ss oa a fom] ‘oP a (=) a a a —s [am) (=) = hh = —1976-1982 urante el trégico periado de 1976 a 1982 el rock fue una llama de vida pasada de mano en mano por pequefias grupos de mislcos subtertanecs a enarbolada sonaramente por la audiencia de los multiples recitales masivas. La maslca Idielda, cama todas |as atras expresianes de libertad, nabla sida borrada de los canales de difusién “caretas”: La radio, los diarios, la televisién. Se Intentaba Imponer a la Juventud el modela de Javen despreacupada que na tiene conciencia de lo que pasa a su ‘alrededar, encarnado en el Travalta de "Fiebre de Sabada ala Nache’’. Se estimulaba a través de las revistas semanales de gran tiraje 1a Imagen de una Juventud “sana”. bien vestida, con pelo carta, que na cuestianaba nada de la que sucedia en el pais, y cuyo abjetiva en la vida era pader acelerar una de esas "motos que van a mil” y ballar en medio de la represién. Pero el rock respandié profundizanda su cultura Independiente a través de centenares de revistas caseras, pequefias festivales de arte y musica en los barrlos, expresianes culturales en las plazas (como los vallentes “Encuentras en el Parque"), y la asistencia multitudinaria a ese Unico espacia de creatividad y solldaridad que eran los recitales de los grupos grandes. Muchas canclanes refle|aban claramente lo que estaba pasando en el pals, y nos estimulaban a “na dejarnos desanimar, no dejarnos matar”. ‘Quizas Ja respuesta mas Impartante que dio el rock fue impulsar a Jas jvenes a pensar y crear por si mismos, sin depender del apoyo que todas sablamas que no existla, ni por parte de las empresas nl par parte de la dietadura. Las jévenes empezaron 2 editar sus propios libros y revistas, sus propios discos, arganizar sus propios espectaculos y descubrir las pasibilidades enormes de cualquier Pequefia grupa humana que trabaja par su cuenta. Ese espiritu Independiente se perdié cuando las empresas y los medios de difusién descubrieran, después de Malvinas, el “negacla del rock”. Fue mas f4cll para muchos dejarse llevar nuevamenite por “la onda de turna” sin canflar en las proplas fuerzas. Pera fueran esas fuerzas proplas, esos pequefios grupos Independientes de resistencia y creatividad, las que nos permitleron llegar hasta aqui . ¥ es ese espiritu indomable el que puede evitar, en el futuro, que nes convirtamas en un mercada més dentro de la dlega maquinarla de |a sociedad de consumo. Hasta la proxima. Cantarockfe 20 yn w2h onsiderando los cinco aftos naugurales como de = finstorios del canto en castellano, y el lusiro si #quiente como la etapa del dominio dei sonido rockero en los escenarios y en los estudios de grabaci6n, el tercer ciclo del Rock nacional despunta hacia 1975 con definiciones en el plano de la identidiad y |a modalidad. Se producen fusiones con raices del faiklore y del tango. una muchedumbre juvenil abandona el consumo ce mi sica industrial pasatista y constituye un publico verdade- ramente masivo en la Capital y el interior del pais. y des: punta el sentido de la produccién independiente de dis: cos y publicaciones. ‘Asi como mas de 30 mil jovenes respondieron al llamado para despedir a Sul Génetis en setiembre de! 75 ‘asi miles de chicas y chicos acudleron ese afo a los esta dios de San Lorenzo de Almagro, Racing Club de Avella eda y Estudiantes de La Plata. para conciertos mul tugrupales. Las palidas homicidas de la sociedad represo. fa no intimidaban a la juventud rocker. que se mult ipl caba por todas partes con obstinacion salidaria Un espléndide concierto de reqreso de Astor Piaz- 2ollla {tras un afio en Europa} en ei teatro Coliseo con su fnuevo octeto y navedades como "Libertange” y “Vio fentango”. la Solidificacién del nuevo quinveto del bar doneonista Rodale Madetos y ias osadias de la orques {2 de Alliia Slampone, indicaron que pronto sucederian Cosas inéditas en la musica de Buenos Aires. pues €l pulblico rockero se hacia natar en tales presentaciones. atento y permeable La Nueva Masica Urbane, 2 diez afios de os pri meros blues cantados aqui en castellano. s via como algo natural y urgente. No era un invento amasa do en una productora, sino una necesidad emanada dela base joven de la sociedad argentina La violencia politica y 12 hiperinflacion condi- cionaban algunas iniciativas Edelmiro Molinarl, Miguel ‘Abuela Claudia Gabis, Miguel Cantilo, el grupo ‘Aquelarre, Javier Martinez, y tiempo después Moris. sa lieran dei pais en procura de climas mas propicios. Pero ia musica no cesaba. se sumaba en pequefias Salas, en esta dios o en grandes t eatros del centro de Buenos Aires. con un publico que crecia por dentro y por fuera Invisible, Espiritu, Ave Rock. Om, El Reloj, Ledn Giece. Polifemo, Reino de Munt [grupo de Raul Porchetto}, Quisiral, Alas, Alma y Vide, Arco Irs (sin Sontaolalla}, Los Jaivas, Trigo. el trio de Litto Nebbia LAMULTITUD con Néstor Astarita y Jorge GonzGle2), jos clos Viven- clay Pastoral tracando de ocupar e! enorme hueca deja Gp por Sui Generis. Solistas. dos, trios y conyuntos de to: da tipo... como en los buenos tiempos. la MUSIC’ no para ba nunca Un joven locutor de radio. Juan Alberio Badia pegado ain 2 los mitos de |a beatlemania pero salidario ton la nueva realidad. valorzaba los testimonios del ‘ock argentino en su programa Imaginate Periodistas importantes como Horacio de Dios y discjockeys como Miguel Angel Merellano, reivindicaban las cieaciones del nuevo tango y del nuevo folklore. y ala vez tomaban en cuenta os Testimonios de nuestra Rock. ¥ las funda Gas paranoias de| totabitarisma remante aceleraban el #xodo de gente no rockera, como el Cuarteto Cedron y fe! Grupo Alpataco, mientras entre muches otros neo folklorist2s descollaban Manolo Juérez oe) grupo Anaerusa. Singularmente, también se produja un noto- rio reverdecer del jaz2 argentino Habia una Ola invisible de jovenes musicos que jespués la identidad ae este tercer ciclo dela ‘4 urbana, que engiobaba al Rock y le daba in inédita en las expresiones populares 0 pero crucial concierto {a |a par de jan poco Un pequet 12s jornadas del adiés a Sui Géneris), cabe como ejemplo ‘evelador del surgimiento de chicos que algunos llama: fon ia Generacion de fos Conservatorios, Durante un recital nocturno nada publicitarto. pe- ‘0.con un lleno en base a invitaciones, se estrenaba en el teatro Santa Maria del Buen Ayre una Cantata Lito Vitor le {13 afos}, de una precocidad abrumadora, alternaba el uso de los teclados electrGnicos con ductilidad sin par. Su hermana Liliana (16 afios} habia estudiado bateria con. Horacio Gianello (ya un ex integrante de Arco tis}, pero su espléndida voz dejé azorados a los concurrentes. en su mayorla jOvenes estudiantes de mustca. Alertas. con hondo espiritu critico, esos asistentes eran testimonio de la aparicion de un puiblico exigente y Icio Grupos con uno o dos afios de ensayos en sotar nos. altillos o el comedor de casa. Se aprestaban a tomar Contacto con fa realidad cotidiana de miles de adolescen tes y de jovenes veteranos de la década precedente, Fuera del divague y de! influjo de algunos productores que durante demasiace tiempo habian sostenido que es tudiar musica era traicionar al Rock en su pureza, Todo estaba a punto para e! boom del ‘76.‘A mediados de! "76, tras tomarse un tiempo de ré- Jax, Nilo Mestre dejé atrés Jos espectros de Sui Generis ¥ se dio a conocer con Los Des- ‘conocidos de Siempre, que se esfumarian linguidamente ex 1981. Entre noviembre de aguel afio y febrero del 77, sgrabaron meticulosamente st primer album, uno de los tra bajos mas logrados a esa atu ta del nuevo canto urbano La tonalidad era tenue y a la ver intensa, sin estrépitos, en fa linea de lo que habia sido la experiencia Porsuigieco. Con el guitarrisia Ro- dolfo Gorosito, el bajista Alfredo Toth, ‘el baterisia Francisco “'Paco” Prati, ¢l tecladista Osvaldo Calé y Ia cantante Maria Rosa Yorio, la voz de Nito se dirigia a ce lebrar los sentimientos leales fa Ia existencia de los seres hambrientos de una oporty nidad para ser bellos: “Ya lo vela se apaga frente a mi desde ahora s6lo pienso en decir / si callamos o gritamos fen silencio”. Toda esa musica era un solide testimonio de esperanza, en dias donde el dolor y el miedo eran el pan diario de toda wna generacion argentina. Sabian que pre es un buen tiempo para sembrar bondad, ain en los dias de la fiera, para “no ‘sentirse engafado ni engafar 7 aunque eso cueste tanto, tanto, tanto". Pasaron los_meses. Cuando se distrIbuyé el LP inaugural ya habian tenido dos cambios: Prati habia sido reemplazado por Suan Carlos Fontana y Calé por Ciro Fogliata, en libertad tras el desbande de Polifemo Mientras 2 su alrededor todo cera desbande 0 éxodo, el con- junto trabajé cémodamente en ja costa durante el verano del "78, y abri6 Ja temporada portefia con un ciclo en el te- aatro Estrellas. Letras acce- sibles, una estructura ritmica amabie y escasa oferta de no- vedades en el mercado racke- ro local les aseguraron de in- mediato buena cantidad de fans adolescentes. Entre mayo y junio, cen los estudios Music Hall de Buenos Aires y El Dorado de San Pablo (Brasil), se graba ba el segundo album del sex: eto para Sazam Records, producido por Oscar Lopez y Billy Bond, Incluia ocho te- mas, que en