entre 1498 y 1501; en Eisenach se haba
refugiado en mayo de 1521 despus de la gravsima ruptura de la Dieta de
Worms a raz de su cuestin de la autoridad de la Sagrada Escritura; en
Eisenach predic Lutero el 3 de mayo de 1521, violando la expresa
prohibicin del emperador Carlos V o Carlos I de Espaa, con lo que se
meti en un camino sin posibilidad de retorno: el de la Reforma luterana;
en Eisenach, concretamente en su castillo, se dedic Lutero, entre 1521 y
1522, a la traduccin de la Biblia al alemn y a la formacin de los cantos
de la Reforma, la nueva msica religiosa, que alcanzara su mxima
perfeccin en Bach; finalmente, muy cerca de Eisenach, en el histrico

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castillo de Wartburg, Lutero se despoj de su hbito de religioso agustino,

rompiendo as definitivamente con la Iglesia catlica.
Con respecto a su vida, conviene decir que Bach perteneca a la ms
formidable estirpe de msicos que jams haya existido. Una familia tan
numerosa, con tantas ramificaciones y repeticiones de nombres, hasta el
punto de que los especialistas han tenido que dar un nmero correlativo a
sus miembros para poder aclararse en esta intrincada red.
Fue el octavo hijo del matrimonio formado por Johann Ambrosius Bach y
Mara Elisabeth Lmmerhirt. Naci el 21 de marzo de 1685 en el actual
nmero 5 de la calle Luthergasse. En casa de los Bach se respiraba una
profunda fe religiosa, una piedad intensa y un gran amor por la msica.
Poco antes de nacer Johann Sebastian, su ciudad natal haba vivido una
experiencia que dej profunda huella en el ambiente musical de la ciudad y
que influira grandemente en nuestro msico: Eisenach haba hospedado a
Johann Pachelbel (1635-1706), el autor del famossimo Canon.
Bach fue inscrito en la Lateinschule = Escuela de Latn, en la que
estudiaban nios cuyos padres deseaban para ellos una formacin superior;
los dems iban a la Deutschschule = Escuela de Alemn. El director de la
Escuela de Latn era el Kantor de la Georgenkirche, que por aquellos aos
era Andreas Christian Dedekind. Entre las obligaciones de los alumnos
estaba la de cantar en las funciones litrgicas de los domingos y fiestas en
dicha iglesia. Aparte, claro est, del horario de estudios, que era muy
dilatado.
Del prrafo anterior se deduce que Bach tuvo una doble formacin musical:
en la escuela, bajo la direccin del Kantor y, en casa, con las enseanzas de
su padre Joahnn Ambrosius y de su to Johann Christoph. De su padre
aprendi el arte del violn, en el que muy pronto sobresaldra; de su to
aprendi a tocar y amar el rgano, a conocer y apreciar la msica de
Frescobaldi y sobre todo la de Pachelbel.
Cuando Bach acababa de cumplir los nueve aos muri su madre. De los
ocho hermanos que fueron ya haban muerto cuatro, ya que la mortalidad
infantil era entonces cosa harto frecuente; el mayor de los vivos, Johann
Christoph estaba ya colocado; los tres restantes - Mara Salom, Johann
Jacob y Johann Sebastian - vivan en la casa paterna. Ante la necesidad de
dar una madre a los dos pequeos, Johann Ambrosius opt por contraer
nuevo matrimonio seis meses despus de quedar viudo. Y lo hizo con
Brbara Margaretha Keul, viuda y con una hija, Christiana Mara, de nueve
aos. Pero a los tres meses de la celebracin de este matrimonio, el 20 de
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febrero de 1695, muri el padre de los Bach, Johann Ambrosius, dejando a

la familia en una situacin crtica. Pero el hermano mayor de los Bach,
Johann Christoph, que haba sido alumno de Pachelbel en Erfurt y ahora
era organista de la Michaeliskirche = Iglesia de San Miguel de Ohrdruf, se
hizo cargo de los dos hermanos menores y se convirti en un segundo
padre para Johann Sebastian. All permaneci hasta que acab sus estudios
en 1700 - equivalentes a nuestro bachillerato -, aprendiendo de su hermano
los secretos del rgano y cantando en el coro de la iglesia.
LUNEBURGO.- March despus a Luneburgo - Lneburg - a perfeccionar
sus conocimientos de rgano, dando origen a sus primeras composiciones
para rgano: Corales sobre todo. Aqu obtuvo un puesto como violinista
ocasional en la corte de los duques de Lneburg, familiarizndose con el
estilo francs de las suites, ouvertures, etc., y en el que luego escribira sus
magistrales composiciones de Kthen.
WEIMAR.- Pas posteriormente a lo que sera su primera etapa en
Weimar, donde trabaj como violinista en la corte del duque de Weimar,
pero su vocacin no era la de ser un simple violinista, por lo que pronto
abandon la corte y march a Arnstadt en busca de una plaza de organista
en la Neukirche = Iglesia Nueva.
ARNSTADT.- En este oficio lo encontramos en 1703 y aqu dur hasta
1706, en el que unos problemas burocrticos con el ayuntamiento de la
ciudad le obligaron a abandonarla.
MHLHAUSEN.- Pas posteriormente - en 1706 - a Mhlhausen, como
organista de la parroquia de san Blas, una de las dos iglesias que haba en la
ciudad. La otra era la Marienkirche = Iglesia de la Virgen Mara. Aqu
encontr trabajo, un sueldo altsimo para lo que se ganaba en su tiempo y,
sobre todo, el amor de su prima Mara Brbara, con la que contrajo
matrimonio en 1707. La felicidad de su hogar se vino abajo por una disputa
entre los dos pastores de ambas iglesias, disputa que dividi a la poblacin,
y que hizo que Bach tuviera que abandonar su cargo y la ciudad al tomar
partido por el pastor de la Marienkirche, rival de su superior de san Blas.
WEIMAR (2 etapa). En 1708 marcha de nuevo desde Mhlhausen a
Weimar, donde el duque Wilhelm Ernst - Guillermo Ernesto - le ofreci el
doble cargo de Hoforganist = Maestro de rgano y Kammermusicus =
Director de la msica de cmara o Maestro de la orquesta de cmara de
palacio. Empieza as su segunda etapa de Weimar. Aqu permanecera
hasta 1717, aqu le nacieron sus cinco primeros hijos - de los veinte que

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tuvo en sus dos matrimonios - y aqu vieron la luz sus primeras Cantatas,
obras que seguira componiendo a lo largo de su vida.
Las dificultades que surgieron entre la profunda fe luterana de Bach y el
pietismo extravagante del duque hicieron que Bach, sin consultar con el
duque, se buscara otro lugar donde desempear su trabajo musical. Al
enterarse el duque de que quera macharse, le neg el permiso de salida de
sus territorios y lo meti en la crcel. La prisin dur cuatro semanas hasta
que, con nimo enojado, el duque le concedi licencia para marcharse, cosa
que hizo en el ao de 1717.
KTHEN.- En Kthen, Bach y su familia perciban un sueldo muy
superior al de Weimar, lo que les sirvi para llevar una vida casi
principesca al no faltarles de nada. Tena casa, buen sueldo, el trabajo que
le gustaba, etc., qu ms poda pedir? Aqu pas Bach una de las etapas
ms felices de su existencia, hasta el punto de querer vivir en Kthen el
resto de sus das. Tambin aqu se encontr con un prncipe, Leopoldo, y
una corte amantes de la msica profana, pero enemigos de cualquier clase
de msica sagrada. Por qu motivos? La corte de Kthen haba abrazado
la fe calvinista, aunque el pueblo segua siendo luterano. La fe calvinista
prohiba los cantos y la msica en las celebraciones sagradas. As que Bach
se encontr con una tarea hasta ahora desconocida para l: la de componer
e interpretar msica profana, dejando de lado la msica religiosa. Esta sera
la causa principal de que, tras unos aos felicsimos en Kthen, Bach
comenzara a sentirse insatisfecho, ya que por su profunda religiosidad, por
su formacin musical y quiz por su mismo temperamento, era, y se senta,
msico de iglesia y organista por encima de todo. No obstante, aqu
brotaron algunas de sus mejores obras profanas, entre ellas sus seis
Conciertos de Brandeburgo, Msica de cmara para instrumentos
solistas, Sonatas varias, Conciertos para violn, las dos Suites
instrumentales: Suite francesa y Suite inglesa y, sobre todo, su Msica
para clave, destacando, en este apartado, las tres grandes colecciones
didcticas, de las cuales sealamos El clave bien temperado y El pequeo
libro para Ana Magdalena Bach. Quin era esta Ana Magdalena?
ANA MAGDALENA BACH.- Fue su segunda esposa, ya que el 7 de julio
de 1720 haba fallecido su prima y primera esposa Mara Brbara, de la que
tuvo siete hijos. Al morir Mara Brbara, Bach se qued con cuatro nios
pequeos: la mayor tena 12 aos y el ms pequeo no llegaba a los 5. Por
eso, a pesar del dolor por el trnsito de su primera esposa, pens en buscar
una nueva madre para sus hijos y un apoyo para l mismo en la vida.
Johann Sebastian y Ana Magdalena se prometieron en septiembre de 1721,
contrayendo matrimonio unos meses despus, el 3 de diciembre del mismo
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ao, en la casa que Bach tena en Kthen con el fin de evitar conflictos
entre las dos iglesias de la ciudad, la luterana y la calvinista.
Como dijimos anteriormente, Bach echaba de menos en Kthen la msica
religiosa, a pesar de las ventajas materiales que le ofreca la corte. La
ocasin de encontrar un lugar propicio para su vocacin de organista y
compositor religioso se le present Bach al quedar vacante el puesto de
Kantor de la iglesia de santo Toms de Leipzig - la Thomaskirche -, por la
muerte de su titular Johann Kuhnau. El Ayuntamiento de la ciudad sac a
concurso la plaza vacante. A esta convocatoria se presentaron siete
aspirantes, entre ellos Telemann, quien fue el elegido. Pero Telemann
renunci a la plaza. Esto oblig a las autoridades de Leipzig a hacer una
nueva convocatoria en la que, con algn que otro problema y ciertas
dificultades, la plaza fue otorgada a Bach.
LA IGLESIA DE SANTO TOMS (THOMASKIRCHE) DE
LEIPZIG.- El 5 de mayo de 1723 se le comunica a Bach el nombramiento
como Kantor de la Iglesia de santo Toms de Leipzig, tomando posesin el
15 del mismo mes. La iglesia, del siglo XIII, formaba parte del antiguo
convento de los padres Agustinos. A raz de la Reforma luterana, el
Ayuntamiento de la ciudad se incaut del convento, de la iglesia y dems
edificios anejos, entre ellos una escuela privada regida por los Agustinos, la
famossima Thomasschule. Lo mismo pas con la iglesia de san Nicols.
Ambas iglesias, la de santo Toms y la de san Nicols, eran las ms
importantes de Leipzig en la poca de Bach.
Las obligaciones de Bach como Kantor eran de dos tipos: ensear a los
alumnos de la Thomasschule y componer y dirigir la msica en las iglesias
de santo Toms y san Nicols. El sueldo era muy superior al de Kthen,
aunque en la prctica pareca menor, ya que la vida en una gran ciudad
como Leipzig era mucho ms cara que en la pequea Kthen. Sin embargo,
Bach contaba con otras entradas de dinero por la asistencia a bautizos,
bodas, funerales, msica en la universidad, colectas para la escuela, etc.
Adems, posea casa gratis. De aqu que no slo viviera desahogadamente a
pesar de su numerossima familia - haba tenido trece hijos ms de su
matrimonio con Ana Magdalena, aunque de los veinte nacidos slo
sobrevivieron doce -, sino que, a su muerte, dej a sus hijos una herencia
bastante copiosa.
Debido a su edad avanzada, tuvo algunos problemas con los nios de la
Thomasschule, a los que tena que ensear msica, latn y el catecismo. Los
alumnos, bastante desinteresados en aprender dichas materias, le apodaban
la vieja peluca o simplemente el peluca, lo que provocaba la irritacin
y la desesperacin en el maestro. Pero por encima de todo estaban las
alegras que Bach encontraba en su propia casa, con su familia, en la
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composicin y direccin musical para la iglesia de santo Toms. Eran

