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    Crlton, Efieme. Pinder y Realidel could File. tires. Unnessid de ‘CAPHTULOV: LA CAUSALIDAD DELA FORMA Ravens 1. Fomay tema 169 PROLOGO, 2. Las formas germinalesy las posibles a 3. Vida mie de ls formas 188 (CAPITULO VI: EL MUNDO DEAS PINTURAS: 1. Pintura ybetlesn m 2 Sey belies ae 3. Trvesgued de eliza Ea CAPITULO Vil: PINTURA Y LENGUASE 1. Lenguaje y experiencia estetica 22 2 Les pintoresy el mando del cenverscén 26 3 apnea au goce as Painting and Reality fue publicade por primers vee en 1987, en SATITULO Vill: IMITACION Y CREACION Yetsn original inglesa por Pantheon Books denice de Is Sone Bollingen XXXV-4 de Nueva York La eduign inehate 117 lasts EL aberinto de Ia pinta 2 suchas de elt a color. EI bro era una teanserpein de see ents Iustraconesypinurae m Fenciasdicidas por Glison en fa primavera de 1088, en Ie Notions) Ununivero Galitatiee ae Gallery of At de Washington, inwitado: por os Membrane fag Conterencas Mallon sobre Arte En 1989 Merlin Books ne ealico une *APITULO DG LA SIGNIFICACION DE LA PINTURA MODERNA 319 segunda edicén del ibro en lengua ingles con 8D satacones en Sane ynegee. wenpice ‘Al ao siguiente Gilson lleva cabo una relboracit del mismo material asl nace la version france Joshua Reynolds an probemes'et controveses que fue editada sin ilurtraconce Rene i, opine Deir En Librairie Mhilosophique J Vin on Parson 1988 La ecisn ances del ti. Juanes 8 Libro es, por tant, una version distita del engin Inge yee Vo Ee Gil = twalizods Por ol autora partir del mater incl edo 4 prec oe ‘Amédée Oxenant 3a ‘glee. Ta primera edicion castellana de Pinture y Realiad os una erecanrat fe teaduecin hecha por M, Fuentes Senot de tule orignal songs poe aa eae ae publica por Aguilar en 1962 Eat edicn inchs leateerencs Banco yore. ta preseneeaiionrecge esta vesion sll d MM. Fuentes Seno yf sido revisnday coreias por oss Fernandes -1- one Pintura y Reaiad es un bro poco conocido entre tos lestores de Gason. La Sida y sugestva sproximacion que realiza el ator al ‘mundo dea intra yen concretor=a la pnts shart justia e "No fe tata de ia nia obra del fildsofo francés en tomo a los pelea el we a edad Gon mnier tres for {Ee en epoca temprana. En 1915, en lena campata en Besumank erst ‘i Verdun “entontompes morte dea ches” ere el ence Yo "Are et metapayrigue" publicada en 1916 por Ia Rebus de Map gue et de Mora ‘A “Ar et métaphysque” le sigue oto srticlo que pea en tomo a cxperenciaeteten yah ersica de ate “Du foniment des jogerents ‘esthtiques” escrito enol campo de priioneros de Burger Madeburg (Alemania) y publicado en 1617 por la revista anterormente tad {Charence 3. Shook subraya el hecho de que Gilson fucse capa de ‘serbirensayontlosdios mientras se encantaba ene Irente (Eerie ison, 16681076, Pontifical Institute of Mediaeval Studies, Belgica, 198478), peo el ido era conscinteentonces de que “eralar 13 ico que bora puedo hacer porn pa ‘a Teleion de Gilson fobre lari en Pinte y reaiad eth fguiada por un instinto metaisico que le Heva a pare e is misma shen dare tain gla Saves ides prspocen Senomenologien carga de erudcion y experiencia ta El métedo noes dadvetvo No se pate de nociones extableidas gue tug se viertan © apiguen a mateia de estudio ado la eons Punto de arangue son as nama obras deste y tou tertimone de ot Ensts buscando precstmente I perpeciva del artist, del productor ele obras de ae, Pinturay eld prc lerse de thuchas maneas; lrece al lector péginas de amana descnpcion y clsinencion dela pnture cscs, Especniment, dela contemporanes: Tami le ofece une ines Inmersion en ia isin personal que los pintoresHenen de ni ofa, Duinda un recorrdo porla storia de ls pntura de In mano de un gy ‘Se tata de un libro hondo on contenido y en sesonancias, Com st tutor sala ene pogo, no 9 na de “usa sprocimacion lta a Ta pintara, sino de una apvoximacien pictnica ml won” la hoot de presenta libro que eller tene ene mane Me statin seule gunceaepectos que puedan facta eur, El autor se cntra en lanl del proceso de resin aise pars esover el probloma de cul sea Ia realidad de la obra de ate El {stuo del proceso we borda desde el panto de vista cas, deal modo {que el anil de a aytclacon de as caus en el proceso de ceacon onsituve ia tama de Pitre y Reda "Esta perspectiva se jstlea porque Is explicacion dela naturleza ste ln ova de ae seencuetes