el fondo eran profongaciones de los del pri- mer disco. En agosto, lo ex: pondrfan en el Luna Park Si algo caracteriz6 al grupo ao largo de su existen- cia, fue un exceso de melan: colia y una gran vulnerabil dad a la baja tension impe- rante en el campo juvenil, €5 izado por la propagande rmasiva referida a la conquists del Mundial del FatbolApenas dos mil jéve- nes concurrieron al Luna Park aquella noche. Los mu ros de la ciudad habian sido cubiertos 2 granel por colori dos affehes bajo el auspicio una conocida gaseasa. Los jones de reparto de! mis mo producto también exbi bieron ese cartel en sv parte Paradojalmente, ese ‘enorme apoyo publicitario (singin grupo local podia solventar de tal manera su 2c ceso a dicho estadio), rayé a los rackeros que viv tales alianzas como una entrega al vil metal. No fueron. Ademés, un mes an- tes alli mismo habia tenido lugar un bajone Fundacién de mana, y pululgban por el dm: bito ‘rockero productores ‘mercenatios Avidos por lenat estadios con multitudes con- sumistas, EI Luna se habia podrido. Los Desconosides si guieron ofreciendo sus temas, manteniendo un circulo de adherentes que habian lego do tarde para la obra de Sui Generis. Pedian aquellos te- as, en tanto la propuesta del grupo de Nito no variaba mes tras mes, hasta que final mente se cansaron de si mis. ‘mos y cada cual agarté por su ladowsi faba deprimido, fui al psi y todo. Al final de lantos afios de estar compar- odo con Nito, de ‘0 estaba solo. Empect a fuera toda ta bola que Sui Generis, ta gente q raba por lo separa jcado del rock... ¥ empecé a Jcomponer sobre eso." Asi fexplicé una vez Charly Gar- espiritu con el que esta- ha cuando empez6 a dar for- ‘a La Maquina de Hacer La Maquina fue delineandose sen La Bola Loca, donde Garcia lar- gabe sus nuevos temas sobre Ja sélida base de Jost Luis Fernfindez en bajo y Oscar Moro en. baterla, Ya estaba alli Gustavo Bazlerrica, que venia de tocar con Porchetto, y la invitada Ama Maria matraro ponia su apabullan: ie capacidad vocal. Pero el acter de la banda no se de nid hasta que, en agosto de 1976, comenzaron a grabar 1 play y ented Carlos Cutaia con su sabiduria de arreglos y teclados. El grupo “cuyo nombre fue inspirado por una historieta de Crist—, se fogued alo largo de una se rie de recitales y una gira con Lebn, Nito y Los Descon os y Crucis @ Rosario y Cor- doba El primer disco de La Miquina —con una hha, justamente deseribiendo el contenido del slbum-—. salig a fines de 3976. Charly habia formado un verdadero grupo con el que queria dedicarse a explo. rar nuevos sonidos, ¢ tratamiento instrument denso para las canciones. La ntencién era que todo: arreglos. Dijo Garcia: y tun poco cansado de ser ét l- der y creo que ha llegado el ‘momento de cambiar, Quiero ser uno mds que aporte al de- sarrollo de la misica del con- Ese primer disco fue més que nada el comicnzo de esa elaboracién que el grupo buscaba, va qu: temas eran viejos y la totali: dad estaba compuesta_por Charly, Pero permite entre vet lo que Charly aprenderia en esta etapa, trabajando con miisieos de enormes posibili- dades técnicas y consiguiendo un sonido verdaderamente grupal, cosa que siempre le falt6 en Sui Generis, Algunos cemas del album se convir lieron _répidamente en ctasi cos: “Rubulina™, dedicado a Maria Rosa Yorio, con quien se-casd el 16 de Septiembre de 1976, y “Como mata el vien- to Norte", por ejemplo. El grupo, que origina- riamente se llamaba “Garcia y la Maquina de Hacer Paja- ros" —como la historieta dejé de lado el personalismo y pas a flamarse s6lo ““La ‘Maquina de Hacer Pajaros” En el pais se estaban viviendo momentos durisimos, y el rock habia desaparecido amenie de la radio, Garcia queria seguir diciendo cosas, "pero a veces hay que dar muchas vueltas para po- der decirlas. Hay que inven- tar unt lenguaje nuevo" que, segin Charly, se empezd a definir en el segundo long- play. Ya desde el titulo el dis- co pintaba un panorama delaepoca: “Peliculas, Era tal la represion que no existia nin- guna expresién cultural, y la enle tenia que conformarse con ir al cine a ver los pocos productos que pasaban la censura. “eQué se puede ha- eer, salvo. ver peliculas?” Preguntaba un tema com puesto con Cutaia, ¥ otro te ma, con un elaborado arreglo de cuerdas, nos proponia re sistir: “No te dejes desani- ‘mar, no te dejes matar, faltan ‘mahanas por andar...” Es que Charly ya estaba. en- contrando un camino para sobrevivir creativamente y no dejarse copar por el miedo, $ ya que —como explicaba en el Hipercandombe—, “La ‘paranoia es nuestro peor ene~ ‘migo”. Todo el disco, que para Charly sigue siendo uno de sus preferidos, refleja ese espirtu de rebelién frente ala cultura de munecas de plasti- co y admiracién por Holly- ‘wood que nos queria imponer ef Proceso. El grupo sonaba como una locomotora perfectamen te calibrada. La “polenta ju venil de Fernéndes y Bazterri- ca y el super nivel musical de 5} Cultaia, con quien aprendi mucho", segin cont des pués Garcia, rindieron sus | frutos en un grupo de equilibrados arreglos y espec tacular ealentura. Todas estas cualidades quedaron en clar en aquel inolvidable recital en un Luna Park repleto, en Ju niio del "77. Pero el grupo no durs mucho. Después de unos me ses de giras y actuaciones in terminables, Charly se cans6 “Mi cabera estaba fundida de ser Charly Garcia, de fener {que pensar en el grupo, los re Poriajes, (a imagen, el estilo ‘musical, ete. Llegé un punto | en que todo eso no me dio mas satisfacciones. Ahora quisiera empezar de nuevo a hhacer cosas de « poquito, sin tener que pensar para quien fas hago."” En un pais donde mantenerse vivo yaera de por si_un trabajo agotador Charly habia sacado dos di 03 en un afio, y ademas ac: tuado centenares de veces Necesitabe relax, yle anuncio al resto del grupo que se iba, gue podian seguir con el nombre si querian, Ese fue el fin de La Méquina de Hacer Péjaros_y el comienzo de | muchas historias —— REMERAS CON, MOFVOS DISENOS BE:as distinciones de! pasado reciente entre "progre: vos"’y “complacientes”. entre “eléctricos” y “acu cos, dejan de tener importancia. A la pai de una Vigorosa bola de transformacién en ia musica popular tradicional. el Rock nacional pasa a ser una realidad solo Comitida por los partidarios dea momificacion. Asi como 1976 es el punto de partida de un tenebroso periodo de Ja historia argentina que luego sera definide como “el Proceso”, asi se mantuvieron a la luz del dia —creando ilimitada musica fraternal—. los chicos del Rock que en 1982 serian los chicos de la guerra en Malvinas Jamas su mensaje fue de violencia, Sablan que acudiendo al Luna Park 0 al estadio Obras corrian el riesgo de terminar dur- miendo sobre ei duro piso de una seccional, pero desde esa indefensidn los rockeros de Buenos Aires edificaron su fortaleza, con poesia, con canciones. Y en base a un estribillo oh-ohohoh-oh adoptado de la Danza Ge |e Liu- via del festival de Woodstock. Que se entanaba con fuerza para decirle al mundo que el Rock era amistad y ccreacion. Y en las provincias. [as mismas ganas. el mismo fervor. Se organizaba a si mismo, sin comité central, co- mo la vida: {Al afirmarse en su sequnda década. nuestro Rack traz6 en el ‘76 una raya divisoria irreversible. También en ef mundo se daban novedades reveladoras, en patti Cular por el auge de dos estilos musicales gestados 2 par- tir de Ias raices afco-americanas: el Reggae de Jamaica y Ja Salsa de Puerto Rico. Entre nosotros. la nueva musica andina impulsada vigorosamente por Los Jaivas y la cre- ciente presencia del Condombe asumido por los nuevos musicos uruguayos. multiplicaban la riqueza sonora del perioga Un simbolo: desde noviembre del ‘70 hasta co- mienzos del ‘75, durante 226 funciones. el cine Ritz de Beigrano habia proyectado en la trasnache de los saba dos 1a pelicula Woodstock. Ei rito seguiria hasta que un militar que vivia en la vecindad. molesto por la presencia de tantos “extrafios de pelo largo”. presiond a la compa- fia Warner para que 2 retirara de cartel. Cosa que as ‘ocurrid, Esos § aftos revelaban Ja vocacién de muchos j6- Venes de mantener encendida una llama de emacion roc- kera, pese a las espantosos vientos en contra que sopla- ban En enero del ‘76 se estrenaba la pelicula basada en la opera Tommy de ios célebres Who britdnicos. y el cine Broadway vio destilar a miles de rockeros nativos que en, setiembre repetirian €) peregrnaje hacia el cine Plaza donde el documental Adiés Sui Generis de Bebe Kamin era ofrecida “prohibido para menores de 18 afios" gra- Cias 2 los oficios de Migue! Paulino Tato, capo de la Cen- sura que ya habia cercenado casi 10 minutos 2 Tommy [2 secuencia ce Eric Clapton en una iglesia) La acelerada consagracién del cuarteto Crucis [producido iniciaimente por Charly Garcia y Jorge Alva re2). el debut de Charly con La Méquina ce Hacer Paja- Tos, las fusiones tangueras y foikldricas de Gustavo Mo- retio con su trio Alas. la descomunai creacion de Invi- sible |iamada "El Jordin de los Presentes”. 'a consolida Gién de [3 familia Vitale y un grupo de talentosos j6ve~ nes como M.l.A. (cooperativa independiente de musicos asociados|, la publicacion de una revista crucial (El Expre- sa Imaginario} orientada por Jorge Pistocchi y Pipo Ler- oud, el apoyo masivo de los jévenes rackeros 2 Gene- tacién Cero de Rodolfo Mederos y al estreno de la Suite Trolleana de Astor Plazzolia. 