ARATA ISOZAKI

,..,

OBRAS EN ESPANA

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ARATA ISOZAKI
OBRAS EN ESPANA

Coordinacin para esta edicin

Arata Isozoki y Asociados, Espaa

Toshiok, Tange, Nuria Puig

Arato Isozoki & Associates, Tokio

Yoshiko Amiyo, Tokako Takashima
Arato Isozaki & Associotes Berln
Steffen lehmann

Arato Isozaki & Assaciofes, N Y

David Gauld

Traduccin
Mona Elsie Marie Telleir

Fotografa

Manel Armengol
Katsuoki Furudote
Yasuhiro tshimolo
Hisoa Suzuki

Yosh,o Takase

Diseo grfico
Silvia Rotllant

Impresin

Tf Artes Grficos

Texlos

Abro Asodo
Rem koolhaas
19nasi de Sol-Morales
Peler Eisenmon

Daniel libeskind
Fotografia
Manel Armengol
Kalsuoki Furudale
Yosuhira tshimolo
Hisoo Suzuki

YoshlO Tokose
Diseo Grfico

Silvia Ratllant
Edicin espaolo

Tr Editores
Isbn. 84-8916263-8
Depsito Legal M-9727-1996

Este callogo se realiz con motivo de lo presenlacin en Sevilla de la Exposicin ARATA

ISOZAKI. ARQUITECTURA promovida por la Direccin Generol de Arquitectura y

Viviendo de lo Consejeria de Obras Pblicas y Tronsporte de la Junta de Andalucia

AKI RA ASADA

PARQUE UNIVERS ITARIO , SANTIAGO DE COMPOSTELA

11

REM KOOLHAAS

17

PARC DE LA MUNTANYETA , SANT BOl

23

I GNASI DE SO LA - MORALES

33

PABE LL ON PO LI DEPORTIVO , PALAFOLLS

45

PETER EISENMAN

67

DOMUS . MUSEO DEL HOMBRE , LA CORUA

79

DANIEL LIBESKIND

99

PALAU SANT JORDI , BARCELONA

103

OBRAS PRINCIPALES

133

I NOICE

Empezando con un final

En lugar de una introduccin
Akira Asada

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""

En el principio haba un final

Por eiemplo, el final que supuso el ao 1968 . Arata
Isozaki suele comparar este ao con el ao 1527, el
ao del" saqueo de Roma (il sacco di Roma}". Del mismo
modo que el vacio que surgi de la prdida de Roma
como centro dio luz a un manierismo lleno de irona,
cu ando el progreso del movimiento moderno lleg a
un p unto muerto, el arquitecto no tuvo ms remedio
que en tregarse a un iuego irnico de smbolos, aludiendo a los numerosos estilos de los tiempos antiguos y m odernos, tanto occidentales como orientales.

La s ob ras m s re prese ntativ as d e Arata Isozak i, e l Compl e jo Tsukuba

in c lui do , fueron co ns truidos "despu s d e l fin del modern is m o ", e n la
poca qu e, p o r e a ra z n , se ll am d e l "postmodernismo ". Por eso, no
ser a un e rro r co ns id e rar a es te arquitec to co mo represe ntat ivo de los
pos tmodern istas .
El a rquitec to postmoderno es visto como un irnico sofis ti ca do.
No tiene la m s mnima cree n c ia e n ninguno de los est il os qu e utili za
-ni siqui e ra e n los s uyos propi os . Pa ra l es t n ya muertos o acabados
desde un princ ipi o . Sin e mba rgo , prec isa m e nte por e ste motivo n o tie n e p o r qu re nunc ia r a e ll os direc ta m e nte . Al contrario , l os pu e de mirar
con adm irac i n a travs d e la p lat in a de l laborato ri o, co n e l e ntu ia s mo
fr o de un c ie ntfi co y lu ego, co n la ha bilidad d e un mago , es ca pa z d e
crea r un "co JJ age " qu e m e rece se r JJ a mado -tomando e l m o di m o d e los
s urrea li s tas- "un ca d av re exquis ". Es la es trateg ia d e un ir ni co e l ase g ura rse la ju ga d a a nti c ipando e l final , y e l mante n e r un a s ubj e ti vid a d
s up e ri o r nega nd o s u propia s ubj e tivid ad.
En rea li dad es posible , inclu so in ev itab le, ve r e je mpl os d e ta l iro na aq u y a ll e n la a rquitec tura d e Arata Isoza ki. Aparecen , no co m o
Complejo Tsukubo

un a resp uesta afirm ativa de l arqu it cto a un pro bl e m a, s ino co mo un

ro mp ecabezas co n la so lu ci n p o r ade la nta d o . El Comp le jo Tsukuba es
un bu n e jemplo de e ll o . Cada un o d e los e le m e nto s, a los que se alude
de ma ne ra asomb rosa m ente intrincada y q ue so n co mbin a d os m s tarde
p roduc ie nd o un so nid o disonante , es t n claramente exp li cados : "Esto
es Mich e la nge lo ", "Esto es Ledo ux " y ha ta nos reve lan e l hec ho de qu e
tales fuent es h ist ri cas y las re lac io nes

ntre e JJ as ni s iquie ra tie n e n un

se ntid o es p ec ia l. Ad e m s, ju sto c uand o e l c rti co se dis p o ne a indi ca rl o ,

se da c ue nta d e qu e e l a rquitecto , un esc ri to r pro lfi co d e g ra n e loc ue n cia , ya se le haba ade la ntado e n vi rt ud de s u capacida d exte ns iva d e
autointerpretacin. A e l arq uitecto , esfinge h ab la dora , s iemp re ga na y
e l especta d o r n o tie n e m s re me d io q ue quedarse impote nte a nte e l

exte rio r inconstil , d esl umbra do por e l vidriado fro, rebosa nt

de la

es t ril se ns ualidad d e los pan e les d e a luminio y los bloques de c ri sta l.

P e ro , e n rea li dad , es es to todo? Aqu h e m os d e reco rd a r a lgo :
no fu e Arata Isoza ki qui e n , e n e l ao 1968 -co n s id e rado co m o e l ao
d e l "fin d e l movim ie nto mod e rno "-, no s presen t e n la Trienal de Miln

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otro "f ina l", una vis in de la c iudad d e l fu t uro , p e ro ya e n ruin as ,

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s up e rpu es ta a la image n de la c iuda d d e Hi ros him a devastada , inm edi a ta m e nte de s pu s de la ca d a d e la bomba a tm ica?

La verdad es

q ue es te movimi e nto mod e rn o ya viene trab a jand o e n es te se ntid o

desde mu c ho a ntes de l ao 19 68 . Si bien n os h aba descrito s u v isi n
de la e n o r m e c iud a d d e l futur o -que e n a lg n e ntido se pu ede ll a ma r
e l prime r fil o d e l m ov im ie nto m o d e rn o -, sta e ra dife re nte d

las o p-

timistas v is io n es de futur o pro pu es ta s p o r s us co ntempo r n eo -dife re nte , p o r e je mpl o, d e la visin d e los Metabolistas. La de Isoza ki
s ie mp re h a si d o un a visin e n so mbrec ida por la p aradg ica im age n d e
la c iudad d e l futuro con ve rtid a e n ruin a; y precisamente esa ruin a e ra
la d evas tac i n qu e vimos un a vez e n Hi roshima. El m o nta je p a ra la
Trienal de Miln , a p a rt e d e se r una o p o rtun a de<:laracin sob re e l "fin
del m ov imi e n to moderno ", n o e ra o tr a cosa que e l desenlace na tur a l
e n e l se ntido d e "final " qu e e taba pre e nte e n e l tr aba jo de Isozak i
desde e l "prin c ipi o ", un sen tid o marcado p o r o tr o "final ", rep rese ntad o es p ec ia lme nte por e l n o mbre d e "Hiros him a ". Y no era esa un a
impres i n d e m as ia d o inte n sa p a ra se r rec up e ra da co n la es trateg ia de
la iro n a? Podemos co n ce ntra rn os e n las teo r as a nte ri o res de Arata
Isozaki. Mie ntras por una parte est co loca nd o un e pacio de "vacuidad "
co m o un a es tru ct u ra se mi ti ca que trascienda al s uj eto, tr a ta nd o d e
co mpre nde r la ci ud ad contempo r n ea e n toda s u dimen i n para despu s d isea r un a arq uitect ur a que se co rr espo n da co n e ll a , p or otra
parte, Isozaki es t co loca nd o un es p ac io d e "osc urid a d " p icoa n a l ti ca
donde e l su jeto , habiendo penetrado h asta las profundidades , es di-

ue lto p a ra a l fin ,

e r s um e rg id o d e ntro d e l es p ac io. Y

m o ntaj

mu e tr a q ue , a unqu e la vis i n d e la c iud a d d e futur o ha ba s id o d escrita , e n un prin cipi o , como una es tru c tura de "vacuidad ", conti e ne
co n ta nt e m e nte c ie rta "osc urida d " e n s u inte ri o r.
De bid o a est sentid o d e "osc urid ad ", no esta ba e l Ts ukuba Ce nter
Building vis to com o un a estru ctura marca da p o r la "vacuidad ", acompaa-

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do con un di b uj o d e u a p ari e ncia d es pu d e ser conve rtid o e n un a ruina

a ca usa d

un desastre in compre nsibl e? o e ra es a "oscuridad " la misma

q ue se p o da vislumbrar a travs de aqu e lla g ri e tas n egra

ta n extraa

qu e a trav iesa n la fi g ura de la ruina? Po r supu sto, e to tambi n se pu e d e

inte rpre tar com o una es trategia d e fen siva ir nica, que n e utra liza la e cu aci n "fin al

mu erte ". Sin e mbargo tambi n es pos ible distinguir e ntr

esas gri e tas , la resonan c ia d e la mu e rte qu e se sig ue oyend o e n el in con c ie nte . Esa resonan cia se va extendie ndo ca ute losa mente p o r to das p arte,
d esd e la fi g ura d e lo qu e se p o dra lla ma r tec no lg icame nte

ublime d e l

Mu seo de Arte d e Kita ky ushu , has ta e l co no ce ntra l d e l Team Disney Building qu e p arece se r mu y alegre , has ta qu e un a in p ecci n de ta llad a revela
s u afinid ad con un a ce ntral nuclear. Esta resona ncia sie mpre tan s util abre
Museo de Arte de Kitokyushu

e l c rc ul o d e la iro na h acia el exteri o r. Ento n ces e l arquitecto exp e rim e nta

un a he ndidura d e l s uj e to; qu e se co nvie rte, no e n e l suj e to de la voluntad
mo de rn a ni ta mpoco en e l d e la iro na "p ostm o cle rna ", sino e n un s uj e to
q u es como e l o tro de s mis mo , la Es fin ge y Edip o tran fo rm ados en un o
solo, un de miurgo qu e es e l "otro " d e l cread o r. Com o co nsecu e ncia , el
a rq uitecto ni es t e mp eza nd o desde e l principio, ni tampoco e t mira ndo
ha ia a trs d e de un fi na l a nti cipad o, s ino q ue est viv ie nd o las re p e ticion es e n los di stintos estratos de l tiempo . Es un mome nto crtico qu e se
e ncuen tra

fuera de l alca nce de los mo d e rnista

m ra m e nte inte lige nte

o los p os tm o d e rno s

y es e n ese mo m e nto, p ar exce ll e nce, cuando

Ara ta Isoza ki apa rece como e l ve rdad e ro "arquitecto d e nu estra poca ".

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Para conmemorar el V Centenario de la Universidad de Santiago de Compostela, el Consorcio de Ciudad

de Santiago, de acuerdo con la reordenacin urbanstica de la ciudad histrica, acondiciona una Finca destinada a uso universitario.
La dimensin del recinto cerrado que define esta
reserva y su riqueza vegetal han llevado a la consideracin de una implantacin discreta de edificaciones que se insertan respetuosamente, y por su uso y
funcin resultan compatibles y se ven favorecidas por
el entorno natural que las rodea y contribuyen a su
cua I ificacin.

