Wright califieé su arquitectura de ‘orgénica’, entendiendo con ello que debia adecuarse a la época, al emplazamiento y alos ocupantes. Wright characterized his architecture as ‘organic’, thereby understanding that it should be appropiate to its era, to its setting and to its users. 20 Julio-agosto 1995 AV Monografias $4 Bruce Brooks Pfeiffer La arquitectura organica Organic Architecture RANK LLOYD Wright crefa que los Estados Unidos deberian tener una cultura propia, ‘una cultura sin influencias earopeas, que refle~ {jase los ideales democriticos de la naci6n. Con el fin de hacer realidad esa creeneia, concibis ‘una arquitectura que expresara y reforzara di- hos ideales. ‘Cuando Wright comen6 a ejercer como arquitecto en 1893, sus proyectos residencia- les fueron considerados radicales y «curiosa- mente modernos». Las lineas horizontsles abiertas y extendidas, las bajas proporciones estrechamente asociadas al terreno, los gran- des alerosy ls cubiertas con faldonesen suave pendiente son algunos de losrasgos distintivos, que caracterizan su primera arquitectura do- méstica. Pero tras estos rasgos externos se estaba gestando todo un nuevo lenguaje arqui- tecténico. Wright, de hecho, habia llevado ‘eabo una completa ruptura con los esilos pre= dominantes en aquella época. Sin embargo, no 1pas6 mucho tiempo antes de que las casas y los edificios de los Estados Unidos comenzaran a ‘mostrar algunos de los elementos bésicos de su obra la planta libre, la ventana en esquina, el cochera abertay el uso del acero, el hormi- ‘g6n armado y la luna de vidrio, todo ello cempleado de maneras diversas, novedoses y revolucionarias. ‘Wright eligi la palabra ‘ongénica’ para de- finir su arquitectura, Como devoto estudiante que era de la naturaleza y de los principios, filos6ficos subyacentes en su estructura, se Inspit6 en los preceptos del crecimiento orgé- nico para aplicarlos a su propia arquitectara: ‘Deja que tu casa parezca crecer de modo natural 2 parti de su emplazamiento, y dale forma para que armonice con su entorno si se ‘manifiestaallf 1a Naturaleza; y, si no es asf, {rata de mostrarte tan discreto, sustanciel y ‘onténico como Jo habria sido ella de haber tenido la oportunidad.» Considerabs el flujo de las formas desde la rai a tallo, y de éste a laflor y al fruto, como una valiosa leccin de construccién de edificios. Este sentido det todo, indivisible e integral, lo describfa como ‘cuna arquitectura que se desarrotla desde den- tro hacia fuera en armonfa con las condiciones de su ser, a diferencia de aquella que se aplica desde el exterior», ¥ era asi como juzgaba la importancia de su obra: todas las partes se relacionan con el todo como el todo se relacio- ‘na con las partes, formando una entidad orgs- nica Wright definia Ja ‘arquitectura orgénica’ como una arquitectura adecuada al tiempo, adecuads al lugar y adecuada al hombre, El desarrollo de estos tres temas fue una constan- teensu vida, sin que ninguno de ellos avanzase al mangen de los otros dos. poca, emplazamiento, ocupantes Por ‘adecuado al tiempo’ entendfa que un edi- ficio debia pertenecer a la época en que habia sido creado. La arquitetura del siglo xx no debfa imitar la del siglo xVtl.Los edificios del pasado, argumentaba, correspondian a estilos de vida, pautes sociales y condiciones que ya zo eran aplicables los tiempos modemos, y estaban realizados con métodos y materiales ‘obsoletos. Wright demostré un aniplio conoci- ‘mento respeto por los materiales naturales y ‘consideraba muy importante usarlos honesta- ‘mente de acuerdo con sus mejores caraceris- ticas, asf como utilizar los nuevos materiales con imaginacién, Veta una ausencia general de este tipo de respeto en la obra de otros arqui- tectos de su época y de épocas anteriores. Desde siempre, la piedra el ladrilo y la made- ra —los materiales bésicos de la arquitectu- +a— se habsan recubierto, pintado, enfoscado ¥yalterado para adaptarlos a cualquier moda {gusto particular. En su trabajo con estos mate- riales recurrié siempre a lo que consideraba ‘como una maravillosa ‘caja de herramientas’ parael arquitecto del siglo XX, Los rascaciclos, por ejemplo, eran simples montatias de mam- posteria de piedra superpuesta a una estructura de hierro 0 acero, que no aprovechaban lo que los nuevos métodos y teenologias podian