12 maraton de conciertos andinos de Los Jalvas, el debut de Antonio Agri y su cor: Junto ae arcas, las memorables visitas de Ravi Shankar y ‘el saxofonista Stan Getz, la Solidaridad manifestada por Leda Valladares hacia los grupos de fusién folklérica, un ‘Sptimo programa radial (Bulces y Pomelos) en Ia tras noche dominguera de radio Splendid. 1a realizacion de un programa rockero por Teleonce bajo él titulo Todos Juntos ¥6, miles y miles de jévenes atestanto sin parar el Luna Park en conciertos invalorables, Piazzola alabando a la nueva generacion [dando los nombres de Spinetta, Garcla, Mederos o Moretto}. decenas de grupos debutan- do en peauehos teatros (Orion's Beethoven. Aucén, AS- pid. Trafalgar, Imagen, Tiempo Solar, Bubu, Aeroblus, etc), innumerables giras por ¢i interior del pais, todo es- toy mucho mas distinguid al 76 de manera especial ¥ a tal punto se dio el reconocimienta de la joven musica Ur- bana que ia conservadora Sociedad de Autores y Compo- sitores (SADAIC) encargé a Miguel Grinberg un cursillo sobre “musica progresiva” al que acudieron cantidad de profesaras de! secundaria para descubrir de qué ies Roblaban sus alunos \ La vida trabajaba a favor de la vida. Y 1a musica | auténtica no se detiene ante ninguna frontera. Afortu- | nadamente, y pese a ias normas de seguridad [restricti vvas} vigentes en el pais, no llegaron a prohibirse Ios reci- | tales. Las sefales arménicas se remontaron notoriamen: te. Habia un antes y un despues. Por un ado el horror y el miedo Por el otra, la vida misma. Jamas para quitarla. siempre para compartirla sin barreras. Nito Mestre con Los Desconocidos de Siempre, Gustave Santeolalia con Seluna, Leén Gieco con sus amigos, y una praduccién discogratica sin precedentes, fueron otras notas valiosas del afto. Por su parte, e) Co- mité Federal de Rediodifusién puso en las listas negras | radiales a Sui Generis, Vox Dei, Arco Iris, Charly Garcia. | Mederos, Spinetta, Yupanqui. Los Beatles. Chico Buar- | que. Bob Dylan, Génesis, Joan Baez, Litto Nebbia, Merce- des Sosa. José Larraide, Frank’ Zappa, Viniciuside Moraes... y Carlos Gardel iA Ios 16 aflos, con su primer Arco Iris, al grabar el simple debut ““Cancién para tuna mujer” y “Lo veo en (us ojos”, ya Gustavo Santa- lalla le proponia al arrezla- dor Alehourrén sus ideas de trabajos vocales y inauguraba su buen gusto para las cuer- das utilizando un charango, De alii en adelante, to- do su trabajo compositivo y de produccidn, expresado en | Ja vasta discografia de Arco Iris muestra esos talentos y esa inquietud. Sus explora- ciones por el folklore, que dieron frutos como la Opera “Sudamériea"” y el album "Inti Raymi"® se enriquecen con sus profundes conoci | mientos del “folk” norte- americano y los contactos con el jazz que aporiaba Ara Tokatlian, formando un mi- sico completo en tiempos en que nuestro rock se limitabs casi totalmente a la estructura del blues y el tock and roll. Esa pasién por ensanchar los limites de una misica que re- cin empezaba le valieron el rechazo de los supuestos duefios de la verdad roquera de principios de Ia década del seienta, la gente de 1a timica revista musical y elclan de La Pesada del Rock and Roll. Pero habia otra gente (que sentia su imaginacién e= fimulada por las basquedas de Gustavo y Arco Iris. Entre ellos estaban su alumno de guitarra Leén Gieca —recién Hlegado de Canada Rosquin, Santa Fe— y los jévenes mi- sicos que asistieron al semina- rio de misica actual que dio Arco Iris a invitacion del Camping Musical Bariloche. Entre esos jovenes misicos se contaban los futuros in- tegrantes de un fugaz grupo progresivo de alta calidad: Rayuela, y los que acompa- ‘arian a Gustavo en Soluna, elexcelente conjunto que for- maria al alejarse de Arco Iris. Ese potencial creativo de Gustavo también se reflejé ‘en sus intensos deseos de vivir tuna vida libre y salir de la Paes i estricta disciplina que obede- cia Arco Iris bajo la “guia es- piritual”” de Dana, Apoyado por su gran amigo, el ar- quitecto y diseftador Bas Bus y su primer pareja después de anos de vida mondstica —la cantante Ménica Campins— Forma un nuevo grupo para tocar los temas que surgian a raudales. Horacio Droopy) ianello, baterista de Arco Iris, 1p acompaha en la aven- ura. Invitan a integrarse a Rick Libman en el bajo, y a Oscar (Osky) Amante en gultarras acisticas y voces. Los de Solna pasan ‘ocho meses ensayando voces exclusivamente. Entonces co- nocieron un fecladista que ademas componia: Alejandro Lerner. Fue con esa forma: cién que Soluna debuté, en julio de 1976, en un concierto compartido con Le6n, Crucis y Pastoral. Segin Gustav “fue como nacer de nuevo”. El entusiasmo renova. do de Santaolalla y la crecien- te perfeccién vocal e instru- mental del grupo pudieron ser corroborados en su exten sa gira por el interior, donde grandes cantidades de jéve res fueron aver “Io nuevo de Gustavo Santaolalla” El grupo, afiatado por las actuaciones, se metié en os estudios para grabar “Energia Natural”, su anico longplay. Para hacerlo toma- ron 200 horas de grabacién, aplicadas en su mayoria en el trabajo de voces, con el acos- tumbrado perfeccionismo de Santzolalla. El disco cuenta Con varios misicos invitados, de los cuales dos se integra- ron después al grupo: el violi- nista Sergia Polizzi (ex Bubu) yel percusionisia y teladista Roberlo “Negro” Valencia. Charly Garcia metio teclados enuuntema. Ellongplay resul- 16 una joya con un sonido y unas armonias voeales abso- Jutamente inéditas en el pais, abriendo un abanico de posi bilidades con su misica pre- dominantemente acistica pe- ro de elaborados arreplos. Lamentablemenie, el disco aso desapercibido y hoy son pcos los que lo tienen en su discoteca Soluna presentd su disco en una serie de recitales en al entonces muy rockero Teatro. Estrellas, en sep- tiembre de 1977, demostran- do que el pulimiento que ha- bian logrado en ef disco se transformaba en calentura arrolladora frente al piblico, Gustavo estimulaba a compo- ner a fos restantes miembros del grupo y fue en ese recital {que Alejandro Lerner mostré por primera vez un tema que seria it siete aftos después: Mil veces loro" Pero, a pesar de te buena acogida de la critica, Soluna aparecié en un mo: mento en que sélo los grandes grupos sobrevivian, y mante- ner un equipo de tanta gente fen accion es complicado y costoso. Después de unos me- ses Saniaolalla perdid Ta pa- ciencia y decidié emigrar a los Estados Unidos con Ménica, dejando morir al grupo, evi tando “una separacion traumétiea”? con quienes eran sus amigos. Antes de partir, Gus- tavo grabo una serie de temas fen un demo, desarrollando tun sonido més cercano al candombe, acompaftado por varios mésicos de jazz. Y esas fueron sus sltimas sefales en Ja Argentina hasta que, a me- diados de 1982 grabé, de regreso de Los Angeles, él l- bum “‘moderno”” “Santa lalla", acompafiado por los G.LT. y con muchos de los temas que se levé al Norte, pero en versiones renovadas. Una estricta censura cul tural elimina la presencia juve nil en radio y television, en tar to una intensa campana oficial satura los medios argentinos con el lema; "Unamonas, y no] seremos bocade de Ia. subver. sion” En la revista "Vigencia’| {de la Universidad de Belgrano, ‘Gregorio Weinberg firma un ro undo articulo trtulado “El apa ;n6n cultural’. £1 nuncio aposts fico, monsenor Pio Laghi, proclama “la civilizacién del amor". El almirante Massera pronuncia su famoso discurso| para la yuventud del pals, di Ciendo. “la mayor prueba de fa civilizacicn de un pais reside en la excrupulosidad con que prote- ia el derecho de sus minoras, el [derecho a disentir en paz”. Sk ‘multéneamente, una siniestra ‘en miltiples centros| clandestinas de detencion. A su vver, Montoneros y ERP multpl: ‘can sus aventuras niilistas. En Notteamérica, Peter Frampton es e! nuevo idolo pop, el presidente Carter otorga un’ perdin a los dexertores de la ‘guera del Vietnam [aunque no Trace lo mismo con quienes elu ieron el reclutamiento sca pando a Canada), se fiema un acuerdo que daria en 1999 el Control del canal a Panama aes- te pals, se enjuicia @ la compar ia Velsicol por haber ocultado| pruebas sobre dos de sus pestic-| fas que producen céncer, y se ppone.en la mira ala sacarina bar fo la misma sospecha Brasil avanza en su [compra de tecnologia nuclear 3 Alemania occidental y el régh men militar de Geise! decreta ‘que futuros presidentes.seran Jelegidos por el gobierno y no| mediante elecciones directas. Histérico viaje del presidente egipcio Sadat a Jerusalem ‘negociar la paz con los israelies Muere Elvis Presley. VIsoT1T0N089 3‘Aunque Los Aaivas es un grupo fundamentalmente cchileno tienen una importan- cia clave en la historia del rock nacional. Fueron el pri mer —y més logrado— ¢jemplo de la fusién de los ritmos y melodias originales de Jos Andes con el sonidy ‘moderno de los instrumento} lectrénicos, utilizando ad més Ia riqueza arménica las estructuras de ta mus clisica, ‘Nacieron hacé mas veinte afios como un grupo de rock colegial en Santiago de Chile, Namandose High Buss y protagonizado pot los hermanos Claudio, Eduardo