Todo Serrat

NDICE
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1 ARA QUE TINC VINT ANYS 1967
11
ARA QUE TINC VINT ANYS

LA TIETA
BALADA PER A UN TROBADOR
UNA GUITARRA
ELS VELLS AMANTS
CAN DE BRESSOL
EL DRAPAIRE
LA MORT DE L'AVI
ME'N VAIG A PEU
ELS TITELLES
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16
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18
19
20
20
2 CANNS TRADICIONALS 1968
29
EL TESTAMENT D'AMELIA
LA PRES DEL REI DE FRANA
EL COMTE ARNAU
LA CAN DEL LLADRE
L'ESTUDIANT DE VIC
LA DAMA D'ARAG
EL BALL DE LA CIVADA
CAN DE BATRE
EL ROSSINYOL
LA PRES DE LLEIDA
31
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33
33
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36
37
38
3 COM HO FA EL VENT 1969
43
COM HO FA EL VENT
PARAULES D'AMOR
LA CARMETA
DE MICA EN MICA
EN QUALSEVOL LLOC
SAPS
CAM AVALL
L'OLIVERA
MARTA
CAN DE MATINADA
45
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49
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51
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54
4 LA PALOMA 1969
61
LA PALOMA
EL TITIRITERO
POCO ANTES DE QUE DEN LAS DIEZ
EN NUESTRA CASA
MANUEL
TU NOMBRE ME SABE A YERBA
POEMA DE AMOR
BALADA DE OTOO
EN CUALQUIER LUGAR
MIS GAVIOTAS
63
63
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64
64
65
65
66
66
67
5 DEDICADO A ANTONIO MACAHADO, POETA 1969
73
CANTARES
RETRATO
GUITARRA DEL MESN
75
75
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10
LAS MOSCAS
LLANTO Y COPLAS
LA SAETA
DEL PASADO EFMERO
ESPAOLITO
A UN OLMO SECO
HE ANDADO MUCHOS CAMINOS
EN COULLIURE
PARBOLA
76
76
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78
78
79
79
6 SERRAT/4 1970
85
20 DE MAR
ELS VEREMADORS
CONILLET DE VELLUT
EL MEU CARRER
BON DIA
CAN PER A EN JOAN SALVAT-PAPASSEI
QUASI UNA DONA
TEMPS DE PLUJA
ADU, ADU AMOR MEU I SORT
MARE LOLA
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7 MI NIEZ 1970
103
MI NIEZ
SEORA
CUANDO ME VAYA
MUCHACHA TPICA
COMO UN GORRIN
...DE CARTN PIEDRA
LOS DEBUTANTES
FIESTA
SI LA MUERTE PISA MI HUERTO
AMIGO MO
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8 MEDITERRNEO 1971
117
MEDITERRNEO
AQUELLAS PEQUEAS COSAS
LA MUJER QUE YO QUIERO
PUEBLO BLANCO
TO ALBERTO
QU VA A SER DE TI
LUCA
VAGABUNDEAR
BARQUITO DE PAPEL
VENCIDOS
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123
9 MIGUEL HERNNDEZ 1972
129
MENOS TU VIENTRE
ELEGA
PARA LA LIBERTAD
LA BOCA
UMBRO POR LA PENA
NANAS DE LA CEBOLLA
ROMANCILLO DE MAYO
EL NIO YUNTERO
CANCIN LTIMA
LLEG CON TRES HERIDAS
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6
10 PER AL MEU AMIC 1973
141
HELENA
MENUDA
LA PRIMERA
CAMINANT PER L'HERBA
PARE
ELS FALZIOTS
CAN PER A LA MEVA MESTRA
EL VELL
PER AL MEU AMIC
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11 CANCIN INFANTIL 1974
159
CANCIN INFANTIL...
para despertar a una paloma morena de tres primaveras
SONETO A MAM
DE PARTO
CAMPESINA
ARENA Y LIMO
ROMANCE DE CURRO EL PALMO
HERMANO QUE TE VAS A CALIFORNIA
DECIR AMIGO
PARA VIVIR
161
12 ...PARA PIEL DE MANZANA 1975
171
PIEL DE MANZANA
EL CARRUSEL DEL FURO
CONVERSANDO CON LA NOCHE Y CON EL VIENTO
A ESE PJARO DORADO...
CAMINITO DE LA OBRA
LA ARISTOCRACIA DEL BARRIO
LA CASITA BLANCA
MALASANGRE
EPITAFIO PARA JOAQUIN PASOS
173
173
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174
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176
177
13 RES NO S MESQU 1977
183
RES NO S MESQU
CAN DE L'AMOR EFMER
QUINA GRUA EL MEU ESTEL
SI JO FOS PESCADOR
PREGRIA
COLLITA DE FRUITS
Ulls clucs l'amor
Si la despullava
Visca l'amor
Blanca bruna
PANTALONS LLARGS
DEIXAR LA CIUTAT
CAN PER A EN JOAN SALVAT-PAPASSEIT
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188
188
189
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14 1978 1978
197
CIUDADANO
IRENE
CENICIENTA DE PORCELANA
A UNA ENCINA VERDE
QU BONITO ES BADALONA
POR LAS PAREDES (Mil aos hace...)
199
199
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200
200
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1
2
3
TORDOS Y CARACOLES
LUNA DE DA
HISTORIA CONOCIDA
202
202
202
15 TAL COM RAJA 1980
207
TEMPS ERA TEMPS

CAN DE L'AMOR PETIT
S QUAN DORMO QUE HI VEIG CLAR
SI NO US SAP GREU
FINS QUE CAL DIR-SE ADU
EL GALL
LA NOIA QUE S'HA POSAT A BALLAR
VAIG COM LES AUS
JOCS I JOGUINES
PER QU LA GENT S'AVORREIX TANT?
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215
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16 EN TRNSITO 1981
221
A QUIEN CORRESPONDA
A USTED
PORQUE LA QUERA
UNA DE PIRATAS
LAS MALAS COMPAAS
ESOS LOCOS BAJITOS
UNO DE MI CALLE ME HA DICHO
que tiene un amigo que dice conocer un tipo que un da fue feliz
NO HAGO OTRA COSA QUE PENSAR EN TI
HOY PUEDE SER UN GRAN DA
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223
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224
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17 CADA LOCO CON SU TEMA 1983
233
CADA LOCO CON SU TEMA

EL HORIZONTE
ALGO PERSONAL
DEJAD QUE CANTE EL MUCHACHO
DE VEZ EN CUANDO, LA VIDA
QUERIDA
YO ME MANEJO BIEN CON TODO EL MUNDO
SINCERAMENTE TUYO
NO ESPERES
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235
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236
236
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237
238
238
18 FA 20 ANYS QUE TINC 20 ANYS 1984
243
PLANY AL MAR
LA CONSCINCIA
AIX QUE EN DIUEN ESTAR ENAMORAT
CARTA PSTUMA A HELENA FRANCIS
EL FALC
AIX S'EST ENSORRANT
INFANTS
EL MN EST BEN GIRAT
SERIA FANTSTIC
FA VINT ANYS QUE TINC VINT ANYS
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246
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249
249
250
250
252
253
19 SERRAT EN DIRECTO 1984
259
DISCO 1
INTRODUCCIN
CANTARES
DE VEZ EN CUANDO LA VIDA
261
261
261
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20

SERIA FANTSTIC
ALGO PERSONAL
MEDITERRNEO
PLANY AL MAR
PARA LA LIBERTAD
DISCO 2
TEMPS ERA TEMPS
SINCERAMENTE TUYO
CAMBALACHE
LA TIETA
EL TITIRITERO
LA SAETA
ESOS LOCOS BAJITOS
FIESTA
PARAULES D'AMOR
PENLOPE
LUCA
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262
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277
277
21 EL SUR TAMBIN EXISTE 1985
281
EL SUR TAMBIN EXISTE

CURRCULUM
DE RBOL A RBOL
HAGAMOS UN TRATO
TESTAMENTO DE MIRCOLES
UNA MUJER DESNUDA Y EN LO OSCURO
LOS FORMALES Y EL FRO
HABANERA
VAS A PARIR FELICIDAD
DEFENSA DE LA ALEGRA
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283
284
284
285
285
285
286
286
287
22 SINCERAMENTE TEU 1986
293
SINCERAMENTE TEU
EU ME DOU BEM COM TODO O MUNDO
CANTARES
BARQUINHO DE PAPEL
NO FAO MAIS DO QUE PENSAR EM TI
FIESTA
CADA QUAL COM SUA MANIA
DE VEZ EM QUANDO A VIDA
UMA MULHER NUA E NO ESCURO
PARA LA LIBERTAD
295
295
296
296
296
297
297
298
298
299
299
23 BIENAVENTURADOS 1987
305
BIENAVENTURADOS
LA RANA Y EL PRNCIPE
LOS FANTASMAS DEL ROXY
LLEGAR A VIEJO
RECETA PARA UN FILTRO DE AMOR INFALIBLE
DETRS, EST LA GENTE
LECCIONES DE URBANIDAD
ESPECIALMENTE EN ABRIL
NO ME IMPORTA
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307
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310
310
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1
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14
15
16
17
277
18
24 MATERIAL SENSIBLE 1989
317
BARCELONA I JO
LA LLUNA
KUBALA
LA ROSA DE L'ADU
SI NO FOS PER TU
SALAM RASHID
EN PAUS
PER CONSTRUIR UN BELL SOMNI
MALSON PER ENTREGUES
319
320
321
322
323
324
326
328
329
25 UTOPA 1992
339
Y EL AMOR
TOCA MADERA
JUAN Y JOS
DISCULPE EL SEOR
EL HOMBRE Y EL AGUA
MRAME Y NO ME TOQUES
PENDIENTE DE TI
MARAVILLA
CUANDO DUERME EL ROCK AND ROLL
UTOPA
341
341
342
343
343
344
344
345
345
346
26 NADIE ES PERFECTO 1994
353
NIO SILVESTRE
TE GUSTE O NO
LA ABUELITA DE KUNDERA
BENITO
ENTRE UN HOLA Y UN ADIS
MENSAJES DE AMOR DE CURSO LEGAL
LA GENTE VA MUY BIEN
POR DIGNIDAD
HISTORIA DE VAMPIROS
DESAMOR
BENDITA MSICA
355
355
356
356
357
357
358
358
359
359
360
27 BANDA SONORA D'UN TEMPS D'UN PAS 1996
367
DISCO 1
LLETANA
NOIA DE PORCELLANA
L'AMOR PERDUT
PERQU VULL
EL SET CEL
BLUES EN SOL (cantat en mi)
SI JO FOS PESCADOR
A LA VORA DE LA NIT
LA NOIA DE DURO
SUSANNA
LA LIL I L'AL BAB
VENEDOR D'AMOR
EL GESSAM I LA ROSA
L'ESTACA
ROSETA D'OLIVELLA
QUAN REM INFANTS
QU VOLEN AQUESTA GENT?
DISCO 2
PER MALLORCA
369
370
371
372
373
373
374
375
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377
378
379
379
380
381
381
383
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278
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283
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285
286
287
288
289
290
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292
293
294
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296
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328
19
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22
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24
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26
27
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19
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21
1
2
3
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
EL MELIC
CAN DEL DESIG FARSANT
L'HOME DEL CARRER
T'ESTIM I T'ESTIMAR
ME'N VAIG A PEU
PARAULES D'AMOR
TOT S GRIS
EL SOLDAT AVERGONYIT
L'AMOR QUE VINDR
PETITA FESTA
LES FLORISTES DE LA RAMBLA
FLORS DE BALADRE
NO TROBARS LA MAR
D'UN TEMPS, D'UN PAS
ANIREN TOTS CAP AL CEL
HAVIA DE SER AIX
385
386
387
388
389
389
390
391
392
393
394
395
395
396
397
398
29 EL GUSTO ES NUESTRO 1996
407

EL RO
SLO LE PIDO A DIOS
PENLOPE
MIENTRAS QUE EL CUERPO AGUANTE
CRUZAR LOS BRAZOS
CONTAMNAME
ME'N VAIG A PEU
ESPAA CAMISA BLANCA
MARILYN MONROE
BLUES DEL AUTOBS
QUIERO ABRAZARTE TANTO
CULEBRE
CANTARES
LA PLAGA
ESTREMCETE
LA LOCOMOTION
EL ROCK DE LA CRCEL
PARAULES D'AMOR
FIESTA
HIMNO DE LA ALEGRA
409
409
409
410
410
410
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412
413
413
414
414
414
415
415
416
416
416
416
417
417
30 NARRADOR 1997
421
LILIANA
HISTORIA DE BABAR
VIAJE A LA LUNA
423
425
427
31 SOMBRAS DE LA CHINA 1998
433
SOMBRAS DE LA CHINA
LOS MACARRAS DE LA MORAL
MS QUE A NADIE
SECRETA MUJER
FE DE VIDA
PRINCESA
LA HORA DEL TIMBRE
UNA VIEJA CANCIN
ME GUSTA TODO DE TI (pero t no)
BUENOS TIEMPOS
DONDEQUIERA QUE ESTS
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32 CANSIONES TARRS/SERRAT 2000
449
TARRS
SOY LO PROHIBIDO
EN LA VIDA TODO ES IR
EL LTIMO ORGANITO
MAZURQUICA MODERNICA
YO S DE UNA MUJER
SABANA
EL AMOR, AMOR
CHE PYKASUMI (Mi tortolita)
LA MAQUINITA
FANGAL
EL CIGARRITO
UN MUNDO RARO
LA LLAMADA
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33 VERSOS EN LA BOCA 2002
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DE CUANDO ESTUVE LOCO

AS EN LA GUERRA COMO EN LOS CELOS
LA BELLA Y EL METRO
QU SERA DE M
FRICA
MUECA RUSA
LOS RECUERDOS
LA MALA RACHA
SIN PIEDAD
ES CAPRICHOSO EL AZAR
SEOR DE LA NOCHE
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34 SERRAT SINFNICO 2003
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DISCO 1
BENDITA MSICA
CAN DE MATINADA
BARQUITO DE PAPEL
LA BELLA Y EL METRO
PRINCESA
PUEBLO BLANCO
DISCO 2
HERIDO DE AMOR
DE CARTN PIEDRA
PARE
MEDITERRNEO
MI NIEZ
FA 20 ANYS QUE DIC QUE FA 20 ANYS QUE TINC 20 ANYS
CANTARES
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COMENTARIOS DE SERRAT
BIOGRAFA
NDICE ALFABTICO DE CANCIONES
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481
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483
10

1967
LETRAS: Joan Manuel Serrat

MSICA: Joan Manuel Serrat
ARREGLOS Y DIRECCIN MUSICAL: Antoni Ros-Marb
Lle Borell (Ara que tinc vint anys, La mort de l'avi y Me'n vaig a peu)

LA TIETA
UNA GUITARRA
ELS VELLS AMANTS
CAN DE BRESSOL
EL DRAPAIRE
LA MORT DE L'AVI
ME'N VAIG A PEU
ELS TITELLES
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12
AHORA QUE TENGO VEINTE AOS
Ara que tinc vint anys,

ara que encara tinc fora,
que no tinc l'nima morta,
i em sento bullir la sang.
Ara que em sento capa
de cantar si un altre canta.
Avui que encara tinc veu
i encara puc creure en dus...
Ahora que tengo veinte aos,

ahora que an tengo fuerzas,
que no tengo el alma muerta,
y siento que me hierve la sangre.
Ahora que me siento capaz
de cantar si otro canta.
Hoy que an tengo voz,
y an puedo creer en dioses...
Vull cantar a les pedres, la terra, l'aigua,

el blat i el cam, que vaig trepitjant.
A la nit, al cel, a aquest mar tan nostre,
i al vent que al mat ve a besar-me el rostre.
Vull alar la veu, per una tempesta,
per un raig de sol,
o pel rossinyol que ha de cantar al vespre.
Quiero cantar a las piedras, a la tierra, al agua,

al trigo y al camino que voy pisando.
A la noche, al cielo, a este mar tan nuestro,
y al viento que en la maana viene a besarme el rostro.
Quiero levantar la voz, por una tempestad,
por un rayo de sol,
o por el ruiseor que ha de cantar al atardecer.

ara que encara tinc fora,
que no tinc l'nima morta,
avui que el cor se m'embala,
per un moment d'estimar,
o en veure un infant plorar...

ahora que an tengo fuerzas,
que no tengo el alma muerta,
hoy que el corazn se me dispara,
por un momento de amar,
o al ver un nio llorar...
Vull cantar l'amor. El primer. El darrer.

El que et fa patir. El que vius un dia.
Vull plorar amb aquells que es troben tots sols.
Sense cap amor van passant pel mn.
Vull alar la veu, per cantar als homes
que han nascut dempeus,
que viuen dempeus,
i que dempeus moren.
Vull i vull i vull cantar.
Avui que encara tinc veu.
Qui sap si podr dem.
Per avui noms tinc vint anys.
Avui encara tinc fora,
i no tinc l'nima morta,
i em sento bullir la sang...
Quiero cantar al amor. Al primero. Al ltimo.

Al que te hace padecer. Al que se vive un da.
Quiero llorar con aquellos que estn solos.
Y sin ningn amor pasan por el mundo.
Quiero alzar la voz, para cantar a los hombres
que han nacido de pie,
que viven de pie,
y que de pie mueren.
Quiero y quiero y quiero cantar.
Hoy que an tengo voz.
Quin sabe si podr maana.
Pero hoy slo tengo veinte aos.
Hoy an tengo fuerza,
y no tengo el alma muerta,
13
LA TIETA
LA TA SOLTERA
La despertar el vent d'un cop als finestrons.

s tan llarg i ample el llit... i sn freds els llenols...
Amb els ulls mig tancats, buscar una altra m
sense trobar ning, com ahir, com dem.
La despertar el viento de un golpe en los postigos.

Es tan larga y ancha la cama... y estn fras las sbanas.
Con los ojos semicerrados buscar otra mano
sin encontrar ninguna, como ayer, como maana.
La seva soledat s el fidel amant

que coneix el seu cos plec a plec, pam a pam...
Escoltar el miol d'un gat castrat i vell
que en els seus genolls dorm els llargs vespres d'hivern.
Su soledad es el amante fiel

que conoce su cuerpo pliegue a pliegue, palmo a palmo...
Escuchar el maullido de un gato castrado y viejo
que en sus rodillas duerme las largas tardes de invierno.
Hi ha un missal adormit damunt la tauleta

i un got d'aigua buit quan es lleva la tieta.
Hay un misal dormido encima de la mesilla de noche

y un vaso de agua vaco cuando se levanta la ta soltera.
Un mirall esquerdat li dir: Ja et fas gran.

Com ha passat el temps! Com han volat els anys!
Com somnis de jovent pels carres s'han perdut!
Com s'arruga la pell, com s'ensorren ells ulls!...
Un espejo resquebrajado le dir: Te haces mayor.

Cmo ha pasado el tiempo! Cmo han volado los aos!
Cmo los sueos de juventud se han perdido en las calles!
Cmo se arruga la piel, cmo se hunden los ojos!...
La portera, dibuixar un somrs:

s l'orgull de qui t alg per escalfar-li el llit.
Cada dia el mateix: agafar l'autobs
per treballar al despatx d'un advocat gandul,
La portera, dibujar una sonrisa:

Es el orgullo de la que tiene quien le caliente la cama.
Cada da lo mismo: tomar el autobs
para trabajar en el despacho de un abogado gandul
amb qui en un altre temps ella es feia l'estreta.

D'aix fa tant de temps... Ni ho recorda la tieta.
con quien en otro tiempo ella se haca la estrecha.

De eso hace tanto tiempo... Ni lo recuerda la ta soltera.
La que sempre t un plat quan arriba Nadal.

La que no vol ning si un bon dia pren mal.
La que no t ms fills que els fills dels seus germans.
La que diu: Tot va b. La que diu: Tantseval.
La que siempre tiene un plato cuando llega Navidad.

La que no quiere a nadie si un buen da cae enferma.
La que no tiene ms hijos que los hijos de sus hermanos.
La que dice: Todo va bien. La que dice: Qu ms da
I el Diumenge de Rams comprar al seu fillol

un palm llarg i blanc i un parell de mitjons
i a l'esglsia tots dos faran com fa el mossn
i lloaran Jess que entra a Jerusalem...
Y el Domingo de Ramos le comprar a su ahijado

un palmn largo y blanco y un par de calcetines
y en la iglesia los dos harn como hace el cura
y alabarn a Jess que entra en Jerusaln...
Li dar vint durets per obrir una llibreta:

Cal estalviar els diners com sempre ha fet la tieta.
Le dar veinte duritos para abrir una libreta:

Hay que ahorrar el dinero como siempre hizo la ta soltera
I un dia s'ha de morir, ms o menys com tothom.

I se l'endur una grip cap al forat profund.
Llavors ja haur pagat el nnxol i el tat,
els salms dels capellans, les misses de difunts
Y un da se ha de morir, ms o menos como todos.

Y se la llevar una gripe al hoyo profundo.
Pero ya habr pagado el nicho y el atad,
los salmos de los sacerdotes, las misas de difuntos
i les flors que seguiran el seu enterrement;

sn coses que sovint les oblida la gent,
i fan bonic les flors amb negres draps penjant
i al darrera uns amics, descoberts fa un instant
y las flores que acompaarn su entierro;

son cosas que a menudo las olvida la gente,
y son tan bonitas las flores con cintas negras colgando
y detrs unos amigos, descubiertos hace un instante
i una esquela que diu... Ha mort la senyoreta...

...descansi en pau. AMN ... I oblidarem la tieta.
y una esquela que dice... Ha muerto la seorita...

...descanse en paz. AMN...Y olvidaremos a la ta soltera
14
BALADA PARA UN TROVADOR
Les sabates foradades,

la roba plena de pols,
i a la boca tremolosa
sempre porta un cant ben dol.
El pas pel qual camina
no s altre que el seu pas
i el vi que mulla sa gola
no s altre vi que el seu vi.
Los zapatos agujereados,

la ropa llena de polvo,
y en la boca temblorosa
siempre lleva un canto muy dulce.
El pas por el que camina
no es otro que su pas
y el vino que moja su garganta
no es otro que su vino.
No era estrany en cap rac

Ja era vell el trobador.
No era extrao en ningn rincn.

Ya era viejo el trovador.
Ell ha cantat per a princeses

en lluents i grans palaus.
Ha saltat murs, ha obert portes
tancades amb doble clau,
quan tenia la veu clara
com la pell dels seus amors,
quan, a la nit, el tapaven
llenols blancs brodats amb flors.
Cant para princesas

en grandes palacios deslumbrantes.
Ha saltado muros, ha abierto puertas
cerradas con doble llave,
cuando tena la voz clara
como la piel de sus amores,
cuando, por la noche, le cubran
sbanas blancas bordadas con flores.
Les flors ja han perdut l'olor.

Las flores ya han perdido su olor.

Avui ha canviat d'alcoves.

Ara que ha perdut les claus,
una barraca de tobes
li sembla tot un palau
on la seva can s'ala
per un plat i un got de vi.
Pastores i tavernes
sn les seves flors de nit.
Hoy ha cambiado de alcobas.

Ahora que ha perdido las llaves,
una choza de adobes
le parece todo un palacio
donde su cancin se eleva
por un plato y un vaso de vino.
Pastoras y taberneras
son sus flores de noche.
Tot s'esfulla en la tardor.

Todo se deshoja en otoo.

I dem quan el sol surti

ha de seguir el seu cam.
Arribar en un altre poble
i se n'anir d'all.
Les sabates foradades,
la roba plena de pols,
i a la boca tremolosa
s'endur el seu cant ben dol.
Y maana, cuando salga el sol

ha de seguir su camino.
Llegar a otro pueblo
y se ir de all.
Los zapatos agujereados,
la ropa llena de polvo,
y en la boca temblorosa
se llevar su canto tan dulce.
15
UNA GUITARRA
UNA GUITARRA
Me la van regalar quan em voltaven

somnis dels meus setze anys, encara adolescent;
entre les meves mans que tremolaven
jo vaig prendre ben fort aquell juguet.
Me la regalaron cuando me rondaban

sueos de mis diecisis aos, an adolescente,
entre mis manos temblorosas
agarr con fuerza aquel juguete.
Vrem crixer plegats, jo em vaig fer un home;

ella es va anar espatllant al meu costat.
Ara que jo la veig bruta i trencada,
m'adono del molt que l'he estimat.
Juntos crecimos, yo me hice un hombre;

ella se fue estropeando a mi lado.
Ahora que la veo sucia y rota
me doy cuenta de lo mucho que la he querido.
Primer els amics arriben.

Quan els amics se'n van,
sols queda una guitarra
per fer d'acompanyant.
Primero los amigos llegan.

Cuando los amigos se van,
slo queda una guitarra
para hacerte compaa.
Ara l'amor arriba.

Desprs l'amor se'n va.
Sols queda una guitarra
i el seu cant que plora.
Ahora el amor llega.

Despus el amor se va.
Slo queda una guitarra
y el llanto de su canto.
Ara s d'un company que mai no enganya,

que quan m'ompli de goig cantar amb mi;
ja tinc un amic fidel, pobra guitarra:
canta quan canto jo i plora sempre amb mi.
Ahora s de un compaero que nunca engaa,

que cuando me llene de gozo, cantar conmigo;
ya tengo un amigo fiel, pobre guitarra:
canta cuando canto yo y llora siempre conmigo.
ELS VELLS AMANTS
LOS VIEJOS AMANTES
Els seus cabells el temps ha tornat blancs.

Les seves mans, nervioses i arrugades.
Els seus cabells el temps ha tornat blancs
i un xic ms trista la seva mirada.
Sus cabellos el tiempo ha vuelto blancos.

Sus manos, nerviosas y arrugadas.
Sus cabellos el tiempo ha vuelto blancos
y un poco ms triste su mirada.
S'estimen com jo voldria ser estimat

(si els costums que segueixo ho permeten),
s'estimen com jo voldria ser estimat
quan la esperana comenci a estar seca.
Se aman como yo querra ser amado

(si las costumbres que sigo lo permiten),
se aman como yo querra ser amado
cuando empiecen a secarse la esperanza.
I s'agafen les mans

els vells amants.
I recorden, com ahir,
les flors que van collir.
I s'agafen les mans
els vells amants.
Es miren i ho saben tot,
no els cal dir res, cap mot.
Y se toman las manos

los viejos amantes.
Y recuerdan, como ayer,
las flores que cortaron.
Y se cogen de las manos
los viejos amantes.
Se miran y lo saben todo,
no tienen que decir nada, ninguna palabra.
On els vells viuen es va aturar el temps

amb el retrat que a la paret penja.
On els vells viuen es va aturar el temps
desprs que es varem casar aquell diumenge.
Donde viven los viejos se detuvo el tiempo

con el retrato que cuelga en la pared.
Donde viven los viejos se detuvo el tiempo
despus que se casaran aquel domingo.
16
La rdio antiga i el rellotge gran

i el cobretaula carregat de randes.
La rdio antiga i el rellotge gran
que encara sona d'hora en hora amb mandra.
La radio antigua y el reloj grande

y el mantel cargado de encajes.
La radio antigua y el reloj grande
que an suena de hora en hora con pereza.
I s'agafen les mans

els vells amants.
I es bressolen cada nit
com dos infants petits.
I s'agafen les mans
els vells amants.
I es pregunten: Ests b?
Avui no et fa mal res?...
Y se toman las manos

los viejos amantes.
Y se acunan cada noche
como dos pequeos nios.
Y se toman de las manos
los viejos amantes.
Y se preguntan Ests bien?
Hoy no te duele nada?...
I per Sant Jordi ell li compra una rosa

embolicada amb paper de plata.
I per Sant Jordi ell li compra una rosa,
mai no ha oblidat aquesta data...
Y por San Jorge l le compra una rosa

envuelta en papel de plata.
Y por San Jorge l le compra una rosa
nunca ha olvidado esta fecha...
I pels carrers s'han perdut els amants.

No tenen por, no tenen pressa.
I pels carrers s'han perdut els amants
amb una flor i la seva tendressa...
Y por las calles se han perdido los amantes.

No tienen miedo, no tienen prisa.
Y por las calles se han perdido los amantes
con una flor y su ternura...
CAN DE BRESSOL
CANCIN DE CUNA
Por la maana roco,

al medioda calor,
por la tarde los mosquitos:
no quiero ser labrador.
Por la maana roco,

al medioda calor,
por la tarde los mosquitos:
no quiero ser labrador.
I jo que m'adormia entre els teus braos

amb la boca enganxada en el teu pit.
L'amor d'un home ja ens havia unit
abans d'aquell mat d'hivern en qu vaig nixer.
El record d'aquell temps, el vent no l'arrossega:
quan estalviaves pa per a donar-me mantega.
Y yo que me dorma entre tus brazos

con la boca pegada a tu pecho.
El amor de un hombre nos haba unido
antes de aquella maana de invierno en que nac.
El viento no puede llevarse el recuerdo de aquel tiempo
cuando te quitabas el pan para darme mantequilla.
Por la maana roco...
Can de bressol que llavors ja em parlava

del meu avi que dorm en el fons d'un barranc,
d'un cam ple de pols, d'un cementiri blanc,
i de camps de rams, de blats i d'oliveres.
D'una verge en un cim, de camins i dreceres,
de tots els teus germans que van morir a la guerra.
Cancin de cuna que entonces ya me hablaba

de mi abuelo que duerme en el fondo de un barranco,
de un camino polvoriento, de un blanco cementerio,
y de campos de uvas, de trigos y de olivos.
De una virgen en un cima, de caminos y atajos,
de todos tus hermanos que murieron en la guerra.
Ets filla del vent sec i d'una eixuta terra.

D'una terra que mai no has pogut oblidar
malgrat el llarg cam que et van fer caminar
els teus germans de sang, els teus germans de llengua
Eres hija del viento seco y de una tierra enjuta.

De una tierra que nunca has podido olvidar
a pesar del largo camino que te obligaron a andar
tus hermanos de sangre, tus hermanos de lengua,
17
i encara vols morir escoltant mallerengues

coberta per la pols d'aquella pobra terra.
y an quieres morir escuchando alionines()

cubierta por el polvo de aquella pobre tierra.
Alionines: tipo de pjaro
()
P
EL DRAPAIRE
EL TRAPERO
Sempre de mat
fes sol o plogus,
malgrat el fred o la boira,
de carrer en carrer,
sentem cridar:
Dones, que arriba el drapaire
Siempre por la maana,

hiciera sol o lloviese,
a pesar del fro y de la niebla,
de calle en calle,
oamos gritar:
Mujeres, que llega el trapero!
Com cada mat,

et viem venir...
Duies un sac a l'esquena,
un puro apagat,
un trajo estripat,
la boina i les espardenyes.
Como cada maana

te veamos llegar...
Llevabas un saco a la espalda,
un puro apagado,
un traje roto,
la boina y las alpargatas.
Sempre venies seguit

per un ramat de canalla.
Eres tota una atracci.
Tu, el teu sac i la can...
Siempre te segua
un rebao de cros.
Eras toda una atraccin.
T, tu saco y la cancin...
Sc el drapaire,
compro ampolles i papers,
compro draps i roba bruta,
paraiges i mobles vells...
Sc el drapaire,
els marrecs anaven cantant.
Ja m'esteu emprenyant massa.
No us ha dit la vostra mare
que jo sc l'home del sac?
Soy el trapero,
compro botellas y papel,
compro trapos viejos y ropa sucia,
paraguas y muebles viejos...
Soy el trapero,
iban cantando los chicos.
Ya me estais jorobando demasiado.
No os ha dicho vuestra madre
que yo soy el hombre del saco?
I aix fins la nit,

de carrer en carrer,
i de taverna en taverna.
Amb els teus papers
i el cos ple de vi
tornars a casa teva.
Y as hasta la noche,
de calle en calle,
y de taberna en taberna.
Con tus papeles
y el cuerpo lleno de vino
regresars a tu casa.
I tornes feli,
car tot ho has comprat:
el peix, el vi i una espelma.
I un boc d'amor,
que et deu haver dat
qualsevol bandarra vella.
Y regresas feliz,
porque todo lo has comprado:
el pescado, el vino y una vela.
Y un poco de amor
que te habr dado
alguna furcia vieja.
Mai no tens temps per a pensar.
No tienes nunca tiempo para pensar.
18
A dormir. Bufa l'espelma.

I l'endem, a voltar el mn,
tu, el teu sac i la can...
A dormir. Sopla la vela.

Y maana, a volver al mundo
t, tu saco y la cancin...
Sc el drapaire,
compro ampolles i papers,
compro draps i roba bruta,
paraiges i mobles vells.
Soy el trapero,
compro botellas y papeles,
compro trapos y ropa sucia,
paraguas y muebles viejos...
Sc el drapaire,
els nens segueixen cantant.
Ja m'esteu emprenyant massa.
No us ha dit la vostra mare
que jo sc l'home el sac?
Soy el trapero,
los nios siguen cantando.
Ya me estis jorobando demasiado.
No os ha dicho vuestra madre
que yo soy el hombre del saco?
LA MORT DE L'AVI
LA MUERTE DEL ABUELO
No hi ha rialles, sols hi ha plors.

No hi ha canons, sols hi ha gemecs.
Sembla que tot vagi de dol
en aquest rac mariner.
No hay risas, slo hay llantos.

No hay canciones, slo hay gemidos.
Todo parece estar de luto
en este rincn marinero.
A la taverna, els pescadors

estan tots muts, no diuen res,
i les comares, a l'esglsia,
preguen per l'avi.
En la taberna, los pescadores

han enmudecido, no dicen nada,
y las comadres, en la iglesia,
ruegan por el abuelo.
Tothom anir a l'enterrament,

tothom dir: que bo qu era!
Tothom sabr parlar-ne b,
potser alg plorar de pena.
Todos irn a su entierro,

todos dirn: qu bueno era!
Todos sabrn hablar bien de l,
quizs alguno llorar de pena.
Per no d'amor, perqu, al vell,

d'amor, tan sols li'n van donar
la barca, el vent i els aparells,
la xarxa, el sol i el blau del mar.
Pero no por amor, porque, al viejo

amor, tan slo le dieron
la barca, el viento y los aparejos,
la red, el sol y el azul del mar...
Per l'endem tot ha canviat,

car ning no pensa en el vell.
Els pescadors sn a la mar,
els minyons juguen pel carrer.
Pero al da siguiente todo habr cambiado,

porque nadie piensa ya en el viejo.
Los pescadores se han hecho a la mar,
los chiquillos juegan por la calle.
Per a la platja, plena ahir,

sols una barca hi ha restat,
amb una xarxa que mai ms
no tornar a besar la mar.
Pero en la playa, tan concurrida ayer,

slo queda una barca
con una red que ya nunca ms
volver a besar el mar.
19
ME'N VAIG A PEU
ME VOY A PIE
Cal oblidar la teulada vermella

i la finestra amb flors.
L'escala fosca i la imatge vella
que s'amagaba en un rac.
I el llit de fusta negra i foradada
i els teus llenols tan nets
i l'arribar suau d'una matinada
que et desperta ms vella.
Es preciso olvidar el tejado rojo

y la ventana con flores.
La escalera oscura y la vieja imagen
que se esconda en un rincn.
Y la cama de madera negra y agujereada
y tus sbanas tan limpias
y la llegada suave de un amanecer
que te despierta ms viejo.
Per no vull que els teus ulls plorin:

digue'm adu.
El cam fa pujada
i me'n vaig a peu.
Pero no quiero que lloren tus ojos:

dime tu adis.
El camino es cuesta arriba
y me voy a pie.
Cal dir adu a la porta que es tanca

i no hem volgut tancar.
Cal omplir el pit i cantar una tonada
si el fred de fora et fa tremolar.
Cal no escoltar aquest gos que ara borda
lligat en un pal sec,
i oblidar tot d'una la teva imatge
i aquest petit indret.
Es preciso decir adis a la puerta que se cierra

y que no quisimos cerrar.
Es preciso llenar el pecho y entonar una cancin
si el fro de fuera te hace estremecer.
Es preciso ignorar al perro que ahora ladra
atado a un poste seco,
y olvidar de golpe tu imagen
y este pequeo lugar.

digue'm adu.
El cam fa pujada
i me'n vaig a peu.
Pero no quiero que lloren tus ojos:

dime tu adis.
y me voy a pie.
Cal carregar la guitarra a l'esquena

i tornar a fer el cam
que un vespre gris remuntant la carena
em va dur fins ac.
Les ones han de d'esborrar les petjades
que deixo en el teu port.
Me'n vaig a peu, el cam fa pujada
i a les vores hi ha flors.
Es preciso cargar la guitarra a mi espalda

y volverme por el camino
por el que un atardecer gris, remontando la loma,
llegu hasta aqu.
Las olas borrarn las huellas
que dejo en tu puerto.
Me voy a pie, el camino es cuesta arriba
y en sus bordes hay flores.
ELS TITELLES
LAS MARIONETAS
Ells s'han adormit.

La fira ja s buida, la gent se n'ha anat.
Ja s tard.
I en una maleta de cart folrat,
tots sols, dormen els titelles.
Se han dormido.
La feria ya est vaca, la gente se ha ido
Ya es tarde.
Y en una maleta de cartn,
solitarias, duermen las marionetas.
Ells ja estant cansats.

Tot el dia unes mans els han tingut ballant
davant
els ulls oberts d'un bocabadats infants.
Tots sols, dormen els titelles.
Ya estn cansadas.
Todo el da unas manos las hicieron bailar
ante
los ojos abiertos de unos nios boquiabiertos.
Solitarias, duermen las marionetas.
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La bruixa i el rei,
l'heroi, la princesa
i el vell assenyat,
tots dormen plegats
en una maleta.
La bruja y el rey,
el hroe, la princesa
y el anciano prudente,
duermen juntos
en una maleta
Ells dormen contents.

El dia ha estat bo i la gent s'ha acostat
al parc,
i ha omplet la barraca aplaudint el seu art.
Duermen contentos.
Ha sido un buen da y la gente anduvo
por el parque,
y llen el tenderete y aplaudi su arte.
Sense saber quan

la vella maleta s'ha de tornar a obrir.
Ells han
de creuar la terra com un pelegr.
No se sabe cuando
La vieja maleta se habrir de nuevo.
Ellas han
de cruzar la tierra como un peregrino.
Vindran dies clars,

de pluja i de tempesta,
per han d'anar endavant,
sempre hi ha un infant
que espera els titelles.
Vendrn das claros,

De lluvia y de tempestad,
pero han de seguir adelante.
siempre habr un nio
esperando las marionetas.
Ells s'han adormit.

La fira ja s buida, la gent se n'ha anat.
Ja s tard.
I en una maleta de cart folrat,
tots sols, dormen els titelles.
Se han dormido.
La feria ya est vaca, la gente se ha ido
Ya es tarde.
Y en una maleta de cartn,
solitarias, duermen las marionetas.
21
FICHA TCNICA
Letras:
Msica:
Arreglos y Direccin de Orquesta:
Msicos:
Guitarra:
Contrabajo:
Violn:
Violoncelo:
Arpa:
Acorden:
Trompa:
Clarinete:
Compaa Discogrfica:
Referencia del LP:
Tcnicos de Grabacin:
Direccin Tcnica:
Fotografas:
Diseo de portada:
Joan Manuel Serrat

Joan Manuel Serrat
Antoni Ros-Marb
Lle Borell (en Ara que tinc vint anys, La mort de l'avi y Me'n vaig a peu)
Ferran Figuereas Orteu
Enric Ponsa
Josep M. Alpiste
Josep Trotta
Mara Luisa Ibez
Miquel Dochado
Nicanor Sans
Juli Paella
Edigsa
C.M. 175 L - Dep. Legal B. 13.783/1967
Manuel Bolivar y Josep Garcia
Salvador Gratacs
Josep Fuvill
Jordi Fornas
TEXTO EN EL INTERIOR
Nac en el "Poble Sec". Hablo como los chicos de mi calle. Mi padre es un obrero. Mi madre, una campesina
aragonesa, de Belchite. He hecho siempre todo lo que estaba en mi mano para complacerles. Y ahora que lo he
dejado todo para cantar, ellos me han sabido comprender.
Estudi peritaje agrcola. Y obtuve el diploma de tornero-fresador en la Universidad Laboral de Tarragona. He sido
siempre un buen alumno. Un alumno premiado. Me gusta fundamentalmente todo lo que est bien hecho. Por eso
procuro que mis canciones digan cada vez ms cosas y las digan bien.
Inventar canciones fue algo inesperado. De nio me gustaba cantar. Sobre todo cosas vivas y populares. La msica
me lleg antes que la poesa. La expresin potica ha sido en m un producto del trabajo y del esfuerzo. Los temas de
mis canciones se me ocurren espontneamente. No los busco jams. Pero algunas veces tengo que dejarlos de lado
porque no encuentro inmediatamente la forma de expresarlos.
Quisiera cantar la Naturaleza. La tierra, el paisaje y la vida campesina me atraen particularmente. Cuando era chico
pas largas temporadas en el pueblo de mi madre. Luego, cuando fu perito agrcola pas dos aos en los Pirineos.
No me atribuyo papel alguno en la cancin catalana. No me he fijado nunca un punto de partida ni un punto de
llegada. El xito artstico me tienta ms que el xito econmico. No pretendo inventar un estilo. Espero que mi estilo
nazca solo.
Me revienta el esnobismo inconsciente. Del vestir slo me importa la comodidad. Me gustan las chicas con minifalda.
Creo en aquellos que ahora tienen de quince a dieciocho aos. En ellos se puede confiar, por fin.
(De unas declaraciones de Joan Manuel Serrat al semanario cataln Tele/Estel)
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COMENTARIOS
Estamos en el ao 1967. Tratamos ahora de comentar el primer disco de Serrat de larga duracin. Es casi una
excursin a la arqueologa discogrfica del "maestro", o como l dira, nos remontaremos "al principio, a su principio".
Un disco que aparece con temas escritos en cataln, su lengua paterna, y que ocho de sus temas ya haban sido
publicados en anteriores EP's, si bien con distinta orquestacin musical, mucho menos arropados en sus arreglos.
Serrat entonces an perteneca al movimiento de "Els Setze Jutges", pero ya se le adivinaba como un cantautor de
personalidad nica, capaz de transmitir en el tiempo que dura una cancin, sentimientos, inquietudes y retratos hasta
ahora prcticamente inditos en el yermo panorama del cancionero popular de la Espaa franquista.
En sus inicios, las referencias musicales de Serrat sobrepasan los Pirineos y se sitan en la lnea de los maestros de la
cancin francesa, desde el popular Charles Aznavour hasta el universo potico intransferible de Jacques Brel o de Leo
Ferr, sin olvidar otros nombres relevantes como George Brassens, Gilbert Becaud o George Moustaki. La copla es
otro referente archiconocido en la obra de Serrat. Sobre todo la copla emanada de aquella trada mgica formada
por Quintero, Len y Quiroga.
Todo ello hubiera quedado en una suma de influencias dispares sin la menor trascendencia, si a ellas Serrat no
aadiese su extraordinaria personalidad, tanto a nivel interpretativo como compositivo, sin olvidar sus cualidades
escnicas y vocales con un timbre de voz muy peculiar, siempre prximo y comunicativo. Serrat es por tanto desde sus
inicios un cantautor de futuro, un fenmeno que va ms all de lo puramente circunstancial, alguien que "suena
distinto" y que con la calidad de sus canciones muy pronto se encaramar en lo ms alto del panorama musical
espaol y ms tarde latinoamericano, concibiendo unos textos de una madurez sorprendente, bien musicados,
sensiblemente llevados a su voz y que poco a poco iran calando en la memoria sentimental de los espaoles, vidos
de hallar un nombre de verdadera resonancia internacional, lejos de las modas y de las canciones domesticadas y
fciles, claramente siervas del poder al que representaban.
En la portada nos sorprende un jovencsimo Joan Manuel Serrat, de perfil, guitarra en ristre, tocando en directo.
Constituye la nica portada junto a la de "Para Piel de manzana", en la que aparece cantando, iconografa siempre
extraa tratndose de un disco grabado en estudio. Con un inusual pelo corto, Serrat se nos presenta con una
lograda iluminacin roja gracias a las buenas maneras del fotgrafo Josep Fuvill.
Los arreglos y la direccin musical corren a cargo del maestro Antoni Ros Marb, que colaborara en otros trabajos
posteriores de Serrat -no olviden el maravilloso "Per al meu amic"- y de Lle Borrell, en un par de temas. En su
conjunto el disco es un buen ejemplo de instrumentacin muy singularizada y en la que predomina la concisin de
elementos, muy lejos de otros lbumes que quizs pecaron de cierta sobrecarga instrumental.
Esta cancin es en acertada definicin de Manuel Vzquez Montalbn, un autntico canto de afirmacin biolgica. En
ella Serrat no slo afirmaba toda la serie de principios ticos-estticos que an hoy le acompaan, sino que volcaba
su juventud, su vitalismo, su fe en el futuro, en la esperanza, de un modo sumamente acertado, pleno de vigor y de
matices.
Como si de un alumbramiento se tratara, Serrat nos presenta en "Ara que tinc vint anys" uno de sus temas ms
optimistas en el que como en tantas otras ocasiones posteriores, volcar sus principios, la dimensin que pretende
alcanzar con su canto, sus preferencias ticas hacia el hombre comn, su amor por la naturaleza, su mirada detenida
en los que sufren y aman.
"Ara que tinc vint anys" impone ya el estilo Serrat y desde su primera audicin se entrev un tema de infinitas
posibilidades, que Serrat seguir cantando en los momentos ms emotivos de sus recitales. Ya en los aos 80
renovara con brillantez la cancin, adaptndola a sus recin cumplidos cuarenta aos. Lo mismo har al cumplir los
cincuenta. Muestra fehaciente de cmo el autor sigue conservando el mismo espritu vibrante de su juventud, los
mismos sentimientos y bsquedas, no debiendo sustituir nada de la antigua cancin, manteniendo por tanto el mismo
grito de exaltacin vital.
Es una cancin ejemplar, impropia de un principiante como era Serrat entonces, plena ya de madurez y de belleza
tanto en lo potico como en lo musical. Quizs hay una cierta indefinicin en los arreglos, con un papel
preponderante de la guitarra sobre el resto de instrumentos. Incluso se prescinde del piano que ser tan significativo a
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partir de su encuentro con Miralles. Serrat parece amoldarse a los preceptos del cantautor al uso: guitarra y voz,
desnudez en los arreglos, sencillez musical y supremaca del texto sobre la msica. Pero an as, la cancin logra
salvar estos inconvenientes y se convertir en una de esas canciones clsicas e intemporales en su obra.
LA TIETA
"La tieta" es, sin dudarlo un instante, una de las canciones de mayor intensidad potica de toda su discografa. En ella
no hay un exceso melodramtico, no existen recargadas metforas que conviertan la cancin en un juego de artificio,
sino que por encima de todo hay descripciones sutiles, tiernas, como si Serrat pusiese en su mirada un realismo
intenso, de honda evocacin, que atrapa al oyente desde el inicio.
El gato castrado y viejo al que se le suman la soledad como nica amante, el misal sobre la mesilla, el vaso de
agua,... todo ello compone una enumeracin acertada que jams se aparta de la realidad y que no incurre en un
sentimentalismo fcil. Todos los objetos, todo el entorno, nos est hablando de la tieta con una profundidad lrica
incuestionable, sin por ello caer en caminos trillados que echaran abajo tan prodigiosa cancin.
En "La tieta" hay un dolor contenido, tmido, que parece que no va a romperse. Hay adems una rutina indeleble
como bien expresa la parte de la cancin en la que dice que la tieta es "la que diu que tot va be, la que diu tant se
val" ("la que dice que todo va bien, la que dice qu ms da"). Es lo mismo que pensaba Mare Lola, personaje que
Serrat retratara tres aos despus.
Serrat nos transmite su situacin con una voz dolorida, cercana, con pinceladas extremadamente suaves, con unos
arreglos muy lricos, donde cada instrumento cumple una funcin expresiva, como ese violn que entra de forma tan
oportuna en una parte de la cancin. Estamos ante una de esas historias de Serrat de vida y muerte, amargas pero
dulcemente equilibradas, en la que demuestra una gran capacidad para retratar tipos sociales y para en este caso,
profundizar en determinados personajes femeninos un tanto atormentados.
El tema est impregnado de una melancola extraordinariamente captada, que casa bien con el resto del disco, un
lbum de trovadores, traperos, marineros y titiriteros marcados todos por el mismo vaco y la misma desazn, siempre
con los reveses de la fortuna como compaeros de viaje. En Serrat existe toda una radiografa de la soledad que
cruza su trayectoria singularmente durante estos primeros aos.
Una de las tres canciones del disco -junto a "Els vells amants" y "Els titelles"- que no provienen de sus anteriores EP's.
Con "Balada per a un trobador" prolonga Serrat este inters por los personajes marginales. Tanto en esta cancin
como en "El drapaire", se vislumbra una evidente influencia de la cancin francesa, sobre todo de Jacques Brel.
Serrat retrata con amargura el deambular cotidiano, la miseria, el desarraigo de estos personajes que ya
abandonaron el fragor de la juventud, aquellos tiempos de amor y fortuna con palacios trocados ahora en moradas
humildes, con los zapatos agujereados y la ropa polvorienta como equipaje inevitable. Es un trovador que recorre los
caminos cada vez ms envejecido, ms desesperanzado, esquiva la suerte y con la mirada puesta en el siguiente
pueblo, tal como le suceder a su titiritero en castellano, "que guarda los chismes en el viejo coche".
Se trata de una descripcin sencilla, inspirada, que rehuye tpicos. Es un Serrat que matiza el lenguaje y que no lo
recarga, soliendo rimar sus canciones en asonante. En castellano en cambio, virar en los primeros aos hacia una
bsqueda ms metafrica y hacia un continuado uso de pareados.
Este tema sera el escogido por Kiko Veneno para el disco "Serrat, eres nico", en una perfecta demostracin de que
hay canciones que slo deberan ser interpretadas en el modo en el que fueron concebidas.
UNA GUITARRA
Esta cancin proviene de su primer disco EP y fue quizs la que le introdujo inicialmente en el mundillo musical de la
poca, con la absoluta conviccin de crticos y pblico de que su autor -el joven Serrat- era un personaje muy
diferente a lo acostumbrado en aquellos aos.
En esta ocasin, no est el Serrat observador de su entorno social y s el Serrat que se interioriza, que profundiza en
sus sentimientos, que se confiesa en las canciones, que trata de reflejar sus vivencias, sus sentimientos, su mundo de
recuerdos y emociones.
Diecisis aos contaba Serrat cuando su padre le regal su primera guitarra. De aquella revelacin nos hace
partcipe. He aqu la cancin que Serrat dedica a su instrumento de batalla y de trabajo. Una guitarra presente
tambin en otros temas como "Vagabundear" o "Pendiente de ti", pero que aqu halla su formulacin ms clara.
En Serrat hay una voluntad potica indudable. Serrat es joven, pero se ve ya como un hombre y en su soledad
encuentra en la guitarra el nico estmulo, cuando el amor y la amistad se han ido y las cuerdas de su instrumento
amanecen sucias y rotas. La guitarra es para Serrat su canto y su llanto, su forma de redimir penas y sinsabores. De
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algn modo, es un homenaje temprano a su medio de expresin y lo hace con la tristeza presente en toda esta
primera poca.
ELS VELLS AMANTS
En esta cancin de "Els vells amants", Serrat ralentiza con brillantez y dibuja con precisin el amor de unos viejos
amantes. Mirar el amor del ltimo suspiro, del ltimo aliento, simbolizado en esas manos arrugadas y nerviosas que
se agarran y se estrechan.
Serrat vuelve a acertar plenamente en las descripciones y con un gran sentido de la observacin nos retrata la casa de
los viejos amantes con la radio antigua y el reloj parado, como si los objetos y las fotografas que pueblan los
rincones reflejaran el mundo sosegado de recuerdos y ausencias de estos amantes viejos y cansados.
Es una cancin en la que Serrat emplea algunos pareados y en la que tambin recurre en algunas estrofas a la
repeticin del primer verso dando una sensacin de levedad en su acercamiento al paso del tiempo, bien matizada
adems por el lento desarrollo musical del tema.
La ternura de Serrat queda una vez ms patente en esta mirada sobre los viejos amantes que descubren en el amor un
lugar en donde arroparse, en donde mantenerse vivos y esperanzados, al final del camino. Y all los deja Serrat
perdidos por las calles con un beso tibio entre los labios y una flor en la mirada.
CAN DE BRESSOL
Otro gran corte de gran hondura lrica y mi preferido del disco. La mirada de Serrat se remonta a su infancia y ms
en concreto a sus primeros meses de vida con su madre dndole el pecho y cantndole una nana. Con la imagen de
su madre mecindole entre sus brazos, Serrat construye una magnfica cancin en la que queda reflejado todo ese
mundo de circunstancias pesarosas que con el trasfondo an latente de la guerra civil van agolpndose en la
cancin.
Ya explica Manuel Vzquez Montalbn en su ya clsica obra sobre Serrat que pocos en tan poco campo expresivo
han ofrecido una mirada tan acertada sobre la posguerra espaola. La "Can de bressol" ofrece adems la
particularidad de juntar las dos lenguas que han encauzado la trayectoria de Serrat. La nana aragonesa en castellano
que forma parte del estribillo y el resto de la cancin en cataln. Ambos universos confluyen logrando un efecto
plstico excelente. Se dice que esta cancin fue el origen de su posterior decisin de cantar tambin en castellano.
La estructura de la cancin consiste en estrofas de seis versos en donde suelen rimar los versos aleatoriamente,
aunque en las tres estrofas riman siempre segundo con tercero. En la tercera estrofa se repite en el final del primer y
sexto verso la palabra 'terra' que viene a ser la unificadora de todo el sentimiento de prdida, de lucha, de desamparo
de la cancin. Esa tierra en la que la madre quiere ser enterrada ms all de injusticias y de conflictos civiles.
Serrat articula imgenes de gran fuerza visual en la que es captada a la perfeccin la geografa materna. La boca
enganchada al pecho, el abuelo muerto en lo profundo del barranco, el cementerio, la ermita, la virgen en la cima,
todo aquel paisaje recorrido por el recuerdo amargo de la guerra civil se nos aparece de golpe en esta ejemplar
cancin en la que la emocin nos desbordar siempre por muchas veces que la escuchemos.
"Can de bressol" fue cantada por Serrat en el recital del Teatro de la Alianza del Pueblo Nou Espaol en 1974.
Serrat volva a TVE tras aos de silencio y de veto y lo haca con un recital esplndido. Especialmente emotiva fue su
interpretacin de este tema. Su madre estaba entre el pblico y Serrat introdujo la cancin con estas hermosas
palabras: "Can de bressol, cancin de cuna, es una cancin basada en un tema popular aragons que dicen que
la seora ngeles, mi madre, me cantaba para dormirme. Es una cancin escrita como un pequeo homenaje a cada
una de las seoras ngeles que andan por ah por el mundo, mujeres que tuvieron que andar un camino muy difcil
buscando un pequeo destino".
EL DRAPAIRE
La preocupacin por los personajes callejeros, por ciertos tipos sociales abandonados a su suerte, queda una vez ms
corroborada a la hora de entrar a analizar "El drapaire". Serrat vuelve la mirada hacia otro personaje anacrnico que
conforma otra de esas estampas precisas, socialmente interesantes, que Serrat nos va a ir ofreciendo a lo largo de su
trayectoria. Serrat saca al vagabundo de su marginalidad y lo sita en el primer plano de sus canciones.
En "El drapaire" el eco de la cancin francesa queda perfectamente ejemplificado tanto en el protagonismo que cobra
el acorden como en el tratamiento arreglstico de toda la cancin.
Serrat mira la realidad caleidoscpicamente, se abraza a los personajes desamparados que recorren la ciudad, desde
la solterona al trovador itinerante pasando por el titiritero que cierra el disco y llegando hasta este trapero que sirve
de burla para los nios. Nos hace sentir compasin a travs de un recorrido donde los sentimientos no se esconden.
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El trapero muestra una realidad alejada de idlicos parnasos poniendo al descubierto una miseria, una marginalidad,
en aquella Espaa sumida en los azotes de la dictadura.
El autor muestra una sensibilidad distinta al acercarse a estos personajes. En ellos se seguir deteniendo en toda su
carrera. De "El drapaire" a "Benito", de "Manuel" a "Salam Rashid", pasan muchos aos, muchos aconteceres, muchas
experiencias, pero subyace una misma bsqueda, una misma reivindicacin, una misma solidaridad. Serrat no canta
canciones fciles. No se amolda a guiones convencionales. Rastrea en las calles el humo de la derrota, el corazn de
los naufragados, el alma de los perdedores.
En este corte Serrat nos demuestra adems que es un cantante con recursos expresivos importantes. Es muy logrado el
efecto del estribillo en el que Serrat imita la voz clamorosa de este trapero que va de calle en calle entonando la
misma cancin en busca de botellas, de ropa sucia, de papeles, de todo aquello que los dems desprecian.
LA MORT DE L'AVI
"La mort de l'avi" es uno de los temas de Serrat, junto a "Si la muerte pisa mi huerto", donde ms directamente se trata
el tema de la muerte. Existen otras canciones como "Cuando me vaya", "Elega" o la estremecedora "Vaig com les aus"
en la que la muerte aparece como inevitable hilo conductor. A ello sumar los dpticos vida-muerte con personajes que
se ven abocados a un destino fatal como Curro el Palmo, la ya citada tieta o el jornalero Manuel.
De paso Serrat rinde homenaje a un pescador y por ende, a la mar. El abuelo de esta cancin es otro de esos
personajes serratianos solitarios que viven en un mundo insolidario. Las descripciones vuelven a ser sutiles, sencillas,
nada metafricas. Domina una expresividad contenida aunque fuertemente emotiva con esa imagen final de la barca
que no volver a besar el mar. La vida seguir su curso al margen de los muertos: los nios jugando en la calle y los
pescadores volviendo a la mar.
Serrat hace retratos y con ellos saca a la luz personajes forjados en una sociedad enclaustrada, sin horizontes. En ello
puede haber implcita una crtica de carcter social. Pero Serrat no la busca de un modo demaggico, que podra ser
el camino ms corto, sino evocando brillantemente lo que canta en un ejercicio potico sincero, nada circunstancial o
pasajero. En este caso el mar marca la senda de este abuelo cuyo nico destino era navegar las aguas con su barca.
Musicalmente Serrat se sirve de una musicalidad sencilla, sin excesivos adornos y con una eficacia que no puede
discutirse. An as es lgico que este primer trabajo est an lejos de posteriores propuestas musicales de Serrat cada
vez ms ricas e interesantes.
ME'N VAIG A PEU
Uno de los temas ms brillantes del disco en el que msica y texto alcanzan un perfecto hermanamiento expresivo. En
"Me'n vaig a peu" queda patente una de las obsesiones de Serrat a lo largo de su trayectoria: la bsqueda de libertad,
el sentimiento de huida de todo aquello que lo ata a un lugar, a una rutina, a unos valores caducos y en los que es
imposible sentirse plenamente desarrollado.
Serrat huye de sus races, de su entorno, del barrio que podemos adivinar a travs de sus sutiles descripciones. "Me'n
vaig a peu" es una cancin de despedida en la que brota la sinceridad ms absoluta del autor.
La huida es adems un sentimiento lgico para un creador que necesita expresarse, que no busca encorsetarse en
frmulas fciles ni pactadas, que defiende su lengua paterna como cualquier otro, pero que tambin reclama el
derecho a expresar su bilingismo.
Las descripciones no pueden concatenarse de un modo ms intenso. Vemos la ventana, el tejado, las sbanas, la
cama de madera negra y agujereada, todo aquello que configura el pequeo lugar del que Serrat huye. Es preciso
lanzarse a la aventura, caminar sin mirar atrs, buscar otras olas, otras playas, otros lugares en donde abandonarse.
Es la misma obsesin que late en "Vagabundear" en la que Serrat tambin le dice a su amada "No llores porque no
me voy a quedar...". Aqu dice "Pero no vull que els teus ulls plorin..." ("Pero no quiero que tus ojos lloren...)".
Dentro de un conjunto extremadamente melanclico, en donde el arpa, el violn y el acorden no hacen ms que
agrandar esta sensacin de tristeza de todo el disco, "Me'n vaig a peu" es junto con "Ara que tinc vint anys" un tema
optimista, de esperanza, cuya vibrante msica queda an un tanto atropellada por unos arreglos en exceso limitados
a los encorsetamientos de la poca, pero que aos despus conocer nuevos ritmos de la mano de Ricard Miralles o
del brillante Josep Mas 'Kitflus', que har que suene en 1999 con una pureza y una frescura impropias para los aos
que pasaron desde que fue compuesta la cancin.
ELS TITELLES
La melancola acendrada que viene a surcar todo este disco halla su mximo ejemplo en el tema que viene a cerrar el
disco: "Els titelles". Antecedente de "El titiritero", en este corte se evidencia una vez ms la capacidad de Serrat de
atrapar la realidad y desnudarla.
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Ahora son los titiriteros los personajes desarraigados que Serrat ilumina con sus palabras. Para acentuar el lirismo,
Serrat describe los tteres que duermen en la maleta de cartn. La bruja, el rey, el hroe, la princesa y el anciano
prudente se confunden en las sombras del sueo agonizante.
Serrat sirve a esta cancin uno de los acompaamientos musicales ms tristes de toda su carrera. Junto con "La tieta",
la msica busca expresar el drama que late en el fondo de las descripciones. En "El titiritero" Serrat antepondr una
msica ms vitalista para no agrandar la derrota de estos personajes.
Aqu en cambio queda al descubierto todo el dolor de estos peregrinos que buscan la sonrisa de un nio a cambio de
muy poco. En las marionetas se expresa toda la simbologa de estos hombres quejumbrosos y errabundos que van de
feria en feria, de pueblo en pueblo, buscando un imposible. Se respira una sencillez gozosa y un lirismo hermoso. La
parsimonia de un minueto parece recorrer el sueo de estos tteres y la voz de Serrat parece quebrarse a medida que
la cancin avanza.
Se cierra as un disco que camina a medias entre la confidencia sincera de este primer Serrat sorprendentemente
maduro y la pincelada social que domina en gran parte de los temas. Y junto a ello, la certeza de que nos hallamos
ante un excepcional creador de emociones y sentimientos. El mejor.
27
28
CANNS TRADICIONALS
1968
LETRAS: Canciones Tradicionales de Catalua

MSICA: Popular
DIRECCIN MUSICAL: Antoni Ros Marb
EL COMTE ARNAU
LA CAN DEL LLADRE
L'ESTUDIANT DE VIC
LA DAMA D'ARAG
CAN DE BATRE
EL ROSSINYOL
LA PRES DE LLEIDA
1
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3
4
5
6
7
8
9
10
3:25
2:56
3:08
2:41
4:42
3:26
2:35
1:46
3:19
4:03
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EL TESTAMENTO DE AMELIA
L'Amlia est malalta,

la filla del bon rei.
Comtes la van a veure.
Comtes i noble gent.
Amelia est enferma,

la hija del buen rey.
Condes la van a ver.
Condes y la nobleza.
Ai, que el meu cor se'm nua

com un pom de clavells.
Ay, que se me hace un nudo el corazn

como un ramo de claveles.
Filla, la meva filla,

de quin mal us queixeu?
El mal que jo tinc, mare,
b prou que me'l sabeu.
Hija, hija ma,

de qu mal os quejis?
El mal que yo tengo, madre,
bien que lo sabis.
Filla, la meva filla,

d'aix us confessareu.
Quan sereu confessada
el testament fareu.
Hija, hija ma,

de eso os confesaris.
Cuando hayis confesado,
testamento haris.


Un castell deixo als pobres

perque resin a Du.
Quatre al meu germ en Carles.
Dos a la Mare de Du.
Un castillo dejo a los pobres

para que recen a Dios.
Cuatro a mi hermano Carlos.
Dos a la Madre de Dios.


I a vs, la meva mare,

us deixo el marit meu
perqu el tingueu en cambra
com fa molt temps que feu.
Y a vos, madre ma,

os dejo a mi marido
para que lo tengis en la alcoba
como ya hace tiempo que lo hacis.


LA PRISIN DEL REY DE FRANCIA
Ja part el rei de Frana

un dilluns al de mat.
Ya parti el Rey de Francia

un lunes por la maana.
Va partir per prendre Espanya

i els espanyols be l'han pris.
Sali para conquistar Espaa

y los espaoles lo han apresado.
Ja part el rei de Frana

un dilluns al de mat.
Ya parti el Rey de Francia

un lunes por la maana.
Posant-lo en pres molt fosca

on no es coneix dia i nit.
Lo metieron en la prisin ms oscura

donde no se conoce el da y la noche.
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Treu el cap per la finestra

i un passatger veu venir.
Sac la cabeza por la ventana

y a un caminante vio venir.
Posant-lo en pres molt fosca

on no es coneix dia i nit.
Lo metieron en la prisin ms dura

donde no se conoce el da y la noche.
Digueu-li a la meva esposa

que en vingui a treure d'aqu:
Decidle a mi esposa
que venga a sacarme de aqu:
Si no hi ha prou diner a Frana

que vagin a Sant Dens.
Si no hay bastante dinero en Francia

que vaya a San Dens.
Digueu-li a la meva esposa

que en vingui a treure d'aqu:
Decidle a mi esposa
que venga a sacarme de aqu:
Que venguin la conxa d'or,

que venguin la flor de lis.
Que venda la corona de oro,

que venda la flor de lis.
Si no hi ha prou diner en bossa

que vagin a Sant Patrs.
Si no hay bastante dinero en la bolsa

que vaya a San Patricio.
Que venguin la conxa d'or,

que venguin la flor de lis.
Que venda la corona de oro,

que venda la flor de lis.
EL COMTE ARNAU
EL CONDE ARNAU
La contessa est asseguda; viudeta igual.

La contessa est asseguda; al seu palau.
Se li presenta a la cambra; valga'm Du, val;
se li presenta a la cambra al comte Arnau.
La condesa est segura; viuda igual.

La condesa est segura; en su palacio.
Se le presenta en el saln; Dios me valga;
se le presenta en el saln el conde Arnau.
On teniu les vostres filles, muller lleial?

On teniu les vostres filles, viudeta igual?
A la cambra sn que broden, comte Arnau.
A la cambra sn que broden seda i estam.
Dnde estn vuestras hijas, mujer leal?

Dnde estn vuestras hijas, viuda igual?
En el saln estn bordando, conde Arnau.
En el saln estn bordando seda y pao.
Deixeu-me'n endur una filla, muller lleial,

que amb mi passar les penes que estic passant.
Aix com les heu guanyades, valga'm Du, val,
tot sol com pugueu passeu-les, comte Arnau.
Dejadme llevar una hija, mujer leal,

Conmigo pasar las penas que estoy pasando.
As como las has merecido, Dios me valga,
slo las tendris que pasar, Conde Arnau.
Quina hora s que el gall ja canta, muller lleial?

Quina hora s que el gall ja canta, viudeta igual?
Les dotze hores sn tocades, valga'm Du, val.
Les dotze hores sn tocades, comte l'Arnau.
Qu hora es que el gallo canta, mujer leal?

Qu hora es que el gallo canta, viuda igual?
Las doce han tocado, Dios me valga,
Las doce han tocado, conde Arnau.
32
LA CAN DEL LLADRE
LA CANCIN DEL LADRN
Quam jo n'era petitet

festejaba i presumia,
espeardenya blanca al peu
i mocador a la falsia.
Adu, clavell morenet!
Adu, estrella del dia!
Cuando yo era pequeo

cortejaba y presuma,
chaquetilla blanca en el pecho
y pauelo en la cintura.
Adis, clavel morenito!
Adis, estrella del da!
I ara, que ne sc grander,

m'he posat a mala vida.
Me s posat a robar,
ofici de cada dia.
Y ahora, que ya soy grande,

me he pasado a la mala vida.
Me he puesto a robar,
oficio de cada da.
Vaig robar un traginer

que venia de la fira,
li prengu tots els diners
i la mostra que duia.
Rob a un arriero
que vena de la feria,
le quit todo su dinero
y el gnero que traa.
Quan he tingut prou diners,

he robat tamb una nina,
l'he robada amb falsedat,
dient que m'hi casaria.
Cuando tena bastante dinero,

he robado tambin a una nia,
le rob con falsedad,
le dije que me casara.
La justicia m'ha pres

i en pres fosca en duia.
La justicia m'ha pres
i em far pagar amb la vida.
La justicia me detuvo
y en dura prisin me apeno.
La justicia me detuvo
y me har pagar con la vida.
L'ESTUDIANT DE VIC
EL ESTUDIANTE DE VIC
Una can vull cantar,

una can nova i linda,
d'un estudiant de Vic
que en festejaba una viuda.
Una cancin quiero cantar,

una cancin nueva y linda,
de un estudiante de Vic
que cortejaba a una viuda.
Bon amor, adu-siau,

color de rosa florida.
Bon amor, adu-siau.
Buen amor, adis,

Buen amor, adis.
Ella es volia casar.

El seu pare no ho volia
i l'estudiant se'n va anar
a servir a una rectoria.
Ella se quera casar.

Su padre no quera
y el estudiante se fue
a servir a un rectorado.
33
Bon amor, adu-siau,

Bon amor, adu-siau.
Buen amor, adis,

Buen amor, adis.
Per la viuda el va seguir

a Roma de pelegrina;
quan es van tornar a trobar,
una basca ja en tenia.
Pero la viuda se va a ir
a Roma de peregrina;
cuando la vuelven a ver,
una barriga, ya tena.
Bon amor, adu-siau,

Bon amor, adu-siau.
Buen amor, adis,

Buen amor, adis.
Nines que veniu al mn,

no us fieu de gent de llibres;
tenint-ne quatre raons
ja se'n van a cantar missa.
Nias que vens al mundo,

no es fiis de gente de libros;
con tener cuatro razones
ya se van a cantar misa.
Bon amor, adu-siau,

Bon amor, adu-siau.
Buen amor, adis,

Buen amor, adis.
LA DAMA D'ARAG
LA DAMA DE ARAGN
A Arag n'hi ha dama

que s bonica com un sol,
t la cabellera rossa,
li arriba fins als talons:
En Aragn hay una dama

que es bonita cono el sol,
tiene la cabellera rubia,
le llega hasta los talones:
Ai, adu, Anna Maria,

robadora de l'amor,
ai, adu.
Ay, adis, Ana Mara,

robadora del amor,
ay, adis.
Sa mare la pentinava
amb una pinteta d'or.
Cada cabell, una perla,
cada perla, un anell d'or.
Su madre la peinaba
con un peine de oro.
Cada cabello, una perla,
cada perla, un anillo de oro.

robadora de l'amor,
ai, adu.
Ay, adis, Ana Mara,

robadora del amor,
ay, adis.
El seu germ la mirava

amb un ull tot amors.
Se la mira i se l'emporta
a la fira de Li.
Su hermano la miraba
con ojos muy amorosos.
La mira y se la lleva
a la feria de Lyon.

robadora de l'amor,
ai, adu.
Ay, adis, Ana Mara,

robadora del amor,
ay, adis.
De tants anells que li compra

li cauen del mocador,
De tantos anillos como le compra

le caen del pauelo,
34
Tingui, senyora Maria...

...tingui, tingui, els anells d'or.
Tenga, seora Mara...

...tenga, tenga, los anillos de oro.

robadora de l'amor,
ai, adu.
Ay, adis, Ana Mara,

robadora del amor,
ay, adis.
I qui s aquesta dama

que llana tal resplandor?
N'es filla del Rei de Frana,
germana del d'Arag.
Y quin es esta dama

que lanza tal resplandor?
Pues es hija del Rey de Francia,
hermana del de Aragn.

robadora de l'amor,
ai, adu.
Ay, adis, Ana Mara,

robadora del amor,
ay, adis.
EL BAILE DE LA CEBADA
El ball de la civada
jo us el cantar.
jo us el cantar.
El baile de la cebada
yo os cantar.
yo os cantar.
El pare quan la sembrava

feia aix, feia aix,
se'n daba un truc al pit
i se'n giraba aix:
El padre cuando la sembraba

haca as, haca as,
se daba un golpe en el pecho
y se giraba as:
Treballem, treballem,
que la civada, que la civada
treballem, treballem,
que la civada guanyarem.
Trabajemos, trabajemos,
que la cebada, que la cebada,
trabajemos,trabajemos,
que la cebada ganaremos.
jo us el cantar.
jo us el cantar.
yo os cantar.
yo os cantar.
El pare quan la llaurava

feia aix, feia aix,
i se'n giraba aix:
El padre cuando la araba

haca as, haca as,
y se giraba as:
jo us el cantar.
jo us el cantar.
yo os cantar.
yo os cantar.
35
El pare quan la segava

feia aix, feia aix,
i se'n giraba aix:
El padre cuando la segaba

haca as, haca as,
y se giraba as:
jo us el cantar.
jo us el cantar.
yo os cantar.
yo os cantar.
El pare quan la molia

feia aix, feia aix,
i se'n giraba aix:
El padre cuando la mola

haca as, haca as,
y se giraba as:
jo us el cantar.
jo us el cantar.
yo os cantar.
yo os cantar.
El pare quan la menjava

feia aix, feia aix,
i se'n giraba aix:
El padre cuando la coma

haca as, haca as,
y se giraba as:
CAN DE BATRE
CANCIN DE MOLER
Ah, si no fos per carret,

arri!,
que va darrera darrera
arri!,
no hei hauria cap somera
arri!,
que bats un cavai,
arri!
Ay, si no fuera por la carreta

arre!,
que va siempre detrs
arre!,
no hara ninguna falta
arre!,
golpear a un caballo,
arre!.
36
EL ROSSINYOL
EL RUISEOR
Rossinyol, que vas a Frana,

rossinyol,
encomana'm a la mare,
rossinyol,
d'un bell boscatge
rossinyol d'un vol.
Ruiseor, que vas a Francia,

ruiseor,
encomindame a la madre,
ruiseor,
de un bello bosque
ruiseor de un vuelo.
Encomana'm a la mare,
rossinyol,
i a mon pare no pas gaire,
rossinyol,
d'un bell boscatge
rossinyol d'un vol.
Encomindame a la madre,
ruiseor,
y a mi padre no digas nada,
ruiseor,
de un bello bosque
Perqu m'ha mal maridada,

rossinyol,
a un pastor me n'ha dada,
rossinyol,
d'un bell boscatge
rossinyol d'un vol.
Porque me ha mal casado,

ruiseor,
a un pastor me ha dado,
ruiseor,
de un bello bosque
Que em fa guardar la ramada,

rossinyol,
he perduda l'esquellada,
rossinyol,
d'un bell boscatge
rossinyol d'un vol.
Que me hace guardar el ganado

ruiseor,
he perdido el rebao,
ruiseor,
de un bello bosque
Jo t'he de donar per paga,

rossinyol,
un pet i una abraada,
rossinyol,
d'un bell boscatge
rossinyol d'un vol.
Yo te dar por paga,

ruiseor,
un beso y un abrazo,
ruiseor,
de un bello bosque
Rossinyol, que vas a Frana,

rossinyol,
encomana'm a la mare,
rossinyol,
d'un bell boscatge
rossinyol d'un vol.
Ruiseor, que vas a Francia,

ruiseor,
encomindame a la madre,
ruiseor,
de un bello bosque
37
LA PRES DE LLEIDA
LA PRISIN DE LRIDA
A la ciutad de Lleida
n'hi ha una pres,
de presos mai n'hi manquen;
petita, bonica,
prou n'hi porta el bar,
lireta, lir.
En la ciudad de Lrida
hay una prisin,
donde no faltan presos,
pequea, bonita,
bastantes enva el barn,
lireta, lir.
Cent i cinquanta presos

canten una can,
la nina se'ls escolta,
petita, bonica,
de dalt del mirador,
lireta, lir.
Ciento cincuenta presos

cantan una cancin,
la nia les escucha
pequea, bonita,
desde el alto del mirador.
lireta, lir.
Canteu, canteu, bons presos,

d'ac us en traur jo,
anir a veure el meu pare,
petita, bonica,
recaptar el perd,
lireta, lir.
Cantad, cantad, buenos presos,

de aqu os sacar yo,
ir a ver a mi padre
pequea, bonita,
conseguir el perdn,
lireta, lir.
Ai, pare, lo meu pare,

jo vos demano un do.
petita, bonica,
les claus de la pres,
lireta, lir.
Ay, padre, padre mo,

yo os pido un don.
Ay, padre, padre mo,
pequea, bonita,
las llaves de la prisin,
lireta, lir.
Ai, filla Margarida,

dem els penjar tots,
petita, bonica,
pengeu-m'hi a mi tot,
lireta, lir.
Ay, hija Margarita,

maana liberar a todos,
Ay padre, padre mo,
pequea, bonita,
acusadme a m de todo,
lireta, lir.
I a cada cap de forca

poseu-hi un ram de flors
perqu la gent quan passi
petita, bonica,
sentin la bona olor,
lireta, lir.
Y en cada cabeza en la horca,

poned un ramo de flores
para que la gente cuando pase,
pequea, bonita,
sienta el buen olor,
lireta, lir.
38
FICHA TCNICA
Letras:
Msica:
Compaa Discogrfica:
Referencia del LP:
Tcnico de Grabacin:
Direccin Artstica:
Conjunto Instrumental:
Canciones Tradicionales Catalanas

Popular
Antoni Ros-Marb
Edigsa
C.M. 189 LS - Dep. Legal B. 40.482/1967
Jaume Gratac
Salvador Gratacs
8 Violines, 3 Violas, 2 Violoncelos, Contrabajo, 2 Flautas, Flauta Dulce,
Clarinete Bajo, Oboe, Cuerno Ingls, Fagot, 3 Trompas, 2 Trompetas,
Trombn, Tuba, 2 Fiscornios, Tenora, Tible, Arpa, Piano y Percusin.
COMENTARIOS
Es el segundo larga duracin de Serrat. Atrs ha quedado su long play Ara que tinc vint anys que signific
sobradamente el descubrimiento de los modos y maneras del nuevo cantautor.
Serrat elige para su segundo lbum versionar diversas canciones del folklore tradicional cataln. Son temas que han
ido quedando en la memoria sentimental y cultural de las gentes de su pueblo y se dispone a renovarlas y
popularizarlas.
A pesar de que el lbum no sali a la venta hasta mediados del ao 1968, fue grabado en el ao anterior y la
discogrfica Edigsa hubo de aplazar su salida a la venta por la campaa de crticas que se desencaden en Catalua
a causa de la decisin de Serrat de grabar tambin en castellano y aceptar el nombramiento como representante de
Televisin Espaola para el festival de Eurovisin.
No fue hasta unos meses despus de su renuncia cuando los directivos de Edigsa decidieron publicar este trabajo al
percibir entonces un evidente cambio de opiniones hacia Serrat en la sociedad catalana, que lejos de criticarle la
decisin de ejercer su bilingismo, ahora le aclamaba por reivindicar el uso del cataln como lengua propia y
representativa de un pueblo.
Por el contrario, en el resto de Espaa, son numerosos los ejemplos de crtica feroz e intolerancia hacia todo lo que
significaba Joan Manuel Serrat. La terrible campaa auspiciada por los medios de comunicacin oficiales da lugar a
hechos tan vergonzosos como abucheos en sus recitales y quemas pblicas de sus discos como si de autos de fe se
tratara.
Es en este clima tan enraizado y controvertido cuando se pone a la venta el disco Canons tradicionals, con medio
pas considerando a Serrat como un hroe y el otro medio como un renegado.
El disco alberga una coleccin de temas sencillos, muy representativos del sentir cataln. En general se trata de
canciones escritas en pasados siglos y que se han ido transmitiendo de generacin en generacin. Serrat las canta
ahora y con ello, asegura la supervivencia de esos temas.
La portada del disco mostraba en su primera edicin una fotografa de Joan Manuel fumando un cigarrillo, una
imagen que se suprimi aos despus y se aument el tamao del grabado original de los segadores de la primera
portada, que -no hay que olvidarlo- tuvo bastantes problemas para pasar por la censura.
Serrat interpreta estas canciones con suma sencillez, sin adornarse en lo ms mnimo y dndole a todo el trabajo un
tono serio y formal, procurando no desvirtuar la importancia de las letras y la primitiva msica.
39
Los acertados arreglos de Antonio Ros-Marb contribuyen en todo momento a que el disco camine por un sendero
ntimo y sosegado, dndole a estas canciones un sello de inocencia y pureza musical como en ningn otro disco de
Serrat.
Canciones para escuchar tranquilamente y saborearlas. Temas que muchas veces ha gustado Serrat de incluir en sus
conciertos como seas de identidad de la cultura de su pueblo y que ha logrado trasmitir incluso a pblicos no
catalanes la emocin de canciones tan hermosas como El testament dAmelia y La can del lladre.
Una cancin que data probablemente del siglo XIV y que cuenta la historia de un pasaje de la vida de la hija de un
rey. La muchacha est enferma de amores y su madre le aconseja confesar y hacer testamento. As lo hace ella y
distribuye sus bienes entre los pobres, su hermano y la Virgen, y a su madre le deja en herencia a su marido para que
lo siga guardando en su alcoba "como ya hace mucho tiempo que lo viene haciendo.
De una gran popularidad en los ambientes catalanes, la cancin ha llegado hasta nuestros das con un considerable
nmero de variaciones en su msica, pero no as en su letra que es marcadamente constante.
En ella hallamos imgenes muy convincentes de la gravedad de los hechos que narra. Sobre todo en la repeticin de
los versos Ai, que el meu cor se'm nua/ com un pom de clavells que suponen una preciosa forma de expresar el
nimo de la atribulada protagonista.
El tema ha conocido muchas versiones -la han interpretado Tete Montoliu, Jordi Savall y la Companyia Electrica
Dharma con Ginesa Ortega, entre otros-, si bien fue Serrat el primero que la grab.
El testament dAmelia se supone que fue escrita para la tercera hija de Ramn Berenguer III y Dulce de Provenza,
cuyo nombre era quizs Mahalta o Mafalda. De autor annimo porque como Serrat ha explicado en algunos
conciertos, el cuello es el cuello...
La cancin recoge algunos de los hechos ocurridos a Francisco I (1494-1547), Rey de Francia que fue derrotado en
la batalla de Pava en el ao 1525 y tuvo que rendirse por ello a Joan Aldana, capitn del ejrcito de Carlos V.
Parece ser Aldana atraves Catalua con su prisionero y la impronta de su paso fue el origen de esta cancin que
Serrat interpreta con la gravedad obligada por sus versos.
La msica que la acompaa permanece en todo momento en segundo plano y slo la flauta participa activamente en
algn pasaje.
EL COMTE ARNAU
A pesar de que se pensaba que era la ms antigua del cancionero cataln -al estar escrita para Arnau Mir, Conde de
Pallars Juss en el siglo XII-, las modernas investigaciones han datado la cancin perteneciente al siglo XVI o de los
comienzos del XVII.
La letra de la cancin peca de excesivo esquematismo y repite los dilogos constantemente. Quizs para remarcar la
soledad en la que se encontraba el conde, que quera descargar su pena con la compaa de algunas de sus hijas.
Serrat supera con dignidad la interpretacin de esta cancioncilla que por su estructura monocorde no permite el
lucimiento.
LA CAN DEL LLADRE
Mi tema preferido de este disco y sin duda, el de mayor riqueza musical. Una preciosa cancin que Serrat ha seguido
cantando en sus conciertos de "Sombras de la China". Y esta vez en una remozada versin merced a los nuevos
arreglos que consiguen que el piano de 'Kitflus' y la flauta de Tito Duarte nos transporten a una ltima dimensin, a un
paraso de rosas y agua. Una cancin de extrema fragilidad en la que la entonadsima voz de Serrat nos encierra el
corazn en un puo.
Bromeaba Joan Manuel al apuntar en los recitales de su ltima gira que el ttulo de esta cancin no tena nada que
ver con ninguno de los presentes en el concierto, y que haba que volver a recordar aquello de cualquier parecido
con la realidad era pura coincidencia...
En su letra la figura del ladrn est tratada con un sentimiento complejo. Por una parte hace hincapi en la ejemplar
condena que merece, pero por otra traslucen en sus versos una simpata y admiracin indisimulable hacia el
protagonista.
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L'ESTUDIANT DE VIC
Lestudiant de Vic es una simptica cancin que narra las andanzas del muchacho que por despecho a no poderse
casar con una viuda, decide hacerse cura y servir en un rectorado.
Pero no deba estar muy convencido de su decisin y tan pronto como puede, deja embarazada a la viuda: quan es
van tornar a trobar,/ una basca ja en tenia (cuando la vuelven a ver,/ una barriga, ya tena).
El tono humorstico de sus versos no impide que estemos ante un tema que Serrat vuelve a interpretar con la seriedad
y el formalismo presentes en todo el disco.
LA DAMA D'ARAG
En el folleto que acompaa al disco se nos dice que vala la pena escuchar esta cancin como si la sintiramos por
primera vez. Tanto su delicada letra como su msica sencilla y sugerente nos aportan sensaciones muy agradables.
Se trata de glosar la belleza de la protagonista y lo hace con imgenes muy logradas. Basta la primera estrofa para
convencernos de que estamos ante una dama singular: A Arag n'hi ha dama/ que s bonica com un sol,/ t la
cabellera rossa,/ li arriba fins als talons.
El estribillo que se repite tras cada estrofa advierte del destino trgico que espera a aquellos que caigan en su profana
y renacentista belleza.
"El ball de la civada" ha llegado hasta nuestros das como un juego para que los nios bailen. Sin embargo su texto
recuerda el tiempo en que era bailada por adultos -en su mayora damas- en las reuniones que tenan lugar entre las
faenas del campo. Tambin existe la teora de que el hecho de que en sus versos se hable de cebada y no de trigo
obliga a pensar en un origen ms lejano en el tiempo.
De ritmo muy alegre y con un estribillo muy pegadizo -que est presente en todas las estrofas con ligeros cambios-,
esta cancin fue la elegida por una banda infantil de msica para recibir a Serrat en el aeropuerto tras la vuelta de su
exilio.
CAN DE BATRE
He aqu otro ejemplo de cmo las faenas de los campesinos se acompaaban con cantos y coplillas. La versin que
recuper Serrat tiene un origen mallorqun y es la nica cancin de su repertorio sin acordes musicales.
EL ROSSINYOL
Otra preciosa cancin que ha conocido bastantes versiones en voces de otros intrpretes. Su meloda mantiene una
gran delicadeza y el comienzo de la letra es bastante digno y eficaz.
La voz firme y segura de Serrat consigue dar una gran credibilidad a estos versos que hablan de las penas y fatigas de
la malcasada.
LA PRES DE LLEIDA
El ltimo corte cuenta la trgica historia de unos presos que terminarn en la horca gracias a la generosidad del
barn que no halla mejor medio para liberarlos. Toda la cancin est envuelta en un aire triste y solemne de acorde a
la gravedad de sus versos. Y Serrat no abandona su maestra a pesar de que la cancin adolece de excesiva
monotona y la msica es poco menos que inapreciable.
41
42
COM HO FA EL VENT
1969

ARREGLOS Y DIRECCIN MUSICAL: Ricard Miralles
COM HO FA EL VENT
PARAULES D'AMOR
LA CARMETA
DE MICA EN MICA
EN QUALSEVOL LLOC
SAPS
CAM AVALL
L'OLIVERA
MARTA
CAN DE MATINADA
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
1:39
4:03
2:33
4:39
2:39
3:20
3:44
3:36
5:07
2:37
43
44
COM HO FA EL VENT
COMO LO HACE EL VIENTO
Jo vaig nixer com neix la brisa a la vora del mar,

amic del sol i de la pluja, vaig aprendre a volar.
Com ho fa el vent.
I s aix com jo vull viure.
Yo nac como nace la brisa cerca del mar.

Amigo del sol y de la lluvia, aprend a volar.
Como lo hace el viento.
Y es as como yo quiero vivir.
Com ho fa el vent,
el vent que es mou i que s lliure entre la gent.
Como lo hace el viento,

el viento que se mueve y que es libre entre la gente.
I vaig crixer buscant uns versos que van tapar la pols

arrossegant les fulles seques mortes per la tardor.
Com ho fa el vent.
s aix com jo vull viure.
Y crec buscando unos versos que van tapando el polvo

arrastrando las hojas secas muertas por el otoo.
Es as como yo quiero vivir.
Com ho fa el vent,

Jo no he nascut per llose de marbre i per jeure al damunt

d'un mort,
la terra sols atrapa l'arbre, jo vaig de port en port.
Com ho fa el vent.
No he nacido para losa de mrmol y yacer sobre un

muerto,
la tierra slo atrapa al rbol, yo voy de puerto en puerto.
Com ho fa el vent,

Obre'm nina, la teva porta, obre'm i deixa'm passar,

res no ha de saber ning. Escolta: me n'anir dem.
Com ho fa el vent.
breme, mueca, tu puerta, breme y djame pasar,

nadie ha de saber nada. Escucha: me ir maana.
Com ho fa el vent,

I aix sense mirar endarrera, m'heu de veure passar:

Y as sin mirar atrs me tenis que ver pasar:
res no us deixo, ning no m'espera, me'n puc anar i tornar. nada os dejo, nadie me espera, me puedo ir y volver.
Com ho fa el vent.
Com ho fa el vent,

45
PARAULES D'AMOR
PALABRAS DE AMOR
Ella em va estimar tant...

Jo me l'estimo encara.
Plegats vam travessar
una porta tancada.
Ella me quiso tanto...

Yo la quiero todava.
Juntos atravesamos
una puerta cerrada.
Ella, com us ho podr dir,

era tot el meu mn llavors
quan en la llar cremven
noms paraules d'amor...
Ella, cmo os lo dira,

era todo mi mundo entonces,
cuando en la lumbre ardan
slo palabras de amor...
Paraules d'amor senzilles i tendres.

No en sabem ms, tenem quinze anys.
No havem tingut massa temps per aprende'n,
tot just despertvem del son dels infants.
Palabras de amor sencillas y tiernas.

No sabamos ms, tenamos quince aos.
No habamos tenido demasiado tiempo para aprenderlas,
acabbamos de despertar del sueo de los nios.
En tenem prou amb tres frases fetes

que havem aprs d'antics comediants.
D'histories d'amor, somnis de poetes,
no en sabem ms, tenem quinze anys...
Tenamos bastante con tres frases hechas

que habamos aprendido de antiguos comediantes.
De historias de amor, sueos de poetas,
no sabamos ms, tenamos quince aos...
Ella qui sap on s,

ella qui sap on para.
La vaig perdre i mai ms
he tornat a trobar-la.
Ella, quin sabe dnde est,

ella, quin sabe dnde para.
La perd y nunca ms
he vuelto a encontrarla.
Per sovint en fer-se fosc,

de lluny m'arriba una can.
Velles notes, vells acords,
velles paraules d'amor...
Pero a menudo, al oscurecer,

de lejos me llega una cancin.
Viejas notas, viejos acordes,
viejas palabras de amor...

No en sabem ms, tenem quinze anys.
No havem tingut massa temps per aprende'n,
tot just despertvem del son dels infants.

No sabamos ms, tenamos quince aos.

que havem aprs d'antics comediants.
no en sabem ms, tenem quinze anys...
Tenamos bastante con tres frases hechas

no sabamos ms, tenamos quince aos...
46
LA CARMETA
LA CARMETA
Sola. Noms li queda un gos;

trista com un mai ms
se la veu caminar
pel barri xins
quan no fa fred i el dia s clar...
Sola. Nada ms le queda un perro;

triste como un nunca ms
se la ve caminar
por el barrio chino
cuando no hace fro y el da es claro...
A la Carmeta!
A la Carmeta!
s, com el barri, un record

que s'esmuny pas a pas,
i en l'ahir se'ns perd
com un fanal de gas
o como un tramvia obert...
Es, como el barrio, un recuerdo

que se escurre paso a paso,
y en el ayer se nos pierde
como una farola de gas
o como un tranva abierto...
s la Carmeta!
Es la Carmeta!
Amb un gos vell, ple de sarna

l'abric menjat per les arnes.
La boca vermella
i una flor a l'orella.
Con un perro viejo, lleno de sarna

el abrigo comido por las polillas.
La boca roja
y una flor en la oreja.
Potser, enyorant l'Edn,

l'Arnau i el Bataclan
i les nits de cal Peret,
se li ha anat doblegant
l'esquena a poc a poquet
Quiz aorando el Edn,

el Arnau y el Batacln
y las noches de Casa Peret
se le ido doblando
la espalda poquito a poco
a la Carmeta!
A la Carmeta!
S'ha anat pansint dia a dia

com la vella melodia
que ning no canta
perqu els temps canvien...
Se ha ido marchitando da a da
como la vieja meloda
que nadie canta
porque los tiempos cambian...
Quan vegis pel Paral-lel

a la vella i el gos,
li parleu de llavors
quan per sentir el seu cos
potser tu l'haguessis omplert d'or.
Cuando veas por el Paralelo

a la vieja y al perro,
hblale de entonces
cuando para sentir su cuerpo
quiz la hubieses cubierto de oro.
A la Carmeta!
A la Carmeta!
47
DE MICA EN MICA
POCO A POCO
En aquell petit caf on no volen entrar

ni la llum del carrer, ni la gent assenyada,
vaig trobar el teu mirar, melangis i lluny
com la boira que neix al port, de matinada.
En aquel pequeo caf donde no quieren entrar

ni la luz de la calle ni la gente juiciosa,
encontr tu mirar melanclico y lejano
como la niebla que nace en el puerto de madrugada.
Et vaig prendre una m i em vas seguit en la nit

com un gosset perdut que prega una carcia.
Vas omplir de colors la tristor del meu llit,
de vermells de capvespre i de verds de Galcia.
Te cog una mano y me seguiste en la noche

como un perrito perdido que pide una caricia.
Llenaste de colores la tristeza de mi cama,
de rojos de atardecer y de verdes de Galicia.
I el meu rac va a ser

el teu rac tamb.
Eres jove i bonica.
Vaig comenar jugant
i et vaig anar estimant
de mica en mica.
Y mi rincn fue
tu rincn tambin.
Eras joven y bonita.
Empec jugando
y te fui queriendo
poco a poco.
Em vaig acostumar poc a poc al teu nom,

a la teva escalfor i a las teves paraules,
al soroll del teu pas pujant els esglaons
i a la teva manera de parar la taula.
Me acostumbr poco a poco a tu nombre,

a tu calor y a tus palabras,
al ruido de tus pasos subiendo los escalones
y a tu manera de poner la mesa.
A l'olor de les teves mans que cada nit

voltavem el meu cos com una fina gasa.
Per tot es va ensorrar quan et vaig sentir dir:
Me'n vaig a buscar el sol. s molt fosca la casa.
Al olor de tus manos que cada noche

rodeaban mi cuerpo como una fina gasa.
Pero todo se hundi cuando te o decir:
Me voy a buscar el sol. Es muy oscura esta casa.
Ning no m'est esperant.

Grcies per tot, Joan...
Eres jove i bonica.
Se'n va anar de repent
el que vaig anar perdent
de mica en mica.
Nadie me est esperando.

Gracias por todo, Joan...
Eras joven y bonita.
Se fue de repente
lo que fui perdiendo
poco a poco.
Vaig sentir tant de fred aquelles nits d'estiu.

Vaig maleir mil cops la petita taverna...
Quantes tardes he anat a dur el meu plor al riu.
Quantes nits he passat en blanc, com la lluerna.
Sent tanto fro aquellas noches de verano.

Maldije mil veces la pequea taberna...
Cuntas veces he ido a llevar mi llanto al ro.
Cuantas noches he pasado en blanco como la lucirnaga.
Per em vaig acostumar tamb a viure tot sol

sense estripar els papers, ni les fotografies.
Si tinc fam menjo pa. Si tinc fred encenc foc
i penso:Si avui plou, dem far bon dia.
Pero me acostumbr tambin a vivir slo

sin romper los papeles, ni las fotografas.
Si tengo hambre, como pan. Si tengo fro, enciendo fuego.
y pienso: si hoy llueve, maana har buen da.
I torno a anar al caf

i penso que potser
tu eres jove i bonica.
Per, el temps ha anat passant
i jo t'he anat oblidant
de mica en mica.
Y vuelvo a ir al caf
y pienso que tal vez
eras joven y bonita.
Pero el tiempo ha ido pasando
y yo te he ido olvidando
poco a poco.
48
EN QUALSEVOL LLOC
EN CUALQUIER LUGAR
Se'n van anar d'all

un gris mat
de primavera.
Baixaven cap al sud
amb la joventud
en bandolera.
Amb un somni a l'espatlla
i el record d'una nina.
Les velles alzines
els veien marxar...
Se fueron de all
una maana gris
de primavera.
Bajaban hacia el sur
con la juventud
en bandolera.
Con un sueo en la espalda
y el recuerdo de una mueca.
Las viejas encinas
les vieron marchar....
Lluny o a la vora,
a qualsevol lloc,
seguint altres petjades.
El cam mai s'acaba
en arribar al bosc...
Pocs han tornat al rac plcid.
Cal ca dem tamb me'n vagi
cap a un altre port.
Lejos o cerca,
en cualquier lugar,
siguiendo otras pisadas.
El camino nunca se acaba
cuando se llega al bosque...
Pocos han vuelto al rincn plcido...
Quiz maana tambin me ir yo
hacia otro puerto.
Dir adu a la gent,

al tros i a l vent
que m'han vist crixer
i tancar el calaix
del meu ahir
sense una queixa.
Dir adis a la gente

al terruo y al viento
que me han visto crecer.
Y cerrar el cajn
de mi ayer
sin una queja.
I buscar una casa

all on en el sol m'escalfi.
Cal que me'n vagi
lluny de l'alzinar...
Y buscar una casa

all donde el sol caliente.
Debo irme
lejos del encinar...
Lluny o a la vora,
a qualsevol lloc,
seguint altres petjades.
El cam mai s'acaba
en arribar al bosc...
Pocs han tornat al rac plcid.
Cal ca dem tamb me'n vagi
cap a un altre port.
Lejos o cerca,
en cualquier lugar,
siguiendo otras pisadas.
El camino nunca se acaba
cuando se llega al bosque...
Pocos han vuelto al rincn plcido...
Quiz maana tambin me ir yo
hacia otro puerto.
49
SAPS
SABES
Saps,
el gerani ha florit
a casa meva.
Saps,
saps que cada mat
l'amor es lleva.
Sabes,
el geranio ha florecido
en mi casa.
Sabes,
sabes que cada maana
el amor se levanta.
Saps,
les llgrimes, el temps
les arrossega.
Saps,
desprs de l'hivern
neix la primavera.
Sabes,
las lgrimas, el tiempo
las arrastra.
Sabes,
despus del invierno
nace la primavera.
Saps,
s'ha perdut la teva olor
i no recordo ni el color
d'aquells ulls
que tant em varen mirar...
Sabes,
se ha perdido tu olor
y no recuerdo ni el color
de aquellos ojos
que tanto me miraron...
Quan el meu cos lligaves amb les teves mans

i jo era un infant.
Quan en sentir-te a prop en arribar la nit
em feia petit.
Cuando mi cuerpo atabas con tus manos

y yo era un nio.
Cuando sintindote cerca al llegar la noche
me haca pequeo.
Saps,
ja torno a riure amb
qualsevol cosa.
Saps,
avui els teus records
no em fan cap nosa.
Sabes,
ya vuelvo a rer con
cualquier cosa.
Sabes,
hoy tus recuerdos
no me estorban.
Saps,
s'ha perdut la teva olor
i no recordo ni el color
d'aquells ulls
que tant em varen mirar...
Sabes,
se ha perdido tu olor
y no recuerdo ni el color
de aquellos ojos
que tanto me miraron...
Quan el meu cos lligaves amb les teves mans

i jo era un infant.
Quan en sentir-te a prop en arribar la nit
em feia petit.
Cuando mi cuerpo atabas con tus manos

y yo era un nio.
Cuando sintindote cerca al llegar la noche
me haca pequeo.
50
CAM AVALL
CAMINO ABAJO
Maduraven els blats,

l'estiu neixia,
les roselles anaven tenyint
els camps;
li deien Soledat,
Ros, Mara,
i amb un pom de flors anava
cam avall.
Maduraban los trigales,

el verano naca,
las amapolas iban tiendo
los campos;
la llamaban Soledad,
Rosario, Mara,
y con un ramo de flores iba
camino abajo.
Cam avall hi ha un revolt

i ell l'esperava,
li deien Pere, Joan,
Llus o Guillerm,
la duran ses mans tallades
molt lluny de la seva gent.
Camino abajo hay una curva

y l la esperaba,
le llamaban Pedro, Juan,
Luis o Guillermo,
la llevarn sus manos curtidas
muy lejos de su gente.
Cam avall
queden les flors,
les anir tapant
la pols
que du el vent.
Camino abajo
quedan las flores,
las ir tapando
el polvo
que trae el viento.
Per un dia els hi van dir:

No cal que sembris,
enguany els vostres camps
no han de dar blat,
cal que per un fusell
canvieu l'arada.
Cam avall de mat
se'n va un soldat.
Pero un da les dijeron:

No es necesario que siembres,
este ao vuestros campos
no tienen que dar trigo,
es necesario que por un fusil
cambiis el arado.
Camino abajo por la maana
se va un soldado.
Va cremar i va matar
mentre envellia,
fins que altre tir
abans que ell;
l'enterraren un bon dia
en un pou amb d'altres cent.
Quem y mat
mientras envejeca,
hasta que otro tir
antes que l;
le enterraron un buen da
en un hoyo con otros cien.
Cam avall
sense un adu
ning no hi va possar una creu,
no calia.
Camino abajo
sin un adis,
nadie puso una cruz,
no haca falta.
Ella va plorar per

la mort de l'home
i pels camps on no
creixia el blat.
Pel cam arribaran
unes mans joves,
per eixugar els seus ulls
i llaurar els camps.
Ella llor por

la muerte del hombre
y por los campos donde ya no
creca el trigo.
Por el camino llegarn
unas manos jvenes,
para secar su rostro
y labrar los campos.
I altre cop naixeran
Y otra vez nacern
51
blats i roselles
cobrint les frtils tombes dels soldats:
mor un vell, dos infants neixen.
I tot perd l'olor a cremat.
trigo y amapolas
cubriendo las frtiles tumbas de los soldados:
muere un viejo, dos nios nacen.
Y todo pierde el olor a quemado.
Cam avall
un home mort.
Cam avall
queda un record
del passat.
Camino abajo
un hombre muerto.
Camino abajo
queda un recuerdo
del pasado.
I avui madurem els blats,

l'estiu comena
i les roselles van
tenyint els camps;
li diuen Soledat,
Ros, Mara,
i amb un pom de flors va
cam avall.
Y hoy maduran los trigales,

el verano comienza
y las amapolas van
tiendo los campos;
le llamaban Soledad,
Rosario, Mara,
y con un ramillete de flores va
camino abajo.
L'OLIVERA
EL OLIVO
Pel pujol
on surt el sol
cada mat de primavera
desafiant
grop i llevant,
hi trobareu una olivera.
Ja fa molts anys
els seus afanys
amb ella un home va fer crixer.
Diu que eren cent
arbres al vent
l'orgull d'aquell que els va fer nixer.
Por el montculo
donde sale el sol
cada maana de primavera
desafiando
rfagas y levante,
encontraris un olivo.
Ya hace muchos aos
que el nico afn
de un hombre era hacerlo crecer.
Dice que eran cien
rboles al viento
el orgullo de aqul que los hizo nacer.
Senyor, no en t
i cap jornaler
s'acosta a esporgar el seu ramatge.
Sola, va fent
de vent a vent
feli de ser lliure i salvatge.
No li fa por
si a la tardor
una gelada la despulla,
i sempre en t prou
amb el que plou
per netejar les seves fulles.
Seor no tiene
y ningn jornalero
se acerca a podar su ramaje.
Slo, va viviendo
de viento en viento
feliz de ser libre y salvaje.
Ya no tiene miedo
si en el otoo
una helada lo desnuda,
y siempre tiene suficiente
con lo que llueve
para limpiar sus hojas.
Sempre s all...
a la vora del cam
oferint-vus la seva ombra.
Ho dna tot
a tothom, qu ms es pot
Siempre est all...

cerca del camino
ofrecindonos su sombra.
Todo lo da
a todo el mundo, qu ms se puede
52
demanar a una vella soca.
pedir a un viejo tronco!
Quan neix un fruit

s tan petit
qu ni els ocells gosen picar-lo.
Pensant, potser
que s el darrer,
el darrer fruit i cal mimar-lo.
Cuando nace un fruto

es tan pequeo
que ni los pjaros se atreven a picotearlo.
Pensando, quizs
que es el ltimo,
el ltimo fruto y hay que mimarlo.
Ells cada estiu

fan el seu niu
al damunt de qualsevol branca.
I l'arbre vell
sent aix amb ell
nixer la vida d'una branca.
I aix va fent
de vent a vent
esperant que qualsevol tarda
alg vindr,
la tallar
i a bocins anir cremant-la.
Ellos cada verano

hacen su nido
encima de cualquier rama.
Y el viejo rbol
siente as con l
nacer la vida en una rama.
Y as va creciendo
de viento en viento
esperando que cualquier tarde
alguien vendr,
lo talar
y a pedazos lo ir quemando.
Pel pujol
on surt el sol
cada mat de primavera
desafiant
grop i llevant,
es va morir una olivera.
Por el montculo
donde sale el sol
cada maana de primavera
desafiando
rfagas y levante,
se va muriendo un olivo.
MARTA
MARTA
La remor del mar a l'alba

i una platja plena d'algues
que aniran assecant-se al sol.
El gust salat de les roques
i el vol tranquil de les poques
gavines que entren al port.
El rumor del mar en el alba

y una playa llena de algas
que irn secndose al sol.
El sabor salado de las rocas
y el vuelo tranquilo de las pocas
gaviotas que entran en el puerto.
Les barques que al mat tornen,

les xarxes que en el moll dormen
i ells vells carrers empedrats.
L'esglsia humil i menuda
i entre la boira, perduda
llunyana y grisa, la ciutat.
Las barcas que por la maana vuelven,

las redes que en el muelle duermen
y las viejas calles empedradas.
La iglesia humilde y pequea
y entre la niebla, perdida,
lejana y gris, la ciudad.
Em parlen de Marta...
Me hablan de Marta...
Les blanques cases del poble

i l'home vell que canta cobles
mentre va venent el peix,
i la dona que amb desgana
mou entre ses mans la llana.
(Qui sabr qu s el que teix).
Las blancas casas del pueblo

y el hombre viejo que canta coplas
mientras va vendiendo pescado,
y la mujer que con desgana
mueve entre sus manos la lana.
(Quin sabr qu es lo que teje).
53
El castell, l'illa petita,

la cova, el far i l'ermita
i els amics d'un altre temps
i el rellotge que no corre
i aquests infants que a la sorra
han trobat el seu carrer.
El castillo, la isla pequea,

la cueva, el faro y la ermita
y los amigos de otro tiempo
y el reloj que no anda
y estos nios que en la arena
han encontrado su calle.
Les hores buides que passen

i el cam que em torna a casa
desprs de molt caminar.
Cada moble i cada llibre,
cada rac on junts vam viure
moments com ning no sap.
Las horas vacas que pasan

y el camino que me lleva a casa
despus de mucho caminar.
Cada mueble y cada libro,
cada rincn donde juntos vivamos
momentos como nadie sabe.
Les meves mans i els meus llavis

que del seu gust viuen vids
i no poden oblidar.
Les llargues nits sense lluna,
les ones i cadascuna
de les llums que hi ha en el mar.
Mis manos y mis labios

que de su sabor viven vidos
sin poderlos olvidar.
Las largas noches sin luna,
las olas y cada una
de las luces que hay en el mar.
CAN DE MATINADA
CANCIN DE MADRUGADA
Ens ho ha de dir la veu tremolosa

y trista d'un campanar.
Un cop de llum i el crit de d'una garsa
que ha despertat amb fam i busca
per entre blats i civades
qualsevol cosa per omplir el pap.
O potser el gall
que dins la cort canta.
La nit s morta, i ja es fa clar,
la nit s morta, i ja es fa clar.
Nos lo ha de decir la voz temblorosa

y triste de un campanario.
Un golpe de luz y el grito de una garza
que ha despertado con hambre y busca
por entre trigos y avenas
cualquier cosa para llenar el buche.
O tal vez un gallo
que en el corral canta.
La noche ha muerto, y ya clarea,
la noche ha muerto, y ya clarea.
Mentre jo canto, de matinada,

la vila s adormida encara.
Mientras yo canto, de madrugada,

la aldea duerme todava.
S'han despertat mullades les fulles

del camp d'alfals ve.
S'espolsen l'aigua de la rosada
mentre que arriba la matinada
i el sol que les escalfi
fins que les talliu d'un cop de fal.
Alcen la testa
mullada i fresca.
Per a caure a terra massa temps hi ha,
per a caure a terra massa temps hi ha.
Se han despertado mojadas las hojas

del campo de alfalfa vecino.
Se sacuden el agua del roco
mientras llega el amanecer
y el sol que las calienta,
hasta que las corten de un golpe de hoz.
Alzan la cabeza
mojada y fresca.
Ya habr tiempo para caer a tierra,
ya habr tiempo para caer a tierra.
54
Dintre la vila ja plora un nen

i pels afores corren els bens.
En la aldea llora un nio

y por las afueras corren los corderos.
I amb el sarr i la bta a l'esquena,

i amb un bast a la m,
se'n va el pastor i el seu gos d'atura,
se'n van cap unes altres pastures.
Trencant rius i cabanyes
a les montanyes volen tornar.
Surt amb l'aurora,
cal sortit d'hora:
el cam que han de fer s molt llarg.
Y con el zurrn y la bota a la espalda,

y con un bastn en la mano,
se van el pastor y su perro guardin,
se van hacia otros pastos.
Cruzando ros y cabaas,
a las montaas quieren volver.
Salen con la aurora,
es preciso salir temprano:
el camino que han de hacer es muy largo,
el camino que han de hacer es muy largo.
Cap a vila ja ve el pags,

la bossa buida i el carro ple
Hacia la aldea ya viene el pays,

la bolsa vaca y el carro lleno
de roig tomquet i de verdures

collides del seu hort.
La mula sua i el carro crida
i l'home tanca els ulls i somnia
mentre el sol es lleva
d'un llit d'alzines, enlluernant
a les velletes
que, pansidetes,
cap a l'esglsia van caminant,
cap a l'esglsia van caminant.
de rojo tomate y de verduras

cogidas de su huerto.
La mula suda, el carro chirra
y el hombre cierra los ojos y suea,
mientras el sol se levanta
desde un lecho de encinas, deslumbrando
a las viejecitas
que marchitaditas,
hacia la iglesia van caminando,
hacia la iglesia van caminando.
I ara jo canto de matinada,

Y ahora yo canto de madrugada.

La aldea an est dormida.


55
FICHA TCNICA
Letras:
Msica:
Compaa Discogrfica:
Referencia del LP:
Fotografas:
Diseo de portada:
Joan Manuel Serrat

Joan Manuel Serrat
Ricard Miralles
Edigsa
C.M. 230 LP - Dep. Legal B. 14.154/1968
Josep Fuvill
Jordi Fornas
COMENTARIOS
Este disco sale a la luz a finales de 1968, un ao complejo que quedar marcado para siempre como el del
escndalo eurovisivo. Por ello, Serrat sufre una feroz persecucin desde todos los frentes del franquismo. Se le silencia
en las emisoras, se le impone un duro veto televisivo y se le insulta desde los medios de comunicacin afines al
rgimen franquista.
A pesar de ello, Serrat logra superar todas las contradicciones, todos los obstculos, y mantiene su popularidad
intacta, an no teniendo la difusin con la que s cuentan otros artistas. Este trabajo y los realizados en el ao 1969
sern determinantes para su definitiva consagracin como artista pleno, como figura relevante dentro de la msica
popular. A partir de aqu su obra no har ms que crecer en calidades partiendo siempre de unas mismas premisas
de sensibilidad y capacidad expresiva.
El disco que nos ocupa sali sin ttulo propiamente dicho. Se le conoce con el nombre de "Com ho fa el vent", ttulo
de su primera cancin. Ser el primer LP que Serrat introduce en las listas de xitos de la poca, consiguiendo por
primera vez que una cancin en cataln -"Can de matinada"- llegue a nmero uno en toda Espaa.
Es el lbum tambin del debut de Ricard Miralles como arreglista oficial de Serrat, si bien haba participado unos
meses antes en el single de "Per Sant Joan". Serrat empieza a cuidar de un modo mucho ms directo el armazn
musical de sus trabajos con arreglos orquestales y un cada vez ms acentuado dominio de los recursos expresivos de
su voz. De hecho sus siguientes entregas en cataln -"Serrat 4" y "Per al meu amic"- son dos lbumes marcados ya por
una madurez extraordinaria que tambin alcanza a la obra en castellano que paralelamente empieza a desarrollar.
En este tercer LP se conjugan la cancin lenta y la sonoridad mediterrnea, los ecos de la cancin francesa con el
atrezzo singular de la balada, de la meloda inspirada y de ajustadsima melancola con unos arreglos sencillos,
sobrios, bien matizados, todo ello arropado por el piano de Miralles y un acompaamiento musical impecable. Y
donde tambin cabe el valiente ejercicio musical presente en la ya mtica "Can de matinada" o en "La Carmeta"
donde resultan palpables la formacin musical inicial de Miralles y el gusto de Serrat por el jazz.
Con respecto a lo que mis propias vivencias me sugieren, este disco fue el primer larga duracin de Serrat que tuve
entre mis manos. Ya llevaba casi dos aos enganchado a sus singles y el encontrarme de golpe con una coleccin de
diez canciones me supuso un regalo del cielo. Fue tambin el disco en el que comenc a interesarme a aprender
cataln porque, como recordarn muchos, entonces las letras no venan traducidas.
COM HO FA EL VENT
Una cancin que sirvi a Serrat para declarar en tiempos difciles sus ansias de libertad e independencia. Tanto a los
que le negaban el pan y la sal por cantar en castellano, como a los que quemaban sus discos en autos de fe pblicos
por su plante eurovisivo, Serrat les responda con esta exaltacin de su libertad personal asimilndose al viento que
crece libre entre la gente. "Com ho fa el vent" es una cancin rpida, brillante, que necesita poco campo expresivo
para decir mucho. Es el mismo Serrat de "Vagabundear" o de "M'en vaig a peu". Es obvio que existe un mismo fondo
vivencial en el decorado de estas canciones. Serrat se define y deja claro su deseo de no atarse a nada ni a nadie.
El autor nos canta con contundencia y nos ensea sus sentimientos, sus vivencias, su momento emocional, trazando
aqu y en otras canciones una senda autobiogrfica en la que Serrat prolonga sus estados anmicos. No es un Serrat
56
que busque ampararse de un modo prioritario en la realidad externa como hace hoy en da. No es un Serrat tan
colectivo, tan tico, tan exteriorizado. Es un Serrat que se nos confiesa, que nos confa su mundo, sus recuerdos, sus
desesperanzas y sus miedos, con un excelente aliento potico y una adecuada musicalidad muy en la lnea de la
cancin francesa clsica.
Esta auto radiografa sirvi a Serrat para abrir muchos de los recitales de la poca. Aos ms tarde escogera
canciones como "Bon dia", "20 de Mar", "Mediterrneo" y el "Hoy puede ser un gran da" para iniciar sus conciertos,
siempre con el propsito de mostrar al pblico sus intenciones desde el comienzo.
En lo personal, fue una cancin que me sedujo mucho. An hoy me sorprende el perfecto ensamble de texto y
msica, en la que la voz de Serrat se convierte en un instrumento ms. Y el estribillo endiabladamente rpido es un
buen ejemplo de ello.
PARAULES D'AMOR
Para m, el momento culminante del disco. "Paraules d'amor" es una joya que traspas los posibles lmites idiomticos
para convertirse en una cancin de enorme impacto popular que a travs de los aos ha conocido innumerables
versiones.
Serrat arma esta cancin con sencillez, y a la vez, con extrema ternura. Cada audicin de la misma conlleva el
milagro de parar el tiempo. Versos y notas -"velles notes, vells acords"- nos transportarn siempre al amor adolescente
que todos tuvimos y que an permanece en el recuerdo. A la bsqueda de aquellas manos entrelazadas, de aquel
primer beso robado. Creo que se trata del ms puro ejemplo de la atemporalidad de toda la obra de Serrat, y por
ello, la causa de la impregnacin que han tenido en muchos de nosotros sus versos y canciones.
Me resisto a elegir alguna parte de la letra para destacarla. Todo el poema est escrito con sabidura y esmero,
usando palabras justas y claras. Una vez ms, la sencillez es virtud; la desnudez, garanta de calidad. Y musicalmente,
la cancin me parece extraordinaria. La meloda naciente del piano de Miralles logra llevar los versos directamente al
corazn, no sin antes dejar un inequvoco rastro de emocin en la natural orografa de la piel del oyente.
Y Serrat lo sabe. Por eso, sigue cantando sus "Paraules" casi siempre al final de sus conciertos. Serrat conoce las
sensaciones que transmite esta cancin en cualquier escenario, sin distincin de pblico ni lugar. Ser sta la ms
bella cancin escrita jams? Esto nunca podr demostrarse, pero lo cierto es que "Paraules d'amor" est sin duda, al
igual que su autor, en un lugar de privilegio en la msica popular de todos los tiempos.
LA CARMETA
Es este un disco menos social y ms amoroso y vivencial que su primer lbum, en el que se amontonaban gran
cantidad de personajes pintorescos y marginales de la Barcelona de 1967. Pero tambin hay lugar para uno de ellos.
En este caso se trata de "La Carmeta", una prostituta que no vive sus mejores tiempos.
A ritmo de fraseo jazzstico y con evidentes toques de charlestn, Serrat la dibuja paseando con su perro y con el
cuerpo ya envejecido. Es un homenaje sutil, sincero y tierno a esa prostituta desamparada que cruza la calle como un
fantasma, que sigue ganndose la vida como puede. Es una mirada que vuelve a descomponer una tragedia
existencial. La Carmeta es un trozo del Barrio Chino y una mirada perdida hacia aquellas noches en Casa Peret, en
el Arnau o en el Batacln. Al mencionarlos, Serrat tambin reconstruye parte de la memoria sentimental de su ciudad.
Serrat recuerda y nos hace a todos partcipe. Su enorme capacidad descriptiva queda una vez ms demostrada con la
imagen del abrigo apolillado y su paso errante por el Paralelo. Como sucede con "La tieta" hay un sentimiento de
tristeza que termina por apoderarse de la cancin. Los aos han destronado a La Carmeta. En otro tiempo, muchos
la hubiesen cubierto de oro...
DE MICA EN MICA
El cuarto tema del disco es una de las canciones ms sobrecogedoras de toda la trayectoria de Serrat. Una cancin
de desamor con la particularidad de estar narrada como si de una historia-ro se tratase. Es decir, se nos muestra el
nacimiento, el apogeo, la decadencia y el definitivo adis de una relacin amorosa.
En la cancin hay una primera parte en la que el amor estalla. Nos sita en un caf en el que descubre la mirada
lejana de una mujer. En logrado smil compara su mirada melanclica con la niebla que nace en un puerto de
madrugada. Y de all, al nacimiento del amor, a la costumbre de mirarse y de buscarse en cada instante, en cada uno
de los gestos cotidianos.
"De mica en mica" est construida a travs de una estructura musical hermosamente sobria, muy melanclica con los
instrumentos de cuerda sutilmente introducidos acentuando la tristeza de la cancin. Todo es levedad y fragilidad en
este tema en donde la voz de Serrat nos suena dolorida.
57
Cuando ella anuncia su adis y huye de la oscuridad de la casa se repiten a la inversa los planteamientos de otras
canciones. Ahora es la mujer la que huye, la que necesita ser libre como el viento y perderse entre la gente. Las
siguientes estrofas nos muestran la parte ms triste de la cancin. El amante queda hurfano y se encierra en la
taberna. Solo quedan los recuerdos: las fotografas, las cartas, todo aquel cmulo de vivencias vaciadas de
contenido. Es la ms dura expresin del desamor la que empuja a la soledad.
EN QUALSEVOL LLOC
En esta cancin, musicada con bro por Serrat, los personajes buscan huir de la tierra que ya no da fruto, de la
escasez de un entorno pobre y sin recursos, en busca no ya de parasos imposibles o de regiones idlicas sino de
lugares habitables en donde poder construir una vida lo suficientemente digna. Es un viaje que no sabemos cmo
concluir, pero al que lo impulsa la necesidad. Para Serrat la huida, ya sea individual o colectiva, siempre es una
necesidad imperiosa. Aqu hay un antecedente de "Pueblo blanco", aunque sin la fuerza expresiva ni el dramatismo de
aqulla. Aqu an es posible huir.
Serrat vuelve a reincidir pues, en el tema de la huida, tan comn en muchas de sus canciones. Hay que dejar atrs los
recuerdos y las vivencias sin sentimentalismos. La vida exige buscar y adentrarse en la espesura de los caminos.
Quedarse en el punto de partida es morir.
"En qualsevol lloc", sin encontrarse entre los mejores temas de este disco, es un interesante testimonio de la poca. Y
tendr su versin castellanizada, algo que por fortuna slo volvera a hacer Serrat con "Temps de pluja" y con "Si no
fos per tu". Y digo por fortuna porque cada cancin est compuesta para una lengua determinada y el ejercicio de la
traduccin queda siempre desvirtuado en relacin al original.
SAPS
Vuelve el Serrat amoroso con "Saps" que viene a reincidir de un modo ms sinttico y directo en aspectos ya tocados
en la esplndida "De mica en mica". Es otra cancin de desamor, de ruptura, recorrida por imgenes que evocan el
amor perdido, pero que ms all de los recuerdos tratan de levantar el vuelo para resurgir del dolor que la relacin
amorosa ha dejado: "desprs de l'hivern neix la primavera".
El posicionamiento de este Serrat es ms potico y autobiogrfico que el que por ejemplo nos dejar en canciones de
los aos 80 como "Fins que cal dir-se adu", o "Porque la quera". En stas predomina una lectura cvica, tica del
desamor, rematada adems por cierto distanciamiento. Es la mirada del que observa contrapuesta a la mirada del
que sufre.
Meldicamente nos devuelve al mejor Serrat y cuenta con unos buenos arreglos de Ricard Miralles. En lo letrstico, la
cancin es muy directa y con un ejercicio lrico mucho menos elaborado que en "De mica en mica". La primavera
simbolizada en los geranios vuelve a sembrar de amores las calles. Algo as suceda en "Quan arriba el fred", una de
sus primeras canciones. La leccin es simple y a la vez rigurosa: las penas las termina curando el paso del tiempo. Y
el amor volver a elevarse sepultando los aromas, los fulgores del amor perdido.
CAM AVALL
Serrat reconstruye el pasado histrico de la guerra civil espaola con esta larga cancin, un tanto desigual en los
resultados, en la que retrata el absurdo de la guerra a travs de la figura de un soldado que ha de partir al frente y
dejar a su amada.
La mirada de Serrat est ms prxima al dolor y a la denuncia que al simple relato de unos hechos ocurridos en la
contienda. La cancin es un rosario de imgenes de la cotidianeidad rural de aquellos aos, pero en el fondo deja
traslucir un fuerte sentimiento de rabia por la estupidez de la guerra a travs de una mirada escptica, nada
recargada ni moralizante.
Como sucede con la "Can de bressol", el escenario de fondo parece llevarnos de la mano al pueblo de ngeles, la
madre de Serrat. Belchite sufri los estragos blicos y en una batalla que hoy es materia de investigacin histrica fue
borrado de un soplo. La sangre corra por las calles, ha contado Serrat en ms de una ocasin. Belchite es el
pueblo de la memoria rota de Serrat. All murieron muchos de los suyos.
La historia concluye con un tono menos agrio. El recuerdo queda, pero es necesario que todo siga su curso y que
camino abajo la vida recupere su color: "I tot perd l'olor a cremat".
L'OLIVERA
Serrat ha gustado siempre de poner nfasis en la naturaleza amenazada. Hay una vez ms un sutil juego de
descripciones y una mirada vibrante que sabe captar la esencia del paisaje que retrata. Este olivo es un superviviente
en medio de la amenaza del hombre. La naturaleza aprisionada por la crueldad humana.
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En "L'olivera", por tanto, est presente el Serrat defensor de la naturaleza, reivindicador del paisaje, incansable
caminante que evoca o exalta y que en ocasiones denuncia y combate el entorno que ve y le inspira. En el anterior
disco este discurso ecolgico apenas era perceptible. Aqul era un disco ms anclado al paisaje barcelons, a la
memoria sentimental de su ciudad. En esta ocasin vemos a un Serrat ms agrario, ms rural, que contempla el
paisaje y lo canta.
Esta reivindicacin de la naturaleza que tanto explica la obra de autores noventayochistas como Antonio Machado o
Azorn tiene escasos ejemplos en la cancin de autor. Digamos que es una sea de identidad de Serrat. As lo seguir
siendo durante los aos venideros, si bien en las dcadas de los 80 y 90, Serrat aparece con un mayor componente
tico jugando el entorno urbano y social, una importancia mayor que la mirada evasiva hacia la naturaleza. An as
temas como "Plany al mar" o "El hombre y el agua" seguirn insistiendo en ese discurso con una coherencia y
cohesin admirables.
MARTA
"Marta" es la confirmacin de cmo este lbum gravita por la temtica amorosa en mucho mayor medida que el
anterior. "Marta" es en lo potico uno de los momentos culminantes de este disco. Musicalmente la cancin discurre
con una suave lentitud y Serrat nos envuelve en una atmsfera sugestiva donde se agolpan imgenes que describen
un pueblo marinero en el que todo viene a recordar a ese amor perdido.
En esta cancin hay una serie de referentes fundamentales en la obra de Serrat. Tanto el mar, la playa, las gaviotas,
las barcas que regresan, el puerto,... conforman una geografa que aparece en muchas de sus canciones. Junto a
ellos, el pueblo, la ermita, las callejuelas, toda esa suma de personajes arrancados de lo cotidiano, como ese
pescador cantando coplas o esa mujer moviendo entre sus manos la lana.
Es una cancin ejemplarmente evocadora, muy emotiva, que se articula en torno a tres largas estrofas con su estribillo
correspondiente. El amor convive de forma natural con el entorno. Hay un recuerdo dulce aunque la relacin se haya
perdido. Y aunque la melancola no pueda eludirse, parece como si los recuerdos arribasen con intensidad y
transitasen con calma y sosiego por ese entorno marinero. El mar acta de nuevo como elemento de cohesin
indiscutible. Es en l donde Serrat ha explicado tantas veces su infancia, su adolescencia, su juventud, sus amores y
sus desamores.
CAN DE MATINADA
Y del mar a una vuelta a la naturaleza evocada con brillantez a travs de uno de los mejores temas del disco, la ya
mtica "Can de matinada". Cancin audaz en muchos sentidos -en lo musical, en lo expresivo, en lo interpretativodestaca por sus adjetivos sutiles y sus magnficas descripciones.
Es el Serrat cantor de la naturaleza, idlico observador del milagro del amanecer. Serrat compone un himno que se
detiene con habilidad extrema en los pequeos hallazgos cotidianos. Si ya es sabido que para Serrat, Machado
elevaba lo sencillo a las remotas regiones de lo sublime, ahora l mismo recoge la herencia de su maestro y nos
convoca a mirar lo pequeo, a deleitarnos con los secretos de la naturaleza, con el verdor febril de un paisaje, con el
grito de una garza o el canto de un gallo.
Es el Serrat rural, aldeano, lejos de la ciudad y de las fbricas. El amanecer deja paso a todo un universo vital que
Serrat desmenuza con maestra a travs de una cancin que posee un lenguaje musical vibrante, de excelente ritmo,
bien sostenido por la voz de Serrat que se nos hace buclico, roussoniano incluso.
La "Can de matinada" es un himno que firmara Walt Whitman y que en lo musical brilla tanto como en lo potico y
visual. Un tema ineludible en muchos de sus recitales actuales, sobre todo en escenarios catalano-parlantes.
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LA PALOMA
1969

Poema de Rafael Alberti adaptado por Guastavino (La Paloma)
Sergio Endrigo (La Paloma)
Juan Carlos Caldern (El titiritero, Poema de amor y Mis gaviotas)
LA PALOMA
EL TITIRITERO
EN NUESTRA CASA
MANUEL
POEMA DE AMOR
BALADA DE OTOO
EN CUALQUIER LUGAR
MIS GAVIOTAS
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4
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8
9
10
3:14
3:23
4:00
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2:36
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62
LA PALOMA
Se equivoc la paloma
se equivocaba.
Por ir al norte, fue al sur
crey que el trigo era agua,
se equivocaba.
Crey que el mar era el cielo
que la noche, la maana,
se equivocaba,
se equivocaba.
Que las estrellas, roco
que la calor, la nevada,
se equivocaba,
se equivocaba.
Que tu falda era tu blusa
que tu corazn, su casa,
se equivocaba,
se equivocaba.
Ella se durmi en la orilla,
t en la cumbre de una rama.
Crey que el mar era el cielo
que la noche, la maana
se equivocaba,
se equivocaba.
Que las estrellas, roco
que la calor, la nevada,
se equivocaba,
se equivocaba.
Que tu falda era tu blusa
que tu corazn, su casa,
se equivocaba,
se equivocaba...
EL TITIRITERO
Es de aquella raza
que de plaza en plaza,
nos canta su pena.
Allez hop!
Titiritero, allez hop!
de feria en feria.
Siempre risueo,
canta sus sueos
y sus miserias.
Vaca su alforja
de sueos que forja
en su andar tan largo.
Nos baja una estrella
que borra la huella
de un recuerdo amargo.
Canta su romanza
al son de una danza
hbrida y extraa,
para que el aldeano
le llene la mano
con lo poco que haya.
Allez hop!
de feria en feria.
Siempre risueo,
canta sus sueos
y sus miserias.
Y al caer la noche
en el viejo coche
guardar los chismes,
y tal como vino
sigue su camino
solitario y triste.
Y quiz maana,
por esa ventana
que muestra el sendero
nos llegue su queja
mientras que se aleja
el titiritero.
De aldea en aldea
el viento lo lleva
siguiendo el sendero,
su patria es el mundo,
como un vagabundo
va el titiritero.
Viene de muy lejos,
cruzando los viejos
caminos de piedra.
63

Te levantars despacio
poco antes de que den las diez
y te alisars el pelo
que con mis dedos deshil,
y te abrochars la falda,
y acariciars mi espalda
como un Hasta maana,
y te irs sin un reproche,
te perder con la noche
que llama a mi ventana,
y bajars los peldaos
de dos en dos, de tres en tres.
Ellos te quieren en casa
poco antes de que den las diez.
Vete.
Se hace tarde.
Vete ya...
Vete ya.
Y en el umbral de mi puerta
poco antes de que den las diez,
borrars la ltima huella
que en tu cara olvid.
Y volvers la cabeza
y me dirs con tristeza
Adis desde la esquina
y luego te irs corriendo,
la noche te ir envolviendo
en su oscura neblina.
Tu madre abrir la puerta,
sonreir y os besaris.
La nia duerme en casa...
y en un reloj darn las diez.
EN NUESTRA CASA
En nuestra casa
ya no se oye tu voz,
la noche va llenando
toda la habitacin.
Las lilas del jarrn
se han ido marchitando
en casa.
De nuestra casa
mi juventud se fue
corriendo tras tus pasos,
cruzando la ciudad,
64
mientras la soledad
me acuna entre sus brazos
en casa.
En nuestra casa
ya nadie enciende el fuego,
nadie llama a mi puerta,
las horas pasan muertas
sin tus manos.
En nuestra casa,
no soy ms que una sombra
que no tiene ilusiones.
De golpe me hice viejo,
hablo con el espejo
y no abro los cajones
por no encontrar recuerdos.
De nuestra casa
que no es ma sin ti,
me ir por la maana
sin saber donde ir
y volver a vivir
lejos de las ventanas
de casa.
Y a nuestra casa
otras bocas vendrn
a borrar nuestros besos
y mi triste cancin
quedar en un rincn,
soando en tu regreso
a casa.
A nuestra casa...
MANUEL
Le llamaban Manuel, naci en Espaa,
su casa era de barro, de barro y caa.
Las tierras del seor humedecan
su sudor y su llanto, da tras da.
Mendigo a jornal fijo como l no hubo
entre olivos y trigos, por un mendrugo.
Su casa era de barro, de barro y caa,
le llamaban Manuel, naci en Espaa.
su mundo era otro mundo, tras la montaa.
Del amo eran las tierras, camino abajo
las moras y las flores de los ribazos.
La mula y los arreos, el pan y el vino,

los rboles, las piedras y los caminos.
Su mundo era otro mundo, tras la montaa,
el camino aquel.
Tu nombre me sabe a yerba
de la que nace en el valle
a golpes de sol y de agua.

ella guardaba un hijo en sus entraas.
Nunca nada fue suyo, nada tuvieron,
por eso llor tanto cuando murieron.
Tu nombre me lleva atado

en un pliegue de tu talle
y en el bies de tu enagua.
l con sus propias manos cav una fosa

sepultando sus sueos junto a su esposa.
Ella guardaba un hijo en sus entraas,
Porque te quiero a ti,

porque te quiero,
mi voz se rompe como el cielo
al clarear.

le vieron alejarse una maana.
Del amo era el olivo, donde lo hallaron
y la soga de esparto que desataron.

porque te quiero,
dejo esos montes
y me vengo al mar.
Y el pedazo de tierra donde hoy se pudre

y el trigo que en la sierra su tumba cubre.
Le vieron alejarse una maana.
Le llamaban Manuel, naci en Espaa.

porque te quiero,
cerr mi puerta una maana
y ech a andar.
porque te quiero,
dej los montes
y me vine al mar.
en un pliego de tu talle
porque te quiero,
aunque ests lejos
yo te siento a flor de piel.
porque te quiero,
se hace ms corto
POEMA DE AMOR
El sol nos olvid ayer sobre la arena,
nos envolvi el rumor suave del mar,
tu cuerpo me dio calor,
tena fro,
y all, en la arena,
entre los dos naci este poema,
este pobre poema de amor
para ti.
Mi fruto, mi flor,
mi historia de amor,
mis caricias.
Mi humilde candil,
mi lluvia de abril,
mi avaricia.
Mi trozo de pan,
mi viejo refrn,
mi poeta.
La fe que perd,
mi camino
y mi carreta.
Mi dulce placer,
mi sueo de ayer,
mi equipaje.
Mi tibio rincn,
mi mejor cancin,
65
mi paisaje.
Mi manantial,
mi caaveral,
mi riqueza.
Mi lea, mi hogar,
mi techo, mi lar,
mi nobleza.
Mi fuente, mi sed,
mi barco, mi red
y la arena.
todo lo que soy,

porque estoy solo
y tengo miedo.
Si t fueras capaz
de ver los ojos tristes de una lmpara y hablar
con esa porcelana que descubr ayer
y que por un momento se ha vuelto mujer.
Entonces, olvidando
mi maana y tu pasado
volveras a mi lado.
Donde te sent
donde te escrib
mi poema.
Se va la tarde y me deja
la queja
que maana ser vieja
de una balada en otoo.
BALADA DE OTOO
Llueve,
detrs de los cristales, llueve y llueve
sobre los chopos medio deshojados...
Llueve,
sobre los chopos medio deshojados,
sobre los pardos tejados,
sobre los campos, llueve.
Pintaron de gris el cielo
y el suelo
se fue abrigando con hojas,
se fue vistiendo de otoo.
La tarde que se adormece
parece
un nio que el viento mece
con su balada en otoo.
Una balada en otoo,
un canto triste de melancola,
que nace al morir el da.
Una balada en otoo,
a veces como un murmullo,
y a veces como un lamento
y a veces viento.
Llueve,
sobre los chopos medio deshojados,
sobre los pardos tejados
sobre los campos, llueve.
Te podra contar
que esta quemndose mi ltimo leo en el hogar,
que soy muy pobre hoy,
que por una sonrisa doy
66
EN CUALQUIER LUGAR
Se alejaron de all
un da gris
de primavera,
bajaron hacia el sur
con su juventud
en bandolera.
Con sus sueos al hombro
cruzaron la colina,
las viejas encinas
los vieron marchar.
A cualquier parte,
en cualquier lugar,
siguiendo otras pisadas,
el camino no acaba en el encinar.
Volvieron muy pocos de aquellos,
maana yo me ir con ellos
a buscar el mar.
Me voy, os digo adis
rincones en donde he crecido,
os dejo en un cajn
la gris cancin
de lo que he sido.
Me voy hacia otra tierra
en donde el sol caliente
lejos de mi gente
y del encinar.
A cualquier parte,
en cualquier lugar,
siguiendo otras pisadas,
el camino no acaba en el encinar.
como mis gaviotas.

Y me voy ms triste hoy
que aquel da,
que sin mirar atrs
cre que jams volvera.
Volvieron muy pocos de aquellos,

maana yo me ir con ellos
a buscar el mar.
MIS GAVIOTAS
Jugando ayer desnudo por la arena
mi niez poco a poco vi pasar,
se me escap sin darme cuenta apenas,
soando con volar.
Irme jugando con el viento,
caer sobre el agua un momento.
Crec soando, cerca del mar,
junto a las rocas,
un da aprend a volar,
aprend a volar
como mis gaviotas.
Y me fui lejos de all
aquel da,
sin mirar atrs cre
que jams volvera.
Me encontr un cardo, una flor,
un sueo, un amor, una tristeza,
me fui solo y luego fuimos dos,
un beso, un adis y todo empieza.
Otra cancin, otra ilusin, otras cosas,
y harto ya de andar
hoy volv a buscar
mis gaviotas.
Y no las vi, ellas tambin se fueron
de aquel rincn que nos uni una vez,
me qued solo, escarbando en el suelo,
buscando mi niez.
Ellas no ha de volver jams,
ellas la dejaron atrs,
bajo la arena, cerca del mar,
junto a unas rocas
que no saben volar,
que no saben volar
67
FICHA TCNICA
Letras:
Msica:
Compaa Discogrfica:
Referencia del LP:
Grabacin:
Direccin Tcnica:
Joan Manuel Serrat, a excepcin de La Paloma (Poema de Rafael Alberti

adaptado por Guastavino)
Joan Manuel Serrat, a excepcin de La Paloma (musicalizada por Sergio
Endrigo)
Ricard Miralles, a excepcin de El Titiritero, Poema de Amor y Mis Gaviotas,
que fueron realizados por Juan Carlos Caldern
Zafiro/Novola
1013 S - Dep. Legal M. 3.493/1969
En los Estudios FONIT-CETRA, S.p.a. de Miln
Plinio Chiesa y Franco Maurizio, ingenieros de sonido
TEXTO EN EL EXTERIOR
Corran los primeros das de 1969. Miln, en invierno, suele despertarse con niebla, con una niebla espesa y
pegajosa que vuelve invisible la Recova del Corso y aleja las palomas del Duomo de los ojos de los turistas.
Arropados en la tibia calefaccin del taxi, atravesamos junto al Miralles, el Lasso y el taxista aquella maana de
perros lombardos, camino a los estudios de la "Fonit Cetra" donde iba a empezar a grabar mi primer disco en
castellano.Aquella fue una complicada decisin, pero haca ya tiempo que estaba tomada. Hoy, a toro pasado, no
me cabe duda que fue un acierto.
Iba feliz en el auto. Miraba con avidez los tentadores escaparates de las tiendas y piropeaba en los semforos a las
muchachas que me llamaban desde los anuncios, iba muy feliz.
En aquellos tiempos no era nada fcil para un artista espaol grabar un disco en Italia o en Inglaterra, mecas de la
msica, donde los estudios disponan de mesas de 8 y hasta 16 pistas. Pero, como acertadamente deca Dylan, los
tiempos estaban cambiando y adems a toda leche.
Tanto cambiaron que aquel mismo ao, el hombre pis la Luna al parecer por primera vez, las gentes del D.F. se
aventuraron a desplazarse de Tacubaya a Chapultepec en metro y un servidor grababa este, su primer L.P. en
castellano que con todo respeto quiero dedicar desde estas lneas a mi amigo, hoy desaparecido, Plinio Chiesa,
ingeniero de sonido de esta grabacin.
(Declaraciones para una Edicin Mexicana del Disco)
COMENTARIOS
Estamos ante el primer disco de Serrat en castellano. Siguiendo la norma de aquellos aos, aparece sin ttulo y con
una portada similar al anterior con un primer plano de Serrat y enmarcado en una atmsfera de luz bastante
atractiva.
Ms que un nuevo disco bien podramos decir que en realidad se trataba de una recopilacin, pues albergaba todas
aquellas canciones que haban ido apareciendo en sus singles en castellano durante 1968 y 1969, a excepcin del
controvertido "La, la, la" aqu sustituido por "En nuestra casa".
Lo primero que cabe destacar con esta entrega discogrfica es que Serrat se nos haca bilinge. Ello sera una
prolongacin natural dado su doble origen lingstico y ser motivo de controversia desde determinados sectores, muy
en especial desde la Nova Can que no entendi el posicionamiento de un Serrat que desde entonces ha explicado
muchas veces que para l cantar en cataln o en castellano es algo perfectamente natural. Serrat tom esta decisin
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en busca de una independencia que no tena, en busca de una libertad expresiva con la que no contaba, al encuentro
de su propia sensibilidad, que ira derramando disco a disco con el beneplcito de todos nosotros, sus afortunados
seguidores.
Serrat canta en castellano y se convierte en uno de los pocos cantantes bilinges existentes manteniendo en ambas
lenguas una coherencia y categora expresiva irreprochables. Es la circunstancia histrica de Catalua y las races de
Serrat las que permiten este milagro. Desde ciertos sectores se le va a atacar a partir de entonces y con el escndalo
eurovisivo recibir palos de un lado y de otro. Ello llevar a Serrat a canciones tan explicativas de su actitud vital
como "Com ho fa el vent" o "Vagabundear". Pero para el maestro, cantar en castellano era y es un reconocimiento a
s mismo. Y punto.
Resaltemos que an es un disco lleno de ciertas inseguridades dado que Serrat no logra encontrar en algunos temas
la misma fluidez expresiva que en cataln. Pese a ese inconveniente, consigue salir airoso y pone la primera piedra de
su obra en castellano. Son diez temas en los que Serrat incorpora por vez primera a un poeta a su repertorio -Rafael
Alberti- y en los que predomina la melancola, entroncando por tanto con el espritu de su anterior disco en cataln.
Arreglos sobrios e instrumentaciones nada recargadas para un disco que viaja hacia lo social con personajes
marginados, canciones de contenido amoroso y vivencial, recuerdos de amores perdidos y soledades, sin olvidar el
indiscutible hallazgo sociolgico que supuso el tema "Poco antes de que den las diez", quizs la cancin que ms
logr flexibilizar los horarios de muchas adolescentes de la poca.
En resumen, un disco serratiano en el mejor sentido del trmino que preludiaba su trabajo con los versos de
Machado, autntico punto de arranque de la explosin del fenmeno Serrat para el gran pblico.
LA PALOMA
"La paloma" parte de un poema homnimo de Rafael Alberti escrito en los inicios del exilio -entre 1939 y 1940- y que
apareci en el libro "Entre el Clavel y la Rosa". Este libro cuenta con un prlogo y se halla dividido en ocho partes. El
poema de "La paloma" se incluye en la tercera de estas partes titulada "Metamorfosis del clavel".
Contar el propio Alberti en su libro de memorias "La Arboleda Perdida" cmo su poema ha recibido las ms sesudas
interpretaciones por los crticos literarios no sabiendo al cabo del tiempo el propio autor con qu carta quedarse.
Parece como si Alberti no hubiese querido contarnos ms que lo que el poema nos dice sin segundas
interpretaciones. De cualquier modo la paloma parece simbolizar la paz masacrada, ultrajada, en el duro contexto
del exilio.
La cancin de Serrat nace de la musicacin que realiz el compositor argentino Carlos Guastavino del poema de
Alberti, y de lo aportado por Sergio Endrigo en su versin al italiano. Ser un tema que frecuentemente incluir Serrat
en sus conciertos siempre con gran acierto, pues a la natural belleza del poema se une la brillante interpretacin del
cantautor que en este caso arriesga vocalmente en muchos de sus pasajes. No cabe duda que, junto a algunos de los
musicados por Paco Ibez, es el poema hecho cancin ms popular de Rafael Alberti. Y en ello la voz y la
sensibilidad de Serrat cantndola, ha tenido mucho que ver.
EL TITIRITERO
Serrat prolonga en "El titiritero" las pinceladas sociales presentes en anteriores discos. A la galera de personajes
admirablemente descritos en canciones como "La tieta", "El drapaire" o "La Carmeta" Serrat suma este titiritero que
viene a ser en cierto modo una revisin en castellano de la cancin "Els titelles".
En aquella cancin Serrat antepona la figura de los tteres para describir la situacin errante de estos titiriteros que
van de pueblo en pueblo desesperanzados y tristes. Era aqul un recurso expresivo magnfico que confera al tema
una originalidad indiscutible. En este caso, Serrat se centra en la figura del titiritero y lo retrata con enorme precisin y
sencillez. Quizs articula con excesiva profusin los pareados, siendo a veces previsibles aunque no por ello
inapropiados. Es todava un letrista en castellano dubitativo que trata de encontrar la misma naturalidad expresiva que
en cataln. Pero eso slo era una cuestin de tiempo.
El resultado es estimable y el tema sirve para incorporar a la cancin popular en castellano de aquellos aos un
repertorio de personajes, de tipos humanos desarraigados inditos hasta entonces. El talante y la sensibilidad del
autor le permite desviar la mirada hacia estos personajes huidizos en los que nadie reparaba. Y lo hace con una
potica sincera e inspirada, dejndonos al final con la misma imagen que Vittorio de Sica despeda "Ladrn de
bicicletas" con aquel final lacerante, sin esperanzas, que no abra ni siquiera una puerta para un futuro ms prspero.
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Por ltimo, resaltemos que a finales de 1967 Serrat present "El titiritero" para el festival de Eurovisin. Pero no
agrad lo bastante ya que no era la cancin eurovisiva, pegadiza y comercial que TVE deseaba para tal evento. De
ah que se eligiera el "La, la, la" y despus sucediera la historia que todos conocemos.
He aqu la cancin sociolgica por excelencia de Serrat. Al escribirla, el autor plasma una realidad de la moral
franquista: las muchachas deban volver a casa antes de la diez. Un cors de los tiempos, como bien describe la
escritora Carmen Martn Gaite: "A partir de las diez de la noche -ltimo plazo para llegar a cenar aunque fuera
corriendo y perdiendo en la fuga un zapatito de Cenicienta-, a la chica decente no se le haba perdido nada fuera de
las cuatro paredes de su cuarto..."
"Poco antes de que den las diez" es otra de esas canciones ejemplarmente narrativas de Serrat. Una completa historia
con su estructura, nudo y desenlace como la de "De cartn piedra". Vemos a la muchacha vistindose con celeridad,
la seguimos bajando atropelladamente los escalones, despidindose de su amante borrando la ltima huella testigo
de su amor. Y luego la seguimos corriendo por las calles en medio de la neblina intensa de la noche. Y al final, el
portal, la madre, el reloj que da las diez, la paz del hogar, las convenciones sociales salvadas.
Es como si el amor tuviera que someterse a los horarios y a la hipocresa social de la poca. Como ocurra en "Piel de
manzana", con aquella parte de la cancin tan explcita en la que Serrat nos dice "Y or sobre las diez, 'nia, la hora
que es y sin poner la mesa'..."
"Poco antes de que den las diez" es del todo una cancin coyuntural que hoy sera absurdo que Serrat cantara dado
que ahora las muchachas se recogen a las diez de la maana y no a las diez de la noche. Pero fue admirable la
sensibilidad de Serrat para retratar la realidad de su tiempo. Todo ello al comps de una msica vibrante, muy
adecuada al tono enrgico del texto, cuyos arreglos difieren bastante de la versin que apareci primeramente en
single.
EN NUESTRA CASA
Quizs la cancin que pas con ms discrecin de todas las de este disco. Una de las ms olvidadas canciones de
Serrat. La causa de ello pudo ser debida a que fue el nico tema de este lbum que no haba salido anteriormente en
single. Por aquellos aos, las canciones se hacan populares al aparecer en discos sencillos y la costumbre era
reunirlas posteriormente en un disco de larga duracin.
As se hizo en esta ocasin tambin, pues todos los dems temas partan ya del conocimiento del pblico cuando se
public este recopilatorio. Serrat haba publicado cinco sencillos y tena pues diez canciones en castellano, pero era
lgico que no pudiera incluir el discutido "La, la, la" y entonces hubo de sustituirlo por "En nuestra casa".
La cancin conforma junto a "Balada de otoo" el momento ms pesimista de todo el disco: la soledad de la casa, de
los pasillos, de los cuartos y las paredes por donde susurraron los besos y se arrull el amor, es el testimonio fatal del
amor perdido e irrecuperable.
En ocasiones se hacen patentes algunos de los defectos del primer Serrat en castellano, pero an as cuenta con
hallazgos expresivos notables como sucede en la estrofa final: "a nuestra casa/ otras bocas vendrn/ a borrar nuestros
besos".
MANUEL
Llegamos a "Manuel", una cancin muy discutida por la crtica, pero que goz de enorme popularidad y sirvi para
que mucha gente de mi edad reparara y descubriera a aquel muchacho tan criticado y vilipendiado por su renuncia a
Eurovisin.
Es difcil defender este tema cuando el propio Serrat termin reconociendo que con esta cancin se haba
equivocado. No cabe duda que Serrat pretenda acercarse a la problemtica rural de la Espaa de la poca a travs
de este desdichado jornalero. Serrat no parece aqu tomar los modelos de poesa social que haban ido dejando con
anterioridad Antonio Machado, Miguel Hernndez o Rafael Alberti y en cambio adopta los recursos fciles del
melodrama.
"Manuel" parte de un error de perspectiva histrica. La cancin es anacrnica en cierto sentido. Es evidente que el
campo espaol ofreca un panorama desolador en aquellos aos, pero tambin es obvio que no exista la hambruna
sofocante de la posguerra. Serrat parece exagerar la realidad -por nica vez en toda su trayectoria- y retrata con un
tono lacrimgeno las desgracias del jornalero.
Pese a sus defectos, la forma de cantar de Serrat y la musicacin sobria y eficaz, salvan en cierta medida el resultado
final. La cancin tendra en "Els veremadors" (1970) la otra cara de la misma moneda ya que en esta ocasin Serrat
firmar una cancin magnfica partiendo tambin de una injusticia social.
70

El disco recupera su pulso con "Tu nombre me sabe a yerba", con toda probabilidad la cancin ms popular de este
disco y que adems goz de varias versiones por otros intrpretes. Es el tema ms vitalista dentro de un conjunto que
peca de cierta monotona en los arreglos, superada con el tiempo por parte de Serrat.
Su letra traduce una exaltacin vital y sensorial del amor que, exceptuando el arcasmo inevitable de la enagua, ha
sabido combatir el paso del tiempo y constituirse en uno de los clsicos de Serrat. La cancin articula dos elementos
claves en el cantautor cataln: el amor y la naturaleza conjugados ambos con una concisin digna de elogio. Aqu
ambos se funden como suceda en "Marta", donde el entorno jugaba un papel tan esencial. El mar vuelve a ser el
destino en el que el amor termina encontrando su perfecto significado, constituyendo un elemento clave para Serrat
como suceder tambin en "Mis gaviotas".
Deca Rafael Alberti en 1967: "Yo nac junto al mar. Yo sigo siendo siempre un poeta del mar, aunque pueda
pasarme das, incluso aos sin escribir su nombre, sin recordarlo siquiera...". Serrat suscribira plenamente estas
palabras ya que es un cantautor que ha agolpado su memoria y su creatividad en torno al mar, del que ha extrado
pginas inolvidables.
La cancin tendra aos despus una conveniente revitalizacin musical por parte de Serrat que en esta primera
grabacin del tema no explota todas las posibilidades musicales del tema.
POEMA DE AMOR
"Poema de amor" es todo un clsico de la potica sentimental de Serrat. En 1998 el escritor y periodista Fernando
Garca Delgado en su programa radiofnico 'A vivir, que son dos das' agradeca a Serrat en nombre de toda su
generacin aquel poema de amor con el que muchos acompaamos el amor adolescente haca ya ms de treinta
aos. Una de esas canciones que, sin duda, forman parte de la banda sonora de nuestras vidas.
En una progresin encomiable, Serrat compone esta cancin a base de enumeraciones, con pequeos tercetos
encadenados que suelen tener una acertada rima en pareado del primer verso con el segundo, quedando el tercero
libre, y con el mar y la playa como elementos unificadores, "Poema de amor" es otra de esas canciones entretejidas
por la inspiracin de la obra de Serrat.
Pasados los aos, Serrat prescindi en sus actuaciones de la postiza introduccin que la cancin posea en su origen,
inevitable deuda de la poca. Un prlogo que s estuvo presente en las versiones en francs, italiano y portugus que
el cantautor grab para acompaar el lanzamiento del "La, la, la" de Eurovisin.
"Poema de amor" no falt -para regocijo de nostlgicos- en ninguno de los conciertos de la gira de "Sombras de la
China", ya con algunas variaciones en los arreglos y con la increble ancdota de que Serrat olvidara su letra y se
quedara en blanco en el segundo de sus recitales del Teatro Albniz en Madrid. Y es que pienso, que seguramente
debe resultarle la letra ms difcil de memorizar de todas sus canciones.
BALADA DE OTOO
El disco llega a la "Balada de otoo", una de las canciones ms tristes y desalentadoras de Serrat, pero en la que
destaca una expresin ajustada, brillante, que salvo en ciertos pareados poco precisos y excesivos ("...y me deja la
queja/ que maana ser vieja..."), consigue mantener una altura potica y musical incuestionable situndose entre los
mejores momentos de este disco.
En esta cancin Serrat interrelaciona -como otras veces ha hecho ("Quan arriba el fred", "Temps de pluja", "Piel de
manzana")-, las estaciones lluviosas con la soledad, con el final del amor, con el desaliento... Los chopos deshojados,
las hojas poblando las aceras, los tejados mojados, la lluvia, el viento, todos son elementos que dan cuerpo a la
soledad y al desamparo.
Hay partes de un efecto dramtico magnfico sin estridencias ni efectismos y con un aliento potico poderoso: "Te
podra contar/ que est quemndose mi ltimo leo en el hogar/ que soy muy pobre hoy/ que por una sonrisa doy/
todo lo que soy/ porque estoy solo y tengo miedo...". Son instantes que empiezan a vislumbrar un letrista en castellano
intenso, dominador pleno de los recursos expresivos.
La "Balada de otoo" ha sido recuperada por Serrat de tiempo en tiempo en sus actuaciones en directo. Es quizs
junto a "La Paloma", "El titiritero" y "Tu nombre me sabe a yerba" el tema de este disco que mejor ha soportado el paso
del tiempo.
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EN CUALQUIER LUGAR
Este tema lo us Serrat para la cara B del single de "La paloma" y es la versin castellanizada de su cancin "En
qualsevol lloc", que ya haba sido incluida en su anterior long-play en cataln. En este caso, -como en los dems- se
notan excesivamente los esfuerzos de traduccin y la versin en castellano es claramente inferior a la original.
Bajo una briosa msica, Serrat presenta unos personajes que buscan huir de la tierra que ya no da fruto, de la
escasez de un entorno pobre y sin recursos, en busca no ya de parasos imposibles o de regiones idlicas sino de
lugares habitables en donde poder construir una vida lo suficientemente digna. Es un viaje que no sabemos cmo
concluir, pero al que lo impulsa la necesidad. Para Serrat la huida, ya sea individual o colectiva, siempre es una
necesidad imperiosa. Aqu hay un antecedente de "Pueblo blanco", aunque sin la fuerza expresiva ni el dramatismo de
aqulla. Aqu an es posible huir.
MIS GAVIOTAS
Serrat cierra el disco con "Mis gaviotas", otra cancin mecida en los sones de la confesin autobiogrfica con la
aoranza de la infancia como eje vertebrador de todo el tema. Hay ecos en la msica del futuro disco "Mediterrneo",
visibles adems por cierta sonoridad de influencia latinoamericana.
La idea de la cancin precede a la de "Mi niez" en su evocacin del paraso perdido de la infancia y, pese a no
alcanzar los logros de aquella, s es un tema de inters con el que Serrat prolonga su discurso sobre el paso del
tiempo. Un discurso ambivalente, pues unas veces hay un apego a las races y en otras, un deseo de huir, de buscar
nuevos horizontes, nuevos rumbos, para no sentirse atado a unos condicionantes afectivos que le impidan avanzar en
la vida.
El mar -elemento muy presente en este disco- vuelve a unificar la infancia, los ecuerdos de Serrat. Las gaviotas son la
memoria despiezada, el rumor de aquel tiempo de olas, fragancias y juegos sobre la arena de una playa. El mar de la
infancia susurrando los recuerdos de un tiempo inalcanzable.
Existen momentos muy intensos como esa identificacin de las gaviotas con la niez y ese regreso al lugar del que se
parte, al que no se piensa volver pero al que se vuelve para reconocer aquel tiempo primero, aquellos orgenes,
aquellos aromas de la infancia. Es necesario el recuerdo y Serrat nunca olvid su origen.
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DEDICADO A ANTONIO MACHADO, POETA

1969
LETRAS: Poemas de Antonio Machado

Joan Manuel Serrat (En Coulliure)
Antonio Machado y Joan Manuel Serrat (Cantares)
Alberto Cortez (Retrato y Las Moscas)
CANTARES
1
RETRATO
2
GUITARRA DEL MESN
3
LAS MOSCAS
4
LLANTO Y COPLAS
5
LA SAETA
6
DEL PASADO EFMERO
7
ESPAOLITO
8
A UN OLMO SECO
9
HE ANDADO MUCHOS CAMINOS 10
EN COULLIURE 11
PARBOLA 12
3:25
3:30
1:55
2:20
2:40
2:20
4:55
1:40
2:45
2:30
3:00
2:15
73
74
CANTARES
se hace camino al andar...
Todo pasa y todo queda,

pero lo nuestro es pasar,
pasar haciendo caminos,
caminos sobre la mar.
Golpe a golpe, verso a verso...
Nunca persegu la gloria,

ni dejar en la memoria
de los hombres mi cancin;
yo amo los mundos sutiles,
ingrvidos y gentiles,
como pompas de jabn.
Me gusta verlos pintarse
de sol y grana, volar
bajo el cielo azul, temblar
sbitamente y quebrarse...
RETRATO
(Msica de Alberto Cortez)
Mi infancia son recuerdos de un patio de Sevilla,
y un huerto claro donde madura el limonero;
mi juventud, veinte aos en tierras de Castilla;
mi historia, algunos casos de recordar no quiero.
Nunca persegu la gloria.
Ni un seductor Maara, ni un Bradomn he sido

ya conocis mi torpe alio indumentario,
ms recib la flecha que me asign Cupido,
y am cuanto ellas puedan tener de hospitalario.
Caminante, son tus huellas

el camino, y nada ms;
caminante, no hay camino,
se hace camino al andar.
Hay en mis venas gotas de sangre jacobina,

pero mi verso brota de manantial sereno;
y, ms que un hombre al uso que sabe su doctrina
soy, en el buen sentido de la palabra, bueno.
Al andar se hace camino

y al volver la vista atrs
se ve la senda que nunca
se ha de volver a pisar.
Desdeo las romanzas de los tenores huecos

y el coro de los grillos que cantan a la luna.
A distinguir me paro las voces de los ecos,
y escucho solamente, entre las voces, una.
Caminante no hay camino

sino estelas en la mar...
Converso con el hombre que siempre va conmigo

quien habla solo espera hablar a Dios un da
mi soliloquio es pltica con este buen amigo
que me ense el secreto de la filantropa.
Hace algn tiempo en ese lugar

donde hoy los bosques se visten de espinos
se oy la voz de un poeta gritar:
Caminante no hay camino,
Muri el poeta lejos del hogar.
Le cubre el polvo de un pas vecino.
Al alejarse le vieron llorar.
Y al cabo, nada os debo; me debis cuanto escribo.