ofre- cer al arte y a la ciencia de la construccin de edificios. Las torres que Wright proyect6 para las compatifas Johnson y Price, por el contra- rio, expresaban claramente Jos métodos coas-RANK LLOYD Wright believed that the United States of America should have a Aperinea Un aricctes wiice: casa Matin Butta, aco York, 1118 {1y 2 dev ps oc y tore Jason, 619th tonne Pe, 1982-1936, pening ink, ta) 1 Sori en ing and 1 #952:1956, iD Martin House, ‘one that is apprapriate we tine, appropriate ta place, wind agyprnprite to ewan, The develop: ‘culture ofits own, one without European influ ment of these shore tise was venestan in His ences that would reflect the nation’s demo- cratic ideals, In order to. make that belief a reality, he created an architecture that ex- pressed and reinforced those ideals. When Wright first began his practice in 1893, his residential designs were considered radical and “curiously modern." The broad, extended horizontal line, low proportions closely associated with the ground, wide over- hangs, and gently sloping roofs are some ofthe distinctive features whick characterized his ‘early domestic architecture. But behind those exterior features a whole new language of architecture was being created. Wright had, in fact, made a complete break with the tra tional styles prevalent at that time. But it was not long before the homes and buildings across the United States began to exhibit some of the basic elements of Wright's work: the open plan, the corner window, the carport, and the use of steel, reinforced concrete and plate ‘glass in new and revolutionary ways. Wright chose the word ‘organic'to describe his architecture. A devoted student of nature, and of the philosophical principles underlying she fabric af nature, he used the precepts of organio. growth; to inspire his architecture: ‘‘Letyour home appear to grow easily from the site and shape it to sympathize with the sur- ‘roundings if Nature is manifest there, and if not, try and be as quiet, substantial, and or- ‘ganic as she would have been if she had the ‘chance.” He likened the flow ofform from root to stem 10 blossom to fruit as a valuable lesson in building construction, This sense of the whole, indivisible and integral, he described as “an architecture that develops from within ‘outward in harmony with the conditions of its being asdistingujshed from one that is applied {from without.” That was how he judged the significance of his work: all parts related to the whole as the whole is related to the parts, ‘an organic entity. He characterized ‘organic architecture’ as life. no ome pronressinys witha the ther Bo. Era, Setting, Users By appropriate 9 tine be want buatling should belon: tthe eva in whivte itis eveuted A 20th-cenuury builling seul not iniuite Tythecennury bailing. Biuhbnes of de past Ihe argued, eulivseal ljesisies, sovitl pa 1 tems, and conditions no longer applicable to ‘modern times and employed outdated methods ‘al materials. Wright demonstrated a broad Anonsfedlee of and respectfor natural materials ‘ini he besieved it important to use them hon- fly in acendance with their own best char- uuctevisties aul fo nse new materials resource- July. Ae suv the general lack of such respect in the work of other architects of his era, as swell as previous erus. Stone, brick and wood ~ those base architectural materials ~ had long AV Monographs $4 July-August 1995 21trvetives del siglo 2x, constituyendo sendos ejemplos de una nueva concepcién del rasca- cielos. ‘Wright describia un edificio como ‘adecua- 4doal lugar’ siestaba en armonfa con suentorno natural, siempre que fuese posible, y si apro- vechaba al méximo las caracteristicas natura- les. A principios de siglo, esto le colocé en primera tinea de 10 que hoy denominamos planificacién ambiental. Indudablemente, su proyecto para la Casa de la Cascada es el ‘ejemplo definitivo de un edificio y unlugaren smotua armonia, Por ‘adecuado al hombre’ entendia que la primera mision de un edificio era servir a las personas. Desde el principio hastacl final, a 10 largo de toda la obra de Frank Lloyd Wright, tun elemento importante prevalecié sobre toda otra consideracién: los valores humanos. De acuerdo con esto, proyect6 todas sus construc- ciones tomando al hombre cio unidad de ‘medida. Desde un