y Gabriel Parra, junto con sus amigos Eduarde (Gato) ‘Alquinta y Maria Multis. Entretemian las fiestas del co- legio y hacian bailas a los adolescentes en las fiestas. Pero con el tiempo se empezaron a sentir atraidos por el rumor del folklore in- digena que brota por doquier en Chile, y vieron claramente elcamino cuando supieron de Violeta Parra, que aungue hofue su pariente sanguineo de sus razas y sus culturas ca- Claudio, concértista y profe- desperté una hermandad cre- si olvidadas, la posibilidad de sor de piano, aporté sus co- dativa en los jovenes masicos. unit Ia nueva visién juvenil nocimientos del pentagrama, El cambio de nombre fue 10 del mundo que florecia a fi- explotando las vertientes sin- de menos: Jaiva le Haman los nes del sesenta con los miste- fonicas que ya habjan sido Chilenos aun molusco marino rics del continente inexplora- _abiertas por algunos riisicos tipico de! sur del Pacifico. Edo, clasicos como el argentino cambio importante se dio en No tardaron mucho Ginastera y el brasilero Villa- fd espirit del grupo; junto en estar funcionando como lobos. Gabriel, percusioni on la conciencia de las pos- una comunidadcreativayem- de asombrosa potencia, des- bilidades ereativas dela misi- pezar a componer canciones cubri6 el método para trans- ca original de América les lie- sobre ritmos autéctonos, que pasar los golpes de bombo le. 6 lamistica secretadelconti- firmaron siempre con el guero y caja a la diversidad nente, la potencia asombrosa nombre dé! conjunto. timbrica de una bateria mo- derma, logrando darle sentido sin perder el sabor origi- al— al malambo electroni- co, por ejemplo. Gato, febril compositor de canciones, dduefio de una voz capaz de un. alarido casi tribal, es ademas el guitarrista del grupo, y tu- vo la virtud de encontrar en su instrumento el paralelo de fos tipicos fraseos pentaténi- cos de Ia quena andina, su- ‘mandole —sin prejuicios— el quejido del distorsionador y ‘otros pedales. Eduardo, que toca Srganto, sintetizador, lautas y percusion, es el “fi- 1Ssofo" del grupo, la persona que tefi6 una inteligente con- ‘cepci6n americana moderna a partir de los poctas y escrito- tes del continente pero ma- mando también el espiritu de Jas viejas culturas y dejando entrar el aire de Ja rebelion juvenil que se respiraba en la época Evidentemente, el trax bajo de los Jaivas y su or ‘nalidad va mas alla de la mi sica, y son muchos los argen- ‘inos que a través de ellos co- ocieron una nueva perspec- tiva de Ja vida contemporé- rhea, una revalorizacién de la tierra que pisamos todos. EI grupo lego a gra- ‘bar un disco en Chile antes de pasar ala Argentina en 1973. El bajista, Mario, tuvo que quedarse por circunstancias personales, y no estaba en el grupo cuando éste se instalé en Buenos Aires, juntando sus numerosas familias en una gran casona de Zarate, en 1974,Entre todos sumaban uuna gran comunidad, ya que tanto su dibujante y grifico René Olivares como sus soni distas-iluminadores Jano y Piola vivian en la casa, que se convirtié rapidamente en un fermento creativo. Salieron a mostrar su miisica en pequefias salas de Ja provincia y la capital, reuniendo de a poco un gru po de seguidores. Editaron su primer disco, “Los Jaivas”, en 1975 conteniendo joyas como “Pregén para ilumi- arse", que pide “que se baile en tas veredas, que el amor chorree en los escrito rios..." y “Un mar de ‘gnete”. AA partir del disco, con el apoyo inteligente de D’Attagnan Sarmiento y otra gente de la EMI Odedn, el grupo empezé a hacerse un lugar en las primeras filas del ambiente local, En junio del "76 viajaron a Brasil para participar en el Festival “America Latina Canta", que reunié en San Pablo a diversas corrientes ‘lkloricas del continente. En al festival fueron considera dos lo mas progresivo del gé nero, y despertaron todo tipo de elogios, actuando ademss en television y grabando algu- nos temas para su edicion en Brasil. Para entonces se ha- bian unido a los Jaivas el cha- ranguista, guitarrisia y can tante argentino Alberto Ledo yeelguitarrista, bajista y com ositor uruguayo Pajarito Canzani, de larga trayectoria en su pals. ‘Con esa nueva forma- cin y un sonido totalmente actualizado dieron una serie de recitales enel teatro Coli seo presentando canciones nuevas. Una novesad impor tante sucedié en diciembre del °76, cuando varias fun: ciones del Coliseo sirvieron para mostrar la veta sinfSnica de Los Jaivas, con el acom flamiento de la Orquesta Si Féniea de Buenos Aires, diri- sida por el maestro Juan Carlos Zorzi. Las obras ins- crumentales ‘“Tarka y oca na” y “Corre que te pillo”” dieron pie a una sorprendente exhibicién de versatilidad so ra, cematando, como era inevitable en los recitales de Los Jaivas, con el ya clasico “Toilos Juntos" convertido ‘en himno de las nuevas gen amplit faje que les hiciera Claudio Kleiman cn el Expreso Imagi- nario de Febrero del "77. Di cen Los Jaivas: “Nosotros hemos hecho tres misieas; paralelamente La miisica con orquesta sinfonica, las ‘canciones y los temas libres, es decir, visacion. Esta dando paso cade vez mas « una miisica elaborada, dentro de la cual podemos distinguir porn lado canciones v por el ‘rr temas _insirumentales como “‘Tarka y ocarina” que es un tema elaborado pero surgié de una improvisacién, como casi todos los temas del grupo, por otra parte". [En ese mismo reporta- je Los Jaivas profundizan un aco en su visi6n del mundo: Realmente, las hombres es tamos enfermos, » necesita- ‘mos un médico universal, al 120 que nos cure porque esta ‘mos (odos locos. Es por eso que se buscan las ralces, pero tas raices no son sélo las raices americanas, 0 de Buenos Aires, 0 de Europa, Son las raices continentales, ‘mundiales, las raices de ta tierra, de ia madre tierra, det planeta. Porque el planeta es un ser, ) nosotros somos ra- ‘mitas de ese ser, somos los corpisculos del planeta, casi dirfa los pardsitos det plane- ta”. En Buenos Aires ha- bia selido el longplay anterior de Los Jaivas, aquel grabado fen Santiago en 1972, con la formacién original y temas que ya eran clasicos: “Mira nifita” y “Todas juntos". Comparando con la misica ue en ese momento realizaba el grupo, los criticos comen: tan la mayor elaboracién mu- sical actual, y un progresivo alejamiento de la cancién cortay directa, Bsa tendencia se acentué con la salida de! tercer album argentino, en septiembre de 1977: “Cane ‘ign del Sur". Compuesto to- talmente en la Argentina, ins- pirado en los paisajes y las gentes vistas durante las in- fensas giras que realizaron, “Cancién del Sur” tenia un cardcter més universal y sin- fénico, en una creciente cla boracién ritmica y arménica A CONQUISTAR EUROPA. A principios de 1977 Los Jaivas parten a Europa con ‘odo el apoyo de la gra- badora, con Ia intencidn de mostrar su producto neta: mente americano. Sienten {que tienen algo original y timi- co entre las manos, y dejan luna exitosa y segura carrera cen la Argentina y Chile por el iesgo de enfrentar publicos que no entienden sus letras ni conocen las raices de lo que se std tocando. Se instalan en Paris y 1 22 de junio dan su primerLos Jaivas tienen una agenda de gitas permanente fen Europa, lo que apenas les permite porddicamen- te. presentar sus iltimas pro- ducciones, contando siempre con gran cantidad de publico. Han editado, en Europa y aqui, un disco con poemas 1 Canto General de Pablo 4 Neruda musicalizados por | elios; “Alturas de Machu Piechu”, del que se filmé un video en Machu Picchu para Ja elevisién chilena. Editaron también un longplay en" Ho- menaje « Violeta Parra” con la gran madre 4 3 yuna presntaron en Buenos Aires recientemente. La cortiente de elabo. racién folkl6rica iniciada por continuado ¢ Los Jaivas no ha tenido una srumpidamente. ontinuacion, Hubo algunos ‘uruguayo, Parajito, abando- intentos por parte del grupo fn6 el grupo para formar su chileno Camgresoque visit 1a propia banda, mas cercana al Argentina en 1977 y el con- fandombe y 10 latino, La junto Horizonte formado por ‘banda se lama “At portefios entre los que se des: tiene en su formacién tacaba Vamini, un excelente ‘cidisimo percusionista, intérprete de _aerofonos. ‘ambién uruguayo, Trasante. Otros desarrollos del folklor. ‘Alberto Ledo, el argentino generalmente toman wn rum ‘que se les unié en Buenos Ai- bo mas intelectual y académ' én los dejé, y grabé co, sin mamar de las raices enlos Estados Unidos un her- eléctricasy populares del oso disco solista: Materia rock, Esa es la gran virtud de Prima. Por fin, Mario Mutis, Los Jaivas: representar el vital , renovando el el primer bajista del cont continente en desde sus comienzos, viajé a dad y mis Paris y desde entonces es folklore con el mismo espiritu miembro estable de la forma- de alegrla compartida y fiesta wm, ahora integrada total- de la libertad que le dio of menie por chilenos. gen. * # * TALLER" DE »_ MUSICA Y ARTESSARMIENTO 14 TEL. 0-941A, Ls IAL MMI HAL ep tae storia despuntaba entre nosotros, Gustava Moretto tenfa 15 afios y bastante sol- vyencia con el piano (que toca ba desde los ocho). Pero es ‘ona trompeta que se daria a conocer, tras vivir un tiempo fen los Estados Unidos (sus idolos jazzeros eran Freddy Hubbard, Clifford Brown y Dizzy Gillespie) y regresar pa- d ra estudiarla