A mi trabajo acudo, con mi dinero pago
el traje que me cubre y la mansin que habito,
el pan que me alimenta y el lecho en donde yago.
Y cuando llegue el da del ltimo viaje,
y est al partir la nave que nunca ha de tornar
me encontraris a bordo ligero de equipaje,
casi desnudo, como los hijos de la mar.

Cuando el jilguero no puede cantar,
cuando el poeta es un peregrino,
cuando de nada nos sirve rezar.
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GUITARRA DEL MESN

Guitarra del mesn que hoy suenas jota,
Maana petenera,
segn quin llega y tae,
las empolvadas cuerdas.
Guitarra del mesn de los caminos
no fuiste nunca ni sers poeta.
T eres alma que dice su armona
solitaria a las almas pasajeras...
y siempre que te escucha el caminante
suea escuchar un aire de su tierra.
Guitarra del mesn que hoy suenas jota,
maana petenera,
segn quin llega y tae,
las empolvadas cuerdas.
Guitarra del mesn de los caminos
no fuiste nunca ni sers poeta.
LAS MOSCAS
(Msica de Alberto Cortez)

Vosotras, las familiares,
inevitables, golosas,
vosotras, moscas vulgares
me evocis todas las cosas.
Oh viejas moscas voraces
como abejas en abril,
viejas moscas pertinaces
sobre mi calva infantil!
Moscas de todas las horas,
de infancia y adolescencia,
de mi juventud dorada,
de esta segunda inocencia
quedando creer en nada,
en nada.
Moscas del primer hasto
en el saln familiar,
las claras noches de esto
en que yo empec a soar.
Y en la aborrecida escuela
raudas moscas divertidas,
perseguidas, perseguidas,
por amor de lo que vuela.
76
Yo s que os habis posado

sobre el juguete encantado,
sobre el librote cerrado,
sobre la carta de amor,
sobre los prpados yertos
de los muertos.
Inevitables golosas
que ni labris como abejas,
ni brillis cual mariposas;
pequeitas, revoltosas,
vosotras, amigas viejas,
me evocis todas las cosas.
LLANTO Y COPLAS
Al fin, una pulmona
mat a Don Guido, y estn
las campanas todo el da
doblando por l: din, dan!
Muri don Guido, un seor
de mozo muy jaranero,
muy galn y algo torero;
de viejo gran rezador.
Dicen que tuvo un serrallo
este seor de Sevilla;
que era diestro
en manejar el caballo,
y un maestro
en refrescar manzanilla.
Cuando merm su riqueza,
era su monomana
pensar que pensar deba
en asentar la cabeza.
Y asentla
de una manera espaola,
que fue a casarse con una
doncella de gran fortuna.
Y repintar sus blasones,
hablar de las tradiciones
de su casa,
a escndalos y amoros
poner tasa,
sordina a sus desvaros.
Gran pagano,
se hizo hermano
de una santa cofrada;
el Jueves Santo sala,
llevando un cirio en la mano
aquel trueno!
vestido de nazareno.
Hoy nos dice la campana
que han de llevarse maana
al buen Don Guido, muy serio
camino del cementerio.
Tu amor a los alamares
y a las sedas y a los oros
y a la sangre de los toros
y al humo de los altares?
Oh fin de una aristocracia!
La barba canosa y lacia
sobre el pecho,
metido en tosco sayal,
las yertas manos en cruz,
tan formal!,
el caballero andaluz.
LA SAETA
Dijo una voz popular:
Quin me presta una escalera
para subir al madero,
para quitarle los clavos
a Jess el Nazareno?
Oh, la saeta, el cantar
al Cristo de los gitanos
siempre con sangre en las manos,
siempre por desenclavar!
Cantar del pueblo andaluz,
que todas las primaveras
anda pidiendo escaleras
para subir a la cruz!
Cantar de la tierra ma,
que echa flores
al Jess de la agona,
y es la fe de mis mayores!
Oh, no eres t mi cantar!
No puedo cantar, ni quiero,
a este Jess del madero,
sino al que anduvo en la mar!
DEL PASADO EFMERO

Este hombre del casino provinciano
que vio a Carancha recibir un da,
tiene mustia la piel, el pelo cano,
ojos velados por melancola,
bajo el bigote gris, labios de hasto,
y una triste expresin que no es tristeza,
sino algo ms y menos: el vaco
del mundo en la oquedad de su cabeza.
An luce de corinto terciopelo
chaqueta y pantaln abotinado,
y un cordobs color de caramelo
pulido y torneado.
Tres veces hered y tres ha perdido
al monte su caudal; dos ha enviudado.
Slo se anima ante el azar prohibido
sobre el verde tapete reclinado,
o al evocar la tarde de un torero
la suerte de un tahr o si alguien cuenta
la hazaa de un gallardo bandolero,
o la proeza de un matn, sangrienta.
Bosteza de poltica banales
dicterios al gobierno reaccionario
y augura que vendrn los liberales
cual torna la cigea al campanario.
Un poco labrador, del cielo aguarda
y al cielo teme; alguna vez suspira
pensando en su olivar, al cielo mira
con ojo inquieto si la lluvia tarda.
Lo dems, taciturno, hipocondraco,
prisionero en la Arcadia del presente,
le aburre; slo el humo del tabaco
simula algunas sombras en su frente.
Este hombre no es de ayer, ni es de maana
sino de nunca; de la cepa hispana.
No es el fruto maduro, ni podrido,
es una fruta vana
de aquella Espaa que pas y no ha sido
esa que hoy tiene la cabeza cana...
77
ESPAOLITO
Ya hay un espaol que quiere

vivir y a vivir empieza.
Ya hay un espaol que quiere
vivir y a vivir empieza.
Entre una Espaa que muere
y otra Espaa que bosteza.
He andado muchos caminos,

he abierto muchas veredas;
he navegado en cien mares
y atracado en cien riberas.
En todas partes he visto
caravanas de tristeza,
soberbios y melanclicos
borrachos de sombra negra.
Espaolito que vienes

al mundo te guarde Dios.
Espaolito que vienes
al mundo te guarde Dios.
Una de las dos Espaas
ha de helarte el corazn.
Y pedantones al pao
que miran, callan y piensan
que saben, porque no beben
el vino de las tabernas.
Mala gente que camina
Y va apestando la tierra...
A UN OLMO SECO
Al olmo viejo, hendido por el rayo,
y en su mitad podrido,
con las lluvias de abril y el sol de mayo,
algunas hojas verdes le han salido.
El olmo centenario en la colina...
Un musgo amarillento
le lame la corteza blanquecina
al tronco carcomido y polvoriento.
Antes que te derribe, olmo del Duero,
con su hacha el leador, y el carpintero
te convierta en melena de campana,
lanza de carro o yugo de carreta;
antes que rojo en el hogar, maana,
ardas de alguna msera caseta.
Antes que el ro hasta la mar te empuje
por valles y barrancas,
olmo, quiero anotar en mi cartera
la gracia de tu rama verdecida.
Mi corazn espera
tambin, hacia la luz y hacia la vida,
otro milagro de la primavera.
78
Y en todas partes he visto

gentes que danzan o juegan,
cuando pueden, y laboran
sus cuatro palmos de tierra.
Nunca, si llegan a un sitio
Preguntan a dnde llegan.
Cuando caminan, cabalgan
a lomos de mula vieja.
Y no conocen la prisa
ni an en los das de fiesta.
Donde hay vino, beben vino;
donde no hay vino, agua fresca.
Son buenas gentes que viven,
laboran, pasan y suean,
y en un da como tantos,
descansan bajo la tierra.
EN COULLIURE
PARBOLA
Soplaban vientos del Sur

y el hombre emprendi viaje.
Su orgullo, un poco de fe
y un regusto amargo fue
su equipaje.
rase de un marinero
que hizo un jardn junto al mar
y se meti a jardinero.
Estaba el jardn en flor
y el marinero se fue
por esos mares de Dios.
Mir hacia atrs y no vio

ms que cadveres sobre
unos campos sin color.
Su jardn sin una flor
y sus bosques sin un roble.
Y viejo,
y cansado,
a orillas del mar
bebise sorbo a sorbo su pasado.
Profeta
ni mrtir
quiso Antonio ser.
Y un poco de todo lo fue sin querer.
La Espaa de charanga y pandereta

cerrado y sacrista
devota de Frascuelo y de Mara,
de espritu burln y de alma quieta
ha de tener su mrmol y su da,
su infalible maana y su poeta.
rase de un marinero
que hizo un jardn junto al mar
y se meti a jardinero.
Estaba el jardn en flor
y el marinero se fue
por esos mares de Dios.
Una gruesa losa gris

vela el sueo del hermano.
La hierba crece a sus pies
y le da sombra un ciprs
en verano.
El jarrn que alguien llen
de flores artificiales,
unos versos y un clavel
y unas ramas de laurel
son las prendas personales,
del viejo y cansado que,
a orillas del mar
bebise sorbo a sorbo su pasado.
Profeta
ni mrtir
quiso Antonio ser.
Y un poco de todo lo fue sin querer.
79
FICHA TCNICA
Letras:
Msica:
Compaa Discogrfica:
Referencia del LP:
Grabacin:
Direccin Tcnica:
Antonio Machado, a excepcin de Cantares (Machado y Serrat) y En

Coulliure (Serrat)
Joan Manuel Serrat, a excepcin de Retrato y Las Moscas (Alberto Cortez)
Ricard Miralles
Zafiro/Novola
NLX 1015 S - Dep. Legal M. 10.107/1969
En los Estudios FONIT-CETRA, S.p.a. de Miln
Plinio Chiesa, ingeniero de sonido
El 26 de enero de este ao, 1994, volv a Coulliure una vez ms. Regres a este hermoso pueblo marinero de la
Catalua francesa hasta donde el destierro empuj a Antonio Machado... para encontrarse con la muerte.
Paraje tan bello como solitario cuando el turismo hiberna en las ciudades de la lluvia, aguardando tiempos mejores.
Volv con el encargo de colaborar en un documental para la televisin francesa, alegrico a la vida, destierro y
muerte del poeta y recorr de nuevo como un Va Crucis, todos y cada uno de los lugares que marca el ritual: el
puerto de pescadores, el soberbio e intil castillo sobre el mar, el hotel Quintana y cmo no, el cementerio, lugar de
peregrinacin que mantiene viva la memoria del poeta, hasta el punto que recientemente el municipio ha instalado
junto a la tumba un buzn que acoja la correspondencia que diariamente recibe Machado.
Volv a Coulliure y volver otra vez aunque solo sea para recordar y hacer recordar a los dems una terrible leccin
de la historia que no deberamos de repetir, aunque el hombre, ya se sabe, es un animal tan torpe...
COMENTARIOS
Este disco "Dedicado a Antonio Machado" es a todas luces, un disco clave en la carrera de Serrat. Por el ao 1969,
su trayectoria en castellano era an incipiente. Haba editado con Zafiro un larga duracin muy desigual en calidad,
carente an de un dominio expresivo en castellano como ya haba demostrado tenerlo en cataln.
Pero el disco de Machado revolucion las propias expectativas del propio Joan Manuel Serrat. Le sirvi de trampoln
al continente americano y le consagr definitivamente en el mundo de la cancin popular. En sucesivas entrevistas
Serrat reconocera cunto le deba a Antonio Machado. Aunque a su modo y manera, Antonio Machado tambin le
debera desde entonces mucho a Serrat. Con sus canciones, puso al poeta sevillano en boca del pueblo y no slo de
los sectores ms minoritarios, amantes de la poesa y de la literatura en general.
Tambin reconoca que Antonio Machado haba influido en su vida y en sus canciones desde que descubriera su obra
a los veintitrs aos. Serrat lleg tarde a Machado. Pero, acaso la Espaa de entonces no llegaba tarde a casi todo?
Lo importante es que Serrat se empe en musicar a Antonio Machado, arriesg en una poca en la que su nombre
estaba en la lista negra del rgimen franquista, pues an quemaba su espantada eurovisiva en el "orgullo patrio". Y
sin duda acert, porque el disco de Machado se convirti entonces en el disco ms vendido de la historia de la
msica espaola. Lo que pareca una locura, un proyecto minoritario, encontr una resonancia social indiscutible, un
respaldo popular enorme, ya latente en los recitales que Serrat dio en el Teatro Carlos III de Madrid para presentarlo
al pblico. Ni la cada que sufri desde el escenario mientras interpretaba su tema Cantares impidi su triunfo
clamoroso.
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Pero la crtica (musical o no) se dividi. Los puristas decan que los arreglos efectistas de Serrat y Ricard Miralles
atentaban contra la poesa de Machado. Otros ms heterodoxos vean en la musicalizacin de Serrat todo un acierto
al lograr imprimir fuerza y una musicalidad ajustada a los ya de por s sensoriales y musicales versos machadianos. El
caso es que despus de pasados treinta aos, este disco es todo un clsico en la discografa espaola y
latinoamericana.
CANTARES
El disco se abre con uno de las canciones ms emblemticas de toda la trayectoria de Serrat. Del todo imprescindible
en sus recitales y con un estribillo multitudinariamente coreado por todos sus pblicos.
La parte final de la cancin es letra del propio Serrat, al incorporar sus tres ltimas estrofas que preludian el 'golpe a
golpe, verso a verso', como un homenaje a la biografa de Antonio Machado. Y la msica que los acompaa,
proporciona a los versos la perfecta demostracin de su riqueza potica y una fuerza y energa indiscutibles.
De hecho, Cantares es uno de los temas que ha conocido ms versiones por parte de otros artistas, al proporcionar
toda una gama de posibilidades interpretativas, independientemente del gnero al que pertenezca el cantante. Desde
Miguel Ros a Enrique Morente, Cantares ha visitado los lugares propios del rock o del ms puro flamenco.
Serrat extrae el texto de los Proverbios y Cantares de Machado, cincuenta y tres poemas caracterizados por su
sencillez, su concisin y su pequea extensin. Serrat articula varios de ellas. De hecho la parte inicial de la cancin el famoso "Todo pasa y todo queda/ pero lo nuestro es pasar/ pasar haciendo camino/ camino sobre la mar"- es la
copla nmero 44 dentro del conjunto de los Proverbios y Cantares. Y el trozo que recita, el "Caminante no hay
camino/ se hace camino al andar/ al andar se hace camino/ y al volver la vista atrs/ se ve la senda que nunca se ha
de volver a pisar/ caminante no hay camino/ sino estelas en la mar" corresponde a la copla nmero 29 de los
Proverbios y Cantares. Ambas estrofas son una demostracin palpable de cmo en Machado conviven la filosofa y la
poesa de un modo cotidiano y sumamente hermoso.
Estos poemas no los public Machado a la par. Unos nacieron entre 1909 y 1912 y otros los public en Baeza en
donde ejerca su magisterio en 1917. Al primer caso pertenece el inicio de "Cantares": "Nunca persegu la gloria/ ni
dejar en la memoria de los hombres mi cancin/ yo amo los mundos sutiles, ingrvidos y gentiles/ como pompas de
jabn," inicio que supone toda una declaracin de principios del poeta quin con sus versos buscaba refugio a su
soledad y no fama. El mencionado "Todo pasa y todo queda..." pertenece al segundo caso, es decir a los poemas
publicados en 1917.
RETRATO
Una preciosa cancin que Serrat interpreta con sumo acierto transmitiendo con gran sensibilidad las palabras de
Machado bajo la msica de Alberto Cortez. Un tema fcil de encontrar en sus conciertos sobre todo cuando canta
por Andaluca y en especial en Sevilla, ya que el poema de Antonio Machado es una feliz evocacin de la infancia
sevillana del poeta.
El retrato es el del propio Machado, pero Serrat comulga de principio a fin con el ideario de vida machadiano y por
eso le canta. El poema Retrato se encuentra en el libro Campos de Castilla de 1912, libro anterior a la muerte de
Leonor, la musa del poeta. Son nueve cuartetos alejandrinos (catorce slabas). Hay resabios de la juventud lnguida
del poeta, hay declaracin personal, sinceridad, reconoce que no es un seductor, pero al tiempo afirma que Cupido
le asign su flecha -referencia a su amor por Leonor- y se declara "en el buen sentido de la palabra... bueno".
El discurso potico de Machado es perfecto. La msica de Alberto Cortez a tono con el poema. La interpretacin de
Serrat justa, medida, sincera y muy sentida. Dos versos dan la medida de la maestra de Machado "Converso con el
hombre que siempre va conmigo/ quien habla solo espera hablar a Dios un da". Tal maestra se corrobora en el
cuarteto final: "Y cuando llegue el da del ltimo viaje/ y est al partir la nave que nunca ha de tornar/ me
encontraris a bordo ligero de equipaje/ casi desnudo, como los hijos de la mar". Alguien puede decirlo mejor?
GUITARRA DEL MESN
Un tercer corte del disco que se escucha con menos emocin que los dos anteriores. Con una mayor claridad en los
arreglos al no ser tan elaborados, Serrat concede una mayor importancia a la propia letra del poema que a la msica
que lo envuelve. Es ms, supone la nica vez que Serrat inicia una cancin con su voz precediendo a la msica.
La cancin es una adaptacin feliz a la postre de un poema de Machado en el que reivindica a la olvidada guitarra
espaola, presente en muchos mesones y haciendas, al amparo de manos extraas e itinerantes que "suena jota o
petenera segn quin llega y tae las empolvadas cuerdas".
Es el momento de recordar tambin desde este rincn, que ya Serrat dedic una de sus primeras canciones en cataln
a tan variopinto instrumento.
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LAS MOSCAS
Otra gran adaptacin musical de Alberto Cortez para un precioso y original poema de Machado. Y una gran
demostracin interpretativa de Serrat para esta cancin, que ha estado presente en muchos de sus conciertos de cara
al pblico.
Los magnficos arreglos de Ricard Miralles aportan un enorme realismo a los versos, y permite demostrar una vez ms
al propio Joan Manuel su gran capacidad interpretativa cuando sube a un escenario. Su manejo es admirable, pleno
de gestualidad y -en este caso-, comicidad. Busca a su alrededor a los referidos insectos mientras la msica imita su
particular zumbido.
"Las moscas" es un poema incluido en el libro Soledades (1899-1907), libro que junto a Campos de Castilla se
disputa la primaca de ser el mejor de los publicados por Antonio Machado. Unos crticos se inclinan por uno y otros
por otro.
Las moscas dan original unidad a momentos de la vida del poeta. Desde el hasto del saln familiar a la aborrecida
escuela, desde la infancia hasta la adolescencia, las moscas sirven para evocarle al poeta todas las cosas.
LLANTO Y COPLAS
Una cancin en la que Serrat resuelve admirablemente la adaptacin del sarcstico poema de Antonio Machado.
Tambin presente en algunos de los conciertos celebrados en su gira de "Sombras de la China", sobre todo en teatros
andaluces.
Es un poema que est tambin incluido en Campos de Castilla (1907-1917) y cuyo ttulo completo es "Llanto de las
virtudes y coplas por la muerte de Don Guido".
Este poema apareci en 1917 y supone un retrato caricaturesco del tpico seorito andaluz. Es una elega repleta de
guios humorsticos, un homenaje burlesco a este Don Guido que encarna los modos de la sociedad aristocrtica de
la poca y al cual una pulmona lleva a la tumba. Todo en l es apariencia de virtud y al cabo nada es virtud y s
hipocresa, vistiendo de nazareno el Jueves Santo y llenando su vida de desvaros oportunamente tapados para que el
buen nombre del caballero andaluz -ay, tan formal!- prevalezca.
LA SAETA
Llegamos a La saeta, otra de esas adaptaciones de Machado que parecen indisolublemente unidas a Serrat hasta
tal punto que ya no se sabe dnde empieza el poema de Machado y dnde la voz de Serrat entonndola.
La saeta es ya tanto de Serrat como de Machado y la msica que Serrat adecu a la cancin puede decirse que es
del todo perfecta, una autntica joya magistralmente acoplada al sentimiento que el poema quiere expresar. Resulta
paradjico que en la actualidad -y desde hace muchos aos-, en la Semana Santa andaluza la msica de La saeta
suene con enorme profusin en las bandas de cornetas y tambores que acompaan a las imgenes. Quizs si
Antonio Machado levantara la cabeza no le agradara mucho que ello suceda as, pues lo que l pretendi con aquel
poema fue anteponer ese Cristo que camin sobre las aguas al Cristo sangrante del madero, al que no puede cantar
y al que por tanto niega.
La saeta forma parte de Campos de Castilla y se public por primera vez en 1914. Fue escrito en Baeza. Hay una
crtica al tiempo de la religiosidad andaluza a la que rechaza, siendo partidario de una religiosidad distinta, ms afn
a ese Jess esperanzador que haca camino sobre las aguas. De nuevo el mar aparece de fondo en el poema de
Machado. El mar sobre el que el poeta hace camino. Machado coincide en su crtica a estos aspectos de la
religiosidad con Miguel de Unamuno.
Tambin Serrat se une a Machado en esa crtica y ha sido siempre una de las canciones que ms emociones suscita
en sus conciertos y que tantas veces le ha servido para cerrar sus conciertos entre una autntica marea humana de
mecheros, bengalas, suspiros y sentimientos.
Como ancdota, refiero que segn manifest en alguna ocasin, ha sido uno de los temas que menor tiempo le llev
en componer, ya que originariamente no estaba prevista su inclusin en este disco y la improvis -casi de corrido- en
un descanso de la grabacin del resto de canciones en el mismo estudio discogrfico. Como vio que la cosa poda
funcionar -entonces no pudo imaginar de qu manera funcionara-, mand poner en marcha el magnetfono.
DEL PASADO EFMERO
Tras La saeta, Serrat entona los versos del tema "Del pasado efmero" en la que Machado prolonga su crtica a la
sociedad espaola de su poca, no tan alejada de la franquista en la que Serrat se expresa en 1969. Tambin se
incluye en el conjunto de poemas que configura Campos de Castilla.
Machado hace un retrato casi novelesco de este hombre del casino de provincias, con un afn descriptivo
enormemente inspirado del cual Serrat aprendera mucho a la hora de armar sus futuras canciones. Quizs en este
82
tema la msica de Serrat parece menos afortunada. Es una msica ms recitativa que evocadora y un tanto ajena al
discurrir musical del resto del disco. Hay incluso un recitado de Serrat en la cancin que parece algo forzado.
El poema en s es uno de los primeros escritos por Antonio Machado en Baeza y fue en el casino de esta ciudad
donde debi ver a este seorito andaluz al que caricaturiza con tan indudable acierto: "un hombre que no es ni de
ayer ni es de maana, sino de nunca: de la cepa hispana". Un ser sin inters, superficial, anodino, consecuencia de la
sociedad y del pas en el que vive.
ESPAOLITO
Esta breve, pero intensa cancin, tiene un original comienzo al enlazar sus iniciales acordes con los ltimos del tema
Del pasado efmero. As es, la msica se diluye para luego ir subiendo de tono y encarar este Espaolito.
Serrat recupera todo su vigor musical e interpretativo y camina muy acertadamente por estos versos de Machado, muy
en la lnea de su poesa crtica.
Una gran emocin se nos transmite al escuchar los versos: "Espaolito que vienes/ al mundo te guarde Dios/ una de
las dos Espaas/ ha de helarte el corazn".
A UN OLMO SECO
Tras estas canciones en las que predomina la crtica de un modo u otro -de Llanto y coplas hasta Espaolito-,
Serrat nos devuelve al Machado evocador magistral de la naturaleza, admirable retratista del paisaje castellano.
Ya en algunos de sus anteriores discos, Serrat nos ha sabido traslucir que tambin l es un amante de la naturaleza.
Recordemos su "Can de matinada", su "L'olivera" o sus futuros temas de "Pare" y "A una encina verde".
Y ahora y aqu, encuentra en los versos de Machado el verbo justo, el adjetivo preciso, a la hora de definir los
recovecos del paisaje de Castilla. Este poema dedicado "al olmo viejo hendido por el rayo y en su mitad podrido" fue
escrito en Soria en 1912. Ya Leonor se hallaba enferma y quizs por eso el poeta espera al final del poema "otro
milagro de la primavera" que en este caso cure los males de su esposa.
Serrat elude algunos versos del poema original, aquellos que musicalmente no le encajan y resuelve con eficacia la
adaptacin musical del mismo, que es uno de los ms hermosos que puede encontrarse en este disco. El smil del
rbol a punto de ser derribado con la enfermedad de Leonor dan al poema un vuelo lrico extraordinario.
Con una gran fuerza musical y armado de una meloda con todo el vigor del metal, el tema He andado muchos
caminos nos devuelve toda la intensidad del poema machadiano al comps de los hallazgos de Ricard Miralles.
El poema se incluye en el libro Soledades. Fue publicado en 1907. Habla de tipos sociales, de gente con la que el
poeta se cruza y que le sirve para definir sus preferencias. En la parte final del poema aparecen los campesinos
definidos con indiscutido talento por Antonio Machado: "son buenas gentes que en un da como tantos, descansan
sobre la tierra". Otra muestra ms de la capacidad de Machado para describir situaciones y tipos sociales.
EN COULLIURE
Al llegar aqu, Serrat canta el nico tema del disco con letra propia por entero y lo hace para rendirle tributo directo a
Machado. Repasa su biografa y sus ltimos das en Coulliure, donde el poeta acab su destierro para encontrarse
con la muerte.
La segunda parte de la cancin posiblemente la toma Serrat de sus propias vivencias cuando visit la tumba del
poeta, mientras estaba componiendo este disco. Son famosas las fotografas del cantautor sentado ante la losa que
guarda los restos de Antonio.
Destaco el estribillo que ejemplifica un tanto el modo de ser de Machado: "Profeta/ ni mrtir/ quiso Antonio ser/ y un
poco de todo lo fue sin querer".
De todas formas, creo que se trata de una de las canciones menos acertadas en toda la carrera de Serrat. Noto
bastante inseguridad al entonar esos versos, quiz por el tono agudo de la meloda que nos hace llegar la voz
excesivamente apagada y tmida.
PARBOLA
El disco de Machado se cierra con esta "Parbola" donde Serrat engarza dos estrofas distintas del poeta sevillano. La
estrofa de "rase un marinero/ que hizo un jardn junto al mar..." pertenece a las Parbolas que son en total ocho
poemas. En esta parbola el mar vuelve a ser de nuevo el motivo de base del amor desbordante y de la esperanza de
Machado.
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En este poemita musicado tan adecuadamente por Serrat se intercala el recitado que dice "La Espaa de charanga y
pandereta / cerrado y sacrista/ devota de Frascuelo y de Mara/ de espritu burln y de alma quieta/ ha de tener su
mrmol y su da/ su infalible maana y su poeta".
Serrat elude la continuacin de este crtico poema incluido en Campos de Castilla: "Esa Espaa inferior que ora y
bosteza/ vieja y tahr, zaragatera y triste;/ esa Espaa inferior que ora y embiste/ cuando se digna usar la cabeza".
Dijo Pedro Lan Entralgo en 1945 que stos son cuatro de los ms atroces versos que jams se hayan escrito sobre la
realidad espaola. Quizs para aliviar la crudeza del disco Serrat prescinde de los mismos y prefiere quedarse con los
primeros versos de El Maana Efmero publicado en 1913.
Antonio soaba con regenerar Espaa e intua una Espaa nueva que naca y que se opona a esa otra Espaa vieja
que llevaba consigo todos los valores y costumbres que tanto critic Machado.
84
SERRAT / 4
1970

20 DE MAR
ELS VEREMADORS
CONILLET DE VELLUT
EL MEU CARRER
BON DIA
QUASI UNA DONA
TEMPS DE PLUJA
MARE LOLA
1
2
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4
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7
8
9
10
2:47
4:38
2:45
3:41
2:12
3:55
3:08
3:02
2:25
4:24
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86
20 DE MAR
20 DE MARZO
M'hauria agradat estar despert

aquell mat que amb un vestit verd
entre uns bladars
ell va arribar.
Me habra gustado estar despierto

aquella maana que con un vestido verde
entre unos trigales
l lleg.
Venia xiulant, com un infant.

Tenia plenes d'ocells les mans
i cel amunt
els anava escampant.
Llegaba silbando, como un nio.

Tena llenas de pjaros las manos
y cielo arriba
los iba esparciendo.
El voltaven les abelles.

Duia un barret de roselles
i a la bandolera
em duia la primavera
el vint de Mar.
Le rodeaban las abejas.

Llevaba un sombrero de amapolas
y en la bandolera
me traa la primavera
el veinte de marzo.
M'hauria agradat estar despert

o haver deixat els balcons oberts
i en el meu son
intuir com...,
teules i branques s'omplen de nius
i el roc eixut torna a mullar-se al riu
i el crit agut
d'una perdiu.
Me habra gustado estar despierto

o haber dejado los balcones abiertos
y en mi sueo
intuir cmo...,
tejas y ramas se llenan de nidos
y la piedra seca vuelve a mojarse en el ro
y el grito agudo
de una perdiz.
I del conill la mirada

i olorar la matinada
que a la bandolera
ens va dur la primavera
el vint de Mar.
Y del conejo una mirada

y oler la madrugada
que en la bandolera
nos trajo la primavera
el veinte de marzo.
M'hauria agradat estar despert.

Jeure damunt d'un roc com um lluert
de panxa al sol
i amb un flabiol,
i haver sortit a rebre'l com cal
i guarnir amb flors de paper els portals
com si fos temps
de carnaval.
Me habra gustado estar despierto.

Yacer sobre una piedra como un lagarto,
con la panza al sol
y con una flauta,
y haber salido a recibirle como se merece
y adornar con flores de papel los portales
como si fuera tiempo
de carnaval.
Per aquell mat jo dormia

tranquil, perqu no sabia
que a la bandolera
em duia la primavera
el vint de Mar.
Pero aquella maana yo dorma

tranquilo, porque no saba
que en la bandolera
me traa la primavera
el veinte de marzo.
ELS VEREMADORS
LOS VENDIMIADORES
Pels voltants de setembre

abans que arribi el fred
compren el seu bitllet
Alrededor de septiembre,
antes de que llegue el fro,
compran su billete
87
pel al tren de l'esperana.
para el tren de la esperanza.
I els hem vist allunyar-se

amb la maleta a coll
caminant per un moll
de l'estaci de Frana...
Y los hemos visto alejarse

con la maleta a cuestas
andando por un andn
de la estacin de Francia...
Potser t quatre soques

perdudes en un camp.
Potser no t ni un pam.
Potser no t ni un poble,
Quiz tienen cuatro troncos

perdidos en un campo.
Quiz no tienen ni un palmo de tierra.
quiz no tienen ni un pueblo,
i dels fruiters del Segre

se'n va a arrancar el cot
o a esporgar, i quan no hi ha
res ms, fa de manobre.
y de los frutales del Segre

se van a recoger algodn
o a podar, y cuando no hay
nada ms, hacen de pen.
Sn gent de l'Arag,
de l'Africa i del Sud,
els veremadors.
Son gente de Aragn,

de frica y del Sur,
los vendimiadores.
D'altres van a altres terres

abandonant un tros
eixut i pedregs
que els va deixar el pare.
Otros van a otras tierras,

abandonando un terruo
seco y pedregoso
que les dej el padre.
Un tros on dia a dia

es van deixar la pell,
on es varen fer vells
quan no era el temps encara...
Un terruo donde da a da
se dejaron la piel,
donde se hicieron viejos
cuando no era tiempo todava...
Un tros de llonganissa,
un roseg de pa
i un glop de vi far
ms curt el seu viatge.
Un pedazo de salchichn,
un mendrugo de pan
y un trago de vino har
ms corto su viaje.
Cadasc amaga un somni,

cada qual t un accent,
per tota aquesta gent
parla el mateix llenguatge.
Cada uno esconde un sueo,

cada cual tiene un acento,
pero toda esta gente
habla el mismo lenguaje.
L'idioma del pe.

Senzill, dur i a preu fet,
dels veremadors.
El idioma del pen.

Sencillo, duro y a destajo,
de los vendimiadores.
I des que el sol s'aixequi

fins que l'amagui el cim,
tallar i tallar ram
d'uns ceps que sn d'un altre.
Y desde que el sol se levante

hasta que lo esconda la cumbre,
cortar y cortar uva
de unas cepas que son de otro.
I a la nit s'arrepleguen
per maleir el dest,
la palla del coix
que els va menjant la galta.
Y por la noche se juntan

para maldecir el destino,
con la paja del cojn
royndoles la mejilla.
88
I a l'hivern cap a casa

amb quatre duros que
han de donar-los el que
no dna el camp del pare.
Y en el invierno de vuelta a casa

con cuatro duros que
ha de darles lo que
no da el campo del padre.
Fins l'any que ve, que tornen

amb la maleta a coll
a caminar pel moll
de l'estaci de Frana.
Hasta el ao que viene cuando vuelvan

con la maleta a cuestas
a andar por el andn
de la estacin de Francia.
Sn gent de l'Arag,
de l'Africa i del Sud,
els veremadors.
Son gente de Aragn,

de frica y del Sur,
los vendimiadores.
CONILLET DE VELLUT
CONEJITO DE TERCIOPELO
Era suau com el vellut,

i poregosa com un conill menut.
En Snoopy era el seu heroi
i li agradava jugar com un noi
i de la m
em duia amunt i avall sense parar.
Era suave como el terciopelo,

y miedosa como un conejo pequeo.
Snoopy era su hroe
y le gustaba jugar como un chico
y de la mano
me llevaba arriba y abajo sin parar.
Com un estel
fent tombarelles pel cel,
(s maco el temps d'estimar),
i no va ser aquell un temps perdut.
Conillet de vellut.
Como una cometa

dando volteretas por el cielo,
(es bonito el tiempo de amar),
y no fue aquel un tiempo perdido.
Conejito de terciopelo.
Per el conill fora del niu

m'enganyava amb qualsevol objectiu,
se'm perdia en el forat
d'una Nikon o una Hassenlblad...
Pero el conejo fuera del nido

me engaaba con cualquier objetivo,
se me perda en el agujero
de una Nikon o una Hassenlblad...
Calia triar
o tocar el dos o fer
un mnage trois.
Per aix s inmoral
quan s's un home com cal,
ibric, mascle i cristi,
i em vaig quedar sol i fotut,
conillet de vellut.
Haba que escoger

o escaparse o hacer
un mnage trois.
Pero esto es inmoral
cuando se es un hombre como es debido,
ibrico, macho y cristiano,
y me qued solo y jodido,
conejito de terciopelo.
L'Elle, el Vogue i el Harpers Bazaar

t'afusellen en cada exemplar.
Diuen que t'ha dat un lloc
Richard Avedon a New York.
El Elle, el Vogue y el Harpers Bazaar

te fusilan en cada ejemplar.
Dicen que te ha dado un sitio
Richard Avedon en New York.
No et pots queixar.
El que somniaves ja ho tens a la m.
Et coneix la gent,
t'estima un adolescent
i un iaio et vol adoptar.
No te puedes quejar.
Lo que soabas ya lo tienes en la mano.
Te conoce la gente,
te ama un adolescente
y un abuelo te quiere adoptar.
89
Ets feli amb el teu nou drut?

Conillet de vellut...
Eres feliz con tu nuevo amante?

Conejito de terciopelo...
Per avui he vist el cel obert,

Du, que s bo i que sap el que sofert,
m'ha deixat els seus consells
en un aparador de can Castells,
i m'he comprat el llibre La fotografia s un art.
I abans d'un mes
ser millor que en Poms.
Pero hoy he visto el cielo abierto,

Dios, que es bueno y sabe lo que he sufrido,
me ha dejado sus consejos
en un escaparate de casa Castells,
y me he comprado el libro La fotografa es un arte.
Y antes de un mes
ser mejor que Poms.
Ja saps a on em trobars...
203 82 82
conillet poregs.
Ya sabes donde me encontrars...

203 82 82
conejito miedoso.
Sense un romano ni un rebut,

conillet de vellut.
Sin una excusa ni un recibo,

conejito de terciopelo.
EL MEU CARRER
MI CALLE
El meu carrer
s fosc i tort,
t gust de port
i nom de poeta.
Estret i brut,
fa olor de gent
i t els balcons plens
de roba estesa.
Mi calle
es oscura y torcida,
tiene sabor a puerto
y nombre de poeta.
Estrecha y sucia,
huele a gente
y tiene los balcones llenos
de ropa tendida.
El meu carrer
no val dos rals:
sn cent portals
trencats a trossos
i una font on
van a abeurar
infants i gats,
coloms i gossos.
Mi calle
no vale dos reales:
son cien portales
rotos a pedazos
y una fuente donde
van a beber
nios y gatos,
palomas y perros.
s un rac on mai no entra el sol,

un carrer qualsevol.
Es un rincn donde nunca entra el sol,

una calle cualquiera.
El meu carrer
t cinc fanals
perqu els xavals
llancin pedrades.
Hi ha una pensi
i tres forns de pa,
i un bar
a cada cantonada.
Mi calle
tiene cinco faroles
para que los chavales
tiren pedradas.
Hay una pensin
y tres panaderas,
y un bar
en cada esquina.
El meu carrera
s gent d'arreu
Mi calle
es gente de todas partes
90
que penca i beu,

que sua i menja,
i es lleven amb
el primer sol,
i van al futbol
cada diumenge,
que curra y bebe,

que suda y come,
y se levantan con
el primer sol,
y van al ftbol
cada domingo,
o a fer esparral al volant,

o a fer un dmino amb vi.
o a pescar mojarras al volantn,

o a jugar un domin con vino.
El meu carrer
s un infant
que va berenant
pa amb oil i sucre,
i juga a daus
i a cavall fort,
mig bo, mig bord
escol i cuca.
Mi calle
es un nio
que va merendando
pan con aceite y azcar,
y juega a los dados
y a cavall fort(),
a veces bueno, a veces borde,
monaguillo y pillo.
El meu carrer
del barri baix
viu al calaix
de les baldufes,
amb patacons,
i l'album Nestl
i ells trossos
d'una vella estufa.
Mi calle
del barrio bajo
vive en el cajn
de las peonzas,
con los cromos
y el lbum Nestl
y los trozos
de una vieja estufa.
I a poc a poc se'm fa malb

el meu carrer.
Y poco a poco se me va estropeando

mi calle.
()
Cavall fort: juego infantil de calle
BON DIA
BUENOS DAS
Quan per la sorra noms

hi ha petjades de rates i de mariners,
s llavors quan un mar blau s el meu mar blau.
Cuando por la arena slo

hay huellas de ratas y de marineros,
es entonces cuando un mar azul es mi mar azul.
Quan tres roques fan un port,

i cada gra d'arena sembla un trosset d'or,
s llavors quan una platja s la meva platja.
Cuando tres rocas forman un puerto,

y cada grano de arena parece un trocito de oro,
es entonces cuando una playa es mi playa.
Bon dia,
bon dia a tothom.
Bon dia, bon dia.
Buenos das,
buenos das a todos.
Buenos das, buenos das.
Bon dia, ventet de llevant

que vns d'on el sol neix
i mors en el meu velam.
Buenos das, vientecillo de levante

que vienes de donde el sol nace
y mueres en mi velamen.
Bon dia, bon dia.

Si bufa cap on s'amaga el peix,
Buenos das, buenos das.

Si sopla hacia donde se esconde el pez,
91
s llavors quan el llevant s el meu vent.
es entonces cuando el levante es mi viento.
Si s lleuger com un colom

i a la proa pintat de vermell hi ha el teu nom,
s llavors quan un llat s el meu llut.
Si es ligero como una paloma

y en la proa pintado de rojo est tu nombre,
es entonces cuando un lad es mi lad.
Si les ones sn joglars

i el sol mitja magrana creixent a la mar,
s llavors quan jo vull ser mariner.
Si las olas son juglares

y el sol media granada creciendo en el mar,
es entonces cuando yo quiero ser marinero.
CANCIN PARA JOAN SALVAT-PAPASSEIT
No sc modest.
Estic enamorat
d'aquests ulls meus petits
perqu esguarden al lluny
i del meu front tan alt
que ho s de tant que pensa.
No vull agrair res, perqu no he tingut mestre.
No soy modesto.
Estoy enamorado
de estos ojitos mos
porque miran a lo lejos
y de mi frente tan ancha
que lo es de tanto que piensa.
No quiero agradecer nada, porque no he tenido maestro.
Jo no prometo res.
Noms camino
(mullant la ploma al cor,
que s on es suca l'eina...)
Tampoc s el que em proposo,
perqu el tenir un propsit no s fer feina.
Yo no prometo nada.
Solamente camino
(mojando la pluma en el corazn,
que es donde se moja la herramienta...)
Tampoco s lo que me propongo,
porque tener un propsito no es un trabajo.
Ja no vull allistar-me
sota de cap bandera.
De la divina ACRCIA,
ser ara el glossador,
de l'ACRCIA impossible
en la vida dels homes
que no senten desig d'una era millor.
Ya no quiero alistarme
bajo ninguna bandera.
De la divina ACRACIA
ser ahora el glosador,
de la ACRACIA imposible
en la vida de los hombres
que no sienten deseos de una era mejor.
I el que pensin de mi,

no m'interessa gens,
no m'interessa gens...
Y lo que piensen de m,
no me interesa nada,
no me interesa nada...
Va entrar al mn per la porta de servei.

Duia un gran bagul,
i un peda al cul...
Era un bagul de paper que va omplir el temps,
les dones i el port,
l'amor i la mort.
Era un bagul que s'endreava poc a poc
i esdevenia un vers cada record...
Entr en el mundo por la puerta de servicio.

Llevaba un gran bal,
y un remiendo en el culo...
Era un bal de papel que llenaron el tiempo,
las mujeres y el puerto,
el amor y la muerte.
Era un bal que se ordenaba poco a poco
y converta en un verso cada recuerdo...
Per a ell la meuca es posava la roba de quan fou verge,

i volaven les gavines amb les plomes de diumenge... S...
Per a ell els vaixells bufaven una, dos i tres vegades,
i s'estimava una parella en qualsevol cantonada... S...
Para l la puta se vesta con la ropa de cuando fue virgen,

y volaban las gaviotas con las plumas de domingo... S...
Para l los navos soplaban una, dos y tres veces,
y se amaba una pareja en cualquier esquina... S...
92
Per a ell miolaven els gats a la lluna, en els terrats... S... Para l maullaban los gatos a la luna, en los tejados...S...
Per a ell s'obrien vermelles les promeses i els clavells... S... Para l se abran rojas las promesas y los claveles... S...
Per a un home prim
de rostre verds,
de llavis humits
i molt llargs els dits
per tastar millor a les dones.
Para un hombre delgado

de rostro verdoso,
de labios hmedos
y de muy largos dedos
para catar mejor a las mujeres.
I no era modest.
I estava enamorat
dels seus ullets petits,
que esguardaven al lluny
i del seu front tant alt
de tant com ell pensava.
Y no era modesto.
Y estaba enamorado
de sus ojos pequeos,
que miraban a lo lejos
y de su frente tan ancha
de tanto como pensaba.
I no agraa res a qui res no li ensenyava.
Y no le agradeca nada a quien nada le enseaba.
I el que penseu d'aix...
Y lo que pensis de esto...
QUASI UNA DONA
CASI UNA MUJER
T els cabells llargs i nets color blat madur

i la olor del pa blanc quan surt del forn.
I t els ulls blaus,
la pell suau
i el pit dur.
Encara du mitjons...
Encara du mitjons...
Tiene los cabellos largos y limpios de color trigo maduro

y el olor del pan blanco cuando sale del horno.
Y tiene los ojos azules,
la piel suave
y el pecho duro.
Aun lleva calcetines...
An lleva calcetines...
s quasi una dona,

que em mira quasi com una dona,
m'escolta quasi com una dona,
i vibra quasi com una dona,
com una dona que et vol
com a ning
i al de mat obre els seus ulls amb tu.
Es casi una mujer,

que me mira casi como una mujer,
me escucha casi como una mujer
y vibra casi como una mujer,
como una mujer que te quiere
como a nadie
y que por la maana abre sus ojos contigo.
Com un calidoscopi de cristalls menuts

canvia de dibuix i de color,
si al bressol
lluu el sol
o ha plogut.
I omple el meu mn de flors...
I omple el meu mn de flors...
Como un calidoscopio de cristales diminutos

cambia de dibujo y de color,
si al amanecer
luce el sol
o ha llovido.
Y llena mi mundo de flores...
Y llena mi mundo de flores...
s quasi una dona,

m'enreda quasi com una dona,
em busca quasi com una dona,
i juga quasi com una dona,
com a ning
Es casi como una mujer,

me engaa casi como una mujer,
me busca casi como una mujer,
y juega casi como una mujer,
como a nadie
93
M'agrada acariciar-la, perqu em neteja el cor.

Vull ser mestre d'amor com en Salvat.
I als meus genolls,
dormir el seu coll
prim i fort.
Tant se val si s pecat...
Tant se val si s pecat...
Me gusta acariciarla, porque me limpia el corazn.

Quiero ser maestro de amor como Salvat.
Y en mis rodillas,
acunar su cuello
delgado y fuerte.
Me da igual si es pecado...
Me da igual si es pecado...
s quasi una dona,

somnia quasi com una dona,
estima quasi com una dona,
tremola quasi com una dona,
com a ning
Es casi una mujer,

suea casi como una mujer
ama casi como una mujer,
tiembla casi como una mujer,
como a nadie
TEMPS DE PLUJA
TIEMPO DE LLUVIA
Qualsevol dia al capvespre

darrera de la finestra
sents el seu al de tardor,
dol i trist s com un plor
que el vent ens acosta
i que truca a la porta.
Cualquier da al atardecer
detrs de la ventana
sientes su aliento de otoo,
dulce y triste es como un llanto
que el viento nos acerca
y que llama a la puerta.
Ell seu a taula,

el sents all, no li cal dir una paraula,
per saber que ha arribat al fi
el temps de pluja,
temps d'estimar-se a mitja veu,
de collir el que van llenar a tot arreu,
s el temps de pluja.
l se sienta a la mesa,
lo notas all, no le es preciso decir una palabra,
para saber que ha llegado por fin
el tiempo de lluvia,
el tiempo de amarse a media voz,
de recoger lo que esparcimos por todas partes,
es el tiempo de lluvia.
De tornar a buidar l'armari

mentre els fulls del calendari
van caient sense fer soroll,
d'oblidar la barca al moll,
quan mai no s'acaba l'amor ni l'estimada.
De volver a vaciar el armario

mientras las hojas del calendario
van cayendo sin hacer ruido,
de olvidar la barca en el muelle,
cuando nunca se acaba el amor ni la amada.
Ell seu a taula,

el sents all, no li cal dir una paraula,
per saber que ha arribat al fi
el temps de pluja,
temps d'estimar-se a mitja veu,
de collir el que van llenar a tot arreu,
s el temps de pluja.
l se sienta a la mesa,
lo notas all, no le es preciso decir una palabra,
para saber que ha llegado por fin
el tiempo de lluvia,
tiempo de amarse a media voz,
de recoger lo que esparcimos por todas partes,
es el tiempo de lluvia.
A prop del foc,

per a tots dos hi ha lloc.
Cerca del fuego,

para los dos hay sitio.
94
ADIS, ADIS AMOR MO Y SUERTE
Tan lluny i tan a prop

com el riu i el xop.
L'un caminant
i l'altre quiet.
Plegats per indiferents
com l'arbre i el vent.
L'un dalt del puig
i l'altre fuig...
Tan lejos y tan cerca

como el ro y el chopo.
El uno andando
y el otro quieto.
Juntos pero indiferentes
como el rbol y el viento.
El uno en lo alto del monte
y el otro huye...
Adu, adu amor meu i sort.

Quan un no vol
no es pot fer un hort on hi ha un erol,
ni quan s fosc fer nixer el sol
ni seda del set,
ni d'una drecera s pot fer un cam.
Adis, adis amor mo y suerte.

Cuando uno no quiere
no se puede hacer un huerto donde hay una era,
ni cuando es oscuro hacer nacer el sol
ni seda del raso,
ni de un atajo se puede hacer un camino.
El blat no neix sense llavor

i est buit el graner. Per aix
abans que arribi el nou dia
me n'anir cap on sia.
El trigo no nace sin semilla

y est vaco el granero. Por eso
antes de que llegue el nuevo da
me ir hacia donde sea.
I no pateixis gens
si dem passat
has de rentar
un llenol meu.
No se n'adornar
aquell que vindr
a escalfar el llit
que deixo buit.
Y no padezcas nada
si pasado maana
has de lavar
una sbana ma.
No se dar cuenta
aquel que vendr
a calentar la cama
que dejo vaca.

Quan un no vol
no es pot fer un hort on hi ha un erol,
ni quan s fosc fer nixer el sol
ni seda del set,
ni d'una drecera s pot fer un cam.

Cuando uno no quiere
no se puede hacer un huerto donde hay una era,
ni cuando es oscuro hacer nacer el sol
ni seda del raso,
ni de un atajo se puede hacer un camino.
El blat no neix sense llavor

i est buit el graner. Per aix
abans que arribi el nou dia
me n'anir cap on sia.
El trigo no nace sin semilla

y est vaco el granero. Por eso
antes de que llegue el nuevo da
me ir hacia donde sea.
95
MARE LOLA
MAM LOLA
Quan el carrer dorm i el sol

no ha alat encara el vol,
mare Lola
ja camina amunt i avall,
amb el darrer badall
a la gola,
fent l'esmorzar per al marit,
traient els fills del llit
perqu vagin a escola.
Comena el dia per a ella i el sol
no ha alat encara el vol.
Cuando la calle duerme y el sol

no ha levantado todava el vuelo,
mam Lola
ya anda arriba y abajo,
con el ultimo bostezo
en la garganta,
haciendo el desayuno para el marido,
sacando los hijos de la cama
para que vayan a la escuela.
Empieza el da para ella y el sol
no ha levantado todava el vuelo.
Cal fer molts nmeros,

cal tenir memria
per arribar a fi de mes.
Per a mare Lola
ning escriu la histria,
s poca cosa, quasi res.
Es necesario hacer muchos nmeros,

es necesario tener memoria
para llegar a fin de mes.
Para mam Lola
nadie escribe la historia,
es poca cosa, casi nada.
Guaita els arbres del passeig

mentre s'omple el safareig.
Mare Lola...
Ai, si per un moment pogus,
ni fer ni pensar res,
i anar-se'n sola.
Mira los rboles del paseo

mientras se llena el lavadero.
Mam Lola...
Ay, si por un momento pudiera,
ni hacer ni pensar nada,
e irse sola.
Per el seu somni sempre s perd

amunt pel cel obert,
deixant-li un munt de roba,
mentre la gent camina pel passeig
i es va omplint el safareig.
Pero su sueo siempre se pierde

hacia arriba por el patio,
dejndole un montn de ropa,
mientras la gente anda por el paseo
y se va llenando el lavadero.
Cal fer molts nmeros,

cal tenir memria
per arribar a fi de mes.
Per a mare Lola
ning escriu la histria,
s poca cosa, quasi res.
Es necesario hacer muchos nmeros,

es necesario tener memoria
para llegar a fin de mes.
Para mam Lola
nadie escribe la historia,
es poca cosa, casi nada.
Quan el carrer dorm i el sol

ja ha amagat el seu vol,
mare Lola
s'eixuga per fi les mans,
ja dormen els infants.
I mare Lola
es despulla als peus del llit,
ella sap que el marit
jeu i espera la dona.
Cuando la calle duerme y el sol

ya ha escondido su vuelo,
mam Lola
se seca por fin las manos,
ya duermen los nios.
Y mam Lola
se desnuda a los pies de la cama,
ella sabe que su marido
est acostado y espera a su mujer.
Si Du vol dem tot anir millor,

tot li est b.
Per... tot li est b,
per...
Si Dios quiere maana todo ir mejor,

todo le parece bien.
Pero... todo le parece bien,
pero...
96
FICHA TCNICA
Letras:
Msica:
Arreglos y Direccin Musical:
Guitarra Solista:
Compaa Discogrfica:
Referencia del LP:
Maqueta y Diseo de Portada:
Fotografas:
Joan Manuel Serrat

Joan Manuel Serrat
Ricard Miralles
Gabriel Rosales
Edigsa
C.M. 254 LP - Dep. Legal B. 12.733/1970
Jordi Fornas
Colita
Se titula as, porque aunque fue el primero de mis discos en cataln que apareci en Mxico, era ya el cuarto L.P.
que grababa en mi idioma paterno. Apareci si mal no recuerdo, en la primavera de 1970.
Para m se trata de un trabajo que ofrece una visin doblemente intimista de mis ms inmediatos alrededores. De una
parte por lo que cuenta, y de otra porque, aparte de las temticas, est escrito y contado en cataln, en aquel cataln
perseguido por el franquismo, en aquel idioma que aprendimos en la casa y en la calle, porque aunque la dictadura
prohibi su enseanza en las escuelas no hubo manera de borrarlo del corazn, ni de la vida cotidiana de un pueblo.
Desde la serenidad que ofrecen, o debieran de ofrecer, los aos y la distancia pienso en lo intil que resulta tratar de
aniquilar por decreto una cultura, en lo estpido de pretender ignorar que los hombres llevan -como el caracol- sus
races, su cultura y su idioma a cuestas aunque sea a trancas y barrancas.
Mi barrio, el Poble Sec..., la calle, la casa, la niez, los amigos..., las experiencias y los descubrimientos de la primera
juventud no podan tener otro vehculo que no fuera el de la propia voz de estos espacios entraables.
En confianza, les dir que algunas de estas canciones en cataln fueron escritas durante uno de mis primeros viajes a
Mxico en diciembre de 1969. An me veo trabajando en ellas durante las tensas y emocionantes esperas previas a
aquellos inolvidables conciertos en Bellas Artes, hace casi 25 aos. Dios mo, cmo pasa el tiempo!
COMENTARIOS
El ttulo del disco -"Serrat 4"- es debido a que se trata del cuarto LP que publica Serrat en su idioma paterno. Sale a la
venta en la primavera de 1970 y consiste en una coleccin de diez canciones en las que se entremezclan los temas
que al autor le son propios.
Serrat ya es un cantautor que est en primera lnea entre los de lengua catalana. En el resto de Espaa su xito
tambin ha sido excelente con unas primeras canciones en castellano bien acogidas por el pblico y un disco de
Machado de enorme repercusin a todos los niveles. No cabe duda que con este disco "Serrat 4" logra hasta esa
fecha su mejor trabajo, el primero realmente maduro, en el que aparece un Serrat ms seguro, menos reiterativo en
lo musical, ms preocupado por los arreglos y el aspecto meldico del disco. Adems Serrat va ganando muchos
enteros en firmeza vocal y en capacidad escnica. Muy pronto sus modos de desenvolverse en un escenario seran
absolutamente propios, sin modelos de referencia, sino con un talante propio, inequvoco. Las manos de Serrat
tambin empezaran a hablar, a interpretar, a hacer de Serrat no slo un cantautor con excelentes canciones sino con
un modo nico de interpretarlas.
97
La mirada de Serrat se detiene en su calle desde donde palpitan emociones, vivencias, escenas de la vida
entresacadas del alma del barrio, al tiempo que la primavera nace dejando atrs el tiempo de la lluvia y de los
amantes mirndose en el rojo crepitar del fuego. Ese Serrat que ama, que recuerda su calle, que mira la naturaleza y
la hace suya, que es marinero y a la vez trovador de sueos, tambin se detiene en los desterrados, en los
perdedores, en los vendimiadores. Porque Serrat desde sus inicios siempre tuvo una preocupacin social constante
por los que sufren y lloran en silencio sus penas.
La portada est llena de motivos vegetales que forman un abigarrado conjunto de espigas. En la contraportada y en
el interior aparecen fotos de un Serrat invernal y muy serio con abundante ropa de abrigo. Es un Serrat ms prximo
al "Temps de pluja" que al "20 de Mar" por jugar con dos ttulos del disco. Las fotos son de Colita, infaltable en la
memoria fotogrfica del Serrat de la poca. Los arreglos y la direccin musical corren a cargo de Ricard Miralles que
ya haba arreglado el disco de Machado y a la guitarra aparece el excepcional Gabriel Rosales, que acompaar
durante aos a Serrat en los recitales.
20 DE MAR
El disco se abre con esta cancin que sirve a Serrat para proclamar a los cuatro vientos el nacimiento de la
primavera. Para Serrat la primavera tiene ribetes buclicos, seas de esperanza, de resurreccin de la vida, de regreso
al paraso perdido de la niez.
"20 de Mar" es una cancin alegre, llena de vitalidad, con un estribillo muy a tono con la cancin. Es un Serrat que
mira a la primavera desde dentro, es decir desde los campos en flor y desde la fauna y el sol que salen a su encuentro
llenos de alborozo.
La cancin est llena de imgenes, unas ms logradas que otras. Hay una ingenuidad hermosa en la mirada del
autor a las cosas con la emocin de un nio que acabara de descubrir a la iniciada estacin saliendo a su encuentro.
La primavera no es algo que se repite, es nica, reparadora en s misma. Supone adems la necesaria respuesta a
canciones como "Quan arriba el fred" o "Balada de otoo", canciones de Serrat regidas por la severidad del invierno o
del otoo que vienen a entristecer la vida. La primavera tiene en s misma el contenido de la esperanza. Florece el
mundo y de un modo u otro florecen las esperanzas presentes o futuras.
ELS VEREMADORS
Serrat se hace cronista social de primera talla al retratar la odisea de "Els veremadors" con una descripcin amplia, no
exenta de toques amargos, de estos hombres que parecen nacidos de una pgina de John Steinbeck y que pertenecen
a una Espaa real, no inventada, una Espaa de dura emigracin, de fro y hambre, de desolacin en medio de una
estacin camino de Francia.
En "Els veremadors" vuelve a estar el mejor Serrat, el Serrat social, que clava sus palabras en los rostros cansados de
estos hombres, en la injusticia de su situacin. Serrat llega aqu ms lejos que en "Manuel" porque no hay necesidad
de forzar la situacin, de crear un melodrama folletinesco con suicidio final incluido. Hay una nica mirada que capta
de un modo inspirado, caleidoscpico, el modo de vida de estos hombres. Es una mirada real, que slo describe,
pero que no puede esconder el dolor de esas descripciones, ajustadas a la realidad, a la verdad que desnuda todo
artificio y que no engaa y que da una imagen triste de esa otra Espaa marginal y errante, aquella que el franquismo
ocultaba y que exista de una punta a otra del pas.
Estos vendimiadores del Sur, de Aragn, de frica, que Serrat clama en el estribillo, se agarran a la esperanza como
a un clavo ardiendo. Qu profunda verdad dolorida la de aquella parte de la cancin en la que Serrat nos dice: "Un
tros on dia a dia/ es van deixar la pell/ on es varen fer vells/ quan no era el temps encara..." ("Un terruo donde da a
da/ se dejaron la piel/ donde se hicieron viejos/ cuando no era el tiempo todava...").
Para aquellos que dudaban del compromiso de Serrat con la situacin social del momento en el que viva, "Els
veremadors" es una cancin valiente, audaz, comprometida con el ms dbil, una cancin improbable en el
repertorio de toda aquella plyade de "artistas" acomodados al rgimen oficial.
CONILLET DE VELLUT
Tras la cruda instantnea anterior, Serrat demuestra su capacidad para sorprender y se envuelve en los sonidos de un
rtmico y sincopado charlestn para ofrecernos una de las canciones ms inspiradas de este disco "Conillet de vellut"
("Conejito de terciopelo"), cancin nacida -segn confesin del propio autor- desde el resentimiento hacia una
modelo danesa que lo abandon.
98
Serrat prefiere no entristecerse y descarga toda su artillera de palabras corrosivas e irnicas para caricaturizar a la
modelo en cuestin y de paso, al mundo ya efervescente de la "beatiful people" de la poca, encarnada en esta
jovencita de moralidad dudosa y ambiciones varias.
La cancin es perfecta, de una frescura inagotable y con un Serrat pleno de mordacidad desde el inicio. Los pareados
son precisos, se ajustan de un modo muy hbil a la msica de la cancin arreglada de un modo muy sobresaliente
por Miralles. Hay toda una crtica desenfadada y certera al mundo de la moda de los recin nacidos aos 70. Serrat
no se contiene, habla de la promiscuidad de la modelo y da inoportunamente al final de la cancin su verdadero
nmero de telfono, exponindose al asedio de las admiradoras. Tanto fue as que hubo de cambiarlo tan pronto
llovieron las llamadas.
En la primera edicin de este disco, sali censurada la frase "mnage trois", y en vez de la frase slo se oan los
acordes, al modo de puntos suspensivos. Lo cual fue mucho peor, porque cada vez que la escuchbamos, uno se
imaginaba una barbaridad mayor.
EL MEU CARRER
Llegamos a "El meu carrer", otra excelente cancin recorrida en este caso por la nostalgia y en la que Serrat nos lleva
a su calle del Poeta Cabanyes en el Poble Sec, donde naci y creci entre juegos, para de paso hacernos una
radiografa muy acertada de su gente, de su barrio, de la fuente, de la plaza, de todo aquello que forma parte de su
geografa local, de esa calle cada vez ms olvidada, donde an puede volver y reconocerse.
"El meu carrer" no slo es la calle de Serrat, es la calle de muchos de nosotros, con su bar, sus vecinos compartiendo
vino, domin y ftbol. Una calle que se cae a trozos, que se derrumba, en la que todo es tan sencillo y evocador a la
vez. Un nio que merienda pan con aceite y azcar, las peonzas, los juegos, la inocencia y el traje de monaguillo...
No cabe duda que Serrat sabe mirar, detener el instante y captar las esencias de su calle, los establecimientos, las
esperanzas algo mustias, la rutina, la soledad. Para Serrat la calle es un medio tan vlido como la escuela y la casa
para el aprendizaje de la vida.
En "El meu carrer" no hay una idealizacin de su calle. Hay un retrato sombro de la pobreza de sus casas, de la falta
de horizontes de sus gentes. La infancia de Serrat no es ajena a la circunstancia poltica, social y econmica en la que
se desarrolla. Pero es una aoranza necesaria porque como ya deca Jaime Gil de Biedma -poeta muy vinculado a
Serrat-: "Quien no sepa en algn modo salvar su niez, quien haya perdido toda afinidad con ella, difcil es que
llegue a ser artista, casi imposible que pueda ser nunca poeta, y no por ninguna razn sentimental, sino por un hecho
muy simple, la sensibilidad infantil constituye, por as decir, un campo continuo, y la poesa no aspira a otra cosa que
a lograr la unificacin de la sensibilidad."
BON DIA
Regresa un Serrat gozoso, feliz, esperanzado, que nos canta "Bon dia", cancin que incluy en la pelcula "La larga
agona de los peces fuera del agua" obra desafortunada del recientemente fallecido Francisco Rovira-Beleta, en la
que Serrat interpretaba a un marinero ibicenco enamorado de una inglesa. "Bon dia" sonaba al principio de la
pelcula como msica de fondo a los ttulos de crdito mientras contemplbamos las "habilidades acuticas" del
mismsimo Joan Manuel.
Tambin ha sido un tema muchas veces utilizado por Serrat para comenzar sus conciertos y as saludar a su pblico,
de la misma forma que en la cancin saluda al viento de levante.
El mar, la playa, el puerto, vuelven a ser la identidad idnea para la felicidad de Serrat, un ao antes de componer su
mtico "Mediterrneo". De un modo u otro siempre el paisaje del mar o del campo sirven de referente para la fluidez
de las palabras, de las imgenes que Serrat va entretejiendo. Serrat quiere ser marinero y establece afinadas
metforas identificando a las olas con juglares y al sol con una media granada.
Esta "Can per a en Joan Salvat-Papasseit" sirve a Serrat para definir y homenajear al excelente poeta cataln y de
paso identificarse plenamente con el modo de ser y actuar de Papasseit. Compuesta en este ao de 1970, la incluira
ms adelante -con algunos cambios en sus arreglos- en su "Res no s mesqu".
Se trata de un tema fresco y nuevo, con unos arreglos sencillos pero acertados, que gustaba mucho al propio Serrat,
pues en alguna ocasin declar que la consideraba el mejor tema de cuantos haba compuesto hasta entonces en su
carrera.
En esta cancin hay mucho de definicin personal del autor estando recientes la actitud poco comprensiva de la nova
can hacia Serrat por decidirse a cantar en castellano y de crculos franquistas que ya no olvidaran su negativa a
Eurovisin y su, para ellos, "falta de espaolidad" (sic).
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Serrat la utiliza para definirse a s mismo. Son muy explcitos los versos en los que dice: "Jo no prometo res./ Noms
camino (mullant la ploma al cor/ que s on es suca l'eina...)" ("No prometo nada./ Solamente camino/ mojando la
pluma en el corazn/ que es donde se debe mojar la herramienta...").
Por si no haba quedado claro, remarca que "lo que piensan de m no me interesa nada" e incluso suelta una
carcajada al final de la cancin, como un sntoma ms de la independencia que siempre ha caracterizado y ha
salvado de impurezas a su obra.
As pues, el retrato de Salvat-Papasseit es un alter ego del propio Serrat resumido en el verso "Jo no vull allistar me
sota de cap bandera" ("yo no quiero alistarme en ninguna bandera") que ejemplifica el modo de ser y de actuar de
Serrat a lo largo de gran parte de su vida, con sus aciertos y sus errores, sus luces y sus sombras, su hiel y su vinagre
como ahora nos canta en su reciente "Fe de vida".
QUASI UNA DONA
Serrat vuelve a ofrecerse vitalista, sensual, atrevido, audaz, rompiendo las convenciones de la poca, hablando del
amor con un sentido pleno de libertad, dominando los recursos expresivos y musicales a la perfeccin. La meloda de
"Quasi una dona" es de las ms frescas de este disco con un estribillo muy pegadizo y unos arreglos muy adecuados.
El autor se atreve a contarnos su amor prohibido con una adolescente que an lleva calcetines y no le importa que
con ello pueda escandalizar a la gente ms reaccionaria. Es una cancin que conecta con "Seora" o con "Poco antes
de que den las diez" al abordar las relaciones amorosas de un modo valiente y nada atemperado. Dice Vzquez
Montalbn que eso ya lo hicieron Los Beatles. Y es cierto, pero ni Serrat los usa como referencia ni la situacin de
Espaa era la misma que la del resto de Europa, incluida Inglaterra. No slo "lo verde empezaba en los Pirineos" como rezaba una pelcula espaola de los aos 70- sino tambin la democracia y los aires de libertad.
En "Quasi una dona" brillan las descripciones de la adolescente que tiene el olor del pan blanco salido del horno. Es
una cancin sencilla, juguetona, malvola, en la que Serrat vuelve a ser ese cronista sentimental admirable que tanto
se deja ver en sus canciones.
TEMPS DE PLUJA
Serrat 4 es un disco de contrastes. Ello se ejemplifica en el paso de la felicidad de un amor adolescente a la
melancola que preside "Temps de pluja". Esta cancin tendra su versin en castellano, "Tiempo de lluvia", debido
quizs a cuestiones meramente comerciales, pues nada se aada musicalmente a la cancin y en lo letrstico forzaba
a cambios que empobrecan la calidad de la cancin original.
"Temps de pluja" puede conectarse con "Balada de otoo", pues para Serrat vuelve a ser la lluvia motivo de tristeza y
de recogimiento. En la letra retornan los pareados de un modo casi continuado. El tiempo de lluvia es para Serrat un
tiempo de melancola, de reclusin, mientras el mar, la barca, el muelle quedan en un segundo plano. Hay sitio junto
al fuego para el amor, pero la voz y la meloda suenan tristes, interiorizadas, nada que ver con esa otra que nos
anuncia al principio del disco la llegada de la primavera.
Es una cancin ms sosegada, ms reflexiva y mucho menos desesperada que "Balada de otoo", pero guarda
musicalmente y temticamente paralelismos con aqulla. El amor no puede pregonarse, se interioriza, se hace media
voz y no estalla como en otras estaciones del ao.
Serrat canta "Adu, adu amor meu i sort", una bella cancin de desamor, de ruptura. Ya antes haba tratado el tema
del desamor con enorme tristeza en cortes como "De mica en mica" o "Saps". En esta ocasin el adis de los amantes
es visto con una serenidad que est en las antpodas de las canciones antes referidas.
La guitarra solista de Gabriel Rosales cobra un hermoso protagonismo. El tema se inicia con fluidas anttesis con las
que Serrat opone elementos de la naturaleza que personifican la incompatibilidad de caracteres de los amantes. La
siguiente estrofa de la cancin est llena de obviedades muy pertinentes, pues sirven para remarcar la imposibilidad
de salvar un amor que ya est muerto. Los pareados son excelentes y la sencillez de la cancin es admirable. La
estrofa final es la nica con cierta carga melanclica pues Serrat le dice a la amada que no sienta pena al lavar una
sbana suya. El siguiente amor borrar toda huella del amor pasado y cerrar todas las heridas.
No cabe duda que este modo sensato de valorar la ruptura amorosa -sin grito de queja ni rencor ni lamento
exacerbado- conecta con la cancin incluida diez aos despus en el disco Tal com raja y titulada "Fins que cal dirse adu". En ambos casos los logros son indiscutibles.
100
MARE LOLA
El disco acaba con resabios jazzsticos en esta extraordinaria cancin de "Mare Lola", en la que Serrat rescata del
injurioso olvido a una ama de casa en unos tiempos en donde era extrao ver este tipo de reivindicacin.
"Mare Lola" es otra gran cancin social y en ella Serrat vuelve a ser un maestro en el retrato de personajes
condicionados por circunstancias sociales determinadas. No me atrevera a hablar de cancin feminista, pero s de
cancin absolutamente reivindicativa de un papel ms digno para la mujer.
Esa libertad que Serrat busca en canciones como "Vagabundear" es la que nunca encontrar esta mujer ahogada en
la rutina. Para Mare Lola, quin hace la historia?, quin cambia su situacin?. Nadie. Porque en aquellos aos la
mujer est condenada a un rol menor en relacin al hombre.
Serrat vuelve la vista y mira a esta ama de casa abnegada y le canta con una gran hondura y sensibilidad. No es una
cancin amable en la que se ofrezca una visin alejada de la realidad de la ama de casa del momento. La tieta ya
muri soltera y soando con casarse. "Mare Lola" an casada y con hijos, es tambin desdichada. Serrat busca
musicalmente aliviar con un estribillo trepidante la resignacin de esta ama de casa, tan fcil de encontrar entre la
sociedad espaola de aquellos aos.
101
102
MI NIEZ
1970

MI NIEZ
SEORA
CUANDO ME VAYA
MUCHACHA TPICA
COMO UN GORRIN
...DE CARTN PIEDRA
LOS DEBUTANTES
FIESTA
AMIGO MO
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
5:40
3:05
3:29
4:32
3:10
3:59
4:49
2:34
3:00
4:10
103
104
MI NIEZ
Tena diez aos y un gato
peludo, funmbulo y necio,
que me esperaba en los alambres del patio
a la vuelta del colegio.
Tena un balcn con albahaca
y un ejrcito de botones
y un tren con vagones de lata
roto entre dos estaciones.
Tena un cielo azul y un jardn de adoquines
y una historia a quemar temblndome en la piel.
Era un bello jinete
sobre mi patinete,
burlando cada esquina
como una golondrina,
sin nada que olvidar
porque ayer aprend a volar,
perdiendo el tiempo de cara al mar.
Tena una casa sombra,
que madre visti de ternura,
y una almohada que hablaba y saba
de mi ambicin de ser cura.
Tena un canario amarillo
que slo trinaba su pena
oyendo algn viejo organillo
o mi radio de galena.
Y en julio, en Aragn, tena un pueblecillo,
una acequia, un establo y unas ruinas al sol.
Al viento los ombligos,
volaban cuatro amigos,
picados de viruela
y hurfanos de escuela,
robando uva y maz,
chupando caa y regaliz.
Creo que entonces yo era feliz.
Tena cuatro sacramentos
y un ngel de la guarda amigo
y un Paris-Hollywood prestado y mugriento
escondido entre mis libros.
Tena una novia morena,
que abri a la luna mis sentidos
jugando los juegos prohibidos
a la sombra de una higuera.
Cruc por la niez imitando a mi hermano.
Descerrajando el viento y apedreando al sol.
Mi madre cri canas
pespunteando pijamas,
mi padre se hizo viejo
sin mirarse al espejo,
y mi hermano se fue
de casa, por primera vez.
Y dnde, dnde fue mi niez?
SEORA
Ese con quien suea su hija,
ese ladrn que os desvalija
de su amor, soy yo, SEORA.
Ya s que no soy un buen yerno.
Soy casi un beso del infierno,
pero un beso, al fin, SEORA.
Yo soy ese por quien ahora
os preguntis por qu, SEORA,
se marchit vuestra fragancia,
perdiendo la vida, mimando su infancia,
velando su sueo,
llorando su llanto
con tanta abundancia.
Si cuando se abre una flor,
al olor de la flor,
se le olvida la flor.
De nada sirvieron las monjas,
ni los caprichos y lisonjas
que tuvo a granel, SEORA.
No la educ, ya me hago cargo,
pa' un soador de pelo largo.
Qu le va usted a hacer, SEORA,
si en su reloj son la hora
de olvidar vuestro hogar, SEORA,
en brazos de un desconocido,
que slo le ha dado un soplo de Cupido
que no la hizo hermosa
a fuerza de arrugas
y de aos perdidos?
Si cuando se abre una flor,
al olor de la flor,
se le olvida la flor.
Pngase usted un vestido viejo
y, de reojo, en el espejo,
haga marcha atrs, SEORA.
Recuerde antes de maldecirme,
105
que tuvo usted la carne firme

y un sueo en la piel,
y un sueo en la piel,
y un sueo en la piel, SEORA...
has de arrugarte junto al hogar.

Sin una astilla para quemar.
Cuando me vaya.
Cuando me vaya.
CUANDO ME VAYA
MUCHACHA TPICA
Me ir despacio un amanecer
que el sol vendr a buscarme temprano.
Me ir desnudo, como llegu.
Lo que me diste cabe en mi mano.
Es esa muchacha tpica

cuya familia es la tpica
familia bien del pas.
Anda esa muchacha tpica
los domingos en la hpica
y a las dos en JOS LUIS.
Mientras t duermes deshilar

en tuyo y mo lo que fue nuestro
y a golpes de uas en la pared
dejar escrito mi ltimo verso.
Y a la grupa
del terral, mi chalupa
de blanca vela peinar el mar.
Que soledad te vendr a buscar...?
Cuando me vaya.
Cuando me vaya.
Luna tras luna, llamndome
bajars donde el azul se rompe.
El viento te abrazar de pie
hurgando el vientre del horizonte.
Una sonrisa se esfumar
rozando el borde de los aleros.
Tu boca amarga preguntar
...para quin brillan hoy los luceros?
Y las olas
sembrarn caracolas
arena y algas entre tus pies.
Los besarn y se irn despus
hacia otra playa.
Cuando me vaya.
Me ir silbando aquella cancin
que me cantaba cuando era un cro
un marinero lleno de ron
por si en verano senta fro.
Me ir despacio y s que quizs
te evoque triste doblando el faro.
Despus la aldea quedar atrs,
despus el da ser ms claro.
Y ese da
dulce melancola,
106
La educ una nurse vesnica

tpicamente britnica,
un aya y un preceptor,
que le habl de nuestros prceres,
y un primo suyo de Cceres
que le desvel el amor.
Para la muchacha es bsico
ese veraneo clsico
en una aldea de mar,
tpicamente cantbrica,
alejada de esas fbricas
que no dejan respirar.
Es su deporte congnito
la pesca del primognito
sin saberlo Samaranch.
Pero entre vmico y vmico
le encanta andar con un cmico
y llevarlo al palomar.
Son modas aristocrticas
en cierto modo simpticas
que ejerce hasta la vejez.
Mas te sientes en su tlamo
como a la sombra de un lamo
un verano en Aranjuez.
Es esa muchacha tpica
cuya familia es la tpica
familia bien del pas.
Anda esa muchacha tpica
los domingos en la hpica
y a las dos en JOS LUIS.
COMO UN GORRIN
...DE CARTN PIEDRA
Es menuda como un soplo

y tiene el pelo marrn
y un aire entre tierno y triste
como un gorrin.
Era la Gloria vestida de tul

con la mirada lejana y azul
que sonrea en un escaparate
con la boquita menuda y granate,
y unos zapatos de falso charol
que chispeaban al roce del sol.
Le gusta andar por las ramas

ir de balcn en balcn
sin que nadie le eche mano
como un gorrin.
Naci libre como el viento,
no tiene amo ni patrn
y se mueve por instinto
como un gorrin.
Pajarillo pardo...
En la Carrera
de San Bernardo,
qued tu nido seco y vaco
quiz algn nio ya lo rob.
Pajarillo errante
que bebe el agua de los estanques
y de mi mano jams comi.
Y no le vende al alpiste
su calor ni su cancin
por ah busca su lechuga
como un gorrin.
Y le da pena el canario
pero no envidia a un halcn.
Le gusta volar bajito
como un gorrin.
Y tutearse con las nubes
y dormir en el rincn
donde no llegan los gatos
como un gorrin.
Pajarillo pardo...
En la Carrera
de San Bernardo,
qued tu nido seco y vaco
quiz algn nio ya lo rob.
Pajarillo errante
que bebe el agua de los estanques
y de mi mano jams comi.
Limpia y bonita. Siempre iba a la moda.

Arregladita como pa' ir de boda.
Y yo, a todas horas la iba a ver
porque yo amaba a esa mujer
de cartn piedra,
que de San Esteban a Navidades,
entre saldos y novedades,
haca ms tierna mi acera.
No era como esas muecas de abril
que me araaron de frente y perfil.
Que se comieron mi naranja a gajos.
Que me arrancaron la ilusin de cuajo.
Con la presteza que da el alquiler,
olvida el aire que respir ayer.
Juega las cartas que le da el momento:
MAANA es slo un adverbio de tiempo.
No, no. Ella esperaba en su vitrina
verme doblar aquella esquina...
Como una novia,
como un pajarillo, pidindome:
librame, librame...
y huyamos a escribir la historia.
De una pedrada me cargu el cristal
y corr, corr, corr con ella hasta mi portal.
Todo su cuerpo me tembl en los brazos.
Nos sonrea la luna de marzo.
Bajo la lluvia bailamos un vals,
un, dos, tres, un, dos, tres... todo daba igual.
Y yo le hablaba de nuestro futuro,
y ella lloraba en silencio... OS LO JURO.
Y entre cuatro paredes y un techo
se revent contra su pecho
pena tras pena.
Tuve entre mis manos el universo
e hicimos del pasado un verso
perdido dentro de un poema.
Y entonces, llegaron ellos.
Me sacaron a empujones de mi casa
107
y me encerraron entre estas cuatro paredes blancas,

donde vienen a verme mis amigos
de mes en mes...,
de dos en dos...,
y de seis a siete...
LOS DEBUTANTES
Los amantes
debutantes
empezaron a bailar ayer.
Van girando,
preludiando
la sinfona del hombre y la mujer.
Con sus rizos
primerizos
la ternura les teji una red
y un soneto
que en secreto
les lee Bcquer para abrevar su sed.
Y nada vale nada a su alrededor
creen que inventaron el amor.
Guardan la llave del misterio
a medias con el adulterio.
Tierno alarde
que en la tarde
cobija el parque o la catedral.
Primaveras
callejeras
que anidan cuando anochece en un portal.
Despedidas
a escondidas.
El primer beso, el primer adis.
Y vuelta a casa,
donde pasan
las horas lnguidamente en un rincn.
Susurran aquel nombre como una oracin
y se acurrucan en su habitacin,
para vestir el dulce anzuelo
con un manto de terciopelo.
A mi juicio
falta oficio
y es por eso que, sin ms ni ms,
se marchitan
y a una cita
uno de los debutantes no vendr.
108
Desconsuelo
que el pauelo
de alguien que llega consolar.
Y la noria
de la historia
sigue, del fondo del pozo hasta el brocal.
Buscando terciopelo en la mirada
y abrazarse contra la almohada,
con un amor de contrabando
pasas la vida DEBUTANDO...
FIESTA
Gloria a Dios en las alturas,
recogieron las basuras
de mi calle, ayer a oscuras
y hoy sembrada de bombillas.
Y colgaron de un cordel
de esquina a esquina un cartel
y banderas de papel
verdes, rojas y amarillas.
Y al darles el sol la espalda
revolotean las faldas
bajo un manto de guirnaldas
para que el cielo no vea,
en la noche de San Juan,
cmo comparten su pan,
su tortilla y su gabn,
gentes de cien mil raleas.
Apurad
que all os espero si queris venir
pues cae la noche y ya se van
nuestras miserias a dormir.
Vamos subiendo la cuesta
que arriba mi calle
se visti de fiesta.
Hoy el noble y el villano,
el prohombre y el gusano
bailan y se dan la mano
sin importarles la facha.
Juntos los encuentra el sol
a la sombra de un farol
empapados en alcohol
abrazando a una muchacha.
Y con la resaca a cuestas

vuelve el pobre a su pobreza,
vuelve el rico a su riqueza
y el seor cura a sus misas.
Se despert el bien y el mal
la pobre vuelve al portal,
la rica vuelve al rosal,
y el avaro a las divisas.
Se acab,
el sol nos dice que lleg el final,
por una noche se olvid
que cada uno es cada cual.
Vamos bajando la cuesta
que arriba en mi calle
se acab la fiesta.

Si la muerte pisa mi huerto
quin firmar que he muerto
de muerte natural?
Quin lo vocear en mi pueblo?
quin pondr un lazo negro
al entreabierto portal?
Quin ser ese buen amigo
que morir conmigo,
aunque sea un tanto as?
Quin mentir un padrenuestro
y a rey muerto, rey puesto...
pensar para s?
Quin cuidar de mi perro?
quin pagar mi entierro
y una cruz de metal?
Cul de todos mis amores
ha de comprar las flores
para mi funeral?
Quin vaciar mis bolsillos?
quin liquidar mis deudas?
A saber...
Quin pondr fin a mi diario
al caer
la ltima hoja en mi calendario?
Quin me hablar ente sollozos?

quin besar mis ojos
para darles la luz?
Quin rezar a mi memoria,
Dios lo tenga en su Gloria,
y brindar a mi salud?
Y quin har pan de mi trigo?
quin se pondr mi abrigo
el prximo diciembre?
Y quin ser el nuevo dueo
de mi casa y mis sueos
y mi silln de mimbre?
Quin me abrir los cajones?
quin leer mis canciones
con morboso placer?
Quin se acostar en mi cama,
se pondr mi pijama
y mantendr a mi mujer,
y me traer un crisantemo
el primero de noviembre?
A saber...
Quin pondr fin a mi diario
al caer
la ltima hoja en mi calendario?
AMIGO MO
Amigo mo que
desde que el tiempo fue
tiempo, vas sembrando guijarros
por donde es plomo el sol
y es tan espeso el polvo
del camino, que embarra el canto.
Si al ir manso a doblar
un recodo hacia el mar
vieses los ojos de esa muchacha,
detn tus aguas y
pregntale si
se acuerda de m.
Si la ves en primavera,
corre con ella
por los trigales,
arrancando amapolas, avena y grama
para adornar el jarrn que hay junto a su cama.
109
Si la ves cuando el verano,

corre su mano
seca y calina,
mcela entre tus brazos frescos de ro.
Y vuelve para contrmelo. Amigo mo.
Si al ir manso a doblar
un recodo hacia el mar
vieses los ojos de esa muchacha,
detn tus aguas y
pregntale si
se acuerda de m.
Si la ves cuando el otoo,
te hace ancho y hondo
y suea el barbecho,
cuntale que la llevo como el abrojo,
prendida en el pelo, el alma, el vientre y los ojos.
Si la ves cuando el invierno,
viste su terno
blanco y helado,
cuida que por las noches no sienta fro.
Y vuelve para contrmelo. Amigo mo.
110
FICHA TCNICA
Letras:
Msica:
Arreglos y Direccin musical:
Compaa Discogrfica:
Referencia del LP:
Grabacin:
Ingeniero de Sonido:
Ayudante de Sonido:
Fotografas:
Diseo:
Joan Manuel Serrat

Joan Manuel Serrat
Ricard Miralles
Zafiro/Novola
NLX 1026 A - Dep. Legal B. 46.061/1970
En los Estudios FONIT-CETRA, de Miln
Plinio Chiesa
Gian Carlo Jametti
Colita
Enric Satue
La portada de este disco ha cumplido casi un cuarto de siglo y nadie lo dira. Por lo menos yo la miro y me parece
moderna, actual, tal vez porque para ser moderno, para llegar a la modernez no hay cosa mejor que quedarse
quieto. Tal vez porque el blanco y la discrecin casan con cualquier cosa, sobre todo con la niez, con la inocencia y
lo inclume.
Las canciones que contienen este lbum giran alrededor de mi pequeo mundo. El mundo cotidiano y prximo de
aquel entonces. Constituyen en su conjunto la crnica de una parte importante de mi vida, el relato de mis
experiencias.
A pesar de un cierto rechazo inicial debido a su portada blanca y ningn tipo de aclaraciones respecto a quien era el
tipo de la foto ni que ofreca, fue (es) un trabajo que tuvo suerte y que la gente hizo suyo.
Muchas de sus canciones llegaron al nmero 1 de las listas de xitos, cosa que aunque nunca me ha parecido que
sirviese para definir la calidad de un tema, s vale para conocer su nivel de aceptacin.
Yo dira que es un disco que como el buen vino ha ido ganando cuerpo con el paso del tiempo, aunque soy
consciente que para emitir un juicio como ste se precisa de la autoridad de quienes, como usted, lo siguen
escuchando.
Yo no hice otra cosa que fijar en negro sobre blanco las cosas que vea y que senta ahora hace un cuarto de siglo.
COMENTARIOS
El conocido como "Disco Blanco de Serrat" fue editado por Zafiro en la Navidad de 1970, unos meses despus del
"Serrat 4". Para alguien como Serrat que siempre se toma con calma sus trabajos, este ao es de los ms prdigos de
toda su carrera y adems es el ao en el que regresa de su primera y triunfal gira por Latinoamrica. Un ao de gran
intensidad, de mucho trabajo, de intensa creatividad y de numerosas dificultades dado que an estaba candente el
escndalo de Eurovisin que tanto marcara la relacin de Serrat con los medios de comunicacin de la poca.
Los diez temas que Serrat incluye este LP -el tercer larga duracin de Serrat en castellano- logran en gran parte de los
casos superar los defectos que dominaban en sus primeras canciones en castellano, canciones trabadas, con uso y
abuso de pareados con peligrosa regresin hacia el ripio, con una inseguridad an latente y un uso del lenguaje en
exceso forzado y poco espontneo, nada que ver con el Serrat en cataln que haba ya dejado una huella
111
extraordinaria en sus primeros discos. En cambio este disco de 1970 presenta a un letrista que an con algunas
inseguridades, ya empieza a despuntar con la misma clarividencia e inspiracin que en cataln y en el que ya se
adivinan las virtudes que haran de "Mediterrneo" en 1971 uno de sus discos claves.
Ya Serrat camina hacia un bilingismo enriquecedor y a una bsqueda musical distinta a la hora de abordar una
lengua u otra. Lo milagroso es que Serrat es un caso nico al componer canciones de una calidad formidable en dos
lenguas tan diferentes.
Este disco de 1970 es una demostracin fehaciente de lo dicho. Los arreglos siguen a cargo de Ricard Miralles el cual
no volvera a un disco de Serrat hasta 1974. Comenzaban ya los divorcios y las reconciliaciones entre ambos.
En el conjunto temtico del disco se rastrea el Serrat evocador de siempre, retratista social acertadsimo que asume
bien los preceptos de la poesa de Antonio Machado. Se vislumbra adems el Serrat merodeador impenitente del
amor, irnico cuando hay que serlo, y duro, grave y contundente cuando es preciso. Al tiempo se adivina el Serrat
glosador de la vida y -en este caso- de la muerte, que late en el fondo de dos de las canciones de este disco. Es un
lbum temticamente variado y musicalmente muy rico, que fue muy vendido en su poca y contiene unas cuantas
canciones atemporales que siguen emocionndonos an hoy.
MI NIEZ
Para m una de las grandes canciones de Serrat. Sin duda la ms autobiogrfica. Con un discurso potico y musical
logradsimo, no hay duda que los recuerdos se mecen en sus estrofas con lucidez y hondura. Hay un retrato de su
infancia agridulce, aunque no amargo ni turbio. Hay confesiones y es como si el alma del autor se nos desnudase.
Esto en el Serrat de hoy sera inimaginable. Serrat hoy no usa sus canciones como medio de purgar sus recuerdos. Y
si lo hace busca universalizar ms sus sentimientos y no personalizarse tanto como lo hace en esta cancin que es un
autntico confesionario pblico de su infancia, de las inquietudes, sueos y miserias del nio que fue.
En "Mi niez" hay abundancia de pareados, pero no resultan forzados dentro de la estructura meldica de la cancin
(jinete-patinete, esquina-golondrina, ombligos-amigos, viruela-escuela) y hay evocaciones de su infancia de enorme
fuerza: la casa sombra, el gato peludo o ese canario amarillo que slo trinaba su pena oyendo aquel viejo
organillo.
La ambicin de ser cura, los veranos en Aragn y todo ese universo de emociones, de recuerdos, de deseos
prohibidos se almacenan en la niez de Serrat y se hacen cancin. La novia morena (Antonia, la futura "Piel de
manzana"), hbil iniciadora de los juegos prohibidos o la referencia al hermano mayor al que admiraba, son muestras
de aquellos aos que al final de la cancin adquieren una tonalidad sombra y triste cuando la infancia se apaga y
nos queda la imagen de la madre pespunteando pijamas, del padre hacindose viejo y del hermano que se va de
casa. Son imgenes que echan abajo el castillo de arena de la niez y dejan en el aire una pregunta amarga:
"Dnde, dnde fue mi niez?"
Las descripciones en "Mi niez" poseen un lirismo sincero, nada rebuscado, y pocas veces un cantautor ha reflejado su
infancia con tanta sensibilidad como Serrat en esta cancin, sin caer en sentimentalismos fciles, recurso que parece
inevitable cuando se evoca el tiempo perdido.
SEORA
"Seora" es una cancin vigorosa, rpida, centelleante, de enorme originalidad e inteligente cinismo dedicado a una
suegra que encarna sin duda los valores pacatos heredados del rgimen. La suegra encarna la frustracin de una
generacin marcada por una educacin religiosa, reaccionaria, criada en la tradicin y en el conformismo.
Serrat prolonga el discurso crtico de "Poco antes de que den las diez" en aras de retratar las convenciones familiares
de la poca. "Seora" es un retrato fiel de una parte de aquella sociedad frustrada, de esa Espaa reprimida que el
cine espaol de la poca se encargara de mostrar con valores cinematogrficos nulos, pero con un sentido
sociolgico indirecto que hoy resulta muy clarificador.
El autor aborda la cancin con un talante irnico que multiplica el valor del mensaje. Magnfica la imagen del beso
del infierno y ese estribillo lleno de ritmo con esa flor que se abre y esa suegra que al olor de la flor se le olvida la
flor. El final de la cancin lo dice todo sobre la represin de la Seora: "Recuerde antes de maldecirme /que tuvo
usted la carne firme/ y un sueo en la piel/ Seora..."
En la gira "A Vuelo de Pjaro" de 1997 Serrat recuper "Seora", la sac del armario de las viejas canciones como si
sacara un viejo traje, la subi al escenario y devolvi al pblico la intensidad de un hermoso recuerdo "aunque uno -y
as lo dijo Serrat al presentarla en aquella gira- ya no poda ir por la vida con segn qu sacos..."
112
CUANDO ME VAYA
"Cuando me vaya" es un tema de despedida, de muerte, de soledad tras la marcha del amante. Aunque tambin
puede interpretarse como otra de esas canciones de huida de Serrat al modo de "Me'n vaig a peu" aunque con mucho
mayor dramatismo.
Serrat se acerca a la muerte con una gran profusin de adjetivos, de imgenes, evocndola con gran altura expresiva
y sirvindose de una meloda triste, inspirada, perfectamente acoplada al texto. Es un Serrat potico, metafrico,
barroco, adornando cada palabra hasta el extremo, que demuestra que domina la lengua en la que se expresa y que
ya no incurre en los ripios y arcasmos de sus primeras canciones en castellano (ripio en la casa de barro y caa de
"Manuel" para que rime con 'Espaa' o el arcasmo de la 'enagua' de "Tu nombre me sabe a yerba" al hacer referencia
a una prenda ya escasamente usada en la Espaa de finales de los 60).
Sin embargo, "el viento que hurga el vientre del horizonte, el azul que se rompe, la sonrisa que roza el borde de los
aleros, las olas sembrando caracolas o la chalupa de blanca vela peinando el mar" son imgenes quiz excesivas,
pero muy sugerentes y lricas propias del Serrat de los aos 70 que jugaba con el lenguaje de un modo exacerbado,
pero desde entonces muy acertadamente.
En "Cuando me vaya" se impone el tono elegaco sobre todo en la parte en la que Serrat dice: "a golpes de uas en la
pared dejar escrito mi ltimo verso". La cancin puede interpretarse como el reverso positivo en lo artstico de "En
nuestra casa", otro tema de soledad y de abandono, incluido en su primer larga duracin en castellano.
MUCHACHA TPICA
Vuelve el sarcasmo en la cancin "Muchacha tpica", autntica caricatura de una "nia bien" de la Espaa de la
poca. Serrat no escapa a esos retratos sociales de la aristocracia, a esas costumbres "en cierto modo simpticas que
ejercen hasta la vejez".
En esta cancin no falt ni la censura cortando una estrofa entera en la que se ponan en conocimiento las
preferencias monrquicas de la familia, ni tampoco una referencia a Samaranch, entonces cabeza visible en el mundo
de la pesca. De lo de Samaranch nos enteramos en su momento en Espaa, pero la ideologa de los paps de la
muchacha slo la conocimos unos aos despus de publicado el disco, gracias a las versiones no censuradas de
Latinoamrica.
"Muchacha tpica" forma parte de esas canciones desenfadadas con las que Serrat aprovecha para apuntar a la lnea
de flotacin de la sociedad del momento. Realiza toda una radiografa de los gustos aristocrticos de la poca con
una msica alegre y un estribillo en el que Serrat vuelve a decir "la, la, la" aunque en un sentido muy distinto a como
lo hiciera en la cancin eurovisiva.
Serrat demuestra aqu conocer bien los resortes que una cancin de este estilo debe poseer. Una irona y una
mordacidad suaves pero firmes, exenta del mal gusto que a veces empaa este tipo de cancin en otros cantautores.
COMO UN GORRIN
En alguna ocasin ha contado Serrat que esta cancin se la inspir una muchacha muy pequeita que conoci en un
bar de Madrid y que se present dicindole: "yo soy como un gorrin, me gusta volar muy bajito porque as estoy ms
cerca de las cosas".
De ah naci esta cancin, -que antes que en este LP sali en un single junto a "Si la muerte pisa mi huerto"- y que
Serrat destin a esa muchacha, que como tantas otras, buscan en Madrid hacerse camino y lanzarse a la fama y al
estrellato. Una muchacha que quiere comerse el mundo aunque sea el mundo el que termine acabando con sus
ilusiones.
El pegadizo estribillo viene a demostrar que la realidad es otra muy distinta a la que poda haberse imaginado, que
los sueos no siempre se cumplen y que para esta muchacha que es como un gorrin, "slo queda el nido vaco que
algn nio ya le rob".
Serrat se inclina ahora por una mirada, dulce, compasiva, llena de ternura, conocedor de la falta de escrpulos que
rodea al mundo del espectculo.
...DE CARTN PIEDRA
La historia de una pasin llevada hasta el lmite de lo razonable, un amor desmedido, apasionado, que conduce al
protagonista de la cancin a un hospital psiquitrico con soliloquio final incluido.
Musicalmente es a mi gusto una de las mejores canciones de este disco y recoge ya las influencias sudamericanas que
Serrat ira tomando en sus giras. La referencia musical es el tango llevado evidentemente al terreno que a Serrat le es
propio y letrsticamente la cancin vuelve a recurrir a imgenes con gran poder de sugerencia.
113
En un prodigio de sntesis nos dice mucho en pocas palabras, en poco tiempo, nos lleva adonde quiere llevarnos, a
seguir con sumo inters el devenir de estos personajes marcados por la fatalidad y por la imposibilidad de amarse,
pero que prefieren apostarlo todo a sus sentimientos antes que verse vencidos por las convenciones sociales del
momento. El Serrat fabulador, si se quiere, con vocacin de cuentista, de narrador, est aqu en toda su plenitud. La
cancin transcurre con la velocidad de una rfaga y ninguna palabra falta ni sobra.
En el tiempo que dura la cancin hay lugar para el engarce de un completo guin cinematogrfico al contar con una
estructura, un nudo y un desenlace que es lo que debe tener toda buena historia que se precie.
La parte final de la cancin es admirable con esa luna de marzo sonriendo -hermosa personificacin-, la lluvia, el
vals, el cuerpo de la amada entre los brazos, el futuro imposible, el llanto, la tragedia que se masca y que al final se
corrobora. Por todo ello, no cabe duda que "De cartn piedra" es una de las grandes canciones de Serrat.
LOS DEBUTANTES
Y tras ese tango a la manera de Serrat que es "De cartn piedra", vuelve a dejarnos otra cancin excepcional con "Los
debutantes". De nuevo abundan las rimas en consonante, pero nunca dan una sensacin ficticia sino que se amoldan
a la perfeccin a la meloda.
Como hara aos despus en "La Casita Blanca", Serrat se deja llevar por un reposado minueto donde deja ir los rizos
primerizos de estos amantes debutantes, el soneto que Bcquer les lee en secreto, la iniciacin del amor cuando
parece que se ha descubierto el mundo y la cada de la noche en un portal donde los besos a escondidas llenan de
ecos enamorados la primavera. Ese amor primero que ahoga el corazn, ese nombre susurrado, el delirante
descubrimiento del deseo, todo eso se da cita en esta cancin donde se describe de principio a fin lo que es el amor
adolescente.
Y como broche final nos deja caer que la vida siempre es empezar de nuevo y no aprender nunca y es muy
recomendable pasar las aos debutando con un amor de contrabando. De nuevo Serrat se convierte en un cronista
sentimental de primera categora al comps de una meloda emocionante, muy a juego con lo que el autor quiere,
nos cuenta y nos transmite.
FIESTA
Una cancin que casi no hace falta ni presentar porque es de seguro la ms representativa de todo el disco. En su
da, fue la cara B del single de "Seora" y desde entonces ha gozado de una gran aceptacin popular.
Infaltable en sus conciertos en directo, esta cancin supone siempre la elegida para despedirse del pblico. Quizs
sea sta la principal razn por la que no la tengo entre mis preferidas. Me enoja sobremanera la estrofa: "vamos
bajando la cuesta/ que arriba en mi calle/ se acab la fiesta".
Inspirada en una visita al barrio de Alfama de Lisboa durante las fiestas de San Juan, su letra tambin sufri -y muy
duramente- los rigores de las tijeras de los censores. Serrat hubo que modificar los colores de las banderas y todas las
alusiones sexuales que originariamente aparecan en la cancin.
"Fiesta" es un claro ejemplo de unificacin social al reunir en su conjunto a toda una representacin de las clases
sociales. Por nica vez en el ao, no hay distinciones sociales y todos bailan y se divierten sin importarles otra cosa.
Toda la sociedad se quita su mscara cotidiana y se deja ir por el exceso del vino y la alegra contagiosa, pero
llegar el final de la cancin y con l, todos volvern a ser lo que son y el mundo seguir su curso con su misma
injusticia e hipocresa.
"Fiesta" es otra extraordinaria cancin no por muy conocida, menos sorprendente y con una fuerza musical
incuestionable. Treinta aos hace que Serrat la compuso y no ha perdido un pice de su contundencia ni de su
agudeza.
Cancin muy cercana al modo de hacer de la cancin francesa, y en la que con sucesivas interrogaciones y en forma
de tercetos encadenados Serrat se pregunta qu ser de todo lo que ha amado, compartido, soado y posedo
cuando l muera.
La mtrica de Si la muerte pisa mi huerto suele rimar el primer verso de los tercetos con el segundo en consonante
dejando libre de rima el tercero. Esa intencionalidad la rompe en la segunda estrofa donde 'pueblo' no rima en
consonante con 'negro' aunque s en asonante.
Hay amargura pero tambin serenidad, sosiego, en determinados pasajes de la cancin. La msica es triste, la
guitarra cobra un protagonismo mayor y se prescinde de otro tipo de acompaamiento musical. Hay una pureza en
los arreglos cercana al primer Serrat en cataln.
114
El autor se acerca a la muerte con melancola, pero sin excesos ni discursos trgicos ni grandilocuentes. De la muerte
se sirve Serrat para hacer una cancin emocionante, pero nunca efectista ni artificiosa. Su buen hacer salva de los
tpicos esta cancin sobre la muerte que, desde que el mundo es mundo, lleva obsesionando a infinidad de artistas y
autores.
AMIGO MO
Llegamos finalmente a "Amigo mo", una cancin menos conocida en el conjunto del cancionero del cantautor
cataln. En ella se insiste en la tnica de un gusto por la adjetivacin recargada, por los pareados -en este caso algo
ms forzados-, por las imgenes, los smbolos y las metforas usando en esta ocasin el paso de las estaciones que
sirven a Serrat para recordar a la amada perdida y para recomendar al amigo lo que tiene que hacer con ella en
cada momento.
Este amigo que nombra no es otro sino un ro que toma Serrat como medio para recobrar todas las sensaciones
compartidas con la muchacha. El autor rememora su amor a golpe de retazos de la naturaleza, de trigales, de
amapolas y de abrojos, detenindose en los detalles, en el velador, en el jarrn que hay junto a su cama, en el
vestido de la amada, acercndose a ella a travs del entorno, de los objetos, de las estaciones.
"Amigo mo" es un tema menor en comparacin con otros cortes ms destacables de este disco, pero es un cierre
ntimo, emotivo y muy digno.
115
116
MEDITERRNEO
1971

Poema de Len Felipe (Vencidos)
DIRECCIN MUSICAL: Gian Piero Reverberi y Juan Carlos Caldern
MEDITERRNEO
PUEBLO BLANCO
TO ALBERTO
QU VA A SER DE TI
LUCA
VAGABUNDEAR
BARQUITO DE PAPEL
VENCIDOS
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
3:26
1:51
3:51
4:52
3:22
4:39
3:05
2:39
2:59
3:19
117
118
MEDITERRNEO
entre la playa y el cielo...
Quiz porque mi niez

sigue jugando en tu playa,
y escondido tras las caas
duerme mi primer amor,
llevo tu luz y tu olor
por donde quiera que vaya,
En la ladera de un monte,
ms alto que el horizonte.
Quiero tener buena vista.
Mi cuerpo ser camino,
le dar verde a los pinos
y amarillo a la genista...
y amontonado en tu arena
guardo amor, juegos y penas.
Cerca del mar. Porque yo

nac en el MEDITERRNEO...
Yo...
que en la piel tengo el sabor
amargo del llanto eterno,
que han vertido en ti cien pueblos
de Algeciras a Estambul,
para que pintes de azul
sus largas noches de invierno.
A fuerza de desventuras,
tu alma es profunda y oscura.
A tus atardeceres rojos
se acostumbraron mis ojos
como el recodo al camino.
Soy cantor, soy embustero,
me gusta el juego y el vino.
Tengo alma de marinero...
Qu le voy a hacer, si yo
nac en el MEDITERRNEO.
Y te acercas, y te vas
despus de besar mi aldea.
Jugando con la marea
te vas, pensando en volver.
Eres como una mujer
perfumadita de brea

Uno se cree
que los mat
el tiempo y la ausencia.
Pero su tren
vendi boleto
de ida y vuelta.
Son aquellas pequeas cosas,
que nos dej un tiempo de rosas
en un rincn,
en un papel
o en un cajn.
Como un ladrn
te acechan detrs
de la puerta.
Te tienen tan
a su merced
como hojas muertas
que el viento arrastra all o aqu...
Que te sonren tristes y
nos hacen que
lloremos cuando
nadie nos ve.
que se aora y que se quiere

que se conoce y se teme.
Ay...
si un da para mi mal
viene a buscarme la parca,
empujad al mar mi barca
con un levante otoal
y dejad que el temporal
desguace sus alas blancas.
Y a m enterradme sin duelo
119
si nacer o morir es indiferente.
La mujer que yo quiero, no necesita

baarse cada noche en agua bendita.
Tiene muchos defectos, dice mi madre,
y demasiados huesos, dice mi padre.
Pero ella es ms verdad que el pan y la tierra.
Mi amor es un amor de antes de la guerra
para saberlo...
La mujer que yo quiero, no necesita
deshojar cada noche una margarita.
De la siega a la siembra
se vive en la taberna.
Las comadres murmuran
su historia en el umbral
de sus casas de cal.
Y las muchachas hacen bolillos
buscando, ocultas tras los visillos,
a ese hombre joven
que, noche a noche, forjaron en su mente.
Fuerte pa' ser su seor.
La mujer que yo quiero, es fruta jugosa

prendida en mi alma como si cualquier cosa.
Con ella quieren drmela mis amigos
y se amargan la vida mis enemigos...
porque sin querer t, te envuelve su arrullo
y contra su calor, se pierde el orgullo
y la vergenza...
La mujer que yo quiero, es fruta jugosa
madurando feliz, dulce y vanidosa.
La mujer que yo quiero, me at a su yunta
para sembrar la tierra de punta a punta
de un amor que nos habla con voz de sabio
y tiene de mujer la piel y los labios.
Son todos suyos mis compaeros de antes...
Mi perro, mi SCALEXTRIC y mis amantes.
Pobre JUANITO...
La mujer que yo quiero, me at a su yunta;
pero, por favor, no se lo digas nunca.
PUEBLO BLANCO
Colgado de un barranco
duerme mi pueblo blanco
bajo un cielo que, a fuerza
de no ver nunca el mar,
se olvid de llorar.
Por sus callejas de polvo y piedra
por no pasar, ni pas la guerra.
Slo el olvido...
camina lento bordeando la caada
donde no crece una flor
ni trashuma un pastor...
El sacristn ha visto
hacerse viejo al cura.
El cura ha visto al cabo
y el cabo al sacristn.
Y mi pueblo despus
vio morir a los tres...
Y me pregunto por qu nacer gente
120
Tierno para el amor...

Ellas suean con l
y l con irse muy lejos
de su pueblo. Y los viejos
suean morirse en paz,
y morir por morir,
quieren morirse al sol.
La boca abierta al calor, como lagartos.
Medio ocultos tras un sombrero de esparto.
Escapad gente tierna,
que esta tierra est enferma,
y no esperes maana
lo que no te dio ayer,
que no hay nada que hacer.
Toma tu mula, tu hembra y tu arreo.
Sigue el camino del pueblo hebreo
y busca otra luna.
Tal vez maana sonra la fortuna.
Y si te toca llorar
es mejor frente al mar.
Si yo pudiera unirme
a un vuelo de palomas
y atravesando lomas
dejar mi pueblo atrs,
juro por lo que fui
que me ira de aqu...
Pero los muertos estn en cautiverio
y no nos dejan salir del cementerio.
TO ALBERTO
QU VA A SER DE TI
Gitano o payo pudo ser

o un aristcrata, que ayer
perdi su cetro de oro y su corona.
Camina sobre el bien y el mal
con la cadencia de su vals
mitad juicio y mitad mueca burlona.
To Alberto...
To Alberto...
cat de todos los vinos,
anduvo por mil caminos
y atrac de puerto en puerto.
Entre la ruina y la riqueza,
entre mentiras y promesas,
an sabe sonrer.
To Alberto.
Hace ms de un ao ya
que en casa no est
tu pequea.
Un lunes de noche la vi salir
con su impermeable amarillo,
sus cosas en un atillo
y cantando... quiero ser feliz...
Da todo lo que puede dar,

su casa est de par en par.
Quien quiere entrar, tiene un plato en la mesa.
Pero no os cambia el cielo por
la Orden de la Legin de Honor
que le dio la Repblica Francesa.
To Alberto...
To Alberto...
An tiembla con los motores,
las muchachas y las flores,
con Vivaldi y el Flamenco.
Tiene de un nio la ternura
y de un poeta la locura
y an cree en el amor.
To Alberto.
Por ti valsea en re bemol
agradecido el tibio sol
de este otoo que hiciste primavera.
El vaso de mi juventud,
yo lo levanto a tu salud
Rey del pas del sueo y la quimera.
To Alberto...
To Alberto...
Qu suerte tienes cochino.
En el final del camino
te esper la sombra fresca
de una piel dulce de veinte aos
donde olvidar los desengaos
de diez lustros de amor,
To Alberto.
Te dej sobre el mantel

su adis de papel,
tu pequea.
Te deca que en el alma y la piel
se le borraron las pecas,
y su mundo de muecas
pas...
Pas veloz y ligera
como una primavera
en flor...
Qu va a ser de ti lejos de casa.
Nena, qu va a ser de ti.
Esperaste en el silln
y luego en el balcn
a la pequea.
Y de punta a punta de la ciudad
preguntaste a los vecinos
y saliste a los caminos.
Quin sabe dnde andar...
Y hoy te preguntas por qu
un da se fue
tu pequea,
si le diste toda tu juventud,
un buen colegio de pago,
el mejor de los bocados
y tu amor...
Amor sobre las rodillas.
Caballito trotador.
Qu va a ser de ti lejos de casa.
Nena, qu va a ser de ti.
121
LUCA
VAGABUNDEAR
Vuela esta cancin

para ti, Luca.
La ms bella historia de amor
que tuve y tendr.
Es una carta de amor
que se lleva el viento
pintado en mi voz
a ninguna parte
a ningn buzn.
Harto ya de estar harto, ya me cans

de preguntarle al mundo por qu y por qu.
La Rosa de los Vientos me ha de ayudar
y desde ahora vais a verme vagabundear
entre el cielo y el mar.
Vagabundear.
No hay nada ms bello

que lo que nunca he tenido.
Nada ms amado
que lo que perd.
Perdname si
hoy busco en la arena
una luna llena
que araaba el mar...
Si alguna vez fui un ave de paso,
lo olvid pa' anidar en tus brazos.
Si alguna vez fui bello y fui bueno,
fue enredado en tu cuello y tus senos.
Si alguna vez fui sabio en amores,
lo aprend de tus labios cantores.
Si alguna vez am.
Si algn da
despus de amar, am,
fue por tu amor, Luca.
Tus recuerdos son
cada da ms dulces.
El olvido slo
se llev la mitad,
y tu sombra an
se acuesta en mi cama
con la oscuridad,
entre mi almohada
y mi soledad.
122
Como un cometa de caa y de papel,

me ir tras una nube, pa' serle fiel
a los montes, los ros, el sol y el mar.
A ellos que me ensearon el verbo amar.
Soy palomo torcaz,
dejadme en paz.
No me siento extranjero en ningn lugar.
Donde haya lumbre y vino tengo mi hogar.
Y para no olvidarme de lo que fui,
mi patria y mi guitarra las llevo en m.
Una es fuerte y es fiel.
La otra, un papel.
No llores porque no me voy a quedar.
Me diste todo lo que t sabes dar.
La sombra que en la tarde da una pared
y el vino que me ayuda a olvidar mi sed.
Que ms puede ofrecer
una mujer.
Es hermoso partir sin decir adis,
serena la mirada, firme la voz.
Si de veras me buscas, me encontrars.
Es muy largo el camino para mirar atrs.
Qu ms da, qu ms da,
aqu o all.
BARQUITO DE PAPEL
VENCIDOS...
Poema de Len Felipe
Barquito de papel,
sin nombre, sin patrn
y sin bandera,
navegando sin timn
donde la corriente quiera.
Aventurero audaz,
jinete de papel
cuadriculado,
que mi mano sin pasado
sent a lomos de un canal.
Cuando el canal era un ro,
cuando el estanque era el mar
y navegar
era jugar con el viento.
Era una sonrisa a tiempo
fugndose feliz
de pas en pas,
entre la escuela y mi casa.
Despus el tiempo pasa
y te olvidas de aquel
barquito de papel.
Barquito de papel,
en qu extrao arenal
han varado
tu sonrisa y mi pasado
vestidos de colegial.
cuando el estanque era el mar,
y navegar
era jugar con el viento,
era una sonrisa a tiempo.
Por la manchega llanura

se vuelve a ver la figura
de Don Quijote pasar...
Y ahora ociosa y abollada, va en el rucio la armadura,
y va ocioso el caballero, sin peto y sin espaldar...
va cargado de amargura...
que all encontr sepultura
su amoroso batallar...
que all qued su ventura
en la playa de Barcino, frente al mar...
Cuntas veces, Don Quijote, por esa misma llanura,
en horas de desaliento as te mir pasar...
y cuntas veces te grito: Hazme un sitio en tu montura
y llvame a tu lugar;
hazme un sitio en tu montura,
caballero derrotado,
hazme un sitio en tu montura,
que yo tambin voy cargado
de amargura
y no puedo batallar.
Ponme a la grupa contigo,
caballero del honor,
ponme a la grupa contigo
y llvame a ser contigo,
contigo pastor...
Por la manchega llanura
se vuelve a ver la figura
de Don Quijote pasar...
va, vencido, el caballero de retorno a su lugar.
123
FICHA TCNICA
Letras:
Msica:
Direccin Musical:
Arreglos:
Compaa Discogrfica:
Referencia del LP:
Grabacin:
Ayudante de Sonido:
Fotografas:
Diseo:
Joan Manuel Serrat, excepto Vencidos (Poema de Len Felipe)

Joan Manuel Serrat
Gian Piero Reverberi y Juan Carlos Caldern
Juan Carlos Caldern, Gian Piero Reverberi y Antoni Ros Marb
Zafiro/Novola
NLX 1031 G - Dep. Legal B. 42.771/1971
En los Estudios FONIT-CETRA, de Miln
Plinio Chiesa
Gian Carlo Jametti
Colita
Enric Satue
Se hace difcil ser objetivo cuando uno tiene que hablar de algo de lo que es arte y parte, pero con franqueza y
musicalmente hablando pocos momentos en mi vida fueron tan afortunados como aquellos en los que la inspiracin y
el trabajo me llevaron a poner un pauelo blanco sobre la silla azul de aquel mar que de nio me contaba hermosas
historias sobre sus rodillas y de mayor me prest su nombre para una cancin y para un disco.
A estas alturas del partido, despus del largo camino compartido creo que se merecen ustedes como leales cmplices
que son y han sido, que les cuente algunas intimidades de este trabajo.
Saba usted que la cancin 'Mediterrneo' tuvo un primer ttulo que era: 'Amo al mar' y un segundo titulo provisional
que fue: 'Hijo del Mediterrneo'..? Claro que no lo saba. Cmo lo iba usted a saber si yo me acabo de enterar
ahora mismo, revisando unos papeles del verano de 1971? Y por la misma razn, tampoco deba saber que 'Pueblo
Blanco' empez siendo un intento de retrato de una muchacha a la que llamaban 'Mara la Negra' porque era hija de
un tal 'Pedro el Negro'. Ya ven, del negro al blanco. En fin que uno tal vez sepa donde empieza pero nunca sabe
donde termina.
Mediterrneo es un puado de canciones que se escribieron entre agosto y noviembre de 1971 en Calella de
Palafrugell (Girona), Fuenterraba (Guipzcoa) y Cala d'Or (Mallorca). Siempre junto al mar.
COMENTARIOS
Hemos llegado al disco que puede considerarse como el ms emblemtico de toda la trayectoria de Serrat. Para m
es excesivo el calificativo de mejor disco de Serrat con la que la crtica suele calificarlo. Es un gran disco, un trabajo
culminante en una etapa de gran creatividad de Serrat, pero lo que no cabe duda es que Serrat seguira ofreciendo
obras de una madurez indiscutible y diferentes a este Mediterrneo. Y por qu no mejores?
En ningn caso era justo ni lo sigue siendo comparar cada disco de Serrat con Mediterrneo. Y esto lo digo a pesar
de que Serrat ha cantado mayoritariamente muchas de estas canciones en sus recitales: "Mediterrneo", "Aquellas
pequeas cosas", "Luca y "Pueblo blanco" han sido y son habituales en su repertorio. Nos cansa a muchos y debe
cansar al propio Serrat este reduccionismo, esta simpleza de la crtica, ms cuando han pasado casi treinta aos de la
edicin de aquel disco y Serrat ha seguido evolucionando y ofreciendo obras muy ricas tanto en contenidos como en
el aspecto musical.
124
La gnesis de este lbum -de indudable calidad a pesar de lo antes dicho- tuvo lugar en el verano de 1971, durante
unas vacaciones inesperadas que se tom Serrat que entonces pasaba por una crisis de entendimiento con su
representante Lasso de la Vega. Tan inesperado fue ese descanso que se habl de una retirada en toda regla del
cantautor. Algunos sufrimos no poco con estos rumores.
Tras ese retiro, Serrat graba su disco en Miln en Noviembre, y un mes despus se pone a la venta. Los que entonces
lo conseguimos, comprobamos con emocin que en Mediterrneo Serrat prosigue su discurso temtico sobre los
recuerdos, sobre el amor, sobre la soledad, sobre la bsqueda de uno mismo etc... hasta alcanzar unas cotas antes
inimaginables. El disco alcanz muy pronto el nmero uno en las listas de ventas y goz entonces y an disfruta hoy
del mayor apoyo popular, pues mucha gente comenz a descubrir a Serrat a partir de este Mediterrneo.
Y en lo musical Serrat suena con una frescura nueva, ms afirmado en el modo de componer, sabiendo atrapar y
hacer suyas las influencias que de uno y otro lado del Atlntico le vienen. En Mediterrneo ya hay un Serrat que
escribe en castellano con una capacidad asombrosa, abandonando las referencias del cataln que forzaban sus
primeras canciones en castellano.
En definitiva, nos hallamos ante un LP de una calidad indiscutible incluso para aquellos francotiradores ms reacios a
aceptar a Serrat. Fue un disco de resonante xito en unos tiempos difciles para Serrat con el veto de TVE y los
problemas de difusin de sus canciones en la radio. Ello agranda el mrito del xito de Joan Manuel. Un xito
ganado por la calidad de las canciones ya que la promocin fue muy complicada dado que desde el plante
eurovisivo Serrat incomodaba mucho al rgimen.
MEDITERRNEO
"Mediterrneo" es una cancin magistral. De eso no cabe duda. En ella Serrat muestra su amor a este mar y a los
pueblos que une haciendo todo un himno, todo un canto a esa patria de emociones y sentimientos que es su mar, el
mar de su infancia, el mar de sus primeros amores, el mar que le ha acompaado en los momentos tristes y en los
momentos de felicidad. El mar que le sirve de referente cultural indiscutible.
La cancin dice mucho y en cambio musicalmente es rpida, de excepcional fluidez compositiva. No hay sensacin
de que las palabras se precipiten sino que todo discurre a la perfeccin. Las imgenes son esplndidas y los pareados
abandonan lo ficticio de otras canciones para amoldarse a la perfeccin al lenguaje del texto. Aporta cambios de
ritmo muy logrados a lo largo de todo su minutaje y una sonoridad fresca, muy conseguida, que hoy da sigue
imbatible al paso de los aos. Es como si "Mediterrneo" se hubiera compuesto hoy o hace trescientos aos que para
el caso es lo mismo.
Serrat suele apoyarse a lo largo de la cancin en estrofas de seis versos con el apoyo de otros dos versos ms que
entroncan con los anteriores. El estribillo es igualmente idneo y permite un final perfecto, con Serrat tarareando la
msica lo cual da lugar a un remate ejemplar de la cancin y que constituye toda una apoteosis en los conciertos.
Hay un "yo" y un "ay" que quedan sueltos en la cancin logrando un efecto plstico absoluto.
Unas veces hay rimas consonantes sin seguir un criterio regular (embustero-marinero, barca-parca, duelo-cielo) y
otras asonantes (temporal-otoal, quiere-teme). En cualquier caso domina la bsqueda de la consonancia en la rima
y ello de un modo muy fluido.
Tampoco cabe ninguna duda que la versin en directo supera con mucho a la grabada. En este caso la diferencia es
ms apreciable que en otros temas en donde Serrat busca plasmar en el disco el mismo sonido que luego mostrar
en el directo.
Tras "Mediterrneo" viene otra de esas canciones inamovibles, eternas, infaltables en sus recitales: "Aquellas pequeas
cosas". Pocas canciones nos hablan con tanta precisin del tiempo transcurrido como sta.
Serrat prolonga el discurso de "El mocador" o de "Per San Joan". Es su modo de acercarse a los objetos que cobran
vida, que nos hablan, que nos hacen "llorar cuando nadie nos ve", que vuelven cuando nadie los espera a traernos
aquellos recuerdos que cremos olvidados, aquellos recuerdos que terminan por hacernos ver que el tiempo ha
pasado. Es una cancin de nostalgias, transmitidas con hondura y maestra por el cantautor.
Como curiosidad decir que Serrat canta en el disco: "Y uno se cree/ que los mat/ el tiempo y la ausencia..." Y en los
directos ya incluir el gnero adecuado: "Y uno se cree/ que las mat /el tiempo y la ausencia...". "Aquellas pequeas
cosas" era una cancin cantada sin excesivos cambios de tono en los aos 70 y primeros 80. Al final de esta dcada y
125
en los 90 Serrat arriesga ms con la voz en la parte final de la cancin, y gusta de cantarla slo con su guitarra, sin
ningn otro acompaamiento musical.
Siendo una cancin totalmente vigente, da la impresin que la rescribe al componer "Una vieja cancin" del ltimo
CD "Sombras de la China", que cuenta las mismas sensaciones.
Otra cancin muy popular de Serrat en los aos 70 y que luego ha ido descartando en sus recitales. En ella aparece
un Serrat algo ms irnico para mostrarnos las cualidades que para l debe tener una mujer.
Hay unos coros femeninos que resultan eficaces aunque no sean muy habituales en sus discos. En "Per al meu amic"
tambin habr alguna voz femenina llenando de sensualidad a "La primera" o de sugerencias a la dramtica "Helena".
"La mujer que yo quiero" utiliza sucesivos pareados de dos en dos versos. En ningn caso resultan fuera de lugar.
Musicalmente la cancin es acertada. Y en lo letrstico brilla el Serrat de siempre, aqul que en una misma estrofa es
capaz de alternar la irona con la ternura ms luminosa.
En esta cancin cabe todo y vuelve a ser una declaracin de principios, pero centrndose ahora en cuestiones de
amores. Gusta mucho ese smil en el que Serrat dice que la mujer que l quiere "es ms verdad que el pan y la tierra"
y esa irona tan suya de "con ella quieren drmela mis amigos y se amargan la vida mis enemigos". Un tema muy en
la lnea del tono general del disco donde de fondo est el paisaje de su juventud y todo aquello que conforma su
entorno: la familia, los amigos, el perro, etc.
PUEBLO BLANCO
Es la cancin ms grave de todo el disco, con fuertes connotaciones sociales y sin duda, letrsticamente la ms
arriesgada y poderosa de todo el lbum. Si bien parece destinada a un pueblo de Almera puede ser equiparada a
cualquier pueblo amordazado por el olvido, la falta de proyectos, un futuro inexistente y un dolor extremo. Pueblos
por los que "ni pas la guerra", en feliz expresin de Serrat.
"Pueblo blanco" es muy rica en metforas y con unos arreglos picos, vibrantes, sobre todo a la conclusin de cada
estrofa. Predomina un realismo desgarrador sobre ese pueblo arrasado, en donde nadie es nada y en donde no llega
nada. Un pueblo que muere en una srdida rutina, sin horizontes, y en donde Serrat realiza un retrato agudo y se
hace parte de la fisonoma de ese pueblo sin posibilidad de huida. En canciones como "En qualsevol lloc" por lo
menos hay una huida necesaria de las races por parte de aquellos que buscan una mejor suerte. Aqu hay
inmovilismo, no hay posibilidad para huir porque "a los muertos no nos dejan salir del cementerio" como clama Serrat
al final de la cancin.
Por si fuera poco, Serrat logra captar todo ese mundo de habladuras, de tradicionalismos, de machismo soterrado y
mujeres entreveradas en los visillos que esconden muchas localidades. Esa Espaa profunda que no progresa, que se
estanca, que no emigra, que ni siquiera tiene la ocasin de buscar un lugar mejor donde vivir y soar.
El Serrat fabulador y retratista se suma a esta cancin desesperada en la que no faltan los pareados y las imgenes
certeras, el grito de alerta final para que la gente huya y la desesperanza inevitable de los dos ltimos versos. En sus
ms recientes interpretaciones Serrat ha cambiado muy poco de la cancin conservando la fuerza de sus imgenes,
autntico viaje por la geografa personal de un pueblo en medio de ningn sitio, un pueblo que Serrat recupera del
olvido y lo hace cancin, para dejar constancia de la injusticia de su abandono.
TO ALBERTO
Vuelve con nosotros un Serrat ms distendido, juguetn e irnico para rendir homenaje al comps de un reposado
vals a un aristocrtico personaje de la Barcelona de entonces que se llam Alberto Puig Palau. Una cancin de
sincero afecto para alguien que tuvo la generosidad como su bandera en la vida.
En "To Alberto" la letra discurre con una soltura extraordinaria dentro de la feliz meloda que Serrat ha concebido.
Serrat la articula en estrofas de seis versos intercalando un rtmico "To Alberto" en los intermedios de las mismas.
Suele rimar en consonante el primer verso con el segundo. El resto vuela ms libremente.
A veces Serrat fuerza la rima y trata de rimar "por" con "honor" de un modo un tanto brusco e inadecuado si leemos el
texto desatendiendo la meloda, pero que no queda mal una vez se escucha la cancin. Pese a ciertos pareados
excesivos, se trata de una cancin resuelta con gracia, desparpajo y habilidad. El Serrat irnico y mordaz convive con
el Serrat serio y melanclico de un modo necesario y locuaz.
QU VA A SER DE TI
Una cancin muy comentada en su tiempo y que en cambio hoy ya pasados treinta aos ha quedado como el tema
ms envejecido del lbum. De todos modos la cancin es otra demostracin palpable de la capacidad de Serrat de
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ahondar en la problemtica social de la poca contraponiendo la figura de la madre a de la hija que se va de casa,
sin mojarse ni por una ni por otra, dejndolo todo en el aire, acentuando as an ms la ambigedad de la cancin.
Musicalmente la cancin tiene un estribillo muy pegadizo y no cabe duda que es el tema ms comercial y ms
asimilable del disco. No en vano fue la elegida junto a "Luca" para aparecer en el single que acompa al LP.
Los pareados parecen ms forzados de lo debido y la cancin si bien no naufraga, al lograr evitar el sentimentalismo
fcil, s pierde la contundencia deseada. Los coros finales son demasiado bruscos y a la postre redundan en el exceso
de artificio que planea sobre esta cancin que en mi opinin no est a la altura del resto del disco. Aunque insisto en
que no es del todo desdeable siendo producto tambin de su tiempo y de la necesidad de buscar un tema de ms
gancho popular. Adems, es fruto de la capacidad de Serrat -como ya hiciera en "Poco antes de que den las diez"- de
indagar en la problemtica adolescente.
LUCA
De nuevo el Serrat intimista y romntico, que nos regala esta preciosa cancin, ya todo un clsico en su discografa.
Llega una cancin de soledad, de dolor, en la que se ve que Serrat est retratando una situacin personal, un
abandono, un dolor real. "Luca" es el amor que fue y ya no es.
Tres aos despus nos sorprender con "Helena", una historia an ms dolorosa porque en ella canta el amor que
nunca se har realidad. En "Luca" al menos quedan los recuerdos y la sombra de la amada acostndose en su cama
"entre la almohada y mi soledad". El piano ahonda con suaves acordes la gravedad de la cancin. La voz de Serrat
suena triste y a la postre "Luca" es una de las grandes canciones de desamor de los aos 70. Una cancin
recuperada una y otra vez en los conciertos. Sentado en su querido taburete, o bien de pie como la interpreta
ltimamente, cuando ya los conciertos apuran su ltimo suspiro, Serrat echa a volar "Luca" y la emocin se derrama
sin remedio entre todos sus incondicionales.
En ella encontramos hallazgos lingsticos de primer orden: aquello de "no hay nada ms bello que lo nunca he
tenido/ nada ms amado que lo perd" para seguir con la antolgica "perdname si hoy busco en la arena/ una luna
llena que araaba el mar". Frases ambas dignas del mejor Serrat.
Tras componerla, Serrat dijo que haba quedado muy satisfecho con esta cancin, pero que prefera no
haberla compuesto nunca pues eso significara que no haba sufrido por amor. Pero ya deca su maestro
Antonio Machado que se cantaba lo que se perda. Y "Luca" es una cancin de prdida, que para darle
mayor nfasis, Serrat ha alargado su duracin en los ltimos aos.
VAGABUNDEAR
"Vagabundear" es una de las canciones ms valientes de todo el disco. Y he aqu la cancin ms vindicativa, ms
afirmativa del modo de ser de Serrat, de su independencia, de sus ansias de huir, en unos instantes en los que con la
nova can las relaciones eran distantes. Serrat define la patria a su modo y manera siguiendo las enseanzas de otro
maestro suyo, Joan Salvat-Papasseit.
En ella vuelven los arreglos llenos de viveza. Son estrofas de seis versos donde el pareado es casi constante -primero
con segundo, tercero con cuarto, quinto con sexto-. Hay una parte definitoria de la cancin: "Soy palomo torcaz,
dejadme en paz" y una clara renuncia al amor que no quiere que le siga causando penas.
"Vagabundear" es una cancin de redencin, de libertad, de bsqueda de un paraso que le haga huir en tiempos en
los que la dictadura ofreca un panorama desalentador con el Proceso de Burgos latente. Con su vigoroso "No me
siento extranjero en ningn lugar", Serrat renunciaba a aquellos que con l quisieron hacer bandera de causas
perdidas en aquellos aos de represin y agona.
Un pariente prximo a esta cancin puede encontrarse en su ya grabada aos antes, "Com ho fa el vent", donde
tambin deja muy claro su sentido de la libertad y de la independencia.
BARQUITO DE PAPEL
De nuevo el sosiego y la calma nos embarga con los sones de esta cancin. Vuelve Serrat a refugiarse en sus
recuerdos muy al estilo de temas como "Mi niez" y "Aquellas pequeas cosas".
Una cancin sencilla, nada metafrica ni recargada, en la que Serrat demuestra que en castellano tambin poda
purificar el lenguaje y lograr excelentes resultados. El autor se interroga por el destino de la niez personificada en ese
barquito de papel que alguna vez pusimos todos en el agua cuando ramos nios y estbamos en el colegio. Un
canto ntimo y no exento de la justa melancola con unos arreglos correctos.
Aos despus, "Barquito de papel" merecera una versin en portugus en la voz del propio Serrat al incluirla en el
disco "Sinceramente teu" que grab junto a varios intrpretes brasileos.
127
VENCIDOS
"Mediterrneo" se cierra con el tema "Vencidos", el nico que no tiene letra de Serrat al basarse en un poema de Len
Felipe con el que Serrat se senta plenamente identificado. "Vencidos" es un corte extraordinario en donde Serrat
acierta en lo musical de un modo absoluto y en donde los arreglos vuelven a apostar por lo pico de los acordes con
cambios de ritmo perfectamente plasmados en la voz del cantante.
Len Felipe se fue de Espaa en 1938 y se asent en Mjico desde donde fue la voz de la Espaa exiliada hasta que
falleci en 1968. Serrat us sus versos que son el reflejo del dolor de la Espaa reprimida y del exilio, de todos
aquellos que perdieron sus races, que derrotados no pudieron hallar ni una mnima rendija que dejara vislumbrar la
esperanza. Len Felipe, como ya hiciera en otros poemas, se inspir en El Quijote, la obra cumbre de la literatura
Espaola. Y en l encarna la derrota, el desamparo, el desasosiego y la amargura que el exilio supone.
128
MIGUEL HERNANDEZ
1972
LETRAS: Poemas de Miguel Hernndez

Alberto Cortez (Nanas de la cebolla)
ARREGLOS Y DIRECCIN MUSICAL: Francesc Burrull
MENOS TU VIENTRE
ELEGA
PARA LA LIBERTAD
LA BOCA
UMBRO POR LA PENA
NANAS DE LA CEBOLLA
ROMANCILLO DE MAYO
EL NIO YUNTERO
CANCIN LTIMA
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
3:29
5:50
2:48
3:46
2:23
5:50
2:50
4:51
3:24
1:52
129
130
MENOS TU VIENTRE
temprano est rodando por el suelo.
Menos tu vientre
todo es confuso.
No perdono a la muerte enamorada,

no perdono a la vida desatenta,
no perdono a la tierra ni a la nada.
Menos tu vientre
todo es futuro
fugaz, pasado,
baldo, turbio.
En mis manos levanto una tormenta

de piedras, rayos y hachas estridentes,
sedienta de catstrofes y hambrienta.
Menos tu vientre
todo es oculto,
menos tu vientre
todo inseguro,
todo postrero,
polvo sin mundo.
Quiero escarbar la tierra con los dientes,

quiero apartar la tierra parte a parte
a dentelladas secas y calientes.
Quiero mirar la tierra hasta encontrarte
y besarte la noble calavera
y desamordazarte y regresarte.
Menos tu vientre
todo es oscuro,
menos tu vientre
claro y profundo.
Volvers a mi huerto y a mi higuera,

por los altos andamios de las flores
pajarear tu alma colmenera
ELEGA
de angelicales ceras y labores.

Volvers al arrullo de las rejas
de los enamorados labradores.
(En Orihuela, su pueblo y el mo,

se me ha muerto como del rayo Ramn Sij,
a quien tanto quera).
Alegrars la sombra de mis cejas

y tu sangre se ir a cada lado
disputando tu novia y las abejas.
Yo quiero ser llorando el hortelano

de la tierra que ocupas y estercolas,
compaero del alma, tan temprano.
Tu corazn, ya terciopelo ajado,

llama a un campo de almendras espumosas
mi avariciosa voz de enamorado.
Alimentando lluvias, caracolas

y rganos mi dolor sin instrumentos,
a las desalentadas amapolas.
Dar tu corazn por alimento.
Tanto dolor se agrupa en mi costado,
que por doler, me duele hasta el aliento.
A las aladas almas de las rosas

del almendro de nata te requiero,
que tenemos que hablar de muchas cosas
compaero del alma, compaero.
Un manotazo duro, un golpe helado,

un hachazo invisible y homicida,
un empujn brutal te ha derribado.
No hay extensin ms grande que mi herida,
lloro mi desventura y sus conjuntos
y siento ms tu muerte que mi vida.
Ando sobre rastrojos de difuntos,
y sin calor de nadie y sin consuelo
voy de mi corazn a mis asuntos.
Temprano levant la muerte el vuelo,
temprano madrug la madrugada,
131
PARA LA LIBERTAD
sin boca, desenterramos!
Para la libertad sangro, lucho, pervivo.

Para la libertad, mis ojos y mis manos,
como un rbol carnal, generoso y cautivo,
doy a los cirujanos.
Bebo en tu boca por ellos,

brindo en tu boca por tantos
que cayeron sobre el vino
de los amorosos vasos.
Hoy son recuerdos, recuerdos,
besos distantes y amargos.
Para la libertad siento ms corazones

que arenas en mi pecho: dan espumas mis venas,
y entro en los hospitales, y entro en los algodones
como en las azucenas.
Porque donde unas cuencas vacas amanezcan,
ella pondr dos piedras de futura mirada
y har que nuevos brazos y nuevas piernas crezcan
en la carne talada.
Retoarn aladas de savia sin otoo
reliquias de mi cuerpo que pierdo en cada herida.
Porque soy como el rbol talado, que retoo:
porque an tengo la vida.
LA BOCA
Boca que arrastra mi boca.
Boca que me has arrastrado:
boca que vienes de lejos
a iluminarme de rayos.
Alba que das a mis noches
un resplandor rojo y blanco.
Boca poblada de bocas:
pjaro lleno de pjaros.
Cancin que vuelve las alas
hacia arriba y hacia abajo.
Muerte reducida a besos,
a sed de morir despacio,
das a la grama sangrante
dos tremendos aletazos.
El labio de arriba, el cielo
y la tierra el otro labio.
Beso que rueda en la sombra:
beso que viene rodando
desde el primer cementerio
hasta los ltimos astros.
Beso que va a un porvenir
de muchachas y muchachos,
que no dejarn desiertos
ni las calles, ni los campos.
Cunta boca ya enterrada,
132
Boca que desenterraste

el amanecer ms claro
con tu lengua. Tres palabras,
tres fuegos has heredado:
vida, muerte, amor. Ah quedan
escritas sobre tus labios.
UMBRO POR LA PENA

Umbro por la pena, casi bruno,
porque la pena tizna cuando estalla,
donde yo no me hallo, no se halla
hombre ms apenado que ninguno.
Pena con pena y pena desayuno,
pena es mi paz y pena mi batalla,
perro que ni me deja ni se calla,
siempre a su dueo fiel, pero importuno.
Cardos, penas me oponen su corona,
cardos, penas me azuzan sus leopardos
y no me dejan bueno hueso alguno.
No podr con la pena mi persona
circundada de penas y de cardos:
cunto penar para morirse uno!
NANAS DE LA CEBOLLA
La cebolla es escarcha
cerrada y pobre.
Escarcha de tus das
y de mis noches.
Hambre y cebolla,
hielo negro y escarcha
grande y redonda.
En la cuna del hambre
mi nio estaba.
Con sangre de cebolla
se amamantaba.
Pero tu sangre,
escarchada de azcar,
cebolla y hambre.
Una mujer morena
resuelta en luna
se derrama hilo a hilo
sobre la cuna.
Rete, nio,
que te traigo la luna
cuando es preciso.
Tu risa me hace libre,
me pone alas.
Soledades me quita,
crcel me arranca.
Boca que vuela,
corazn que en tus labios
relampaguea.
Es tu risa la espada
ms victoriosa,
vencedor de las flores
y las alondras.
Rival del sol.
Porvenir de mis huesos
y de mi amor.
Despert de ser nio:
nunca despiertes.
Triste llevo la boca:
rete siempre.
Siempre en la cuna
defendiendo la risa
pluma por pluma.
Al octavo mes res
con cinco azahares.
Con cinco diminutas
ferocidades.
Con cinco dientes
como cinco jazmines

adolescentes.
Frontera de los besos
sern maana,
cuando en la dentadura
sientas un arma.
Sientas un fuego
correr dientes abajo
buscando el centro.
Vuela nio en la doble
luna del pecho:
l, triste de cebolla,
t, satisfecho.
No te derrumbes.
No sepas lo que pasa
ni lo que ocurre.
ROMANCILLO DE MAYO
Por fin trajo el verde Mayo
correhuelas y albahacas
a la entrada de la aldea
y al umbral de las ventanas.
Al verlo venir se han puesto
cintas de amor las guitarras,
celos de amor las clavijas,
las cuerdas lazos de rabia,
y relinchan impacientes
por salir de serenata.
En los templados establos
donde el amor huele a paja,
a honrado estircol y a leche,
hay un estruendo de vacas
que se enamoran a solas
y a solas rumian y braman.
La cabra cambia de pelo,
cambia la oveja de lana,
cambia de color el lobo
y de races la grama.
Son otras las intenciones
y son otras las palabras
en la frente y en la lengua
de la juventud temprana.
Van los asnos suspirando
reciamente por las asnas.
Con luna y aves, las noches
133
son vidrio de puro claras;

las tardes, de puro verdes,
de puro azul, esmeraldas;
plata pura, las auroras
parecen de puro blancas
y las maanas son miel
de puro y puro doradas.
Campea Mayo amoroso;
que el amor ronda majadas,
ronda establos y pastores,
ronda puertas, ronda camas,
ronda mozas en el baile
y en aire ronda faldas...
y a fuerza de sol, bruido,

con una ambicin de muerte
despedaza un pan reido.
Cada nuevo da es
ms raz, menos criatura,
que escucha bajo sus pies
la voz de la sepultura.
Y como raz se hunde
en la tierra lentamente,
para que la tierra inunde
de paz y panes su frente.
EL NIO YUNTERO
Me duele este nio hambriento

como una grandiosa espina,
y su vivir ceniciento
revuelve mi alma de encina.
Carne de yugo, ha nacido

ms humillado que bello,
con el cuello perseguido
por el yugo para el cuello.
Lo veo arar los rastrojos,

y devorar un mendrugo,
y declarar con los ojos
que por qu es carne de yugo.
Nace, como la herramienta

a los golpes destinado,
de una tierra descontenta
y un insatisfecho arado.
Me da su arado en el pecho,
y su vida en la garganta
y sufro viendo el barbecho
tan grande bajo su planta.
Entre estircol puro y vivo

de vacas, trae a la vida
un alma color de olivo
vieja y ya encallecida.
Quin salvar a ese chiquillo

menor que un grano de avena?
De dnde saldr el martillo
verdugo de esta cadena?
Empieza a vivir, y empieza

a morir de punta a punta,
levantando la corteza
de su madre con la yunta.
Que salga del corazn

de los hombres jornaleros,
que antes de ser hombres son
y han sido nios yunteros.
Empieza a sentir, y siente

la vida como una guerra,
y a dar fatigosamente
en los huesos de la tierra.
Contar sus aos no sabe
y ya sabe que el sudor
es una corona grave
de sal para el labrador.
Trabaja, y mientras trabaja
masculinamente serio,
se unge de lluvias y se alhaja
de carne de cementerio.
A fuerza de golpes, fuerte,
134
CANCIN LTIMA
Pintada, no vaca:
pintada est mi casa
del color de las grandes
pasiones y desgracias.
Regresar del llanto
adonde fue llevada
con su desierta mesa,
con su ruinosa cama.
Florecern los besos
sobre las almohadas.
Y en torno de los cuerpos
elevar la sbana
su intensa enredadera
nocturna, perfumada.
El odio se amortigua
detrs de la ventana.
Ser la garra suave.
Dejadme la esperanza.
Pintada, no vaca:
pintada est mi casa.