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Los tres nuevos volmenes de planta cuadrangular de 22,5 x 22,5 m y de 11 m de alturo, la Casa de los Estudios Avanzados , la Casa
de Europa y otro pabelln cuyo uso est an sin
determinar en este momento , se implantarn respetando e incorporando las alineaciones vegetales , rboles y masas de inters ya existentes.
Todo ello situado en la plataforma sobre la que
5

descan sa el grandioso z calo edificatorio de la

1 DIBU JO REA LI ZAD O POR ARATA IS O ZAKI

monumenta l Ciudad de Santiago de Compostela .

2 A RBO LED A

3
4
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TRES PA BE LLONES Y CASA EX ISTENTE

M A Q U ETA DE ESTUDIO
CASA EXIST ENT E
DIBUJO REALIZADO POR ARATA ISOZAKI

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Los tres nuevos pabellones de planta cuadrangular se construyen mediante un sistema estructural de muros portantes de fbrica de piedra de
granito que se van abriendo y cerrando para lograr una permanente y positiva integracin del exterior con el interior, unidos entre s por medio de una
trama peatonal muy bien definida, que une los cuatro edificios, y que llega a
ser cubierta entre la Casa de Europa y el Centro de Estudios Avanzados .
Estos muros de piedra se van plegando e interrumpiendo en su desarrollo , logrando as una relacin positiva entre el espacio exterior y el interior del edificio. Esta relacin dentro-fuera se complementara con aberturas de tamaos regulares y constantes , que la modulacin de los sillares de
piedra permite practicar en los paramentos de las fachadas.

Ms all de la m(scara)
Rem Koo lh aas

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Visionario
La exposicin organizada en el MOCA para celebrar el

60~

cumpleaos de Arata Isozaki era domina-

da conceptualmente por una serie de maquetas especialmente creadas para el acontecimiento. Todas eran
perfectas, hechas de madera y mostrando solo un
aspecto, el volumtrico.

Libres de detalles y color,

eran totalmente inescrutables.

Las maquetas abarcaban toda la carrera de Isozaki.
En realidad, se produio un concentrado de obras pro ducidas durante un perodo de 30 aos que eran encai adas como si hubieran sido producidas simultneamente en el equivalente arquitectnico de la Creacin .

Aparte d e l h ech o de que e l trabajo qu ed ho moge n e izad o y s in la

evi d encia del tiempo, esa tctica - po rqu e co n alg ui e n tan d otado de estrategia , esa debi d e ser un a tc ti ca- tuvo como con sec ue n cia e l hace r
una revis i n d e la ca rre ra d e Isoza ki , ll evad a a cabo p o r l mis mo. Como
e l medio de la maqueta n o era mu y adec uado para s u p oca me dia, que
se refie re ms a la s u perficie, al detalle y al s im bolismo que a la fo rm a e n
s, la esen da de la ex p osic i n su g ie re un gran sa lto d es d e e l principio d e
s u carre ra directamente hasta e l final , ava nza nd o un a es trech a vinculaci n e ntre las ob ra s ju ve niles -l as m s visionarias- y los ltimos g ra ndes
proyectos urb a nos .
Borrando la distincin e ntre los proyectos pragmticos y los ut picos , la prese ntaci n tuvo como con sec ue n cia afirm ar un a co ntinuid ad
visio n a ria .

Redescubrimiento
La p arado ja d e l "re d esc ubrimie nto " de una base ter ica d e la arq uitectura de los aos 70 y 80, es que descubri -a p esar de un a exp losin
de expres i n- una ve rs i n red ucida de la "ve rdade ra " arq uitec tura tal
como exista durante la p oca de escasa ex presi n.
Hoy e n da es difc il imagi n a r que, durante e l perodo de "inconscie n cia " de los ltimos aos 50 y principios de los aos 60 , e l poder de la
arq ui tectura se pona mucho ms en evide n c ia, aba rcando la e ufo ri a colectiv a de e mpezar de la nada e n Brasilia, e l estmulo inoce nte de las
fantasas juveniles de Arch igram o incluso, de un a manera an ms dramtica, las imgenes gran ul adas de primera plana del proyecto de Kenzo
Tange que gan e l conc urso para la reconstr uccin de Skopje , Yugos lavia, despus de un terremoto devastador.
Es ev idente q ue ese inverosmil y brutal Stonehenge de enorme escala haba convenc ido a l jurado de que so lamente la ms e lementa l u tilizaci n de la a rquitectu ra podra contrarresta r los estragos eternos de la
naturaleza.

Sublime
Aunq ue no es tuv o pres nte e n e l a co ntec imi e n to d e su c umpl ea11 0S,

e l proye cto hec ho p a ra Sko pj e, qu e una los te mas d e la ruina y la

O
~

res urrecc i n como un e je rc icio e n lo s ublime mo d ern o y p osta poca lpti co,
d e bi ha b e r s ido un aco ntec imi e nto d ec is iv o p a ra Isoza ki cua nd o pa rti-

0\
rl

c ip a ba trabaj a ndo e n e l proyec to e n la o fi cin a d e Ta ng .

Le jos d e te n e r nin g un a vin c ul ac i n co n Arc hi g ra m o los d e m s
o ptimi s tas "s ue os" arq uitec t nic o s d e los a os 60 , los pro yectos v is io n a ri os qu e di e ron a co n oce r a Isoz aki un p oco m s ta rd e so n , h as ta
c ie rt o punto, va ria c io nes d e l mis m o te m a (" Yu gos lav ic") . O sea, es la
prese n c ia s imultn ea d e la ruin a y la ut o pa; re proch a nd o, seg n p arece, co n la prim e ra prese nc ia ( qu e ya n o es e l ve rd a d e ro d esas tre de
Sko pj e s in o lo s res tos d e un a "Ro ma " s int tica) la se gund a, p e ro a firma nd o e n re a li dad s u n eces ida d e te rna. So n ut pi cas, a p esa r de to d a
la ev id e n c ia qu e ha b a d esgas ta d o la p os ic i n: lo s ublim e rev isto co m o
un a p os ic i n ideo lg ica .

Obras
En es a p e rs p ec tiv a, d os de las prim e ras o bras qu e Isoza ki co n s truy a prin c ipi os d e los a os 70 se ace rca n a imp o n e r, d e fo rm a so rpre nd e nte, esa vis i n co m o la rea lid a d co ns truid a .
La Sede Ce ntra l de l Ba n co d e Fuku o ka y e l Museo d e Art e d e
Kit a k y us hu , a mb os ubi ca d os e n la is la d e Ky us hu , so n cas i d e m as ia d o
he ro icos e n t rmin os d e esca la y a mbi c i n.

Los d os so n ig u a lm e nte

d esa fi a nt es : e l mu seo e n re lac i n co n s u co ntexto n a tural , y e l b a n co

e n s u v in c ul ac i n co n la a n n o co n s truid a c iuda d d e Fuku o ka, a la
q ue cas i logra h ace r exis tir p o r fu e rza d e vo luntad.
Ambos so n p uras exp lo rac io n es d esa fi antes d e lo s u b lime qu e p arece
qu e e ra la p reoc up ac i n in co nte nibl e d e Isoza ki dur a nte esa p oca.

Sede Cen tral de l Banco de Fukuoka

Herida
To d o e l qu e

e pr c ie d e a rquitecto c uid a , m s o m e nos di sc re ta -

m e nte, la h e r id a qu e le imp o nga s u m ega lo m a na .

Es un a a fli cc i n co mp li ca d a : a unqu e es d e m as ia d o "d esag ra d ab le"
p a ra se r reve lada e n pClbli co, es la C1ni ca p a rt e ve rd a d e ra m e nte ese nc ia l d e s u co mp os ici n ntim a . En to nces , a l ll ega r e l a rquitec to a la
m e di a na e d a d , e nc u e ntra n eces a ri o m a nte n e r c ie rta dup li c ida d d e ntro
d e s u ca rr e ra a Cln ac tiv a , qu e es c mo se pu e d e pro tege r la in oce ncia
d e l m ega lo m a n aco?
P a ra d ji ca me nt , es un e ta d o d e in oce n c ia difc il d e d e fe nd e r
p o r m e di os d e la in oce n c ia . La inte rpr e tac i n d e l p a p e l d e un a rqui tec to co m o a m b ic ioso (e n t rmin o

d e esca la) y co m o co mp le jo (a nte

la ins is te nc ia e n lo s ub lim e) , ta l co m o se lo ha b a n d e te rmin a d o Le d o ux

y Bo ull e , p o r

je mpl o , n o pu e d e h a b e r s ido e l m e jo r "rega lo" p a ra

g u ia r los prim e ros p asos d e un a ca rre ra a prin cipi os d e los a os 7 0.

P e ro sa e ra la p os ic i n d e Isoza ki .

Figura
Es p os ibl e qu e la a nti c ip ac i n d e un co nfli c to e ntre p o r un la d o
s us d o nes y a m b icio n es, y p o r o tro la d o , un Ze itge is t m e n os h e ro ico y
no p a rti c ul a rm e nt e di s p ues to a s imp a tiza r co n ta les d o n es y a mbi c ione ' sea e l m o ti vo qu e ex p li qu e la fi g ur a qu e Isoza ki a d o pta ra co m o
a rdid p a ra "so brev iv ir " a ese p e ri o d o inte rm ed io .
Un p e rfil a rts ti co q u e , s in se r d e tec ta d o p o r los rada res , pu d ie ra
pe n etra r e l a testa d o es p ac io a reo d e la a rquitect ur a inte rn ac io n a l s in
la neces id ad d e reve lar ni e l des tin o ni la "carga C1til ".
Era un a fig ura qu e co in c idi mu y b ie n co n e l retrato- robo t d e l
a rq uitec to "japo ns " qu e ex ista en occ ide n te : e l ec lec ti c is m o s in d isc ul pas, un co n s umis m o ico nog r fi co y la e ntrega a m o ra l d e un "nu e vo " J ap n co n ca mp os d e go lf p a ll a di a n os. Pe ro sob re todo, co n un a

in s is te nc ia e n un a dife re n c ia ja pon esa :

l co n ce pto d e "ma " co m o

co arta d a , y una se re nidad tan dura co m o un a roc a qu e parece s uge rir

una vid a e nv idiab l mente libre d e la luc h a ex te rn a o e l to rm nto in-

te rn o . Tod o es to unid o e n un a tip o loga muta nte qu e Isoza ki in ve nt

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y p e rfecc io n com o un rega lo in es tim a bl e p a ra s us co lega s .