durante cuatro afios, ala par de composicién y armonia. Recorre varios srupos de jazz local y final- ‘mente aterriza en el "71 entre los integrantes del grupo Al ma y Vida (formado entre otros por Rermardo Baraj y Juan Barrueco), Seria trom petista de esa banda hasta fi nes del 74 Es abi donde tome ‘cuerpo la experiencia del Trio ‘Alas, donde Moretto deja la trompeta en un plano secun- dario para instalarse frente a uuna s6lida provision de tecla- dos electrOnicos, con oca sionales intervenciones perso- rales de canto, Debutarian en ‘marzo del "75,en el teatro IFT, -y_lo acompafaban Carlos Riganti (bateria) ¥ ‘Alex Zucker (bajo y voces) ‘La experiencia era iné- dita para lo que sucedia en esos dias aqui. El trayecto se- ria de apenas dos afios, conla incorporacién del_bandone~ onista Daniel Binelli en Ta il- tima etapa, donde lvex0 centr como baiista Pedro Az mar (ex Madre Atomica), has- ta la disoluciértdel conjunto. Todo el '75 fue de aclimatacién y solidificacion de una propuesta que a muchos resultaba “‘incelec- tual” pero que, indudable ‘mente, era un acto de creci- miento en nuestro Rock Ur ano, y generalmente a van- guardia asusta 2 los tradi- cionalisias. Y con una década fa sus espaldas, ya habia roc- eros con tales miedos en Buenos Aires. ‘Moretto no sélo era profundo a nivel compost- cidn y arreglos, sino que ade mas buceahe en las raices del tango y del folklore. La con- sagracion llegé en octubre del "76 durante un excepcional concierto ofrecido en el Coli- seo, Invitaron no a uno sinoa tres bandoneonistas: Binclli Mosalini y Mederos. AI me: nos esa noche tubo un quorum de jévenes dispues- tos a bancar y compartir las nuevas propuestas de la misi- ‘ca urbana de entonces. Tam. bign fue notoria la solidari- dad de los misicos contem- potiineos, que mezclados con Ia gente aclamaron por igual al trio, entre ellos Spinetta, Gieco, Porchetta, tos chicos de Crucis y otros. Se trataba de presen tar los temas del primer al- bum. Dado que a la hora de sgrabacin no hubo bandone- ‘ones, reconstruyamos la vela da, Moreito habl6 con calma: "Ya no basta cantar en cas- tellano, tenemos que asumir To que nos rodeo, Buenos ‘Aires’, Una semana atras ha- bia dado un paso crucial de ese compromiso con la ciudad y sus ritmos, tocando (por invitacion) junto al arregiador Attilio Slampone fen sus recitales tangueros oftecidos en el teatro dei Car- men. Alli asumié el sintetiza- orquesta en ‘caraba su “Pinta tu aldea”™ Moretto titulé asi el tema tomando una cita de Tolstoi (“Pinta tu aldea y se- rés_ universal”). Aquella noche, arreglada para (rio de rock y tri de bandoneones, tuvo matices de belleza irre- sistible, que los j6venes con- currentes saludaron de pie. El concubinaio del rock con el tango se convertia en matri monio legal. “Buenos Aires s6lo es pledra”, tambien enfi- aba en la misma direccién. ‘Singularmente, Mo- retto también hizo suyas las cadencias del folklore. Sia nivel urbano habla armado tuna obra en base a visiones de Ja agonia de Buenos Aires (una danza extrafia de vielen- tas mutaciones), con “La muerte cont el dinero", trasmutaba aires de vidala y malambo, con efectos lectrénicos y poesia sugesti- ‘Alas fue una real expe- cia de fusion, donde Ja ‘inica estella era la misica, y ‘cada tno de sus tres intepran stes empalmaba con los otros ‘como pocos grupos dela épo- ea consiguieron hacerlo Otros temas, como "Mambri perdié Ia guerra rmanejaban cédinos muy su les referidos a la palida mor fal que acosaba a todos los argentinos. Entze los _arreglos, Moretto situaba partes de trompeta. Ninguna demago sia, ¥ permanente ascetismo, tales fueron las premisas de trabajo. La aparicién, mos tardia de un segundo album cuando ya el grupo era una postal en el recuerdo, de: muestra que el trio no contd siempre con buena suerte 9a que Ja compaia grabadora (a misma que tambiee ‘contrat y malgest6 al o:ada grupo Bubu), no supo impul sarlos apropiadamente. HL NCCESoh cau TSS SS —! adie podia preverlo, pero en 1977 fueron los roc- ; keros quienes reivindicaron al renovador Astor Piazzolla, que regresaba después de ob: fener en Europa el reconoci- miento que agui los tan- gueras le habian negado. El pliblico de Rock atestaba sus conciertos con el Grupo ‘Ocho (octeto), y tres jévenes bandoneonistas de la orques- ta de Osvaldo Pugliese (Me- deros, Moxalini y Binelli), abrian netamente el juego en la direccion del vanguardista. Dos de los mayores impactados por el espiritu piazzoleano, fueron Luis Al- erto Spinetia y Gustavo Mo- especie de ‘amor a primera vista, ya que durante un “‘Almuerzo con Mirtha. Legrand” por TV, Piazzalla no escatimé elogios para esos misicos. En gran medida, el grupo Generacién Cero de Mederos también conto con el apoyo de la multitud rocke- ra, y de sus diversas forma- ciones emergieron varios guitarristas notables, descu- Diertos impecablemente por el joven bandonconista: Tommy Gubilsch, Claudio Ragazzi (emigrado luego a Boston para estudiar en ta Berklee School) y Luis Bor- da, También masicos renova dores, como el guitarrista y arreglador de jazz Rodolfo Alchourrén, habian juntado filas en el nuevo panorama que se daba. Un ejemplo del giro que dio Piazzolla en esos dias (donde acusaba Ia influencia de Chick Corea), fue la diso- Jueidn del octeto con que ha- bia debutado el ano anterior, para reclutar a varios de los mejores misicos urbanos de! momento, para levarlos a su nueva gira europea. Asi cap: turd a los tecladistas Osvaldo | Calé y Gustavo Beytelman, notable Gubitseh, al baterista Luis Ceravolo y al bajista Rie card Sanz Y asi como innovado- res de la {alla de Atiio Stam- one reconocian ¢! significa- do del trabajo de Moretto, ast otros seguian sordos al cre- ciente concierto urbano. Por ejemplo Pugliese, Julian Pl za y Edmundo Rivero, que durante una mesa redonda organizada por el diario “La Opinién” acusaron a David Lebon y Charly Garcia de “‘extranjerizantes anémalos”, mientras Leds Valladares 'y Ariel Ramirez reconocian la validez de la nueva misica urbana, 19wmmerya noche de_no- viembre de 1995, un cuaneto desconocido se presenta en el teairo Asteal, en cierto modo La Meca de todo conjunto rockero con ganas de trascen- der. Casi no han tenido difu- sion, poco pitblico. Pero algo ibva a cambiar sus vidas. Sul Generis ya era el pasado y Charly Garcia andaba suelio por ahi. Pas6 por ta puerta del Astral com el productor Jorge Alvarez y ef disenador Juan Gatti, “Vamos aver {qué pasa”, y se asomaron ala sala. Quedaron deslumbra- ddos. Devidieron patrocinarios y repivieron la aciuacion un ines después, con todos los bbombos y los platltos que re- cibian los miembros del Clan. En enero del "76, magicamen: te, grababan su primer album para la RCA argentina. Lo presentaron en dos funciones (Coliseo, abril) y fn junio eran aclamados por 12 mil jOvenes ene} Luna Park, Varias giras por el inte- rior magnificaron su con- sagracion rekimpago. En ene- ro del "77 presentaban su se- gundo LP. (mezclado en los esiudios Criteria de Miami) fen el mismo estadio, donde ‘nuevamente serian aciamados por la multitud el primero de abril siguiente, Su misica no fra parte de un show bailable. Anuncié el baterista: “"Queremos ver un mar de ca becas bullendo, y no un mar de cuerpos moviéndose””. Dias después, formalizaban su éxodo hacia 10s Estados Unidos, donde no avanzarian como grupo sino personal- mente. El primer Crucis exis- ‘a 1974 y contaba con der (luego de La Maquina de 20 Hacer Pajaros). El cuarteto definitivo se consolid® en ju: io del "75 con el ingreso del haterisia uruguayo. Gonzalo Farrugia (ex Psiglo). Pino Marrone (guitarra), Anibal Kernel (veclados)_y' Gustavo Montesano (bajo y canto). eran los tres restantes. Ess: yaban diariamente de 15 a 20, hasta el dia historico ya men cionado, Incluso el diario Cronica (que en general silo se ocupaha del Rock cuando habia aledin desorden calleje- ro), 0s habia tomado en ‘cuenta con un articulo titula- do. “Fulminante consagra- ign”, El cuarteto no solo representaba un ejemplo de trabajo arménico, sino que se tubicaba en la cumbre de la lectromisica urbana. Marrone {ue la revela eién del ato como guitarris ta, y en los teclados Kerpel dejaba aténitos a los ayentes. Lo apodaban “el mariscal” y precisamente su (ema "Los Delirias del Mariscal’ es una de las obras mayores del grt- po. Establecian coordenadas arménicas de una sutileza y ‘una intensidad que pocos ha- bian alvanzado en los prime- ros 10 aos del Rock sa. clonal, Se ponian en accion fen vivo y parecia como si se conectara una usina gigante. Que el rock es energia, ya se hha dicho muchas veces. Pero verla (y sentirla en accién), es algo. muy distinto. Ocurre luna cosa a medio camino enite el escalofrio y la caricia. La bateria de Farrugia y el bajo de Montesano retamban en el vientre, micniray la Jechoguitarca’ y cl drgano eleeirénizo impacian la neurons, Sememos a ako do- ce mil jvencs agitados por Fal rorbelliao en el centro d Buenos Aires... y una hermo. Crucis. se remontab: sin parar, y en Sus conciertos Ia gente ferminaba de pie as tando los brazos y ululand tribalmente. Era un modo d Ia alegria, pues eso los herma aba, Los curaba momenta. nneamente de la pexadilla poli nica, de la paranoia y fa sole dad. EI finieo punto Slo} de la