Lleg con tres heridas:
la del amor,
la de la muerte,
la de la vida.
Con tres heridas viene:
la de la vida,
la del amor,
la de la muerte.
Con tres heridas yo:
la de la vida,
la de la muerte,
la del amor.
135
FICHA TCNICA
Letras:
Msica:
Arreglos y Direccin Musical
Compaa Discogrfica
Referencia del LP
Grabacin
Tcnico de Sonido
Fotografas
Diseo
Poemas de Miguel Hernndez

Joan Manuel Serrat, excepto Nanas de la cebolla por Alberto Cortez
Francesc Burrull
Zafiro/Novola
NLX 1034 B - Dep. Legal M. 43.426/1972
En los Estudios AUDIO FILM de Madrid
Juan Manuel Vinader
Colita, Archivo y Familia Miguel Hernndez
Enric Satue
Conoc a Miguel Hernndez en uno de aquellos bancos del umbro jardn de la Universidad, la vieja y entraable
Universidad Central a cuyo balcn principal un glorioso da se asom la libertad para arrojar sobre la acera el busto
altivo del dictador. Gran da aqul. Luego llegaron sus lacayos y nos comieron a palos, pero no importa.
En aquellos bancos hablbamos de amor, conspirbamos contra el rgimen, leamos poesa y tombamos el sol al
mismo tiempo. En aquellos claustros, en aquellos jardines, en aquellas aulas, entre octavillas clandestinas y apuntes
de Gentica Aplicada, tambin iban de mano en mano los maravillosos libros que desde Argentina nos haca llegar
la Editorial Austral -bendita sea- y que nos devolvan a aquellos que fueron condenados al ostracismo, con toda su
voz y todo su acento. Aquellos libros eran ventanas abiertas por las que entraba un aire nuevo que ventilaba el
tenebroso tiempo de la dictadura.
Quisiera que los que escuchen estas canciones recuerden que su autor fue un poeta perseguido, condenado y
encarcelado. Un hombre que muri en prisin por el delito de pensar y escribir cosas como las que aqu pueden or.
Fue un pastor de cabras, fue una persona comprometida con su gente y con su tiempo. Un hombre sencillo y sensible
que amaba la libertad y deca: "... soy como el rbol talado que retoo y an tengo la vida" ... y se la quitaron.
Que el destino mantenga fresca la memoria y nos libre de aquellos que asesinan a los poetas y a la poesa.
COMENTARIOS
Tres aos despus del disco de Antonio Machado, Serrat termina de dar forma y fondo a este trabajo sobre Miguel
Hernndez, que saldra a la venta a finales de 1972.
El momento creativo en el que Serrat aborda la musicacin de los poemas de Miguel Hernndez es muy diferente al
que vivi con el disco de Machado. Con "Mediterrneo" an en las retinas y en los odos, Serrat aborda los poemas
del poeta de Orihuela de un modo ms sobrio que los de Machado, apoyndose en unos excelentes arreglos de
Francesc Burrull que casan a la perfeccin con los poemas de corte existencialista de Hernndez. Hay concrecin,
pulcritud, y a la par, emocin a raudales en este trabajo. Existe una unidad que es fundamental cuando se abordan
este tipo de proyectos. Es de esos discos que escuchas de principio a fin y en el que todo parece medido.
Se trata de uno de los trabajos ms difciles de Serrat, en el que no hay subrayados ni excesos en los arreglos, en el
que predomina una visin pesimista de la vida y en el que se nota que Serrat se ha implicado de principio a fin en
hallarle una musicalidad adecuada a los versos de Miguel Hernndez. Pero esa sobriedad tambin tiene una rara
136
atraccin, una capacidad sensorial enorme, nada que ver con la forma de abordar un poema que tiene Paco Ibez,
admirable en muchos aspectos, pero en la que es claro que recita ms que canta. Serrat logra con este disco llegar al
maravilloso trmino medio.
Con este disco homenaje a Miguel Hernndez, Serrat vuelve a poner la poesa ms al alcance de todos, populariza
un poeta no oficialista que termin con sus huesos en la crcel de Alicante donde falleci minado por la tuberculosis y
se sirve de unos versos ajenos para decir lo que l siente en aquel momento en la Espaa de 1972 tan cerca y tan
lejos a la vez del sueo de la libertad y de la democracia.
Un detalle ms: la portada en negro con la imagen de Miguel Hernndez est lejos de atrapar la sonrisa o la
complicidad inmediata del que pretende acercarse a comprar el disco. La sobriedad del diseo del disco coincide con
el contenido amargo y con la forma musical desnuda e instrumentalmente espartana con la que Serrat aborda este
trabajo. Para colmo Serrat se deja fotografiar con barba -por exigencias del guin? de la pelcula "Mi profesora
particular", que por entonces rueda a las ordenes de Jaime Camino- lo cual acenta la gravedad del disco.
Todo ello conformar un lbum sobrio, sin falsos aspavientos, en donde la voz de Serrat suena directa, cercana,
modulando de modo acertadsimo lo que el verso de Miguel Hernndez dice y expresa. Uno de los discos ms
bellamente expresivos de toda la carrera de Serrat.
MENOS TU VIENTRE
El disco comienza con el tema "Menos tu vientre", que forma parte de uno de los libros claves de Hernndez, el
pstumo "Cancionero y Romancero de Ausencias" (1938-1941), libro desesperado escrito desde la doliente condicin
del poeta de hombre encarcelado. Miguel se hallaba indefenso en su celda de la crcel en la que encontrara la
muerte un 28 de marzo, aciaga vspera de Domingo de Ramos.
"Menos tu vientre" es uno de esos poemas evocadores de este libro, poemas que tratan de refugiarse en el calor de
los recuerdos, en su hijo en unos casos o en su amada Josefina Manresa en otros. En este caso es Josefina la que le
sirve de proteccin. Su vientre es lo nico claro en un clima de aturdimiento, de confusin, de desesperacin.
Serrat aborda la musicacin de este poema con sencillez y acierto. Una meloda suave y envolvente contribuye a que
su voz nos llegue herida, desazonada, aqu como en el resto del disco. Ello responde a los poemas que canta mucho
menos amables que algunos de los que integraban su disco dedicado a Antonio Machado.
ELEGA
Esta "Elega dedicada a Ramn Sij", amigo del poeta, se constituye como una de las cimas de la literatura espaola
de corte fnebre de todos los tiempos. Serrat introduce un pequeo recitado -el nico de todo el disco- y realiza una
interpretacin muy ajustada a lo que exigen tan doloridos versos. Apuesta por una msica sobria, que intercala
pasajes de mayor viveza o dulcificacin segn las diferentes partes del poema, con llamadas al dolor, a los recuerdos
o a la falsa esperanza del regreso imposible de Sij.
La "Elega" forma parte de "El rayo que no cesa" libro publicado por Miguel Hernndez en 1936 y que supone su
consolidacin plena como poeta con voz propia. Utiliza en casi todo el libro el soneto siguiendo las directrices de Sij
para quien el soneto era algo as como una disciplina asctica en la que el espritu deba triunfar sobre la carne. La
muerte de Sij ocurre cuando Miguel Hernndez ya se ha distanciado de l. Su muerte estremeci mucho al poeta y
la "Elega" termin formando parte de "El rayo que no cesa" aunque rompiera con el sentido mtrico del mismo.
En "Elega" hay una acumulacin de imgenes de una fuerza estremecedora como ese "rastrojo de difuntos" por el que
el poeta camina o esas alusiones a la calavera del amigo y a su deseo de desamordazarlo y de regresarlo a la vida
en una parte falsamente esperanzadora del poema.
El talento de Serrat en transmitirnos esos sentimientos es absoluto. Se interna valientemente en la esencia del poema
con una interpretacin llena de sugerencias y una musicalidad que no falsea el discurso potico de la elega. Como
ejemplo, el pasaje donde el poeta se vale de anforas para expresar su dolor: "No perdono a la muerte enamorada/
no perdono a la vida desatenta/ no perdono a la tierra ni a la nada". Eso es mrito de Serrat.
PARA LA LIBERTAD
Con toda seguridad, una de las canciones ms representativas de toda la discografa de Serrat. Cancin que le ha
servido de autntico himno contra la opresin y la mordaza de los regmenes dictatoriales de uno y otro lado del
Atlntico.
137
La msica de Serrat es enrgica, enormemente vitalista, esperanzada y contrasta con los dos temas que abren el
disco. Como en el caso de "Cantares" se produce un marcado crescendo y unos cambios de ritmo que dan a la
cancin un valor extraordinario. La cancin pone a prueba la voz de Serrat. Y somos muchos los que creemos que
cada vez la canta mejor.
El poema "Para la libertad" forma parte del libro -junto a "Viento del Pueblo"- ms combativo de Miguel Hernndez.
Este libro llamado "El hombre acecha" (1939) se lo dedic el poeta de Orihuela al chileno Pablo Neruda. El poema
contiene una estrofa que Serrat con buen criterio no incluye en su cancin. Primero porque choca con su msica. Y
segundo porque son versos de inferior calidad al resto. Es la estrofa que dice: "Para la libertad me desprendo a
balazos/ de los que han revolcado su estatua por el lodo/ y me desprendo a golpes de mis pies, de mis brazos,/ de
mi casa, de todo".
LA BOCA
Es junto al "Romancillo de Mayo" el corte del disco menos marcado por el dolor. Es un respiro necesario dentro de un
conjunto de canciones presididas por el desaliento. En este poema hay una llamada a esa boca que arrastra al poeta
al amor y que "va a un porvenir de muchachos y muchachas". La vida, la muerte y el amor quedarn impresas en los
labios conformando el trptico temtico de Miguel Hernndez que se expresa de forma ms explcita en "Lleg con tres
heridas".
La msica adquiere una tonalidad dulce y Serrat ajusta el poema a lo que sus intenciones musicales requieren. En vez
de decir "dando a la grana sangrante dos lcidos aletazos" como dice el poema original, prefiere decir "das a la
grama sangrante dos tremendos aletazos". Lo de la 'grama' en vez de la 'grana' no es una libertad de Serrat. Es un
error de las ediciones que debi leer Serrat que parte a su vez de un error de lectura del manuscrito original de
Miguel Hernndez.
"La boca" es el poema nmero 62 dentro del "Cancionero y Romancero de Ausencias". Serrat se salta algunas partes
de las estrofas. Aquella de "Astro que tiene tu boca/ enmudecido y cerrado/ hasta que un roce celeste/ hace que
vibren sus prpados". Tambin la que dice "Hundo en tu boca mi vida/ oigo rumores de espacios./ Y el infinito parece
que sobre m/ se ha volcado". Y esta otra: "He de volverte a besar./ He de volver, hundo, caigo/ mientras descienden
los siglos/ hacia los hondos barrancos./ Como una febril nevada/ de besos y enamorados".
UMBRO POR LA PENA
El quinto tema del disco nos devuelve de nuevo la tragedia existencial del poeta de Orihuela. Es el nico soneto que
Serrat se arriesga a musicar de los muchos que ha escrito Miguel Hernndez y los resultados son sumamente
estimulantes.
Vuelve ese crescendo tan particular que hace que la cancin empiece en un tono y termine en otro. En un soneto los
cuartetos y los tercetos cumplen funciones distintas. Los tercetos deben condensar la parte vital del mismo.
Musicalmente Serrat se ajusta muy bien a esa intencionalidad y su interpretacin de Umbro por la pena eleva an
ms la intencin de estos versos de Miguel Hernndez.
La crudeza del poema es brutal. Slo su lectura -y mucho ms an la escucha de la cancin- logran que uno se
revuelva incmodo en su asiento ante la desesperacin mxima y el dolor del poeta. Hasta catorce veces nombra
Miguel la palabra 'pena', para acabar con ese latigazo final de "Cunto penar para morirse uno!".
Este soneto, como muchos de los incluidos en "El rayo que no cesa", est marcado por un profundo pesimismo vital
que entronca con ese otro que dice: "Como el toro he nacido para el luto..."
NANAS DE LA CEBOLLA
Serrat canta el nico tema del disco no musicado por l. Son "Las Nanas de la Cebolla" que musicara Alberto Cortez
con sumo acierto y que en su disco "Cmplices" ambos cantarn a do con el aadido de algunas estrofas que Serrat
no incluye en su versin.
"Las Nanas de la Cebolla", una seguidilla de aliento potico magnfico, rubrican el "Cancionero y Romancero de
Ausencias" de Miguel Hernndez. Se public por vez primera en la revista vallisoletana de poesa Halcn en mayo de
1946 y bajo el ttulo "Nana a mi Nio". Este poema se lo inspira al poeta orihuelano una carta de su mujer en la que
le cuenta que su hijo de ocho meses solo se alimenta de pan y cebolla.
Serrat se salta un par de estrofas del poema. La primera de ellas dice "La carne aleteante/ sbito el prpado, / el nio
como nunca/ coloreado/ Cunto jilguero/ se remonta, aletea/ desde tu cuerpo!". La segunda eludida por Serrat dice
"Ser de vuelo tan alto,/ tan extendido,/ que tu carne parece/ cielo cernido/ Si yo pudiera/ remontarme al origen/ de
tu carrera!".
138
Una cancin muy bien interpretada por Serrat y que es pieza comn en sus conciertos. Cantar "Las Nanas de la
Cebolla" ha sido y es cantar a la injusticia social, al dolor de la posguerra, a la crueldad de una contienda que dividi
el pas y gener una larga dictadura.
Como detalle curioso cabe resear que en la parte del poema en el que Serrat canta lo de "Rete nio/ que te traigo
la luna/ cuando es preciso" se produce un nuevo error de interpretacin del texto original de Hernndez que en
realidad deca "Rete nio/ que te tragas la luna/ cuando es preciso". La imagen del nio tragndose la luna resulta
ms compleja aunque tambin queda bien la del poeta trayndole la luna a su hijo, que es al fin y al cabo como nos
la sigue cantando Serrat en los recitales.
En "Las Nanas de la Cebolla", la niez -tantas veces retratada por Serrat desde distintos ngulos- aparece como ese
paraso del que nunca se debe despertar. El final del poema ejemplifica el deseo del poeta porque su hijo no crezca y
se de cuenta de la tragedia de su vida: "No te derrumbes/ no sepas lo que pasa/ ni lo que ocurre".
ROMANCILLO DE MAYO
Llegamos probablemente al tema ms desahogado del disco. Se trata del "Romancillo de Mayo" que se relaciona con
otros poemas de corte buclico de Miguel Hernndez, antes de entrar en la angustia que preside "El rayo que no
cesa".
El poeta le canta a la primavera que nace y Serrat aprovecha para ofrecer una msica ms relajada y menos austera,
y su voz nos suena ahora ms luminosa y esperanzada. Esto dura poco pues los tres ltimos cortes del disco volvern
a ser recorridos por una profunda tristeza.
El "Romancillo de Mayo" es un poema buclico en el que Miguel Hernndez demuestra su amor al campo, su
vocacin pastoril y el placer que le produce la llegada de la primavera. Miguel no rehus criticar la vida urbana con
la que su temperamento y su modo de concebir la vida no poda casar. Su primera visita a Madrid fue todo un
fracaso y no asimil de ningn modo el trasiego que la vida ciudadana conllevaba ("Con Dios, ciudadano, ya te
apaars", cantaba Serrat en 1978). Miguel Hernndez llamaba a los rascacielos "rascaleches", lo que da una idea
de su visin de las ciudades, del futuro arquitectnico y del progreso.
EL NIO YUNTERO
Vuelta a la realidad trgica de este disco con "El nio yuntero", poema que tambin mereci la atencin del
malogrado Vctor Jara que lo incluy en su repertorio.
"El nio yuntero" pertenece a uno de los libros de mayor compromiso de Miguel Hernndez titulado "Viento del
Pueblo" (1937), donde se dan cita desde aceituneros a jornaleros constituyendo retratos sociales de la Espaa de
entonces en los que se transpira un claro halo revolucionario y una esperanza por cambiar el futuro que ira
evaporndose en los posteriores escritos del poeta de Orihuela.
Canciones como "Manuel" y "Els veremadors" nacen de la asimilacin por parte de Serrat de estos poemas sociales.
"El nio yuntero" es un retrato perfecto de la realidad del campesinado espaol con una llamada final a los jornaleros
para que acaben con la condicin de oprimidos de estos nios sumidos en el hambre, en la injusticia atroz y en la
explotacin ms terrible.
La denuncia de la infancia explotada vertebra la raz de este poema que Serrat hace suyo. Lo reafirmara con su
cancin "Nio silvestre" en 1994. Sesenta aos despus de que Miguel Hernndez escribiera aquellos versos, veintids
aos ms tarde de aquel "Nio yuntero" del disco, Serrat volva a hacerse voz y cancin para testimoniar que la
infancia segua siendo moneda de cambio de oscuros intereses.
CANCIN LTIMA
En esta "Cancin ltima" (que no lo es en el disco), Serrat extrema la sobriedad de su msica. Ello es lgico ya que los
versos son un grito desesperado del poeta que no puede esconder su rabia, su queja, al verse cada vez ms lejos de
esa libertad por la que sangraba y perviva.
"Dejadme la esperanza!" dice Miguel Hernndez en el momento culminante del poema, "Dejadme la
esperanza!" canta Serrat con una voz rasgada que nos evoca a la perfeccin la desesperacin del verso de
Miguel.
La "Cancin ltima" es uno de los mejores poemas incluidos en el libro "El Hombre Acecha", un libro en el que ya se
palpa la derrota del bando republicano en la guerra civil. En l se alternan poemas de indudable mrito con otros
poco afortunados donde el panfleto y el insulto al enemigo son en exceso previsibles. Ello de todas maneras es
disculpable dado el contexto en el que el libro fue escrito.
139

El disco finaliza con "Lleg con tres heridas" donde Serrat apuesta por una msica llena de garra para transmitirnos
los tres dolores del poeta: la vida, el amor y la muerte.
"Lleg con tres heridas" es el poema nmero 25 en el "Cancionero y Romancero de Ausencias". A este poema le sigue
otro que viene a relacionarse claramente con l: "Escrib en el arenal/ los tres nombres de la vida/ vida, muerte,
amor/ Una rfaga de mar/ tantas claras veces ida,/ vino y nos borr".
El tono de la cancin es esta vez ms arriesgado, en lnea ascendente, pues la segunda parte del tema es si cabe an
ms emocionante. Serrat comienza la cancin en un tono y la termina en otro haciendo que el efecto sea mayor. No
importa que el poema en s sea una repeticin constante de contenidos cambiando el orden de las palabras. Es
mucho lo que Miguel Hernndez dice en tan poco campo expresivo y as lo entiende Joan Manuel realizando una
vibrante interpretacin del poema.
Un cierre idneo para un disco magnfico que se disfruta de principio a fin, en el que nada falta y en el que cada
tema brilla por s mismo, pero a la vez est relacionado con todos los dems. De tal modo que hay una unidad en el
conjunto del disco ms palpable que en el caso del disco de Machado.
140
PER AL MEU AMIC

1973

Poema de Joan Vergs (El vell)
ARREGLOS Y DIRECCIN MUSICAL: Antoni Ros Marb
HELENA
MENUDA
LA PRIMERA
PARE
ELS FALZIOTS
EL VELL
PER AL MEU AMIC
1
2
3
4
5
6
7
8
9
4:33
3:56
4:44
4:55
3:36
2:37
4:03
3:06
4:34
141
142
HELENA
HELENA
Fa dies que
abocat al balc
he perdut el jornal
xerrant amb un pardal
ms avorrit que jo.
Hace das que

asomado al balcn
he perdido el jornal
charlando con un gorrin
ms aburrido que yo.
O mirant com
s'esfulla un alzinar
olorant roman.
Com tornen a florir
i es tornen a esfullar.
O mirando cmo
se deshoja un encinar,
oliendo romero.
Cmo vuelven a florecer
y se vuelven a deshojar.
Fa dies que no s quants dies fa.

Fa dies que m'estic dient... dem
i espero...
i espero.
Hace das que no s cuantos das hace.

Hace das que me estoy diciendo... maana
y espero...
y espero.
Vivint amb res.

Treballant per no res
i un dia com si res
morir-me de no res.
Adu siau. Mercs.
Viviendo con nada.

Trabajando por nada
y un da como si nada
morirme de nada.
Adis. Gracias.
Al fons d'un bar

fotent-me un perfumat
per escalfar-me el cor
mentre arriba la mort
a jugar al subastat.
En el fondo de un bar
tomndome un perfumado
para calentarme el corazn
mientras llega la muerte
a jugar al subastado.
Fa dies que no s quants dies fa.

Fa dies que m'estic dient... dem
i espero...
i espero...
i espero...
Hace das que no s cuantos das hace.

Hace das que me estoy diciendo... maana
y espero...
y espero...
y espero...
Abocat al balc
espero.
Despullant l'horitz
espero.
Espero per Nadal
i per la Magdalena
pel dia i per la nit
que torni Helena
que torni Helena...
Asomado al balcn
espero.
Desnudando el horizonte
espero.
Espero por Navidad
y por la Magdalena
de da y de noche
que vuelva Helena,
que vuelva Helena...
i s que quan passa pel meu carrer

fins el geranis li cluquen l'ull.
L'aire es fa tebi amb el seu al
i les llambordes miren amunt
sa pell morena.
y es que cuando pasa por mi calle

incluso los geranios le guian el ojo.
El aire se vuelve tibio con su aliento
y los adoquines miran hacia arriba,
su piel morena.
Quan passa Helena.
Cuando pasa Helena.
143
Quan ella mira saps que la font

quan ella vol, la dna.
Quan ella plora, saps qu s el dol.
Quan ella calla, tot jo tremolo.
Quan ella estima, l'amor pren vol...
Cuando ella mira sabes que la fuente

cuando ella quiere, la da.
Cuando ella llora, sabes qu es el luto.
Cuando ella calla, todo yo tiemblo.
Cuando ella quiere, el amor emprende el vuelo...
I entre teulades es gronxa el sol

i els passarells dels fils de la llum
miren gelosos com riu i es mou.
Color d'espera llarga i perfum
de lluna plena
la meva Helena.
Y entre tejados se columpia el sol

y los pajaritos de los cables de la luz
miran celosos como se re y se mueve.
Color de larga espera y perfume
de luna llena
mi Helena.
La meva Helena...
per...
Mi Helena...
pero...
Fa dies que
l'estar dret em fa mal
el reuma em trenca els dits
i ha fugit el darrer pardal.
Hace das que

el estar de pie me hace dao,
el rema me rompe los dedos
y ha huido el ltimo gorrin.
MENUDA
MUCHACHA
Pensa en mi, menuda, pensa en mi

quan les bruixes t'esgarrapin de mat.
No et far ms tebi el fred
ni ms dol el caf amb llet
per pensa en mi,
menuda,
pensa en mi.
Piensa en m, muchacha, piensa en m

cuando las brujas te araen por la maana.
No te har ms tibio el fro
ni ms dulce el caf con leche
pero piensa en m,
muchacha,
piensa en m.
Pensa en mi quan no t'arribi el sou

o quan t'arrambin en el metro a quarts de nou.
I porta'm
brodat a la teva brusa
o pintat en el teu somriure vermell.
Piensa en m cuando no te llegue el sueldo

o cuando te rocen en el metro a las ocho y pico.
Y llvame
bordado en tu blusa
o pintado en tu sonrisa roja.
Gronxa'm
de les teves arracades.
Volta'm amb els teus anells
i deixa'm venir amb tu, deixa'm venir.
Colmpiame
en tus pendientes.
Rodame con tus anillos
y djame ir contigo, djame ir.
Deixa'm anar on vas, deixa-m'hi anar,

menuda, entre goig i pena
abraat contra el poema
que llegeixes d'amagat.
Djame ir a dnde vayas, djame ir

muchacha, entre el gozo y la pena
abrazado contra el poema
que lees a escondidas.
Badallar mandrosa la ciutat

quan marquis l'hora i obris les finestres del
despatx
i t'espolsis els ocells
que fan niu dels teus cabells;
et diu al cor
Bostezar perezosa la ciudad

cuando marques la hora y abras las ventanas del
despacho
y te sacudas los pjaros
que hacen nido de tu pelo,
te dice el corazn
144
que l'ocell engabiat, mor.
que el pjaro enjaulado, muere.
Ells em duen a les plomes somnis i batecs

quan colpegen els meus vidres els seus becs
i em conten
la histria blanca i menuda
que entre quatre parets es marceix.
Ellos me traen en sus plumas sueos y latidos

cuando sus picos golpean mis cristales
y me cuentan
la historia blanca y pequea
que entre cuatro paredes se marchita.
Piulen
que es mor la primavera
quan no pot anar a passeig.
Deixa'm venir amb tu, deixa'm venir.
Deixa'm anar on vas, deixa-m'hi anar,
menuda, i encn la cara.
Pan
que muere la primavera
que no pueden salir a pasear.
Djame ir contigo, djame ir.
Djame ir a donde vayas, djame ir
muchacha y aviva el rostro.
Pensa que tenim encara

el cam dels teus ocells
per a volar-lo tu i jo amb ells.
Piensa que todava nos queda

el camino de tus pjaros
para volarlo t y yo, con ellos.
LA PRIMERA
LA PRIMERA
Francament
m'hagus agradat molt ms
que hagus estat primavera
i que la primera
fra aquella nina rossa,
prima i pigarda
que cada tarda
pujava amb mi al tramvia
quan el jorn s'endormia.
Francamente
me hubiera gustado mucho ms
que hubiese sido primavera
y que la primera
hubiera sido aquella mueca rubia
delgada y pecosa
que cada tarde
suba conmigo al tranva
cuando el da se dorma.
Francament
que el teu cos fart
de deu duros i el llit a part,
per aix va com va
i en aquell temps no em van deixar triar
i no em sap greu
ni em fa vergonya
que fos en la teva pica
el meu bateig d'estimar.
Francamente
a tu cuerpo harto
de diez duros y la cama aparte,
pero esas cosas van como van
y en aquel tiempo no me dejaron elegir
y no me sabe mal
ni me avergenza
que fuese en tu pila
mi bautizo de amar.
Vares ser honrada i sincera

i la primera
de segona m.
Fuiste honrada y sincera

y la primera,
de segunda mano.
Per, francament
que aquell catre, una pallera
on la primera
s'hagus deixat dur amb vergonya,
entre mentides
i un xic de conya,
Pero, francamente
que aquel catre, un pajar
donde la primera
se hubiera dejado llevar con vergenza
entre mentiras
y un poco de coa,
145
i anar fent, sense pressa,

regalimant tendressa.
e ir hacindolo, sin prisas,

derramando ternura.
Francament
que fer d'aprenent
quan a la porta espera una altra gent,
sentint l'olor
d'un altre que va jeure abans que jo
i no em sap greu
ni em fa vergonya.
Francamente
que hacer de aprendiz
mientras en la puerta esperan otros
sintiendo el olor
de alguien que estuvo antes que yo
y no me sabe mal
ni me avergenza.
Ets part de la meva histria

i per aix et puc dibuixar
desitjant baixar bandera.
Ai, la primera
de segona m.
Eres parte de mi historia

y por eso puedo dibujarte
deseando bajar bandera.
Ay, la primera
de segunda mano.
Francament
que hagus estat primavera
i fos la primera
la continuaci d'aquelles
histries verdes,
romanos tendres,
que el germ gran mentia
assegut a la voravia.
Francamente
que hubiera sido primavera
y fuera la primera
la continuacin
de aquellas historias verdes,
romances tiernos,
que el hermano mayor menta
sentado en la acera.
Francament
m'hagus agradat molt ms.
Benevolent
li agraden verges a l'adolescent,
per, com vost,
es menja el que troba pel carrer.
Francamente
me hubiera gustado mucho ms.
Benvolamente,
le gustan vrgenes al adolescente,
pero, como usted,
se come lo que se encuentra por la calle.
CAMINANDO POR LA HIERBA
Fou
un vespre de setembre
tot caminant per l'herba
on em van sorprendre les fades
per primera vegada.
Fue
un atardecer de septiembre
caminando por la hierba
donde me sorprendieron las hadas
por vez primera.
On libes, arbres i abelles

em xiulaven a cau d'orella
i l'herba
jugant entre els meus dits,
em despullava l'nima a petons,
m'estronc les ferides
i em va escombrar la pols.
Donde lechuzas, rboles y abejas

me silbaron al odo
y la hierba,
jugueteando entre mis dedos,
me desnudaba el alma a besos,
resta mis heridas
y me barri el polvo.
Creu-me,
creu-me que mai
Creme,
creme que nunca
146
hi hagu ms llum a les fosques

del meu vell trencaclosques.
hubo tanta luz en las tinieblas

de mi viejo rompecabezas.
Creu-me que res

no enguixa tantes esquerdes
com caminar per l'herba...
Creme que nada

enyesa tantas grietas
como caminar por la hierba...
Per aix
torno sovint al paratge
on es fa dol l'oratge
per sentir a Venus a la vora
on la vida s'olora,
on la pell se m'enlaira i jugo
a la xarranca amb set nvols
i l'herba
pergunta pels amics
i per les orenetes que han fugit
mentre em fa pessigolles
entre el cor i els dits.
Por eso
vuelvo a menudo al paraje
donde se endulza la brisa,
para sentir a Venus cerca,
donde se huele la vida
donde la piel se me levanta y juego
a la rayuela con siete nubes,
y la hierba
pregunta por los amigos
y por las golondrinas que se han ido
mientras me hace cosquillas
entre el corazn y los dedos.
Creu-me,
creu-me que mai
hi hagu ms llum a les fosques
del meu vell trencaclosques.
Creme,
creme que nunca
hubo tanta luz en las tinieblas
de mi viejo rompecabezas.
Creu-me que res

no enguixa tantes tantes esquerdes
com caminar per l'herba.
Creme que nada

enyesa tantas grietas
como caminar por la hierba.
PARE
PADRE
Pare
digueu-me qu
li han fet al riu
que ja no canta.
Rellisca
com un barb
mort sota un pam
d'escuma blanca.
Padre
decidme qu
le han hecho al ro
que ya no canta.
Resbala
como un barbo
muerto bajo un palmo
de espuma blanca.
Pare
que el riu ja no s el riu.
Pare
abans que torni l'estiu
amagui tot el que s viu.
Padre
que el ro ya no es el ro.
Padre
antes de que llegue el verano
esconded todo lo que est vivo.
Pare
digueu-me qu
li han fet al bosc
que no hi ha arbres.
A l'hivern
no tindrem foc
ni a l'estiu lloc
Padre
decidme qu
le han hecho al bosque
que ya no hay rboles.
En invierno
no tendremos fuego
ni en verano sitio
147
per aturar-se.
donde resguardarnos.
Pare
que el bosc ja no s el bosc.
Pare
abans de que no es faci fosc
ompliu de vida el rebost.
Padre
que el bosque ya no es el bosque.
Padre
antes de que oscurezca
llenad de vida la despensa.
Sense llenya i sense peixos, pare,

ens caldr cremar la barca,
llaurar el blat entre les enrunes, pare
i tancar amb tres panys la casa
i deia vost...
Sin lea y sin peces, padre

tendremos que quemar la barca,
labrar el trigo entre las ruinas, padre,
y cerrar con tres cerrojos la casa
y deca usted...
Pare
si no hi ha pins
no es fan pinyons
ni cucs, ni ocells.
Padre
si no hay pinos
no habr piones,
ni gusanos, ni pjaros.
Pare
on no hi ha flors
no es fan abelles,
cera, ni mel.
Padre
donde no hay flores
no se dan las abejas,
ni la cera, ni la miel.
Pare
que el camp ja no s el camp.
Pare
dem del cel plour sang.
El vent ho canta plorant.
Padre
que el campo ya no es el campo.
Padre
maana del cielo llover sangre.
El viento lo canta llorando.
Pare
ja sn aqu...
Monstres de carn
amb cucs de ferro.
Padre
ya estn aqu...
Monstruos de carne
con gusanos de hierro.
Pare
no, no tingeu por,
i digueu que no,
que jo us espero.
Padre
no, no tengis miedo,
y decid que no,
que yo os espero.
Pare
que estan matant la terra.
Pare
deixeu de plorar
que ens han declarat la guerra.
Padre
que estn matando la tierra.
Padre
dejad de llorar
que nos han declarado la guerra.
148
ELS FALZIOTS
LOS VENCEJOS
Que volin els falziots

no vol dir que
s'ha de girar Garb
aquest capvespre,
o que esclati un oratge
de ponent.
tant li fa al vent.
Que vuelen los vencejos

no significa
que se levante Garb
este atardecer
o que estalle un mal viento
de poniente.
no le importa al viento.

no vol dir que
ells, ajeguin el sol
darrera els roures
i li facin amb falgueres
un bressol.
tant li fa al sol.

no significa
que ellos acuesten al sol
detrs de los robles
y que le hagan con helechos
una cuna.
no le importa al sol.
Tant li fant
o li fa tant
que quan els falziots se'n van
el sol es queda plorant.
No le importa
o le importa tanto
que cuando los vencejos se van
el sol se queda llorando.

no vol dir que
ells, esquitxin el mar
d'homes i barques
i li plategin el llom
de mirall clar.
tant li fa al mar.

no significa
que ellos salpiquen el mar
de hombres y barcas
y le plateen el lomo
de espejo claro.
no le importa al mar.

no vol dir que
s'hagi de brodar el cel
de llumenetes
o que es pinti la lluna
un quart creixent.
tant li fa al cel.

no significa
que se tenga que bordar el cielo
de lucirnagas
o que se pinte la luna
de cuarto creciente.
no le importa al cielo.
Tant li fant
o
li fa tant
que quan els falziots se'n van
el cel es queda plorant.
No le importa
o
le importa tanto
que cuando los vencejos se van
el cielo se queda llorando.
I desprs de tot aix

digui'm vost
si el vol d'aquest falziot
no vol dir res.
Y despus de todo esto,

dgame usted
si el vuelo de este vencejo
no significa nada.
Garb: viento del sudoeste.
149
CANCIN PARA MI MAESTRA
Temps, fa temps hi havia, vost, mestra,

i el seu mn de tinter i banc,
pissarra i davantal blanc.
Bon dia, de mat, ens deia dempeus,
entre dues fotos i una creu,
una oraci i una can
i a la galta un pet.
rase una vez... usted, maestra,

y su mundo de tintero y banco,
pizarra y delantal blanco.
Buenos das, por la maana, nos decais, en pie
entre dos fotografas y una cruz,
una oracin y una cancin
y un beso en la mejilla.
Bon dia mestra
Buenos das, maestra
Per vost no ha sabut mai, mestra,

que quan voleu que cants
que tres per una feien tres
els meus ullets grataven francament
els genolls que pdicament
vost apretava i apretava
per un nmero no val
Pero usted nunca supo, maestra,

que cuando quera que cantara
que tres por una eran tres
mis ojillos araaban francamente
las rodillas que pdicamente
usted apretaba y apretaba,
pero un nmero no vale
el que una pell rosada
lo que una piel rosada.
Malgrat ens feia anar a esglsia

i em prenia la regalssia
aquell
era un mn petit i meravells,
un mn de guixos de colors
que pintveu vs
i esborrveu vs...
Sols vost voltada de capellans
donveu ra per a dir-se infants
a un mn de quatre pams.
A pesar de que nos haca ir a la iglesia

y me quitaba el regaliz
aqul
era un mundo pequeo y maravilloso,
un mundo de tizas de colores
que usted pintaba
y usted borraba...
Slo usted, rodeada de curas,
le daba la razn de llamarse nios
a un mundo de cuatro palmos.
I si mai penseu en mi, mestra,

que dels vostres ullets blaus
hi neixi sempre aquella pau
que feia un xic ms dola l'escola
i no s'us faci un nus la gola
dient: qu han fet... on an dut
el meu grapat de menuts...
Y si alguna vez piensa en m, maestra,

que de sus ojillos azules
nazca siempre aquella paz
que me haca un poco ms dulce la escuela
y que no se le haga un nudo en la garganta
diciendo: qu han hecho..., a dnde
han llevado a mi puado de pequeos...
perqu vs no sabeu, mestra,
porque usted no saba, maestra,
que el mn s el mateix...
que l'home s el mateix...
i no s el mateix,
l'olor de vost,
ai! mestra,
que l'aire del carrer.
que el mundo es siempre el mundo,

que el hombre siempre es el hombre,
pero no es lo mismo
su olor,
ay! maestra,
que el aire de la calle.
150
EL VELL
EL VIEJO
Fa temps que estic afnic

i em surt aquesta veu
feble com un al
i parlo a batzegades fatigoses.
Faig bullir a l'estufeta
herbes medicinals
receptes d'herbolari
que es tornen aire pur
quan enyoro els teus ulls
i la pau de l'atzur
al rac de la meva malura.
Estoy afnico desde hace tiempo

y me sale esta voz
dbil como un suspiro
y hablo a fatigosas sacudidas.
Hago hervir en el hornillo
hierbas medicinales
recetas de herbolario
que se convierten en aire puro,
pero aoro tus ojos
y la paz del azul
en el rincn de mi enfermedad.
Fa temps que em canso

he tret dels mals endreos
records i ombres fidels
i surto a prendre el sol
de la plaa tranquil-la.
Me canso desde hace tiempo,

he rescatado del desvn
recuerdos y sombras fieles
y salgo a tomar el sol
de la plaza tranquila.
Si aquesta lletra et sembla poc florida

no hi vegis cap senyal
de poc amor
t'escric en sabatilles
i ja no em queda honor
i em perdo per obscures melangies.
Si esta carta te parece poco florida

no creas que es seal
de poco amor
te escribo en zapatillas,
ya no me queda honor
y me pierdo por oscuras melancolas.
PER AL MEU AMIC
PARA MI AMIGO
Puc vendre'm l'nima al diable

i el cos als dems
i llogar fins la guitarra
per diners
o trencar la meva imatge
com si fos de guix
o jugar-me l'esperana
al set i mig.
Puedo vender el alma al diablo,

y mi cuerpo a los dems
e incluso alquilar mi guitarra
por dinero
o destrozar mi imagen
como si fuera de yeso,
o jugarme la esperanza
a las siete y media.
Per no pas aquest poema volador i petit.

Gust d'amor.
Color magrana
que he escrit per al meu amic...
Pero no este poema volador y pequeo.

Sabor de amor.
Color granada,
que he escrito para mi amigo...
Ets bo
Ets dol
Ets mascle.
Eres bueno.
Eres dulce.
Eres macho.
L'alcohol em destruir el fetge

i les arnes la pell,
el fum els pulmons
i els homes el cervell.
Podreu fullejar els meus somnis,
grapejar els records
El alcohol me destrozar el hgado

y las polillas la piel,
el humo los pulmones
y los hombres el cerebro.
Podris hojear mis sueos
manosear los recuerdos
151
i estripar-me plors i versos

jocs i amors.
y desgarrarme llantos y versos

juegos y amores.

Gust d'amor.
Color magrana

Sabor de amor.
Color granada,
Ets bo
Ets dol
Ets mascle.
Eres bueno.
Eres dulce.
Eres macho.
He tingut sort amb les dones,

que ja s molt tenir,
i a les mans la primavera
que ja s dir.
He pujat on la neu crema
i he caigut al sot.
Demaneu-me el que vulgueu
que tinc de tot.
Tuve suerte con las mujeres,

que es mucho tener,
y entre las manos la primavera,
que ya es decir.
He subido donde la nieve quema
y he cado en el hoyo.
Pedidme cuanto queris
que de todo tengo.

Gust d'amor.
Color mangrana

Sabor de amor.
Color granada,
El bo
El dol
El mascle.
El bueno.
El dulce.
El macho.
152
FICHA TCNICA
Letras:
Msica:
Compaa Discogrfica:
Referencia del LP:
Grabacin:
Direccin Tcnica:
Tcnico de Grabacin:
Diseo de Portada:
Fotografas:
Joan Manuel Serrat, a excepcin de El Vell (texto de Joan Vergs)

Joan Manuel Serrat
Antoni Ros-Marb
Edigsa
CPS 287 LP - Dep. Legal B. 53.909/1973
En los Estudios EMI-ODEON, S.A. de Barcelona
Salvador Pueyo
J.J. Moreno
Francesc Guitart
Colita
Los humanos somos realmente complicados... En la cscara, en la periferia de nuestros cuerpos, todo un complejo
sistema de sensores, nariz, ojos, boca,... hasta la punta de los dedos, nos permite saber qu cosas suceden en nuestro
entorno e incluso ms all.
Adems, en nuestro interior, impecablemente ajustado, aparece un universo de venas, arterias, huesos, sangre,
msculos y vsceras, todo un alarde de sofisticacin que no tendra ningn sentido si no fuera para relacionarnos con
el mundo que nos rodea.
Nuestra vida y lo que somos, refleja nuestra capacidad de conectar con el exterior. Lo que seamos capaces de
alcanzar depende en gran medida de la cantidad y la calidad de nuestros encuentros con lo que nos rodea. Piense
usted que se puede morir de hambre o de fro, pero tambin de amor o de risa. A partir de aqu, me van a permitir,
que entre toda la gama de relaciones que las mujeres y los hombres mantienen con el exterior me quede con una en
particular: con la amistad.
Me gusta la amistad, porque en su cauce mantiene un libre y generoso intercambio de utilidades sin corss ni
reglamentos, porque es una versin del amor en la que normalmente no se producen milagros tan espectaculares
como el orgasmo, pero tampoco se da ninguna oportunidad a desviaciones tales como la posesin o el dominio. Y,
por encima de todo, me gusta porque es admirablemente creativa y porque no tiene norma, su nica ley es la
espontaneidad y, adems, no pretende la exclusiva.
La amistad se hace a la medida de lo que el uno necesita del otro y se renueva a diario, cosa que no ocurre en otras
relaciones humanas.
Se nota que soy un fan de la amistad verdad? Qu le voy hacer? Es culpa de mis amigos.
COMENTARIOS
Muchas veces he comentado que el disco "Per al meu amic" es de todos los que grab Serrat, "mi disco de cabecera",
el que ms he escuchado y el ltimo que quisiera poder escuchar en mi vida. Puede que la causa de tal influjo tenga
ms que ver con mi realidad biogrfica de aquel entonces que por las innegables calidades de los temas que
integraron tal lbum.
153
Y es que los recuerdos de mis veinte aos estn definitivamente unidos al descubrimiento de las sensaciones que
aspir mi alma desde que tuve en mis manos este bendito disco.
La imagen de la portada preludia el contenido del disco. Serrat est sentado en un silln de mimbre, con las manos
entrelazadas mirando en actitud melanclica a una ventana por donde apenas entra la luz. Ya en la contraportada,
aparece la misma fotografa pero unos instantes despus. El protagonista de la primera imagen ha desaparecido y tan
slo se ve el silln y la cortina que tenuemente mueve el aire.
El disco aparece a finales del 73, un ao despus de publicarse el magnfico lbum "Miguel Hernndez". Nos
hallamos ante un Serrat pletrico de inspiracin y en el que es evidente una gran energa y destreza a la hora de
componer sus trabajos. Todo el disco est envuelto en una clida atmsfera de intimidad y sosiego, fcilmente
transmisible para el oyente. Su audicin no requiere gran esfuerzo, basta slo un ejercicio de sensibilidad y
prestancia.
Una coleccin de nueve temas guardados en un lbum que nace en una poca compleja de vetos, censuras y
persecuciones. Y Serrat se nos aparece como autor de emociones y confidencias, y nos regala una serie de canciones
donde el recuerdo, el canto a la naturaleza, el amor, la amistad y la infancia se entreveran de un modo
profundamente lrico e inspirado.
En cada uno de sus trabajos Serrat no nos engaa. Su obra nace de la sinceridad ms absoluta. No hay trampa ni
cartn en sus canciones. Slo sentimientos que uno puede asumir como propios. Esa es la gran verdad de las
canciones de Serrat, su capacidad de hacerse autnticas en los labios de quienes las cantan, de quienes las tararean,
de quienes crecieron junto a ellas, amando, llorando, sufriendo, esperando.
Y en esa verdad sin velos nace su grandeza, grandeza que se palpa en las nueve canciones que integran este "Per al
meu amic", grandeza que domina gran parte de su obra, donde no se abandona nunca la coherencia, la capacidad
de no perder las seas de identidad que le son propias. Serrat tiene esa capacidad de aduearse de las palabras, de
jugar con ellas, de dejar caer sobre cada cancin su ternura, su modo de ver y de entender las cosas con "ojos de
amigo y pluma de poeta" como cantar aos despus en "La Casita Blanca", despertando a cada momento nuestras
emociones.
Resumiendo, estamos ante un lbum muy completo, sin ninguna cancin que desmerezca su inclusin. La extrema
calidad literaria de los versos y los cuidados arreglos musicales del maestro Antoni Ros-Marb -por entonces director
de la Orquesta Ciutat de Barcelona- consiguen que "Per al meu amic" se escuche con tremenda emocin por ms que
ya hayan pasado ms de 26 aos desde su puesta a la venta. Por todo lo cual opino que se trata de un disco
absolutamente imprescindible en la obra del maestro.
HELENA
Mi opinin sobre Helena nunca ha sido objetiva. No slo es la mejor cancin que ha compuesto Serrat; para m es
mucho ms: es "la Cancin".
El tema no es nuevo. Se trata de contar la historia de un amor no correspondido. Pero aqu hay muchas cosas
distintas a cualquier otra cancin. Pienso que el componer Helena no est al alcance de cualquiera. Nos hallamos
ante el mejor Serrat, pleno de aciertos lricos e interpretativos.
Helena tiene una estructura compleja, con continuos cambios de ritmo. Consta de un prembulo, un nudo y un
desenlace. Toda una historia que bien podra pertenecer a un guin cinematogrfico. El texto no puede ser ms
explcito. Nunca derram Serrat en ninguna otra cancin tanto dolor ni tanta desesperacin. Y a nosotros tambin nos
duele. Y tambin esperamos a Helena.
Me seduce muchsimo el modo en el que empieza la cancin, cuando Serrat da a conocer la realidad del
protagonista. Nos presenta a un hombre que espera, pero ni l mismo puede saber desde cundo: Fa dies que no s
quants dies fa./ Fa dies que m'estic dient... dem.
Ya avanzada la cancin, es muy espectacular el cambio de ritmo que acontece cuando el sujeto comienza a
enumerar las virtudes de su amada. Aqu encontramos versos directos, pero de un gran lirismo en su sencillez, dignos
del mejor Machado: Quan ella plora, saps qu s el dol./ Quan ella calla, tot jo tremolo./ Quan ella estima, l'amor
pren vol.... El vigor que aporta la msica de este pasaje engrandece an ms el dolor que produce la espera.
Msica y palabras unidas para expresar la desesperanza.
154
Y al final, vuelta a la cruda realidad. La meloda abandona su vigor y volvemos a los acordes del comienzo. El sueo
de tener a Helena se ha esfumado, ya duelen los pies y el gorrin termina huyendo con nuestra ltima esperanza...
Muchas veces me he preguntado qu tipo de mujer tuvo que conocer Serrat capaz de inspirarle tal cancin. Porque
no tengo ninguna duda que se trata de un tema totalmente autobiogrfico: la pura inspiracin no puede alcanzar a
imaginar tales sentimientos de amor, desesperanza y dolor.
En definitiva, una maravillosa cancin que rara vez cantar Serrat en sus recitales en directo. Recuerdo la vez que se
la escuch en el ao 1974 en la sevillana Plaza de Espaa y lo mucho que me impresion su audicin.
Unos aos despus, todos pudimos contemplar su portentosa exhibicin interpretativa en el concierto televisado de
"Nadie es perfecto". En este caso, hubo un pequeo cambio en la letra. En vez del verso "Espero per Nadal i per la
Magdalena" ("Espero por Navidad y por la Magdalena"), Serrat cant "Espero per meu goig i per la meva pena"
("Espero por mi gozo y por mi pena"). Un ligero matiz quizs para remarcar an ms que la espera no se limitaba a
unas fechas determinadas.
MENUDA
Luego del dramatismo de Helena, nos llega esta preciosa cancin. Un tema muy vitalista donde el optimismo y las
ganas de vivir son una constante.
Con una meloda de ritmo suave y delicado, que comienza con un acompasado rasgar de guitarra, el autor nos
introduce en una historia de admiracin y deseo por una muchacha joven, administrativa quiz, que teme a la
maana: le acechan todo un conjunto de brujas, sobones y problemas.
Serrat da pruebas de hallarse en un momento de gran inspiracin al componer esta cancin hermosa y tierna.
Resultan muy sugerentes algunas de las imgenes y descripciones con las que retrata la realidad de la muchacha:
No et far ms tebi el fred/ ni ms dol el caf amb llet/ per pensa en mi,/ menuda, pensa en mi (No te har ms
tibio el fro/ ni ms dulce el caf con leche/ pero piensa en m/ muchacha, piensa en m).
Particularmente prefiero la parte en la que la cancin acelera el ritmo y se hace an ms vigorosa: "Gronxa'm/ de les
teves arracades/ Volta'm amb els teus anells/ i deixa'm venir amb tu, deixa'm venir" ("Colmpiame en tus pendientes/
Rodame con tus anillos/ y djame ir contigo, djame ir").
Serrat le invita a acompaarle y le sugiere que imite a los pjaros. Sern ellos los que le muestren el camino de
libertad y esperanza que encierra la vida.
LA PRIMERA
Se sabe que en la vida de cada hombre siempre -o casi siempre- hay una primera. Una primera mujer donde iniciarse
en el amor, donde aprender cosas. Y en esto, Serrat -como tantos de su generacin- no tuvo mucha suerte. A l le
toc debutar con una profesional, pero aquel hecho no es algo como para arrepentirse o disculparse. Era algo muy
comn en aquellos aos recurrir a tales servicios y Serrat nos lo recuerda: "per aix va com va/ i en aquell temps no
em van deixar triar" ("pero esas cosas van como van/ y en aquel tiempo no me dejaron elegir").
La lectura o audicin de sus versos nos irn transportando a ese submundo de entonces y compartiremos con el autor
las sensaciones y temores que albergaban a los muchachos en su primera experiencia sexual .
Pero en el recuerdo a esa prostituta no hay rencor ni pesar, sino se constata una gran demostracin de ternura, un
indisimulado afecto por la sinceridad de la "seora", por ms que el autor imagine lo diferente que hubiese sido su
experiencia con "aquella muchacha rubia y pecosa que suba cada tarde al tranva".
La cancin cuenta con imgenes de gran lucidez y Serrat consigue algunas metforas muy acertadas: i per aix et
puc dibuixar/ desitjant baixar bandera./ Ai, la primera,/ de segona m. (y por eso puedo dibujarte/ deseando bajar
la bandera./ Ay, la primera,/ de segunda mano).
Musicalmente La primera transcurre por la senda firme y segura que le proporcionan los arreglos de Ros-Marb.
Existe adems el complemento de una voz femenina de fondo que invita a la escucha. Los violines y las guitarras
hacen notar su presencia contribuyendo as a crear el clima adecuado de aoranza y ternura.
La primera fue el tema elegido de este lbum para el antolgico concierto de "A su aire" (1974) que signific el
retorno de Serrat a la pequea pantalla tras el veto que se le impuso por el "escndalo de Eurovisin".
Como ancdota, es junto a "Piel de manzana", una de las pocas canciones donde Serrat realiza referencias
mitolgicas -Cupido en "Piel de manzana", Venus en "Caminant per l'herba"-, pero es una de las muchas canciones
donde Joan Manuel muestra su amor desbordante por la naturaleza.
155
Como en "Conversando con la noche y el viento", Serrat busca evadirse del mundo real, de los compromisos, de las
presiones y de los conflictos cotidianos. Pero en este caso no busca preguntas sino sosiego, dejarse llevar por la paz
que se respira en la naturaleza.
La cancin cuenta con mltiples y preciosas imgenes de contenido muy lrico. El autor no se reprime al expresar
todos los sentimientos y sensaciones que le sugiere el caminar por la hierba con sus pies descalzos: "Creu-me,/ creume que mai/ hi hagu ms llum a les fosques/ del meu vell trencaclosques" ("Creme,/ creme que nunca/ hubo tanta
luz en las tinieblas/ de mi viejo rompecabezas").
La msica vuelve a estar a tono con la calidad del texto. Toda el tema est inmerso en un ambiente de paz y sosiego,
y son notables las partes en las que la voz de Serrat calla y slo se oyen lo que parecen ser los sonidos de la
naturaleza.
PARE
Llegamos probablemente a la cancin ms emblemtica del disco y sin duda, la ms conocida. En este caso, es un
canto desesperado al Dios de la naturaleza ante una tierra que se muere, o que ms bien, estn matando los mismos
hombres.
La cancin contiene un muestrario de preguntas sin respuestas de un hijo angustiado a un padre desencantado con la
realidad de nuestros das. Uno tras otro, los argumentos que esgrime el hijo van acentuando la gravedad del tema. El
ro, el bosque y el campo ya nunca sern los mismos, heridos por la agresin continua del hombre.
Me gusta mucho la parte de la cancin donde Serrat en boca del protagonista ofrece una solucin parcial al
problema: "Sense llenya i sense peixos, pare,/ ens caldr cremar la barca" ("Sin lea y sin peces, padre/ tendremos
que quemar la barca"). La cosa no deja de ser de una lgica aplastante.
Serrat es un pionero de la cancin de contenido ecolgico en la Espaa de la poca en la que an estas cuestiones
estaban en ciernes. La cancin es meldicamente una de las ms intensas de Serrat y letrsticamente es una joya, todo
un grito de lucha por la salvacin de la naturaleza en tiempos donde estas cuestiones apenas importaban. De ah que
hoy da -donde la ecologa es mucho ms valorada-, "Pare" sea una cancin de plena vigencia y plagada de logros.
De hecho Serrat la sigue llevando de compaera de viaje en sus conciertos y la sigue cantando con la misma
emocin que entonces.
ELS FALZIOTS
Tras "Pare", Serrat se permite una pequea digresin. Se abandona el tono melanclico, confidencial, autobiogrfico,
presente en mayor o menor medida en los restantes temas del disco y aparece un Serrat ms irnico que le dedica
una cancin a los vencejos que vuelan sin parar de un lado a otro, aunque parezca que a nadie importa.
Su letra contiene imgenes y metforas muy acertadas. El autor presenta su argumento con brillantez y minuciosidad:
"Que volin els falziots/ no vol dir que/ ells, ajeguin el sol/ darrera els roures/ i li facin amb falgueres/ un bressol"
("Que vuelen los vencejos/ no significa/ que ellos acuesten al sol/ detrs de los robles/ y que le hagan con helechos/
una cuna"). Esta misma metfora la repetira Serrat un ao despus en su cancin "Edurne" cuando apuntaba "Con
helechos le hicieron su cuna...".
"Els falziots" es la cancin musicalmente ms desenfadada de todo el disco y muestra el amor de Serrat por los
pjaros. Me gusta mucho la estrofa en la que dice "Tant li fant, o li fa tant...". Creo que es una prueba ms de cmo
los hallazgos lingsticos de Serrat estn muy trabajados.
Un homenaje a su primera maestra, a Conchita Plasencia Monlen, "a la hija de la seora Antonia, la lechera de mi
calle", que segn comentaba Serrat en sus conciertos, "fue mi primer amor, pero a lo bestia".
Serrat vuelve a los recuerdos, a la infancia, y logra esta preciosa cancin de mayor riqueza letrstica que musical. La
"Can per a la meva mestra" es una evocacin de la niez personificada en esa maestra de piel rosada que
justificaba con su presencia aquellos aos de la posguerra, de duro aprendizaje en la escuela y de educacin
religiosa, en donde incluso la infancia poda dejar de ser el paraso prometido, debido a las circunstancias polticas,
sociales y econmicas del momento.
Toda la cancin discurre al abrigo de los recuerdos del autor y por consiguiente, de muchos de los que supimos de
ese olor tan peculiar que emanaba nuestra primera maestra. Aqulla que al igual que a Serrat, nos saludaba con "un
beso en la mejilla, entre dos fotografas -Franco y Jos Antonio, naturalmente- y una cruz".
La "Can per a la meva mestra" supone pues, un hermoso ejercicio para nuestra memoria y se convertir en una de
las canciones de este lbum que ms cante Joan Manuel en sus recitales -siempre con un largo prembulo para
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poder ir traducindola-, pues ya se ha dicho que el tema est presente en casi todas las biografas de los
espectadores, con independencia de su origen y condicin.
EL VELL
Llegamos a la nica cancin del disco ajena en el texto. Serrat se sirve aqu de un poema de Joan Vergs titulado "El
vell" (El viejo) y le aade una msica adecuadamente triste: los acordes tambin nos llegan "dbiles como suspiros y
en fatigosas sacudidas". Su audicin nos envuelve en un ambiente melanclico muy agradable.
An dentro del ambiente amargo que trasluce el personaje de la cancin, se adivina as mismo una gran dosis de
ternura y cario. Valga como muestra de ello cuando dice: "quan enyoro els teus ulls/ i la pau de l'atzur/ al rac de la
meva malura" ("pero aoro tus ojos/ y la paz del azul/ en el rincn de mi enfermedad").
A pesar de ser una de las canciones de Serrat ms desconocidas, la tengo entre mis favoritas por la conjuncin
perfecta que hace el autor entre texto y msica. Es adems el primer tema al que Serrat pone msica a un poeta de
lengua catalana.
PER AL MEU AMIC
El tema "Per al meu amic", que da nombre al lbum, est dedicado a su amigo Mari Alber. Es una cancin valiente,
de gran contundencia en la que Serrat pone la amistad por encima de cualquier otra cosa. Es un canto directo a la
amistad, lleno de sinceridad, que un ao despus retomara con el tema "Decir amigo", pues no en pocas ocasiones
Serrat ha dejado clara su devocin por sus amigos.
As lo dej claro en algunos de los prrafos que escribi para una edicin mexicana de este disco. Deca Serrat: Me
gusta la amistad, porque en su cauce mantiene un libre y generoso intercambio de utilidades sin corss ni
reglamentos, porque es una versin del amor en la que normalmente no se producen milagros tan espectaculares
como el orgasmo, pero tampoco se da ninguna oportunidad a desviaciones tales como la posesin o el dominio.
Cuenta adems con algunas estrofas tan magnficas como en las que dice: "El alcohol me destruir el hgado y las
polillas la piel, el humo los pulmones y los hombres el cerebro" ... "podris desgarrarme llantos y versos, juegos y
amores, pero no este poema que he escrito para mi amigo..."
Musicalmente la cancin es todo un acierto con efectos sonoros muy logrados y con sucesivos cambios de ritmo. Los
acordes que acompaan el momento del estribillo saben subrayar adecuadamente la gravedad de la cancin.
Con este tema se cierra este maravilloso disco, que en mi opinin supone la cima mxima de creacin en la carrera
de Serrat. Es sabido que mucha gente -crticos y pblicos- sigue comparando todos sus discos con "Mediterrneo". Yo,
en cambio, siempre los comparo con "Per al meu amic". Cuestin de gustos, supongo.
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158
CANCIN INFANTIL
1974

CANCIN INFANTIL...
SONETO A MAM
DE PARTO
CAMPESINA
ARENA Y LIMO
DECIR AMIGO
PARA VIVIR
4:00
2
3
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7
8
9
2:12
3:31
5:47
3:41
7:09
3:45
4:42
2:34
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160
CANCIN INFANTIL...
Para despertar a una paloma morena de tres
primaveras
...Y bueno, pues,
un da ms
que se va colando
de contrabando.
Y bueno, pues,
adis a ayer
y cada uno
a lo que hay que hacer.
T, enciende el sol.
T, tie el mar,
y t, descorre el velo
que oscurece el cielo,
y t, ve a blanquear
la espuma y la nube,
la nieve y la lana,
y t, conmigo a cantar la maana.
T, a dibujar
el trigo y la flor.
T, haces de viento,
dales movimiento
y t les das color.
T, amasa los montes.
T, al pozo a baldear
y t, conmigo y el gallo a cantar...
Que hay que empezar
un da ms.
Tire pa'lante
que empujan atrs.
Y pngase el calcetn, paloma ma,
y vngase a cocinar el nuevo da.
Todo esta listo, el agua, el sol y el barro,
pero si falta usted no habr milagro.
Si le falta usted
a un mundo enfermo y con canas,
quin va a hacerle la cama
y quin le peinar la frente
y quin le lavar la cara.
Si falta su risa
para echarlo a andar.
Venga conmigo y el gallo a cantar.
Que hay que empezar
un da ms.
Tire pa'lante
que empujan atrs.

Y pngase el calcetn, paloma ma
y vngase a cocinar el nuevo da.
Todo esta listo, el agua, el sol y el barro,
pero si falta usted no habr milagro.
SONETO A MAM
No es que no vuelva, porque me he olvidado
de tu olor a tomillo y a cocina.
De lejos, dicen que se ve ms claro,
que no es igual quin anda y quin camina.
Y supe que el amor tiene ojos verdes,
que cuatro palos tiene la baraja,
que nunca vuelve aquello que se pierde
y la marea sube y luego baja.
Supe que lo sencillo no es lo necio,
que no hay que confundir valor y precio,
y un manjar puede ser cualquier bocado
si el horizonte es luz y el rumbo un beso,
No es que no vuelva porque me he olvidado...
es que perd el camino de regreso,
Mam...
DE PARTO
Se le hinchan los pies.
El cuarto mes
le pesa en el vientre
a esa muchacha en flor
por la que anduvo el amor
regalando simiente.
Si la viese usted
mirndose
feliz al espejo...
Palpndose el perfil
y trenzando mil
nombres en dos sexos.
A su manera,
floreci por primavera,
para dar gracias al sol
y perfumar la vereda.
A su piel de satn
161
le sienta bien
salir de paseo.
Salpicar niez
en la dejadez
de su balanceo.
Si la viese usted
frente al caf
jugando rayuela
al atardecer,
es que, a las cinco, su ayer
vuelve de la escuela.
Y a su manera
volvi al caballo y al carro,
al mueco de cartn
y los pucheros de barro.
Si la viese usted
cantndose
canciones de cuna,
como un cascabel
que acunase un clavel
en un rayo de luna.
Corre Lagarto...
Pon otra cama en el cuarto.
A empapelarlo de azul
y en agosto de parto.
De parto...
CAMPESINA
A golpes, el badajo
llam al amanecer,
y a ti, camino abajo,
camino del taller
te busca una sirena.
Ten cuidado, mujer.
Campesina.
Diecisiete aos.
Campesina.
Soldador y estao.
Campesina.
Campesina.
Campesina.
Soldar hilo con hilo,
y no saber por qu
va el siete con el cinco
y el cuatro con el tres.
162
De sirena a sirena
estn mintindote.
Campesina.
Si el viento y los robles,
campesina,
se saben tu nombre.
Campesina.
Campesina.
Campesina.
Es septiembre, y las uvas
estn por madurar.
Aires de fiesta cantan
las prensas y el lagar.
No escuches la sirena
y ve a vendimiar.
Campesina.
Carita empolvada.
Campesina.
De recin casada.
Campesina.
Campesina.
Campesina.
Tiene aoranza el ro
de tu cara y tu sed,
la harina de tus manos
y el mosto de tu pie.
No escuches la sirena
y vulvete.
Campesina.
Despierta el asombro.
Campesina.
Cantarillo al hombro.
Campesina.
Campesina.
Campesina.
ARENA Y LIMO
Bajo el asfalto se mueren

el limo y la arena
de pena.
En su vientre han sembrado hierros
y cosechan piedras.
La vida y la muerte
bordada en la boca
tena Merceditas
la del guardarropa.
La del guardarropa
del tablao del Lacio,
un gitano falso
ex-bufn de palacio.
Ni los navegan las lluvias

ni los vuela el viento
ni vieron
de da madurar hembras
y de noche luceros.
Podrn, limo y arena,
por ver la luna llena
rasgar el negro manto
del asfalto.
Podrn, arena y limo,
volver a ser camino.
Del monte baja silbando
viento de poniente
caliente
y un agrio perfume a pastos,
y turbio el torrente.
Y una trtola, cegada
por un sol que muerde,
se pierde
salpicando la maana
preada de verde.
Podrn, aroma y canto,
correr bajo el asfalto.
Podrn jugar y amarse
y acunarse...
Podrn, arena y limo,
volver a ser camino.
Alcahuete noble
que al or los tiros
recogi sus capas
y se peg el piro.
Se acab el jaleo
y el racionamiento
le llen el bolsillo
y mont este invento,
en donde El Palmo
llor cantando...
Ay, mi amor,
sin ti no entiendo el despertar.
Ay, mi amor,
sin ti mi cama es ancha.
Ay, mi amor
que me desvela la verdad.
Entre t y yo, la soledad
y un manojillo de escarcha.
Mil veces le pide...
y mil veces que nones
de compartir sueos
cama y macarrones.
Le dice burlona...
...Carita gitana,
cmo hacer buen vino
de una cepa enana.
Y Curro se muerde
los labios y calla
pues no hizo la mili
por no dar la talla.
Y quien calla, otorga,
como dice el dicho,
y Curro se muere
por ese mal bicho.
Ay! quin fuese abrigo
pa' andar contigo...
Ay, mi amor,
Ay, mi amor,
163

Ay, mi amor
Buscando el olvido
se dio a la bebida,
al mus, las quinielas...
Y en horas perdidas
se ley enterito
a Don Marcial Lafuente,
por no ir tras su paso
como un penitente.
Y una noche, mientras
palmeaba farrucas,
se escap Mercedes
con un curapupas
de clnica propia
y Rolls de contrabando
y entre palma y palma
Curro fue palmando.
Entre cantares
por soleares.
Ay, mi amor,
Ay, mi amor,
Ay, mi amor
Quiz fue la pena
o falta de hierro...
El caso es que un da
nos toc ir de entierro.
Psames y flores
y una lagrimita
que dej ir la Patro
al cerrar la cajita.
A mano derecha
segn se va al cielo,
veris un tablao
que mont Frascuelo,
en donde cada noche
pa' las buenas almas
el Currito El Palmo
sigue dando palmas.
Y canta sus males
164
por celestiales.
Ay, mi amor,
Ay, mi amor,
Ay, mi amor

Hermano que te vas a California
121 de PAN-AM.
Llvale a esa muchacha que te espera
olor de arpillera,
aceitunas y azahar,
algarrobos y chumberas,
y mi navaja tripera,
que de vez en cuando,
slo de vez en cuando,
dio un guio al sol.
Y ahora vuela...
Y ahora vuela
a diez mil metros sobre el mar.
Pensando en ella...
Queriendo llegar.
Y ahora vuela, vuela...
Hermano que te vas a California
121 de PAN-AM.
Cuntale a esa muchacha que te espera
tambin la quimera,
la esperanza y el ayer,
que colgaste en la ventana,
que ser suya maana.
Y de vez en cuando,
slo de vez en cuando,
recurdanos.
Y ahora vuela...
Y ahora vuela
a diez mil metros sobre el mar.
Pensando en ella...
Queriendo llegar.
Ahora vuela, vuela...
Vuela...
DECIR AMIGO
Dios y mi canto
saben a quien nombro tanto.
Decir amigo
es decir juegos,
escuela, calle y niez.
Gorriones presos
de un mismo viento
tras un olor de mujer.
PARA VIVIR
Decir amigo
es decir vino,
guitarra, trago y cancin
furcias y broncas.
Y en Los Tres Pinos
una novia pa' los dos.
Decir amigo
me trae del barrio
luz de domingo
y deja en los labios
gusto a mistela
y a natillas con canela.
Decir amigo
es decir aula,
laboratorio y bedel.
Billar y cine.
Siesta en Las Ramblas
y alemanas al clavel.
Decir amigo
es decir tienda,
botas, charnaque y fusil.
Y los domingos,
a pelear hembras
entre Salou y Cambrils.
Decir amigo
no se hace extrao
cuando se tiene
sed de veinte aos
y pocas pelas.
Y el alma sin mediasuelas.
Decir amigo
es decir lejos
y antes fue decir adis.
Y ayer y siempre
lo tuyo nuestro
y lo mo de los dos.
Te dejan sus herencias,

te marcan un sendero,
te dicen lo que es malo
y lo que es bueno, pero...
Ni los vientos son cuatro,
ni siete los colores,
y los zarzales crecen
junto con las flores
y el sol slo es el sol si brilla en ti.
La lluvia slo lluvia si te moja al caer.
Cada nio es el tuyo,
cada hembra, tu mujer.
Vivir para vivir.
Slo vale la pena vivir para vivir.
Para vivir.
Y hacer tuyo el camino,
que tuyas son las botas.
Que una sonrisa pueda
dar a luz tu boca.
Abrzate a los vientos
y cabalga los montes.
que no acabe el paisaje
con el horizonte.
Que el sol slo es el sol si brilla en ti.
La lluvia slo la lluvia si te moja al caer.
Cada nio es el tuyo.
Cada hembra, tu mujer.
Vivir para vivir.
Para vivir.
Decir amigo
se me figura que
decir amigo
es decir ternura.
165
FICHA TCNICA
Letras:
Msica:
Cuarteto Ritmo:
Piano:
Guitarra:
Guitarra bajo:
Batera:
Msicos:
Flautas:
Oboe:
Fagot:
Trompa:
Trompeta:
Saxo-tenor:
Violn solo:
Violines:
Violas:
Violoncelos:
Compaa Discogrfica:
Referencia del LP:
Grabacin:
Tcnico de Grabacin:
Fotografas:
Diseo de portada:
Joan Manuel Serrat

Joan Manuel Serrat
Ricard Miralles
Ricard Miralles
Gabriel Rosales
Enrique Ponsa
Juan Jos Tudur
Vicente Martnes y Vicente Sempere
Miguel Sez
Juan A. Enguidanos
Francisco Bruguera
Juan Cano
Pedro Iturralde
Juan Luis Jord
Eusebio Ibarra, Jess Fernndez, Juan Jos Ortega, Vicente Cueva, Eduardo
Snchez, Manuel Puig, Alicia Sanz, Jos Luis Canabal, Martn Prez, Luis
Artigues, Jos Mena, Enrique Orellana y Jos Lpez
Emilio Mateu, Pablo Ceballos, Marino Muruzbal y Jorge Guajardo
Enrique Correa, Angel Gonzlez y Manuel Raga
Zafiro/Novola
NLX 1042 S - Dep. Legal B. 13.059/1974
Estudios AUDIO FILM de Madrid
Juan Manuel Vinader
Colita
Francesc Guitart
No creo que a aquellas personas que ya conocen este disco les desvele nada especial dicindoles que las nueve
canciones que lo conforman tiene cada una un destinatario concreto a modo de nueve cartas con msica:
"Cancin Infantil..." la escrib para despertar a una paloma morena de tres primaveras que se llama gata y es hija de
mi amigo Mariano; ahora gata tiene 22 aos y sigue siendo una hermosura. Aunque hoy la despierten otras
canciones, ella sabe que sta es slo suya.
"De parto" la escrib para reconfortar a una vecinita que prob las delicias del fruto prohibido con una precocidad
excesiva. Hoy en da 'la consecuencia' juega esplndidamente al baloncesto.
"Hermano que te vas a California" se la dediqu a mi amigo Constantino Romero, el de la voz profunda y el corazn
a flor de piel cuando decidi volar a Los Angeles para casarse con la Joana. Curiosamente an les dura el
matrimonio y el amor.
El amigo de "Decir Amigo" se llamaba Luis.
"Arena y limo" va para Atahualpa Yupanqui, aquel que un da le dijo a un bobo que se dedicaba a la poltica: 'no
olvide el paisano que debajo del asfalto esta la pampa'. Los personajes a los que hace referencia "Romance de
Curro el Palmo" son tan conocidos y tan rencorosos que me voy a permitir no decirles quienes son.
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El "Soneto a mam", supongo que adivinarn fcilmente a quien me refiero. Madre no hay ms que una.
Y "Para vivir" se la dedico desde aqu a Jaime Camino, esplndido director de cine y mejor amigo, por la paciencia
que tuvo esperando que le entregase esta cancin para poder terminar una pelcula.
Ah! "Campesina" se la dedico a usted que tuvo la amabilidad de comprar el disco y leer estas lneas.
(De unas declaraciones de Joan Manuel Serrat para una edicin mexicana del disco)
COMENTARIOS
En primer lugar hay que resear que este disco fue el ltimo que Serrat grab para la compaa Zafiro/Novola, y
tambin el ltimo que no tuvo nombre genrico propiamente dicho. Se le ha conocido con los ttulos de "Serrat 74",
"Cancin Infantil" y "Para vivir". Yo particularmente me quedo con este ltimo, despus de cotejar diversas
informaciones prximas al entorno de Serrat.
En los arreglos regresa Ricard Miralles y en torno suyo aletean los sonidos de las flautas, violines, violas, violonchelos,
fagotes, oboes, trompas, trompetas y saxo tenor. El resultado es un evidente exceso de instrumentos y quiz un exceso
de elaboracin -nunca antes Serrat haba desplegado tantos medios musicales para elaborar un disco-, pero las
virtudes o defectos que genera este lbum van ms all de lo meramente instrumental.
El autor a veces ha manifestado que si hoy volviera a grabar algunos de sus primeros discos hara cambios
sustanciales en la forma y manera de arreglarlos. De ser ello factible, quizs tendra que comenzar por este "Para vivir"
e intentar suprimir as el encorsetamiento que lastran algunas canciones.
La portada tambin es muy distinta a las de discos anteriores. Hay una imagen enorme e incompleta del rostro del
cantante en tonos intencionadamente anaranjados que no resulta muy atractiva. Nada que ver con la del anterior
disco, a pesar que fuera obra del mismo diseador, Francesc Guitar. Ya en el interior del lbum, dos grandes fotos
simtricas en las que Serrat aparece tendido sobre la hierba con el pelo largo, los pantalones acampanados, la
camisa abierta y un cigarro entre los labios. Estas s reflejan a un Serrat ms apropiado para las fans que el que
apareca con barba dos aos antes en el disco de Miguel Hernndez.
En mi opinin, se trata de un disco menor en la carrera del maestro, si bien algunas de sus canciones han logrado
sobrevivir muy dignamente con el paso de los aos. De todas formas, creo que cualquiera que hubiese sido el disco
que grabara tras el antolgico "Per al meu amic", es del todo lgico que sus seguidores hubiramos notado un ligero
descenso en la calidad final del lbum.
CANCIN INFANTIL... para despertar a una paloma morena de tres primaveras
Con el ttulo ms largo de la discografa de Serrat hasta ese momento -luego superado con "Uno de mi calle me ha
dicho que tiene un amigo que dice...", esta cancin se la compuso a una nia llamada gata, hija de su amigo
Mariano. Segn cont alguna vez, la chiquilla era algo perezosa para levantarse de la cama y slo los sonidos de la
msica lograba hacerle mover las manos y comenzar a brincar.
Si bien ese fue el motivo de haberla compuesto, podra igualmente interpretarse como un canto de esperanza al
nuevo da, y por proyeccin, al futuro; un futuro solidario y democrtico donde todos juntos podremos construir un
maana de luz y alegra lejos del desamparo, del miedo y de la tristeza. Es un mensaje luminoso en las postrimeras
de un rgimen de sombras.
SONETO A MAM
El piano de Miralles antecede a la voz de Serrat en el tema probablemente ms intimista del disco en el que hay una
melancola latente, una bsqueda de los orgenes, "del olor a tomillo y a cocina", un claro sentimiento de abandono
por ese camino perdido del hogar y en cambio, una serie de descubrimientos, de experiencias que hacen madurar al
hombre.
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Se vale Serrat por nica vez de una estrofa tan caracterstica en nuestra mtrica como es el soneto y lo hace a travs
de una msica envolvente con una estructura sencilla que camina al comps que le marcan los catorces versos.
Es un tema el de la marcha de casa que est presente en muchas canciones de Serrat. Parece reflejarnos un
sentimiento de culpa que le hace volver a buscar los aromas de la niez. Y en este caso concreto, qu mejor punto
de referencia que su propia madre, la seora ngeles, por quien el cantante senta autntica veneracin?
DE PARTO
De parto es una de las mejores canciones de este disco. Musicalmente me parece uno de los temas ms acertados,
y en su letra Serrat demuestra su capacidad descriptiva y su ternura a la hora de dibujar a la feliz embarazada.
Posee imgenes sutiles envolviendo las melodas, con algunos smiles brillantes -"cantndose canciones de cuna como
un cascabel que acunase un clavel en un rayo de luna"-, y sobre todo nos transmite una cotidianeidad extraordinaria
en la descripcin de los sentimientos de nuestra amiga, que evoca su infancia, regresa a la escuela y juega con
muecos de cartn y pucheros de barro.
Este pas iba a cambiar y Serrat trataba de demostrarlo en sus canciones. El hijo que va a nacer no es el hijo
hambriento que slo come pan y cebolla del poema "Nanas de la cebolla" de Miguel Hernndez, con quien "De
parto" guarda una cierta similitud en su msica final. Los tiempos estaban cambiando y la esperanza era un
sentimiento cada vez ms afirmado.
CAMPESINA
La cancin nos cuenta la historia de una muchacha que trabaja en un taller y a la que el autor sugiere que se rebele,
huya de la fbrica y se vaya a vendimiar. Existe un desmedido y poco afortunado afn por idealizar el trabajo del
campo y eso hace que la cancin no encaje en el contexto real de la poca.
Noto que la cancin me resulta ms larga de lo habitual y que existe una excesiva repeticin de la palabra
campesina. Tambin se hace muy evidente la rmora instrumental antes comentada. An as, existen versos hermosos
en este tema: "tiene aoranza el ro de tu cara y tu sed, la harina de tus manos y el mosto de tu pie".
Como ancdota, Serrat recitaba unos preciosos versos de Walt Whitman cuando presentaba esta cancin en sus
recitales en directo. As lo hizo en el Especial A su aire que signific su vuelta a televisin en 1974, luego de serle
levantado el veto por su renuncia a Eurovisin.
ARENA Y LIMO
Una cancin extraa, sobria y dura, hecha sin concesiones y difcil de asimilar en las primeras escuchas y que Serrat
dedic a Atahualpa Yupanqui. Con un lenguaje muy recio, camina entre la crtica a la sociedad de consumo y el
canto a las esencias ms primarias de la naturaleza.
Nos habla de dos elementos naturales muy abundantes y que por culpa de la civilizacin, yacen confinados bajo el
asfalto de nuestras carreteras. All aoran la noche en la que podrn ver la luna y los sonidos y los olores que el da
regala a sus congneres ms silvestres.
Es una vuelta ms al pasado, a la aoranza de un mundo que fue y no es. Como en tantas otras canciones, la
esperanza se vuelve pesimista y resignada a su suerte, o mejor dicho, a su mala suerte.
Son siete minutos de un lirismo intenso con la copla como referente vibrante. Serrat compuso una de las ltimas
grandes coplas de este siglo en perfecta sincrona con aquellas que los aparatos de radio derramaban en los aos
50.
Es adems una copla renovada donde Serrat incorpora un lenguaje nuevo, irnico, tratando de aligerar y de
dinamitar por medio del humor la tragedia de este Curro "el Palmo" que tanto sufre de amores. En ella aprenderemos
a quererlo como nunca nadie lo quiso, soportaremos sus faltas y bailaremos al son de sus palmas. Es uno de los ms
logrados retratos que Serrat nos ha dejado en sus canciones. Una historia de la que podra surgir un sainete al ms
puro estilo de los Hermanos lvarez Quintero, con msica y cantos de los Quintero, Len y Quiroga, pero con un
final no exento de dramatismo.
Esta cancin es de las que ms ha prendido en el pblico serratiano. Es muy habitual que la gente se la pida al final
de los conciertos. Su sentimentalidad y su ternura han llegado a nuestros das y a las nuevas generaciones.
El destinatario de esta cancin no es el hermano de Joan Manuel como bien podra pensarse con la lectura del ttulo.
Serrat utiliza la palabra hermano como sinnimo de amigo, algo muy habitual en el lenguaje entre "colegas". El
168
receptor de tal cancin no era otro sino el famoso presentador de televisin y actor de doblaje Constantino Romero,
muy amigo de Serrat y que por aquella poca volaba a California para casarse con su novia americana.
Puede decirse que nos hallamos ante una cancin menor en la obra de Serrat, en la que destaco nuevamente un
lenguaje ecolgico y optimista y la demostracin de las habilidades jazzsticas tanto de Ricard Miralles como de Pedro
Iturralde, quien ejecuta un solo de saxo final muy evocador y sugerente.
DECIR AMIGO
Quizs aqu Serrat retoma el hilo de su cancin "Per al meu amic" y nuevamente nos hace una acertada diseccin de
lo que para l supone el concepto de amistad. En no pocas ocasiones, el autor ha hecho gala de la importancia que
en su vida han significado sus amigos y no es de extraar el que resumiera sus sentimientos en una cancin.
En ella asistimos a un regreso a las vivencias por la niez y la adolescencia de Joan Manuel, con mltiples referencias
a lugares compartidos, ya sea de la calle, la escuela, el cuartel o la universidad. No en vano, de todos es sabido que
los cimientos de las amistades duraderas se plantan en esas edades.
Me quedo con la frase "decir amigo es decir ternura" y con el enigmtico final en el que no desvela la identidad del
destinatario de tan hermosa cancin. Pero no nos importa demasiado la falta de este dato, porque quin no ha visto
en el amigo al que Serrat canta a su propio amigo, cada cual en su ambiente, en su contexto, con sus experiencias y
sus modos? Eso ya es bastante.
PARA VIVIR
El disco se cierra con el tema Para vivir, que ya apareci en la banda sonora de la pelcula protagonizada por
Serrat en 1973 y que se llam Mi profesora particular. En aquella ocasin la letra era ligeramente distinta as como
tambin los acordes que la acompaaban.
Joan Manuel trata de darnos una vez ms un mensaje vitalista y pleno de libertad, alentando al personal para que sea
capaz de vivir su propia vida dejando de lado todos los condicionantes que estrechan nuestro camino. El truco est en
apurar hasta el ltimo trago el regalo que supone estar vivos. Porque no lo olvidemos, "el sol slo es el sol si brilla en
ti y la lluvia slo es lluvia si te moja al caer".
169
170
...PARA PIEL DE MANZANA

1975

Poema de Ernesto Cardenal (Epitafio para Joaqun Pasos)
PIEL DE MANZANA
CAMINITO DE LA OBRA
LA CASITA BLANCA
MALASANGRE
1
2
3
4
5
6
7
8
9
2:59
3:37
3:58
3:12
4:01
5:11
4:34
5:38
3:00
171
172
PIEL DE MANZANA
A esa muchacha
que dio a morder
su piel de manzana
cuando Cupido
plantaba un nido
en cualquier ventana.
A esa muchacha
que tuvo al barrio
guardando cola
y revoloteando
como polillas
en las farolas.
A esa muchacha que fue Piel de Manzana
se le quebr el corazn de porcelana,
se le bebieron de un trago la sonrisa.
La primavera con ella tuvo prisa.
Y quin me hace entender
que la entretuve ayer
temblndome en las manos.
Maldigo el no poder
volvernos a esconder
en el ltimo rellano
y a oscuras, compartir
un ramillete de promesas
y or, sobre las diez:
Nia, la hora que es y sin poner la mesa.
Muchachas tristes
que florecisteis
en mis aceras,
bien poco ha escrito
en vuestros cuadernos
la primavera...
...y llega el invierno.
Dos colorados
tengo
y uno tordillo.
Suba usted, seor.
Anmese.
Cuelgue el pellejo en la acera.
Sbase
al tordillo de madera.
Y olvdese
de lo que fue y de qu modo
y culguese
en la magia de pasar de todo.
Mntese en el carrusel del Furo...
Sbase...
Dos boletos por un duro.
No se sorprenda si al girar, la luna le hace un guio,
que un par de vueltas le dirn cmo alucina un nio.
Le aplaudirn desde un balcn geranios y claveles
y unos ojos
que le llenaron
de cascabeles.
Enfndese en los pantalones largos de su hermano
y en la primera bocanada de humo americano
y el aire ser ms azul y la noche ms corta.
Si no le cura,
al menos,
le reconforta.
Seor...
Anmese.
Sbase
Y olvdese
y culguese
Sbase...
Cuando la llama de la fe se apaga, y los doctores

no hallen la causa de su mal, seoras y seores
sigan la senda de los nios y el perfume a churros
que en una nube
de algodn dulce
le espera el Furo.
Goce la posibilidad de alborotar el barrio...
Por tres pesetas puede ser bombero voluntario
o galopar en sube y baja el mundo en un potrillo.
173
CONVERSANDO CON LA NOCHE

Y CON EL VIENTO
Empeado en barrer
el atardecer
sorprend al viento.
Era un chiquillo desnudo
que al verme, me brinc al cuello
y se puso a enredar con mi cabello.
Temblaba su voz
entre las ramas del manzano.
Silbaba entre los caizos
cosas que uno anda cantando
y nos pill la noche conversando
de atardeceres
y de soledades...
De andar y andar
buscando verdades
para encontrar
siempre otra pregunta
ir y venir
y no llegar nunca.
Corazn de pluma
pa' qu pierdes el tiempo
conversando con la noche y con el viento?...
Volva del Sur...
Era perezoso y caliente,
con las alforjas cargadas
de polvareda y simientes
de otros sementeros y otras gentes.
Tena tanto para contar
desde el rbol de las manzanas...
Tantas imaginaciones, que
la noche se resbalaba
por sentarse a or lo que contaba.
De atardeceres
y de soledades...
De andar y andar
buscando verdades
para encontrar
siempre otra pregunta
ir y venir
y no llegar nunca.
Corazn de pluma
pa' qu pierdes el tiempo
conversando con la noche y con el viento?...

A ese amor...
A ese pjaro dorado
que alza vuelo y parte el cielo en dos
rondando el sol y el pecado.
A ese amor
caprichoso y libertario
sin silencios que le hagan callar
ni jaulas para enjaularlo.
Qu pena,
que no le siente bien la ropa de diario
a su carita lavada.
Ese amor
vaya si es flor delicada.
A ese amor
manojo de pequeeces
que florece en plenilunio
y se mustia en las estrecheces.
A ese amor
que arde mal en el brasero,
que se anega en una lgrima
y cunde poco en el puchero.
Qu pena,
que no le siente bien la ropa de diario
a su carita lavada.
Ese amor
vaya si es flor delicada.
CAMINITO DE LA OBRA
(Historia por rumbas)
Vale, que se le empas el porvenir la chala...
Vale, que el sol lo ha marcado con hierro de paleta
y que al nacer le pusieron la trabanqueta.
Vale, que se desayuna con la barrecha
pa' arrancarle a la jornada su corazn de lunes
en un bar tempranero de Casa Antnez.
Vale, que enchegar la mobil.
Vale, que son almas que zozobran
caminito de la obra.
Vale, que suben al cielo entre tocho y porlan...
Vale, que lloran sus ojos lgrimas de cemento
174
viendo escaparse los sueos como los vientos.
Vanguardia
Crecen de noche
y en el da se derrumban
los sueos que el olvido mece
por rumbas
en tanto llegue
el da de los elegidos
cuando el eco los devuelva
del olvido.
Arrepenchao
Hacer la vaca
Escampa en una Vanguardia la fiambrera

y se festeja con media botella de priorato
y se calienta con sol y permanganato.
Y arrepenchao en la sombra duerme la siesta

soando con hacerle, a su capataz, la vaca
y que gane fuera el Betis y el Bara en casa.
Vale, que donde no hay suerte ni cal
vale, que no hay dios que encuentre el Norte
si no le salva un catorce.
Vale, que cuando el sol plega y baja el andamio
vale, que tiene agujetas en su alma robinada
y que maana su historia no habr cambiado nada.
Crecen de noche
y en el da se derrumban
los sueos que el olvido mece
por rumbas
en tanto llegue
el da de los elegidos
cuando el eco los devuelva
del olvido.
Vale, que se le empas el porvenir la chala...
Vale, que el sol lo ha marcado con hierro de paleta
y que al nacer le pusieron la trabanqueta.
Betis
Bara
Cal
Vale
Empas
Chala
Paleta
Trabanqueta
Barrecha
Enchegar
Mobil
Tocho
Porlan
Escampa
Real Betis Balompi

F.C. Barcelona
pasta, dinero
que estamos de acuerdo en que...
trag
alcantarilla
albail
zancadilla
mezcla de dos licores
poner en marcha
ciclomotor al uso
ladrillo
cemento al uso
extiende
Catorce
Plegar
Robinada
ref. al peridico. Muy utilizado por su

dimensin
apoyado
bajarle los pantalones a uno y
escupirle el sexo
ref. a quinielas
suspender o terminar el trabajo
oxidada
Entre el bar y la bolera

rondan las aceras
controlando el barrio desde una esquina.
En el ndice una alhaja.
El pelo a navaja.
Salpicando betn y brillantina.
igales silbar...
Parecen estar
esperndole vecino
para jugar
un mano a mano a los chinos.
Son la aristocracia del barrio.
Lo mejor de cada casa
tomando el sol en la plaza.
Tienen a la madre anciana,
virgen a la hermana
y en las Ramblas, una que es del asunto.
Un padre que muri un da
y la filosofa
del tapete, el compaero y el punto.
Mrenlo burlar...
Sin pestaear...
Naci chulo y sin remedio.
Pide con seis
y se planta en dos y medio.
Tahres, supersticiosos,
charlatanes y orgullosos.
Traficando en transistores,
en encendedores,
en cosmticos y en bisutera
hasta que el cante de un socio
les cierre el negocio
como poco por seis meses y un da.
Igual que se van
reaparecern
hechos un figurn, pero
con el color y el perfume del talego().
P
175

Trnsfugas independientes
mejorando a los presentes.
Si les sigue usted los pasos
ver ms de un caso
en la puerta de un Juzgado de Guardia,
que por la hembra y el retaco
deja hasta el tabaco
y hurga en las demandas de La Vanguardia.
Envejecern
horneando pan.
Cada cual muere a su modo.
Qu se va a hacer
si ha de haber gente pa' todo.
Y la aristocracia del barrio
sentimentales y buenos
en el bar, le echan de menos.
La Casita Blanca
le proporcionaba
algo discreto
donde encerrar un secreto.
Un mundo de espejos
a media luz plida
y un perfume familiar
que se acurrucan contra
la puerta metlica
que ha clausurado la autoridad.
Los vecinos hablan... Las brujas retozan...
y un par de pichones huye al descampado
y un viejo ex-cliente,
pura sensatez,
hace bloques de
pisos amueblados
talego= cangri
en un tono rosa.
Pero aquello era otra cosa.
LA CASITA BLANCA
MALASANGRE
En ese abrevadero
amable y romntico,
el amor fue amo y seor
y hoy bajo su alero
no anidan ms pjaros
que las palomas donde da el sol.
Malasangre se escap al doblar la esquina.

Le abri su capa la noche y le escondi.
Y con los ojos colorados, la vecina
del entresuelo
amaneci.
...y no ha de buscarte ms
solloza y jura
sentadita en el cubo de la basura.
( )
P
Quiz le llamaban La Casita Blanca

por tener terraza de sbana inquieta
o quiz porque
el amor furtivo
tiene ojos de amigo
y pluma de poeta
y en sus pasillos
extravi unos calzoncillos.
Cuid gentilmente
y por un precio mdico
aquel desliz madrugador,
cuando ella con la compra
y usted con el peridico
desayunaban incierto amor
o cuando una boca murmur al odo
el lenguaje tibio de la ropa blanca.
Cuando los bolsillos
rebosaban besos.
176
An piensa que el roco

y la barriga hueca
te dirn por dnde volver.
Que cruzars la calle
empujars la puerta
y buscars algo de comer.
Que manchars la alfombra
bajars los ojos
y te irs a esconder a un rincn
afligido...
Malasangre consentido.
Mala sangre, dice, que anda por tus venas...
Fjese usted que no es la primera vez.
Que se alborota con calor y luna llena.
Que se desespera
y tras cualquiera
echa a correr.
Mala sangre que te salva,

perro ingrato,
de que te dio cario, cobijo y plato,
y te entreg su casa,
sus noches de invierno
y su calor de buena mujer.
Convirti en caricias
tus lamidos lerdos
y te ense el hocico a mover.
Muchas son las deudas
perro callejero.
Cualquier da no vas a ser
bienvenido.
y los decretos.
Qu alegra
la del sol cuando te vea
festejando con el da
sin bozal y sin correa.
Y no vuelvas a rondar esa escalera
que en cualquier momento puede suceder,
que te dejen de un mal golpe de tijeras
sin atributos
para ejercer.
Y uno menos a sembrar de hijos la tierra...
Y hay tantas calles,
tanto sol
y tanta perra necesitando marido,
Malasangre consentido,
EPITAFIO PARA JOAQUN PASOS

Aqu pasaba a pie por estas calles,
sin empleo ni puesto y sin un peso.
Slo poetas, putas y picados
conocieron sus versos.
Nunca estuvo en el extranjero.
Estuvo preso.
Ahora est muerto.
No tiene ningn monumento...
Pero
recordadle cuando tengis puentes de concreto,
grandes turbinas, tractores, plateados graneros,
buenos gobiernos.
Porque l purific en sus poemas el lenguaje de su pueblo,
en el que un da se escribirn los tratados de comercio,
la Constitucin, las cartas de amor,
177
FICHA TCNICA
Letras:
Msica:
Cuarteto Ritmo:
Piano:
Guitarras:
Bajo y contrabajo:
Batera:
Compaa Discogrfica:
Referencia del LP:
Grabacin:
Tcnico de Grabacin:
Joan Manuel Serrat, excepto Epitafio para Joaqun Pasos, Poema de Ernesto
Cardenal
Joan Manuel Serrat
Ricard Miralles
Ricard Miralles
Gabriel Rosales y Josep Maria Bardagi
Enrique Ponsa
Juan Jos Tudur
Ariola
89.398 I - Dep. Legal B. 36.236/1975
En los Estudios EMI-Oden de Barcelona y Kirios de Madrid durante el
verano de 1975
J.J. Moreno
Tal vez sea la cosa ms natural del mundo, pero no deja de resultarme curioso que cada vez que, por una u otra
razn, "Para Piel de manzana" cae en mis manos, la memoria da un salto en el tiempo y aterriza en el otoo de 1975
para revivir las andanzas que aquellos das me depararon abundantemente.
Empecemos por decir que "Para Piel de manzana" es mi ltimo trabajo contemporneo con el general Franco.
Despus de este disco yo segu escribiendo canciones, pero el dictador ya estaba debidamente instalado en el Valle
de los Cados. Ya era parte de la historia y del olvido.
Pero antes de dejarnos para nunca ms volver, an dio sus ltimos y terribles coletazos. Este disco, que los sufri
directamente junto a su autor, sabe de ellos.
Otoo de 1975. Tiempos duros y contradictorios en donde la vida me dio todo. Miedo, indignacin, desolacin, pero
tambin me regalo afecto y alegra.
Otoo de condenas a muerte, de ejecuciones, de preguntas comprometidas y respuestas peligrosas. Otoo de exilio y
la prohibicin de volver a casa. Otoo del veto en cualquier medio de comunicacin espaol si no era para
desollarme.
Pero al tiempo, mientras mis discos se quemaban en la calle como en un auto de fe resucitado, Mxico me abri las
puertas de su casa y de su corazn y me invit a pasar. Igual que lo haba hecho 36 aos antes con miles de mis
compatriotas, me ofreci su asilo, me dio la oportunidad de incorporarme a esta tierra y me hizo sentir desde
entonces como un mexicano ms.
Fueron das de mucho dolor y tambin de grandes descubrimientos. Das en los que se consagr una historia de amor
que hoy perdura. Slo la olla sabe cmo hierve la sopa. Gracias.
178
COMENTARIOS
Para Piel de manzana es un disco editado en 1975, meses antes de la muerte de Franco y de la cada final de la
dictadura. Un disco, por lo tanto, nacido en otro contexto especialmente complejo, en un pas que viva en la
incertidumbre y en el que no quedaba nada claro el porvenir del mismo, aunque se dibujara en el horizonte un
paisaje de esperanza, de cambio, de transicin.
Serrat huye de la coyuntura y nos ofrece un disco sereno, cuajado de referencias barcelonesas, preado de
sensibilidad y que utiliza a su barrio -segn declar poco antes de grabarlo- como fondo de muchas de las canciones
en l incluidas. Para Piel de manzana destaca por una bsqueda de una musicalidad distinta que se vera
refrendada en los dos siguientes discos de Serrat.
Es el primer lbum que edita en Ariola, su nueva casa discogrfica. Serrat recupera el buen hacer de Ricard Miralles y
apuesta por una musicalidad renovada con un grupo de msicos menos amplio, pero con un sonido ms compacto y
menos disperso. En lo temtico y en lo letrstico Serrat reincide -por fortuna- en todas esas fuentes que inspiran y dan
vida a sus canciones -el amor, los retratos sociales, el paisaje, los recuerdos-, todo ello en un ambiente distendido
como remarca la contraportada del disco donde Serrat aparece rodeado de sus msicos. En la portada, Joan Manuel
aparece cantando con una camisa blanca y un micrfono en la mano. Es uno de los contados discos donde aparece
cantando en la portada como si de un directo se tratase.
Debido a unas manifestaciones del cantante en Mxico en las que condenaba los ltimos fusilamientos del
franquismo, se dict una orden de arresto contra Serrat y fue prohibida la venta de Para Piel de manzana y su
difusin fue prcticamente nula por las emisoras de radio, convirtindose as en el llamado "disco maldito" de la
discografa del Nano. Fue un disco que se vendi a escondidas y con una carrera comercial muy escasa.
Con la perspectiva que dan los aos, se trata de un disco calmado, reposado, obra de un Serrat en trnsito que
caminaba a la par que el pas donde viva, pero sin la febrilidad del mismo en lo artstico, sino viviendo cada trabajo
con serenidad, con equilibrio, cuidando los detalles y ofreciendo obras que an hoy da pueden pasar sin problemas
la prueba del tiempo.
PIEL DE MANZANA
En sus recitales, Serrat introduca esta cancin explicando que estaba dedicada a una chica llamada Antonia, que ya
nombraba en sus cancin Mi niez con aquello de "tena una novia morena que abri a la luna mis sentidos". Deca
que era tan bonita, que en la calle la llamaban Piel de manzana por lo apetitosa y fresca que tena la piel. Y lo que
le pas fue lo mismo que a muchas otras muchachas de su calle y de su quinta: "los daos le fueron asomando a las
mejillas mucho antes que los aos".
Se trata de una preciosa cancin en el que hallamos pareados hermosos como "A esa muchacha que fue Piel de
manzana/ se le quebr el corazn de porcelana" y una triste imagen final: "Muchachas tristes que florecisteis en mis
aceras/ bien poco ha escrito/ en vuestros cuadernos la primavera./ Y llega el invierno..."
En Serrat siempre ha existido esa dualidad invierno-primavera, contraponiendo lo negativo del invierno con lo positivo
y esperanzador de la primavera. Es un recurso muy usado en la poesa y que no por escasamente original resulta
menos efectivo o vlido. Canciones como Saps o Quan arriba el fred insisten en esa confrontacin. Para Serrat la
primavera es tiempo de sonrisas y de olvidar las penas que el invierno ha podido dejar.
Es uno de los temas que Serrat ms ha desempolvado con posterioridad en sus recitales. Un sentido homenaje a su
abuelo, al que en Belchite apodaban "El Furo", sinnimo de bravo, y al que nunca lleg a conocer, pues lo mataron
en 1938 durante la guerra civil.
Cuenta Serrat que cuando -de pequeo- algo andaba mal en su cabeza, llegaba su abuelo, le fabricaba un carrusel
para l slo, y all se refugiaba su corazn de nio, y an hoy sigue montndose en esos cochecitos cada vez que "la
llama de la fe se apaga y los doctores no hallan la causa de su mal".
La msica acompaa con ritmo de carrusel las palabras de Serrat, en la que se hacen muy evidentes las habilidades a
la guitarra de Gabriel Rosales y de Josep Maria Bardagi. El resultado es muy evocador, de una gran desnudez
expresiva y estimulante.
179
El Carrusel del Furo siempre ha gozado del aprecio del pblico y le ha servido a Serrat en ocasiones para comenzar
sus conciertos. As lo hizo en 1989 cuando intervino en Canal Sur y en recitales de la gira de Utopa de 1992.
En una ocasin, el autor revel la causa de estas conversaciones tan peculiares: "De noche no hay nada lejano, el
mundo se apag y cabe en mi puo; se detuvo el reloj y el silencio siempre fue un buen conversador".
Es un Serrat ingenuo, encaramado a un manzano, que ama la naturaleza que ve y que describe, que se sienta a
conversar y a encontrar verdades, a interrogar a la noche y al viento aunque sin hallar respuesta. Un Serrat que vuelve
a desvincularse del mundo que le rodea para caminar por la senda que le ofrece la naturaleza.
A ESE PJARO DORADO
Una cancin en la que Serrat define una nueva historia de amor, comparando a la chica con pjaros y flores. Aires de
libertad y sensaciones de delicadeza y debilidad. Una msica suave y unas estrofas muy bien medidas, nos introduce
en un mundo mgico y sutil, pleno de intimidades.
Algunos versos abusan quiz de las rimas consonantes, pero ya Serrat est lejos de aquellos primeros defectos que
presentaban sus canciones en castellano. Toda la cancin est muy bien presentada y las palabras finales de cada
verso no se hacen previsibles y fluyen con hermosa naturalidad.
Me gusta mucho la estrofa "que alza vuelo y parte el cielo en dos", muy similar a la de la cancin Edurne: "parta en
dos la maana al abrirse su ventana azul".
CAMINITO DE LA OBRA (HISTORIA POR RUMBAS)
Este Caminito de la obra es un tema presente en muchos de los conciertos de Serrat, y ms an en los celebrados
por el sur de Espaa. No en vano est dedicado a glosar las andanzas y las penurias de los albailes andaluces que
viven y trabajan en Catalua.
Nada que ver pues con unas posibles referencias al Opus Dei y a su ideario "Camino" de Monseor Escriv de
Balaguer. Aunque siempre Serrat se encargaba de descartar tales similitudes, estoy seguro que el ttulo iba cargado
de intenciones para los usuarios de "la Obra".
Un tema muy valiente y original, en el que a ritmo de rumba y palmas, Joan Manuel introduce muchas palabras
propias de la jerga de los charnegos albailes, resultando una cancin alegre, pegadiza y sin duda, muy divertida.
Incluso, apta para bailar, no?
Esta cancin constituye un hermoso retrato de la gente del barrio del propio Joan. Ese barrio del Poble Sec que,
segn sus propias palabras, "est lleno de nostalgias porque cuando vuelvo, no encuentro ya a todas esas personas
que crecieron conmigo, unas porque se mudaron, otras porque ya no estn en la Tierra y las restantes, porque quiz
jams existieron".
De manos de sus versos, asistiremos a un muestrario de especmenes pobladores de esas calles, a los que
acertadamente llama "aristcratas", con ms exhibicin de porte que linaje.
El talante fabulador e inspirado de Serrat se ejemplifica en esta cancin que musicalmente abre nuevos caminos en su
trayectoria.
LA CASITA BLANCA
En todo disco de Serrat laten emociones de diverso signo y hay lugar siempre para la evocacin melanclica. De
hecho La Casita Blanca es una elega que transcurre con la lentitud de un minueto y evoca con nostalgia una
popular casa de citas barcelonesa.
La cancin letrstica y musicalmente me parece un prodigio, aunque es cierto que algunos pareados (pasilloscalzoncillos, rosa-cosa) resultan un tanto bruscos, lo cual no les resta eficacia en el sentido general de la cancin. La
estrofa que ms me llena es la que usa para explicar el origen del nombre del establecimiento: "Quiz le llamaban La
Casita Blanca por tener terraza de sbana inquieta".
En La Casita Blanca hallamos un precedente de Los fantasmas del Roxy en el sentido de evocar un lugar
desaparecido, o al menos que haba perdido su sentido primitivo. Y ha sido ahora, en este ao 2000, cuando el
Ayuntamiento de Barcelona ha decidido derribar el edificio por intereses urbansticos.
Segn un reciente artculo de Joan Barril, La Casita Blanca como meubl era el refugio de los pecadores, la
fantasa institucional de lo prohibido, el lugar en el que el acuerdo mutuo era ms importante que la dominacin del
hombre...
180
MALASANGRE
Un ttulo muy sugerente de una cancin que camina entre la ternura y la irona y que el autor dedica a un
desagradecido perro, hbil en escaparse de casa y de volver cuando le viene en gana para obsequiar a su ama con
sus "lamidos lerdos".
Si ya los poetas Vicente Aleixandre, Rafael Alberti, Antonio Gala y Alberto Cortez, escribieron poemas y canciones a
sus perros, Serrat no poda ser menos y con Malasangre nos ofrece un retrato lleno de vitalidad de un perro con
una msica alegre y dinmica, muy ajustada al espritu de la cancin.
EPITAFIO PARA JOAQUN PASOS
El disco se cierra con un tema amargo en el que se sirve de los versos del poeta nicaragense Ernesto Cardenal que
siempre ha llevado en su vida de sacerdote, poltico y escritor una trayectoria de compromiso constante, para honrar
la memoria de otro poeta: Joaqun Pasos.
No es extrao que Serrat -como ya hiciera con Alberti, Len Felipe, Antonio Machado o Miguel Hernndez-, recurra
al autor de la obra "Salmos" y se mire en el espejo de sus versos para con una msica ntima, sobria, nada efectista,
darnos una visin de una sociedad que margina y olvida a los "diferentes.
181
182
RES NO S MESQU
1977
LETRA: Poemas de Joan Salvat-Papasseit

Joan Manuel Serrat (Can per a en Joan Salvat-Papasseit)
R. Subirachs (Si jo fos pescador)
Guillermina Motta (Visca l'amor)
M. Llaurad (Pantalons Llargs)
ARREGLOS Y DIRECCIN MUSICAL: Josep Mara Bardag
Colaboracin de Ricard Miralles en Pregaria y Can per a en Joan Salvat-Papasseit
RES NO S MESQU
CAN DE L'AMOR EFMER
SI JO FOS PESCADOR
PREGRIA
COLLITA DE FRUITS
Ulls clucs l'amor
Si la despullava
Visca l'amor
Blanca bruna
PANTALONS LLARGS
DEIXAR LA CIUTAT
1
2
3
4
5
6
7
8
9
3:23
3:18
5:45
2:11
1:27
7:35
2:12
1:58
1:14
2:26
1:48
2:40
4:29
183
184
RES NO S MESQU
NADA ES MEZQUINO
Res no s mesqu,
ni cap hora s isarda,
ni s fosca la ventura de la nit.
I la rosada s clara
que el sol surt i s'ullprn
i t delit del bany:
que s'emmiralla el llit de tota cosa feta.
Nada es mezquino,
y ninguna hora escabrosa,
ni es oscura la ventura de la noche.
Y el roco es claro
el sol sale y se fascina
y tiene deseo del bao
que se maravilla el lecho de toda cosa hecha.
Res no s mesqu,
i tot ric com el vi i la galta colrada.
I l'onada del mar sempre riu,
Primavera d'hivern - Primavera d'estiu.
I tot s Primavera:
i tota fulla, verda eternament.
Nada es mezquino,
y todo rico como el vino y la mejilla curtida.
Y la ola del mar siempre re,
Primavera de invierno - Primavera de verano.
Y todo es Primavera:
y toda hoja, verde eternamente.
Res no s mesqu,
perqu els dies no passen;
i no arriba la mort ni si l'heu demanada.
I si l'heu demanada us dissimula un clo
perqu per tornar a nixer necessiteu morir.
I no som mai un plor
sin un somriure fi
que es dispersa com grills de taronja.
Nada es mezquino,
porque los das no pasan;
y no llega la muerte ni habindola pedido.
Y si la habis pedido os disimula un hoyo
porque para volver a nacer necesitis morir.
Y no somos jams un llanto
sino una fina sonrisa
que se dispersa como gajos de naranja.
Res no s mesqu,
perqu la can canta en cada bri de cosa.
Avui, dem i ahir
s'esfullar una rosa:
i a la verge ms jove li vindr llet al pit.
Nada es mezquino,
porque la cancin canta en cada brizna de cosa.
Hoy, maana y ayer
se deshojar una rosa:
y a la ms joven virgen le vendr la leche al pecho.
CAN DE L'AMOR EFMER
CANCIN DEL AMOR EFMERO
O bella inconeguda passatgera del tram

qui tens un posat rosa i un esguard ple de sol;
que mostres una sina cobertora del dol
i et vesteixes, discreta, la bruseta d'estam.
Oh, bella desconocida pasajera del tranva

tienes una apariencia rosada y una mirada llena de sol;
muestras un pecho encubridor del duelo
y te vistes, discreta, con blusita de estambre.
O bella inconeguda que ets menuda i auda

i que sense companya t'arrisques a la platja
i no tems l'escomesa del fillol qui s'assatja
al domeny de les ones i te'n prega el teu bra.
Oh, bella desconocida eres menudita y audaz

y sin compaera te arriesgas a la playa
y no temes la acometida del hijito que se ejercita
en el dominio de las olas y reclama tu brazo.
O bella inconeguda que en sentir la malcia

de les ullades frvoles, tota t'has commogut...
tancades les odes a mots que el vent s'ha endut,
boi sospirant potser pel goig d'una carcia.
Oh, bella desconocida que al sentir la malicia

de las miradas frvolas, toda t te has conmovido...
cerrados los odos a palabras que el viento se ha llevado,
suspirando quizs por el placer de una caricia.
O bella inconeguda, del tram t'he vist baixar

i avui t'he somiada i et somiar dem.
Oh, bella desconocida, del tranva te he visto bajar

y hoy te he soado y te soar maana.
A Josep Obiols (y la msica a "Raimon" Obiols)
A Enric Casanovas
185
QU COMETA MI ESTRELLA
Quina grua el meu estel,

quin estel la meva grua!
de tant com brilla en el cel
sembla una donzella nua.
Qu cometa mi estrella
qu estrella mi cometa!
de tanto que brilla en el cielo
parece una doncella desnuda.
L'espurneig que em fereix l'ull

sn els seus pits quan s'inclina:
si fa un mirall de l'escull
perleja a l'arena fina.
El centelleo que hiere mis ojos

son sus pechos cuando se inclina:
si hace del escollo un espejo
perlea en la arena fina.
De la meva barca estant

dono al cordill tota mida.
I l'ala clara, sestant,
del gavot que passa i crida.
Desde mi barca
doy al cordel toda su medida.
Y el ala clara, sesteante,
de la garza que pasa y chilla.
Oh, el seu flanc rosa i argent

i la trena que es deslliga!
Volar d'oronella al vent!
Cabell desfet de l'amiga!
Oh, su flanco rosa y plateado,

y la trenza que se desata!
Volar como golondrina al viento!
Cabello suelto de la amiga!
Amiga del dol turmell.

Com una vela s'enfila
espitllera de l'ocell:
si jo lleno el bra, vacilla.
Amiga del dulce tobillo.

Como una vela se encarama
aspillera de pjaro:
si alargo el brazo, vacila.
Vianant vora la mar

prega pels marins que arriben;
si veuen l'estel dansar
moren de tant que sospiren.
Caminante a orillas del mar

ruega por los marinos que regresan;
si ven el cometa danzar
mueren de tanto suspirar.
Vianant, puja al meu bot

que s lliure de la sentida,
per no diguis ni un mot
si no vols perdre la vida.
Caminante, sube a mi bote

que est liberado del dolor
pero no digas ni una palabra
si no quieres perder la vida.
Vianant, no parlis, no,

que l'oreig l'acosta, i mira
que et prendr l'amor senyor
que el mariner ja sospira.
Caminante, no hables, no,

que la marejada se acerca, y mira
que te tomar el amor seor
que el marinero ya suspira.
Quina grua el meu estel,

quin estel la meva grua!
de tant com brilla en el cel
sembla una donzella nua.
Qu cometa mi estrella
qu estrella mi cometa!
de tanto que brilla en el cielo
parece una doncella desnuda.
186
SI JO FOS PESCADOR
SI YO FUESE PESCADOR
Si jo fos pescador pescaria l'aurora,

si jo fos caador atraparia el sol;
si fos lladre d'amor m'obririen les portes,
si fos bandit millor
que vindria tot sol:
Si yo fuese pescador pescara la aurora,

si yo fuese cazador atrapara el sol;
si fuese ladrn de amor me abriran las puertas,
si fuese bandido mejor,
vendra solo:
els carcellers del mn no em sabrien mai l'ombra,

si fos lladre i bandit no em sabrien el vol.
Los carceleros del mundo no conoceran mi sombra,

si fuese ladrn y bandido no conoceran mi vuelo.
Si tingus un vaixell m'enduria les noies,

si volien tornar deixarien llurs cors:
Si tuviese un bajel me llevara las chicas,

cuando quisieran volver dejaran sus corazones:
i en faria fanals
per a prendre'n de nous.
y con ellos hara faroles

para tomar otros nuevos.
PREGRIA
PLEGARIA
Quin plan teniu, Senyor,

que feu que hom cregui en Vs
en el dolor noms?
Qu plan tenis, Seor,

que hacis que se crea en Vos
slo en el dolor?
Jo us oblido el favor,
pobre mesqu que sc,
per un boc de pler.
Yo os olvido el favor,
tan mezquino como soy,
por una pizca de placer.
Si em rabejo en el son
i odio el desconsol
i amo l'oblit pervers,
Vs aix m'haveu fet!
Si me complazco en el sueo
y odio el desconsuelo
y amo el olvido perverso,
Vos as me habis hecho!
Quin plan teniu, Senyor,

si us dec dolor i pler?
Qu plan tenis, Seor,

si os debo dolor y placer?
COLLITA DE FRUITS
RACIMO DE FRUTOS
Ulls clucs l'amor
Ojos cerrados el amor
Ulls clucs
l'amor
sap que la vida sempre s una festa
Ojos cerrados
el amor
sabe que la vida siempre es una fiesta
una can
Du se l'estima com la llntia encesa
una cancin
Dios la ama como a la lmpara encendida
ulls clucs
l'amor
Du li manava que que es lligus la bena
ojos cerrados
el amor
Dios le mandaba que se pusiera la venda
187
passava jo
i ara es venjava fent que fossis meva:
pasaba yo
y ahora se vengaba haciendo que fueras ma:
xiula i feineja
fa ta cambreta
Silba y se afana
arregla tu dormitorio.
Si la despullava
Si la desnudaba
Si la despullava
oh, la meva amor!
un bot que queia
ja em donava goig
Si la desnudaba
oh, mi amor!
un botn que caa
ya me llenaba de gozo
ara la bruseta
i el cinyell tot pret,
mel rosada i fresca
la sina desprs:
ahora la blusita
y el cinto apretado,
miel rosada y fresca
los senos despus:
al mig de la toia
clavellets vermells.
en medio del ramillete

clavelitos rojos.
Si la despullava
oh, la meva amor!
un bot que queia
ja em donava goig
Si la desnudaba
oh, mi amor!
un botn que caa
ya me llenaba de gozo.
Visca l'amor
Viva el amor
Visca l'amor
que m'ha donat l'amiga
fresca i polida com un maig content!
Viva el amor
que me ha dado la amiga
fresca y pulcra como mayo contento.
Visca l'amor
l'he cridada i venia
tota era blanca com un glop de llet.
Viva el amor
le he llamado y vena
toda ella era blanca como un sorbo de leche.
Visca l'amor
que ella tamb es delia.
Viva el amor
que ella tambin deseaba.
Visca l'amor:
la volia i l'he pres.
Viva el amor:
la quera y la tuve.
Blanca bruna
Blanca morena
Blanca,
bruna,
i fina com un pa de mel
ms que una amoreta collida al carrer
Blanca,
morena,
y fina como un pan de miel
ms que un piropo cogido en la calle
la seva geniva floria de sang

verge i desvestida
(joliu dolenant)
su boca floreca de sangre

virgen y desvestida
(linda doliente)
camisa de seda com la lluna al ple
camisa de seda como la luna llena
188
la rosa vermella floria tamb:
la rosa roja tambin floreca:
si ahir era poncella ara s mon tresor

com la satalia cada pit rod.
si ayer era doncella ahora es mi tesoro

como la rosa cada seno redondo.
PANTALONS LLARGS
PANTALONES LARGOS
Campaneta daurada del meu carret de fira,

cavallet de cartr de mig pam, tot pintat;
havem caminat tant pels camins sense ira
que ara ens cal reposar i agrair nostre fat.
Campanilla dorada de mi carrito de feria,

caballito de cartn de medio palmo, pintadito;
hemos andado tanto por los caminos sin ira
que ahora hay que reposar y agradecer nuestro destino.
Ja no tornar ms fent osque! osque! corrent

a carregar amb palets el teu quadrant de fusta.
Campaneta daurada, tu em sabies content.
Ara em mena la gent i tothora tinc justa
Ya no volver a hacer ms arre! arre! corriendo

a cargar con guijarros tu cuadrante de madera.
Campanilla dorada, t sabas que estaba contento.
Ahora me lleva la gente y siempre tengo prisa
i sc infant encara, i no puc fer-ne esment.

Cavallet de cartr, tu em sabies la joia:
si ara jugus a crrer, qu diria la gent...
y soy nio an, y no puedo ni mencionarlo.

Caballito de cartn, t me conocas la alegra:
si ahora jugase a correr, qu dira la gente...
Trobaran molt millor que estimi alguna noia

tant si s bella com no cavallet tot pintat,
campaneta daurada, i que us deixi al terrat.
Preferirn que ame a alguna chica

tanto si es bella como si no caballito pintado,
campanilla dorada, y que os deje en la azotea.
DEIXAR LA CIUTAT
DEJAR LA CIUDAD
Deixar la ciutat que em distreu de l'amor,

la meva barca,
el Port
i el voltmetre encs que porto a la butxaca,
Dejar la ciudad que me distrae del amor,

mi barca,
el Puerto
y el voltmetro encendido que llevo en el bolsillo,
l'autmnibus brunzent
i el ms bonic ocell,
que s l'avi
i temptar la noia que ara arriba i ja em priva,
el autmnibus zumbando,
y el ms bello pjaro,
que es el avin
y tentar a la chica que ahora llega y ya me priva,
li dir com la copa melangiosa s del vi

-i el meu bra del seu colli veur que ara lleno la stylo i no la cullo,
le dir cmo la copa, melanclica est del vino

-y mi brazo de su cuelloy ver que ahora tiro la stylo y no la cojo,
i em far el rostre pllid com si fos un miny

i dir
malicis:
com un piny s la boca que em captiva.
y me har el rostro plido como si fuera un chico

y dir
malicioso:
como un pin es la boca que me cautiva.
A J.M. Lpez-Pic
189
CANCIN PARA JOAN SALVAT-PAPASSEIT
No sc modest.
Estic enamorat
d'aquests ulls meus petits
perqu esguarden el lluny
i del meu front tan alt
que ho s de tant que pensa.
No vull agrair res, perqu no he tingut mestre.
No soy modesto.
Estoy enamorado
de estos ojitos mos
porque miran a lo lejos
y de mi frente tan alta
que lo es de tanto pensar.
No quiero agradecer nada, porque no he tenido maestro.
Jo no prometo res.
Noms camino
(mullant la ploma al cor,
que s on cal sucar l'eina...)
Jo no s el que em proposo,
perqu el tenir un propsit no s fer feina.
Yo no prometo nada.
Solamente camino
(mojando la pluma en el corazn,
que es donde se debe mojar la herramienta...)
Yo no s lo que me propongo,
porque tener un propsito no es un trabajo.
Ja no vull allistar-me
sota de cap bandera.
De la divina ACRCIA,
ser ara el glossador,
de l'ACRCIA impossible
en la vida dels homes
que no senten desig d'una era millor.
I el que pensin de mi,
Ya no quiero alistarme
bajo ninguna bandera.
De la divina ACRACIA
ser ahora el glosador,
de la ACRACIA imposible
en la vida de los hombres
que no sienten deseos de una era mejor.
Y lo que piensen de m,
Va entrar al mn per la porta de servei.

Buit el seu bagul,
i un peda al cul...
Era un bagul de paper que va omplir el temps,
les dones i el port,
l'amor i la mort.
Era un bagul que s'endreava poc a poc
i esdevenia un vers cada record...
Entr en el mundo por la puerta de servicio.

Su bal vaco,
y un remiendo en el culo...
Era un bal de papel que llen el tiempo,
las mujeres y el puerto,
el amor y la muerte.
Era un bal que se recompona despacio
y cada recuerdo se transformaba en verso...
Per a ell la meuca es posava la roba de quan fou verge, Para l la puta se vesta con la ropa de cuando fue virgen,
i volaven les gavines amb les plomes de diumenge... S... y volaban las gaviotas con las plumas de domingo... S...
Per a ell els vaixells bufaven una, dos i tres vegades,
Para l los barcos soplaban una, dos y tres veces,
i s'estimava una parella en qualsevol cantonada... S...
y se besaba una pareja en cualquier esquina... S...
Per a ell miolaven els gats a la lluna, en els terrats... S... Para l maullaban los gatos a la luna, en los tejados...S...
Per a ell s'obrien vermelles les promeses i els clavells... S... Para l se abran rojas las promesas y los claveles... S...
Per a un home prim
de rostre verds,
de llavis humits
i molt llargs els dits
per tastar millor les dones.
Para un hombre delgado

de rostro verdoso,
de labios hmedos
y de muy largos dedos
para saborear mejor a las mujeres.
I no era modest.
I estava enamorat
dels seus ullets petits,
que esguardaven el lluny
Y no era modesto.
Y estaba enamorado
de sus ojos pequeos,
que miraban a lo lejos
190
i del seu front tant alt

de tant com ell pensava.
y de su frente tan ancha

de tanto como pensaba.
I no agraa res a qui res no li ensenyava.
Y no le agradeca nada a quien nada le enseaba.
I el que penseu d'aix...

Y lo que pensis de esto...

191
FICHA TCNICA
Letras:
Msica:
Msicos:
Guitarras:
Bajo:
Batera y percusin:
Teclados:
Compaa Discogrfica:
Referencia del LP:
Grabacin:
Director de grabacin:
Agradecimientos:
Fotografas:
Joan Salvat-Papasseit, a excepcin de Can per a en Joan Salvat-Papasseit

(letra de Joan Manuel Serrat)
Joan Manuel Serrat, a excepcin de Si jo fos pescador (R. Subirachs), Visca
l'amor (Guillermina Motta) y Pantalons llargs (M. Llaurad)
Josep Maria Bardagi.
Colaboracin de Ricard Miralles en Can per a en Joan Salvat-Papasseit y
Pregria
Josep Maria Bardagi
Jordi Clua
Francesc Rabassa
Josep Maria Duran
Edigsa
CM 433 - Dep. Legal B. 44.160/1977
En los Estudios EMI-ODEON, S.A. de Barcelona
Salvador Pueyo
Ricard Miralles, Adolfo Estrada y J.J.Moreno, por sus colaboraciones.
Mike Merchant
COMENTARIOS
Estamos en el ao 1977. Tras la muerte de Franco en noviembre de 1975 y la proclamacin del Rey Juan Carlos,
Espaa camina con paso lento hacia su transicin democrtica. Es poca de dudas y revueltas, ansias de libertades y
rechazos de los poderes autrquicos. El pueblo espaol est inmerso en una atmsfera de esperanza, pero son muy
claras an las amenazas desde los rincones ms reaccionarios.
Serrat ya hace un ao que volvi de su exilio tras la amnista que promovi el gobierno de Adolfo Surez. En estos
meses ha emprendido una gira por los barrios de Barcelona, participando en muchos actos reivindicativos de las
asociaciones de vecinos. Su figura comienza a engrandecerse y se le considera un verdadero paladn de las
libertades.
Es en los ltimos meses del ao cuando se pone a la venta este lbum de "Res no s mesqu". Por primera vez en su
carrera haban transcurrido ms de dos aos sin editar ningn disco. As nace esta nueva entrega, donde lejos de
aprovechar la nueva coyuntura poltica para lanzar denuestos contra el pasado reciente, Serrat se refugia en musicar
los versos del poeta cataln Joan Salvat-Papasseit (1894-1924) y lo hace desde la perspectiva de un poeta de hoy
hacia un poeta de ayer. Slo la lectura cuidadosa de los poemas elegidos es ms que suficiente para comprender lo
anterior.
Serrat siempre ha manifestado un gran cario y respeto hacia aquellos poetas en donde encontr versos que l
deseaba haber escrito. Ocurri con Machado y con Miguel Hernndez. Ahora es el turno de Salvat-Papasseit, un
poeta al que siempre se sinti muy vinculado, muy a pesar de que la moda de la Barcelona cosmopolita de los 60 y
70 era reivindicar a Salvador Espriu.
Para este nuevo trabajo Serrat se sirve de los arreglos de Josep Maria Bardagi, que ya le haba acompaado como
guitarrista y ahora pasa con nota mxima la tarea de la direccin musical. Su maestra como arreglista est fuera de
toda discusin. En todo el disco hay un aire de delicadeza y de buen gusto musical quizs como en ningn otro en la
discografa de Serrat. Adase a esto la suavidad y la entraable realidad de los textos del poeta para llegar a la
conclusin de que el resultado final del lbum es ms que destacable.
A pesar de ello, el disco no goz de grandes ventas, sobre todo fuera de Catalua. Al fin y al cabo para muchos de
nosotros, Salvat-Papasseit era un perfecto desconocido. Y slo a partir de este momento comenzamos a interesarnos
192
por su poesa vanguardista y llena de vitalidad. Un mrito ms de Serrat, a quien nunca se le agradecer bastante su
labor difusora, su recuperacin de voces postergadas, condenadas al silencio, voces eludidas por los profesores en el
colegio por el nico hecho de pertenecer a los llamados 'poetas no oficiales'.
RES NO S MESQU
El disco se abre con "Res no s mesqu", tema que da ttulo al lbum. Se trata de un canto desbordante a la vida,
reivindicativo de la alegra de las pequeas cosas en la que el poeta no oculta su optimismo por el acontecer
cotidiano y refleja una filosofa ms que vitalista ante las incertidumbres que oscurecen el panorama del ser humano.
Muy rico en imgenes poticas y metforas, el poema transcurre con suavidad, a pequeos trazos, detenindose y
hacindonos contemplar cada una de las estrofas como si estuvieran hechas a nuestra medida y vigencia.
Me gustan mucho los pasajes en los que Salvat-Papasseit apunta: "que el sol surt i s'ullprn/ i t delit del bany" ("el sol
sale y se fascina/ y tiene deseo del bao"), y aquel otro de "I no som mai un plor/ sin un somriure fi/ que es dispersa
com grills de taronja" ("Y no somos jams un llanto/ sino una fina sonrisa/ que se dispersa como gajos de naranja").
Serrat dedica la cancin a Josep Obiols, padre de su amigo Raimon, muy vinculado al Partido Socialista de
Catalunya. La meloda es de una gran belleza y suavidad. La voz de Serrat suena clara y plena de nfasis y en
perfecta simbiosis con la msica como si de otro instrumento se tratara. Uno de los temas ms logrados del disco.
CAN DE L'AMOR EFMER
En esta cancioncita el poeta piropea a una muchacha, su bella desconocida, descubierta en un tranva y que resulta
blanco de miradas y susurros del paseante.
Se nota una gran ternura y delicadeza en los adjetivos usados en los versos. Plantea un confortable clima de intimidad
no exento de una sutil carga de erotismo: "que mostres una sina cobertora del dol/ i et vesteixes, discreta, la bruseta
d'estam" ("muestras un pecho encubridor del duelo/ y te vistes, discreta, con blusita de estambre").
Del mismo modo que en el tono del texto, la voz de Serrat nos aparece muy fresca y sincera, llena de tctiles
sugerencias y promesas: "i avui t'he somiada i et somiar dem" ("y hoy te he soado y te soar maana").
Joan Salvat-Papasseit fue un poeta surgido del pueblo y profundamente implicado en la sociedad que le toc vivir.
Toda su obra es un magnfico canto a la vida y al amor, y en la que la sensualidad est siempre presente, a la que
llega a considerar como una actitud vital muy recomendable.
Serrat monta una preciosa habanera de la mano de los atinados versos de Papasseit. En toda ella la msica se hace
parte del poema, y cualquiera de sus estrofas 'suena' como un instrumento. Una sociedad muy lograda entre letra y
msica, algo que est presente en todo el disco.
El texto hace referencia a las evocaciones que le sugiere una estrella al poeta. Y la primera imagen es la de
compararla con una doncella: "L'espurneig que em fereix l'ull/ sn els seus pits quan s'inclina" ("El centelleo que hiere
mis ojos/ son sus pechos cuando se inclina"). Una razn ms para englobar al poema como perteneciente a la que se
denomin 'ginocrtica', una escuela de pensamiento que propugnaba que en cada libro estuviera presente una mujer.
Slo se canta a una estrella. Pero es la gua de los caminantes y pescadores, juguete de ademanes, pjaro que vuela
y esperanza del regreso. Puede decirse algo ms?
SI JO FOS PESCADOR
En una corta pero muy alegre cancin, Serrat se sirve de la msica que ya le haba puesto Rafael Subirachs a este
poema para an as, dejar su sello inconfundible a la versin. No ser sta la nica vez, pues Serrat volvera a
incluirla en su antologa de canciones de la "nova can" para su futuro lbum "Banda sonora d'un temps, d'un pas"
(1996).
El poema sorprende por su desmesurado optimismo. Toda una filosofa vitalista y bienintencionada reflejadas en
apenas nueve versos. Papasseit toma el camino del cazador, del pescador, del bandido y del ladrn para transmitir su
ideario.
Me gusta muchsimo el guio final: "Si tingus un vaixell m'enduria les noies,/ si volien tornar deixarien llurs cors/ i en
faria fanals per a prendre'n de nous" ("Si tuviese un bajel me llevara las chicas,/ cuando quisieran volver dejaran sus
corazones/ y con ellos hara faroles para tomar otros nuevos").
PREGRIA
Es sta la nica cancin de toda la discografa de Serrat en la que el cantante dirige una plegaria a Dios. Aunque por
su contenido ms parecera ser una splica o una queja.
193
Al contrario que en el resto de los cortes de este disco, aqu el optimismo brilla por su ausencia. Los versos traslucen
un fondo existencialista y grave junto a una gran dosis de desesperanza ante el consecuente silencio a sus preguntas.
Vieja como el mundo esta queja a un Dios que solo parece estar presente en el dolor. Y no olvida el poeta su
condicin de hombre, reclama su inocencia cuando espeta: "Vs aix m'haveu fet!" ("Vos as me habis hecho").
La msica me parece un acierto. Sus sencillos compases a modo de pequea balada permiten a Serrat enfatizar ms
el serio texto del poema. Y lo hace muy verosmil.
COLLITA DE FRUITS
Nos hallamos ante una cancin que consta de cuatro partes bien diferenciadas sobre otros tantos poemas de SalvatPapasseit. Aqu de nuevo Serrat nos devuelve el tono de general optimismo y vitalidad del disco y disfrutamos con
cada uno de los pasajes que la componen.
Una sucesin de imgenes de gran lirismo y muy rica en metforas. Quizs la parte ms popular fue la del poema
"Visca el amor", que alguna vez sirvi a Serrat para abrir sus conciertos y cuya msica es obra de su amiga del barrio
Guillermina Motta.
Sin embargo, particularmente prefiero la dulzura y el encanto de "Si la despullava", que no por corta, es menos
explcita. En ella encontramos signos de un elevado erotismo cuando el poeta refiere sus sensaciones al desnudar a su
chica. Un verso como "la sina desprs:/ al mig de la toia/ clavellets vermells" ("los senos despus:/ en medio del
ramillete/ clavelitos rojos") no puede ser ms sugerente.
PANTALONS LLARGS
El poeta utiliza la estructura mtrica de un soneto para realizar un canto de aoranza a la infancia lejana, esa poca
tan maravillosa de la vida cuya memoria nos sacude y hasta nos golpea a todos los que la hemos perdimos.
Se concreta en un pequeo caballito de cartn, comn punto de encuentro para muchos de nosotros. Resultan muy
reveladores los versos destinados a explicar lo intil y desfasado que le parece a la gente el que un adulto se pueda
seguir sintiendo nio: "Trobaran molt millor que estimi alguna noia/ tant si s bella com no -cavallet tot pintat,/
campaneta daurada-, i que us deixi al terrat" ("Preferirn que ame a alguna chica/ tanto si es bella como si no caballito pintado,/ campanilla dorada-, y que os deje en la azotea").
Y Serrat monta su cancin -cuya msica pertenece a Llaurad-, con un tono ms alegre y vivaz de lo que sugiere el
poema. Lejos de traslucir pesar y amargura por el recuerdo de la niez que nunca volver, la cancin adquiere un
tono optimista y esperanzador.
DEIXAR LA CIUTAT
Llegamos a la cancin que es mi preferida de todas las que componen este disco. Me parece una pequea obra
maestra, un reducto amable donde uno puede refugiarse y dejarse llevar por las magnficas imgenes y sonidos que
emanan de su escucha.
El poema es muy indicativo de la filosofa de Papasseit, que ha pasado a la historia por su gusto por la modernidad y
el vanguardismo. En l hallamos referencias a aviones, omnibuses, voltmetros y estilogrficas, impensables en otros
poetas de su tiempo. Y todo ello en una mtrica libre, con versos partidos pero muy explcitos y concretos. Existe
nuevamente una idea de escapismo y de eleccin de la mujer por encima de todas sus ms valiosas pertenencias: "li
dir com la copa melangiosa s del vi/ -i el meu bra del seu coll-/ i veur que ara lleno la stylo i no la cullo" ("le
dir cmo la copa, melanclica est del vino/ -y mi brazo de su cuello-/ y ver que ahora tiro la stylo y no la cojo").
Serrat completa el trabajo. Utiliza unos arreglos muy acertados en los que la msica va anunciando cada uno de los
versos. Existe una gran contencin musical, un rigor, que aunque sobrio no oculta lo emotivo. Se nota que Serrat ama
los versos de Papasseit, se nota en la forma tan conmovedora, tan sutil, tan unitaria que tiene a la hora de acercarse
a ellos. Hay una sencillez costosa, trabajada, pulida en la excelente msica de todo este disco.
Esta "Can per a en Joan Salvat-Papasseit" sirve a Serrat para definir y homenajear al excelente poeta cataln y de
paso identificarse plenamente con su modo de ser y actuar. Compuesta originalmente en 1970 e incluida en su LP
"Serrat 4", Serrat la consideraba la mejor cancin de cuantas haba creado hasta entonces.
Ahora la vuelve a incluir en este disco como un nuevo homenaje a Salvat Papasseit y con algunos cambios en su
estructura y en sus arreglos musicales. Ha desaparecido la carcajada final de la cancin del 70 y su tono es algo ms
sobrio y formal que la original.
194
Es obvio que Serrat utiliza la cancin para definirse a s mismo. Son muy explcitos los versos en los que dice: "Jo no
prometo res./ Noms camino (mullant la ploma al cor/ que s on es suca l'eina...)" ("No prometo nada./ Solamente
camino/ mojando la pluma en el corazn/ que es donde se debe mojar la herramienta...").
As pues, el retrato de Salvat Papasseit es un alter ego del propio Serrat resumido en el verso "Jo no vull allistar me
sota de cap bandera" ("yo no quiero alistarme en ninguna bandera") que ejemplifica el modo de ser y de actuar de
Serrat a lo largo de gran parte de su vida, con sus aciertos y sus errores, sus luces y sus sombras, su hiel y su vinagre
como ahora nos canta en su reciente "Fe de vida".
195
196
1978
1978

Poema de Jos Agustn Goytisolo (Historia conocida)
ARREGLOS Y DIRECCIN MUSICAL: Josep Mara Bardag
CIUDADANO
IRENE
A UNA ENCINA VERDE
TORDOS Y CARACOLES
LUNA DE DA
HISTORIA CONOCIDA
1
2
3
4
5
6
7
8
9
2:35
3:42
3:12
4:25
2:57
7:36
3:44
3:38
2:29
197
198
CIUDADANO
Annimos y desterrados
en el ruidoso tumulto callejero
con los vientos en contra va el ciudadano,
los bolsillos temblando y el alma en cueros.
Rotos y desarraigados,
hablando a gritos,
golpeando los adjetivos precipitadamente,
asfixiados en los humos y en las gestiones,
se cruzan y entrecruzan, sordos e indiferentes
a salvo en sus caparazones.
A quin le importarn
tus deudas y tus deudores
o los achaques de tus mayores.
As reviente el seor
de miedo y de soledad.
Con Dios, ciudadano,
ya te apaars.
Y se amontonan y se hacinan
encima, enfrente, abajo, detrs y al lado.
En amargas colmenas los clasifican,
donde tan ignorantes como ignorados
crecen y se multiplican,
para que siga especulando
con su trabajo, su agua, su aire y su calle
la gente encantadora... Los comediantes
qu poco saben de nada, nada de nadie,
y son
CIUDADANOS IMPORTANTES.
Hijos predilectos,
cientficos admirados,
tiernos poetas galardonados,
intermediarios,
ciempis,
polticos de saln,
y nueve de cada diez estrellas, lo son.
IRENE
Irene
tiende sus trapos al sol,
prestando
misterios a la siesta
de bragas comprometedoras
y sbanas alcahuetas...
Irene
tiende el alma en el balcn
y el viento, indiscreto,
la explora,
resucitando formas
gorditas y habladoras...
Irene
columpindose en los alambres.
Irene
convidndome a conocerla,
emplazndome...
No comprendo cmo puede usted
pasar y no verla...
Irene
tiende sus trapos al sol
y algo en m
se aroma y despereza,
jugando a las adivinanzas
y a los rompecabezas.
Irene
columpindose en los alambres.
Irene
convidndome a conocerla,
emplazndome...
No comprendo cmo puede usted
pasar y no verla...
Bailas?
Cenicienta de porcelana,
encerrada en tu piel intacta,
vendida en propiedad
a un seor de edad,
perfumada y compacta.
Hbil
en pasar al personal por las armas,
encerrada en tu piel sibilina.
Hay un vientre feliz
que ve por la nariz
y piensa con la vagina.
A salvo en el jardn
de la pereza,
slo para el peine
usas la cabeza.
Desvirtuando el vicio,
desleal competidora,
pirata del oficio.
199
Y comprometida
con no comprometerse.
Encerrada en tu piel impermeable,
deja el tiempo correr
como el que oye llover
y si ladran que ladren.
Deja ya de bailar,
que se acerca el tiempo
de las soledades
y de los silencios.
Por ms que te remoces,
perders el zapato
antes que den las doce.
Distante
cenicienta de porcelana,
el naufragio puede sorprenderte
en tu amable burdel,
encerrada en tu piel
y sin nada que ponerte.
A UNA ENCINA VERDE

...Y de haber nacido en la tierra baja
pudo ser timn y volverse al mar.
Pudo ser rueda y ver mundo,
ser mango, cuna o altar.
Pudo ser ceniza y humo
o pudo, simplemente, no haber nacido
donde manda el roble, pero ah naci
desafiando las reglas,
consentida por el sol.
Ms cerca de las estrellas.
De abrazarse al suelo,
a pelear la tierra
con los aguaceros,
de rellenar grietas
con bojes, tomillos y enebros,
de andar huyndole al hacha
que el amo blande ligero...,
nudos amargos duelen en tus maderas,
encina verde.
Que tus contornos te quieran,
que te respete la muerte.
Que es bueno que cuando el haya enrojece
y los caminos mudan de color,
entre esqueletos de robles,
200
salpiques con tu verdor

las palideces del bosque.
De abrazarse al suelo,
a pelear la tierra
con los aguaceros,
de rellenar grietas
con bojes, tomillos y enebros,
de andar huyndole al hacha
que el amo blande ligero...
nudos amargos duelen en tus maderas,
encina verde.
Que tus contornos te quieran,
que te respete la muerte.
Y esa calle
y esa plaza
y ese municipal
y esa esquina
y esa fuente
y esa escuela nacional
y esa estatua
y ese puente
y esa carretera general
y ese perro muerto en la cuneta
y esos albailes en samarreta...
Casi n.
Qu bonito es Badalona
en invierno y en verano,
con mantilla y barretina,
a la sombra y al solano.
con sus viejos y sus nios,
con sus hembras y sus hombres,
sus apellidos, sus nombres,
su sexo y su domicilio.
Y su carn de identidad.
Y esa playa
y esa arena
y ese pie y ese alquitrn
y esa estacin
y esa RENFE
y esa rambla arboriz.
Para el Corpus, serpentinas
y bombetas para Navidad
y en verano, playa y merendero
lleno de extranjeras medio en cueros...

Casi n.
en invierno y en verano,
con mantilla y barretina,
a la sombra y al solano.
con sus viejos y sus nios,
con sus hembras y sus hombres,
sus apellidos, sus nombres,
su sexo y su domicilio.
De mrtires y traidores
enlutaron tus campos
los inquisidores.
Mil aos hace que el sol pasa
pariendo esa curiosa raza
que con su llanto hace un panal.
Y de su sangre y su derrota,
da de fiesta nacional.
Que con la fe del peregrino
jams dej de caminar,
de trabajar y de pensar.
Y su carn de identidad.
Empecinado,
busca lo sublime
en lo cotidiano.
POR LA PAREDES (MIL AOS HACE...)
Mil aos hace y unas horas

que con manos trabajadoras
se amasa un pueblo de aluvin.
Con sangre murciana y de Almera
se edific una exposicin.
Ferroviarios, labradores,
dulces criadas de Aragn,
caricias de este corazn.
a Alexander Cirici
Mil aos hace que el sol pasa

reconociendo en cada casa
el hijo que acaba de nacer,
que el monte dibuja perfiles
suaves, de pecho de mujer,
que las flores nacen discretas
y las bestias y la luz tambin.
Mil aos para nuestro bien.
En cada valle una gente
y cada cala esconde
vientos diferentes.
Mil aos, que el hombre y la guerra
dieron lengua y nombre a la tierra
y al pueblo que rindi a sus pies,
la plata del olivo griego,
la llama persa del ciprs.
Y el musulmn lo perdi todo,
la casa, el sueo y la heredad
en nombre de la cristiandad.
beros y romanos,
fenicios y godos,
moros y cristianos.
Y lgrimas oscuras
de los andaluces.
Y la dictadura...
Patria pequea y fronteriza,
mil leches hay en tus cenizas,
pero un soplo de libertad
revuelve el monte, el campesino,
el marinero y la ciudad.
Que la ignorancia no te niegue,
que no trafique el mercader
con lo que un pueblo quiere ser.
Lo estn gritando
siempre que pueden,
lo andan pintando
por las paredes...
En paz descansen esplendores

de amor corts y trovadores.
Dueos del camino del mar,
no haba pez que se atreviese
a transitarlo sin llevar
las cuatro barras en el lomo.
Descansa en paz, ancestral grey
vendida por tu propio rey.
201
TORDOS Y CARACOLES
No atiende
ese alboroto de tordos
a cuestiones
de patria y de frontera,
de prceres,
de aniversarios y banderas,
ni an hoy que es
da de fiesta nacional,
de tapadillo,
hurfana de espejos y lentejuelas.
A dnde vas,
sin lazarillo.
A dnde vas,
de tapadillo,
llena y en vela.
A dnde vas negando el sol,
qu oscuridades quieres rescatar,
en qu tapete negro probars fortuna,
si en las esquinas no te dan voces
y en las cantinas no te reconocen,
luna, luna...
cuando irrumpe en la cancin del sol

de la charca en donde abrevan,
del rbol que esconde el nido
y la compaera,
picando olivos,
hurgando en mieses...,
si el territorio le pertenece.
HISTORIA CONOCIDA
Les contemplaba una procesin

de caracoles murmurando
su falta de consideracin,
a ras de suelo y babeando...
Es una historia conocida, amigos,

todos la recordamos,
-viento del pueblo se perdi en el pueblopero no ha terminado.
Demasiado ocupados en las palabras

para poner a salvo de ellas las cosas,
demasiado obligados en sus pesadas corazas
como para poder entender a aqul
que lo deja todo para poder ser l.
Hace tiempo hubo un hombre entre nosotros,

alegre, iluminado,
que am y vivi, cantaba hasta en la muerte,
libre como los pjaros.
Demasiado preocupados en palpar con los cuernos,

y en mandar Christmas de Navidad,
en prepararse un hermoso entierro.
LUNA DE DA
A dnde vas,
luna de da,
resbalando equvoca los horizontes.
A dnde vas,
plida y fra.
A dnde vas,
luna de da,
luna de barro y soledad.
A dnde vas negando el sol,
qu oscuridades quieres rescatar,
en qu tapete negro probars fortuna,
si en las esquinas no te dan voces
y en las cantinas no te reconocen,
luna.
A dnde vas,
202
Qu bonito sera! Nace, escribe,

muere desamparado.
Se estudian sus poemas, se le cita,
y a otra cosa, muchachos.
Pero su nombre contina, sigue,
como nosotros, esperando
el da en que este asunto, y otros muchos,
se den por terminado.
Qu bonito sera! Nace, escribe,
muere desamparado.
FICHA TCNICA
Letras:
Msica:
Msicos:
Piano:
Guitarras y mandolinas:
Bajo:
Batera:
Percusin:
Moog:
Tenora y saxo alto:
Flautas:
Primer violn:
Compaa Discogrfica:
Referencia del LP:
Grabacin:
Ingeniero de sonido:
Ayudantes:
Fotografas y diseo grfico:
Colaboracin artstica:
Joan Manuel Serrat, excepto Historia conocida, poema de Jos Agustn

Goytisolo
Joan Manuel Serrat
Josep Maria Bardagi
Josep M. Durn
Josep Maria Bardagi
Jordi Clua
Francesc Rabassa
Tito Duarte
Josep Mas Kitflus
Ricard Roda
Manolo Morales
Juan Luis Jord
Ariola
25.645 I - Dep. Legal B. 7.845/1978
Estudios Sonoland, S.A. de Madrid, entre el 13 y el 26 de Febrero de 1978
J.A. lvarez Alija
A. Gil y M. Gaudenzi
Francesc Guitart
J.M. Caballero Bonald
Npoles es una ciudad tan hermosa como catica en la que si usted camina distrado o ms bien ensimismado
detrs de las cadenciosos y turgentes andares de una de las miles de 'Sofas Loren' que la transitan, puede acabar
engullido por un profundo agujero y aterrizar en una ciudad paleo-cristiana.
En Npoles, resulta de lo ms comn ser testigo alucinado de cmo un chfer de camin conduce a contramano y a
toda velocidad mientras da cumplida cuenta de una jugosa pizza de mozzarela, pepperoni y anchoas con la misma
naturalidad que ao tras ao la sangre de San Genaro se lica a fecha fija para redimir nuestros pecados.
Pero Npoles la sucia, la desordenada y tumultuosa Npoles, es al tiempo una ciudad mgica y sugestiva. Del mismo
modo que la guarida de la corrupcin y de la camorra, es tambin el escenario natural de Peppino di Capri y de
Caruso. La cuna del Comendatore Imparato y de Irene.
Irene vive en una casa pequea, en una calle estrecha y oscura del ruinoso barrio de los espaoles donde apenas
llegan los rayos del sol que el buen Dios reparte a su manera. Cada maana, cantando (en Npoles la gente canta),
ella se asoma a la ventana a tender la ropa y estimula as la curiosidad del transente a completar el rompecabezas
de sus misterios con sus intimidades tendidas flameando al viento.
Igual que Irene, Claudia, Rosa y ms all Gabriela, tienden sus trapos al sol y todas nos excitan con este juego de
adivinanzas, y juntas componen un cielo de verbena de punta a punta de la calle. Cuando el caos y la imaginacin se
dan la mano el resultado es explosivo. Nada se parece tanto a la alucinacin.
Ver Npoles y morir... Yo anduve por all en 1978 y antes y despus no me he muerto. Aunque la verdad siempre
estuve a punto.
203
COMENTARIOS
Hemos llegado al disco que Serrat grab con el poco sugerente ttulo de "1978", haciendo as mencin al ao en que
apareci en Espaa. An hoy me sorprende ms la escasa enjundia de este ttulo tan poco inspirado, pero quizs el
hecho pueda explicarse si pensamos que por aquel entonces no era muy comn la costumbre de bautizar lbumes
con otra cosa que no fuera el ttulo de algunas de sus canciones.
Serrat emprende este nuevo trabajo un ao despus de su "Res no s mesqu", en el que music los poemas de Joan
Salvat-Papasseit. Espaa atisba sus primeros aires democrticos y la importancia de los cantautores comienza a
declinar un poco en el panorama musical de la poca.
El resultado es un trabajo en el que Serrat inicia un nuevo lenguaje musical y donde letrsticamente se muestra ms
sobrio, ms sinttico y menos metafrico. Es quizs un nuevo Serrat que, como seala Carles Gmez, se nos refleja
ms tico que potico, quien sin romper con su etapa anterior, supo imprimir en este disco una evolucin en su forma
de componer y de crear traducida por un mayor inters por lo cotidiano, por una bsqueda expresiva ms directa, y
que -an tratndose de un disco menor en su discografa- enriquece sin duda su obra.
"1978" es un disco que desde su portada ya nos habla de cotidianeidad y donde Serrat olvida el reclamo de su
imagen y nos ofrece slo una ventana enmarcada en el ocre de una pared que deja ver una sencilla maceta. En el
interior del disco se ven sbanas y ropas mecidas por el viento constituyendo una geografa de sentimientos por la
que debe pulular la Irene de una de las canciones ms bellas de este disco. El lbum ofrece tambin un pequeo
cuadernillo con las letras de las canciones que resulta poco atractivo.
Uno de los aspectos ms destacables del disco es quizs su sonoridad fresca y a veces brillante, fruto de la maestra
en la direccin musical de Josep Maria Bardagi, que repite en los arreglos tras haberlo hecho en el mencionado "Res
no s mesqu".
Con la ventaja que da el tiempo transcurrido, este trabajo explica sus siguientes entregas discogrficas. Tanto "Tal
com raja" como "En trnsito" -a mi juicio magnficos discos- inician una etapa nueva en su trayectoria que siendo
deudora de sus clsicos incontestables de los aos 60 y 70 no se estanca, sino que busca nuevos rumbos igualmente
destinados a perdurar en la memoria de todos.
CIUDADANO
La primera cancin del disco es quizs la ms social de todas ellas y la que mejor define la nueva imagen que apunta
el Serrat del ao 78. Un Serrat que, repito, se nos aparece mucho menos lrico e inspirado, y en el que se echa de
menos el carcter autobiogrfico e ntimo de sus anteriores canciones.
Serrat escoge una forma de enfocar su obra ms extrovertida, abandonando la confidencia a media voz, el tono
grave, pico, lo agridulce que parece dominar -con sus excepciones- su creacin a finales de los 60 y principios de
los 70. Es un Serrat mucho ms cronista de lo cotidiano en el que el contenido sociolgico tiene una mayor
relevancia que lo acostumbrado hasta ahora.
El tema "Ciudadano" supone una acertada diseccin de la triste realidad del hombre medio, aquel que solo tiene un
problemtico presente y un futuro no menos incierto. O usando las propias palabras del autor: "con los vientos en
contra/ los bolsillos temblando y el alma en cueros".
IRENE
Para mi gusto, la mejor cancin del disco y quizs, una de las ms bellas descripciones musicales de la feminidad y el
erotismo, sin incurrir en mecanismos ajenos al buen gusto y a la delicadeza que tienen todas las canciones de Serrat.
La cancin est llena de imgenes sugerentes. El autor abandona por un instante el tono crtico dominante en todo el
disco para sumergirnos en un paraso de sensualidad y armona, sintetizado en esta annima muchacha que segn
explic Serrat, habitaba en una de las callejuelas del barrio de los espaoles de Npoles:
Irene vive en una casa pequea, en una calle estrecha y oscura del ruinoso barrio de los espaoles donde apenas
llegan los rayos del sol que el buen Dios reparte a su manera. Cada maana, cantando (en Npoles la gente canta),
ella se asoma a la ventana a tender la ropa y estimula as la curiosidad del transente a completar el rompecabezas
de sus misterios con sus intimidades tendidas flameando al viento.
204
Igual que Irene, Claudia, Rosa y ms all Gabriela, tienden sus trapos al sol y todas nos excitan con este juego de
adivinanzas, y juntas componen un cielo de verbena de punta a punta de la calle. Cuando el caos y la imaginacin se
dan la mano el resultado es explosivo. Nada se parece tanto a la alucinacin.
Serrat nos hace cmplices de sus descubrimientos. l nos explicar de una forma sucinta, pero extremadamente
grfica, la voluptuosidad de las formas de Irene. Para ello, nada mejor que aprovechar las sensaciones que despierta
el contemplar la ropa interior que espera el sol para secarse. Es magnfica la imagen de "Irene columpindose en los
alambres". Es que no es eso mismo lo que hacen tantas chicas cuando se ponen de puntillas mientras tienden sus
ropas?
El resultado final me parece perfecto. Una balada intimista con unos arreglos brillantes y peridicos cambios de ritmo
para remarcar el entusiasmo que usa el autor para describir sus emociones. Una cancin, en suma, que mereca
mejor suerte pues se encuentra casi olvidada en este disco y en pocas ocasiones fue recuperada en los conciertos.
Serrat consigue un retrato muy acertado de esta "Cenicienta de porcelana" en el que puede adivinarse su triste final,
un futuro muy cercano al que ya describi en "La Carmeta", aquella entraable prostituta que paseaba por el Barrio
Chino con la nica compaa de su perro.
En esta ocasin el autor se remonta a unos aos antes en la historia de esta profesional del sexo, esa que "ve con la
nariz y piensa con la vagina". Describe con claridad la realidad cotidiana de muchas chicas atrapadas slo en su
presente y a las que avisa que "se acerca el tiempo de las soledades y de los silencios".
A pesar de que en sus versos abundan los pareados, Serrat salva con xito la cancin pues no aparecen forzados en
extremo como en algunas de sus primeras canciones en castellano. El texto es sucinto, pero ms que suficiente. Es
una prueba ms de lo hbil que resulta Serrat para apuntar al blanco y dar en la diana. No sobran estrofas ni faltan
palabras. Musicalmente el tema destaca por el tono jazzstico que aporta el saxo de Ricard Roda consiguiendo una
agradable atmsfera musical para los versos.
A UNA ENCINA VERDE
Una cancin -la ms lrica del disco- y que puede emparentarse con el poema "A un olmo seco" de Antonio
Machado, no solo por el tema comn del rbol cado o que crece en tierra extraa sino por sus similares imgenes y
metforas.
Serrat reflexiona en voz alta ante la realidad de una encina que adems de su verdor, tiene la mala fortuna de nacer
en un bosque de robles, con las pocas expectativas de xito que ello supone para su xito como rbol. El estudioso de
la cancin de autor en Espaa, Fernando Gonzlez Lucini, considera que la cancin sirve de metfora del hombre
que lucha y nunca cae a pesar de los pesares que la vida le opone.
Y as es. Serrat anima y consuela a la desdichada encina con la que pienso que es la estrofa ms acertada del tema
por su riqueza potica: "Que es bueno que cuando el haya enrojece/ y los caminos mudan de color,/ entre esqueletos
de robles,/ salpiques con tu verdor/ las palideces del bosque."
Serrat abandona el lirismo grave y sobrio del anterior corte del disco para regalarnos esta sorprendente y divertida
cancin, que adems, ser la ms popular de todo el lbum.
Un completo homenaje de Joan Manuel al pasodoble espaol, uno de los gneros ms conocidos fuera de nuestras
fronteras y que gusta tanto a turistas como a lugareos. Serrat monta una cancin con gran sarcasmo y en la que la
irona juega un papel predominante bajo el pretexto de un paseo por la bonita -no lo duden- Badalona.
El resultado es una cancin alegre y divertida, que se deja escuchar pero en la que no debe obviarse el guio irnico
del autor a una realidad de la ciudad que est hoy muy lejos de reflejar lo que indicaban sus versos.
"Qu bonito es Badalona" fue grabada adems en un lbum de Manolo Escobar, el ms genuino pasadoblero
espaol, y en la que adems cont con la colaboracin de Serrat en la parte final de la cancin. Tambin ha sido
pieza comn en los conciertos que Serrat ha celebrado en Andaluca y hasta pudimos orla en versin "Rock Heavy" en
boca de La Trinca y el propio Nano.
POR LAS PAREDES (MIL AOS HACE...)
De nuevo el tono serio y digno del Serrat que se hace portavoz de reivindicaciones culturales y sociolgicas para
adentrar al oyente en algunos aspectos de la realidad histrica y coyuntural de Catalua, y a la par, de Espaa.
Se trata de una cancin de metraje extenso, que al menos para m, me resulta algo larga y bastante dura a la hora de
sintonizar con su mensaje. La causa de ello pueda ser quizs mi lejana geogrfica y vivencial que me dificultan la
205
complicidad necesaria y pertinente para una escucha ms productiva del tema, al que no niego que posee elementos
destacables.
Sus versos van transitando por algunos de los pasajes histricos acontecidos en Catalua y traslucen un sentimiento
ntimo y reivindicativo de patria, pero sin caer en el panfleto ni en la arenga fcil. Serrat no oculta -ni queremos que
lo haga- sus races y pide y exige una identidad para su pueblo en este ao de 1978 en el que los sentimientos
autonomistas de muchos ciudadanos del pas se experimentaban con el orgullo y la firmeza necesaria.
TORDOS Y CARACOLES
Una nueva cancin del Serrat crtico, donde se sirve de metforas de animales para entablar una curiosa
confrontacin entre ellos y atacar as a los sectores ms inmovilistas de la sociedad espaola, muy abundantes y con
gran poder de decisin en la poca en la que compuso la cancin, cuando Espaa iniciaba sus balbuceos
democrticos.
Serrat comienza su leccin hablndonos de los tordos, unos pjaros en los que simboliza la libertad y el progreso.
Acertadamente nos recuerda que "no atienden a cuestiones de patrias y fronteras,/ de prceres,/ de aniversarios y
banderas". Por contra, los caracoles "murmuran, babean, viven esclavos de sus corazas, palpan con los cuernos y
mandan Christmas por Navidad".
Mi impresin es que se trata de una cancin menor en la obra de Serrat, pues el contenido de las estrofas peca de
cierta simplificacin y amarillismo. Echo de menos algo ms de irona para ese mismo mensaje. De esta forma la
cancin hubiera logrado ms espontaneidad y frescura, huyendo del recurso fcil y demaggico que en este caso
impera.
LUNA DE DA
El tema de la luna y sus diferentes manifestaciones siempre ha interesado mucho a Serrat. La luna, y por consiguiente,
el sol. Smbolos no por ello antagnicos sino complementarios. Las canciones de Serrat estn repletas de alusiones a
estos astros celestes que nunca son sinnimos de sombras y luces, sino que ambos estn colocados al mismo nivel.
Serrat siempre se ha puesto de parte de ellos.
En este caso es el turno de cantarle a la luna de da, esa que se presenta "de tapadillo"..., "resbalando equvoca los
horizontes...". El autor relata las dudas que genera su presencia con unas sencillas estrofas insertas en una meloda
dulce y sosegada muy al tono con las sensaciones que pretende generar el verso.
Una cancin ms en su discografa que, como muchas de este disco, no disfrut de la popularidad de otras, pues
raramente fue cantada en conciertos y nunca el pblico la hizo suya.
HISTORIA CONOCIDA
El poeta Jos Agustn Goytisolo, tempranamente fallecido en Madrid en 1999, escribi este pequeo poema con el
que honraba la memoria de uno de los ms grandes poetas que conoci Espaa: Miguel Hernndez.
Los versos de esta cancin constituyen una acertada alegora sobre la vida y la obra de Miguel. Y es dura y sobria la
estrofa cuando acusa: "Nace, escribe,/ muere desamparado/ Se estudian sus poemas, se le cita,/ y a otra cosa,
muchachos".
Serrat ejecuta con mucha maestra la musicacin del poema. Hay en su canto un inmenso respeto al sentido del texto
y los arreglos son sobrios, pero justos. Su voz a veces se detiene y camina prxima al recitado para as resaltar an
ms la importancia del mensaje de Goytisolo. Es esta una gran virtud de Serrat al permitir que no se desborden los
arreglos cuando se trata de musicar poemas de este tipo.
206
TAL COM RAJA

1980

Josep Vicen Foix (s quan dormo que hi veig clar)
Josep Carner (El gall)
Josep Palau i Fabre (Vaig com les aus)
ARREGLOS Y DIRECCIN MUSICAL: Ricard Miralles,
Colaboracin de Josep Mara Bardag en s quan dormo que hi veig clar,
Vaig com les aus y Jocs i joguines
TEMPS ERA TEMPS

CAN DE L'AMOR PETIT
SI NO US SAP GREU
EL GALL
VAIG COM LES AUS
JOCS I JOGUINES
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
3:40
2:41
2:43
2:50
4:59
2:36
3:21
3:37
3:33
3:02
207
208
TEMPS ERA TEMPS
RASE UNA VEZ
Temps era temps...

que vam sortir de l'ou
amb l'or a Mosc,
la pau al coll,
la flota al moll
i la llengua al cul,
amb els smbols arraconats,
l'aigua a la font,
les restriccions
i l'home del sac.
rase una vez...

que salimos del huevo
con el oro de Mosc,
la paz a cuestas,
la flota en el muelle
y la lengua en el culo,
con los smbolos arrinconados,
el agua en la fuente,
las restricciones
y el hombre del saco.
Temps era temps...

que ms que bons o dolents
eren els meus i han estat els nics.
Temps d'estraperlo i tramvies,
farinetes per sopar
i comuna i galliner a la galeria.
rase una vez...

que ms que buenos o malos,
eran los mos y han sido los nicos.
Tiempos de estraperlo y tranvas,
gachas para cenar
y en la galera retrete y gallinero.
Temps d'Una, Grande y Libre...