Pe ro lo qu e es m s s o rpr e nd e nte e n Jap n es o b se rva r c m o las

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o bras d e Isoz aki

s t n a bi e rtam e nt e e nfre ntad a

co ntra to d o

los

indi ca d o res imp o rt a ntes d e ntro d e lo qu e se ll a m a "lo jap o ns " e n la

arquitec tura ja p o n es a .
Jo se trata so lam e nte d e una in a d a pta c i n a p a re nte e ntre un os
e difi c ios y la re alida d d e la c ultura ja p o n es a .

u s mu seos -e l d e

Kita k y us hu , p o r e je mp lo - so n d e m as iado re finad os e n co ntras te co n e l

e n sa mbl a je bruta l d e "tr o feos " d e qu e co n s ta un a co lecc i n ja p o n esa ,
y s us bil I io tecas so n d e m as ia d o prec is a s para los esco mbros ca ti cos
qu e ree mpl aza n e l co nte nido qu e hab a s ido pro yec ta d o . Es a n m s
ev id e nte e n la fi s ura qu e se a bre e ntre 1 oza ki p o r un la d o, y s us
co nt e mp o r n eos imp o rtantes y la nu e va ge n e rac i n d e a rquitectos p o r
o tr o . A Isoz aki no le inre resa e l caos, qu e es lo qu e a e ll os m s les
preoc up a mi e ntras tr a ta n d e a d a pta rse a ese es ta d o, e l "produ cto " m s
difundid o d e s u pa s .
Lo q ue s es lo "s u yo" y s ie mpre lo ha s ido es e l o rd e n .
El Co mpl e jo Ts uku ba , s in re p a ra r e n s us m ri tos d e ntro d e la a rquit ec tura, es un a o br a a le ja d a d e la m o d a , y p o r tanto mu y o ri g in a l
e n qu e pro p o n e un ca mp o d e o rd e n fu e ra d e lo comn e n J a p n , y
ad e m s, ex presa un a ve rs i n d 1 re ino p Clbli co qu e es cas i a ntij a p o n esa .
So la me nte se pu e d e e nte nd e r s i se lo co n s id e ra co m o la o bra d e un
mo ra li ta a b so luta m nte se ri o , q ue inte nt a ma nt e n e r ese o rd e n a to d a
cos ta .
Ni ' i lui ra Ei 'e nm a n , ni Ge hr y , ni Graves se a treve r a n a ace rca rse a ste g rad o de perfecc i n a pare nte , y tampoco se a rri esgaran a ser tan
inge nu os .

Complejo Tsukubo , Iboroki

Fuga
Ca da fig ura fun cio na para y contra su in ve ntor -le limita a la vez qu e le da
li bertad .
A P sa r de, o tal vez a travs de , su inteligencia, Isoza ki fu e casi e nterrado
e n la "fosa comn" de l p ostmodernismo . Pero encontr una fuga extraa en
lo "sublime" de la Torre de Mito, q ue es una adi ci n modernista , comple tamente inex plica da, a un complejo cultural ya ll e no de refe rencias hist ricas y
alu sio nes . En la exp os icin inclu so se poda ve r como si hubi era sido Mito
mismo el qu e le el vara desde el interio r de un ca llej n sin sa lida .
Re trospectiva mente, el proyec to para el Nuevo Ay untamiento de Tokio
significa una v1.lelta hacia un a expresa pretensin visionaria. Versada en Boulle,
Nuevo Ayu ntamiento de Tokio

es un a vez ms una obra pasa da de mo da dada la brutal ausencia de referencias. La ob ra existe con una e ntidad propia que no se ha ba visto desde la
mejor poca de Tange. Tal vez un proyecto tan crudo y casi des nud o anuncia
la ltima etapa de una carrera y el m omento e n qu e se podrn dejar caer las
(m)sca ras .

Final
Al fin aliza r la exposici n en e l MOCA en Los Angeles , haba dos proyectos
que destacaron por s u frescura y fam ili aridad: la Remodelacin de la E tacin
de Ferrocarriles JR Ue no, y el Proyecto S.
tili za ndo la extra po lacin y la exageracin de la escala y la densidad de
Tok io , y por fin explo tando, en luga r de res istie nd o las co ndiciones japonesas
e n general, son proyectos que explo ran el potencial de una zo na qu e existe al
o tro lado de la barrera de l caos , una zon a en la que la ciudad vue lva a ser un
campo sereno lleno de ttems de la arquitectura, donde lo que exista se
convierta en las ruin as que config uran los primeros "co ll ages" .

(Re)Nacimiento
El acontecim iento del 60 aniversa ri o de Isozaki realmente hizo cele brar
su (Re) nacimi ento.

1 ESQUEMA URBANISTICO . DIBUJO DE A . ISOZAKI

2 ZONIFICACION . DIBUJO DE A. ISOZAKI

EJES Y CAMINO S. DIBUJO DE A . ISOZAKI

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La recuperacin de La Muntanyeta , hoy un va c o urbano , enfatizad o

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por el rpido crecimiento que ex perimenta actualmente la c i udad , plantea

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formacin del terreno natural , generando un divertimento ambiental de ve -

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getacin y circulaciones ordenadas en dos sistemas , uno geomtr i cament e

ms rgido, respondiendo al complejo volumtrico del Auditorio y a las ed ificaciones colindantes y otro ms orgnico y fle x ible, respondi e ndo a la
recuperacin de la pineda y de los caminos naturale s e x istente s.

la interrelacin ciudadana y la intervencin paisajst ica con la mnima trans -

26

1 AREA METROPOLITANA. DIBUJO DE A. ISOZAKI

2 PLANO DEL CONJUNTO

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MAQUETA DE ESTUDIO

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Adems la Muntanyeta pretende conectar el futuro acceso principal

de Sant Boi, situado junto a la carretera inter i or C-245 (futura Rambla), con
todos los espacios urbanos.
La respuesta arquitectnica y paisajstica incluye plazas , ex planadas ,
teatro al aire libre , Auditorio , salas de e x posicin , biblioteca , aulas de
formacin , reas de recreo y deportivas , zonas verdes , lago y embarcadero , jardines , bosques y caminos naturales.
El Auditorio, con capacidad para 700 espectadores , es el volumen
fundamental dentro del complejo , je rarquizado por su ubicacin central al
final del paseo de las palmeras encabezando el Eje Ordenador General.

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2.
3.
4.

5.
6.
7.

Entrado
Toquilla
Vestbulo
Guardarropa
Informacin
Galeras
Terraza Mirador

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I PLANTA AUDITORIO
2 PLANTA TEATRO GRIEGO

PLAZA DE LA AGRICULTURA

Plozo de acceso

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3.

Entrado

4.

Eje Sont Ramn

Poseo del auditorio

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1 ZONA CULTURAL - DEPORTIVA , PLAZA . DIBUJO DE A .ISOZAKI

2 PLAZA DE LA AGRICULTURA . DIBUJO DE A. ISOZAKI

3
4
5

PLANTA PLAZA DE LA AGRICULTURA

MAQUETA DE ESTUDIO
VISTA NOCTURNA DE LA PLAZA
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31

PARC DE LA MUNTA N YET A

(/)

Entre el enigma y la irona

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4:

cc:

La arquitectura reciente de Arata Isozaki

4:
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Ig n as i d e

o la -Mo r a l e s

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4:

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Cuando nos acercamos al centro de la ciudad de

Mito, en automvil o en tren, de pronto nos choca la
visin sorprendente de un extrao artefacto qu e emerge
por encima de la altura limitada de las ca sas de esta
poblacin del norte del Japn.
Una torre erecta, pero visualmente ines ta ble, briliando irisadamente en las mil facetas que la componen, con la apariencia de moverse suaveme nte sobre
el horizonte, mostrando un perfil enigm tico, como
un animal ocenico, una serpiente p itn o un enorme
globo de papel, atrae nuestra vista si n cu alquier otra
r eferencia ni a su real altura ni a l luga r de sde donde
se a lza.

So bresa li e nd o de l p e rfil ho ri zo nta l d e las casas a n od in as , s us brill os y s u inu s ita d a fo rm a m ov ili za n nu es tr a capac id ad d e adm irac i n .
A m e did a que n os ace rca m os a e ll a n o log ram os ca lmar nu est ra in qu iet ud ni s u pe ra r nu es tr a c uri os id ad d esazo n a d a . U n a geo m e tra aparentemente cas u a l n os ind ica un a ley d e co mpo s ic i n
vo lum tri ca reg ul a r. Te tra e dros y g irato ri as a ri stas e n e l espa cio ma rca n
un din a mi s mo asce nd e nt e s in qu e p o r e ll o , co mo e n e l m o num e n to
d e Tatl in a la III int e rn c iona l , log re mo s s up e r a r e l sob r esa lto qu e
s u s a rti c ul ados apoyos pr ovoca n a nu es tro h b ito d e r eco n oce r una
es tabl e tec to ni c idad a c u a lq ui e r s lid o a rquit ec t ni co .
Ap rox im ndon os, ll ega mo s a la pl aza d e l ce ntro c ultur a l co n struid o p o r e l ay unt am ie nto d e Mit o e n un a m a n z ana ce ntr a l d e la
ex te n sa r ea e difi ca d a d e la c iud a d.
Al reco rr e r la pla za d e la d os desequ ilibr ados, a l c ir c ul a r p o r e l
tea tr o, e l ves tbul o, la sa la d e co n c ie rt os, e l r es taurant e y e l mu seo
de a rt e co nt e mpor n eo, se m a nti e n e nu es tra inqui e tud , nu est ra difi c ult a d por re p osa r fin a lm e nt e e n un a im age n d e co njunt o , e n un
punto final e n e l qu e se res um a nu es tra ex p e ri e n c ia d e l e difi c io .
U n s innm e ro de pi ezas r eg ul a r es, r eco n oc ib les p o r s u p are nt esco co n las tip o logas es tab lec idas a lo la rgo de la hi sto ri a d e
la a r qu itec tur a , se a mal ga m a n co n d e lib e rad a in co h e r e n c ia d e un as
co n ot ras . P o d e m os reco n oce r la reg ul a rid a d c u a dr ada d e la pla za
p av im e nt ada e n co nfli cto co n la axia li dad provocada p o r e l te atra l
m o nt a je d e la fu e nt e m o num e nt a l . Ta mbi n ident ifi ca m os co n e l
b la nd o r o p a je de las bvedas d e Sir J o hn Soa n e, la o rga ni zac i n
aa l tiana d e l a udit o ri o o los detalles v ie n eses que m ate ri a li za n e l
teatro isabe lin o .
Se trata d e un "co ll age"? de la ac umul ac i n desordenada d e
pi ezas evocado r as d e le n g u a jes y t ip os de c u a lqui e r poca d e la
hi sto ri a de la a rq uit ect ur a? D es d e lu ego . F ragme nt ac in y montaje

V)

LU

es t n e n la tr a ye c to ri a d ese n fa dada el e la a rqu itec tur a d e los ltim os

a ll os d e A ra ta Isoza ki . P e ro, co ntr a ri a m e n te a lo q u e o tr os c r ti cos

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h a n eli c h o de e s ta a rq ui tec tur a , n in g un a n os ta lg ia p res id e las o p e ra-

V)

LU

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c io n es lle va d as a c ab o n o s lo e n es ta o b ra s in o e n o tr as ta n s ig nifi ca t iva s d e la ltim a el ca d a co m o pu e d e n se r e l p rog r a m ti co Comp Ie jo Ts ukub a o e l Cl ub d e Go lf d e Mu sas hi -Ky ur yo . La tr a di c i n

ra c io n a l el e la a rq uit ec tur a qu e va d e la Il u s tr ac i n h as ta los m aestr o s d e l m ov im ie nt o m o el e rn o se h a p reoc upad o co n c ie n z ud a m e nt e
el e ce n s ur a r o t ra s a rq uit ec t ur a s hi ja s d e o t ras se n ibi li d a d es . Des el e
e l ex p e rim e nta li s m o b a rr o co, p as a n d o por e l inc lus iv is mo pint o resq ui sta
h as ta ll e g a r a los d e l ir ios d e l a Se z ess io n o el

Ga ud h ay un m oelo de

pr o d u c ir e l d isc ur so a r qu itec t n ico n o b asa d o ni e n la unid a d ni e n

la imi ta c i n s in o e n la d ife re n c ia y la a n a log a . Fre nt e a un a a rq ui t c t ur a p e r e nn e , inm v il , a u to rr e fe r e nt e,

s t ti ca m e nt e ase nt a d a e n

un l uga r d e l q u e se h a e n se o re ad o h a y o t ra

a r q u it ec tur as in s ta nt -

n eas, f rg il e s , tra n s it ivas i n s ta lada s p rov is io n a lm e nt e e n nin g n lu ga r, e n e l vac o .