simple espacio habitable hasta el més vasto conjunto civico, desde una fabrica a una catedral, desde una granja a una escuela, elhorkibre aparece siempre ostensible- mente en el centro. Su afin por liberar el espacio habitable del hombre comenz6 con us primeras casas, en las que abrié unas habita- ‘iones a otra, eliminando los tabiques innece- sarios y ofreciendo a la familia lo que se ha 22 Iulio-agosto 1995 AV Monografias $4 denominado la ‘planta libre’, Con freeue afirmaba: «larealidad del eificio esl espacio dentro del cual se vive, no las paredes ni el techo.» En su obra no residencial, desde el edificio Larkin y el Templo Unitario hasta otras obras posteriores tan importantes como 1 Hotel Imperial, el edificio de oficinas de la Johnson Wax, e1 museo Guggenheim ol cen tro cfvico de Marin County, este proceso de ‘yjo espacial fue cobrando preponderancia al no afectar ya s6lo a la unided familia, ino también al publico en general La destruccién dea caja La concepcién que tenia Wright del espacio interior Hleg6 a convertirse en el rasgo més significativo de sus edificios. «Lo que en el edificio Larkin se me habe ocurrdo po (0, comenz6 a transformarse en algo cons- cient en el Templo Unitario. Cuando terminé el Templo Unitario, ya lo tenfa. Era consciente de laidea. Sabia que estaba ene inicio de algo ‘grande, una gran verdad de la arquitectura, Y ahora la arquitectura podia ser libre.» ‘Lo que haba conseguide con el Templo Unitaro era, en sus propias palabras, la «des- truccién de It caja» en la arquitectura. Los ‘muros exteriores se convirtieron entonces en ‘elementos no portantes a los que denominé ‘pantallas’, ya fueran opacas (hormigén, mam- 1. Adecanda a su emplazamlento: Casa del Cascade, stuada sobre el arroyo del Oso en Pesivania, 2y3.Adecuoa ass ocupatesedifco de ofcins Larkin, y tempo y eseeladominical paral lesa ‘Utara Universalisa de Oak Pac, 1 Appropiate to its sting: Falingwater, located over the Bear Run, Pernsyvania. 283 Appropae tots users: Larkin administration ‘ui, and temple and Sunday school forte Unitarian Universalist Church of Oak Park posteria 0 madera) o transparentes (ventanas y puertas de vidrio). Elespacio interior adquirié tuna nueva libertad y, al mismo tiempo, una relacién mas estrecha con el paisaje de la na- turaleza exterior <€Mec he referido una y otra vex a una arqui tectura més "humana’, asf que voy a intentar explicar qué significa ‘humana’ paramf, como arquitecto, Al igual que la arquitectura orgéni- a, Ia cualidad de lo humano es algo interior al hombre. Del mismo modo que el sistema solar se mide en afios luz, podrfamos decir que Ja luz interior e§ 10 que estamos lamando hhumanidad. Este elemento, el Hombre como Juz, escapaa toda medida, ABuda seleconocfa como Ia luz de Asia a Jesuctisto, como la uz el mundo. La luz de! soles para la naturaleza Jo que esta luz interior para el espiritu del hombre: la luz det hombre.» « dad de Taliesin en 1949 yes ahora director de archivos de 1a Pandan Wrist en Taliesin Oeste.trvetives del siglo 2x, constituyendo sendos ejemplos de una nueva concepcién del rasca- ciclos. ‘Wright describia un edificio como ‘adecua- doal lugar’ siestaba en armonia con suentorno natural, siempre que fuese posible, y si apro- vechaba al méximo las caracteristicas natura- les. A principios de siglo, esto le colocé en primera Tinea de lo que hoy denominamos planificacién ambiental. Indudablemente, su proyecto para la Casa de la Cascada es el ‘ejemplo definitivo de un edificio y un ugaren smotua armonia. Por ‘adecuado al hombre’ entendia que la primera mision de un edificio era servir a las personas. Desde el principio hasta! final, a 10 largo de toda la obra de Frank Lloyd Wright, tun elemento importante prevalecié sobre toda otra consideracién: los valores humanos, De acuerdo con esto, proyect6 todas sus construc- ciones tomando al hombre cio unidad de ‘medida. Desde un simple espacio habitable hasta el més vasto conjunto civico, desde una farica a una catedral, desde una granja a una escuela, elhorkbre aparece siempre ostensible- mente en el centro, Su afin por liberar el espacio habitable del hombre comenz6 con sus primeras casas, en las que abrié unas habita- ad de Taliesin en 199 yes ahora director de archivos de Ja Pandacién Wriet en Taliesin Oeste.a been