en el press msn dee predcion. sonia dela bra de arte so puede eaclrecers en lca del proses ‘Un obra de art sen defirtv, la condensacion del proceso due a ht producido; por tanto estudiar el proceso de su crencion eguivale fesvelae ef modo de ser de la obra Se tata en defntiva de nica lag ‘istintas causas que tjen el proceso atetio, provurande poner de {elie is atculsctones gue fo modvlan jl fprinen un entice ‘nano y oeganice ‘Una de ls aportaciones fundamentals del tro de Gilson es la reflex en trne a forma germinal. La forma germinal que pede Ser identiieada con lanspraccn— sla mage su ets er legen 4 a cra de rte y puede deine como un exguetna del nucra objeto tel objto aistico— que tedavia no ete. bu principal partic fidad estriba en ser una imagen fluid, un eaquetea mel que so permite al aris atisber, pero no conocer toalmente, come Serta Sora. La forma germinal oes un modelo para fepresenat, nin {rquetipo par copia, es una fora imagionde pore artiste ue surge {eta atin tanshigurader dela elisa Elmod® "germinative™ en ee Ss comports da razén desu natralera constrctva, pus hace que e Sista "presenta lo que sulee hacer "Este fermen eeneueza hj el dominio de a magicin y sje a ss leyes La forma germinal apn aun const, a hacer excl orden, Ge lo posible. una Imagen indeterminada, vag Y sambiante que Sleanza su pevfcisny dterminacsn alo large del proces de resto, "Essen defirtiva,eergen de un prosso oopanico de dente cay fh ‘a obva de arte single a forma germinal es €!antipoo el umbral de tro mundo cuya ‘wasquedh pone en marcha latte, Er contaste “que se etalece ena ‘mente del artist entre lo que las cose “sony Toque "privan ser" (sipuaieran se remedladas mediante un den Pursmente estes) 3 afectaprofandament, Esta afeccién le conmve det manera que 2 ‘rere no se denprende de ls hasta ver tend su sre asta consented que ns expecativas slo pueden sr cnet & ted ‘uw maton, Se tata ahora de ver el entramado de 1a forma germinal con ta causa materia fen yl ia ] ‘Como sha dicho anteviormente el artista vo as oss “no com son”, sino "come lo que podsia hacerse con ella” El undo dado ssune, ‘nonce el caracter de materia pari eI cual el atta emprende St produc; extudiadetenide yrespetvosamente aquellos elementos de Ie realidad que podria converse cn matein de ow crecion Breve ‘modo de contemplscin del manto desubrel "poten asic” que ace nla materi As! explica Combe: “Pare product una pera Peet, la ostranecentaalgan tose de mater un granto desea © {ina peguei exquraenfomo' sca! formarse, sn ete nies sli [ue converse en un ata informe. Sel sented aris respecto FeSrormas y colores ha de crstalaat en ina obra perfect tambien neces un leo aig semana in empreadetrnad ena gue Puede desplegar aus does Pistons det ste Alan, 1984p 48), “a cin arotlicn de a materia que aber "un dese form cularmeateelocueste pars Gilson, pues transformation ce la ‘teria talizada por el atts re spoya sn ela esperie de animacion esi ~aehal de una implktaformaided mata gue i arse: ‘ras. Elana avlere en la materia nano de mayer perfecto, ‘ha aspirin hacia un cre distints del ata y cesubee en elas ‘ac oral, Et hecho deg Miguel Angel conoiase los bloques de ‘Srl Fra deve a fon gue “dentban tener permite ator cin iran gue leave de {a vocaién formal de a materia sel soporte de a fomaizcion seca La genesis de una ob de arte se ile ene didlo con Ta bate con fo dado de un modo tr. Us parte “ctv de a materia sulla capeciaimentesigniicativa en Gilen porgue i rcprocdad snire materia forma en el are lo puede cnteaerse desde una Derspctive que contemple Ia forma natural de a mater, La bra de arte nace, entonces, a mesida que el atist,apoyad en las determic raciones formates de la materi invents na forma atten. Ealador que rabsjs un trozo de madera svansa spoyado en fs ‘eta midosael pinto que lige o que cen el min un mucra pigment he'de plegarae Ins carateisticas del material que epics, El material no alo determina el proceder del artiste, abviendole posi [ides eumporicndole limites sino que marca el crite de In sbra 8 hacer El proceder attico ia eficenciaartistin— no se pone ‘atria sno que celia sue aspracones formalesyeesponde els ‘Gilson nove en la tata un principio puesto alae la forma, La materia no ae opene a It forma sino que aspura + modifcacones ‘erie que ia hacen poteniaiment aetivn pa conforarse ses ‘modo artitco de existencia. Matern