S i a un as les as is te e l so p o rt e te r ico d e los pr in c ipi os f un da m e m a l es las ot ras so n e l res ul ta d o d e un p e n sa mi e n to es tr a tg ico.
m o v id o m s po r la din mi c a d e l a p rodu cc i n d e l di sc u rso q u e p o r
la o b ses i n p o r la p e re nni elad d e s u m e n sa je.
Es la a p u es ta p o r e l p rese nt e e n ta n to qu e ta l pr ese nt e. No un
e t r n o p rese n te, co m o r e clam a b a to d av a G ie di o n co m o co mp o n e n te
ese n c ia l d e l a a rq u it ec t u ra d e to d os los t ie mp os, s in o un p rese n te
in s ta nt n eo, to mad o a l v u e lo d e los aco nt ec im ie n tos, in s ta la d o e n la
c n d ic i n in afe r ra b le d e tod o lo qu e es fu gaz, din m ico, s ie mpr e
c amb iant e .
Se e qu ivoca qu ie n s lo es ca p az d e ve r e n la ac umu lac i n el e refere nc ias a o tras a rq ui tec tu ras q u e co ns ta nt e m e nt e d esc ubrim os e n las
o bras m s r ec ie n tes el e Ara ta Isoza ki e l tribu to a la m o d a p ost m o d e rn a

V)

<.9

de la rec up e rac i n n os t lg ica d e la a rqu it ec tur a cl s ica, d e la m s ica

s inf ni ca o de l tea tr o d e pe ra . Es la pa sca li a na in q ui e tud , di ve rs i n , la q u e a lim e nta es to s pr o du c to s es tticos . Div e rtirse es a nte
todo sa lir de un o mi s m o, sa lir de lo ce rr a do y es tab lec ido y perd e rse
e n e l la b e rint o de todas las m ltip les im ge n es y refe re n c ias que n os
e n v u e lve n. En vez d e la n arcis is ta c ultura ce rr ada sob re s mi s ma , la
a lte ra b le co ndi c i n m o d e rn a d e la s imulta n e ida d d e los le ng ua jes,
de los m e ns a jes y de los refe r e ntes.
y p a ra o ri e nt a rse e n es ta di se min ac i n n ada ta n a de c u a do co m o

e l disc urso prc ti co , es tr a tg ico, de los tip os co n c urr e nt es, d e los

es til e ma s manipu la d os, d e las geo m e tr as d e seg und o y te rce r g ra do.
De la m is ma man e r a qu e e l p e n sa mi e nto act u a li s ta y cs mi co
d e Le ibnit z se tradujo e n las r eg las co mp os i tiva s d e la a rquit ec tur a
rec ta y o b li c u a de Ca ra mu e l , ta mbi n e n Isoza ki la co mpo s ic i n
est d o min a da por las e li p ses, l os g iros es pira les, los plano s ob li c u os , las int e rsecc io n es n o r ec ta n g ul a r es .
D e b e qu e da r clar o, s in e mba rgo, qu e la a rq uit ec tura res ult ante
n o es un "phant as ma ", e n e l se ntid o qu e es te t rmin o h a te nido e n
la t rad ic i n es t ti ca pl at n ica . No co n s titu ye s lo la evocac i n d e
un a im age n m e ntal a p a rtir d e la c u a l co mpr e nd e m os e l ob jeto co nc reto co m o un caso p a rti c ul a r d e un g n e ro id ea l. P o r e l co ntrario ,
lo qu e ti e n e d e mod e rn o , es d ec ir d e e mpri co, e l pro ced imi e nto
ep is te m o lg ico d ese n ca d e n a d o p o r la ex p e ri e n c ia de los e difi c io s
p rod u c idos p o r Isoza k i e n los ltim os a i10 s es s u co nd ic i n p e rce ptual
se n s ib le, e l tr asvase d e ex p e ri e n c ias part ic u la res , la re fe r e n c ia inm e di a ta qu e h ay e ntr e lo vis to y lo im ag in a d o , e ntr e lo co n oc id o y
lo q u e se n os pr o p o n e co n oce r.
Se trata por tanto de un di sc urso expe rim e nt a l y p a rt ic ular e n
e l que ms que las id eas c u e nt a n las expe ri e n c ias y e n e l q u e e l
efe cto estt ico producido es , so br e todo , la co n sec u e n c ia d e un

Vl
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pI' se nt

vivido , eso s , e n un mund o ta n ll e n o d

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im ge n es co m o

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ca re nt e d e se ntid o,

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2.
La m o n ta Il a d

Mo nrju 'ic, e n Barce lo n a, h a s id o m o difi ca d a

co m o im age n id e ntifi c ad o ra de la c iud ad, Todava Pi casso o Le

Co rbu s ie r p o d a n d esc ribir la c iud ad a trav s d e s u l pi z inqui eto y
s irH ti co re uni e nd o tr es e le m e nto s : e l m a r, e l pe r fi l d e la c iu dad
h is t ri ca co n las to rr es octogo n a les de s u s ca mp a n a ri os s in flecha y
la m o nt a 'l a co ro n a d a por e l cas till o milit a r. El P a la u Sa nt J o rdi , co n struid o p o r Arata Isoza ki p a ra las O limp adas del 92 h a ca mbiad o e l
s k y lin e de la c iud a d ,
l\!l o nt ju'ic es a h o ra un a ac r p o li s e n c u yo perfil se ve , sob re e l
m ac izo d

la m o nt a l1 a , e l mur o so rdo de l v ie jo estad io de 1929 y la

redo nd a d a c ubi e rt a de l P a lac io de los D epo n es,

Al fo nd o , e l m a r, A s u s pi es, la c iu dad, Ya e n e l proyecto prese ntad o par a e l co n c ur so, e l co njunt o d e l ce ntr o deport ivo , e l Il amad o An ill o O lm p ico, t a l co m o lo pr oyec t es t e a rqu it ecto t e n a,
fre nt e a los dems co mp e tid o res, la li ge reza de un in secto y e l miste ri o de un lu ga r sag rado, Ms t a rd e, c u a nd o los co mpr o mi sos polricos acaba ro n por r ed u c ir e l e n ca rgo a la co n st ru cci n de l P a lac io
de Deportes y a la m o difi cac i n de la c ubi e rt a ini c ia lm e nt e prop u esta, todav a fu e p os ib le co n se r va r la ex tr a l1 eza y fasc in acin de
un artefacto e mbl e m ti co,
H e m os h ab la d o d e la re lac i n in s ta nt nea y barroca de la a rq ui tec tur a d e Isozak i co n todas las pos ib les refere n c ias de c u a lqu ie r t iempo y lu ga r d e la hi sto ri a de la a rquit ec tur a, P ero deb -

Polou Sanl Jordi , Barcelona

mas p restar ate n c i n a los rasgos m s inn ova d o res, ge nuin os , g ra c ias a los c u a les s u s m e jo res e difi c ios p a rece n leva ntar e l vu e lo d es de e l labe rin to d e los fr ag m e n tos y las libr es re fe r e n c ias h ac ia fo rmas enigm t icas , d ifc il es , mi ste ri osas.
Ha s ido Pe rni o la q ui e n h a de tec ta d o e n e l a rt e co nt e mp o r n eo
esta veta en igm ti ca po r la c u a l e l m e n sa je a rt s ti co se a le ja d e lo
repet it ivo y lo obv io pe ro ta m b i n d e lo irr ac io n a l evas ivo, d e l se nt ime n ta li smo desco mpu esto . Lo e ni g m ti co es e l ava n ce h ac ia lo d es conocido desde lo co n oc id o a trav's d

c ir c un vo lu c io n es qu e e l p e n-

samie n to y e l leng u a je pu e d e n d a r, esfo rza d a m e nt e , so br e s mi s m os .

Qu nos d ice la lu z rasa nt e q u e e ntr a p o r las pir mid e

vac as

del MOCA? Hasta q u pun to c u a lqui e r refe re nt e hi s t ri co es so bre pasado po r la ro tun da fo rm a c iln d ri ca d e las es qu e m ti cas b ve d as
de med io p un to q u e co ro n a n las casas Ka ijim a, Ao ki , Ira h a r a , la Bib lioteca Ce n t ra l de Kit a ky u s hu o e l ed ifi c io el e se r v ic ios d e l Mu seo
de Los A n ge les? De q u ma n e ra p ode m os va lo ra r la c ul ie rr a "co m o
una tort u ga", como " los o jos m Iti p i es d e u n a m osca ", "co m o e l ye lmo de u n a n cest ra l g u e rr e ro med ieva l", e n e l P a la u Sa n t J o rdi d e
Museo de Arte Con tempo r neo , l os Angele s

Ba rcelo n a?
C m o, s i n o es e ni g m ti ca m e nt , p o d e m os ace rca rn os a la imp res i n ini c ia lme n te amb ig u a de la to rr e de Mito o d e l espac io ce ntra l de l Club de Go lf ele Musash i-Ky ur yo do n de im ge n es ve rn ac ul a res
del trabajo co n pape l o co n g ra n de ' tr o n cos de m ade ra p a rece n asa ltar nuest ra me n te en b u sca de un a exp li cac i n q u e ca lm e nu es tr a
conf us in?
D ifc il m n t

un occ id en ta l co m o q ui e n esc rib e es te tex to p u e d e

intenta r ace rcarse a arquet i pos de la c ultur a o ri e nta l y s us in so n elabIes manifestac iones a t ravs de fo r mas ta n impe n et rab les como
c rpticas . Arata Tsozak i pasa po r se r en su pas u no de los ms c ul tos
y cosmopolitas in te lectua les ded icado a la c reac i n a rq uitec t ni ca .

lI)

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De la m is ma ma ne ra qu e e n s u o b ra p o d m as e n c ontrar t s tim o ni os
d e s u co noc imi e nto d e la c ultura occ id e nta l, ta mbi n a d ve nim os e l
ha lo d e o tr a s re fe re n c ia s qu e p rt e n ece n a un un ive rso par a n oso-

u.J

tr oS tan difc il d e e nt e nd e r co m o fa sc in a nt e .

lI)

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No qu i ie ra, d es d e es ta re fl ex i n , abrir la pu e rt a a los t pi cos

qu e los occ id e nt a le s uti liza m os c u a nd o te n e m os a nt e n oso tr os fe n me nos d if c ile s d e ex p lica r c on la s ca tego ra s qu e nu es tr a c ultura h a
fo rja d o a lo la rgo d e los s ig lo s . P o r e l co ntra ri o , a l pro p o n e r la ca tego r a d e e nigm a, la co nd ic i n e n ig m ti ca d

las o bras rec ie nt es d e

Isoza k i, lo qu e pre te nd o es p n e r d e m a nifi es to la p os ibilid a d d e

ace rca rse a e ll a s y d e d e jarse e n ca ndil a r p o r e l di sc urso qu e a tr avs
d e l e ni g m a se es ta b lece .
Po rqu e lo c rpti co, numin oso o c ifra d o n o lo es par a qu e n os
qu e d e m os a te rr a d os a nt e la imp os ibilid a d d e s u co mpre n s i n. P o r e l
co ntr a ri o se tr a ta d e d esc ifra r, d e ace pta r e l ju e g o d e los c irc unl o qui os a t ra vs d

los c ua les e ntra re m os e n e l co nr e nid o d e es tas

fo rm as .
Lo e n ig m ti co es lo co ntra ri o d e lo ban a l. Mi e ntras qu e la arquit ec tur a b a n a l se c ar ac te ri za p o r la inm e di a tez co n la qu e p o d e mas e nt e nd e rl a y , co m o co n sec u e n c ia, p o d e m os re p e tirl a, re pro duc id a has ta e l a burrimi e n to, un a a rquit ec tur a qu e se nos prese nta e ni g m tica se r a qu e ll a c u yo e nt e ndimi e nto no n os es d a d o d e un a v ez ,
s in o vo l v i e nd o so bre e ll a d e nu e vo, ro d e nd o la, reco n s id e r nd o la ,
p e n e tr a nd o e n e lla s in qu e ja m s te n ga m os la imp res i n d e qu e se
no

ha e ntr ega d o p o r co mpl eto.