experiencia era la voc d Montesano. Como cantan cra bastante deficitano. Ab vares situaba la vor airs con camara y efectos, per 3 no remediaba Ia earenc Aunque dado que la mayorie de as composicion istrumenteles, el problen quedaba en segundo plano La mii is inscribia en la Grhita conter ppordiiea donde se aunabar Componentes del rock y del jazz, en sus (ondencias libre En su etapa final, consideraw do que al inicio, la mayoria de los temas era aportada por el bajisia, con quien sur gieron varios. desencuentc {al vez por sus propias lim) {aciones como cantante y 5 obstinacion por hacerlo los materiales de Kerp Marrone abusaban del free por momentos parcciasl fFuegas sonoros de artificic De todos modos, se mania ron con Iucidez y esta cieron un punto referencia de exigencia en momesior] donde nuestra joven misi-a urbana crevia en calidad s cantidad.24° LANZAMIENTO | WUELVE el ROCK (27 _DELPRINCIPIO! — atlag PARA CONOCERLO, PARA ACORDARSE B 0 - ‘SUI GENERIS PESCADO RABIOSO ‘AQUELARRE: Cantesiones de invierno Desatarmentandangs Brumas SUPS -80.305 ‘LA MAQUINA DE HACER INVISIBLE: ‘COLOR HUMANO PAJAROS ‘SUPS- 80.309 ‘SUPS-80.310 SUPS-20.308 PRIMER LANZAMIENTO 1) COLOR HUMANO - SUPS-80.298 2) PESCADO RABIOSO - Artaud - SUPS-80.299 3) SU! GENERIS - Vida - SUPS-80.300 4) MORIS - Treinta minutos de vida - SUPS-80.301 5) DAVID LEBON - SUPS-80.302 6) TANGO - SUPS-80.303 7) HASTA QUE SE PONGA EL SOL - SUPS-80.304 8) MANAL - SUPER 1-8513/14 TueyG SONIDO) SICO ACUSTICO NITO MESTRE y Los desconacidos de Siem 1985 si UPS-80.311 16) AQUELARRE 19) NITO MESTRE 20/10 ) Sieste - SUPS-60.312 SuPs.t0215 PROXIMO 17) SU GENER Paquin ardecotes, 20) SU GENER .'7 sobrn as nstiuclones SUPS-00313 Ades Sul Generis SUS LANZAMIENTO: 5) couon wumanc 21) PESCADO RABIOSO SUPS-203%4 SUPER L2st"7"8 ao 55 CRIB) wn lanzamiento nem ae a8 ee RSofa Muerte cayé con safia sobre [a sociedad ar- gentina. Nuestro rock no enmudecid: su balada para Donia Vide se reprodujo mas y mas durante | 10s dos afios siguientes: Cuando en marzo dei ‘77 Los Jaivas chilenos cerraban tres afios y medio de armonizacidn intensa en la Argentina, para emprender la conquista de Europa [con base en Paris), lo hacian con|a satisfaccidn de haber Teconciliado a mites de jévenes de aqui con él folklore su damericano. Su fusion de instrumentos electronicos. cul tura musical clasica y raiees araucanas. actu como deto- nador de una tama de conciencia que antes habia sido meramente intuitive 0 vocacional. Apenas Gustavo San- taolalia y Litto Nebbia habian encarado nitidamente la tradicién folklérica de cara al publico. La semilla prende- ria en Aucén, te Fuente. Horizonte y otros que no te- mieron los prejuicios de un sector rockero bastante fefractario a lo telurico. En abril, Crucis daba un recital de despedide en el Lu- na Park y enfllaba hacia los Estados Unidos. A su vez, el contrabajista Jorge Lopez Ruiz presentaba ai grupo Vielas Raices, donmade el objetivo era rescatar 21 can- dombe rioplatense. F! excelente guitarrista Tommy Gu- bitsch, cescubierto por Radolto Medetos para su Gene: racién Cero (luego pasé a Invisible) seria mas adelante convidado par Astor Piczzoila para su nueva gira eure pea, guien también capturé al talentoso pianista Osval- Go Calé, integrante de Los Desconocidas de Slempre. das y venidas de la armonfa, entre muchas mas. Buenos Aires hervia rusicalmente. La visita de la or questa de Barry White y la fiebre nocturna del sabado ge- nerada por |2 Disco Music bailable, cautivaron a un gran sectar de la juventud local, que no por ello dejo de apo yar al Rock ¢riallo. Esos thicos atildados fueron desdeha- dos por los rockeros cerrados, que para descalificarios [pues venian con su noviecita de la mano} acufiaron la expresion insultante “cancheto” que después pasaria a ser “chelto” En la Feria del Libro se nabian presentado dos libros figados a esta historia: "Céme Vino la Mano” (La musica Progresiva Argentina} de Miguel Giinberg y el poemario Guitarre Negra de Luis Alberto Spinetia En el mundo, explotaban el Funk-Rock y el Jazz-Fu- si6n. 1a actuacién en Buenos Aires del trio norteameri- cane Stone Alliance (Gene Perla. Don Alias y Steve Grossman} dejo atnitos 2 muchos por sus propuestas de vanguardia. Cotios Racari actud como maestro de cere- monigs en ei Gran Rex, quiso hablar, pera los intoleran tes rockeros de la pullman no Io dejaron. Siempre hubo en la tribu portefa idiotas sin remedio. Jorge Durletz intenté —sin mucha suerte— afir- mar su poesia con el grupo Mellmelum. También Ave a | = = Rock trataba de hilvanar su mensaje en torno del can- tante Federico Sainz. E! Lito Nebbia Trio aportaba lz base para dos voces femeninas; Mirtha Defilpo y Chany Suarez. La cooperativa M.A. asombraba con su primer dibum: “Trnasparencias”. £| grupo Plus trataba de con vertirse en la revelacion del aria. no siempre con fortuna ‘Alas, el grupo chileno Congteso y el uruguayo Yabor brindaban en el Coliseo su testimonio titulado "Del Pla foc los Andes” mientras tenia lugar en Rio de Janeiro e Primer Festival Latinoamericano de Rock. Invisible ya existla y se perfilaba |a Banda Spinetta, David Lebon se hartaba del fiasco Polifemo y daba paso a una bellisima agrupacion llamada Celeste. Una camada de nuevos tecladistas revela un nuevo espititu creador: a Ja par de Lito Vitale y Jucn del Barrio aparecen Eduardo Svete! man, Lea Sujatovich, Gustave Pires, Diego Rapopor' Ezequiel lzcovich. Tras el fracaso de Soluna se produce la partida de Sontaolalic hacia Jos Estados Unidos. dor: de probard suerte Leén Gleco antes de animarse a expo- nner sus cosas en Espafa El regreso de Aquelatre para disolverse a fines cel “77, el desbande de La Méquine de Hacer Pajares, y ai unas fracasos de publico en el Luna Park llevaron a ciet to periodismo 3 anunciar "la muarte del Rock argenti- ro". No habia nada de eso, De nuevo cundia la dindmic2 de 1a incubadora que diez aftos atras habia cimentado ur modo distinto de testimaniar la musica en la Argentina El debut en la Capital del grupo rosarino Inreal con Juan Carlos Baglietto), la actividad de Redd en Tucuman. un boom de rock local en Mar del Plata y Ios festivales Surrock con grupos originarios de la Patagonia, pre anunciaban mas polenta generacional. No era facil dige fir el lima represivo de la Capital. Pero ain asi hubo mul Uples demostraciones de musiea convivencial | Un hito fue el llamado Encuentro celebrado e! 3 de | junio del ‘77 en e\ Club Hipica: el conjunto de Antonio ‘Agri. el quintero de Rodolfo Mederos, ei trio de Litto Nebbia, Domingo Cura y Luis Alberto Spinetta. Tango. folklore y rock... en un mismo alienta, Declaro Luis: “Se trata de hacer musica en serio, fuera de tades las mo: tivaciones dela made y del mundillo". En ot1 3 parte se habla muerto Elvis Presley. Es tallaba en Inijlaterra el Punk Rock. La visita de Joe Coo ker habia ser vido para poner en su lugar a los fantasmas de Woodstor k. En una de las muchas revistas subtes, ce- cla Mario M.tilla: “Vivir significa asumir un toco de rea dades, Sle! rovimiento que se nuciea alrededor del Rock aspira a juyar un papel importante, es hora —de una buena véz — no solo de analizar nuestros errores sino crecer. también «2 corregirlos””. — Se afianzaba el dificil arte 1El general Videla pasa 2 la reserva, y mantiene como ci: villa presidencia de la Republi: ca. Su puesto.en el Ejército yen la junta de jefes militares es asu: mido por el general Viola. El clamor de las entidades de de: thos humanos no recibe ros El Estado anuncia la total de la subversion’ sre fin de ano todo indica el omienze de un ataque a Chile por el diferendo del Beagle, que queda trunco por la interven: cién del flamante papa luan 11 (ha muerto Paulo VI y de reinado, su suce- ble Iseael y Egipte firman ta paz en Camp David. Estados Uni China inician rela- ciones formales Vietnam inva de Camboya. Israel invade ETL manda mas to ra enfrentar las guerrillas musulmanas. Los chiitas eeosan al cha de Irén. Nace el primer bebé de probeta En Italia, las Brigadas Rojas ase inan al primer ministro Aldo Moto. Suicidio colectivo de ta ta del reverendo Jim Jones en Guyana. Muere el baterista de Los Who, Keith Moon, Es ase sinado en Nicaragua el opositor Joaquin Chamorro y creee el ac: snar de los sandinistas contra a dictadura de Somoza, El Rey juan Carlos de Espana vietta la Argentina, con gran repercusién popular .qui el operative ma: mas espectacular es la organiza: cidn y conquista del Campeona- to Mundial de Futbol: fos me dios d= comunicacién masiv manipulados meticulos: mente pata dar la imagen de un yen orden. La repre: sidn de los disidentes sigue sien. do sistematica, Llega el enviado papal, Antonio Samoré, para mediar en el problema del austral Los fe han pasa: las. tropas Lambruschini en Ushuaia y Viola en Junin de los Andes. La ilitarizacidn de la sociedad ar entina es total. Comienzan los paras gremiales y el gobiern tsa la Ley de Seguridad para en- carcelar a sus dirigentes. Mas de tun millén de argentinos compra entradas para ver la “fiebre no turna” de John Travolta,res afios de actividad me- jédica y tres albumes. ‘Matcaron el itinerario conc to de algo que comenzd musi- calmente como un trio y concluyé como un cuarteto EI 10 de diciembre de 1976, en el Luna Park