numerossimos los msicos que iban a visitarle, para quienes las puertas de
su casa estaban siempre abiertas y la mesa preparada. De todas las cortes
solicitaban su presencia. El rey de Polonia lo nombr compositor de corte.
El embajador ruso, Kayserling, le pidi una composicin para combatir el
insomnio de su protegido Tefilo Goldberg, naciendo as las famossimas
Variaciones Goldberg. Federico el Grande de Prusia lo invit a Berln,
donde fue objeto de los ms grandes honores. En suma, estaba en la
cspide de su fama. Todos queran escuchar a Bach, tenerlo a su vera,
invitarlo a inspeccionar o inaugurar rganos: ciudades, nobles, prncipes,
reyes, etc. Bach no slo vivi en Leipzig la mitad de su vida creadora, sino
que all produjo lo mejor de su obra. A esta etapa pertenecen obras claves
como las dos Pasiones: La Pasin segn san Juan y la Pasin segn san
Mateo; tambin el Magnificat, el Oratorio de Navidad, la Misa en si
menor, el Concerto italiano, las ya nombradas Variaciones Goldberg,
adems de obras para rgano, entre las que se encuentran las conocidsimas
Tocatas y fugas, destacando por su celebridad la Tocata y fuga en re
menor.
DECADENCIA Y MUERTE.- Sin embargo, tanta felicidad se vio
turbada por una enfermedad progresiva de la vista que le llevaron a la
ceguera total. Creyendo que poda curarse de la misma - parece que se
trataba de unas cataratas muy avanzadas - se puso en manos del famoso
cirujano ingls Jhon Taylor, de quien se contaban maravillas y que pasaba
una temporada en Leipzig. Al quitarse las vendas unos das despus de la
operacin, desgraciadamente vea menos que antes. Taylor dijo que se
impona una segunda operacin, que el msico soport con paciencia
ejemplar. El resultado fue peor todava: qued ciego. Adems, lo trataron
con medicinas de efectos muy dolorosos y con sangras que debilitaron su
hasta entonces robusta salud. Aunque todo ello lo vivi como lo que fue: un
profundo creyente, un hombre de grandsima fe y un santo varn. Bach
nunca temi a la muerte, ya que la vea como el momento de reunirse con
el Seor. Por ello vivi las ltimas semanas de su vida con plena lucidez y
una gran paz interior. Su esposa Ana Magdalena nos ha narrado con detalle
los ltimos momentos de la vida de Bach. Pocos das antes de morir, llam
repentinamente a su yerno Christoph Altkinol y le pidi que escribiera una
msica que quera dictarle. Se trataba del coral para rgano Ante tu trono
me presento, un coral que Bach haba trabajado en varias ocasiones y que,
en estos instantes supremos, adquiri un valor excepcional y muy
significativo.
Pero dejemos hablar a su esposa y oigamos lo que ella misma nos cuenta
con todo detalle:

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Al cabo de un rato o su voz apagada que me llamaba: Magdalena,

querida, acrcate!. Al or el tono tembloroso de su voz me volv como si
me hubiera atravesado una flecha. Christoph (Altkinol) haba salido y me
precipit sobre su lecho. Con los ojos muy abiertos miraba hacia m y me
vea! Sus ojos, apagados por el esfuerzo y el dolor, se haban vuelto a abrir
y tenan un brillo doloroso!. Fue el ltimo regalo que le hizo Dios:
devolverle la vista poco antes de su fin. Volvi a ver el sol, vio a sus hijos y
me vio a m y al nietecito que le tena Lieschen y que llevaba su nombre.
Yo le acerqu una magnfica rosa roja y su mirada se pos en el brillante
color: Magnfica! - dijo -; donde ahora voy ver colores ms hermosos y
oir la msica que hasta ahora slo hemos podido soar. Y mis ojos vern
al mismsimo Seor!.
Estaba inmvil, tena mi mano en la suya y pareca estar viendo la imagen
con que haba soado toda su vida, la del Altsimo, al que haba servido con
su msica.
Pero cada vez se vea ms claro que se acercaba su fin. Tocad un poco de
msica!, dijo, mientras nos arrodillbamos junto a su lecho. Cantadme
una hermosa cancin sobre la muerte, que ha llegado mi hora. Yo vacil un
instante, no sabiendo qu msica escoger para aquellos odos que pronto
oiran la msica celeste. Pero Dios me inspir y empec a cantar el coral
Todos los hombres tienen que morir, para el cual haba escrito l un
preludio en mi cuadernito de rgano. Los dems me siguieron y cantamos a
cuatro voces. Mientras cantbamos se esparci una expresin de paz por el
rostro de Sebastian. Pareca que se haba alejado de las miserias de este
mundo.
Un martes por la tarde, a las ocho y cuarto del 28 de julio de 1750,
falleci. Tena sesenta y cinco aos. El viernes por la maana lo enterramos
en el cementerio de san Juan de Leipzig. Desde el plpito, el pastor
pronunci estas palabras: Se ha dormido dulcemente en el Seor el muy
inteligente y muy honorable Johann Sebastian Bach, compositor de Su
Majestad el Rey de Polonia y del Prncipe Elector de Sajonia, Maestro de
Capilla del Prncipe de Kthen y Kantor de la Escuela e Iglesia de santo
Toms de Leipzig. Siguiendo la costumbre cristiana, ha sido enterrado su
inanimado cuerpo.
Pero, con mucha ms intensidad que las palabras del pastor, oa en mi
corazn el coral que Sebastian haba escrito en su lecho de muerte: Ante tu
trono me presento.
De esta manera aconteci el trnsito a la casa de Dios de una de las
cumbres mayores, si no la mayor, de la historia de la msica; de uno de los
creyentes ms grandes por su fe cristiana; de un msico que puso como
lema de todas sus composiciones slo al Dios Altsimo la gloria; al

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prjimo para que pueda instruirse con l; de un hombre santo y bueno al

que se le conoce con el nombre de Johann Sebastian Bach.
AUDICIONES:

GEORG FRIEDRICH HAENDEL

VIDA.- Georg Friedrich Haendel (o Hndel) naci en la ciudad sajona de
Halle en 1685, el mismo ao en que nacieron J. S. Bach y el italiano
Domenico Scarlatti, con quien le uni una larga y fructfera amistad. Su
familia era acomodada aunque carente de la tradicin musical que hemos
visto en la familia Bach.
Los pocos datos que tenemos de su infancia nos muestran a un nio
obstinado en aprender el arte de la msica a pesar de la oposicin paterna.
Su padre, Georg Haendel, de profesin barbero-cirujano, cas en segundas
nupcias con Dorothea Taust, veintiocho aos ms joven que l. De esta
unin nacieron tres hijos: el msico Haendel y dos hijas. La fe luterana que
se profesaba en el hogar de los Haendel, el conocimiento de la Biblia y el
respeto por las tradiciones, crearon un clima acogedor y familiar - que nos
atreveramos a llamar burgus - en el que creci G. F. Haendel, rodeado del
cario de un padre ya anciano y de una madre por la que sinti toda su vida
un gran respeto.
En una visita que el padre hizo al duque de Sajonia, este oy tocar al hijo y
le recomend al padre que no desperdiciara sus cualidades musicales. Al
regresar a casa, Haendel asisti a las lecciones que imparta el organista de
la Marienkirche, aunque el padre confiaba en que ms adelante su hijo se
interesara ms por la carrera de leyes - Derecho, diramos hoy - y las
ventajas halageas que conllevaba que no por ser organista en una iglesia
cualquiera.
A los 11 aos, con ocasin de un viaje a Berln para conocer la corte de
Federico III, se gan hasta tal punto el aplauso y la admiracin de todos por
su dominio del teclado, que el rey rog a su padre que lo dejara bajo su
proteccin para proporcionarle una formacin musical adecuada. El padre
se opuso, contrariando profundamente a su hijo, y regresaron de nuevo a
Halle. Poco despus muri el padre. Acabadas su formacin humanstica y
musical en Halle, se traslad a Hamburgo, centro operstico de la Alemania
barroca. En esta ciudad entabl una fructfera amistad con Johann
Mattheson, quien lo introdujo en los crculos culturales de la ciudad. Esta
amistad juvenil llev a ambos a Lbeck, en la que el anciano maestro
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Dietrich Buxtehude iba a dejar su puesto de organista en la Marienkirche y

buscaba un sustituto que reuniera dos condiciones: a) que fuera un experto
en el arte del rgano y b) que estuviera dispuesto a casarse con su ya no
joven hija. Al enterarse de las condiciones, ambos pusieron pies en
polvorosa. Vuelto a Hamburgo, ingres como msico en la pera, lo que le
dara un conocimiento directo y excepcional de este arte. Escribi su
primera pera, Almira, y una Pasin segn san Juan, acogidas con
bastante xito. Pero la quiebra del empresario del Teatro de la pera
hamburguesa le dio la oportunidad para aceptar la invitacin de Gastn de
Mdicis, hermano del Gran Duque de Toscana, para viajar con l a Italia.
VIAJE A ITALIA.- Lleg a Florencia en 1706 y se sinti decepcionado al
ver la indiferencia musical de los florentinos, a pesar de tener en la corte a
un msico como Alessandro Scarlatti, padre del que sera despus su gran
amigo Domenico Scarlatti. En 1707 se march a Roma y se dedic al
estudio de los compositores italianos de moda: Benedetto Marcello,
Giacomo Carissimi y los dos Gabrielli, Andrea y Giovanni. Entr en los
crculos musicales romanos. El cardenal Colonna le encarg algunas obras
en honor de la Virgen y el cardenal Ottoboni, que se haba rodeado de
msicos de la talla de Domenico Scarlatti y Arcangelo Corelli, lo acogi en
sus veladas musicales de los mircoles, para las que compuso algunas
obras. Pero sintiendo la necesidad de escribir obras de mayor envergadura
se traslad de nuevo a Florencia. En 1708 march a Npoles con su amigo
Domenico Scarlatti, donde fue acogido con grandes honores. Aqu escribi
su pera bufa Agrippina que sera estrenada en el teatro de san Juan
Crisstomo de Venecia en 1709 y que le vali el reconocimiento
internacional.
VUELTA A ALEMANIA.- Cuando todo pareca indicar que Haendel
permanecera para siempre en la ciudad de los canales, recibi la tentadora
oferta de ocupar la plaza de Maestro de Capilla de la corte de Hannover,
abandonando Italia en direccin a Alemania (Hannover) en 1710. La
estancia en Italia, a donde volvera nueve aos ms tarde en busca de
cantantes para sus peras, fue de gran importancia en el aprendizaje
musical del caro sassone = el querido sajn o alemn. Como muy bien se
dice, Haendel ya no compondra jams como lo haba hecho antes de ese
viaje.
PRIMER VIAJE A LONDRES.- En el contrato que firm con la corte de
Hannover introdujo una clusula que le permita disfrutar de un permiso de
12 meses. Tuvo la intuicin de lo que le iba a suceder? No lo sabemos. Lo
que s sabemos es que, pocos meses ms tarde de la firma del contrato, a
finales de 1710, Haendel march para Londres, ciudad abierta a las
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corrientes musicales que llegaban de Italia y con una frentica actividad