La m o d e rna soc ie d a d d e lo

"m e di a ", d e l es p ec tc ul o co m o la

ll a m a ra n los s itu ac io ni s tas , h a c rea d o

1 uni ve rso tr a n s p a re nt e e n e l

qu e las cosas so n ev id e ntes , inm e di a tas , direc ta m e nt

a lca n za bl es y

co ns umi b les . U n pr o du cto es t ti co e e ni g m ti co cu a nd o s

res is te a

es ta fo rm a d e m a nipul ac i n y d e co ns um o . H ay , c ie rt a m e nt e , a lgo

re ligioso e n este modo de producir e l efec to es t tico d e la ex p e riencia en igmtica. No se trata d e un sec reto oc ulto qu e finalm e nte hay que
desc ubrir. A lo que n os in vita n las ob ras rec ie ntes d e Arata Isoza ki es a la
exp licac in: abrir los p liegues co n los qu e la ob ra se nos aparece e nigmt ica . Tra nsita r por los mltipl es es tratos qu e s u lec tura e inte rpre tac i n
nos ofrece n d e j nd o n os g ui ar por la profundid ad d e s u apa ri e n cia .
He mos dicho que e n e lla h ay un tras unto d e re ligios idad tal como e l
arte, desde e l roma nti cismo, ha querido s ubstituir la ex pe ri e n cia re ligiosa
po r la expe ri e n cia es t ti ca . No se tra ta d e la im posicin d e un a creen cia ,
ni de la a niquil ac i n producida p o r un a milita ncia fund am e ntali sta. Por
el co ntrar io las refe re ncias ms se me jantes son las qu e e n contrara mos e n

e l re du cc io ni srno ze n o e n la esca la d e re nun ciam ie ntos d e la mstica

pi e ti tao En ell os e l proceso de p ro fundi zac i n es ilimitado y la em oc i n
es piritu a l es un a expe ri e ncia intelectu al de s ucesivos descubrimientos d esde
e l inte ri or de un mismo s uj eto q ue apa re nte m e nte n o ca mbia.
Por e ll o la a rquitec tura de Isozak i n o tiene ti e mp o . No ti e n e nada
q ue ver co n la cin ematogrfica ex p e ri e n cia d e l "trave lling" ni co n e l
dinamismo es pacial cons iderado co m o e l s upre m o va lo r d e la a rquitectura mod e rn a CMo holy- Nagy) . Si h ay e n es ta arquitectura un tiempo es
un tie mpo re fl ex ivo, v ue lto sob re s mismo.
Co mo hubi e ra di ch o nu es tro Baltasar G rac i n se trata ele obje tos
a rts ti cos q ue lo prim ero q ue nos piden es un a de tenc i n. Un ca mbi o e n
nu estro ve rti g in oso co rre r por la s up e rfi c ie ele las cosas. Tal vez ste
sea e l motiv o por e l q ue, a veces, la fotografa ele lo e difi cios d e Arata
Isozak i no ll eg ue a co muni ca rn os lo q u e en e ll os es ms ese n c ia l.
Fij nd o los e n img e nes es tticas , e n este reo tipos , la vis i n ele s us
ed ifi c ios escapa a nu es tra ex p e ri e n cia d e l tie mpo d e te nielo qu e e n e ll as
se e n c ue ntra y a la in vitac i n a d esve lar s us e ni gmas co mo s u ms p o derosa fuerza potica.

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La a p e rtur a e nig m ti ca es la fu e rza qu e e m a n a de es ta

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a rqui -

tectu ras invit nd o n os a demorarnos e n e lla s. El e ni gma es tambin la

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ll a ma da a un a ex p licac i n in so nd ab le co n s titu ye nd o e l as p ec to m s

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co nm ove d o r d e la o br a d e Isozak i. Pe ro a estos va lo res la ob ra re-

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c ie nte d e l a rquit ec to japo n s p a r ece co ntrap o n r cada vez co n m ayo r fu e rza o tr o m eca ni s m o es t ti co ta n e fi caz co m o diametra lm e nte
o pu esto a l prim e ro : la ir o n a y e l hum o r.

3.
El C ntro Int e rn aciona l d e Co nfe renc ias d e Kit aky u s hu rec ientemente co n s truid o p rovoca inm ed ia ta m en te e n quien se ace rca a l
un a so nri sa ll e n a d e co mpli c id a d. U n co njunt o de ed ifi c ios que e n s u
montaje n os rec u e rdan los juegos de cons tru cc io nes a partir de piezas d e m ade ra de v ivos co lo res.
El ca mbio de esca la de e tas piezas , aq u giga nr escas, t ie n e un
ca rc te r bu rl n , sa tri co . So n a rquit ec turas d e ju g u ete conve rtid as en
rea li dades a gra n esca la . El efecto Disneywor ld no est tan lejos. No
me refie ro s lo a l recie nt e proyecto para las oficinas de este co mp le jo d e d ive rs i n e n Flo ri da, s in o en ge nera l, a a lgo que tambin se
d e tec ta e n los ya me nc io n ados ed ific ios e n Tsukuba, Musashi-Kyu r yo,
Mito , Los Angeles y Barc e lo n a .
Podemos defin ir e l efecto Disneyworld como la expe ri encia est tica qu e funciona a l revs de lo habitua l. En e ll a se pasa de lo
fictic io a lo rea l. Mickey Mouse o Goofy, imaginarios personajes de
los tebeos y los "ca rt oons", se co n v ierten en una rea lid ad mvil ,
tridimen s iona l, a lca n zab le po r niJ''t os y mayores . Ver realizada la ficc i n es e l prime r

fecto de un a ex p e ri enc ia de ve ros imilitud exacta-

Club de Golf MusoshiKyuryo , Soitoma

me nt e in ve rsa d e aq ue ll a qu e Ari s t te les re cl a m a ba e n la Po ti ca como

un a d e las co ndi c io n es ese n c ia les d e la ob ra d e a rt e . Pero es ta inv e rs i n d e l efecto est ti co h a bitu a l s t tambi n s ub ve rtida por un e lem e n to c h oca nt e : e l ca mbi o d e esca la . Lo s ju g u e tes se h a n h ec h o
e difi c ios de d ece n as d e m e tr os d e a ltur a. Los anim a les bondadosos
d e apa ri e n c ia a ntr o p o m rfi ca co m o e l pato D o n a ld , Pluto , e tc , se
n os pr ese nt a n co n dim e n s io n es in c lu so ma yo res a las d e las figura s
hum a n as rea les .
En e l Ce ntr o Int e rn ac io n a l d e Co nfe re n c ia s d e Kitakyu s hu la s
g r a nd es co lumn as c ilndri cas, la in es ta bl e c aja ama rill a qu e re mata la
to rr e so br e la e ntra d a, los grandes es pa c ios d e re uni n prese nt ndose co m o a mpli ados ed ifi c ios p a ra tall e res o a lm ace n es n o pu e d e n
Centro Internacional de Conferencias , Kitakyushu

pr ovoca r e n n oso tr os o tr a cosa qu e regoc ij o y hum o r.

En s u in s timabl e libr o so br e La risa , Be rgso n se 1 a lab a co mo
un a d e las ca u as m s pr o pi c ias d e es te a tributo es p ec fi ca m e nt e
hum a n o e l e fec to pr o du c id o e n n osot ros p o r la ruptur a s bit a d e la
lg ica a la qu e lo

h bi tos co tidi a n os n os h a n acos tumbr ado .

Cas i s ie mpr e un c hi s te n o es ot ra cosa s in o la irrup c i n el e d os

lg icas co nfli ct iv as qu e ac ab a n p o r anu la rse la un a co n la o tr a .
P e ro e l e fec to c mi co d e es tas s itua c io n es d e hum o r tambi n
ti e n e, p a ra seg uir refiri nd o n os a la P otica d e Ar is t te les, un a e ficac ia ca t rti ca , es d ec ir, un as co n sec u e n c ias e n nu es tr o co n oc imi e nto
de la rea 1id ad.
Lo qu e distingue a la tr aged ia d e la co m e di a es que e n la prim e ra gob ie rn a n los di oses y e l destino in exc u sa bl e d e los h ec h os
m a r ca d os d esde las esfe r as ce les ti a les . En ca mbi o e n la co m e dia lo
que pr e d o min a es lo acc id e nr a l , lo fo rtui to, gobe rn a d o por e l aza r
movi nd ose e n so rpr e nd e nt es s ituaciones .
El hum o r, la co m ed ia , rompe la se ri e d a d fatali sta a la que parece mo s abocados c u a nd o p rofun diza m os e n la r ea lid a d de l mundo

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y d e n oso tr os mi s m os . La p a t ti ca pr eg unt a p o r lo ese n c ia l y la

imp os ibilid a d d e un a res pu es ta sa t is fac to ri a pu e d e n a b oca rn os a la

d eses p e rac i n o a la ir o n a . En rea li d a d e l t rmin o ir o n a n o s ig nifi -

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UJ

c e n e l mund o a nti g u o o tr a cosa m s qu e la preg unt a q u e s

oc ulta

e n un a fa lsa ig n o ra n c ia. U na fa lsa ig n o ran c ia q ue oc ult a la ve rd a d e ra

p e rpl e jid a d so bre a qu e ll o d e lo qu e es ta m os preg unt a n do .
Ex is te un a a rquit ec tur a hum o r s ti ca? Es p os ibl e un a a rquit ectur a ir ni c a ? P o r s upu esto qu e

. Fal sas g rut as y "roca ill es " b a rr o-

cas , los m o n s tru os a mabl es d e los ja rdin es d e Bo m a r zo , las "fo lli es "
d e Ve rsa ill es, e l r ascac ie los e n fo rm a d e to rr e d ri ca d e Ad o lf Loos
p a ra e l Chi cago Tribun e, so n a lg un os d e los e je mpl os q u e p o d e m os
reco rdar a l p aso .
Ta mbi n e n e l ltim o Isoza ki e l hum o r y la iro n a p a rece n ab rirse
m s y m s es p ac io e n s u narr ac i n a r q uit ec t ni ca . La p e rve rs id a d
d e los d es pl az ami e nt os d e s ig nifi ca d o y la e ni g m ti ca preg unt a so br e e l se nrid o d e l es p ac io y d e l lu ga r p a r ece n d e ja r p aso a un l c ido m e n sa je so br e la tri v ia li d a d d e las cosas , so bre la in s u pe ra bl e
m a rea d e triv iali zac i n qu e a cosa a to d o pr o du c to a rt s ti co e n un a
soc ie d a d do min a d a p o r e l fr o de los m e di os d e co muni cac i n d e
m asas . E ntr a r e n e l ju ego e ntr e fi cc i n y rea li d a d y ll eva r la a rquitec tur a h ac ia la hum o r s ti ca re pr o du cc i n rea l d e la fi cc i n p a r ece
se r un pr oce dimi e nto qu e se h ace ca d a vez m s imp o rt a nt e e n s u
m s rec ie nr e pr o du cc i n.
Viv im os e l t ie mp o d e l d ese n ca n to . El d e m o r o n a mi e n to d e los
idea les d e ra di ca lid a d y pr og res is m o q u e d o min a ra n la c ultur a oc c id e nt a l h as ta 1968 p a rece h a b e r d e ja d o p aso a l te rr o r d e las a m e n azas b licas in co ntr o la l les, a la r e pu g n a n c ia po r los im pa rab les
p rocesos de d es tru cc i n d e la n a tur a leza y a l fas tidi o pr o du c id o
po r la devo ra d o ra soc ie d a d d

co n s um o .