Metro Goldwyn Mayer...
Lo toma o lo deja...
Gomas y lavajes...
Quintero, Len i Quiroga...
Panellets i penellons...
Basora, Csar, Kubala, Moreno i Manchn.
Tiempos de Una, Grande y Libre...

Gomas y lavajes...
Quintero, Len y Quiroga...
Mazapanes y sabaones...
Basora, Csar, Kubala, Moreno y Manchn.
Temps era temps...

que d'hora i malament
ho vam saber tot:
qui eren els reis,
d'on vnen els nens
i qu menja el llop.
Tot barrejat amb el Pal,
i la Formacin del
Espritu Nacional
i els primers divendres de mes.
rase una vez...

que temprano y malamente
lo supimos todo:
quines eran los Reyes,
de dnde vienen los nios
y qu come el lobo.
Todo mezclado con el Pal,
y la Formacin del
Espritu Nacional
y los primeros viernes de mes.
Senyora Francis, m'entn...?

amb aquests coneixements,
qu es podia esperar de nosaltres?
Si encara no saben, senyora,
qu serem quan siguem grans
els fills d'un temps,
els fills d'un pas orfe.
Seora Francis, me entiende...?

con estos conocimientos,
qu poda esperarse de nosotros?
Si an no sabemos, seora,
qu es lo que seremos cuando seamos mayores
los hijos de un tiempo,
los hijos de un pas hurfano.
Fills d'Una, Grande y Libre...

Gomas y lavajes...
Hijos de Una, Grande y Libre...

Gomas y lavajes...
209
CAN DE L'AMOR PETIT
CANCIN DEL AMOR PEQUEO
Jo tinc un amor petit

i llaminer
com un infant.
Yo tengo un amor pequeo

y goloso
como un nio.
Un amor escadusser
que mossega l'esquer
i no s'empassa l'ham.
Un amor desparejado
que muerde el cebo
y no traga el anzuelo.
Jo tinc un amor rumbs,

vermell i sucs
com una magrana.
Yo tengo un amor rumboso

encarnado y jugoso
como una granada.
Jo tinc un amor amic

que mata de gust
i que es mor de ganes.
Yo tengo un amor amigo

que mata de gusto
y que se muere de ganas.
Ni cec
ni trgic
ni pactat.
Ni ciego
ni trgico
ni pactado.
Ni etern
ni mgic
ni llogat.
Ni eterno
ni mgico
ni alquilado.
Rajant-me pels descosits,

tinc un amor petit,
tinc un amor petit.
Desparramndoseme por los descosidos,

yo tengo un amor pequeo,
yo tengo un amor pequeo.
Jo tinc un amor petit

nou, com el temps
de la sa,
Yo tengo un amor pequeo

nuevo, como el tiempo
de la sazn,
que es crema com l'encenall,

arriba a cavall,
i s'enfila als balcons.
que arde como una viruta,

llega a caballo
y trepa a los balcones.
Jo tinc un amor company

que no duu records
ni deixa penyores.
Yo tengo un amor compaero

que no trae recuerdos
ni deja prendas.
Jo tinc un amor per tu

que es posa a ballar
quan li donen corda.
Yo tengo un amor por ti

que se pone a bailar
cuando le dan cuerda.
210
S QUAM DORMO QUE HI VEIG CLAR
CUANDO DUERMO VEO CLARO
s quan plou que ballo sol,

vestit d'algues, or i escata,
hi ha un pany de mar al revolt
i un tros de cel escarlata,
un ocell fa un giravolt
i treu branques una mata,
el casalot del pirata
s un ample gira-sol.
s quan plou que ballo sol
vestit d'algues, or i escata.
Cuando llueve bailo solo,

visto algas, oro y escama,
lienzo de mar agitado
y algo de cielo escarlata,
un pjaro hace cabriolas
y echa ramas una mata,
el casern del pirata
es un ancho girasol.
Cuando llueve bailo solo,
visto algas, oro y escama.
s quan ric que em veig gepic

al bassal de sota l'era,
em vesteixo d'home antic
i empaito la masovera,
i entre pineda i garric
planto la meva bandera;
amb una agulla saquera
mato el monstre que no dic.
s quan ric que em veig gepic
al bassal de sota l'era.
Cuando ro estoy giboso

en la charca de la era,
me atavo de hombre antiguo
y acoso a la masovera,
y entre pinar y maraa
plantifico mi bandera;
con punzn de coser sacos
mato al monstruo que no nombro.
Cuando ro estoy giboso
en la charca de la era.
s quan dormo que hi veig clar,

foll d'una dola metzina,
amb perles a cada m
visc al cor d'una petxina,
s la font del comellar
i el ja de la salvatgina,
-o la lluna que s'afina
en morir carena enll.
s quan dormo que hi veig clar,
foll d'una dola metzina.
Cuando duermo veo claro,

loco de un dulce veneno,
con perlas en cada mano
vivo dentro de una concha;
soy la fuente de un barranco
y soy cubil de una fiera,
-o la luna que se afina
al morir tras la ladera.
Cuando duermo veo claro,
loco de un dulce veneno.
SI NO US SAP GREU
SI NO OS MOLESTA
Si no us sap greu,
si pot ser,
m'est corcant el neguit...
d'anar a fer un tomb pels carrers
mudat amb els cinc sentits.
Si no os molesta,
si puede ser,
me est royendo la angustia...
de ir a recorrer las calles
vestido con los cinco sentidos.
Us deixo el suplent al mirall

i el patrimoni en manlleu,
que he de sortir urgentment
si no us sap greu.
Os dejo al suplente en el espejo

y el patrimonio os lo presto,
que he de salir con urgencia
si no os molesta.
Si no us sap greu,
si pot ser,
prendr
els perfums d'aquest xfec de tardor,
del cec, la punta dels dits
Si no os molesta,
si puede ser,
tomar
los perfumes de este aguacero de otoo,
del ciego, la punta de los dedos
211
i del pa calent, un crost.
y del pan caliente, un coscurro.
Del brot nou, lo que ser,

i del sexe el seu darrer al
i la claror de la lluna
si pot ser.
Del brote nuevo, lo que ser,

y del sexo, su ltimo aliento
y la claridad de la luna
si puede ser.
Aquesta puta sensaci d'arribar sempre tard,

de passar per les coses sense tocar-les,
de perdre el temps tractant
de fer quelcom d'important...
Esta puta sensacin de llegar siempre tarde,

de pasar por las cosas sin tocarlas,
de perder el tiempo tratando
de hacer cosas importantes...
Abans que el suplent cridi...

...Salvis's qui pugui...
M'he proms a la vida.
Visquen els nuvis!
Antes de que el suplente grite...

...Slvese quien pueda...
Me he hecho novio de la vida.
Vivan los novios!
Anem a esbrinar el que es conspira arreu,

i el que sospira el revolt del riu,
i el que es rondina als mercats,
i el que el diari no diu.
Vamos a indagar lo que se conspira por ah,

y por lo que suspira el recodo del ro
y lo que se murmura en los mercados
y lo que el peridico no dice.
Si cal viure i cal morir,

voldria fer-ho a nom meu
per respecte a l'espcie...
Si no us sap greu.
Si es necesario vivir y morir,

quisiera hacerlo a mi nombre
por respeto a la especie...
Si nos os molesta.
HASTA QUE HAYA QUE DECIRSE ADIS
Es varen dir:
Cal guanyar temps als somnis,
cal anar molt ms enll de les paraules.
Ser tal com som
de soca-rel.
Cremar les naus,
navegar a pl
a cavall de la cresta de l'onada.
Se dijeron:
Hay que ganar tiempo a los sueos,
hay que ir mucho ms all de las palabras.
Ser como somos
de cepa y raz.
Quemar las naves,
navegar a pelo
sobre la cresta de la ola.
Amor valent per tu,

per guanyar terreny a la vida
i contemplar-la
compartint-la.
Fins que cal dir-se adu.
Amor valiente para ti,

para ganarle terreno a la vida
y contemplarla
compartindola.
Hasta que haya que decirse adis.
L'un dins l'altre

i cadasc al seu lloc.
Pensar en veu alta
i tastar-ho tot.
Uno dentro del otro

y cada cual en su sitio.
Pensar en voz alta
y probarlo todo.
I ho varen fer...
guanyant temps als somnis
i compromesos, noms, en les coincidncies
i la mtua complicitat.
Y lo hicieron...
ganndole tiempo a los sueos
y comprometidos slo en las coincidencias
y la mutua complicidad.
212
Eren llavor d'eternitat

compartint les joguines i les vivncies.
Eran semilla de eternidad

compartiendo los juguetes y las vivencias.
Amor valent per tu...

Va cap on va i dura el que dura.
No hi ha marges
ni mesures.
Amor valiente para ti...

Va donde va y dura lo que dura.
No hay lmites
ni medidas.
L'un dins l'altre

i cadasc al seu lloc.
Pensar en veu alta
i tastar-ho tot.
Uno dentro del otro

y cada cual en su sitio.
Pensar en voz alta
y probarlo todo.
Fins a la fi
cal guanyar temps als somnis.
Cal anar molt ms enll de les paraules,
ser tal com som i dir-se adu
si el cada dia ha fet lo seu
i ens ha canviat les coses i a nosaltres.
Hasta el final
hay que ganar tiempo a los sueos.
Hay que ir mucho ms all de las palabras.
Ser tal como somos y decirse adis
si la vida diaria ha hecho de las suyas
y ha cambiado las cosas y tambin a nosotros.
Amor valent per tu,

per guanyar terreny a la vida
i esgotar-la
i exprimir-la.
Amor valiente para ti,

para ganar terreno a la vida
y agotarla
y exprimirla.
EL GALL
EL GALLO
M'he guanyat cada lloana,

cada crit d'admiraci!
Sc el smbol de la Frana!
I al corral, quan ve pitana,
jo l'estreno, gall que s.
Me gan cada alabanza,

cada voz de admiracin!
Soy el smbolo de Francia!
Y en el corral, si hay pitanza,
la estreno, gallo que soy.
Ja qui em guaita ho endevina:

em pertoca de manar.
El meu bec no s de joguina
ni soporta cap gallina
l'espurneig del meu mirar.
Quien me mira lo adivina:

a m me toca mandar.
Mi pico no es de jugar
y no aguanta una gallina
mis ojos al chispear.
I si el sol, per la galvana

que se jaa li encomana,
veu la boira i no la fon,
-Qu fas? -crido- tarambana!
Treu el nas i alegra el mn!
Y hasta si el sol, por desgana

que le contagia su cama,
ve la niebla y no la funde,
-Qu haces? -grito-, tarambana!
Asoma y alegra el mundo!
Ja qui em guaita ho endevina:

em pertoca de manar.
El meu bec no s de joguina.
Quien me mira lo adivina:

a m me toca mandar.
Mi pico no es de jugar.
213
LA CHICA QUE SE HA PUESTO A BAILAR
Plou i fa sol.
No et faci dol mirar,
que ha bruixes que es pentinen,
i sargantanes que juguen a fet i a amagar,
i prodigis nous de trinca
que duu a la m
la noia que s'ha posat a ballar.
Llueve y hace sol.

No te duela mirar,
que hay brujas que se peinan,
y lagartijas que juegan al escondite,
y flamantes prodigios
que en la mano lleva
la chica que se ha puesto a bailar.
Fugida d'un anunci de vermut.

Quin vent l'empeny...?
Quina veu li canta...?
Que el mn s de ella,
balladora
sense parella.
Huida de un anuncio de vermut.

Qu viento la empuja...?
Qu voz le canta...?
que el mundo es de ella,
bailadora
sin pareja.
Salta amunt i avall,

fa un tomb,
pica de mans
i als quatre vents s'obre de cames.
Ala al cel les mans i els ulls
contenta i entregada.
fa un tomb,
pica de mans
Salta arriba y abajo,

da una vuelta,
toca las palmas
y a los cuatro vientos se abre de piernas.
Levanta al cielo las manos y los ojos
contenta y entregada.
da una vuelta,
toca las palmas
Una noia s'ha posat a ballar

pel goig de trempar i riure
i perqu comena el temps
que ens queda per estimar.
Arremanga't el cor i deixa-la entrar,
la noia que s'ha posar a ballar.
Una chica se ha puesto a bailar

por el placer de animarse y rer
y porque comienza el tiempo
que nos queda para amar.
Abre tu corazn y deja entrar
a la chica que se ha puesto a bailar.
Potser ella s massa per al meu poble vell

de cor feixuc, mancat de paraules,
on l'arc de Sant Mart
mai no ha estat rebut
aix.
Quiz ella es demasiado para mi viejo pueblo

de torpe corazn, falto de palabras
y en donde el Arco Iris
nunca fue recibido
de este modo.

fa un tomb,
pica de mans
Ala al cel les mans i els ulls
contenta i entregada.
fa un tomb,
pica de mans

da una vuelta,
toca las palmas
Levanta al cielo las manos y los ojos
contenta y entregada.
da una vuelta,
toca las palmas
214
VAIG COM LES AUS...
YO VOY COMO LAS AVES...
Vaig com les aus quan ha perdut el fill,

que giravoltem sense haver consol,
amb crits de sang alerten son estol
com si lo mn entrs en gran perill.
Yo voy como las aves cuando han perdido al hijo,

y que revolotean sin encontrar consuelo,
y con gritos de sangre alertan la bandada
igual que si este mundo entrara en gran peligro.
E giravolten sens defalliment

entorn del lloc on lo fill han deixat
e no els par vera la veracitat
perqu els daria molt major turment.
Y dan vueltas y vueltas sin desfallecimiento

en torno del lugar donde al hijo dejaron
y no les acongoja esta veracidad
porque les supondra mucho mayor tormento.
Des del mat fins que s'ha post lo jorn,

amb son rodar inquieten l'espai,
diuen que en ells dolor no es pondr mai,
puix que mai ms no hauran lo fill entorn.
Desde el amanecer hasta que cae el da,

con sus vueltas y vueltas inquietan el espacio,
van diciendo que en ellos nunca el dolor se ir,
puesto que ya jams tendrn cerca a su hijo.
Sols a la nit, venuts per l'enderroc,

tornen al niu com a desert castell,
senten lo cor de sobte fosc i vell
e s'adormissen amb la son del roc.
Tan slo con la noche, presos del desaliento,

a su nido regresan como a torre desierta,
sienten el corazn, de pronto, oscuro y fro
y despus van cayendo en un sueo de piedra.
L'ensendem, amb un volar pens,

abandonant lo niu, l'arbre i el riu,
van a l'encal d'un indret ms galds:
per en cap lloc lo seu infant no viu.
Pero al da siguiente, con un volar penoso,

abandonando el nido, el rbol y el arroyo,
continan buscando un sitio ms dichoso:
pero en ningn lugar su pajarillo vive.
Aix jo vaig, perdut de mi mateix,

a mi mateix cercant-me eternament.
Mes jo s mut e mut lo meu lament,
car gorja endins lo meu dolor se peix.
Yo voy de esta manera, perdido de m mismo,

y tambin a m mismo buscando eternamente.
Pero yo qued mudo y es mudo mi lamento,
ya que garganta abajo mi dolor se apacienta.
JOCS I JOGUINES
JUEGOS Y JUGUETES
Qu vols dir-me, clarejant arran de cadira,

ulls de sucre, manetes de quart de pam,
que has baixat del teu castell de jocs i joguines
al nostre mn, ple de manies i de gent gran?
Qu quieres decirme, asomndote a la altura de la silla,

ojos de azcar, manitas de un cuarto de palmo,
que has descendido de tu castillo de juegos y juguetes
a nuestro mundo, lleno de manas y gente mayor?
Qu vols fer-me saber, princesa de l'estora?

A quin du clama justcia el teu dit alat?
Amb qu haur ensopegat la teva pell de monja?
Quin daltabaix el nou dia ens t reservat?
Qu quieres hacerme saber, princesa de la alfombra?

A qu clase de dios pide justicia tu dedo levantado?
Con qu habr tropezado tu piel de monja?
Qu alboroto el nuevo da nos tiene reservado?
Que has deixat joguines i jocs

escampades a l'eixida
i entre els meus genolls vns a plorar.
Que has dejado juguetes y juegos

esparcidos por el patio
y entre mis rodillas vienes a llorar.
Que una vespa,

que una flor,
que festejant
t'han ferida, el meu infant.
Eixuguem-li les llgrimes,
Que una avispa,

que una flor,
que cortejando
te han herido, nia ma.
Sequmosle las lgrimas,
215
posem-li al dit fang.
pongmosle al dedo barro.
Que una vespa,

que una flor,
que festejant
l'han ferida, el meu infant.
Hi ha paranys i espines
i jocs i joguines.
Que una avispa,

que una flor,
que cortejando
la han herido, nia ma.
Hay trampas y espinas,
y juegos y juguetes.
Ja saps una cosa ms. Una nova experincia.

Corre, afanya't a mostrar el dit ferit al mn,
cordillet de la meva baldufa de guerra.
Quina urgncia no t'estar esgarrapant el cor?
Ya sabes una cosa ms. Una nueva experiencia.

Corre, apresrate a ensear el dedo herido al mundo,
cordelito de mi peonza de guerra.
Qu urgencia no te estar araando el corazn?
que has deixat joguines i jocs

tot escampat a l'eixida
per sortir als carrers a pregonar.
que has dejado juguetes y juegos

esparcidos por el patio
para salir a las calles a pregonar.
Que una vespa,

que una flor,
que festejant
t'han ferida, el meu infant.
Eixuguem-li les llgrimes,
posem-li al dit fang.
Que una avispa,

que una flor,
que cortejando
te han herido, nia ma.
Sequmosle las lgrimas,
pongmosle al dedo barro.
Que una vespa,

que una flor,
que festejant
l'han ferida, el meu infant.
Hi ha paranys i espines,
jocs i joguines.
Que una avispa,

que una flor,
que cortejando
la han herido, nia ma.
Hay trampas y espinas,
juegos y juguetes.
POR QU LA GENTE SE ABURRE TANTO?
Si s veritat
que l'home pot morir, per mai la idea,
que el sol surt per tothom i un Du ens vetlla
i que la dona i l'or ho poden tot.
Si es verdad
que el hombre puede morir, pero nunca la idea,
que el sol sale para todos y un Dios nos vela
y que la mujer y el oro lo pueden todo.
Si s veritat
que el futur penja d'un fil prim,
que la fe mou muntanyes i tenim
la vida pel davant.
Si es verdad
que el futuro pende de un hilo delgado,
que la fe mueve montaas y tenemos
la vida por delante.
Si s veritat
que val la pena fer-ho b
i que el treball dignifica,
per qu la gent s'avorreix tant?
Si es verdad
que merece la pena hacerlo bien
y que el trabajo dignifica,
por qu la gente se aburre tanto?
216
FICHA TCNICA
Letras:
Msica:
Msicos:
Piano:
Guitarras:
Teclados:
Bajo:
Batera y percusin:
Compaa Discogrfica:
Referencia del LP:
Grabacin:
Tcnico de grabacin:
Produccin:
Fotografas:
Diseo grfico:
Coordinacin:
Copista:
Corrector:
Traducciones al castellano:
Un recuerdo especial a:
Joan Manuel Serrat, excepto s quan dormo que hi veig clar (Josep Vicen
Foix), El gall (Josep Carner) y Vaig com les aus (Josep Palau i Fabre)
Joan Manuel Serrat
Ricard Miralles
Ricard Miralles
Josep Maria Bardagi
Josep Mas Kitflus
Jordi Clua
Francesc Rabassa
Ariola
I-203.153 - Dep. Legal B. 33.637/1980
En los Estudios EMI de Barcelona
J.J. Moreno
Rafael Moll
Toni Riera y Lluis Oncins
Claret Serrahima
Ignaci Borbonet
Joan Pedrol
Bartomeu Bardagi
Jos A. Goytisolo y Julia Goytisolo
Quico Sabat, Salvador Pueyo e Ia Clua
COMENTARIOS
Serrat afronta la dcada de los ochenta con la publicacin de este "Tal com raja", que traducido viene a decir algo as
como "Tal como sale", subrayando una posible intencin de improvisacin y provisionalidad que -a mi entender-, no
se corresponde con el producto final, elaborado y trabajado hasta el mximo como dice la primera "norma de la
casa".
Se trata de un lbum de una gran calidad musical y en el que se descubren unos textos ms pulidos, con un
contenido ms cvico y menos autobiogrfico del que Serrat nos tena acostumbrados. Parece que nos llega la
confirmacin de una nueva etapa en sus canciones -ya iniciada con su anterior disco "1978" y en la que el autor
pretendiera renunciar a mostrar su imagen atribulada y tratara de convertirse en un mero observador de la realidad
que le rodea, como un pintor que atrapara la luz de un modo directo, sin arabescos ni segundas intenciones, sin
ropajes ni metforas.
Lo que no cabe duda es que Serrat va buscando nuevas maneras expresivas y trata de no repetirse, de abrazarse a los
nuevos tiempos de un modo adecuado con canciones de nuevos temas y nuevas sonoridades, con una irona cada
vez mayor y tambin con un optimismo vital incuestionable, aunque de vez en cuando reaparezca el Serrat pesimista,
al menos para dar verosimilitud a lo que muchas veces declar: "soy un pesimista que me pongo cada da el traje de
optimista".
"Tal com raja" nos ensea ya en su portada un Serrat distinto. Se nos presenta serio, sin nimo de forzadas poses,
sereno, con los brazos cruzados y la mirada fija. Ya se ha dicho que en este disco se busca la espontaneidad, como si
las canciones no se forzasen y nacieran tan cual, sencillas y libres, sin exceso de perfeccionismo. Pero a veces
encontrar esa sencillez resulta muy complicado y es fruto de un trabajo constante en pos de purificar al mximo los
materiales con los que se cuenta. Serrat parece seguir bien los dictados del poeta Juan Ramn Jimnez que buscaba
desnudar su obra, persiguiendo cada vez ms la sntesis en el lenguaje, en pos de la palabra exacta que todo lo dice
y nada se calla.
217
El resultado final es magnfico. Nos hallamos ante uno de sus discos con mejor sonoridad y ello no es extrao si
tenemos en cuenta que en l aparecen Ricard Miralles, Josep Maria Bardagi y Josep Mas 'Kitflus' -"el tro mgico"-,
que junto a Francesc Rabassa y Jordi Clua constituyen un grupo de msicos excelentes que arropan con prestancia y
lucidez las palabras y las melodas del maestro.
TEMPS ERA TEMPS
La primera cancin es este "Temps era temps" que a la postre result ser el tema ms popular del disco. Serrat se hace
voz de su generacin, aquella que creci con la posguerra como decorado triste e inevitable, pero su voz no es
resentida ni rencorosa con el pasado sino ilustrativa del mismo, no abandonando la irona que el recuerdo de
aquellos aos le dispara en los labios.
El autor no olvida aquellas huellas que cincelaron para siempre su sensibilidad: la mtica delantera de su Barcelona,
las coplas de Quintero, Len y Quiroga o el cine de la Metro Goldwyn Mayer. Tres esplndidas evasiones en tiempos
en los que la libertad no era ni siquiera un nombre escrito en la pared -como luego cantara Pablo Guerrero-.
Tampoco falta la referencia a otro nexo de la sentimentalidad radiofnica franquista, la seora Francis, que pone un
contrapunto amargo a la cancin con ese cierre en el que Serrat canta que no se poda esperar otra cosa de una
generacin sacudida por la orfandad de un pas.
"Temps era temps" es una cancin contundente, directa, con un lenguaje exento de toda carga metafrica. Un
lenguaje impensable en el Serrat de antao. Pero la agudeza de las descripciones y su capacidad de concretar
sentimientos convierten esta cancin en una de las ms bellas crnicas de la posguerra.
Para Serrat no hay una crtica rotunda a aquel tiempo, no hay maniquesmo, no aprovecha los nuevos tiempos para
despotricar contra lo que le toc vivir. Muy acertadamente nos recalca que "ese tiempo ms que bueno y malo era el
mo, y fue el nico". Una poca en la que como escribi el poeta cataln Miquel Mart i Pol hubiese sido hermoso
crecer "sin este peso enorme en las espaldas/ sin este gran estorbo en la boca/ en una casa blanca, cerca del mar/
con las ventanas siempre abiertas".
CAN DE L'AMOR PETIT
Esta "Can de l'amor petit" que tiene aires de barcarola en algunos momentos y de balada intimista en otros, nos
muestra a un creador en plena madurez que le canta al amor con una sencillez encomiable. Junto con "Sinceramente
tuyo" es en mi opinin el mejor acercamiento amoroso de Serrat en los aos 80. Bien es cierto que Serrat no canta
tanto al amor en los 80 como en los 60 y 70. O al menos no lo hace de un modo tan sutil como sucede en esta
breve y hermosa cancin.
Con una meloda suave y muy agradable, nos llegarn los sentidos versos del poeta en los que hace gala de una
concrecin extraordinaria al definir su amor: "ni ciego, ni trgico, ni pactado/ ni eterno, ni mgico, ni alquilado".
Serrat se olvida aqu del amor de las grandes palabras, de los grandes gestos, de los grandes excesos. Se refugia en
el amor pequeo a base de excelentes smiles en los que el amor llega a arder como una viruta y es como un nio y
como una granada. Este amor que "llega a caballo y que asalta los balcones" es un amor sincero, absoluto, pequeo,
que se derrama en lo cotidiano y no busca engaarse con falsas promesas de eternidad ni pactos que lo desfiguren.
Puede que se trate de la mgica receta para que una relacin amorosa triunfe y no se mustie.
Llegamos al primero de los tres temas del disco basados en textos ajenos. En todo el lbum destaca la muy inspirada
musicacin de Serrat de estos poemas, que me parece valiente, decidida y muy ajustada a los versos.
En este caso se trata de un poema de Josep Vicente Foix repleto de imgenes y reivindicador del sueo. No ser
casualidad que aos despus Serrat nos dijera cmo construir un bello sueo desde su disco "Material sensible". En el
poema de Foix se suceden las personificaciones del poeta que cobran extrema veracidad en la voz del cantante. El
poeta se hace barranco y luna en el sueo. Y tambin halla la capacidad de transformarse en la lluvia y en la risa.
Son buenos compaeros la lluvia, la risa y el sueo para afrontar la vida.
Josep Vicente Foix (1894-1987) coincide con Salvat-Papasseit en su vanguardismo. Hay en la obra de Foix un claro
parentesco con el onirismo que respiran los cuadros de Dal. Fue galardonado en 1984 con el Primer Premio de las
Letras Espaolas. A lo largo de su obra potica se dej llevar por el surrealismo y fue un poeta de races culturalistas
usando siempre como referente en su trayectoria a Ausias March.
Este poema al que Serrat pone msica y canta, lo public Josep Vicente Foix en 1976. Deca Foix: "Escribo ms all
de los preceptos y sin tener en cuenta cmo escriben los alemanes, los yanquis, los gabachos o los soviticos. El tono
de los otros y su criterio retrico no me sirve casi nunca... El poeta sabe que cada poema es un grito de libertad".
Serrat debe pensar lo mismo de sus canciones.
218
SI NO US SAP GREU
De este tema dijo el estudioso de la cancin de autor Fernando Gonzlez Lucini que en ella se antepone la voluntad
de ser a la de estar. Comparto de lleno tal impresin. Muy al estilo de la futura "Si no fos per tu" hay en sus estrofas
un atisbo de desdoblamiento de la personalidad del autor, entre el artista ahogado en la servidumbre del xito y el
hombre sencillo, amante de las cosas pequeas, encerrado en su hogar, sin compromisos ni ataduras.
Serrat lo dice claro y fuerte: "Aquesta puta sensaci d'arribar sempre tard,/ de passar per les coses sense tocar-les,/ de
perdre el temps tractant/ de fer quelcom d'important..." ("Esta puta sensacin de llegar siempre tarde,/ de pasar por
las cosas sin tocarlas,/ de perder el tiempo tratando/ de hacer cosas importantes... ").
Transmite su deseo de huir, de refugiarse en lo que ama, de prometerse a la vida. Es otra clara declaracin de
principios que ya estaba implcita en temas como "Vagabundear" y "Com ho fa el vent", pero que adquiere aqu una
contundencia si cabe an mayor.
Serrat se nos ofrece con ese vitalismo tan caracterstico del que se ira impregnando su obra en los 80. Quiere
descubrir la vida, ser su novio, su amante, su compaero, y no seguir inundndose en la melancola, en la bsqueda
continuada del artista que slo vive para su creacin y que se olvida de lo ms importante: vivir.
Pero Serrat tiene una indudable unidad en su carrera que le permite mostrarse en determinadas canciones con la
misma filosofa de antao. Retoma antiguos temas y los trata poniendo sobre la mesa su estado de nimo del
momento. "Fins que cal dir-se adu" retorna a los tiempos de "Adu, adu amor meu i sort" y lo hace con la madurez
del hoy reafirmando la serenidad necesaria a una ruptura amorosa.
Serrat elude en este tema los pareados que solan dominar aquella cancin de 1970, pero no los obvia del todo.
Sigue jugando con las rimas aunque de un modo menos constante. La naturalidad expresiva es mayor. Hay ausencia
de imgenes poticas y apuesta por un discurso directo, pero que no por ello pierde su capacidad de conmover ni su
calidad. Es un Serrat ms cotidiano, envuelto en una nueva forma de abordar sus canciones, ms pulida, ms
desenvuelta si se quiere, aunque cierto es que no siempre resulta preferible. Aqu funciona, pero no siempre lo hace.
Pero lo que Serrat logra siempre es no caer en lo prosaico. En su obra hay canciones menores y mayores, ms lcidas
y menos lcidas, pero no hay salidas de tono ni extraos virajes que a nada conducen. Y en el caso de "Fins que cal
dir-se adu" y de todo este "Tal com raja" hay una claridad rotunda en lo que Serrat nos dice. Las palabras tienen una
armona que las hace verdaderas, autnticas, intensas. Y la msica no se excede en los arreglos, es tambin fiel
compaera de lo que el autor expresa con desnudez y claridad. Es ese Serrat en cataln que se las sabe todas y que
por desgracia a partir de aqu no se prodigar tanto en esa lengua como quisiramos.
EL GALL
El sexto corte del disco es el regreso del Serrat ornitolgico con "El gall", vibrante adaptacin musical de un poema de
Josep Carner (1884-1970), poeta que sufri la inclemencia del exilio y fue una figura cimera dentro del Noucentisme
cataln llegando a constituirse en un poeta simbolista de gran importancia en las letras catalanas.
La poesa de Carner fue cobrando una extrema gravedad con el paso de los aos. Influy sobremanera en los jvenes
poetas catalanes que all por los aos 60 y 70 comenzaron a desarrollar su obra. Y entre aquellos lectores de Josep
Carner seguro que se encontrara Serrat quin no dud en musicar este interesante poema y otro titulado "El falc",
que no incluy aqu por no abundar en la temtica ornitolgica, posponindolo para su siguiente entrega en cataln
de 1984 "Fa vint anys que tinc vint anys", disco con el que celebraba su cuarenta cumpleaos.
Una meloda muy alegre y festiva sirve para acompaar este monlogo de tan altivo animal, quien no se corta un
pice a la hora de reafirmar su preferente rol en el gallinero: "Ja qui em guaita ho endevina/ em pertoca de manar./
El meu bec no s de joguina." ("Quien me mira lo adivina/ a m me toca mandar./ Mi pico no es de jugar.").
Regresa el Serrat intimista, tierno, sugerente e inspirado con esta cancin sosegada y a la vez agridulce, que se
aligera y se anima al introducir un gozoso estribillo capaz de servir de blsamo contra "brujas y lagartijas".
La hermosa imagen de esta muchacha que baila y encarna la felicidad, la esperanza, todos aquellos valores que la
gente olvida, encerrada en su rutina y en su falta de ilusiones, sirve a Serrat de inspiracin. Hay un marcado contraste
entre esta bailarina que sale de un anuncio de vermut y el pueblo triste que apenas le hace caso, que no se da cuenta
de que en ella est el verdadero sentido de la vida.
Serrat sigue retratando al fin y al cabo a ese nuevo ciudadano, a ese nuevo hombre que la sociedad produce, ese
hombre que como cant en su cancin "Ciudadano" vive "asfixiado en los humos y en las gestiones", consecuencia de
219
un modo de vivir del que el autor reniega. La muchacha anuncia el nuevo da, lo canta con el vuelo de sus pies,
aunque el pueblo no la comprenda ni la siga.
Particularmente me encanta el comienzo de la cancin con aquello de "Plou i fa sol./ No et faci dol mirar,...". Unos
versos con una sonoridad incuestionable dentro de un tema muy logrado musicalmente y que Serrat ha usado a veces
para presentar a sus msicos en los conciertos.
VAIG COM LES AUS...
El octavo corte del disco es el nico realmente fatalista dentro de un lbum en el que puede considerarse que reina el
optimismo. Serrat incorpora msica a un poema de Josep Palau i Fabre, poeta de honda significacin en los aos 50,
que conform junto a otros poetas catalanes un grupo literario que luch por recobrar la voz de la lengua lrica
catalana que el estallido de la guerra civil y la posterior opresin franquista les estaba negando.
Es adems el representante ms joven de los tres poetas catalanes a los que pone msica Serrat en este disco. De
hecho Palau i Fabre nace en 1917 y es el nico que an vive en la actualidad, ya pasados los ochenta.
Serrat se envuelve en una meloda desalentadora y nos canta con una voz trmula, elegaca, casi inusual en su
trayectoria de los aos 80 y 90, como si de pronto le inundara la necesidad de hacerse partcipe de los versos
existencialistas del poeta cataln.
"Vaig com les aus" es uno de los temas ms tremendistas de toda la obra de Serrat. Vuelve a ser una pequea joya en
lo musical acentundose con excelente efecto las palabras desgarradoras del poema, que incluso en su grafa,
presenta sus versos rotos, como una prueba ms del dolor que transmite. Quizs la reciente muerte del padre de Joan
Manuel -ocurrida unos meses antes de la publicacin del disco-, pudiera latir en el fondo de esta cancin.
JOCS I JOGUINES
El tema "Joc i joguines" recupera el Serrat vitalista que fija sus ojos en la niez como smbolo de inocencia y felicidad,
de juegos y juguetes esparcidos por el suelo, de heridas que no duelen, de lgrimas que no dejan huella, de
enemigos que slo tienen forma de avispas, de espinas, de trampas, que no pueden derrumbar la irrecuperable
felicidad de la infancia.
En sus estrofas, Serrat transmite la franca oposicin que existe entre el mundo de la infancia y el mundo adulto, "lleno
de manas y de gente mayor". Un tema muy recurrente en sus canciones, muy del estilo de las prximas "Esos locos
bajitos" e "Infants". En el caso que nos ocupa estamos ante una cancin repleta de sensibilidad que no esconde la
nueva situacin de Serrat, su feliz relacin con Candela y el nacimiento de su hija Mara.
Hay una infinita ternura en esta cancin. Es un Serrat muy inspirado que vuelve a buscar una forma depurada en la
escritura, directa y desnuda de artificios, si bien algunas de sus descripciones son de una belleza sublime: "ulls de
sucre, manetes de quart de pam, princesa de l'estora..." ("ojos de azcar, manitas de cuarto de palmo, princesa de la
alfombra...").
Serrat usa los pareados con naturalidad ("festejant-infant" o "espines-joguines"), pero normalmente obvia la rima si es
necesario, sin romper para nada la estructura de la cancin.
Se cierra el disco con una pequea balada que Serrat ha gustado recuperar en sus conciertos. En 1983 la incluy
dentro de su gira de presentacin de "Cada loco con su tema" y lo mismo hizo en 1994 con "Nadie es perfecto".
Es una balada del corte musical de "Per construir un bell somni" o "El falc", con el nico acompaamiento del sutil
piano de Miralles y con una letra interesante, fruto de este nuevo Serrat ms cvico en sus textos, ms preocupado por
el hombre de a pie y menos por su interior. El aburrimiento de la sociedad presente preocupa a Serrat. Dnde estn
los valores, la esperanza, la vida que todo lo transforma y todo lo puede? Por qu la gente parece no tener ilusiones
y no luchar por un futuro mejor?
Serrat alerta sobre los tiempos que vienen, tiempos de progreso que se olvidan de lo humano, de las pequeas cosas
cotidianas que siempre son el tejido por el que gravitan sus canciones. Al ao siguiente prolongar esta crtica a la
sociedad en canciones como "A quin corresponda" o "Uno de mi calle me ha dicho que conoce un tipo que un da
fue feliz" en las que retratar al hombre de hoy que no conoce ni al vecino, que arrasa la naturaleza y que slo es "un
tipo aburrido, desconocido y poco atrevido".
Una radiografa excelente de la sociedad de entonces y con la que Serrat pretende mejorarla colectivamente porque
como ha repetido ms de una vez, "aqu o nos salvamos todos o no se salva nadie".
220
EN TRNSITO
1981

A QUIEN CORRESPONDA
A USTED
PORQUE LA QUERA
UNA DE PIRATAS
LAS MALAS COMPAAS
ESOS LOCOS BAJITOS
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5
6
7
5:33
3:10
3:34
6:07
3:44
4:10
3:49
8
9
3:16
2:06
221
222
A QUIEN CORRESPONDA
Un servidor,
Joan Manuel Serrat,
casado, mayor de edad,
vecino de Camprodn, Girona,
hijo de ngeles y de Josep,
de profesin cantautor,
natural de Barcelona,
segn obra
en el Registro Civil,
hoy, lunes, 20 de Abril
de 1981,
con las fuerzas de que dispone,
atentamente EXPONE
dos puntos
Que las manzanas no huelen,
que nadie conoce al vecino,
que a los viejos se les aparta
despus de habernos servido bien.
Que el mar est agonizando,
que no hay quien confe en su hermano,
que la tierra cay en manos
de unos locos con carnet.
Que el mundo es de peaje y experimental,
que todo es desechable y provisional.
Que no nos salen las cuentas,
que las reformas nunca se acaban,
que llegamos siempre tarde,
donde nunca pasa nada.
Por eso
y muchas deficiencias ms
que en un anexo se especifican,
sin que sirva de precedente,
respetuosamente
SUPLICA
Se sirva tomar medidas
y llamar al orden a esos chapuceros
que lo dejan todo perdido
en nombre del personal.
Pero hgalo urgentemente
para que no sean necesarios
ms hroes ni ms milagros
pa' adecentar el local.
No hay otro tiempo que el que no ha tocao,
aclreles quin manda y quin es el mandao.
Y si no estuviera en su mano
poner coto a tales desmanes,
mndeles copiar cien veces:
Esas cosas no se hacen.
Gracia que
espera merecer
del recto proceder
de quien no suele llamarse a engao,
a quien Dios guarde muchos aos.
AMEN.
A USTED
A usted que corre tras el xito,
ejecutivo de pelcula,
hombre agresivo y enrgico
con ambiciones polticas.
A usted que es un hombre prctico
y reside en un piso cntrico,
regando flores de plstico
y pendiente del telfono.
A usted que sabe de nmeros
y consta en ms de una nmina,
que ya es todo un energmeno
con una posicin slida.
No le gustara
no ir maana a trabajar
y no pedirle a nadie excusas,
para jugar al juego
que mejor juega
y que ms le gusta...?
No le gustara
ser capaz de renunciar
a todas sus pertenencias,
y ganar la libertad
y el tiempo que pierde
en defenderlas...?
No le gustara
dejar de mandar al prjimo,
para exigir
que nadie le mande lo ms mnimo...?
No le gustara
acaso,
vencer la tentacin
sucumbiendo de lleno en sus brazos...?
223
Antes que les den el psame

a sus deudos, entre lgrimas,
por su irreparable prdida
y lo archiven bajo una lpida.
por llegar a conocerla.

Porque la quera
se fue para siempre,
quiso poner a salvo aquella imagen.
No confi en ella
y quiso asegurarse.
No le gustara
no ir maana a trabajar
y no pedirle a nadie excusas,
para jugar al juego
que mejor juega
y que ms le gusta...?
UNA DE PIRATAS
No le gustara
ser capaz de renunciar
a todas sus pertenencias,
y ganar la libertad
y el tiempo que pierde
en defenderlas...?
Todos los piratas tienen

un temible bergantn,
con diez caones por banda
y medio plano de un botn
que enterraron a la orilla
de una playa en las Antillas.
No le gustara
dejar de mandar al prjimo,
para exigir
que nadie le mande lo ms mnimo...?

un lorito que habla en francs,
al que relatan el glosario
de una historia que no es
la que cuentan del corsario.
Ni tampoco lo contrario.
No le gustara
acaso,
vencer la tentacin
sucumbiendo de lleno en sus brazos...?
PORQUE LA QUERA
Porque la quera
no quiso papeles
ni hacer proyectos con vistas al futuro.
No confiaba en l
y quiso estar seguro
que cotidianamente
tendra que ganarla
con el sudor de su frente.
Porque la quera
no quiso con ella
hacer un nido en donde abandonarse.
No confiaba en l
y quiso asegurarse.
Porque la quera,
por no despertarla
dej de dirigirle la palabra.
No confiaba en l
ni se atrevi a cambiarla,
y puso en pie de guerra
su buena fe y sus sentidos
224
Por un qutame esas pajas te pasan por la quilla.

Pero en el fondo son unos sentimentales
que se graban en la piel
a la reina del burdel
y se la llevan puesta a recorrer los mares.
Marchando una de piratas...
Larga vida y gloria eterna.
Para hincarles de rodillas
hay que cortarles las piernas.
atropellos que aclarar,
deudas pendientes y asuntos
de los que mejor no hablar.
Se beben la vida de un trago
y se ren con descaro.
Hasta que un da, temblando
en la popa de un velero,
la encuentran, y traicionando
la ley del filibustero,
no reclaman el rescate
y rehuyen el combate.
Cuando los piratas son hombres enamorados
de una piel que huele a jazmines, rompen promesas
con sus hermanos de ayer
y huyen al amanecer
rumbo a un puerto que an no ha puesto

precio a su cabeza.
Marchando una de piratas...
Nadie dobleg su espada
y bast una mujer hermosa
para cortarles las alas.
No hay historia de piratas
que tenga un final feliz.
Ni ellos ni la censura
lo podan permitir.
Por la espalda, en una esquina,
gente a sueldo los asesina.
LAS MALAS COMPAAS

Mis amigos son unos atorrantes.
Se exhiben sin pudor, beben a morro,
se pasan las consignas por el forro
y se mofan de cuestiones importantes.
Mis amigos son unos sinvergenzas
que palpan a las damas el trasero,
que hacen en los lavabos agujeros
y les echan a patadas de las fiestas.
Mis amigos son unos desahogados
que orinan en mitad de la vereda,
contestan sin que nadie les pregunte
y juegan a los chinos sin monedas.
Mi santa madre
me lo deca:
cudate mucho, Juanito,
de las malas compaas.
Por eso es que a mis amigos
los mido con vara rasa
y los tengo muy escogidos,
son lo mejor de cada casa.
Mis amigos son unos malhechores,
convictos de atrapar sueos al vuelo,
que aplauden cuando el sol se trepa al cielo
y me abren su corazn como las flores.
Mis amigos son sueos imprevistos
que buscan sus piedras filosofales,
rondando por srdidos arrabales
donde bajan los dioses sin ser vistos.
que acuden cuando saben que yo espero.

Si les roza la muerte, disimulan.
Que pa' ellos la amistad es lo primero.
ESOS LOCOS BAJITOS
A mis amigos Horacio Salas y Miguel Gila

A menudo los hijos se nos parecen,
as nos dan la primera satisfaccin;
sos que se menean con nuestros gestos,
echando mano a cuanto hay a su alrededor.
Esos locos bajitos que se incorporan
con los ojos abiertos de par en par,
sin respeto al horario ni a las costumbres
y a los que, por su bien, hay que domesticar.
Nio,
deja ya de joder con la pelota.
Nio,
que eso no se dice,
que eso no se hace,
que eso no se toca.
Cargan con nuestros dioses y nuestro idioma,
nuestros rencores y nuestro porvenir.
Por eso nos parece que son de goma
y que les bastan nuestros cuentos
para dormir.
Nos empeamos en dirigir sus vidas
sin saber el oficio y sin vocacin.
Les vamos trasmitiendo nuestras frustraciones
con la leche templada
y en cada cancin.
Nio,
Nio,
que eso no se dice,
que eso no se hace,
que eso no se toca.
Nada ni nadie puede impedir que sufran,
que las agujas avancen en el reloj,
que decidan por ellos, que se equivoquen,
que crezcan y que un da
nos digan adis.
Mis amigos son gente cumplidora
225

que tiene un amigo que dice conocer un tipo
que un da fue feliz
Uno de mi calle me ha dicho
que tiene un amigo que dice
conocer un tipo
que un da fue feliz.
Y me han dicho que dicen, que dijo
que se tropez en la calle
con un sueo y se entretuvo,
y desde entonces no estuvo
para nada
ni para nadie.
Y a salvo de su conciencia
estren nuevas sensaciones
y, asombrado,
comprob que le iban bien.
Y me han dicho que dicen, que dijo
que recrendose en la suerte
de ese sueo que atrap,
peg un grito
y se escuch
por primera vez.
Era un hombre como cualquiera:
ignorado,
desorientado,
contaminado como cualquiera;
aburrido,
desconocido
y poco atrevido donde lo hubiera.
Y dicen que creci de tal modo
que lleg a alcanzar las estrellas,
que se sonri con razn
como lo hacen los bobos sin ella.
Y uno de mi calle me ha dicho
conocer un tipo
Uno de mi calle me ha dicho
que han dicho las autoridades
que pas el peligro,
que todo est bajo control,
que se trataba de un caso aislado,
pero no obstante recomiendan
que se tomen precauciones,
que quien lo prueba una vez
226
suea en reincidir.
Si usted es un hombre como cualquiera:
ignorado,
desorientado,
contaminado como cualquiera;
aburrido,
desconocido
y poco atrevido donde lo hubiera,
no vaya usted a crecer de tal modo
que llegue a alcanzar las estrellas,
que se sonra con razn
como lo hacen los bobos sin ella.
Que uno de mi calle me ha dicho
conocer un tipo

No hago otra cosa que pensar en ti...
Por halagarte y para que se sepa,
tom papel y lpiz, y esparc
las prendas de tu amor sobre la mesa.
Buscaba una cancin y me perd
en un montn de palabras gastadas.
No hago otra cosa que pensar en ti
y no se me ocurre nada.
Enciendo un cigarrillo, y otro ms...
Un da de sos he de plantearme
muy seriamente dejar de fumar,
con esa tos que me entra al levantarme...
Busqu, mirando al cielo, inspiracin
y me qued colgao en las alturas.
Por cierto, al techo no le ira nada mal
una mano de pintura.
Mir por la ventana y me fugu
con una nia que iba en bicicleta.
Me distrajo un vecino que tambin
no haca ms que rascarse la cabeza.
No hago otra cosa que pensar en ti...
Nada me gusta ms que hacer canciones,
pero hoy las musas han pasao de m.
Andarn de vacaciones...

Hoy puede ser un gran da.
Plantatelo as,
aprovecharlo o que pase de largo,
depende en parte de ti.
Dale el da libre a la experiencia
para comenzar
y recbelo como si fuera
fiesta de guardar.
No consientas que se esfume,
asmate y consume
la vida a granel.
Hoy puede ser un gran da,
duro con l.
Hoy puede ser un gran da
donde todo est por descubrir,
si lo empleas como el ltimo
que te toca vivir.
Saca de paseo a tus instintos
y ventlalos al sol
y no dosifiques los placeres;
si puedes, derrchalos.
Si la rutina te aplasta,
dile que ya basta
de mediocridad.
date una oportunidad.
imposible de recuperar,
un ejemplar nico.
No lo dejes escapar.
Que todo cuanto te rodea
lo han puesto para ti.
No lo mires desde la ventana
y sintate al festn.
Pelea por lo que quieres
y no desesperes
si algo no anda bien.
y maana tambin.
227
FICHA TCNICA
Letras:
Msica:
Msicos:
Piano acstico:
Guitarra y lad:
Bajo:
Batera y percusiones:
Percusin:
Polifnicos Oberheim y Yamaha,
mini moog y piano Fender:
Violn:
Otros Msicos:
Violines:
Trompas:
Fagot:
Marimba:
Compaa Discogrfica:
Referencia del LP:
Grabacin:
Produccin:
Joan Manuel Serrat

Joan Manuel Serrat
Ricard Miralles
Ricard Miralles
Josep Maria Bardagi
Jordi Clua
Francesc Rabassa
Tito Duarte
Josep Mas Kitflus
Pere Bardagi
Eduardo Snchez, Vicente Cueva, Jess Fernndez de Yepes, Enrique
Orellana, ALicia Sanz, M Isabel Gayoso, Manolo Puig, Juan J. Ortega,
Pedro Rosas, Jos Lpez de Saa, Martn Prez, Inga Octavian, Luis Toms
Estebarena y Miguel A. Cuesta
Luis Morato, Salvador Seguer, Pedro Goez y Enrique Asensi
Vicente Merenciano
Joaqun Anaya
Ariola
I-203.823 - Dep. Legal B. 18.494/1981
Estudios Eurosonic de Madrid, en el mes de Mayo de 1981
Pepe Loeches
Rafael Moll
Debido a mi oficio, me toca dedicar gran parte de mi tiempo a viajar, a desplazarme de un lugar a otro, a transitar.
Aqu donde me ven, soy un autntico experto en carreteras secundarias y en pequeas tabernas de pueblos olvidados
de la mano de Dios en donde sirven las setas ms deliciosas del mundo cuando llega el tiempo.
Mis idas y venidas me han convertido en un especialista en aeropuertos, salas de espera, aviones, terminales y cintas
transportadoras. Soy capaz de reconocer por su olor la nacionalidad de una azafata e incluso, si ella se dejase oler
bien, llegara a saber la raza de su perro.
Y es que eso de viajar me gusta. Creo que es la parte ms enriquecedora de mi profesin y sin lugar a dudas lo que
me ha permitido conocer algunos aspectos de la especie humana.
Viajar tiene el inconveniente que para poder llegar a un sitio, uno previamente tiene que abandonar otro lugar, pero
por contra est la ventaja de que la tristeza de la despedida se neutraliza con la alegra del reencuentro o con la
curiosidad del descubrimiento.
Pero entre el partir y el llegar siempre hay un intervalo. Un tiempo de trnsito. Un tiempo aparentemente vaco,
perdido o mal empleado, pero para no tener esta sensacin de que una cuota importante de mi vida se esfuma,
tambin me he especializado en rellenar estos parntesis ocupndolos en actividades varias tales como pensar, leer,
dormir o simplemente no hacer nada, actividades a menudo difcilmente compatibles con este mundo-vorgine.
Influido por todo esto decid titular "En trnsito" este disco. Al fin y al cabo as anda uno. Y por muchos aos.
228
COMENTARIOS
Este lbum de ttulo "En trnsito" que se editara en el verano de 1981 supone un nuevo paso adelante de Serrat en su
carrera tras el excelente "Tal com raja". Lo dicho para su anterior disco se reafirma en ste. Nos hallamos ante un
manojo de canciones presididas por un lenguaje cotidiano, nada metafrico, y unas intencionalidades ticas que de
algn modo contrastan con aquel Serrat de los aos 60 y 70 ms autobiogrfico y presa de una bsqueda lrica ms
recargada, menos acendrada, y sacando del tronco de sus vivencias la savia emocional de sus canciones.
De igual forma tambin musicalmente Serrat busca nuevos sonidos, unos arreglos ms sencillos que abandonan las
instrumentaciones excesivas o el apoyo orquestal explcito. En las letras de este disco, Serrat se nos ofrece a ras de la
calle poniendo atencin en lo que le rodea, en el mundo presente y en el futuro que viene, sin convertirse en un
artista acomodado que crea que los tiempos que corren -una vez superada la oscura dictadura franquista-, inviten a
la sonrisa o a la esperanza.
Si algo caracteriza a este "Serrat en trnsito" es su innata capacidad de amoldarse a los tiempos que corren. Serrat
sale bastante airoso de la coyuntura compleja de finales de los 70, en la que confesaba hallarse con dificultades para
exprimir la naranja de la inspiracin. Y sale airoso con dos trabajos frescos -"Tal com raja" y "En trnsito"-,
enormemente lcidos que le sirven para arrastrar tras de s a nuevas generaciones y para consolidar su imagen de
clsico con un gran nmero de temas inolvidables que ya eran parte de la memoria sentimental de un pas -Espaa- y
de toda Latinoamrica.
Si bien el ttulo del disco poda pensarse que obedeca a un afn por sealar la senda de la situacin poltica
espaola en su marcha a la democracia o incluso una posible referencia a una nueva forma expresiva del propio
Serrat en su modo de hacer canciones, la verdad es que el ttulo de "En trnsito" -segn confesin del interesado- slo
haca mencin al tiempo que Serrat pasaba en aeropuertos y estaciones, entre viaje y viaje por sus recitales.
En la portada Serrat aparece en la sala de espera de un aeropuerto. Se adivina su guitarra dormida en su funda y un
gesto que deja escapar una leve sonrisa. Hay un optimismo indiscutible en esta portada que coincide con el que
Serrat transluce en gran parte del disco. Aunque haya momentos para la reflexin, para volver los ojos hacia una
realidad no siempre amable y hacia una verdad que -an doliendo- no debe ocultarse. Pero incluso en estos
momentos el talante de Serrat es otro. Su voz se nos aparece decididamente gozosa, revitalizada, afrontando una
dcada en la que tendra un xito incuestionable, apareciendo ya como un clsico cuando an no haba cumplido los
cuarenta aos.
El acompaamiento musical es ms amplio aunque con mesura. As los violines, las trompas y el fagot se dejan notar
en muchos de los temas. Sorprende entre los nuevos instrumentos la marimba, que es una variante antillana del
xilofn. Los arreglos siguen a cargo del maestro Ricard Miralles y repiten los mismos msicos del disco anterior.
En definitiva, un disco que encontr una acogida extraordinaria y lleg a ser nmero uno en ventas. Muchos fueron
los que se vincularon a Serrat a raz de este lbum, que el cantautor present por Espaa y Latinoamrica en una
extensa y exitosa gira.
A QUIEN CORRESPONDA
El disco se abre con la cancin ms crtica del mismo. Serrat canta a un mundo que no le gusta, que progresa en lo
tcnico y no en lo humano, despersonalizado, en donde la felicidad es utilizada como moneda de cambio por los
polticos y en donde la esperanza se manipula constantemente.
"A quin corresponda" es una cancin excelente por muchas razones. La principal, por su agudeza a la hora de
retratar una realidad que es la de aquel lunes 20 de Abril de 1981 y que podra ser la de hoy mismo en el 2000.
Otro de los aciertos es la de su originalidad al estructurar la cancin al modo de una carta que busca las altas
instancias del poder, pero que tambin apunta al ciudadano de a pie cuya conducta deja de lado la solidaridad con
el prjimo y la tolerancia.
Hay en esta cancin una preocupacin constante por la naturaleza, por la contaminacin del medio ambiente, por el
progreso que va conformando una sociedad insolidaria e incvica. Desde sus estrofas, Serrat anticipa dos de sus
futuras canciones: de la parte en la que dice que "el mar est agonizando" nacera tres aos despus "Plany al mar" y
229
el fragmento donde nos canta que "a los viejos se les aparta despus de habernos servido bien" se plasmara en 1987
en el tema "Llegar a viejo".
A USTED
Una cancin muy irnica y divertida en la que Serrat se dirige a los ejecutivos, a los que persiguen su ascenso social a
toda costa y que en cambio no tienen tiempo para buscar la felicidad ms elemental.
En "A usted" hay un acercamiento a los nuevos tipos sociales que surgen en los aos 80. Son productos de las ansias
de enriquecimiento, de la sociedad del lucro, del nimo despilfarrador, del capitalismo dominante en la sociedad y de
esos nuevos tiempos en donde el dinero adquiere una clara prioridad por encima de los sentimientos. Aos despus,
Serrat volver a retratar estos comportamientos en canciones como "Yo me manejo bien con todo el mundo" (1983),
"Lecciones de urbanidad" (1987) o "En paus" (1989).
Serrat se envuelve en una musicalidad desenfadada, muy valiente, en la lnea de canciones como "Algo personal" o
"En paus" donde la msica se ajusta con indudable pericia al texto. No hay apenas rimas consonantes y todo encaja a
la perfeccin. No es acaso este lenguaje tan directo, tan cotidiano, una muestra de que este Serrat en castellano ya
sabe desenvolverse con la misma naturalidad que en cataln?
PORQUE LA QUERA
Tras dos canciones que miran hacia fuera, Serrat se interioriza en este tercer tema. Una cancin ntima, muy curiosa,
en la que Serrat da un nuevo giro en su visin de las relaciones amorosas.
En ella se nos habla de las nuevas condiciones que el amor plantea con la estrenada dcada y la actual situacin
social. Un amor nuevo, sin pactos ni compromisos, que aqu en cambio esconde la inseguridad, lo voltil de los
sentimientos, la falta de confianza en apostar por una relacin segura, en comprometerse.
Pariente de antiguas canciones de huda como "Adu, adu amor mio i sort", "En qualsevol lloc" o "Fins que cal dir-se
adu", donde se prefiere huir sin querer tratar de cambiar las cosas.
Serrat plantea la cancin con naturalidad, sin implicarse en la historia, con una forma de contar menos ardiente, ms
como observador que como protagonista. Lejos quedan los tiempos del amante desdichado de "Helena", "De cartn
piedra" o "Luca".
UNA DE PIRATAS
Otro de los momentos culminantes de este disco con el que Serrat homenajea a los piratas, tantas veces ultrajados
por cierta visin maniquesta de las cosas y a los que Serrat aora y canta, quiz porque le sirve para rememorar su
infancia, para recordar pelculas como "El temible Burln", "El capitn Blood" o "La Isla de los Corsarios" y novelas de
Emilio Salgari, Rafael Sabatini o Robert Louis Stevenson.
Es muy demostrativa la introduccin que realiza Serrat en sus conciertos a la hora de interpretar esta cancin. All nos
hablar de los piratas que vivan en una estantera de su casa, un lugar al que pretenciosamente llamaban "la
biblioteca". Y desde esa guarida partan cada tarde con el pequeo Juan a recorrer el mundo. Conoci a Morgan,
Drake y Rale y visitaron la Isla de las Tortugas y Maracaibo.
Para Serrat los piratas son gente buena, pero con mala prensa: "El Pirata es leal, ntegro, incluso tierno y sensible...,
que se cuelga un trapo negro en el ojo en seal de luto y de recuerdo por aquel hermano que se le fue (el hermano
de ste)..., que se le fue a ver el mundo por su cuenta y que nunca ms volvi al hogar..."
"Una de piratas" es una de las canciones ms originales de Serrat. Plenamente evocadora de horas robadas al sueo,
de lecturas a escondidas y de salas de cine a oscuras en donde Errol Flynn se funda en un largo y apasionado beso convenientemente eludido por el censor- con Olivia de Havilland.
LAS MALAS COMPAAS
Serrat vuelve a uno de sus temas predilectos, la reivindicacin de la amistad como valor supremo en tiempos en los
que "nadie conoce al vecino". Como ya hiciera en "Decir amigo" (1974) o en "Per al meu amic" (1973), dedica una
cancin a sus amigos y lo hace utilizando los modelos, modos y dictmenes que en los 80 le son propios.
Aqu hay menos lirismo que en las canciones citadas y se apuesta por un tono ms coloquial, en donde la jerga y lo
popular se dejan ver con gran naturalidad. As el uso de expresiones como "beber a morro" o "pasarse las consignas
por el forro", impensables en el Serrat de otra poca, aparecen ahora y lo hacen de un modo acertado, sin que por
ello la ternura y la creatividad desaparezcan.
Creo haber ledo que Benedetti dijo una vez que era el canto ms acertado que se haba escrito para definir la
amistad. Y ello a pesar del tono cnico que domina la cancin. Una cancin que le servir a Serrat de gua para
230
presentar a sus msicos en los recitales y en la que se estructuran tres partes musicalmente muy asimilables al espritu
tanguero y con un acierto final indiscutible.
Tras aos sin cantarla, Serrat recuper "Las malas compaas" con motivo de su giras "Utopia" en 1992 y "A vuelo de
pjaro" en 1997.
ESOS LOCOS BAJITOS
Sobre la base de un poema de Horacio Salas, Serrat compone esta entraable cancin a la que pone ttulo segn la
definicin que el humorista Miguel Gila hace de los nios: "los nios son locos bajitos. La evidencia es bien clara. Son
bajitos y estn locos..."
"Esos locos bajitos" es todo un manual sobre lo que para Serrat es la educacin de un hijo, sobre lo que supone verlos
crecer y que un da puedan irse sin ms, sobre la difcil tarea de transmitir a alguien nuestro mundo de frustraciones e
inseguridades, sin tener vocacin ni experiencia. Experiencias de la vida hechas cancin que el propio Serrat viva en
aquellos aos tras nacer su hija Mara.
Meldicamente Serrat ajusta el texto a una meloda sencilla, eficaz, del corte de canciones tan bellas como "De vez en
cuando la vida" o "Per construir un bell somni", baladas muy bien elaboradas y frutos de la madurez musical que en
ese momento goza el autor.
El estribillo nos da idea de este nuevo Serrat que ahora introduce tacos de un modo tan natural y adecuado en sus
canciones. Deca hace poco en una entrevista la cantautora canaria Rosana que slo en Serrat una palabra como
"joder" podra resultar dulce, cercana y clida. No debieron pensar lo mismo los censores argentinos que pusieron
tantas trabas a la cancin precisamente por la palabrita de marras.
UNO DE MI CALLE ME HA DICHO que tiene un amigo que dice conocer un tipo que un da fue feliz
Serrat canta ahora su cancin con el ttulo ms largo de toda su discografa. Retrata a un personaje que va
contracorriente en la sociedad y que por el mero hecho de haberse sentido feliz un da es tratado como un loco
peligroso.
En ella prolonga el discurso presente en el primer tema del disco: la deshumanizacin de la sociedad, el aburrimiento
de la gente, la falta de ilusiones, todo lo que ya se interrogaba un ao antes en "Per qu la gent s'avorreix tant?". Es
este Serrat tico, cvico, cronista de su tiempo, que sigue manejando el lenguaje con precisin aunque ahora lo haga
de un modo directo.
Preocupa al autor en estos aos el tema de la felicidad, el no arriesgar, el no buscar la raz de todas las cosas, el
quedarse en un estado de conformismo, de apata, que hace que la sociedad sea un muro de contencin de
ilusiones. Serrat cree en la vida y para l vivir la vida es romper de continuo con los tpicos, con aquellas cosas que
nos impiden avanzar y ser felices. Un hombre de hoy -y lo dice en esta cancin- vive "ignorado, desorientado,
contaminado". Slo la capacidad de huida de ese ambiente de ofuscacin y rutina puede hacer que ese hombre se
tropiece con un sueo y "llegue a alcanzar las estrellas".
Mi preferida de todas las buenas canciones de este disco. La originalidad hecha cancin y la demostracin ms
elocuente de la maestra de Serrat para componer.
Partiendo de la idea de la falta de inspiracin, el maestro nos pasea por sus ms cotidianas inquietudes cuando est
en fase de creacin. Una cancin bellsima nacida paradjicamente de la no inspiracin.
Serrat que tantas veces ha sufrido -como ha confesado- estados creativos de enorme vaco se inspira precisamente en
s mismo, en el poeta y cantor que busca a las musas y no las encuentra. Y ello slo podr conseguirlo a fuerza de
trabajo, porque como tambin muchas veces ha repetido: "Creo mucho ms en la transpiracin que en la
inspiracin".
Y de esa imposibilidad nace una hermosa cancin de amor. Porque ms all de las palabras, de los intentos
frustrados, del techo que necesita pintura, de la nia en bicicleta, del vecino que se rasca la cabeza o de los muchos
cigarros que le provocan tos, est el hecho de no hacer otra cosa que pensar en la mujer amada.
Para rematar la cosa, la meloda es todo un prodigio de sensibilidad con unos arreglos excelentes de Ricard Miralles y
que Serrat ha recuperado en su gira de "Sombras de la China" para presentar a sus msicos.
Una cancin "redonda", que adems ha conocido extraordinarias versiones del propio Serrat con la brasilea Gal
Costa o la ms reciente con Ana Beln, Concha Velasco y la israel Noa que interpretaron en el programa de
Televisin Espaola "Sptimo de Caballera".
231

El disco se cierra con la cancin vitalista de Serrat por antonomasia, "Hoy puede ser un gran da", que refleja el
optimismo que pese a ciertos sinsabores de determinadas canciones viene a dominar este Serrat de la dcada de los
80.
Se trata de una cancin vibrante, rpida, meterica, que al escucharla deja la sensacin de que la vida est ah tras
la puerta y que hay que ir a por ella. se era sin duda el objetivo del autor. Un Serrat que vuelve a dominar el
lenguaje sin ambages, la palabra directa y cotidiana, que busca la comunicacin inmediata con el oyente. No hay
tregua en los dos minutos que dura la cancin. Serrat busca concluir el disco volviendo a lanzar un grito de esperanza
por la vida, por la felicidad que nos aguarda y que debemos ir a pescar.
El "Hoy puede ser un gran da" aparte de ser motivo de desagradable ancdota para el propio Serrat cuando una
noche lo descubri como banda sonora de un anuncio televisivo de compresas, se ha convertido por motivos obvios
en todo un himno al optimismo y a los buenos deseos del propio Serrat para con su pblico, como prueba el hecho
de que lo ha utilizado como prlogo en muchos de sus conciertos, e incluso en la gira que realiz con el espectculo
"El gusto es nuestro", esta vez con unos nuevos arreglos ms atractivos y sugerentes a cargo de Antonio Garca de
Diego.
232

1983


EL HORIZONTE
ALGO PERSONAL
QUERIDA
SINCERAMENTE TUYO
NO ESPERES
1
2
3
4
5
6
7
8
9
5:34
3:50
5:00
3:08
3:30
3:38
2:09
4:11
3:25
233
234
Prefiero, el tiempo al oro,

la vida al sueo,
el perro al collar,
las nueces al ruido
y al sabio por conocer
que a los locos conocidos.

Cada loco con su tema,
contra gustos no hay disputas:
artefactos, bestias, hombres y mujeres,
cada uno es como es,
cada quin es cada cual
y baja las escaleras como quiere.
Pero, puestos a escoger, soy partidario
de las voces de la calle
ms que del diccionario,
me privan ms los barrios
que el centro de la ciudad
y los artesanos ms que la factora,
la razn que la fuerza,
el instinto que la urbanidad
y un siux ms que el Sptimo de Caballera.
Prefiero, querer a poder,

palpar a pisar,
ganar a perder,
besar a reir,
bailar a desfilar
y disfrutar a medir.
Prefiero los caminos a las fronteras

y una mariposa al Rockefeller Center
y el farero de Capdepera()
al viga de Occidente.
P
Prefiero querer a poder,

palpar a pisar,
ganar a perder,
besar a reir,
bailar a desfilar
Prefiero volar a correr,
hacer a pensar,
amar a querer,
tomar a pedir.
Antes que nada soy
partidario de vivir.
contra gustos no hay disputas:
Pero, puestos a escoger, prefiero
un buen polvo a un rapapolvo
y un bombero a un bombardero,
crecer a sentar cabeza, prefiero
la carne al metal
y las ventanas a las ventanillas,
el lunar de tu cara
a la Pinacoteca Nacional
y la revolucin a las pesadillas.

hacer a pensar,
amar a querer,
tomar a pedir.
Antes que nada soy
Capdepera: Municipio de Mallorca
( )
P
EL HORIZONTE
Puse rumbo al horizonte
y por nada me detuve,
ansioso por llegar
donde las olas salpican las nubes,
y brindar en primera fila
con el sol resucitado,
sentarme en la barandilla
y ver qu hay del otro lado.
Y cuanto ms voy pa' all
ms lejos queda,
cuanto ms de prisa voy
ms lejos se va.
All nacen las leyendas
y se ocultan los secretos
y se alcanza a dibujar
con las estrellas en el firmamento.
Sueo con encaramarme
a sus amplios miradores
para anunciar, si es que vienen,
tiempos mejores.
Y cuanto ms voy pa' all
ms lejos queda,
cuanto ms de prisa voy
ms lejos se va.
235
ALGO PERSONAL
de este a oeste y de sur a norte,
Probablemente en su pueblo se les recordar

como cachorros de buenas personas,
que hurtaban flores para regalar a su mam
y daban de comer a las palomas.
donde establecer las bases de un tratado de amistad

que contribuya a poner los cimientos
de una plataforma donde edificar
un hermoso futuro de amor y paz.
Probablemente que todo eso debe ser verdad,

aunque es ms turbio cmo y de qu manera
llegaron esos individuos a ser lo que son
ni a quin sirven cuando alzan las banderas.
Hombres de paja que usan la colonia y el honor

para ocultar oscuras intenciones:
tienen doble vida, son sicarios del mal.
Entre esos tipos y yo hay algo personal.
Rodeados de protocolo, comitiva y seguridad,
viajan de incgnito en autos blindados
a sembrar calumnias, a mentir con naturalidad,
a colgar en las escuelas su retrato.
Se gastan ms de lo que tienen en coleccionar
espas, listas negras y arsenales;
resulta bochornoso verles fanfarronear
a ver quin es el que la tiene ms grande.
No pienses que tiene nada contra ti

si te atropella por la calle
y no te dice adis:
es porque no te vio.
No hables de ingratitud,
sabes que estima tu compaa
en lo que vale;
no es que se haya vuelto imbcil
de repente,
a juzgar por esa estpida sonrisa,
ni creas que se confunde
si te llama Margarita.
Se arman hasta los dientes en el nombre de la paz,

juegan con cosas que no tienen repuesto
y la culpa es del otro si algo les sale mal.
Es difcil, pero trata de entender

que no se le rompe el alma
aunque le veas llorar,
ni juega sucio por no decir la verdad
ni oculta nada porque esconda
algunas cosas.
Y como quien en la cosa, nada tiene que perder.

Pulsan la alarma y rompen las promesas
y en nombre de quien no tienen el gusto de conocer
nos ponen la pistola en la cabeza.
Dale tiempo y disculpa la soberbia

de quin se siente un hombre afortunado.
Dejad que cante el muchacho,
ese que se ha enamorado.
Se agarran de los pelos, pero para no ensuciar

van a cagar a casa de otra gente
y experimentan nuevos mtodos de masacrar,
sofisticados y a la vez convincentes.
No conocen ni a su padre cuando pierden el control,
ni recuerdan que en el mundo hay nios.
Nos niegan a todos el pan y la sal.
Pero, eso s, los sicarios no pierden ocasin
de declarar pblicamente su empeo
en propiciar un dilogo de franca distensin
que les permita hallar un marco previo
que garantice unas premisas mnimas
que faciliten crear los resortes
que impulsen un punto de partida slido y capaz
236

De vez en cuando la vida
nos besa en la boca
y a colores se despliega
como un atlas,
nos pasea por las calles
en volandas,
y nos sentimos en buenas manos;
se hace de nuestra medida,
toma nuestro paso
y saca un conejo de la vieja chistera
y uno es feliz como un nio
cuando sale de la escuela.

toma conmigo caf
y est tan bonita que
da gusto verla.
Se suelta el pelo y me invita
a salir con ella a escena.
se nos brinda en cueros
y nos regala un sueo
tan escurridizo
que hay que andarlo de puntillas
por no romper el hechizo.
afina con el pincel:
se nos eriza la piel
y faltan palabras
para nombrar lo que ofrece
a los que saben usarla.
nos gasta una broma
y nos despertamos
sin saber qu pasa,
chupando un palo sentados
sobre una calabaza.
QUERIDA
Disculpe que insista, querida,
pero es imprescindible su colaboracin
para saber dnde se me ha perdido
la muchacha que hace un rato
estaba aqu conmigo
echando aceite en mi lamparilla,
tratndome como a uno de la familia.
No sabe con cunto mimo
cuida esas cosas que usted tanto desprecia en m.
Vea mis dedos desde que no la toco
menguando entre mis propias manos poco a poco.
Me vienen anchos los pantalones,
hablo solo y sufro alucinaciones.
Le importara darse la vuelta?
Djeme verla de frente,
pngase aqu en la luz junto a la puerta.
Se le parece tanto fsicamente!
Y avseme si volviera,
no es por capricho,
le jur amor eterno y no quisiera
quedar en entredicho.
Y parece todo tan fcil
como extender la mano,
y es tan lejano
y tan frgil,
que estoy tentado a emprender hoy mismo
un curso acelerado de transformismo.
Esconda las uas, querida,
no soy el enemigo,
no es sa mi intencin.
Slo sospecho que es usted quien esconde
contra su voluntad
algo que me corresponde.
Pngale fin a ese disparate,
vengo dispuesto a negociar el rescate.
Le importara que eche un vistazo
por sus intimidades,
que me d un chapuzn entre sus brazos
prescindiendo de las formalidades?
Avseme si volviera,
no es por capricho,
le jur amor eterno y no quisiera
quedar en entredicho.
YO ME MANEJO BIEN CON TODO EL

MUNDO
Yo me manejo bien con todo el mundo,
en eso mi padre puede estar tranquilo:
l me ha dejado en vida sus ahorros
y yo corro con los gastos del asilo.
Con mi mujer, cuando nos vemos, nunca
tenemos el ms mnimo conflicto:
ella se ocupa de alimentarme los nios
y yo le paso un tanto al mes por los servicios.
No s a qu viene, portera, que vaya usted por ah
contando esas groseras de m,
que al jefe siempre estoy listo a servirlo,
lo que me dice coincide con lo que pienso,
le tapo sus chapuzas, le presto mi piso
y l me recomienda para un ascenso.
A los subordinados s tratarlos
con mano izquierda, les llamo camaradas,
ellos pregonan que soy muy campechano
y a cambio no me piden nunca nada.
237
No me cabe en la cabeza lo que llegan a escribir

en las paredes del retrete de m,
que me llevo bien con las autoridades,
jams les llamo con nombres soeces,
yo les consiento sus barbaridades
y ellos se cuidan de mis intereses.
En las cuestiones espirituales,
con las sotanas me entiendo de perlas,
yo les financio sus bienes temporales
y ellos tramitan mi salvacin eterna.
Cuntale a tu corazn
que existe siempre una razn
escondida en cada gesto.
Del derecho y del revs,
uno slo es lo que es
y anda siempre con lo puesto.
Nunca es triste la verdad
lo que no tiene es remedio.
NO ESPERES
No s cmo hay quien se atreve en esta comunidad

a poner en duda mi moralidad.
No esperes que un hombre muera

para saber que todo corre peligro,
ni a que te cuenten los libros
lo que estn tramando ah fuera.
SINCERAMENTE TUYO
No esperes a que te den los planos

para satisfacer tu curiosidad,
ni a que el aire tambin sea de pago
para gozar el placer de respirar.
No escojas slo una parte,

tmame como me doy,
entero y tal como soy,
no vayas a equivocarte.
Soy sinceramente tuyo,
pero no quiero, mi amor,
ir por tu vida de visita,
vestido para la ocasin.
Preferira con el tiempo
reconocerme sin rubor.
No esperes golpes de suerte,

seguirs a su merced
mientras haya gente que
trafique con la muerte.
No esperes de ningn modo
que se dignen consentir
tu acceso al porvenir
los que hoy arrasan con todo.
Cuntale a tu corazn
Del derecho y del revs
No esperes a que se acaben

para desear las cosas ms que nunca
ni a responder las preguntas
cuando los otros se callen.
Nunca es triste la verdad,

No esperes el consentimiento
ni a que te proporcionen un manual,
ni a que el horscopo te sea propicio,
ni a que el cielo te mande una seal.
Y no es prudente ir camuflado
eternamente por ah
ni por estar junto a ti
ni para ir a ningn lado.
No me pidas que no piense
en voz alta por mi bien,
ni que me suba a un taburete
si quieres, probar a crecer.
Es insufrible ver que lloras
y yo no tengo nada que hacer.
238
No esperes golpes de suerte,

seguirs a su merced
mientras haya gente que
trafique con la muerte.
No esperes de ningn modo
que se dignen consentir
tu acceso al porvenir
los que hoy arrasan con todo.
FICHA TCNICA
Letras:
Msica:
Msicos:
Piano:
Guitarras y ctara:
Contrabajo:
Batera:
Otros Msicos:
Violines:
Violas:
Chelos:
Compaa Discogrfica:
Referencia del LP:
Grabacin:
Produccin:
Diseo grfico:
Fotografa:
Dibujos:
Aviso:
Joan Manuel Serrat

Joan Manuel Serrat
Ricard Miralles
Ricard Miralles
Josep Maria Bardagi
Jordi Clua
Francesc Rabassa
Juan Luis Jord, Eduardo Snchez, Vicente Cueva, Luis Navidad, Mximo
Navares, Jos Lpez de Saa, Jess Fernndez de Yepes, Enrique Orellana,
Luis Artigues, Alicia Sanz, Judhit Galiana, Miguel Angel Cuesta, Manuel Puig,
Luis T. Estevarena, Encarna Romero, Pedro Rosas, Martn Prez, Jess
Fernndez Lorenzo, Juan Ferrera, Alvaro Gmez y Jos Ramn Azpiri.
Pablo Ceballos, Angel Ortiz, Marino Muruzbal, Jorge Guajardo, Juan
Lpez, Jacinto Romo, Raquel Lpez e Isabel Milln
Enrique Correa, Angel Gonzlez, Manuel Raga, Jos Gonzlez, Mariano
Melquizo, Juliana Rodrguez y Aratza Lpez
Ariola
I-205.417 - Dep. Legal B. 19.333/1983
Estudios EUROSONIC de Madrid, durante el mes de Mayo de 1983
Pepe Loeches
Taller 83
Poveda
F. Catal Roca
Anoro
Esta placa o fonograma no hubiera sido posible sin el QUICO SABAT
COMENTARIOS
En principio se trata de un disco en el que se consolidan los cimientos que Serrat ha ido edificando a partir de 1978.
Serrat ha saltado de lo personal a lo colectivo, de la propia interiorizacin de los sentimientos a una bsqueda
genrica de los individuos, convirtindose en un cantante de lo tico, de lo humano, del colectivo, universalizando sus
contenidos y mostrndose menos a nivel personal en sus canciones.
Esta nueva forma de componer nace de la necesidad de virar, de cambiar unos modos y maneras que l consideraba
agotados. Esta bsqueda de la colectividad no es ajena en el mundo de la poesa. Le ocurri lo mismo a Pablo
Neruda y tambin a Vicente Aleixandre que con su libro "Historia del corazn" cambi el signo de su trayectoria y
busc nuevas maneras expresivas en un viaje del "yo" al "nosotros", de lo propio a lo genrico, de lo personal al
colectivo.
Serrat comparte ahora una actitud tica, emocional, generacional con el devenir de los nuevos tiempos -el general
optimismo del pas tras la llegada de los socialistas al poder-, y a la par se remoza en lo musical, buscando ms la
depuracin que la grandilocuencia y ello pese a que se sigue sirviendo de un apoyo instrumental amplio. Esa
capacidad de evolucionar, sin por ello traicionarse a s mismo, hace que Serrat entre triunfante en la nueva dcada,
arrasando a nivel comercial y artstico. El disco se vendi muy bien y fue bandera en muchos de los pases
latinoamericanos que por aquellos aos sufran de dictaduras. Y en Espaa, Serrat encabeza ya el grupo de
cantautores que sobreviven a la criba enorme de la cancin de autor producida en Espaa tras el final del
franquismo.
239
Hay en todo el lbum un acentuado optimismo que se refleja en el espritu de las canciones y que hace que Serrat
abogue siempre por la esperanza, por la fe en construir un futuro mejor, por la vitalidad, aunque de fondo respiren
algunos de sus temas cierta melancola, cierto desengao por la manera que el hombre tiene de hacer las cosas, por
los problemas que acechan al comn de los mortales. Es un vitalismo necesario, urgente, como si Serrat prefiriera
adornar con una sonrisa lo que es territorio de lgrimas y desamparo.
La portada de "Cada loco con su tema" no puede ser ms explcita. Serrat con un gesto de complicidad se nos ofrece,
desde su atalaya particular, lleno de vitalidad, con una camisa de color rojo que sera caracterstica de su gira de este
ao. Destacan tambin unos divertidos dibujos de Manel Anoro y el disco significa el debut de su recin creada
productora "Taller 83".
Serrat sigue con su cuarteto habitual de msicos y junto a l se ubica un variado acompaamiento de instrumentos de
cuerda que no atropellan en ningn momento su discurso musical. A sealar la presencia del saxo soprano-tenor de
Pedro Iturralde, prestigioso intrprete de jazz, que ya haba colaborado en el disco "Para vivir" de 1974.
El disco se inicia con su tema homnimo, cancin fundamental en la trayectoria de Serrat en los aos ochenta que le
servido durante aos para abrir sus recitales. Una ms de sus frecuentes declaraciones de principios, de una
extraordinaria fuerza musical e interpretativa, llena de referencias vitales, emocionales, ticas y estticas en las que el
autor deja claras sus preferencias.
Para Serrat hay una identificacin con los que pierden -"el sioux antes que el Sptimo de caballera-, con los que
encarnan lo popular -"el farero de Capdepera antes que el viga de occidente"-, con la belleza de lo cotidiano -"el
lunar de tu cara antes que la Pinacoteca Nacional"-, una reivindicacin, en suma, de la gente de a pie que aqu el
autor realiza de un modo ms locuaz y directo que lo acostumbrado.
"Cada loco con su tema" nos muestra al Serrat coloquial en estado puro, dominador absoluto del castellano sin
necesidad de establecer ningn pareado, sino mediante una estructura libre, desenvuelta y sin fisuras, llena de
vibracin y de afirmacin personal. Vocalmente es una cancin difcil que exige como en el caso de "Bienaventurados"
o de "Para la libertad" -por ejemplo- una exigencia constante que Serrat resuelve con brillantez en los conciertos. Es
una cancin muy definitoria de su personalidad y que justifica por s misma la calidad del lbum.
Como curiosidad resear cmo Serrat ha ido variando su alusin al viga de occidente. En unos conciertos ha dicho
"el ex viga de occidente" y en otros ha generalizado diciendo "los vigas de occidente". Es sabido que siempre ha
gustado de cambiar ligeramente sus canciones en un afn de renovacin continuado.
EL HORIZONTE
Con esta balada introspectiva de "El horizonte" Serrat nos ofrece quizs el corte ms discreto del lbum. Con unos
sencillos arreglos de Ricard Miralles, vuelve a apostar por la bsqueda de la felicidad imposible, utilizando ahora
como referencia simblica la lnea del horizonte en donde el autor cifra el futuro, el tiempo venidero, la ilusin que
nunca llega.
El horizonte se convierte as en otra utopa irrealizable. Alcanzarlo, embeberse con sus mitos y sus leyendas resulta del
todo imposible. An dentro del momento feliz que vive el pas, para Serrat los tiempos presentes no son los mejores y
conviene ir ms all de las palabras, de los gestos, de las miradas, de las nubes incluso, hasta llegar al horizonte
estrellado. All quiz se vislumbre un mundo ms justo.
"El horizonte" es una cancin letrsticamente menos memorable que lo que suele ser norma habitual en Serrat. Su
msica camina en el sentido de otras baladas intimistas que alcanzarn dentro de este mismo disco un resultado
mucho ms estimulante en temas como "Sinceramente tuyo" o en "De vez en cuando la vida".
ALGO PERSONAL
Es el turno de "Algo personal". Serrat lanza una cancin de magistral locuacidad y contundencia, con grandes dosis
de irona, cual vigoroso grito de protesta contra las dictaduras.
Una cancin que ya haca mucho tiempo que le deba a los dictadores que tanto dolor han causado en tantos pases
y que tanto le han vetado, perseguido y boicoteado a lo largo de una trayectoria como la suya tan fundada en la
libertad del ser humano.
Serrat nos ofrece as una cancin poltica sin gravedades ni discursos farragosos. Busca el lenguaje directo, la
caricatura de estos individuos oscuros desde que son nios hasta que llegan a "matar en el nombre de la paz".
240
Es muy de agradecer ese tratamiento, esa desmitificacin irnica, fundamentada en un humor corrosivo y muy
inspirado. Musicalmente la cancin es tambin de gran frescura y se acopla con brillantez al texto. Puede relacionarse
en cierta manera con el tema "A usted" y reafirma el talante de Serrat de evolucionar musicalmente, de internarse en
nuevas frmulas expresivas y meldicas que agilizan sus canciones y fortalecen su obra.
Tras las andanadas contra los autoritarios, vuelve el Serrat ntimo que en este tema de "Dejad que cante el muchacho"
nos trae una cancin en la que el autor mira el amor adolescente desde fuera.
Ya no es Serrat el joven que despechado por su amada reuna a los amigos y cantaba dolorido "Ella em deixa". Ahora
es el hombre casado y mayor de edad capaz de "disculpar la soberbia de quien se siente un hombre afortunado".
Una cancin pequea, pero que tiene su encanto. Particularmente me gustan mucho las estrofas en las que el autor
trata de disculpar al recin enamorado: "no es que se haya vuelto imbcil/ de repente,/ a juzgar por esa estpida
sonrisa,/ ni creas que se confunde/ si te llama Margarita".
Vuelve la sensibilidad en estado puro. Serrat hace un retrato singular y muy inspirado de lo que la vida supone para el
hombre en su itinerario cotidiano de luces y sombras. Precisamente en su lbum "Sombras de la China" recuperar
este mismo tema con su "Fe de vida". An as, aqu los resultados son mucho mejores con una serie de imgenes
extraordinarias.
Es la cancin ms potica de todo el disco, si por potico consideramos la sucesin de imgenes, smiles y smbolos.
Se abre con una logradsima personificacin de la vida, sa que a veces, segn dice Serrat, "nos besa en la boca y
nos pasea por las calles en volandas".
Una extraordinaria cancin, muy sentida por el intrprete cuando la canta y a la que no pocos recurriremos cuando
experimentamos en nuestras propias vidas algunas vivencias ms gratas de lo habitual. Preciosas las imgenes que
Serrat logra con las estrofas "saca un conejo de la vieja chistera/ y uno es feliz como un nio/ cuando sale de la
escuela". Puede hallarse una mejor definicin de la felicidad?
Todo el tema es una continuada personificacin de la vida que en un principio nos regala cunto podemos querer,
nos acompaa, nos besa, nos coge la mano, nos abraza y nos llena de felicidad. Esa misma vida que tambin
esconde un lado amargo, cruento, y que de repente nos har saltar de la cama y nos pone delante de un espejo
furibundo de cara a la muerte o al olvido, o como bien dice la cancin, "nos despertamos/ sin saber qu pasa,/
chupando un palo sentados/ sobre una calabaza".
QUERIDA
En el sexto corte del lbum Serrat nos ofrece una curiosa y lograda cancin sobre los diferentes estados anmicos por
los que puede pasar una relacin amorosa. Serrat se inspira una vez ms en la cotidianeidad de su entorno.
Serrat vuelve a utilizar con habilidad la irona como recurso expresivo. Retornan tmidamente algunas rimas y
pareados. Temticamente es una cancin muy original. Serrat ve de pronto a su amada con dos caras, una cara
amable y otra oscura que le reprocha continuamente y que parece no conocerlo de nada.
Cuntas veces el amor no pasa por estos estados de confusin? Un enfado puede derivar en una frialdad de
sentimientos que convierte a la persona deseada en una desconocida a la que hay que rescatar de su actitud indcil.
Entonces el enfado lleva a actitudes y palabras de las que luego uno puede arrepentirse. Serrat busca recuperar a su
amada, perdida en los cambios de nimo y de personalidad.
El autor busca y rebusca insistentemente en los entresijos de esta seora: "Le importara darse la vuelta?/ Djeme
verla de frente,/ pngase aqu en la luz junto a la puerta./ Se le parece tanto fsicamente!".
Serrat se interna en su particular crnica de los tiempos que corren, del ansia por el dinero, de los individuos que
generan los nuevos valores que la sociedad parece afirmar.
Esta decadencia moral y tica de la sociedad se ejemplificar tambin en canciones futuras como "Disculpe el Seor"
(1992) o "Lecciones de urbanidad" (1987). Serrat se pone en la piel de un hombre sin escrpulos, tpico arribista
social sin ningn tipo de moral, que a todos sirve y que de todos busca sacar provecho. Un hombre que hace de la
hipocresa virtud y valor social.
Una cancin que introduce ritmos vrgenes, inusitados en el repertorio de Serrat, a la bsqueda de sonoridades
frescas y renovadas. Cancin rpida -la ms corta del disco-, hbil, directa y muy divertida en la que Serrat retrata a
estos nuevos individuos que la sociedad de consumo produce y fomenta y en la que aprovecha para hacer referencia
241
a varios estamentos sociales. Antolgico el guio del autor contra la iglesia: "yo les financio sus bienes temporales/ y
ellos tramitan mi salvacin eterna".
Todo un derroche de humor y sarcasmo contra la cultura de la eficacia y la ambicin de este "marrullero" Siglo XX. Al
fin y al cabo Serrat suscribi y cant un ao despus el inmortal tango "Cambalache" de Santos Discpolo.
SINCERAMENTE TUYO
Es "Sinceramente tuyo" una muestra ms del Serrat en estado de gracia absoluto que defiende su patrimonio amoroso
con maestra. Cancin lcida que supone una de las ms bellas canciones de amor de Serrat en los aos 80.
Serrat la articula a travs de un lenguaje sencillo, de enorme capacidad lrica, en el que el amor se cimenta en la
sinceridad, en la verdad de cada da, en darse a la otra persona como se es, sin segundas intenciones.
"Sinceramente tuyo" es una declaracin de amor en toda regla. Habla de la confianza, de la sinceridad, del no
camuflarse en apariencias absurdas para ocultar lo que uno realmente es. El autor lo dice muy claro: "Cuntale a tu
corazn/ que existe siempre una razn/ escondida en cada gesto..."
El amor no debe cimentarse en grandes gestas ni en grandes palabras sino en la sinceridad, en la sencillez, en
reconocerse siempre en la otra persona sin temor a malentendidos sino vindose en el reflejo del otro, siendo
compaa y amparo para el llanto, y luz y esperanza de cada da.
Ha gustado Serrat a lo largo de su trayectoria en los 80 y 90 de recuperar esta cancin de amor. Sentado en su
taburete y acariciado por los compases del piano, el maestro siempre ha encontrado en esta cancin su ideario de
amor. Prrafos como "Nunca es triste la verdad/ lo que no tiene es remedio" o "Es insufrible ver que lloras/ y yo no
tengo nada que hacer" son proclamas de vida, de esperanza, de amor para compartir, para acurrucarse, para
perdurar y eternizarse.
NO ESPERES
Y otra gran cancin -menos popular de lo que debiera- es la que cierra el disco: "No esperes". Un tema que prolonga
el discurso tico de Serrat en los aos 80 con una marcada intencionalidad crtica hacia el poder, hacia los
dirigentes, hacia las altas cpulas sociales que arrasan con todo y que cierran las puertas del porvenir a las jvenes
generaciones.
Cancin de verdades como puos, que se inicia con una sentencia rotunda por parte del autor: "No esperes que un
hombre muera/ para saber que todo corre peligro". Serrat reivindica la vida, la lucha por las cosas que uno ama, el ir
a buscar la esperanza a la calle, lo que afuera se trama y fomenta la curiosidad, el ansia de buscar, de encontrar, de
amar, sin esperar el consentimiento ni el permiso de nadie.
Algo de esto deca ya en 1980 en su cancin "Si no os sap greu". Es como si volviese renovado, madurado, el
discurso de la cancin "Para vivir" que Serrat compusiera en 1974. An as las trabas son muchas, la libertad no es el
blsamo milagroso que restaa toda herida "mientras haya gente que trafique con la muerte". Es un Serrat
desconfiado que no est dispuesto a acomodarse y a cerrar los ojos a las sombras que la realidad del momento sigue
proyectando en las paredes.
242
FA 20 ANYS QUE TINC 20 ANYS

1984

Josep Carner (El falc)
Pere Quart (Infants)
PLANY AL MAR
LA CONSCINCIA
EL FALC
AIX S'EST ENSORRANT
INFANTS
EL MN EST BEN GIRAT
SERIA FANTSTIC
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
3:40
3:06
5:44
3:30
1:53
3:47
3:23
3:03
3:48
2:30
243
244
PLANY AL MAR
LLANTO AL MAR
Bressol de vida,
camins de somnis,
pont de cultures
(ai, qui ho diria...!)
ha estat el mar.
Cuna de vida,
caminos de sueos,
puente de culturas
(ay, quin lo dira...!)
ha sido el mar.
Mireu-lo fet una claveguera.

Mireu-lo anar i venir sense parar.
Miradlo hecho un basurero.

Miradlo ir y venir sin parar.
Sembla mentida
que en el seu ventre
es fes la vida.
Ai, qui ho diria
sense rubor!
Parece mentira
que en su vientre
se hiciera la vida.
Ay, quin lo dira
sin rubor!
Mireu-lo fet una claveguera,

ferit de mort.
Miradlo hecho un basurero,

herido de muerte.
De la manera
que el desvalisen
i l'enverinen,
ai, qui ho diria,
que ens dna el pa!
De la manera
que lo desvalijan
y lo envenenan,
ay, quin lo dira
que nos da el pan!


On sn els savis
i els poderosos
que s'anomenen
(ai, qui ho diria!)
conservadors?
Dnde estn los sabios

y los poderosos
que se nombran
(ay, quin lo dira!)
conservadores?

ferit de mort.

herido de muerte.
Quanta abundncia,
quanta bellesa,
quanta energia
(ai, qui ho diria!)
feta malb!
Cunta abundancia,
cunta belleza,
cunta energa
(ay, quin lo dira!)
echada a perder.
Per ignorncia, per imprudncia,

per inconscincia i per mala llet.
Por ignorancia, por imprudencia,

por inconsciencia y por mala leche.
Jo que volia
que m'enterressin
entre la platja
(ai, qui ho diria!)
i el firmament!
Yo que quera
que me enterrasen
entre la playa
(ay, quin lo dira!)
y el firmamento!
I serem nosaltres
(ai, qui ho diria!)
Y seremos nosotros
(ay, quin lo dira!)
245
els qui t'enterrem.
los que te enterremos.
LA CONSCINCIA
LA CONCIENCIA
Ens l'encolomen des de la infantesa.

s partidista i desproporcionada.
Complement del pecat
i del remordiment,
no ens deixa dormir en pau i ens treu la gana.
Nos la endosan desde la infancia.

Es partidista y desproporcionada.
Complemento del pecado
y del remordimiento,
no nos deja dormir en paz y nos quita el hambre.
Ens emmotlla a un gui convencional

on gaireb mai som protagonistes.
La conscincia, senyors,
ens fa amagar a les golfes
el que hauria d'estar a l'aparador.
Nos amolda a un guin convencional

en el que casi nunca somos protagonistas.
La conciencia, seores,
nos hace esconder en las buhardillas
lo que tendra que estar en el escaparate.
N'hi hauria prou amb el respecte, la sinceritat

i una miqueta de benevolncia.
Per ens pengen, sense cap necessitat,
la llufa de la conscincia.
Bastara con el respeto, la sinceridad

y un poquito de benevolencia.
Pero nos cuelgan, sin ninguna necesidad,
el sambenito de la conciencia.
s del tot anticonstitucional.

Fomenta la mentida i aliena.
No ens deixa bellugar
amb espontanetat.
La quintacolumnista del sistema.
Es del todo anticonstitucional.

Fomenta la mentira y aliena.
No nos deja mover
con espontaneidad.
La quintacolumnista del sistema.
Em porta pel cam del pedregar.

No se'n pot estar, de passar factura
ni de picar-me els dits
quan estem canviant cromos
que a mi em falten i tu tens repetits.
Nos lleva por el camino del pedregal.

No puede dejar de pasar factura
ni de picarme los dedos
cuando estamos cambiando cromos
que a m me faltan y t tienes repetidos.
N'hi hauria prou amb el respecte, la sinceritat

i una miqueta de benevolncia.
Per ens pengen, sense cap necessitat,
la llufa de la conscincia.
Bastara con el respeto, la sinceridad

y un poquito de benevolencia.
Pero nos cuelgan, sin ninguna necesidad,
el sambenito de la conciencia.
De fora manen lleis i reglaments

i de dins ella completa la bronca.
Aix no pot anar b.
De seguida es veu que
alg vol fer entrar el clau per la cabota.
Desde fuera mandan leyes y reglamentos

y desde dentro ella completa la bronca.
Esto no puede ir bien.
Enseguida se ve que
alguien quiere clavar el clavo al revs.
Qu hi deu haver darrera tot aix?

Qui ens confon les necessitats i els vicis?
Alliberem els sentits
i, com diu la policia,
investiguem els qui en treuen profit.
Qu debe haber detrs de todo esto?

Quin nos confunde las necesidades y los vicios?
Liberemos los sentidos
y, como dice la polica,
investiguemos quienes son los que sacan provecho.
246
ESO QUE LLAMAN ESTAR ENAMORADO
Aix que en diuen estar enamorat

li toca a qui li toca.
El ms prudent s'hi pot quedar amorrat
de quatre potes.
Eso que llaman estar enamorado

le toca al que le toca.
El ms prudente puede quedar atrapado
de cuatro patas.
Ms d'un cientfic ho ha catalogat

com una malaltia
que es cura en contacte amb la realitat
de cada dia.
Ms de un cientfico lo ha catalogado
como una enfermedad
que se cura en contacto con la realidad
de cada da.
Els arbres amaguen el bosc,

per s tan bonic que sembla mentida.
Sempre s el primer cop
i sempre deixa ferida.
Los rboles tapan el bosque,

pero es tan bonito que parece mentira.
Siempre es la primera vez
y siempre deja herida.
El qui ho pateix dna per assentant

que com aquella bruna
no n'hi ha cap ms, sense haver-les tastat
una per una.
Quien lo sufre da por sentado

que como aquella morena
no hay otra igual, sin haberlas probado
una por una.
Afirmaran, amb mirada de xai,

que com aquella rossa
no n'hi ha cap ms, sense haver sortit mai
de Saragossa.
Afirmarn, con ojos de cordero,

que como aquella rubia
no hay otra igual, sin haber salido
de Zaragoza.
Es van perdent les proporcions.

Noms hi ha un tema de conversa.
Es confonen les il-lusions
amb el cul. I viceversa.
Se van perdiendo las proporciones.

Slo hay un tema de conversacin.
Se confunden las ilusiones
con el culo. Y viceversa.
Aix que torna el ferotge manyac

i el vell criatura
t uns simptomes molt semblants a l'atac
de calentura.
Eso que convierte al feroz en calzonazos

y al viejo en criatura
tiene sntomas muy parecidos al ataque
de locura.
S'atapeeix el cap. S'estova el cor.

De l'infern al nirvana.
Per t una cosa, potser, al seu favor:
no s'encomana.
Se atiborra la cabeza. Se reblandece el corazn.

Del infierno al nirvana.
Pero tiene una cosa, quiz, a su favor:
no se contagia.
Perqu aix pugui prosperar

no n'hi ha prou amb una parella.
D'enamorats ho han d'estar
ella d'ell i ell d'ella.
Para que puede prosperar

no es suficiente con una pareja.
Enamorados tienen que estarlo
ella de l y l de ella.
El perseguim i ens persegueix, perqu

de tant en tant funciona.
s un instant, per aquest instant, noms
aquesta estona,
Lo perseguimos y nos persigue, porque

de vez en cuando funciona.
Es un instante, pero este instante, slo
este rato,
s una traca que rebenta al pit.

s emplenar l'eternitat.
s parlar amb Du. Atrapar l'infinit.
es una traca que revienta en el pecho.

Es llenar la eternidad.
Es hablar con Dios. Atrapar el infinito.
247
Aix que en diuen estar enamorat.
Eso que llaman estar enamorado.
CARTA PSTUMA A ELENA FRANCIS
Estimada senyora:
Estic desesperat.
Visc en un purgatori.
Querida seora:
Estoy desesperado.
Vivo en un purgatorio.
Sn un nima en pena
d'en que heu clausurat
el consultori.
Soy un alma en pena

desde que habis clausurado
el consultorio.
El cor us ha fet figa

o senzillament
heu decidit que s l'hora
El corazn os ha fallado
o sencillamente
habis decidido que ya es hora
de fer callar la rdio

i que ens espavilem
sense instructora.
de hacer callar la radio

y que nos espabilemos
sin instructora.
Estimada senyora Francis:

Com ho farem perqu no s'agafin els canelons?
Com sabrem si aquell xicot du bones
intencions?
Qui ens far companyia als cors solitaris?
Qui ens aclarir amb qu se'n van les taques de
caf?
De qui rebrem instruccions per defensar-nos de
l'acn?
Querida seora Francis:

Cmo haremos para que no se peguen los canelones?
Cmo sabremos si aquel muchacho trae buenas
intenciones?
Quin nos har compaa a los corazones solitarios?
Quin nos aclarar cmo se quitan las manchas de
caf?
De quin recibiremos instrucciones para defendernos del
acn?
Amb el temps i una canya

de segur ens refarem
i ens ho arribarem a creure,
Con el tiempo y una caa

seguro que nos rehacemos
y nos lo llegamos a creer,
per avui, qui ens clarifica

quins sn els nostres drets
i els nostres deures?
pero hoy, quin nos aclara

cules son nuestros derechos
y nuestros deberes?
Aniran sobrats de feina

els metges i els capellans
i vindran a suplantar-te
Irn sobrecargados de trabajo

los mdicos y los curas
y vendrn a suplantarte
els oracles de vidre,

els llegidors de mans,
els tiradors de cartes.
las bolas de cristal,

los leedores de manos,
los echadores de cartas.
Estimada senyora Francis:

Estic desfet.
No entenc com sou capa de fer-nos aix.
Ha estat tota una vida la nostra relaci
i no ens podem dir adu, aix, a la francesa.
Querida seora Francis:

Estoy destrozado.
No entiendo cmo sois capaz de hacernos esto.
Nuestra relacin ha sido toda una vida
y no nos podemos despedir as, a la francesa.
Tingueu l'atenci d'aclarir a aquesta bona gent

com s'han de vestir per anar al vostre enterrament.
Tenga la atencin de aclarar a esta buena gente

cmo se han de vestir para ir a vuestro entierro.
248
EL FALC
EL HALCN
El falc de llargues ales,

quin envestidor cruel!
Tot seguit que veu la presa
es dispara des del cel.
El halcn de largas alas,

qu embestidor cruel!
Tan pronto como ve la presa
se dispara desde el cielo.
Estn tot el seu plomatge

con en un adu al cim;
urpes i bec es convenen
en el deler de llur crim.
Extiende todo su plumaje

como en un adis a la cumbre;
garras y pico se ponen de acuerdo
en el anhelo de su crimen.
Bat les ales, mou les urpes

el tir de cims llunyers;
presa que ell hagi topada,
no la topa ning ms.
Bate las alas, mueve las garras

el tirano de las cumbres lejanas;
presa que l haya encontrado,
no la encuentra nadie ms.
El falc de llargues ales,

quin envestidor cruel!
Tot seguit que veu la presa
es dispara des del cel.
El halcn de largas alas,

qu embestidor cruel!
Tan pronto como ve la presa
se dispara desde el cielo.
AIX S'EST ENSORRANT
ESTO SE EST HUNDIENDO
Que en passa de de pressa el temps!

No es pot anar carregat si es vol fer via.
La vida s cosa de valents.
Que tot plegat sn quatre dies
i el temps no deixa gaire temps.
Qu deprisa pasa el tiempo!

No se puede ir cargado si se quiere ir aprisa.
La vida es cosa de valientes.
Al fin y al cabo son cuatro das
y el tiempo no deja bastante tiempo.
Passa de pressa, com se m'ha passat

de moda aquella americana blanca
que encara no havia estrenat
i ensenya, el malparit, la trampa
tot just el joc ja s'ha acabat.
Pasa deprisa, como se me ha pasado

de moda aquella americana blanca
que ni siquiera haba estrenado
y ensea, el mal nacido, la trampa
tan pronto el juego ha terminado.
Aix s'est ensorrant. Afanya't i vine.

Et truco d'una cabina,
l'nica que funciona a la ciutat.
Deixa-ho crrer tot. Surt de la petxina
i afanya't, que farem tard.
Esto se est hundiendo. Date prisa y ven.

Te llamo desde una cabina,
la nica que funciona en la ciudad.
Deja todo. Sal de la concha
y date prisa, que llegaremos tarde.
Ens hem de desempallegar

dels costums que mantenim i no ens agraden,
dels desamors que hem de purgar,
de les vergonyes amagades
que ni mengen ni deixen menjar.
Nos hemos de desembarazar

de las costumbres que mantenemos y no nos gustan,
de los desamores que hemos de purgar,
de las vergenzas escondidas
que ni comen ni dejan comer.
Amb els diplomes i els ressentiments

calar foc al bagul de les disfresses.
Escampar les cendres al vent
i rescatar les infanteses
finades prematurament.
Con los diplomas y los resentimientos

prender fuego al bal de los disfraces.
Esparcir las cenizas al viento
y rescatar la infancia
muerta prematuramente.
249
Aix s'est ensorrant. Afanya't i vine.

Et truco d'una cabina,
l'nica que funciona a la ciutat.
Deixa-ho crrer tot. Surt de la petxina
i afanya't, que farem tard.
Esto se est hundiendo. Date prisa y ven.

Te llamo desde una cabina,
la nica que funciona en la ciudad.
Deja todo. Sal de la concha
y date prisa, que llegaremos tarde.
INFANTS
NIOS
Infants...
Nios...
La vida ran de pols i les mirades altes,

seda tbia de neu i llot fresc a les galtes.
La vida a ras de polvo y las miradas altas,

seda tibia de nieve y lodo fresco en las mejillas.
Infants...
Nios...
Esperana i enveja, els picarols del cor;

infidels com el temps, sobtosos com la sort
Esperanza y envidia, cascabeles del corazn,

infieles cual el tiempo, sbitos cual la suerte
(o com la mort); mesquins i jugadors infants,

fraudulents i secrets, o prdigs com soldans;
(o cual la muerte), mezquinos y jugadores, nios,

fraudulentos y secretos o prdigos cual sultanes;
terroristes de sol i ressol als jardins,

porucs de nit deserta; impvids assassins
terroristas de sol y resol en los jardines,

medrosos en noche desierta; impvidos asesinos
de roses i libl-lules; mercaders d'afalacs,

de dolor viciosos i de ller embriacs.
de rosas y liblulas, mercaderes de halagos,

viciosos de dulzores, de leche ebrios.
Infants...
Nios...
La voluptat furtiva del xipolleig i el fang,

insabuda promesa de l'amor de la sang!
La voluptuosidad furtiva del chapoteo y el fango,

ignorada promesa del amor de la sangre!
Disfresses de tempesta, ornament del dolor,

pintura de la llstima, marea de la por,
Disfraz de la tormenta, adorno del dolor,

pintura de la lstima, marea del temor,
les llgrimes sonores i artreres i abundants,

les armes de llur guerra civil contra els gegants.
las lgrimas sonoras y arteras y abundantes,

las armas de su guerra civil con los gigantes.
EL MN EST BEN GIRAT
EL MUNDO EST AL REVS
El mn est ben girat!...

Va remugant la padrina
a un seguici de gallines
que veuen ploure pans.
El mundo est al revs!...

Va refunfuando la madrina
a un cortejo de gallinas
que ven llover el maz.
Molt neguit i massa pressa.

Els dimonis estan contents.
Les coses no duren gens
i res no s all que sembla.
Mucha inquietud y demasiada prisa.

Los demonios estn contentos.
Las cosas no duran nada
y nada es lo que aparenta.
250
De la por en diuen prudncia.

Dels vells, la tercera edat.
De l'asil, la residncia.
El mn est ben girat.
Al miedo le llaman prudencia,

a los viejos, la tercera edad.
Al asilo, la residencia.
El mundo est al revs.

Deixat de la m de Du.
La canalla ja no creu
i el jovent ja no respecta.

Dejado de la mano de Dios.
Los chiquillos ya no obedecen
y la juventud ya no respeta.
Hi ha molt a fer i poca feina.

Tot s'ho maneguen uns quants.
Es casem els capellans
pel civil i per l'esglsia.
Hay mucho que hacer y poco trabajo.

Todo se lo mangonean unos cuantos.
Se casan los curas
por lo civil y por la iglesia.
Els vens es desconeixen.

Els divorcien els casats
i els divorciats reincideixen.
Los vecinos se desconocen.

Se divorcian los casados
y los divorciados reinciden.

Llevar-se s una aventura.
No t cap gust la verdura
i, parlant, la gent no s'entn.

Levantarse es una aventura.
No sabe a nada la verdura
y hablando, la gente no se entiende.
Ara les vaques vedellen

sense haver d'anar de bou.
Quan cal que plogui, no plou,
quan plou ho fot tot enlaire.
Ahora las vacas paren

sin haber ido de toros.
Cuando conviene que llueva, no llueve,
cuando llueve lo destroza todo.
En els paquets de tabac,

hi posen que no fumem.
Ning no sap el que compra.
Ning no diu el que ven.
En los paquetes de tabaco,

avisan que no fumemos.
Nadie sabe lo que compra.
Nadie dice lo que vende.

Progressem cap a la tomba.
Amb el que es gasten en bombes
podrien matar la fam.

Progresamos hacia la tumba.
Con lo que gastan en bombas
podran matar el hambre.
Han arribat a la lluna,

per quasi no es fan rovellons.
Som en un mn de botons
que no sabem com funcionen.
Han llegado a la luna,

pero casi no quedan setas.
Estamos en un mundo de botones
que no sabemos cmo funcionan.
Remuga l'via padrina,

mentre els aboca un grapat
de blat de moro a les gallines
que el mn est ben girat.
Refunfua la abuela madrina,

mientras les arroja un puado
de maz a las gallinas
que el mundo est al revs.
251
SERIA FANTSTIC
SERA FANTSTICO
Seria fantstic
que ans equivocat
i que el wter no fos ocupat.
Sera fantstico
que andara equivocado
y que el water no estuviera ocupado.
Que fes un bon dia

i que ens fes bon pes.
Que sant Pere, pagant, no cants.
Que hiciera un buen da

y que no nos engaaran en el peso.
Que San Pedro, pagndole, no cantara.()
Seria fantstic
que res no fos urgent.
No passar mai de llarg i servir per quelcom.
Anar per la vida sense compliments
anomenant les coses pel seu nom.
Cobrar en espcies i sentir-se ben tractat
i pixar-se de riure i fer volar
coloms.
Sera fantstico
que nada fuera urgente.
No pasar nunca de largo y servir para algo.
Ir por la vida sin cumplidos
llamando a las cosas por sus nombre.
Cobrar en especies y sentirse bien tratado
y mearse de risa y dejar volar
la fantasa.
Seria tot un detall,

tot un smptoma d'urbanitat,
que no perdessin sempre els mateixos
i que heretessin els desheretats.
Sera todo un detalle,

todo un sntoma de urbanidad,
que no perdiesen siempre los mismos
y que heredasen los desheredados.
Seria fantstic
que guanys el millor
i que la fora no fos la ra.
Sera fantstico
que ganara el mejor
y que la fuerza no fuera la razn.
Que s'instal-ls al barri

el parads terrenal.
Que la cincia fos neutral.
Que se instalara en el barrio

el paraso terrenal.
Que la ciencia fuera neutral.
Seria fantstic
no passar per l'embut.
Que tot fos com s manat i ning no mans.
Que arribs el dia del sentit com.
Trobar-se com a casa a tot arreu.
Poder badar sense crrer perill.
Seria fantstic que tots fssim fills de Du.
Sera fantstico
no pasar por el embudo.
Que todo fuera como est mandado y nadie mandara.
Que llegara el da del sentido comn.
Encontrarse como en casa en todas partes.
Poder ir distrado sin correr peligro.
Sera fantstico que todos furamos hijos de Dios.
Seria tot un detall

i tot un gest, per la teva part,
que coincidssim, et deixessis convncer
i fossis tal com jo t'he imaginat.
Sera un buen detalle

y todo un gesto, por tu parte,
que coincidiramos, te dejaras convencer
y fueras tal como yo te he imaginado.
252
En cataln, la frase hecha afirma que, pagando, hasta

San Pedro canta
( )
P
FA 20 ANYS QUE TINC 20 ANYS
HACE 20 AOS QUE TENGO 20 AOS
Fa vint anys que tinc vint anys.

Vint anys i encara tinc fora,
Hace veinte aos que tengo veinte aos,

Veinte aos y an tengo fuerza,
y me siento hervir la sangre.
I encara em sento capa

i encara puc creure en dus...
Y an me siento capaz
Hoy que an tengo fuerza
y an puedo creer en dioses...
Vull cantar a les pedres, la terra, l'aigua,

el blat i el cam que vaig trepitjant.
A la nit, al cel, a aquest mar tan nostre,
Quiero cantar a las piedras, a la tierra, al agua,

A la noche, al cielo, a este mar tan nuestro,
y al viento que por la maana viene a besarme el rostro.
Vull alar le veu,

per una tempesta,
per un raig de sol,
o pel rossinyol
que ha de cantar al vespre.
Quiero levantar la voz,

por una tempestad,
por un rayo de sol,
o por el ruiseor
que ha de cantar al atardecer.



i el cor, encara, s'embala,
per un moment d'estimar,
o en veure un infant plorar...

y el corazn, an, se me dispara,
por un instante de amar,
o al ver un nio llorar...
Vull cantar l'amor. Al primer. Al darrer.

Al que et fa patir. Al que vius un dia.
Vull plorar amb aquells que es troben tots sols
i sense cap amor van passant pel mn.

Al que hace sufrir. Al que vives un da.
Quiero llorar con aquellos que se encuentran solos
y sin amor van pasando por el mundo.
Vull alar la veu,

per cantar als homes
que viuen dempeus,
Quiero levantar la voz,

para cantar a los hombres
que han nacido de pie,
que viven de pie,
Vull i vull i vull cantar

avui que encara tinc veu.
Quiero y quiero y quiero cantar

hoy que an tengo voz.

i em sento bullir la sang...

253
FICHA TCNICA
Letras:
Msica:
Msicos:
Piano:
Guitarra:
Contrabajo:
Batera:
Otros Msicos:
Flauta-flautn:
Oboe-Corno Ingls:
Clarinete:
Fagot:
Trompas:
Trompeta-Fiscorno:
Saxo Alto-Clarinete:
Trombn:
Violines:
Violas:
Chelos:
Percusin:
Mandolina:
Compaa Discogrfica:
Referencia del LP:
Grabacin:
Produccin:
Diseo grfico:
Fotografa: F.
Joan Manuel Serrat, excepto El falc (poema de Josep Carner) e Infants

(Poema de Pere Quart)
Joan Manuel Serrat
Ricard Miralles
Ricard Miralles
Albert Cubero
Jordi Clua
Francesc Rabassa
Jos Oliver
Miguel Snchez
Mximo Muoz
Vicente Merenciano
Luis Morat y Salvador Seguer
Jos Luis Medrano, Arturo Forns y Juan Cano
Antonio Mart
Humberto Martnez
Eduardo Snchez, Luis Navidad, Mximo Navares, Jess Fernndez de Yepes,
Vicente Cueva, Luis Artigues, Martn Prez, Judhit Galiana, Luis Jouve,
Eusebio Ibarra, Juan Luis Jord, M Isabel Gayoso, Enrique Orellana,
Mximo Navares, Miguel Angel Cuesta, Jos Lpez de Saa, Juan Jos
Ortega, Pedro Rosas y Manuel Puig
Pablo Ceballos, Angel Ortiz, Marino Muruzbal, Juan Lpez, Jorge Guajardo
y Jos Mara Navidad
Enrique Correa, Angel Gonzlez, Mariano Melquizo y Jos Gonzlez
Flix Puertas
Rafael Martnez
Ariola
I-206.141 - Dep. Legal B. 16.924/1984
Estudios KIRIOS de Madrid, durante el mes de Mayo de 1984
Enrique Rielo
Taller 83
P
Catal-Roca
COMENTARIOS
Este disco de "Fa vint anys que tinc vint anys" presenta diez temas, lo que constituye una autntica 'rara avis' en la
trayectoria de Serrat de los 80, ya que en estos aos sola incluir nueve temas por disco. Claro que en este caso dos
de ellos no son fruto de un mismo proceso creativo, ya que "Fa vint anys que tinc vint anys" es una conveniente puesta
al da de su clsico "Ara que tinc vint anys" y "El falc" es un poema de Josep Carner que Serrat ya tena musicado
desde haca varios aos, aguardando el disco en el que pudiera encontrar fcil acomodo.
La portada es de las ms curiosas y divertidas de toda su discografa. Como si esperase la flecha de un
contemporneo Guillermo Tell o de tantos a los que su canto siempre libre y nunca domesticado, su actitud de
compromiso constante les resultaba y les sigue resultando incmoda, Serrat se sita con una manzana sobre su
cabeza con el gesto serio y un fondo blanco que ya fue norma en su anterior disco "Cada loco con su tema" con el
que guarda notables paralelismos.
254
En su interior, veremos a un Serrat tras haber mordido la referida manzana en un gesto mucho ms risueo, nada que
ver con aquellas portadas melanclicas, evocadoramente tristes de los aos 60 y 70, en donde la cmara de la
fotgrafa Colita jugaba un papel tan singular. Sealemos tambin que ste es el primer y nico disco en el que su
arreglista oficial Ricard Miralles aparece retratado en la contraportada, dejndose ver con una leve sonrisa y con las
manos situadas convenientemente sobre el piano.
En este disco predomina la serenidad, el equilibrio, el reposo, la afirmacin de principios musicales y estticos, por
encima de cualquier tipo de ruptura o de riesgo. Serrat haba ya madurado una forma de hacer y de armar las
canciones a lo largo de los sucesivos "Tal com raja", "En trnsito" y "Cada loco con su tema", bien sostenido por su
cuarteto habitual de msicos y por los arreglos y la direccin musical del maestro Miralles.
Instrumentalmente "Fa vint anys que tinc vint anys" sigue el discurrir de anteriores discos. Vuelve a haber una
supremaca absoluta de violines, junto a otros instrumentos de cuerda y de viento, que siempre arroparon muy bien
las canciones de Serrat.
Se trata en resumen, de un trabajo de pocas sorpresas al reincidir en una serie de aspectos ya presentes y madurados
en anteriores entregas discogrficas. An as es un disco con excelentes momentos, pese a que algunas canciones
adolecen de cierta reiteracin en lo musical.
Es el segundo disco en cataln de la dcada y en mi opinin est algo lejos de los magnficos resultados que depar
"Tal com raja", un disco sorprendente en lo musical que renovaba la obra de Serrat hasta lmites insospechados. Aqu
se insiste en determinados planteamientos y puede ms la eficacia, la complicidad, el guio que la inspiracin en el
conjunto global del disco. Un lbum -digmoslo ya- que coincide con la llegada del autor a los cuarenta aos hecho
que el mismo Serrat se encarga de desmentir al elegir tan original ttulo.
PLANY AL MAR
El disco comienza con una cancin que atesora momentos de gran belleza, una cancin que mira con preocupacin
hacia el mar, que alerta sobre la contaminacin de las aguas, un llanto al mar musicado con maestra por Serrat, con
un inspirado tono de denuncia que conecta con la esplndida y ya mtica "Pare" que compusiera en 1973.
"Plany al mar" es la respuesta de Serrat al mundo idlico que representaba en "Mediterrneo". Con el paso de los aos
el autor ha comprendido que el mar ya no va a ser un buen lugar para morir, para dejarse ir, porque el mar ser
antes avasallado, fulminado por la incompetencia del gnero humano.
Tambin ya en 1981 con su "A quin corresponda", Serrat nos alert que "el mar estaba agonizando y que el mundo
era de peaje y experimental...". Y ahora, tres aos despus, con "Plany al mar" retorna a ese mar que sirve de
basurero, al que las polticas de bienestar olvidan, siendo slo l quien nos entrega la vida para que nosotros le
paguemos de modo tan ingrato.
Vuelve pues el Serrat ecolgico que ocho aos despus nos cantara en "Utopa" otra cancin que va por este camino,
"El hombre y el agua". Siempre el mar, la naturaleza, el mundo que encierra una rosa o el vuelo de un pjaro como
partes indispensables de la obra de Serrat.
Pocos cantautores han sabido dar forma a este mundo interior, pocos han tenido esa mirada de alerta hacia la
naturaleza que el hombre destruye, pocos han volcado un mensaje tan claro y tan hermoso a lo largo de su carrera.
Serrat lo ha sabido hacer y "Pare" (1973), "Plany al mar" (1984) y "El hombre y el agua" (1992) estn marcadas por un
mismo patrn, por un mismo ocano de sensibilidad y compromiso.
En el caso de "Plany al mar", lo tico se acompaa de un vuelo potico de altura, con un gran lirismo y donde los
arreglos de Miralles son muy acertados y matizan a la perfeccin lo que la cancin quiere expresar.
LA CONSCINCIA
Este segundo tema, muy divertido y original, consigue ante todo una sonoridad fresca, directa, que sirve de vehculo
al lenguaje desinhibido del texto de la cancin. Es una irona sugerente que sabe cmo retratar las fobias cotidianas
del hombre comn.
En este caso es la 'embaucadora' conciencia, aquella que nos dice lo que est mal y lo que est bien, a la que Serrat
dedica esta cancin, que sin demasiadas pretensiones se sita en esa bsqueda personal de Serrat de la felicidad,
tratando de explicar de paso qu es lo que nos impide ser felices, aquello que con un tinte ms sombro se planteaba
en 1980 en "Per qu la gent savorreix tant?".
255
En "La conscincia" Serrat ajusta cuentas de un modo desenfadado con los que nos sitan todo un mundo de
barreras, de obstculos, de cdigos morales, ticos, religiosos, en donde el pecado y el miedo al castigo nos impiden
buscar el verdadero sentido de las cosas. Serrat pone al descubierto a todos los que sacan provecho de este sutil
juego, a aquellos que imponen reglas y cdigos cuando ellos mismos son los que no los cumplen.
Al ser una cancin en la que impera el sarcasmo, Serrat se permite llevarlo todo al extremo, dibujando una visin
pardica de la conciencia, sa que siempre nos alerta y nos encierra en un mundo de dudas e inseguridades. Un
anticipo de lo que ms jocosamente, si cabe, nos ofrecer en su futuro tema de "Los macarras de la moral" en 1998.
El autor trata de diseccionar a travs de esta sencilla balada lo que para l supone el acto de enamorarse. En un tono
ms de complicidad que de lirismo con el oyente, Serrat ajusta su cancin al momento creativo en el que est
situada. Por ello abandona las grandes metforas, los hallazgos expresivos de otro tiempo, cuando era capaz de
caligrafiar con maestra el amor de contrabando en "Los debutantes" o el amor residual a travs de una pareja de
ancianos que Serrat descubre paseando una tarde de otoo y que le inspira su "Els vells amants".
En 1984 Serrat se acerca al amor con ms serenidad, con menos barroquismo y una intensidad variable, buscando
establecer una comunicacin sencilla con el oyente, con irona pero sin abandonar la ternura y la capacidad de
conmover, sobre todo al final en donde se hallan los momentos ms lgidos del tema, cuando dice que "enamorarse
es una traca que revienta el pecho/ es llenar la eternidad/ es hablar con Dios/ atrapar el infinito".
Tambin Jacques Brel, siempre tan prximo al universo sensorial de Serrat, cantaba en "Le prochain amour" ("El
prximo amor"), que "Car on a beau faire, on a beau dire/ ca fait du bien d'etre amoreux" ("Por ms que se haga, por
ms que se diga/ sienta bien estar enamorado").
Serrat rinde un ingenioso homenaje a Helena Francis, consejera radiofnica de miles y miles de espaoles durante la
dictadura. La radio, va de escape de aquellos aos difciles, fue el medio desde el que la seora Francis volc sus
experiencias y consejos, como bien relata Serrat en su cancin. Desde cmo hacer unos canelones hasta las ms
inocentes cuestiones amorosas contestaba la incombustible Helena Francis desde su concurrido consultorio.
A ella Serrat le dedica esta cancin salpicada de irona y que parte de la noticia de su adis definitivo de las ondas.
Helena Francis dice adis y los que la escuchaban quedarn un poco hurfanos tras el vaco dejado por aquel
personaje que para muchos fue una invencin del franquismo, una nueva ficcin para que los espaoles hallaran una
vlvula de escape a sus mltiples problemas.
A pesar de su aire desenvuelto e irnico, la cancin no esconde una gran dosis de ternura hacia el personaje. Ya en
"Temps era temps" Serrat la citaba. De aquella estrofa en la que Serrat deca que "nada poda esperarse de una
generacin que haba crecido en un pas hurfano", nacera cuatro aos ms tarde esta "Carta pstuma a Helena
Francis", en donde el piano de Miralles adquiere una curiosa sonoridad, a la bsqueda siempre de nuevas atmsferas
musicales y expresivas.
EL FALC
Vuelta al Serrat ornitolgico con una mayor austeridad en los arreglos hasta el punto que es el piano de Miralles y la
voz de Serrat los que se convierten en autnticos protagonistas del tema.
Tras "El gall", incluido en su anterior "Tal com raja" y tambin basado en otro poema de Josep Carner, Serrat le pone
msica a este pequeo poema dedicado a un halcn de largas alas.
Ya Serrat le haba cantado a las palomas, a los vencejos y a las gaviotas en aos anteriores. De un modo u otro por
las canciones de Serrat han volado aliolines, garzas, trtolas cegadas, gorriones presos tras un aroma de mujer,
pjaros dorados, canarios que trinan su pena y toda una galera voltil que a Serrat le ha inspirado su contacto febril
con la naturaleza.
"El falc" es otra demostracin ms del amor de Serrat por los pjaros y por la poesa de una serie de poetas
catalanes, entre ellos Josep Carner, que tuvieron que sufrir incomprensiones a lo largo y ancho de sus vidas.
Musicalmente la cancin tiene concisin y calidad. Es un pequeo tema, pero de una sensibilidad compositiva
exquisita.
AIX S'EST ENSORRANT
Los cuarenta aos que estrena Serrat quizs sean los que inicialmente le inspiren esta cancin. Referencia al paso del
tiempo y a la fugacidad de los aos.
256
Hay una notable reflexin sobre el tiempo -esa infancia que muere prematuramente, esas cenizas que hay que
esparcir al viento o ese fuego que debe acabar con el bal de los disfraces son imgenes que corresponden al mejor
Serrat- y una nueva reivindicacin de la vida, de dejarlo todo, compromisos, rutinas, ataduras, y buscar -cmo dira el
filsofo Fernando Savater- el contenido de la felicidad.
Vuelve Serrat a criticar la cultura de las apariencias, el conformismo, el no romper los yugos cotidianos. Recomienda
escapar y apremia porque se hace tarde. Con un contenido inicialmente amargo y pesimista, "Aix s'est ensorrant"
est muy en la lnea de "Si nos sap greu", aquella cancin que firmara en 1980 y en la que tambin buscaba dejarlo
todo y hacerse novio de la vida.
INFANTS
El sptimo tema del disco es una pequea joya potica y musical. En el primer caso el mrito es del poeta Pere Quart
que en su exilio chileno escribi estos magnficos versos sobre la infancia, plagados de metforas deslumbrantes y de
imgenes de extraordinaria sensibilidad. En lo musical el mrito es de Serrat que hace una de sus adaptaciones de
poemas ajenos ms intensas y sutiles.
"Infants" es un bello y nada previsible retrato de esa infancia que tanto han dibujado las canciones de Serrat. Desde
"Mis gaviotas" de 1968 a "Mi niez" de 1970, desde "Barquito de papel" de 1971 a la "Cancin infantil" de 1974,
pasando por "Joc y joguines" de 1980 y llegando a probablemente a la ms popular de todas, "Esos locos bajitos" de
1981, Serrat ha descrito lo que supone la niez desde diversos ngulos, con evocaciones de su niez, del ambiente
familiar, geogrfico y sentimental en el que se desarrollaron sus primeros aos de vida, hasta llegar a su experiencia
propia de padre.
De ah que "Infants" sea una hermosa consecuencia de todos sus paseos por la infancia, aquel paraso que un da
queda para siempre latente en el fondo de los recuerdos ms dulces.
Extraordinarias las imgenes que usa el poeta para definir a los nios: "cascabeles del corazn"... "mezquinos y
jugadores"... "mercaderes de halagos"... "adorno del dolor"... No hay ninguna duda al afirmar que todo el poema
goza de un lirismo indiscutible y la interpretacin de Serrat est a su altura.
EL MN EST BEN GIRAT
Probablemente el corte ms irnico de todo el disco, en el que Serrat prolonga la crtica a los valores de su tiempo en
la lnea de "Tordos y caracoles" y de "A quien corresponda", aunque ahora sin la acritud que predomina en estos
temas, sino con un sentido del humor muy al uso del Serrat de los 80 y 90.
Una anciana madrina que da de comer a las gallinas sirve para confrontar el mundo de a pie, sencillo y sin trampas,
con ese mundo del falso progreso, porque como bien descubre Serrat, "progresamos hacia la tumba".
En "El mn est ben girat" el autor critica el mundo de la apariencia, el despilfarro de los gobiernos, los viajes
espaciales y las polticas armamentsticas, el poder corrupto y la marginacin social, el dinero como nica forma de
vida y la fugacidad de todas las cosas.
Serrat lo canta con una inteligente irona y una msica adecuadamente rpida y fresca. No es extrao que un ao
despus, y con Benedetti de compaero, nos propusiera su "Defensa de la alegra", eficaz antdoto contra todas las
realidades que Serrat presenta en este curioso "El mn est ben girat".
SERIA FANTSTIC
Llegamos a "Seria fantstic", el tema ms popular de todo el disco, y quizs el nico que an Serrat canta en sus
conciertos actuales. No en vano el autor lo considera como uno de sus ms bellas declaraciones de principios. Y ya
hizo muchas! Gusta siempre Serrat de traducir convenientemente la cancin ante pblicos no catalano-parlantes,
quizs porque no quiere que nadie se pierda el verdadero sentido del tema.
Es una preciosa balada, muy inspirada, que redunda en el contenido cvico del anterior corte, pero de un modo
mucho ms serio y formal. Hay mucho de instancia oficial, mucho de fe notarial, al hilo de sus "A quien corresponda"
o "Cada loco con su tema".
Es otro ideario de vida, lleno de buenas intenciones para el prjimo y para la sociedad en general. Una cancin
optimista escrita desde el pesimismo. En ella el autor reniega del mundo presente, lleno de urgencias y horarios, de
tensiones y luchas, de un mundo en el que no se permite ver ms all de las cosas.
Serrat suea, apuesta por un mundo sin riesgos, sin guerras, sin poderes que todo lo pudren, con un sistema ideal
fundamentado en el sentido comn y en la solidaridad. Ocho aos despus, con "Utopa", volvera a apostar por este
mundo imposible que en "Seria fantstic" plantea con enorme lucidez y coherencia.
257

El disco finaliza con su tema homnimo en el que Serrat recupera el clsico "Ara que tinc vint anys", casi veinte aos
despus de su creacin, y presenta unos arreglos bastante diferentes al original ms en funcin de los tiempos
actuales que en los del sesenta y seis.
En uno ms de sus memorables hallazgos lingsticos, Serrat acua lo de "Fa vint anys que tinc vint anys" ("Hace 20
aos que tengo 20 aos"), un ttulo que habla del estado anmico del autor. Un Serrat que confiesa sentir lo de
entonces, bullir su sangre y que presume que an su alma est muy viva. De lo que todos nos alegramos, por
supuesto.
Musicalmente la cancin cuenta con una sonoridad envolvente y un ritmo muy logrado. Atrs quedaron los austeros
arreglos de la original grabacin, y lo poco vestida que se presentaba la voz del cantante. Me gusta mucho la
introduccin al piano que realiza Ricard Miralles, evidente presagio de la importancia de lo que antecede.
Serrat sigue pues con la misma ilusin en 1984 que veinte aos atrs. Y hoy da sigue cultivando las mismas cosas
que decan movilizarle en aquella extraordinaria obra de juventud llamada "Ara que tinc vint anys". La recuperacin
del tema es oportuna y la decisin de que cierre el disco clarificadora de su importancia.
Es de todos sabido que ya en los noventa, Serrat ha interpretado este tema con un 'ligero' cambio en su ttulo y letra.
Ahora nos canta "Fa 30 anys que tinc 20 anys"
258
SERRAT EN DIRECTO
1984
Grabado en directo durante las actuaciones en Mlaga, Cdiz, Madrid y Barcelona

durante la Gira de 1984
Antonio Machado (Cantares y La Saeta)
Miguel Hernndez (Para la libertad)
Enrique Santos Discpolo (Cambalache)
Augusto Alguer (Penlope)
Disco 1
Disco 2
INTRODUCCIN
CANTARES
SERIA FANTSTIC
ALGO PERSONAL
MEDITERRNEO
PLANY AL MAR
PARA LA LIBERTAD
TEMPS ERA TEMPS
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
1:15
3:14
3.13
3:48
2:33
2:38
3:18
4:54
6:40
3:58
4:39
2:44
3:58
259
SINCERAMENTE TUYO
CAMBALACHE
LA TIETA
EL TITIRITERO
LA SAETA
ESOS LOCOS BAJITOS
FIESTA
PARAULES D'AMOR
PENLOPE
LUCA
260
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
4:12
3:34
6:20
3:18
2:39
5:23
4:04
2:26
3:43
4:00
3:14
INTRODUCCIN AL CONCIERTO
Entradilla sobre el tema PARA LA LIBERTAD
PIANO:
TECLADOS:
GUITARRA:
CONTRABAJO:
BATERA:
Ricard Miralles
Josep Mas Kitflus
Albert Cubero
Jordi Clua
Francesc Rabassa
CANTARES
caminos sobre el mar.
el camino y nada ms;
golpe a golpe y verso a verso...
nos gasta una broma

golpe a golpe y verso a verso...
Cuando el jilguero no puede cantar.
Cuando el poeta es un peregrino,
golpe a golpe y verso a verso.

nos besa en la boca
y a colores se despliega
como un atlas,
nos pasea por las calles
en volandas,
y nos sentimos en buenas manos;
se hace de nuestra medida,
coge nuestro paso
y saca un conejo de la vieja chistera
y uno es feliz como el nio
cuando sale de la escuela.
toma conmigo caf
y est tan bonita que
da gusto verla.
Se suelta el pelo y me invita
a salir con ella a escena.
se nos brinda en cueros
y nos regala un sueo
tan escurridizo
que hay que andarlo de puntillas
por no romper el hechizo.
afina con el pincel:
se nos eriza la piel
y faltan palabras
para nombrar lo que ofrece
a los que saben usarla.
261
y nos despertamos
sin saber qu pasa,
chupando un palo sentados
sobre una calabaza.

Entre el bar y la bolera
rondan por la acera
salpicando betn y brillantina.
En el ndice una alhaja.
El pelo a navaja.
Controlando al barrio desde una esquina.
yeles silbar...
Parecen estar
esperndote vecino
para jugar
un mano a mano a los chinos.

Trnsfugas independientes
mejorando a los presentes.
Si les sigue usted los pasos
ver ms de un caso
que en la puerta de un Juzgado de Guardia,
por la hembra y el retaco
deja hasta el tabaco
y hurga en las demandas de La Vanguardia.
Envejecern
horneando pan.
Cada quien muere a su modo.
Qu se va a hacer.
Ha de haber gente pa' todo.
Y la aristocracia del barrio
sentimentales y buenos
en el bar, le echan de menos.

Lo mejor de cada casa
tomando el sol en la plaza.
Tienen a su madre anciana,

virgen a la hermana
y en las Ramblas a una que es del asunto.
Un padre que muri un da
y la filosofa
del tapete, el compaero y el punto.
Y uno se cree
que las mat
Pero su tren
vendi boleto
de ida y vuelta.
Mralo jugar...
Sin pestaear...
Naci chulo y sin remedio.
Pide con seis
y se planta en dos y medio.

en un rincn,
en un papel
o en un cajn.

Tahres, supersticiosos,
charlatanes y orgullosos.
Como un ladrn
te acechan detrs de la puerta.
Te tienen tan
a su merced
como a hojas muertas
Trafican en transistores,
en encendedores,
en cosmticos y en bisutera
hasta que el cante de un socio
les cierre el negocio
como poco por seis meses y un da.
Igual que se van
reaparecern
hechos un figurn, pero
con el color y el perfume del talego.
262

nos hacen que
lloremos cuando
nadie nos ve.

porque te quiero,
cerr mi puerta una maana y ech a andar.
porque te quiero,
dej los montes y me vine al mar.
en un pliego de tu talle
porque te quiero,
aunque ests lejos yo te siento a flor de piel.
porque te quiero,
se hace ms corto el camino aqul.
en un pliegue de tu talle
porque te quiero,
mi voz se rompe como el cielo al clarear.
porque te quiero,
dej los montes y me vine al mar.
263
SERIA FANTSTIC
SERA FANTSTICO
Seria fantstic
que ans equivocat
i que el wter no fos ocupat.
Sera fantstico
que andara equivocado
y que el water no estuviera ocupado.
Que fes un bon dia

i que ens fes bon pes.
Que sant Pere, pagant, no cants.
Que hiciera un buen da

y que no nos engaaran en el peso.
Que San Pedro, pagndole, no cantara().
Seria fantstic
que res no fos urgent.
No passar mai de llarg i servir per quelcom.
Anar per la vida sense compliments
anomenant les coses pel seu nom.
Cobrar en espcies i sentir-se ben tractat
i pixar-se de riure i fer volar
coloms.
Sera fantstico
que nada fuera urgente.
No pasar nunca de largo y servir para algo.
Ir por la vida sin cumplidos
llamando a las cosas por sus nombre.
Cobrar en especies y sentirse bien tratado
y mearse de risa y dejar volar
la fantasa.
Seria tot un detall,

tot un smptoma d'urbanitat,
que no perdessin sempre els mateixos
i que heretessin els desheretats.
Sera todo un detalle,

todo un sntoma de urbanidad,
que no perdiesen siempre los mismos
y que heredasen los desheredados.
Seria fantstic
que guanys el millor
i que la fora no fos la ra.
Sera fantstico
que ganara el mejor
y que la fuerza no fuera la razn.
Que s'instal-ls al barri

el parads terrenal.
Que la cincia fos neutral.
Que se instalara en el barrio

el paraso terrenal.
Que la ciencia fuera neutral.
Seria fantstic
no passar per l'embut.
Que tot fos com s manat i ning no mans.
Que arribs el dia del sentit com.
Trobar-se com a casa a tot arreu.
Poder badar sense crrer perill.
Seria fantstic que tots fssim fills de Du.
Sera fantstico
no pasar por el embudo.
Que todo fuera como est mandado y nadie mandara.
Que llegara el da del sentido comn.
Encontrarse como en casa en todas partes.
Poder ir distrado sin correr peligro.
Sera fantstico que todos furamos hijos de Dios.
Seria tot un detall

i tot un gest, per la teva part,
que coincidssim, et deixessis convncer
i fossis tal com jo t'he imaginat.
Sera un buen detalle

y todo un gesto, por tu parte,
que coincidiramos, te dejaras convencer
y fueras tal como yo te he imaginado.
264
En cataln, la frase hecha afirma que, pagando, hasta

San Pedro canta
( )
P
ALGO PERSONAL
de este a oeste y de sur a norte,
Probablemente en su pueblo se les recordar

como a cachorros de buenas personas,
que hurtaban flores para regalar a su mam
y daban de comer a las palomas.
donde establecer las bases de un tratado de amistad

que contribuya a poner los cimientos
de una plataforma donde edificar
un hermoso futuro de amor y paz.
Probablemente que todo eso debe ser verdad,

aunque es ms turbio cmo y de qu manera
llegaron esos individuos a ser lo que son
ni a quin sirven cuando alzan las banderas.
Hombres de paja que usan la colonia y el honor

para ocultar oscuras intenciones:
tienen doble vida, son sicarios del mal.
Y entre esos tipos y yo hay algo personal.
Rodeados de protocolo, comitiva y seguridad,
viajan de incgnito en autos blindados
a sembrar calumnias, a mentir con naturalidad,
a colgar en las escuelas su retrato.
Se gastan ms de lo que tienen en coleccionar
espas, listas negras y arsenales;
resulta bochornoso verles fanfarronear
a ver quin es el que la tiene ms grande.
Se arman hasta los dientes en el nombre de la paz,
y juegan con cosas que no tienen repuesto,
la culpa es del otro si algo les sale mal.
Y como quien en la cosa, nada tiene que perder.
Pulsan la alarma y rompen las promesas
y en nombre de quien no tienen el gusto de conocer
nos ponen la pistola en la cabeza.
Se agarran de los pelos, pero para no ensuciar
van a cagar a casa de otra gente
y experimentan nuevos mtodos de masacrar,
sofisticados y a la vez convincentes.
No conocen ni a su padre cuando pierden el control,
ni recuerdan que en el mundo hay nios.
Nos niegan a todos el pan y la sal.
Pero, eso s, los sicarios no pierden ocasin
en declarar pblicamente su empeo
en propiciar un dilogo de franca distensin
que les permita hallar un marco previo
que garantice unas premisas mnimas
que contribuyan a crear los resortes
que impulsen un punto de partida slido y capaz
La vida y la muerte
bords en la boca
tena Merceditas
la del guardarropa.
La del guardarropa
del tablao del Lacio
un falso gitano
ex-bufn de palacio.
Alcahuete noble
que al or los tiros
recogi las capas
y se peg el piro.
Se acab el jaleo
y el racionamiento
le llen el bolsillo
y mont ese invento,
en donde El Palmo
canta llorando...
Ay, mi amor,
Ay, mi amor,
Ay, mi amor
Y mil veces le pide...
y mil veces que nones
de compartir sueo
catre y macarrones.
Le dice burlona...
...Carita serrana,
cmo hacer buen vino
de una cepa enana.
Y Curro se muerde
los labios y calla,
pues no hizo la mili
por no dar la talla.
Y quien calla, otorga,
265
como dice el dicho,

y Curro se muere
por ese mal bicho,
Ay! Quien fuese abrigo
pa' andar contigo...
Ay, mi amor,
Ay, mi amor,
Ay, mi amor
Buscando el olvido
se dio a la bebida,
al mus, a las quinielas...
Y en horas perdidas
se ley enterito
a Don Marcial Lafuente,
pa' no ir tras su paso
como el penitente.
Y una noche, mientras
jaleaba farrucas,
se escap Mercedes
con un curapupas
de clnica propia
y Rolls de contrabando
y entre palma y palma
Curro fue palmando,
entre cantares
por soleares.
Ay, mi amor,
Ay, mi amor,
Ay, mi amor
Quizs fue la pena
o la falta de yerro...
El caso es que un lunes
nos toc ir de entierro.
Psames y flores
y dos lagrimitas
que solt la Patro
al cerrar la cajita.
266
A mano derecha
segn se va al cielo,
veris el tablao
que mont Frascuelo,
en donde cada noche
pa' las buenas almas
el Currillo El Palmo
sigue dando palmas.
Y canta sus males
por celestiales.
Ay, mi amor,
Ay, mi amor,
Ay, mi amor
y un manojillo de escarcha
MEDITERRNEO
Quiz porque mi niez
o escondido tras las caas
tengo amor, juegos y penas.
Yo,
tus largas noches de invierno.
Y a fuerza de desventuras,
como el recodo al camino...
me gusta el juego y el vino,

nac en el Mediterrneo?
Nac en el Mediterrneo...
Eres como una mujer
perfumadita de brea
que se aora y se quiere
Ay...
viene a buscarme la parca.
Empujad al mar mi barca
nac en el Mediterrneo...
267
PLANY AL MAR
LLANTO AL MAR
Bressol de vida,
camins de somnis,
pont de cultures
(ai, qui ho diria...!)
ha estat el mar.
Cuna de vida,
caminos de sueos,
puente de culturas
(ay, quin lo dira...!)
ha sido el mar.