musical propia del furor que caracteriza a los nuevos ricos.
Precedido de una gran fama que haba llegado incluso a los odos de la
reina Ana, estren, a las pocas semanas de su llegada, en febrero de 1711,
su pera Rinaldo en el Kings Theatre. El xito de la representacin lo
catapult a la fama definitiva y le granje el aprecio de la ciudad que
pronto sera la suya para el resto de sus das.
VUELTA A HANNOVER .-Volvi a Hannover a cumplir con los deberes
de su oficio. Pero ante la imposibilidad de representar su Rinaldo a causa
de la inactividad del teatro local, y debido a la atraccin cada da ms fuerte
que senta por Londres, en 1712 pidi de nuevo licencia para trasladarse a
la capital britnica, donde se instal definitivamente para el resto de sus
das.
LONDRES PARA SIEMPRE.- Apenas vuelto a Londres, se firm la Paz
de Utrecht (1713) dando as fin a la guerra de Sucesin a la corona
espaola que haba enfrentado desde los primeros aos del siglo a franceses
y espaoles contra ingleses, prusianos, austriacos y portugueses. Con este
motivo, la reina Ana encarg a Haendel, pese a su condicin de extranjero,
una composicin para conmemorar la firma de dicha Paz de Utrecht.
Haendel compuso el Te Deum Utrecht y el Jubilate Utrecht, cantados
el 7 de julio de 1713 en la catedral de San Pablo de Londres. Estas
composiciones fueron el primer gran xito cortesano que confirmaron la
categora musical de Haendel.
Pero un acontecimiento inesperado vino a oscurecer la recin adquirida
fama: La repentina muerte de la reina Ana en 1714 hizo que subiera al
trono de Inglaterra el prncipe alemn Georg Ludwig de Hannover, al que
Haendel haba dejado plantado con su marcha a Londres. Este subi al
trono con el nombre de Jorge I. Los primeros encuentros entre el nuevo rey
y el msico no fueron muy agradables. Pero la ocasin de restablecer la paz
entre el monarca y el compositor se present en el ao de 1717. El rey
quiso dar una fiesta sobre el ro Tmesis con motivo de su aniversario.
Pidi a Haendel que compusiera la msica. As naci la Water Music =
Msica acutica. Haendel ocup un barco de la City Company,
acompaado de 50 instrumentistas. En otros iban el rey Jorge I y los
invitados. La msica ameniz la fiesta tanto a la ida como a la vuelta. Y fue
tal xito alcanzado, que hubo de ser repetida varias veces a requerimiento
del rey. Treinta aos ms tarde, a peticin del sucesor, el rey Jorge II,
Haendel volvera a escribir otra composicin con motivo de firmarse la Paz
de Aquisgrn (1749) que daba por finalizada la guerra de Sucesin a la
corona austriaca. Y aunque Inglaterra no sali bien librada de la situacin,
se quiso celebrar adecuadamente la firma de la paz. Para ello se prepar un
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castillo de fuegos artificiales al aire libre con una msica apropiada para la
ocasin. As naci la Fireworks Music = Msica para los reales fuegos
artificiales, obra que se hizo tan popular como la Water Music. Baste
recordar que antes del estreno oficial se efectu un ensayo general de la
orquesta en los jardines de Vauxhall que convoc a unos 12.000
espectadores. Ambas son dos de las piezas ms celebradas del compositor
alemn.
En 1719 Haendel ocup el cargo de director de la Royal Academy of Music,
sociedad creada para ofrecer representaciones opersticas en el Kings
Theatre. Los xitos alcanzados lo consagraron como el msico ms grande
de Inglaterra. Sin embargo, una pelea en el escenario entre las sopranos
italianas Francesca La Parmigiana y Faustina Bordoni, quienes llegaron a
las manos ante la atnita mirada del pblico y del mismsimo prncipe de
Gales, hicieron tambalearse los cimientos de la Royal Academy que qued
herida de muerte hasta 1728 en que fue disuelta.
Ante esta situacin, Haendel se retir de la escena para recuperar fuerzas y
reconsiderar la situacin. Con Johann Jakob Heidegger march a Italia en
busca de voces para la pera. En Italia fue acogido con entusiasmo por
todos los crculos musicales, sabedores de sus xitos londinenses. Despus
march a su Halle natal para visitar a su madre, que, ciega como despus lo
sera su hijo, estaba viviendo sus ltimos das.
Tras diversos desengaos en Londres que le hicieron abandonar la pera,
Haendel march en 1741 a Irlanda, donde, en abril de 1742 y en el New
Music Hall de Dubln, estren El Mesas, su Oratorio ms clebre y que se
ofreci como concierto benfico a favor de presos y enfermos de diversos
hospitales. Como ya vimos en Vivaldi, encontramos de nuevo aqu la
relacin entre la msica y los asilos y hospitales, que tan fecunda ha sido a
lo largo de la historia.
En Londres tuvo dificultades para estrenarlo con su ttulo original, por lo
que tuvo que cambiarlo por el de Sacred Drama. Pero fue tal el entusiasmo
que suscit que, al iniciarse los primeros compases del Aleluya, el rey y
toda la corte se pusieron de pie para escucharlo. Desde entonces es de
obligado cumplimiento en Inglaterra escuchar de pie el Aleluya. La
audicin de El Mesas impresion hasta tal punto a Joseph Haydn en su
viaje a Londres que le inspir sus dos grandes oratorios, La Creacin y
Las estaciones, como veremos ms adelante.
Enfermo de los ojos, su ceguera haba ido progresando lamentablemente, a
pesar de la constante atencin de los mejores especialistas ingleses. Poco
despus de 1751 quedara definitivamente ciego, desgracia que tambin
afect los ltimos momentos de Johann Sebastian Bach. En 1759 asisti a
una audicin de El Mesas en el Covent Garden y poco despus,
concretamente el 14 de abril de 1759, mora a la edad de 74 aos.

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OBRAS.- Aparte las sealadas anteriormente en su biografa, la obra de

Haendel es ingente en calidad y cantidad. Compuso infinidad de peras,
basadas en acontecimientos histricos para expresar las pasiones humanas a
travs de figuras legendarias o mitolgicas; costumbre que arranca del
Orfeo de Monteverdi. Entre las peras ms conocidas citamos: Rinaldo,
con un argumento basado en las Cruzadas; Il pastor Fido, de contenido
pastoril; Giulio Cesare in Egitto, sobre la historia romana y las relaciones
entre Csar y Cleopatra; Serse (o Jerjes, en espaol), sobre el podero persa
en tiempos de Ciro. A Serse pertenece el famossimo Largo o Larghetto,
un aria de la primera escena del primer acto, una bella meloda hecha de
lentos ascensos y descensos en escala y que comienza con las palabras de
Ombra mai fu. Compuso tambin una serie de obras corales conocidas
como Anthems e inspiradas en los salmos bblicos, otras obras corales para
orquesta y voces, como el Te Deum Utrecht, ya sealado anteriormente,
la Oda para el da de santa Cecilia, etc., msica instrumental, obras para
clave, de las que destacamos el Passaccaglia o Pasacalles en castellano,
obras de cmara, composiciones para orquesta, entre las que destacan sus
famosos Concerti Grossi, especialmente los Doce Concerti grossi del
Opus 6 que son los que hoy gozan de un mayor prestigio entre el pblico
por ser un resumen de los valores del compositor de Halle; Oratorios, entre
los que enumeramos Israel en Egipto (sobre la venta de Jos por sus
hermanos y su llegada a Egipto hasta alcanzar la cima de su poder con el
cargo de administrador del Faran, tal como la cuenta el libro del Gnesis),
Sal (sobre este personaje bblico y sus luchas con el rey David) y el ya
comentado El Mesas. Para rgano compuso tambin unos conocidsimos
Conciertos para rgano y orquesta, ejecutados en los entreactos de las
representaciones de pera o de los Oratorios, y que son una delicia de
msica para cualquier oyente por la variedad de temas, sencillez de
meloda, riqueza expresiva y el permanente dilogo entre el rgano y la
orquesta, etc., etc. En resumen, Haendel, como Bach y Vivaldi, forma parte
de esa trada sagrada que fundament la msica del Barroco y sent las
bases para una posterior evolucin en los siglos venideros, siglos que
dieron figuras como Haydn, Mozart, Beethoven, que no hubieran llegado a
ser lo que fueron sin tener a sus espaldas el legado musical de estos tres
compositores barrocos.
AUDICIONES:

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CUARTA PARTE: EL CLASICISMO

Se entiende por Clasicismo el periodo que va desde la primera mitad del
siglo XVIII (1750) hasta la primera treintena del siglo XIX (1830). En este
tiempo se sientan las bases de lo que se conocera despus como Siglo de
las Luces, Ilustracin, Sicle des Lumieres, Aufklrung, Secolo dei Lumi,
etc.
La msica deja poco a poco de ser propiedad exclusiva de la Iglesia y de
los Mecenas, es decir, va perdiendo su orientacin sagrada o religiosa, y va
disminuyendo paulatinamente la proteccin de los prncipes sobre los
compositores. Se vuelve cosmopolita, a saber, se populariza gracias al
nacimiento de lo que hoy llamaramos pblico. Hasta ahora se haba
ejecutado en lugares muy restringidos: Capillas, Iglesias, Catedrales,
Palacios, etc. Con el Clasicismo la msica se populariza: se dan
conciertos pblicos en Pars, Leipzig los famossimos conciertos de la
Gewandhaus , Viena, Berln, etc.; florecen las Sociedades Musicales, se
inauguran Salas de Conciertos, como la inaugurada en Dubln en 1742 el
New Music Hall y donde Haendel estren El Mesas (cfr. pgina 24), etc.
La msica se hace ms simple y sencilla, dejando de lado los arabescos y
complicaciones propias del Barroco. En suma, la msica del Clasicismo es
una msica ms popular, sencilla, inteligible y placentera para todos; el
trmino que mejor le conviene es el de msica galante: exquisita, uniforme,
fcil, civilizada y elegante. Son numerosos los msicos que representan
esta nueva tendencia. Nosotros, sin olvidarnos de quienes son considerados
como el puente o la transicin desde el Barroco al Clasicismo, nos
detendremos en las dos figuras ms representativas de este periodo: Franz
Joseph Haydn y Wolfgang Amadeus Mozart.
Sin embargo, no conviene olvidarse de que el puente o la transicin entre el
Barroco y el Clasicismo lo realizaron varios compositores, entre los que
destacan, por encima de todos, los cuatro hijos de Johann Sebastian Bach.
stos son:
1. Wilhelm Friedemann Bach (1710-1784). Fue el mayor de todos y fue
un virtuoso de los instrumentos de teclado. Sobresali en la msica de
clave, en la msica de rgano y en la creacin de la sinfona. Su padre le
dedic el Pequeo libro para rgano y el Pequeo libro de clave. Fue
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uno de los primeros compositores que intent vivir como artista

independiente y vendi directamente a los editores sus partituras
musicales. Algunos de sus motivos musicales los empleara despus
Mozart en su Requiem.
2. Carl Philipp Emanuel Bach (1714-1788). Fue llamado el Bach de
Hamburgo por haber desarrollado toda su tarea musical en la ciudad
hansetica. En efecto, en la ciudad bltica sucedi a Teleman que era
su padrino como Kantor y director de msica de las principales
iglesias de Hamburgo, ciudad a la que dedic muchas energas para
organizar conciertos pblicos. Cuando el prncipe heredero de Prusia
fue coronado Emperador con el nombre de Federico II, lo llev consigo
y lo nombr Kapellmeister, Maestro de Capilla, de la corte imperial.
3. Johann Christoph Friedrich Bach (1735-1782). Llamado el Bach de
Bckeburg, ha sido inexplicablemente olvidado, a pesar de tener un arte
profundo y equilibrado y de que sus numerosas sinfonas son de una
notable perfeccin formal. A diferencia de sus hermanos, fue un msico
tradicional y de inspiracin popular. Su obra ms destacada es el
oratorio La infancia de Jess (Die Kindheit Jesu).
4. Johann Christian Bach (1735-1782). Es el ms joven de los hijos de
Johann Sebastian Bach. Fue conocido como el Bach de Miln y tambin
como el Bach de Londres. Al morir su padre l tena quince aos y
complet sus estudios musicales con su hermano Carl Philipp
Emanuel (el que aparece en el nmero 2 de este apartado). A los 19
aos march a Italia. All entabl amistad con el clebre compositor
franciscano el padre Martini, de quien fue su alumno en Bolonia. El
padre Martini, aparte de las enseanzas musicales, lo instruy tambin
en las verdades de la fe catlica - no olvidemos que toda la familia
Bach era de fe protestante! y se bautiz como catlico en la iglesia de
San Francisco de Bolonia. Fue director de un conservatorio musical en
Miln, de donde proviene el apelativo de el Bach de Miln.
Pas despus a Londres, donde fue nombrado maestro de msica de la
reina de Inglaterra, puesto vacante tras la muerte de Haendel. Fue
maestro directo de Mozart durante la estancia de ste en Londres. Se le
considera el representante ms significativo del estilo musical galante.
Fund tambin una de las primeras organizaciones de conciertos
pblicos, que divulg sus composiciones. Esta estancia le granje el
sobrenombre de el Bach de Londres.