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Ant e es ta s itu ac i n ca b e , a veces , la s util llam a d a n o exe nt a

de p a te ti s m o a lo ese n c ia l, lo pr o fund o , lo m s ntim o d e nu es tr a
intimid a d , lo m s prec ioso d e nu es tra ex is te n c ia. P e ro a l s ile n c io
de las r es pu es tas , a l ab is m o qu e p a rece a brirse b a jo nu es tro s pi es
c a d a vez q u e ini c ia m os un proceso d e int e ri o ri za c i n co m o e l ya
desc ri to n o es ex tr a I"i o qu e , e n o tr o ex tr e m o, sea co n la ri s a , la ir o na , o e l sa rcas m o co n los ni cos m to d os co n los qu e d a r un a re pu es ta

o p o rt a b le a l vac o d e nu es tr a c ivi lizac i n .

 malla infinita de superficies deformadas en pIanos curvilneos ondulados libremente con efectos de
cpula casuales, creando una cpula sin soportes intermedios. El solar est dividido por un muro cortina;
un lado es exterior y el otro es el espacio interior para
el pabelln deportivo. La cubierta usa una estructura
espacial finamente articulada para graduar las aproximaciones a las superficies continuas.

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1 DIBUJO REALIZADO POR ARATA ISOZAKI

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El PABELLON DEPORTIVO DE PALAFOLLS est situado dentro de la poblacin, y ocupa una manzana del nuevo plan urbanstico municipal. Se decidi delimitar el solar, prcticamente
plano, con un muro circular de 67,5 m de dimetro y cubrir la

r-

mitad sur con una malla espacial, mientras que la mitad norte se
dej descubierta a modo de patio. La forma de la cubierta obedece a las dimensiones y volumen requeridos por las diferentes
normativas deportivas as como el volumen necesario para la
zona del pblico, la iluminacin, etc. La malla espacial est
compuesta por 1.717 nudos y 7 . 298 barras y est soportada
por una estructura triangulada formada por columnas de acero
apoyadas sobre pilares de hormign armado revestidos con law

drillo . La cpula alcanza una altura mxima de 14 m. La cubier-

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ta est acabada con lminas de zinc. El espacio semicircular

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del interior est dividido por paredes de ladrillo visto con el fin
de crear un rea rectangular, y los espacios que quedan entre
las paredes de ladrillo exteriores y las interiores son destinados
al pblico, vestuarios, almacenes, etc .

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pabelln c u bie r to

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ent r do recinto

1 PLANTA GENERAL
2 VISTA DE LA CUPULA

3 VISTA EXTERIOR
4 PLANTA NIVEL PISTA

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1 DIFERENTES FASES DE LA OBRA

2 ESTRUCTURA DE LA CUBIE RTA ACABADA

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1 GEOMETR IA DE LA CUB IERTA

2 CLARABO YA FACHADA SUR

3 CLARABOYA LATERAL
4 BARRAS DIAGONALES MALLA ESPAC IAL

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CAPA INFERIOR MALLA ESPACIAL

CAPA SUPERIOR MALLA ESPACIAL

7 ASPECTO INTERIOR DE LA ESTRUCTURA CUB IERTA

8 FACHADA NORTE ESTRUCTURA MONTADA

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11

Aratacismo"

Acerca de las ruinas tericas de Arata isozaki

Peter Eisenman

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Georges Bataille define el erotismo como un

aspecto de la vida interior del hombre. El hombre,
segn Bataille, est buscando un obieto fuera de s
mismo, pero que responda a la interioridad del deseo. Segn Bataille, dado que el erotismo pone las
estructuras de nuestras creencias tradicionales -basadas en los modales y las morales- en duda, el erotismo mismo es el que pone en duda la existencia
del hombre. El erotismo es, en ese sentido, una violaci n del orden social y de las estructuras que nos
gua. Entonces, el erotismo tambin pone en duda la

es tru c tur a b s ica d e las cree n c ias d

reg las y va lo r es qu e s ie mpre h a b a n

la a rquitec tur a , o sea aqu e ll a s

s ta bili za d o la arquit ec tur a d es d e

los esc ri tos d e Vitru v io . Pe ro s i la v io lac i n es un o d e los as p ec tos d e l

e r o ti s m o , e nto n ces e l o tr o ti e n e qu e ve r co n e l exceso . Lo qu e d e fin e
la p os ic i n d e l exceso e n e l ero ti s m o es e l h ec h o d e q u e h ay un a g ran
CIJ
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dife re n c ia e ntre se r e

human os y a nima les e n c ua nto a la re pr o du c-

c i n sex u a l. Seg n Ba ta ill e, las ac tivid a d es sex ua le

m a n os es t n m a rca da s

d e los se res hu-

p o r la ind e p e nden cia e ntre e l pl ace r y la re -

p ro du cc i n. La re pro du cc i n es t vi n c ul a d a a la n eces ida d , y e l pl ace r

e r ti co a l exceso . El te ma d e la s ruin as qu e d a c om o c osa d e la vio laci n y e l exceso , e l r ec u e rd o o bj e tivo d e l d eseo insat is fec h o .
El p a ra di g m a d e l p os tm o d e rni s m o es t ca rac t ri za d o p o r un a evolu ci n d es d e la di a lc ti ca h as ta la ind ecis i n , o sea d es d e un se ntido
claro h ac ia o tro qu e n o lo es ta nto . Eso ocurre p o rqu e e l postm o d e rnis m o
ya n o

e re fi e re ni a l va lo r de las ese n c ias o bj e ti vas, ni a la co ndi c i n

d e ve rd ad a pri o ri , ni a las re lac io n es co mpre n s ibl es y p o r ta n to rac ion a les e ntre e a ve rd a d y un os o bj e ti vos co n cretos . Era esa rac io n a li dad
la q ue da b a la p os ibilida d d e ll ega r a un ac ue rd o d e sig nifi ca d os e ntre
los smb o los y los o bj etos e n los di sc ursos p rev ios . Pero a h o ra, seg n
e l p os tmo d e rni s ta, todo d e p e nd e d e la inte rpre tac i n , d a d o q ue ya n o
ex is te un a so la ve rd a d , ni ta mp oco la rac io n a lid a d o bj e ti va .
Y q u ti e n e q u e ve r to d o eso co n la a rq uit ect ura? La arq ui tec tura
s ie mp re h a esta d o b asa d a e n un as ideas sob re la ese n c ia a pri o ri q u e
co n s ti tuan s u base ter ica , s in re p a ra r e n la c u es ti n de los es til os. Le
esta b a n oto rga nd o un s ig nifi cado, a un q u e n o hu b iera ning n ac u e rd o
sobre un s istema de smbo los , deb ido a las cree n c ias en la ve rdad a
p ri o ri . P e ro s i aho ra , po r un so lo mo m e nto esa ve rdad n o ex istie ra o ,
an me jo r, s i se p u diera transgre di r, h a ll a m os la p os ib ili dad de ace rca rnos a la c u estin de la in decis in en la a rq ui tect u ra. Lo q ue

s in te re -

sa nte es que e l ll amado postmoderni s mo en a rquitec tura es e l es torb o

ms g ra nde qu e e ncontramos p a ra qu e se prod uz ca un ca m b io de es te

tip o . Eso es porqu e e l po s tmod e rni s m o ta l y co m o lo e n co ntra m os e n

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la arquit ec tura todava s up one qu e un a co ndi c i n d e la di a lc ti ca va e n

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co ntra d e la ind ec is i n so bre e l s ignifi ca d o e n a rquitec tura. El n eo hi storic is m o es t ba sa do e n un a s imul acin d e la ve rd ad ; s in e mb a rgo , es
es ta s imula c i n lo qu e m a nti e ne la p os ic i n d e la verdad d e ntro de los
co ntextos d e la a rquitec tura , es decir, d e ntro del le n g ua je es ta bl e de la
pro pi a a rquitec tura. El le ng uaj e d e l p os tm o d e rni s m o, tal co m o oc urre
co n la ca p ac id a d innata para p e n sa r his t ri ca me nte , sup o n e un ju ego
de va lo res o ri g in a les previos . Es es ta cl ase d e va lo res lo qu e va e n contr a d e l co n ce pto d e la ind ec is i n.
Esto n os ll eva a l tr a b ajo d e Arata Isozak i, puede que e l que ms
(e ntre los a rquitectos) p a rece pl a ntea r una cue s ti n sob re la p a ra d o ja
e ntre e l p os tm o d e rnis m o e n a rquitec tura y la co ndici n del p ensa mie n to
d e ntro de la filosofa d e l p os tm o d e rni m o. A s impl e v is ta , es fcil d ec ir
que la mayo r parte del trabajo de Isozak i n os si r ve p ara pensar histrica m e nt e , es decir, parece un p aq u ete so rpr esa de un os eclct icos
"kitsc h ', to ta lm e nt e fuera del co ntexto de la trad ic i n japonesa. Sob re
eso , s in e m ba rgo, se puede decir que e l hecho de se r japons n o n ece sa ri a m e nt e indi ca que Isozaki debiera es ta r involucrado e n e l japonesmo '. Co n todo , se puede decir q u e el principio del 'ma' . q ue es la
id ea d e espac io "e ntre" , ni e

hi sto ri c is ta ni japo n s , s in o un a idea que

parece esta r flotando e ntre o ri e nte y occ id e nte.

A la lu z de la p os ibilidad de un estado de indecisin e n la a rquitec tura , se puede debatir cont ra la id ea de q u e la seg und a fase del trab a jo de Isozak i -en la que se inclu ye e l Comp lejo Tsukuba y a lg unas
ob ras semejan t

S-,

represe nte o bien un postmodernismo fcil e histo-

ri c is ta o bien un a forma de clasicismo pintoresco.

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LU

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La te s is que aqu se ofrece trata de a lgo distinto ; las obras de la

primera p oca de Iso za ki no estn, ni mucho menos , invol ucradas con
e l racionalismo , co mo las estructuras audazmente modu ladas nos pudieran hacer pensar. A princip ios de los aos 70, lo crticos encontraro n fcil perc ibir c iert o raciona lismo europeo e n obras como e l Museo
de Arte de Kitakyushu o e l Museo de Arte Moderno de Gunma, por cita r obras ejemplares d e la primera po ca. Pe ro yo siempre he pensado
de otra m a nera. Al trata r ambos museo s co mo si fu eran una forma de
rac io na lismo co rre n e l ri esgo d e p e rder e l carcter d e ruptura importante , n o s lo con el mod e rni s m o s ino tambi n con e l pensami e nto
occ id e ntal. Bas ta observar las serpenteantes bvedas de can de l Club
de Golf de Fujimi y la Biblioteca Centra l de Kitakyushu para e ntend e r
esa doble ruptura con el ra c io nali smo y con el modernismo. En prim er
lu ga r, la b ve da de ca n va e n co ntra d e la es tti ca d e las cub iertas
planas, y p o r tanto d e la id eo loga general de l mod e rnismo. Y e n se g und o , la sinuosa es tru c tura co ntinu a, p a rec ida a e e ju g u e te infa ntil
e n forma d e es pira l ll ama d o "s link y", contra s ta totalmente con las forMuseo de Arle Moderno , Gunma

mas cbicas del mov imi e nto mod e rno .