covered, painted, plasteredandaltered 10 suit any particular fashion or taste. His work in these materials always adhered to what hai perceived a wonderful ‘toolbox’ for the arc {ect ofthe 20th century. Skyscrapers, for exam- ‘le, were piles of stone masonry applied to an fron or steel frame taking no advantage of what the new methods and technology had t0 offer to the art and science of building con- struction, Wright's Johnson Wax Research Tower and the H.C. Price Tower, on the other hand, are clear expressions of 20th-century ‘building, methods, setting the example for a new skyscraper construction. Wright defined a building as being appro- priate to place if it is in harmony with its natural environment, wherever possible, tak- ing best advantage of natural features. At the tun of the century, this placed him at the Jorefront of what we today call environmental ‘planning. Undoubtedly his design for ‘Falt- ‘ingwater'is the ultimate example of building and site in harmony with one another. By appropriate to man he meant that a building's first mission is to serve people. From beginning to end, throughout all the work of Frank Lloyd Wright, one important clement prevailed over all other conside- rations: human values. In that respect he planned his structures with man.as the unit of ‘measure. From simple dwelling place to vast ‘vic center, from factory to cathedral, from farm to school, man is placed ostensibly in the center. His quest to free man's living space ‘egan with his early houses, in which he ‘opened rooms onto one another, eliminating unnecessary partitions and giving what has Sem called the ope lao teem. le ‘ofter stated: “the reality of the builting is the space within to be lived in, not the walls and «eling." In his non-residential work, from the tarkin Building gnd Unity Temple, 10 such ‘outstanding later Works as the Inperial Hotel, S.C. Johnson Wax Administration Building, Guggenheim Museum, and the Marin County Civie Center, this process of space-flow took ‘1 an even greater significance as it affected ‘not just the family unit but the general public as well, The Destruction of the Box Wright’ concept of interior space became the significant feature of the building. “The thing ‘that had come to me by instinct in the Larkin Building began to come consciously in Unity Temple, When [finished Unity Temple, [had it. 1 was conscious of the idea. I knew T had the beginning ofa great thing, a greattruthin archi- tecture, And now architecture could be free.” What he had achieved in Unity Temple was, inhhis own words, the “destruction ofthe box” inarchitecture. The walls outside now became nnon-supporting elements which he termed ‘screens’, either opaque ~ concrete, masonry or wood-or transparent glass windows and -slass doors. The interior space took on a new freedom and at the same time acloser relation- ship t0 the landscape of nature outside. “"Constantly Ihave referred to a more ‘hu- ‘mane’ architecture, so Iwill ry to explain what ‘humane’ means to me, an architec. Like or- ganic architecture, the quality of humanity is interior to man. As the solar system is reckoned in terms of light-years, so may the inner light be what we arecalling humanity. This element, ‘Manas ligls, i beyond all reckoning, Buddha was knenrn as the light of Asia; Jesus as the Light of dhe world, Sunfight is to nature as this interior igh is ts wan’ spirit: Manlight. “There ix nothing higher in thuman con- sciousness an beants ofthis intevion light, We cell them beau. Beary ix but the shining of ‘man’s light — radian the igh somance of his manhood as we know Architecture, the Arts, Philosophy, Religion, to be romantic. All come to nourish or be nourished by this inextinguish- able light within the sou of wun. He can give no intellectual consideration ubove or beyond this inspiration. From the cradle 10 the grave his true being craves this reality assure the continuation of his life as Light thereafter.” “There is no more precious element of im= ‘mortality than mankind as thus humane, Heaven may be the symbol ofthis light of lights “only insofar as heaven is thus a haven.” Bruce Broots Peer jlned the Taliesin Fellowship as at ‘apprentice n 1989 and ino the distor of archives or ‘the Wright Memorat Foundation at Testa Wes AY Monographs $4 July-August 1995 23