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FRANZ JOSEPH HAYDN (1732-1809)

Naci el 31 de marzo de 1732 en Rohrau, pequeo pueblo situado en una
regin pantanosa fronteriza entre Austria y Hungra. Fue el segundo hijo de
una familia de doce hermanos de los que slo sobrevivieron seis, tres de
ellos dedicados a la msica: Franz Joseph, nuestro msico, Johann
Michael y Johann Evangelist , ms su padre Matthias Haydn y su madre
Anne Marie Koller.
Su padre, a pesar de no tener nociones musicales, tocaba el arpa y el
pequeo Joseph le sola acompaar cantando. Viendo la hermosa voz de su
hijo, sus padres pensaron que sta podra servirle para valerse en la vida.
Por este motivo lo confiaron a su to Matthias Franck que viva en la
cercana ciudad de Hainburg. A la edad de 6 aos Joseph Haydn dej
Rohrau donde ya no volvera a vivir jams.
En Hainburg aprendi a leer, escribir, recitar el catecismo, cantar y tocar
casi todos los instrumentos de viento, cuerda y percusin. Pero a los dos
aos de su estancia en Hainburg sucedi un acontecimiento que le
cambiara su vida para siempre: Karl Georg Reuter, Maestro de Capilla de
la Catedral de San Esteban de Viena, se detuvo en Hainburg con ocasin de
una gira en busca de nuevas voces para el coro de la Catedral. All conoci
las cualidades del infante Joseph Haydn y se lo llev con l a Viena.
Haydn en Viena.
A la capital del Imperio Austro-Hngaro lleg con 8 aos y all residi los
veinte siguientes, entrando as a formar parte del selectsimo grupo de los
Nios Cantores de Viena1. Fueron unos aos felices en todos los sentidos,
Los Nios Cantores de Viena son uno de los coros ms antiguos del mundo. Fue
fundado por el Emperador Maximiliano I, abuelo paterno de nuestro Emperador Carlos
V, en el ao de 1498, fecha en la que nombr a los doce primeros nios como miembros
cantores de la recin formada orquesta de la Corte Imperial. Desde entonces, y hasta
nuestros das, los Nios Cantores de Viena son uno de los smbolos emblemticos de
Austria. Un gran nmero de compositores ha surgido de sus filas; adems de Joseph
Haydn y su hermano Michael, destacamos a Franz Schubert, a Salieri - el envidioso
enemigo del genio musical de Mozart -, a Hans Ritchter, etc. En el ao de 1998 se
cumplieron los quinientos aos de la fundacin de esta celebrrima institucin musical.
Cada domingo, desde que fue fundado, el coro de los Nios Cantores de Viena canta la
Misa Solemne en la capilla del Hofburg el Palacio Imperial de Viena,
continuando as una tradicin ininterrumpida desde 1498. Wiener Sngerknaben ber
alles! Los Nios Cantores de Viena por encima de todo!
1

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de vida en la corte imperial, de agasajos y honores; su hermano Michael se

uni a l unos aos despus para formar parte de dicho coro de Nios
Cantores de San Esteban de Viena... Pero una desgracia natural torci el
rumbo de los acontecimientos: Al llegar a la pubertad, con 15 aos recin
cumplidos, se le cambi la voz... y Haydn fue despedido del coro en una
hmeda tarde de noviembre de 1749, vagando solo y sin dinero por las
calles de Viena.
Haydn expulsado de los Pueri Cantores.
Nunca pens en volver a Rohrau, su villa natal; pero, en su inconsciencia
juvenil, s pens en hacer un disparate que le devolviera a su antigua
condicin de cantor. El disparate fue que se quiso castrar, cosa corriente en
su poca, ya que los castrati2 gozaban de privilegios en los mejores coros y
cortes de la poca. Avisado su padre de los deseos del nio, acudi a Viena,
lo llev con l a Rohrau y lo encerr en una buhardilla de la casa hasta que
se le quitara aquella tentacin. Durante su forzado encierro Haydn se
dedic a estudiar partituras, a tocar en un viejo clavicordio las obras de
Carl Philipp Emanuel Bach, uno de los muchos hijos de Johann Sebastian
Bach, y a componer msica. Este intento de disparate hizo que se perdiera
un cantor, pero, a la vez, que se descubriera uno de los ms grandes
compositores de todos los tiempos.
Vuelta a Viena.
Volvi a Viena en busca de la gloria, encontrando alojamiento en casa de
un peluquero llamado Johann Peter Keller, de cuya hija menor, Therese, se
enamor. Desgraciadamente para Haydn, Therese entr en una orden
religiosa. Luego encontr empleo como Kapellmeister Maestro de
Capilla del conde Morzin, para quien compuso sus primeras sinfonas. En
el contrato que ste le hizo una de las clusulas deca que no poda casarse.
Pero Haydn, que no senta ninguna atraccin ni por la vida religiosa ni
tampoco por la soltera, se enamor de Maria Anna, hermana de Therese,
su novia anterior. La boda tuvo lugar en la catedral de San Esteban de
Viena, el 26 de noviembre de 1760. El conde Morzin mont en clera y
reaccion intempestivamente despidindolo de su trabajo.
Los castrati- literalmente: castrados - eran cantantes que se privaban voluntariamente
de sus atributos masculinos con tal de seguir cantando en coros catedralicios o
palaciegos. Pero su mayor apogeo lo alcanzaron cantando pera, ya que hacan de
sopranos y contraltos (timbres de voz propios de mujer) levantando autnticas pasiones
entre el auditorio. Los ms famosos castrati eran italianos y, entre ellos, el mejor de
todos fue Farinelli. Por toda Europa, incluida Espaa, se extendi esta fiebre de los
castrati. Hoy los vemos como reliquias exticas de una poca ya pasada, gracias a Dios.
2

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Al servicio de la Casa Esterhzy.

Haydn no tard en encontrar trabajo: el prncipe Paul Anton Esterhzy le
ofreci, el 1 de mayo de 1761, el cargo de Kappellmeister Maestro de
Capilla de su corte, quedando as unido a la familia Esterhzy para el
resto de sus das. La residencia principal de la familia era el palacio de
Eisenstadt (Kismarton, en hngaro), situada a 50 kms. al suroeste de Viena.
All se estableci Haydn y all escribi para el prncipe tres sinfonas la n
6 (Le matin), la n 7 (Le midi) y la n 8 (Le soir) -. La muerte prematura de
Paul Anton Esterhzy, en marzo de 1762, hizo que le sucediera su hermano
Nikolaus Esterhzy, quien hizo su entrada solemne en Eisenstadt el 17 de
mayo de 1762. Las ceremonias organizadas para tal ocasin permitieron a
Haydn apreciar y saborear el fasto, el lujo, los banquetes y los festejos a los
que tan dada era esta familia, considerada la ms rica del Imperio AustroHngaro.
Haydn en Esterhza.
Al prncipe Nikolaus Esterhzy se le qued pequeo el palacio de
Eisenstadt y mand construir otro nuevo y ms grande, con una gran
cascada frente al edificio central, 1076 habitaciones, una sala de pera con
capacidad para 400 plazas, un teatro de marionetas en forma de gruta, un
biblioteca, una pinacoteca, salones de bailes, etc. El coste de la obra
ascendi a 13 millones de florines. El palacio encerraba tanta
magnificencia que sus contemporneos no dudaron en compararlo con el de
Versalles. El nombre que recibi fue el de Palacio de Esterhza. Durante
ms de veinte aos, conciertos, peras, representaciones teatrales, fiestas,
fuegos artificiales, banquetes, etc., se sucedieron ininterrumpidamente,
sobre todo en verano, puesto que el prncipe Esterhzy y su squito pasaban
el invierno en Viena. Haydn, durante su estancia en Esterhza, no se limit
slo a dirigir los conciertos musicales y las representaciones opersticas,
sino que tambin compuso sinfonas y conciertos para la orquesta de
palacio. Pero no todo fue paz en el palacio. Las envidias y las rias entre
los msicos estaban a la orden del da. Haydn se empeaba en poner paz
entre ellos, pero en algunos momentos le result imposible. Por ejemplo,
cuando el flautista Franz Nigal, en un da de asueto, dispar su escopeta de
caza sobre unos pjaros que sobrevolaban el tejado de un pabelln del
palacio y el pabelln ardi por completo, quedando reducido a cenizas. Fue
inmediatamente despedido; o el caso de la ria entre el violoncelista Franz
Xaver Marteau y el flautista Pohl en una taberna de Eisenstadt, en el
trancurso de la cual Pohl perdi un ojo; o tambin la violenta querella que
enfrent a los dos violoncelistas Ignaz Kfell y Joseph Weigl. Estas grescas
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entre los msicos movieron al prncipe a castigarlos a todos con la

prohibicin de no salir del castillo de Esterhza. Muchos, que eran casados,
no podan ver a sus esposas ni hijos. En estas circunstancias hay que situar
el famoso episodio de la composicin de la Sinfona n 45, Los Adioses.
De ello han circulado muchas versiones, pero la de Griesinger parace ser la
ms cercana a la realidad: Entre los msicos del prncipe Esterhzy se
encontraban jvenes recin casados y padres con hijos, quienes, durante el
verano, mientras duraba la estancia del prncipe en Esterhza, se vean
obligados a abandonar a sus esposas en Eisenstadt. Aquel ao, por las rias
entre ellos, el prncipe decidi prolongar su estancia en palacio varias
semanas ms y les prohibi salir del mismo. Los msicos, consternados por
la medida, se dirigieron a Haydn para que intercediera y les ayudara a salir
de aquella situacin. Haydn tuvo la idea de componer una sinfona en el
transcurso de la cual los instrumentos enmudecieran unos tras otro. Esta
sinfona fue interpretada en presencia del prncipe. Haydn recomend a
cada uno de los msicos que, una vez terminada su parte en la obra,
apagaran su vela y salieran con el instrumento bajo el brazo. El prncipe y
todos los presentes comprendieron inmediatamente el significado. Al da
siguiente, el prncipe concedi a todos los msicos la libertad de poder salir
de Esterhza para que pudieran ver a sus esposas e hijos. Este fue el
origen de la conocidsima sinfona nmero 45, conocida con el
sobrenombre de Sinfona de Los Adioses.
La estancia en Esterhza le sirvi a Haydn para componer infinidad de
obras que mandaba al exterior: Viena, Pars y, sobre todo, Londres fueron
su principales receptores. De esta manera, sin haber salido nunca de su pas
natal, Haydn se convirti en uno de los msicos ms famosos de la Europa
de su tiempo, lo que hizo que le llovieran encargos de nuevas obras. Entre
estos encargos, merece destacarse uno que le lleg de Espaa. D. Jos
Saluz de Santamara, marqus de Valde-igo y cannigo de la Santa Cueva
de Cdiz, pidi a Haydn la composicin de una obra para coro y orquesta
basada en las Siete Palabras de Cristo en la Cruz. La obra fue terminada en
el invierno de 1786/1787 y se estren en Viena el 26 de marzo de 1787 y en
Cdiz el Viernes Santo de aquel mismo ao. Adems de esta poca
creadora en Esterhza, Haydn tambin viajaba a Viena cada vez que el
prncipe se desplazaba all. En uno de estos viajes, probablemente a finales
de 1784, conoci a Mozart, quien le cautiv por su talento musical. Os lo
dice ante Dios un hombre honesto escriba en una carta a Leopoldo
Mozart, padre de Mozart -: vuestro hijo es el compositor ms grande que
jams yo haya conocido, personalmente o de nombre. Posee gusto y una
gran sabidura para componer. A partir de este momento, el sentimiento de
aprecio recproco creci entre ambos compositores.

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35

Haydn reconquista la libertad.