Sobre todo, nad a mejor que ve r las obras escritas y los dems
proyectos de Isozak i para e nt e nder su inqui et ud por e l modernismo y
s u arroga nte dependencia del o ri gen de una h ege m o na de la c ie n c ia y
la tc nica que ca us ta nta d estru cci n e n s u pro pi o p as durante los
aos cua rent a. Ello est bien demostrado dentro de u serie de ensayos
publicados e n la revista Kencbiku Bunka bajo e l ttul o "Arquitectura e n
con tr a" . Pero igualm e nte s us primeros proyectos Metabolistas tambin
so n un rec h azo a un imperial modernismo japo n s que h aba perdido
us propias races mientras se ap ropiaba de los ms retrgrados aspectos del c lasicismo e uropeo. Desde lu ego , su ob ra para e l Museo de Arte
Moderno de Kitakyushu e n ca rn a mucho del esp ritu dinmico de los pri-

m e ro s proy ec tos Me ta b o li s tas . Aqu e n las m asa qu e so bresa le n se rec h az a la n e ga c i n d e un a es tru ctur a es ta bl e d e l e difi c io. En e l Museo

d e Arte Mod e rno d e Gunma, la m a ll a di s loca d a es ta m b i n un a m a ni -

V)

fes ta ci n de la ansi e d a d qu e fl o rece r dur a nte la seg und a p oca e n las

""
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1-

o bras d e Isoza ki .

w
c...

La c ues ti n es c m o se pu e d e inte rpr ta r es ta seg und a p oca , e n

la c ua l d esc ubr im os o bra s d e ev id e nt

hi to ri c id a d occ ide nta l. Prim e-

ro , ha y qu e e nt e nd e r qu e s u seg und a p oca e mp ez ju sto c ua nd o J a p n h a ba e mp ez ad o a te n e r m s re lac io n es co n e l resto de l mund o, y

so bre to d o co n los EE. U . En seg und o lu ga r, habr a qu e p e n sa r qu e e n
esa p oca la a rquitec tura a m e ri ca n a, y e n c ie rt o m o d o la e uro p ea ta mbi n , se e n co ntra b a e n un a p oca d e ca mbi o, ca rac te ri za d a p o r la v u e lta d e l s imb o li s m o y d e la s ig nifi cac i n a la a rquitec tura . Ta l co m o lo h e
int e rpr e ta d o, ignifi ca b a un a o p o rtunid a d p a ra Isoza ki p ara p o d e r ro mp e r co n la s u pu es ta rac io n a lid a d d e l m m i mi e n to m o d e rn o te mpra n o y
co n s us prim e ras o bras

m o d e rni s tas . :-'ill e mb a rgo , la ruptur a no se

m a nifes t ni co mo e l o rn a m e nta li s m o n i L'o mo e l pin to res quis m o , s in o

m s bi e n co m o co ntra punto s il e n cioso indi ca d o r d e un reg reso a s us
races ja p o n esas . E to es un a p a ra d o ja fasc in a n te q u e s lo e e nt e n de r a b ajo e l as p ecto d e su s ob ras ta rd as . Esto se de b e a q u e Isoza ki p re se nt un os e l m e n tos cl s icos occ id e nt a le s lo p a ra acaba r e limin nd o los a la la rga , co n e l fin d e vo lve r a un a ideo loga a n m s p rob le m ti ca. D aba ig u a l lo qu e re prese nta ra n o s ig nifi ca ra n esos e le m e n tos .
p o rqu e so la m e nt e e ra n a rd id es p a ra fo m e nta r la co mpl ej id a d d e las
s up e rfi c ies tan to co m o p a ra fr ag m e nta r e l vo lum e n . Pa ra Isoza ki , s up e rfi c ies n o so n fac h a d as . Aun q u e se e nti e nd e n lit e ra lm e nt e co m o
co b e rtur as ta m b i n o n capaces d e d ese nm asca ra r a lgo, e n c ie rt o mo d o
ex p o n e n s u pro pi o exceso di s tin to d e l d e un a fac h a d a, d a d o q u e e l
exceso d e un a fac h ada ex is te tan to e n e l inte ri o r de l ob jeto co mo e n s u

o
Club de Golf de Fujimi

s u pe rfi c i . En es te co ntexto , e l e ro ti s m o es un a fo rm a d e exceso ta nto

inte ri o r co rn o ex te ri o r. Ex ige e l e fec to d e la s up e rfi c ie ta nto co m o e l
e fec to d e s u inte ri o rid a d. Isoza k i es t ve r a d o e n la c u ltur a tra di c io na l
ja p o nesa d e las s u p rfi c ies y ca p as, lo qu e s

ve e n e l brill o d e un s ue -

lo o e n la lumin os id a d d e las b o las laca d as, p o r eso n o es dif c il e nte nde r s u fasc in ac i n p o r las p os ibilid a d es d e las s up e rfi c ies qu e se propo ne n d e ntro de l hi sto ri cism o d I I os tm o d e rnis m o . Pe ro c ua ndo a lg ui n
ve las s up e rfi c ies d e s u s upu es ta p oca hi s to ri c is ta e n t rmin os occ ide nta les, e n to n ces pi e rd e n s u c ua lid a d d e exceso . S lo c u a nd o se lee
e n t rmin os o ri e nta le

e pu e d e a prec ia r un a ac titud di s tinta h ac ia las

s up e r fic ies . As es prec iso re lee r e l Co mpl e jo Ts ukuba d es d e e l punto

d e vista de las ob ras qu e v ini e ro n m s ta rd e, ta nto los esc ri to

co m o

los proyectos p os te ri o r s .
En es te co ntexto, e l proyec to p a ra e l co n c urso d e l Pate rn o te r
Sq u a re p a rece imp o rt a nte (y po r ta n to s u o mis i n e n e l ca t logo d e l
MOCA es inte resa nte) , so bre to d o p o rqu

co m o o bra p os te ri o r es un a

ma nifes tac i n a rquit ec t ni ca s in nin g n his to ri c is m o p a te nte . Aunqu e

ma n e ja s u pe rfic ies y vo lm e n e , la s up e rfi c i ya n o e t hec h a co n las
estru c tu ras ic ni cas de l histo ri cis m o occ id e nta l.
y a h o ra e l c hoq u e a r b itra ri o e ntre las fo rm as reg ul a rme nte m o du -

la d as y

1 volume n s up e rfi c ia l d e p rese nc ias y a use n c ias s ig ni fica un

regreso a la ese n cia d e la vo lum et r a a nte ri o r co m o e l inicio d e un a nu eva

e tapa, e n q ue los le ng ua jes espac ia les japo n eses es t n integra d os d e ntr o de un p roble m a a n m s co m p le jo e inq ui e ta nte, fc il de e nte n de r
e n t rmin os de l di sc urso p os tm o d e rnis ta .
Lo q ue h ace co n

1 Patern oste r Sq ua r

s p ro p o rc io na r un a rm a -

z n o ba e a la ca te dr a l, q u e fun cio n a a l mi s mo ti e mp o co m o es tru c tu ra y como fo rm a. Lo

leme ntos fig ur a ti vo q ue h ace n fr e nte a la ca te -

d ra l, de formas ob li c u as y ca rentes de geo m e Lra , h ac n re fe re n c ia a las

es tru ct uras a bs ida les y abovedadas d e la ca te dr a l, m ie ntras qu e a la vez ,

y dada la dife re n c ia d e esca la , prop o rc ionan una disyuncin d e las

m is ma s . Dic has prese nc ias ob lic uas, s li d os tec t ni cos puros, apare-

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ce n li b res d e l co ntex to.

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Aqu se h a ll a una inte resa nte paradoja de la

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fac h a da , la co rni sa, y la es tru ctura tra di c io na les . Le jos de func io n a r

UJ

c...

co mo un a re fe re n c ia front a l o ap lanada , se pu e d e n ver los vo lme nes

co mo un res u lta do , co m o s i fu e ra n la p a rt e trasera del proyec to. Y es
d ic ha parte tra se ra lo qu e fu nci o na co m o re fe re n c ia . Esto se d e b e a la
ex iste nc ia d e un a se ri e d e es tr as reg ul a res que se d esa rr o ll a r n e n bloq u es p e r i m t ri cos qu e int erce ptan , de man e ra pr ob le m t ica , las
fo rm as vo lum tri cas fronta les.

Aqu, a unqu e parece la repe ti c i n de

un a ma n za n a urb a n a, dada s u p os ic i n inclin a da res p ecto a l e je de la

ca ted ra l, v ue lve a se r un a fi g ur a e n s . Hay un a in ve rs i n precisa ent re
la fi g ur a y e l t rr e n o, la fac h a da y la parte post e ri o r, e l ce nrr o y
e l borde , e l eje y e l e mpl aza mi e nto , q u e ec lip sa e l ca n o n cla is ta/ form a li s ta.
Con la Torre d e Art e de Mito p asa lo mi smo. La fo rm a de la to rr e
es d e apa ri e n c ia poco c l ica, c uri osa, y co n un a forma poco tecn o l g ica . La torre de facetas de Mito que se inclin a , e tre n za y e re tu erce,
parece ms un a pi eza g iga nte de "o ri gam i" (pape l doblado), que una
torre trad ic io n a l. Es como s i no tu v iera ning un a est ru c tura vertebrada ,
y por eso , parece estar ms e n co n sonancia con e l concepto de G ill es
De le u ze sobre e l espac io doblado y co n la c rti ca feminista sob re e l
falismo, que con nin g n sen tid o de la "loc ur a " tradicional. En cajando
Torre de Arte , M ito

Pa te rn os te r o Mito d e nt ro d e los lmites de la di a lc ti ca m a ni e ri s ta/

pintoresquista ta l y como lo hace e l c rt ico Hajime Yats uk a, se corre e l
ri esgo d e perder la imp o rt a n cia de las ob ras dentro del co ntexto , no
so lamente de los esc ri to posteriores de Isoza ki , s in o de los proyectos
a nte rio res .

El manieris m o y e l pinto resq uis m o so n d os fo rm as d esv ia d as d e l

compo rt a mi ento cls ico.

Requi e re n la fo rmul ac i n y la co ntinu ac i n

de lo c ls ico co m o un esq ue m a para d e finir s u ac tivida d. Pa ra a lg un o

crticos , lo clsico es un d ato o nt o lg ico e n la a rquitec tura , se m e ja nte
a a lgo nat ur al y n o es necesa ri o p o n e r e n d ud a la ca tego r a d e l m an i rismo. Pero s i es posib le decir qu e lo cl s ico n o es un va lo r o rig in al, si n o un va lo r e ntre muchos, e nton ces Paternoster ni es mani eris ta
ni

s pinto resco po rque n o req ui e re d e lo cl ico co m o es tru c tura . Al

contrar io , s u e jecu cin es t nega nd o la misma posibi l id ad de tener un a

estru ctur a cls ica.

Entonces , co m o podemos cla s ifi ca r la obra? A lo

mejor en este contexto ser instructivo leer a lgo esc rito por Isozak i sobre
e l demiurgo y saca r un a p is ta sob re la natural eza tr a n sgresora de esa
co ndi cin.
Seg n Isozaki, e l d e miurgo rep resenta la p osib ilidad de retorno al
tema fundamental de s us obras desde su s primeros escritos sobre los destrozos de las constru cciones urb an as de J ap n. Para Isozaki, e l demiurgo
se convierte en un su ced n eo de su potencial como arqu itecto. Es deci r,
e l demiurgo se comporta de manera caprich osa , fuera de las condiciones
de la razn , la transgrede , resid ie ndo en la oscu ridad del exceso.

Pa ra

Isozaki esto es la formulacin inicial de un compo rt amiento que le dejara

ser li bre de los lmites de fu erza centrp eta , que afirma que Dios cre al
hombre a s u imagen , y que e l hombre a su vez crea un ujeto y ego a u
image n.

Esta energa centrp eta exp li ca el an tropomo rfismo que se en-

cuentra en la a rquitectu ra tradic ional, donde los edificios se convierten en

estru cturas verteb radas del anima l humano en pie y ergu ido. Es aq u cuando la torre de Mito muestra su importancia , dado que su estructura helicoidal
y su desplome anticipan sus propias reglas . La Torre de Mito transgrede

la naturaleza de una torre y es ms que eso , pue su condicin inherente

d e ruina ser en el futuro su exceso.