Sembla mentida
que en el seu ventre
es fes la vida.
Ai, qui ho diria
sense rubor!
Parece mentira
que en su vientre
se hiciera la vida.
Ay, quin lo dira
sin rubor!

ferit de mort.

herido de muerte.
De la manera
que el desvalisen
i l'enverinen,
ai, qui ho diria,
que ens dna el pa!
De la manera
que lo desvalijan
y lo envenenan,
ay, quin lo dira
que nos da el pan!


On sn els savis
i els poderosos
que s'anomenen
(ai, qui ho diria!)
conservadors?
Dnde estn los sabios

y los poderosos
que se nombran
(ay, quin lo dira!)
conservadores?

ferit de mort.

herido de muerte.
Quanta abundncia,
quanta bellesa,
quanta energia
(ai, qui ho diria!)
feta malb!
Cunta abundancia,
cunta belleza,
cunta energa
(ay, quin lo dira!)
echada a perder.
Per ignorncia, per imprudncia,

per inconscincia i per mala llet.
Por ignorancia, por imprudencia,

por inconsciencia y por mala leche.
Jo que volia
que m'enterressin
entre la platja
(ai, qui ho diria!)
i el firmament!
Yo que quera
que me enterrasen
entre la playa
(ay, quin lo dira!)
y el firmamento!
I serem nosaltres (ai, qui ho diria!)

els qui t'enterrem.
Y seremos nosotros (ay, quin lo dira!)

los que te enterremos.
268
PARA LA LIBERTAD
Para la libertad sangro, lucho, pervivo.
que arenas en mi pecho: dan espumas mis venas,
y entro en los hospitales, y entro en los algodones
en la carne talada.
Retoarn aladas de savia sin otoo,
Porque soy como el rbol talado, que retoo:
an tengo la vida.
269
TEMPS ERA TEMPS
RASE UNA VEZ
Temps era temps...

que vam sortir de l'ou
amb l'or a Mosc,
la pau al coll,
la flota al moll
i la llengua al cul,
amb els smbols arraconats,
l'aigua a la font,
les restriccions
i l'home del sac.
rase una vez...

que salimos del huevo
con el oro de Mosc,
la paz a cuestas,
la flota en el muelle
y la lengua en el culo,
con los smbolos arrinconados,
el agua en la fuente,
las restricciones
y el hombre del saco.
Temps era temps...

que ms que bons o dolents
eren els meus i han estat els nics.
Temps d'estraperlo i tramvies,
farinetes per sopar
i comuna i galliner a la galeria.
rase una vez...

que ms que buenos o malos,
eran los mos y han sido los nicos.
Tiempos de estraperlo y tranvas,
gachas para cenar
y en la galera retrete y gallinero.
Temps d'Una, Grande y Libre...

Gomas y lavajes...
Tiempos de Una, Grande y Libre...

Gomas y lavajes...
Temps era temps...

que d'hora i malament
ho vam saber tot:
qui eren els reis,
d'on vnen els nens
i qu menja el llop.
Tot barrejat amb el Pal,
i la Formacin del
Espritu Nacional
i els primers divendres de mes.
rase una vez...

que temprano y malamente
lo supimos todo:
quines eran los Reyes,
de dnde vienen los nios
y qu come el lobo.
Todo mezclado con el Pal,
y la Formacin del
Espritu Nacional
y los primeros viernes de mes.
Senyora Francis, m'entn...?

amb aquests coneixements,
qu es podia esperar de nosaltres?
Si encara no saben, senyora,
qu serem quan siguem grans
els fills d'un temps,
els fills d'un pas orfe.
Seora Francis, me entiende...?

con estos conocimientos,
qu poda esperarse de nosotros?
Si an no sabemos, seora,
qu es lo que seremos cuando seamos mayores
los hijos de un tiempo,
los hijos de un pas hurfano.
Fills d'Una, Grande y Libre...

Gomas y lavajes...
Hijos de Una, Grande y Libre...

Gomas y lavajes...
270
SINCERAMENTE TUYO
No escojas slo una parte,
tmame como me doy,
entero y tal como soy,
no vayas a equivocarte.
Soy sinceramente tuyo,
pero no quiero, mi amor,
ir de visita por tu vida
vestido para la ocasin.
Preferira con el tiempo
reconocerme sin rubor.
Cuntale a tu corazn
Del derecho y del revs
Nunca es triste la verdad,
eternamente por ah
ni por estar junto a ti
en voz alta por mi bien,
ni que me suba a un taburete
Cuntale a tu corazn
Nunca es triste la verdad
CAMBALACHE
Que el mundo fue y ser una porquera ya lo s...
(En el quinientos seis
y en el dos mil tambin!)
Que siempre ha habido chorros,
maquiavelos y estafaos,
contentos y amargaos,
valores y dubl...
Pero que el siglo veinte
es un despliegue
de mald insolente
ya no hay quin lo niegue.
Vivimos revolcaos en un merengue
y en un mismo lodo todos manoseaos...
Hoy resulta que es lo mismo
ser derecho que traidor!...
Ignorante, sabio o chorro,
generoso o estafador!...
Y todo es igual!
Nada es mejor!
Lo mismo un burro
que un gran profesor!
No hay aplazaos
ni escalafn,
los inmorales
nos han igualao.
Que uno vive en la impostura
que otro roba en su ambicin,
da lo mismo que si es cura,
colchonero, rey de bastos,
caradura o polizn!...
Qu falta de respeto, qu atropello
a la razn!
Cualquiera es un seor!
Cualquiera es un ladrn!
Mezclao con Stavisky va Don Bosco
y La Mignn,
Don Chicho y Napolen,
Carnera y San Martn...
Igual que en la vidriera irrespetuosa
de los cambalaches
se ha mezclao la vida,
y herida por un sable sin remaches
vi llorar la Biblia
contra un calefn...
Siglo veinte, cambalache
problemtico y febril...
El que no llora no mama
y el que no roba es un gil!
Dale noms! Dale que va!
Que all en el horno
se vamo a encontrar!
No pienses ms sntate a un lao,
que a nadie importa
si naciste honrao!
Que es lo mismo el que labura
noche y da como un buey,
que el que vive de las minas,
que el que roba, que el que mata
o est fuera de la ley.
271
LA TIETA
LA TA SOLTERA
La despertar el vent d'un cop als finestrons.

s tan llarg i ample el llit... I sn freds els llenols...
Amb els uls mig tancats, buscar una altra m
sense trobar ning, com ahir, com dem.
La despertar el viento de un golpe en los postigos.

Es tan larga y ancha la cama... Y estn fras las sbanas.
Con los ojos medio cerrados buscar otra mano
sin encontrar ninguna, como ayer, como maana.
La seva soledad s el fidel amant

que coneix el seu cos plec a plec, pam a pam...
Escoltar el miol d'un gat capat i vell
que en els seus genolls dorm ells llargs vespres d'hivern.
Su soledad es el amante fiel que conoce su cuerpo

pliegue a pliegue, palmo a palmo...
Escuchar el maullido de un gato viejo y castrado
que en sus rodillas duerme las largas noches de invierno.
Hi ha un missal adormit damunt la tauleta

i un got d'aigua buit quan es lleva la tieta.
Hay un misal dormido encima de la mesilla de noche

y un vaso de agua casi vaco cuando se levanta la tieta.
Un mirall esquerdat li dir: Ja est fas gran.

Com ha passat el temps! Com han volat els anys!
Com somnis de jovent pels carres s'han perdut!
Com s'arruga la pell, com s'ensorren ells ulls!...
Un espejo resquebrajado le dir: Ya te haces mayor.

Cmo ha pasado el tiempo! Cmo volaron los aos!
Como se han perdido por las calles sueos de juventud!
Cmo se arruga la piel, cmo se hunden los ojos!...
La portera, al seu pas, dibuixar un somris:

Amb l'orgull de qui t alg per escalfar-li el llit.
Com cada dia el mateix: agafar un autobs
per treballar al despatx d'un advocat gandul,
La portera, a su paso, dibujar una sonrisa:

es el orgullo de quien tiene alguien que le caliente la cama.
Cada da lo mismo: tomar el autobs
para trabajar en el despacho de un abogado gandul,
amb qui en altre temps ella es feia l'estreta.

D'aix fa tant de temps... Que ni ho recorda la tieta.
con quien en otro tiempo ella se haca la estrecha.

De eso hace tanto tiempo... Ni lo recuerda la tieta.
La que sempre t un plat quan arriba Nadal.

La que no vol ning si un bon dia pren mal.
La que no t ms fills que els fills dels seus germans.
La que diu: Tot va b. La que diu: Tant se val.
La que siempre tiene un plato cuando llega Navidad.

La que no quiere nadie si un buen da cae enferma.
La que no tiene ms hijos que los hijos de sus hermanos.
La que dice:Todo va bien. La que dice:Qu ms da!
I el Diumenge de Rams li compra al seu fillol

un palm llerg i blanc i un parell de mitjons
i a l'esglsia tots dos faran com fa el mossn
i lloaran Jess que entra a Jerusalem...
Y el Domingo de Ramos comprar a su ahijado

un palmn largo y blanco y un par de calcetines
y en la iglesia los dos harn lo que hace el cura
y alabarn a Jess que entra en Jerusaln...
Li dar vint durets per obrir una llibreta:

cal estalviar els diners com sempre ha fet la tieta.
Le dar veinte duros para abrir una libreta:

hay que ahorrar el dinero, como siempre ha hecho la tieta.
I un dia s'ha de morir, ms o menys com tothom.

Se l'endur una grip cap al forat profund.
Per ella ja haur pagat el ninxol i el tat,
els salms dels capellans, les misses de difunts
Y un da se ha de morir, ms o menos como todo el mundo.

Se la llevar una gripe al agujero profundo.
Entonces ya habr pagado el nicho y el atad,
los salmos de los sacerdotes, las misas de difuntos
i les flors que han de seguir al seu enterrement;

sn coses que sovint les oblida, la gent,
i fan bonic les flors amb negres draps penjant
i al darrera uns amics, descuberts fa un instant
y las flores que acompaarn su entierro.

Son cosas que la gente a menudo olvida,
y son tan bonitas las flores con negros crespones colgando
y detrs unos amigos, descubiertos por un instante
i una esquela que diu...Ha mort la senyoreta...

... descansi en pau. AMN. ... I oblidarem la tieta.
y una esquela que dice... Ha muerto la seorita...

... descanse en paz. AMN.... Y olvidaremos a la tieta.
272
EL TITIRITERO
mientras que se aleja

el titiritero.
De aldea en aldea
el viento le lleva
siguiendo el sendero,
su patria es el mundo.
Como un vagabundo
va el titiritero.
LA SAETA
Viene de muy lejos,

cruzando los viejos
caminos de piedra.
Es de aquella raza
que de plaza en plaza,
nos canta su pena.
Allez hop!
de feria en feria.
Siempre risueo,
canta tus sueos
y tus miserias.
Vaca su alforja
de sueos que forja
en su andar tan largo.
Nos baja una estrella
que borre la huella
de un recuerdo amargo.
Canta su romanza
al son de una danza
hbrida y extraa,
para que el aldeano
le llene la mano
con lo poco que haya.
Dice una voz popular:

Quin me presta una escalera
para subir al madero
para quitarle los clavos
a Jess el Nazareno?
Oh, la saeta, el cantar
al Cristo de los gitanos
siempre con sangre en las manos,
siempre por desenclavar.
Cantar del pueblo andaluz
que todas las primaveras
anda pidiendo escaleras
para subir a la cruz.
Cantar de la tierra ma
que echa flores
al Jess de la agona
y es la fe de mis mayores.
Oh, no eres t mi cantar
no puedo cantar, ni quiero
a este Jess del madero
sino al que anduvo en la mar!
Allez hop!
de feria en feria.
Siempre risueo,
canta tus sueos
y tus miserias.

que contra gustos no hay disputas:
Y al caer la noche
en el viejo coche
guardar los chismes,
y tal como vino
sigue su camino
solitario y triste.
Pero, puestos a escoger, soy partidario

de las voces de la calle
ms que del diccionario,
me privan ms los barrios
que el centro de la ciudad
y los artesanos ms que la factora,
la razn que la fuerza,
el instinto que la urbanidad
y un siux ms que el Sptimo de Caballera.
Y quiz maana,
por esa ventana
que muestra el sendero
nos llega su queja
Prefiero los caminos a las fronteras
273
Capdepera - Municipio de Mallorca
y una mariposa al Rockefeller Center

y el farero de Capdepera()
al ex-viga de Occidente.
( )
Prefiero querer a poder,

palpar a pisar,
ganar a perder,
besar a reir,
bailar a desfilar
ESOS LOCOS BAJITOS

hacer a pensar,
amar a querer,
tomar a pedir.
Que antes que nada soy
Esos locos bajitos que se incorporan

con los ojos abiertos de par en par,
sin respeto al horario ni a las costumbres
y a los que, por su bien, (dicen) que hay que domesticar.
Y cada loco con su tema,

que contra gustos no hay ni puede haber disputas:
Pero, puestos a escoger, prefiero
un buen polvo a un rapapolvo
y un bombero a un bombardero,
crecer a sentar cabeza, prefiero
la carne al metal
y las ventanas a las ventanillas,
un lunar de tu cara
a la Pinacoteca Nacional
y la revolucin a las pesadillas.
A menudo los hijos se nos parecen,

y as nos dan la primera satisfaccin;
sos que se menean con nuestros gestos,
echando mano a cuanto hay a su alrededor.
Nio,
Nio,
que eso no se dice,
que eso no se hace,
que eso no se toca.
Cargan con nuestros dioses y nuestro idioma,
con nuestros rencores y nuestro porvenir.
Por eso nos parece que son de goma
y que les bastan nuestros cuentos
para dormir.
Nos empeamos en dirigir sus vidas
sin saber el oficio y sin vocacin.
Les vamos trasmitiendo nuestras frustraciones
con la leche templada
y en cada cancin.
Prefiero, el tiempo al oro,

la vida al sueo,
el perro al collar,
las nueces al ruido
y al sabio por conocer
a los locos conocidos.
Nio,
Nio,
que eso no se dice,
que eso no se hace,
que eso no se toca.
Prefiero, querer a poder,

palpar a pisar,
ganar a perder,
besar a reir,
bailar a desfilar
Nada ni nadie puede impedir que sufran,

que las agujas avancen en el reloj,
que decidan por ellos, que se equivoquen,
que crezcan y que un da
nos digan adis.

hacer a pensar,
amar a querer,
tomar a pedir.
Que antes que nada soy
274
FIESTA

se acab la fiesta.
y banderas de papel
lilas, rojas y amarillas.
su mujer y su galn,
Apurad
que arriba mi calle
se visti de fiesta.
magreando a una muchacha.
Se despert el bien y el mal,
la zorra pobre al portal,
la zorra rica al rosal
Se acab,
que el sol nos dice que lleg el final.
Por una noche se olvid
275
PARAULES D'AMOR
PALABRAS DE AMOR
Ella em va estimar tant...

Jo me l'estimo encara.
Plegats vam travessar
una porta tancada.

Yo la quiero todava.
Juntos atravesamos
una puerta cerrada.
Ella, com us ho podr dir,

era tot el meu mn, llavors
quan en la llar cremven
noms paraules d'amor...
Ella, cmo os lo podra decir,

era todo mi mundo entonces,

No en sabem ms, tenem 15 anys.
No haven tingut massa temps per aprende'n,
tot just despertven del son del infants.

No sabamos ms, tenamos 15 aos.

que havem apres d'antics comediants.
no en sabem ms, tenem 15 anys...
Tenamos suficiente con tres frases hechas

no sabamos ms, tenamos 15 aos...
Ella qui sap on s,

ella qui sap on para.
La vaig perdre i mai ms
no he tornat a trobar-la.
Ella quin sabe donde est,

ella quin sabe donde anda.
La perd y nunca ms
he vuelto a encontrarla.
Per sovint, en fer-se fosc,

Pero a menudo, al oscurecer,

de lejos me llega una cancin.
Viejas notas, viejos acordes,
viejas palabras de amor...

No en sabem ms, tenem 15 anys.
No haven tingut massa temps per aprende'n,

No sabamos ms, tenamos 15 aos.

que havem apres d'antics comediants.
Tenamos suficiente con tres frases hechas

no sabamos ms, tenamos 15 aos...
276
PENLOPE
Penlope
con su bolso de piel marrn
y sus zapatos de tacn
y su vestido de domingo.
Penlope
se sienta en un banco en el andn
y espera que llegue el primer tren
meneando el abanico.
Dicen en el pueblo
que el caminante par
su reloj
una tarde de primavera.
Adis amor mo
no me llores, volver
antes que
de los sauces caigan las hojas.
Y piensa en m
volver a por ti...
Pobre infeliz
se par tu reloj infantil
una tarde plomiza de abril
cuando se fue tu amante.
Se marchit
en tu huerto hasta la ltima flor.
No hay un sauce en la calle Mayor
para Penlope.
Penlope
tristes a fuerza de esperar,
sus ojos, parecen brillar
si un tren silba a lo lejos.
Penlope
uno tras otro los ve pasar,
mira sus caras, les oye hablar,
para ella son muecos.
Dicen en el pueblo
que el caminante volvi
y la encontr
en su banco de pino verde.
La llam: Penlope
mi amante fiel, mi paz,
deja ya
de tejer sueos en tu mente,
y mrame,
soy tu amor, regres.
Y se qued
con el bolso de piel marrn
y los zapaticos de tacn
sentada en la estacin.
LUCA
Vuela esta cancin
para ti, Luca,
la ms bella historia de amor
que tuve y tendr.
Es una carta de amor
que se lleva el viento
pintada en mi voz
pa' ninguna parte
pa' ningn buzn.
No hay nada mas bello
que lo que nunca he tenido.
Nada mas amado
que lo que perd.
Perdname si
an busco en la arena
una luna llena
araando el mar...
Si alguna vez fui un ave de paso,
lo olvid pa' anidar en tus brazos.
Si alguna vez fui bello y fui bueno,
fue enredado en tu cuello y tus senos.
Si alguna vez fui sabio en amores,
lo aprend de tus labios cantores.
Si alguna vez am,
si algn da
despus de amar, am,
fue contigo, Luca,
Luca...
Los recuerdos son
cada da ms dulces,
el olvido slo
se llev la mitad,
y tu sombra an
se mete en mi cama
con la oscuridad,
entre mi almohada
y mi soledad.
Le sonri
con los ojos llenitos de ayer
no era as su cara ni su piel.
T no eres quien yo espero.
277
FICHA TCNICA
Letras:
Msica:
Msicos:
Piano:
Teclados:
Guitarra:
Contrabajo:
Batera:
Trompeta-Fiscorno:
Tcnicos de Grabacin:
Coordinador:
Mezclas y montaje:
Asistente de ingeniero:
Master digital y corte de acetato:
Grabacin:
Compaa Discogrfica:
Referencia del LP Doble:
Produccin:
Diseo grfico:
Fotografas:
Joan Manuel Serrat, excepto Cantares y La saeta (Antonio Machado), Para la

libertad (Miguel Hernndez) y Cambalache (Enrique Santos Discpolo)
Joan Manuel Serrat, excepto Penlope (Augusto Alguer)
Ricard Miralles
Ricard Miralles
Josep Mas Kitflus
Albert Cubero
Jordi Clua
Francesc Rabassa
Jos Luis Medrano, Arturo Forns y Juan Cano
Manuel Daz-Pallares
Peter McNamee
Miguel Domi Domnguez
Jos Gmez Garca
The Town House - Ian Cooper
Grabado en directo por la unidad mvil de los Estudios KIRIOS durante las
actuaciones de la gira 1984
Ariola
Disco 1: XS-302.281 - Dep. Legal B. 34.666/1984
Disco 2: XS-302.282 - Dep. Legal B. 34.667/1984
Taller 83
Poveda
Josep Puvill
COMENTARIOS
Fue en el ao 1984 cuando Serrat por nica vez en su carrera, decidi sacar a la venta un disco grabado en directo.
Una prctica bastante ms habitual en otros muchos intrpretes, y que en esta ocasin quizs se vio facilitada por el
hecho desagradable de que durante ese ao comenzaron a venderse ejemplares de un disco pirata que recoga un
concierto de Serrat en El Grec de Barcelona.
Es entonces cuando aprovechando la extensa gira que Joan Manuel celebr ese verano por las plazas de toros de
toda Espaa, se decide grabar un disco en directo y para ello se graban las actuaciones completas de Mlaga, Cdiz,
Madrid y Barcelona, que ser de donde ms adelante se extraigan los cortes.
Por este motivo, al equipo habitual de msicos y ayudantes que acompaan a Serrat en sus giras y espectculos, se
sumaron cinco personas ms, entre ellas Peter McNamee, ingeniero de grabacin.
El resultado es un lbum antolgico con un gran nmero de temas -hasta 24- y en el que fue muy acertada la
seleccin de las canciones, comprendiendo temas de su primera poca -siempre los ms apegados sentimentalmente
al pblico- y otros muchos que iniciaban ese ao su andadura por nuestras memorias.
No es novedad que el disco suene tan bien y tan parecido a otros lbumes grabados en estudio. Desde siempre,
Serrat ha procurado que las canciones de sus conciertos fueran lo ms fieles posible a las originales de los lbumes. Y
en este disco, todos los temas tienen gran fuerza y calidad, y muchos de ellos gozan de unos renovados arreglos que
le confieren mayor vigencia y actualidad.
278
Es el caso de los temas Cantares, La saeta, Tu nombre me sabe a yerba y Para la libertad, que ahora
disfrutamos de una forma mejorada y en los que prima un dinamismo musical ms conveniente para una actuacin
en directo.
La extraordinaria sorpresa de Cambalache, el famoso tango escrito por Enrique Santos Discpolo, que Serrat borda
y lo convierte an ms si cabe en un clsico. Una constatacin ms de las aptitudes de Joan Manuel para cualquier
tipo de cancin por alejada que est en su estilo.
Canciones ya entonces veteranas e infaltables hoy da como Mediterrneo, Aquellas pequeas cosas, El
titiritero, Penlope, Fiesta y Luca junto a otras ms del momento de 1984, tales como Seria fantstic, Plany
al mar, Temps era temps, Algo personal, Esos locos bajitos, Sinceramente tuyo o Cada loco con su tema.
Tampoco falt De vez en cuando la vida, una maravillosa cancin en la que Serrat realiza una continuada
personificacin de la vida y a la que no pocos recurriremos cuando experimentamos en nuestras propias vidas
algunas vivencias ms gratas de lo habitual. O la siempre grata Romance de Curro el Palmo, uno de los ms
logrados retratos que Serrat nos ha dejado en sus canciones.
Para acabar con las siempre celebradas Paraules damor, que aqu cantan a medias entre Serrat y el pblico en una
perfecta comunin de voz y sentimientos.
Un atractivo suplementario a las bondades de este disco lo constituyen las introducciones que Serrat realiza en
muchas de las canciones. Son esas palabras que aunque habituales en sus conciertos, no haban sido nunca
registradas hasta ahora y es siempre una alegra poder escucharlas para entrar en situacin.
Resumiendo: Serrat en directo es un lbum nico en la carrera de Serrat y que muchos de sus seguidores an hoy
tenemos como referente quizs echando en falta una continuacin que agrupe los temas de su ltima gira de
Sombras.
279
280

1985
LETRAS: Mario Benedetti


CURRCULUM
DE RBOL A RBOL
HAGAMOS UN TRATO
HABANERA
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
6:23
4:04
3:10
2:56
3.26
3:44
5:25
3:49
3:40
3:33
281
282
el Norte es el que ordena.
Con su ritual de acero

sus grandes chimeneas
sus sabios clandestinos
su canto de sirena
sus cielos de nen
sus ventas navideas
su culto de Dios Padre
y de las charreteras
con sus llaves del reino
el Norte es el que ordena
Pero aqu abajo, abajo

cerca de las races
es donde la memoria
ningn recuerdo omite
y hay quienes se desmueren
y hay quienes se desviven
y as entre todos logran
lo que era un imposible
que todo el mundo sepa
que el Sur,
que el Sur tambin existe
pero aqu abajo, abajo

el hambre disponible
recurre al fruto amargo
de lo que otros deciden
mientras el tiempo pasa
y pasan los desfiles
y se hacen otras cosas
que el Norte no prohibe.
Con su esperanza dura
el Sur tambin existe.
Con sus predicadores
sus gases que envenenan
su escuela de Chicago
sus dueos de la tierra
con sus trapos de lujo
y su pobre osamenta
sus defensas gastadas
sus gastos de defensa.
Con su gesta invasora
el Norte es el que ordena.
Pero aqu abajo, abajo
cada uno en su escondite
hay hombres y mujeres
que saben a qu asirse
aprovechando el sol
y tambin los eclipses
apartando lo intil
y usando lo que sirve.
Con su fe veterana
el Sur tambin existe.
Con su corno francs
y su academia sueca
su salsa americana
y sus llaves inglesas
con todos sus misiles
y sus enciclopedias
su guerra de galaxias
y su saa opulenta
con todos sus laureles
CURRCULUM
El cuento es muy sencillo
usted nace en su tiempo
contempla atribulado
el rojo azul del cielo
el pjaro que emigra
y el temerario insecto
que ser pisoteado
por su zapato nuevo.
Usted sufre de veras
reclama por comida
y por deber ajeno
o acaso por rutina
llora limpio de culpas
benditas o malditas
hasta que llega el sueo
y lo descalifica.
Usted se transfigura
ama casi hasta el colmo
logra sentirse eterno
de tanto y tanto asombro
pero las esperanzas
no llegan al otoo
y el corazn profeta
se convierte en escombros.
Usted por fin aprende
y usa lo aprendido
para saber que el mundo
es como un laberinto
en sus momentos claves
infierno o paraso
amor o desamparo
y siempre, siempre un lo.
Usted madura y busca
283
las seas del presente

los ritos del pasado
y hasta el futuro en ciernes
quiz se ha vuelto sabio
irremediablemente
y cuando nada falta
entonces usted muere.
El cuento es muy sencillo.
DE RBOL A RBOL
Seguro que los diarios
no lo preguntarn
los rboles sern
acaso solidarios?
Digamos el olivo de Jan
con el terco quebracho de entre los ros?
O el triste sauce de tacuaremb
con el castao de Campos Elseos?
Qu se revelarn de rbol a rbol?
Desde Westfalia avisar la encina
al demacrado alerce del Tirol
que administre mejor su trementina?
no lo preguntarn
los rboles sern
acaso solidarios?
Se sentir el omb en su pampa hmeda
un hermano de la ceiba antillana?
Los de ese bosque y los de aquel jardn
permutarn insectos y hojarasca?
Se dirn copa a copa que aquel murdago
otrora tan sagrado entre los galos
usaba chupadores de corteza
como el menos cordial de los parsitos?
no lo preguntarn
los rboles sern
acaso solidarios?
Sabrn por fin los cedros libaneses
que su voraz y sdico enemigo
no es el bano gris de Camern
ni el arrayn bastardo ni el morisco
ni la palma lineal de camagey
284
sino las hachas de los leadores

la sierra de las grandes madereras
el rayo como ltigo en la noche?
HAGAMOS UN TRATO
Compaera usted sabe
puede contar conmigo
no hasta dos o hasta diez
sino contar conmigo.
Si alguna vez advierte
que a los ojos la miro
y una veta de amor
reconoce en los mos
no alerte sus fusiles
ni piense que deliro
a pesar de esa veta
de amor desprevenido
usted sabe que puede
contar conmigo.
Pero hagamos un trato
nada definitivo
yo quisiera contar
con usted es tan lindo
saber que usted existe
uno se siente vivo.
Quiero decir contar
hasta dos, hasta cinco
no ya para que acuda
presurosa en mi auxilio
sino para saber
y as quedar tranquilo
que usted sabe que puede
contar conmigo.
Quiero aclarar que este testamento
no es el corriente colofn de vida
ms bien se trata de un legado frgil
vigente slo hacia el final de un da
digamos pues que lego para el jueves
las inquietudes que me puso el martes
cambiadas slo un poco por los sueos
y esa tristeza que es inevitable.
Lego una nube de mosquitos y una
computadora que no tiene pilas
y hasta mi soledad con la esperanza
de que mis legatarios no la admitan.
Lego al jueves cuatro remordimientos
la lluvia que contemplo y no me moja
y el helecho ritual que me intimida
con la vieja elegancia de sus hojas.
Lego el crujido azul de mis bisagras
y una tajada de mi sombra leve
no toda porque un hombre sin su sombra
pierde el respeto de la buena gente.
Lego el pescuezo que he lavado como
para un jueves de horca o guillotina
y un talante que ignoro si es recato
o estupidez malsana o alegra.
Lego los arrabales de una idea
un trptico de espejos que me hiere
el mar all al alcance de la mano
la hiedra que abanica las paredes.
Y slo ahora pienso que en mi rbol
en mis brumas sin rostro y en mi vino
me quedan por legar tantas historias
que alguna se me esconde en el olvido.
As que por si acaso y por las dudas
y para no afligir a quien me herede
las dejo para otro testamento
digamos el del viernes.

Una mujer desnuda y en lo oscuro
tiene una claridad que nos alumbra
de modo que si ocurre un desconsuelo
un apagn o una noche sin luna
es conveniente y hasta imprescindible

tener a mano una mujer desnuda.
genera un resplandor que da confianza
entonces dominguea el almanaque
vibran en su rincn las telaraas
y los ojos felices y felinos
miran y de mirar nunca se cansan.
es una vocacin para las manos
para los labios es casi un destino
y para el corazn un despilfarro
una mujer desnuda es un enigma
y siempre es una fiesta descifrarlo.
genera una luz propia y nos enciende
el cielo raso se convierte en cielo
y es una gloria no ser inocente
una mujer querida o vislumbrada
desbarata por una vez la muerte.
tiene una claridad que nos alumbra
de modo que si ocurre un desconsuelo
un apagn o una noche sin luna
es conveniente y hasta imprescindible
tener a mano una mujer desnuda.

Mientras coman juntos, y distantes y tensos,
ella muy lentamente y l como ensimismado,
hablaban con medida y doble parsimonia
de temas importantes y de algunos quebrantos.
Entonces como siempre, o como casi siempre,
el desvelo social condujo a la cultura.
As que por la noche se fueron al teatro
sin tocarse un ojal, ni siquiera una ua.
Su sonrisa, la de ella,
era como una oferta, un anuncio, un esbozo.
Su mirada, la de l,
iba tomando nota de cmo eran sus ojos.
Y como a la salida soplaba un aire fro
y unos dedos muy blancos, indefensos y tristes
apenas asomaban por las sandalias de ella,
no hubo ms remedio que entrar en un boliche.
285
Y ya que el camarero se demoraba tanto,

llegaron cautelosos hasta la confidencia.
Extra seca y sin hielo, por favor, y fumaron.
Y entre el humo, el amor era un rostro en la niebla.
En sus labios, los de l,
el silencio era espera, la noticia era el fro.
En su casa, la de ella,
hall caf instantneo y confianza y cobijo.
Una hora tan slo de memoria y sondeos
hasta que sobrevino un silencio a dos voces.
Como cualquiera sabe, en tales circunstancias
es arduo decir algo que realmente no sobre.
l prob: slo falta que me quede a dormir
y ella tambin prob: y por qu no te quedas?
y l sin mirarla: no, no me lo digas dos veces
y ella en voz baja: bueno, y por qu no te quedas?
Y sus labios, los de l,
se quedaron gustosos a besar sin usura.
Sus pies fros, los de ella,
eran slo el comienzo de la noche desnuda.
Fueron investigando, deshojando, nombrando,
proponindose metas, preguntando a los cuerpos.
Mientras la madrugada y los temas candentes
conciliaban el sueo que no durmieron ellos.
Quin hubiera previsto aquella tarde
que el amor, ese clebre informal,
se dedicara a ellos tan formales?
HABANERA
Es preciso ponernos brevemente de acuerdo:
aqu el buitre es un aura tiosa y circulante,
las olas humedecen los pies de las estatuas
y hay mulatas en todos los puntos cardinales.
Los autos van dejando tuercas en el camino,
los jvenes son jvenes de un modo irrefutable.
Aqu el amor transita sabroso y subversivo
Nada de eso es exceso de ron o de delirio,
quiz una borrachera de cielo y flamboyanes.
Lo cierto es que esta noche el carnaval arrolla
Es preciso ponernos brevemente de acuerdo
esta ciudad ignora y sabe lo que hace.
286
Cultiva el imposible y exporta los veranos

Aqu flota el orgullo como una garza invicta,
nadie se queda fuera y todo el mundo es alguien.
El sol identifica relajos y candores
Como si Marx quisiera bailar el mozambique
o fueran abolidas todas las soledades.
La noche es un sencillo complot contra la muerte

Vas a parir felicidad
yo te lo anuncio tierra virgen
tras resecarte dividida
y no hallar nada que te alivie
como un abono inesperado
absorbers la sangre humilde
vas a parir felicidad
en un futuro que no existe
mientras en huertos imposibles
la limpia baba de dios padre
cae como diluvio triste
yo te lo anuncio tierra virgen
despus de hundirte surco a surco
y como vieja tumba abrirte
despus de alzarte como un hongo
y deslumbrarnos como un cclope
y no habr almas disponibles
como una bendicin horrible
y nadie habr de recogerla
en un futuro que no existe.
Defender la alegra como una trinchera
defenderla del caos y de las pesadillas
de la ajada miseria y de los miserables
de las ausencias breves y las definitivas
defender la alegra como un atributo
defenderla del pasmo y de las anestesias
de los pocos neutrales y los muchos neutrones
de los graves diagnsticos y de las escopetas
defender la alegra como un estandarte
defenderla del rayo y la melancola
de los males endmicos y de los acadmicos
del rufin caballero y del oportunista
defender la alegra como una certidumbre
defenderla a pesar de dios y de la muerte
de los parcos suicidas y de los homicidas
y del dolor de estar absurdamente alegres
defender la alegra como algo inevitable
defenderla del mar y las lgrimas tibias
de las buenas costumbres y de los apellidos
del azar y tambin, tambin de la alegra.
287
FICHA TCNICA
Letras:
Msica:
Msicos:
Piano:
Guitarra:
Contrabajo:
Batera:
Otros Msicos:
Flautas:
Oboe:
Clarinete bajo:
Fagot:
Tenora:
Trompas:
Trompeta-Flis:
Trompeta:
Trombn:
Tuba:
Bartono:
Percusin:
Mandolinas:
Violines:
Violas:
Chelos:
Contrabajo:
Compaa Discogrfica:
Referencia del LP:
Grabacin:
Ayudante de ingeniero:
Edicin digital:
Produccin:
Diseo grfico:
Fotografa:
Mario Benedetti
Joan Manuel Serrat
Ricard Miralles
Ricard Miralles
Albert Cubero
Jordi Clua
Francesc Rabassa
Jos Oliver
Miguel Snchez
Modesto Escribano
Juan A. Engudanos
Aureli Vila
Jos Luis Medrano
Arturo Forns
Humberto Martnez y Ricardo Casero
Jos L. Lpez
Antonio Mart
Jess Fernndez
Rafael Martnez
Eduardo Snchez, Juan L. Jord, Vicente Cueva, Luis Artigues, Luis Navidad,
Mximo Navares, Jess Fernndez de Yepes, Jos Lpez de Saa, Enrique
Orellana, Eusebio Ibarra, Martn Prez, Manuel Puig, Juan Jos Ortega,
Encarna Romero, Alicia Sanz, Pedro Rosas, Mara Rodrguez, Judhit Galiana,
M Isabel Gayoso y Luis Toms Estevarena
Pablo Ceballos, Angel Ortiz, Juan Lpez, Jos Mara Navidad, Grazyna
Sonnak y Jorge Guajardo
Enrique Correa, Angel Gonzlez, Manuel Lpez, Jos Gonzlez y Arantza
Lpez
Rafael Sorn
Ariola
I-207.401 - Dep. Legal B. 33.756/1985
Estudios Eurosonic de Madrid
Juan Vinader
Fernando Alvarez
Jess Gmez Doublewtronics
Taller 83
M&d
Josep Puvill
COMENTARIOS
La particularidad de esta nueva entrega discogrfica de Serrat es que siendo su cuarto disco especficamente
dedicado a musicar a un poeta, es el primero en el que ese poeta -Mario Benedetti- est vivo y en el que el proceso
de creacin nace y germina de la interrelacin de ambos mundos, convirtindose el disco en un trabajo a medias
entre Serrat y el escritor uruguayo de Paso de los Toros.
288
El disco es ante todo una prolongacin lgica y natural de la trayectoria que Serrat viene fijando a lo largo de la
dcada de los 80. Refleja muchas de las constantes ya presentes en los anteriores trabajos con un acompaamiento
instrumental similar con gran profusin de instrumentos de viento y con Ricard Miralles como arreglista y su grupo
habitual de msicos, Albert Cubero, Jordi Clua y Frances Rabassa.
La portada del disco ya configura esa esperanza que no debe perderse a travs de ese arco iris que fulge sobre un
fondo blanco. En la contraportada, Josep Puvill retrata a Serrat con Benedetti en animada conversacin.
En "El Sur tambin existe" falla quiz la cohesin y unos temas se acomodan mejor que otros a la estructura musical
que Serrat les sirve. Es un trabajo muy digno, necesario, reivindicativo de una forma de ser y de expresarse. Una
declaracin de principios de Serrat y de Benedetti forjada en un proceso de elaboracin conjunto, pero que a veces
puede verse desde ciertos sectores como demaggico, aunque no es algo genrico de todo el disco, pues Serrat ha
equilibrado muy bien la seleccin de los poemas.
Este lbum funcion a nivel comercial mejor en Amrica que en Espaa. De todos modos las razones no son slo de
identificacin del disco a un continente, sino que quizs tambin influy la poca 'magia' que desde el principio se le
atribuy a este disco, que en mi opinin no desmerece de otros de Serrat, aunque s es cierto que tampoco puede
catalogarse como uno de sus mejores trabajos.
Es un disco que necesita el reposo, la maduracin, la comprensin del oyente mucho ms que otros discos. Hay que
orlo muchas veces, recorrer calmadamente los vericuetos lingsticos de Don Mario. Y ya luego, la cosa se ver de
otra manera.
El Sur tambin existe" es un homenaje de Serrat y de Benedetti a ese Sur arrinconado que tantas veces se deja ver en
sus canciones y es de paso una cancin -y un disco- con la mirada detenida en el continente americano, no en el
dictado de los rascacielos y del progreso sino en el de las pequeas cosas, de la grandeza que reposa en las manos
de los que buscan cada da un rincn ms justo en donde asirse.
Un discurso del Sur olvidado y del Norte opulento que algunos tacharn de maniquesta, pero que logra transmitir un
mensaje de esperanza a los que sufren lejos de lo que habitualmente se nos vende y se nos pone a todas horas desde
los medios de comunicacin.
La cancin se sustenta sobre este discurso previsible, repetitivo, poco original en el modo de confrontar el Norte y el
Sur, aunque con unos resultados directos y una intencionalidad crtica muy necesaria en aquellos tiempos y desgraciadamente- tambin en los actuales.
Serrat prolongara con mucha mayor originalidad este mismo discurso de confrontacin Norte-Sur con dos
esplndidas canciones: "Disculpe el Seor" (1992) y "Benito" (1994). El fondo puede ser el mismo, pero la forma es
mucho ms estimulante en estos casos.
Pese a todo, la cancin tiene sus virtudes y ser la ms popular del disco y a la que Serrat seguir rescatando en sus
recitales, sobre todo cuando emprenda sus giras por Latinoamrica, donde desde que sali el disco la consideraron
propia.
CURRCULUM
El segundo tema es "Currculum" una sobria e inteligente cancin. Serrat parte del poema homnimo de Benedetti,
incluido en su libro "Prximo Prjimo" escrito entre 1964 y 1965.
Serrat apuesta acertadamente por una balada intimista que apenas presenta rupturas en los arreglos ni en los
acordes. El poema supone el itinerario por parte de Benedetti de la vida de un hombre cualquiera que nace, sufre,
ama, aprende y muere de forma inevitable.
Como en casi todos los casos de este disco, el paso del poema a la cancin llevar aparejado, previa consulta con
Benedetti, una serie de cambios letrsticos para amoldarlo de un modo ms adecuado a la meloda. En este caso, los
cambios son varios. Por ejemplo en el poema dice "torpe escarabajo que su zapato aplastar valiente" y en la
cancin, "el temerario insecto que ser pisoteado por su zapato nuevo". La idea es la misma pero el modo de decirla
cambia.
Pero es en la estrofa final la que presenta mayores diferencias con el poema original, pues en ella se dice: "Usted
aprende/ y usa lo aprendido/ para volverse lentamente sabio/ para saber que al fin el mundo es esto/ en su mejor
momento, una nostalgia/ en su peor momento, un desamparo/ y siempre, siempre un lo./ Entonces Usted muere."
289
"Currculum" es uno de los cortes ms intensos y lricos de todo el disco. Se ve claro aqu que hay una bsqueda de
una depuracin en lo ya escrito, casi persiguiendo ms que el poema se acomode a la msica que lo contrario.
DE RBOL A RBOL
Un hermoso canto a la solidaridad personificada en estos rboles, que desde distintos puntos del planeta, con sus
formas y modos, deben saber que el hombre y el hacha son sus enemigos voraces y que contra ellos debe estar la
lucha. Los rboles deben hacerse un solo grito de fe y de esperanza olvidando diferencias y disputas.
Hay una alegora de fondo sobre lo que son los hombres enfrentados culturalmente y que no ponen las bases para
crecer unidos, solidarios, justos y hacer frente a los que detentan el poder y se encargan de manipular sueos y
esperanzas.
Algo muy cercano al espritu de Serrat en canciones del estilo de "Tordos y caracoles", "A quien corresponda", "No
esperes" o de la ya citada "Seria fantstic", canciones que buscan el paraso terrenal y que critican con dureza la
sociedad consumista, desencantada y arribista de los aos 80.
El poema "De rbol a rbol" parte del libro de Benedetti "Cotidianas", conjunto de poemas escritos entre 1978 y
1979. El poema vuelve a tener algunos cambios al hacerse cancin ya que el poeta uruguayo sabe ponerse al
servicio del msico buscando las expresiones que a Serrat le son vlidas. Ello tambin se debe a que Benedetti siendo
un excelente poeta no cultiva la musicalidad y el ritmo al modo que lo podan hacer Antonio Machado o Miguel
Hernndez, a los que por otra parte Serrat no poda consultar en caso de duda o de pretender introducir algn
cambio, inclinndose en los casos en los que la msica no le entraba por eliminar estrofas o por acudir al recitado.
Algo as sucede con determinados poemas de Pablo Neruda, poeta que Serrat admira y al que siempre quiso
musicar, pero del que ha confesado que es un poeta de muy difcil musicalidad, lo cual le ha llevado a desechar el
proyecto.
HAGAMOS UN TRATO
Tras el brillante "De rbol a rbol", Serrat musica con sencillez y pulcritud uno de los poemas ms conocidos de Mario
Benedetti, "Hagamos un trato".
El poema "Hagamos un trato" forma parte del libro "Poemas de Otros" (1973-1974) y se incluye en el mismo dentro
del conjunto de poemas titulado "Canciones de amor y desamor". En este grupo tambin encontraremos el bello
poema "Te quiero", que cantara Nacha Guevara.
En esta ocasin s se respeta casi todo el poema. Los cambios son muy ligeros. El poema de Benedetti se abra con
una parte de una cancin de Carlos Puebla que deca "Cuando sientas tu herida sangrar/ cuando sientas tu voz
sollozar/ cuenta conmigo".
Serrat repite a la hora de aadirle msica, esquemas ya utilizados en otras canciones. Es un tema hermoso aunque a
nivel musical no se halle entre lo mejor del disco.
"Testamento de mircoles" es musicalmente uno de los ms arriesgados de todo el disco. El poema original de
Benedetti forma parte de su libro "Cotidianas", ms concretamente del conjunto de poemas que se engloban bajo el
ttulo de "Botella al mar" dentro de este mismo volumen.
Una vez ms, poema y cancin tienen sus diferencias notables en el uso de determinadas expresiones y adjetivos, que
aqu se llevan ms lejos, conservndose, como tambin es norma, el espritu original de los versos de Benedetti.
El poema "Testamento de mircoles" lo dedica Benedetti "a Alfredo Gravina, otro de Tacuaremb" y en l Don Mario
nos ofrece su visin particular, desenfadada, del testamento que pone fin no a la vida, sino algo mucho ms
cotidiano, se trata de un testamento "del fin de una jornada".
Entre legados frgiles se desenvuelven estos versos de Benedetti hechos cancin por Serrat de un modo en este caso
ms ajustado y audaz que en otros temas del disco. Todo el tema discurre a una gran velocidad y Serrat lo canta de
una vez, casi sin pausas musicales, transmitiendo muy fielmente la idea del poema.
Con esta cancin sugerente y sensual donde las haya, se abandona el tono social o de denuncia que predomina en
todo el disco y se apuesta por el lado amoroso y por la reivindicacin de la felicidad personificada en la imagen de
una mujer desnuda.
"Una mujer desnuda y en lo oscuro" constituye sin duda, uno de los aciertos musicales de este lbum. Serrat apuesta
incluso por situar una segunda voz tras la suya en dos de los cierres estrficos de la cancin, recurso que no
empleaba desde los tiempos de "Como un gorrin" y de "Cancin infantil". Este acompaamiento vocal se produce
290
cuando dice "los ojos felices y felinos miran y de mirar nunca se cansan", as como en "una mujer querida o
vislumbrada desbarata por una vez la muerte".
De este lado amoroso funciona mejor el disco, se decanta hacia una lnea ms sensual, apacible, que no suena a
discurso preconcebido, lindante con lo demaggico. Y es que Serrat siempre ha evitado en sus discos caer en lo
demaggico. Nos planta su ideario de vida como quien planta un rbol de races eternas, construye los cimientos del
mundo en el que cree, pero no llega a sermonearnos como hacen otros cantautores que creen que sus canciones
pueden transformar el mundo.
En esta cancin -que a veces ha sido muy criticada por odos feministas-, el poema y la balada resultante nos lleva
por las interioridades de la sensualidad de una mujer, contagindonos un gozoso sentimiento de felicidad.
El sptimo corte del disco es "Los formales y el fro" que es en mi opinin el mejor tema del disco y tambin, en este
caso, mi preferida. Es la historia de una pareja, -l y ella, por supuesto-, que por un da dejan de ser "tan formales", y
se deciden a buscar el calor de los labios en mitad del invierno.
La cancin tiene una sutilidad extrema, fruto de la conjuncin de los mundos de Benedetti y de Serrat. Es en el
contenido amoroso donde parece Serrat hallar el mejor acomodo musical para los poemas de Benedetti. Puede
decirse bien claro que "Los formales y el fro" resume las virtudes de la poesa de Benedetti y del quehacer musical de
Serrat.
El poema original se incluye dentro del ya citado libro "Poemas de Otros" (1973-1974) y en concreto en el apartado
titulado "De otros diluvios".
La gestacin de la cancin result compleja y a la postre los cambios efectuados en el poema resultaron muy
acertados, ganando incluso en mayor consistencia y equilibrio el texto resultante, eliminndose palabras que no
acababan de cuajar dentro de la extraordinaria meloda que Serrat haba creado para la ocasin.
Las alusiones al gnero de los amantes, que pueden resultar un tanto forzadas en el poema y que parece ser que
motivaron una amable discusin entre Benedetti y Serrat, se amoldan ahora muy bien en la cancin cobrando una
riqueza inusitada.
Como curiosidad se puede indicar que la ltima estrofa que aparece en la cancin es la primera en el texto original
del poema: "Quin iba a prever que el amor ese informal/ se dedicara a ellos tan formales".
HABANERA
Es esta "Habanera", el nico de los temas que parte del libro de Benedetti "Contra los Puentes Levadizos" (19651966). Forma parte de un conjunto de siete poemas que Benedetti titul "Habaneras", y la cancin se construye
escogiendo Serrat y Benedetti diferentes partes de dichos poemas.
Serrat logra una sutil habanera al estilo de "Quina grua el meu estel" del disco "Res no s mesqu" y en ella el poeta se
lanza a una vitalista apologa de ese paraso terrenal que es la ciudad de La Habana.
El grueso principal del tema lo constituye la quinta habanera del poema original que consta de tres estrofas de cuatro
versos cada una. Como la cancin abarca hasta seis estrofas, el resto se aade de otros poemas de esas habaneras.
Por ejemplo, la parte en la que se canta que Marx baila el Mozambique, pertenece a la cuarta habanera.
Incluso si leemos la quinta habanera original, encontramos algunos cambios en su estructura. Se suprime uno de los
versos -"la palabra carajo vitaliza el fraseo"- y se modifica la descripcin de la borrachera, que en el poema slo es de
'cielo' y en la cancin es de algunos grados ms: 'de cielo y flamboyanes'.
Un tema que desde su ttulo apuesta por el optimismo, por una declaracin de principios ticos y estticos que arriban
en el corazn del Sur.
Seguramente es esta cancin la ms discreta de todo el disco. Desde el texto se insiste una vez ms en la
preocupacin por el futuro de una tierra -un pas, una regin, un continente- del Sur que merece parir una felicidad
que el tiempo pasado le ha negado, y que slo podr alcanzar "en un futuro que no existe".
Vuelve pues la reivindicacin del Sur sobre el Norte, el mismo fundamento de muchas de las canciones de este disco.
Una reiteracin que en este caso tampoco puede salvar Serrat que en esta ocasin interpreta un tema ya muy
'gastado' en este lbum.
An as el tema que cierra el disco s me parece acertado. "Defensa de la Alegra" recupera el bro musical de Serrat
con una cancin vigorosa y enrgica.
291
"Defensa de la alegra" es adems un poema de Benedetti que ubica a la alegra en una trinchera moral a salvo de
pesadillas y angustias. El poema forma parte de "Cotidianas" (1978-1979) y como en el caso de "Testamento de
mircoles" se sita en el apartado titulado "Botella al Mar" resumido en estos hermosos versos de Benedetti: "Pongo
estos seis versos en mi botella al mar/ con el secreto designio de que algn da/ llegue a una playa casi desierta/ y un
nio la encuentre y la destape/ y en lugar de versos extraiga piedritas/ y socorros y alertas y caracoles".
Con este tema se cierra el disco. Serrat volvera a musicar la poesa de Benedetti en otras dos ocasiones. Primero con
"Maravilla" del disco "Utopa" (1992), realizada va telefnica con el escritor uruguayo y despus con "Historia de
vampiros", una divertida cancin de su ltima etapa y que incluy en su CD "Nadie es perfecto" (1994).
292
SINCERAMENTE TEU
1986

Anonio Machado y Joan Manuel Serrat (Cantares)
Mario Benedetti (Uma mulher nua e no escuro)
Miguel Hernndez (Para la libertad)
VERSIONES AL PORTUGUS: Santiago Kovadoff
DIRECCIN MUSICAL: Ricard Miralles
SINCERAMENTE TEU
CANTARES
BARQUINHO DE PAPEL
FIESTA
PARA LA LIBERTAD
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
4:12
2:09
3:14
3:01
3:08
2:25
5:36
3:29
3:45
2:17
2:49
293
294
SINCERAMENTE TEU
No escolhas s uma fatia

me aceita como eu me dou
inteira e tal como sou
no se engane luz do dia.
Eu me dou bem mesmo com todo o mundo

nisso meu pai pode ficar tranquilo
ele me confiou o seu dinheiro
e eu me encarrego dos gastos do asilo.
Sou sinceramente tua

mas no quero ir, meu amor,
pela tua vida de visita
vestida para a ocasio.
Preferiria com o tempo
me reconhecer sem rubor.
Com a minha mulher quando nos vemos

nunca temos a menor tenso
ela se encarrega da comida das crianas
e eu lhe dou a mesada pra alimentao.
Conta ao teu corao

que existe sempre uma razo
escondida em cada gesto.
Por detrs ou pela frente
cada qual diferente
cada um tem seu defeito.
Nunca triste a verdade,
o que ela no tem jeito.
eternamente por ah.
Ni por estar junto a ti
en voz alta, por mi bien,
ni que me suba a un taburete,
Cuntale a tu corazn
Nunca triste a verdade,
o que ela no tem jeito.
No sei ento como

que o senhor sai por ai
falando tanta mentira de mim.
Meu patro nunca tem queixa nenhuma
o que ele diz o meu pensamento
sempre disfaro as suas mentiras
e ele me arranja mais um aumento.
Aos subordinados eu sei tratar
com a mo esquerda, os chamo camaradas.
Eles vo dizendo que eu sou muito legal
e em troca, no me pedem nunca nada.
No me entra na cabea
isto mesmo o fim
o que escrevem no banheiro sobre mim.
Eu me dou bem com as autoridades.
Jamais com elas uso nomes duros.
Eu lhes aceito suas barbaridades
e elas tomam conta dos meus juros.
E nas questes espirituais
com as batinas a relao fraterna
eu finacio seus bens temporais
e elas tramitam minha salvao eterna.
Eu no sei como que
nesta comunidade
algum pode duvidar
de minha moralidade.
295
CANTARES
BARQUINHO DE PAPEL

Barquinho de papel
sem nome, sem patro
e sem bandeira
navegando sem timo
por onde a corrente queira.

Aventureiro audaz.
Pirata de papel quadriculado
que minha mo, sem passado,
deitou beira dum canal.
Quando o canal era um rio.
Quando o tanque era o mar
e navegar
era brincar com o vento.
Era um sorriso em tempo
fugindo bem feliz
de pas em pas
entre a escola e minha casa.
Depois o tempo passa
e voc esquece aquele
barquinho de papel.
Barquinho de papel
em que estranho areal
esto encalhados
teu sorriso e meu passado

"Caminante no hay camino,
se hace camino al andar..."
Al alejarse, le vieron llorar.
Golpe a golpe, verso a verso.
296

No fao mais do que pensar em ti
para te agradar e pra que todos vejam
peguei papel e lpis e espalhei
flores do teu amor sobre a mesa.
Queria uma cano e me perdi
num monte de palavras muito frias.
mais nada acontece h dias.
Acendo um cigarro, j demais.
Um dia desses acaba meu drama.
Eu deveria parar de fumar
com essa tosse que me d ao sair da cama.
Busquei, olhando o cu, inspirao
e fiquei pendurado nas alturas.
At que no teto no iria nada mal
outra mo de pintura.
Olhei pela janela e fugi

com uma menina de bicicleta
e olhei prum vizinho que tambm
coava, como eu, sua cabea.
e o que eu mais gosto de fazer poesia
mas hoje as musas nem olharam para mim.
Talvez voltem algum dia
FIESTA
y banderas de papel
lilas, rojas y amarillas.
su mujer y su galn,
Apurad
que arriba mi calle
se visti de fiesta.

la zorra pobre al portal
Se acab,
que el sol nos dice que lleg el final.
se acab la fiesta.

Cada qual com sua mania
o gosto no se discute.
Artefatos, bestas, homens e mulheres
cada um como
cada um cada qual
e se manda pela escada como quer.
Mas se tiver que escolher, sou partidrio
das vozes vivas da rua mais que do dicionrio.
E gosto mais do bairros que do centro da cidade
e dos artesos mais que da feitoria.
Da razo que da fora, do instinto que da urbanidade
e dos indios que do Stimo de cavalaria.
Prefiro os caminhos s fronteiras
e uma borboleta ao Rockefeller Center
e o faroleiro de Capdepera
aos vigias de Ocidente.
Prefiro querer a poder.
Tatear a pisar.
Amar a querer.
Pegar a pedir.
Danar a desfilar
e desfrutar a medir.
Prefiro voar a correr.
Fazer a pensar.
Beijar a brigar.
Ganhar a perder.
Mais do que tudo, sou
partidrio de viver.
Cada qual com sua mania
o gosto no se discute.
Artefatos, bestas, homens e mulheres
297
cada um como
cada um cada qual
e se manda pela escada como quer.
Mas se tiver que escolher, prefiro
um bombeiro a um bombardeiro e um suspiro a um
vampiro.
Crescer a sossegar, prefiro a carne ao metal
e tua casinha a um castelo.
A pinta de tua cara pinacoteca nacional
e a revoluo aos pesadelos.
Prefiro o tempo ao ouro, a vida ao sonho,
o co a coleira, as nozes ao ruido
e o sabio por conhecer
aos malucos conhecidos.

De vez em quando a vida beija nossa boca
e em cores se espalha que nem atlas.
Nos passeia pelas ruas em carroa
e nos sentimos em boas mos.
Se faz nossa medida e gruda ao nosso passo
e tira um coelho da velha cartola
e somos como crianas
quando saem da escola.
De vez em quando a vida toma comigo caf
e est to bonita que gosto de v-la.
Solta o cabelo e me pede
pra sair com ela cena.
De vez em quando a vida se oferece nua
e nos brinda um sonho to delicado
que preciso ter cuidado
pra no quebrar o feitio.
De vez em quando a vida afina o seu pincel.
Arrepia nossa pele e faltam palavras
pr dizer o que oferece
aos que sabem us-la.
De vez em quando a vida brinca com a gente
e acordamos sem saber o que se passa
chupando palito, sentados,
acima de uma cabaa.
298
UNA MULHER NUA E NO ESCURO

Uma mulher nua e no escuro
tem uma claridade que nos abraa
de jeito que se ocorre uma tristeza
um corte de luz ou uma noite sem lua
conveniente e at imprescindvel
ter mo uma mulher nua.
provoca at um claro que d confiana
ento o calendrio tira frias
vibram no seu canto as teias d'aranha
e os olhos felizes e felinos
olham e de olhar nunca se cansam.
uma vocao pras nossas mos
para os lbios quase um destino
e para o corao um abalo
uma mulher nua um enigma
e sempre uma festa decifr-lo.
d vida a uma luz prpia e nos acende
o cu da boca se transforma em cu
e uma glria no ser inocente
uma mulher querida ou vislumbrada
dissipa aos menos uma vez a morte.
tem uma claridade que nos abraa
de jeito que se ocorre uma tristeza
um corte de luz ou uma noite sem lua
conveniente e at imprescindvel
ter mo uma mulher nua.

Uno se cree
que las mat
Pero su tren
vendi boleto
de ida y vuelta.
en un rincn,
en un papel
o en un cajn.
Como un ladrn
te acechan detrs
de la puerta.
Te tienen tan
a su merced
como hojas muertas
que el viento arrastra all o aqu,
que te sonren tristes y
nos hacen que
lloremos cuando
nadie nos ve.
PARA LA LIBERTAD
Para la libertad sangro, lucho y pervivo.
que arenas en mi pecho. Dan espumas mis venas
y entro en los hospitales y entro en los algodones
en la carne talada.
Retoarn aladas de savia sin otoo,
Porque soy como el rbol talado, que retoo
y an tengo la vida.
299
FICHA TCNICA
Letras:
Msica:
Versiones al Portugus:
Artistas Invitados:
En Sinceramente Teu:
En Cantares:
En No fao mais do que pensar em ti:
En Cada qual com sua mania:
En Aquellas pequeas cosas:
Cuarteto Ritmo:
Piano:
Guitarras:
Bajo:
Batera:
Otros Msicos:
En No fao mais do que pensar em ti:
Joan Manuel Serrat, excepto Cantares (Antonio Machado y J.M. Serrat), Uma
mulher nua e no escuro (Mario Benedetti) y Para la libertad (Miguel
Hernndez)
Joan Manuel Serrat
Ricard Miralles
Santiago Kovadoff
Maria Bethania
Fagner, cedido por Discos CBS Ind. e Com. Ltda.
Gal Costa
Caetano Veloso, cedido por Polygram Discos Ltda.
Toquinho, cedido por Barclay Discos Ltda.
Ricard Miralles
Jos A. Cubero
Jordi Clua
Francesc Rabassa
Nico Assumpao (Bajo)

Ricard Silveirs (Guitarra)
Carlinhos Bala (Batera)
En De vez em quando a vida y CadaJosep Maria Bardagi (Guitarra)
qual com sua mania:
En Aquellas pequeas cosas:
Toquinho (Slo de Guitarra)
Compaa Discogrfica:
Ariola
Referencia del LP:
U 208.030 - Dep. Legal M. 31.572/1986
Grabacin:
En los Estudios RCA de Brasil
Tcnico de Grabacin:
Dalton Rieffel
Mezclas:
Juan Vinader
Supervisin del Portugus para Serrat: Paulo Massadas
Coordinacin de Produccin:
Cecilia Mac Dowell
Portada y Diseo:
Elifas Andreato
Fotografas de Portada:
Ivan Klingen
Fotografas de Interior:
Sergio Pagano
Arte Final:
Arte Oficio/Alexandre Huzak
Agradecimientos:
Al personal de mantenimiento del Estudio RCA Brasil, Abd Chaffar Hammury,
Ricardo Luppi y Walker Caputo de Souza
COMENTARIOS
Es el ao 1986 y Serrat an acta por diferentes pases latinoamericanos para presentar las canciones de su disco El
Sur tambin existe. Ciudades como Montevideo, Rosario y Mar del Plata son testigos del xito de sus recitales.
Ser al trmino de esos conciertos por tierras uruguayas y argentinas cuando Joan Manuel Serrat decide quedarse
durante tres semanas en Brasil para elaborar su nuevo trabajo discogrfico.
Se trata de un lbum producido y grabado en los estudios RCA de Ro de Janeiro y Salvador de Baha que consta de
diferentes versiones de sus temas al portugus y muchas de ellas con la colaboracin de artistas brasileos como
Maria Bethania, Raimundo Fagner, Gal Costa, Caetano Veloso y Toquinho.
300
Ya en el ao 1981 Serrat tuvo la oportunidad de compartir cancin con Fagner resultando una sobrecogedora
versin de La saeta, y en 1992 volver a repetir la experiencia al grabar el tema de Toquinho En tourne.
Una vez a la venta, el lbum Sinceramente teu goz de gran entusiasmo por muchos de sus aficionados a pesar de
que su distribucin en localidades espaolas no fue tan precisa y multitudinaria como en otros discos del cantautor.
Tal entusiasmo por su adquisicin estaba en la curiosidad primero, y luego en la sorpresa de poder or a Serrat
cantando en otro idioma y rodeado de otros intrpretes, algo que hasta entonces no era moneda comn.
Y digo lo de sorpresa, porque a todos nos sorprendi lo bien que entonaba Serrat en portugus sus canciones. Fue
Santiago Kovadoff el msico que se encarg de adaptar sus temas a la lengua lusa y Paulo Massadas, quien
supervis la voz de Serrat en el nuevo idioma, aunque ya con anterioridad haba grabado Serrat algunos de sus
primeros discos en portugus.
A m me gusta mucho este Sinceramente teu. Independientemente de la complicidad y el clima clido que trasmiten
los discos cantados en compaa, hay en todo el lbum un sentimiento de delicadeza y amor por las cosas bien
hechas dignos de tener en cuenta.
Los arreglos y la direccin musical vuelven a ser de Ricard Miralles y consigue una buena armona instrumental en los
que no faltan algunos guios inequvocos y comprensibles a los ritmos brasileos y latinos.
Los msicos que acompaan a Serrat es la formacin habitual de los aos 80: las guitarras de Jos Cubero, el bajo
de Jordi Clua y la batera de Rabassa.
Para la portada se elige una fotografa en blanco y negro de Joan Manuel con la mano en el cuello, sobre la que
descansa su cabeza, que luego repetira casi con el mismo gesto en su disco de Serrat Narrador. En la
contraportada, una imagen tambin algunas veces vista en sus discos: Serrat enciende un cigarrillo.
El disco signific en suma, una prolongacin de la vocacin latinoamericana de Joan Manuel Serrat tras su anterior
El Sur tambin existe y un anticipo de lo que en los noventa sera ms que una constante en nuestro cantautor: el
compartir canciones con colegas y amigos.
SINCERAMENTE TEU
Y para empezar la lista, nos llega este Sinceramente teu, una de las ms bellas canciones de amor escritas por
Serrat. Una cancin en la que el autor defiende su patrimonio amoroso con valenta y sinceridad articulndola a
travs de un lenguaje sencillo y de enorme capacidad lrica.
Para ello se sirve de los versos al portugus de su tema Sinceramente tuyo y con el acompaamiento vocal de Maria
Bethania, que aporta su voz grave y formal a esta balada tan intimista.
Serrat canta la segunda parte de la cancin enteramente en castellano salvo el guio final que ya ha pasado a la
historia de las frases acuadas por el cantautor y hechas propias por muchos de nosotros: Nunca triste a verdade,/
o que ela no tem jeito. (Nunca es triste la verdad,/ lo que no tiene es remedio).
Serrat interpreta en solitario y en portugus una remozada versin de su Yo me manejo bien con todo el mundo,
cruel e irnica crtica de los tiempos que corren, del ansia por el dinero, de los individuos que generan los nuevos
valores que la sociedad parece afirmar.
Tengo la opinin que esta versin al portugus est ms lograda que la que grabara en castellano tres aos antes. El
soniquete tpico del idioma luso le da una impronta an ms divertida y burlona, si cabe, al original.
Muy al estilo de temas como Lecciones de urbanidad, Buenos tiempos o Cambalache, Serrat ironiza sobre la
decadencia moral imperante en la sociedad.
CANTARES
Ya en repetidas ocasiones se ha resaltado desde estas pginas lo que signific y significa Cantares en la carrera de
Serrat. Hablamos quizs de uno de los tres temas ms emblemticos de su vida junto a Mediterrneo y Paraules
damor.
301
Para esta ocasin, Serrat se hace acompaar de Raimundo Fagner repitiendo la colaboracin que ambos tuvieron
cuando grabaron a do La saeta. Y de nuevo, obtienen un buen resultado, aunque no con la misma intensidad que
en la anterior.
BARQUINHO DE PAPEL
Con una diccin muy lograda, Serrat interpreta esta cancin en portugus, la versin de su ya lejano Barquito de
papel.
Un tema sencillo, nada metafrico ni recargado, en el que el sosiego y la calma nos embarga bajo sus sones. Vuelve
Serrat a refugiarse en sus recuerdos muy al estilo de temas como "Mi niez" y "Aquellas pequeas cosas".
Mi preferida de todo el lbum y una de las mejores colaboraciones que ha hecho Joan Manuel Serrat. La
inconmensurable voz de la cantante Gal Costa aporta el complemento a tan hermosa cancin, que aunque ha sido
interpretada por muchos artistas, ninguna como la presente en calidad y sentimiento.
Los increbles tonos altos que la brasilea consigue en esta cancin suenan como si de un instrumento de cuerda se
tratase, dando una sonoridad extrema a esta estupenda versin de No hago otra cosa que pensar en ti.
La cancin nace paradjicamente de la falta de inspiracin y sin embargo, es una prueba muy elocuente de la
maestra de Serrat al componer. Ricard Miralles consigue en sus arreglos que la meloda nos llegue limpia y
sugerente, muy hermosa.
FIESTA
Serrat aprovech la ocasin que le brindaba este disco de versiones de algunos de sus antiguos temas para incluir quizs a modo de desagravio- la versin completa y sin censura de su celebrrima Fiesta, que en Espaa sali
mutilada en varias de sus estrofas en el ao 1970.
Vuelve Serrat a cantar ahora con contundencia y seguridad un tema que se ha convertido con todo derecho en uno
ms de sus clsicos, y que desde su creacin ha sido el elegido para cerrar sus conciertos.
De nuevo la compaa y la complicidad con un artista brasileo esta vez para cantar la versin al portugus de Cada
loco con su tema. Es Caetano Veloso quien se une a Joan Manuel Serrat para acometer un do que recorre los
versos de una cancin que fue -entonces y an sigue hoy sindolo- una autntica declaracin de principios del propio
autor.
Una cancin de una extraordinaria fuerza musical e interpretativa, llena de referencias vitales, emocionales, ticas y
estticas en las que el autor deja claras sus preferencias y en la que valientemente se identifica con los perdedores.
Vuelve la sensibilidad en estado puro. Serrat hace un retrato singular y muy inspirado de lo que la vida supone para el
hombre en su itinerario cotidiano de luces y sombras.
Serrat se hace ntimo para todos y nos va contando todas sus inquietudes y sensaciones, hasta dejarnos con la boca
abierta y el corazn encogido por tan certeras impresiones. Y es que poca gente puede decir que no ha sentido
alguna vez lo que aqu se cuenta y que no se haya visto reflejado en alguna parte de su letra.
Serrat elige este poema de Mario Benedetti para adaptarlo al portugus y cantar otra hermosa cancin, en un tono
sensual y apacible, que vuelve a sonar ms sugerente al escucharla en los lindos matices que aporta el idioma
portugus.
La personificacin de la felicidad en el cuerpo desnudo de una mujer se hace ms que evidente y Serrat as nos lo
sabe trasmitir.
Serrat incluye en el disco una de tantas canciones clsicas, infaltables en su repertorio y que los aos no la han
envejecido, por ms que sea un tema que nos habla del tiempo transcurrido en nuestras vidas: Aquellas pequeas
cosas.
Se acompaa de Toquinho, que canta los ltimos versos y ejecuta tambin el solo de guitarra de la cancin.
302
PARA LA LIBERTAD
Para acabar este original lbum de Sinceramente teu, Serrat interpreta en castellano su cancin Para la libertad,
nacida del poema de Miguel Hernndez.
Es ste un tema que gracias a una msica enrgica, enormemente vitalista y esperanzada, ha servido -y an sirve, por
desgracia- de autntico himno contra la opresin y la mordaza de los diferentes regmenes dictatoriales que han
asolado uno y otro lado del Atlntico.
303
304
BIENAVENTURADOS
1987

Joan Mars y Joan Manuel Serrat (Los fantasmas del Roxy)
BIENAVENTURADOS
LLEGAR A VIEJO
DETRS, EST LA GENTE
NO ME IMPORTA
1
2
3
4
5
6
7
8
9
4:02
4:34
5:02
5:36
4:54
4:00
2:59
4:19
3:16
305
306
BIENAVENTURADOS
La vida te la dan
pero no te la regalan.
La vida se paga
por ms que te pene.
As ha sido desde que
Dios ech al hombre del Edn,
por confundir
lo que est bien
con lo que le conviene.
Si a plazos o al contado
la vida pasa factura,
rebaa y apura
hasta las migajas.
Que si en cada alegra
hay una amargura,
todo infortunio esconde alguna ventaja.
Bienaventurados los necios
que se arriesgan a prestar consejos
porque sern sabios a costa
de los errores ajenos.
Bienaventurados los pobres
porque saben, con certeza,
que no ha de quererles nadie por sus riquezas.
Bienaventurados los adictos a emociones fuertes
porque corren buenos tiempos para la gente marchosa.
Bienaventurados los dueos del poder y la gloria
porque pueden informarnos de qu va la cosa.
Bienaventurados los que alcanzan la cima
porque ser cuesta abajo el resto del camino.
Bienaventurados los que catan el fracaso
porque reconocern a sus amigos.
En cualquier circunstancia
por lastimosa que sea,
busca la manera
de comer perdices;
que a pesar de lo alto que
nos coloquen el listn,
hay que brincar
con la intencin
de ser felices.
Bienaventurados los castos
porque tienen la gracia divina
y la ocasin de dejar de serlo
a la vuelta de la esquina.
Bienaventurados los que aman

porque tienen a su alcance
ms de un cincuenta por ciento de un gran romance.
Bienaventurados los que estn en el fondo del pozo
porque de ah en adelante
slo cabe ir mejorando.
Bienaventurados los que presumen de sus redaos
porque tendrn ocasiones
para demostrarlo.
Bienaventurados los que contrajeron deudas
porque alguna vez alguien hizo algo por ellos.
Bienaventurados los que lo tienen claro
porque de ellos es el reino de los ciegos.
l era un autntico prncipe azul
ms estirado y puesto que un maniqu,
que habitaba un palacio como el de Siss
y sala en las revistas del corazn,
que cuando tomaba dos copas de ms
la emprenda a romper maleficios a besos.
Ms de una vez, con anterioridad,
tuvo Su Alteza problemas por eso.
Un reflejo que a la luna
se le escap,
en la palma de un nenfar
la descubri;
y como en l era frecuente,
inmediatamente
la reconoci.
Ella era una autntica rana comn
que viva ignorante de tal redentor,
cazando al vuelo insectos de su alrededor
sin importarle un rbano el porvenir.
Escuchaba absorta a un macho croar
con la sangre alterada por la primavera,
cuando a traicin aquel monstruoso animal
en un descuido la hizo prisionera.
A la luz de las estrellas
le acarici
tiernamente la papada
307
y la bes.
cuando ella dijo que s.
Pero sali rana la rana

y Su Alteza en rana
se convirti.
Yo fui uno de los que lloraron

cuando anunciaron su demolicin,
con un cartel de: Nuez y Navarro,
prximamente en este saln.
Con el agua a la altura de la nariz

descubri horrorizado que para una vez
que ocurren esas cosas, funcion al revs;
y desde entonces slo hace que brincar y brincar.
Es difcil su reinsercin social.
No se adapta a la vida de los batracios
y la servidumbre, como es natural,
no le permite la entrada en palacio.
Y en el jardn frondoso
de sus paps,
hoy hay un prncipe menos
y una rana ms.

Sepan aquellos que no estn al corriente,
que el Roxy, del que estoy hablando, fue
un cine de reestreno preferente
que iluminaba la Plaza Lesseps.
Echaban NO-DO y dos pelculas de sas
que t detestas y me chiflan a m,
llenas de amores imposibles y
pasiones desatadas y violentas.
Villanos en cinemascope.
Hermosas damas y altivos
caballeros del Sur
tomaban t en el Roxy
cuando apagaban la luz.
Era un tpico local de medio pelo
como el Excelsior, como el Maryland,
al que a mi gusto le faltaba el gallinero,
con bancos de madera, oliendo a zotal.
No tuvo nunca el sabor del Selecto
ni la categora del Kursaal,
pero all fue donde a Lauren Bacall
Humphrey Bogart le jur amor eterno
mirndose en sus ojos claros.
Y el patio de butacas
aplaudi con frenes
en la penumbra del Roxy,
308
En medio de una roja polvareda

el Roxy dio su ltima funcin,
y malherido como King-Kong
se desplom la fachada en la acera.
Y en su lugar han instalado
la agencia nmero 33
del Banco Central.
Sobre las ruinas del Roxy
juega al pal el capital.
Pero de un tiempo ac, en el banco, ocurren cosas
a las que nadie encuentra explicacin.
Un vigilante nocturno asegura
que un trasatlntico atraves el hall
y en cubierta Fred Astaire y Ginger Rogers
se marcaban el continental.
Atraves la puerta de cristal
y se perdi en direccin a Fontana.
Y como plvora encendida
por Gracia y por La Salud
est corriendo la voz
que los fantasmas del Roxy
son algo ms que un rumor.
Cuentan que al ver a Clark Gable en persona
en la cola de la ventanilla dos
con su sonrisa ladeada y socarrona,
una cajera se desparram.
Y que un oficial de primera, interino,
sorprendi al mismsimo Glenn Ford,
en el despacho del interventor,
abofeteando a una rubia platino.
As que no se espante, amigo,
si esperando el autobs
le pide fuego George Raft.
Son los fantasmas del Roxy
que no descansan en paz.
LLEGAR A VIEJO
Si se llevasen el miedo,
y nos dejasen lo bailado
para enfrentar el presente...
Si se llegase entrenado
y con nimo suficiente...
Y despus de darlo todo
en justa correspondencia
todo estuviese pagado
y el carn de jubilado
abriese todas las puertas...
Quiz llegar a viejo
Sera mas llevadero,
Ms confortable,
Ms duradero.
Si el ayer no se olvidase tan aprisa...
Si tuviesen ms cuidado en donde pisan...
Si se viviese entre amigos
que al menos de vez en cuando
pasasen una pelota...
Si el cansancio y la derrota
no supiesen tan amargo...
Si fuesen poniendo luces
en el camino, a medida
que el corazn se acobarda...
y los ngeles de la guarda
diesen seales de vida...
Quiz llegar a viejo
Sera mas razonable,
ms apacible,
ms transitable.
Ay, si la veterana fuese un grado...!
Si no se llegase hurfano a ese trago...
Si tuviese ms ventajas
y menos inconvenientes...
Si el alma se apasionase,
el cuerpo se alborotase,
y las piernas respondiesen...
Y del pedazo de cielo
reservado para cuando
toca entregar el equipo,
repartiesen anticipos
a los ms necesitados...
Quiz llegar a viejo
sera todo un progreso,

un buen remate,
un final con beso.
En lugar de arrinconarlos en la historia,
convertidos en fantasmas con memoria...
Si no estuviese tan oscuro
a la vuelta de la esquina...
O simplemente si todos
entendisemos que todos
llevamos un viejo encima.

Todo el secreto de un infalible filtro de amor
se esconde en una ntima prenda recin usada.
Consiga una de la persona seleccionada.
Si puede hacerlo personalmente, mucho mejor.
Crtela a tiras para que vaya soltando el jugo,
y en lugar seco, lejos del gato, sin darle el sol,
djela un mes macerndose con menta y alcohol
y olvdese de las rogativas y los conjuros.
Y en tanto pasan los das, interminables,
acsela con su proverbial galantera.
Mndele flores varias veces al da
y propngale que le presente a sus padres.
Y si aun as persiste en su negativa actitud
sazone el ntimo elixir con borra del ombligo
y a fuego lento, con lea de flechas de Cupido
pngalo a hervir y deje que vaya haciendo chup-chup.
Antes, aparte, se ha preparado una picada
con las ms bellas frases de amor escritas jams,
una pizca del polvo de una estrella fugaz
y el ptalo de una rosa recin decapitada.
Adala con los primeros hervores
previamente disuelta en agua de nieve.
Remueva el fondo para que no se pegue
y se derritan las dudas y los temores.
Y cuando vea que el jugo se torna del color
de aquellos ojos que le deslumbran cuando sonren,
retrelo de la lumbre y djelo que se enfre
un par de horas y pselo por el colador.
Mezcle un cuartillo del nctar en un litro de absenta
y en una copa transparente de cristal,
solo o con hielo, segn el gusto de cada cual,
309
srvase a una persona cndida y predispuesta.
Y si acaso le fallara este bebedizo,

haga la prueba con materias tangibles.
Cubrirla de brillantes o montarle un piso
son buenos ingredientes para infalibles
filtros de amor.
Cultive buenas maneras

para sus malos ejemplos
si no quiere que sus pares
le sealen con el dedo.
DETRS EST LA GENTE
Cubra sus bajos instintos

con una piel de cordero.
El hbito no hace al monje,
pero da el pego.
Detrs de los hroes y de los titanes,

detrs de las gestas de la humanidad
y de las medallas de los generales.
Detrs de la Estatua de la Libertad.
Mustrese en pblico cordial,

atento, considerado,
corts, cumplido, educado,
solcito y servicial.
Detrs de los himnos y de las banderas.

Detrs de la hoguera de la Inquisicin.
Detrs de las cifras y de los rascacielos.
Detrs de los anuncios de nen.
Y cuando la cague, haga el favor

de engalanar la boiga.
Que, admirado, el mundo diga:
Que lindo caga el seor!
Detrs, est la gente

con sus pequeos temas,
sus pequeos problemas
y sus pequeos amores.
Hgame caso y tome ya

lecciones de urbanidad.
Con sus pequeos sueldos,

sus pequeas campaas,
sus pequeas hazaas
y sus pequeos errores.
Detrs del Quijote y de Corn Tellado,
de Miss Universo y del Escorial.
Detrs de Hiroshima y del Vaticano.
Detrs de la vctima y del criminal.
Detrs de la mafia y de la polica.
Detrs del Mesas y de Wall Street.
Detrs del Columbia y de la herona.
Detrs de Goliat y de David.
Cada uno a su manera
cada quien con sus modos;
detrs estamos todos,
usted, yo y el de enfrente.
Detrs de cada fecha,
detrs de cada cosa,
con su espina y su rosa,
detrs, est la gente.
Tenga a mano una sonrisa

cuando atice el varapalo.
Reparta malas noticias
envueltas para regalo.
Dgale al mundo con flores
que va a arrasar el planeta.
Firme sentencias de muerte,
pero con buena letra.
Ponga por testigo a Dios
y mienta convincentemente.
Haga formar a la gente,
pero sin alzar la voz.
Que a simple vista no se ve
el charol de sus entraas.
Las apariencias engaan
en beneficio de usted.
Hgame caso y tome ya
lecciones de urbanidad.
Cultive buenas maneras
donde esconder sus pecados.
Vista su mona de seda
y compruebe el resultado.
Que usted ser lo que sea
escoria de los mortales
310
un perfecto desalmado,
pero con buenos modales.
que haga el favor de personarse

urgentemente en la salida.
Insulte con educacin,

robe delicadamente,
asesine limpiamente
y time con distincin.
Que el da ms insospechado
y de cualquier manera,
en el lugar ms imprevisto
se puede aparecer la primavera.
Calumnie pero sin faltar,

traicione con elegancia,
perfume su repugnancia
con exquisita urbanidad.
Especialmente en abril...
Especialmente en abril
se echa a la calle la vida.
Cicatrizan las heridas
y al corazn, como al sol,
se le alegra la mirada
y se abre paso entre las nubes.
Al paisaje se le suben
los colores a la cara.
Y apetece ir donde cubre
a nadar contra corriente.
En abril especialmente
en Buenos Aires, octubre .
Se ruega al seor fulano de tal
dice la voz de la conciencia malherida
que haga el favor de personarse
urgentemente en la salida.
Que el da ms insospechado
y de cualquier manera,
en el lugar ms imprevisto
se puede aparecer la primavera.
Especialmente en abril
la razn se indisciplina
y como una serpentina
se enmaraa por ah.
Van buscando los rincones,
sofocadas, las parejas.
Hacen planes y se dejan
llevar por las emociones.
Sin atender, imprudentes,
el consejo de Neruda:
que las nieves son ms crudas
en abril, especialmente.
NO ME IMPORTA...
No me importa qu nombre tiene esa estrella
ni a cuantos aos-luz de mi pueblo est,
con tal que cada noche se encienda
y yo la vea titiritar.
No me importa lo lejos que ste la meta
siempre que me den tiempo para llegar.
Ni ser mal recibido. Me encanta
hacer maletas y viajar.
No me importa tomarme la vida en serio
mientras conserve el sentido del humor;
ni equivocarme de medio a medio
si da buen resultado el error.
No me importa, si es para empezar de nuevo,
meter la marcha atrs y retroceder;
ni dar con la cabeza en el suelo
siempre que pueda ponerme en pie.
No me importa seguir las reglas del juego
en tanto las respete el otro tambin.
Ni, en un desliz, pillarme los dedos
segn de qu manera y con quin.
No me importa la gloria, se lo prometo,
si para ir de su brazo se ha de sufrir;
ni el ms all con todo respeto,
mientras me dejen seguir aqu.
Ni ensear el culo cuando el guin lo exija
ni dar la cara aunque deje cicatriz.
Ni la muerte, si no corre prisa,
ni cambiar para ser ms feliz.
Se ruega al seor fulano de tal

dice la voz de la conciencia malherida
311
FICHA TCNICA
Letras:
Msica:
Msicos:
Piano:
Guitarra:
Contrabajo:
Batera:
Otros Msicos:
Flautas:
Oboe:
Clarinetes:
Fagot:
Trompas:
Trompetas:
Trombones:
Tuba:
Mandolinas:
Arpa:
Violines:
Violas:
Chelos:
Contrabajo:
Sintetizadores:
Compaa Discogrfica:
Referencia del LP:
Grabacin:
Ayudante de ingeniero:
Produccin:
Diseo grfico:
Fotografa:
Joan Manuel Serrat, excepto Los fantasmas del Roxy (Joan Mars)
Joan Manuel Serrat
Ricard Miralles
Ricard Miralles
Albert Cubero
Jordi Clua. En el tema Lecciones de urbanidad, Eduardo Garca
Francesc Rabassa
Jos Oliver
Miguel Snchez
Modesto Escribano y Antonio Mart
Vicente Merenciano
Jos Luis Medrano y Arturo Forns
Alfredo Mahiques y Humberto Martnez
Vicente Fernndez
Miguel Iniesta
Susana Cermeo
Juan L. Jord, M Carmen Montes, Eduardo Snchez, Pedro Rosas, Miguel A.
Cuesta, M Isabel Gayoso, Luis Navidad, Jos Lpez de Saa, Mximo
Navares, Jess Fernndez de Yepes, Alvaro Gmez, Fermn Aldaz, Mara
Rodrguez, Manuel Puig, Juan Jos Ortega, Martn Prez, Socorro Martn(3
temas), Rafael Villanueva(3 temas), Juan Ferrera(5 temas) y Enrique
Orellana(5 temas)
Pablo Ceballos, Angel Ortiz, Raquel Lpez, Teresa Gmez, Alberto Caas e
Isabel Milln
Enrique Correa, Angel Gonzlez, Arturo Muruzbal y Arantza Lpez
Rafael Sorn
Jos Miguel Estbanez
Ariola
5F 208.560 - Dep. Legal M. 25.987/1987
Grabado, mezclado y masterizado en sistemas digitales SONY PCM 3324PCM 1630 y DMR 4000 en los Estudios Eurosonic y Prosound de Madrid en
Julio de 1987
Juan Vinader
Antonio Alvarez
Taller 83
Enric Satu
F. Catal-Roca
COMENTARIOS
De todos los discos que haban logrado enriquecer la larga obra de Serrat en los aos 80, este quizs sea el primer
lbum que fue seriamente discutido por la crtica. "Bienaventurados" es un disco desigual, poco sorprendente, en el
que Serrat repite esquemas ya presentes en otros trabajos de esta dcada y que en verdad est lejos de la calidad que
dominaba en trabajos anteriores como "Tal com raja" o "En trnsito" y tambin de futuras entregas que ya con Bardagi
como arreglista y ms tarde con Kitflus lograran resultados artsticos mucho ms estimulantes.
No es que "Bienaventurados" sea un disco desdeable. A mi juicio cuatro o cinco temas s que conservan la calidad
que uno siempre espera de Serrat. Lo que ocurre es que se trata de un trabajo marcado por sntomas de cansancio
312
creativo por parte del autor, en el que se insiste en ese viaje a la colectividad de anteriores discos y a ese enfoque
tico ms que potico, pero que en este caso -insisto- respira menos lucidez que de costumbre.
El disco apuesta por una portada extraa en la que Serrat abandona su imagen al natural para dejarse retratar con
toques cercanos al hiperrealismo, a la manera de aquellas fotografas que se retocaban para mejorarlas. El resultado
no es nada atractivo para el pblico, dando una imagen bastante cercana a un "santn". En la contraportada, la
silueta de Serrat aparece de perfil y en negro, un motivo que utilizar como decorado de sus recitales.
Los arreglos de Ricard Miralles, otras veces magnficos, son aqu algo reiterativos y no ayudan al conjunto del disco.
Musicalmente encuentro menos riqueza de la habitual y lo mismo me sucede en el aspecto letrstico. Hay una
tendencia a la balada intimista, pero sin el vuelo de otras ocasiones. Slo en los temas "Bienaventurados" y "Los
fantasmas del Roxy" el disco brilla realmente en el aspecto musical. Como el mismo Serrat ha dicho muchas veces: "en
unos aos hay cosechas mejores y en otros peores".
Este disco ser el ltimo trabajo conjunto de Serrat y Miralles. Acababa as una carrera compartida durante casi veinte
aos con un sobresaliente como nota media a esos trabajos. Serrat buscar en futuros discos nuevas ideas y nuevas
personas. El primer cambio que introducir ser el de reducir al mnimo el acompaamiento instrumental. De hecho
"Material sensible" es un trabajo enormemente fresco. Ya en los aos 90 con Kitflus como arreglista se ir del menos
al ms, desde el irregular aunque loable "Utopa", pasando por el muy notable "Nadie es perfecto" hasta llegar al
extraordinario "Sombras de la China".
BIENAVENTURADOS
El disco se inicia con el tema que da ttulo al disco. "Bienaventurados" ser uno de los mejores cortes de todo el
lbum y se convertir en una de las canciones representativas de Serrat a partir de entonces.
"Bienaventurados" es una cancin enrgica, vibrante y valiente que casa perfectamente con el talante creativo y las
excelentes aptitudes escnicas de un Serrat vitalista que se niega a quitarse ese disfraz de felicidad que dice
acompaarle, pese a los motivos de pesimismo que el mundo le depara.
Las bienaventuranzas bblicas le sirven de perfecto acomodo a su inspirada irona. Serrat disfraza la tormenta con
dosis de optimismo o al menos disimulando las desgracias cotidianas, ya que pese a los sinsabores de la vida,
siempre habr motivos para ver en el dolor algo positivo.
Es otra de esas canciones que Serrat lanza al colectivo. Un nuevo discurso tico, esta vez sarcstico, que retrata a la
sociedad presente, el modo de convivir de la gente, y que busca por encima de todo un mensaje de esperanza.
Un tema muy usual desde entonces en los conciertos. Una cancin poderosa en lo musical que le exigir buenas
prestaciones vocales por sus constantes cambios de ritmo. En la gira de "Sombras de la China" servir de colofn al
recital antes de entrar en el abanico de peticiones del pblico asistente. "Bienaventurados" ha llegado intacta hasta
hoy tanto en lo musical como en lo letrstico. Slo un cambio ha introducido Serrat. En vez de decir "Que si en cada
alegra hay una amargura", ahora dice "Que si en cada alegra duerme una amargura...".
El cariz fabulador de parte de la obra de Serrat adquiere marchamo de cuento en la cancin "La rana y el prncipe"
donde Serrat da la vuelta irnicamente al cuento clsico y compone una hermosa cancin, muy original a pesar de
las referencias al relato infantil.
Una cancin que de vez en cuando ha gustado recuperar en los recitales. As, sentado en su taburete y con el can
de luz enfocando su figura, Serrat da paso a este tema, sencillo y de una gran ternura, que por lo que cuenta y por la
forma en que lo cuenta, gusta mucho a los nios. Al menos en mi caso, se trata de la cancin con la que mis hijas se
iniciaron como serratianas.
"La rana y el prncipe" es una cancin que es consecuencia de un creador en calma, sosegado, menos reivindicativo
aqu que en otros discos de los aos ochenta. En todo el conjunto del disco Serrat mira al mundo con desahogo,
posa de vez en cuando su crtica, su ademn inconformista, pero parece transmitir ms una actitud vital calmosa, ms
relajada, que hace que el disco resulte algo desapasionado.
"Los fantasmas del Roxy" parte de un cuento de Joan Mars publicado ese mismo ao de 1987 dentro del libro
titulado "Teniente Bravo". El cuento de Mars se abre con dos citas. La primera es de Alfred Hitchcock y la segunda
313
curiosamente es de un poema de Josep Vicen Foix, concretamente "s quam dormo que hi veig clar" que musicara
Serrat en 1980.
Partiendo del relato de Mars, Serrat construye una gran cancin a ritmo de 'fox-trot', que probablemente se erige en
el mejor tema del disco. Los arreglos musicales son de gran vivacidad y en todo momento la cancin nos embarca en
una meloda muy agradable y contagiosa.
En la cancin Serrat se centra en el antiguo Cine Roxy y en sus fantasmas mientras el cuento de Mars tambin recoge
la historia de un amor no correspondido entre un charnego -de nombre Vargas- y Susana, una joven viuda catalana,
propietaria de una librera en la conflictiva Barcelona de la posguerra. Esta historia se la cuenta un escritor y guionista
a un director de cine para que la filme y en ella los recuerdos de la infancia y adolescencia del guionista sirven a
Mars para retratar la Barcelona de la posguerra, en concreto la de 1941.
De esta memoria sentimental se sirve Serrat para aadir as una cancin ms a su repertorio barcelons, preado ya
entonces de canciones memorables que describan el paisaje urbano por el que el autor haba ido descubriendo la
vida en sus ms pequeos detalles y por el que vio deambular a La Carmeta, a traperos y titiriteros, a solteronas y
emigrantes y a tantos otros personajes que luego se hicieron temblor y emocin en sus canciones.
La cancin puede relacionarse con "La Casita Blanca" (1975). De nuevo la elega a un local desaparecido sirve de
fondo para recrear la sentimentalidad de una ciudad que dej ir sus horas de amor o de sueos en una casa de citas
o en un oscuro cine iluminado por el fulgor del cine clsico americano de los aos 40. El Roxy encarna a su vez a
muchos otros cines que a lo largo de toda la geografa espaola han ido siendo pasto del olvido en pocas de
reconversiones y cambios. Deca Victor Hugo que "La nostalgia es el placer de la melancola". Este tema de "Los
fantasmas del Roxy" es un bello ejercicio de la nostalgia mezclado con humor, con esa irona inteligente que es
rbrica inconfundible de Serrat.
LLEGAR A VIEJO
Serrat nos ofrece el tema ms grave e hiriente de todo el disco con "Llegar a viejo" que enfatiza lo ya apuntado en
pasadas canciones como "A quien corresponda", "El vell", "La mort de l'avi" o "Els vells amants".
"Llegar a viejo" es la cancin que deba Serrat a otros marginados sociales, a aquellos a los que sus hijos mandan a
residencias para terminar tristemente sus das. Una cancin que estar siempre de plena actualidad, fruto de ese
saber mirar la realidad que Serrat siempre muestra en sus canciones, canciones a ras de suelo, a ras de la gente que
pisa las calles y las camina.
La meloda acompaa con dulzura las palabras de Serrat, las ms lricas de todo el disco. Es una larga cancin en la
que Serrat se toma su tiempo para denunciar la injusticia que la sociedad comete con sus mayores, con aquellos a los
que debemos el mundo que hemos heredado. Es una cancin volcada hacia esa regin, que como dice Serrat todos
debemos habitar algn da, porque al fin y al cabo "todos llevamos un viejo encima".
Serrat que le ha cantado a la niez desde tantos ngulos, que ha reflejado su universo adolescente, que ha dibujado
en su obra al joven que fue con sus dudas y temores y que ha ido alcanzando con sus canciones la madurez que slo
dan los aos, no poda dejar, cumplidos los cuarenta y tres, de mirar al viejo que no puede ni debe seguir siendo "un
fantasma con memoria".
Cancin de denuncia social, 'rara avis' en el cancionero espaol como tantos otros temas que slo Serrat supo
atreverse a cantar y a poner sobre la mesa, constituye uno de los grandes aciertos de este disco y uno de los cortes
ms emotivos en la discografa del maestro.
Hablamos de una cancin simptica, pero sin duda, una cancin menor en la obra de Serrat. Prncipes, ranas,
fantasmas, filtros de amor, conjuros, parece como si de pronto "Bienaventurados" se ataviase con el vestuario de un
cuento.
La "Receta para un filtro de amor infalible" es el nico tema que puede decirse que bordea lo amoroso, sin ser un
tema de amor propiamente dicho. Se trata de un ejercicio lingstico del autor, con algunas estrofas muy logradas a
base de cuartetas en las que la rima pasa de asonante a consonante segn convenga.
Al modo de un experto gastrnomo, Serrat nos introduce en su cocina y nos va dando unos pormenorizados consejos
de cmo conseguir un filtro de amor capaz de convencer a la mujer de nuestros sueos. Incluso aportar al final un
remedio por si la cosa falla: "cubrirla de brillantes o montarle un piso".
Toda la cancin est llena de un sutil cinismo y de una irona suma muy al uso de lo acostumbrado en muchas
canciones en las que Serrat retrata una situacin o unos personajes 'desde fuera', esto es, sin implicarse en la historia,
como mero fotgrafo o cronista de una actualidad. El humor del que est impregnado toda la cancin quiz sea la
314
causa de que a pesar de no ser una cancin "redonda", sea un tema muy agradable de escuchar y siempre con una
sonrisa como compaera.
La meloda que la sostiene goza tambin de un acentuado optimismo y brillantez. Particularmente prefiero el pasaje
en el que el piano acompaa la muy entonada voz de Serrat.
DETRS, EST LA GENTE
"Detras, est la gente" es una cancin quizs poco original que incide en lo ya expuesto en "El Sur tambin existe" y en
otras canciones del Serrat de los aos 80. Siempre la gente ha estado presente en su obra. Y ahora nos lo canta ms
explcitamente, ahondando ms, llegando al fondo.
El autor realiza un recorrido por diversas instituciones, hechos histricos, personajes y situaciones ms o menos
grandilocuentes para enfrentarlos a la verdadera dimensin del problema del hombre. Reivindica la importancia de la
gente como unidad de lo concreto.
Es una sencilla balada que Serrat dedica al pueblo llano y que como dice Carles Gmez entronca con el dramaturgo
alemn Bertold Bretch aunque tambin con cierta etapa de Pablo Neruda y con la obra potica de Mario Benedetti.
Serrat se hace parte integrante de la gente y as lo canta en la parte final: "detrs estamos todos, usted, yo y el de
enfrente". Aos despus, en su tema "La gente va muy bien" ampliar lo anterior al decir: "conozco a esos plebeyos,
soy uno de ellos".
Llegamos a un tema sin duda ms estimable en su calidad que el precedente: "Lecciones de urbanidad".
Musicalmente sorprende por su frescura y prolonga el retrato de Serrat a los tipos humanos que la sociedad
capitalista ha ido generando.
La ambicin por el dinero ha hecho de la sociedad un mundo poco habitable y moralmente maltrecho. Desde "Yo me
manejo bien con todo el mundo", pasando por "Lecciones de urbanidad" y llegando hasta el magnfico "Disculpe el
Seor", Serrat ha radiografiado con agudeza la sociedad de su tiempo, los hombres de la doble moral, del doble
juego, los que llevan las riendas del poder y hacen los que les viene en gana jugando con los sentimientos del
colectivo.
En la cancin que nos ocupa, Serrat construye todo un manual de conducta muy til para disimular las oscuras
intenciones de determinados personajes, retratando a los ladrones de guante blanco, a la 'nueva cultura' que el
dinero, la opulencia, los medios de comunicacin y la publicidad ha ido generando. Apunta nuevamente a los
mismos polticos y dirigentes, a aquellos a los que ya criticara con fiereza en "A quien corresponda", otra cancin an
vigente en nuestros das, casi veinte aos despus de haberla compuesto.
"Lecciones de urbanidad" es, pese a su aparente prosasmo, uno de los temas ms rescatables del disco. Al menos nos
devuelve la irona mgica y desbordante, el sarcasmo inteligente y la comicidad del Serrat ms ingenioso, que sabe
decir las cosas con valenta y talento. Encontramos tambin en su forma de decir y de cantar, algo de su espritu
tanguero, llevado al terreno que al autor le es propio.
El nuevo corte del disco es "Especialmente en Abril", un retorno de Serrat a la evocacin de la primavera al modo que
hiciera en su "20 de Mar" en el ya lejano 1970.
Pero ahora ya no es la naturaleza la que lo aprisiona con su universo de formas y colores. La primavera estalla en la
ciudad entre parejas que se abrazan y pjaros que cantan entre el desfile interminable del humo de los coches. Es una
primavera menos lrica, que sorprende al ciudadano de a pie, que hace que "se eche a la calle la vida".
El autor se hace ahora ciudadano en medio de la primavera. Avisa al mundo de que en cualquier momento "se puede
aparecer la primavera". Y hay un bonito guio a toda Latinoamrica cuando concreta: "en Buenos Aires, octubre",
remarcando as la diferencia de estaciones en los dos hemisferios.
Serrat aprovecha una estrofa para citar a su admirado Pablo Neruda y en concreto un verso suyo perteneciente a un
poema amoroso titulado "El nuevo soneto a Helena". Neruda dice en el segundo cuarteto: "Yo estar tan lejano que
tus manos de cera/ ararn el recuerdo de mis ruinas desnudas/ comprenders que puede nevar en primavera/ y que
en la primavera las nieves son ms crudas".
NO ME IMPORTA
Llegamos a la ltima cancin del disco. Una cancin situada musicalmente en los lmites de la ranchera y que bien
pudiera decirse que es la hermana pequea de "Cada loco con su tema", es decir, una nueva exposicin del ideario
315
de Serrat en primera persona aunque sin la fuerza rebosante de aquella cancin ya clsica en la obra del cantautor
cataln.
La msica cumple su cometido con holgura, pero en la segunda estrofa obliga a Serrat a partir el verso y tras decir
que no le importa ser mal recibido, mete casi con calzador "Me encanta hacer maletas y viajar". El resto de la cancin
funciona al comps de la msica sin problemas.
En los recitales Serrat sola repetir las dos estrofas finales al modo que ahora hace con "Bienaventurados" en su
aclamada gira de "Sombras de la China".
316
MATERIAL SENSIBLE
1989

Jaime Sabines y Joan Manuel Serrat (La lluna)
Joan Barril y Joan Manuel Serrat (Salam Rashid)
Josep Maria Bardagi y Joan Manuel Serrat (Malson per entregues)
ARREGLOS Y DIRECCIN MUSICAL: Josep Maria Bardagi i Freixas
BARCELONA I JO
LA LLUNA
KUBALA
LA ROSA DE L'ADU
SI NO FOS PER TU
SALAM RASHID
EN PAUS
1
2
3
4
5
6
7
8
9
4:26
3:49
2:50
3:59
4:39
5:58
2:47
4:19
6:40
317
318
BARCELONA I JO
BARCELONA Y YO
A mida que arriben homes

es va fent gran la ciutat.
A mida que els peus li creixen
se li fa petit el cap.
A mida que creix oblida,
inflada de vnitat,
que sota l'asfalt hi ha la terra
dels avantpassats.
A medida que llegan hombres

se hace grande la ciudad.
A medida que los pies le crecen
se le achica la cabeza.
A medida que crece olvida,
hinchada de vanidad,
que bajo el asfalto est la tierra
de los antepasados.
A mida que perd la mida

es va omplint de presoners,
de robinsons d'estar per casa,
nufrags enmig del merder
que vuen vides petites
en petits mons de formig.
Aix esten les coses entre
Barcelona i jo.
A medida que pierde la medida

va llenndose de prisioneros,
de robinsones de andar por casa,
nufragos en medio del barullo
que viven vidas pequeas
en pequeos mundos de hormign.
As estn las cosas entre
Barcelona y yo.
Mil perfums i mil colors.

Mil cares t Barcelona.
La que en Cerd somni,
la que va esguerrar en Porcioles,
Mil perfumes y mil colores.

Mil caras tiene Barcelona.
La que Cerd so,
la que malogr Porcioles,
la que devoren les rates,

la que volen els coloms,
la que es remulla a la platja,
la que s'enfila als turons,
la que devoran las ratas,

la que vuelan las palomas,
la que se remoja en la playa,
la que trepa por las colinas,
la que per Sant Joan es crema,

la que compta per dansar,
la que se'm gira d'esquena
i la que em dna la m.
la que por San Juan se quema,

la que cuenta para bailar,
la que me vuelve la espalda
y la que me da la mano.
A mida que la camino

sota els plecs del seu vestit
i li repasso les arrugues
amb la punteta del dit
em xiulen les cantonades
aquella vella can
que noms sabem la lluna,
Barcelona i jo.
A medida que la camino

bajo los pliegues de su vestido
y le repaso las arrugas
con la puntita del dedo
me silban las esquinas
aquella vieja cancin
que slo sabemos la luna,
Barcelona y yo.
L'estimo nua i sencera

relliscant entre els dos rius,
amb les seves fantasies
i les seves cicatrius.
Me l'estimo amb la fal-lera
d'un caloio enamorat
perqu s viva i perqu es queixa
la meva ciutat.
La quiero desnuda y entera

resbalando entre los dos ros,
con sus fantasas
y sus cicatrices.
La quiero con el entusiasmo
de un recluta enamorado
porque est viva y porque se queja
mi ciudad.
Mil perfums i mil colors.

Mil cares t Barcelona.
Mil perfumes y mil colores.

Mil caras tiene Barcelona.
319
La que en Cerd somni,

la que va esguerrar en Porcioles,
La que Cerd so,

la que malogr Porcioles,
la que devoren les rates,

la que volen els coloms,
la que es remulla a la platja,
la que s'enfila als turons,
la que devoran las ratas,

la que vuelan las palomas,
la que se remoja en la playa,
la que trepa por las colinas,
la que per Sant Joan es crema,

la que compta per dansar,
la que se'm gira d'esquena
i la que em dna la m.
la que por San Juan se quema,

la que cuenta para bailar,
la que me vuelve la espalda
y la que me da la mano.
LA LLUNA
LA LUNA
Hi ha qui la beu a galet

i qui pren lluna a cullerades;
nova, plena, creixent i minvant,
s bona com a sedant.
La lluna fa companyia
i alleuja els intoxicats
de filosofia.
Hay quien la bebe a pitorro

y quien toma luna a cucharadas;
nueva, llena, creciente y menguante,
es buena como sedante.
La luna hace compaa
y alivia a los intoxicados
de filosofa.
No hi ha un amulet millor
que un tros de lluna a la butxaca;
contra tota mena de perills
ms que una pota de conill
serveix un tros de lluna:
se'n duu les penes
i porta amors i fortuna.
No hay amuleto mejor

que un pedazo de luna en el bolsillo;
contra cualquier peligro
ms que una pata de conejo
sirve un pedazo de luna:
se lleva las penas
y trae amores y fortuna.
Es pot donar de postre als infants

i dormiran un son flonjo i suau;
unes gotes de lluna als ulls dels vells
ajuden a esperar la mort en pau.
Puede darse de postre a los nios

y dormirn un sueo mullido y suave;
unas gotas de luna en los ojos de los viejos
ayudan a esperar la muerte en paz.
Posa sota del coix

una fulla tendra de lluna
i pensars el que vols creure
i mirars el que vols veure,
tu mours els putxinel-lis.
Tingues a m un pot amb aire de lluna
per quan t'ofeguis.
Pon bajo la almohada

una hoja tierna de luna
y pensars aquello que quieres creer
y mirars aquello que quieres ver,
t movers los tteres.
Ten a mano un bote con aire de luna
para cuando te ahogues.
Als decebunts i als presoners,

dna'ls la clau de la lluna
i no voldran cap ms tresor,
que pels condemnats a mort
i els condemnats a vida
no hi ha estimulant com la lluna
si es pren amb mida.
A los decepcionados y a los presos

dales la llave de la luna
y no querrn otro tesoro,
que para los condenados a muerte
y los condenados a vida
no hay estimulante como la luna
si se toma con mesura.
320
KUBALA
KUBALA
En Pel eran en Pel

i Maradona un i prou.
Di Stfano era un pou
de picardia.
Honor i glria als qui
han fet que brilli el sol
del nostre futbol
de cada dia.
Pel era Pel

y Maradona uno y basta.
Di Stfano era un pozo
de picarda.
Honor y gloria a quienes
hicieron brillar el sol
de nuestro ftbol
de cada da.
Tots tenen els seus mrits;

lo seu a cadasc,
per per mi ning
com en Kubala.
Todos tienen sus mritos;

a cada quien lo suyo,
pero para m ninguno
como Kubala.
Es prega al respectable silenci,

que pels qui no l'han gaudit
en far cinc cntims:
Se ruega al respetable silencio,

que para quienes no lo han gozado
dir cuatro cosas:
La para amb el cap,

l'abaixa amb el pit,
l'adorm amb l'esquerra,
La para con la cabeza,

la baja con el pecho,
la duerme con la izquierda,
travessa el mig camp

amb l'esfrica
enganxada a la bota,
cruza el medio campo

con el esfrico
pegado a la bota,
se'n va del volant

i entra en l'rea gran
rifant la pilota,
se va del volante
y entra en el rea grande
rifando la pelota,
l'amaga amb el cos,

empenta amb el cul
i se'n surt d'esper.
la esconde con el cuerpo,

empuja con el culo
y se sale de espuela.
Es pixa al central
amb un teva meva
amb dedicatria
Se mea al central
con un tuya ma
con dedicatoria
i la toca just
per posa-la en el
cam de la gloria.
y la toca justo
para ponerla
en el camino de la gloria.
Visca el coneixement
i l'alegria del joc
adornada amb un toc
de fantasia.
Futbol en colors,
bocada de gourmet,
punta de ganxet,
canyella fina.
Viva el conocimiento
y la alegra del juego
adornada con un toque
de fantasa.
Ftbol en colores,
bocado de gourmet,
encaje de ganchillo,
canela fina.
La para amb el cap,


321
l'adorm amb l'esquerra,
la duerme con la izquierda,
travessa el mig camp

amb l'esfrica
enganxada a la bota,
cruza el medio campo

con el esfrico
pegado a la bota,
se'n va del volant

i entra en l'rea gran
rifant la pilota,
se va del volante
y entra en el rea grande
rifando la pelota,
l'amaga amb el cos,

empenta amb el cul
i se'n surt d'esper.
la esconde con el cuerpo,

empuja con el culo
y se sale de espuela.
Es pixa al central
amb un teva meva
amb dedicatria
Se mea al central
con un tuya ma
con dedicatoria
i la toca just
per posa-la en el
cam de la gloria.
y la toca justo
para ponerla
en el camino de la gloria.
Permeteu-me glossar
la glria d'aquests fets
com ho feien els grecs
uns anys enrera
amb la joia de qui
ha jugat al seu costat
i du el seu retrat
a la cartera.
Permitidme glosar
la gloria de estos hechos
como hacan los griegos
aos atrs
con la alegra de quien
ha jugado a su lado
y lleva su retrato
en la cartera.
La para amb el cap,

l'adorm amb l'esquerra.

la duerme con la izquierda.
LA ROSA DE L'ADU
LA ROSA DEL ADIS
La llarga nit de l'hivern

s'ha encs quan de sotam
el roser ha fet una rosa
ms vermella que la sang.
La larga noche del invierno

se encendi cuando bajo mano
el rosal hizo una rosa
ms roja que la sangre.
Darrer sospir de l'estiu.

Penyora de la bonana.
Ocell que ha caigut del niu.
ltimo suspiro del verano.

Prenda de la bonanza.
Pjaro que cay del nido.
Festeja amb un raig de sol

arrecerada a un xiprer;
fas tard o vns massa d'hora,
meravells malents?
Festeja con un rayo de sol

al abrigo de un ciprs;
llegas tarde o demasiado temprano,
maravilloso malentendido?
Nascuda contra corrent

desafiant les gelades
Nacida a contracorriente
desafiando las heladas
322
i plantant-li cara al vent.
y plantndole cara al viento.
Com una flor de paper

no escoltars el zum-zum
de les abelles xuclant-te
ni escampars cap perfum.
Como una flor de papel

no escuchars el zumbido
de las abejas chupndote
ni esparcirs ningn perfume.
Mai no et regalar el sol

la son de les migdiades
ni els capvespres de juliol.
Nunca te regalar el sol

el sueo de la siesta
ni los atardeceres de julio.
Per abans no t'escanyin

les impacients mans de l'hivern
la tarda et mira i s'legra,
es detura i es sorprn
Pero antes de que te ahoguen

las impacientes manos del invierno
la tarde te mira y se alegra,
se detiene y se sorprende
amb una petita i breu

talment la flor dels teus llavis
rosa roja de l'adu.
con una pequea y breve

como la flor de tus labios
rosa roja del adis.
SI NO FOS PER TU
DE NO SER POR TI
Si no fos per tu, m'hauria mort de gana

abans de perdre la salut;
si no fos per tu, que em poses plat a la taula
quan d'altres per tot ajut
donen bons consells
i svies paraules
i et deixen sol i en dej.
De no ser por ti, hubiese muerto de hambre

antes de perder la salud.
De no ser por ti, que me pones un plato en la mesa
cuando otros por toda ayuda
dan buenos consejos
y sabias palabras
dejndote solo y en ayunas.
M'esperava el trist final de la cigala

si no fos per tu.
Me esperaba el triste final de la cigarra

de no ser por ti.
Si no fos per tu, segur que no tindria

on enfonsar les arrels
ni un cobert on raure ni una bona guia
per anar i tornar al set cel
i els fills que escamps
no els coneixeria,
res meu viuria en ning.
De no ser por ti, seguro que no tendra

dnde hundir las races
ni un cubierto donde guarecerme, ni una buena gua
para ir y volver al sptimo cielo,
y los hijos que esparciese
no los conocera,
nada de m vivira en nadie.
Jo seria un altre i ning no ho sabria

si no fos per tu.
Yo sera otro y nadie lo sabra

de no ser por ti.
Si no fos per tu, que arreplegues els trossos

desprs de la tempestat
i em fas companyia quan borden els gossos
en el cor de la ciutat,
tu que del mirall
ullers em mires
renyant-me de bon mat
De no ser por ti, que recoges los pedazos

tras la tempestad,
y me haces compaa cuando ladran los perros
en el corazn de la ciudad,
t que, desde el espejo,
ojeroso me miras
rindome de buena maana
per maltractar una vida que mai no tindries
por maltratar una vida que jams tendras
323
si no fos per mi.
de no ser por m.
Si no fos per mi, qui et rescataria

de tanta vulgaritat?
Feines, compromisos, rutines, famlia,
municipi i sindicat.
s per aix que em dons
crdit i valena,
casa, dona, pa i abric.
De no ser por m, quin te rescatara

de tanta vulgaridad?
Trabajo, compromisos, rutina, familia,
Municipio y sindicato.
Por eso me das
crdito y amparo,
casa, mujer, pan y abrigo.
Ja m'explicars qui series sense

el teu intim enemic.
Ya me contars quin seras

sin tu ntimo enemigo.
SALAM RASHID
SALAM RASHID
T'ho havien dit,

all baix a la terra dels teus pares,
t'ho havien dit
que Europa era molt gran, per aix hi anares
des del gran Sud,
on l'ombra de les palmeres s dola
i l'aigua dels rius
camina de puntetes, cautelosa.
Te lo dijeron
all abajo en la tierra de tus padres.
Te lo dijeron
que Europa era muy grande, por eso fuiste
desde el gran Sur,
donde la sombra de las palmeras es dulce
y el agua de los ros
camina de puntillas, cautelosa.
T'ho havien dit

de nit les passes lentes de les dunes.
T'ho havien dit,
que el desert es va fent gran a mesura
Te lo dijeron,
de noche, los pasos lentos de las dunas.
Te lo dijeron,
que el desierto se hace grande a medida
que els rics del Nord

hi trenquen els seus rellotges de sorra
a contracor.
I tu noms tenies ganes de crrer.
que los ricos del Norte

rompen sus relojes de arena
de mala gana.
Y t slo tenas ganas de correr.
Qu hi fas, Rashid, perdut a la frontissa

d'un Nord poruc i un Sud que es desespera?
T'han estripat l'honor i la camisa
i un cop aqu no tornars enrera.
Qu haces, Rashid, perdido en la bisagra

de un Norte miedoso y un Sur que se desespera?
Te han desgarrado el honor y la camisa
y una vez aqu no has de volverte atrs.
Pell de color de dtil o de sutge

que sempre est fent cua a Laietana,
no ets innocent sigui qui sigui el jutge.
Ets el pecat, el camell, la fulana.
Piel de color de dtil o de holln

que siempre est haciendo cola en Layetana(),
no eres inocente sea quien sea el juez.
Eres el pecado, el camello, la fulana.
Dcim trencat, propina d'urinari,

ets tot all que el fariseu rebutga.
Trinca la creu i puja al teu calvari.
Dcimo roto, propina de urinario,

eres todo aquello que los fariseos rechazan.
Trinca la cruz y sube a tu calvario.
Salam Rashid.
Salam Rashid.
Ja ni saps quant
fa que camines per ciutats llogades
arrossegant
Ya ni sabes cunto
hace que caminas por ciudades alquiladas
arrastrando
324
la sensaci que a tot arreu sobraves.
la sensacin que en todas partes sobrabas.
Et coneixem.
Ets carn de soterrani i de conquesta,
la falca justa perqu
no trontolli la taula de la festa.
Te conocemos.
Eres carne de subterrneo y de conquista,
la cua justa para que
no se tambalee la mesa de la fiesta.
Bulls al perol
somnis del Sud contra la incerta rbia
de morir sol.
Volies volar, i Europa s una gbia
Hierves en el perol
sueos del Sur contra la incierta rabia
de morir a solas.
Queras volar, y Europa es una jaula
i vas perdent
a poc a poc records per les voreres
feixugament,
per et sents viu i esperes com les feres.
y vas perdiendo
poco a poco recuerdos por las aceras
torpemente,
pero te sientes vivo y esperas como las fieras.
El mn es mou pels qui com tu caminen

ms del que volen. M d'obra barata.
Sobrevivents de presons i pallisses
que han decidit que els guin les sabates.
El mundo se mueve por los que como t caminan

ms de lo que quisieran. Mano de obra barata.
Sobrevivientes de crceles y palizas
que han decidido que les guen los zapatos.
Dem per tu somriur la Mona Lisa.

Fars servir el Louvre de nevera.
Les catedrals alternaran la missa
amb l'Alcor i les danses barbaresques.
Maana para ti sonreir la Mona Lisa.

Usars el Louvre de nevera.
Las catedrales alternarn la misa
con el Corn y las danzas bereberes.
Per mentrestant Europa va fent d'esma.

Ha embolicat les porres amb banderes
i a tu et reserva un jard del Maresme.
Entretanto, Europa sigue con su rutina.

Ha envuelto las porras con banderas
y a ti te reserva un jardn del Maresme().
Salam Rashid.
Salam Rashid.
Referente a la Va Layetana, calle de Barcelona donde se

encuentra situada la Jefatura Superior de Polica.
( )
Comarca catalana cuya capital es Matar.
( )
P
325
EN PAUS
EN PAZ
Sn guapos
felios,
massissos,
nocturns,
Son guapos,
felices,
macizos,
nocturnos,
famosos,
simptics,
intils
i absurds.
famosos,
simpticos,
intiles
y absurdos.
Destaquen
s'ensorren,
es torren
al sol.
Destacan,
se hunden,
se tuestan
al sol.
Esquien,
naveguen,
s'ofeguen
d'alcohol.
Esquan,
navegan,
se ahogan
de alcohol.
Tenen ms calaixos,
per tamb ms trastos.
Tienen ms cajones,
pero tambin ms trastos.
Tenen ms vestits,
per tamb van a ms llocs.
Tienen ms vestidos,
pero tambin van a ms lugares.
En paus.
En paz.
Tenen ms amics,
per tamb ms falsos,
Tienen ms amigos,
pero tambin ms falsos,
i ms seguretat,
per tamb ms por.
y ms seguridad,
pero tambin ms miedo.
Tenen ms diners,
per tamb ms despeses.
Tienen ms dinero,
pero tambin ms gastos.
Tenen ms poder,
per tamb ms maldecaps.
Tienen ms poder,
pero tambin ms preocupaciones.
En paus.
En paz.
Tenen ms de tot,
per tamb ms a perdre.
Tienen ms de todo,
pero tambin ms a perder.
Potser el mn s seu,
per els tenim voltats.
Quizs el mundo es suyo,

pero les tenemos rodeados.
Tots sols,
en parelles
i en estol,
la jet.
Solos,
en parejas
o en bandada,
la jet.
326
Sn moda,
primcia
i notcia
per bens.
Son moda,
primicia
y noticia
para corderos.
S'operen.
s'enfaixen,
viatgen
arreu.
Se operan,
se enfajan,
viajan
a todas partes.
Els mimem,
se'ls rifen
a cavall
i a peu.
Los miman,
se los rifan
a caballo
y a pie.
Tenen ms stnding,
per tamb ms rendes
Tienen ms stnding,
pero tambin ms rentas
i ms a lluir,
per tamb ms a amagar.
y ms que lucir,
pero tambin ms que ocultar.
En paus.
En paz.
Tenen ms pecats,
per tamb ms penques.
Tienen ms pecados,
pero tambin ms jeta.
Tenen ms cam,
per tamb ms pla.
Tienen ms camino,
pero tambin ms llano.
Tenen ms amants,
per tamb ms banyes.
Tienen ms amantes,
pero tambin ms cuernos.
Tenen ms sabates,
per tamb tenen dos peus.
Tienen ms zapatos,
pero tambin tienen dos pies.
En paus.
En paz.
Tenen ms cognoms,
per tamb la palmen,
Tienen ms apellidos,
pero tambin la palman,
per, aix s, desprs

d'haver viscut com du.
pero, eso s, despus

de haber vivido como dios.
327
PARA CONSTRUIR UN BELLO SUEO
Per construir un bell somni

el primer que cal s estar despert,
m ferma per dur les brides
i fer-se un projecte a mida
comptant que tot s'encongeix.
Para construir un bello sueo

lo primero es estar despierto,
mano firme para sostener las bridas
y hacerse un proyecto a medida
teniendo en cuenta que todo encoge.
Materials de primera.
Amples i profunds els seus fonaments,
a prova de malentesos,
compromisos, interessos
i accidents.
Materiales de primera.
Anchos y profundos los cimientos,
a prueba de malentendidos,
compromisos, intereses
y accidentes.
Orientat al sud i protegit dels vents.
Orientado al sur y protegido de los vientos.
Res no cura les ferides com un bell somni.

Qui s que no arrisca la vida per un bell somni?
Qu seria de nosaltres sense un bell somni?
Qu en farem, del dia i de la nit?
Nada cura las heridas como un bello sueo.

Quin no arriesga la vida por un bello sueo?
Qu sera de nosotros sin un bello sueo?
Qu haramos del da y de la noche?

cal posar-s'hi a plena dedicaci
i estar pendent, a tota hora,
de si riu, si dorm, si plora
com si es tracts d'un nad.

hay que dedicarse plenamente a l
y estar pendiente en todo momento
de si re, si duerme, si llora
como si fuese un recin nacido.
I pel b de l'empresa
s indispensable estar assabentat
que a la fi de la proesa
ser una sorpresa
el seu resultat.
Y por el bien de la empresa

es indispensable estar enterado
de que al final de la proeza
ser una sorpresa
su resultado.
Hi ha un bon tros entre els somnis i la realitat.
Hay un buen trecho entre los sueos y la realidad.
Res no cura les ferides com un bell somni.

Qui s que no arrisca la vida per un bell somni?
Qu seria de nosaltres sense un bell somni?
Qu en farem, del dia i de la nit?
Nada cura las heridas como un bello sueo.

Quin no arriesga la vida por un bello sueo?
Qu sera de nosotros sin un bello sueo?
Qu haramos del da y de la noche?

cal a ms a ms ser prou eixerit
-quan es gira la fortunaper sortir d'entre les runes
i fer-ne un altre, tot seguit.

es preciso, adems, ser lo bastante espabilado
-cuando se da vuelta la fortunapara salir de entre las ruinas
y hacer otro inmediatamente.
328
PESADILLA POR ENTREGAS
Aquell dilluns va alar-ne neguits

i a l'esmorzar va comentar amb la dona
haver somniat que l'empaitava un home
d'aspecte faciners
armat amb un 38
caant-lo a trets per tota la ciutat,
pels terrats i sota les clavegueres,
corre que corre i l'home aquell darrera,
implacable i decidit
com un ngel de la mort.
Aquel lunes se levant desasosegado

y en el desayuno coment con su mujer
haber soado que le persegua un hombre
de aspecto facineroso
armado con un 38
cazndolo a tiros por toda la ciudad,
por las azoteas y bajo las alcantarillas,
corre que corre y aquel hombre detrs,
implacable y decidido
como un ngel de la muerte.
Esferet i cec, va ensopegar,

per ans que el botx remats la faena
ell tragu una arma i amb mitja dotzena
de trets va deixar-lo ests
enmig d'un bassal de sang.
I de darrera un arbre sort en Pau,
un company de penries d'oficina,
per ensorrar-li un ganivet de cuina
al ferit en el clatell
com qui descabella un brau.
Aterrado y ciego, tropez,

pero antes de que el verdugo rematase la faena
l sac un arma y con media docena
de tiros lo dej tendido
en medio de un charco de sangre.
Y de detrs de un rbol sali Pablo,
un compaero de penurias de oficina,
para hundirle un cuchillo de cocina
al herido en el cogote
como quien descabella un toro.
I l'endem, assegut als peus del llit,

ell li va dir, plors, amb mala cara,
que el malet malson continuava
amb ell al mig del carrer
amb una pistola a la m
que encara fumejava pel can.
La gent cridava, plorava i corria.
Ella volia moure els peus i no podia.
Qu s el que estava passant?
Qui collons era aquell mort?
Y al da siguiente, sentado a los pies de la cama,

l le dijo, lloroso, con mala cara,
que la maldita pesadilla continuaba
con l en medio de la calle
con una pistola en la mano
que an humeaba por el can.
La gente gritaba, lloraba y corra
y l quera mover los pies, pero no poda.
Qu es lo que estaba pasando?
Quin cojones era aquel muerto?
En Pau tampoc pogu fugir. Voltats

de policies, cotxes i sirenes,
les mans enmanillades a l'esquena,
a cops de puny i empentes
se'ls van endur en un furg.
Desprs un ra fosc i un llum als ulls
i uns homes fent preguntes i amenaces
en relaci a un mafis mort a la plaa
per dos fantics fidels
a diablics rituals.
Pablo tampoco pudo huir. Rodeados

de policas, coches y sirenas,
con las manos esposadas a la espalda,
a puetazos y empujones
se los llevaron en un furgn.
Despus un rincn oscuro y una luz en los ojos
y unos hombres haciendo preguntas y amenazas
en relacin a un mafioso muerto en la plaza
por dos fanticos fieles
a diablicos rituales.
Va despertar-se xop i tremolant

la nit segent cap a dos quarts de quatre.
Dem sens falta anirem al psiquiatre...,
ella va dir-se mentre ell
li contava sanglotant
que el jutge, sense haver-se'ls escoltats,
els condemnava a divuit anys i un dia.
Es pensava que mai ms no tornaria
a mirar-se en els seus ulls
Se despert empapado y temblando

la noche siguiente, hacia las tres y media,
...Maana sin falta iremos al psiquiatra...,
se dijo ella,mientras l
le contaba sollozante
que el juez, sin haberles escuchado,
los condenaba a dieciocho aos y un da.
Pensaba que jams volvera
a mirarse en sus ojos
329
ni a sucar pa en el seu plat.
ni a mojar pan en su plato.
Per sort, en Pau, cam de la pres,

utilitzant la coneguda argcia
del tinc pip i tinc la pixera fluixa,
va saltar en marxa del tren
i va fugir en la foscor,
i ell es podria en un calabs fred
amb un camell penjat que noms reia
i un transvestit amb barbes que li deia:
Quan t'hi acostumis veurs
que no s'hi est malament.
Por suerte, Pablo, camino de la crcel,

utilizando la conocida argucia
del tengo pip y tengo la meera floja,
salt en marcha del tren
y huy en la oscuridad.
Y l se pudra en un calabozo fro
con un camello colgao que slo rea
y un travest con barba que le deca:
Cuando te acostumbres, vers
que no se est tan mal,
Quan van tornar del metge es va adormir

profundament com un nad al sof
i hauria pogut seguir clapant fins l'endem
si no l'hagus despertat
la seva pobra muller
cridant que en Pau havia telefonat
que els de la pasma segueinxen les passes,
que no era un bon amagatall la casa,
que fondejat en el port
esperava un vaixell grec.
Cuando volvi del mdico, se qued dormido

profundamente como un beb en el sof
y hubiese podido seguir durmiendo hasta el da siguiente
de no haberlo despertado
su pobre mujer
gritando que Pablo haba telefoneado
que la pasma le segua los pasos,
que no era un buen escondite la casa,
que fondeado en el puerto
esperaba un barco griego.
Caigu rod i en recobrar-se tingu

la sensaci que el terra es bellugava,
va obrir els ulls i es va topar amb una cara
molt semblat a Charles Boyer
somrient-li a un pam de nas,
oferint-li una tassa de caf
i amb veu de vell llop de la mar li deia:
Avez-vous bien dormi, madame, monsieur?
Dans une demie-heure nous
arriverons Marseille.
Cay redondo y al recobrarse tuvo

la sensacin de que la tierra se mova,
abri los ojos y se top con una cara
muy parecida a Charles Boyer
sonrindole a un palmo de la nariz,
ofrecindole una taza de caf
y con voz de viejo lobo de la mar deca:
Avez-vous bien dormi, madame, monsieur?
Dans une demie-heure nous
arriverons Marseille.
C'est joli la libert,

n'est-ce pas, monsieur?
C'est joli la libert.
C'est joli la libert,

n'est-ce pas, monsieur?
C'est joli la libert.
330
FICHA TCNICA
Letras:
Joan Manuel Serrat, excepto La lluna (Jaime Sabines), Salam Rashid (Joan
Barril) y Malson per entregues (Josep Maria Bardagi)
Msica:
Joan Manuel Serrat
Arreglos, Programacin de Mquinas yJosep Maria Bardagi
Direccin Musical:
Artistas invitados:
Paco de Luca y Ana Beln, por cortesa de Poligram Ibrica S.A y BMG
Ariola S.A. respectivamente
Msicos:
Barcelona i jo:
Josep M Bardagi (guitarras y mandolinas)
Ricard Miralles (piano acstico)
Mario Rossy (bajo)
Enric Canada (percusin)
Jaume Vil (tenora)
La lluna:
Josep M Bardagi (flauta)
Ricard Miralles (teclados)
Joan Lluis Jord (violn)
Joaquim Alabau (violoncelo)
Kubala:
Josep M Bardagi (guitarras, teclados y percusin)
Mario Rossy (bajo)
La rosa de l'adu:
Josep M Bardagi (flauta)
Pedro Iturralde (clarinete y saxo soprano)
Eduardo Snchez (violn)
Mario Rossy (bajo)
Pedro Ceballos (viola)
Angel Gonzlez (violoncelo)
Si no fos per tu:
Pedro Iturralde (saxo soprano
Josep M Bardagi (guitarras y teclados)
Salam Rashid:
Paco de Luca (guitarra)
Pere Bardagi (violines)
Joaquim Alabau (violoncelo)
Mario Rossy (bajo)
En paus:
Pedro Iturralde (clarinetes)
Josep M Bardagi (guitarras)
Pedro Martn (teclados)
Piocor (voz)
Per construir un bell somni:
Josep M Bardagi (guitarras y teclados)
Mario Rossy (bajo)
Malson per entregues:
Ana Beln (voz de mujer)
Mario Rossy (bajo)
Eduardo Snchez (violn)
Pedro Ceballos (viola)
331
Compaa Discogrfica:
Referencia del LP:
Grabacin:
Ayudantes de sonido:
Produccin:
Diseo grfico:
Fotografas:
Angel Gonzlez (violoncelo)

Ariola
5F 210.092- Dep. Legal M. 23.116/1989
Grabado, mezclado y masterizado en sistema digital SONY PCM 3324-DAT
FOSTEX T20 y DMR 4000 en los Estudios Eurosonic y Prosound de Madrid en
Junio de 1989
Luis Fernndez
Antonio Alvarez y Luis Villena
Taller 83
Adolfo Estrada
Carme Masi
...El ttulo del disco, lo eleg a partir del anlisis de una serie de conceptos y de palabras que tuvieran la misma
escritura en cataln que en castellano, evitando que el ttulo no fuera un 'handicap' ms para la difusin en el resto
del Estado espaol de un producto hecho en cataln. Pero tambin responde a una voluntad de las cosas que
pretende comunicar. Con todo, haca ya tiempo que deseaba usar el ttulo 'Material sensible' para un disco, porque
creo que hay mucha sensibilidad, mucho esfuerzo y muchas ilusiones puestas en este trabajo".
BARCELONA I JO
No pretendo idealizar la ciudad que amo, ni amarla menos por no encontrarla ideal. Las grandes urbes no son nada
satisfactorias. Esta ciudad tiene toda mi infancia escondida por ah; posee todos los recuerdos de mi vida. Pero a toda
ciudad, cuando le crecen los pies, se le empequeece la cabeza. Cada vez resulta ms difcil vivir en ella y con ella.
Pero es la ma y aqu estn las cosas que amo. Adems, no hay una sola Barcelona. Cada esquina es una ciudad,
cada rincn es una ciudad. La destruccin de las grandes islas del Eixample no ha sido una actitud inteligente por
parte de la Administracin correspondiente a cada poca. Ahora depende del 'feeling' que tengan los responsables;
depende de los compromisos personales, sociales y mercantiles de esa gente; depende de sus buenas intenciones o
de sus ocultas intenciones.
LA LLUNA
Creo, sinceramente, que es una de las canciones ms bonitas que he hecho hasta ahora. Recomiendo que se utilice
la Luna para todo. Como amuleto. Y como mecanismo para mejorar la sensibilidad. La Luna como compaera,
como postre para los nios, como colirio para que los viejos puedan cerrar los ojos en paz".
KUBALA
Yo he jugado al lado de 'Laszi' un partido de veteranos del Bara contra los del Madrid, y eso no lo olvidar nunca. El
jugador que despert todo mi erotismo deportivo fue Ladislao Kubala. Quiero tanto a Kubala que incluso le 'perdono'
-dicho sea entre comillas- su pasado 'perico'. Y le perdono algo peor: que fuera el inventor de 'La raspa'. Aquello de
'la raspa la invent Kubala con el baln', me parece una de las injurias ms grandes que se le han hecho a un
hombre que jugaba tan bien al ftbol.
LA ROSA DE L'ADU
Aqu me la juego. Hacer en el ao 89 una cancin sobre una rosa! Ha sido un desafo. A veces, en pleno invierno,
gracias a la conjuncin de un rayo de sol, cuatro gotas de agua y un aire caliente, se produce el hecho maravilloso
de que nazca una rosa efmera y rebelde, mientras el resto de las vegetales siguen las pautas de la Naturaleza.
SI NO FOS PER TU
Todos llevamos dentro dos personas, como mnimo, y yo reconozco que si no fuera por mi otro yo, mi vida sera un
desastre. Ignorara la realidad, carecera de races, de familia... Mi otro yo se preocupa por m, y se lo agradezco.
Pero l tambin sabe que sin m su vida sera un asco. Esos dos personajes. en el fondo, son ntimos enemigos.
SALAM RASHID
Todos tenemos unas constantes y yo vuelvo a la idea del Sur. Estoy ms cerca de Andaluca que de Perpin. Me
siento ms a gusto caminando por Sevilla que por Montpellier. A m no me haban llamado 'pied-noir' hasta que no
baj de un tren en Pars, all por los aos 60.
332
EN PAUS
No se refiere a la 'jet', pero s; no se refiere a la 'beautiful people', pero s. Quiere ironizar sobre esa gente hermosa,
bronceada, maciza y famosa con la que quedamos en paz porque tambin se muere. Pero despus de haberse
pegado la vida padre!
Describo los elementos necesarios para construir los viejos sueos que necesitamos para seguir vivos. Primero, estar
despierto. Un bello sueo jams se puede tener durmiendo. Segundo, escoger cuidadosamente el escenario. Tercero,
no despistarse. Cuarto, ser consciente de que el sueo resultante no tendr nada que ver con lo que t habas
pensado. Y quinto, estar preparado cuando se te hunde todo, para poder salir de las ruinas y construir otro sueo.
Es una pesadilla en cuatro entregas. La historia nace de un cuento de Bardag. En esta cancin, igual que en 'Salam
Rashid', toca Paco de Luca con nosotros. Es muy de agradecer que Paco se haya brindado a colaborar. Y Ana Beln
canta en cataln y lo hace muy bien.
Texto de Joan Manuel Serrat comentando sus canciones en una entrevista para "La Vanguardia" el 27 de Agosto de
1989
COMENTARIOS
Llega el turno del magnfico disco "Material sensible" que se editara hace ya ms de diez aos y que constituye hasta
la fecha el ltimo trabajo original de Serrat en cataln ya que el posterior "Banda sonora d'un temps, d'un pas" es un
excelente lbum antolgico de la 'nova can', pero en el que Serrat no estrena ningn tema propio.
Haban pasado pues cinco aos desde su anterior lbum en cataln, "Fa vint anys que tinc vint anys" (1984), y otros
cuatro ms de ste a su antecesor "Tal com raja" (1980). Tales hechos parecen indicar que Serrat va aumentando sus
intervalos para componer y grabar en su lengua paterna, algo que nos tiene muy preocupados a tantos de sus
seguidores que pensamos que el mejor Serrat est en cataln.
Y lo mismo ocurre en lo que a conciertos se refiere. Son muy raras las ocasiones en las que el maestro incluye alguna
cancin en cataln en sus recitales en tierras no catalanas. Desde siempre Serrat ha sabido cohesionar sus dos
lenguas vernculas sin que ello haya supuesto motivo de confrontacin sino de enriquecimiento a travs de un
bilingismo aleccionador para tantos hacedores de patrias y de resentimientos vacuos, an incluso a estas alturas del
partido.
Bienvenido pues este "Material sensible". Un disco que ya no cuenta con la direccin y los arreglos de Ricard Miralles,
pues ahora es el turno de Josep Maria Bardagi, un excelente msico que ya tuvo a su cargo los arreglos de "Res no s
mesqu" y "1978" y que en esta ocasin har toda una exhibicin de su pericia.
Y es en el aspecto musical donde Serrat nos ofrece uno de sus trabajos ms delicados y ricos de la dcada, tras los
desiguales resultados que en este sentido mostr "Bienaventurados", y en donde la sonoridad de la lengua catalana
casa a la perfeccin con el lenguaje musical del disco, que como novedad incluye 'mquinas'. Bardagi pone as la
primera piedra de una evolucin musical que hallara en 'Kitflus' en los 90 el necesario relevo. Era necesario cambiar
ya que la relacin Serrat-Miralles estaba agotada tanto en lo personal como en lo profesional. An as Miralles se
deja ver con su piano acstico en este disco y acompaara a Serrat en la gira de presentacin del mismo, ltima del
tndem Serrat-Miralles.
"Material sensible" es ya desde su ttulo una manifiesta defensa de una lengua que segua siendo manipulada desde
tantos sectores. Al tiempo es una defensa de una serie de sentimientos, de referencias que estn en desuso como lo
son la luna, la rosa o los sueos, materiales sensibles comnmente olvidados en un mundo tan hostil como el que la
sociedad impone.
En l temticamente Serrat nos ofrece uno de sus discos ms ntimos. El refugio en su lengua paterna le sirve para
volver a recrear ambientes y situaciones que constituyen su geografa sentimental y tambin le sirve para hacer un
333
trabajo ms potico que los anteriores, sorteando tpicos, volviendo a detenerse en las pequeas cosas con un
lenguaje nuevo en el que la claridad viene a armar el conjunto de las nueve canciones incluidas en este hermoso
disco, nmero habitual en el registro discogrfico del Serrat de los 80.
Para la portada, Serrat prefiere abandonar aquella imagen poco espontnea y un tanto fuera de lugar de
"Bienaventurados" para posar con extrema naturalidad, en blanco y negro, informal y muy juvenil, con ropa vaquera,
constituyendo una de las portadas ms atractivas de su discografa, acompaada adems en la contraportada del
disco de vinilo por diversas instantneas de la grabacin del disco en el estudio.
Este lbum tiene tambin en su haber el hecho de ser el primero con colaboraciones de importancia en el mismo: en
este caso son las de Paco de Luca en "Salam Rashid" y el tmido acompaamiento vocal de Ana Beln en "Malson per
entregues", sin olvidarnos de la colaboracin especial de Pedro Iturralde en "La rosa de l'adu" y en "Si no fos per tu",
un excepcional saxofonista que ya haba colaborado antes con Serrat en su disco "Para vivir".
Sonoridad mediterrnea, bsqueda de nuevos horizontes y sntesis musical para un disco infaltable en la discografa
de cualquier serratiano que se precie.
BARCELONA I JO
El disco debuta con "Barcelona i jo" en donde Serrat firma la cancin que le deba a su ciudad natal. Como ya
hicieron en otros momentos Pi de la Serra y Enric Barbat, Serrat rinde su personal homenaje a Barcelona.
El autor posa su mirada en su ciudad, aquella que le sirvi tantas veces de escenario para sus personajes, de filtro
para sus recuerdos de juventud, de ornamento en sus canciones. El paisaje barcelons cobra aqu pleno
protagonismo a travs de una evocacin directa y sencilla en la que Barcelona aparece como una ciudad
ambivalente, quizs tal casi como son todas las grandes urbes.
Para Serrat, Barcelona conjuga el vuelo de las palomas con el murmullo de las ratas, la caricia con el desencanto, el
progreso del plan urbanstico de Cerd con el retraso a la que la conden la poltica de Porcioles, los perfumes y los
colores con la vanidad y el olvido de los ancestros y de las races que bajo el asfalto duermen.
"Barcelona i jo" nos habla de una ciudad distante y a la vez cercana, enmaraada en un beso, pero tambin amarga,
pero al fin y al cabo trasluce una ciudad a la que se le ama desde cada esquina, desde cada rincn en donde una
cancin le llega como un silbo, como un recuerdo, como una fantasa. Un retrato en el que Serrat no oculta
cicatrices, pero en el que por encima de todo queda el amor desvivido por su ciudad y por sus gentes.
Musicalmente cuenta con una meloda atractiva y muy sugerente, en la que durante las pausas del cantante,
pensaremos que estamos caminando por las calles y los rincones de Barcelona.
LA LLUNA
Serrat se sirve de la mano de Jaime Sabines (1925-1999), para construir una hermosa cancin, "La lluna", que ser
uno de los temas predilectos del disco para el propio Serrat que la ha interpretado en numerosas ocasiones.
Una cancin dedicada a la luna. Esa luna tantas veces cantada por poetas y cantores, proporciona a Serrat un
pretexto para ir armando su disco de materiales sensibles. Tras haberle cantado en 1978 a la luna de da, Serrat
emprende la misin de cantarle a la luna de todas las noches.
Los versos de Sabines salvan todos los tpicos y son originales y frescos. Me gusta especialmente cuando dice que la
luna puede darse de postre a los nios y que unas gotas de luna en los ojos de los viejos ayudan a esperar la muerte
en paz.
Serrat musica con brillantez el poema de Sabines y lo lleva al cataln, proceso complejo y nico en su carrera, pues
no volvera a llevar otro poema del castellano al cataln en ninguno de sus discos, ni antes ni despus.
En todo momento se nos trasluce una atmsfera de paz, sosiego y ternura muy recomendables. Tanto como la luna
misma, segn predica la cancin.
KUBALA
Serrat se vuelve a ubicar en el terreno de sus emociones ms cotidianas y le dedica su cancin a un personaje mtico
dentro del mundo del ftbol como es Ladislao Kubala, dolo futbolstico del propio Serrat y de muchos nios de
entonces.
Kubala fue un jugador de enorme calidad que dej una huella imborrable en su paso por el Ftbol Club Barcelona.
Sin duda, el ms carismtico de aquella delantera de ensueo de los aos 50, aquella que Serrat cant en "Temps
era temps: Basora, Csar, Kubala, Moreno y Manchn.
334
Serrat homenajea a su dolo y amigo Laszy, con quien lleg a jugar un partido benfico de veteranos, tal como ahora
nos lo recuerda: "amb la joia de qui/ ha jugat al seu costat/ i du el seu retrat/ a la cartera" (con la alegra de quien/
ha jugado a su lado/ y lleva su retrato/ en la cartera). Lo cual es completamente cierto, pues alguna vez vimos esa
foto de Kubala salir de su billetera.
Una vez ms Serrat resuelve con ingenio una cancin difcil que resulta ser a la postre una de las ms originales de
este disco. Temticamente vuelve a innovar, pues no ha sido el ftbol un tema excesivamente tratado por los
cantantes. Serrat elude posibles simplificaciones y nos regala una cancin divertida, cargada a su vez de emotividad.
Al tiempo glosa como si fuera un locutor radiofnico las virtudes de Kubala en una jugada determinada que -cmo
no!- termina en gol. Y no hay mejor forma de anunciarlo que con esta metfora: "i la toca just/ per posa-la en el/
cam de la gloria" (y la toca justo/ para ponerla/ en el camino de la gloria).
Con claras influencias de la samba brasilea, Serrat ajusta una sonoridad muy viva a esta cancin de enorme
originalidad, -el tributo que le deba el autor al deporte rey-, en la que incluso oiremos el sonido de un silbato.
LA ROSA DE L'ADU
Una cancin muy inspirada que discurre lenta y sosegadamente, con imgenes que tienen un gran poder de
sugerencia, bien matizada adems por la voz de Serrat y por los delicados arreglos de Bardagi.
"La rosa de l'adu" es una de las culminaciones lricas de este disco. Nos remite a un Serrat de otro tiempo, evocador
de la naturaleza, arribando su mirada en una rosa capaz de sobrevivir al invierno, que -como se pregunta Serrat- o
llega tarde o llega demasiado temprano como si fuera un prodigioso malentendido.
Esa sencilla e irrepetible rosa desafa las corrientes, los miedos, las sombras nevadas y el fro. Y aunque su final sea
consumirse por la helada, quedar como un resquicio de luz, de vida, cuando todo lo entristece la llegada de las
estaciones lluviosas. Quizs como aquella otra encina verde que ya cant en 1978, "La rosa de l'adu" es la
encarnadura de la utopa, de la rebelda, de la esperanza en tiempos de hondas soledades.
Serrat siempre gust de confrontar la primavera soleada con el invierno lluvioso. Y le ha gustado personificar en la
naturaleza las pequeas luchas cotidianas, como si detrs de todo estuviese la figura del hombre, tambin desafiante
ante la injusticia venidera.
"La rosa de l'adu" es musicalmente una pequea joya y dentro de la obra de Serrat en los aos 80 y 90 es una
cancin singular, una vuelta de nuevo hacia la naturaleza, abandonando lo tico, lo urbano, que tanto predomin en
sus textos de estas dcadas. Hay mucho del mejor Serrat en el verso y en la meloda de esta cancin, del ms potico
e intenso, aparcada ahora por un instante su tambin necesaria irona, tan comn a su trayectoria de estos aos.
SI NO FOS PER TU
Este es el tema que ms disfruto del disco. Hablamos de una ingeniosa cancin con inequvocos e intencionados aires
de 'msica reggae' que viene a recuperar el argumento que ya esgrima Serrat en 1980 en su cancin "Si no os sap
greu" cuando estableca aquel simptico dilogo con 'su suplente'.
Serrat opone su figura pblica a su figura privada y desdobla su personalidad en dos, confrontndolas y
estableciendo un curioso juego de sombras y luces entre una y otra. Digamos que se psicoanaliza a s mismo como
medio de conseguir el equilibrio necesario.
Nos habla de cunto le preocupan los compromisos de la fama y del xito. Esto lo llena de dudas, le obliga a vivir en
un estado de permanente desequilibrio. Y entonces ha de buscar su propia identidad. Y todo nos lo cuenta en la
cancin, en una catarsis necesaria.
Entre lo pblico y lo privado hay un peligroso trecho de incertidumbres. Para Serrat siempre ha sido ardua la lucha
por mantener a salvo su intimidad, lejos de los artificios y peligros que conlleva la fama. Segn la periodista Maruja
Torres, es de los pocos artistas que ha sobrevivido a su propio mito, que no ha cado en los brazos de la fama, que
ha podido mantener su ncleo familiar intacto.
De todo esto versa "Si no fos per tu", una cancin muy lograda, otra muestra ms del buen hacer de Serrat a la hora
de hacer canciones, de explorar aspectos inditos hasta entonces de su personalidad, radiografiando de paso su alma
y poniendo un peldao ms en su dilatada carrera profesional.
SALAM RASHID
Llegamos al tema ms estremecedor y crtico de todo el disco, forjado a medias con el periodista Joan Barril. Si ya en
1970 Serrat haba cantado a los vendimiadores que partan con sus maletas a Francia, ahora Serrat vuelve a hacerse
cronista de la marginacin, del desamparo, de la emigracin forzosa, centrndose en los emigrantes que desde el
continente africano buscan salida a sus dificultades en Europa, hallando mltiples situaciones de intolerancia y
desarraigo.
335
La cancin es una muestra ms de cmo Serrat no se aparta ni un instante de la situacin de su tiempo. Barril y Serrat
describen a la perfeccin la emigracin de un hombre desde los desolados desiertos africanos hasta la Europa del
gran sueo, que finalmente slo se convertir para Rashid en un lugar de interminable peregrinaje y desolacin. Se
trasluce claramente una crtica rotunda a los pases de la Europa desarrollada, a las polticas de bienestar que siguen
sin mirar ms abajo, donde la miseria duele y estorba.
A su vez Serrat, en su triple faceta de coautor del texto, msico e intrprete, la magnfica guitarra del algecireo Paco
de Luca que aporta los momentos musicalmente ms lricos de todo el tema y los violines de Pere Bardagi, se
acoplan al unsono para dar como resultado esta magnfica cancin que Serrat siempre ha cantado y canta con
especial intensidad.
Pudiramos decir que este "Salam Rashid" se une a la ya extensa galera de personajes memorables de Serrat. Y junto
a "Benito" y "Nio silvestre" forman un trptico muy interesante sobre las paradojas del mundo contemporneo que
sigue mirando hacia otro lado ante situaciones de miseria y de injusticia.
EM PAUS
Otro tema marcado por la crtica mordaz, aunque ms suave al estar sustentado en la irona y no en la gravedad. La
msica, cercana al fox-trot y al charlestn, librrima y divertida, est acompaada por un curioso juego de voces, y
tambin ayuda a dinamitar las intencionalidades crticas de la cancin, que existen evidentemente, pero no tan
hirientes, al ser presentadas de un modo menos serio.
"En paus" sorprende porque explora nuevos vericuetos estticos en la obra de Serrat. Es una cancin que el autor
destina a la 'jet-set', o lo que es lo mismo, a cierta clase de individuos acaudalados -o no-, sin oficio ni beneficio, que
viven del cuento, de las exclusivas de las revistas y de los baos de sol. Productos de los excesos de una sociedad
consumista que se crea sus propios fantasmas y sus propios personajes del corazn, que pese a lo absurdo de sus
actitudes campean a sus anchas, manejan el dinero y tienen todos los lujos a su alcance.
Pero como dice Serrat "les tenemos rodeados", contraponiendo una vez ms el mundo elitista del despilfarro y el
mayoritario de la lucha diaria del hombre de a pie, que es el mundo que Serrat aprecia y con el que se siente a gusto.
Por ello "En paus" es la cancin debida a ese sector parasitario de la sociedad, un sector que hoy, diez aos despus,
ha trascendido si cabe ms y sigue aprovechndose de las lagunas culturales de este pas.
Uno de los cortes ms intimistas del disco es "Per construir un bell somni", notable balada en la que Serrat antepone la
belleza del sueo a cualquier desesperanza cotidiana, a cualquier urdimbre de soledades que nos invada. El sueo
para Serrat cura las heridas y por l vale la pena jugarse la vida.
Serrat nunca ha abandonado en sus canciones la bsqueda de utopas, de sueos, de ideales, aunque la realidad
pueda dibujar otra cosa y sea tiempo de desilusin y desengao. Como ya hiciera con los versos de J. V. Foix en "Es
quam dormo que hi veig clar", Serrat reivindica de nuevo la rebelda del sueo.
An con estos antecedentes sorprende la originalidad de la cancin y de su inicial punto de partida: "Per construir un
bell somni/ el primer que cal s estar despert" ("Para construir un bello sueo/ lo primero es estar despierto"). Desde
ah se va construyendo la cancin -y por ende el sueo- como si se tratara de levantar una casa. Ser necesario un
proyecto, cimientos, materiales y hasta una correcta orientacin. Sin olvidar el guio final cuando aconseja que "en
caso de ruina, hay que salir y construir otro sueo inmediatamente".
Una preciosa balada, muy intimista, que discurre plcidamente y en la que resultan muy adecuados los arreglos de
Josep Maria Bardagi.
Y del sueo saltamos a la pesadilla de "Malson per entregues", una cancin difcil de digerir en la primera escucha y
escrita en una inusual colaboracin -en el texto- entre Bardagi y Serrat, contando adems con la aportacin de Ana
Beln como contrapunto vocal.
El carcter fabulador y narrativo de la obra de Serrat queda una vez ms confirmado en esta ocasin y con este nuevo
personaje, que como si de una pelcula de Alfred Hitchcock se tratase, un da despierta y se ve envuelto en una
agobiante pesadilla de huidas, crceles y locura progresiva que discurre en cuatro partes.
Una cancin muy audaz en lo musical, que le sirve adems para cantar en francs en la parte final del tema,
cerrndose el mismo con unos evocadores coros infantiles que completan la atmsfera surrealista que domina todo el
tema.
336
Como curiosidad nos vale apuntar que en el 'maxi-single' que recoga la cancin, se inclua un cmic dibujado por
Roger y que proporcionaba a modo de 'story-board' un paseo por las vicisitudes sufridas por el personaje. Sus vietas
se proyectaban igualmente en los conciertos mientras Serrat interpretaba la cancin.
Con este tema se cierra "Material sensible", un disco que supone un notable ejercicio de sensibilidad, una vuelta de
Serrat a su lengua paterna y un disco que dada ya la ausencia como arreglista de Miralles y la incorporacin prxima
de 'Kitflus' marcar el inicio de una nueva etapa en su discografa.
337
338
UTOPA
1992

Joan Barril y Joan Manuel Serrat (Mrame y no me toques)
Mario Benedetti y Joan Manuel Serrat (Maravilla)
ARREGLOS Y DIRECCIN MUSICAL: Josep Mas Kitflus
Manuel Tejada y Oscar Gmez (Juan y Jos)
Joan Albert Amargs (Utopa)
Y EL AMOR 1.
TOCA MADERA 2.
JUAN Y JOS 3.
DISCULPE EL SEOR 4.
EL HOMBRE Y EL AGUA 5.
MRAME Y NO ME TOQUES 6.
PENDIENTE DE TI
7.
MARAVILLA 8.
CUANDO DUERME EL ROCK AND ROLL 9.
UTOPA 10.
2'38"
4'34"
6'54"
3'57"
3'41"
4'52"
4'43"
5'25"
4'35"
4'18"
339
340
Y EL AMOR
El milagro de existir...
El instinto de buscar...
La fortuna de encontrar...
El gusto de conocer...
La ilusin de vislumbrar...
El placer de coincidir...
El temor a reincidir...
El orgullo de gustar...
La emocin de desnudar...
y descubrir, despacio, el juego.
El rito de acariciar
prendiendo fuego.
La delicia de encajar
y abandonarse.
El alivio de estallar
y derramarse.
Y el amor,
el amor,
el amor,
el amor,
el amor,
el amor.
TOCA MADERA
Nada tienes que temer,
al mal tiempo buena cara,
la Constitucin te ampara,
la justicia te defiende,
la polica te guarda,
el sindicato te apoya,
el sistema te respalda
y los pajaritos cantan
y las nubes se levantan.
Cruza los dedos,
toca madera.
No pases por debajo de esa escalera.
Y evita el trece
y al gato negro.
No te levantes con el pie izquierdo.
Y mtete en el bolsillo
envuelta en tu carta astral
una pata de conejo
por si se quiebra un espejo
o se derrama la sal.
Y vigila el horscopo
y el biorritmo.
Ni se te ocurra vestirte de amarillo.
Y si a pesar de todo
la vida te cuelga
el no hay billetes
recuerda
que pisar mierda
trae buena suerte.
Toca madera,
toca madera.
Cruza los dedos,
toca madera.
Nada tienes que temer...
Arriba los corazones...
Nada tienes que temer
pero nunca estn de ms ciertas precauciones.
Cruza los dedos,
toca madera.
No pases por debajo de esa escalera.
Y evita el trece
y al gato negro.
No te levantes con el pie izquierdo.
Que tambin hacen la siesta
los rbitros y los jueces.
Con tu olivo y tu paloma
camina por la maroma
entre el amor y la muerte.
Y vigila el horscopo
y el biorritmo.
Ni se te ocurra vestirte de amarillo.
Y si a pesar de todo
la vida te cuelga
el no hay billetes
recuerda
que pisar mierda
trae buena suerte.
Toca madera,
toca madera.
Cruza los dedos,
toca madera.
Y ajstate los machos,
respira hondo,
traga saliva,
toma carrera,
y abre la puerta,
sal a la calle,
341
cruza los dedos,

toca madera.
Toca madera,
toca madera.
Cruza los dedos,
toca madera.
JUAN Y JOS
Juan y Jos
sentados contra el muro del frontn
hacan planes mientras reponan fuerzas.
Dudaban
entre ir a la escuela o al ro a pescar,
cuatro cangrejos para la merienda.
Nadie jams
vio amigos ms unidos que esos dos
que a un tiempo descubrieron
el fuego del licor, el brillo del dinero,
el automvil, el cine y la mujer.
Tibio era el Sol,
ancha la mar
y el mundo an
por estrenar.
A Juan y a Jos
se les acab pronto la niez
segada con la mies, pisada por los bueyes.
Y mientras Jos
tomaba los caminos de la mar
el otro le despidi desde el muelle.
Del que se fue
llegaron cartas con olor a ron
cargadas de promesas
que Juan lea mientras ponan la mesa
y relea sin prisa en el caf.
Caa dulce,
mamey colorao,
verde la palma,
blanca la garza,
con un ojo abierto, en la charca,
vigila el caimn.
Cmo puedes conformarte, Juan
con un solo cielo si hay toda una Amrica
del otro lado del mar.
Jos viaj
de las Antillas a la Cruz del Sur,
Huaquero en Fundacin, buhonero en la Puna,
342
cafisho
en un quilombo flotante en el Paran,
y con los aos lleg a hacer fortuna.
Juan se qued
trabajando la tierra y se cas
con su novia de siempre.
Despus los aos discurrieron mansamente...
Fro en invierno y en verano calor.
Tibio era el Sol
los das que
llegaban cartas
de Jos.
Juan y Jos
volvieron a encontrarse en el frontn
medio siglo despus, y como si tal cosa
Juan pregunt:
A cul le vas... azul o colorao...?
y respondi el indiano: Al que vaya a esa moza...
Qu cosas, Juan,
tanto rodar y estamos otra vez
en donde lo dejamos...
Pero a ti, Pepe, que te quiten lo bailado...
Y gracias, Pepe, por llevarme a bailar.
Caa dulce,
mamey colorao.
T cabalgabas
y yo iba a la grupa
en las largas tardes junto a la estufa
del viejo caf.
Con las alas de tus cartas, Jos,
atraves todos los cielos de Amrica
contigo,
AMIGO!
DISCULPE EL SEOR
Disculpe el seor
si le interrumpo, pero en el recibidor
hay un par de pobres que
preguntan insistentemente por usted.
No piden limosnas, no...
Ni venden alfombras de lana,
tampoco elefantes de bano.
Son pobres que no tienen nada de nada.
No entend muy bien
sin nada que vender o nada que perder,
pero por lo que parece
tiene usted alguna cosa que les pertenece.
Quiere que les diga que el seor sali...?
Que vuelvan maana, en horas de visita...?
O mejor les digo como el seor dice:
Santa Rita, Rita, Rita,
lo que se da, no se quita...?
Disculpe el seor,
se nos llen de pobres el recibidor
y no paran de llegar,
desde la retaguardia, por tierra y por mar.
Y como el seor dice que sali
y tratndose de una urgencia,
me han pedido que les indique yo
por dnde se va a la despensa,
y que Dios, se lo pagar.
Me da las llaves o los echo? Usted ver
que mientras estamos hablando
llegan ms y ms pobres y siguen llegando.
Quiere usted que llame a un guardia y que revise
si tienen en regla sus papeles de pobre...?
O mejor les digo como el seor dice:
Bien me quieres, bien te quiero,
no me toques el dinero...?
Disculpe el seor
pero este asunto va de mal en peor.
Vienen a millones y
curiosamente, vienen todos hacia aqu.
Trat de contenerles pero ya ve,
han dado con su paradero.
Estos son los pobres de los que le habl...
Le dejo con los caballeros
Si no manda otra cosa, me retirar.