La muerte del prncipe Nikolaus Esterhzy le liber de sus compromisos
con la casa Esterhzy y Haydn qued libre para marchar a Viena.
Inmediatamente le llegaron invitaciones de todas partes. Cuando iba a
aceptar la del Rey de Npoles (Italia), un extranjero se person en su casa y
le dijo: Soy Salomom de Londres y vengo a buscarle. Maana firmaremos
un contrato. La oferta consista en un viaje a Londres y la dotacin de 300
libras por una pera, 300 por seis nuevas sinfonas, 200 por los derechos de
autor, 200 por su participacin en veinte conciertos y 200 como garanta de
un concierto en su honor. Adems Salomom deposit en fianza de 1.500
florines en un banco viens. As fue como, a sus cincuenta y ocho aos,
Haydn abandon por primera vez su pas natal, desembarcando en el puerto
de Dover el 1 de enero y llegando a Londres el da 2 de enero de 1791.
En una carta, fechada el 8 de enero de 1791, escribe: El primer da del
ao, despus de la misa, sub a bordo a las 7.30 de la maana y llegu sano
y salvo a Dover a las 5 de la tarde... La mayora de los pasajeros se
encontraban indispuestos y ofrecan un aspecto fantasmagrico... Mi
llegada ha causado una gran sensacin... Todo el mundo desea conocerme...
Mi alojamiento es confortable, pero caro... Ayer, en un gran concierto, me
llevaron a travs de toda la sala hasta la primera fila, frente a la orquesta, y
all me examinaron como si fuera un bicho raro y me dirigieron infinidad
de elogios en ingls... Todo esto resulta halagador para m, pero hay
momentos en los que deseara poder volar algn tiempo hasta Viena para
poder trabajar en calma, pues el ruido de los comerciantes en las calles es
absolutamente insoportable.
El contenido de esta carta da una idea de lo que deba ser para Haydn, tras
tantos aos de reclusin en Esterhza, la vida en Londres: recepciones,
agasajos, invitaciones, conciertos como primera figura, contacto
permanente con la flor y nata de la aristocracia inglesa, audiencias con el
rey Jorge IV, etc. En Londres compuso unas serie de sinfonas conocidas
con el sobrenombre de Sinfonas de Londres. Su fama era tan grande, que
la universidad de Oxford le otorg el grado de Doctor honoris causa en
msica. Con este motivo, se organizaron tres conciertos en Oxford los das
6, 7 y 8 de julio de 1792. El da 7 se estren la sinfona n 92, que desde
entonces pas a llamarse Sinfona Oxford. Tras los fastos oxonienses,
Haydn, cumplidos sus compromisos con Salomom, abandon Londres e
Inglaterra y regres a Viena. A su paso por Bonn, le fue presentado un
joven msico de 21 aos, que tocaba en la orquesta del prncipe elector de
Colonia (Kln). Este joven se llamaba Ludwig van Beethoven. Tras este
encuentro, se decidi que Beethoven fuera a Viena para recibir lecciones
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36

del gran maestro Joseph Haydn. Desde Bon, Haydn se dirigi a Frankfurt,
donde el prncipe Esterhzy Paul Anton asista a las fiestas de la coronacin
del Emperador Francisco II y lleg a Viena con el squito del prncipe el 24
de julio de 1792.
De nuevo en Viena.
En Viena recobr la tranquilidad que no pudo tener en Londres. Su primera
tarea fue la de ensear a Beethoven. En una carta dirigida al prncipe
elector de Colonia, fechada en noviembre de 1793, deca de su alumno:
Est llamado a convertirse un da en uno de los ms importantes
compositores europeos. Llegado el momento, estar orgulloso de
presentarme como su maestro.
Segunda estancia en Londres.
Haydn sali de Viena camino de Londres el 19 de enero de 1794, para
cumplir con nuevos compromisos musicales en la ciudad del Tmesis. All
compuso nuevas sinfonas que tambin se conocieron como las Sinfonas
de Londres (unas 12 en total). Aqu gan no slo prestigio, sino tambin
dinero, lo que le hizo llevar una vida desahogada y dedicarse por entero a la
composicin. Por ejemplo, en Londres gan 24.000 florines, de los que
9.000 fueron para gastos de viaje, alojamiento y comida. El resto, fueron
ganancias para l. Y fama, sobre todo fama. l mismo deca que su fama en
Alemania fue consecuencia de sus viajes a Inglaterra.
Viena hasta su muerte.
En 1795 Haydn abandon Inglaterra para siempre, despus de pasar dos
temporadas de un ao y medio cada una. Al llegar a Viena, se encontr con
un nuevo prncipe Esterhzy, Nikolaus II, quien haba decidido recobrar el
antiguo esplendor musical de la casa Esterhzy cuando la gobernaba su
abuelo Nikolaus I. Encarg a Haydn la direccin musical, pero con mayor
libertad que en el pasado: slo le pidi a Haydn la composicin de una
misa anual en honor de la onomstica de su esposa, la princesa Mara
Hermenegilde. Con este motivo compuso 6 misas. Para alivio de Haydn, el
nuevo prncipe abandon el palacio de Esterhza, establecindose en Viena
la mayor parte del ao y residiendo en Eisenstadt slo durante el verano.
As vivi hasta el ao 1803, en que, al agravarse su salud, abandon sus
compromisos con el prncipe y se refugi en su casa de Viena, en la que
muri el 31 de mayo de 1809, cuando contaba setenta y siete aos de edad,
y en el momento en que las tropas de Napolen ocupaban por segunda vez
Viena. Los ltimos das de su vida los pas encerrado en su casa tocando
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varias veces al piano el himno imperial que haba compuesto doce aos
antes (Gott erhalte Franz den Kaiser), el 12 de febrero de 1797. Dada la
tensa situacin del momento, por la invasin napolenica, su muerte pas
desapercibida por entonces. El 15 de junio tuvo lugar un solemne funeral,
al que asisti Stendhal, el famoso novelista francs, autor de novelas tan
clebres como Rojo y Negro, La Cartuja de Parma, etc., en la iglesia de los
Escoceses. En 1820 sus restos fueron trasladados a Eisenstadt, donde desde
1954 reposan en el mausoleo iniciado en 1932 por el prncipe Paul
Esterhzy, rindiendo as homenaje a uno de los ilustres varones que dieron
ms lustre y prestigio a dicha casa principesca.
Durante su ltima y definitiva estancia en Viena, Haydn compuso su
famoso Concierto para trompeta y orquesta en mi bemol, su no menos
famoso oratorio La Creacin, el himno Gott erhalte Franz den Kaiser
(Dios guarde a Francisco II, el Emperador), ya nombrado en el prrafo
anterior y considerado como el himno nacional de Austria hasta el
desmembramiento del imperio Austro-Hngaro tras la Primera Guerra
Mundial (1914-1917). Compuso tambin otro oratorio, Las Estaciones,
adems de Cuartetos, Conciertos, Sinfonas, etc.
En conclusin, con Haydn adquiere su estructura definitiva la sinfona, tal
como despus la concibieron Mozart y Beethoven, por lo que es
considerado el Padre de la Sinfona. Su ingente produccin, su acendrada
fe religiosa, su servicialidad a todo el que se le acercaba, hicieron de l no
slo uno de los compositores ms grandes de la historia de la msica, sino
tambin un hombre ejemplar en todos los sentidos. Con razn quienes lo
conocieron y trataron le llamaban Pap Haydn, pues para todos fue un
padre carioso, servicial y atento. Ninguna de las personas que lo conoci
se retir de su lado sin una sonrisa en los labios o una gota de dulzura en su
corazn.

WOLFGANG AMADEUS MOZART (1756-1791)

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38

Introduccin.
Todo lo que podamos decir de Mozart ser vana palabrera por ser,
junto a Johann Sebastian Bach, el ms grande msico de todos los tiempos,
si no el primero de todos. Estuvo tocado por la mano de Dios para la
msica. El gran telogo alemn Karl Barth escribi: Cuando en el cielo
Dios reina como Dios, suena msica de Bach; cuando en el cielo hay fiesta
y el cielo es una fiesta permanente suena la msica de Mozart. Mozart
es la gracia de Dios hecha msica. Su msica no parece escrita por mano de
hombre, sino por los ngeles. Su existencia ha sido uno de los regalos ms
grandes que Dios ha hecho a la humanidad.
Como los grandes genios tuvo una vida breve (vivi slo 33 aos),
pero intenssima. Nio prodigio primero, luego genio musical, recorri toda
Europa desde los seis aos, interpretando en el piano y en el violn las ms
difciles obras y componiendo piezas de perfecta construccin.
Pas de ser un nio prodigio a msico de cuerpo entero. Viaj
durante 15 aos por las mejores cortes europeas, suscitando la admiracin
de cuantos lo escuchaban. De aqu que se haya podido decir: Mozart es la
Msica, o sea, decir Mozart es decir Msica con mayscula.
Su fiebre creadora y su afn como compositor no ces nunca. Es
intil tratar de establecer un mnimo catlogo de su obra, pues abarc todos
los gneros conocidos hasta entonces. Vgr., en la msica dramtica u
operstica, destacamos Don Giovanni (Don Juan), Le Nozze di Figaro (Las
bodas de Fgaro), La Flauta mgica, El rapto del Serrallo, Cos fan tutte
(As hacen todas), etc.; entre sus oratorios y misas, destacamos el Requiem
y la Misa de la Coronacin; numerosas Sonatas para piano, tan hermosas
como perfectas, entre las que destaca la Sonata KV 300 i (331), con el
clebre allegretto final alla turca, conocido tambin como Marcha Turca;
Msica de Cmara, varias decenas de Sinfonas, entre las que destacamos
la Sinfona n 40 en sol menor; Serenatas para cuerda, la ms clebre de
las cuales es la Eine Kleine Nachtmusik (Una pequea serenata nocturna);
Conciertos para piano y orquesta, como el conocidsimo Concierto para
piano y orquesta n 21 en Do mayor; Conciertos para rgano y orquesta,
Minuettos, Ronds, como el Rond en Re mayor, KV 382; Motetes y
Cantos sacros, como el Ave Verum (Ave, verdadero cuerpo nacido de la
Virgen Mara...etc., un himno en honor de la Eucarista), el Exultate
Iubilate (Exultad y regocijaos...), etc., Msica festiva y alegre, como la
popular Sinfona de los Juguetes (aunque ya sabemos los problemas que
despierta su autora, tal como vimos al hablar de Haydn), Una broma

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39

musical, Paseo en trineo, etc., etc. Pero antes de adelantar acontecimientos,

presentaremos una breve sinopsis de su vida.
Infancia y primeros aos.
Mozart naci en la ciudad de Salzburgo, Austria, el 27 de enero de
1756 y fue bautizado al da siguiente en la catedral de su ciudad natal. Se le
impusieron los nombres latinos de Johannes (Juan) Chrysostomus
(Crisstomo) Wolfgangus (Wolfgang) Theofilus (Tefilo). Los dos
primeros no los us apenas en su vida. El tercer nombre lo utiliz en su
forma alemana Wolfgang y el ltimo lo tradujo de su forma griega a la
latina Amadeus. De ah su nombre ms conocido: Wolfgang Amadeus
Mozart.
Su padre era Leopoldo Mozart, nacido en Augsburgo (Alemania). De
joven se traslad a Salzburgo para estudiar filosofa en su Universidad,
pero pronto la dej por su verdadera vocacin: la msica. Fue nombrado
compositor de la corte del prncipe-arzobispo de Salzburgo. Cas con Anna
Maria Pertl, salzburguesa. De los siete hijos habidos en el matrimonio, slo
sobrevivieron dos: Maria Anna, a quien llamaban familiarmente con los
nombres de Marianne o el diminutivo de Nannerl, y Wolfgang Amadeus,
que fue el ltimo. El mismo ao del nacimiento de su hijo (1756) Leopoldo
public una obra pedaggica que le dio fama casi universal, y que en
nuestros das resulta imprescindible para conocer el recto modo de
interpretar la msica de su tiempo. Esta obra se intitulaba Versuch einer
grndlichen Violinschule = Ensayo de una escuela (=mtodo) fundamental
de violn. Pero dej la composicin musical para consagrar a la educacin
de sus hijos el tiempo que no estuviera dedicado al servicio del prncipearzobispo, segn testimonio de su hija Nannerl. Esto se debi a que
Nannerl, y especialmente Wolfgang, mostraron desde muy temprana edad
un talento musical excepcionalmente grande y precoz. Y Leopoldo, que era
un hombre profundamente religioso y dotado de un altsimo sentido de la
responsabilidad, lleg a sentir tan ntimamente la obligacin de desarrollar
el talento musical de sus hijos y de darle a conocer al mundo, que se crey
llamado a una misin casi mesinica. En sus cartas habla, refirindose a
Wolfgang, del milagro que Dios hizo nacer en Salzburgo, y en cuanto a
su formacin, dice: Debo corresponder as al favor que el Omnipotente me
hizo; de lo contrario, yo sera la ms ingrata criatura.
Segn cuenta Leopoldo, Wolfgang tocaba de memoria en el clave
algunas composiciones cuando slo tena 4 aos, y a comienzos de 1761,
con slo 5 aos de edad!, compuso ya su primera obra, un Minuetto y tro
(que figura con el n 1 en el catlogo mozartiano de Ludwig Ritter von
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Kchel, que suele abreviarse KV o K simplemente, iniciales de Kchel