Invisible da- un extraio congierto en el lo habian anunciado previamente, pero era el final del camino, No hubo comunicados de pren. sa, ni explicaciones: simple- mente concluyd lo que se da tba, Meses atré Coli se0, el grupo demostraba que se despojaba de ‘odo, hasta de la melodia, para encontrar el mejor arpegio posible, Des- carnado, ain como trio, de- Jaba de lado las Haves y las brijulas, para entrar de llen en un territorio dons viven los mds puros y los mis La marcha habia co: wenzado casi a fines de 1973, cuando Luis Alberto Spinetta acudié a dos ex integrantes de Pappo’s Blues para dar el pa- 0 que siguié su excepeional experiencia solista llamada “Artaud, El baterista Hée- tor Lorenzo (Poma) habia dado sus golpes inaugurales con los antiquos Abuelos de la Nada_E! bajista Cartos Al: berio Rufino (Machi) habia asomado a la realidad racke ta local con Los Walkers Cuando el trio deb leatro Astral, su miisica deso Fient6 a los seguidores de Spi Neila pues se trataba de un ‘material poéticamente hermé: livo, y fue en esos dias que generaliz5 el apoyo carinosd que le dio la multitud: La meta era alge sit como encontrar la migynerss, dentro de la misica, La tn: aad de Livis con un anarquista sublerréneo conocido como “El Pelada"’ (Hidalgo Borag a0, fallecido tiempo después), jug6 un papel sin gular en ese’ tramo de su carrera. El miisico queria anular las ‘entaciones sorgi- das de ta idolatria: aunque é1 punto de partida de las mas los firmaba En medio de los con: ciertos del debut se habia pro: yectado un material filmico misterioso aportado por El Pelado, También en cierto instante tocaban wn gueton y surgia del costado del escenario un muneco jut Buetn con una enorme cabe za cuadrada: fue el tema de Elmo (el molesto) y dentro del armazén de madera, me- tal y telgopor bailaba Miguel Grinberg, que fue después se guido por el ploma Migueli- 0, un fiel asistente que seguia a Luis desde los dias de Pes: hohe cado Rabi Spinetta se habia e¢ sado de los productores con quienes habla trabajado, y los negocios los manejaba si tio. Ya ala altura del segundi album del trio hubo dos no. vedades: el ingreso al elenco de Marrero. Produeciones (mas bien perteneciente al area comercial) y a la dis cografia CBS. Atrés queda ban las oficinas de Oscar L6. pez y Jorge Alvarez, que nun. ca fograron ponerse a la altu- ra de los planteos éticos de Spinetta. Marrero trabajaba con grupos hibridos, per bia respetar a un artista Invisible no intervino en Ia caravana de conelertos multigrupales celebrados en Ja época, Mantenfa una linea de trabajo aislada, con siones interminable de ensa- Yyos, y actuaciones en el eje Coliseo-Luna Park. Miles de admiradores de Luis se congregaron a finales del "75 en el teatro cuyas 1.750 Habia gente en los paleos parevian un volecti vo a las seis de la tarde El trio no habia defin onalidad en el estilo tual de la época, pues su formula era tirar por la borda todas las etiquetas, Eso le da a un caricter ambiguo, pues Luis se esforzaba por neutra- lizar todo halito carismatico de su persona y atravesaba un i6n con resultados descon antes 0 su p Algunos hallaban ie diosa la misica de Invisible No tenia una linea melodic. convencional, no habia alar des de virtuosisma insteu mental, las letras eludian ri gurosamente {odo contenido sentimental, Luis definia la latea como “una artesania” Y declaraba a la revista subte “EI Hemofilico". “De pron-‘nosotros, que podamos hacer bailar como sucedia sepuide ‘poesia, Hlemos querido hacer con otros grupos en ese lugar. tun afbum de viejas canciones, En derredor, la represion an- | pero con un (ratamiento mu- -juvenil pasaba a ser in- sical avanzado. Hay prepon- dustrial. Muchos _jovenes derancia de mi voz, salvo un fueron detenidos esa noche. tema instrumental”. por el mero delito La obra global se la keros. maba “EI Jardin de los Pre- ‘Cuatro meses despues, sentes"" (que vino a ser el en el mismo lugar y casi la adiés del grupo), pero no misma misica (aunque cou contenia un (ema llamado Rodolfo Mederos en el lugar asi. Eligieron ese titulo como de Mosalini), concluia el viaje si fuese una especie de mend de la azafata invisible. Hube de-canciones limite. La tema-zonas neutras, pero también tica era actual, mas directa, —rifagas desesperadas de belle in abandonar la obsesiva za, gritos en forma de missica autodisciplina que marco el noble. ‘Lay golondrinas de elo de la experiencia. Plara’ de Mayo” y “Los El 6de agosto de 1976, libros de la buena memoria” unas 12,300 personas lena: fueron momentos muy espe ron elestadio Luna Park para ciales. Bl euarleto, ante diez sscucharla. Fucton invilados mil seresaleras, recorrid una él bandonconista Juan José parabola iniguatabte, inde: Mosalini y el ecladista Gus- pendizado ya de las reglas del favo Moretto, El saludo de éxito o del Iracaso, eenido ly Luis fue definitive: “Quere talmente apenas a una obse- ‘mos devoiver todo este amor sin: la armonia y el canto en forma de misica, Vamos a Respondian a {a despiadada hhacer todo to posible pura lo~ magia del tiempo fugar con grarlo”. Y lo consiguieron de sus propios.latidos, mur- manera sensacional. Aungue mullos indistorsionables de enna versién de media hora aguilas inveneibles. Arian (descarnadisima) de “*Azafa- con llamas que nadie mis ad- fo, estoy en una profunda en “Duraz vecion de semimientas, 40.40 pus ‘came tirando ef lustre que no entonces la ime sieve. Ya he sentido ‘corpora NSIT adel Tren Nocturno” decep- _virlio en le palida ciudad. Co: wise eve, dlelerminadas sensa- memo. Y ebro) ana MMcTeneaMeierlaag. malin dabei calsaoeet ppesrque mie indican quees- con la joven Toy enipesundo a quedarme —euitarr its con lo imprescindible. Em- (salido de Generacian Cero), piezo @ orieniarme hacia una eta ruc forina de miisica, una forma que la gue '0. ses, Ti. de arte, una fornia de vivir, deta con & ia épo. ‘que me esuin dando no sélo , ay Mi ROCK NACIONAL LILIANA VITALE tegrante del muttifacético po MILA. G2 que en 1985 un trabajo solista con poetics de Alberto Mufoz: Mama, deja que por la ventana entren los siete mares LILIANA VITALE Y. VERONICA CONDOMI del grupo MLA. antantes deciidas a ar una verdadera Invesigac 6r vocal, primero en el ame to racional, con temas Topics © Fo\uso de Luls Alberto Spine SS . er Danzas de ‘Adelina |'981) Luego, ‘Camasunqul (1984) fue uno recorfias Otiroamericana por ritmos pri Actualmente Lliona enprerde su correra propia, y Veronica integra MPA junto a otros artistas LITO VITALE Excelente tecladista que fue pare ane de! grupo MLA. 2__Sacé su primer disco propio en 1984 filtulado Sabre mitos, cteenclas y supersiiciones, luego Qultapenes (1983) y después formé Ei To Con Lucho Gonzélez y Jorge Cumbo Ga . que en 1985 se fransmuté o! ingresar Bernardo Baraj en el lugar de Cumbo. Con un nuevo album por salir a fines de este afo, EI Trio represenia una buena aproximacién a ja incesonte busqueda por una musica propia. LITTO NEBBIA Precursor dei rock en castellano, Félix Francisco Nebbio (Lito), es un Incansable Compositor cuya cteatividad produce infinidad de discos e innumerables colaboraciones. Rosatino, acompans de chico a sus padres en una peauefia compatiia artisica, y alos 14 ‘fos lo jlama uno de los grupos més populares de la ciudad: Los Wild Cats. Es rechazado, ociua un tempo con Los Sabres, y al poco tiempo lo llaman nuevamente los Wild Cats para integrario como cantante. Es 1964, carnaval. “2s | Fasc I afio actuando en ja zona | + @> sero del 65 bajan a Buenos Acres se convierten en Les Gatos Satvales 3 y grabon un LP. Se discelve @ grupo y Litto forma Les Geles 25 quizés Ia banda Ge | nueva masica a carrera de Lito npieza en 1969, al editar que contenia temas que compuse para una Pelicula do=Ge actud junto a Liliana Calairs, Owe Monk y Cuervo. "E) exratc de! pelo largo". En 1970 presque investigandc 19 musco urbana y folkidriea, ale\Grdose de estricto rock para ir déndo'e forma o su personal estilo: ese .