Si me necesita, llame...
Que Dios le inspire o que Dios le ampare,
que esos no se han enterado
que Carlos Marx est muerto y enterrado.
EL HOMBRE Y EL AGUA
Si el hombre es un gesto
el agua es la historia.
Si el hombre es un sueo
el agua es el rumbo.
Si el hombre es un pueblo
el agua es el mundo.
Si el hombre es recuerdo
el agua es memoria.
Si el hombre est vivo
el agua es la vida.
Si el hombre es un nio
el agua es Pars.
Si el hombre la pisa
el agua salpica.
Cudala
como cuida ella de ti.
Brinca, moja, vuela, lava,
agua que vienes y vas.
Ro, espuma, lluvia, niebla,
nube, fuente, hielo, mar.
Agua, barro en el camino,
agua que esculpes paisajes,
agua que mueves molinos.
Ay agua!, que me da sed nombrarte,
agua que le puedes al fuego,
agua que agujereas la piedra,
agua que ests en los cielos
como en la tierra.
Brinca, moja, vuela, lava,
agua que vienes y vas.
Ro, espuma, lluvia, niebla,
nube, fuente, hielo, mar...
y entindase usted...
343
Se conocieron en uno de esos pastos urbanos,
entre apretujones
y copas vacas,
donde se cuecen las mentiras de primera mano
y las vanidades
de bisutera.
l era un consumado artista del ojeo
midiendo la noche
desde su atalaya.
Resistiendo los envites de los mirares ajenos
hasta que le echaban
humo las pestaas.
Cuando ella respondi al torniquete de su mirada
con el navajazo
de sus ojos negros,
l se dio cuenta que la vida le regalaba
una compaera
para sus juegos.
Fue un inquietante romance
que slo el aire lleg a acariciar...
Aprendieron a citarse
manteniendo el riesgo del azar...
Buscando sin encontrarse,
buscando sin encontrarse.
Mrame, mrame.
Mrame y no me toques, pero mrame.
Se veran en un solar abandonado
siempre que lloviese
a las tres del da.
Iran al ftbol, cada uno por su lado,
y con los prismticos
se rastrearan.
Acabaran con frecuentar los funiculares.
El uno el de subida,
el otro el de bajada
y mirarse a los ojos a travs de los cristales
en el breve instante
en que se cruzaran.
Hasta que un da el experto artista de la mirada
no tuvo bastante
con palpar la niebla.
Quiso ser menos Polaroid y ms almohada
Tuvo un mal momento
y rompi las reglas.
344
Y le ofreci la aventura
vulgar del enredo en un cuarto de hotel.
Amor no es literatura
si no se puede escribir en la piel.
Pero ella no lleg nunca.
Pero ella no lleg nunca.
Mrame, mrame.
Cuentan que se qued atascada en un semforo
con la vista fija
en un militar.
Y que, a pesar de los insultos y los bocinazos
fue incapaz
de arrancar.
Se conocieron en uno de esos pastos urbanos
que estuvo de moda
la otra primavera.
Es muy probable que los veas deambular por la ciudad
buscndose los ojos
por las aceras.
PENDIENTE DE TI
Canta J. M. Serrat con Soledad Gimnez, de Presuntos
Implicados
Eres tan egosta...! Slo piensas en ti.
Vienes en mi busca cuando necesitas cuartelillo,
y en cuanto lo consigues me dejas y te vas
sin fumarte, siquiera, un cigarro conmigo.
Siempre la misma jugada.
Me utilizas y a otra cosa.
No hablamos nunca de nada.
Ni te esfuerzas en mentir.
Ni me sacas a cenar.
Ni te quedas a dormir.
No s quin eres t
ni lo que soy para ti.
Si hay algo entre t y yo
te importa un pito.
No sabes que vivo
pendiente de ti
y tengo tambin
mi corazoncito.
As le habl la rama al pajarillo...
Vienes en mi busca cuando necesitas cuartelillo.
Y as lo repetan, desencantados,
una musa a un poeta y un voto a un diputado.
No hay dinero que compre

la maravilla.
Y el cordel a la peonza,
y un rayo de sol a un viejo,
y las montaas al eco,
y el soldado al comandante;
y la guitarra a la cancin
y la cancin al cantante.
Y ya que estamos todos en capilla

y dondequiera el mundo se equivoca
aprendamos la vida
boca a boca
y usemos de una vez la maravilla.
No s quin eres t
ni lo que soy para ti.
Si hay algo entre t y yo,
te importa un pito.
No sabes que vivo
pendiente de ti
y tengo tambin
mi corazoncito.
...Pero te prevengo que no voy a permitir
que sigas jugando con mis sentimientos.
Vendrs a buscarme cualquier da de estos
y tal ves entonces ya no estar aqu...
No sabes que vivo
pendiente de ti.
MARAVILLA
Vamos mengana usar la maravilla,
esa vislumbre que no tiene dueo.
Afila tu delirio,
arma tu sueo
en tanto yo te espero en la otra orilla.
Si somos lo mejor de los peores
gastemos nuestro poco de albedro.
Recupera tu cuerpo
y hazlo mo
que yo lo aceptar de mil amores.
Qu maravilla
de maravilla
la maravilla.
No hay pie de rey que mida
la maravilla.
Ni balanza que pese
la maravilla.
Qu maravilla
de maravilla
la maravilla.
Qu maravilla
de maravilla
la maravilla.
No hay pie de rey que mida
la maravilla.
Ni balanza que pese
la maravilla.
Qu maravilla
de maravilla
la maravilla.
No hay dinero que compre
la maravilla.

A ciertas horas de la noche le pesa la estrella
de sheriff que le cuelga del corazn.
Se deja caer en la cama, se saca las botas
y se afloja dos puntos el cinturn,
y se duerme el rock and roll,
y se duerme el rock and roll.
Cuando la noche agoniza, al fin, se duerme el rock and
roll.
Y camuflado en el desfile de sombras
que se mueven justo antes que salga el sol,
asoma un tango la cabeza, da un brinco
y toma por la cintura a un farol
cuando duerme el rock and roll,
cuando duerme el rock and roll.
Un farol se marca un tango cuando duerme el rock and
roll.
Y ronda lunas y balcones el bolero.
Y un blues, sentimental, se desangra en la acera
viendo como la cumbia mueve las caderas
mientras, indiferente, el vals gira en el cielo,
un dos tres,
un dos tres,
un dos tres,
y con su viejo smoking
y sus zapatos de charol
taca taca taca tac...
345
salpica charcos el claqu

Y se echan a las calles el mambo, la rumba,
la guaracha, el joropo y el cha-cha-ch
y algn que otro vallenato berraco que busca
el camino de vuelta a Valledupar,
Se escabullen de sus guetos cuando duerme el rock and
roll.
Y se sacuden la nostalgia y el olvido
y se ventilan mientras les llega la hora
en que los caprichosos dioses de la moda
les reclamen de nuevo entre los elegidos,
ye ye ye,
wo wo wo,
sha la la,
un pasodoble ca
desde un tendido de sol,
ol ol ol ol,
pide una oportunidad
Y como los ajuares de la Cenicienta,
cuando el alba se impone a la oscuridad
todo se desvanece en un visto y no visto
al despertar el sheriff de la ciudad.
Pero cuando duerme el rock and roll,
otros le hablan al silencio cuando duerme el rock and roll.
UTOPA
A Fernando G. Guereta
Se ech al monte la utopa
perseguida por lebreles que se criaron
en sus rodillas
y que al no poder seguir su paso, la traicionaron;
y hoy, funcionarios
del negociado de sueos dentro de un orden
son partidarios
de capar al cochino para que engorde.
Ay! Utopa,
cabalgadura
que nos vuelve gigantes en miniatura.
Ay! Ay, Utopa,
dulce como el pan nuestro
de cada da!
Quieren prender a la aurora
346
porque llena la cabeza de pajaritos;

embaucadora
que encandila a los ilusos y a los benditos;
por hechicera
que hace que el ciego vea y el mudo hable;
por subversiva
de lo que est mandado, mande quien mande.
Ay! Utopa,
incorregible
que no tiene bastante con lo posible.
Ay! Ay, Utopa
que levanta huracanes
de rebelda!
Quieren ponerle cadenas
Pero, quin es quien le pone puertas al monte?
No pases pena,
que antes que lleguen los perros, ser un buen hombre
el que la encuentre
y la cuide hasta que lleguen mejores das.
Sin utopa
la vida sera un ensayo para la muerte.
Ay! Utopa,
cmo te quiero
porque les alborotas el gallinero.
Ay! Ay, Utopa,
que alumbras los candiles
del nuevo da!
FICHA TCNICA
Letras:
Msica:
Artistas invitados:
Msicos:
Y el amor:
Toca madera:
Juan y Jos:
Disculpe el seor:
El hombre y el agua:
Mrame y no me toques:
Pendiente de ti:
Maravilla:
Cuando duerme el rock and roll:
Utopa:
Cuerdas:
Compaa Discogrfica:
Joan Manuel Serrat, excepto Mrame y no me toques (Joan Barril) y Maravilla

(Mario Benedetti)
Joan Manuel Serrat
Josep Mas Kitflus
Paco de Luca y Soledad Gimnez por cortesa de POLYGRAM S.A. y
WARNER MUSIC S.A. respectivamente
Teclados: Josep Mas Kitflus
Bajo: Carles Benavent
Guitarra acstica: Albert Cubero
Percusiones: Steve Shehan y Francesc Rabassa
Arreglos: Josep Mas Kitflus, Eduardo Leiva, Oscar Gmez y Manuel Tejada
Coros: Antonio Humanes, Celia Quirs y familia
Arreglos: Josep Mas Kitflus, Oscar Gmez y Manuel Tejada
Bajo: Sergio Riera
Saxo soprano: Javier Figuerola
Teclados y Bajo: Josep Mas Kitflus
Guitarra elctrica: Albert Cubero
Flauta: Jaime Cortadellas
Cajn: Carles Benavent y Rubn Radas
Trompeta: Mathew L. Simn
Voz: Soledad Gimnez (de Presuntos Implicados)
Bajo: Sergio Riera
Mandola: Carles Benavent
Batera: Salvador Niebla
Coros: Baobab
Trompeta: Mathew L. Simn
Saxo: Jorge Pardo
Bajo: Sergio Riera
Guitarra elctrica: Tony Carmona
Batera: Angel Celada
Percusin: Steve Shehan
Arreglos, Teclados y Direccin Musical: Joan Albert Amargs
Guitarra: Paco de Luca
Mandolas: Carles Benavent
En los temas 4, 5, 7 y 9 por The Royal Philarmonic Orchestra, grabada
en los Estudios ABBEY ROAD de Londres por John Kurlander
Ariola
347
Referencia del CD:

Grabacin:
Masterizacin:
Produccin:
Fotografa y diseo:
262.985- Dep. Legal M. 8.823/1992

Los temas 1, 4, 5, 6, 7, 8 y 9 grabados en los Estudios KS de
Barcelona por Joan Surribas
Los temas 2 y 3 grabados en los Estudios MIDILAB de la Repblica
Dominicana y en EUROSONIC de Madrid
El tema 10 grabado en los Estudios EUROSONIC de Madrid por Luis Villena
Mike Cooper
Taller 83
Robert Freeman
COMENTARIOS
Tres aos despus de su Material sensible, Serrat saca al mercado este disco llamado Utopa. Es la espera ms
larga entre disco y disco de toda su trayectoria. Serrat se nos volvi algo remoln en la dcada de los 90. Slo tres
discos de canciones propias en diez aos es un escaso bagaje para quien slo en la dcada anterior compuso hasta
siete lbumes de canciones originales.
Serrat explicara sus 'ausencias discogrficas' en una entrevista al diario 'El Pas' en Abril de 1992: He tardado dos
aos y medio en publicar 'Utopa', porque soy muy alcahuete y me gusta hacer cosas distintas. Me gusta escribir de
ciclismo, retransmitir el Tour de Francia, inventarme un programa como La radio con botas o hacer alguna cosa en
televisin. Es una vocacin de comunicacin de la que la msica es una parte... Sigo descubriendo la vocacin
constantemente y aunque he pensado muchas veces en retirarme nunca me lo he tomado demasiado en serio porque
hay algo ms fuerte que me impulsa a seguir.
El hecho indudable es que con Utopa, Joan Manuel Serrat inicia una tercera etapa muy definida en su trayectoria
artstica y discogrfica. Lo apuntado en su anterior Material sensible tiene constatacin en este lbum, que quizs
por excesivamente esperado, no respondi a todas las expectativas de seguidores y crticos. Abandonada ya
definitivamente su colaboracin con Ricard Miralles, y a pesar de la fructfera experiencia con Bardagi, Serrat toma a
Josep Mas 'Kitflus' como arreglista oficial. l ser quien posibilite la llegada de nuevos ritmos y acordes a las
canciones de este Serrat de los noventa, que en una curva ascendente, nos dejar trabajos estimables como Nadie
es perfecto, Banda sonora d'un temps, d'un pas y sobre todos ellos, la realizacin del completsimo Sombras de la
China, en mi opinin, la obra maestra de Joan Manuel Serrat.
Pero el lbum que ahora nos ocupa, este Utopa, pec de cierta irregularidad en su conjunto, con canciones
esplndidas y otras ms prescindibles y menos sorprendentes. Tampoco la crtica abus de adjetivos elogiosos para
este trabajo. Y las ventas no llegaron a lo esperado. En eso influy sobremanera el hecho de que a las pocas
semanas de presentar el disco, Serrat emprendi una larga y exitosa gira por Latinoamrica en la que destac el
concierto de la Plaza del Congreso en Buenos Aires ante ms de 200.000 personas. La culpa de que el disco no se
vendiera mejor fue ma. Lo presento en Madrid, al da siguiente me voy a Amrica y lo dejo hurfano...
Musicalmente, junto a colaboradores habituales como Francesc Rabassa o Albert Cubero aparecen nuevos msicos:
Carles Benavent con el bajo y la mandola, el percusionista Steve Shehan, la trompeta de Mathew L. Simon y el buen
hacer del saxofonista Jorge Pardo. En todo caso se prefiere un acompaamiento musical menor que en los 80. No
hay tanta cantidad de instrumentos de viento y de cuerda como antes. Aunque ello no implique que musicalmente el
disco sea denso y variado conviviendo la balada, el fox-trot, los fraseos jazzsticos, la salsa, el tmido rock and roll y
los ritmos latinoamericanos a lo largo de los diez temas que condensan el lbum. Miralles lograba en sus arreglos
que toda aquella profusin instrumental no acabara devorando el ropaje acstico del disco. Ser Kitflus con la ayuda
de otros arreglistas como Joan Albert Amargs, Eduardo Leiva o Manuel Tejada quien buscar ese mismo equilibrio
aunque contando con menos elementos expresivos.
Utopa es un disco que se asoma a la realidad con cierta carga de escepticismo, sin atender demasiado al progreso
de una parte de la sociedad que crece al comps del retroceso de otros. Es, pese a ciertos lastres, un disco que
muestra un intento de amoldarse a nuevas fuentes expresivas en lo musical buscando no repetir frmulas anteriores y
348
tratando de sonar distinto sin perder la esencia que siempre ha caracterizado la obra del cantautor cataln. Serrat no
cree que las ideologas hayan muerto. Para l vivimos una poca de peligroso conformismo. El autor vuelve a
reivindicar el colectivo condenando de paso el individualismo de la sociedad y exaltando la utopa como un modo de
enfrentarse al poder.
Es un orculo que avisa de la tormenta que tras el ao fastuoso de la Olimpada de Barcelona y de la Exposicin
Universal de Sevilla deparar el destino. Cada nuevo disco de Serrat es un paso dado hacia adelante sin innecesarios
retornos a etapas ya superadas. En cada nueva entrega discogrfica Serrat siempre est con la mirada alerta, alejado
de autocomplacencias y de modas, con el corazn saltando en cada estrofa, en cada meloda atemperada o urgente
que sale de su caudal de emociones y sentidos. En medio de la vanidad satisfecha de aquel contexto social Utopa
se col directamente como de rondn, para zaherir ms de una conciencia, para arrinconar ms de un triunfalismo.
Es ese inconformismo en tiempos de bonanza lo que le convierte en un disco muy valiente y audaz.
Y EL AMOR
Y uno de los mejores ejemplos de la valenta y la sinceridad de este disco es la cancin que lo abre. Ya haca muchos
aos que Serrat no abordaba la temtica amorosa en sus composiciones. El gusto por la tica y el compromiso
haban aparcado la evocacin al amor en las canciones de Serrat. Y aqu lo hace de una manera directa y sin
concesiones.
El autor construye una preciosa balada, muy intimista y llena de complicidades. Con un relato sucinto y nada
metafrico, nos lleva por cada uno de los episodios y sensaciones que depara un encuentro amoroso. Con hallazgos
grandiosos como el rito de acariciar, prendiendo fuego..., y luego acabar con el sorprendente el alivio de estallar,
y derramarse...
La cancin se sustenta muy agradablemente en los sonidos del teclado de 'Kitflus', admirables acordes que se hacen
an ms evidentes en el estribillo. Un estribillo que no puede ser ms sencillo en lo que a texto se refiere, pero que
cada verso es ejecutado con una sonoridad distinta, fresca y suave, plena de sugerencias y sensualidades.
TOCA MADERA
Entre las canciones ms arriesgadas del nuevo repertorio, y menos asimilada por los crticos ms puristas, se
encuentra este "Toca madera" en la que el cantautor cataln construye una salsa que en principio poda estar en las
antpodas creativas de su estilo, pero que entronca bien con su espritu charnego, con ese optimismo que de vez en
cuando se cuela en sus discos para dejar por un instante arrinconados los fantasmas del escepticismo.
Es muy probablemente el tema ms optimista de este disco. "Toca madera" no es otra cosa que un divertimento que
Serrat se permite. Es una cancin directa, sin otro tipo de pretensiones, con un esoterismo de barrio que Serrat ha
gustado derramar en varias de sus canciones. Es adems uno de los temas ms divertidos de su repertorio,
contrapunto necesario en sus recitales.
No ambiciona otra cosa que servir de manual para el supersticioso. Como en la receta para el amor infalible, como
en aquella que nos invitaba a construir un bello sueo, como en tantas otras ocasiones, Serrat habla de t a t con el
oyente y ofrece todo un repertorio de formas y modos para invocar a la fortuna y desterrar los malos augurios.
Cancin sumamente original que responde bien a esa bsqueda de un lenguaje popular que manifiesta Serrat en
muchas de sus canciones. Son las voces de la calle las que van introducindose en sus temas rescatando la esencia
popular, la geografa y el acervo expresivo del barrio, los pequeos hallazgos que la cotidianeidad inspira.
"Toca madera" cuenta con los coros flamencos de Antonio Humanes, Celia Quirs y familia, y muestra
fehacientemente cmo Serrat sigue explorando regiones no habitadas para abrir su repertorio a nuevos modelos
expresivos. Esa sonoridad distinta, esas palmas, esos ritmos tropicales la convierten quiz en uno de los pocos temas
'bailables' de toda su discografa.
JUAN Y JOS
En "Juan y Jos" vuelve Serrat a una de sus constantes que es la reivindicacin de la amistad. Sus anteriores "Per al
meu amic" (1973), "Decir amigo" (1974) o "Las malas compaas" (1981) constituan hermosos cantos de amistad.
Esa amistad compartida que nunca se quebranta. Serrat siempre ha presumido de sus amigos y siempre ha querido
dejar bien claro la amistad como un pilar fundamental en su itinerario vital.
La cancin traza el devenir de dos amigos a los que el destino separa. La amistad crecer como un nudo
infranqueable a pesar de la distancia y de los aos traspasados. Las cartas sern el modo de no perder el contacto,
de mantenerse vivos en el recuerdo. Un recorrido epistolar por la memoria que afirmar lazos y preparar el futuro
reencuentro "medio siglo despus y como si tal cosa".
349
"Juan y Jos" entra de lleno entre las canciones de ms densidad emocional. Serrat se toma su tiempo para contar
esta historia de amistad que muestra los diferentes caminos por los que discurren estos dos amigos. Juan se queda en
el pueblo a arar la tierra y Jos en cambio se lanza a la bsqueda de fortuna en Amrica.
Serrat aprovecha para hacer todo un recorrido geogrfico por esa Amrica que el tanto conoce y de paso rendir
homenaje a esos pueblos que tanto le quieren. La cancin termina con final ms o menos feliz, al posibilitarles el
autor el reencuentro a los dos amigos. La vida volva a unirlos y la amistad haba sobrevivido a dcadas de destinos
separados y de bsquedas diferentes.
Independientemente de la demostracin de ternura, la cancin vuelve a ofrecernos una leccin inmensa. Y una vez
ms como mostraba Juan de Mairena -el personaje de Antonio Machado-, Serrat sita al hombre comn delante
para extraer de l las verdades ms hondas y cercanas de sus canciones.
DISCULPE EL SEOR
Sin duda alguna, uno de los momentos memorables de este disco es el que proporciona la cancin "Disculpe el
seor". En ella Serrat recupera toda su capacidad crtica y sarcstica para acentuar y enriquecer su discurso de
confrontacin Norte-Sur que domina en parte de su trayectoria desde aquel "Tordos y caracoles" y su ya ms explcito
y directo "El Sur tambin existe".
Serrat construye esta cancin a modo de fbula o alegora de pobres y ricos con el propsito de desmenuzar la
realidad presente de la poca. Radiografa con brillantez la dudosa esttica del poder, el fin de las ideologas ("Que
stos no se han enterado que Carlos Marx est muerto y enterrado"...), la insolidaridad de unos con los otros, la falta
de concienciacin social.
Dentro de un tono humorstico que no oscurece sus verdaderas intenciones, Serrat retrata la ambivalencia de los
tiempos actuales con extraordinarios recursos logrando una de las canciones ms ejemplarmente agudas de su
repertorio ms reciente. Musicalmente los aciertos estn a la altura del texto y los arreglos de Kitflus son excelentes y
muy novedosos.
Presente desde entonces en casi todos sus conciertos, Serrat encontr la excusa perfecta para desarrollar sus dotes
interpretativas en el escenario. Dominador consumado del gesto, se plantaba en escena vestido de mayordomo
teatralizando la cancin hasta lmites insospechados. Y aunque en algn concierto celebrado en Miami hubo de
soportar reacciones adversas y comentarios de mal gusto por parte de algn pblico anticastrista y anticomunista, el
verle interpretar esta cancin siempre es un alivio por su guio irnico tan saludable.
EL HOMBRE Y EL AGUA
En este disco no falta el contenido ecolgico a travs de "El hombre y el agua". En aos de sequa, Serrat prolonga
una vez ms su denuncia hacia el inmovilismo de una sociedad poco preocupada por su entorno natural. Serrat
reivindica una vez ms el agua como elemento vital indispensable.
Del Serrat agrario de otro tiempo que tanto se dejaba ver en los aos 70 pasamos a un Serrat ms urbano dieciocho
aos despus. Es una mirada atrapada en la ciudad, en su riada de gentes y sentimientos, de rostros y esperanzas. En
ese enjambre urbano en el que Serrat se inspira caben todos los personajes imaginables. Es difcil por ello volver los
ojos hacia esa va de escape que para Serrat siempre ha sido la naturaleza. Quiz porque de ella ya haba extrado
las mejores pginas y el maestro no ha sido nunca amigo de volver sobre lo andado.
Pero en este caso logra una hermosa cancin, quizs lejos de los lirismos de otros temas, pero s con el valor de unas
acertadas semblanzas y comparaciones. Con la intencin de reafirmar el papel tan importante que tiene el lquido
elemento en la vida de los hombres, Serrat nos induce a conservarla y amarla: "cudala, como ella cuida de ti".
En un tema que adems sorprende por la dificultad que entraa cantar la parte de la cancin de tono ms elevado,
me sigo maravillando con la claridad meridiana del verso "Ay agua!, que me da sed nombrarte...".
De vuelta al lado amoroso, nos llega este "Mrame y no me toques" que aparece ms como una crnica social de
amores atpicos que como una cancin de amor en el sentido ms convencional. Gusta Serrat de abarcar universos
diferentes, de profundizar en las fobias cotidianas, en los comportamientos que la ciudad genera, aunque stos se
alejen de la conducta habitualmente establecida.
De la mano del escritor Joan Barril, Serrat construye una cancin singular de merodeadores empedernidos, de
voyeuristas febriles que emplean su tiempo recorriendo la ciudad con los ojos clavndose enamorados en otros ojos
sin poder ir ms all de las miradas, sin palabras ni citas clandestinas ni besos en la sombra. Las miradas marcan la
relacin amorosa. El intento de transgredir la norma, de forzar un encuentro amoroso en un cuarto de hotel dar al
traste con el juego y con la relacin. Entonces todo empezar de nuevo y habr que buscar de nuevo alguien con el
350
que establecer esta complicidad de miradas que inunda la ciudad de sentimientos encontrados, soterrados, sutilmente
diferentes.
Serrat ha sabido extraer de la capacidad descriptiva y evocadora de su amigo Joan Barril, material suficiente para
trenzar dos magnficas canciones. La primera "Salam Rashid" (1989) y esta "Mrame y no me toques", un tema que
sobresale adems por su acertada msica y que cuenta con la sorpresa de escuchar en la parte final al propio
cantautor silbando.
PENDIENTE DE TI
Esta cancin presenta la novedad del acompaamiento vocal de Soledad Gimnez, voz solista del grupo "Presuntos
implicados" y que ya haba mostrado en ms de una ocasin su admiracin por Serrat, testimonindolo incluso en
una cancin de su disco "Ser de agua" en la que citaba al cantautor cataln. Joan Manuel pens en otras
acompaantes antes que en ella (Joan Bez, por ejemplo), pero finalmente se inclin por Soledad Gimnez al parecer
siguiendo los consejos de su hija Mara, ms al tanto que su padre de la msica actual.
Y es la voz de Soledad la que le permite a Serrat construir esta cancin enormemente divertida, que trata de los
dilogos y reproches que pueden hacerse las parejas, pero siempre con un tono a veces irnico, a veces cnico y
siempre ausente de gravedad o dramatismo. No se trata de una cancin de desamor, sino que en toda ella subyace
un coqueteo entre los protagonistas, si bien es algo ms palpable del lado del sujeto masculino.
Con estos ingredientes, nos llega esta peculiar cancin muy til para cantarla en pareja (es solo un ejemplo) y muy
bien estructurada en su meloda. En sus recitales lgicamente Serrat cantaba el tema ntegro, pero jugaba al presentar
la cancin con la presencia imaginaria en el concierto de Soledad. Serrat deca al pblico "y con ustedes Soledad
Gimnez...". Pero Soledad no apareca. Y el pblico dudaba. Ser una broma... ser cierto... Y Serrat volva a la
carga y deca "yo jurara que ha venido, estar en el camerino, lo intentar de nuevo...". Y volva a quedarse con el
pblico. Son los recursos de un 'viejo zorro entraable' como lo llam en aquel ao Ricardo Cantalapiedra al cubrir la
crnica de su recital en la Plaza de Toros de las Ventas de Madrid.
MARAVILLA
El tema "Maravilla" es la tercera tentativa amorosa del disco. Serrat se sirve de los versos de su amigo Mario Benedetti
para componer esta cancin, en la que segn confesaron ambos autores, el telfono tuvo un papel preponderante en
su gestacin ya que Serrat y Benedetti se encontraban en ciudades distintas y constantemente se llamaban para
consultarse.
"Maravilla" es un canto reivindicativo de lo que se puede llamar 'la felicidad de lo posible'. Es una continuacin de
aquella "Defensa de la alegra", tambin obra del escritor uruguayo. La maravilla no es tan intangible como la utopa.
Es algo fsico y real, aunque sea imposible vislumbrar su aspecto. Hay que usarla y disfrutarla, sin preocuparse ni
ocuparse en controlarla o dosificarla.
El tema no da para mucho ms, aunque musicalmente sorprende al retomar Serrat los caminos del 'fox-trot' que ya
mostrara en su "En paus" con coros incluidos. Es Utopa uno de los discos ms corales de toda la trayectoria de
Serrat. Se huye de lo asptico de discos como Bienaventurados. Serrat busca nuevas vas expresivas en lo musical. Y
alterna coros agitanados en "Toca madera" con coros sutilmente femeninos en "Juan y Jos" o con el tono de fox-trot
improvisado de esta "Maravilla".
Llegamos al tema ms controvertido del disco y el que sufri mayores reproches por los sesudos y oficialistas crticos
que siguen sin apartar su vista y odos de todo lo que no sea el Serrat de hace veinte aos. Algunos dijeron que era el
peor de todos los temas compuestos por Serrat en su vida. Yo no comparto tales opiniones pues considero que Serrat
siempre ha pretendido innovar en sus creaciones y la de este "Cuando duerme el rock and roll" es un guio muy
intencionado y burln a los gustos monopolizados actuales en lo tocante a gnero musical.
Serrat desmitifica el rock para reivindicar otros ritmos musicales no respaldados por la moda, pero igualmente
necesarios. Se ha vanagloriado siempre Serrat de haber escuchado a Elvis Presley cuando nadie lo haca en Espaa.
Ello no le ha impedido relativizar una cultura de masas como la del rock criticando el colonialismo anglosajn a
todos los niveles. Para Serrat el rock ha sido un movimiento musical importante, pero no la panacea de la msica
popular contempornea.
En sus propias palabras: Decir que el rock and roll es la nica msica interesante del siglo XX me parece una mentira
absoluta. El rock and roll es cojonudo e importantsimo, pero no es la Virgen de Ftima, como ciertos ncleos de
poder nos quieren hacer tragar.
351
Y Serrat homenajea a todas aquellas fuentes musicales de las que ha bebido a lo largo de su vida. Resulta muy
acertada la personificacin del rock en el sheriff que despierta y se pone las botas para luego mandar a sus cotidianos
guetos a todo ese cmulo de ritmos musicales que han reinado durante un instante fugaz de gloria, desde el bolero al
tango, desde el blues al pasodoble, desde el vals al joropo.
UTOPA
"Utopa" es el tema que da nombre al disco y lo cierra. Dedicado a Fernando Gereta cuenta con la colaboracin
extraordinaria de Paco de Lucia y los arreglos de Joan Albert Amargs. En "Utopa" hay un talante azambrado muy
destacable. Aqu, en el arrastre vocal, en la decantacin sonora, hay una clara bsqueda en este sentido que la
guitarra de Paco de Lucia acenta gratamente.
Serrat construye una deificacin urgente, una necesidad de la utopa en tiempos de conformismos. Serrat habla de
alzar "huracanes de rebelda". De nuevo el inconformismo en tiempos de mansedumbre, de desmoralizacin ante una
sociedad inmovilista, ante un poder cada vez ms insolidario y oscuro. Serrat busca que de nuevo todo se
convulsione, que la gente vuelva a soar, que sea posible cambiar el estado de las cosas.
Hay momentos creativamente muy lcidos en este recorrido por la utopa como cuando Serrat nos dice que "sin
utopa la vida sera un ensayo para la muerte". Vida y muerte confrontadas como aquellos "Romance de Curro el
Palmo" o "Pueblo blanco". La Utopa debe ser el pan nuestro de cada da y Serrat rescata su talante subversivo,
revolucionario. No podemos seguir conformndonos slo con lo posible. Debemos buscar ms all y arribar al
terreno de la conjetura, de los sueos. Y construir utopas que puedan ser la llave del futuro. Como en "Uno de mi
calle me ha dicho...", Serrat quiere huir de lo pragmtico para ponderar lo irrealizable, para imaginar un mundo ms
justo y creer en la vida. Algo de lo que ya nos anunciara en su "Seria fantstic".
Con esta "Utopa" sobrevolando grietas y desesperanzas, se acaba este disco de paisajes diversos y reivindicaciones,
de fusiones y bsquedas, de transiciones y encrucijadas. A lo largo de este trabajo Serrat ha reivindicado el amor, el
agua, la utopa, la amistad, la otra msica, la Amrica que le inspira, los amores atpicos, etc... En algunos caso se
ha quedado a medio camino en sus propuestas, pero ha dejado ya sentado una serie de aspectos renovadamente
positivos que ir acentuando en futuros discos. A los 49 aos Serrat afrontaba su madurez creativa con transiciones
varias, pero que pronto le llevaran a buen puerto.
352
NADIE ES PERFECTO
1994

J. M. Follonosa y Joan Manuel Serrat (Por dignidad)
Mario Benedetti y Joan Manuel Serrat (Historia de vampiros)
Roberto Costa (Benito)
Luiz Claudio Ramos (Desamor)
NIO SILVESTRE
TE GUSTE O NO
BENITO
POR DIGNIDAD
DESAMOR
BENDITA MSICA
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
5:04
2:58
4:58
6:17
4:52
3:51
3:56
3:16
5:52
4:59
3:13
353
354
NIO SILVESTRE
como onza de chocolate.
Hijo del cerro

presagio de mala muerte,
nio silvestre
que acechando la acera viene y va.
Ronda la calle
mientras el da la ronde
que por la noche se esconde
para que no le maten.
Nio de nadie
que buscndose la vida
desluce la avenida
y le da mala fama a la ciudad.
Recin nacido
con la inocencia amputada
que en la manada
redime su pecado de existir.
Nio sin nio
indefenso y asustado
que aprende a fuerza de palos
como las bestias a sobrevivir.
Nio silvestre
lustrabotas y ratero
se vende a piezas o entero,
como onza de chocolate.
Ronda la calle
mientras el da la ronde
que por la noche se esconde
para que no le maten.
TE GUSTE O NO
Puede que a ti te guste o puede que no
pero el caso es que tenemos mucho en comn.
Bajo un mismo cielo, ms o menos azul,
compartimos el aire
y adoramos al sol.
Los dos tenemos el mismo miedo a morir,
idntica fragilidad,
un corazn,
dos ojos y un sexo similar
y los mismos deseos de amar
y de que alguien nos ame a su vez.
Puede que a ti te guste o puede que no
pero por suerte somos distintos tambin.
Yo tengo una esposa, t tienes un harn,
t cultivas el valle
yo navego la mar.
Y si la suerte
por llamarlo de algn modo,
ahuyenta al lobo,
y le alarga la vida un poco ms.
T reniegas en swajili y yo en cataln...

Yo blanco y t como el betn
y, fjate,
no s si me gusta ms de ti
lo que te diferencia de m
o lo que tenemos en comn.
Si el pegamento
no le pudre los pulmones,
si escapa de los matones,
si sobrevive al ltigo, quizs
Te guste o no
me caes bien por ambas cosas.
Lo comn me reconforta,
lo distinto me estimula.
llegue hasta viejo

entre crceles y fierros
sembrando el cerro
de ms nios silvestres, al azar.
Los dos tenemos el mismo miedo a morir,

idntica fragilidad,
un corazn,
dos ojos y un sexo similar
y los mismos deseos de amar
y de que alguien nos ame a su vez.
y cualquier noche
en un trabajo de limpieza
le vuele la cabeza
a alguno de ellos, sin pestaear.
Te guste o no.
Nio silvestre
lustrabotas y ratero
se vende a piezas o entero,
355
La abuelita de Kundera y tambin la ma
conocan cada yerba y sus aplicaciones
saban lo que tenan dentro los colchones,
saban leer el cielo y cocer el pan.
Tanto tienes, tanto vales

y pare usted de contar.
Hoy respiramos,
maana dejamos
de respirar.
La abuelita de Kundera en su pueblo checo

y la ma en su Belchite y las dos saban
que el cura era el confidente de la polica.
Nada tena secretos a su alrededor.
Como le iba diciendo, fue el cabrn de mi yerno

el que me busc la ruina y les comi el tarro
a toda la familia... Que si esto, que si aquello...
Mentiras, se lo juro... Me invita usted a un cigarro...?
El vecino de Kundera se parece al mo.

Si algo tiene destacable nadie lo dira.
Es un tipo muy correcto que se pasa al da
ocho horas tecleando un ordenador.
La gente, jefe, es mala y el mundo, un desatino.

Mire, sin ir mas lejos, este sujeto
vendera a su madre por un cartn de vino.
Sintate aqu Benito y estte quieto!
Mi vecino vuelve a casa y enciende la tele

y brinda con la familia con sidra El Gaitero
cuando el locutor afirma que en el mundo entero
no hay un lugar ms seguro que nuestra ciudad.
Otra copita...? Bueno. Por la gente rumbosa!

Este clarete abre el apetito.
No le apetecera comer alguna cosa...?
El cuerpo lo agradece. Verdad Benito...?
Mi vecino nunca supo que esa misma noche

violaron en su calle a una adolescente,
que asaltaron a dos viejas y que un indigente
apareci degollado en el callejn.
Tanto tienes, tanto vales

Y pare usted de contar.
Hoy respiramos,
maana dejamos
de respirar.
Mi vecino, aquella noche, se meti en la cama

convencido de tener el mundo controlado
seguro de ser un hombre muy bien informado
respecto a lo que ocurra a su alrededor.
La abuelita de Kundera y tambin la ma
conocan cada yerba y sus aplicaciones,
saban lo que tenan dentro los colchones,
saban leer el cielo y cocer el pan.
BENITO
Al verle caballero, le dije aqu al Benito:
...Ese es de los que nunca niega una ayuda...
No deje que le engae mi abrigo descosido...
Paso por una racha negra y peluda
pero tengo mi casa, no soy un muerto de hambre,
slo que ltimamente ya no la empleo.
No soy como el Benito... Tengo familia, sabe,
aunque hace mucho tiempo que no les veo.
Si es su gusto invitarme tomar una copita...
Hace un fro que pela por esas calles.
Acrcate Benito, el caballero invita...
Ponga dos de lo mismo y Dios se lo pague.
356
Despirtate Benito... Se nos moj la lea

y as no hay quien encienda un fuego decente.
Baja crecido el ro... Ya cubre hasta las peas...
Tendremos que mudarnos bajo otro puente.
Sabes Benito? anoche, tuve un sueo virguero.
Me la pas de charla y tomando copas
en un sitio divino, con todo un caballero
y t tambin venas Benito... Y haba sopa
y gambas y chuletas y alubias con chorizo
y caf, copa y puro... Como en los buenos tiempos
Benito... No me escuchas...? Qu te pasa Benito...?
No vayas a morirte. No me hagas eso.
Y pare usted de contar...
Hoy respiramos,
maana dejamos
de respirar.
No creo que te importe que encima de los mos
me ponga para siempre tus calcetines.
Al fin y al cabo, amigo, t ya no tienes fro.
Perdona que te deje, sigue creciendo el ro.
Te sienta bien el otoo...

Qu gusto volverte a ver...
Me recuerdas?... Soy el plomo
que por el 73
investig tus costumbres
y registr tu intimidad
para coincidir contigo
como por casualidad.
Querindola de verdad
como la quiero
puse mi vida a sus pies
y me rend.
Pero no quiso mi vida
slo me pidi dinero,
dinero,
para irse ms lejos de m.
Aqul que cuando la tarde

amenazaba llover
te esperaba con el alma
prendida de un alfiler
para abrirte su paraguas
y con l, su corazn.
El que te deca hola...
Y al que decas adis...
como la quiero
bregar de sol a sol
con frenes.
Y vaciar mis bolsillos
para mandarle dinero,
dinero,
para irse ms lejos de m.
Cuntos metros soolientos

no habr dejado escapar
por atravesar contigo
las tripas de esta ciudad.
Para volar en tu enjambre,
por tener algo en comn
me amigu con tus amigos,
conservo algunos an.
Uno por uno,

cada billete
que ganar,
devotamente
por las dos caras
lo besar
y as cuando le lleguen
noticias mas
se juntarn mis besos de amor
con sus besos de alegra.
Venc el vrtigo a las cumbres

por llegar a tu nivel
y por rozarte el vestido
haca cualquier papel.
Cuntas volteretas vanas
para llamar tu atencin
slo por decirte hola
y orte decir adis.
Me halaga que me recuerdes
como tu primer amor
aunque tal vez me confundes
con algn otro seor.
Soy el que haca la cola
para cederte la vez
quien por ofrecerte agua
cruz desiertos a pie.
Ay, dinero, dinero, dinero

dinero vil metal...
Mensajes de amor de curso legal.
como la quiero
cuanto ms dinero mande, ms
se alejar de aqu.
Que tal si voy a buscarla
disfrazado de dinero,
dinero,
y los dos juntos huimos de m...?
Dinero, dinero, dinero
dinero, vil metal...
Mensajes de amor de curso legal.
El que pona los discos

cuando queras bailar,
y por ms que alargu los brazos
nunca te llegu a tocar.
El que guarda tu recuerdo
como un regalo de Dios
en el libro de los sueos
entre un hola y un adis.
357

La gente va muy bien en cualquier acto pblico
para llenar la cancha
y hacer la ola.
La gente va muy bien para ilustrar catlogos,
para consumir mitos
y seguir la moda.
La gente va muy bien para construir pirmides,
para tirar del carro
y hacer el amor.
La gente va muy bien para formar ejrcitos
y para dar ambiente
Viva la gente...!
La gente va muy bien para contarles cuentos,
para darles porrazos
y venderles ungentos.
La gente va muy bien... La gente va muy bien
para decir que S
para decir AMN.
La gente va muy bien como ejemplo de bpedo
que llora, se enamora
y usa zapatos.
La gente va muy bien para suscribir plizas,
acatar las consignas
y pagar el pato.
La gente va muy bien como dato estadstico,
annimos comparsas
de este culebrn.
La gente va muy bien yo puedo asegurrselo.
Conozco a esos plebeyos...
Soy uno de ellos...!
La gente va muy bien para aplaudir al jefe,
animar el paisaje
y preservar la especie.
La gente va muy bien... La gente va muy bien.
para decir que S
para decir AMN.
La gente va muy bien... La gente va muy bien...
La gente va muy bien, pero que muy bien...
La gente va muy bien
para decir que S
y por eso TAMBIN
La gente va muy bien para enjugar las lgrimas,
para darse un abrazo
y entrar en calor.
La gente va muy bien para vencer obstculos,
para darnos sorpresas,
recobrar la memoria
358
y emplear la cabeza
para cambiar la historia
y unidos buscar el camino que lleva al Edn.
La gente va muy bien.
POR DIGNIDAD
La familia, los amigos,
aguardan con impaciencia
que por dignidad, la saque
de la casa con violencia.
Apenados me contemplan
o sonren con desprecio.
Se les nota que sospechan
que s cuanto saben ellos.
Y lo s, lo supe siempre
que se acuesta con cualquiera
y ellos piensan que, eso, un hombre
como tal, no lo tolera.
Pero es simple, toda hembra
quiere a hombres diferentes
y a diferentes mujeres
quiere el hombre, es lo corriente.
Qu me importa que en un cuarto
otros encuentren amparo
siempre y cuando lo precise
lo halle desocupado.
No renuncio a la delicia
de tenerla sugerente
en mi cama cada noche
por prejuicios de otra gente.
La familia, los amigos,
me presionan a diario.
No me queda otro remedio
que mudarme de este barrio.
el buen sabor del agua mansa.
Sus padres y hasta sus abuelos

fueron vampiros de prosapia
y tras su leve mordedura
sangre libaban a su anchas,
Abstemio de sangre
era la vergenza
de los otros vampiros
y de las vampiresas.
pero ste en cambio era un vampiro

que apenas si sorba agua
al medioda y en la cena
de noche y en las madrugadas.
Desde esa noche ni vampiros

ni vampiresas chupan sangre
los hemates son historia
y el agua corre Dios mediante.
Abstemio de sangre
era la vergenza
Y como siempre ocurre en estos

y en otros casos similares
el singular vampiro abstemio
es venerado como un mrtir.
Este vampiro tan distinto

os crear una variante
proselitista de vampiros
annimos y militantes
Abstemio de sangre
y de ah las ofrendas
bajo la luna hizo campaa

con sus consignas implacables
Vampiros slo beban agua,
la sangre siempre trae sangre...
Abstemio de sangre
era la vergenza
Pero temieron sus colegas
que esa doctrina peligrosa
tentase a los vampiros flojos
que beben sangre con gaseosa.
Y as una noche de tormenta
cinco quirpteros de lidia
le propinaron al indcil
sus dentelladas de justicia.
Abstemio de sangre
era la vergenza
DESAMOR
En su soledad, sentados frente a frente
a la hora de siempre y en la misma mesa
caf de por medio, la misma pareja
de mediana edad y pinta de buena gente.
No les queda resto para otra jugada.
Se torci el camino... Se dio vuelta el viento.
Les pudo el fracaso y le resentimiento
y hoy son dos ejrcitos en retirada.
Ay desamor, desamor...
negro desamor...
feroz desamor...
Casi sin mirarla, l le habla de puntillas
con frases muy cortas mientras ella niega
con los ojos fijos en la taza y juega
mecnicamente con la cucharilla.
Se sac del bolso tal vez un anillo
lo tir en el mrmol y son a mentira
l busca su mano y ella la retira
con la excusa de encender un cigarrillo.
El desafo del rebelde

qued all abajo en cuerpo y alma
con cinco heridas que geman
formando un gran charco de agua.
negro desamor...
feroz desamor...
Lo extrao fue que los verdugos

colgados de una vieja rama
a su pesar reconocieron
Qu triste se ve.
Qu lejos est.
Tanto que olvidar
359
y nada que decirse.

Quin dira que
un da tambin
se quisieron y tal vez
fueron felices.
Mientras l, inmvil se qued sentado
ella muy despacio lleg hasta la puerta,
abrindose paso entre las horas muertas
y la indiferencia de los parroquianos.
Y tras el cristal de la cafetera
calle abajo la sigui con la mirada
impotente, viendo cmo se alejaba
sin volver la cara el ltimo tranva.
negro desamor...
feroz desamor...
Qu triste se ve.
Qu lejos est.
Tanto que olvidar
y nada que decirse.
Quin dira que
un da tambin
se quisieron y tal vez
fueron felices.
Y maana la mujer de la limpieza
junto a las colillas barrer del suelo
unos besos mustios y un mechn de pelo
algo pisoteado por la clientela.
BENDITA MSICA
Apoy el arco suavemente entre las cuerdas y atac con
toda naturalidad
Mi, Fa, Mi, Re, Do, Re, Mi, Fa...
Y uno por uno desgran cada pasaje con preciso y afilado
bistur
Fa, Sol, Fa, Mi, Re, Do, Re, Mi...
Y contagi a los cuatro vientos
las risas y los lamentos
de la sangre puesta en pie
Sol, La, Sol, Fa, Mi, Re, Do, Re...
Cual grillo en celo que reclama su pareja sealando:
Estoy aqu!
Fa, Re, Si, La,
Fa, Do, Si, La, Sol, Sol, La, Si...
360
Djalo todo y sgueme.

Trinaba mgica.
La voz del msico.
Pariendo msica.
Msica...
Bendita msica.
La, Do, Si, Si,
La, Sol,
La.
A consecuencia de una osada pirueta que el intrprete
salv con frialdad
Mi corazn ech a volar como un cometa presintiendo que
rondabas por all
Y con la angustia y el talento
del ltimo movimiento
anduvo buscndote
Y en los impares del segundo anfiteatro te encontr y
volvi a por m
Fa, Re, Si, La,
Trinaba mgica.
La voz del msico.
Pariendo msica.
Msica...
Bendita msica.
La, Do, Si, Si,
La, Sol,
La.
FICHA TCNICA
Letras:
Msica:
Programacin, Arreglos
Musical:
Artista invitado:
Msicos:
Nio silvestre:
Joan Manuel Serrat, excepto Por dignidad (J.M. Fonollosa) e Historia de

vampiros (Mario Benedetti)
Joan Manuel Serrat
DireccinJosep Mas Kitflus
Te guste o no:
La abuelita de Kundera:
Benito:
Entre un hola y un adis:
Mensajes de amor de curso legal:
La gente va muy bien:
Por dignidad:
Historia de vampiros:
Desamor:
Dyango por cortesa de POLYGRAM S.A.

Teclados y piano acstico: Josep Mas Kitflus
Percusiones: Steve Shehan
Flauta: Jorge Pardo
Cuerda: Formacin de cuerda
Arreglos y direccin musical: Roberto Costa
Arreglo de Cuerda: Josep Mas Kitflus
Bandonen: Rodolfo Mederos
Solistas Cuerda: Silvia Coricelli, Jindrich Bardon, Joan Mir, Jozef Toporcer,
Lluis Sado, Miquel Serrahima, Disa English, Salvador Martnez y Francisco
Colomina
Teclados y piano elctrico: Josep Mas Kitflus
Guitarra elctrica: Josep Maria Bardagi
Solo de trompeta: Dyango
Flauta: Jorge Pardo
Coros: Coral Sant Jordi
Arreglos coros: Jos Mara Guzmn
Guitarras clsica y elctrica: Josep Maria Bardagi
Saxo bartono: Ricard Roda
Coros: Jordi Vila, Nina, Esmeralda Cayuelas y Jos Mara Guzmn
Arreglos coros: Jos Mara Guzmn
Arreglos, Guitarras y Direccin Musical: Luiz Claudio Ramos
Piano: Joao Carlos Reboulas
Batera: Wilson das Neves
Bajo: Jorge Helder
Trompetas: Paulinho Trompete
Flautas: Franklin da Flauta y Marcelo Bernardes
361
Bendita msica:
Formacin de cuerda:
Compaa Discogrfica:
Referencia del CD:
Grabacin:
Mezclas y Masterizacin:
Produccin:
Diseo grfico:
Fotografa Portada:
Fotografas Interior:
Agradecimientos:

Violn solista: Pere Bardagi
Flauta: Jorge Pardo
Manuel Martnez, Ana Isabel Galn, Fernando Villegas, Albert Torrens, Pere
Serra, Jordi Salicru, Christine de la Coste, Angel Resa, Jindrich Bardon, Alex
Garca, Josep Maria Murillo, Miquel Serrahima Caadas, Susana
Magnusson, Joan Mir, Michel Millet, Todor Katzarov, Jos Miguel Pombar,
Juan Toms, Hug Bosch, Joan Oliv, Pere Carbonell, Raimon Casademunt,
Josep Maria Planas, Antonio Jos Pea, Andrea Rodrguez, Jos Valentn
Centenero, Mara Pilar Prez, Vassil Lambrinov, Jozef Topocer, Lluis Sedo,
Lourdes Du, Joan Palet, Miguel Serrahima Garca, Francisco Colomina,
Mara Pilar Ballaz, Miguel Perales, Linda Mara d'Oliveira, Gheorghe Motatu,
Eric Koontz y Joaqun Alabau
Ariola
74321-224.452- Dep. Legal M. 22.023/1994
Estudios KS de Barcelona por Joan Surribas (Ingeniero de Sonido) y Eduard
Oliv (Auxiliar de Sonido)
El tema Desamor grabado en Estudios CIA. DOS TECNICOS de Ro de
Janeiro por Jairo Gualberto y Claudio Farias (Ingenieros de Sonido)
El tema Historia de vampiros y el bandonen de Benito grabado en los
Estudios MOEBIUS de Buenos Aires por Laura Fonzo (Ingeniero de Sonido) y
Marcelo Delettiere (Ayudante)
Mezclado en los Estudios KS de Barcelona por Joan Surribas y masterizado en
los Estudios DYAM de Pars
Taller 83
Enric Satu
Humberto Rivas
Colita, Claudio Videla y Juan Miguel Morales
Dyango, Rodolfo Mederos, Josep Maria Bardagi, Carles Benavent y Josep-Pal
Music (asistencia tcnica)
COMENTARIOS
Editado en 1994 y prolongando la etapa iniciada con Material sensible y corroborada por Utopa, la llegada del
nuevo disco consolida a Josep Mas 'Kitflus' como constructor de los sueos musicales de Serrat. Nadie es perfecto
mejora a su predecesor Utopa en algunos aspectos, lima los defectos de aquel disco y anuncia la madurez
creativa, la sosegada calidad que cuatro aos despus Serrat mostrara en Sombras de la China.
Musicalmente Serrat sigue apostando por un discurso mltiple, rico, sin rupturas bruscas, pero con una sonoridad
renovada, incluso por momentos arriesgada, buscando un lenguaje musical directo, sin estridencias, con
instrumentaciones mesuradas y bien complementadas. El disco consigue esa sntesis mediterrnea y latinoamericana
que Serrat gusta impregnar en sus trabajos. 'Kitflus' sigue al mando de los msicos y repiten muchos de los que
intervinieron en Utopa: Carles Benavent, Steve Shehan, Joge Pardo y la siempre agradable sorpresa del regreso de
Josep Maria Bardagi y la participacin de Dyango con su solo de trompeta.
En lo letrstico Serrat se ajusta a un lenguaje sereno, sin implicaciones personales, sin estridencias, en esa
exteriorizacin que no deja de acompaarle desde los ltimos aos de los setenta. Fue a partir de entonces cuando
con mayor o menor medida en sus canciones florece el colectivo, el parnaso tico, la pincelada analtica de los
tiempos que corren, la crnica sutil, menos pasional y ardorosa, aunque igualmente brillante.
362
Nadie es perfecto es un buen ejemplo de esa inmersin en el colectivo y como todo disco de Serrat no busca
navegar por caminos conocidos sino renovar los temas sin dejar aquel universo sensitivo que le caracteriza. Existe en
el conjunto de estas once canciones un lenguaje directo, sin adornos, en donde lo realista, lo costumbrista si se
quiere, lo formal se imponen. Ello es al fin y al cabo evolucionar aunque sin perder las races. Acaso hay mucha
diferencia entre Els veremadors de 1970 y Benito de 1994? No hay un mismo inters por los marginados, una
misma agudeza visual, una misma palabra acerada, profunda, baada en los rostros de la derrota?.
Cuenta Serrat que a la hora de elegir el ttulo genrico del disco pas por no pocas dificultades. No hallaba ninguno
que le pareciera acertado. En algn momento se haba decidido que el lbum se llamase Amn, con lo que se
aadira un nuevo ttulo de corte religioso a su carrera tras su Bienaventurados. Al final, se decidi por el de Nadie
es perfecto aprovechando un comentario disculpatorio de uno de sus colaboradores que le presentaba una lista de
posibles ttulos. Coincide adems con la escena final de "Con faldas y a lo loco" de Billy Wilder, y no deja de ser un
guio a sus ya cumplidos cincuenta aos.
Pero el disco Nadie es perfecto no vendi lo esperado. Y la opinin de la crtica volvi a ser muy desigual. A Serrat
se le respetaba y se le consideraba un clsico, un mito que segua en la brecha. Y nada ms. Se insista en que ya la
inspiracin no era la misma. Algo en mi criterio muy discutible, visto desde la perspectiva actual.
En una entrevista concedida a El Pais de las Tentaciones, Serrat reflexionaba sobre su momento profesional y
rebata aquella frase que en 1977 l mismo pronunci: "Hasta los 40 uno tiene crdito, pero despus slo puedes
cantar de vez en cuando". Serrat ahora puntualizaba: "En la vida se dicen muchas tonteras. Me encuentro
cojonudamente. No tengo ningunas ganas de bajarme del escenario". Que as sea.
NIO SILVESTRE
El disco se inicia con uno de los temas ms celebrados del nuevo repertorio. Serrat presentaba en sus recitales "Nio
silvestre" con un monlogo sobre la infancia explotada: "En el mundo la mayora de los pobres son nios y la mayora
de los nios son pobres..."
Es esa Amrica Latina, de las venas abiertas en feliz expresin de Eduardo Galeano, la que transita por esta cancin
que trata de golpear la conciencia de los que an siguen volviendo la cara a situaciones de injusticia social en
tiempos de globalizacin, de tecnologas, de progresos exacerbados que no hacen ms que acrecentar las situaciones
de desigualdad.
El propio Serrat confesaba a Ana R. Tenorio en una entrevista que los nios silvestres no son ms que consecuencia
de la insolidaridad terrible de la sociedad del bienestar respecto a las cuatro quintas partes del mundo que son
pobres. Para Serrat "frica es la consecuencia de un norte absolutamente miserable, cobarde y caduco". Es de nuevo
la confrontacin Norte-Sur que tantas veces Serrat ha denunciado.
Y Joan Manuel lo explica perfectamente. Compone una extraordinaria cancin que en ningn momento cae en el
ternurismo o en el tpico. Son descripciones mesuradas, agudas, -con la inocencia amputada- que van recorriendo
el perfil hiriente de estos nios condenados a no crecer en ese castillo de sueos que Serrat nos relataba en su cordial
"Joc i joguines".
l que siempre haba puesto su lirismo al servicio de la niez, que siempre ha visto en la infancia el parnaso ideal de
todo hombre, se derrama en esta niez mutilada que aprende a negociar demasiado pronto con el rencor y con la
muerte. Algo muy prximo a lo que ya apuntara 22 aos antes al musicar "El nio yuntero" de Miguel Hernndez.
TE GUSTE O NO
Tras la gravedad de "Nio silvestre" llegamos a este canto de optimismo y vitalidad. Con un lenguaje directo, sencillo,
ejemplificado en esa parte de la cancin que dice "lo comn me reconforta/ lo distinto me estimula", Serrat nos ofrece
una cancin solidaria, comprensiva, que aboga por la integracin social, por el respeto a las otras razas, en busca de
una mayor armona entre todos los hombres.
"Te guste o no" es un canto de solidaridad necesario y urgente en estos tiempos en los que el racismo sigue
apareciendo como un enemigo mortal en determinados sectores de la sociedad.
Como en tantas otras ocasiones, Serrat apuesta y predica la tolerancia como moneda de cambio a los que nos
resultan diferentes. Ser tras la constatacin de esas diferencias cuando vislumbraremos que, an siendo tantas y tan
variadas, son ms los puntos en comn que los que nos separan del amigo. Ambos comparten sol, cielo, aire, miedos
y esperanzas. Deben importar tanto, entonces, las diferencias?
363
Musicalmente se trata de una balada de ritmo vivaz y pegadizo, que Serrat gusta interpretar en sus recitales con la
guitarra al hombro. Hemos podido disfrutarla en algunos de los conciertos de su ltima gira de "Sombras de la
China", como parte de los bises que tanto reclamamos y que cortsmente, Serrat nos regala en sus recitales.
Nadie es perfecto es un disco profundamente urbano. Pero Serrat recorre sobre todo los rincones ms inhspitos, la
periferia, el arrabal, los barrios deprimidos, posando su mirada en los personajes desarraigados, en la violencia
descarnada del presente. En "La abuelita de Kundera", Serrat tiene un recuerdo para su abuela de Belchite y de paso
rinde tambin tributo al escritor checo Milan Kundera, que se une as a la galera de escritores que directa o
indirectamente han aparecido en sus canciones. Recordemos la cita a Pablo Neruda en "Especialmente en Abril".
Adems de homenajear al autor de "La insoportable levedad del ser" y "El vals de los adioses", esta cancin refleja el
buen momento creativo de Serrat al confrontar con enorme habilidad la desinformacin que la globalizacin y el
impacto enorme que los medios de comunicacin imponen hoy en la sociedad. El estar ms informados no significa
que estemos mejor informados.
El mundo que ejemplifican la abuela de Serrat y la de Kundera se guiaba por certidumbres, saban todo lo que
alrededor se cuajaba y para ellas no existan secretos. En cambio la abigarrada ciudad del presente impone una
cultura de la masificacin que impide que el ciudadano de a pie se implique en sus asuntos cotidianos, en su relacin
con el resto de la gente. La ciudad es un rostro que se desangra en la noche y est construida con los mismos frgiles
cimientos con los que se construye la vida.
Serrat ha criticado desde siempre ese conformismo y nos ha lanzado canciones de esperanza, de bsqueda, como
"Hoy puede ser un gran da" o "No esperes". Con este corte, Serrat desmenuza una vez ms un mundo opulento que
vive con una falta alarmante de concienciacin social.
BENITO
Probablemente nos encontramos con el mejor tema del disco. Retrato magistral de un indigente que es adems una
de las propuestas musicales ms arriesgadas y certeras de Serrat en los ltimos aos. Sin abandonar esa crnica de
los tiempos adustos que corren, de la marginacin que galopa por los entresijos de las calles, "Benito" suma a todos
aquellos aspectos un sentido extraordinario de la irona.
La cancin transita buena parte de su tiempo por los caminos del humor hasta que Serrat nos ubica un final trgico
que deja un nudo en la garganta a quien escucha el tema por primera vez. Es el humor y luego el contrapunto fatal
de la muerte lo que hacen que la cancin oscile entre la comedia y el drama con esa capacidad narrativa, fabuladora
tan propia de Serrat. "Benito" se une por derecho propio a esa enorme galera de personajes que Serrat ha rescatado
y retratado con hondura y maestra.
"Benito" est estructurado en tres partes y un eplogo, que cuenta con esa imagen magnfica de los calcetines que el
compaero de fatigas de Benito toma prestados. Cada una de las tres partes la termina Serrat diciendo "Tanto tienes,
tanto vales/ y pare usted de contar/ hoy respiramos,/ maana dejamos de respirar".
Serrat acude al refranero, pero en esta ltima estrofa est tambin presente el verso del poeta chileno Jorge Teillier
que falleciera en 1996. El poema se titula "Despedida" y forma parte de su libro "El rbol de la memoria" de 1961. El
verso de Teillier consista en un "...que respiramos y dejamos de respirar".
A los aciertos indudables de letra y msica de la cancin, aporta Serrat una gran demostracin de sus dotes teatrales
cuando interpreta "Benito" en sus conciertos. Incluso se permite unos pasecitos de baile en el escenario para sorpresa
general del respetable.
Sin menoscabar las calidades de otras canciones de este lbum, que sin duda cuenta con temas de mayor riqueza
letrstica y musical, no puedo dejar de referirme a "Entre un hola y un adis" como mi preferida -sentimentalmente,
digamos- del disco. Hay mucho de mi biografa en el personaje que Serrat retrata tan magnficamente. Quizs en
muchos de todos nosotros, porque quin no tuvo alguna vez una ilusin y no fue correspondido?
Con una atmsfera suave y melodiosa, arranca esta balada intimista de ritmo dulce y sutil que trata de la evocacin
sosegada de uno de esos amores que pudo haber sido y no fue. El sujeto de la cancin es un hombre cualquiera, uno
de tantos. Y se acerca a su antigua amada, "como por casualidad". Y paulatinamente le va confesando sus maas y
ardides de antao, cuando le ofreca el paraguas, le pona los discos, dejaba escaparse los metros o haca colas para
cederle el turno.
Toda la cancin rebosa de una ternura inmensa hacia los dos personajes y su historia, tan comn a la de tanta gente.
Serrat sabe escoger muy bien las palabras para retratar situaciones y aqu lo demuestra con ese escueto: "solo por
364
decirte 'hola'/ y orte decir 'adis". En nicamente dos versos, el autor resume y concreta certeramente los sentimientos
de la pareja. Uno que s y otra que no. El que la quiso y la que lo confunde con otro.
Serrat no descubre un final feliz, pero al menos nos deja la satisfaccin del protagonista:El que guarda tu recuerdo/
como un regalo de Dios/ en el libro de los sueos/ entre un hola y un adis.
Musicalmente considero que los acordes son tambin muy acertados. La cancin se sustenta por los efectos que
producen las cuerdas y las percusiones y adems la voz de Serrat nos llega en todo momento muy clida y cercana.
Siguiendo con la temtica amorosa que est presente en cuatro de los temas de este disco, llegamos a estos
"Mensajes de amor de curso legal", que fue en su momento uno de los temas ms promocionados del lbum en las
distintas apariciones de Serrat en programas de televisin y radio.
Se trata de una cancin muy sugestiva que Serrat construye dndole un inconfundible sabor a bolero. Cuenta adems
con la colaboracin de Dyango que aporta un magistral solo de trompeta y es tambin muy evidente la sonoridad con
la que la formacin de cuerda sostiene la meloda.
Serrat parte de una historia muy original. Retrata a un personaje abandonado por su mujer que tiene la ocurrencia de
ir besando todos los billetes que le ha de mandar a su ex "... y as cuando le lleguen/ noticias mas/ se juntarn mis
besos de amor/ con sus besos de alegra".
De este modo tan curioso y con la irona muy presente, Serrat nos ofrece un lcido retrato del intercambio de roles
que la sociedad de los 90 impone. Lejos quedaron los hbitos de otras pocas y de otras canciones como "Poco antes
de que den las diez" o personajes femeninos que buscan la redencin de la huida como en "Que va a ser de ti".
A pesar de sus bondades, "Mensajes de amor de curso legal" no ha formado parte del repertorio de la gira de
Sombras de la China, caso contrario de Benito, Nio silvestre, Te guste o no o Bendita msica, temas de
este disco que s altern Serrat en esos conciertos.
La irona vuelve a transitar por "La gente va muy bien" donde se sirve del acompaamiento de la Coral de San Jordi
que resulta enormemente sugestivo. "La gente va muy bien" es un tema que profundiza nuevamente en ese
conformismo social que afecta al comn de la poblacin.
Serrat mira a la gente como tteres en medio de una marea de acontecimientos, de progreso y de indefinicin a todos
los niveles. Una vez ms el desconcierto social, la falta de espritu cvico, de esperanza. Como en "Detrs est la
gente" Serrat se hace parte del colectivo cuando espeta "Conozco a esos plebeyos/ soy uno de ellos".
Pero lo que en "Detrs est la gente" era un retrato a la manera de Berthold Brecht, complaciente, amable, se trueca
aqu en crtica de un colectivo que consume mitos, que se subordina a la moda, que vive inutilizado y subordinado a
una realidad manipuladora.
Para no caer en derrotismos, Serrat ajusta un final esperanzador y cree que hay hombres que pueden servir de guas
en el camino por cambiar la historia. De fondo ubica la regin del Edn, aquella que nace de la rebelda y del
inconformismo, como ya apuntaba en su "Utopa" particular de dos aos antes.
POR DIGNIDAD
Lo atpico se deja ver en el tercer corte amoroso del disco que es "Por dignidad", una cancin muy bien musicada que
tiene el contrapunto magnfico del saxo de Ricard Roda. Serrat se sirve de un poema de Josep Maria Fonollosa, poeta
maldito de escasa difusin y sobre el que pesan muchas dudas en lo que a su verdadera identidad se refiere. En el
haber de Serrat cabe decir que al incluirlo en este disco contribuy a una inmediata edicin de un libro antolgico
suyo.
Otra originalsima cancin, en la que Serrat hace una defensa en toda regla del marido engaado que soporta
estoicamente las infidelidades de su esposa. El amor permanece y nada importa. Pero las murmuraciones de los
vecinos forzarn a que tengan que mudarse de barrio. Retrato atpico como el de aquellos enamorados voyeuristas de
"Mrame y no me toques".
En "Por dignidad" todo se trastoca y Serrat lleva al lmite una relacin amorosa en la que el hombre aparece en una
posicin de absoluta inferioridad. En unas declaraciones a Carlos Valbuena el cantante normalizaba la conducta del
protagonista diciendo: "El personaje de mi cancin escoge el camino que cree ms correcto, el de la inteligencia y el
amor por encima del que dirn. Hay mucha gente a quien le ocurre esto en la vida". Para Serrat vivimos "en una
sociedad de pequeos cornudos que van constantemente al circo para cachondearse ante la exhibicin del gran
cornudo. Lo que ocurre es que cuando se encienden las luces se ve la platea llena de miles y miles de esos mismos
seres con sus pequeos cuernos a cuesta".
365
En esta ocasin nuevamente se sirve Serrat de un poema del uruguayo Mario Benendetti, para montar este tema que al menos a m- me resulta excesivamente largo en su metraje y que no transmite las sensaciones usuales de las
canciones de Serrat.
Al menos, la historia parte de un hecho original como es el presentar al protagonista como todo un seor vampiro de
costumbres higinicas y ms que dudosas como es el preferir beber agua en vez de chupar sangre.
Los versos nos irn relatando las dificultades sufridas por nuestro vampiro que trata de convencer a sus congneres a
que sigan su ejemplo. Y sern tantas, que acabar en un charco de sangre mortalmente herido, pero eso s, su
sacrificio tendr xito y desde entonces una nueva estirpe de vampiros seguir su doctrina y lo tendr como un mrtir.
Serrat interpreta correctamente la cancin, que a pesar de contar con unos coros muy convincentes, se me antoja
como el tema ms flojo de este disco.
DESAMOR
El cuarto tema de temtica amorosa del disco es "Desamor" que se suma a otra serie de canciones que Serrat le ha
dedicado a la ruptura amorosa, desde planteamientos ms originales como suceda en "Porque la quera" hasta otros
ms convencionales, pero enormemente lcidos como "Adu, adu amor meu i sort" o "Fins que cal dir-se adu".
En "Desamor" brilla la faceta musical que ajusta la cancin a un ritmo cercano a la bossa nova. Serrat trata
musicalmente de no ofrecer un retrato quejumbroso ante la ruptura sentimental de una pareja de mediana edad. Para
eso ya estn las canciones de Jos Luis Perales.
Serrat nos ofrece descripciones preadas de sutilidad con imgenes muy inspiradas como esa comparacin del amor
que muere con un ejrcito en retirada. Una vez ms lo narrativo se impone. El autor nos cuenta una historia y nos
define unos personajes, los moldea a su gusto, nos los pone frente a frente con un caf de por medio y con la rutina una vez ms la rutina- como teln de fondo.
Y como la muchacha que corra febril hasta su casa en "Poco antes que den las diez" o la nia que la madre ve
alejarse en "Princesa", tambin aqu nos deja a la mujer corriendo calle abajo mientras se fuga ese ltimo tranva
como Serrat tan certeramente apunta.
El eplogo con la mujer de la limpieza recogiendo un mechn de pelo vuelve a mostrar su capacidad para contarnos
historias de amor y desamor, de vida y muerte, en el poco tiempo que le permite una cancin.
BENDITA MSICA
Nadie es perfecto concluye con un sincero y bello homenaje que Serrat rinde a la msica, cumpliendo quizs as
una deuda pendiente con el maravilloso oficio que le ha acompaado durante tantos aos para dicha propia y
alegra del personal.
Con una idea muy original, Serrat nos transporta a las sensaciones e inquietudes que pueden albergar los maestros
en el momento de componer o ejecutar una determinada pieza musical. Sentiremos como ellos el desfilar de las
notas, la cadencia de los acordes, la magia de la mtrica.
Una vez ms, Joan Manuel se vale para atraparnos en sus versos. Unos versos tambin muy originales y novedosos
por su irregularidad. Serrat desgrana en su garganta una a una, las sucesivas notas que esta vez le sirven como nico
recurso para construir la letra de una cancin. Si Hitchcock fue capaz de rodar una pelcula en un solo plano, en este
caso puede decirse que Serrat no hizo menos al convertir la msica en letra y la letra en msica.
Una prueba ms para pensar que el autor qued muy satisfecho con los resultados de Bendita msica lo constituye
el hecho de que la ha recuperado con asiduidad en algunos de sus conciertos de "Sombras de la China".
366
BANDA SONORA D'UN TEMPS, D'UN PAS

1996
Idea, Direccin Artstica y Voz: Joan Manuel Serrat

Textos y Msicas: Diversos integrantes de la Nova Can
Arreglos y Direccin Musical: Josep Mas Kitflus
Josep Maria Bardagi (Si jo fos pescador, Les floristes de la Rambla y Aniren tots cap al cel)
Josep Mas Kitflus y Misael da Hora (Flors de baladre)
Josep Mas Kitflus y Agust Fernndez (Dun temps dun pas)
Josep Mas Kitflus y Toni Carmona (Blues en sol)
Disco 1
LETANA
NOIA DE PORCELLANA
L'AMOR PERDUT
PERQU VULL
EL SET CEL
SI JO FOS PESCADOR
A LA VORA DE LA NIT
LA NOIA DE DURO
SUSANNA
LA LIL I L'AL BAB
VENEDOR D'AMOR
EL GESSAM I LA ROSA
L'ESTACA
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
2:13
3:14
2:28
2:16
3:15
4:02
2:21
2:56
2:15
4:21
3:21
2:36
1:39
3:03
367
Disco 2
368
ROSETA D'OLIVELLA
QUAN REM INFANTS
ER MALLORCA
EL MELIC
L'HOME DEL CARRER
T'ESTIM I T'ESTIMAR
ME'N VAIG A PEU
PARAULES D'AMOR
TOT S GRIS
L'AMOR QUE VINDR
PETITA FESTA
FLORS DE BALADRE
NO TROBARS LA MAR
HAVIA DE SER AIX
15
16
17
18
19
20
21
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29
30
31
32
33
34
3:20
3:55
2:49
4:11
2:00
2:54
3:29
3:13
3:16
2:27
2:52
3:12
4:30
2:46
2:31
3:21
3:20
3:39
3:47
3:39
LLETANIA
LETANA
Tot canvia, res canvia,

mira el tren, mira la via.
Si t'ho penses i b observes,
ja sabrs filosofia.
Todo cambia, nada cambia,

mira el tren, mira la va.
Si lo piensas y observas bien,
ya sabrs filosofa.
Mil discursos, pocs recursos,

s el pa de cada dia.
Sols Espanya, qui ho diria,
vol ser sola i no canvia.
Mil discursos, pocos recursos,

es el pan de cada da.
Slo Espaa, quin lo dira,
quiere estar sola y no cambia.
Monarquia, oligarquia,
dictadura, cara dura.
Barret frigi sens prestigi
i desprs vingu el prodigi.
Monarqua, oligarqua,
dictadura, cara dura.
Gorro frigio sin prestigio
y despus vino el prodigio.
Una guerra que ho esguerra

i un cabdill que adopt un fill:
un jove de molta empenta
a qui li faltava un grill.
Una guerra que lo estropea

y un caudillo que adopt un hijo:
un joven con mucho empuje
a quien le faltaba un tornillo.
Hi ha feixistes i papistes,
i un grapat de llargues llistes,
rabassaires, mercenaris
i gents que resa rosaris.
Hay fascistas y papistas,

y un puado de largas listas,
aparceros, mercenarios
y gente que reza rosarios.
Hi ha carlistes i marxistes,
i tamb alguns optimistes,
policies i espies,
i gent que no t manies.
Hay carlistas y marxistas,

y tambin algunos optimistas,
policas y espas,
y gente sin escrpulos.
I la no intervencin
i los del Real Perdn.
Y la no intervencin
y los del Real Perdn.
I segueix la llarga cursa,

que s'allarga i que s'e escura,
de corsaris i falsaris,
i visites a altres barris.
Y sigue el carrern,
que se alarga y que se acorta,
de corsarios y falsarios,
y visitas a otros barrios.
Els que passen la frontera

fent el salt de la pantera,
ben folrada la cartera,
foten tiros pel darrera.
Los que pasan la frontera

haciendo el salto de la pantera,
bien forrada la cartera,
pegan tiros por detrs.
Les rates de sagristia,

considerada gent pia,
i, ai vs qui ho diria!,
fins i tots la meva tia.
Las ratas de sacrista,

considerada gente pa,
y, ya ves, quin lo dira!,
incluso mi ta.
(Histria ferroviria d'Espanya en unes quantes llinons i(Historia ferroviaria de Espaa en unas cuantas lecciones y
algunos tu-tuus...)
alguns tut-tuus...)
Cantada por diversos miembros de Els Setze Jutges, nunca
fue grabada
Letra de Miquel Porter y Llus Serrahima
Msica de Jaume Armengol
369
I segueix la lletania
de l'amor, la mort i els dies.
Y sigue la letana
del amor, la muerte y los das.
NOIA DE PORCELLANA
CHICA DE PORCELANA
Noia de porcellana
buscava una nima dintre teu
i aix era com buscar
papallones blanques damunt la neu.
Chica de porcelana
buscaba un alma dentro de ti
pero es como buscar
mariposas blancas sobre la nieve.
Noia de porcellana
la teva entranya s plena de vent
una brisa de maig
amb ptals de rosa s aire innocent.
Chica de porcelana
no hay ms que viento en tu entraa
una brisa de mayo
con ptalos de rosa es aire inocente.
Noia de porcellana
tot el teu cos s un recipient
a punt per ser omplert d'aigua
i posar-hi un lliri quan ve el bon temps.
Chica de porcelana
todo tu cuerpo es un recipiente
para llenarlo de agua
y poner un lirio cuando llega el buen tiempo.
Noia de porcellana
buscava fora en el teu parlar
papallones blaves damunt la mar.
Chica de porcelana
buscaba fuerza en tus palabras
pero es como buscar
mariposas azules sobre el mar.
Noia de porcellana
d'una mirada et van trecar un bra
semblaves indignada
com una santa sense beats.
Chica de porcelana
de una mirada te rompieron un brazo
parecas indignada
como una santa sin beatos.
Noia de porcellana
tota ets tan frgil que t'has tancat
sota d'una campana
que sona dola i s de cristall.
Chica de porcelana
eres tan frgil que te encerraste
bajo una campana
que suena dulce y es de cristal.
Noia de porcellana
buscava llum en la teva pell
papallones d'aire all on bufa el vent.
Chica de porcelana
buscaba luz en tu piel
pero es como buscar
mariposas de aire en el viento.
Noia de porcellana
tens la mirada ben transparent
la pell de cel-lofana
i la carn translcida i repel-lent.
Chica de porcelana
tu mirada es trasparente
tu piel de celofn
y tu carne traslcida y repelente.
Noia de porcellana
qu vols que et donin no donant res
ets freda i inhumana
i et preocupes de cinc a set.
Chica de porcelana
qu van a darte si no das nada
eres fra e inhumana
te preocupas de cinco a siete.
Grabacin original en 1968 por Pau Riba

Letra y Msica de Pau Riba
370
L'AMOR PERDUT
EL AMOR PERDIDO
Jo tenia un amor
en el primer port d'on vaig partir.
Yo tena un amor
en el primer puerto de donde part.
Vaig tardar molt de temps

a tornar en aquell port.
Tard mucho tiempo

en volver a aquel puerto.
Jo tenia un amor
en el port del meu nixer,
jo tenia un amor
en el port del meu cor.
Yo tena un amor
en el puerto donde nac,
yo tena un amor
en el puerto de mi corazn.
Vaig tornar en aquell port,

vaig cercar el meu amor,
vaig cercar i cercar,
i no el vaig trobar.
Volv a aquel puerto,

busqu a mi amor,
busqu y busqu,
y no lo encontr.
Desprs, molts de ports,

desprs, molta mar,
desprs, molts amors,
desprs, molta nit.
Despus, muchos puertos,

despus, mucha mar,
despus, muchos amores,
despus, mucha noche.
La illusi s'ha perdut,

tots els ports sn iguals.
Ja no tinc un port meu,
ja no tinc cap amor.
La ilusin se ha perdido,
todos los puertos son iguales.
Ya no tengo mi puerto,
ya no tengo ningn amor.
Vaixell, vs endins
davall les estrelles,
que no es vegi cap port,
que no es vegi cap far,
que no es vegin gavines,
que sols hi hagi blau,
blau verd dels seus ulls,
blau verd de la meva mar.
Barco, ve mar adentro

bajo las estrellas,
que no se vea ningn puerto,
que no se vea ningn faro,
que no se vean gaviotas,
que slo haya azul,
azul verde de sus ojos,
azul verde de mi mar.
Grabacin original en 1965 por Joan Ramon Bonet

Letra y Msica de Joan Ramon Bonet
371
PERQU VULL
PORQUE QUIERO
Plovia aquell dia. Perqu vull!

Perqu tinc ganes que plogus!
Llova, aquel da. Porque quiero!

Porque tengo ganas de que llueva!
Sortia ella de casa. Perqu vull!

Perqu tinc ganes que sorts!
Sala ella de casa. Porque quiero!

Porque tengo ganas de que salga!
Tenia jo un paraigua. Perqu vull!

Perqu tinc ganes de tenir!
Tena yo un paraguas. Porque quiero!

Porque tengo ganas de tenerlo!
Vaig dir-li de tapar-la. Perqu vull!

Perqu tinc ganes d'ajudar!
Le ofrec cobijo. Porque quiero!

Porque tengo ganas de ayudar!
Va dir-me: Encantada. Perqu vull!

Perqu tinc ganes d'encantar!
Me dijo: Encantada. Porque quiero!

Porque tengo ganas de encantar!
Va arrapar-se a mi. Perqu vull!

Perqu tinc ganes d'estimar!
Se arrim a m. Porque quiero!

Porque tengo ganas de amar!
Vam viure un mn precis. Perqu vull!

Perqu tinc ja ganes de viure'l!
Vivimos un mundo precioso. Porque quiero!

Porque tengo ganas de vivirlo!
Desprs vrem parlar. Perqu vull!

Perqu tinc ganes de parlar!
Despus hablamos. Porque quiero!

Porque tengo ganas de hablar!
Vam volar pel mn. Perqu vull!

Perqu tinc ganes de volar!
Volamos por el mundo. Porque quiero!

Porque tengo ganas de volar!
Vam volar pel mn nou. Perqu vull!

Perqu no m'agrada aquest!
Sentimos un mundo nuevo. Porque quiero!

Porque este no me gusta!
I el vam veure millor. Perqu vull!

Perqu s qu s millor!
Y lo vimos mejor. Porque quiero!

Porque s que es mejor!
Vam menjar el ms bo. Perqu vull!

Perqu s que es pot menjar!
Comimos de lo mejor. Porque quiero!

Porque s que se puede comer!
Van viure amb gent preciosa. Perqu vull!

Perqu estic tip de la contrria!
Vivimos con gente preciosa. Porque quiero!

Porque estoy harto de lo contrario!
Tot era meravella. Perqu vull!

Perqu estic fart de fstics!
Todo era maravilla. Porque quiero!

Porque estoy hastiado de ascos!
Tot era de tothom. Perqu vull!

Perqu tot s de tots!
Todo era de todos. Porque quiero!

Porque todo es de todos!
I acabo la can. Perqu vull!

Tot comena en un mateix!
Y acabo la cancin. Porque quiero!

Todo empieza en uno mismo!
Grabacin original en 1972 por Ovidi Montllor

Letra y Msica de Ovidi Montllor
372
EL SET CEL
EL SPTIMO CIELO
Histria certa dels set cels.

Set paradisos mgics i encantats.
Histria certa dels set cels.
Set nius de pau, de glria i de felicitat.
Historia cierta de los siete cielos.

Siete parasos mgicos y encantados.
Historia cierta de los siete cielos.
Siete nidos de paz, de gloria y de felicidad.
El primer cel s inventat:

el primer gran invent de la terrestritat.
El segon cel, imaginat
en una nit d'estiu a la vora del mar.
El primer cielo es un invento:

el primer gran invento de la terrestridad.
El segundo cielo, imaginado
en una noche de verano a la orilla del mar.
El tercer cel, dins d'un mirall

perfila les imatges d'un mn ignorat.
I el quart cel s irreal,
com un oasi verd en un desert estrany.
El tercer cielo, dentro de un espejo

perfila las imgenes de un mundo ignorado.
Y el cuarto cielo es irreal,
como un oasis verde en un desierto extrao.
Del cinqu cel res no se'n sap.

No hi ha notcies d'aquest cel tan amagat.
I el sis cel est copiat
del cel set que has engendrat dins del teu cap.
Del quinto cielo nada se sabe.

No hay noticias de este cielo tan escondido.
Y el sexto cielo est copiado
del sptimo cielo que has engendrado en tu cabeza.
BLUES EN SOL
BLUES EN SOL
(Cantat en MI)
(Cantado en MI)
Estic tan sol

quan tu no ests amb mi...
que s ben redecert
que em podria morir.
Estoy tan solo

cuando t no ests conmigo...
que s con certeza
que me podra morir.
Jo t'estim tant
que em sembla tornar boig.
Lo vermell ho veig blau
i lo blau ho veig roig.
Te quiero tanto
que me vuelvo loco.
Lo rojo lo veo azul
y lo azul lo veo rojo.
Te vaig veure una volta,

me vaig enamorat,
me feres una ullada
i mai ms no em podr curar.
Te vi una vez,
me enamor,
me miraste
y nunca me podr curar.
Tu tens ver,
tu tens ver.
Aix s bo per a tothom,
per no s bo per a mi.
T tienes veneno,
t tienes veneno.
Eso es bueno para todos,
pero no es bueno para m.
Els dius "t'estim"

i no estimes ning.
Conta'm mentides.
Ning no les diu com tu.
Les dices: "te quiero"

y no quieres a nadie.
Cuntame mentiras.
Nadie miente como t.
Grabacin original en 1975 por Jaume Sisa

Letra y Msica de Jaume Sisa
Grabacin original en 1965 por Guillem d'Efak

Letra y Msica de Guillem d'Efak
373
Torna, torna...
torna'm a anomenar.
Quan tu dius el meu nom
sembla que em tornin a batejar.
Vuelve, vuelve...
vuelve a llamarme.
Cuando pronuncias mi nombre,
parece que me vuelvan a bautizar.
Tu tens ver,
tu tens ver.
Aix s bo per tothom,
per no s bo per mi.
T tienes veneno,
t tienes veneno.
Eso es bueno para todos,
pero no es bueno para m.
Tan sols per culpa teva

me bolc en fang i llim.
Voldria avorrir-te
la meitat del que t'estim.
Slo por tu culpa

me revuelco en el fango.
Querra aborrecerte
la mitad de lo que te quiero.
SI JO FOS PESCADOR
SI YO FUESE PESCADOR
Si jo fos pescador pescaria l'aurora,

si jo fos caador atraparia el sol;
si fos lladre d'amor m'obririen les portes,
si fos bandit millor
que vindria tot sol:
Si yo fuese pescador pescara la aurora,

si yo fuese cazador atrapara el sol;
si fuese ladrn de amor me abriran las puertas,
si fuese bandido mejor,
pues vendra solo:
els carcellers del mn no em sabrien mai l'ombra,

si fos lladre i bandit no em sabrien el vol.
los carceleros del mundo no conoceran mi sombra,

si fuese ladrn y bandido no conoceran mi vuelo.
Si tingus un vaixell m'enduria les noies,

si volien tornar deixarien llurs cors:
Si tuviese un barco me llevara las chicas,

si quisieran volver dejaran sus corazones:
i en faria fanals
per a prendre'n de nous.
y con ellos hara faroles

para tomar otros nuevos.
Grabacin original en 1968 por Rafael Subirachs

Letra de Joan Salvat-Papasseit
Msica de Rafael Subirachs
374
A LA VORA DE LA NIT
A LA ORILLA DE LA NOCHE
A la vora de la mar
hi ha una donzella...
A la orilla del mar

hay una doncella...
Qu se n'ha fet d'aquell mar,

qu s'ha fet de la donzella?
Ja fa temps i temps i temps
que tots som s'una altra mena.
Qu ha sido de aquel mar,

qu ha sido de la doncella?
Ya hace tiempo, tiempo y tiempo
que todos somos distintos.
Si bonic era aquell cant

i bonica aquella lletra
i gloris aquell passat,
ja no ens plau mirar endarrere.
Si bonita era aquella cancin

y bonita aquella letra
y glorioso aquel pasado,
ya no nos place mirar atrs.
Que en brodava un mocador,

n's per la reina...
Que bordaba un pauelo,

para la reina...
Qu n'henm fet dels mocadors

que volien ser banderes,
qu n'hem fet d'aquells colors,
qu n'hem fet d'aquelles reines...?
Qu hicimos de los pauelos

que queran ser banderas,
qu hicimos de los colores,
qu hicimos de aquellas reinas?
Si m'ho preguntava alg,

jo em giraria d'esquena:
tantes coses hem perdut
que el record tamb cal perdre.
Si alguien me lo preguntara,
le volvera la espalda:
tantas cosas perdimos
que tambin es preciso perder el recuerdo.
Lalar...
Lalar...
Oblidem velles canons

que encomanen la tristesa.
Estrenem la nova veu
i alegrem l'antiga terra.
Olvidemos viejas canciones

que contagian la tristeza.
Estrenemos la voz nueva
y alegremos la antigua tierra.
A la vora de la mar
ara un noi de mans ben netes
ha colgat el mocador
ben endins sota l'arena.
A la orilla del mar

un muchacho de manos limpias
ha enterrado el pauelo
muy hondo, bajo la arena.
A la vora de la nit
el dia es lleva...
A la orilla de la noche
el da se levanta...
Grabacin original en 1963 por Josep Maria Espins

Letra y Msica de Josep Maria Espins
375
LA NOIA DE DURO
LA CHICA DEL DURO
Fa temps, quan jo vivia al barri condemnat,

ms bstia que altra cosa,
un borratxo com jo, per un duro pelat,
em va vendre l'esposa.
Hace tiempo, cuando yo viva en el barrio condenado,

ms bestia que otra cosa,
un borracho como yo, por un duro pelado,
me vendi la esposa.
Quan se'm va estirar al llit, ms dola que la mel,

fent volar la faldilla,
em va semblar segur que em prenien el pl
servint-me pacotilla.
Cuando se tendi en la cama, ms dulce que la miel,

haciendo volar la falda,
me pareci seguro que me tomaban el pelo
ofrecindome pacotilla.
Torna't a embolicar i guarda el teu encant,

ets massa esprimatxada,
Sc un panxacontent i poc em satisfan
les mides d'arengada.
Cbrete de nuevo y guarda tu encanto,

eres demasiado esmirriada.
Soy un vividor y no me satisfacen
las medidas de arenque.
Vs amb el teu marit, el duro es pot quedar;

me'n fot i no menteixo....
Per ella, en to subms, la vista va abaixar,
dient-me: Et prefereixo....
Ve con tu marido, que se quede con el duro;

me da igual y no miento....
Pero ella, en tono sumiso, baj la vista,
dicindome: Te prefiero....
No sc grasseta, per no en tinc la culpa, crec,

com les altres femelles....
Llavors jo, commogut, sobre els genolls l'assec,
comptant-li les costelles.
No estoy llenita, pero no tengo la culpa, creo,

como las otras hembras....
Entonces yo, conmovido, sobre mis rodillas la siento,
contndole las costillas.
Tu que vals un duret, quin nom et va tocar

quan varen batejar-te?
Em dic Nineta, Nina, voldria amb tu jugar:
arribar a estimar-te.
T que vales un durito, qu nombre te toc

cuando te bautizaron?.
Me llamo Ninette, Nina, querra jugar contigo:
llegar a quererte.
I aquell sac d'ossos durs que en un moment primer

no m'atreia, tot d'una
m'ha entrat al fons del cor i no la cedir
per tota una fortuna.
Y aquel saco de huesos duros, que en un primer momento

no me atraa, de golpe
ha penetrado hasta el fondo del corazn y no la ceder
por toda una fortuna.
Fa temps, quan jo vivia al barri condemnat,

ms bstia que altra cosa,
un borratxo com jo, per un duro pelat,
em va vendre l'esposa.
Hace tiempo, cuando yo viva en el barrio condenado,

ms bestia que otra cosa,
un borracho como yo, por un duro pelado,
me vendi la esposa,
Nunca haba sido grabada esta versin del tema de

Georges Brassens
Letra y Msica de Georges Brassens
Adaptacin de Delfi Abella
376
SUSANNA
SUSANA
Susanna t una casa enll de la ribera.

Us hi porta a sentir l'aigua i les barques, al capvespre.
I la nit amb ella s vostra. s mis boja
i aix us tempta.
I ella us dna te i taronges d'unes terres estrangeres.
I tot just aneu a dir-li que no us queda amor per a ella,
de seguida us capta l'ona. Mira el riu i deixa entendre
que ella t un amor per sempre.
Susana tiene una casa junto al ro.

Te lleva a or el agua y las barcas al atardecer.
Y la noche a su lado es tuya. Est medio loca
y eso te atrae.
Y te ofrece t y naranjas de unas tierras lejanas.
Y cuando vas a decirle que no te queda amor para ella,
te capta la onda. Mira el ro y deja entrever
que ella tiene un amor para siempre.
I voleu fer el cam amb ella.

I sabeu que ella el fa a cegues.
I sabeu que ella es confia,
que el seu cos es dna al vostre per no res.
Y t quieres hacer el camino con ella.

Y sabes que ella lo recorre a ciegas.
Y sabes que ella se confa,
que su cuerpo se da al tuyo a cambio de nada.
I Jess, mariner un dia, quan descal

travess l'aigua,
va passar un temps fent de guaita i va veure que el
buscaven
de tants homes uns pocs homes: sols aquells que
s'ofegaven.
I va dir: Des d'ara, els homes
mariners seran i amb barques aniran....
Per va ofegar-se, ell tamb, en un capvespre.
Solitari com un home, deix anar
sobre nosaltres el seu clam.
Y Jess, marinero un da, cuando descalzo

atraves el agua,
pas un tiempo observando y vio que le
buscaban
de tantos hombres unos pocos hombres: slo aquellos que
se ahogaban.
Y dijo: Desde ahora, los hombres
marineros sern y con barcas irn....
Pero se ahog, l tambin, en un atardecer.
Solitario como un hombre, lanz
sobre nosotros su clamor.
I el cam que ell fa feu vostre

i voleu seguir-lo a cegues.
Confieu potser per sempre.
L'esperit d'ell mou el vostre com un cos.
Y haces tuyo su camino.

Y quieres seguirlo a ciegas.
Confiis en l, tal vez para siempre.
Su espritu mueve el vuestro, como un cuerpo.
I llavors Susanna us porta fins al riu amb la m estesa.

Al vestit, hi duu les roses i els parracs de les
trinxeres,
mentre el sol inunda el fstic dels monuments de la
terra.
I us ensenya a veure coses que no haureu sabut veure,
entremig d'escombraries i entremig de flors enceses,
com hi ha herois entre les algues, com hi ha infants que
amor no tenen.
I Susanna el mirall desa.
Y entonces Susana os lleva de la mano junto al ro.

En el vestido, lleva las rosas y los harapos de las
trincheras,
mientras el sol inunda el asco de los monumentos de la
tierra.
Y te ensea a ver cosas que no habras sabido ver,
entre las basuras y entre las flores encendidas,
cmo hay hroes entre las algas, cmo hay nios sin
amor.
Y Susana el espejo guarda.
I voleu fer el cam amb ella.

I voleu seguir-la a cegues.
Confieu potser per sempre.
L'esperit seu ella ajusta al vostre cos.
Y haces tuyo su camino.

Y quieres seguirlo a ciegas.
Confas en ella, tal vez para siempre.
Su espritu ajusta a tu cuerpo.
Grabacin original en 1972 por Jordi(Toti) Soler

Letra y Msica de Leonard Cohen
Adaptacin de Josep Maria Andreu
377
LA LIL I L'AL BAB
LIL Y AL BAB
L'Al Bab, bon bedu, deman a la Lil la m

i la Lil me li va dir: Demana-li a la mam.
Al Bab, buen beduino, pidi a Lil la mano

y Lil le dijo: Pdesela a mam.
El bedu no va badar i va deduir: M'he de mudar.

I l'endem on viu la mam de la Lil va anar a
dinar.
El beduino no dud y dedujo: Me tengo que mudar.

Y al da siguiente se fue a comer a la casa de la madre de
Lil.
L'amanida li van donar. L'avi Manel la hi va amanir.

l'avi Manel, l'home, bon avi de l'al-ludida
Lil.
Le sirvieron la ensalada. EL abuelo Manuel se la ali,

el abuelo Manuel, el hombre, buen abuelo de la aludida
Lil.
L'Al Bab va dir: Va, Lil, du vi.

La Lil li va dura vi bo de deb.
Al Bab le dijo: Va, Lil, trae vino.

Lil le trajo vino bueno de verdad.
La mam de Lil, a l'Al, un bid de vi li va dar

i el bedu le va buidar el bid de vi a la babal.
La mam de Lil, a Al, un bidn de vino le dio

y el beduino vaci el bidn de vino a tontas y a locas.
B ho val a dir, al bedu li va anar b el bid de vi

i, embadalida, la mam de la Lil me li va dir:
Cabe decir que al beduino el bidn de vino le gust

y, arrebatada, la mam de Lil le dijo:
Bon bedu, mal bevedor, la lbido, l'heu de

domar.
I'Al va dir: La mini, la Lil l'ha d'eliminar.
Buen beduino, mal bebedor, la lbido, la tenis que

domar.
Y Al dijo: La mini, Lil tiene que eliminarla.
Va, du vi, du vi, l'Al b li va dir,

Du-li, du-li bo i no val a badar.
Va, trae vino, trae vino, Al le dijo.

Llvaselo, llvaselo, llvaselo y no te demores.
Oh, la la la, l'Al Bab i la Lil!

Oh, la la la, la Lil i l'Al Bab!
Oh, la la la, Al Bab y Lil!

Oh, la la la, Lil y Al Bab!
Grabacin original en 1973 por La Trinca

Letra y Msica de La Trinca
378
VENEDOR D'AMOR
VENDEDOR DE AMOR
Venedor d'amor
porta joies fines:
la noia que vols
la noia que tries.
Vendedor de amor
lleva joyas finas:
la chica que quieres
la chica que eliges.
De tanta claror
que el mercat destria
per cada can
dnes una vida.
De tanta luz
que el mercado vislumbra
por cada cancin
das una vida.
Quina vida dns

quina altra en voldries:
jo me l'he triada
moreneta i prima.
Qu vida das
cul querras:
yo la he elegido
morenita y fina.
Moreneta i prima
que sembla un palm:
-si un altre la mira
li treu morenor.
Morenita y fina
que parece un palmn
si otro la mira
le quita color.
Jo l'he demanada
Que fos sols per mi.
L'he comprada esclava,
la vull fer lluir.
Yo la he pedido
que fuera slo para m.
La he comprada esclava,
la quiero hacer lucir.
Venedor d'amor
Porta joies fines:
la noia que vols
la noia que tries.
Vendedor de amor
lleva joyas finas:
la chica que quieres
la chica que eliges.
EL GESSAM I LA ROSA
EL JAZMN Y LA ROSA
Colliu la rosa de dia

i de nit el gessam;
el gessam en una tanca,
la rosa enmig del jard.
Coged la rosa de da
y de noche el jazmn;
el jazmn en una cerca,
la rosa entre el jardn.
Lleument, tendrament gronxada,

la rosa mor en un si;
el gessam, quan l'amada
s'ajeu, pl-lida, a dormir,
el t viu, sense saber-ho,
als cabells que es desceny.
Levemente, tiernamente mecida,

la rosa muere en un suspiro;
el jazmn, cuando la amada
se acuesta, plida, a dormir,
lo tiene vivo, sin saberlo,
en los cabellos que se solt.
La rosa fa enamorar-se
i el gessam defallir.
La rosa hace que te enamores

y el jazmn desfallecer.
Grabacin original en 1965 por Mart Llaurad

Letra de Joan Salvat-Papasseit
Msica de Mart Llaurad
Grabacin original en 1975 por ia & Batiste

Letra de Josep Carner
Msica de Ia Clua
379
L'ESTACA
LA ESTACA
L'avi Siset em parlava

de bon mat al portal
mentre el sol espervem
i els carros viem passar.
El viejo Siset me hablaba

al amanecer, en el portal,
mientras esperbamos la salida del sol
y veamos pasar los carros.
Siset, que no veus l'estaca

on estem tots lligats?
Si no podem desfer-nos-en
mai no podrem caminar!
Siset, no ves la estaca

a la que estamos todos atados?
Si no conseguimos deshacernos de ella
no podremos avanzar!
Si estirem tots, ella caur

i molt de temps no pot durar,
segur que tomba, tomba, tomba,
ben corcada deu ser ja.
Si tiramos todos, ella caer,

ya no puede durar mucho tiempo,
seguro que cae, cae, cae,
muy podrida debe de estar.
Si jo l'estiro fort per aqu

i tu l'estires fort per all,
i ens podrem alliberar.
Si yo tiro fuerte por aqu

y t tiras fuerte por all,
y podremos liberarnos.
Per, Siset, fa molt temps ja,

les mans se'm van escorxant,
i quan la fora se me'n va,
ella s ms amplia i ms gran.
Pero, Siset, hace ya tanto tiempo,

las manos se me estn desollando,
y cuando las fuerzas se me van,
ella se hace ms y ms grande.
Ben cert s que est podrida,

per s que, Siset, pesa tant,
que a cops la fora m'oblida.
Torna'm a dir el teu cant:
Ya s que est podrida,

pero, Siset, pesa tanto,
que a veces me abandonan las fuerzas.
Repteme tu cancin:
Si estirem tots, ella caur

i molt de temps no pot durar,
ben corcada deu ser ja.
Si tiramos todos, ella caer,

ya no puede durar mucho tiempo,
muy podrida debe de estar.
Si jo l'estiro fort per aqu

i tu l'estires fort per all,
i ens podrem alliberar.
Si yo tiro fuerte por aqu

y t tiras fuerte por all,
y podremos liberarnos.
Grabacin original en 1968 por Lluis Llach

Letra y Msica de Lluis Llach
380
ROSETA D'OLIVELLA
ROSITA LA DE OLIVELLA
N's Olivella una vila molt bella,

hi ha una donzella que a mi em fa penar.
Dic: adu, vila..., dic: adu, nina...
Tu n'ets la causa que me'n tinc que anar.
Es Olivella una villa muy bella,

en ella hay una doncella que me hace sufrir.
Digo: adis, villa..., digo: adis, mueca...
T eres la causa por la que me tengo que ir.
Jo en vaig i en vinc per la vora, vora de l'aigua.

Jo en vaig i en vinc per la vora, vora del riu.
Yo voy y vengo por la orilla del agua.

Yo voy y vengo por la orilla del ro.
Els vostres ulls, vostres cabells i orelles,

pits i mamelles me'n tenen lligat.
Vuestros ojos, vuestros cabellos y orejas,

pechos y tetas me tienen atado.


Quatre vegades la'n s demanada,

quatre vegades me'n s dit que no.
Quatre vegades, quatre carbasses.
Du me'n conservi tan bona llavor.
Cuatro veces la he pedido,

cuatro veces me han dicho que no.
Cuatro veces, cuatro calabazas.
Dios me conserve tan buena semilla.


I en arribar dalt del pla de Corbera

miro endarrere i em poso a plorar.
Y al llegar al llano de Corbera

miro hacia atrs y me pongo a llorar.
Jo en vaig in en vinc per la vora, vora de l'aigua.

Jo en vaig in en vinc per la vora, vora del riu.

QUAN REM INFANTS
CUANDO RAMOS NIOS
Quan tu duies trenes,

quan jo era un vailet,
no hi havia penes,
no feia mai fred.
Cuando t llevabas trenzas,

cuando yo era un chiquillo,
no haba penas,
no haca nunca fro.
Amb una joguina

buscvem la pau.
Tu amb la teva nina,
jo amb el cavall brau.
Con un juguete
buscbamos la paz.
T con tu mueca,
yo con el caballo bravo.
Ning, nang, com ressona
Ning, nang, cmo resuena
Grabacin original en 1968 por Pau i Jordi amb El Grup

de Folk
Letra y Msica de Populares Catalanes
Adaptacin de El Grup de Folk
Grabacin original en 1962 por Delf Abella

Letra y Msica de Delf Abella
381
la campana gran...!
Records d'hora bona
se'n vnen, se'n van...!
la gran campana...!
Recuerdos de buena hora
vienen y van...!
D'un vaixell corsari

jo era el capit;
de paper de diari
el vaig fabricar.
De un barco corsario
yo era el capitn;
de papel de peridico
lo fabriqu.
Collars i corones
llues, gentil;
eres reina a estones,
o captiva humil.
Collares y coronas
lucas, gentil;
eras reina a veces,
o cautiva humilde.

la campana gran...!
Records d'hora bona

la gran campana...!
vienen y van...!
Per Nadal nevava,

cantvem canons;
la mare ens donava
neules i torrons.
Por Navidad nevaba,

cantbamos canciones;
la madre nos daba
barquillos y turrones.
Un bri d'esperana
i ens viem pastors,
un buf de gaubana:
ngels bufadors.
Un poco de esperanza
y nos veamos pastores,
un soplo de alegra:
ngeles sopladores.

la campana gran...!
Records d'hora bona

la gran campana...!
vienen y van...!
Eren temps felios.

No ens calla ms
que caramels i anissos
i jocs falaguers.
Eran tiempos felices.

No necesitbamos ms
que caramelos y anises
y juegos halageos.
Riem i fremem,
sabem somiar.
El niu el tenem
dalt del campanar.
Reamos y nos estremecamos,

sabamos soar.
El nido lo tenamos
en el campanario.

la campana gran...!
Records d'hora bona

la gran campana...!
vienen y van...!
382
QU ES LO QUE QUIERE ESA GENTE?
De matinada han trucat,

sn al repl de l'escala;
la mare quan surt a obrir
porta la bata posada.
De madrugada han llamado,

estn en el rellano de la escalera;
cuando les abre, la madre
lleva puesta la bata.
Qu volen aquesta gent

que truquen de matinada?
Qu es lo que quiere esa gente

que llama de madrugada?
El seu fill, que no s aqu?

N's adormit a la cambra.
Qu li volen al meu fill?
El fill mig es desvetllava.
Su hijo, se encuentra aqu?

Est en su habitacin durmiendo.
Qu desean de mi hijo?
El hijo se espapilaba.


La mare ben poc en sap,

de totes les esperances
del seu fill estudiant,
que ben comproms n'estava.
La madre sabe bien poco,

de todas las esperanzas
de su hijo estudiante,
que tan comprometido estaba.


Dies fa que parla poc

i cada nit s'agitava.
Li venia un tremolor
tement un truc a trenc d'alba.
Hace das que habla poco.

Cada noche se agitaba
y un temblor le recorra
temiendo una llamada al alba.


Encara no ben despert

ja sent viva la trucada,
i es llana pel finestral,
a l'asfalt d'una volada.
An sin despertar del todo

ya oye clara la llamada
y de un vuelo al asfalto,
se tira por la ventana.


Els que truquen resten muts,

menys un d'ells, potser el que mana,
que s'inclina pel finestral.
Darrere xiscla la mare.
Los que llaman enmudecen,

menos un, tal vez el que manda,
que se asoma al ventanal
mientras la madre gritaba.


De matinada han trucat,

la llei una hora assenyala.
De madrugada han llamado,

la ley su hora seala.
Grabacin original en 1968 por Maria del Mar Bonet

Letra de Llus Serrahima
Msica de Maria del Mar Bonet
383
Ara l'estudiant s mort,

s mort d'un truc a trenc d'alba.
El estudiante est muerto,

muerto de una llamada al alba.


PER MALLORCA
POR MALLORCA
Per Mallorca ens ix el sol,

per Mallorca ens ix el sol,
bonica morena,
i per Castella s'apaga,
i per Castella s'apaga.
Por Mallorca sale el sol,

por Mallorca sale el sol,
bonita morena,
y por Castilla se apaga,
y por Castilla se apaga.
Quan ix el sol els galls canten,

quan ix el sol els galls canten,
bonica morena,
quan es pon, callen i dormen,
quan es pon, callen i dormen.
Cuando sale el sol los gallos cantan,

cuando sale el sol los gallos cantan,
bonita morena,
cuando se pone, callan y duermen,
cuando se pone, callan y duermen.
Qui est despert, viu i parla,

i qui dorm noms somnia,
bonica morena;
qui somnia no en treu res
i desprs es desenganya.
El que est despierto, vive y habla,

y el que duerme slo suea,
bonita morena;
quien suea no gana nada
y despus se desengaa.
Hi havia una volta un poble

que dormia i que dormia,
bonica morena,
i de tant que va dormir
despert i tot somniava.
Haba una vez un pueblo

que dorma y que dorma,
bonita morena,
y de tanto que durmi
an despierto soaba.
Cal que pugem al Montg,

que ixca el sol abans de l'alba,
bonica morena,
cal que vetllen per la nit.
Llancem l'engany dins de l'aigua!
Hay que subir al Montg,

que salga el sol antes del alba,
bonita morena,
hay que velar por la noche.
Lancemos el engao al agua!
Per Mallorca ens ix el sol,

per Mallorca ens ix el sol,
bonica morena,
i per Castella s'apaga,
i per Castella s'apaga.
Por Mallorca sale el sol,

por Mallorca sale el sol,
bonita morena,
y por Castilla se apaga,
y por Castilla se apaga.
Grabacin original en 1975 por Al Tall

Letra de Vicent Torrent
Msica Popular
El Montg es unos de los lugares ms emblemticos

de la costa del Pas Valenciano. En el Montg, se puede
ver cmo sale el sol por las Islas Baleares.
( )
P
384
EL MELIC
EL OMBLIGO
Rod melic,
forms pessic
de llevadora
al ventre llis,
clotet casts
que el sol enyora.
Redondo ombligo,
hermoso pellizco
de comadrona
en el vientre liso,
hoyuelo castizo
que el sol aora.
T la virtut
de ser menut
i no fer nosa.
Com a adjectiu
decoratiu,
no hi ha altra cosa.
Tiene la virtud
de ser pequeo
y no estorbar.
Como adjetivo
decorativo,
no hay nada igual.
Ja s el que t
tot el paper
al moment de nixer.
Un es fa gran
i ell, sempre infant,
es nega a crixer.
Ya es el que tiene
el papel principal
en el momento de nacer.
Uno crece
y l, siempre nio,
se niega a crecer.
La gravetat
li ha confiat
tot l'equilibri
del cos hum,
que sempre est
en desequilibri.
La gravedad
le ha confiado
todo el equilibrio
del cuerpo humano,
que siempre est
en desequilibrio.
Porteu-lo net,
s el bra dret,
la conscincia.
Si el porteu brut,
ser el tat
de la innocncia.
Llevadlo limpio,
es el brazo derecho,
la conciencia.
Si lo llevis sucio,
ser el atad
de la inocencia.
Rod melic,
el millor amic
meu i dels altres.
Fins cap al cel
sempre fidel
vindr amb nosaltres.
Redondo ombligo,
el mejor amigo
mo y de los dems.
Hasta el cielo
siempre fiel
vendr con nosotros.
Grabacin original en 1967 por Enric Barbat

Letra y Msica de Enric Barbat
385
CANCIN DEL DESEO FARSANTE
Caminem sota els estels.

Caminem, Maria...
Ja han callat tots els bruels.
Ja s'han fos tots els anhels
del dia.
Caminemos bajo las estrellas.

Caminemos, Mara...
Ya han callado todos los reyezuelos.
Ya se han fundido todos los anhelos
del da.
Caminem pels empedrats

lluny del gris xivarri.
Caminem enamorats
entre el pl de tots els gats
del barri.
Caminemos por los empedrados

lejos del barullo gris.
Caminemos enamorados
entre el pelo de todos los gatos
del barrio.
Jo ja s que el teu instint

va segons les hores.
Que jo sc el quart o el quint.
Que els teus ulls estan mentint
quan plores.
Yo ya s que tu instinto
va segn las horas.
Que yo soy el cuarto o el quinto.
Que tus ojos me estn mintiendo
cuando lloras.
Jo ja s el peuet lleuger
tots els punts que et cala.
Tamb s que morir
i, Maria, tamb s
que ets falsa.
Ya s, de tu pie ligero
todos los puntos que calza.
Tambin s que morir
y tambin s, Mara,
que eres falsa.
Mes aix no hi fa cap pes

a les nostres vides
i en el mn poc que hi ha res
com filar entre bes i bes
mentides.
Pero todo eso no importa

a nuestras vidas
y en el mundo no hay nada
como hilar entre beso y beso
mentiras.
Nostres venes per l'engany

poden ajuntar-se
i pel teu neguit estrany
ser sempre un bon company
de farsa.
Nuestras venas por el engao

pueden enlazarse
y por tu extraa desazn
ser siempre un buen compaero
de farsa.
Caminem sota els estels.

Caminem, Maria...
Ja han callat tots els bruels.
Ja s'han fos tots els anhels
del dia.
Caminemos bajo las estrellas.

Caminemos, Mara...
Ya han callado todos los reyezuelos.
Ya se han fundido todos los anhelos
del da.
Grabacin original en 1968 por Guillermina Motta

Letra de Josep Maria de Sagarra
Msica de Guillermina Motta
386
L'HOME DEL CARRER
EL HOMBRE DE LA CALLE
Aquest homenet que tot ho fa b,

que sempre camina, que sempre camina,
aquest homenet que res no pot fer,
des d'ara en direm l'home del carrer.
A este hombrecillo que todo lo hace bien,

que siempre camina, que siempre camina,
a este hombrecillo que nada puede hacer,
lo llamar desde ahora el hombre de la calle.
No es lleva mai tard, s'afaita molt b

la patilla esquerra, la patilla esquerra,
esmorza poquet, perqu no en t ms;
mireu si ho fa b, l'home del carrer.
Nunca se levanta tarde, se afeita muy bien

la patilla izquierda, la patilla izquierda,
desayuna una pizca, porque no tiene ms;
mirad si lo hace bien el hombre de la calle.
Treu un cigarret, ai no, que no en t;

quan fuma s de gorra, quan fuma s de gorra:
els amics, si el veuen, fan tots el distret...
que poc fumars, home del carrer.
Saca un cigarrillo, ay no!, que no tiene,

cuando fuma es de gorra, cuando fuma es de gorra:
los amigos, si lo ven, se hacen los distrados...
qu poco fumars, hombre de la calle.
Baixa amb ascensor, ai no, que no en t,

camina de pressa, camina de pressa,
al repl de sota, troba la Roser,
et poses vermell, home del carrer.
Baja en ascensor, ay no!, que no tiene,

camina deprisa, camina deprisa,
en el rellano de abajo, encuentra a Roser,
te pones colorado, hombre de la calle.
La dona no ho sap, ai no, que no en t,

malament que penso, malament que penso,
se li va morir, ja ni sap de qu;
aix s un pecat, home del carrer.
La mujer no lo sabe, ay no!, que no tiene,

qu mal pienso!, qu mal pienso!,
se le muri, ya ni sabe de qu;
eso es un pecado, hombre de la calle.
Obre el seu cotxet, ai no, que no en t;

no t una pesseta, no t una pesseta,
no vol descanviar el seu bitllet darrer...
ja veus quin paper, home del carrer.
Abre su cochecito, ay no!, que no tiene;

no tiene una peseta, no tiene una peseta,
no quiere cambiar el ltimo billete...
ya ves qu papel, hombre de la calle.
A peu va al treball, d'aix s que en t;

molt menys en voldria, mol menys en voldria,
si no hi ha cals, tampoc no hi ha Roser...
ho tens molt pelut, home del carrer.
A pie va al trabajo, de eso s que tiene;

mucho menos querra, mucho menos querra,
si no hay dinero, tampoco hay Roser...
lo tienes muy crudo, hombre de la calle.
El cap li fa mal, ai no, que no en t;

abans en tenia, abans en tenia;
un dia el va perdre i no el trob ms...
no tens res de res, home del carrer.
Le duele la cabeza, ay no!, que no tiene;

antes la tena, antes la tena;
un da la perdi y no la encontr ms...
no tienes nada de nada, hombre de la calle.
Grabacin original en 1964 por Francesc Pi de la Serra

Letra y Msica de Francesc Pi de la Serra
387
T'ESTIM I T'ESTIMAR
TE QUIERO Y TE QUERR
Quan no queda res a dir

quan ja s fosa la neu
quan girem els ulls a Du
pregant pel nostre patir.
Cuando no queda nada por decir

cuando se ha fundido la nieve
cuando giramos los ojos hacia Dios
rogando por nuestro sufrimiento.
Quan els arbres despullants

perdudes totes les fulles
quan ens punxen com agulles
els rostolls dels camps segats.
Cuando los rboles desnudos

perdidas todas las hojas
cuando nos pinchan como agujas
los rastrojos de los campos segados.
Quan la brasa es torna cendra

quan el gos dorm ajupit
quan la vida ja no s tendra
i ens fa mal dintre del pit.
Cuando la brasa se vuelve ceniza

cuando el perro duerme agachado
cuando la vida ya no es tierna
y nos duele en el pecho.
Quan perqu canti millor

treuen els ulls al pins
quan se'n riuen de l'amor
com tu, com tu, com tu,
que no saps estimar.
Cuando para que cante mejor

sacan los ojos al pinzn
cuando se ren del amor
como t, como t, como t,
que no sabes amar.
Jo amor encara sent

dintre meu angunis
amb la fora d'un gran vent
el sentiment tan herms.
Yo, amor, an siento

dentro de m, angustiado
con la fuerza de un vendaval,
el sentimiento tan hermoso.
Que en un dia la lluny

va nixer com un no-res
amb la carcia d'un bes
en una estreta de m.
Que un da ya lejano
naci como si nada
con la caricia de un beso
estrechndonos las manos.
T'estim i t'estimar
malgrat aquesta tardor
que per tu ara esdev
i posseeix nostre amor.
Te quiero y te querr
a pesar de este otoo
que por ti ahora aparece
y posee nuestro amor.
T'estim i t'estimar
t'estim,
i t'estimar,
t'estim, t'estim...
i t'estimar.
Te quiero y te querr
te quiero,
y te querr,
te quiero, te quiero...
y te querr.
Grabacin original en 1967 por Antoni Parera Fons

Letra de Antoni Mus
Msica de Antoni Parera Fons
388
ME'N VAIG A PEU
ME VOY A PIE

que s'amagava en un rac.
que et desperta ms vells.
Debo olvidar el tejado rojo

y tus sbanas, tan limpias
que nos despierta ms viejos.

digue'm adu.
El cam fa pujada
i me'n vaig a peu.
Pero no quiero que lloren tus ojos;

dame tu adis.
y me voy a pie.

lligat en un pal sec,
i oblidar tot d'una la teva imatge
Debo decir adis a la puerta que se cierra

y no quisimos cerrar.
Debo llenar mi pecho y entonar una cancin
si el fro, fuera, hace estremecer.
Debo ignorar ese perro que ladra
atado a un palo seco,

digue'm adu.
El cam fa pujada
i me'n vaig a peu.
Pero no quiero que lloren tus ojos;

dame tu adis.
y me voy a pie.

em va dur fins aqu.
Debo cargarla guitarra a mi espalda

y volver a hacer el camino
que un atardecer gris, remontando la loma,
me trajo hasta aqu.
y en las orillas hay flores.
Grabacin original en 1966 por Joan Manuel Serrat

Letra y Msica de J. M. Serrat
PARAULES D'AMOR
Grabacin original en 1967 por J. M. Serrat.

En 1969 por Tete Montoliu
Letra y Msica de J. M. Serrat
Interpretada al piano por Tete Montoliu
389
TOT S GRIS
TODO ES GRIS
Tot s gris.
Ho s el temps.
Ho s el meu cor
tan indecs.
Todo es gris.
Lo es el tiempo.
Lo es mi corazn
tan indeciso.
I darrere els vidres

ho s el mn
que es perd
qui sap on
dins la bora,
aquest mn incert.
Y tras los cristales

lo es el mundo
que se pierde
quin sabe dnde
entre la niebla,
este mundo incierto.
Tot s trist.
Ho s el fred.
Ho s el pensar
que no t'he vist.
Todo es triste.
Lo es el fro.
Lo es pensar
que no te he visto.
I la vida que passa

i jo me'n ric
com d'un film antic
fet de l'ombra
d'aquell temps difunt.
Y la vida que pasa

y yo me ro
como de una vieja pelcula
hecha de la sombra
de aquel tiempo difunto.
No em digueu el cam perdut

ms enll d'aquest meu parads,
ms enll d'aquest gris
absolut, d'aquest immens silenci.
No me digis el camino perdido

ms all de mi paraso,
ms all de este gris absoluto,
de este inmenso silencio.
Tot s gris.
Ho s el temps.
Ho s el meu cor
tan indecs.
Todo es gris.
Lo es el tiempo.
Lo es mi corazn
tan indeciso.
I darrere els vidres

ho s el mn
que es perd
qui sap on
dins la bora,
aquest mn incert.
Y tras los cristales

lo es el mundo
que se pierde
quin sabe dnde
entre la niebla,
este mundo incierto.
Grabacin original en 1965 por Nria Feliu

Letra y Msica de F.Garner-Burke
Adaptacin de Jaume Picas
390
EL SOLDADO AVERGONZADO
La milcia m'ha cridat

a defensar la ciutat,
per m'han ben enredat:
contra ella m'han llanat.
La milicia me ha llamado
a defender la ciudad,
del todo me han engaado:
contra ella me han lanzado.
Un vestit m'he comprat

amb la paga de soldat.
Un vestido me he comprado
con la paga de soldado.
Quan la gent ha escoms

tenia raons de pes.
Hi ha hagut un malents,
d'aix no me'n van dir res.
Cuando la gente ha atacado

tena razones de peso.
Ha habido un malentendido,
de esto no me dijeron nada.
Un vestit holands
que semblava de burgs.
Un vestido holands
que pareca de burgus.
No s pas a l'enemic
sin al meu cunyat Enric
a qui he fet un bon estrip
a la vora del melic.
No es al enemigo
sino a mi cuado Enrique
a quien he hecho un desgarrn
junto al ombligo.
El vestit s'han cruspit

dues rates, mal profit.
El vestido se han comido

dos ratas, mal provecho.
Varen dir-me: tu que ets fort

fars fugir aquells porcs.
M'ho vaig creure, carallot!
Sort que no hi ha hagut cap mort.
Me dijeron: t que eres fuerte

ahuyentars a aquellos cerdos.
Me lo cre, tontolaba.
Suerte que no hubo muertos!
Cobrem un escut d'or

i a les rates fem el joc.
Cobramos un escudo de oro

y a las ratas hacemos el juego.
Em negaran el salut
tots els qui m'han conegut,
m'ho tindr ben merescut.
Ai, si jo ho hagus sabut!
Me negarn el saludo
todos los que me conocieron,
me lo tendr bien merecido.
Ay, si lo hubiera sabido!
Contra mi m'he venut

i la paga tururut!
Contra m me he vendido
y la paga turur!
Grabacin original en 1972 de la Obra de Teatro

"El Retablo del Flautista"
Letra de Jordi Teixidor
Msica de Carles Berga
391
L'AMOR QUE VINDR
Grabacin original en 1974 por Guillermina Motta

Letra y Msica de Jacques Brel
Adaptacin de Joan Soler i Amig
EL AMOR QUE VENDR
s una dita, s un adagi: Aquell que preveu val per dos. Es un refrn, es un dicho: Hombre prevenido vale por
s una dita, s un adagi: L'amor s tan meravells.
dos.
Es un refrn, es un dicho: El amor es tan maravilloso.
Ja s, ja s que l'amor que vindr
ser per mi la propera tempesta,
Ya s, ya s que el amor que vendr
ja s d'abans que el renou de la festa
ser para m la prxima tempestad,
s fulla morta que un mal vent s'endur.
ya s desde antes que el bullicio de la fiesta
Ja s, ja s, i no s com et dius,
es hoja muerta que el viento se llevar.
que ser jo qui caur en els teus llaos,
Ya s, ya s y no s cmo te llamas
ja s d'abans que s tancat tots els passos
que ser yo quien caer en tus ataduras,
que els vells estanys empresonen els rius.
ya s desde antes que es cerrando los pasos
como los viejos lagos aprisionan los ros.
Per s una dita, s un adagi: Aquell que preveu val per
Pero es un refrn, es un dicho: Hombre prevenido vale
dos.
por dos.
no arribar a la propera tardor,
no llegar al prximo otoo,
ja s d'abans que l'encs d'un pet
ya s desde antes que el encanto de un beso
no dura ms que un creuar-se i marxar.
no dura ms que un cruzarse y marchar.
Ja s, ja s que la felicitat
Ya s, ya s que la felicidad
em portar a l'engany d'una guerra.
me llevar al engao de una guerra.
Ja s d'abans l'aspra pols de la terra
Ya s desde antes del spero polvo de la tierra
i el plor trencat quan es perd el combat.
y del llanto roto cuando se pierde el combate.
Per s una dita, s un adagi: Aquell que preveu val per
Pero es un refrn, es un dicho: Hombre prevenido vale
dos.
por dos.
ens dur els dos a l'estpida escena
nos llevar a la estpida escena
on cadasc creu portar les cadenes,
en la que cada uno cree arrastrar las cadenas,
on cadasc creu que s sol a plorar.
en la que cada uno cree ser el nico que llora.
Ja s, ja s que la meva feblesa
Ya s, ya s que mi debilidad
ens far ser com vaixells enemics,
nos convertir en naves enemigas,
per el cor em diu que uns vaixells enemics
pero el corazn me dice que dos naves enemigas
surten plegats per buscar la tendresa...
zarpan juntas para buscar la ternura...
Per s una dita: Aquell que preveu val per dos.
Pero es un refrn: Hombre prevenido vale por dos.
s un adagi: L'amor s tan meravells.
es un dicho: El amor es tan maravilloso.
392
PETITA FESTA
PEQUEA FIESTA
Prenc un flasc de vi
i entre les flors bevia.
Som tres: la lluna, jo
i l'ombra que em seguia.
Tomo un frasco de vino

y entre las flores beba.
Somos tres: la luna, yo
y la sombra que me segua.
No sap beure, per sort,

la lluna, bona amiga,
i a la meva ombra mai
la set no l'angunia.
Por suerte, no sabe beber,

la buena amiga luna,
y a mi sombra la sed
nunca la mortifica.
Quan canto, veus ac

la lluna que s'ho mira;
quan em poso a dansar,
l'ombra em fa companyia.
Cuando canto, hete aqu,

la luna se lo mira;
cuando me pongo a bailar,
la sombra me acompaa.
Quan s'acaba el fest,

els convidats no em fugen:
veus ac una tristor
que mai no l'he coneguda.
Cuando se acaba el festn,

los invitados no huyen:
he aqu una tristeza
que nunca tuve.
Si me'n torno al casal,

em segueix l'ombra muda,
i una mica ms lluny
m'acompanya la lluna.
Si vuelvo a casa,
me sigue la sombra muda,
y un poco ms lejos
me acompaa la luna.
Prenc un flasc de vi
i entre les flors bevia.
Som tres: la lluna, jo
i l'ombra que em seguia.
Tomo un frasco de vino

y entre las flores beba.
Somos tres: la luna, yo
y la sombra que me segua.
No sap beure, per sort,

la lluna, bona amiga,
i a la meva ombra mai
la set no l'angunia.
Por suerte, no sabe beber,

la buena amiga luna,
y a mi sombra la sed
nunca la mortifica.
Grabacin original en 1968 por Jordi 'Toti' Soler

Letra de Li Po-Mari Manent
Msica de Toti Soler
393
LAS FLORISTAS DE LA RAMBLA
Les floristes de la Rambla

sembren flors a tots els vents
i si a l'estiu no les venen
ja les vendran a l'hivern.
Las floristas de la Rambla

siembran flores a los cuatro vientos
y si en verano no las venden
ya las vendern en invierno.
Venen flors per a turistes,

venen flors als aimadors,
venen flors per a les festes
de rics, de pobres, de morts.
Venden flores para turistas,

venden flores a los amantes,
venden flores para las fiestas
de ricos, de pobres, de muertos.

ajuden a sortir el sol,
donen el blanc a casades,
donen a vdues el dol.

ayudan a salir al sol,
dan el blanco a las casadas,
dan a las viudas el luto.
Venen flors per a les santes,

venen flors a pecadors,
venen flors per a conquestes
de joves malgastadors.
Venden flores para las santas,

venden flores a pecadores,
venden flores para conquistas
de jvenes malgastadores.
Hi ha una florista a la Rambla

que quan plega, cap al tard,
guarda una rosa vermella,
la guarda per a l'estimat.
Hay una florista en la Rambla

que cuando termina de trabajar, al atardecer,
guarda una rosa roja,
la guarda para su amor.

sembren flors a tots els vents
i si a l'estiu no les venen
ja les vendran a l'hivern.

siembran flores a los cuatro vientos
y si en verano no las venden
ya las vendern en invierno.
Grabacin original en 1962 por Miquel Porter

Letra y Msica de Miquel Porter
394
FLORS DE BALADRE
FLORES DE ADELFA
Flors de baladre en un torrent

per on no passa mai sa gent,
amb poca cosa en tenen prou
per treure un altre color nou.
Flores de adelfa en un torrente

por donde nunca pasa gente,
con poco tienen suficiente
para sacar un nuevo color.

tenen el cor de sol i vent,
viuen noms d'all que cau:
aigua de nvol i cel blau.

tienen el corazn de sol y viento,
viven slo de lo que cae:
agua de nube y cielo azul.

no es venen per deu ni per cent.

no se venden por diez ni por cien.
Creuen que tenen un gran riu

quan fa un ruixim de mig estiu,
i es deixen dur torrent avall
com ses al-lotes cap a un ball.
Creen tener un gran ro

cuando cae una llovizna de medio verano,
y se dejan llevar torrente abajo
como las muchachas hacia el baile.
I ses que queden, quan no plou,

obrin els ulls per veure el sol,
i dos teulats que tenen set
en es cocons fan un glopet.
Y las que quedan, cuando no llueve,

abren los ojos para ver el sol,
y dos gorriones que tienen sed
beben un sorbo en las cavidades de la roca.

no es venen per deu ni per cent.

no se venden por diez ni por cien.
NO TROBARS LA MAR
NO ENCONTRARS EL MAR
Si un dia vns a casa,

et mostrar el jard,
un nvol que tinc al pati
i la flor de gessam.
Si un da vienes a casa,
te ensear el jardn,
una nube que tengo en el patio
y la flor de jazmn.
No trobars la mar,
la mar fa temps que va fugir:
un dia se'n va anar
i em va deixar aqu.
No encontrars el mar,
el mar hace tiempo que huy:
un buen da se fue
y me dej aqu.
Deixar la feina per tu,

les eines damunt la taula,
tancar b la finestra
i el vent no em robar cap paraula.
Dejar por ti mi trabajo,

las herramientas en la mesa,
cerrar bien la ventana
y el viento no me robar ni una palabra.
No trobars la mar,
un dia se'n va anar
i em va deixar aqu.
un buen da se fue
y me dej aqu.
Grabacin original en 1975 por Uc

Letra y Msica de Isidor Mar
Grabacin original en 1970 por Maria del Mar Bonet

Letra y Msica de Maria del Mar Bonet
395
Trobars noves flors

i fruites a la taula,
i una can per a tu
que fa temps que tinc guardada.
Encontrars nuevas flores

y fruta en la mesa,
y una cancin para ti
que hace tiempo que guardo.
No trobars la mar,
un dia se'n va anar
i em va deixar aqu.
un buen da se fue
y me dej aqu.
I ms tard, quan te'n vagis,

ser l'hivern cada nit;
jaur en el mateix llit
amb la fredor en els llavis.
Y ms tarde, cuando te vayas,

cada noche ser invierno;
dormir en la misma cama
fros los labios.
No trobars la mar,
un dia se'n va anar
i em va deixar aqu.
un buen da se fue
y me dej aqu.
DE UN TIEMPO, DE UN PAS
D'un temps que ser el nostre,

d'un pas que mai no hem fet,
canto les esperances
i ploro la poca fe.
De un tiempo que ser el nuestro,

de un pas que nunca hemos hecho,
canto las esperanzas
y lloro la poca fe.
No creguem en les pistoles:
No creamos en las pistolas:
per a la vida s'ha fet l'home

i no per a la mort s'ha fet.
para la vida se ha hecho el hombre

y no para la muerte se ha hecho.
No creguem en la misria:
No creamos en la miseria:
la misria necessria, diuen,

de tanta gent.
la miseria necesaria, dicen,

de tanta gente.
D'un temps que ja s un poc nostre,

d'un pas que ja anem fent,
i ploro la poca fe.
De un tiempo que ya es un poco nuestro,

de un pas que ya vamos haciendo,
y lloro la poca fe.
Lluny som de record intils

i de velles passions,
no anirem al darrera
d'antics tambors.
Lejos estamos de recuerdos intiles

y de viejas pasiones,
no iremos detrs
de antiguos tambores.


Grabacin original en 1964 por Raimon

Letra y Msica de Raimon
396
i ploro la poca fe.
y lloro la poca fe.

i ploro la poca fe.

y lloro la poca fe.

d'un pas que ja anem fent.

de un pas que ya vamos haciendo.
ANIREM TOTS CAP AL CEL
IREMOS TODOS HACIA EL CIELO
Anirem tots cap al cel!

Que toquin les trompetes!
Anirem tots cap al cel
amb les mans ben netes!
Iremos todos hacia el cielo!

Que toquen las trompetas!
Iremos todos hacia el cielo
con las manos bien limpias!
No ens caldr portar bast,

ni sandlies, ni sarr.
Tu, que ests tan cansat,
tot d'un plegat
trobars que has volat.
No necesitaremos llevar bastn

ni sandalias ni zurrn.
T, que ests tan cansado,
de pronto
te encontrars volando.

Que toqui el bateria!
Anirem tots cap al cel
amb crits d'alegria!

Que toque el batera!
Iremos todos hacia el cielo
con gritos de alegra!
Sonar per tot el mn

el so dol d'un vibrfon,
quan toquem els estels.
Sonar por todo el mundo

el dulce sonido de un vibrfono,
cuando toquemos las estrellas.
Grabacin original en 1965 por Germanes Ros

Letra de Josep Maria Andreu
Msica de Lle Borrell
397
HAVIA DE SER AIX
TENA QUE SER AS
Que s trist aquell rac i com l'enyoro!

Un fum que ho tapa tot malgrat el sol,
que, pl-lid i ullers com una dona,
ve a compadir-nos com qui vol i dol.
Qu triste aquel rincn y cmo lo aoro!

Un humo que lo cubre todo a pesar del sol,
que, plido y ojeroso como una mujer,
viene a compadecernos como quien quiere y no quiere.
Racons i fums guanyats a fora d'anys d'estar-hi,

malaguanyats per mi, si ara us heu fos.
Rincones y humos ganados a fuerza de aos,

desaprovechados por m, si ahora os habis fundido.
No us recordo prou b, per us estimo,

que em vreu seguir sempre com un gos,
i a fora de portar-vos al darrere
us vaig considerar talment un os.
No os recuerdo lo suficiente, pero os quiero,

me perseguisteis siempre como un perro,
y a fuerza de llevaros detrs
os consider como un hueso.
Un tros de pis, tres llits i xemeneies,

un tren amb molta gent que en vol sortir...
Un pedazo de piso, tres camas y chimeneas,

un tren lleno de gente que quiere apearse...
Recordo aquell pitar, que em fonia l'orella,

i ara que la tinc b, no el puc sentir.
Olors indefinibles d'aquells barris,
memries dels bons dies de l'ahir.
Recuerdo aquel pitido que me funda la oreja,

y ahora que la tengo bien, no puedo orlo.
Olores indefinibles de aquellos barrios,
memorias de los buenos tiempos.
I ara que estic sol amb la meva guitarra,

n'he fet una can; havia de ser aix.
Y ahora que estoy a solas con mi guitarra,

he hecho una cancin; tena que ser as.
Que s trist aquell rac i com l'enyoro!

Un fum que ho tapa tot malgrat el sol...
Qu triste aquel rincn y cmo lo aoro!