Verzeichnis = Catlogo de Kchel). La precocidad de Mozart como
intrprete fue tan asombrosa que constituy un fenmeno nunca visto en
el campo de la msica. En 1761, con 5 aos, debut en pblico en un
concierto en la Universidad de Salzburgo. Cuatro meses despus de aquella
primera presentacin en pblico, su padre consider que su hijo estaba
preparado para empresas mayores, y as, el 12 de enero de 1762, le llev,
junto a su hermana Nannerl a Munich (Mnchen), donde ambos tocaron el
clave en presencia del prncipe elector de Baviera. Pero este viaje fue slo
un ensayo general del que sera el primer viaje importante de Mozart:
Viena, adonde llegaron en el ltimo trimestre de 1762. Aqu actuaron
numerosas veces en los palacios y casas de la nobleza y llegaron a tocar
dos veces en el Palacio Imperial de Schnbrunn ante la Emperatriz Mara
Teresa. El xito que tuvieron en Viena fue apotesico. La gente no se
cansaba de admirar aquel prodigio de seis aos que tocaba el clave con la
maestra de un consumado artista. Todo el mundo hablaba de l y se
contaban mil y una ancdotas suyas. Los nobles se lo disputaban y el
mismo Emperador lleg a colocarse a su izquierda para pasarle las hojas
durante la ejecucin de las obras que Mozart tocaba a primera vista o con
poqusima preparacin. El da de Navidad de 1762 el poeta Konrad
Friedrich Pufendorf le dedic una poesa que fue inmediatamente publicada
y que circul en Viena como regalo de Navidad. Estaba dedicada Al
pequeo clavecinista de seis aos de Salzburgo y deca as:
Ingenium coeleste suis velocius annis
Surgit, et ingratae fert male damna morae.
(Surge un ingenio celeste, ms veloz que sus
aos
y

soporta

mal

el

dao

de

la

ingrata

tardanza).
El 5 de enero de 1763, vspera de Reyes, los Mozart estaban de
vuelta en Salzburgo y en febrero dio Wolfgang, ante la corte de su ciudad,
un concierto en el que toc el violn y el clave. Despus de cinco meses de
descanso y trabajo en casa, Leopoldo emprendi, con toda la familia, un
viaje mucho ms ambicioso. Su meta era conquistar Pars y Londres con
sus dos prodigiosos retoos.

A la conquista de Pars.

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El viaje se inici el 9 de junio de 1763 y, aunque el destino final eran

las dos grandes capitales europeas, Leopoldo aprovech el viaje hacia Pars
para dar conciertos en todas las ciudades importantes que les cogan de
camino. El padre de Mozart llevaba pensados todos los detalles de esta
gira y result ser un manager o public-relations digno de nuestros das.
Por ejemplo, al llegar a una ciudad, lo primero que haca era insertar una
nota en algn peridico local que pona por las nubes a los dos nios; luego
paseaba a sus hijos por los lugares ms concurridos para que todos
pudiesen ver a gusto a los dos prodigios; se preocupaba tambin de
conseguir cartas de presentacin para msicos y personajes importantes; no
se olvidaba del detalle de alojarse en la mejor posada u hotel de la ciudad,
para mayor prestigio, etc.
La primera ciudad importante en que hicieron escala fue Munich.
Aqu Wolfgang dio conciertos en solitario una veces y acompaado de su
hermana Nannerl otras. No slo recibieron alabanzas, sino tambin dinero.
De Munich partieron para Ausgburgo, ciudad natal de su padre, donde
dieron tres conciertos pblicos. Aqu tambin hizo Leopoldo su campaa
publicitaria habitual. En un peridico local insert una crnica hecha
anteriormente por un rotativo de Viena y en el que se deca: Una nia de
once aos que toca en el clave y en el piano las sonatas y conciertos ms
difciles de los grandes maestros, de la manera ms limpia y con una
facilidad increble: Pero esto no es nada ante la sorpresa que causa ver a un
nio de seis aos sentado al piano tocando sonatas, tros, conciertos, y, lo
que es ms asombroso, orlo improvisar, inventando de su cabeza obras de
exquisito gusto y perfecta construccin. Habla luego el peridico del
nmero que solan hacer los dos hermanos y que dejaba estupefactos a
los espectadores: Mozart nio cubra el teclado con un pao que le impeda
ver las teclas y as tocaba con la misma facilidad y perfeccin que si
estuviera viendo las teclas. En Ausgburgo compraron un clavicordio de
viaje que les fue muy til. Tras atravesar otras ciudades, llegaron a
Mannheim, cuya orquesta oyeron y de la que dijo Leopoldo que era sin
discusin posible la mejor de Alemania. Este encuentro dej un recuerdo
imborrable en Wolfgang, que, aos ms tarde, volvera una y otra vez a
Mannheim. Prosiguieron el viaje por Maguncia, Frankfurt, Coblenza y
Aquisgrn, para llegar, el 18 de noviembre, al primer destino de su viaje:
Pars.
En Pars encontraron al barn Melchior von Grimm, familiar de los
famosos hermanos Grimm, escritores de cuentos, quien les abri las puertas
de la mejor sociedad parisina: intelectuales, artistas, nobleza, eclesisticos,
etc. Los conciertos fueron un xito artstico y financiero. En Pars se
imprimieron las primeras obras del genio Mozart. Este hecho inslito un
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nio de siete aos que publica ya sus primeras creaciones artsticas nico
en la historia no slo de la msica sino de todas las dems manifestaciones
del espritu, es tan sorprendente, que bien merece un comentario.
Parntesis sobre la infancia de Mozart y su hermana.
Pero el ritmo de vida que Leopoldo impuso a sus hijos tuvo una
grave consecuencia para ellos: no conocieron o no tuvieron infancia, sobre
todo Wolfgang, quien tuvo que soportar la parte ms dura de esta
exhibicin en pblico desde la edad de 5 6 aos (ya que Nannerl tena
para entonces unos 12 aos). En ningn otro msico se dio este hecho en
grado tan intenso como en Mozart; para l, desde que empez a tener uso
de razn, si no antes, la msica fue su vida y vivi exclusivamente para
ella. Los constantes viajes contribuyeron probablemente a minar su salud,
pues ya en estos aos estuvo aquejado de una serie de enfermedades que
nunca le abandonaran, y que casi con seguridad influyeron en su
prematura muerte.
Se ha acusado a Leopoldo Mozart de haber, en cierto modo,
negociado con el genio de su hijo, impidindole disfrutar de una niez
despreocupada y feliz como cualquier otro nio. Pero la realidad es que
Mozart fue cualquier cosa menos un nio normal. Fue un prodigio de la
naturaleza, una criatura tocada por la mano de Dios, un ser en el que la
gracia divina se transparentaba a raudales y en cada instante. La mejor
prueba es el hecho de publicar sus primeras obras cuando no tena ms que
siete aos. Ms an: todo hace creer que el pequeo Wolfgang el
maestro Wolfgan, como le llamaba su padre senta tanto la msica, la
viva tan intensamente, que no slo no echaba en falta los juegos infantiles
de los dems nios de su edad, sino que viviendo la msica fue
completamente feliz. Si la vida le fue adversa en los aos posteriores fue
por motivos totalmente imprevisibles en aquellos momentos.
A la conquista de Londres.
El 10 de abril de 1764 dejaron Pars para dirigirse a Londres, donde
llegaron el 23 del mismo mes. En Londres se les abrieron de inmediato las
puertas del Buckingham Palace. Tanto el rey Jorge III como la reina Sofa
Charlotte, grandes amantes de la msica, quedaron prendados de los
pequeos genios. El rey y la reina sometieron a Wolfgang a un autntico
test para saber hasta dnde llegaba su genio musical: Le hizo tocar a
primera vista obras difciles de Haendel considerado el msico nacional
ingls, por el conocido espritu de recogimiento de los ingleses y de
otros autores. Al final tuvieron que rendirse a la evidencia: Wolfgang era un
prodigio en el arte musical. Los recompensaron econmicamente y les
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abrieron la puertas de la mejor sociedad londinense. Tambin los msicos

ingleses sometieron al jovencsimo maestro a las ms refinadas pruebas
tcnicas, de todas las cuales sali triunfante. Pero tampoco Leopoldo se
olvidaba de sus tcnicas promocionales: sacaba a pasear a sus hijos por
los lugares ms concurridos y de moda de Londres. En uno de estos paseos
obtuvo el mejor premio que poda desear: En Saint James Park se cruzaron
con la carroza real. He aqu como Leopoldo relata la escena: El rey y la
reina venan en su carroza, y, aunque nosotros llevbamos puestos unos
vestidos distintos de los que nos ponamos para ir a palacio, nos
reconocieron; y no slo nos saludaron, sino que el rey abri su ventanilla,
sac fuera la cabeza y con el sombrero y las manos nos salud
cordialmente, sobre todo al maestro Wolfgang. El hecho se difundi por
toda Londres y la gente arda en ascuas por conocer al pequeo genio.
Entre la mucha gente que los Mozart conocieron en Londres destaca la
figura de Johann Christian Bach, el menor de los hijos del inmortal Kantor
de Santo Toms de Leipzig, con el que trabaron una perdurable amistad. En
resumen, Londres fue un xito sin igual en todos los sentidos: fama, dinero
y formacin para el joven msico, quien adems se dedic intensamente a
la composicin de nuevas obras.
Regreso a casa.

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Despus de quince meses triunfales en Londres, el 1 de agosto de

1765 la familia Mozart embarc en Dover para regresar a casa,
haciendo numerosos y prolongados altos en el camino; llegaron a su
casa de Salzburgo el 29 30 de noviembre de 1766. Las tareas
domsticas para Mozart consistan en aprender latn, perfeccionar su
italiano y progresar en sus conocimientos musicales, especialmente la
tcnica del contrapunto y la fuga. No hay pruebas de que Mozart
asistiera nunca a la escuela; su principal maestro, si no el nico, fue su
padre. Pero conviene advertir que no por los estudios se olvid de
componer; entre otras muchas cosas, destaca la clebre Cantata
fnebre, K 42, cuyo origen fue el siguiente: Deseando el prncipearzobispo de Salzburgo aclarar de una vez por todas si lo que Mozart
compona era cosa suya o le ayudaba su padre, encerr al pequeo en
una habitacin de su palacio y lo mantuvo incomunicado durante una
semana, en la que compuso esta obra. El ttulo se debe a la malicia de
Mozart, quien dese durante su forzosa clausura que el prncipearzobispo muriera por mantenerlo encerrado; para el hipottico
entierro compuso esa Cantata fnebre. Este detalle nos sirve para
apreciar que los gustos musicales del joven genio se dirigan, por este
tiempo, a la pera. Pero la pera no tena cabida en Salzburgo, en cuya
corte se ejecutaba esencialmente msica religiosa. Tampoco los otros
gneros musicales en los que el genio de Mozart poda descollar
sinfonas, msica de cmara, conciertos, etc., - tenan cabida en su
ciudad. Haba, por tanto, que buscar nuevos horizontes y, para ello, la
familia Mozart se dirigi a Viena, cuando el genio tena solamente 11
aos de edad .
Primera estancia en Viena.
El momento propicio para dirigirse a Viena se present con motivo
de la celebracin de la boda de la princesa Mara Gabriela, hija de la
emperatriz Mara Teresa. Los Mozart salieron de Salzburgo el 11 de
septiembre de 1767 y el da 15 llegaron a Viena. La ciudad festejaba ya la
futura boda de la princesa con conciertos, peras, fuegos de artificio, bailes,
etc. Pero todo cambi de repente, pues en la primera semana de octubre se
abati sobre la capital austriaca una violenta epidemia de viruela. Entre las
vctimas se cont la princesa Mara Gabriela. Para huir de ella, los Mozart
abandonaron precipitadamente la ciudad y se refugiaron en Brno y luego en
Olomouc (ciudades que hoy pertenecen a la Repblica Checa). A pesar de
las precauciones, tanto Nannerl como Wolfgang contrajeron la enfermedad,
pero en forma benigna; con todo, les quedaron, sobre todo a Wolfgang,
seales en la cara para toda la vida.