y forma son sustanciokmente ‘Somplamentaria tanto en el plan natural ern ene artis. Ta tater como cases de i produccion artistic inoduce dete smacsones que lson propia De eta manera Gilson pone de ric no ssl la cereanis que el ate guarda con respecte ls formas natursiey Sino tambien que la produccion artista we persgue 0" Lomnd ‘Stona forma attics intentar transGgurar une matecia de tal manera gue tansgrediese si formalided impli, la materia tender {Rueditamente a setomar sus derechos, oeceria la ressenci Prop dleuntsdeterminaciones que ae opanen a ser manipuladss que, cesacuenn no podeiancalminaren un orden aii, De es le ‘Gitcn conclave que a matera tend un poets ene a natures ye ‘ste Queda ahors por expicar de qus modo hace eto cling en tin ejeto neve y distin de antares, LA CAUSA BRCIENTE {Que tipo de hacer es el atistica? Cuando Arties define ts feohne como “una eapacidad 0 estado para hacer diigido por un Vordadero curso del txzonursiento” (Eten # Nicomsce, 140 26) 50 Feliere no ssl al canosimiento de Int rope presen dia producer Sino tambien ala pris oa I abiliad en el empleo de fas misma [cine come adgulsicin 9 apendizae de un habit, perfeccona Ia ‘apacidad humana de prod iE =~ 1a dimension creadora del atte sto aparece con e dominio de ura huabildad tecnica, aunque nose lmita ata La dimensin atin No Donde contentree con aplcar “recta” conccidasy cuyo to 9¢ Encuente yo gaventcado por una larga experiencia hace falta Irony cd vee mawvon procedinients operation late no eonsite amen en el ser cero en In habia par hace a erica Torma parte del arte pero no lo agotani define pars i ceavidad talc nl inromeniaoperfeccnamieta parce del aceon ‘equeido en cata nueva cao. ite eecionarstca puede ser define como un modo de produc «que invent st monde pooseder en In misma progucian Cada bra ‘Xige una novedad de esernss production Bl Ree verivo del ate (Spar de rebasar ov lites a doc conse y constitu 5 scctamenteconcio a nfindenconacd, Cuando mae ttabajade de ryocto magital we taifeta Ia imei ereadors del hacer que culmina en una formalizacion artifical que no resulta riicion El arte no s ita seuir une replar sino que as ent Ls forma germinal se conece a medida que se actual mediante a eficincia del svista que reslza su produccion De est manera Itt formas oxuresy suanentras que fecaman tu encaracisn en unt tratena ce hacen vss (opnoscles) reales Su rronanca orga fo conduce un hacer calceado y ceobecdo de antemano; por el oniario su novedad depende eneramente del proceso en et que Se Sntgu,Prceumente por elle! hacer asia confla Buena parte de ‘procera la mane de anit, {rane pra rik lure ara aoe ‘huenaleno Pore conan, su conibucem ianovadora es Geci"a ‘hese revelar go desconocdo en que consist In resin. Tata el momento e ha puesto de relieve una nocin del arte que esate ne cet para savas ace. bn “mbargo éto so signfca quel hacer en aritario y dexproviso de tren Gilson ama que no puede exsirwn conocimiero antipedo de aguello que se pretende hacer, esto no implen que tal procedet dlucula in Wogla alguna El procede attic be encuentra terion ¥ Srpaicametefegulao pot a forma germinal que ae constiye en rela 424 procoder en in medida en que ella minma se define sepun Ias -16- Posilidades que va deplegando a efcnca creadora del atte ‘As entendda, Is fra genial e un prncpie mene ee a Procter attic inprimiéndol un itn engdnce. Ux Forde in ‘Spun un gener vere cya pleads norar nope Preven, ua por gue suede Ee ode de peed edit tet nin ont uo sonoma delaras ge exerts apresacisny soe, 8 st rested previamente conocido. La dimension heures Sel se eta enn Saison det atts de conser ogee meen i slo, ene que ser fel alas exigencias de le oben libre && feos Fnaad ut noses tn mtn UG eplded intera des fora germinal e aca medida que i preceno avaren peat que cra seconde poe es ‘ocllon gue pada parecer To argo tl tspace Blears ut [cro ee momento nial in noptscion se envlerte ea ae Narita onan a. Queda Por se For tae lc ice germinal seu a ‘a nturalena teleogic dl deveni sco o natural en I losoia de Arsttees te sive a Gibion para extablecer el pasion sos a hace aistico considera a forma comets cause fal del pcre _Atstoeles coneibe a fin como un palpi anterior sl sangeet scentndn vitae en el punto de para Co un ee oe Efe un devermincin aaa gue ene eso delat

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