Un humo que lo cubre todo, a pesar del sol...
Grabacin original en 1966 por Francesc Pi de la Serra

Letra y Msica de Francesc Pi de la Serra
398
AUTORES DE LAS CANCIONES
TTULO
AUTOR DE LA LETRA
AUTOR DE LA MSICA
Lletana
Noia de porcellana
L'amor perdut
Perqu vull
El set cel
Blues en sol (cantat en mi)
Si jo fos pescador
A la vora de la nit
La noia de duro
Susanna
La Lil i l'Al Bab
Venedor d'amor
El gessam i la rosa
L'estaca
Roseta d'Olivella
Quan rem infants
Qu volen aquesta gent?
Per Mallorca
El melic
Can del desig farsant
L'home del carrer
T'estim i t'estimar
Me'n vaig a peu
Paraules d'amor (Interpretat per Tete Montoliu)
Tot s gris
El soldat avergonyit
L'amor que vindr
Petita festa
Flors de baladre
No trobars la mar
D'un temps, d'un pas
Aniren tots cap al cel
Havia de ser aix
Miquel Porter y Llus Serrahima

Pau Riba
Joan Ramon Bonet
Ovidi Montllor
Jaume Sisa
Guillem d'Efak
Salvat-Papasseit
Josep Maria Espins
Georges Brassens
Leonard Cohen
La Trinca
Joan Salvat-Papasseit
Josep Carner
Lluis Llach
Popular Catalanes
Delf Abella
Llus Serrahima
Vicent Torrent
Enric Barbat
Josep Maria de Sagarra
Francesc Pi de la Serra
Antoni Mus
Joan Manuel Serrat
Joan Manuel Serrat
F. Garner Burke
Jordi Teixidor
Jacques Brel
Li Po-Mari Manent
Miquel Porter
Isidor Mar
Maria del Mar Bonet
Raimon
Josep Maria Andreu
Jaume Armengol
Pau Riba
Joan Ramon Bonet
Ovidi Montllor
Jaume Sisa
Guillem d'Efak
Rafael Subirachs
Josep Maria Espins
Georges Brassens
Leonard Cohen
La Trinca
Mart Llaurad
La Clua
Lluis Llach
Popular Catalanes
Delf Abella
Maria del Mar Bonet
Popular
Enric Barbat
Guillermina Motta
Antoni Parera Fons
Joan Manuel Serrat
Joan Manuel Serrat
F. Garner Burke
Carles Berga
Jacques Brel
Toti Soler
Miquel Porter
Isidor Mar
Maria del Mar Bonet
Raimon
Lle Borrell
399
FICHA TCNICA
Idea, Direccin Artstica y voz:
Letra y Msica de las Canciones:
Colaboracin:
Compaa Discogrfica:
Referencia del CD Doble:
Grabacin:
Grabacin Digital:
Produccin:
Diseo grfico:
Joan Manuel Serrat

Diversos integrantes de la NOVA CAN
Josep Mas Kitflus.
Josep Maria Bardagi en Les floristes de la Rambla, Si jo fos pescador y Aniren
tots cap al cel.
Josep Mas Kitflus con Misael da Hora en Flors de baladre, con Agust
Fernndez en Dun temps dun pas y con Toni Carmona en Blues en sol.
Tete Montoliu al piano en Paraules d'amor y Tot s gris
Ariola
74321-367.982 - Dep. Legal M. 7.168 y 6.768/1996
Grabado, mezclado y masterizado los Estudios KS de Barcelona
Nono Ruiz
Moll & Associats
Taller 83 y Rafael Moll
Enric Satu
COMENTARIOS
Con el CD "Banda sonora d'un temps d'un pas", editado en 1996, nos encontramos con una antologa de canciones
amplia y variada de Serrat sobre la nova can y otros movimientos musicales que paralelamente surgieron en
aquella Catalua febril de la dictadura franquista.
Entre 1962 y 1975 cifra Serrat su viaje por estas canciones. El motivo por el que pone como fecha tope para su
antologa el ao 1975 lo explica el propio Serrat con las siguientes palabras: "Habra que ajustar la cancin en el
tiempo. Yo termino este trabajo en el 75, porque a partir del 76 el lenguaje se modifica y al igual que el destape
aparece en los quioscos, tambin aparece el destape lingstico y el destape en la cancin". Serrat cita el primer disco
de 'La Trinca', tras la muerte de Franco, como el primero definidor de ese nuevo lenguaje.
De ah que el disco pese a su longitud el ms extenso de toda su carrera se muestre enormemente cohesionado
pese a su variedad de estilo, temtica y formas expresivas. Se trata, junto con los lbumes "Canons tradicionals" y el
reciente "Cansiones", de la obra ms atpica en su trayectoria al no estar cimentada en canciones propias y dar rienda
suelta a su indudable capacidad de versionador.
"Banda sonora d'un temps d'un pas" no es slo un disco homenaje con el que Serrat trate de cerrar heridas del
pasado recordemos su distanciamiento durante mucho tiempo con algunas de las figuras de la nova can sino
que va ms all, demostrando la capacidad de Serrat a la hora de abarcar material ajeno. En muchos casos sus
versiones superan a las originales.
Disco difcil, que supone el reconocimiento que Serrat brinda a toda una serie de nombres que pusieron la banda
sonora a un tiempo de libertades encerradas, de esperanzas arrinconadas, de revoluciones imposibles, un tiempo que
es el de Serrat que como miembro destacable de aquellos jueces de la nova can se erige en promotor de una idea
de revisitacin de un conjunto de temas clsicos llevndolos a su personalidad indiscutible como vocalista.
Pese a quien pese y le puede pesar a Llus Llach, por ejemplo Serrat era el que mejor poda realizar esta empresa.
Su dimensin popular iba a hacer que el disco tuviera una difusin que de otra manera no hubiese tenido. De ah que
consiguiera algo inslito para un disco en cataln a nivel nacional como fue situarlo nmero uno en ventas nada ms
salir al mercado.
Siempre alejado de los prototipos que las modas dictan, Serrat ofrece una obra extraordinaria rescatando voces
valientes, audaces, sinceras, canciones de otro tiempo pero enormemente vlidas, reflejo de una poca, pero en
muchos casos con una dimensin atemporal.
400
Para entender la realizacin de este disco hay que partir de la gnesis de un movimiento tan rico como el de la nova
can. Fue en 1957 cuando Josep Maria Espins da una conferencia en Barcelona titulada "Brassens, trobador del
nostre temps", colocando la primera piedra de esta corriente cultural que tendr en 1961 la creacin de la casa
discogrfica Edigsa como medio idneo para difusin de este movimiento musical que busca reivindicar los valores
de la cultura y lengua catalana en tiempos de arrinconamientos de identidades.
En el ao 1962 los de la nova can se constituyen en "Els setze jutges", que originariamente son trece:
MIQUEL PORTER, licenciado en Filosofa y letras. Fue uno de los autores de "Lletania", declaracin corrosiva de los
principios franquistas, escrita a medias con Llus Serrahima y con msica de Jaume Armengol.
REMEI MARGARIT, profesora de msica
JOSEP MARIA ESPINS, abogado. De l canta Serrat "A la vora de la nit" un tema ubicado casi en la prehistoria del
movimiento. Fue compuesto en 1963.
DELF ABELLA, psiquiatra: Recordar que suya fue la traduccin de "Les souliers" ("Les sabates") que Serrat versionara en
sus comienzos y del que ahora canta una de sus temas ms recordados "Quan rem infants".
PI DE LA SERRA, perito mercantil. Serrat interpreta dos de sus canciones: "L'home del carrer" y "Havia de ser aix".
ENRIC BARBAT, aparejador. Suya es "El melic", una cancin muy original dedicada al ombligo incluida en este lbum.
Para Manuel Vzquez Montalbn era el mejor letrista de cuntos componan la nova can.
XAVIER ELIES, economista
GUILLERMINA MOTTA, estudiante. De Guillermina, muy vinculada siempre a Serrat, se incluye su excelente "Can
del desig farsant", uno de los temas ms lricos del disco, con letra de Josep Maria de Sagarra.
MARIA DEL CARME GIRAU, estudiante de farmacia
MARTI LLAURAD, estudiante de msica. De l Serrat interpreta un poema que music de Salvat-Papasseit titulado
"Venedor d'amor".
JOAN RAMON BONET, oficial de marina mercante. Serrat elige para esta antologa su cancin "L'amor perdut".
MARIA AMELIA PEDREROL, estudiante.
JOAN MANUEL SERRAT, perito agrcola.
Poco ms tarde se incorporaran Llus Llach, Maria del Mar Bonet y Rafael Subirach. Josep Mara Espinas sacar uno
de los primeros discos del nuevo movimiento en el que versionar a Brassens. Por aquel entonces Brassens como Brel
y otros cantautores franceses sern vistos como modelos de referencia a los que tambin acudir Serrat al principio de
su carrera. En toda aquella marea de acontecimientos Raimon presenta "Al vent", una de las cancionesprotesta ms
emblemticas de aquel tiempo, y aunque no lleg nunca a pertenecer a los "jutges", se convirti en baluarte
indiscutible de toda la nova can.
En un momento dado con la independencia que todo artista debe poseer, Serrat se desvincular del movimiento. Al
fin y al cabo la nova can como tal la vinculada a los "jutges" muere en 1969. A Serrat por su decisin de
desvincularse, de usar su libertad ("Para la libertad sangro, lucho y pervivo" nos canta en 1972 con Miguel Hernndez
de fondo o "Soy palomo torcaz, dejadme en paz" apuntaba en "Vagabundear") le llovern palos de los sectores ms
reaccionarios de la sociedad y de los pretendidamente ms progresistas.
Ser criticado por cantar en castellano y ejercer un bilingismo enriquecedor que resulta lgico conociendo su doble
origen lingstico. De aquella ruptura an hoy incomprendida por gente como Llus Llach quedarn secuelas que
Serrat ir curando con el tiempo recuperando la buena relacin con Raimon y con Pi de la Serra, dejndose ver en
aquel disco antolgico de Maria del Mar Bonet y ofreciendo con este "Banda sonora d'un temps, d'un pas" el
reconocimiento a todo un movimiento construido como el mismo Serrat ha confesado a base de horas robadas al
sueo.
Algunos como Josep Maria Espins aprovecharon el mnimo resquicio para criticar a Serrat. En 1974 Espins escribe
una interesante biografa sobre Pi de la Serra. Sin comerlo ni beberlo lanza una crtica a Serrat en un momento del
libro calificndolo despectivamente de vedette.
Serrat, que segua rubricando discos de hermosa factura en castellano y cataln, saba que an habra de pasar
tiempo para que todo se normalizara. Y dara muestras continuadas de cmo su carrera jams ha tenido nada de
401
vedettismo, sino todo lo contrario, con actitudes basadas en el compromiso y la coherencia, an con las
contradicciones lgicas que toda persona lleva consigo. El caso es que a Serrat se le segua criticando, quiz desde
cierta envidia, dado que era evidente su posicin de primaca dentro del mundo de la cancin de autor.
Algunos cantantes catalanes como Marina Rosell declararon por activa y por pasiva que jams cantaran en otra
lengua que no fuera el cataln. Y he aqu que Marina Rosell ya ha lanzado su segundo disco en castellano.
Ante todo hay que valorar la libertad personal de cada cual y tener la mente abierta hacia opciones personales
fundamentadas en el reconocimiento y en la libertad. Y cuando Serrat decide cantar en castellano se est
reconociendo a s mismo porque est abrazndose al tronco de su madre aragonesa. Pero estas rencillas no pueden
hacernos olvidar de cmo dentro de la nova can hay un movimiento significativo, lleno de riqueza y de calidad, que
aport numerosas cosas a la alicada cultura dirigista de la poca.
En una entrevista realizada por Ramn F. Reboras en el semanario Cambio 16, Serrat reflexiona sobre su relacin
con la nova can: "He tenido conflictos puntuales por actitudes personales no compartidas por todos. Esto le ocurre
a todos. He pensado que deba hacer las cosas de una forma, y las hice, y estoy muy satisfecho de haberlo hecho. No
todo el mundo lo entendi, pero el tiempo ha llevado a una situacin absolutamente distinta. Incluso hay gente con la
que tuve en aquellos momentos problemas de relacin personal, y que hoy en da, forma parte de ese circulo
maravilloso e irrenunciable que son los amigos del corazn".
En "Banda sonora d'un temps, d'un pas", Serrat hace un recorrido por todo el itinerario lrico de la nova can,
entendiendo este trmino como algo amplio y no limitado al movimiento de los jutges del que Serrat form parte. El
disco tiene prlogo de Joan Barril vinculado en numerosas ocasiones a Serrat y cuenta con un libreto
magnficamente presentado en el que podemos ver muy sucintamente la historia del movimiento. El diseo del disco
vuelve a ser todo un acierto y como suceda en "Nadie es perfecto" cuenta con la mano maestra de Enric Satu. En
este libreto aparece una curiosa fotografa de Serrat con su admirado Brassens.
El doble lbum rene a un enorme plantel de msicos entre los que no poda faltar junto a Josep Mas Kitflus artfice
de la direccin musical, la figura de Josep Maria Bardag, que adems arregla tres temas del disco: "Les floristes de
la Rambla", "Si jo fos pescador" a la manera que ya hiciera cuando Serrat la incluy en su "Res no es mesqu" y
"Anirem tots cap al cel". En esta ltima, Bardag forma tambin parte de los coros junto a un amplio equipo de
personas a los que Serrat tambin quiere rendir homenaje.
En este disco, enormemente heterodoxo, se nos muestran canciones de todo tipo en donde se asumen todo tipo de
influencias desde el jazz y el soul hasta la balada intimista pasando por la msica folk, los influjos mediterrneos y el
referente ineludible de la cancin francesa e incluso anglosajona. De todas ellas sale Serrat bien parado con un
excelente registro interpretativo, demostrando que son canciones que conoca bien y que apreciaba. Del amor hacia
ellas nace una obra hermosamente rica en la que Serrat bien pudo apoyarse para gestar sus futuras "Cansiones", por
entonces un proyecto mil veces planteado y mil veces congelado.
De este conjunto de versiones que se abrazan, que se complementan, que van de la vida a la muerte, del amor al
desamor, de la esperanza al desaliento y de lo poltico a lo social, destacan los magnficos arreglos de Josep Mas
Kitflus en un trabajo arduo, complejo, del que sale bien parado. En un proyecto limitado como ste, en el que hay
que seleccionar un material y dejar fuera multitud de canciones, no se puede pedir abarcar todos los matices de la
nova can. Lo que est claro es que muchos de ellos s logran transmitirse.
El disco cuenta con dos temas que fueron muy importantes para la nova can pese a que sus autores no eran
catalanes. Una es la extraordinaria "Suzanne" "Susanna" en cataln del canadiense Leonard Cohen y la otra es "La
noia de duro" de Georges Brassens que rene muchos de los elementos habituales en la obra del cantautor francs.
"Noia de porcellana" de Pau Riba es una cancin que Serrat sabe llevar a un terreno personal devolvindole el aliento
lrico que con Riba dejaba entrever, pero no mostraba en toda su intensidad. Pau Riba ser uno de los que reciba de
un modo ms escptico este proyecto de reconstruccin arqueolgica de Serrat. Dir al respecto: "El proyecto por
momentos me parece absurdo. Falto de verdadera emocin. Comprendo que Serrat ha tenido que hacer
402
malabarismos para contentar a todos, pero el disco se resiente... Serrat y yo siempre nos hemos querido y respetado
en la distancia. No hemos tenido una camaradera profunda, pero cada uno en su sitio nos apreciamos".
De Ovidi Montllor, el cantautor de Alcoy, desgraciadamente desaparecido, Serrat nos deja una cancin titulada
"Perqu vull", hermosamente combativa que constituye toda una declaracin de principios con resonancias
anarquistas, a la manera que en 1975 har Jaume Sisa en "Qualsevol nit pot sortir el sol", una cancin que tambin
podra haber incluido Serrat y que fue todo un himno del tardofranquismo.
Jaume Sisa nacido en el mismo barrio que Serrat form parte de un colectivo posterior a la nova can que se llam
Grup de Folk. All empez a desarrollar su obra que despus desembocara en su etapa de heternimos a lo
Fernando Pessoa constituyendo una figura singular y desconcertante. "El set cel" es una hermosa cancin que
muestra un claro escepticismo religioso. La compuso Sisa en 1975, el mismo ao de "Qualsevol nit pot sortir el sol".
"El set cel" es la cancin ms cercana en el tiempo de cuntas canta Serrat en esta antologa sentimental de un
movimiento que constituy en palabras de Ramn F. Reboras "una resistencia potica y sentimental a la dictadura de
Franco".
En esta antologa de suspiros llenos de intensidad y canciones que son proclamas del corazn est tambin presente
el cantante mallorqun Guillem d'Efak. En su obra se dejarn notar las influencias del blues y de la msica espiritual
negra. Resulta sorprendente ver a Serrat cantando su "Blues en sol" y saliendo airoso de tal tesitura.
No poda faltar quiz el ms celebrado himno de la resistencia antifranquista: "L'estaca" de Llus Llach, en el que
Serrat realiza una valiente y enormemente plstica versin del gran tema de Llach. Distanciados desde hace tiempo,
Serrat quiso tambin rendirle tributo.
Serrat tambin se cita y se homenajea en el disco, porque no poda faltar y porque ha sido el cantante ms
emblemtico de cuantos aqu aparecen. Segn Manuel Vzquez Montalbn "el nico 'animal escnico' de la nova
can es Serrat". Por ello se rinde merecido tributo y de ah parte la inclusin, convenientemente renovada, de la
magistral "Me'n vaig a peu".
Quiso contar Serrat igualmente con la maestra de Tete Montoliu que nos regala con su fraseo mgico la versin
jazzstica de la inmortal "Paraules d'amor". En ese ao de 1996, Serrat agradecido siempre a Tete Montoliu le
mostrar su aprecio a cuya memoria dedicar dos aos despus "Sombras de la China" con las siguientes palabras:
"Tete es un gran patrimonio artstico de Catalua y de Espaa, y a veces a uno le duele que elementos con tanta
calidad y de los que uno puede enorgullecerse tanto, de alguna manera no estn no solo mimados, sino
promocionados."
En "Banda sonora d'un temps d'un pas" destaca tambin el tema homnimo del mismo con letra y msica de Raimon.
"D'un temps, d'un pas" la registr Raimon en 1964 y aparece antologada por Eduardo Galeano en un interesante
libro de ste titulado "Conversaciones con Raimon", en donde el cantautor valenciano habla largo y tendido sobre el
fenmeno sociolgico y artstico de la nova can sealando que de todos los que formaron aquel movimiento
apenas han sobrevivido Pi de la Serra y l mismo. Cita a Serrat aunque lo ve como un fenmeno particular al cantar
en castellano. La nova can aparece como un fenmeno que de repente ha visto caer a gran parte de sus miembros.
Algunos realmente no han tenido la calidad necesaria para mantenerse. Otros han sido aislados por las
contradicciones del mercado. Y los ms importantes han sobrevivido de una u otra manera. A todos dedica Serrat su
disco y a muchos saca sin duda del olvido, los reincorpora, los devuelve a la realidad desempolvando viejas
canciones que como los viejos sueos siguen siendo necesarios. "D'un temps, d'un pas" entronca bien con la
combativa lnea de los textos de Raimon en "Al Vent", "Quatre rios de sang" o "Quan jo vaig neixer". Serrat consigue
una emocionante interpretacin del tema emblema del disco con el acompaamiento vocal de los chicos y chicas de
la escuela de Sant Gregori.
De la excelente Maria del Mar Bonet, Serrat canta dos temas. El primero, bellsimo, "No trobars la mar" cancin
escrita y musicada por Maria del Mar Bonet. La cancin fechada en 1970 tiene un gran poder lrico. Est dedicada a
Xavier Serrahima y en ella el mar aparece como catalizador de los sentimientos, el mar que hace tiempo que huy.
403
Adems de la citada, Serrat canta quizs el tema ms contundente de toda la trayectoria de Maria del Mar Bonet:
"Qu volen aquesta gent?", descarnado retrato de la clandestinidad universitaria, de la libertad proclamada y
desterrada, del oscuro mundo de la dictadura franquista.
Rafael Subirachs es el que musica "Si jo fos pescador", poema original de Joan Salvat-Papasseit que tambin se
incluye en este disco y que Serrat ya version brillantemente en "Res no s mesqu".
No olvida Serrat la vertiente folclrica en su disco como ya hiciera treinta aos antes con sus "Canons tradicionals" y
rescata "Roseta d'Olivella", un bello exponente de la msica tradicional catalana que ya registrara en 1968 Pau i Jordi
amb El Grup de Folk. "Per Mallorca" es otra cancin que bebe de las fuentes populares aunque con una letra de
Vicent Torrent incorporada posteriormente. Al Tall fueron los primeros en registrarla en 1975.
De la autora de Pi de la Serra incluye Serrat dos temas que se aaden al "A poc a poc" que ya versionara en 1989 en
aquel disco de Pi de la Serra titulado "Qui t un amic". "L'home del carrer" es una de las grandes canciones de
Francesc Pi de la Serra, enormemente lcida, retrato certero y muy sarcstico del hombre rutinario y desorientado.
Como dice Josep Maria Espins este hombrecillo es el hombremecanismo, el condenado a la monotona, el hombre
repetitivo ("Per qu la gent se avorreix tant?" se preguntaba Serrat en 1980). Pi de la Serra registr este tema en 1964
y forma parte de una galera muy conseguida de tipos sociales que l ha ido incorporando a sus canciones desde sus
comienzos.
Su otra cancin que Serrat canta, cierra emotivamente el disco. Se trata de "Havia de ser aix" y en ella nos
encontramos con un Pi de la Serra ms ntimo, ms potico, igualmente lcido, que retrata la soledad del presente y
los aorados rincones del ayer. Serrat realiza una versin muy ajustada y sobria.
En el resto del lbum destaca "Tot s gris" donde Joan Manuel vuelve a sorprendernos cantando un tema que discurre
por los veneros del jazz y que tiene en el piano de Tete Montoliu el ajustado complemento.
Serrat no olvida a Jacques Brel en este recorrido sutil de la memoria y nos canta una versin en cataln de un tema
suyo titulado "L'amor que vindr". Serrat que ya registr "La Fanette" junto con Llus Miquel, nos deja ahora una
sentida versin de una cancin muy estimable del cantautor belga.
En el disco tambin se incluye su interpretacin del tema "Flors de baladre" con letra y msica de Isidor Mar. En
aquella cancin testimonial editada por la compaa discogrfica Edigsa en 1975 hay toda una reivindicacin
simblica de las flores de adelfa que encarnan los colores de la bandera catalana.
Tampoco faltan poetas de prestigio como Josep Carner, ya musicado con anterioridad por Serrat recordemos las
extraordinarias "El gall" y "El falc", y presente aqu en la cancin "El gessami i la rosa" de Ia Clua. Sorprende que
Serrat olvide a Salvador Espriu, popularizado a travs de las canciones de Raimon basadas en poemas suyos. No ha
sido nunca Serrat un defensor de la obra de Espriu aunque de vez en cuando y coyunturalmente haya expresado lo
contrario. Durante mucho tiempo Espriu y la identidad catalana han caminado de la mano y sus poemas han sido
una indudable fuente de reivindicacin cultural frente al aparato escenogrfico franquista.
Igualmente incluye Serrat el enrgico tema "El soldat avergonyit" de claro aliento pacifista y que procede de la obra "El
retablo del flautista" con msica de Carles Berga y letra de Jordi Teixidor.
Junto a canciones ms combativas y coyunturales Serrat versiona, como ya ha quedado reflejado, canciones de amor
de todo tipo. Entre ellas citar la serena balada "T'estim i t'estimar" con letra de Antoni Mus y msica de Antoni Parera
Fons. Y tambin cabe citar la versin que Serrat hace del tema "Petita festa", canto de soledades en el refugio de la
noche, la luna y la propia sombra como nicos compaeros de fiesta de un solitario. La msica es de Tito Soler que
la registr por vez primera en 1968. La letra es de Li Po-Mari Manent.
Otra versin sorprendente y muy divertida es "La Lil i l'Al Bab" cancin original del tro La Trinca que es un
verdadero trabalenguas cataln. Es una cancin que permita a Serrat sacar todo un repertorio de gestos al llevarla a
escena en sus dos noches nicas de presentacin del disco en Barcelona.
404
Un disco que Serrat no present en ningn otro lugar ms, dndole un carcter singular a aquel acontecimiento.
Durante dos noches consecutivas y en el marco del Palau Sant Jordi, le acompaaron gran parte de los
homenajeados en dos recitales enormemente emotivos, cargados de reencuentros, en los que Serrat rubricaba un
trabajo difcil, complejo, inclasificable dentro del contexto de su larga obra, pero a la par, hermosamente necesario.
Serrat comenz a trabajar en este proyecto en 1994 y lo consider desde el inicio una empresa arriesgada, pero de la
que sali muy bien parado.
Un aspecto muy significativo de las intenciones de Serrat al abordar este homenaje lo constituy el hecho de que
ordenara quemar los decorados tras el segundo de los conciertos del Palau, porque segn sus propias palabras "a fin
de cuentas la vida entera es una combustin y el fuego, el ms digno lugar para que residan las emociones y los
recuerdos..."
A grandes rasgos, este es el contenido de est magnfica coleccin de canciones que han sido la memoria colectiva
de la Catalua antifranquista. Una hermosa coleccin de canciones cantadas por un Serrat en estado de gracia que
consigue sacar de cada tema, de sus posibilidades meldicas y estructurales, el mximo partido.
Un disco que servir de puente entre "Nadie es perfecto" y "Sombras de la China", obras de extraordinaria madurez
que demuestran que an es mucho lo que Joan Manuel Serrat tiene que ofrecernos y que en sus siguientes discos nos
podr seguir sorprendiendo, nos seguir llegando al corazn, embarcndonos en sus historias repletas de sueos y
esperanzas.
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EL GUSTO ES NUESTRO
1996
Ana Beln, Vctor Manuel, Miguel Ros y Joan Manuel Serrat

Grabado en vivo durante los meses de Agosto y Septiembre de 1996
Direccin del espectculo El gusto es nuestro: Jos Carlos Plaza
EL RO
SLO LE PIDO A DIOS
PENLOPE
CRUZAR LOS BRAZOS
CONTAMNAME
ME'N VAIG A PEU
ESPAA CAMISA BLANCA
MARILYN MONROE
BLUES DEL AUTOBS
CULEBRE
CANTARES
LA PLAGA
ESTREMCETE
LA LOCOMOTION
EL ROCK DE LA CRCEL
PARAULES D'AMOR
FIESTA
HIMNO DE LA ALEGRA
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Cantan Ana Beln, Miguel Ros, Vctor Manuel y

Joan Manuel Serrat
Letra y Msica de J.M. Serrat
plantatelo as,
aprovecharlo o que pase de largo,
depende en parte de ti.
Dale el da libre a la experiencia
para comenzar,
y recbelo como si fuera
fiesta de guardar.
No consientas que se esfume,
asmate y consume
la vida a granel.
duro con l.
donde todo est por descubrir,
si lo empleas como el ltimo
que te toca vivir.
Saca de paseo a tus instintos
y ventlalos al sol
y no dosifiques los placeres;
si puedes, derrchalos.
Si la rutina te aplasta,
dile que ya basta
de mediocridad.
date una oportunidad.
imposible de recuperar,
un ejemplar nico,
no lo dejes escapar.
Que todo cuanto te rodea
lo han puesto para ti.
No lo mires desde la ventana
y sintate al festn.
Pelea por lo que quieres
y no desesperes
si algo no anda bien.
y maana tambin.
EL RO
Canta Joan Manuel Serrat

Letra y Msica de Fernando Arbex
Yo recuerdo aquel da
que nos fumos a baar
aquel agua tan fra
y tu forma de nadar.
En el ro aquel
t y yo y el amor
que naci de los dos.
Yo secaba tus manos
tu mirabas una flor
nuestros cuerpos mojados
bajo los rayos del sol.
En el ro aquel
t y yo y el amor
que naci de los dos.
SLO LE PIDO A DIOS
Canta Vctor Manuel

Letra y Msica de Len Gieco
Slo le pido a Dios
que el dolor no me sea indiferente
que la reseca muerte no me encuentre
vaco y slo sin haber
hecho lo suficiente.
Slo le pido a Dios
que lo injusto no me sea indiferente
que no me abofeteen la otra mejilla
despus de que una garra me ara a
esta suerte.
Slo le pido a Dios
que lo injusto no me sea indiferente
si un traidor puede ms
que unos cuantos,
que esos cuantos no lo olviden
fcilmente.
Slo le pido a Dios
que la guerra no me sea indiferente
es un monstruo grande y pisa fuerte
toda la pobre inocencia de la gente.

duro, duro, duro con l.
409
PENLOPE
Canta Miguel Ros

Letra de J.M. Serrat
Msica de Augusto Alguer
Penlope
con su bolso de piel marrn
y sus zapatitos de tacn
y su vestido de domingo.
Penlope
se sienta en un banco del andn
y espera que llegue el primer tren
meneando el abanico.
Cuentan en el pueblo
que un caminante par
su reloj una tarde de primavera.
Adis amor mo, no me llores, volver
antes que de los sauces caigan las hojas.
Piensa en m, volver por ti...
Pobre infeliz
se par tu reloj infantil
una tarde plomiza de abril
cuando se fue tu amante.
Se marchit
en tu huerto hasta la ltima flor.
No hay un sauce en la calle Mayor
para Penlope.

Canta Ana Beln
Letra y Msica de Miguel Ros
La noche y la carretera
se hicieron para poder huir
de una casa perdida en la frontera
y de un viejo que no la hace feliz.
Subirse sobre los faros
en la cabina de un camin
con gusto perder a un tiempo
la honra y el sujetador...
Llegar a un pueblo y en una discoteca
Glenn Miller sonando a morir
sin miedo buscar a su pareja
ser libre para decir que s...
Mientras que el cuerpo aguante
mientras que el swing arda por dentro
mientras que huir le d tanto placer
en un caldo espeso,
410
bailar sobre sus recuerdos.

Mientras que el cuerpo aguante
mientras que el swing arda por dentro.
CRUZAR LOS BRAZOS
Cantan Miguel Ros y Vctor Manuel

Letra y Msica de Vctor Manuel
Que alguien piense
que t ests equivocado,
que les puedas parecer un bicho raro,
eso no es malo.
Si te jode que un experto
en bombardeos
te lo explique, y t no entiendas
de qu va el juego,
levanta el dedo.
T que no sabes a qu distancia
est esa estrella,
las galaxias no te estimulan,
no te interesan,
no es tu guerra.
Pero piensas que esos
meses son robados,
los que te hacen dar servicio de soldado
son tan largos.
Si ests dispuestos a hacer un
buen corte de manga,
a quien te ordene conquistar
aquella playa,
tender un puente, acorralar algn vecino,
en el supuesto que atacara el enemigo.
Si el peligro es que me llamen
mal patriota
los que siempre hacen
las cosas por pelotas
menuda gloria.
Aqu estoy cautivo, slo y desarmado
no hay mejor defensa que cruzar los brazos,
pasar de largo, cruzar los brazos.
Tal vez maana no haya
nada que escupa fuego
y al que se invente el tirachinas
lo colgaremos,
reposaremos nuestra miseria
quiz ese da todos seremos tontos o ciegos.

Aqu estoy cautivo, slo y desarmado
no hay mejor defensa que cruzar los brazos,
pasar de largo, cruzar los brazos.
CONTAMNAME
Cantan Ana Beln, Miguel Ros, Vctor Manuel y Joan

Manuel Serrat
Letra y Msica de Pedro M. Guerra
Cuntame el cuento del rbol dtil
de los desiertos,
de las mezquitas de tus abuelos
dme los ritmos de las darbukas
y los secretos
que hay en los libros que yo no leo...
del ro verde y de los boleros

dme los ritmos de los buzukis,
los ojos negros
la danza inquieta del hechicero.
Contamname, pero no con el humo
que asfixia el aire
ven, pero s con tus ojos y con tus bailes
ven, pero no con la rabia
y los malos sueos
ven, pero s con los labios
que anuncian besos...
Contamname, mzclate conmigo
que bajo mi rama tendrs abrigo,
contamname, mzclate conmigo
que bajo mi rama tendrs abrigo.

que asfixia el aire
en los malos sueos
que bajo mi rama tendrs abrigo...
Cuntame el cuento
de las cadenas que te trajeron,
de los tratados y los viajeros
dme los ritmos de los tambores
y los voceros
del barrio antiguo y del barrio nuevo...
que asfixia el aire
y los malos sueos
que bajo mi rama tendrs abrigo...
Cuntame el cuento
de los que nunca se descubrieron
411
ME'N VAIG A PEU
ME VOY A PIE

que s'amagava en un rac.
que et desperta ms vells.
Es preciso olvidar el tejado rojo

y tus sbanas tan limpias
que nos despierta ms viejos.

digue'm adu.
El cam fa pujada
i me'n vaig a peu.
Pero no quiero que tus ojos lloren:

dame tu adis.
y me voy a pie.

lligat en un pal sec.
I oblidar tot d'una la teva imatge
Es preciso decir adis a la puerta que se cierra

y no quisimos cerrar.
Es preciso llenar el pecho y entonar una cancin
si el fro de fuera nos hace estremecer.
Es preciso ignorar ese perro que ladra
atado a un palo seco,

digue'm adu.
El cam fa pujada
i me'n vaig a peu.
Pero no quiero que tus ojos lloren:

dame tu adis.
y me voy a pie.

em va dur fins ac.
Es preciso cargar la guitarra a mi espalda

y volver a hacer el camino
que un atardecer gris, remontando la loma,
me trajo hasta aqu.
y en las orillas hay flores.
Cantan Vctor Manuel y Joan Manuel Serrat

412
ESPAA CAMISA BLANCA
Cantan Ana Beln y Miguel Ros

Espaa camisa blanca de mi esperanza
reseca historia que nos abrasa
con acercarse solo a mirarla.
Paloma buscando cielos ms estrellados
donde encontrarnos sin destrozarnos,
donde sentarnos y conversar.
la negra pena nos atenaza,
la pena deja plomo en las alas.
Quisiera poner el hombro
y pongo palabras,
que casi siempre acaban en nada
cuando se enfrentan al ancho mar.
a veces madre y siempre madrastra,
navaja, barro, clavel, espada.
La muerte, siempre presente,
nos acompaa
en nuestras cosas ms cotidianas
y al fin nos hace a todos igual.
de fuera o dentro, dulce o amarga,
de olor a incienso de cal y caa.
Quin puso el desasosiego
en nuestras entraas,
nos hizo libres, pero sin alas,
nos dej el hambre y se llev el pan?
aqu me tienes, nadie me manda,
quererte tanto me cuesta nada,
nos haces siempre
a tu imagen y semejanza,
lo bueno y malo que hay en tu estampa
de peregrina a ningn lugar...
MARILYN MONROE
Canta Miguel Ros
Letra y Msica de Manolo Tena
Marilyn Monroe se senta tan sola
Cada da en el espejo ms de dos horas.
Marilyn Monroe nunca contesta
Siempre una pregunta ser su respuesta...
Marilyn Monroe que nunca logra dormir
a veces ni con pldoras
lo puede conseguir...!
Marilyn Monroe cuando matan a su perro
ya sabe que nadie ir a buscarla al colegio.
Marilyn Monroe que no busca joyas
Para ella tienen ms valor otras cosas...
Un polica la intenta violar
(algunos opinan que lo conseguir).
Tambin su to lo intentar
pero un mal marido, virgen la declarar...
Marilyn Monroe se ha suicidado,
aprieta el telfono entre sus manos.
Marilyn Monroe ya est en el depsito
y los mercaderes hacen de ello un negocio...
413
BLUES DEL AUTOBS
Canta Vctor Manuel

Letra de Vctor Manuel
Msica de M.Ros, C.Narea y J.C.Gmez Teke
Cada da despierto
en distinta habitacin
donde doy con mis huesos
cuando est saliendo el sol,
dormimos poco y mal,
quemando la salud,
para llegar al quinto infierno
donde cantar de nuevo
qu estars haciendo t?
Cada da un concierto,
un ensayo, una tensin,
que controlo sabiendo
que es mi vida lo que doy.
No hay trampa ni cartn,
soy como vis que soy.
S ms por perro que por viejo,
pero empiezo a echar de menos
un minuto entre t y yo...
Vivo en la carretera
dentro de un autobs.
aparcado en un blues.
siempre miro hacia el sur.
el blues del autobs...

Canta Ana Beln
Siento tu mano fra

correr despacio sobre mi piel
y tu pecho en mi pecho, tu desnudez
y olvido reproches que imagin.
Vente conmigo al puerto
que hay una barca en el malecn
con tu nombre pintado secando al sol
con tu mano grabada junto al timn.
Dije que te quera
como a nada en el mundo...
que segua tus pasos, tu caminar,
como un lobo en celo desde mi hogar,
la piel del revs.
414
con la puerta abierta de par en par,

de par en par,
que tena en penumbra nuestro rincn
en aquel saln
con dos cubiertos y tu cancin
y con tus flores en el jarrn.
Siento tu mano tibia
que palmo a palmo besa mi piel
y tus brazos se enredan hoy como ayer
y en este nuevo da vuelvo a creer.
T sabes que te quiero
como a nada en el mundo...
que segua tus pasos, tu caminar,
como un lobo en celo desde mi hogar,
con la puerta abierta de par en par,
de par en par,
que tena en penumbra nuestro rincn
en aquel saln
con dos cubiertos y tu cancin
y con tus flores en el jarrn.
CULEBRE

Dicen que el culebre tiene
la escama de un pez
que vive dentro del ro
y que nadie lo ve.
La ltima vez que lo vieron
anduvo en el pueblo
en disfraz de gaitero...
Iba cargado de espejos
que cuando te miras
lo grande es pequeo.
la escama de un pez.
Paliru, paliru...
la piel del revs,
alguien le vio aparecer
arrastrando los pies,
con un sayn colorado,
un candil apagado
que asusta a los nenos,
pero los ms atrevidos
se acercan a l
y pellizcan sus gevos.
Dicen que el celebre tiene
Paliru, paliru...
la escama de un pez.
CANTARES
Cantan Miguel Ros y Joan Manuel Serrat

Textos de Antonio Machado y J.M. Serrat
Msica de J.M. Serrat

LA PLAGA
Canta Vctor Manuel

Letra de Ronald Blackwell
Msica de John Marascalco
Ah viene la plaga, le gusta bailar,
ah viene la plaga, le gusta bailar,
y cuando est roncanroleando
es la reina del lugar.
Mis padres me dijeron:
ya no bailes rock and roll,
si te vemos con la plaga
tu domingo se acab....

Vamos con el cura

que yo me quiero casar,
no es que seas muy bonita
sino que sabes bailar...



Al alejarse, le vieron llorar.
415
ESTREMCETE

Letra de Otis Blackwell
Msica de Elvis Presley
Ay que chiquita yo vi!, cmo se me sonri,
pero al acercarme no s qu me pas,
es algo muy raro
que me hace estremecer:
es amor qu voy a hacer?
Como me tiemblan las rodillas
acercndome,
no puedo sostenerme por mi propio pie,
es algo muy raro
No me pregunten qu me puede pasar,
siento tantas cosas
que no puedo explicar,
el corazn no cesa de latir
y me parece que me voy a morir.
EL ROCK DE LA CRCEL
(JAILHOUSE ROCK)
Canta Miguel Ros
Letra de Jerry Leiber
Msica de Mike Stoller
Un da hubo una fiesta aqu en la prisin,

la orquesta de los presos empez a tocar,
tocaron rock and roll y todo se anim
y en cuanto se par
y empez a bailar el rock.
Todo el mundo a bailar,
todo el mundo en la prisin
corrieron a bailar el rock.
El 47 dijo al 23:
ven aqu, mi cuate, vamos a bailar,
ven aqu, volando a rocanrolear,
el rock de la crcel es para bailar el rock.
Cuando tomo sus manos

me estremezco asi,
y pienso que sus besos no podra resistir,
es algo muy raro
Un amargado no quiso bailar,

se fue a un rincn y se puso a llorar,
lleg el carcelero y le dijo as:
el rock de la crcel es para bailar el rock.
LA LOCOMOTION
PARAULES D'AMOR
Canta Ana Beln

Letra de Gerald Goffin
Msica de Carole King
Juntamos el dinero para la reunin,

buscamos chicos guapos y un poco de ron,
tocaron "Locomotion" y ya puedes ver
las ruinas que quedaron de la fiesta de ayer.
Come on, come on, la "Locomotion" es as.
Subieron los vecinos para protestar,
pero al ver el ambiente
se quisieron quedar,
tomaron cuatro copas y la "Locomotion"
les hizo a todos ellos
cambiar de opinin.
Come on, come on, la "Locomotion" es as.
de historias de amor, sueos de poetas,
416
Cantan Ana Beln y Joan Manuel Serrat

yo an sigo enamorado.
Juntos atravesamos
nostalgias del pasado.
Ella, cmo os dira...
era mi luz y mi razn,
que echamos al vuelo por primera vez,
apenas tuvimos tiempo de aprenderlas
recin despertbamos de la niez.
Nos bastaban esas tres frases hechas
que entonaba aquel trasnochado galn
a los quince aos no se saben ms.

Ell qui sap on s,
ell qui sap on para.
Lo vaig perdre i mai ms
he tornat a trobar-lo.
Per sovint, en fer-se fosc,
No en sabem ms, tenen 15 anys.
No haven tingut massa temps per aprendre'n,
que habem aprs d'antics comediants.
D'histries d'amor, somnis de poetes,

que arriba mi calle
se visti de fiesta.
Juntos les encuentra el sol
la zorra pobre al portal
FIESTA
Se acab,
el sol nos dice que lleg el final.

y hoy cuajada de bombillas.

se acab la fiesta.

Manuel Serrat
Y pusieron un cartel
con la foto de los tres
y banderas de papel
verdes, rojas y amarillas.
su mujer y su galn,
Apurad
ven, canta, suea cantando,
HIMNO A LA ALEGRA

Manuel Serrat
Basado en el ltimo movimiento de la 9 Sinfona de
Beethoven
Letra de Amado Regueiro Rodrguez
Arreglos de Waldo de los Ros
Escucha, hermano,
la cancin de la alegra
y el canto alegre del que espera
un nuevo da.
Ven, canta, suea cantando,
vive soando el nuevo sol
en que los hombres
volvern a ser hermanos.
Si en tu camino slo existe la tristeza
y el llanto amargo
de la soledad completa,
417

en que los hombres
Si es que no encuentras
la alegra en esta tierra,
bscala, hermano, ms all
de las estrellas.
Ven, canta, suea cantando,
en que los hombres
418
FICHA TCNICA
Letras:
Msica::
Msicos:
Teclados:
Guitarras:
Percusin, Saxo y Voz:
Saxo, Clarinete y Flauta:
Batera:
Bajo:
Trompeta y Frugel:
Trombn y Tuba:
Coros:
Arreglos de Hoy puede ser un gran da:
Compaia Discogrfica:
Referencia del LP:
Grabacin:
Unidad Mvil de Sonido:
Postproduccin y Mezclas:
Ingeniero de Mezclas:
Ayudante:
Productor de Grabacin y Mezclas:
Produccin:
Joan Manuel Serrat (Hoy puede ser un gran da, Penlope, Me'n vaig a peu,
Paraules dAmor, Fiesta)
Fernando Arbex (El ro)
Len Gieco (Slo le pido a Dios)
Miguel Ros (Mientras el cuerpo aguante)
Vctor Manuel (Cruzar los brazos, Espaa camisa blanca, Blues del autobs,
Quiero abrazarte tanto, Culebre)
Pedro M. Guerra (Contamname)
Manolo Tena (Marilyn Monroe)
Ronald Blackwell (La plaga)
Otis Blackwell (Estremcete)
Gerald Goffin (La locomotion)
Jerry Leiber (El rock de la crcel)
Amado Regueiro Rodrguez y Arreglos de Waldo de los Ros (Himno de la
Alegra, basado en el ltimo movimiento de la 9 Sinfona de Beethoven)
Joan Manuel Serrat (Hoy puede ser un gran da, Me'n vaig a peu, Cantares,
Paraules dAmor, Fiesta)
Fernando Arbex (El ro)
Len Gieco (Slo le pido a Dios)
Augusto Alguer (Penlope)
Miguel Ros (Mientras el cuerpo aguante)
Vctor Manuel (Cruzar los brazos, Espaa camisa blanca, Quiero abrazarte
tanto, Culebre)
Pedro M. Guerra (Contamname)
Manolo Tena (Marilyn Monroe)
M.Ros, C.Narea y J.C.Gmez Teke (Blues del autobs)
John Marascalco (La plaga)
Elvis Presley (Estremcete)
Carole King (La locomotion)
Mike Stoller (El Rock de la crcel)
Horacio Icasto, Luis Fernndez y Mariano Daz
Osvi Greco, Freddy Marugan y Jaime Asa
Tito Duarte
Andreas Prittwitz
Antonio Calero
Vctor Merlo
Matthew Simon
Javier Lechago
Doris Cals, Marcela Ferrari y Maisa Hens
Antonio Garca de Diego
Ariola
74321 428.752 Dep. Legal M. 33.413/1996
Juan Vinader
Payton
Estudios Red Led, S.A.
Nigel Walker
Guillermo Quero
Carlos Narea
BGM Entertainment Spain, S.A.
419
Diseo:
Fotografas:
Cayetano Carral y Estudio Prez-Enciso

Paco Navarro y Javier Salas
COMENTARIOS
El ao 1996 ha sido uno de los ms intensos de la carrera de Serrat. Recin terminado su lbum "Banda sonora d'un
temps, d'un pas" y los conciertos del mismo con inmejorables resultados, he aqu que decide embarcarse en una
aventura nica en su trayectoria.
El experimento porque de un experimento se trataba consista en efectuar una gira que dur casi dos meses y que
lo llevara por muchas de las plazas de toros y de los escenarios de la geografa espaola.
Pero esta vez, Joan Manuel Serrat no participaba en solitario. Lo haca acompaado por tres de sus ms queridos
amigos en la profesin: Ana Beln, Vctor Manuel y Miguel Ros.
Los cuatro amigos organizaron un espectculo que se dio en llamar "El gusto es nuestro" y despus de unos laboriosos
ensayos y no pocas discusiones para decidir la lista de canciones del repertorio, inauguraron la gira el 8 de Agosto en
la plaza de toros de Gijn.
Fueron poco ms de treinta conciertos por toda Espaa hasta acabar el 22 de Septiembre en Granada, y en todos
ellos pusieron el cartel de no hay billetes logrando un xito extraordinario y sin precedentes para tan inusual
formacin.
Como reflejo de esas actuaciones sali al mercado un CD con 21 temas de su repertorio. La seleccin de canciones
fue muy acertada y su escucha nos permitir rememorar las sensaciones vividas con tales monstruos en el escenario.
Hay para todos los gustos, desde canciones tan intensas y vibrantes como "Cantares", "Slo le pido a Dios" y el
"Himno de la alegra", hasta tiernas y sugerentes canciones como "Quiero abrazarte tanto" y "Paraules d'amor", junto a
la intensa marcha de temas como "El rock de la crcel", "Contamname" y "La plaga".
Serrat fue con seguridad el integrante de la banda ms aplaudido en sus intervenciones. Al fin y al cabo era, de los
cuatro, el que ms pblico mueve y desde hace ms tiempo. La gente, su gente, lo adora y celebraba con entusiasmo
y a veces con incredulidad sus nuevas maneras en el escenario.
Son muy recordadas sus interpretaciones de temas ajenos como "El ro", "El culebre", "Contamname" y "Estremcete",
pero fue en esta ltima cuando Serrat dejaba al pblico boquiabierto al cantar la cancin con una gafas de sol
negras y unos aires inequvocos de rockero, mientras sus restantes compaeros lo jaleaban ruidosamente.
Digna de mencin es igualmente la grabacin del tema "Paraules d'amor", cantado entre Ana Beln y el propio Joan.
La entonadsima voz de Ana al cantar en cataln los inmortales versos proporcionaron a la cancin una magnitud
desconocida hasta entonces.
El espectculo estuvo muy bien diseado en su conjunto y la direccin musical corri a cargo del argentino Horacio
Icasto, que ya haba intervenido como pianista en muchos conciertos de Serrat. La banda se vio arropada con un
sugerente coro de cantantes femeninas e igualmente notables resultaron el diseo del escenario y los efectos de
iluminacin.
Todo un completo xito que se vio repetido un ao ms tarde cuando de nuevo tomaron los brtulos, esta vez con
destino a diferentes pases de Latinoamrica: Santo Domingo, Mxico, Costa Rica, Puerto Rico, Venezuela, Colombia,
Per, Chile, Uruguay y Argentina.
420
NARRADOR
1997
Narraciones: Joan Manuel Serrat

Msica: Orquesta Sinfnica de Barcelona y Nacional de Catalua
Direccin Musical: Salvador Brotons
LILIANA
HISTORIA DE BABAR
VIAJE A LA LUNA
1
2
3
23:08
27:31
17:14
421
422
LILIANA
Narrador: Joan Manuel Serrat
Texto de Josep Dolcet y Lloren Caballero basado en un poema de Apel.les Mestres
Msica de Salvador Brotons
Hace ya mucho tiempo, el Hombre, durante las largas
noches de invierno, afilaba y pula una piedra dentro
de su cueva. Y despus, cuando se fundieron las
nieves, pidi al viejo roble una de sus ramas. Entonces,
el hombre malvado fabric un hacha y, con ella, hizo
astillas el rbol indefenso. Al ver aquella maldad, los
rboles, horrorizados, subieron a la cima de la
montaa y all se juntaron formando un pueblo fuerte y
libre. As naci el Bosque.
Los Gnomos juraron ser siempre los fieles guardianes
del Bosque y se refugiaron en el interior de la Tierra.
Pero, cuando descubrieron el primer diamante,
desearon poseer ms y acumular muchos tesoros, y de
esta manera los habitantes del Bosque perdieron a los
pequeos genios que los protegan. Slo tres Gnomos,
Flok, Mik y Puk, permanecieron fieles a su juramento
porque amaban todas las cosas vivas: todo lo que
crece y florece, lo que canta y re, lo que brota y
renace.
Ao tras ao, el Bosque despertaba del sueo del
invierno y reverdecan los rboles. Mientras tanto, los
tres Gnomos escriban juntos el libro que recoge su
historia.
Una tarde, al ponerse el sol, Flok oy un llanto muy
triste y quiso saber de quin proceda.
No muy lejos de all, encontr a la avispa Zumba, que
haba quedado atrapada en una inmensa telaraa.
Oh, buen Flok, slvame! La araa est lejos, pero
volver enseguida! exclam la prisionera.
Despus de mucho pensarlo, Flok se compadeci y la
liber.
Gracias, y de ahora en adelante cuenta siempre
conmigo! dijo la avispa al emprender el vuelo.
Mitad feliz, mitad triste, mientras Flok pensaba si haba
actuado bien o mal, vio que algo se mova en la
superficie del estanque que formaba un remanso del
ro.
Flok fue a explicar a sus compaeros lo que le haba
sucedido con la avispa Zumba. Mik y Puk le
reprendieron, ya que al ayudar a la avispa haba
perjudicado a la araa y haba alterado as, el buen
orden y el equilibrio del Bosque. Sin embargo, Flok les
dijo que, gracias a ello, haba visto algo extraordinario,

aunque no saba de qu se trataba.
Los tres juntos, descendieron aquella noche al estanque
para ver qu era lo que se mova sobre el agua. De
repente, oyeron una voz que deca:
Flok, caiga sobre ti el peso de tu traicin! Has roto
mi telar, toda mi labor. Que el mal caiga sobre ti,
Flok! Soy yo, la araa, quien te maldice!
Al nacer el da, los tres Gnomos vieron surgir del
estanque la ms bella criatura que, ni en sueos,
haban podido imaginar.
El prudente Flok, haciendo un gran esfuerzo, dijo:
Visin maravillosa! Quienquiera que seas, el viejo
Flok te saluda y te da la bienvenida en nombre del
Bosque. Pero dinos quin eres y de dnde vienes.
Nac en el fondo del agua, donde no llega el Sol y el
Viento nada puede mover, donde el silencio es msica,
donde todo suea y se mueve lentamente. Soy
hermana de los lirios y mi nombre es Liliana.
Desde aquel da, los tres Gnomos no pensaron ms
que en permanecer junto a aquel ser recin llegado.
No se acordaron ya del Bosque ni de su juramento,
pues su nica tarea consista en adorar a Liliana.
Una hermosa maana de abril, Flok y Mik tuvieron el
mismo pensamiento y, sin ningn tipo de compasin,
Mik arranc la flor ms perfecta... y Flok atrap una
esplndida mariposa.
Liliana acept, halagada, aquellos presentes. Con los
ptalos de la flor muerta se hizo un vestido, y con las
alas de la mariposa adorn su espalda.
Nadie escuch los lamentos de agona de las dos
vctimas, slo Puk, con las manos vacas se dio cuenta
y sufri.
El sensible Puk senta una gran tristeza por la flor rota y
la mariposa sin alas. Pero, a su vez, l tambin quera
ofrecer un regalo a Liliana.
Puk, pensativo, lleg al estanque donde croaban las
ranas. Entonces, las reuni y les hizo aprender su
cancin de amor y, rodeando el palacio de Liliana, el
viscoso orfen inici su canto.
423
Flok y Mik se echaron a rer, burlndose del concierto y

del compositor. Y Puk les respondi sin perder la
calma:
No me duele hacer rer. Puede que la msica y los
versos que he escrito sean malos, pero, al menos, no
cuestan vidas.
De esta manera, mientras Liliana miraba sonriente, se
rompi la amistad de los tres Gnomos y comenz la
amarga rivalidad.
Despus de aquel da, una maana en que, como
todas, los tres Gnomos, bajaban al estanque por
caminos diferentes, oyeron, de pronto, voces y risas:
era Liliana que escuchaba complacida las palabras de
Flor de Lino, el rey de los elfos.
Qu haces sola en el Bosque, sola en el estanque?
Ven al valle, ven a la vida, ven con los elfos, a mi
reino de amor! All se canta, se re y se baila, tanto a la
luz de la luna, como a pleno sol.
Y de una brazada, Flor de Lino sent a Liliana en su
hombro y remontando el vuelo, se elev hacia el cielo.
Flok, Mik y Puk pasaron muchos das esperando y
esperando... Un mismo amor los haba separado y,
ahora, un mismo dolor volva a unirlos.
Y lleg Fobia, la liebre, quien plantndose ante ellos,
con voz que la rabia y el miedo haca temblar, les dijo:
Bosque, dnde estn tus valientes defensores?
El Hombre est dentro del Bosque!
Y lleva consigo el arma de rayo y de muerte!
De un salto se levantaron los tres Gnomos y,
cogindose de las manos, gritaron:
424
El Bosque est en peligro! Unmonos por nuestra

patria! Todos para uno y uno para todos!
Se oy entonces un fuerte zumbido.
Y Flok vio a Zumba, la avispa:
Bienvenida, Zumba! exclam contento Si un
da fuiste causa del mal, que ahora el mal se convierta
en bien! Convoca al pueblo del aguijn. El Bosque est
en peligro.
Poco despus, se extendi una nube pavorosa que
lanzaba rugidos de muerte.
Era el ejrcito de los aguijones, los soldados de Flok,
de Mik y de Puk: un desfile de avispas, abejas,
abejorros y mosquitos, todos avanzando como una
gran legin.
Contra l! gritaron todos a una.
Y todo el ejrcito se abalanz sobre el Hombre que,
vencido, se alej para siempre.
As renaci la paz y, con ella, el gozo de vivir. Volvieron
los otoos y las primaveras. Y los Gnomos volvieron a
ser lo que haban sido antes: los fieles guardianes del
Bosque.
Y si viajando por sus profundidades os dejan ver su
Gran Libro, no busquis en sus pginas la historia de
Liliana. No est all. Ni siquiera su nombre ha quedado
escrito en l.
HISTORIA DE BABAR
Texto de Jean de Brunhoff
Msica de Francis Poulenc
En la selva ha nacido un pequeo elefante. Se llama
Babar.
Su mam lo quiere muchsimo. Para que duerma, lo
mece con su trompa mientras le canta dulcemente.
Babar ha crecido. Y juega con los otros elefantes de su
edad. l es uno de los ms simpticos.
Se divierte excavando pozos en la arena con una
concha.
Babar se pasea feliz montado en la espalda de su
mam.
De repente, un malvado cazador, escondido entre unas
matas, dispara contra ellos.
El cazador ha matado a la mam de Babar. Los monos
se esconden, los pjaros echan a volar. El cazador
persigue al pobre Babar para atraparlo. Babar escapa
porque tiene miedo del cazador.
Al cabo de unos das, llega, muy cansado, a una gran
ciudad... Est sorprendido porque es la primera vez
que ve tantas casas. Cuntas cosas nuevas! Las
avenidas son magnficas! Qu autos y qu autobuses!
Pero lo que ms llama la atencin de Babar son dos
seores que encuentra en la calle. Y piensa: Qu bien
vestidos van. Cmo me gustara tener un traje as de
bonito... Pero, cmo conseguirlo?
Por suerte, una anciana seora muy rica, que quiere
mucho a los elefantes pequeos, se da cuenta, al
mirarlo, de que suspira por un buen traje. Y como a
ella le gusta hacer felices a los dems, le da su
monedero.
Babar le dice: Gracias seora.
Ahora Babar vive en casa de la anciana seora. Por la
maana, hacen gimnasia juntos y luego se baa.
Se pasea en automvil cada da. Se lo ha comprado la
anciana seora, que le da todo lo que quiere.
Pero Babar no es completamente feliz, porque ahora
no puede jugar en la selva con sus primos y con sus
amigos los monos. Muchas veces, asomado a la
ventana, piensa en su infancia y llora recordando a su
mam.
Han pasado dos aos. Un da, mientras pasean, Babar

ve cmo se acercan dos elefantes que van
completamente desnudos.
Pero si son Arturo y Celeste, mis primos! dice,
asombradsimo, a la anciana.
Babar abraza a Arturo y a Celeste y luego se va con
ellos a comprarles trajes bonitos.
Despus los lleva a la pastelera a merendar.
Mientras, en la selva, los dems elefantes buscan a
Arturo y a Celeste y los llaman a gritos; sus mams
estn muy preocupadas.
Afortunadamente, un viejo marab que volaba sobre la
ciudad los vio y rpidamente avis a los elefantes.
Las mams de Arturo y Celeste van a la ciudad a
buscarlos; estn contentsimas de haberlos encontrado,
aunque les rien por su escapatoria.
Babar decide marcharse con Arturo, Celeste y sus
mams y volver con ellos a la selva. Todo est listo
para el viaje. Babar abraza a su amiga y le promete
volver algn da. No la olvidar jams.
La anciana seora se ha quedado sola. Est triste y se
pregunta:
Cundo volver a ver a mi pequeo Babar?
Ya se han marchado... Como las mams no caban en
el coche, van corriendo detrs y levantan sus trompas
para no tragarse el polvo.
Pero aquel mismo da, el rey de los elefantes se comi
una seta venenosa mientras paseaba.
Se ha puesto muy enfermo a causa del veneno.
Tan enfermo que ha muerto.
Qu desgracia tan grande!
Despus de su entierro, los elefantes ms viejos se han
reunido para elegir a un nuevo rey. Y justo en ese
momento oyen un ruido, se dan la vuelta, miran y...
qu ven? A Babar que llega en coche y a todos los
elefantes que corren y gritan:
425
Ya estn aqu! Ya estn aqu! Han vuelto! Hola

Babar! Hola Arturo! Hola Celeste! Qu trajes tan
elegantes! Qu coche tan bonito!
Entonces Cornelius, el ms viejo de los
con su voz temblorosa:
Amigos, estamos buscando un rey,
elegir a Babar? Viene de la ciudad,
muchsimo todo este tiempo entre
Dmosle la corona.
Los invitados comienzan a llegar.
elefantes, dice
El dromedario, que era el responsable de ir a la ciudad

a comprar trajes elegantes para la boda, los trae justo
a tiempo para la ceremonia.
por qu no
ha aprendido
los hombres.
Boda de Babar.
Todos los elefantes opinan que Cornelius ha hablado

muy bien. Y esperan impacientes la respuesta de
Babar.
Os doy las gracias a todos dice ste pero antes
de aceptar, debo deciros que durante el viaje en
coche, Celeste y yo nos hemos prometido. Si yo voy a
ser vuestro rey, ella ser vuestra reina.
Coronacin de Babar.
Despus de la boda y la coronacin todos bailan con
ganas.
Los pjaros se confunden con la orquesta.
Se ha acabado la fiesta.
Es de noche.
Viva la reina Celeste! Viva el rey Babar! gritan

todos los elefantes sin dudarlo un momento.
Y as fue cmo Babar se convirti en... rey!
Babar dijo entonces a Cornelius:
Tienes ideas geniales, por eso te voy a nombrar
general y cuando yo lleve la corona, te dar mi
bombn. Me casar con Celeste dentro de ocho das;
haremos una gran fiesta para celebrar la boda y la
coronacin.
Despus Babar pide a los pjaros que vayan a invitar a
todos los animales a su boda.
426
Brillan las estrellas.

El rey Babar y la reina Celeste suean dichosos... con
su felicidad.
Ahora todo duerme.
Los invitados han regresado a sus casas, muy
contentos, aunque cansados de tanto bailar.
Durante mucho tiempo recordarn este magnfico
baile.
VIAJE A LA LUNA
Texto de Josep Maria Espins
Msica de Xavier Montsalvatge
La narracin que vamos a escuchar se llama "VIAJE A
LA LUNA". Antes de empezar debis saber que a cada
captulo de la historia corresponde un determinado
grupo de instrumentos de la orquesta. El orden de
aparicin ser el siguiente:
3. Casi daba miedo or la voz de Luis, que sonaba

como una trompa, cuando explicaba que deseaba
descubrir qu haba en el fondo del mar:
Para empezar, toda la orquesta a la vez.

En segundo lugar, la familia de los instrumentos de
metal: trombones, trompas y trompetas.
A continuacin, la extensa familia de los instrumentos
de percusin: timbales, bombo, platillos, xilfono,
tringulo, caja china, ltigo, carraca, silbato y tam-tam.
Despus los instrumentos de cuerda: violines, violas,
violoncelos y contrabajos unidos al arpa, los metales y
la percusin.
Luego la familia de los instrumentos de madera: flautn,
flautas, oboes, clarinetes y fagot.
Y finalmente, el "tuti", o sea, todos los instrumentos de
la orquesta conjuntados.
4. Toms dijo que s, que l tambin se apuntaba:
1. Era un domingo por la tarde, y la Panda de los

Inventis no saba qu hacer. Se llamaban los Inventis
porque eran unos chicos y unas chicas que siempre
andaban inventando juegos e historias. Tenan mucho
ingenio y eran buena gente.
Aquel domingo queran hacer algo nuevo, algo
extraordinario, algo que fuese ms divertido que todo
lo que haban hecho hasta entonces.
Ivn, que era el jefe de la pandilla, dijo:
Que cada uno de nosotros proponga un juego o
una aventura, y escogeremos lo que nos guste ms.
Empieza t, Carlos. Qu podramos hacer? Pero no
nos dejes sordos con tu voz de trombn. Veamos, qu
nos propones.
/trompa/
/2 trompas/
5. Pero Ivn y Miguel no estaban de acuerdo:
/2 trombones/
6. Decan que si se metan en el mar quedaran
empapados, y habra bronca familiar:
/trombones y trompas/
7. Pero los dems se burlaban:
Y si nos metemos bajo tierra, qu? El polvo se nos
meter hasta por las orejas. La discusin no se
acababa nunca:
/trombones y trompas/
8. Entonces Ana, una de las chicas, que ya estaban
hartas de que los chicos nos les hicieran caso, empez
a hablar. Empez muy bajito...
/trompeta/
9. Despus ms fuerte, y pronto se le aadieron todas
las chicas. Qu bullicio!
/trompetas/
/trombn/
2. Despus habl Luis:
No, Carlos, no, explorar las entraas de la tierra es
demasiado fcil. Hay muchos agujeros para entrar, y
slo se trata de bajar. A m me gustan aventuras ms
difciles.
Y bueno, no era poco difcil la aventura que explic:
10. Pero, de qu estn hablando estas locas! Y

entonces Ana lo dijo muy claro:
11. La Luna! La Luna!
Y la idea tuvo tanto xito que toda la pandilla empez
a gritar: La Luna, vayamos a la Luna!
/todo el metal/
/trompa/
427
12. Desde aquel da, cada domingo por la tarde, la

pandilla de los Inventis se reuna para discutir todos los
detalles del viaje a la Luna:
/percusin/
Desde dnde lanzaremos el cohete?
Desde la azotea de casa, que es la ms alta.
Ah arriba har fresquito, no?. Mam siempre dice
que me ponga la bufanda cuando voy al cole...
Una mochila llena de chocolate, eso es lo que
necesitamos.
Y una bici, una bici para pasear por la Luna.
Alto, alto! -avis Ivn-. Si empezamos a cargar el
cohete no alzar ni un palmo del suelo.
21. Cuando el cohete estuvo listo, Ivn dijo a las

chicas:
Ahora os toca a vosotras. Id con mucho cuidado,
porque es la operacin ms delicada. Llenad el
depsito con el combustible secreto. Y ellas que se las
saban todas, enseguida lo tuvieron lleno.
/percusin y metal/
22. De pronto, se hizo un gran silencio.
Ya no quedaba nada ms que hacer.
Se miraron unos a otros, hasta que Ivn dijo:
Ha llegado el momento de entrar en el cohete. Uno
tras otro, y muy despacio.
/metal/
/metal/
13. Y cuando todo el mundo se puso de acuerdo, lleg
la hora de empezar a construir el cohete. Todos iban
transportando a la azotea de la casa de Ivn los
elementos y aparatos ms extraos.
/percusin/
14. Nunca se haba visto una procesin tan rara...
/percusin/
15. Al principio, dejaban todos los trastos por el suelo,
sin orden ni concierto.
16. Hasta que, unos das ms tarde, Ivn dijo:
Ya tenemos bastante material. Ahora os explicar
cmo debemos montar el hierro, las latas, el aluminio,
el plstico, los muelles, todo. Carlos, Luis, Toms:
manos a la obra!
17. Todos trabajaban de firme. A veces metan tanto
ruido, los chicos y las chicas, que para entenderse
tenan que gritar:
23. Abrochaos el cinturn. Y poneos el casco.

Atencin: cinco, cuatro, tres, dos, uno... Arriba!
/cuerda, metal y percusin/
24. Cuando vieron que salan disparados... qu
gritero de entusiasmo!
25. Ya suban por los aires.
26. Arriba, cada vez ms arriba...
27. Con las caras pegadas a los cristales de las
ventanillas, todos aquellos aprendices de astronautas
admiraban la belleza del espacio.
28. La Tierra se vea cada vez ms pequea.
29. Mirad, mirad! Ya estamos cerca de la Luna!
30. Ivn consult el reloj csmico que llevaba y avis:
Carlos, preprate para poner en marcha los cohetes
de freno.
31. Ya!
/percusin y metal/
32. Haban llegado!
18. Cuando el trabajo ya andaba mediado, el cohete
empez a inclinarse peligrosamente...
33. Dejad de alborotar, pandilla! Luis, abre la

puerta y salid uno tras otro.
19. Hasta que...

20. Todo por el suelo! Pero la panda de los Inventis,
sin desanimarse, volvi a empezar. Pero esta vez ya
tenan experiencia, y trabajaron ms deprisa y ms
seguros.
428
34. Todos se quedaron inmviles sobre la Luna.

Pareca un desierto, pero un desierto blanco, donde se
divisaban pequeas colinas parecidas a flanes; a sus
pies, el suelo pareca nata congelada. No haba ni una
pizca de aire. Al principio, les pareci que todo era
silencio. Pero poco a poco...
/flautn/
35. Os esa voz? Alguien nos da la bienvenida.
Eran una especie de nios y nias como los nios y

nias de la Tierra, pero ms alegres y sinceros, y ms
felices de tener amigos.
36. Parece un flautn -dijo una chica.

/flautas/
37. Un flautn? No. Seguro que es un habitante
invisible de la Luna.
/oboes y clarinetes/
42. Chicos y chicas que me escuchis. La Pandilla de

los Inventis no volvi de la Luna, aunque tenan su
cohete listo. Eso significa que todo lo que all
descubrieron les gust mucho.
All siguen, y sin duda, esperan que vaya ms gente de
la Tierra.
/orquesta/
38. Fijaos. Esta otra voz tambin es muy bonita.

Gente decidida y alegre como ellos.
39. Se oan nuevas voces, y todos los de la panda
escuchaban boquiabiertos.
/fagot/
43. Gente que tenga ganas de estudiar y de trabajar...

44. Gente que crea que hay que hacer de verdad un
mundo mejor...
40. No os parece que se se re de nosotros?

41. Vamos, chicos, tenemos que descubrir dnde se
esconden. Adelante!
/madera y percusin/
Eran una especie de hombres como los hombres de la
Tierra, pero ms alegres y parecan hermanos.
Eran una especie de mujeres como las mujeres de la
Tierra, pero ms alegres y llevaban una rosa en la
mano, como si siempre fuera un da de fiesta.
45. Y que se interese por la gente que no conoce, la

gente que es diferente.
46. Si vosotros sois as, no lo dudis: llegaris muy
lejos...
A las tres!, A las dos!, A la una!:
A la Luna!
/Todo, como final/
429
FICHA TCNICA
Textos de las narraciones:
Liliana:
Historia de Babar:
Viaje a la luna:
Msica de las narraciones:
Liliana:
Historia de Babar:
Viaje a la luna:
Narrador:
Direccin musical:
Msicos:
Compaa Discogrfica:
Referencia del CD:
Grabacin:
Produccin:
Ilustraciones:
Asesoramiento lingustico:
Traducciones:
Fotografa:
Josep Dolcet y Llore Caballero sobre un poema de Apel.les Mestres

Jean de Brunhoff
Josep Maria Espins
Salvador Brotons (1959)
Francis Poulenc (1899-1963)
Xavier Montsalvatge (1912)
Joan Manuel Serrat
Salvador Brotons
Orquesta Sinfnica de Barcelona y Nacional de Catalua
Auvidis Ibrica
AVI 8.011 Dep. Legal B. 40.816/1997
En el auditorio de Sant Cugat del Valls (Barcelona) en Enero de 1997 y en
los Estudios Steve Taylor Productions en Junio y Julio de 1997
Steve Taylor
Steve Taylor
Carme Sol i Vendrell
Arseni Corselles
Jaume Creus, Rafael de Penagos y Teresa Gell
Javier Salas
PRLOGO DEL DIRECTOR:

La combinacin de palabra y msica en forma de narracin ilustrada musicalmente es una simbiosis de gran poder
expresivo y muy sugerente. As como la unin de msica e imagen en el cine ha demostrado repetidamente la gran
fuerza persuasiva de las bandas sonoras de pelculas, en las que no podemos separar la imagen de la msica que la
acompaa, la unin de texto narrado y msica puede adquirir tambin una nueva dimensin.
Estos tres cuentos musicales, escritos todos ellos en el siglo XX, demuestran cmo la msica sinfnica actual puede
comunicarse a todos los pblicos, sea cual sea su formacin musical. La forma de cuento, inicialmente destinada a
los ms pequeos, posee elementos para cautivar a jvenes y adultos. A todos nos gusta, de vez en cuando, volver a
ser nios y descubrir el valor educativo y moral del cuento, siempre universal. Este disco est concebido, pues, para
que lo disfrute todo el mundo. Se trata de una msica y unos textos para escuchar, para pasarlo bien y tambin para
pensar e imaginar. El disco puede utilizarse igualmente como herramienta para introducir la msica sinfnica en las
escuelas de una forma muy accesible y altamente imaginativa.
Liliana fue compuesta en la primavera de 1993, por encargo de la Orquesta de Cadaqus, y se estren el verano de
ese mismo ao durante el Festival de esa poblacin bajo la direccin de Charles Peebles. Basada en el cuento
homnimo de Apel.les Mestres, Josep Dolcet y Lloren Caballero prepararon el libreto que sintetizaba el cuento en su
esencia. A pesar de los mltiples mensajes del mismo, el contenido bsico es ecolgico: proteccin de la naturaleza,
amor a la tierra y a los valores humanos (amor, respeto y unin). La figura del hombre se presenta como agresiva y
perversa, mientras que Liliana, con toda su belleza, es un elemento desequilibrante que causa el desorden y la
rivalidad en el pas del orden natural. Las ilustraciones musicales comentan lo que expone el texto. El autor no ha
intentado identificar ningn concepto ni personaje con un determinado instrumento musical, a excepcin del arpa,
que enlaza directamente con la sensualidad de Liliana. La unidad de la composicin viene dada por medio de
leitmotivs: la maldad del hombre, los tres gnomos, la avispa Zumba, la maldicin de la araa, Liliana, la tristeza de
Puk, las ranas, etc... Estrechamente unidos a la accin del texto, estos temas adquieren un amplio despliegue y
tratamiento en la segunda parte del cuento.
430
Liliana est dedicada a Clara, la hija del compositor, que naci precisamente cuando el autor la estaba
componiendo.
Por lo general, la msica de Poulenc presenta un lenguaje muy adecuado para un cuento musical, con toda su
vivacidad, color, ritmo y espontaneidad. La Historia de Babar fue escrita originalmente para piano entre 1940-45, y el
compositor Jean Franaix realiz posteriormente una admirable orquestacin de gran virtuosismo instrumental. La
facilidad meldica, junto con los ritmos divertidos de Poulenc, crean en el cuento del pequeo elefante un color y un
contraste muy efectivos. La msica es eminentemente episdica, con tonos grotescos pero tambin con momentos de
belleza y melancola sublimes, capaces de cautivar la atencin de jvenes y mayores.
Viaje a la Luna fue escrito en 1966, tres aos antes que el hombre llegara a nuestro satlite. Sobre una divertida
historia de Josep Maria Espins, el admirado maestro Xavier Montsalvatge compuso una msica sugerente y, a la vez,
didctica, puesto que, adems de ilustrar el texto, introduce individualmente los diferentes instrumentos de la
orquesta. Viaje a la Luna es una obra compacta, esencialmente rtmica y con un hermoso mensaje humano.
Salvador Brotons
COMENTARIO
Fue durante el mismo mes de 1997 en el que Serrat daba comienzo a su gira de "El gusto es nuestro" por latitudes
latinoamericanas, cuando se present en sociedad y se puso a la venta esta nueva sorpresa que Serrat nos deparaba:
nada menos que un disco de cuentos infantiles narrado por el propio cantautor.
La idea haba partido de su amigo Claudio Mart, antiguo dirigente de su primera casa discogrfica Edigsa, y que
ahora rega los destinos de la empresa Auvidis Ibrica.
Se trataba de aprovechar las demostradas capacidades de Joan Manuel como narrador para que pusiera voz a unos
cuentos con partituras originales de Salvador Brotons, Francis Poulenc y Xavier Montsalvatge.
La Orquesta Sinfnica de Barcelona y Nacional de Catalua fue la encargada del aporte musical a tales piezas, con
la pretendida idea de que pudiera servir a los nios de introduccin a la msica clsica.
De todos es sabido el hecho de que a lo largo de su carrera, Joan Manuel Serrat ha podido demostrar que es un
personaje muy verstil y variopinto, pues ha sabido combinar los lugares propios de su profesin de autor y cantante
con otras muchas facetas. Y en este caso, la idea de prestar su voz a unas narraciones para nios debi
entusiasmarle.
En una entrevista a tal efecto, Serrat declaraba: "He tratado de estar dentro de lo que intentaba explicar, de una
manera muy cmplice. He querido explicar esas historias como si se las estuviera contando a mis hijas, evitando
cualquier cosa que no fuera la naturalidad. Tambin se han cuidado mucho los textos, para que sin rehuir la
condicin de producto culto, fuera tambin un producto accesible y con un lenguaje fcil".
Y ante la pregunta de si le resultaba ms difcil narrar que cantar, Serrat responda:"En la vida todo es difcil, todo
necesita trabajarse de una manera seria. Yo he intentado preparar este proyecto de la mejor manera posible. No me
limit a separarme un da de mi agenda para presentarme en un estudio de grabacin, sino que ha existido toda una
intensa etapa de preparacin, de ensayos, de trabajo muy serio. Tambin debo agradecer mucho la colaboracin del
actor de doblaje Arseni Corsellas, que me ha enseado un poco de lo mucho que sabe".
El caso es que de una manera u otra, el resultado fue un disco con versiones castellana y catalana muy vlido, en
el que el buen gusto de los temas musicales y su interpretacin por la orquesta, casaba a la perfeccin con esa
diccin tierna y sincera que Joan Manuel Serrat siempre supo aportar en sus introducciones en el escenario a la hora
de explicar una cancin.
431
LILIANA:
Liliana el primero de los tres cuentos es obra de Josep Dolcet y Llore Caballero y est basado en el cuento
homnimo que escribi Apel.les Mestres en la primavera de 1993, por encargo de la Orquesta de Cadaqus. La
partitura musical es original de Salvador Brotons, que corre adems con la direccin musical de todo el disco.
Se trata de una historia muy dulce y sugerente de gran contenido ecolgico que llevar al nio a la idea de la
necesidad de proteger nuestro ms preciado bien como es la naturaleza. La msica que la sustenta est en todo
momento muy bien dispuesta y contiene pasajes realmente hermosos.
HISTORIA DE BABAR:
La historia de Babar fue escrita por Jean de Brunhoff y su msica por Francis Poulenc, quien aporta a la historia del
pequeo elefante una gran vivacidad y sirve para que Serrat nos cuente cmo el simptico Babar queda deslumbrado
por la gran ciudad donde es acogido por una vieja dama millonaria, aunque transcurrido el tiempo optar por
regresar a la selva con los suyos, y termina siendo elegido rey.
VIAJE A LA LUNA:
El ltimo cuento "Viaje a la Luna" que nace de unos textos de Josep Maria Espins y con msica de Xavier
Montsalvatge cuenta con la curiosidad de haber sido escrita en 1966, tres aos antes de que el hombre llegara a la
Luna. Quizs su mayor atractivo estriba en lo didctico de su exposicin, al introducir cada uno de los instrumentos
conforme van apareciendo.
Serrat pas con xito una vez ms esta nueva prueba que se puso en su camino. Una forma muy vlida para
introducir a los pequeos en la msica clsica y tambin cmo no? en la del propio Joan Manuel Serrat. Al menos
en mi caso.
432
SOMBRAS DE LA CHINA
1998

Luis Cernuda y Joan Manuel Serrat (Ms que a nadie)
Eduardo Galeano y Joan Manuel Serrat (Secreta mujer)
Jos Luis Prez Mosquera y Joan Manuel Serrat (La hora del timbre)
SOMBRAS DE LA CHINA
MS QUE A NADIE
SECRETA MUJER
FE DE VIDA
PRINCESA
LA HORA DEL TIMBRE
UNA VIEJA CANCIN
BUENOS TIEMPOS
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
4:58
4:51
3:09
4:02
3:56
5:06
3:29
3:18
4:55
4:20
3:17
433
434
SOMBRAS DE LA CHINA
El hombre vino del mar.
Piel oscura, ojos pequeos,
las manos llenas de sombras,
las sombras llenas de sueos.
Y a cambio de una cerveza,
por la noche, en la cantina,
con extica destreza,
regalaba sombras,
sombras de la China.
Sombras de la China,
Vea correr la liebre por la cortina,
al ganso haciendo el ganso,
al hroe y al villano.
Las manos del sueo
siempre traen un sueo
de la mano.
El amor vino en Abril
recitando viejas coplas;
las manos llenas de besos,
los besos llenos de sombras.
Y con las primeras nieves
se escap entre bambalinas
dibujando en las paredes
sombras y ms sombras
Vea a Pierrot llorando por Colombina,
al lobo de la estepa
aullar al cielo en vano.
Las manos del sueo
de la mano.
La vida vino del Sur
y se me llev con ella.
Las manos, llenas de sombras;
las sombras, llenas de estrellas.
Y con ella voy y vengo
fijo en que al volver la esquina
lo que soy y lo que tengo
solo sern sombras,
Vea correr la liebre por la cortina,
al ganso haciendo el ganso,
al hroe y al villano.
Las manos del sueo
de la mano.

Sin prisa pero sin pausa,
como el calabobos,
desde las ms tierna infancia
preparan el cebo:
Si no te comes la sopa
te llevar el coco...
Los tocamientos impuros
te dejarn ciego....
Y te acosan de por vida
azuzando el miedo,
pescando en el ro turbio
del pecado y la virtud,
vendiendo gato por liebre
a costa de un credo
que fabrica platos rotos
que acabas pagando t.
Son la salsa
de la farsa.
El meollo,
del mal rollo.
La mecha
de la sospecha.
La llama
de la jindama.
Son el alma
de la alarma,
del recelo
y del canguelo.
Los chulapos
del gazapo.
Los macarras
de la moral.
Anunciando apocalipsis
van de salvadores
y si les dejas te pierdes
infaliblemente.
435
Manipulan nuestros sueos

y nuestros temores,
sabedores de que el miedo
nunca es inocente.
La mecha
de la sospecha.
La llama
de la jindama.
Hay que seguirlas a ciegas

y serles devoto.
Creerles a pies juntillas
y darles la razn
que: El que no se quede quieto
no sale en la foto...
Quien se sale del rebao,
destierro y excomunin.
Son el alma
de la alarma,
del recelo
y del canguelo.
Los chulapos
del gazapo.
Son la salsa
de la farsa.
El meollo,
del mal rollo.
La mecha
de la sospecha.
La llama
de la jindama.
Son el alma
de la alarma,
del recelo
y del canguelo.
Los chulapos
del gazapo.
Los macarras
de la moral.
Sin prisa pero sin pausa,
esos carcamales
organizan sus cruzadas
contra el hombre libre
ms o menos responsable
de todos los males
porque piensan por su cuenta.
Suean y lo dicen.
Si no fueran tan temibles
nos daran risa.
Si no fueran tan dainos
nos daran lstima.
Porque como los fantasmas,
sin pausa y sin prisa,
no son nada si les quitas
la sbana.
Son la salsa
de la farsa.
El meollo,
del mal rollo.
436
Los macarras
de la moral.
MS QUE A NADIE
Que te quiero ms que a nadie y ms que a nada,
te lo he dicho con mis ojos centinelas,
te lo he dicho con mis manos que te celan,
te lo he dicho con mi lengua enamorada.
Que te quiero ms que a cualquier otra cosa
te lo he dicho con el sol y los cometas,
te lo he dicho con el viento y la veleta,
te lo he dicho con el agua luminosa.
Que te quiero, te quiero, mujer.
Que te quiero y no hay nada que hacer.
Que te quiero sobre todas las mujeres,
te lo he dicho con el pan de cada da,
te lo he dicho con el miedo y la alegra,
con el tedio que nos mata y que nos muere.
Que te quiero como nunca te han querido,
te lo he dicho recrendome en la suerte,
ms all de la vida con la muerte,
ms all del amor con el olvido.
Que te quiero, te quiero, mujer.
Que te quiero y no hay nada que hacer.
Mas que a nadie y ms que a nada.
SECRETA MUJER
No puedo dormir.
No puedo dormir.
Atravesada entre los prpados
tengo una mujer,
secreta mujer
tan sol y tan luna
que abre mis ojos y me obliga a ver
mi desventura y mi fortuna.
Y no me deja dormir
esa mujer,
esa secreta mujer.
Arrnqueme, seora, las ropas.
Desndeme.
Arrnqueme, seora, las dudas.
Desddeme.
Arrnqueme, seora, las ropas y las dudas.
Desndeme. Desddeme.
Secreta mujer.
Secreta mujer.
Atravesada entre mis prpados
le quiero decir,
le quiero pedir
que me deje, que se vaya.
Pero no puedo hablar a mi pesar.
Atravesada en la garganta,
me atormenta una mujer
esa mujer,
esa secreta mujer.
Arrnqueme, seora, las ropas.
Desndeme.
Arrnqueme, seora, las dudas.
Desddeme.
Arrnqueme, seora, las ropas y las dudas.
Desndeme. Desddeme.
FE DE VIDA
vida que da vida,

vida,
vida que apresa,
vida que re,
vida que besa,
vida,
vida bienvenida,
vida que convida,
vida,
vida que duele,
vida que mata,
vida que muere,
vida,
vida compaera,
vida por bandera,
vida.
Desde los sueos pendientes
y los fracasos cumplidos,
la memoria y el olvido
dan fe de vida.
En las luces y en las sombras,
con su miel y su vinagre,
a mi espejo miserable
viene a mirarse la vida.
Vida,
vida de mi vida,
vida que da vida,
vida,
vida que apresa,
vida que re,
vida que besa,
vida,
vida bienvenida,
vida que convida,
vida,
vida que duele,
vida que mata,
vida que muere,
vida,
vida compaera,
vida por bandera,
vida.
Desde mis ojos que miran,

desde mis manos que tocan,
desde mi lengua y mi boca
doy fe de vida.
De vida por todas partes,
de vida por dondequiera,
de cualquier modo y manera,
a pesar de los pesares.
Vida,
vida de mi vida,
437
PRINCESA
T no, princesa, t no.
T eres distinta.
No eres como las dems
chicas del barrio.
As los hombres te miran
como te miran.
As murmura envidioso
el vecindario.
T no, princesa. T no.
T eres la rosa
que fue a nacer entre cardos
como revancha
a un arrabal despiadado
en donde el da
se ocupa de echar por tierra
toda esperanza.
T no has de ver consumida,
cmo la vida
pas de largo,
maltratada y mal querida,
sin ver cumplida
ni una promesa,
le dice mientras
cepilla el pelo
de su princesa.
T no has nacido
para pasar las fatigas
que yo pas
sacndole el dobladillo
a un miserable
salario que no alcanza
a fin de mes.
Por Dios lo juro:
t no andars de rodillas
fregando pisos,
no acabars hecha un zarrio
como tu madre,
cansada de quitar mierda
y de parir hijos.
T saldrs de esta cochambre
de muertos de hambre.
Ya me imagino
la cara de las vecinas
cuando aparezcas
en limusina
a por esta vieja
438
le dice mientras
cepilla el pelo
de su princesa.
T no, princesa, t no:
Vuelve temprano...
Y la sigue un paso atrs
hasta la calle,
planchndole con la palma
de la mano
una arruga que el vestido
le hace en el talle.
Y, como quien ve a la Virgen
subir al cielo,
la ve alejarse
camino a su primer casting
para un anuncio
en televisin.
La nena vale,
la nena estudia
danza moderna
y declamacin.
LA HORA DEL TIMBRE

He pasado el da preparando el corazn
para cuando suene el timbre de la puerta.
Sin embargo, desde las nueve cincuenta y tres,
me golpea las costillas reclamando de inmediato tu
presencia.
A la hora del timbre por la mirilla se ven
caramelos asomndose a un escote
y una gran sonrisa rodeada de mujer
con olor a hierbabuena presagiando la gloria en
cinemascope.
Saldrn a su encuentro mis orejas y mi nariz
y mis ojos ansiosos y el corazn consentido
y mi mano izquierda decidida a investigar
los ojales y los botones de tu vestido.
A la hora del timbre con caricias y caf
cicatrizan las heridas cotidianas
en el cuarto oscuro del enamorado amor
donde una estufa ilumina justo apenas una pata de la
cama.
Luego, a beso limpio a salvo en el pequeo edn,
nos gastaremos los labios en un cuerpo a cuerpo fiero.
Huirn al exilio el miedo y la soledad
y la muerte perder por dos a cero.
A la hora del timbre las campanas del reloj,

que anuncian alborozadas tu presencia,
repiten tenaces que empez la cuenta atrs
y que vaya preparando de a poquito el corazn para tu
ausencia.
UNA VIEJA CANCIN

Viene a tu encuentro,
desde el olvido,
reclamando una deuda
que nunca acabas de pagar,
arrastrando lo que fue
y lo que pudo hacer sido,
y se pone a revolver
en el poso del ayer.
Y te manda a la lona
de un gancho al corazn
una vieja cancin
pasada de moda,
que a tu pesar invoca
los besos del ayer
y los vuelve a poner
en tu boca.
Y nos toma,
nos trae,
nos lleva,
nos hiere,
y nos mata,
tan dulce
y tan ingrata,
una vieja cancin.
Rastreando lo que fuiste,
con la memoria infiel,
buscars por aquel
tiempo que ya no existe
los restos del naufragio
que hoy devuelve la mar
al volverla a escuchar
por la radio.
Y nos toma,
nos trae,
nos lleva,
nos hiere,
y nos mata,
tan dulce
y tan ingrata,
una vieja cancin.
ME GUSTA TODO DE TI (PERO T NO)

Me gusta todo de ti:
tus ojos de fiera en celo,
el filo de tu nariz,
el resplandor de tu pelo.
Me gusta todo de ti.
la luna de tu sonrisa
de gato de Chesire
colgada de la cornisa.
El colgeno y la miel
de tus labios perfilados,
tus pmulos afilados,
los modales de tu piel.
Me gusta todo de ti,
pero t no.
T no.
tu ombligo menudo y chato
tu talle de maniqu,
el lunar de tu omoplato.
tus pezones como lilas
tu alcanca carmes
tus ingles y tus axilas.
Todo esconde un no se qu
de los pies a la cabeza.
Me gustas, pero por piezas;
te quiero, pero a pedazos.
pero t no.
T no.
Por eso, muchacha guapa,
me diste la lengua y
me la plant en la solapa.
439
Rescat tu corazn
del cubo de la basura
para hacerme un medalln
de bisutera pura.
Eres tan linda por fuera
que a retales yo quisiera
llevarte puesta de adorno.
pero t no.
T no.
BUENOS TIEMPOS
Corren buenos tiempos,
buenos tiempos para la bandada
de los que se amoldan a todo
con tal que no les falte de nada.
Tiempos fabulosos,
fabulosos para sacar tajada
de desastres consentidos
y catstrofes provocadas.
Tiempos como nunca
para la chapuza,
el crimen impune
y la caza de brujas.
buenos tiempos para equilibristas,
para prestidigitadores
y para sadomasoquistas.
Y silenciosa
la mayora,
aguantando el chaparrn
al pie de un can
de papel mach,
come el pan nuestro
de cada da
con un culo as
contra la pared.
Llorando en el mar
vindolas venir,
vindolas pasar,
pasar,
pasar.
440
buenos tiempos para esos caballeros

locos por salvarnos la vida
a costa de cortarnos el cuello.
Tiempos fabulosos
fabulosos para plaideras,
charlatanes visionarios
y vrgenes milagreras.
Tiempos como nunca
para echarle morro
o sacar coraje
y pedir socorro.
buenos tiempos preferentemente
para los de toda la vida
para los mismos de siempre.
Para los mismos de siempre.
Siempre.
Siempre.

Dondequiera que ests,
te gustar saber
que por flaca que fuese la vereda
no malvend tu pauelo de seda
por un trozo de pan
y que jams,
por ms cansado que
estuviese, abandon
tu recuerdo a la orilla del camino
y por fra que fuera mi noche triste,
no ech al fuego ni un solo
de los besos que me diste.
Por ti,
por ti brill mi sol un da
y cuando pienso en ti brilla de nuevo
sin que lo empae la melancola
de los fugaces amores eternos.
Dondequiera que ests
te gustar saber
que te pude olvidar y no he querido,
y por fra que sea mi noche triste
no echo al fuego ni uno solo
de los besos que me diste.
Dondequiera que ests....
si te acuerdas de mi.
FICHA TCNICA
Dedicatoria:
Letras:
Msica:
Arreglos y Direccin musical:
Msicos:
Sombras de la China:
Los macarras de la moral:
Ms que a nadie:
Secreta mujer:
Fe de vida:
Princesa:
La hora del timbre:
Una vieja cancin:
Me gusta todo de ti (pero t no):
Buenos tiempos:
A la memoria de TETE MONTOLIU

Joan Manuel Serrat, excepto Ms que nadie (Luis Cernuda), Secreta mujer
(Eduardo Galeano) y La hora del timbre (Jos Luis Prez Mosquera)
Joan Manuel Serrat
Josep Mas Kitflus
Guitarra elctrica: Toni Carmona
Bajo: Vctor Merlo
Tablas: Tino di Geraldo
Percusin: Juan Carlos Melin
Piano acstico: Josep Mas Kitflus
Guitarra espaola: Manuel Moreno Morato
Batera: Tino di Geraldo
Voz: Ginesa Ortega
Palmas, jaleos y alegra de todos ellos
Teclados y "Adap-Adap": Josep Mas Kitflus
Bajo: Vctor Merlo
Bandonen: Rubn Jurez
Guitarra: Toni Carmona
Bajo: Vctor Merlo
Bandonen: Rubn Jurez
Teclados, arreglos y realizacin: Celso Valli
Programaciones: Luca Bignardi
Batera y percusin: Paolo Valli
Guitarras: Pedro Javier Gonzlez
Flautas: Carlos Nez
Guitarras: Toni Carmona
Bajo: Vctor Merlo
Arreglos y realizacin: Jos Antonio Romero
Bajo: Vctor Merlo
Batera y percusin: Tino di Geraldo
Teclados y piano: Josep Mas Kitflus
Guitarra espaola: Toni Carmona
Bajo acstico: Vctor Merlo
Bajo: Vctor Merlo
441
Dondequiera que ests:
Bajo: Vctor Merlo

Trompas: David Thompson
Guitarras acsticas: Jos Antonio Romero
Bajo: Vctor Merlo
Ariola
74321-614.792- Dep. Legal M. 30.582/1998
En los Estudios ZANFONIA de Barcelona durante el verano de 1998
En los Estudios DYAM de Pars en Agosto de 1998
Taller 83
yJavier Salas
Compaa Discogrfica:
Referencia del CD:
Grabacin:
Masterizacin:
Produccin:
Fotografas
de
Portada
Contraportada:
Fotografas del Interior:
Javier Salas y Lluis Oncins
Concepto grfico, diseo y tratamientoMximo Raso
de imagen:
Tipografa de Portada:
Altraforma
Agradecimientos:
Paco Martn, Carlos Nez, Rubn Jurez, Ginesa Ortega, Manuel Moreno
Morato de Jerez y Carles Benavent
TEXTO DE JOAN MANUEL SERRAT COMENTANDO SUS CANCIONES EN UNA ENTREVISTA DE

CECILIA ROVARETTI PARA EL DIARIO LA NOTA 15 DE CHILE. SEPTIEMBRE DE 1999
...Este trabajo est muy elaborado internamente, pero tambin tiene toques de descaro, de fantasa y de
espontaneidad, como si fuera un primer trabajo.
SOMBRAS DE LA CHINA
Es una cancin en que los sueos, la fantasa del nio y todo un desarrollo imaginativo juegan un rol fundamental.
Pretendo hacer un canto a estas sombras chinescas, a las sombras de la imaginacin, a esas manos del sueo que
traen un sueo de la mano. El desarrollo de la historia es un poco tambin la simplicidad del desarrollo de la vida; a
fin de cuentas, con todo lo compleja que es, si uno tiene que resumirla, la vida se mueve en unos parmetros muy
simples y bastante generales. Son los parmetros de relacin, de sueos, de ilusiones y decepciones.
Los macarras existieron, existen y existirn porque son sanguijuelas que juegan con las debilidades ajenas, es decir,
son individuos que van por la vida de salvadores de la moral cuando ellos son en realidad la inmoralidad en s
mismos. No tienen un color determinado ni una bandera, son capaces de asimilarse a cualquier pensamiento,
cualquier ideologa porque son slo eso, macarras.
MS QUE A NADIE
Es una total declaracin de amor, est basada en un poema de juventud de Luis Cernuda, el hermoso poeta
sevillano. Estaba releyendo unas obras completas cuando me encontr con estos versos, y me emocionaron mucho.
Ms o menos venan a decir "te quiero ms all de la vida, con la muerte; te quiero ms all del amor, con el olvido".
A partir de ah hice una cancin, es decir, que Cernuda, sin saberlo, es tan responsable como yo y espero que l me
perdone.
SECRETA MUJER
Esto es de Eduardo Galeano y un servidor. Fue una maravilla trabajar con l, es un ser humano tan bello, tan
generoso, tan trabajador, tan riguroso, que fue una maravilla hacer esta cancin que habla de amores secretos, que
estn camuflados quiz entre las sombras chinescas...
FE DE VIDA
No hay otra cosa que la vida; la vida es mgica, irrepetible, es el gran milagro. Y no es que para m la vida sea lo
ms importante, es que la vida es lo nico. Todo lo que hacemos es colgar y descolgar cosas de la vida, pero la vida
442
es lo nico, por eso hay que defender el derecho a vivir, con el rigor y con las ideas con que se defiende y hay que ser
muy exigente con aquellos que arrebatan la vida del prjimo, porque estn arrebatando un milagro.
PRINCESA
Es una historia bastante comn en el sentido de que todos los humanos tienen sus lgicas y naturales aspiraciones a
progresar. Mi madre, sin ir ms lejos, trabaj muy duramente para que yo pudiera llegar a la universidad, para que
yo tambin me convirtiera en un prncipe, en este sentido. La diferencia tal vez entre la protagonista de la cancin y mi
madre, sea que mi madre aspiraba a que yo progresase socialmente a partir del conocimiento, del estudio y de la
universidad. Y la madre de esta princesa aspira a que su hija progrese a partir de convertirse en un tomo, pasando
por la anorexia.
LA HORA DEL TIMBRE
Qu si yo he tenido amores clandestinos? Y usted cree que se lo voy a contar a usted? No, ni en fantasa. No
hablemos de fantasa con un tema tan serio como este, la fantasa no le llega ni a los talones a la realidad, en
amores la realidad va mucho ms all que las fantasas.
UNA VIEJA CANCIN
En general no ha sido mi intencin hacer algo nostlgico, porque no slo no creo en la nostalgia sino que soy un
enemigo de la nostalgia como soy un gran amigo de la memoria. Creo en la memoria como la puerta que da paso al
futuro. La nostalgia es una puerta que esencialmente tiene direccin al pasado y se apoya en unos sentimientos y
sensaciones que le impiden a uno disfrutar de lo nico que existe: la vida y el presente.
ME GUSTA TODO DE TI, PERO T NO
S, comprendo que a usted le haya trado a la memoria aquella cancin del maniqu, "De cartn piedra", del cual el
hombre estaba tan enamorado. Esta es lo ms parecido a un maniqu, pero aquel otro era hermossimo, adems que
no hablaba, no habra el pozo de las decepciones tan rpidamente como la de la cancin de ahora. El problema de
sta es que hablaba. (risas)
BUENOS TIEMPOS
Parecida a "Cambalache"? S, es dar cuenta del estado de las cosas pero nunca tan nihilista como "Cambalache".
Pero s, un poco por ah, aunque creo que "Cambalache" es hoy en da una cancin completamente superada, la
realidad es mucho ms terrible todava que "La Biblia y el calefn" que plantea Discpolo en su miscelnea.
Que si me inspiro en un amor antiguo? Pues no, eh, eh, ya lo cuenta la cancin, es un amor muy lejano...
(silencio)... un amor muy lejano y muy cercano al mismo tiempo. Lejano en el tiempo y muy inolvidable en la vida...
COMENTARIOS
Estamos en 1998. Han pasado ms de cuatro aos desde que Serrat grab su ltimo disco con canciones propias,
"Nadie es perfecto", habida cuenta que no deben tomarse como tales sus trabajos "Banda sonora d'un temps, d'un
pas" y "El gusto es nuestro".
Sus seguidores estamos hambrientos de nuevas canciones, y a la vez, algo dubitativos ante la falta de noticias que en
este tiempo ha generado Serrat, cuidadoso como pocos de establecer lmites entre su vida privada y su aspecto ms
pblico. Atrs tambin ha quedado su gozosa incursin en el campo de la narrativa cuando public el ao anterior su
disco de cuentos musicales.
Serrat ya tiene cincuenta y cuatro aos. Y ya hace ms de treinta y tres desde que grabara su primer disco. Una
carrera tan longeva no es nada comn. En todos estos aos su figura se ha engrandecido sobremanera e
independientemente de sus ms que demostradas aptitudes como compositor y cantante, Serrat es hoy sinnimo de
integridad y de persona consecuente con sus ideas, un personaje que mantiene vivo y firme su discurso y que ha
sabido como nadie mantenerse al margen de las modas y tendencias que dicta la sociedad de consumo.
Y un buen da de Septiembre, todos nos enteramos de que est prximo a salir su nuevo disco. Tras las primeras
noticias y promociones, muchos de nosotros -serratianos de corazn y con 'pedigree'- corremos a comprarlo. Una
maravillosa sorpresa nos espera. Unas pocas audiciones son suficientes para comprender que en este caso hemos
adquirido una verdadera joya.
443
Y es que la calificacin que le otorgo a este disco no puede ser otra sino la de ser el mejor trabajo realizado por Joan
Manuel Serrat en toda su carrera. Es en mi opinin, la obra maestra de un poeta, de un msico, de un cantautor con
muchas obras maestras acumuladas a lo largo de ms de treinta y tres aos de profesin.
En este lbum, reencontramos al mejor Serrat, pleno de inspiracin y acierto. Sus relatos son sencillos, cotidianos
como la maana y a la vez brillantes en su acabado. Hallamos textos muy elaborados en los que Serrat vuelve a
hacer gala de una de sus grandes virtudes como autor: el apuntar siempre al blanco, el encontrar la palabra justa,
donde nada falta y nada sobra. Los poemas estn muy inspirados y caminan entre argumentos ya presentes en otras
muchas canciones. El amor, la crtica social, los tipos humanos, los recuerdos..., de todo esto trata este hermoso
disco.
Por si fuera poco, la aportacin de Kitflus como arreglista es majestuosa. Su magnfica demostracin al conseguir
nuevos ritmos y sonoridades en cada uno de los temas, consigue que el disco se escuche de un tirn, sin parntesis,
como si se tratara de una nica cancin, pues todo el lbum est inmerso en una atmsfera uniforme en la que los
sonidos suenan limpios y frescos en todo momento.
Un ramillete tan completo de canciones, unidas unas a otras y capaces por s mismas de volar y crecer cada una por
separado, que creo que slo podra ser parido por alguien con muchos otros partos a sus espaldas. Slo un artista
como Serrat nos podra regalar esta antologa de temas que nos deja a sus seguidores con la boca abierta, el
corazn palpitando y la alegra de la conviccin de que an el mejor Serrat est por llegar...
SOMBRAS DE LA CHINA
La cancin que da ttulo al disco surgi, segn confes recientemente Serrat, despus de haber recibido un regalo de
una amiga: un pequeo libro que trataba de sombras chinescas. Aqu hay una cancin, pens inmediatamente Joan
Manuel.
Poda haber sido una historia, un cuento, quizs slo un sueo. Nos habla de un hombre que llega del mar, no
sabemos si era chino o no. Pero s que llevaba algo entre sus manos. Llevaba sombras. Y quien lleva sombras lleva
sueos. Y los reparta entre los vecinos a cambio de una cerveza.
De sus manos nacan liebres y gansos, hroes y villanos, lobos y palomas. Y la gente soaba con ellas porque... "las
manos del sueo siempre traen un sueo de la mano". Majestuosa hiprbole literaria, que slo puede brotar de la
pluma de alguien con un espritu potico de muchos quilates.
Las sombras no slo se reflejaban en la cortina de la taberna. Son nuestras sombras, las de cada uno de nosotros, las
que siempre llevamos puesta. Esas que nos recuerdan que nuestro paso por la vida ser fugaz. Alguien dijo que la
vida era un sueo. Desde hoy tambin sabemos que slo es una sombra, una sombra de la China.
Una crtica mordaz y despiadada a muchos educadores, religiosos o no, que han hecho del chantaje su arma
preferida para sembrar dudas y alimentar tormentos en mentes infantiles. Animales muy abundantes en otro tiempo,
pero an no del todo extinguidos.
Con un ritmo desenfadado que no compromete ni disimula el mensaje, al or este tema muchos recordaremos recias
caras y sotanas, ojos acusadores, dedos levantados, cadenas y cerrojos. La amenaza constante, el espritu ms
inquisitivo, la velada constancia de un Dios vengador y justiciero todos la hemos sufrido.
Y, qu ramos entonces? Slo nios. Nios que lloraban por las noches al sentir llegar el sueo y no querer
dormirse por el miedo a morir en pecado. Muchas de esas amenazas y miedos transmitidos las ha odo un psiquiatra
en su consulta aos despus.
Serrat nos ayuda a desenmascararlos. Slo habr que quitarles la sbana y ya no nos darn miedo sino risa. El
estribillo no puede ser ms esclarecedor. Y la fotografa de Serrat dando un corte de mangas en el cuadernillo del
disco, la mejor dedicatoria.
MS QUE A NADIE
Quizs la cancin de amor ms bella de todas las que ha escrito Serrat, aunque en esta ocasin lo hizo ayudado por
los versos de Luis Cernuda. Y la primera que ha dedicado a su esposa 'Yuta'.
El despliegue de halagos y piropos es interminable. La razn exhibida en los versos "con mis ojos centinelas.../ con
mis manos que te celan.../ con mi lengua enamorada..." es incontestable. El poeta se hace amo del sol y los cometas,
del agua, del viento y las veletas para hacer ms evidente su declaracin de amor.
444
El mensaje no espera contestacin alguna. No deja lugar a dudas ni a vacilacin por parte de la afortunada: "Te he
dicho que te quiero y no hay nada que hacer"
Noto que cuando Serrat la canta en directo, lo hace con voz firme y gesto serio. No realiza prembulo aclaratorio
alguno y en toda ella se transmite una gran formalidad, una especial necesidad de confesar a los cuatro vientos sus
ms ntimas convicciones.
Unos acordes musicales realmente magnficos completan tan maravillosa letra. Y el sonido del bandonen ser quien
nos gue por sus acertados versos.
SECRETA MUJER
En sus actuaciones en directo, Serrat al presentar al pblico esta cancin realizaba una divertida exposicin acerca de
las cuarenta y dos causas de insomnio que hay censadas en los tratados de medicina. Entre ellas, los famosos
sndromes del panadero y el de la pierna inquieta. Pero lamentablemente no estaba incluida la que l sufra desde
que conoci a una secreta mujer...
La tiene atravesada entre los prpados, atrapada en su garganta, no le deja dormir y le hace dudar. El autor le pedir
entonces que le arranque sus ropas y sus dudas con un afortunado hallazgo lingstico: "desndeme y desddeme".
Una bella y secreta mujer. O quizs un sueo prohibido y reprimido que no nos deja dormir. Y queremos que se vaya
aunque sea con el riesgo de despertar para siempre. Qu o quin no se nos ha metido alguna vez entre las cejas
con esa fuerza descrita en la cancin? Y no hemos luchado con toda el alma para conseguirlo? El resultado?,
siempre perdemos. Pero no importa, ojal nunca nos durmamos.
Musicalmente la cancin me gusta mucho. Guitarras, bajo y bandonen consiguen una meloda atractiva y sugerente,
en un equilibrio correcto entre instrumentacin y voz.
FE DE VIDA
Un canto a la vida y a la esperanza. La alegra de vivir. La dicha de conocerte. Y de aprender. Y de saber. La de
saborear la derrota y el desnimo. Y la alegra del fracaso. T mismo.
Una autntica declaracin de intenciones, un manifiesto de libertad, una exhibicin de carcter. Todo eso nos trae
esta cancin. A caballo entre el nimo y el pesimismo, pero con una fuerza tal que dan ganas de salir corriendo y
gritar a los cuatro vientos que estamos vivos.
Preciosa la estrofa "desde los sueos pendientes y los fracasos cumplidos..." Principio y fin de nuestra particular
anamnesis. Documento notarial de la existencia del ser humano.
Serrat interpreta esta cancin como una prolongacin ms de muchas canciones en las que ha hecho gala de su
sentido de la vida. Sus versos bien pudieran cohabitar en sus ya mticas "Ara que tinc vint anys", "A quien corresponda"
o "Cada loco con su tema". Partes del mismo discurso vitalista que segn propia declaracin del autor, "sale de un
planteamiento personal a partir de los sentidos. De algo tan evidente como los sentidos. Igual que hay una fe de
bautismo, yo hice una fe de vida."
PRINCESA
"Princesa" es la cancin elegida por la casa discogrfica como abanderada de este disco. Es la que ha contado con
mayor publicidad y su repetida radiodifusin la convirtieron en el tema ms popular y reconocible por los asistentes a
los conciertos de la gira de "Sombras".
La cancin est llena de ternura. Con un texto serio y nada mordaz, usando palabras sencillas, Serrat construye esta
crnica de modo que sea entendida a ras de suelo, lejos de aspectos lricos que puedan resultar distantes al gran
pblico. Bien pudiera decirse que el autor monta este tema para que sirva de liberacin a muchas historias ya
apuntadas por l en pasadas canciones.
Hay una madre que habla. Una madre ms de todas las de su extensa discografa. Poda ser la misma de "Poco antes
de que den las diez". O la de "Piel de manzana". Quizs la "Mare Lola" que tanto velaba por su familia. La de
"Seora" tal vez?
Pero es una madre nica como tantas que conocemos. Alguien que reniega de su pasado y proyecta su vida en la de
su hija esperando cumplir sus sueos en ella. Algo muy natural, por cierto. Y loable.
Pero en ella hay un poso mximo de amargura. Ha sufrido lo bastante como para encorajinarse con su biografa y
pretender rescribirla con los pasos de su hijita, paloma en un mundo de halcones, luz en la noche, esperanza y
redencin de ella misma. Una 'Princesa' que un da la convertir en 'Reina Madre' ante la envidia de las vecinas.
445
LA HORA DEL TIMBRE

La crnica de un encuentro furtivo entre enamorados. l espera ansioso su llegada, imagina "caramelos asomando
por su escote" y se sirve de sus orejas y su nariz para recibirla en tanto "su mano izquierda investiga los ojales y los
botones de su vestido".
Pero cuando la dicha es mayor y mientras se consume la victoria sobre la muerte por dos a cero, el protagonista
comienza a sentirse infeliz porque ve llegar la hora de la despedida. Y esa incertidumbre le complica el momento:
slo ve llegar el pitido final y su desasosiego le impide disfrutar del presente.
Cuntos de nosotros no habremos sentido alguna vez semejante sensacin? Esa felicidad que se viste de amargura
al pensar que el momento es tan ftil y pasajero que termina siendo una liberacin cuando suena el timbre de la
partida?
Como curiosidad, reflejar que Serrat hizo esta cancin con unos versos de un poeta novel argentino, Jos Luis Prez
Mosquera, a quien no conoci personalmente hasta el mes de Diciembre de 1998 cuando fue a presentar el disco a
Argentina.
UNA VIEJA CANCIN
Una pequea cancin -mi preferida en este disco- que Serrat presenta en sus recitales recordando un poema del
aorado Jaime Gil de Biedma, uno de los ms firmes integrantes de los que se dio en llamar 'la escuela de
Barcelona': como la luz, la msica tiene una calidad fosforescente de sueo recordado...
En una perfecta unin entre prosa y msica, este tema nos lleva efectivamente a otro tiempo, "y se pone a revolver en
el poso del ayer"... "invoca antiguos besos y nos lo vuelve a poner en la boca..."
El notable acierto de la idea de esta cancin es el apuntado por el poeta. Porque nada como la msica (o una
cancin) para almacenar los recuerdos. O dicho de otro modo, muchas de nuestras vivencias las guardamos
envueltas en msica en nuestra memoria. Slo tendremos que abrir el envoltorio -escuchar una cancin- para que al
abrigo de su msica viajemos en un verdadero tnel del tiempo al rescate de nuestros recuerdos ms secretos, por
ms que no queramos rememorarlos.
No puedo dejar de emocionarme al escuchar tan bello tema. Todo l est repleto de una sensibilidad y una dulzura
tal que las cosquillas se apoderan de mi epidermis durante los minutos que dura la cancin. Una cancin que retoma
lo ya apuntado por otra de las ms emblemticas creaciones de Serrat: "Aquellas pequeas cosas".
ME GUSTA TODO DE TI (PERO T NO)
La ms fina irona de un Serrat en plena forma. En estos atinados versos con una comicidad ms que elocuente, el
autor nos invita a recorrer la perfecta anatoma de una perfecta mujer, una top model quizs.
En nuestro caminar iremos comprobando la magnfica disposicin de todos sus atributos. Un decorado de ensueo.
Reclamo publicitario. Pieza de coleccionista.
Nos gusta mucho. Nos gusta toda. Nos gusta tanto que no nos gusta nada. De quin se trata? Es otra "Cenicienta
de porcelana", porque cuando se la llama se romper en mil pedazos, dejndonos su huella de bisutera y un ms
que evidente olor a podrido. Acabar en el cubo de la basura.
Serrat ejecuta esta preciosa balada sentado en su taburete. Se hace sentir el sonido de las guitarras y la meloda
transcurre de un modo suave y calmado, para dar mayor nfasis y claridad a la sorpresa que depara el estribillo.
BUENOS TIEMPOS
Ms irona. Pero ms mordaz y menos sutil. Por las claras. Una cancin azote de golfos y vividores. Retrato de
polticos y vergenza del presente. Los listos de siempre, los de toda la vida.
Porque stos son buenos tiempos indudablemente. Nunca stos listos haban sido tantos como ahora. Nunca jugaron
como hoy juegan a hroes y salvadores de una mayora silenciosa que slo puede "aguantar el chaparrn mientras
las ve venir y las deja pasar..."
Cruel destino de nosotros, los silenciosos, "hambrientos de coraje y con ganas de pedir socorro". Pero stos son
buenos tiempos. Indudablemente.
Los arreglos de Kitflus resaltan el mensaje y salvan el resultado final de esta cancin, en mi opinin, la menos rica
del disco. An con el tono sarcstico y acusador del Serrat crtico, pasa algo desapercibida si se la compara con sus
compaeras de lbum, todas dignas del Serrat ms inspirado.
Y el amor. Que no falte el amor y el recuerdo. En esta pequea, pero bellsima cancin, Serrat hace otro recorrido
por su ayer, nuestro ayer, en busca de un lejano amor.
446
Nos sorprendern esos versos frescos, atinados como siempre, dignos del mejor Machado: "y por fra que fuera mi
noche triste,/ no ech al fuego ni un solo/ de los besos que me diste". Derrama un largo rosario de piropos como
cebo para el encuentro de aquella mujer que un da amamos. Le dir -le diremos- que no la he hemos olvidado a
pesar de las dificultades que hayamos podido encontrar en nuestra vida lejos de ella. Y si no podemos encontrarla, al
menos que ella sepa que nunca la olvidaremos.
Un precioso tema, que segn palabras de Joan Manuel, est entre las cuatro o cinco mejores canciones que he
compuesto en toda mi vida.
Y as debe ser cuando esta cancin fue la elegida -junto a "Helena"-, para recitar parte de sus versos en las versiones
castellana y catalana respectivamente, del anuncio en televisin Expertos en corazn. Probablemente dos de las
mejores canciones de Serrat, y quin sabe si las dos no estn inspiradas en la misma persona...
Y as, con este corte ntimo y sincero, se acaba el extraordinario lbum de Sombras de la China, a mi juicio el ms
completo trabajo de toda su carrera. Es el resultado de una mente clara, una madurez creativa ms que evidente y
adems, ha podido ser refrendado con nmeros: el disco se convirti en uno de los ms vendidos de Serrat de todos
los tiempos y en los casi 200 conciertos de la gira de Sombras, muy pocas entradas quedaron sin vender.
447
448
CANSIONES TARRS/SERRAT
2000
ARREGLOS: Josep Mas Kitflus

Kitflus y Pedro Javier Gonzlez (En la vida todo es ir)
Kitflus y Chaboli (El amor, amor)
Rodolfo Mederos (El ltimo organito y Fangal)
Hugo Fattoruso (La llamada)
DIRECCIN MUSICAL: Josep Mas Kitflus
TARRS
SOY LO PROHIBIDO
EL LTIMO ORGANITO
YO S DE UNA MUJER
SABANA
EL AMOR, AMOR
LA MAQUINITA
FANGAL
EL CIGARRITO
UN MUNDO RARO
LA LLAMADA
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4
5
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7
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11
12
13
14
3:28
3:06
3:39
3:55
2:45
3:03
2:55
4:12
4:25
5:02
3:25
2:57
3:01
3:39
449
450
TARRS
Letra de Tito Muoz y J.M. Serrat

Msica de J.M. Serrat
que camina p'atrs,

escribe del revs
y nunca tiene bastante.
Ese tal Tarrs

que camina p'atrs,
escribe del revs
y nunca tiene prou(1).
Ese tal Tarrs,

que camina p'atrs,
escribe del revs
y nunca tiene prou(1).
Que usa el calcetn

derecho en el pie
izquierdo por verse
distinto de m.
(1)
Cuando viene no estoy.

Donde llego se fue
y si vuelve no s
si se queda o se va.
Letra y Msica de Roberto Cantoral y Francisco Dino Lpez

Ramos
Me dara igual si
no fuese porque
l no es nada sin m
y yo no soy nadie sin l.
Ese tal Tarrs,
que no me cabe en la piel
y saca a mi animal
de parranda con l.
Le basta con que el Sol
reparta fuego y luz
y Dios nos d salud
para poder beber.
Y al amanecer con
cuatro copas de ms
abomina de m
y me niega donde va.
Me dara igual si
no sufragase yo
las deudas que Tarrs
en la noche olvid.
Pero cuando l no est
se atraganta el licor,
los amigos se van,
y no me quiere mi amor.
Si no est Tarrs
llueve en el corazn,
no baila mi mujer
y se calla la cancin.
Prou: En cataln, suficiente.
SOY LO PROHIBIDO
Soy ese vicio de tu piel

que ya no puedes desprender.
Soy lo prohibido.
Soy esa fiebre de tu ser
que te domina sin querer.
Soy lo prohibido.
Soy esa noche de placer,
la de la entrega sin papel.
Soy tu castigo.
Porque en tu falsa intimidad
en cada abrazo que le das
sueas conmigo.
Soy el pecado que te dio
nueva ilusin en el amor.
Soy lo prohibido.
Soy la aventura que lleg
para ayudarte a continuar
en tu camino.
Soy ese beso que se da
sin que se pueda comentar.
Soy ese nombre que jams
fuera de aqu pronunciars.
Soy ese amor que negars
para salvar tu dignidad.
Soy lo prohibido.
Sin el tal Tarrs,
451
EL LTIMO ORGANITO
Letra de Juan Antonio Corretjer

Msica de Roy Brown
Letra de Homero Manzi

Msica de Acho Manzi
En la vida todo es ir
a lo que el tiempo deshace.
Sabe el hombre dnde nace
y no dnde va a morir.
Las ruedas embarradas del ltimo organito

vendrn desde la tarde buscando el arrabal
con un caballo flaco y un rengo y un monito
y un coro de muchachas vestidas de percal.
El hombre que en la montaa

por la cruz de algn camino
oye la voz del destino,
se aleja de su cabaa.
Y prosiguiendo su hazaa
se dirige al porvenir
una esperanza a seguir.
Mas no ha de volver la cara,
pues la vida es senda rara:
en la vida todo es ir.
Con pasos apagados elegir la esquina

donde se mezclen luces de luna y almacn
para que bailen valses detrs de la hornacina
la plida marquesa y el plido marqus.
Miro esa palma que airosa

su corona al sol ostenta
y miro lo que aparenta
la esplendidez de la rosa.
Contemplo la nia hermosa
riendo a lo que le place,
y lo que el viento le hace
a la hoja seca del jobo:
es la vida como un robo
a lo que el tiempo deshace.
Tuve un hermano que dijo
"Cuando sal de Collores..."
As cant sus amores
al Valle del que fue hijo.
Una y otra vez maldijo
la gloria que en letras yace,
(y en que su nombre renace),
pues que lleg a comprender
lo poco que es el saber:
sabe el hombre dnde nace.
No hay ms. Un solo camino
que se quisiera tomar,
mas la suerte del andar
maltrata y confunde el tino.
Nadie niegue su destino.
Es que ser hombre es seguir
y un ideal perseguir
por la vida hacia delante,
sabiendo lo que fue enante
y no dnde va a morir.
452
El ltimo organito ir de puerta en puerta

hasta encontrar la casa de la vecina muerta,
de la vecina aqulla que se cans de amar;
y all moler tangos para que llore el ciego,
el ciego inconsolable del verso de Carriego
que fuma, fuma y fuma sentado en el umbral.
Tendr una caja blanca el ltimo organito
y el asma del otoo sacudir su son
y adornarn sus tablas cabezas de angelitos
y el eco de su piano ser como un adis.
Saludarn su ausencia las novias encerradas
abriendo las persianas detrs de su cancin
y el ltimo organito se perder en la nada
y el alma del suburbio se quedar sin voz.
MAZRQUICA MODRNICA
YO S DE UNA MUJER
Me han preguntdico varias persnicas

si peligrsicas para las msicas
son las cancinicas agitadricas.
ay que pregntica ms infantlica!
Slo un piflico(1) la formulrica,
p'a mis adntricos yo comentrica.
Yo s de una mujer que mi alma nombra,

siempre con la ms ntima tristeza,
que arroj por el fango su belleza
lo mismo que un diamante en una alfombra.
Letra y Msica de Violeta Parra
Letra de G. Snchez Galrraga

Msica de Graciano Gmez
Mas de aquella mujer lo que asombra

es ver cmo en un antro de bajeza
conserva inmaculada su pureza
como un astro su luz entre la sombra.
Le he contestdico yo al preguntnico:
"Cuando la gutica(2) pide comdica,
pone al cristinico firme y guerrrico
por sus porticos(3) y sus cebllicas.
No hay regimintico que los detnguica
si tienen hmbrica los populricos".
P
Cuando la hall en el hondo precipicio

del repugnante lodazal humano
la vi tan inconsciente de su oficio
que con mstica uncin bes sus manos.
Preguntadnicos partidirsticos
disimuldicos y muy maldicos
son peligrsicos ms que los vrsicos,
ms que las hulguicas y los desflicos.
Bajito curdica firman paplicos,
lavan sus mnicos como Pilticos.
Y pensar que hay quien vive junto al vicio

como vive una flor junto a un pantano.
Caballerticos almidondicos,
almibardicos, miniminimini...
le echan carbnico al inocntico
arrellendicos en los sillnicos.
Cuentan los murticos de los encuntricos
como frivlicos y bataclnicos(4).
SABANA
Varias matncicas tiene la histrica

en sus pagnicas bien imprentdicas.
Para montrlicas no hicieron fltica
las refalsicas(5) revolucinicas.
El juramntico jams cumpldico
es el causntico del descontntico.
Con tu brisa de mastranto(1), tus espejos de laguna.

Centinela de palmeras que se asoman con la luna.
Aqu me quedo contigo aunque me vaya muy lejos
como trtola que vuela y deja el nido en el suelo.
Letra de Jos Salazar

Msica de Simn Daz
Sabana...
Sabana...
Se me aprieta el corazn... No ver ms tu amanecer,

ni al cimarrn(2), ni la mata, ni la garza que levanta.
Con el cabresto(3) te dejo, amarrados, mis amores.
Gota a gota que te cuente mis penas el tinajero.
P
Ni los obrricos
ni los paquticos(6)
tienen la clpita, seor fisclico.
P
Piflico: Piufle, don nadie.

Gutica: Guata, tripa.
(3)
Porticos: Porotos, alubias.
(4)
Bataclnicos: Bataclana.
(5)
Refalsicas: Refaloza, danza tpica chilena.
(6)
Paquticos: Paco, polica.
(1)
P
(2)
P
Ya tu arestn(4) maanero no me mojar los ruedos

ni el humo de lea verde har que mis ojos lloren.
Maana cuando me vaya te quedars tan solita
como becerro sin madre, como morichal(5) sin agua.
P
Lo que yo cntico es una respustica

a una pregntica de unos gracisicos,
y ms no cntico porque no quirico;
tengo flojrica en los zapticos,
en los cabllicos, en la camsica,
en los rinicos y en el bolsllico.
Sabana...
Sabana...
Mastranto: Hierba aromtica que le da un exquisito olor al llano.
Cimarrn: Ganado alzado, libre, no sometido a la doma.
(3)
Cabresto: Ramal o correa que se ata a la cabeza de la cabellera.
(4)
Arestn: Roco que se forma en las gramneas o hierbas del camino.
(5)
Morichal: Palmar de moriches. Manantial. Palma llanera, muy alta que
produce hojasde gran utilidad para el llanero.
(1)
P
(2)
P
453
EL AMOR, AMOR
Cancin popular colombiana

Adaptacin de J.M. Serrat
Este es el amor, amor
el amor que me divierte
cuando estoy de parranda
no me acuerdo de la muerte.
Este es el amor, amor
el amor bendito sea
el amor tiene la culpa
de que en trabajos me vea.
Este es el amor, amor...
Pobre del rey Salomn
con sus mil y ms mujeres
si yo con una que tengo
me doy contra las paredes.
Ayer me dijiste que hoy
hoy me dices que maana
y maana me dirs
que se te quit la gana.
Este es el amor, amor..
Cuando yo me est muriendo
sentte a mi cabecera
que mirndonos los ojos
puede ser que no me muera.
454
CHE PYKASUMI
Adaptacin castellana: Rubn Bareiro Saguier y J.M. Serrat

Che pykasumi reveve vaeku chehegui rehvo
ova ne ange cada pyhare che kra jopy;
rohayhgui ai ajepy'apva che ne ra'arvo,
michnte jeppa ndaivevuivi che mba'embyasy.
Ne aaitgui ndnte aikva ko'icha aikove asy
jaikma rire ku juayhu porme oondivete;
res reveve che rejarei, che motyre'y,
aico cikorey ndavy'amivi upete guive.
Sin consuelo alguno te sigo queriendo cada amanecer
como sombra voy caminando a solas con mi soledad.
Mis ojos padecen al mirar la casa donde ya no ests.
Corazn transido que me mancha el pecho y me hace
sollozar.
Con un leve vuelo de m te apartaste pequea torcaz.
Porque no queras que te acariciase el pelo y la piel.
Regresa, te pido, a darme consuelo como sabes t.
Alivia esta pena que me estruja el ama, Che pykasumi.
MI TORTOLITA
Mi pequea trtola que volando leve de m te alejaste,
tu imagen retorna una y otra noche a oprimirme el sueo.
En razn de amor me desasosiego y estoy esperndote,
an siendo recndita es intolerable esta mi dolencia.
Porque eres cruel ando trajinando enfermo y febril;
despus de acunar el tibio cario que juntos vivimos
emprendiste el vuelo: aqu me dejaste, tornndome
hurfano,
vagabundo y solo, sumido en tristeza desde aquella vez.
LA MAQUINITA
lleg la Cruz Blanca,

p'a auxiliar a los heridos
y all se encontraron
que todos los muertos
de miedo ya haban corrido.
Cancin popular mexicana

Adaptacin de Joan Manuel Serrat
Aqu hemos venido
porque hemos llegado,
los dos por distintos lados.
Cantando canciones
pasamos la vida
un poco ms divertida.
Era en el ao cuarenta,
antes del cincuenta y cuatro,
cuando muri tanta gente
entre Puebla y Apizaco.
Toditos los muertos

salieron huyendo
en tan crticos instantes,
que ha habido difunto
que lo han encontrado
cuatro leguas adelante.
El tren que corra

sobre su ancha va
de pronto se fue a estrellar
contra un aeroplano
que andaba en el llano
volando sin descansar.
En una zanja los muertos

solitos se iban echando
y la mquina segua
pita... pita... y caminando.
Qued el maquinista
con las tripas fuera
mirando p'al aviador
que ya sin cabeza
buscaba un sombrero
para taparse del sol.
Lleg en un fotingo
Don Maximiliano,
que era entonces gobernante,
y vio entre los muertos
a un pobre gendarme
gritando. "Alto y adelante".
Todo esto nos suceda

sin saber cmo ni cundo
y la mquina segua
Don Maximiliano
vio el pullman abierto
y a comer se meti al punto
y all el cocinero
le sirvi al instante
los hgados de un difunto.
Los zopilotes(2) estaban
sobre los muertos volando
y la mquina segua
El buen fogonero
tambin qued muerto
debajo del chapopote(1)
y hasta el garrotero,
sin brazos y tuerto
segua dando garrote.
Y ya no queremos
seguir esta historia
para no cansar a ustedes.
Rueguen por las almas
de los que murieron
hombres, nios y mujeres.
Buscando al agente
de publicaciones
lo encontramos moribundo,
y el pobre gritando:
"Cervezas heladas...",
se fue para el otro mundo.
Los pocos supervivientes
los contemplaban llorando
y la mquina segua
Al recordar tanto muerto

nos retiramos llorando
y la mquina segua
(1)
P
(2)
P
Chapopote: Alquitrn.
Zopilote: Buitre.
Lleg la Cruz Roja,
455
FANGAL
Letra y Msica de Virgilio Expsito, Homero Expsito y

Enrique Santos Discpolo
Yo la vi que se vena en falsa escuadra,
se ladeaba, se ladeaba, por el borde del fangal!
Pobre mina(1) que naci en un conventillo(2)
con los pisos de ladrillo, el aljibe y el parral!
P
Alguien tir la banana,

que ella pis sin querer,
y justito cuando vi que se vena,
ya decbito dorsal,
me la agarr.
Fui un gil(3),
porque cre que all invent el honor.
Un gil
que alz un tomate y lo crey una flor.
Y sigo gil
cuando presumo que salv el amor,
ya que ella fue
quien a trompadas me rompi las penas.
Ya ven,
volv a la mugre de vivir tirao.
Caray!,
si al menos me engrupiera(4) de que la he salvao.
P
Eso dijo el cusifai(5) mientras la cosa(6)

retozaba, retozaba ya perdida en el fangal,
y l chupaba(7) una ginebra desastrosa
entre curdas(8) y malandras(9) en la mesa de aquel bar.
P
Si alguien tir la banana,

l, que era un gil, la empuj,
y justito cuando vi que se vena,
ya decbito dorsal,
se le prendi.
Fui un gil...
Mina: Muchacha.
Conventillo: Casa de vecindad pobre.
(3)
Gil: Tonto.
(4)
Engrupiera: Envaneciera, enorgulleciera.
(5)
Cusifai: Sujeto, persona innominada.
(6)
Cosa: Sujeto, persona innominada.
(7)
Chupar: Beber.
(8)
Curdas: Borrachos.
(9)
Malandras: Delincuentes.
(1)
P
(2)
P
456
EL CIGARRITO
Letra y Msica de Vctor Jara

Voy a hacerme un cigarrito,
acaso encuentro tabaco,
y si no hallo de dnde saco,
lo ms cierto es que no pito.
Ay, ay, ay me quers,
ay, ay, ay me quers,
ay, ay, ay.
Voy a hacerme un cigarrito
con mi bolsa tabaquera,
lo fumo, boto la cola
y recjala el que quiera.
ay, ay, ay.
Cuando amanezco con fro
prendo un cigarro de a vara
y me caliento la cara
con el cigarro encendido.
ay, ay, ay.
DE UN MUNDO RARO
LA LLAMADA
Cuando te hablen de amor y de ilusiones,

y te ofrezcan un sol y un cielo entero,
si te acuerdas de m no me menciones
porque vas a sentir amor del bueno.
Ah viene la llamada marcando el comps,

escucha los tambores que sabroso dan.
Contagian a mi cuerpo su ritmo dulzn
y su vaivn me alegra el corazn.
Y si quieren saber de tu pasado

es preciso decir una mentira,
di que vienes de all, de un mundo raro;
que no sabes llorar,
que no entiendes de amor
y que nunca has amado.
La gente se alborota al or su sonar.

El barrio se enloquece y se pone a bailar,
y todo el mundo goza al comps de los cueros
sintiendo la llamada que pasa y se va.
Letra y Msica de Jos Alfredo Jimnez
Porque yo a donde voy

hablar de tu amor
como un sueo dorado;
y olvidando el rencor,
no dir que tu adis
me volvi desgraciado.
Y si quieren saber de mi pasado
es preciso decir otra mentira,
les dir que llegu de un mundo raro,
que no s del dolor,
que triunf en el amor
y que nunca he llorado.
Letra y Msica de Pedrito Ferreira
Negra: Dnde estn mis barbas...?

Mi galera de felpa...? Mi largo bastn...?
Dime: Dnde estn mis lentes,
mi camisa a rayas y mi franquidoy...?
Pronto, dame todo eso...
porque los morenos estn por llegar.
Mira que me voy con ellos
porque es la llamada de este Carnaval.
La gente se alborota al or su sonar.
El barrio enloquece y se pone a bailar,
y todo el mundo goza al comps de los cueros
sintiendo la llamada que pasa y se va.
Se va...
Se va...
Se va...
457
FICHA TCNICA
Direccin Musical:
Msicos:
Tarrs:
Soy lo prohibido:
En la vida todo es ir:
El ltimo organito:
Mazrquica modrnica:
Yo s de una mujer:
Sabana:
El amor, amor:
458
Josep Mas Kitflus

Arreglo: Josep Mas Kitflus
Piano: Josep Mas Kitflus
Contrabajo: Vctor Merlo
Acorden: Gil Goldstein
Violn: Olvido Lanza
Percusin: Nam Mercader
Pailas: Tino di Geraldo
Guitarras: Lucho Gonzlez
Arreglo: Josep Mas Kitflus y Pedro Javier Gonzlez
Guitarras espaolas: Pedro Javier Gonzlez
Arreglo: Rodolfo Mederos
Piano: Hernn Possetti
Contrabajo: Sergio Rivas
Violn: Fernando Surez Paz
Guitarras: Pedro Javier Gonzlez, Jos Romero
Violn: Olvido Lanza
Bandonen: Marcelo Mercadante
Violines: Fernando Surez Paz y Olvido Lanza
Percusin: Nam Mercader y Tito Duarte
Bandonen: Marcelo Mercadante
Arreglo: Chaboli - Josep Mas Kitflus
Guitarras: Chaboli - Jos Carlos
Acorden: Gonzalo "Cocha" Molina
Che pykasumi:
La maquinita:
Fangal:
El cigarrito:
De un mundo raro:
La llamada:
Chicos:
Pianos:
Repiques:
Compaa Discogrfica:
Referencia del CD:
Pre-Produccin:
Produccin:
Produccin:
Percusin: Nam Mercader y Tito Duarte

Palmas: Jos Carlos, Chaboli y Nia Pastori
Guacharaca: Eder Polo
Cajn: Chaboli
Coros: Chaboli Jimnez, Jos Losada, Jos Antonio Carmona, Pacho Santos
Caldern, Daniel Samper, El cachaco Mora, Triana Bautista, Tere Bautista.
Gepajero: Daniel Samper
Guitarras: Jos Romero
Violn: Olvido Lanza
Guitarras: Jos Romero
Violn: Olvido Lanza
Arreglo: Rodolfo Mederos
Piano: Hernn Possetti
Contrabajo: Sergio Rivas
Violn: Fernando Surez Paz
Guitarras: Pedro Javier Gonzlez y Jos Romero
Violn: Olvido Lanza
Violn: Olvido Lanza
Arreglo: Hugo Fattoruso
Piano: Hugo Fattoruso
Contrabajo: Federico Righi
Acorden: Gustavo Montemurro
Violines: Daniel Lasca y Olvido Lanza
Cuerda de Tambores 'LA CALENDA BARRIO SUR'
Nicols Peluffo "Ura", Jorge "Foque" Gomes, Fernandito Nez y Fabricio
Peluffo
Fernando "Lobo" Nuez y Washington "Cirujo" Martirena
No Nez, Damin Peluffo y Washington "Cirujo" Martirena
Ariola
74321-787.502- Dep. Legal M. 33.041/2000
Estudios Jan Cadela de Barcelona.
Ingeniero: Luis Atance
Estudios Zanfona (Barcelona)
Ingenieros: Joan Surribas y Ignnasi Nogueras
Estudios Sondor (Montevideo)
459
Produccin:
Produccin:
Produccin:
Diseo:
Direccin creativa:
Direccin de arte y retoque digital:
Fotografas:
Ingeniero: lvaro Villagra

Ayudante: Gustavo de Lon
Coordinacin: Rubn Rada y Lea Besacon
Estudios Panda (Buenos Aires)
Ingeniero: lvaro Villagra
Ayudantes: Martn Russo y Demian Chorovicz
Coordinacin: Julin Vatenberg
Estudios Audiovisin (Bogot)
Ingeniero: Mauricio Cano
Tcnico de Acorden: Jorge Rojas
Estudios Red Led de Madrid
Ingeniero: Jos Luis Crespo
Ayudante: Rubn Surez
BMG Music Spain S.A. dirigida y realizada por Taller 83
Altraforma S.A.
Tito Muoz
Vicen Alonso y Nacho Vizcano
Octavio Muoz
AGRADECIMIENTOS
Gracias a Paz Tejedor, Arstides Inchustegui, Juan Luis Guerra, Maridalia Hernndez, Idolidia Bentez, Jos Amer,
Augusto Enrquez, Jorge Rodrguez, Mara Elena Galindo, Nacho Mndez, Rubn Ortiz, Lilia Vera, Mari Cruz Bentez,
Cecilia Todd, Henry Martnez, Bettsimar Daz, Pilar Tafur, Daniel Samper, Rita de Agudelo, Tania Libertad, Ximena y
Mara Ignacia, Diana Chavarra, Carlos Meja Godoy, Jimmy Bascun, Edmundo Valdivia, Rodrigo de la Fuente,
Shary Mendoza, Gonzalo Reig, Claudio Gelemur, Ernesto Acher, Hilde de Merellano, Marcos Cytrinblum, Pedro
Pablo Garca Caffi, Julin Vatemberg, Marian Farias Gmez, Daniel Viglietti, Corium Aharonian y Mara Santori, que
de una forma u otra han contribuido a este trabajo.
Ms gracias a Paco Martn y Afo Verde por compartir nuestro entusiasmo. Y gracias a todos los que nos ayudaron a
entender y amar los cantos y los ecos que nos llegan de la otra orilla del mar.
Tarrs y Serrat
TEXTO INCLUIDO EN EL FOLLETO DE PROMOCIN DEL DISCO

Tantos aos oyndolo, tantos aos festejndolo, y ahora venimos a enterarnos de que Serrat compone sus canciones
a cuatro manos. Se han necesitado varias dcadas y un disco nuevo para que acepte confesarlo.
Ese nuevo disco se llama 'Cansiones'. Cansiones con "ese", como lo dira la mayora del pueblo de habla espaola lo
que revela ya la osada mano de Tarrs. Ms que un disco, es un viaje compartido de ida y vuelta, porque en los
viajes, como en la vida, es bueno compartir la risa, el vino y la msica.
Serrat y Tarrs siempre viajan juntos. Serrat se encarga de que lleguen a tiempo a cada destino, y Tarrs se encarga
de que valga la pena haber llegado a tiempo. Hay quienes coleccionan, como testimonio de sus viajes, postales,
ceniceros, cucharitas o esas bolas de vidrio que contienen la Torre Eiffel o la Baslica de San Pedro y que, puestos
boca abajo, sufren una silenciosa invasin de nieve. Poco aficionados a conservar objetos, Serrat y Tarrs se han
dedicado ms bien a recoger canciones de aqu y all. Cansiones que constituyen el disco blando de su memoria
sentimental, la banda sonora de sus das y sus bellas, perfumadas, etlicas noches. Coplas que Tarrs y Serrat gustan
de cantar con los amigos en la mesa del fondo.
460
Pero, bueno, quin es ese tal Tarrs? Se sabe, porque la experiencia lo sospecha y porque la ciencia y la literatura lo
demuestran, que todos tenemos un doble. Un doble que est del otro lado, sea cual sea el lado en que se encuentre
uno. Un doble que es la urdimbre de la cual somos la trama. Usted tiene su doble, yo tengo el mo, y hasta Robinson
Crusoe lleg a tener el suyo. Serrat tiene a Tarrs. Pero slo ahora nos lo presenta.
Si no fuera por Tarrs, este Serrat que todos conocemos estara perdindose lo mejor de la vida, la belleza de lo
intil, la trascendencia de lo efmero. Serrat procura ser serio, responsable, buen ciudadano. Tarrs lo saca de sus
mediocridades rigurosas y lo lleva por ah, para mostrarle cmo lo srdido y lo sublime caminan de la mano. A
cambio de que Tarrs le infunda vida y misterio, Serrat soporta las resacas de los excesos de Tarrs, paga sus deudas,
lo lava, lo afeita, lo saca a hacer pip y lo baja de la luna para echarlo a cenar.
El uno sin el otro no es nada. Son palndromos entre s, que es la mejor expresin de la unidad. Aquella figura
llamada capica, que se lee igual en un sentido o el otro. Son comienzo y final de una misma cosa. Son dos orillas de
un mismo mar. Cuando Serrat se mira en una cara del espejo, es Tarrs quien est examinndose en la otra. As
como la bajada y la subida son un mismo camino, Tarrs y Serrat tambin lo son. Por eso, sus recuerdos son los
mismos, pero desde puntos de vista opuestos. Y, tambin por eso, las canciones predilectas de Serrat son de ida y
vuelta: cansiones dignas de un cansionero.
Reciba estas 'Cansiones' como lo que son, y un poco ms. Una de ellas representa el homenaje tardo pero carioso
que rinde Serrat a Tarrs. Las restantes son canciones del otro lado, que Serrat y Tarrs devuelven agradecidos
despus de haberlas cantado y mimado con sus amigos all y aqu. Cansiones nuevas, por antiguas que sean.
Cansiones antiguas, por renovadas que parezcan.
Y si en algunas de ellas usted cree reconocer una ranchera que ya conoca, un bolero que ya haba cantado, un
tango que ya haba llorado, un son o un vallenato que alguna vez bail, no se deje engaar, que es otra cosa: se
trata en realidad del doble oculto de aquella meloda. Lo que sera, digamos, Tarrs para Serrat.
Por Joan Manuel Serrat, Daniel Samper y Tito Muoz
COMENTARIOS
Con la llegada del ao 2000, Joan Manuel Serrat da definitivamente por concluida la gira de "Sombras de la China",
una extenssima coleccin de recitales que le hicieron cruzar el Atlntico varias veces y en la que recorri muchsimas
localidades de la geografa espaola con un xito total de pblico y crtica.
Es el momento de retirarse a los cuarteles y comenzar a elaborar un nuevo disco. Ser un lbum muy diferente a
todos los anteriores. Se llama "Cansiones" y desde sus primeras declaraciones a la prensa, Serrat deja muy claro que
el nuevo proyecto es cosa de dos: del propio Joan Manuel y de su 'alter ego', un fulano llamado Tarrs, y que no es
otra cosa que su otro-yo, su ms descarado y divertido palndromo, aqul que siempre va consigo y que por fin le
convenci tras intentarlo muchos aos de que haba llegado la hora de compartir cartel con el maestro.
Desde la intencionada incorreccin gramatical presente en su ttulo, 'Cansiones' nos descubre un recorrido sentimental
por diferentes temas nacidos en la Amrica Latina que tanto signific y significa en la vida de nuestro cantautor, y que
l mismo asimila esas canciones, las fagocita, para luego regurgitarlas a su modo y manera.
Canciones o cansiones ajenas en su autora a Serrat, pero interpretadas de una manera serratiana, como l mismo
declar en una de las muchas entrevistas que se pudieron leer dentro de la extensa y atinada campaa publicitaria
que se mont para explicar la gnesis y las intenciones del nuevo disco.
El diseo de la portada y del librito que acompaa al CD es muy original y sumamente atractivo. Veremos a Serrat
sentado en el silln de una lujosa peluquera de La Habana, mientras que en el asiento contiguo se est afeitando su
compinche Tarrs, con el rostro prudentemente oculto por una toalla. A pesar de que las poses de ambos son
461
idnticas, se advierten sugestivos cambios en su vestuario: Tarrs lleva sombrero y un elegante traje de rayas, que dice
mucho de su carcter burln y festivo.
El lbum en su conjunto me parece esplndido, sobre todo mirndolo del lado musical, ya que en esta ocasin, Serrat
nos priva de su poesa al utilizar canciones ajenas, salvo la que dedica a su palndromo. La labor de Josep Mas Kitflus
sobresale por todos los rincones. Su maestra para los arreglos consigue que el disco suene uniforme, dotndolo de
una personalidad nica, de una gran homogeneidad, a pesar de los diferentes orgenes y ritmos de cada una de las
canciones que lo componen.
No se trata de la tan llevada y traida fusin, sino de experimentar con injertos instrumentales. Un vallenato
colombiano puede sonar como una rumba catalana o se introduce msica de bandonen en un corrido mexicano. El
experimento puede resultar atrevido para los puristas, pero no hay ninguna duda que Serrat, Tarrs y Kitflus logran
que el resultado sea sumamente atractivo. A destacar igualmente que el lbum es totalmente acstico, no se usaron
'mquinas' ni ordenadores.
El disco hubo de grabarse en diferentes estudios y localidades, ya que Serrat quiso contar con los mejores
instrumentalistas. El bandonen de Rodolfo Mederos, el acorden de 'Cocha' Molina y hasta la Cuerda de tambores
de La Calenda Barrio Sur de Montevideo participaron en la grabacin del compacto.
Tras la salida al mercado del nuevo CD, Serrat emprendi una gira por numerosos escenarios de Espaa y
Latinoamrica, en un espectculo sumamente original con dos partes claramente diferenciadas: en la primera de ellas
desgranaba todas y cada una de las catorce canciones del disco, para luego cantar algunas de sus canciones ms
emblemticas. Todo ello con una escenografa muy apropiada, en la que destacaba el fondo de decorado de un
conventillo, de un patio de vecinos, que resultaba muy sugerente y revelador del verdadero sentido ldico tanto del
recital como del cantante, palndromo inclusive.
TARRS
El lbum se inicia con el nico tema cuya autora corresponde a Joan Manuel Serrat, si bien la cancin fue compuesta
en colaboracin con Tito Muoz, autor tambin de muchas de las ideas promocionales de este disco.
"Tarrs" digmoslo ya es una cancin extraordinaria, digna del mejor Serrat y en consecuencia, el tema de mayor
calidad del disco. Con ella, el cantautor nos presenta a su "otro yo", su "lter ego", su palndromo, que viene a ser as
como su doble, ese doble que segn dijo una vez el escritor peruano Julio Ramn Ribeyro "todos tenemos en las
antpodas, y es tan difcil dar con l porque los dobles tienden siempre a efectuar el movimiento contario..."
La idea de la cancin tiene un antecedente en la carrera de Serrat. Fue en 1989, con ocasin de su lbum "Material
sensible" cuando precisamente Tarrs compuso la cancin "Si no fos per tu" para reivindicar ante Serrat el peso de su
papel en la desdoblada personalidad del cantautor.
En esta ocasin, toma la vez Serrat y define con gracia, irona y talento cada una de las virtudesdefectos de su
palindrmico compaero: "Me dara igual si / no fuese porque / l no es nada sin m / y yo no soy nadie sin l".
Acertadsimas las imgenes usadas para describir al doble. Todo un juego de complicidad y humor que usar Serrat
con maestra en sus actuaciones en directo para disfrute general del pblico.
Y la msica... La msica de esta cancin me parece fabulosa. Toda ella est impregnada de un ritmo contagioso,
dctil y vitalista. El uso de las guitarras de Pedro Javier Gonzalez en el disco, y Jos Antonio Romero en los recitales,
junto a los arreglos de Kitflus consiguen que el segmento meramente instrumental de la cancin nos parezca
sumamente corto en su duracin.
En definitiva, "Tarrs" me parece una de las mejores canciones de la discografa del cataln. Con acordes que en
algunos momentos puedan recordar a "Mediterrneo", es una hermosa manera que usa Joan Manuel para
presentarnos a su doble, alguien a quien sin ninguna duda le debemos tanto los serratianos...
SOY LO PROHIBIDO
Un bolero proveniente de tierras mexicanas y escrito por Roberto Cantoral y Francisco Dino Lpez Ramos, quizs junto
a "De un mundo raro" los dos nicos temas ya conocidos por la mayora del pblico antes de su inclusin en este
trabajo.
"Soy lo prohibido" es una hermosa cancin, de letra sugerente y provocadora, llena de sutil erotismo: "Soy esa noche
de placer, / la de la entrega sin papel. / Soy tu castigo." Sus versos toman un camino ascendente y comprometedor
462
para la interlocutora del artista. Unos versos y una cancin capaces de arrancar suspiros y exclamaciones por parte
de las seoras en los recitales.
Porque es en directo donde a m me gusta ms esta cancin, algo que tambin podra decirse de casi todo el resto
del disco. Serrat la canta sentado en su taburete, al lado de Kitflus, iluminado nicamente por una luz cenital. Su voz
me parece entonces ms tierna y muchsimo ms entonada que la que podemos escuchar en el CD.
El tercer corte del lbum fue el elegido por la casa discogrfica como vanguardia en la promocin del disco. Fue la
primera cancin que escuchamos de "Cansiones" en las campaas publicitarias.
Joan Manuel Serrat rescata este son puertorriqueo con letra de Juan Antonio Corretjer y msica de Roy Brown y
consigue darle un toque muy aflamencado, hasta convertirlo casi en una colombiana. Es uno de los ms claros
ejemplos de lo realizado por Serrat en todos los temas de este disco. No hay fusin propiamente dicha, sino
adiciones, arreglos que consiguen llevar estas canciones al terreno ms serratiano, de modo que incluso algunas de
ellas parezcan haber sido creadas para que las cantase el cantautor cataln.
La letra de "En la vida todo es ir" comienza con una cuarteta en la que el autor deja muy claras sus intenciones: la
futilidad de la existencia del ser humano, la aventura hacia el ocaso, la irreversibilidad de la vida. Serrat acomete esta
cuarteta recitando sus versos e ir repitindolos uno a uno al final de cada una de las cuatro partes del son.
La realidad es que Serrat rompe todos sus moldes en este tema. Lo hace desde que decide interpretarla sentado en
una silla casi a la manera de los cantaores flamencos y no en su habitual taburete. Pero no para aqu la cosa.
Veremos a Serrat y a toda su banda, acompaarse por palmas flamencas que dan una especial sonoridad a la
cancin, dotndola de un ritmo capaz de conseguir que el pblico toque igualmente sus palmas.
EL LTIMO ORGANITO
Uno de los dos tangos interpretados por Serrat en este trabajo. Es el turno de "El ltimo organito", creado por Homero
y Acho Manzi y que ya nos adelantara en el ao 1998 en aquella actuacin plena de sorpresas como fue la presencia
de Joan Manuel Serrat en el programa "Sptimo de caballera" de Televisin Espaola.
Es de todos conocido la particular aficin del cantautor por el tango, algo que segn explic en alguna entrevista
hered de su padre. Sus interpretaciones de "Cambalache", "Malena", "Margot" o "Taconeando" entre otros ttulos
son vivos ejemplos de lo dicho.
Y el caso es que Serrat ha aprendido a cantar muy bien los tangos, y muy especialmente ste que nos ocupa. Joan
Manuel interpreta "El ltimo organito" envolvindolo de un gran sentimiento, se le nota que lo canta muy emocionado,
su voz se hace bastante ms grave de lo habitual consecuentemente con la seriedad del tema. Los rasgados acordes
de guitarra van marcando el paso por cada uno de los versos de la cancin. Es quizs, la cancin que con ms
silencio y emocin escucha el pblico en los conciertos.
Debido a que en muchos momentos este tema puede parecernos casi como una balada por su inconfundible toque
serratiano, Joan Manuel Serrat quiso asegurarse de que no perdiera su autntico perfume porteo. Algo que
consigui plenamente al contar con la maestra de su amigo Rodolfo Mederos tanto en el bandonen como en los
arreglos.
MAZRQUICA MODRNICA
Serrat vuelve a rendir tributo al pueblo chileno, y en particular a la gran Violeta Parra, al incluir entre estas Cansiones
su interpretacin de "Mazrquica modrnica", un tema muy conocido de Violeta que cuenta con una letra plena de
ingenio y sarcasmo, en el que se utilizan numerosas palabras esdrjulas la mayora, llanas en su origen y convertidas
en esdrjulas mediante la adicin de un sufijo dotando as de un carcter extremadamente cmico a la cancin.
No es la primera vez que Serrat canta esta "Mazrquica". Fue en la gira de presentacin de su disco "Mediterrneo" en
el ao 1971 cuando comenz a cantar esta cancin en muchos de sus recitales. Tambin estuvo en su repertorio
durante el tiempo que estuvo exilado e incluso fue incluida en un disco sencillo grabado ilegalmente en Cuba en el
76.
La interpretacin que Serrat realiza de este tema en el disco no me convence. Creo que es la cancin fallida del
lbum, me da la impresin que Serrat la canta con una voz muy apagada, "como si estuviera resfriado", sin alcanzar
los tonos altos que exige la msica, en este tema siempre por encima del cantante.
Todo lo contrario a la "Mazrquica" interpretada por Serrat en sus recitales. En directo s es otra cancin, una
estupenda cancin, plena de ritmo y con Serrat cantndola con su mejor voz. Sin lugar a dudas es el tema que ms
gana en directo con respecto a lo que aparece en el disco.
463
Reseemos igualmente que antes de cantarla en los conciertos, Serrat haca una divertida introduccin sobre
esdrjulas y palndromos, toda una clase de gramtica llena de guios para disfrute de su "nclito y ubrrimo pblico"
YO S DE UNA MUJER
El sexto corte del lbum es sin duda una de las canciones ms logradas de este trabajo. Se trata de "Yo s de una
mujer", que nos llega desde Cuba y con letra escrita por Snchez Galrraga, siendo su msica obra de Graciano
Gmez.
Una cancin que fue la elegida por Serrat como punto de partida en el repertorio de sus conciertos de la gira
Cansiones. Su letra tiene la estructura mtrica de un soneto y homenajea con exquisito gusto la figura de una
prostituta.
Sus versos descubren imgenes muy hermosas y elocuentes: "Mas de aquella mujer lo que me asombra / es ver cmo
en un antro de bajeza / conserva inmaculada su pureza / como un astro su luz entre la sombra".
Los arreglos que Kitflus realiza en este tema son majestuosos. La pureza del bandonen de Mercadante, el violn de
Olvido Lanza o la mandola de Carles Benavent consiguen una atmsfera musical inigualable, con un fantstico
intermedio instrumental a la mitad de la cancin con el que hasta dan ganas de ponernos a bailar... algo muy poco
comn en las canciones de Serrat.
SABANA
"Sabana" proviene de tierras venezolanas. Jos Salazar escribi la letra y el cantautor Simn Daz es el autor de la
msica. Est contrastado el dato de que Serrat cant esta misma cancin durante la gira de "A vuelo de pjaro" en el
ao 1997. Ocurri en el Teatro Carreo de Caracas y precisamente la cant junto a su amigo Simn Daz, autor de
la msica.
Lo primero que nos llama la atencin cuando la escuchamos es la portentosa exhibicin de las condiciones vocales
del artista. Serrat emprende su interpretacin con su mejor y ms potente voz. Es un grito limpio, amplio, sin
raspaduras.
Tal demostracin de entereza vocal del cantautor est presente tanto en la versin grabada como en la mayora de
las veces que interpret este tema en directo. Aquellos que pensaban que a Joan Manuel Serrat ya le faltaba voz, se
llenaron de dudas.
"Sabana" es una cancin de prdida, o mejor an, de despedida. El autor quiere reflejar los sentimientos que le
invaden ante su prxima partida. Lamenta alejarse de su tierra, aora la sabana y deja su alma en ella: "Aqu me
quedo contigo aunque me vaya muy lejos / como trtola que vuela y deja el nido en el suelo..."
EL AMOR, AMOR
Llegamos a la cancin ms alejada en temtica, meloda e intenciones a todas las compuestas por Joan Manuel
Serrat. Y sin embargo, "El amor, amor" fue sin ninguna duda, el tema estrella de los conciertos de la gira.
El pblico la celebraba entusisticamente por su contagioso ritmo, que haca que la mayora de los asistentes al
recital acompaase la cancin con sus palmas. En ello tiene tambin mucho que ver la gracia con la que Serrat la
cantaba y la indudable comicidad de sus estrofas: "Ayer me dijiste que hoy / hoy me dices que maana / y maana
me dirs / que se quit la gana..."
"El amor, amor" proviene del cancionero popular colombiano, siendo el primer vallenato del que se tiene noticia. Su
adaptacin para el disco corri a cargo del propio Serrat quien declar: "Cuando la gente escuche esta cancin ver
que el acorden y la guacharaca van a tiempo de vallenato, mientras que cajn y guitarras siguen el ritmo de la
rumba catalana".
Sealemos el numeroso elenco que tom parte en la grabacin de este vallenato. A destacar, la aportacin de
Gonzalo "Cocha" Molina al acorden, Eder Polo con la guacharaca y hasta el escritor Daniel Samper particip como
gepajero y formando parte de los coros.
CHE PYKASUMI
Pasamos de la parranda a la meditacin, del tono festivo de "El amor, amor" a la gravedad de los versos de "Che
Pykasumi", una preciosa balada original del Paraguay y que como extraordinaria novedad su primera parte est
cantada en idioma guaran. Una lengua ms de las muchas que le hemos podido escuchar a Joan Manuel. Hagamos
un rpido recuento: castellano, cataln, euskera, gallego, francs, portugus, ingls, italiano...
A m me gusta mucho esta cancin. Serrat la interpreta muy acertadamente, aprovechando la rica sonoridad que le
proporciona el guaran, que para quien no lo sepa, cuenta con ocho vocales distintas. La especial entonacin que
464
realiza Serrat induce a pensar que la cancin "suene" a veces en francs, a veces en portugus, pero siempre con una
gran delicadeza y concentracin por parte del intrprete.
Realmente, "Che Pykasumi" es una guarana convertida por Joan Manuel Serrat en una hermosa balada, muy intimista
que invita al recogimiento y a la introspeccin del oyente. Para acentuar estas intenciones, Serrat sola recitar a
modo de introduccin del tema en sus conciertos un bello pasaje del libro "Memoria del fuego" de Eduardo
Galeano, siempre aceptado por el respetable con una mezcla de sorpresa y emocin.
LA MAQUINITA
Divertidsima cancin, homenaje a la cancin popular mexicana, que cuenta la historia de un accidente ocurrido en
los aos cuarenta en Mxico en el que chocaron un aeroplano y una locomotora. Como sola apuntar Serrat en sus
recitales: "evidentemente uno de los dos tena el altmetro jodido..."
Se trata de un corrido mexicano muy alegre, en el que desempea un papel preponderante la percusin de Nan
Mercader y el violn de Olvido Lanza / Juan Aguiar, siempre acompaados por la maestra de los teclados de Josep
Mas. Se logra una msica viva, dinmica, incluso algo machacona y quizs excesivamente extensa en su duracin, al
menos para m.
Por el contrario, "La maquinita" contiene una letra carente es obvio de pretensiones poticas, pero es un fiel
exponente del surrealismo mexicano en estado puro. All donde sus habitantes tienen una relacin tan especial con la
muerte, que incluso hacen dulces de calaveras y osamentas... y se los comen!
Serrat introduca este tema con un divertido prembulo en el que avisaba a los espectadores que la cancin pudiera
herir aquellos espritus ms sensibles debido a toda la sangre y morbo que contena. Aconsejaba entonces que lo
mejor sera que se fueran a su casa a relajarse con los noticiarios televisivos.
FANGAL
Indudablemente una de las joyas de este compacto. Serrat consigue una interpretacin fantstica de "Fangal", a pesar
de ser uno de los tangos ms difciles de cantar por un artista no nacido en la Argentina. Contiene partes de recitado,
canto e instrumental con sucesivos cambios de ritmo, siempre con la pretensin de conservar su original perfume
porteo.
Escrito por autores tan sealados como Virgilio Expsito, Enrique Santos Discpolo y Homero Expsito, este tango
supuso una verdadera prueba de fuego para el propio Joan Manuel Serrat con ocasin de su estreno en el primero
de los recitales en el Teatro Gran Rex de Buenos Aires en Noviembre de 2000.
Aquellos que asistieron a ese concierto, pudieron comprobar que Serrat (o Tarrs) estaba algo tenso cuando comenz
a cantar "Fangal". Se senta examinado, apretaba constantemente su puo y encauzaba todo su talento en la
interpretacin hasta conseguir una versin muy superior a la grabada en el disco. Llegaron los aplausos y lleg la
sonrisa y el agradecimiento de Tarrs (o Serrat?) hacia ese pblico que primero le haba consentido en que
acometiera ese tango y ahora le felicitaba por superar tan difcil prueba.
Ya se ha dicho que "Fangal" tambin suena muy bien en el disco. De nuevo Serrat encarg a Rodolfo Mederos los
arreglos y el manejo del bandonen. El tema fue grabado integramente en los Estudios Panda de Buenos Aires para
poder contar adems con otros msicos locales: Hernn Posetti, Sergio Rivas y Fernando Surez Paz. El resultado no
poda ser menos que lo que fue: esplndido.
EL CIGARRITO
Una pequea y bella balada, muy bien interpretada por Serrat, original de Chile y que fue escrita en letra y msica
por el recordado Vctor Jara, una de tantas vctimas de la represin del general Augusto Pinochet durante su asalto al
poder en Septiembre de 1973.
Serrat tiende un precioso homenaje tanto al autor de "Te recuerdo Amanda" como a todo el pueblo chileno,
brutalmente represaliado en todos esos aos. Fue particularmente muy emocionante el momento en el que
Serrat/Tarrs cant "El cigarrito" en los dos recitales de finales de Noviembre de 2000 que realiz en el Central Court
de Tenis de Santiago.
Ms de cinco mil chilenos, luego de un impresionante silencio, comenzaron a entonar la letra de la cancin,
prendiendo a la vez antorchas de fuego que proporcionaron un marco inigualable a la interpretacin de Serrat. Al
final de la cancin, todo el pblico puesto en pie emprendi una electrizante ovacin. Serrat a su vez, tambin
aplauda mirando al cielo. Y no se aplaudan entre ellos, dirigan sus palmas a la memoria del cantor popular
asesinado por el gobierno militar.
465
DE UN MUNDO RARO
Este tema tambin proviene de tierras mexicanas. Se trata de un bolero con aires de ranchera original de Jos
Alfredo Jimnez y que Serrat hace suyo, dndole ese toque serratiano tan particular hasta conseguir que de todas las
canciones de este disco, sea la que ms parezca escrita por o para el cantautor cataln.
Serrat ha manifestado que "De un mundo raro" es una cancin que siempre la cant de madrugada, y que
frecuentemente, luego se quedaba con un poso de tristeza, como si fuese el cierre del cabaret o tugurio en el que
Tarrs haba ocupado la noche.
Quizs por esta razn, Serrat la sola cantar al final de la primera parte de los conciertos de Cansiones. Se iba
haciendo de da, la luz solar comenzaba a despuntar y llegaba la hora de recoger los brtulos.
El resultado es una cancin muy intimista, sosegada y tranquila, que gusta or como contraste a otros temas ms
viscerales y entusiastas del disco. Tanto el violn como el acorden desempean un papel muy acentuado en esta
cancin junto a los arreglos de Kitflus, tan acertados en todo este lbum.
LA LLAMADA
El ltimo corte del lbum "Cansiones". Y tambin el tema con el que se despeda Tarrs en los conciertos. Supone el
pequeo homenaje de Serrat/Tarrs a su historia con Uruguay, ese pequeo pas del cono sur que tanto le quiere. Y
hablamos de un amor plenamente correspondido por Serrat, quien alguna vez ha declarado: "Si alguna vez me
pierdo y no saben mi paradero, bsquenme en Montevideo..."
Con letra y msica de Pedrito Ferreira, "La llamada" que originariamente iba a ser titulada en el disco como
"Llamada de carnaval" es un candombe muy alegre que tocan los grupos de carnaval por las calles de Montevideo,
cuando salen a "batucar". Negros que suben y bajan las calles, bailando al son de los tambores, llamando a sus
compadres a unirse a ellos y bebiendo lo que ellos llaman "siete y tres" (una mezcla de siete litros de vino tinto y tres
de coca-cola).
Joan Manuel Serrat se desplaz expresamente a Montevideo para grabar este tema. Quera conseguir para el disco
un verdadero sonido a candombe y se acompa de la Cuerda de tambores "La Calenda Barrio Sur" confiando los
arreglos a Hugo Fattoruso. El resultado es una cancin muy festiva y de ritmo endiabladamente pegadizo, muy
festejada por el pblico que acuda a los recitales, aunque hay que sealar que en directo el tema no poda sonar
igual que en el disco, a pesar de los notables progresos del percusionista Nan Mercader conforme fue avanzando la
gira.
Con este tema tan carnavalero, se cierra este lbum "Cansiones", un trabajo muy digno de Serrat, por ms que
pudiera pensarse que lo firmara como Tarrs para significar que el disco es una pieza inslita y atpica en su amplia
carrera discogrfica.
466
VERSOS EN LA BOCA
2003
LETRA: Joan Manuel Serrat

Tito Muoz y Joan Manuel Serrat (De cuando estuve loco)
Eduardo Galeano y Joan Manuel Serrat (La mala racha)
Poema de Luis Garca Montero (Seor de la Noche)

LA BELLA Y EL METRO
QU SERA DE M
FRICA
MUECA RUSA
LOS RECUERDOS
LA MALA RACHA
SIN PIEDAD
SEOR DE LA NOCHE
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
4:55
5:08
4:17
4:07
5:53
3:24
4:43
4:26
4:32
3:31
4:45
467
468
De cuando estuve loco an conservo

el carn de majara en la cartera,
un plano detallado del infierno,
un cielo con piraas y goteras,
un prontuario en la comisara,
un frasco con pastillas de colores,
la carta con la que te despedas,
remedios varios contra el mal de amores.
As en la guerra como en los celos

sangre, sudor y lgrimas quedan
al paso de los heraldos negros
que nublan la verdad y envenenan.
Ahora voy rumbo al sur a sentar plaza

desdeando otros puntos cardinales
y el sol encarcelado en la terraza.
Voy rumbo al sur buscando
tus besos espirales.
Atrs dejo kilmetros de afueras,
aire por respirar, luces en rojo.
Hacia donde sealan tus pezones
voy a toda pastilla
dando gas a la moto.
De cuando estuve loco an conservo
un par de gramos de delirio en rama,
por si atacan con su razn los cuerdos
y un viento fuerza seis de tramontana;
el vicio de escribir por las paredes
pareados de amor, y la mana
de buscarte entre todas las mujeres
que en horas bajas me hacen compaa.
Cuando rozo tus ptalos, nenfar
que sobrevive en aguas estancadas
saltan chispas, los cables se me cruzan,
se me sube el mercurio
y me salta la alarma.
Rumbos perdidos a flor de tango.