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Pasada la epidemia, el 10 de enero de 1768 regresaron a Viena. All

compuso y trat de estrenar su pera bufa, La finta semplice (La simple
simulacin). Entonces comenz un calvario: los msicos, envidiosos de
que un nio de 12 aos triunfara, se opusieron con todas sus fuerzas; se
hablaba incluso de que detrs de toda esta oposicin estaba nada menos que
Christoph W.Gluck3, entonces en el apogeo de su gloria. Pero Mozart,
como si estas intrigas no fueran con l, se aprest a componer una nueva
partitura escnica, Bastien und Bastienne Bastin y Bastiana -, que se
estren en casa de un acaudalado mdico viens. La recompensa por los
sinsabores pasados le lleg a Mozart con motivo de la consagracin de la
nueva iglesia de los jesuitas en un suburbio de Viena. Para tal
acontecimiento, Mozart estren una Misa solemne a 4 voces y orquesta, un
Ofertorio, tambin a 4 voces y orquesta, un Concierto para trompeta y,
posiblemente, un Veni, Sancte Spiritus. La crnica de la ceremonia la
tomamos del Wienerisches Diarium, peridico viens: Toda la msica de
la solemne funcin fue compuesta ex profeso para esta celebracin por
Wolfgang Mozart, de doce aos, tan conocido a causa de sus
extraordinarios talentos, hijo del seor Leopoldo Mozart, maestro de capilla
del prncipe de Salzburgo, y fue interpretada por el autor con general
aprobacin y asombro, y dirigida por l con la misma precisin. Con este
triunfo, los Mozart regresaron a Salzburgo, a donde llegaron el 5 de enero
de 1769. Aqu, con motivo de la onomstica del prncipe-arzobispo, estren
su pera La finta semplice en el teatro del palacio arzobispal y, en
recompensa, obtuvo el nombramiento de Konzertmeister Maestro de
conciertos de la corte.
Viaje a Italia.
El 12 de diciembre de 1769 Mozart y su padre se pusieron camino de Italia,
patria de la msica y, sobre todo, de la pera, por la que Wolfgang se senta
tan atrado. Tras muchas peripecias recordemos que entonces se viajaba
en carreta o a lomos de animales , el 20 de enero de 1770 llegaron a
Miln, primera etapa del viaje. El nio causaba admiracin y el genio de
Mozart suscitaba los mayores entusiasmos. La gente se agolpaba por las
calles por donde tena que pasar para ver a aquel portento de la msica y
hasta hubo que suspender varios conciertos porque la gente no caba en la
iglesia donde Mozart iba a tocar.
En Verona, la ciudad de los famosos amantes Romeo y Giulietta (Romeo y
Julieta, en espaol) y segunda etapa del viaje, sucedi otro tanto: su genio
3

Nacido en el Alto Palatinado (Bohemia) en 1714, fue uno de los grandes reformadores de la pera.
Estudi con el gran Sanmartini en Miln. Viaj por Pars, donde conoci a Rameau, y Londres, donde
conoci a Haendel. Entre su produccin, destacamos Orfeo y Eurdice, su mejor obra, Ifigenia en ulide,
Ifigenia en Turide, Alcestes, etc. Muri en Viena en 1787.
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despert una admiracin rayana en el estupor. Lo colmaron de honores, le

concedieron diplomas, lo nombraron Maestro di Cappella, el pintor
Saverio della Rosa le hizo un retrato en el que Mozart aparece tocando el
clave y hasta le ofrecieron un contrato para componer la obra inaugural de
la temporada de pera por el que Mozart percibira 100 gigliati de oro y
una vivienda propia.
Prosiguieron el viaje hacia Roma e hicieron una escala de cinco das en
Bolonia para visitar al ms afamado terico musical de la poca: el padre
franciscano Giovanni Battista Martini. ste, que ya estaba retirado de sus
clases, cuando oy a Mozart improvisar una fuga y otros ejercicios de la
ms alta tcnica musical qued tan asombrado que hizo con l una
excepcin: asisti al concierto que el joven genio dio en el palacio del
conde Pallavicini.
Luego, a travs de Florencia, Siena, Orvieto y Viterbo, llegaron a Roma, el
11 de abril de 1770. Aqu sucedi uno de los episodios ms clebres de la
vida de Mozart. Cuando llegaron a Roma era Semana Santa y acudieron a
los Oficios Sacros que la Iglesia Catlica, en memoria de la Pasin y
Muerte de Jess, celebraba en la Capilla Sixtina. All cantaron el famoso
Miserere de Allegri, obra polifnica para 9 voces y dos coros. Esta obra era
propiedad exclusiva de la Capilla Sixtina, hasta el punto de que estaba
prohibido, bajo pena de excomunin, cantarla en otro sitio. Acabados los
Oficios Religiosos y vuelto a su posada, Mozart se dedic a transcribirla.
Al da siguiente, volviendo de nuevo a la Capilla Sixtina para los Oficios
del Viernes Santo, le ense su copiaal director del Coro de la Capilla
Sixtina. Este qued tan admirado que lo present de inmediato al Papa, que
a la sazn era Clemente XIV, para que le explicara cmo haba osado hacer
eso. Mozart se limit a decir: Santidad, me bast con or el Miserere y
luego transcribirlo en esta partitura que Vos tenis en las manos. Nada
ms. El Papa y toda la Corte Pontificia quedaron atnitos ante la destreza
de semejante prodigio de 14 aos.
De Roma bajaron a Npoles, donde recibieron los mismos honores y
gentiles recibimientos. Toda la ciudad partenopea se volc en halagos y
reconocimientos al nio prodigio, hasta que finalmente se vieron obligados
a regresar de nuevo a Salzburgo.
De nuevo en Salzburgo.
Nada ms volver a su ciudad natal tuvo lugar un suceso que influira
decisivamente en la vida posterior de Mozart: la muerte del prncipearzobispo Segismundo, quien haba permitido a Leopoldo Mozart el
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padre de Wolfgang largas ausencias de su cargo, le haba mantenido la

paga y le haba dado una gran suma de dinero para el primer viaje a Italia.
El cargo de nuevo arzobispo de Salzburgo recay en la persona del conde
Hieronymus Colloredo. Para su entronizacin compuso Mozart la serenata
dramtica Il sogno di Scipione (El sueo de Escipin). Al principio todo
fue bien en las relaciones Arzobispo de Salzburgo-familia Mozart.
Colloredo nombr a Mozart Konzertmeister de la corte arzobispal, con un
salario anual de 150 florines de oro, cantidad nada despreciable tratndose
de un joven de 16 aos. Pero las cosas comenzaron a empeorar y Mozart a
sentirse a disgusto con su nuevo seor. Colloredo era un hombre enrgico
que no permita que se transgredieran las normas. Y ah nacieron los
problemas, porque Mozart necesitaba cumplir los compromisos que haba
adquirido durante el viaje a Italia y el arzobispo no le daba permiso para
ausentarse. A este problema se le aadi otro: el paso de nio prodigio a
hombre. Mozart, recin cumplidos los 17 aos, tena que enfrentarse a la
lucha por la vida. Una lucha para la que quiz no estaba preparado.

De nuevo en Viena.
Aunque el arzobispo Colloredo no era propenso a conceder permisos para
ausentarse de Salzburgo, pero un viaje que el arzobispo deba realizar a
Viena les brind la ocasin a los Mozart para dirigirse con l a la capital
austriaca. All conoci a Haydn, quien le orient en nuevas tcnicas
musicales y lo present a lo ms granado de la sociedad musical vienesa.
Al regresar a Salzburgo, Mozart empez a soar con establecerse en Viena,
capital del Imperio Austro-Hngaro y de las nuevas tendencias musicales.
Pas una breve temporada en Munich cosa rara por la severidad del
arzobispo Colloredo! , de la que da cuenta en una carta dirigida al padre
Martini y que dice as:
El ao pasado escrib en Munich una pera bufa para el Carnaval. Pocos
das antes de marcharme, su Alteza el Elector mostr deseos de or una
msica ma compuesta en estilo contrapuntstico. Tuve, pues, que escribir
este motete Misericordias Domini, K. 222 a toda prisa, par dar tiempo
a copiar la partitura para su alteza y a sacar las particellas para poder
interpretarlo el domingo siguiente en la Misa Mayor al tiempo del
Ofertorio. Queridsimo Padre Martini: le ruego que me diga francamente
y sin reserva su parecer....

En Salzburgo permaneci dos largos aos, pero el descontento con el

arzobispo seguan aumentando progresivamente. A comienzos de 1777 la
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situacin se haba hecho insostenible para los Mozart. La necesidad de

encontrar una salida digna se haca imperiosa. Su padre Leopoldo fue a
hablar personalmente con el arzobispo, pero la visita result
contraproducente. Por una carta de Leopoldo Mozart al padre Martini
conocemos los detalles de aquella tempestuosa entrevista. En ella, el
arzobispo desahog toda la clera que guardaba contra los Mozart,
especialmente contra Wolfgang: Ni siquiera tuvo reparo en decir que mi
hijo no saba nada, que lo que deba hacer era ir a Npoles para aprender
msica en un conservatorio, nos cuenta su padre. Mozart se encontr en
una alternativa dramtica: haba cumplido los 21 aos, tena ya en su haber
ms de 300 composiciones, de xito clamoroso muchas de ellas, y senta el
deseo irrefrenable de dar salida a sus posibilidades; tena, en fin, que pensar
en su futuro y decidir su vida. Como las ataduras que lo ligaban a la corte
del arzobispo eran insuperables, decidi escoger la libertad del artista y
pedirle a su seor que lo liberara de servirle. La peticin, fechada el 1 de
agosto de 1777, obtuvo respuesta un mes ms tarde, el 1 de septiembre,
fecha en la que el arzobispo firm el Decretum por el que libraba al padre
y al hijo del servicio, para que buscaran su felicidad en otro sitio.
Viajes por Europa y vuelta a Salzburgo.
Tras librarse de sus compromisos con el arzobispo Colloredo, Mozart
emprendi una serie de viajes por Europa, con etapas en Munich,
Augsburgo, Mannheim y Pars. Aqu se le uni su madre, que morira poco
despus, el 3 de julio de 1778. El desengao por la muerte de su madre le
aviv la nostalgia por la casa paterna y la ciudad natal; abandon Pars y se
dirigi a Salzburgo, a donde lleg el 15 de enero de 1779. A pesar de los
problemas anteriores, fue nombrado organista de la corte del PrncipeArzobispo, es decir, Hoforganist (Hof=Corte y Organist= Organista). Su
trabajo consista en tocar en la Corte y en la Catedral, ayudar en la
instruccin de los nios del Coro y componer cuando fuera necesario. Su
sueldo consista en 450 gulden anuales. Fue en esta etapa cuando compuso
la Misa de la Coronacin, K. 317, y las Vesperae solemnes de confessore,
(Solemnes Vsperas para un Confesor) K. 339, el famossimo Concierto
para dos pianos y orquesta, K. 365, adems de varias sinfonas. Pero las
cosas empeoraron de nuevo con motivo del viaje que el arzobispo
Colloredo hizo a Viena para asistir a las fiestas de la coronacin de Jos II
como Emperador Austro-Hngaro, en marzo de 1781. En Viena Mozart se
sinti humillado por el trato que le daba el arzobispo. La situacin explot
el 9 de mayo de ese ao: tras una violenta entrevista, el arzobispo lo
insult, llamndole haragn, harapiento, imbcil y dscolo y dicindole que
nadie le serva tan mal como l. Mozart aguant el chaparrn de insultos
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con una infinita paciencia y al final pregunt al arzobispo: Su Eminencia,