= es Litto Nebble 2 (reeditade como Hije de Amétlea), Empieza c acercarse mucho al jazz con Nebbla’s Band (974) y auranre el 72 edita dos placas memoravies Hulnca y Despertemas en Amatica, llegando a un pico con Muerte en la catedral (1973). A esta altura, Litto ya es una figura idolctrada por sus fieles seguidotes y Constontemente criticado por Ia gente del rock Tamioién empieza 0 ser caracieristica suya el constante probar y grabar. lo que sumado a su tez6n de no tocar temas viejos hoce reflexionar que si Litto hubiera aceptado editar menos placas y conformar al publica con Un par de hits por recital seria merecedor de una popularidad ‘aun mayor En 1974 se perfila su uniOn con Astarita y Gonzélez, 1o que signifies mas discos (Melapea, Fuera del clela, Bazar de los milagres y El vendedor de promesas, con algunas letras de Minha Detlipa C2 ), Jamblen ‘empieza una serle de ediciones de virluales “sobras” de proyectos: Casas que no quieren marit | y Il (de 1975 y 1979). ademas de Ganclanes par eada uno | y (4978 y 1980). Aca hay que mencionar su parlida a México en 1979, donde también dio rienda suelta a su creativided editando USA (grabado en Estados Unidos), Greer, Salaplane y trabajos con otros artistas. Su relome al pals es en 1984 llenando el estadio Obras et 20 de junio y editando 4984 a fin de ho. Graba y ecita en México Tres noches en Le Trastlenda {album doble}, para finalmente ‘sentarse en Buenos Aires yYou gg un hombre bueno si hay Y alguen bueno en este ugar Mim age todas mis CL bee agus mi oportunidad de omar sin embargo estoy tirado tam sim Mim 00 nadie se acuerda de mt ‘sO aso através de lagente como el fantasma de Canterile ‘Me han ofendido mucho y nadie dio una explicacién ay, si pudiera matarlos Io haria sin ningiin temor ‘pero siempre fui un tonto que creyé en la legalidad ‘ahora que estoy afuera ‘ya sé lo que es la libertad. ‘Ahora que puedo amarte, nena ‘yo voy a amarte de verdad ‘mientras me quede aire calor nunca te va a faltar _y jams volveré a fijarme El fantasma de Canterville Letra y musica: Charly Garcia Album: Fantasma de Canterville (Lean Gieco, 1977) en la cara de los demds esa careta idiota que tira y tira para atras. Mw LA Fagen He muerto michas veces RE acribillad en to ciudad La FAam ero es mejor ser muerto RE La que un mimero que viene y va Mi yen mi tumba tengo discos Sim Dowm FAwm AE 1» cosas que no me hacen mal ta después de muerta nena “i LA vos me vendrds a visitar después de muerta nena vos me vendrds a visitar, 0m El anillo del capitan Beto Doe ssi Ahi va el Capitin Beto por el LA espacio Dow isi con su nave de fibra hecha en Wy Haedo Doe m7 FAem? Ayer colectivero Doam? Faw m7 hoy amo entre los amos MURE del aire. Ya lleva quince afios en su peripto .s1 equipo es tan precario como su destino Sin embargo un anillo extraio ‘auyenta sus peligros en el cosmos. Ahi va el Capitin Beto por el espacio Ja fota de Carlitos sobre el comando Yun bonderin de River Plate 1 la triste estampita de un santo, FAem7? Sim? DOwm? Dénde esti el fugar FA SOL LA al que todos llaman cielo ‘sim? Dow m7 ‘Si nadie viene hasta aqui FA SOL LA @ cebarme unos amargos ‘Sim? DO@ m7? RE#m7 como en mi viejo umbral Letra y misica: Luis A Spinetta Album: El jardin de los presentes (1976) sim? DO#m? sim? Por qué habré venido hasta eae mT aqu! 07+ DOw7 FAK m7 sino puedo mas de soledad Do7+ 0O#7 ya no puedo mas de Sisto sigue ast como asi niuna triste sombra quedard niuna triste sombra quedaré Ahi va el Capitin Beto por el espacio regando los malvones de su cabéna ‘Sin brijuta y sin radio jamés podra volver a la Tierra, Tardaron muchos artos hasta ‘encontrarlo, elanillo de Beto Hevaba inscripio un signo... del alma ‘Su anillo lo inmuniza de los peligros pero no lo proteje de la tristeza buscando la galaxia del hombre ‘ahi va el Capitin Beto en el aire. Dénde habré una ciudad en la que alguien silbe un tango Donde esti, dénde estén los camiones de basura, mi vieja el café. “TT {HTT alll | mnt rane; Sentado en el Umbral de Dies Bo Sentado solo agur Lam bebiendo el Universo 00 Mim sentado en el umbral de Dios Em sin nadie que me lleve FA hasta donde mis ingeles Em SOLTQ/11 SOL dejaron sus vestidos viejos. DO Quién fue que tes quite Lam ef sol de sus cabezas 10 Mim quién fue que me quité su amor Em) FA emo podfa parar la lluvia de sus frentes H men souriai: | cémo hacerlos que vuelvan a este set cate OL OF Oo ke Letra y musica: Rail Porchetta Album: Rail Porchetio (1976) 4 FA SOL DOFA DO Lam DO \ Raul Porchetto de aqui, de aqui em Ex REM So Do Y yo estoy aqui. mn Sim RE Quiero atrapar et sol soL FAs en una pared desierta ‘me siento tan libre que ‘hasta me ahoga esa idea me hace ‘mal ia realidad de saber que el perro €8 perro y nada més. Quiero descolgar el sol chapalear entre las hojas estirar mi soledad corter entre los pasillos buscar la realidad de que el perro ‘no sea perto y nada mas MIRE La si Encierro real MI RELA si Claustro de barro MI RE (A S| Slo sombras, MIRE La Sim ‘sombras En el Hospicio Letra y musica: De Michele - Eurasquin Album: Pastoral (4974), En el Hospicio (1975) Pastoral Porque supe despertar (que mis suefos eran ciertos mi propia realidad | ssuperé la fantasia) de ser vos la fuerza que de la nada hizo vida » me la dio i I Porque me dejan pensar en toda esa gente humana » después para jugar hasta me atan a mi cama Puedo ver la realidad de que el perro sea erro y nada més ne Puede... Puedo. 3hLOS JAIVAS En realidad son chilenos, pero ‘afianzaron un gran numero de seguidores en Argentina, conde grabaron Les Jalvas, Tadas Juntos y Canelén del Sur (este 10 en 1977), Su misica es una ‘original y personaiistica fusion de musica andina, clasica y rock, destacandose también Ic parte gratica, a corgo de René Olivares. Integraron el grup hermanos Parra (Claudio. Gabrie Eduardo), Gato Alquinta, Pajarito Canzari. Alberto Ledo (que afic después eaité un hermoso traba) en Estados Unidos), Partieron hacia Europa, dende trabajaron mucho, editando all sus discos “sudamericanos’., reintegrandose su bajista original Mario Mutis, v grabando Alturas del Machu Pichu en 198/, obra que presentaron en Argentina y de la que filmaron un extenso video en Pera. En 4982 grabaron Acaneagua, y en 1983 un disco en vivo, Les Jaivas en Argentina Actuaimente residen en el extranjero. y periédicamente vienen ol pais para actuar, Metece destacarse un trabajo inédito que hicieron con ia Filarmdnica de Holanda: y completa su discografia una recopilacién con inédites llamada bida magica LOS MUSICOS DEL CENTRO Jazzeros cordobeses que enteriormente habian fermado fos grupos, por elemplo el Grupe Encuentra GO En 1982 saicaron un LP titulado Vel 4 y hace ya mucho tiempo que ferminaron el segundo disco, que espera en algtin oscuro cajén el momenio de editarse. Lo Integran los hermanos Mingui y Juan Carlos Ingaramo, Pelusa Navarro, Oscar Feldman y César Francy. Estuvieron trabajando casi dos Gos junto o Litfe Nebbia GG LOS SHAKERS A pesar de ser uruguayos y haber cantado en inglés, merecen integrar este ABC, No Por sus discos "beatierianos” de 1964 y 1965 (Les Shakers y Shakers for you), sino por un disco} impresionante que pasé al olvido [Por haberse editado cuando se separaron: La conterencla secreta del Tolo’s Bar (1968), una jespecie de “Sgt, Pepper's” de Jestas latitudes. Completan su ciscografia La vigencla de las ei oe Des ROCK NACIONAL Shakers (1974) € Inédifas (1977). srotses 0 eee jrabgjos posteriores de sus antes. LOS TWIST barrio, llegando a actuar los domingos en Ia Boca, Luego ingresarcn al circuits del Caté Einstein, logrando el entusiasmo de Charly Garcia GO. auien les produjota dicha en movimienta (1983), album ecitado en forma bsolutamente fimicia pero que =xcontra toda expectativa?—, ‘empez6 a hacersé tan popular ue los convirtié en £1 grupo del Verano 83-84. La mésica ‘obviamente Consia del twist y rock ‘tradicional, con letras irénicas con s6litas y dobles senticos. El grupo Qir6 alrededor de Ia presencia y Voz de Pipo “Létex” Clpolatti y Fabiana Cantilo (ex-Bay Biscuit y elenco de Romeo y Julieta). A esar de sus detractores, su oreve Gloria modificé el panorama de la mUsica local, porque las grabacioras inmediatamente apiaron grupos similares y ‘es permitieron llegar al LP. Los Twist, Por su parte, edilaron Cachetazo Gl viele. aun mas satirico, en 4984, sin Fab y sin respuesta del plblico. Hoy estén por volver al Tumbo con disco nuevo. LOS VIOLADORES Grupo punk que nacié con cclaras intenciones de ser ios Ciash locales, con temas como “Represion” y "Comunicacio 166” interpretados durante lena dicladura, €n 1983 grabaron su primer disco, que no tuvo mucho: Tepercusién a pesar de no haber parado de tocar para apeyario, incluso actuando en Obras. ¥ hota qué pasa, zeh? es su segunda LP (1985) y rescatan toda la fuerza y rebeldia del rock més visceral LUCIERNAGA CURIOSA Uno de fos tantos grupos que inexplicablemente accedi6 a un disco que, pese @ ser interesante luego no fue cifundido y paso al mas ignoto olvido. Grabaron en 1983 Un trabajo con dos estlios. uno el de Guillermo Azlor y el otro de Guillermo Catanzaro, los lideres y compositores LUIS ALBERTO. SPINETTA Extraordinario creador, integrante de Almendra CO seade Rablesc OC, Invisible Ga y Spinetia Jade Go, que ademds sace trabajos como solista en diferentes momentos de su carrera. El primero fue erréneamente titulado Almendra (4972), en una maniobra equivoca| de [a grabadora: ese mismo trabajo se re-edito sucesivamente como Luls Alberto Spinetta y La basqueda de Ia estrella. Luego. ‘en 1977 gtabé junto a lo que se ‘conocia como Ia Banda Spinetta, una formacién jazzera que registro} A 48 minutes del sal. En 1980 se emboreé en un proyecto que ‘conté con el total apoyo de una portante gtabadora: hacer un disco en inglés y grabado en Estados Unidos. El resultado fue Only lave can sustain (Sélo el amor puede sostener), una placa ue se distribuyé mundioimente, ero que ni siqulera tuvo repercusién en Argentina. El trabgio solista aue mejor recibié el publico fue Kemlkaze (1982), un album esencialmente acistico Gon temas compuestos a partir de 4969. Siguid una version elécirica de Kamikaze, Manda di eroma (1983) y se encuentra suspendido un proyecto conjunto con Charly MALON Fugaz banda que en 1976 edité Rebelién. MANAL Auténtico rock y blues argentino, ademas de se” {GIUpo Pionero y fundamenio! .o integraron Javier Martinez Co Claudie Gabls cc y Alejandro Medina O% y fueron e: grupo pilar de la produccién independiente propuesta por Mandioca, Tras muchas actuaciones y algunos simples. et