Cuentas pendientes, rencores viejos.
Con viento, polvo; con lluvia, fango.
As en la guerra como en los celos.
Un azote en el alma que te empuja a correr.
Un eclipse total de la razn.
Una venda en los ojos que no te deja ver.
Una mortaja negra en el corazn.
De los infiernos, fuego y ceniza.
A las tinieblas, ceniza y fuego.
Caricias vueltas papel de lija.
Exilio del que jams se vuelve.
Cizaa que deja el vergel yermo.
A hierro mata y a hierro muere.
Un azote en el alma que te empuja a correr.
Un eclipse total de la razn.
Una venda en los ojos que no te deja ver.
Una mortaja negra en el corazn.
Mono de ti que me obliga a llevarte

en sobres rojos, liofilizada,
para tomarte cuando me apeteces
a sorbos cortos
donde duele la madrugada.
Te escribo desde un rea de servicio
donde slo me ofrecen gasolina.
Puedes llamarme a cobro revertido
desde la caracola de la esquina.
469
LA BELLA Y EL METRO
Entre el infierno y el cielo,
galopando entre tinieblas
de la periferia al centro
del centro a la periferia,
el metro.
Con ojos de sueo viene
cruzando la madrugada;
regresar a medianoche
con el alma fatigada,
el metro.
Cargando arriba y abajo
ntimos desconocidos,
amaneceres y ocasos
con direccin al olvido.
Por sus arterias discurre
presurosa humanidad,
el alimento que engorda
la ciudad.
De reojo se miran,
de lejos se tocan,
se huelen, se evitan,
se ignoran, se rozan;
y en el traqueteo
del vagn hipntico
cada quien se inventa
la suerte del prjimo.
El escritor ve lectores,
el diputado, carnaza;
el mosn ve pecadores,
y yo veo a esa muchacha
del metro.
Los carteristas ven primos,
los banqueros ven morosos,
el casero ve inquilinos
y la pasma, sospechosos
en el metro.
El general ve soldados;
juanetes, el pedicuro;
la comadrona, pasado;
el enterrador, futuro.
La bella ve que la miran,
y el feo ve que no est
solo en este mundo que
viene y va.
470
La bella se deja
mirar mientras mira
la nada que pasa
por la ventanilla.
Distante horizonte
de cristal de roca,
ajena y silente
flor de mi derrota.
El revisor ve billetes;
el sacamuelas ve dientes,
el carnicero, filetes;
y la ramera, clientes
en el metro.
Los avaros ven mendigos,
los mendigos ven avaros;
los caballeros, seoras;
las seoras, tipos raros
en el metro.
El autor ve personajes,
el zapatero ve pies;
el sombrerero, cabezas;
el peluquero, tups.
Los mdicos ven enfermos,
los camareros, cafs;
yo slo la veo a ella:
la bella,
la bella,
la bella que no me ve.
QUE SERA DE MI
Qu sera del da
si el sol no amaneciese.
Qu sera del trece
sin el uno y el tres.
Qu sera del perro
sin gatos y sin pulgas;
de la flor sin estircol,
del agua sin la sed,
del pjaro sin aire,
del martillo sin clavo,
del amo sin esclavo;
del hoy sin el ayer,
del caballero andante
sin gigantes de viento,
sin dama y sin entuertos
que desfacer.
Qu sera de m sin ti.
De mi trompo sin tu cordel.
De mi boca sin tu piel.
Qu sera de m, qu sera de m...
Qu sera del ngel
si no tentase el diablo,
de la fe sin milagro,
del milagro sin fe,
de la bici sin ruedas,
del cuchillo sin filo,
del ttere sin hilos,
del zapato sin pie,
de las olas sin mares,
del verano sin siesta,
del gallo sin su cresta
y su quiquiriqu,
de las nubes sin cielos,
del pan sin fantasa.
Yo no s qu sera
de m sin ti.
AFRICA
y hoy me consumen los cuatro jinetes lgubres

el hambre, la guerra,
la peste y las bestias
que vomitan fuego.
Mi nombre es frica...
frica en carne viva
frica chador rasgado
frica pervertida
frica reloj parado
Mi nombre es frica.
Me miras y no me ves,
o acaso verme no quieres;
o tal vez donde ests no se escuchen las splicas
de mis pobres hijos
que, igual que los tuyos,
parieron mujeres
frica manos vacas
frica ojos grandes
frica barriga hinchada
frica piernas de alambre
Mi nombre es frica.
Mi nombre es frica
vagando en un mundo que
ni me suelta ni me toma;
descargando en los muelles sur del Tmesis,
vendimiando el Duero,
barriendo Pars,
construyendo Roma.
frica pena que canta
frica prisionera
frica que se desangra
y peregrina en patera.
frica mueca rota
frica clandestina
frica, a la que le brotan
flores de las espinas.
Mi nombre es Africa...
frica... frica... frica...
la que en un tiempo al Edn
hizo enloquecer de celos
471
cuando est por cambiar el tiempo,

como las heridas de guerra,
Dentro de ella se esconde otra, que es como ella, pero no es; vuelven a dolernos de nuevo.
y en esa otra se oculta otra, que esconde otra a su vez.
Los recuerdos tienen
Una se ve, la otra se adivina, la otra ya fue, la otra ser, un perfume frgil
que les acompaa
y todas son de mentira y todas son de verdad.
por toda la vida
Ella es la que se mira al espejo y la que en el espejo se ve. y tatuado a fuego
Es lo que dice su boca y lo que ocultan sus ojos tambin. llevan en la frente
un da cualquiera,
Son muchas y distintas mujeres viviendo en una mujer no ms.un nombre corriente
con el que caminan
Uno no puede querer a una sin querer a las dems.
con paso doliente,
arriba y abajo,
Ella es como una Matryshka.
hmedas aceras
Ella es como una mueca rusa...
canturreando siempre
Ella es como una mueca...
la misma cancin.
Ella es como una...
Ella es como...
Y por ms que tiempos felices
Ella es...
saquen a pasear de la mano,
Ella.
los recuerdos suelen ser tristes
Y aunque nadie sabe quin es ella, ni lo que ellos para ella son, hijos, como son, del pasado,
todos cuentan la feria segn como les fue en el frontn. de aquello que fue y ya no existe.
MUECA RUSA
Que si la oruga o la mariposa, que si la reina del ajedrez, Pero los recuerdos
que si el infierno o el paraso, que si el agua o si la sed. desnudos de adornos,
limpios de nostalgias,
Cuntos quisieran verla entregada, como la playa en la bajamar, cuando solo queda
con sus secretos a la intemperie y sus arenas por hollar. la memoria pura,
el olor sin rostro,
A m me basta con ser para ella la misma cosa que siempre fui: el color sin nombre,
sin encarnadura,
el viejo osito de felpa que abraza para dormir.
son el esqueleto
sobre el que construimos
todo lo que somos,
aquello que fuimos
LOS RECUERDOS
y lo que quisimos
y no pudo ser.
Los recuerdos suelen
contarte mentiras.
Se amoldan al viento,
amaan la historia;
por aqu se encogen,
por all se estiran,
se tien de gloria,
se baan en lodo,
se endulzan, se amargan
a nuestro acomodo,
segn nos convenga;
porque antes que nada
y a pesar de todo
hay que sobrevivir.
Recuerdos que volaron lejos
o que los armarios encierran;
472
Despus, inflexible, el olvido

ir carcomiendo la historia;
y aquellos que nos han querido
restaurarn nuestra memoria
a su gusto y a su medida
con recuerdos
de sus vidas.
LA MALA RACHA
SIN PIEDAD
Mientras dura la mala racha

se me cae todo
de los bolsillos
y la memoria.
Tu derrota es la ma
y mi fracaso tu quebranto, mujer.
Ma es tu ruina, tuya mi agona.
Tan solo somos un par de perdidos
que no tienen nada que perder.
Y sin embargo, o tal vez por eso,
donde ms duele nos damos los besos.
A sangre y fuego,
a sangre y fuego,
te parto el alma
y me mato luego.

pierdo las llaves,
los documentos,
el tren y el rumbo
tal como si
tuviese al mundo
en contra de m.
Mientras dura la mala racha...
Tropiezo con
mi propio pie,
me llueve sal
si tengo sed.
todo lo mezclo,
todo lo enredo,
todo lo rompo.
olvido nombres,
confundo caras
y tengo dudas
si eso ser
tan solo pura
casualidad.
No tendr piedad de ti.

No tendr piedad de m.
Morir matando,
matar muriendo,
sin piedad de ti,
sin piedad de m.
Callejn sin salida:
as es esa malsana realidad.
Si me entregase a ti me despreciaras
y si te venzo me odiars
y si huyo no he de verte nunca ms.
Me necesitas y te necesito
como la confesin necesita al delito.
Sueo contigo,
sueo contigo,
como la muerte suea
con alguien vivo.
Mientras dura la mala racha...

O alguien que no
me quiere bien.
Maldito quien
me maldijo.
Mientras dura la mala racha,
dame cobijo.
473
Fue sin querer...
Es caprichoso el azar.
No te busqu
ni me viniste a buscar.
T estabas donde
no tenas que estar;
y yo pas,
pas sin querer pasar.
Y me viste y te vi
entre la gente que
iba y vena con
prisa en la tarde que
anunciaba chaparrn.
Tanto tiempo esperndote...
Fue sin querer...
No te busqu
Yo estaba donde
no tena que estar
y pasaste t,
como sin querer pasar.
Pero prendi el azar
semforos carmn,
detuvo el autobs
y el aguacero hasta
que me miraste t.
Fue sin querer...
No te busqu,
SEOR DE LA NOCHE
Seor compaero,
Seor de la noche,
haz que vuelva su rostro
quien no quiso mirarme.
Que sus ojos me busquen
sostenidos y azules
por detrs de la barra.
Que pregunte mi nombre
y se acerque despacio
a pedirme tabaco.
474
Seor de la noche,
dios de la barra,
ngel del s,
sota de copas,
flor del pecado:
reza por m.
Reza por m.
Reza por m.
Reza por m.
Si prefiere quedarse,
haz que todos se vayan
y este bar se despueble
para dejarnos solos
con la cancin ms lenta.
Si decide marcharse,
que la luna disponga
su luz en nuestro beso
y que las calles sepan
tambin dejarnos solos.
Haz que no cante el gallo
sobre los edificios,
que se retrase el da
y que duren tus sombras
el tiempo necesario.
Seor de la noche,
rey de los forajidos,
llvame a los jardines
de la dulce serpiente
y los sueos cumplidos.
Haz que vuelva su rostro
quien no quiso mirarme.
Que sus ojos me busquen
sostenidos y azules
por detrs de la barra.
Que pregunte mi nombre
y se acerque despacio
a pedirme tabaco.
FICHA TCNICA
Letras:
Msica:
Msicos:
Otros Msicos:
Produccin:
Compaa Discogrfica:
Referencia del CD:
Fecha de Grabacin:
Lugar de Grabacin:
Ayudantes:
Masterizacin:
Direccin Creativa:
Direccin de Arte:
Fotografas:
Agradecimientos:
Joan Manuel Serrat, excepto los temas De cuando estuve loco (Tito Muoz y
J.M. Serrat), La mala racha (Eduardo Galeano y J.M. Serrat) y Seor de la
noche (Luis Garca Montero).
Joan Manuel Serrat
Ricard Miralles
Piano: Ricard Miralles
Bajo y Contrabajo: Vctor Merlo
Guitarras: David Palau
Batera: Paco Garca
Percusiones: Luis Dulzaides
Saxo Tenor: Bob Sands
Fagot: Miguel Sim
Trompa: Jos E. Rosell
Trompeta: Jos Luis Medrano
Clarinete: Jos A. Toms
Corno Ingls: Ramn Puchades
Flauta: Jos Oliver
Violines: Pere Bardag, Paquito Freixas
Viola: Flix Perrito
Violoncello: Manuel Martnez del Fresno
Guitarras Flamencas: Nio Josele, Pedro Javier Gonzlez
Sanza y Baloum: Anthony Seyd
Taller 83
BMG Music Spain, S.A.
74321960242 - Dep. Legal M-32512-02/2002
Verano de 2002
Estudio PKO de Madrid y Zanfona de Barcelona
Jos Luis Crespo
Pepe Domnguez, ngel Ortiz, Hctor Garca e Ignasi Nogueras
En PKO por Jos Luis Crespo y Hctor Garca
Tito Muoz
Martin Martin Bros
Octavio Muoz
A Daniel Samper y a MDM por su colaboracin
475
476
SERRAT SINFNICO
2003

Federico Garca Lorca (Herido de amor)
ARREGLOS Y DIRECCIN MUSICAL: Joan Albert Amargs
Orquesta Simfnica de Barcelona i Nacional de Catalunya
BENDITA MSICA
CAN DE MATINADA
BARQUITO DE PAPEL
LA BELLA Y EL METRO
PRINCESA
PUEBLO BLANCO
HERIDO DE AMOR
DE CARTN PIEDRA
PARE
MEDITERRNEO
MI NIEZ
CANTARES
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
4:04
4:04
4:13
3:48
4:42
5:11
3:34
5:01
3:35
4:02
4:30
4:12
4:21
6:48
5:56
4:18
477
478
BENDITA MSICA
Cuando la llama de la fe se apaga, y los doctores

no hallen la causa de su mal, seoras y seores
sigan la senda de los nios y el perfume a churros
que en una nube
de algodn dulce
le espera el Furo.
Apoy el arco suavemente entre las cuerdas y atac con

toda naturalidad
Goce la posibilidad de alborotar el barrio...

Por tres pesetas puede ser bombero voluntario
o galopar en sube y baja el mundo en un potrillo.
Dos colorados tengo
y uno tordillo.
Suba usted, seor.
Anmese.
Sbase
Y olvdese
y culguese
Sbase...
No se sorprenda si al girar, la luna le hace un guio,
que un par de vueltas le dirn cmo alucina un nio.
Le aplaudirn desde un balcn geranios y claveles
y unos ojos
que le llenaron
de cascabeles.
Enfndese en los pantalones largos de su hermano
y en la primera bocanada de humo americano
y el aire ser ms azul y la noche ms corta.
Si no le cura, al menos,
le reconforta.
Seor...
Anmese.
Sbase
Y olvdese
y culguese
Sbase...
Y uno por uno desgran cada pasaje con preciso y afilado

bistur
Y contagi a los cuatro vientos
las risas y los lamentos
de la sangre puesta en pie
Cual grillo en celo que reclama su pareja sealando:
Estoy aqu!
Fa, Re, Si, La,
Trinaba mgica.
La voz del msico.
Pariendo msica.
Msica...
Bendita msica.
La, Do, Si, Si,
La, Sol, La.
A consecuencia de una osada pirueta que el intrprete
salv con frialdad
Mi corazn ech a volar como un cometa presintiendo que
rondabas por all
Y con la angustia y el talento
del ltimo movimiento
anduvo buscndote
Y en los impares del segundo anfiteatro te encontr y
volvi a por m
Fa, Re, Si, La,
Trinaba mgica.
La voz del msico.
Pariendo msica.
Msica...
Bendita msica.
La, Do, Si, Si,
La, Sol, La.
479
CAN DE MATINADA
CANCIN DE MADRUGADA
Ens ho ha de dir la veu tremolosa

y trista d'un campanar.
Un cop de llum i el crit de d'una garsa
que ha despertat amb fam i busca
per entre blats i civades
qualsevol cosa per omplir el pap.
O potser el gall
que dins la cort canta.
La nit s morta, i ja es fa clar,
la nit s morta, i ja es fa clar.
Nos lo ha de decir la voz temblorosa

y triste de un campanario.
Un golpe de luz y el grito de una garza
que ha despertado con hambre y busca
por entre trigos y avenas
cualquier cosa para llenar el buche.
O tal vez un gallo
que en el corral canta.
La noche ha muerto, y ya clarea,
la noche ha muerto, y ya clarea.
Mentre jo canto, de matinada,

Mientras yo canto, de madrugada,

la aldea duerme todava.
S'han despertat mullades les fulles

del camp d'alfals ve.
S'espolsen l'aigua de la rosada
mentre que arriba la matinada
i el sol que les escalfi
fins que les talliu d'un cop de fal.
Alcen la testa
mullada i fresca.
Per a caure a terra massa temps hi ha,
per a caure a terra massa temps hi ha.
Se han despertado mojadas las hojas

del campo de alfalfa vecino.
Se sacuden el agua del roco
mientras llega el amanecer
y el sol que las calienta,
hasta que las corten de un golpe de hoz.
Alzan la cabeza
mojada y fresca.
Ya habr tiempo para caer a tierra,
ya habr tiempo para caer a tierra.
Dintre la vila ja plora un nen

i pels afores corren els bens.
En la aldea llora un nio

y por las afueras corren los corderos.
I amb el sarr i la bta a l'esquena,

i amb un bast a la m,
se'n va el pastor i el seu gos d'atura,
se'n van cap unes altres pastures.
Trencant rius i cabanyes
a les montanyes volen tornar.
Surt amb l'aurora,
cal sortit d'hora:
Y con el zurrn y la bota a la espalda,

y con un bastn en la mano,
se van el pastor y su perro guardin,
se van hacia otros pastos.
Cruzando ros y cabaas,
a las montaas quieren volver.
Salen con la aurora,
es preciso salir temprano:
el camino que han de hacer es muy largo,
el camino que han de hacer es muy largo.
Cap a vila ja ve el pags,

la bossa buida i el carro ple
Hacia la aldea ya viene el pays,

la bolsa vaca y el carro lleno
de roig tomquet i de verdures

collides del seu hort.
La mula sua i el carro crida
i l'home tanca els ulls i somnia
mentre el sol es lleva
d'un llit d'alzines, enlluernant
a les velletes
que, pansidetes,
cap a l'esglsia van caminant,
cap a l'esglsia van caminant.
de rojo tomate y de verduras

cogidas de su huerto.
La mula suda, el carro chirra
y el hombre cierra los ojos y suea,
mientras el sol se levanta
desde un lecho de encinas, deslumbrando
a las viejecitas
que marchitaditas,
hacia la iglesia van caminando,
hacia la iglesia van caminando.
480




BARQUITO DE PAPEL
LA BELLA Y EL METRO
Barquito de papel,
sin nombre, sin patrn
y sin bandera,
navegando sin timn
donde la corriente quiera.
Entre el infierno y el cielo,

galopando entre tinieblas
de la periferia al centro
del centro a la periferia,
el metro.
Aventurero audaz,
jinete de papel
cuadriculado,
que mi mano sin pasado
sent a lomos de un canal.
Con ojos de sueo viene

cruzando la madrugada;
regresar a medianoche
con el alma fatigada,
el metro.

cuando el estanque era el mar
y navegar
era jugar con el viento.
Era una sonrisa a tiempo
fugndose feliz
de pas en pas,
entre la escuela y mi casa.
Despus el tiempo pasa
y te olvidas de aquel
barquito de papel.
Cargando arriba y abajo

ntimos desconocidos,
amaneceres y ocasos
con direccin al olvido.
Barquito de papel,
en qu extrao arenal
han varado
tu sonrisa y mi pasado
cuando el estanque era el mar,
y navegar
era jugar con el viento,
era una sonrisa a tiempo.
Por sus arterias discurre

presurosa humanidad,
el alimento que engorda
la ciudad.
De reojo se miran,
de lejos se tocan,
se huelen, se evitan,
se ignoran, se rozan;
y en el traqueteo
del vagn hipntico
cada quien se inventa
la suerte del prjimo.
El escritor ve lectores,
el diputado, carnaza;
el mosn ve pecadores,
481
y yo veo a esa muchacha

del metro.
Los carteristas ven primos,
los banqueros ven morosos,
el casero ve inquilinos
y la pasma, sospechosos
en el metro.
El general ve soldados;
juanetes, el pedicuro;
la comadrona, pasado;
el enterrador, futuro.
La bella ve que la miran,
y el feo ve que no est
solo en este mundo que
viene y va.
La bella se deja
mirar mientras mira
la nada que pasa
por la ventanilla.
Distante horizonte
de cristal de roca,
ajena y silente
flor de mi derrota.
El revisor ve billetes;
el sacamuelas ve dientes,
el carnicero, filetes;
y la ramera, clientes
en el metro.
Los avaros ven mendigos,
los mendigos ven avaros;
los caballeros, seoras;
las seoras, tipos raros
en el metro.
El autor ve personajes,
el zapatero ve pies;
el sombrerero, cabezas;
el peluquero, tups.
Los mdicos ven enfermos,
los camareros, cafs;
yo slo la veo a ella:
la bella,
la bella,
la bella que no me ve.
482
PRINCESA
T eres distinta.
No eres como las dems
chicas del barrio.
As los hombres te miran
como te miran.
As murmura envidioso
el vecindario.
T no, princesa. T no.
T eres la rosa
que fue a nacer entre cardos
como revancha
a un arrabal despiadado
en donde el da
se ocupa de echar por tierra
toda esperanza.
T no has de ver consumida,
cmo la vida
pas de largo,
maltratada y mal querida,
sin ver cumplida
ni una promesa,
le dice mientras
cepilla el pelo
de su princesa.
T no has nacido
para pasar las fatigas
que yo pas
sacndole el dobladillo
a un miserable
salario que no alcanza
a fin de mes.
Por Dios lo juro:
t no andars de rodillas
fregando pisos,
no acabars hecha un zarrio
como tu madre,
cansada de quitar mierda
y de parir hijos.
T saldrs de esta cochambre
de muertos de hambre.
Ya me imagino
la cara de las vecinas
cuando aparezcas
en limusina
a por esta vieja
le dice mientras
cepilla el pelo
de su princesa.
T no, princesa, t no:
Vuelve temprano...
Y la sigue un paso atrs
hasta la calle,
planchndole con la palma
de la mano
una arruga que el vestido
le hace en el talle.
Y, como quien ve a la Virgen
subir al cielo,
la ve alejarse
camino a su primer casting
para un anuncio
en televisin.
La nena vale,
la nena estudia
danza moderna
y declamacin.

Uno se cree
que los mat
Pero su tren
vendi boleto
de ida y vuelta.
en un rincn,
en un papel
o en un cajn.
Como un ladrn
te acechan detrs
de la puerta.
Te tienen tan
a su merced
como hojas muertas
nos hacen que
lloremos cuando
nadie nos ve.
PUEBLO BLANCO
Colgado de un barranco
duerme mi pueblo blanco
bajo un cielo que, a fuerza
de no ver nunca el mar,
se olvid de llorar.
Por sus callejas de polvo y piedra
por no pasar, ni pas la guerra.
Slo el olvido...
camina lento bordeando la caada
donde no crece una flor
ni trashuma un pastor...
El sacristn ha visto
hacerse viejo al cura.
El cura ha visto al cabo
y el cabo al sacristn.
Y mi pueblo despus
vio morir a los tres...
Y me pregunto por qu nacer gente
si nacer o morir es indiferente.
De la siega a la siembra
se vive en la taberna.
Las comadres murmuran
su historia en el umbral
de sus casas de cal.
Y las muchachas hacen bolillos
buscando, ocultas tras los visillos,
a ese hombre joven
que, noche a noche, forjaron en su mente.
Fuerte pa' ser su seor.
Tierno para el amor...
Ellas suean con l
y l con irse muy lejos
de su pueblo. Y los viejos
suean morirse en paz,
y morir por morir,
quieren morirse al sol.
La boca abierta al calor, como lagartos.
Medio ocultos tras un sombrero de esparto.
Escapad gente tierna,
que esta tierra est enferma,
y no esperes maana
lo que no te dio ayer,
que no hay nada que hacer.
Toma tu mula, tu hembra y tu arreo.
Sigue el camino del pueblo hebreo
y busca otra luna.
Tal vez maana sonra la fortuna.
Y si te toca llorar
es mejor frente al mar.
Si yo pudiera unirme
483
a un vuelo de palomas
y atravesando lomas
dejar mi pueblo atrs,
juro por lo que fui
que me ira de aqu...
Pero los muertos estn en cautiverio
y no nos dejan salir del cementerio.
HERIDO DE AMOR
Amor, amor, que est herido.
Herido de amor huido;
herido, muerto de amor.
Decid a todos que ha sido
el ruiseor.
Bistur de cuatro filos,
garganta rota y olvido.
Cgeme la mano, amor,
que vengo muy mal herido,
herido de amor huido,
herido, muerto de amor.
...DE CARTN PIEDRA

Era la Gloria vestida de tul
con la mirada lejana y azul
que sonrea en un escaparate
con la boquita menuda y granate,
y unos zapatos de falso charol
que chispeaban al roce del sol.
Limpia y bonita. Siempre iba a la moda.
Arregladita como pa' ir de boda.
Y yo, a todas horas la iba a ver
porque yo amaba a esa mujer
de cartn piedra,
que de San Esteban a Navidades,
entre saldos y novedades,
haca ms tierna mi acera.
No era como esas muecas de abril
que me araaron de frente y perfil.
Que se comieron mi naranja a gajos.
Que me arrancaron la ilusin de cuajo.
Con la presteza que da el alquiler,
olvida el aire que respir ayer.
Juega las cartas que le da el momento:
MAANA es slo un adverbio de tiempo.
484
No, no. Ella esperaba en su vitrina

verme doblar aquella esquina...
Como una novia,
como un pajarillo, pidindome:
librame, librame...
y huyamos a escribir la historia.
De una pedrada me cargu el cristal
y corr, corr, corr con ella hasta mi portal.
Todo su cuerpo me tembl en los brazos.
Nos sonrea la luna de marzo.
Bajo la lluvia bailamos un vals,
un, dos, tres, un, dos, tres... todo daba igual.
Y yo le hablaba de nuestro futuro,
y ella lloraba en silencio... OS LO JURO.
Y entre cuatro paredes y un techo
se revent contra su pecho
pena tras pena.
Tuve entre mis manos el universo
e hicimos del pasado un verso
perdido dentro de un poema.
Y entonces, llegaron ellos.
Me sacaron a empujones de mi casa
y me encerraron entre estas cuatro paredes blancas,
donde vienen a verme mis amigos
de mes en mes...,
de dos en dos...,
y de seis a siete...
PARE
PADRE
Pare
digueu-me qu
li han fet al riu
que ja no canta.
Rellisca
com un barb
mort sota un pam
d'escuma blanca.
Padre
decidme qu
le han hecho al ro
que ya no canta.
Resbala
como un barbo
muerto bajo un palmo
de espuma blanca.
Pare
que el riu ja no s el riu.
Pare
abans que torni l'estiu
amagui tot el que s viu.
Padre
que el ro ya no es el ro.
Padre
antes de que llegue el verano
esconded todo lo que est vivo.
Pare
digueu-me qu
li han fet al bosc
que no hi ha arbres.
A l'hivern
no tindrem foc
ni a l'estiu lloc
per aturar-se.
Padre
decidme qu
le han hecho al bosque
que ya no hay rboles.
En invierno
no tendremos fuego
ni en verano sitio
donde resguardarnos.
Pare
que el bosc ja no s el bosc.
Pare
abans de que no es faci fosc
ompliu de vida el rebost.
Padre
que el bosque ya no es el bosque.
Padre
antes de que oscurezca
llenad de vida la despensa.
Sense llenya i sense peixos, pare,

ens caldr cremar la barca,
llaurar el blat entre les enrunes, pare
i tancar amb tres panys la casa
i deia vost...
Sin lea y sin peces, padre

tendremos que quemar la barca,
labrar el trigo entre las ruinas, padre,
y cerrar con tres cerrojos la casa
y deca usted...
Pare
si no hi ha pins
no es fan pinyons
ni cucs, ni ocells.
Padre
si no hay pinos
no habr piones,
ni gusanos, ni pjaros.
Pare
on no hi ha flors
no es fan abelles,
cera, ni mel.
Padre
donde no hay flores
no se dan las abejas,
ni la cera, ni la miel.
Pare
que el camp ja no s el camp.
Pare
dem del cel plour sang.
El vent ho canta plorant.
Padre
que el campo ya no es el campo.
Padre
maana del cielo llover sangre.
El viento lo canta llorando.
Pare
Padre
485
ja sn aqu...
Monstres de carn
amb cucs de ferro.
ya estn aqu...
Monstruos de carne
con gusanos de hierro.
Pare
no, no tingeu por,
i digueu que no,
que jo us espero.
Padre
no, no tengis miedo,
y decid que no,
que yo os espero.
Pare
que estan matant la terra.
Pare
deixeu de plorar
que ens han declarat la guerra.
Padre
que estn matando la tierra.
Padre
dejad de llorar
que nos han declarado la guerra.
Fue sin querer...
No te busqu
T estabas donde
no tenas que estar;
y yo pas,
pas sin querer pasar.
Y me viste y te vi
entre la gente que
iba y vena con
prisa en la tarde que
anunciaba chaparrn.
Fue sin querer...
No te busqu
Yo estaba donde
no tena que estar
y pasaste t,
como sin querer pasar.
Pero prendi el azar
semforos carmn,
detuvo el autobs
y el aguacero hasta
que me miraste t.
Fue sin querer...
No te busqu,
486
MEDITERRNEO
Quiz porque mi niez
y escondido tras las caas
guardo amor, juegos y penas.
Yo...
nac en el MEDITERRNEO...
MI NIEZ

sus largas noches de invierno.
Tena diez aos y un gato

peludo, funmbulo y necio,
que me esperaba en los alambres del patio
a la vuelta del colegio.
A fuerza de desventuras,
Tena un balcn con albahaca

y un ejrcito de botones
y un tren con vagones de lata
roto entre dos estaciones.

como el recodo al camino.
me gusta el juego y el vino.
nac en el MEDITERRNEO.
Eres como una mujer
perfumadita de brea
que se aora y que se quiere
Ay...
viene a buscarme la parca,
empujad al mar mi barca
Tena un cielo azul y un jardn de adoquines

y una historia a quemar temblndome en la piel.
Era un bello jinete
sobre mi patinete,
burlando cada esquina
como una golondrina,
sin nada que olvidar
porque ayer aprend a volar,
perdiendo el tiempo de cara al mar.
Tena una casa sombra,
que madre visti de ternura,
y una almohada que hablaba y saba
de mi ambicin de ser cura.
Tena un canario amarillo
que slo trinaba su pena
oyendo algn viejo organillo
o mi radio de galena.
Y en julio, en Aragn, tena un pueblecillo,
una acequia, un establo y unas ruinas al sol.
Al viento los ombligos,
volaban cuatro amigos,
picados de viruela
y hurfanos de escuela,
robando uva y maz,
chupando caa y regaliz.
Creo que entonces yo era feliz.
487
Tena cuatro sacramentos

y un ngel de la guarda amigo
y un Paris-Hollywood prestado y mugriento
escondido entre mis libros.
Tena una novia morena,
que abri a la luna mis sentidos
jugando los juegos prohibidos
a la sombra de una higuera.
Cruc por la niez imitando a mi hermano.
Descerrajando el viento y apedreando al sol.
Mi madre cri canas
pespunteando pijamas,
mi padre se hizo viejo
sin mirarse al espejo,
y mi hermano se fue
de casa, por primera vez.
Y dnde, dnde fue mi niez?
FA VINT ANYS QUE DIC QUE FA VINT ANYS

QUE TINC VINT ANYS
HACE 20 AOS QUE DIGO QUE HACE 20

AOS QUE TENGO 20 AOS
Fa vint anys que dic que fa vint anys

que tinc vint anys
i encara tinc fora,
i no tinc l'nima morta
I encara em sento capa
i encara puc creure en dus,
Hace veinte aos que digo que hace veinte aos

que tengo veinte aos,
y an tengo fuerza
y no tengo el alma muerta
Y an me siento capaz
Hoy que an tengo voz
y an puedo creer en dioses,
vull cantar a les pedres, a la terra, a l'aigua,

al blat i al cam que vaig trepitjant.
A la nit, al cel, a aquest mar tant nostre,
quiero cantar a las piedras, a la tierra, al agua,

A la noche, al cielo, a este mar tan nuestro
y al viento que por la maana viene a besarme el rostro.
Vull alar la veu,

per una tempesta,
per un raig de sol,
o pel rossinyol
que ha de cantar al vespre.
Quiero levantar la voz

por una tempestad,
por un rayo de sol
o por el ruiseor
que ha de cantar al atardecer.

que tinc vint anys
i encara tinc fora
i no tinc l'nima morta
que tinc vint anys
i el cor se m'embala
per un moment d'estimar

y an tengo fuerza
y el corazn se me embala
por un instante de amar
488
o en veure un infant plorar.
o al ver un nio llorar.
Vull cantar a l'amor. Al primer. Al darrer.

Al que ens fa patir. Al que vius un dia.
Vull plorar amb aquells que es troben tot sols
i sense cap amor van passant pel mn.

Al que nos hace sufrir. Al que vives un da.
Quiero llorar con aquellos que se encuentran solos
y sin amor van pasando por el mundo.
Vull alar la veu

per cantar als homes
que viuen dempeus
Quiero alzar la voz

para cantar a los hombres
que han nacido de pie
que viven de pie
Vull i vull i vull cantar

avui que encara tinc veu.
Quiero y quiero y quiero cantar

hoy que an tengo voz.

que tinc vint anys
i encara tinc fora,

y an tengo fuerza
489
CANTARES

caminos sobre la mar.


el camino, y nada ms;
Cuando el jilguero no puede cantar,
cuando el poeta es un peregrino,
490
FICHA TCNICA
Letras:
Joan Albert Amargs.

Joan Manuel Serrat, excepto los temas "Herido de amor" (Federico Garca
Lorca) y "Cantares" (Antonio Machado y J.M. Serrat)
Msica:
Joan Manuel Serrat
Piano:
Ricard Miralles
Orquesta
Simfnica de Barcelona i Nacional de Catalunya
Concertino:
F. Spaulding
Primeros Violines:
A. Chivu, P. Serra, A. Galn, W. Ebenberger, N. Mediavilla, P. Prez, A.
Ratiu, J. Salicr, J. Toporcer, S. H. Yun, P. Carbonell, V. Centeno, J.
Brauninger
Segundos Violines:
A. Presalzen, J. Bardon, E. Bolozan, M. J. Balaguer, J. Tomas, H. Bosch, A.
Pea, J. M. Plana, R. Tomas, P. Bronisz, M. Perales, A. Flaqu
Violas:
A. Pillai, J. Fitzpatrick, C. Lacoste, M. Millet, S. Lasnet, J. Mir, M. Serrahima,
M. Serrahima C., A. Sussmayr, F. Heudiart
Violoncelos:
N. Cabestany, V. Ellegiers, J. Mor, J. Gell, G. Motalu, L. Oliveira, J. Palet, L.
Du
Contrabajos:
C. Rahn, E. Rigau, G. Llobell, X. Cubedo, E. Rigau B., P. Charles
Flautas:
C. Farroni, B. Cambrils
Flautn:
R. Borrull
Oboes:
D. Chiralt, J. J. Pardo
Corno Ingls:
M. Judson
Clarinetes:
J. Fuster, F. Navarro
Clarinete Bajo:
A. Revert
Fagots:
S. Coricelli, N. Cant
Contrafagot:
E. Bazaco
Trompas:
D. Thompson, J. Thompson, D. Rosell, D. Bonet
Trompetas:
V. Oliver, F. Morales, A. Serrano
Trombones:
Jos E. Rosell
Tuba:
P. Fernndez
Timbala:
G. Murcia
Percusiones:
J. F. Ruiz, I. Vila, R. Torramilans
Arpa:
M. Barrera
Colaboracin especial en Percusiones: Roger Blavia
Produccin:
Taller 83
Compaa Discogrfica:
BMG Music Spain, S.A.
Referencia del CD:
82876567532 - Dep. Legal M-39188-03/2003
Fecha de Grabacin:
8, 9 y 10 de Septiembre de 2003
Lugar de Grabacin:
L'Auditori de Barcelona
Jos Luis Crespo
Ayudante:
Ral Qulez
Grabacin Voz:
Estudios Redback de Barcelona
Estudios Red Led de Madrid por Jos Luis Crespo
Ayudante:
Rubn Surez
Asistente de Produccin:
Enric Palomar
Copista:
Carles Grebol
Management:
Berry Producciones S.L.
Diseo:
Enric Satu
Fotografas:
Jordi Farrs, Octavio Muoz y Xavi Morn
491
492
COMENTARIOS DE SERRAT
Un hecho muy significativo e inherente a la trayectoria de Serrat lo constituyen sus originales comentarios en el
momento de presentar al pblico las canciones durante sus recitales en directo.
As es. Fue Serrat el primero y el que ms esmero y talento puso siempre entre los cantautores, en la elaboracin de
unos textos a modo de prlogos explicativos con los que se aseguraba la mayor complicidad y el entendimiento
preciso del espectador de sus conciertos.
En cada una de sus actuaciones, Serrat gusta de conversar plcidamente con su pblico, y es un hecho contrastado
que estas introducciones ayudan al oyente a encajar sus versos de una manera muy eficaz. La especialsima diccin
de Joan Manuel Serrat y lo ingeniosas de sus presentaciones, junto a su agradable fondo musical han conseguido
algunas introducciones antolgicas. Quiz las ms recordadas son aquellas que sirvieron para presentar temas como
Campesina, Una de piratas o la ms reciente y divertida de Secreta mujer, con una completa disertacin sobre las
causas del insomnio.
Reflejo en este apartado ms de cincuenta de estas introducciones junto al dato de la fecha y lugar del concierto en el
que se realizaron. Esta informacin puede completarse consultando el archivo que recoge un disco promocional
editado en Mxico -Serrat en sus propias palabras-, que comprenda una treintena de canciones junto a sus prlogos,
grabados en un estudio y no propiamente en conciertos.
A QUIEN CORRESPONDA
Como comprendern fcilmente, esta cancin corresponde a estos modelos de instancia a los que los ciudadanos de
este pas estamos tan acostumbrados a rellenar.
Es una instancia dirigida a quien corresponda. Que tambin vaya usted a saber...
Concierto "Msica, maestro" - Televisin Espaola, 1981

Yo quisiera decirles muchas cosas, pero me van a perdonar. Prefiero cantar. Seguro que en estas ocasiones me
sucede como a los tartamudos, que canto mejor que hablo...
Festival Internacional de Via del Mar, 1993
Esta es la primera cancin que me empuj en mi carrera artstica. Por esto, hoy que hago mi primer recital en
Televisin Espaola, quiero utilizarla como broche de mi actuacin...
Especial Joan Manuel Serrat - Promocin para Eurovisin, 1968
CAMBALACHE
Hace algn tiempo, Enrique Santos Discpolo escriba un tango que l titul 'Cambalache'. Y dentro de la
informacin que uno tiene, siempre limitada y siempre muy particular, 'Cambalache' me parece una de las canciones
que mejor describe este siglo XX, difcil, complicado y marrullero, que queramos o no queramos, nos toca transitar a
todos juntos.
Seguramente por eso es que a m me gusta mucho cantarla. De Enrique Santos Discpolo, tango que lleva por ttulo
'Cambalache'...
Disco "Serrat en Directo", 1984
CAMINITO DE LA OBRA
Una rumbita catalana. Una cancin que titulamos 'Caminito de la obra'. Y a m me gusta siempre aclarar que el
ttulo no tiene nada que ver ni con el camino ni con la obra. Es una cuestin independiente. Es una cuestin de
albailes. Caminito de la obra. Caminito de la construccin.
493
Lo nico que trataba uno es contar este dramtico y cotidiano camino que lleva el albail, el paleta. Que en mi
pueblo se llaman paletas. Se autollaman. Porque en mi pueblo ellos inventaron este lenguaje. Ellos subieron del sur y
yo dira, que los expulsaron de sus casas, y fueron a buscar en las urbes un lugar de trabajo, un lugar donde poder
sobrevivir.
Y asimilaron tambin el lenguaje. En mi Catalua asimilaron el cataln y transformaron el lenguaje creando una
nueva riqueza. Esa gente que suea con ese monstruo que se llaman las quinielas, que llena un boleto cada semana
para ver si saca catorce puntos y sale del agujero...
Concierto en Costa Rica, 1980
CAMPESINA
Dice un poema de Whitman:
"Creo que una brizna de yerba no es menos

que el camino que recorren las estrellas.
Y que la hormiga es perfecta.
Y que tambin lo son el grano de arena
y el huevo del zorzal.
Y que la rana es una obra maestra, digna de las ms altas.
Y que la zarzamora podra adornar los salones del cielo.
Y que la menor articulacin de mi mano
puede humillar a todas las mquinas.
Y que una vaca, paciendo con la cabeza baja,
supera a todas las estatuas.
Y que un ratn, es un milagro
capaz de asombrar a millones de incrdulos."
Este es un canto de amor y respeto a la ms grande de todas las maravillas, que es la vida humana.
Y yo tambin lo creo...
Concierto "A su Aire" - Televisin Espaola, 1974
CAN DE BRESSOL
Can de bressol, cancin de cuna. Es una cancin basada en un tema popular aragons que dicen que la seora
ngeles, mi madre, me cantaba para dormirme.
Es una cancin escrita como un pequeo homenaje a cada una de las seoras ngeles que andan por ah, por el
mundo, mujeres que tuvieron que andar un camino muy difcil buscando un pequeo destino...
CAN DE MATINADA
Entre todo este equipaje de canciones que uno lleva siempre encima, siempre hay una. Es una que est siempre ah,
en el bal. Cuando abres el bal de las canciones est ah, siempre. Te est mirando con unos ojos grandes, muy
tiernos.
Salgo?
Espera, espera...
Y espera ella. Y siempre la hago esperar un poco, pero siempre le doy la mano y la subo. Y entonces ella sale a
ustedes. Es nuestra vieja, querida, arrugada y nunca olvidada 'Canc de Matinada'...

Esta cancin -esta que viene- es un homenaje pequeo, dentro de las posibilidades de homenaje que puede tener
una cancin. Un homenaje, deca, a una muchacha rubia, de ojos azules, que fue mi primer amor, pero as mi primer
amor a lo bestia.
Yo andaba descubriendo el mundo a unas cuatro cuartas del suelo, poco ms o menos, y ella estaba siempre cada
maana delante mo con un guardapolvos blanco. Era mi maestra. Se llamaba -se llama todava, por suerte para
todos- Conchita Plasencia Monlen. Era la hija de la lechera de mi calle, la hija de la seora Antonia, y de ah esa
profunda relacin que nos una.
494
Yo prefiero en vez de contarles quin era, contarles lo que dice la cancin, que es a lo que vamos. Empieza como
empiezan los cuentos, con aquello de "rase una vez..." y dice: ... (la traduce)
Eso dice poco ms o menos la cancin para mi maestra, para Conchita Plasencia Monlen...
Concierto en Ayamonte, 1975

Las cosas que hay por aqu casi todas estn hechas para desaparecer. Por eso se hacen, supongo. Lo que pasa es
que a veces hay cosas que desaparecen y se llevan como un trocito de alguien. A veces de uno mismo. A pesar de sus
orgenes dudosos, -de las cosas, quiero decir-, y de sus resultados nefastos, uno se encaria y las echa en falta
cuando no estn.
A m me pasa esto con "La Luna", aquel caf que haba en la Rambla de Catalunya. Ahora han hecho una sucursal
bancaria. Y qu quiere que le diga? No es lo mismo. Y en "Casa Comas", le ha pasado lo mismo. Tambin han
puesto una sucursal bancaria. Mira! Debe ir por aqu la cosa... Y en la esquina de la "Ronda" donde haba una
relojera... otra sucursal bancaria.
Es lo que ms abunda, es la poca. Si los egipcios dejaban aquellas pirmides, y los romanos y los griegos nos
dejaban otras que an perduran, nosotros dejaremos los bancos. O lo que quede de ellos, los edificios. Para la
posteridad. Todo un ejemplo de nuestra civilizacin.
Lo que les quera decir exactamente es que personalmente me ha quedado como un vaco, aqu en este lado, desde
que la Seora Francis decidi dimitir. Esto pasa porque... son cuarenta aos. Es demasiado tiempo. Y no hay
derecho, despedirse a la francesa, sin decirnos qu hemos de hacer, sin darnos antes cuatro consejos.
Yo personalmente, con mucha tristeza y un poco tambin de indignacin, escribo mi carta pstuma a Helena Francis.
Suena as...
Videocasete "Serrat en el Tvoli", 1984
CURRCULUM
Bienvenidos todos a sta que es su casa y a sta que es su fiesta. La verdad es que estamos muy contentos de estar
aqu. Yo s que como las malas mujeres, los artistas siempre dicen que estn muy felices de estar donde estn, pero
ustedes saben que en mi caso es verdad. Que estoy muy contento de estar aqu.
Y estoy muy contento y muy agradecido de poder estar haciendo el trabajo que me gusta hacer, el que nos gusta
hacer y que sabemos hacer. Porque a fin de cuentas, como dice mi amigo el poeta uruguayo Mario Benedetti,
cuando a uno le toca presentar el resumen de la vida, el currculum de lo que hizo por ac, es mejor que tenga
buenas cosas que contar porque el cuento es muy sencillo...
Concierto "Utopa" - Santiago de Chile, 1992
DE PARTO
Miradla..., miradla bien. Camina hinchada de sueos y de promesas. Se tom por asalto la maana y por un
escaparate, mi vieja acera.
Miradla..., miradla qu bien le sienta la primavera...

Hace algn tiempo yo escrib una cancin que se llam 'Mi niez' en la que una estrofa deca: "Y en Julio, en
Aragn, tena un pueblecillo, una acequia, un establo y unas ruinas al sol". Y un apodo, tambin tenamos un apodo,
la familia. Seguramente como ustedes, como todo el mundo, por todos lados.
A nosotros nos llaman 'Los Furos', en Belchite. Cosas del abuelo. Al abuelo le llaman -le llamaban- el abuelo Furo. A
mi madre, la Fura. Y a m, el Furico...
Esto se lo cuento porque yo he escrito una cancin que se llama 'El carrusel del Furo', pa' que sepan quin es. La cosa
funcion en esta cancin porque cuando yo era pequeo lo que ms me gustaba del mundo eran los carruseles, eso
de los caballitos, las ambulancias, y todas esas cosas...
Y el gran amor de mi vida es mi abuelo, el abuelo Furo. Cuando algo andaba mal en este rompecabezas de nio
que siempre tuve aqu encima, llegaba mi abuelo, me fabricaba un carrusel para m solo, colocaba maderas de
colores, limpiaba espejos, le endiaba al Netol con los bronces,... y aquello era para m, entienden? Y all se
refugiaba mi corazn de nio, en esa idea. Y all todava va a refugiarse.
495
Y francamente, yo les aconsejara que si ustedes no tienen un rincn parecido, se lo busquen. Porque va muy bien,
llegar a un lugar, llenar de aire los pulmones, para volver a salir otra vez...
EL MN EST BEN GIRAT

Lo que yo querra explicar es que en Camprodn, la madrina dice siempre que "el mn est ben girat". Lo dice
siempre que no entiende alguna cosa. Lo que pasa es que ella es muy honrada y todo lo que no entiende, lo
manifiesta rpidamente. No como otros que lo asumimos, saben? que vamos por la vida sin entender muchas cosas,
pero asumindolas continuamente.
Ella no. Ella es de la vieja guardia. Ya cumpli muchos aos y considera que "lo que no entiende, no lo entiende" y
basta. Y dice que "el mundo est del revs"...
Videocasette "Serrat en el Tvoli", 1984

Yo dira que el norte es el poder, y que el sur es todo aquello que pelea contra lo injusto. Dira que el norte es el
dinero, y que el sur, a menudo el hambre. Dira que el norte es el pasado y el sur, el porvenir. Que el norte es el
miedo y el sur es la esperanza. Que el norte es la fuerza y el sur es la astucia. Que el norte es la prisa y el sur, la
paciencia...
Especial "El Sur tambin existe" - Televisin Espaola, 1985
Esta es una cancin del siglo XIV aproximadamente. Es una cancin de stas annimas, la cancin del trovador, que
se ha ido transmitiendo de una generacin a otra.
Sorprende por lo bien hecha que est. No debi tratarse de alguien que saba lo que haca... Cuenta que estando
enferma de amores la hija del rey, su madre le aconseja confesar y hacer testamento. As lo hace ella, distribuyendo
sus bienes entre los pobres, su hermano y la virgen. Y a su madre, le deja en herencia a su marido para que lo siga
guardando en su alcoba, como ya hace mucho tiempo que lo viene haciendo.
'El testament d'Amelia' se supone que es una cancin escrita para la tercera hija de Ramn Berenguer III y Dulce de
Provenza.
Annima, naturalmente. El cuello es el cuello...
EL TITIRITERO
La cancin 'Poema de amor' formaba parte del primer single que se edit en castellano con algunas de mis
canciones. El primer single... Uno se acuerda tan bien del primer single... Como de la primera vez que uno fue en
bicicleta, o del primer amor, de las primeras experiencias, las primeras experiencias...
Aquel single era de plstico. No era de piedra. Y en una cara estaba el 'Poema de amor' y en la otra iba este otro
tema...
Concierto "Sombras de la China", Santiago de Chile 1999
ELEGA
De un poema de Miguel Hernndez, de ese otro Hernndez, aqul que naci en Orihuela y que muri en la crcel
de Alicante.
Un poema que es una exaltacin a esta maravilla que es la amistad. Es su 'Elega a Ramn Sij', aquella que empieza
diciendo: "En Orihuela, su pueblo y el mo, se me ha muerto como del rayo, Ramn Sij, con quien tanto quera...
Festival de la Trova Iberoamericana - Puerto Rico, 1982

Si alguna vez, por esas cosas del azar, ustedes caminan por nuestra querida Barcelona y van trepando del Tibidabo
al barrio de Sarri, les aseguro que un perfume los va a ir atrayendo. Es el perfume de la pastelera del maestro Foix,
un mago de los pasteles. No importa si tiene usted diabetes. Va a ser lo mismo.
El viejo Foix es tambin uno de nuestros mejores poetas contemporneos. Sigue enseando a hacer pasteles y
poemas. Deben ser oficios que funcionan as, un poco cercanos.
De l es este poema, que titul 's quan dormo que hi veig clar', que dice...
496
ESOS LOCOS BAJITOS
En eso de andar por la vida, una de las suertes que tiene uno es la de tener algn amigo. Algo escaso, pero de una
riqueza inconmensurable, la amistad. Uno de ellos tambin se gana la vida subindose a los escenarios de Dios -y a
los que no son de Dios, tambin-. Qu remedio! l se llama Miguel Gila y lo reconocern fcilmente con su boina y
un telfono que no conecta nunca en ningn lado, lo cual evidentemente le permite hablar con quien quiera.
Miguel -hablando una vez de cosas de chiquillos-, me dijo que para l eso de los nios no eran ms que locos
bajitos. Y si uno se fija bien se da cuenta que bajitos son. Eventualmente bajitos, pero bajitos.
Y de que estn locos, viva usted con ellos y sabr lo maravillosamente locos que estn. Lo que les pasa -pobrecitoses que caen en manos de los adultos. Y los adultos les recortan estas alas mgicas con las que los nios vienen de
fbrica y los convierten en algo a su imagen y semejanza, con el evidente deterioro de la especie que uno encuentra
andando por la calle.
Yo personalmente, como en eso de los adultos no encuentro ninguna ventaja... Encontr una, una vez...
Dedicado a Miguel Gila y a los nios...
Festival de la Trova Iberoamericana, Puerto Rico 1982
HISTORIA CONOCIDA
Miguel Hernndez fue un poeta nacido en Orihuela all por el ao 1910, y que muri en la crcel de Alicante en el
ao 1942.
Al respecto de Miguel Hernndez, como homenaje y quiz para poner en su lugar las cosas, Jos Agustn Goytisolo poeta contemporneo de estos dficiles aos del cuarenta al setenta y sigue- escribe un poema que titula 'Historia
conocida'.
Un poema que ms o menos suena as...
INFANTS
Continuemos ahora con unos versos que escribi Pere Quart (Joan Oliver). Unos versos que escribi en Chile en su
poca amarga del exilio...
LA CAN DEL LLADRE

Todo est anotado... O sea, no tienen ustedes de preocuparse ms... A m ya me gustara tratar de complacerles a
todos, pero simultneamente es imposible. Y consecutivamente, ufff...
Yo voy a escoger por ustedes. Una en cataln. La cancin se llama 'La can del lladre', que como ustedes sabrn
perfectamente porque en Santiago todo el mundo habla cataln, quiere decir "La cancin del ladrn".
Escog esta cancin porque es una bella cancin. No hay doblez, no hay una segunda intencin. Lo que pasa es que
es un tema delicado, y es tan internacional, y tan intemporal que a pesar de ser una cancin del siglo XVIII puede
levantar ampollas.
Yo har como en las pelculas americanas. Pondr aquel cartel que dice "cualquier parecido con la realidad se trata
de pura coincidencia"...
LA LLUNA
Yo no s si todos ustedes sabrn que aqu donde nos ven, y modestia aparte, nosotros somos catalanes, formamos
parte de una comunidad que en el oeste de la pennsula ibrica suea, confa, trabaja, respeta y quiere ser respetada
como cualquier otra comunidad en el mundo.
Se lo cuento porque no espero que les extrae que cantemos, y aqu un servidor, escriba coplas en cataln. Como
ejemplo, un botn. Como ejemplo, una cancin de mi ltimo disco titulado 'Material sensible', que en castellano
quiere decir 'Material sensible'...
Es una cancin que habla de las mltiples ventajas que la luna tiene. Y dice que (la traduce)...
Concierto "Por fin, Serrat" - Santiago de Chile, 1990
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LA LLUNA, LA PRUNA
Nosotros pensamos, que hay pocas cosas que puedan unir tanto a la gente, o igualarlas tanto, como una cancin
cantada a voces.
Por eso de vez en cuando -slo de vez en cuando- tocamos una cosa que hace ms o menos as...
LA PALOMA
Como ocurre casi con todo en la vida, siempre hay alguien que lo hizo antes que uno. Y siempre habr alguien que
lo har despus.
Pero fue all, a finales de los sesenta y principios de los setenta cuando buena parte de nosotros, de eso que con el
tiempo se dio en llamar cantautores -entre otras cosas- nos aventamos a ponerle msica a poemas de ilustres
escritores. Cada uno con sus razones, y evidentemente, con desigual fortuna. Tambin con desigual talento.
Cuando a m me preguntan por qu lo hice, digo que fue porque sencillamente en esos versos encontr aquello que
quera decir y aquellos versos tenan un profundo perfume a cancin. Ponerles msica no fue solo un placer personal
sino fue tambin nutrirse de un lenguaje de libertad del que uno andaba seriamente necesitado por aquellos aos.
Vamos con Rafael Alberti, del que quiero dejar claro que yo no le puse msica jams, pero s canto unos versos que
musicaliz un precursor, el viejo y querido maestro argentino Carlos Guastavino...
Concierto "A Vuelo de Pjaro" - Buenos Aires, 1996
LA PRIMERA
Siempre hay una primera... Siempre hay una primera mujer. sa que nos descubre y en la que descubrimos cosas.
La pena es que para mucha gente de mi generacin esta primera mujer ha sido siempre una profesional. Y a lo mejor
a usted le pasa ms o menos lo que a m, y a muchos. Que hubiramos preferido que aquella primera fuera una
muchacha rubia, con pecas, como aqulla que suba cada tarde al tranva con nosotros. Pero...
Muchas gracias, y bienaventurados aquellos a los que les haya gustado esta cancin, porque siempre es mejor en
esta vida que te guste algo a que no te guste.
Y bienaventurados tambin aquellos a los que le gusten los cuentos, porque ahora vamos a contar un cuento, el
conocido cuento de la rana y el prncipe. En versin original...
Concierto "Bienaventurados" - Televisin Espaola, 1987
LAS MALAS COMPAAS

Hola, les voy a hablar de mis msicos, de mis compaeros, de mis amigos. Si ustedes se fijan un poco con su
habitual perspicacia descubrirn inmediatamente que se trata de seres humanos.
Todos. Son personas. Con sensibilidad. Una hermosa sensibilidad que les nace de lo ms profundo del corazn y que
les brota por las yemas de los dedos.
Son gente que piensan. Peligrosos. Son gente con nombres. Y con apellidos. (presenta a sus msicos)...
Concierto en la Plaza del Congreso - Buenos Aires, 1992
LAS MOSCAS
A Antonio Machado s que le puse msica a un buen puado de poemas. Sin duda, es una de las experiencias ms
hermosas en mi vida profesional.
Pero esta noche yo voy a cantar unos versos a los que le puso msica mi amigo y compaero Alberto Cortez: 'Las
moscas'...
Concierto "A Vuelo de Pjaro" - Santiago de Chile, 1996
Es una historia realmente dura, pero poderoso caballero es Don Dinero y sigue siendo el dinero lo que est
moviendo a esta sociedad en lugar de ser -pues eso-, la dignidad, la vida, la justicia...
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LLANTO Y COPLAS
Hay ciertas pocas de la vida que quedan especialmente grabadas en la memoria. Supongo porque ocurrieron en
momentos en los que uno vivi muy intensamente y le cuesta evidentemente desprenderse ms. El ao 1969 para m
fue un ao muy significativo. Fue el ao en que yo viaj a Amrica por primera vez y establec esta relacin amorosa
con la que llevo "enrollao" desde hace veintin aos.
Aquel ao, tambin puedo contarles que naci mi hijo Manuel, que sin ser ningn acontecimiento internacional fue
algo que pesa en la vida de la gente. Aquel ao, el hombre lleg a la Luna y el general Franco nombraba al Prncipe
Juan Carlos como su sucesor...
Y en aquel ao tambin, por el mes de Marzo, estbamos estrenando en el Teatro Carlos III de Madrid con mucha
ilusin y con mucho miedo, un manojo de poemas de Antonio Machado que yo haba convertido en cancin.
Ah quera llegar. De un poema de Antonio Machado...

'Los formales y el fro' es mucho ms que un cuento de amor. Esta cancin es la historia de una pareja que empiezan
su relacin con el fro y con la hipcrita cortesa del norte para ir derivando al calor amable y sincero del sur.
Y en este asunto, en el asunto del amor, hoy por hoy y hasta que se demuestre lo contrario, la gente del sur somos
ms expertos y mucho ms desprendidos que los del norte...
Especial "El Sur tambin existe" - Televisin Espaola, 1985
ME'N VAIG A PEU
Ustedes saben perfectamente que muchas de mis canciones estn escritas en cataln, y que esto no se debe a una
rareza especial ma, ni a excentricidad alguna, ni siquiera a ganas de joder, sino que ustedes saben que esto ocurre
porque uno, aqu donde le ven y modestia aparte, es cataln.
Y los catalanes, aparte de ser un pueblo con fama de amarretes, de trabajadores y de locos, tambin tenemos otras
costumbres, por ejemplo sta de hablar en cataln, y nos da por ah. Hablamos en cataln, cantamos en cataln,
escribimos en cataln, bautizamos a los hijos en cataln, festejamos en cataln, enterramos a los muertos en cataln,
hacemos el amor... como todo el mundo... Y ah s que no le paramos atencin a la cosa del idioma. Al menos yo,
jams. Siempre que me he encontr en una situacin de stas -bendito sea Dios y que por muchos aos-, jams le
hice yo ningn caso a la cuestin idiomtica. Fjense lo sabia que es la naturaleza...
Yo todo esto se lo cuento porque quiero. Y pa' rernos. Y porque esta cancin es en cataln y se titula 'Me'n vaig a
peu', que como ustedes ya saben, quiere decir "Me voy a pie" y que es una historia que describe una triste despedida,
en la que un muchacho le dice a una chica que es necesario olvidar, que ha de olvidarse del tejado rojo, de la
ventana con flores y de la escalera oscura.
Y as sigue, el muchacho dicindole a la chica que olvide y que no llore. En fin, que resumiendo, lo que el tipo viene
a decirle a la muchacha es aquel clsico de "adis guapa, yo me rajo y ah te quedas". Eso s, con palabras muy
lindas...
NANAS DE LA CEBOLLA
Fue el 28 de Marzo de 1942 cuando en la crcel de Alicante mora Miguel Hernndez, uno de los mejores poetas
espaoles contemporneos, y sin lugar a dudas, una de las mejores personas que vivieron en aquellos tiempos.
Recin ahora se estn cumpliendo cincuenta aos, y este ao Espaa se cubri de norte a sur y de este a oeste con
homenajes a la figura del poeta, con recuerdos a un buen hombre y a un buen escritor. Y a uno le parece bien, y uno
se siente feliz de que esto ocurra. Pero tampoco puede dejar de pensar qu le ocurrira a l si ahora tuviera la
maravillosa posibilidad de incorporarse al presente.
Qu pensara l de este mundo que entre todos -unos ms que otros- hemos ayudado a construir? Pues la verdad,
no puedo dejar de pensar que no le gustara demasiado, no creo que le gustara mucho a un hombre tan generoso
como l, un mundo tan egosta como ste. No creo que fuera excesivamente feliz una persona tan solidaria como fue
Miguel Hernndez en un mundo tan insolidario como ste.
Pero a fin de cuentas, tambin uno piensa y se consuela -al menos, algo, un poquito- que se sentira orgulloso
sabiendo que su poesa se puede decir en voz alta y con orgullo, que sus versos los estudian los nios en los colegios,
y a veces incluso los canta la gente, mientras trabaja.
A sta le puso msica Alberto Cortez...
499
NIO SILVESTRE
Dicen las cifras que hoy en da, en el mundo, ms de cien millones de nios viven en la calle. Y que slo en el Brasil,
los escuadrones de la muerte asesinan cada ao a ms de siete mil de estos nios en algo que ellos llaman
"operaciones de limpieza".
Dicen los terribles nmeros que a diario mueren ms de cuarenta mil nios en el mundo de enfermedades sencillas,
que se pueden prever, o de desnutricin -que todava se puede prever ms, aunque no da dinero-, o de las guerras que ms que prevenir se podan abolir-. Todo ello hace que cada da en el mundo mueran ms de cuarenta mil
nios.
Las cifras dicen que son millones los nios explotados, secuestrados, prostituidos o asesinados, para quitarles lo nico
de valor que tienen segn sus asesinos: sus rganos. Y luego, venderlos en quin sabe qu terrible y sucio mercado.
En fin, que las cifras nos dicen que en este mundo nuestro, cotidiano, en este mundo en el que amanecemos cada
da, la mayor parte de nuestros nios son pobres, y la mayor parte de nuestros pobres son nios...
NO ESPERES
Esta cancin -y de una manera pblica-, quiero ofrecerla al Comit de Solidaridad con eso que han dado en llamar
"el problema de la colza" y que yo dira "el crimen de la colza". No se la quiero dedicar, se la regalo porque es suya.
Se la regalo hoy, dos aos despus de que su tremendo calvario empezara, porque pienso que en tanto que se
solucione este problema, difcilmente un ciudadano podr dormir con la conciencia tranquila.
Y digo que se la regalo, porque es lo mejor que puedo ofrecerles. Un pedazo de nuestro trabajo, de nuestro esfuerzo,
que da un dinerito cada da y que cada da pueden meter en un pozo.
Y para que cada da sepan que el problema est ah y que algunos de nosotros no lo hemos convertido en un hecho
montono y asimilado sino en algo que compartimos da a da con esta tristeza de ver algo que no podemos
solucionar porque no est en nuestras manos...
Concierto "Cada loco con su tema" Madrid, 1983

Una cancin dedicada profundamente a eso que uno oy hablar mucho siempre durante su vida y que conoci muy
poco, que es la inspiracin.
Uno conoci mucho ms el trabajo que la inspiracin...
Festival de la Trova Iberoamericana - Puerto Rico, 1982
PARAULES D'AMOR
Esta es una vieja cancin, una veterana compaera de camino. Se titula "Paraules d'amor", y como veo que todos la
conocen no voy a pasar por el trance de traducirla, porque como deca mi querido amigo Pete Seeger cuando una
vez me pregunt si yo traduca las canciones del cataln al castellano o viceversa, y yo le dije que no, que
normalmente no...
l se sinti muy tranquilo porque me dijo que "la poesa era exactamente aqullo que se quedaba en el camino
cuando uno traduca una cancin". Y yo no quiero que se quede ni un grano de poesa en el camino...
Concierto "El Gusto es Nuestro" - Santiago de Chile, 1997
PARE
Vamos a continuar con una cancin que personalmente y a pesar de ser una de las ms viejas compaeras de
camino, a m me gustara no tener que cantarla. Me gustara que quedara obsoleta porque la realidad fuese otra.
Pero tal como van las cosas no parece que ste sea el camino...
Es una cancin que se llama 'Pare' y que ms o menos dice... (la traduce)
Una cancin que, con mucha amargura y un tanto tambin de vergenza, yo quiero dedicar a esos canallas que
queman nuestros bosques, ensucian nuestras aguas, envenenan nuestros alimentos y se enriquecen con las miserias
ajenas...
Concierto en el Festival de Benidorm - Televisin Espaola, 1983
500

Esta pequea cancin se plantea un pequeo dilema. Aqul de que si es verdad que el hombre puede morir, pero no
la idea. Que el sol sale para todos, que Dios vela por nosotros y que la mujer y el oro lo pueden todo.
Si es verdad que el futuro pende de un hilo, que la fe mueve montaas y que tenemos toda una vida por delante.
Si es verdad que merece la pena hacer bien las cosas y que el trabajo dignifica al hombre, por qu la gente se
aburre tanto?...
PIEL DE MANZANA
En esta cancin que hablamos antes, en esta cancin de 'Mi niez', tambin hay una estrofa que dice: "tena una
novia morena/ que abri a la luna mis sentidos".
Era tan bonita que en la calle la llambamos 'Piel de manzana', porque poco ms o menos as de apetitosa y de
fresca tena la piel. Pero le pas a 'Piel de manzana' lo que le ha pasado a casi todas las muchachas de mi calle y de
mi quinta, y es que los daos le fueron asomando a las mejillas mucho antes que los aos...
PLANY AL MAR
Debe hacer unos catorce aos desde que yo escrib la cancin de 'Mediterrneo', y aunque por aquel entonces las
cosas no pintaban demasiado bien para el mar, uno tampoco poda prever que la incompetencia y la soberbia de la
especie humana se consolidara como est consolidada hoy en da.
Uno no poda preverlo cuando escribi esos versos que dicen: "me gustara que me enterrasen entre el cielo y la
playa, con vistas al mar". Uno no poda prever que lo ms fcil a tan pocos aos vista fuera que nosotros furamos
los que tuviramos que ir a su entierro. Y evidentemente, tambin al nuestro.
Por eso yo he escrito una cancin que es un lamento al mar, que de alguna manera complementa esta otra cancin
del 'Mediterrneo'. Una cancin que dice...
Disco "Serrat en Directo", 1984
POEMA DE AMOR
Gracias por recibir por recibir con este afecto a estas canciones tan jvenes. Y como todo lo joven, tan necesitadas
de afecto, de proteccin y de abrigo para agarrar fuerza por cuenta propia y echarse a volar. Por la parte que me
toca, como autor de las canciones, compositor e intrprete de las mismas, les doy mis ms encarecidas gracias.
Pero no quisiera yo pecar de imprudencia y en un afn de mostrar lo ms fresco que uno tiene entre manos, provocar
en alguien un empacho de novedades. Son jodidos los empachos de novedades. Y ms en viernes...
Por tanto, de vez en cuando vamos a invitar a alguna vieja historia, ms veterana, a que comparta la noche con
nosotros. Pero preprense, porque algunas van a llegar de bien lejos. Como quien dice, algunas llegarn desde el
principio. Y cuando digo 'el principio' no me refiero a ello en sentido bblico sino cuando yo empec a cantar, que de
eso hace menos tiempo...
Esto es un pasadoble que se intitula "Qu bonito es Badalona". Y el problema est contarles aqu, qu es Badalona.
Pues eso depende. Porque no es lo mismo para m que para mi padre.
Para mi padre, que es un ser humano muy hinchado de la izquierda, Badalona es un pueblecillo de pescadores. Hace
mucho que no va el hombre... Hoy Badalona es un hacinamiento, donde se amonton la gente. Tuvieron la bendita
suerte de caer en el cinturn industrial de Barcelona, y ah los estrangularon. Pero, qu bonito es Badalona!...
Mi padre dice que iba en tren a pescar con caa. Yo la ltima vez que estuve por ah, recuerdo haber visto todos los
derivados del petrleo, evidentemente distribuidos y sedimentados a su nivel. Latas, botellas, plsticos,... Es una
maravilla, pero qu bonito es Badalona!...
Y luego estn los problemas de la luz. Con la elctrica y con la solar. Hay restricciones. Y con la solar es una capa
espesa la que se coloca en todo lo alto. Pero como nuestra gente es gente de fe y cree en Coprnico y Galileo, saben
que all arriba est el sol de Espaa. Y qu bonito es Badalona!...
Problemas con los hospitales? No se lo crean. Slo los enfermos tienen problemas con los hospitales. Y con los
colegios? Mentiras. Slo los nios tienen problemas con los colegios. Lo nico que hay de verdad es cuando llueve,
501
porque el alcantarillado no es que est mal, es que no est. Y cuando llueve, hay riada. Pero con tal de no dejar
nada en la calle, Qu bonito es Badalona!...

Traigo buenas noticias. Para aquellos que sufran de mal de amores, traigo buenas noticias dentro de lo cabe.
Conozco la existencia de un elixir, de un filtro, capaz de convertir sus sueos en realidad. Y como yo no soy como los
monjes benedictinos que se reservan para ellos las frmulas de sus elixires colocones, aqu servidor les va a brindar la
receta de un filtro de amor infalible para que usted, en su propio domicilio, seor, seora, seorita, caballero, pueda
llevarlo a cabo y ver sus resultados...
Concierto "Bienaventurados" - Televisin Espaola, 1987
RETRATO
Creo que sera un buen detalle para la tierra que pisamos y aparte, algo muy agradable para nosotros, terminar con
una cancin que naci de los versos de un poeta sevillano que muri hace cincuenta aos y se llam Antonio
Machado...
Concierto en el "Lope de Vega" - Canal Sur, 1989
SECRETA MUJER
El insomnio como ustedes saben no es en s mismo ninguna enfermedad. Es una cabronada, pero no es una
enfermedad. Es un sntoma, como lo son la fiebre, el dolor o la diarrea. Son sntomas de que alguna cosa fea est
ocurriendo.
Probablemente ustedes con su agudeza habitual estarn preguntndose si viaj trece mil kilmetros para hablarles
sobre el insomnio. Buena pregunta. La verdad es que llevo tiempo tratando de darle a este concierto una cierta
pincelada cultural. Y el tema del insomnio me parece un tema tan bueno como cualquier otro.
Por ejemplo, ustedes saban que existen cuarenta y dos causas catalogadas que conducen al insomnio? Jugoso el
tema del insomnio. Y muy til para llenar esos espacios vacos que quedan en las conversaciones, que son tantos.
Puede usted hablar del insomnio. O cuando baje usted a desayunar el lunes, que siempre se le pega aquel pesado de
la oficina que uno no quiere hablar con l, pues va y le dice: t sabes cuntas causas catalogadas conducen al
insomnio? Lo cag, eh? El tipo no levanta cabeza...
Cuarenta y dos causas que van desde la ingestin excesiva de bebidas estimulantes como el t o el caf, hasta lo que
se conoce como el sndrome del panadero y el de la pierna inquieta.
Seguramente seora, usted confunde el sndrome de la pierna inquieta con lo que le pasa a su marido, pero ese
sndrome es muy pesado, es una comezn que le entra a uno en una pierna y tiene que moverla durante toda la
noche. Lo de su marido, querida seora, probablemente se trata de una maravillosa calentura... Que Dios se la
conserve durante muchos aos...
Cuarenta y dos. Y lo descubr hurgando doctos libros de medicina, porque trataba de encontrar si la causa nmero
cuarenta tres era la que me ocurre a m desde que una secreta mujer se me atraves entre los prpados...
Concierto "Sombras de la China" - Santiago de Chile, 1999
SEORA
Buena memoria tienen, eh? Porque la verdad es que hace un montn de aos que yo no canto esta cancin, como
es natural. No es que tenga nada contra ella, ms bien me dio muchas satisfacciones a lo largo de un tiempo y algn
que otro disgusto, pero en general me llevo bien con ella, como casi con todas mis canciones. Ellas no son
responsables de nada.
Pero yo la veo a esta cancin como a ese traje que uno tiene colgado en el ropero y que no se pone nunca. Uno es
prudente, y se da cuenta que aunque el traje no est pasado de moda, uno s...
Uno s que est pasado para traje, pero si esta noche yo me atrev a sacarle el polvo y a ponrmelo, no fue por
usurpar un personaje que espero que ya no me corresponda, porque no tengo ningunas ganas de volver a ser, sino
sencillamente lo hice para compartir con ustedes un hermoso recuerdo...
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SERIA FANTSTIC
Si uno se fija, -lo que pasa es que no nos dejan demasiado tiempo para fijarnos-, hay demasiadas diferencias emtre
nuestros deseos y la realidad. Entre lo que somos y lo que hacemos. Entre lo que nos pasa en la vida y lo que nos
merecemos que nos pase. Demasiadas diferencias!
Vamos por la vida cargados de razn, pero dndonos golpes contra las paredes y abriendo los paraguas en plena
primavera. Siempre esperando que lleguen tiempos mejores...
Y a pesar de todo, en el fondo de cada uno, creo que lo que nos salva siempre es que sabemos perfectamente que
tenemos por delante los mejores aos de nuestra vida. Que por mucho que nos quieran gastar bromas pesadas y por
muchos despropsitos que nos caigan, por mucha diferencia que haya entre el deseo y la realidad, entre lo que
somos y lo que hacemos, tenemos lo mejor de nuestra vida por delante...
TEMPS ERA TEMPS

'Temps era temps' viene a querer decir, poco ms o menos, aquello que en castellano es el 'rase una vez'. En mi
pueblo cuando empezamos los cuentos decimos 'Temps era temps'. Y lo pensamos seguir diciendo durante muchos
aos...
El autor de esta cancin, a modo de cuento, dice: "rase una vez, cuando salamos del cascarn, con la paz en el
cuello, el oro en Mosc, la flota en el puerto y la lengua en el culo... Con los smbolos en los rincones, el agua en la
fuente, las restricciones y el hombre del saco".
Y el autor cuenta toda una serie de pequeas y grandes ancdotas que formaron parte de una generacin que
crecimos con ellas. Amplia generacin la nuestra... Y termina encomendndose a la Seora Francis porque alguien
nos tiene que sacar de esto, porque realmente nosotros no sabemos muy bien lo que vamos a ser cuando seamos
mayores, y a lo mejor ella nos lo puede solucionar.
Esto es poco ms o menos lo que viene a contar la cancin. El resto, el que le ha tocado, ya lo ha vivido...
UNA DE PIRATAS
Ay, los piratas... Pobres piratas! Cunto nos han hecho soar los piratas! Y qu mala prensa que tienen!
Permtanme que rompa una lanza por su buen nombre porque yo me cri entre los piratas. Vaya usted a saber por
qu ellos escogieron mi humilde casa para refugiarse de las galernas del invierno, o para esconderse cuando las
flotillas de su majestad les acosaban en demasa...
Vivan en una estantera que tenamos en casa, encima de la mquina de coser, y a la que la familia -con ciertas
pretensiones, por nuestra parte- llambamos 'la biblioteca'. De ah, cada tarde a la hora de la salida de los colegios,
zarpaba una flotilla de piratas. Se dejaban caer por el hilo de la luz hasta llegar a unos cuatro o cinco palmos del
suelo, donde un nio con la boca manchada de chocolate y la cabeza llena de pjaros, les estaba esperando para
irse con ellos a recorrer el mundo.
Si sabr yo cmo son los piratas... Yo estuve con Morgan cuando asol Maracaibo y con Morgan ca en una
emboscada que me tendieron los aborgenes. All Morgan dej de escribir y de leer: lo descuartizaron. Yo salv la
vida milagrosamente gracias a mi reputada habilidad para salir corriendo, y despus de andar quince das y quince
noches perdido entre los manglares, me rescataron -exhausto ya- una banda de predicadores luteranos que andaban
por ah tratando de cristianizar a alguien, y me montaron en un barco y me mandaron otra vez a la Tortuga, que es
donde van todos los piratas que se quedan sin empleo.
All coincid con Drake, pero no me gust, no. Drake era muy britnico. Yo me volv y luego me embarqu con Raley y
luego con John Avery, al que llambamos "el Largo", porque meda dos metros diez. Y luego, volv a casa porque
estaba anocheciendo y mi madre tiene muy mal carcter cuando no ve a todos sus hijos juntos a la hora de cenar.
Si sabr yo cmo son los piratas... Cierto que de vez en cuando se les va la mano, y en un abordaje pues se exceden
en eso de robar y de matar y de incendiar y de violar, incluso contra natura... La soledad, qu quiere usted?
Eso es verdad, pero tambin hay que poner en el otro platillo de la balanza, las virtudes que adornan al pirata: el
pirata es leal, ntegro, incluso tierno y sensible, hasta el punto de colgarse un trapo negro aqu en el ojo, en seal de
luto y de recuerdo por aquel hermano que se les fue (el hermano de ste) a ver el mundo por su cuenta y que nunca
ms volvi al hogar...
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Esta es la cancin para la ms preciosa de las cosas bellas que en el mundo han sido y sern. Es la cancin para ese
ser humano amigo y del sexo deseado. Para ese que es conveniente y hasta imprescindible tener a mano. Es la
cancin para una mujer desnuda y en lo oscuro.
Pero antes que nada a m me gustara aclarar que aquellos de ustedes que tengan otro tipo de preferencias, otro tipo
de hbitos, cuentan con el ms profundo de nuestros respetos.
Pero tanto el seor Mario Benedetti, autor del texto de la cancin, como un servidor de ustedes, pues somos
partidarios de que sea mujer. A poder ser desnuda, y sobre todo, que no quiera escaparse. Aunque si est vestida y
predispuesta, tambin vale...
Concierto en el Gran Rex - Buenos Aires, 1993
UNA VIEJA CANCIN
Hay unos versos de un entraable y hermoso poeta contemporneo que se llam Jaime Gil de Biedma que me
parecen muy adecuados como prlogo a esta historia.
Son unos versos que dicen: "como la luz, la msica tiene una calidad fosforescente y suave de sueo recordado".
Hermosos versos de Jaime Gil.
Y hay otros que dicen: "Nosotros, los de entonces, ya no somos los mismos, aunque a veces nos guste una
cancin"...
Concierto "Sombras de la China" - Santiago de Chile, 1999
UTOPA
La utopa era algo que hasta hace pocos habitaba entre nosotros. La utopa se nos presentaba a veces, rara como
un palomo verde, difcil como un olivo blanco, pero la utopa siempre era aquel vestido que se pona la esperanza
cada maana para enfrentar el nuevo da.
La utopa no era redonda ni cuadrada, pero se levantaba en el cielo como slo lo hacen las estrellas. Y se encenda
en la noche como un faro que nos marcaba el camino a seguir.
Hoy la utopa no est entre nosotros. Anda por ah, perdida como un dios cado, esperando que lleguen tiempos
mejores para acercarse a nuestro lado. Esperando tan feliz acontecimiento yo le escrib esta cancin porque ella
escucha bien. Yo se la escrib a modo de reclamo.
Se la escrib para pedirle que volvieran a habitar con nosotros los sueos colectivos que tanta falta nos hacen. Se la
escrib porque sin utopa, la vida no deja ser otra cosa que un largo ensayo general para la muerte...
VOLVER A LOS DIECISIETE

Deseara que interpretaran esta cancin como un reconocimiento a este pas, a su gente, como un abrazo a sus
artistas populares. Y pienso que poca gente como ella, representa a esta tierra, a sus gentes y a sus artistas populares.
Por eso escog esta cancin. Por eso y por aquello del ttulo tambin, que aunque con distinto significado, acaba
uniendo a la gente. Por eso de volver a los diecisiete...
504
BIOGRAFA
Aqu encontrar reflejados muchos de los acontecimientos ms relevantes ocurridos a lo largo de la vida de Joan
Manuel Serrat.
Por supuesto que la lista no pretende ser exhaustiva ni completamente exacta, toda vez que muchos detalles de su
vida privada nunca transcendieron publicamente.
Sus primeros veinte aos se han agrupado en un nico apartado (1943-1963), y desde el ao 1964, que es cuando
comienza su actividad musical pblica, se han separado en aos completos.
SUS PRIMEROS VEINTE AOS (1943-1963)

Joan Manuel nace el 27 de Diciembre de 1943 en la Clnica La Alianza de Barcelona. Pes cinco kilos.
Es el segundo hijo de la familia, tras su hermano Carlos. Su padre es Josep Serrat, de origen cataln y de profesin
lampista. Su madre, Angeles Teresa, es de ascendencia aragonesa y se dedica a las labores propias del hogar.
Viven en la calle del poeta Manuel Cabanyes, -"El meu carrer"-, dentro del denominado Poble Sec, un barrio obrero
de Barcelona. Crece en el seno de una familia humilde, dentro del bando de los perdedores de la guerra civil
espaola.
A los tres aos comienza a ir a la escuela. Su maestra era Conchita Plasencia Monlen, a la que le dedicara el tema
"Can per a la meva mestra", quien segn palabras de Serrat, era la hija de la lechera de mi casa, la hija de la
seora Antonia.
Despus, va al Colegio de los Escolapios, donde llega a sentir una cierta vocacin religiosa, tal como reflej en su
cancin "Mi niez". Tras su paso por los Escolapios, cursa estudios en el Instituto Mil y Fontanals, tambin de
Barcelona.
Algunos veranos los pasa en el pueblo de su madre, Belchite (Zaragoza), y tambin en Viana (Navarra), lo que le
iniciar en su conocimiento del mundo rural y su amor a la naturaleza.
Mientras que en su casa siempre le llamaban 'Juanito', sus amigos de la calle le apodaban 'el Cani', en tanto que en
Viana le conocan como 'el Tordo', por su aficin a las aceitunas.
A los 12 aos, se matricula como alumno interno en la Universidad Laboral de Tarragona, donde acabar el Bachiller
Laboral Superior con la especialidad Industrial Minera y modalidad de tornero fresador.
Cuando tiene 16 aos, su padre le regala su primera guitarra. Sus sentimientos e inquietudes nos los dejar Joan
Manuel en una cancin de su primer disco: "Una guitarra".
En 1960 ingresa en la Escuela de Peritos Agrnomos de Barcelona. Es en esa poca cuando junto a tres de sus
compaeros -Jordi Romeva, Manel Anoro y Joaqun Nogus-, forma un conjunto musical, dando su primera
actuacin en Sant Cugat del Valls.
En uno de esos veranos, consigui una beca de 250.000 pesetas (una fortuna, por aquel entonces) y estuvo haciendo
de "sexador de pollos" con unos instructores japoneses.
Cumple con las obligadas Milicias Universitarias, primero en el Campamento de Castillejos y despus en Jaca, cerca
del Pirineo. Es all donde comienza a leer y a interesarse por la poesa.
El 27 de Diciembre de 1963, "el noi del Poble Sec ja t vint anys..."
1964
Acaba las Milicias con el grado de alfrez.
A finales de ese ao pide intervenir en el programa Radioscope de Radio Barcelona. Lo diriga Salvador Escamilla. Se
trataba de un programa en directo en el que intervenan cantantes catalanes que queran iniciarse en la msica. Joan
Manuel cant tres canciones y obtuvo un gran xito por la frescura de su voz y el encanto de sus letras.
Escamilla apuesta por l, y luego de contratarle para que cantara tres veces a la semana en su programa (por la
mdica cantidad de 400 pesetas), le pone en contacto con los dirigentes de una pequea casa discogrfica catalana,
Edigsa, que slo promocionaba a cantantes de habla catalana.
505
Serrat entra a formar parte con el nmero 13 en el movimiento Els Setze Jutges (Los diecisis jueces). Se trataba de un
grupo de cantantes que defendan su derecho a cantar en cataln, hecho que estaba vetado por el franquismo.
1965
Graba su primer disco con la casa Edigsa. Es un EP con cuatro temas: "Una guitarra", "Ella em deixa" (la primera
cancin que compuso), "La mort de l'avi" y "El mocador".
El 14 de Mayo comparte cartel en un festival con Joan Ramon Bonet y Remei Margarit realizando as su primera
actuacin como solista y miembro de Els Setze Jutges en Esplugues de Llobregat.
1966
Acaba los estudios de Perito Agrnomo con premio extraordinario. Decide matricularse en la Facultad de Ciencias
Biolgicas, carrera en la que lleg a hacer tres cursos.
Graba su segundo EP con las canciones "Ara que tinc 20 anys" (en realidad tena 22), "Quan arriba el fred", "El
drapaire" y "Sota un cirerer florit".
Debe enfrentarse al dilema de trabajar como Perito Agrnomo en el Centro Pirenaico de Biologa Experimental de
Jaca (Huesca) o dedicarse a la cancin. Afortunadamente para todos, escoge la msica.
1967
Sale su tercer disco EP con "Can de matinada" y "Paraules d'amor" que se convierte en el primer disco en cataln
que es nmero 1 en las listas de Espaa.
Los das 1 y 2 de Abril, Serrat da sus primeros recitales en el Palau de la Msica Catalana. Canta 13 canciones en
cada uno de los dos das.
Aparece su primer Single con "La tieta" y "Can de bressol".
Trofeo Gavina del Gran Premi del Disc Catal por su 'Can de Matinada'.
En Mayo acta por vez primera en TVE y canta tres temas en cataln, en contra de la costumbre que impeda la
emisin por televisin de canciones en dicho idioma.
Sale su primer LP "Ara que tinc vint anys" logrando un gran xito y por el que se le otorga el XII Gran Premio del Disco
67.
Lasso de la Vega, que le pone el mote de 'el Nano', se convierte en su mnager. Firma con la casa discogrfica
Novola/Zafiro para grabar discos en castellano.
1968
Primer single en castellano. "El titiritero" y "Poema de amor" son las dos canciones que lo integran. En la cartula
aparece el nombre de "Juan Manuel Serrat" en lugar de "Joan Manuel Serrat". Se presenta la cancin de 'El titiritero'
como candidata para representar a Espaa en el Festival de Eurovisin.
Serrat empieza a recibir muchas presiones de algunos miembros de la Nova Can y de otros sectores catalanistas
por cantar en castellano. Ante este clima de quejas, su casa discogrfica Edigsa pospone el lanzamiento de su
segundo LP "Canons Tradicionals".
Serrat es designado representante de TVE para Eurovisin. La cancin elegida es el "La, la, la", cuyos autores son
Manuel de la Calva y Ramn Arcusa (el Do Dinmico). Serrat la graba el 2 de marzo en Alemania en varios idiomas.
En Espaa el disco sale a la venta acompaando a "Mis gaviotas", un precioso tema.
Se emite un Especial en TVE el 8 de marzo titulado "As es... As canta...As compone...Joan Manuel Serrat", para
promocionar en televisin al recin nombrado representante en Eurovisin. Cant cuatro temas en cataln y los tres
que hasta el momento haba grabado en castellano. Paralelamente, Serrat intervino en diferentes especiales en las
televisiones europeas.
El da 25 de Marzo, Serrat escribe una carta al Director General de Radio y Televisin en la que le pide que acepte su
renuncia a participar en Eurovisin si no es cantando el 'La, la, la' en cataln, su idioma. Da una conferencia de
prensa y explica sus motivos. Se inicia una campaa brutal de toda la prensa en contra de Joan Manuel. Vetos de TVE
y RNE que prohiben la difusin de sus canciones.
En Mayo reaparece en Oviedo. Parte del pblico le insulta y abandona la sala cuando canta en cataln. Unos das
despus, en Sabadell lo aclaman.
Sale a la venta su LP "Canons Tradicionals", que ya estaba grabado desde el ao anterior.
Rodaje de su primera pelcula, "Palabras de amor", con Serena Vergano y Cristina Galb, guin de Miguel Cusso y
direccin de Antoni Ribas.
506
Cuando an no se han apagado las voces y los gritos de la polmica por su renuncia a Eurovisin, Serrat publica un
nuevo disco single en castellano con los temas "Manuel" y "Poco antes de que den las diez", dos canciones que
superaron esos inconvenientes y fueron muy populares.
Aparece el single en cataln con los temas "Per Sant Joan" y "Marta". La primera de las canciones es una versin de un
tema de Juan y Junior, que Serrat cambi y adapt su letra para que describiera las costumbres de su barrio durante
la fiesta de la noche de San Juan.
1969
Se publica el LP conocido por "Com ho fa el vent", si bien no llevaba ttulo como tal, sino nicamente "Joan Manuel
Serrat". Se trata de una magnfica coleccin de canciones en cataln, algunas regrabadas de antiguos EP y otras que
aparecern incluidas en sucesivos singles en este mismo ao.
Sale el cuarto single de Serrat en castellano. Cuenta con los temas "Tu nombre me sabe a yerba" y "Balada de otoo",
que fueron dos autnticos xitos en el panorama musical espaol de aquel ao, llegando a copar los primeros
puestos en las listas de ventas.
Recitales en el Palau de la Msica Catalana.
Serrat edita su primer disco LP en castellano. Se le conocer con el nombre de "La paloma", al ser ste el primer tema
de la cara A. Consiste en una recopilacin de sus singles en castellano anteriormente aparecidos.
Del anterior LP se extraen dos cortes para un nuevo sencillo. Se trata de "La paloma", sobre un poema de Rafael
Alberti que music Carlos Guastavino. La cara B lleva el tema "En cualquier lugar", que era la versin en castellano
de "En qualsevol lloc".
El 8 de mayo nace su primer hijo, Queco, hecho no divulgado hasta cuatro aos despus, fruto de su relacin con la
modelo catalana Mercedes Domnech.
Graba su LP "Dedicado a Antonio Machado" en Miln. Del 22 al 25 de mayo lo presenta en el Teatro Tvoli de
Barcelona, y desde el 29 de Mayo en Madrid en el Cine-Teatro Carlos III. Sufre una aparatosa cada del escenario
mientras interpretaba "Cantares". Las ventas del LP de Machado se disparan y lo convierten en el lbum ms vendido
de la discografa espaola.
Sale a la venta el que sera su ltimo disco EP con las canciones "Mare Lola", "Bon dia" y "Temps de pluja", que
correspondan a la banda sonora de la pelcula "La larga agona de los peces fuera del agua" que rod ese verano.
En Octubre comienza su primera gira sudamericana. Iban a ser tres meses de actuaciones y fueron casi seis de xitos
espectaculares por todos los lugares que visita: Argentina, Chile, Mxico, Per, Colombia, Venezuela, Puerto Rico,
Santo Domingo y de nuevo Mxico.
Serrat resulta vencedor del IV Festival Mundial de la Cancin de Ro de Janeiro con la cancin "Penlope" (letra de
Serrat y msica de Augusto Alguer).
1970
Final de su gira sudamericana. Llega a Barcelona el 21 de Febrero. En el aeropuerto una banda infantil de msica
interpreta los acordes de "El ball de la civada" para recibirle.
En primavera sale a la venta su cuarto LP en cataln "Serrat/4", en el que dos de sus canciones, "Conillet de vellut" y
"El meu carrer" son temas con claros matices autobiogrficos.
Recitales en Barcelona, Granada, Mlaga, Sevilla, Jerez y Madrid. A finales de mayo Serrat marcha de nuevo a
Mxico y Argentina.
Aparece el single con los temas en castellano "Como un gorrin" y "Si la muerte pisa mi huerto", dos canciones de
muy diferente temtica, pero que auparon nuevamente a Serrat en las listas de discos ms vendidos.
Unos meses ms tarde, se pone a la venta el LP "Mi niez", tambin conocido como 'El disco blanco de Serrat', en el
que se incluan los temas del anterior single adems de otras ocho canciones inditas hasta entonces. Llegaban temas
como "De cartn piedra" y "Mi niez".
Del LP anterior se extraen dos canciones para un nuevo sencillo. Hablamos de los que seran famossimos temas:
"Seora" y "Fiesta". Hay que resear que en el tema "Fiesta" fue modificada gran parte de la letra por exigencias de la
censura.
En Diciembre, se encierra en el monasterio de Montserrat junto a otros 300 intelectuales y artistas como accin de
protesta por el que se llam "el Proceso de Burgos".
507
1971
En Marzo viaja de nuevo a Argentina, Colombia, Chile, Venezuela y Mxico. Traspasa definitivamente las fronteras y
se convierte en smbolo de la libertad para toda Latinoamrica.
Recitales en el Coliseo y Teatro Victoria de Barcelona.
Insistentes rumores durante el verano de que Serrat puede anunciar su retirada definitiva, slo acallados cuando sale
a la venta uno de sus discos ms emblemticos: "Mediterrneo", que ocupar durante muchas semanas el nmero
uno en las listas de discos ms vendidos.
1972
Regresa en Mayo de otra exitosa gira por Latinoamrica.
En Madrid, en el mes de Junio, Serrat estrena dos canciones del nuevo disco que est preparando con poemas de
Miguel Hernndez. Sin embargo ste no saldr a la venta hasta el mes de Diciembre. Sorprenden las fotografas de
Joan Manuel con barba debido a "exigencias del guin" de la pelcula que est rodando.
Su tercer intento cinematogrfico es "Mi profesora particular" con Anala Gad como protagonista, guin de Joan
Mars y direccin de Jaime Camino.
1973
Vive directamente los acontecimientos de Chile con la cada de Salvador Allende y el golpe de estado del General
Pinochet.
En Enero compra una finca en Camprodn, con la idea de pasar cerca de la naturaleza sus pocos momentos de
descanso entre tantas actuaciones y giras.
A finales de ao, sale a la venta el magnfico y muy elaborado LP "Per al meu amic", en el que incluye algunas
composiciones antolgicas como "Helena", "Pare" y "Can per a la meva mestra".
Canta por vez primera en Cuba, al levantarle Fidel Castro la prohibicin que pesaba sobre Joan Manuel y sus textos.
1974
Se descubre la paternidad de Serrat al publicar la revista Lecturas unas fotos del cantante con su hijo, que ya tiene
casi cinco aos.
Por fin TVE levanta el veto que pesaba sobre Serrat desde 1968. Y as, el da 28 de Marzo se emite el Especial "A su
aire" desde L'Aliana del Poble Nou, en el que Serrat recorre durante una hora los hogares espaoles y realiza una
actuacin inolvidable.
Graba el LP llamado "Para vivir", (si bien no llevaba ningn ttulo propiamente dicho) en el que quizs sobraban unos
arreglos excesivamente instrumentalizados, en opinin de muchos de sus crticos.
En Noviembre publica el single "Edurne"/"Decir Amigo", que es el ltimo con la casa Novola. Parece ser que la
cancin 'Edurne' iba a ir en el mismo LP de "Para vivir".
A finales de ao es invitado otra vez (dos veces en un ao) a TVE al programa "Lo de Tip y Coll" en el que interpreta el
papel de un mayordomo loco que intenta asesinar a cuantos se cruzan en su camino.
1975
Termina su relacin con el mnager Lasso de la Vega.
En el mes de Junio, Serrat interviene en un pequeo papel en la pelcula "La Ciutat cremada" de Antoni Ribas.
Consista en interpretar a Ramn Clemente Garca, un carbonero que se hizo popular por bailar con el esqueleto de
una monja durante los acontecimientos que tuvieron lugar en la que se llam La Semana Trgica de Barcelona, a
principios de siglo.
Acta en diversas localidades espaolas durante el verano con un pie enyesado al haber sufrido una fractura en
Murcia.
En el mes de Septiembre, tras sus actuaciones en Ayamonte y Sevilla, Serrat emprende otra gira a Latinoamrica, que
esta vez ser forzosamente ms larga de lo deseado. Mientras se encontraba en Mxico, Joan Manuel conden
pblicamente los ltimos fusilamientos del franquismo y se solidariz con la postura del presidente de Mxico que
haba roto relaciones diplomticas con Espaa.
Aparece el LP "...para Piel de Manzana", que ser el primero de su nueva casa de discos, Ariola. ste se convertir en
un disco "maldito" ya que fue retirado y prohibido a causa de las "polmicas" declaraciones del cantante.
508
En Espaa se orquest una campaa de desprestigio hacia Serrat, se prohibi la radiodifusin de sus canciones, se
retiraron de la venta sus discos, y se dict la obligada orden de busca y captura con objeto de aplicarle el artculo
132 del Cdigo Penal.
Todo ello hizo que Serrat pasara a ser un exilado ms, un refugiado poltico, lo que le oblig a permanecer fuera de
Espaa por un total de once meses.
1976
Serrat ha de pasar los primeros meses del 76 actuando por diversos pases latinoamericanos, incluso cant con gran
xito en Los ngeles, San Francisco y Nueva York. Pero donde ms tiempo estuvo fue en Mxico, donde se recorri
todo el pas viajando en una gran roulotte a la que le pusieron por nombre 'la Gordita'. All viajaban sus msicos y
tcnicos acompaados de algunos familiares.
En alguna ocasin Serrat se desplaz a Perpin para encontrarse con sus padres y amigos que seguan viviendo en
Espaa. Durante todo el exilio, no se sinti capaz de componer ninguna cancin.
Tras conceder el Rey Juan Carlos la amnista, Joan Manuel Serrat llega al aeropuerto de Barcelona el viernes 20 de
Agosto, procedente de Pars. El recibimiento es descomunal. Ha terminado su exilio.
Serrat inicia en Octubre una serie de conciertos gratuitos por los barrios de Barcelona para recabar fondos para las
diferentes Asociaciones de Vecinos. El momento poltico que se vive en Espaa con la llegada de la democracia, hace
que Serrat (convertido desde hace mucho tiempo en abanderado de las libertades) participe en muchos de los actos y
reivindicaciones que tuvieron lugar en esas fechas.
1977
En las primeras elecciones generales de la democracia, Serrat participa en la campaa apoyando al Partido Socialista
de Catalua. Aunque se le espera en Madrid para animar el fin de fiesta electoral, Serrat limita su colaboracin slo
a tierras catalanas.
Emprende una gira por pequeos pueblos de Catalua, en los que tiene lugar el "reencuentro con sus orgenes" y
graba un Especial "A fondo" en TVE en el que es entrevistado por Joaqun Soler Serrano, pero que nunca llegara a ser
emitido.
Por las Navidades de ese ao, sale a la venta su nuevo disco LP "Res no s mesqu", dedicado esta vez a homenajear
los versos del poeta futurista cataln Joan Salvat-Papasseit. Se trata de un lbum de gran riqueza musical con unos
magnficos arreglos de Josep Maria Bardagi.
1978
La primera noticia del ao recin comenzado es la de que Serrat se ha casado.
Y fue verdad. Joan Manuel se cas -por lo civil- en las Navidades ltimas con Candela Tiffn, de verdadero nombre
Mara Luz, de veinte aos y modelo publicitaria de profesin.
En el mes de Mayo sale a la venta su nuevo LP con el ttulo "1978" con nuevas y frescas canciones en castellano, en
las que destaca la dulce sensualidad desarrollada en "Irene" y las reivindicaciones del pasado histrico y cultural de
Catalua en "Por las paredes (mil aos hace...)".
Graba para el Circuito Cataln de Televisin Espaola un "Especial Serrat" desde el Teatre Lliure de Barcelona, que
ser muy recordado por quienes pudieron disfrutarlo. Giras por todo el territorio espaol, y en Noviembre, de nuevo a
"cruzar el charco" y cantar en Sudamrica.
1979
Este ao Serrat no graba ningn disco para aportar a su ya entonces dilatada discografa. Durante el verano recorre
todo el territorio espaol dando sus recitales "a 400 pesetas", en los que suele acompaarle su esposa Candela, que
espera un hijo para finales de ao.
Tras el verano, comienza otra serie de actuaciones en Sudamrica.
El 13 de Diciembre nace su hija Mara. Segn deseo del propio Serrat, la noticia escapa a la vorgine habitual de las
"exclusivas y primicias" de la prensa del corazn a pesar de las tentadoras ofertas recibidas, y un amigo de la familia
es el encargado de hacer las primeras fotos a la pequea y enviarlas a todos los medios de comunicacin.
1980
La alegra de la familia Serrat por el nacimiento de su hija se ve enturbiada por las vicisitudes que supuso el
descubrimiento de la enfermedad que acab con la vida del padre de Joan Manuel, el seor Josep Serrat, a los 69
509
aos. Falleci el 29 de Abril.

Serrat pasa unos momentos difciles. Siempre estuvo muy unido a su padre y la muerte se lo arrebata, tras un
interminable recorrido por clnicas y mdicos. Segn sus propias palabras ha sido un entierro muy largo, un va crucis
muy doloroso que me convirti, de repente, en otro hombre.
Tras un largo perodo de inactividad, en el que incluso llega a suspender sus conciertos del verano, Serrat da a
conocer a finales de Octubre su nuevo trabajo discogrfico. Es el LP titulado "Tal com raja" y es el mismo Serrat el que
lo presenta en un programa de Radio Nacional de Espaa. Un lbum con siete temas propios y tres poemas de otros
tantos poetas catalanes, que cuenta adems con el esperado regreso de Ricard Miralles a los arreglos y a la direccin
musical.
Del nuevo disco destaco los cortes Temps era temps y La noia que s'ha posat a ballar, dos magnficos temas que
sern habituales en sus recitales.
Tras una serie de conciertos por las principales ciudades de Catalua, Serrat despide el ao en el viejo escenario de
sus primeros xitos: el Palau de la Msica de Barcelona.
1981
El gobierno del Frente Polisario cursa una invitacin a Serrat para intervenir en los actos del aniversario de la
fundacin de la Repblica rabe Saharaui Democrtica.
Aparece el LP "En trnsito", que comienza con una declaracin de principios del propio Joan Manuel a modo de
instancia en "A quien corresponda". Las canciones "Esos locos bajitos" y "No hago otra cosa que pensar en ti", fueron
las estrellas de un disco que consigui ser nmero uno en ventas.
Despus de seis aos, TVE levanta el veto a Serrat y se graba el Especial "Msica, Maestro" de una hora de duracin y
presentado por Carlos Tena, que fue emitido para toda Espaa.
Serrat participa junto a otros artistas en la Casa de Campo de Madrid en un festival Anti-Otan y ms tarde en uno
benfico para recaudar fondos para las vctimas del envenenamiento por el aceite de colza ocurrido unos meses
antes.
Tras diversas actuaciones en Espaa, Serrat realiza una extensa gira por Nicaragua, Cuba, Per, Ecuador, Colombia,
Venezuela y Mxico.
Los recitales de Chile fueron prohibidos por Pinochet y tampoco canta en Argentina como protesta por el rgimen
militar.
Graba con Fagner una extraordinaria versin de "La saeta"
1982
Serrat es invitado a encarnar al Rey Gaspar en la Cabalgata de Reyes Magos de Barcelona. Acepta encantado. Y el
pblico irrumpe en aplausos y canta sus canciones al paso de la carroza.
Un pequeo escndalo estalla cuando Joan Manuel Serrat ve un anuncio de compresas en televisin con el fondo
musical de su cancin "Hoy puede ser un gran da". Tras las oportunas denuncias, Serrat consigue que el anuncio sea
retirado, no sin antes romper con su productor Rafael Moll, que fue quien dio el permiso para el uso de la cancin.
En verano galas por toda Espaa. Y en Octubre, Serrat ofreci un recital gratis y sin publicidad durante la
inauguracin de una Residencia para los Minusvlidos
1983
El 4 de Enero se celebra un macro festival en el Palau d'Esports de Barcelona a beneficio de los afectados por las
recientes inundaciones de Catalua y Valencia. Serrat acta, entre otros, con Raimon y Llus Llach. El encuentro de
"Los tres grandes" no volver a repetirse.
En Mayo hay un nuevo LP. Se titula "Cada loco con su tema". Serrat lo presenta al pblico madrileo en plenas fiestas
de San Isidro. El disco aparece con unos divertidos dibujos del pintor Manel Anoro, antiguo compaero de Joan
Manuel en su primer conjunto musical. Y es tambin la primera produccin de Taller 83.
De las canciones del nuevo lbum quizs las de mayor calidad fueron "De vez en cuando la vida" y "Sinceramente
tuyo", aunque la que tuvo mayor xito de pblico fue la que dio ttulo al disco.
Gira multitudinaria por Argentina (luego de siete aos de prohibicin), Brasil, Ecuador, Per, Colombia y Venezuela.
Los conciertos de Chile fueron suspendidos al negarle Pinochet la entrada en el pas.
De vuelta a casa, en los meses de Agosto y Septiembre, Serrat realiza una gira que ser de las ms largas y completas
por todo el territorio espaol.
Televisin Espaola emite el concierto celebrado con motivo del Festival de Benidorm.
510
Serrat participa y colabora en un disco en directo de Luis Eduardo Aute.

El 27 de Diciembre de ese ao, el noi del Poble Sec ja t 40 anys.
O no ser as?
1984
Realiza una gira por Cuba, Nueva York, Mxico, Puerto Rico y Santo Domingo, en las que destac el recital ofrecido
en una calle de esta ltima ciudad, as como los ofrecidos en La Habana.
En Mayo se publica el esperado "Fa 20 anys que tinc 20 anys", en el que renueva su cancin de 1966, porque -segn
explica- durante estos aos he cambiado, pero mi postura vital sigue siendo la misma de entonces.
Una coleccin de preciosas canciones, entre las que destaco "La conscincia", "Infants" y la magnfica "Seria fantstic",
una autntica -otra ms- declaracin de intenciones del autor.
Realiza un recital para las internas de la crcel de mujeres de Wad-Ras en Barcelona.
Se comercializa un videocasete con el concierto celebrado en el Teatro Tvoli de Barcelona el 8 de Junio.
Participa en el Tour de Francia como comentarista de la Cadena SER.
Sale a la venta el LP doble "Serrat en Directo", fruto de la grabacin de sus actuaciones en Mlaga, Cdiz, Madrid y
Barcelona, durante la gira que realiz por toda Espaa ese verano.
Termina el ao actuando por primera vez en Israel, y luego marcha otra vez a Sudamrica. Al fin puede actuar ante
miles de enfervorizados seguidores en Uruguay, tras el restablecimiento de la democracia.
1985
Despus de unos meses apartado de la vida pblica, Serrat publica en este ao su LP "El Sur tambin existe" dedicado
a musicar textos del poeta uruguayo Mario Benedetti, que colabora estrechamente en su gestacin. Lo presentar
primero en Santo Domingo, e inicia despus una nueva gira por pases latinoamericanos.
Durante su estancia en Colombia asiste a la catstrofe originada por la erupcin del volcn Nevado del Ruiz. Serrat
participa en un festival benfico para paliar los daos.
Serrat graba para TVE un Especial titulado "El Sur tambin existe" con guin de Vzquez Montalbn y la colaboracin
del periodista Fernando Garca Tola. Se incluyeron imgenes de los conciertos celebrados en Madrid, Barcelona y
Valencia.
Colaboracin con Pablo Milans: "Yo pisar las calles nuevamente".
1986
Vuelve a Latinoamrica para completar su gira de "El Sur tambin existe".

En el mes de Marzo, graba en Brasil su disco "Sinceramente teu" en unin de varios cantantes brasileos: Caetano
Veloso, Mara Bethania, Gal Costa, Raimundo Fagner y Toquinho.
Nos permitir apreciar lo hermoso que resulta or a Serrat en portugus en muchos de los temas, en particular la
extraordinaria versin con Gal Costa de "No fao mais do que pensar em ti".
Serrat participa igualmente en sendos discos de Amaya y Llus Miquel.
El 14 de Noviembre nace Candela Serrat Tiffn, la segunda hija del feliz matrimonio.
1987
Se pone a la venta el LP en castellano "Bienaventurados", que tard en gestarse casi nueve meses. Son canciones muy
frescas y actuales de las que las ms celebradas fueron la que daba ttulo al lbum y la muy divertida "Los fantasmas
del Roxy".
Presenta el disco durante el verano por toda Espaa ayudado de un montaje diseado por el escengrafo Carlos
Crytinowski, en el que una cortina llevaba dibujada la silueta del cantante. Televisin Espaola grabar y emitir el
recital que ofreci Serrat en la Plaza de las Ventas de Madrid. La gira tiene un espectacular colofn en la actuacin
durante las fiestas de la Merced en la ciudad de Barcelona.
Actuaciones en Mxico, Costa Rica y Colombia.
Colaboraciones discogrficas con Manolo Escobar y el grupo Falsterbo.
1988
A principios de ao, Serrat recorre muchas ciudades de Argentina en las que presenta su disco "Bienaventurados".
En el verano ofrece diversas actuaciones por la geografa espaola.
511
Con motivo de la campaa que precedi al Referndum en el que Pinochet consultaba a los chilenos si queran
continuar con el sistema por l impuesto, Joan Manuel Serrat participa activamente en muchos de los actos que
promulgaban el "NO". Pero cuando viaja a Chile junto a un grupo de personalidades polticas espaoles para el
cierre de la campaa el da 2 de Octubre, comprueba cmo a su llegada al aeropuerto le es prohibida la entrada en
el pas. Ha de volver a Buenos Aires, no sin antes dejar un mensaje grabado en una casete para los partidarios del
"NO", que tendr su importancia para contribuir a su victoria, pues ganan el plebiscito con un 54 por ciento de los
votos.
1989
Cinco aos despus de su ltimo disco en cataln, Serrat nos regalaba este "Material Sensible", un nuevo LP que
volva a contar con los arreglos de Josep Maria Bardagi. Constituye uno de sus mejores trabajos, fruto de una ms
que reposada madurez potica y musical.
Como promocin al disco, se emitieron unos vdeo-clips con las canciones "Barcelona i jo", con Serrat como cicerone
de su ciudad y el divertido "Si no fos per tu", en el que apareca en una estacin de tren con mltiples y variados
disfraces, bajo un fondo de dibujos animados.
Para acompaar a la cancin "Malson per entregues" en los recitales, se proyectaba una especie de historieta o cmic
en dispositivas, con unos dibujos de Roger que ilustraban el argumento de la cancin.
Pasea las canciones de su nuevo disco por Catalua, Madrid, El Pas Vasco y Andaluca, para terminar sus recitales el
11 de Octubre en uno de sus lugares mticos: el Palau de la Msica de Barcelona.
El 8 de Diciembre Serrat acta en el Teatro Fortuny de Reus, donde presenta "Material Sensible", concierto que fue
emitido por Televisin de Catalunya.
De igual forma, la cadena de televisin autonmica Canal Sur emiti el celebrado en el Teatro Lope de Vega de
Sevilla para todos los espectadores de Andaluca.
Graba dos colaboraciones discogrficas con Pi de la Serra y Alberto Cortez.
1990
El 26 de Abril, despus de 17 aos sin poder hacerlo, Serrat pisa al fin suelo chileno. Es recibido con grandes
muestras de cario por parte de todos, y visita personalmente al nuevo Presidente Patricio Aylwin. Tambin acude a
crceles de presos polticos y diversas asociaciones.
Sus recitales en el Estadio Nacional fueron memorables. En el recuerdo, su versin de "Volver a los 17", la cancin de
Violeta Parra cuyo ttulo coincida con los aos que llevaba Serrat sin poder cantar en Chile.
La televisin chilena emiti un especial titulado "Por fin, Serrat", con el primero de los conciertos de Serrat, en el que
cant veintisiete canciones.
1991
El acontecimiento del ao ms relevante con respecto a la vida de Joan Manuel fue la emisin por Radio Nacional de
Espaa de una serie de sesenta programas en la que Serrat fue el encargado de presentar cada noche, durante tres
meses, un recorrido por la historia radiofnica de nuestro pas. La serie llevaba el ttulo de "La Radio con botas" y
comenz a emitirse el da 1 de Abril a las 23:30 horas por Radio 5, de lunes a viernes.
Consista en que cada noche, Serrat como avezado conductor, nos contaba hechos y cosas que ocurrieron en Espaa
cada ao, desde 1939 hasta el actual, 1991. El programa arranca con el anuncio del final de la guerra civil, y en l
tienen cabida documentos sonoros de la poca, canciones, anuncios publicitarios, programas que han pasado a la
memoria popular, y que una cuidada produccin as como un gran equipo de escritores y colaboradores lograron
que la serie se convirtiera en una de las ms recordadas de la radiodifusin espaola.
Serrat participa en el disco de Csar Isella "La cancin con todos".
1992
A finales del mes de Abril, Joan Manuel Serrat presenta su nuevo disco, con el ttulo de "Utopa", siendo el primero
que mayoritariamente saldra en formato de Compact Disc. Se trata de un trabajo muy elaborado en el que, aparte
de la cancin que da ttulo al disco, destacan los temas "Toca madera" (una zambra muy pegadiza), "Pendiente de ti"
(Serrat canta a do con Soledad Gimnez) y la bellsima "El hombre y el agua" (un hermoso canto a lo que supone en
nuestras vidas el lquido elemento en su estado ms puro). Debut de Josep Mas Kitflus como arreglista de Serrat.
512
Mientras se pone a la venta su disco en Espaa, Serrat emprende una larga gira por Colombia, Ecuador, Chile,
Argentina, Paraguay, Uruguay y Brasil. Hay que destacar el xito conseguido en su recital de Buenos Aires el 6 de
Junio cuando 200.000 personas se congregaron en el concierto celebrado en la Plaza del Congreso.
De vuelta a Espaa, presenta su "Utopa" por todo el territorio nacional. Televisin Espaola emiti la grabacin de su
recital del 11 de Septiembre en la Plaza de Toros de Las Ventas.
Destaca de igual forma, su intervencin en la gala inaugural de los Juegos Paralmpicos en Barcelona. Acabado el
verano, Serrat vuelve a Amrica para actuar, entre otros pases, en Puerto Rico y Nueva York.
Ser en Puerto Rico cuando participe en un festival homenaje al compositor local Rafael Hernndez, con dos
magnficas interpretaciones.
Ms colaboraciones discogrficas: Serrat graba con Toquinho y con Mestisay.
1993
Serrat contina su gira por Latinoamrica ofreciendo a sus seguidores las canciones de su disco "Utopa", que a nivel
de ventas, no tendr el mismo resultado que los anteriores.
Participa en el Festival Internacional de Via del Mar. En el momento que presentaba su cancin "Esos locos bajitos",
Serrat anuncia el secuestro de un beb recin nacido y pide a los captores que suelten a la criatura. Esa misma
noche, despiertan a Joan Manuel para darle la feliz noticia de que el beb fue devuelto sano y salvo a sus padres.
Puede decirse que el 93 se convierte en un ao sabtico en la dilatada carrera de Joan Manuel Serrat, al menos en
su faceta creativa, pues el nico disco publicado es una recopilacin de sus primeras canciones en castellano que
grab con la casa Zafiro/Novola. El lbum lleva como ttulo "24 pginas inolvidables" y la oportuna aclaracin de
'seleccin de temas por J.M. Serrat'.
Serrat brinda al cantante Moncho su cancin indita en cataln 'Massa per mi' para que la interprete y la grabe en un
CD que recoge otros temas serratianos.
Con el final del ao, Serrat pudo celebrar su 50 aniversario en una fiesta que cont con la presencia masiva de todos
los medios de comunicacin.
1994
En el mes de Agosto, Serrat publica su nuevo lbum "Nadie es perfecto", ttulo que quizs haca mencin a sus
cincuenta aos recientemente cumplidos. Son once canciones en las que Serrat demuestra que an est de muy
buena forma para componer e interpretar canciones. Quizs los temas de mayor calidad fueron "Entre un hola y un
adis" y "Por dignidad", dos pequeas obras maestras que tienen como punto comn el amor no correspondido.
Durante el verano, Serrat da su habitual recorrido por la geografa espaola para presentar las canciones de su nuevo
disco. A destacar que por primera vez en su carrera, una mujer forma parte de su conjunto musical. Se trata de
Guayarmina Calvo que estaba a cargo de los teclados.
Una vez finalizada la gira por Espaa, vuelve como otros aos a tierras americanas: Montevideo, Buenos Aires,
Santiago, Lima, Caracas, Miami, Boston, Nueva York, Washington, San Juan de Puerto Rico y Santo Domingo son las
capitales que pueden admirar su arte.
Serrat graba un recital con sus nuevas canciones para la cadena de televisin Antena 3 y participa en el Homenaje a
Lola Flores en el que cantar la copla "Ay pena, penita pena", autntica joya para todos sus seguidores.
Colabora igualmente en otros homenajes televisivos a diferentes cantantes Companyia Electrica Dharma, Ana Beln y
Vctor Manuel y Juanito Valderrama.
1995
El 26 de Enero el Presidente del Gobierno Felipe Gonzlez le entrega a Joan Manuel Serrat la Encomienda al Mrito
Civil por su contribucin a las relaciones de Espaa e Iberoamrica. El acto tiene lugar en el Palacio de la Moncloa y
Serrat asiste acompaado por su mujer y por su madre. Los mritos de Joan Manuel en esta faceta estaban
sobradamente demostrados.
Serrat alterna actuaciones en Amrica y Espaa, y pasa mucho tiempo del ao en preparar su prximo disco, que
ser un homenaje a la Nova Can. Para ello ha de seleccionar entre cientos de canciones e intrpretes que
ocuparon memoria y hechos de la vida espaola entre los aos 1959 y 1975.
Mientras Serrat prepara ese homenaje, un grupo de diecisis artistas de los ms diversos estilos y procedencias
graban el disco "Serrat, eres nico", en el que aportan sus particulares versiones a otros tantos temas de Joan Manuel
Serrat.
La madre de Joan Manuel, ngeles Teresa, fallece el 20 de Agosto.
513
Serrat acude a Bosnia para celebrar la Nochevieja junto a los soldados espaoles all enviados, a los que ofrece una
muestra de sus canciones.
1996
Serrat concede una completa e interesantsima entrevista en el programa de televisin "La vida segn Serrat".
Durante dos noches, los das 23 y 24 de Abril, Joan Manuel Serrat presenta en un abarrotadsimo Palau de Sant Jordi
de Barcelona su homenaje a los miembros de la Nova Can. Se titula "Banda sonora d'un temps d'un pas", y Serrat
logra un xito extraordinario tanto de crtica como de pblico. Suben al escenario muchos de los antiguos intrpretes
de aquellas viejas canciones, y Joan Manuel al finalizar la actuacin del segundo da, ordena quemar todo el
decorado para dejar constancia de que se trataba de un acto nico e irrepetible.
El recital nos queda en un CD doble con 34 pequeas joyas que lleg a ser nmero uno en ventas. Televisin
Espaola emiti la grabacin de ese gran concierto en el que se alternaban las canciones con los comentarios y las
explicaciones del propio Serrat.
De igual forma, se pone a la venta un Vdeo con la grabacin completa del Concierto Histrico del Palau Sant Jordi.
Participa junto a Roco Jurado en la Gala de Andaluca organizada por Canal Sur Televisin. Los dos cantan una
magistral versin del Himno de Andaluca.
Pero a Serrat le esperaba uno de los veranos ms movidos de sus vida. Junto a Ana Beln, Vctor Manuel y Miguel
Ros, se embarc en un espectculo que se llam "El gusto es nuestro" que los llev por gran parte de la geografa
espaola, dando una serie de conciertos comenzando el 8 de Agosto en Gijn para acabar el 22 de Septiembre en
Granada, y logrando colocar en todos las ciudades el cartel de 'No hay billetes'. Un xito extraordinario de cuatro
"monstruos", cada uno en su gnero.
De la memorable gira, se extrajeron las pertinentes grabaciones para la publicacin de un CD con 21 variadas y
divertidas canciones, un libro "Diario de Ruta", as como para la emisin por Canal Plus del concierto celebrado en
Madrid, que tambin se puso a la venta en formato de Videocasete.
Joan Manuel se convierte en abuelo: su hijo Manuel, al que muchos llaman Queco, le aporta su primera nieta, de
nombre Luna, nacida el 30 de Octubre en una clnica de Madrid.
Serrat participa en un disco del grupo Moncada cantando "De no ser por ti".
Termina el ao con 'una gira rpida' por tierras argentinas donde presenta las canciones de su disco "D'un temps, d'un
pas".
1997
El 26 de Enero comienza su serie de recitales en Cuba con el xito de tantas ocasiones. Canta en el teatro Carlos
Marx, luego de diez aos de ausencia.
Serrat es galardonado con el Premio de 'Sudaca Excepcional' concedido por la asociacin "Tertulia Sudacas
Reunidas", en reconocimiento a "los alientos de libertad y solidaridad" que ha llevado con sus canciones a los pueblos
latinoamericanos. Joan Manuel recoge el premio de manos de Ana Beln y comenta: Llevo demasiado tiempo
viviendo como sudaca, y ya es hora de que me llamen as.
La Sociedad General de Autores le concede un Premio de Honor por su trayectoria artstica, en el transcurso de la
Ceremonia de Entrega de Premios de la Msica de Espaa.
En el mes de Agosto, Serrat colabora en el Festival de Peralada y ser capaz de interpretar cuatro de sus ms famosas
canciones acompaado por el Orfen Donostiarra y la Orquesta Sinfnica de Galicia: ms arropado, pero ms
desnudo que nunca, pues no puede tocar su guitarra.
Pero Serrat an nos deparaba otra sorpresa. Se pone a la venta su disco "Serrat Narrador", tanto en castellano como
en cataln, en el que Joan Manuel pone su voz a unas narraciones de cuentos infantiles con el aporte musical de la
Orquesta Sinfnica de Barcelona y Nacional de Catalua dirigida por Salvador Brotons.
Participa en discos de Juan Pardo, Mara del Mar Bonet, Pi de la Serra y en un homenaje conjunto a Mara Elena
Walsh.
El 1 de Noviembre inicia una gira junto a sus amigos Ana, Vctor y Miguel por Santo Domingo, Mxico, Costa Rica,
Puerto Rico, Venezuela, Colombia, Per, Chile, Uruguay y Argentina para continuar el xito ya cosechado el ao
anterior en Espaa con "El gusto es nuestro".
1998
Participa activamente en el Homenaje a Salvador Allende en el 25 aniversario de su muerte que se celebra en el
Estadio Nacional de Santiago de Chile, junto a Ana Beln, Vctor Manuel y otros artistas chilenos y argentinos.
514
Serrat est ms en forma que nunca. Tras muchos meses de preparacin, el 21 de Septiembre se pone a la venta el
que hasta hoy es su ltimo disco "Sombras de la China". Un grupo de once canciones en las que resulta muy difcil
decantarse por alguna en especial. Es un Serrat en estado de gracia, pleno de inspiracin y entusiasmo. Los textos y
poemas son impecables; los arreglos de 'Kitflus', magnficos. Para m, es la coleccin de canciones ms completa de
todas las que ha editado en su carrera, un CD redondo, la madre de todos los discos, la Obra Maestra de su vida.
El 18 de Septiembre da comienzo una gira de presentacin de sus nuevas canciones, por todo el territorio nacional en
un espectculo pleno de variantes, -con el aporte escenogrfico de una pantalla de vdeo-, en el que Serrat 'da una
vuelta ms a la tuerca', al interpretar cada una de sus canciones con una entrega y un arte hasta ahora nunca vistos.
Incluso nos regala unos pases de baile al cantar su tema "Benito".
Presenta sus nuevas canciones en el programa de Televisin Espaola "Sptimo de Caballera". Serrat nos
proporciona muchas y agradables sorpresas esa noche.
El 28 de Noviembre Serrat es la estrella de los Actos Conmemorativos del Centenario de la fundacin del F.C.
Barcelona, al cantar desde el terreno de juego el Himno Blaugrana.
Tambin hay un lugar para el humor. En el programa de televisin "Crnicas Marcianas" y cuando presentaba sus
nuevas canciones, la humorista Paz Padilla (disfrazada de seora ya madurita) se acerc a Joan Manuel para
anunciarle que ella era Penlope y le acusaba de haberla tenido 30 aos sentada en un banco de la estacin,
esperando el tren.... El momento fue memorable, y evidente lo mucho que se divirti Serrat con el sketch.
En el mes de Diciembre contina la triunfal gira por Espaa y efecta varios conciertos por tierras argentinas para
presentar su disco.
Y muchas colaboraciones discogrficas: canta en discos de Len Gieco, Jos Guardiola, Vctor Heredia, Tania
Libertad, Daniela Romo y Alejandro Dolina.
1999
Serrat protagoniza un bonito anuncio publicitario en televisin: tras el ttulo de "Expertos en corazn", le veremos
montado en bicicleta a la vez que recita unos versos de su cancin "Dondequiera que ests" para recomendar el
ejercicio fsico como medio de prevenir enfermedades cardiovasculares. Lo patrocinaba la Fundacin Espaola del
Corazn.
Emprende una exitosa gira por Latinoamrica para presentar su ltimo disco.
Del 13 de Enero al 5 de Marzo recorre diversos escenarios por la Repblica Dominicana, Puerto Rico, Mxico,
Guatemala, Panam, Costa Rica, Colombia y Venezuela.
De regreso a Espaa, prosigue la gira de presentacin del disco "Sombras de la China" por tierras de Castilla-La
Mancha hasta finalizar en una serie de conciertos en el Auditorio de Barcelona y en el Teatro Albniz de Madrid.
Serrat hace constar pblicamente su repulsa por el bombardeo de Serbia a cargo de las tropas de la OTAN.
En los meses de Mayo y Junio, Joan Manuel extiende su arte por diversas ciudades de Estados Unidos, Argentina,
Uruguay y Chile. La cadena uruguaya Saeta TV emitir el concierto celebrado en el Palacio Pearol de Montevideo.
Durante su visita a la ciudad argentina de Neuqun, Joan Manuel Serrat es nombrado Husped de Honor y recibe el
ttulo de Doctor Honoris Causa por la Universidad Nacional del Comahue.
El 10 de Agosto inicia una Gira de Verano con actuaciones en muchas Plazas de Toros y Auditorios de Espaa, que
durar hasta el 8 de Octubre.
Tras concluir la gira de 'Sombras', Serrat se toma un merecido descanso solo interrumpido por los muchos premios y
distinciones que le son concedidos: 'Corazn de Oro', 'Colegiado de Honor del Colegio de Peritos Agrnomos' y
'Premio Amigo 1999'.
Participa como artista invitado en la Gala de entrega de los Premios Ondas donde canta a do con Alejandro Sanz.
Interviene en el programa de televisin "Sptimo", acompaando al grupo Ketama.
Nuevos conciertos de "Sombras de la China" en diversas localidades de Espaa.
Graba con el cantante Moncho una versin a do de "Sinceramente tuyo".
Serrat recibe como regalo de cumpleaos un libro escrito con relatos de muchos de los integrantes de los grupos
'Nano' y 'Serrat' de Internet, que le cuentan cmo descubrieron su msica y su poesa.
2000
Terminada definitivamente la gira de "Sombras de la China", Serrat descansa en los primeros meses del nuevo ao, y
comienza a preparar su prximo disco, que de nuevo ser en castellano.
Serrat interviene en el programa de televisin "Sptimo", invitado por el grupo Presuntos Implicados y canta con
Soledad Gimnez el tema de Vctor Jara "Te recuerdo Amanda".
515
Nuevamente es el programa "Sptimo" de Televisin Espaola el encargado de mostrar un aspecto ms de la

versatilidad del cantautor cataln: realiza un dueto magistral con la israel Achinoam Nini 'Noa'.
La Sociedad General de Autores y Editores de Espaa concede a Serrat una de las diez Medallas del Centenario
Joan Manuel Serrat inicia en diversos pases latinoamericanos las grabaciones de algunos temas de su prximo disco
que se llamar 'Tarres-Serrat', del que dijo que "se tratar de una serie de canciones que he ido cantando en horarios
no profesionales, a lo largo de noches, de descargas, de lo que uno canta cuando est entre amigos, en esos
mbitos donde la sinceridad y el vino andan con las puertas abiertas..."
Participa en un doble disco del grupo Los Chalchaleros, interpretando la cancin "Zamba del grillo"
El 26 de Julio y coincidiendo con el 125 aniversario del poeta sevillano, Serrat es galardonado en Sevilla con el I
Premio Internacional Antonio Machado por su contribucin a la divulgacin y conocimiento tico y esttico del poeta.
Se pone a la venta la Edicin Remasterizada digitalmente de toda la discografa de Joan Manuel Serrat.
Serrat interviene en un disco homenaje a Luis Eduardo Aute: "Mira que eres canalla, Aute!"
El da 2 de Octubre es el elegido para la salida al mercado de su nuevo CD: "Cansiones" en el que Serrat interpreta
un total de catorce temas con la ayuda de su 'alter ego', un tal "Tarrs", copartcipe de sus historias ms ntimas y
sentimentales. Un lbum muy diferente a los que hasta ahora nos haba proporcionado el maestro, y en el que
destaca sobremanera el trabajo instrumental y los arreglos de Josep Mas Kitflus.
Serrat participa en sendas manifestaciones populares en Barcelona y Buenos Aires en protesta por los ltimos
atentados de ETA.
Desde el 19 de Octubre Joan Manuel Serrat comienza su Gira 'Cansiones' que le llevar por localidades espaolas y
pases de Latinoamrica. Un concierto con un montaje muy bien elaborado y en el que Tarrs y Serrat comparten con
suma brillantez el escenario.
A la vuelta de su gira por Argentina, Uruguay, Chile y Paraguay y antes de su serie de conciertos en Madrid y
Barcelona, Joan Manuel Serrat es abuelo por segunda vez. Malena Juanas la esposa de su hijo Queco da a luz el
da 4 de Diciembre a una preciosa nia que se llamar Luca. Mis felicitaciones a padres y abuelos.
El 15 de Diciembre y en la Casa de Amrica en Madrid, Joan Manuel Serrat present su libro 'Cancionero', un
volumen que recoge todas las letras de sus canciones.
Participa con Josep Maria Bardag en la TeleMarathon de la TV3 y juntos interpretan una extraordinaria "Paraules
d'amor", que por desgracia supondr la ltima ocasin en la que acten juntos.
2001
Con la llegada del nuevo ao, Serrat descansa durante el mes de Enero hasta la reanudacin de su gira 'Cansiones'
por los teatros de numerosas localidades espaolas.
Un hecho luctuoso y desgraciado: el da 24 de Febrero fallece de un edema pulmonar su gran amigo y colaborador,
el genial msico Josep Maria Bardag. Serrat participar junto a Joaqun Sabina en un concierto de homenaje el 28
de Junio en el Palau Sant Jordi de Barcelona.
El 23 de Marzo, Joan Manuel Serrat viaja a Argentina para participar en un concierto celebrado en el estadio del
Ferrocarril Oeste de Buenos Aires a beneficio de las Madres de la Plaza de Mayo (Lnea Fundadora) y que coincida
con el veinticinco aniversario del golpe de estado que llev a los militares al poder en Argentina por ltima vez. Junto
a Serrat intervinieron en el recital Pablo Milans, Vctor Heredia y Jaime Roos.
Joan Manuel Serrat sigue de gira por teatros y auditorios de Espaa hasta finales de Abril, que es cuando vuelve a
Amrica para pasear su espectculo por ciudades de Mxico, Cuba, Venezuela, Colombia, Costa Rica, El Salvador,
Repblica Dominicana y Puerto Rico.
Sale a la venta el disco "Encuentros con La Habana", cuyos beneficios servirn para mejorar las escuelas de msica de
Cuba. Serrat colabora en este compacto interpretando una nueva versin de "Te guste o no"
Tambin participa en otros trabajos colectivos: un homenaje a Carlos Cano y en la grabacin del tema "Cancin para
Vieques", una reivindicacin del pueblo puertorriqueo.
Una noticia llena de preocupacin a todos sus seguidores: en la madrugada del 28 de Junio, Serrat ingresa en el
Hospital Vall d'Hebron de Barcelona al sufrir una crisis anginosa leve. Afortunadamente la dolencia no es grave, y el
cantautor es dado de alta la tarde del da 29. Su ingreso en el hospital le impide participar en el Homenaje a Josep
Maria Bardag y en el concierto del Estadio Las Gaunas de Logroo en el que actuara junto a Ana Beln, Vctor
Manuel y otros artistas.
Ya recuperado, Joan Manuel Serrat invertir todo el verano en descansar junto a los suyos a la espera de nuevos e
ilusionantes proyectos.
516
En los primeros das de Septiembre, Serrat recibe el Premio del Calcetn del Ao por el Ayuntamiento de Pradoluengo,
y al da siguiente prende la mecha del cohete para significar el inicio de las fiestas de Viana y el primer edil le
concede la medalla de la ciudad.
Serrat vuelve a cantar en un escenario junto a Miguel Ros, Vctor Manuel y Ana Beln en el concierto que dieron los
dos ltimos en la Plaza de Toros de Las Ventas perteneciente a su gira "Dos en la carretera".
517
518
NDICE ALFABTICO DE CANCIONES
CANCIN
LBUM
20 DE MAR
Serrat/4 - 1970
A
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22

A LA VORA DE LA NIT
A QUIEN CORRESPONDA
A UN OLMO SECO
A UNA ENCINA VERDE
A USTED
FRICA
AIX S'EST ENSORRANT
ALGO PERSONAL
ALGO PERSONAL
AMIGO MO
ARENA Y LIMO
Para Piel De Manzana - 1975

Banda Sonoro D'Un Temps D'Un Pais - 1996
En Trnsito - 1981
Dedicado A Antonio Machado, Poeta - 1969
1978
En Trnsito - 1981
Serrat/4 - 1970
Versos En La Boca - 2002
Fa Vint Anys Que Tinc Vint Anys - 1984
Cada Loco Con Su Tema - 1983
Serrat En Directo - 1984
Mi Niez - 1970
Mediterrneo - 1971
Serrat Sinfnico - 2003
Sinceramente Teu - 1986
Ara Que Tinc Vint Anys - 1967
Cancin Infantil - 1974
B
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
33
34
35
36
BALADA DE OTOO
BARCELONA I JO
BARQUINHO DE PAPEL
BARQUITO DE PAPEL
BARQUITO DE PAPEL
BENDITA MSICA
BENDITA MSICA
BENITO
BIENAVENTURADOS
BLUES DEL AUTOBS
BON DIA
BUENOS TIEMPOS
37
38
39
40
41
42
43

CAMBALACHE
CAM AVALL
CAMINITO DE LA OBRA
La Paloma - 1969
Material Sensible - 1989
Mediterrneo - 1971
Nadie Es Perfecto - 1994
Bienaventurados - 1987
El Gusto Es Nuestro - 1996
Serrat/4 - 1970
Sombras De La China - 1998
C
Com Ho Fa El Vent - 1969
Per Al Meu Amic - 1973
519
44
45
67
68
69
70
71
72
73
74
75
76
CAMPESINA
CANCIN INFANTIL...
CANCIN LTIMA
CAN DE BATRE
CAN DE BRESSOL
CAN DE L'AMOR EFMER
CAN DE L'AMOR PETIT
CAN DE MATINADA
CAN DE MATINADA
CANTARES
CANTARES
CANTARES
CANTARES
CANTARES
CIUDADANO
COLLITA DE FRUITS
(Ulls clucs l'amor; Si la despullava; Visca l'amor; Blanca bruna)
COM HO FA EL VENT
COMO UN GORRIN
CONILLET DE VELLUT
CONTAMNAME
CRUZAR LOS BRAZOS
CUANDO ME VAYA
CULEBRE
CURRCULUM
77
78
79
80
81
82
83
84
85
86
87
88
89
90
91
92
93
94
95
DE RBOL A RBOL
DE CARTN PIEDRA
DE CARTN PIEDRA
DE MICA EN MICA
DE PARTO
DECIR AMIGO
DEIXAR LA CIUTAT
DEL PASADO EFMERO
DESAMOR
DETRS, EST LA GENTE
DISCULPE EL SEOR
46
47
48
49
50
51
52
53
54
55
56
57
58
59
60
61
62
63
64
65
66

Miguel Hernndez - 1972
Canons Tradicionals - 1968
Res No s Mesqu - 1977
TAL COM RAJA - 1980
Serrat/4 - 1970
1978
Cansiones Tarrs/Serrat - 2000
1978
Mi Niez - 1970
Serrat/4 - 1970
Utopa - 1992
Mi Niez - 1970
El Sur Tambin Existe - 1985
520

Mi Niez - 1970
Utopa - 1992
E
96
97
98
99
100
101
102
103
104
105
106
107
108
109
110
111
112
113
114
115
116
117
118
119
120
121
122
123
124
125
126
127
128
129
130
131
132
133
134
135
136
137
138
139
140
141
142
143
144
145
EL AMOR, AMOR
EL CIGARRITO
EL COMTE ARNAU
EL DRAPAIRE
EL FALC
EL GALL
EL GESSAM I LA ROSA
EL HOMBRE Y EL AGUA
EL HORIZONTE
EL MELIC
EL MEU CARRER
EL MN EST BEN GIRAT
EL NIO YUNTERO
EL RO
EL ROCK DE LA CRCEL
EL ROSSINYOL
EL SET CEL
EL TITIRITERO
EL TITIRITERO
EL LTIMO ORGANITO
EL VELL
ELEGA
ELS FALZIOTS
ELS TITELLES
ELS VELLS AMANTS
ELS VEREMADORS
EN COULLIURE
EN CUALQUIER LUGAR
EN NUESTRA CASA
EN PAUS
EN QUALSEVOL LLOC
ESOS LOCOS BAJITOS
ESOS LOCOS BAJITOS
ESPAA CAMISA BLANCA
ESPAOLITO
ESTREMCETE

TAL COM RAJA - 1980
Utopa - 1992
Serrat/4 - 1970
La Paloma - 1969
Serrat/4 - 1970
La Paloma - 1969
La Paloma - 1969
TAL COM RAJA - 1980
En Trnsito - 1981
F
146
147
148
149
150
151

FANGAL
FE DE VIDA
FIESTA
FIESTA

Mi Niez - 1970
521
152
153
154
155
FIESTA
FIESTA
FLORS DE BALADRE

TAL COM RAJA - 1980
G
156
GUITARRA DEL MESN
157
158
159
160
161
162
163
164
165
166
167
168
169
HABANERA
HAGAMOS UN TRATO
HAVIA DE SER AIX
HELENA
HERIDO DE AMOR
HIMNO DE LA ALEGRA
HISTORIA CONOCIDA
HISTORIA DE BABAR
170
171
172
INFANTS
INTRODUCCIN
IRENE
173
174
JOCS I JOGUINES
JUAN Y JOS
H
1978
Narrador - 1997
En Trnsito - 1981
I
1978
J
TAL COM RAJA - 1980
Utopa - 1992
K
175
KUBALA
176
177
178
179
180
181
182
183
184
185
186
187
188
189
190
191
192
193
194
LA BELLA Y EL METRO
LA BELLA Y EL METRO
LA BOCA
LA CAN DEL LLADRE
LA CARMETA
LA CASITA BLANCA
LA CONSCINCIA
LA DAMA D'ARAG
LA HORA DEL TIMBRE
LA LIL I L'AL BAB
LA LLAMADA
LA LLUNA
LA LOCOMOTION
LA MALA RACHA
LA MAQUINITA
522

195
196
197
198
199
200
201
202
203
204
205
206
207
208
209
210
211
212
213
214
215
216
217
218
219
220
221
222
223
224
225
226
227
228
229
230
231
232
LA MORT DE L'AVI
LA NOIA DE DURO
LA PALOMA
LA PLAGA
LA PRES DE LLEIDA
LA PRIMERA
LA ROSA DE L'ADU
LA SAETA
LA SAETA
LA TIETA
LA TIETA
L'AMOR PERDUT
L'AMOR QUE VINDR
LAS MALAS COMPAAS
LAS MOSCAS
L'ESTACA
L'ESTUDIANT DE VIC
L'HOME DEL CARRER
LILIANA
LLANTO Y COPLAS
LLEGAR A VIEJO
LLETANA
L'OLIVERA
LOS DEBUTANTES
LOS RECUERDOS
LUCA
LUCA
LUNA DE DA
233
234
235
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MALASANGRE
MANUEL
MARAVILLA
MARE LOLA
MARILYN MONROE
MARTA
MS QUE A NADIE
MEDITERRNEO
MEDITERRNEO
MEDITERRNEO
ME'N VAIG A PEU
ME'N VAIG A PEU
ME'N VAIG A PEU
MENOS TU VIENTRE
MENUDA
MI NIEZ

Mediterrneo - 1971
TAL COM RAJA - 1980
La Paloma - 1969
En Trnsito - 1981
Narrador - 1997
Mi Niez - 1970
Mediterrneo - 1971
1978
M
La Paloma - 1969
Utopa - 1992
Serrat/4 - 1970
Mediterrneo - 1971
Mi Niez - 1970
523
253
254
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256
257
258
MI NIEZ
MIS GAVIOTAS
MUCHACHA TPICA
MUECA RUSA

Utopa - 1992
La Paloma - 1969
Mi Niez - 1970
N
259
260
261
262
263
264
265
266
NANAS DE LA CEBOLLA
NIO SILVESTRE
NO ESPERES
NO ME IMPORTA
NO TROBARS LA MAR
NOIA DE PORCELLANA

En Trnsito - 1981
P
267
268
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299
300
PANTALONS LLARGS
PARA LA LIBERTAD
PARA LA LIBERTAD
PARA LA LIBERTAD
PARA VIVIR
PARBOLA
PARAULES D'AMOR
PARAULES D'AMOR
PARAULES D'AMOR
PARAULES D'AMOR
PARE
PARE
PENDIENTE DE TI
PENLOPE
PENLOPE
PER AL MEU AMIC
PER MALLORCA
PERQU VULL
PETITA FESTA
PIEL DE MANZANA
PLANY AL MAR
PLANY AL MAR
POEMA DE AMOR
POR DIGNIDAD
PORQUE LA QUERA
PREGRIA
PRINCESA
PRINCESA
PUEBLO BLANCO
PUEBLO BLANCO
301
302
303
304
QUAN REM INFANTS

QUASI UNA DONA
QU SERA DE M

Utopa - 1992
TAL COM RAJA - 1980
La Paloma - 1969
La Paloma - 1969
1978
En Trnsito - 1981
Mediterrneo - 1971
524

Serrat/4 - 1970
1978
305
306
307
308
309
QU VA A SER DE TI
QUERIDA
310
311
312
313
314
315
316

RES NO S MESQU
RETRATO
ROMANCILLO DE MAYO
ROSETA D'OLIVELLA
317
318
319
320
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322
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338
SABANA
SALAM RASHID
SAPS
SECRETA MUJER
SEOR DE LA NOCHE
SEORA
SERIA FANTSTIC
SERIA FANTSTIC
SI JO FOS PESCADOR
SI JO FOS PESCADOR
SI NO FOS PER TU
SI NO US SAP GREU
SIN PIEDAD
SINCERAMENTE TEU
SINCERAMENTE TUYO
SINCERAMENTE TUYO
SLO LE PIDO A DIOS
SOMBRAS DE LA CHINA
SONETO A MAM
SOY LO PROHIBIDO
SUSANNA
339
340
341
342
343
344
345
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348
349
350
351
TARRS
TE GUSTE O NO
TEMPS DE PLUJA
TEMPS ERA TEMPS
TEMPS ERA TEMPS
T'ESTIM I T'ESTIMAR
TO ALBERTO
TOCA MADERA
TORDOS Y CARACOLES
TOT S GRIS
Mediterrneo - 1971
R
S

Mi Niez - 1970
Mi Niez - 1970
TAL COM RAJA - 1980
T

Serrat/4 - 1970
TAL COM RAJA - 1980
Mediterrneo - 1971
Utopa - 1992
1978
La Paloma - 1969
U
352
353

UMBRO POR LA PENA

525
354
355
356
357
358
359
360
UN MUNDO RARO
UNA DE PIRATAS
UNA GUITARRA
UNA VIEJA CANCIN
UTOPA
361
362
363
364
365
366
VAGABUNDEAR
VAIG COM LES AUS
VENCIDOS
VENEDOR D'AMOR
VIAJE A LA LUNA
En Trnsito - 1981
En Trnsito - 1981
Utopa - 1992
V
Mediterrneo - 1971
TAL COM RAJA - 1980
Mediterrneo - 1971
Narrador - 1997
Y
367
368
369
526
Y EL AMOR
YO S DE UNA MUJER
Utopa - 1992

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NDICE

1 ARA QUE TINC VINT ANYS 1967

ARA QUE TINC VINT ANYS

2 CANNS TRADICIONALS 1968

3 COM HO FA EL VENT 1969

5 DEDICADO A ANTONIO MACAHADO, POETA 1969

9 MIGUEL HERNNDEZ 1972

10 PER AL MEU AMIC 1973

11 CANCIN INFANTIL 1974

12 ...PARA PIEL DE MANZANA 1975

13 RES NO S MESQU 1977

15 TAL COM RAJA 1980

TEMPS ERA TEMPS

17 CADA LOCO CON SU TEMA 1983

CADA LOCO CON SU TEMA

18 FA 20 ANYS QUE TINC 20 ANYS 1984

19 SERRAT EN DIRECTO 1984

LA ARISTOCRACIA DEL BARRIO

21 EL SUR TAMBIN EXISTE 1985

EL SUR TAMBIN EXISTE

22 SINCERAMENTE TEU 1986

24 MATERIAL SENSIBLE 1989

26 NADIE ES PERFECTO 1994

27 BANDA SONORA D'UN TEMPS D'UN PAS 1996

29 EL GUSTO ES NUESTRO 1996

HOY PUEDE SER UN GRAN DA

31 SOMBRAS DE LA CHINA 1998

32 CANSIONES TARRS/SERRAT 2000

33 VERSOS EN LA BOCA 2002

DE CUANDO ESTUVE LOCO

34 SERRAT SINFNICO 2003

ARA QUE TINC VINT ANYS

LETRAS: Joan Manuel Serrat

ARA QUE TINC VINT ANYS

ARA QUE TINC VINT ANYS

AHORA QUE TENGO VEINTE AOS

Ara que tinc vint anys,

Ahora que tengo veinte aos,

Vull cantar a les pedres, la terra, l'aigua,

Quiero cantar a las piedras, a la tierra, al agua,

Ara que tinc vint anys,

Ahora que tengo veinte aos,

Vull cantar l'amor. El primer. El darrer.

Quiero cantar al amor. Al primero. Al ltimo.

La despertar el vent d'un cop als finestrons.

La despertar el viento de un golpe en los postigos.

La seva soledat s el fidel amant

Su soledad es el amante fiel

Hi ha un missal adormit damunt la tauleta

Hay un misal dormido encima de la mesilla de noche

Un mirall esquerdat li dir: Ja et fas gran.

Un espejo resquebrajado le dir: Te haces mayor.

La portera, dibuixar un somrs:

La portera, dibujar una sonrisa:

amb qui en un altre temps ella es feia l'estreta.

con quien en otro tiempo ella se haca la estrecha.

La que sempre t un plat quan arriba Nadal.

La que siempre tiene un plato cuando llega Navidad.

I el Diumenge de Rams comprar al seu fillol

Y el Domingo de Ramos le comprar a su ahijado

Li dar vint durets per obrir una llibreta:

Le dar veinte duritos para abrir una libreta:

I un dia s'ha de morir, ms o menys com tothom.

Y un da se ha de morir, ms o menos como todos.