pues, no est contento conmigo?. A lo que el arzobispo replic: Mira,
mira! Ahora quiere amenazarme este imbcil. S, s! Imbcil!. Y cuando
el arzobispo le dijo que no quera tener trato con l, Mozart le replic
textualmente: Ni yo con Usted!. Al da siguiente present su dimisin al
arzobispo, que se la acept, despus de varias instancias, slo un mes ms
tarde.
En Viena para siempre.
Tras abandonar la corte del arzobispo, Mozart se qued en Viena para
siempre, hospedndose en casa de unos amigos msicos, la familia Weber,
que tena tres hijas, Aloysia, Konstanze y la ms pequeita que se llamaba
Sophie. La primera era cantante de pera y estaba casada con el actor y
pintor Joseph Lange; la segunda, Konstanze, no serva para nada. Pero le
hizo tal tiln a Mozart que el 15 de diciembre de 1781 Mozart pidi a Herr
Weber la mano de su hija, quedando fijada la boda para el verano siguiente.
En efecto, el 31 de julio de 1782 se cumplimentaron los requisitos oficiales
para el matrimonio. El 2 de agosto los novios recibieron juntos la Sagrada
Comunin signo de que se iban a convertir en marido y mujer , el 3 de
agosto firmaron el contrato matrimonial y el 4 del mismo mes se casaron en
la Catedral de San Esteban de Viena. Mozart tena 26 aos; Konstanze, 20.
Del matrimonio naceran 6 hijos, de los que slo dos sobrevivieron Karl
Thomas y Franz Xaver pues los otros cuatro murieron en tierna edad. De
los dos hermanos, slo el menor, Franz Xaver, hered de su padre la
vocacin por la msica. La vida conyugal de Mozart fue relativamente
feliz: durante toda su vida estuvo muy enamorado de su mujer, pero
padecieron grandes apuros econmicos porque Konstanze fue muy mala
administradora. Gastaba grandes cantidades de dinero en lujos personales:
joyas, vestidos, zapatos, pelucas, peinados, etc. Mozart era incapaz de
llevar su economa y Konstanze ms incapaz todava de ayudarle en ello.
Pero a pesar de estas dificultades domsticas, Mozart compona y
compona obras maestras. De esta poca son El rapto del serrallo (Die
Entfhrung aus dem Serail, K. 384), la impresionante coleccin de
Conciertos para piano y orquesta, entre los que destacamos el Concierto n
20 en re menor, K. 466. Compuso tambin Una pequea serenata nocturna
(Eine kleine nacht musik, K. 525), Una broma musical (Ein musikalischer
Spaas, K. 522), diversas sinfonas, entre ellas la famossima Sinfonia n 40
en sol menor, K. 550, y varias peras, entre ellas La flauta mgica (Die
Zauberflte, K. 620), Las bodas de Fgaro (Le nozze di Figaro, K. 492),
Don Juan (Don Giovanni K. 620) y el popular motete Ave Verum, K. 618,
compuesto en 1790 para la fiesta del Corpus Christi de Viena. No podemos
olvidarnos tampoco de la coleccin de Sonatas para piano, entre las que
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destacamos la Sonata n 11 en La mayor, K. 331, con su famossimo tercer

movimiento Rond alla turca, ms conocido popularmente como Marcha
turca, ni del no menos famoso Rond en Re mayor para piano y orquesta,
K. 382.
El problema Salieri.
En la vida de Mozart hay un episodio bastante oscuro: el de su posible
envenenamiento a manos de Antonio Salieri (1750-1825). Salieri era un
msico italiano que encontr trabajo como compositor en la Corte Imperial
de Viena. Naci en Legnano (Verona) en 1750 y muri en Viena en 1825.
Estudi primeramente violn con su hermano que haba sido discpulo de
Tartini y luego en Venecia y en Viena estudi el clavicmbalo,
composicin y canto. Se estableci en esta ltima ciudad con los cargos de
compositor de la Corte, director de la Capilla Imperial y de la pera
Italiana y, por ltimo, director de la Orquesta de la Corte. Colabor en la
fundacin del Conservatorio de Viena en 1817. Profesor de gran mrito y
fama, tuvo entre sus muchos discpulos a Beethoven, Schubert, Liszt, etc.
Fue amigo de Haydn y enemicsimo de Mozart. Se le acus de haber
envenenado a Mozart por envidia musical, acusacin que unos mantienen
ser una calumnia y otros una verdad. Lo que s senta por Mozart era una
envidia y unos celos atroces. Salieri era un mecnico de la msica;
Mozart era un genio. Salieri compona mecnicamente; Mozart estaba
tocado por la gracia de Dios para componer. Salieri se qued soltero, no
contrajo matrimonio por llegar a ser un gran msico; ofreci a Dios su
soltera a cambio de que le diera el talento divino del que careca. Frente al
genio de Mozart Salieri se sinti eclipsado, lo que hizo que se enfrentara a
Dios por haber preferido a Mozart y no a l. Y esto no se lo perdon nunca
a Mozart. Lo espiaba, le pona todos los obstculos posibles, lo denigraba
ante el Emperador Jos II de Austria y los msicos de la Corte Imperial,
hasta que decidi destruir a Mozart por cualquier medio a su alcance,
llegando a plantearse incluso el asesinato. Para ms informacin sobre este
tema veremos el film Amadeus (1984), de Milos Forman, ganador de 8
Oscar, entre ellos, el de mejor pelcula del ao.
El principio del fin.
El xito de Mozart en Viena, a pesar de la envidia de Salieri, sobrepas las
fronteras del Imperio Austro-Hngaro. Los Monarcas europeos de entonces
se lo disputaban con tal de que compusiera para ellos. Vgr. los Zares de
Rusia, los Prncipes Electores alemanes, el Emperador de Prusia, etc. ste
ltimo, que a la sazn era Federico Guillermo II de Prusia, lo invit a su
corte, muy cerca de Berln y Mozart se dirigi all. La primera etapa del
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viaje le llev hasta Praga, que por entonces formaba parte del Imperio
Austro-Hngaro y donde se haban representado ya muchas peras de
Mozart. Sigui luego hacia Dresde y Leipzig donde Mozart toc en la
Iglesia de Santo Toms, en el mismo rgano que haba usado J. S. Bach y
el 25 de abril de 1789 lleg a Postdam, donde estaba la Corte. Federico
Guillermo II de Prusia y su Corte quedaron admirados del genial talento del
msico y lo colmaron de honores y riquezas. El 4 de junio estaba Mozart de
vuelta en Viena con un cargamento de dinero y de oro que pronto
Konstanze se encarg de dilapidar, unas veces por enfermedad verdadera y
otras por enfermedad ficticia. Konstanze se iba con frecuencia al balneario
de Baden a tomar las aguas, lo que supona nuevos gastos y problemas, a
los que haba que aadir uno nuevo: las muestras de fragilidad que la salud
de Mozart empezada a dar. La tos se haca cada vez ms persistente, la
fiebre apareca con frecuencia y la salud de Mozart se resquebrajaba por
momentos. En esta tesitura emprendi la composicin de su ltima obra, el
Requiem, K. 626. Sobre la composicin de esta ltima obra de Mozart hay
una leyenda llena de misterio. Trataremos de desvelarla.

El misterio del Requiem.

Las circunstancias bajo las que naci esta obra han dado origen a una
leyenda un tanto misteriosa y romntica. He aqu el resumen: el conde
Franz von Walsegg-Stuppach era un gran aficionado a la msica; tocaba
muy bien la flauta y el violonchelo y en su palacio de Viena se daban
conciertos y representaciones teatrales dos veces por semana, los martes y
jueves. El 14 de febrero de 1791 fiesta de San Valentn muri la joven
esposa del conde, que no haba cumplido an los 21 aos. En honor a ella,
el conde quiso hacer componer una Misa de Requiem excepcional, que se
estrenara en su palacio. Su consejero Puchberg fue quien le sugiri que
encargase a Mozart la composicin. El conde prefiri llevar todo el asunto
en secreto y para ello envi al abogado Johann Nepomuk Sortschan a hacer
a Mozart el encargo. La visita de este misterioso enviado segn
Konstanze manifest luego, era alto y delgado, con sombrero y traje gris
tuvo lugar en julio. Rog a Mozart que mantuviera un secreto total y
prometi pagrselo muy bien, pero no dijo quin era ni de parte de quin
vena. Mozart inici de la composicin del Requiem en un estado febril. Su
salud iba a menos da a da y l era sabedor de ello. Una tarde, paseando
con su esposa por el Prater de Viena, le dijo: Konstanze, presiento con
toda claridad que me queda poco de vida. No hay duda de que alguien me
ha dado un veneno! No puedo apartar de m esta idea. No he dicho ya
que estoy escribiendo este Requiem para m mismo?. La ltima parte que
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compuso la escribi en la cama, pues su salud, que haba ido empeorando

progresivamente en las ltimas semanas, decay con rapidez y, a finales de
noviembre, ya no pudo levantarse. Segn una detallada relacin escrita en
1825 por Sophie, la hermana pequea de Konstanze, Mozart era
plenamente consciente de que se acercaba su fin y ms de una vez dijo que
con el Requiem estaba componiendo sus propios funerales. Empeor
rpidamente; durante las dos ltimas semanas se le hincharon las manos y
los pies y sufra frecuentes y violentos vmitos. El 4 de diciembre,
aprovechando una leve mejora en su estado, fueron a verle a casa algunos
amigos. Mozart se empe en cantar con ellos algunos fragmentos del
Requiem que estaba componiendo, pero al llegar al Lacrimosa hubo que
interrumpir el canto y Mozart dej a un lado la partitura. Su salud empeor
rpidamente la tarde del 4 de diciembre. A las 9 de la noche perdi el
conocimiento y a la 1 de la madrugada del 5 de diciembre de 1791 mora
plcidamente. El diagnstico mdico estableci que su muerte fue debida a
una fiebre reumtica aguda, aunque se dijo entonces y el enigma sigue
vivo en nuestros das que haba muerto envenenado por algn compositor
envidioso (lase Antonio Salieri, del que ya hablamos anteriormente). Sea
como fuere, el 6 de diciembre por la tarde, despus de la bendicin del
cadver en la catedral de San Esteban de Viena, se le llev al cementerio de
San Marcos, situado a unos 5 kilmetros de Viena, y all, al da siguiente,
fue enterrado.
La leyenda de su muerte.
En torno a la muerte, al funeral y al entierro de Mozart se ha tejido tambin
una misteriosa leyenda: que si ninguno de sus amigos estuvo presente en el
funeral, que si su entierro se celebr desamparado de todos y slo
acompaado de un perro, que si sus restos mortales fueron depositados en
una fosa comn para los pobres, que si ninguno de sus familiares y amigos
visit su tumba inmediatamente despus, etc., etc. Qu hay de verdad en
todo ello? Dnde acaba la realidad y dnde empieza la leyenda? Una cosa
s es cierta: La caprichosa Konstanze, entre el dolor por la prdida de su
esposo y los achaques y enfermedades que tena, tard tiempo en ir al
cementerio a visitar la tumba de su marido. Cuando fue al cementerio, se
encontr con que el sepulturero era nuevo y no tena ni idea de dnde se
encontraban sepultados los restos de Mozart. Nadie saba donde estaban y
todas las investigaciones posteriores han resultado infructuosas hasta
nuestros das. Su cuerpo qued perdido para siempre en el anonimato del
cementerio de San Marcos de Viena, pero los tesoros de su msica han
enriquecido a toda la humanidad. Ese es el destino del genio: ser sepultado
en la tierra como el grano de trigo para que, muriendo, brote de nuevo y d
muchas espigas que sigan alimentando con el pan de la msica a la
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humanidad que ha venido despus. Loor y gloria a uno de los genios ms

grandes de la msica! Loor y gloria a uno de los genios ms grandes de la
humanidad! La existencia de seres como Mozart es una prueba de que Dios
no abandona a los hombres y los sigue obsequiando con los dones de su
bondad. Por eso dijo el gran telogo alemn Karl Barth: En el cielo,
cuando Dios reina como Dios, suena la msica de Bach. En el cielo,
cuando Dios hace fiesta para los inmortales, suena la msica de Mozart.
Laus Deo: Alabado sea Dios. A l la gloria y la alabanza por habernos
regalado el inefable don de la msica mozartiana. Amn.

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