Pa ra Isozaki e l d e miurgo / a rquitec to, la fi g ura te n e brosa d e un s u je to eg o c ntri co y narc is is ta , tr a baj a para "h ace rse es p acio" e n la m a -

n e ra d e la co ra d e l Ti1n eo d e Pl a t n y e l "m a " d e J a p n. No se pu e d e

(f)

co ns id e ra r e s to co mo un matrimo ni o di a lc ti co e ntre o ri e nte y occ id e nte

s ino qu e, m s bi e n , e n es ta superp os ic i n no exis te ni la tr a n s p a re n c ia,
ni la re so lu c i n implc ita , s ino una co ndi ci n borros a , inde te rmin a d a y
s in d ec is i n qu e s olame nt e s irve p a ra s us p e nd e r e l

e ntid o d e l occ i-

d e nte y e l or ie nte . Si Isoza ki se acoge a l d e miurgo, es p a ra s u ge rir la

negac i n d e las co n ve n c io n es d e la a rquitec tura.

La negac i n d e d i-

cha s co nve n cio n es revoca las supu es tas re lac io n es e ntre fo rm a, fun c i n
y se ntid o .
Esto d e ja la p os ibilid a d d e vo lve r y le e r e l Co mpl e jo Ts ukub a ta l
co m o es : un inte nto d e prec ipita r un ch oq ue vio le n to e nt re lo cl s ico y
lo m o d e rn o, lo qu e ti e n e se ntid o y lo a b s trac to, o sea un inte nto d e
li b e ra r a l d e miurgo qu e ll eva d e ntro . En lug a r d e le er las ob ras d e ntro
el e l co nt ex to cl s ico/ rac io n a l, co mo m a nifes tac io n es co n s ig nifica d o, se
las pu e d e ve r co m o un a co lecc i n d e excesos e n cas i to d os los se ntid os , o sea e n las fo rm as , las s up e rfi c ies , las texturas y los m a te ri a les .
Ts ukub a ex presa e l exceso p o rq u e ltim a m e nte las m a nifes tac io n es n o
ti e n e n ni se ntido ni fun c i n.

Aunqu e h ay un recu e rd o co n sc ie nte d e

un os e le m e n tos y un as refe renc ias p roce d e nt es d e un as fu e ntes ta n

di s tintas co m o la casa Bo isso n as d e Philip J o hnso n , la Pi azza D 'Ita li a
d e Ch a rl es Moo re, las ve nt a n as co n m a rcos d e Al do Ross i, la ru s ti cac i n
d e Mi c h ae l G raves , e inclu so un a a u to rr e fe re n c ia proce d e nte de l Museo d e Art e Mo d e rn o e n Gunm a , to d os estos s irve n n o p a ra lib e rt a r e l
se ntid o , s ino p a ra a h oga rl o . Es ta co lecc i n d e eso te ri s m os a rquitect nicos ti e n e p oco se ntid o co m o fo rm a signifi ca ti va p ara un ja p o n s co mn . Y s i esos gesto

n o ti e n e n s ig nifi ca d o , sa lvo p a ra un g rup o d e

co n oce d o res d e ntro d e l mund o de la a rq uitec tura , e n to n ces co n q u

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f-

a...

motivo podemos a tribu ir los gestos? A lo m e jo r es un inte n to d e co mprome te r e l ve rdad ro proyecto pos tes tru cturali s ta d e ntro de l po stm o d e rni s m o s up e rfi c ia l de la a rquitec tura . Y s te es rea liza do usa nd o lo
que parece un postmodernismo fc il , a la vez q ue co mpre n s ibl e. As
que , p ara este e n sayo , la id ea d e qu e e l Co mpl e jo Ts ukub a re prese nte
un a se ri e d e gestos ir ni cos, ni es un a d esc ri pcin a pta ni siq ui e ra es
un a resp u esta a d ec u ada al prob le m a prese nta d o p o r la n egac i n. Esto
e debe a qu e los gestos son d e m as ia d o abiertos para pode r se r incluidos e n es te tip o de s util eza . Enton ces, s i los lee m os co m o un lec to r
lego , es decir, como m a te ri a l si n se ntid o, e n trm in os arq ui tectnicos
trad ic io na le ve m os los gestos co m o cosas inn ecesa ri as y fu e ra de contexto.

Entonces, s i n o ti e n e n func i n y tampoco ti e n e n se ntid o, que-

dan como un tej ido de s imul ac i n. Y c u ando la simul aci n intercepta

un a rea lid ad ta n patente com o la d e la co n s tru cc i n d e un e difi c io, se
conv ierte e n lo exces ivo .
Si s te es e l caso, e nto n ces c m o p odemos ex pli ca r e l s upu es to
japo n es mo, q u e ve n go proponiendo a lo la rgo d e es te e n sayo, como
cosa ese nc ia l pa ra leer esta ob ra? Cm o es q ue un a cosa que pe rte nece tanto a la esenc ia japo nesa puede se r comp ro m etid a co n un c u estin de l exceso? Primero , ha y que reco rd ar q ue e l exceso no s ign ifica
la excl us i n de la ese n c ia . O sea, que e l exceso s lo es visto co mo
exceso e n cua nto que es t co mprome tid o co n la ese n cia, y s iempr e y
cua nd o la ese n cia n o sea la co ndi ci n que dete rmin e un a ob ra . Seg undo, es pos ib le estar int e resado en la n atu raleza de las ideas japonesas
como un a posib ilid ad h ac ia e l e nte ndimi ento d e las cond ic io n es co ntemporneas de l exc so , s in comprometerse en la recreacin de las
fo rm as japonesas t rad ic io n a les. Esto se puede en tender cuando consideramo la c u estin de la envo ltura o e n vase q ue, precisamente , es un a
forma de exceso tan japonesa.

La id e a ja p o n esa d e la e n voltura o e n vase es un a p a rt e d e l ri t ua l

z

d e d a r o reg a la r. Des d e lo m s in s ig nifi ca nte -co mo e l sa nd w ic h d es ti -

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n a d o a l via je ro d e l tre n-, h as ta un rega lo d e mu c h o va lo r, la e n vo ltura

UJ

V)

es un a parte ta n int gra nte e importa nte d e l p a qu e te co m o e l mi sm o

co nt e ni d o . En es te se ntid o, ni es so la m e nte a lgo o rname nta l n i ta mp o co es e l p a qu e te e n s . Un p a qu e te ti e n e mu c has ca p as . Prim ero se
e n c u e ntra e l e le m e nto p a ra ata r, sea c u e rd a, c inta, cinta a dh es iva, o
in clu so a lgo m s e la b o ra d o . Y lu ego e l e le m e n to d e e n vo lve r, sea p a p e l d e luj o o te la ex ti ca . Ta mbi n e n co nt ra m os un e le m e nto q u e e ncie rra, es d ec ir la ca ja; aun s ie nd o d e ca rt n co mn la ca ja ie mp re ti e n e un e le m e nto d e exc e so e n s, sea e l a ca b a d o, e l go fr a d o, o inclu so
la cos tu ra . To d o es to ti e n e a lgo qu e ve r co n la idea d e n a tur a leza dive r a e n c ua n to a la c ue ti n d e la a p a ri e n cia . En to n ces , se pu e d e ve r
e l Co mpl e jo Ts ukub a co m o un o bj eto d e e nvo ltu ras m ltipl es . Pe ro
q ue d a a n la pre gunta, la e nvo ltur a d e qu ?
En es te co ntex to , los pro pi os dibuj os d e Isoza ki d e l Co m p le jo
Ts ukub a e n ruin as so n m s pro f ti cos.

To rm a lm e nt e las ruin as so n un a

se a l d e re du cc i n . Pe ro p a ra Isoza ki la rui na so n un a cosa inh e re nte a c ua lqui e r e difi cio, lo cu a l s ig n ifi ca e l exce o, y tr a n sgrede n la v is i n ut p ica d e l futu ro . En este se ntido so n las ruin as lite ra les de una
v i i n o nto lg ica / e e n cia li s ta de la a rquitec tur a , q u e debe n se r le d a
d es d e un pun to d e vis ta di s tin to al d e las ruin as cls icas y literales. El
Co mpl e jo Tsu k ub a co nti e n e las ruin as es tr a ti ficada

de un exceso in -

tacto. Es e l e ro ti s m o d e la m e nt e y d e l cu e rp o lo q u e h ace palpable la

fu rzas de l de miurgo qu e sa le n d e la p rd ida de s mi m o que experim e nta e l hom b re .

eg n Bata ill e, "En e l m o m ento en que el hombre

es ta ll a d esde e l interio r d e un a c ris li da , y s ien te como

i e e tU\-iera

d esga rr a n do l mi s m o y n o a lgo aje n o a l , es ento nce cuando el hom bre a lca n za la ex p e ri e n cia inte rn a (d e l ero tismo) ." Habie n do exorcizado

UJ
C>::
UJ

fUJ

a...

s u postmodernismo , h ab ie nd o desga rr ado s u p ro pio rac io n a li sm o , a h o ra

es Isozaki m ismo e l que se enc u e ntr a preparado p a ra r ea li za r s u
"Aratac ismo " a distintos ni ve les.

Solamente d e esta manera se puede

manife s ta r la prdida del yo que e l arquitecto/ demiurgo es t proponiendo y q u e es fundamental para e l ero tism o .

As , situada entre el centro de la ciudad y el pasado histrico y

limitado por el ocano y por el urbanismo de los sesenta, la Domus:
La casa del Hombre pretende convertirse en un nuevo smbolo para
o

la ciudad . Con este fin , la arquitectura intenta capturar la singulari-

00

dad del lugar. La fachada frente al ocano la constituyen unas pla cas prefabricadas de hormign de 2,61 m de anchura por 16,00 m
de altura ; curvada segn una lnea clotoide, da la impresin de
esta r afectada por las violentas olas y los vientos oceniCos.

El

con-

junto forma un gigantesco pero simple plano con una extensin total
de 94 m, un smbolo visible desde todos los puntos de la ciudad . La
fachada opuesta consiste en un doble muro de granito gallego de
21 cm de espesor (cada hoja) que, alcanzando una altura de 10m
en consonancia con las viviendas adyacentes, est configurado como
un b iombo .
Una abertura en el biombo comunica con el vestbulo de entrada .

El espacio

interior se caracteriza por una continuidad espacial

tanto en sentido vertical como en sentido horizontal; los espacios de

expos ic in , abocados sobre un vaco de enormes proporciones, estn situados sobre plataformas irregulares que se conectan a travs
de ra mpa s. C irculando por ellas el visitante podr experimentar el
esp a cI o.

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1 DIBUJO REALIZADO POR ARATA ISOZAKI

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1 DIBUJO REALIZADO POR ARATA ISOZAKI

2 MAQUETA DOMUS

MAQUETA DOMUS

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1 ALZADO FACHADA PRINCIPAL

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1 ALZADO LATERAL
2 SECCION ZONA EXPOS ICION

3
4
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FACHADA ESCALERA DE EMERGENCIA

ALZADO LATERAL
FACHADA PRINC I PAL CON ENSENADA DEL OR ZAN

91

D O MU S

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3.
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11.
12 .
13 .

Soportal gran escalera

Tnel de instalaciones

Grupo electrgeno

Depsito de agua
Almacn
Vestbulo instalaciones

Sala electricidad
Sala de mqu inas
Salo de mantenimiento
Picnic exterior
Terrazo picnic

Restaurante comedor

Comedor-galera

Cocina

Vestbulo
Zona de bar

10

o o o

11

Acceso restaurante

Bodega

Salida de emergencia

Sola de exposiciones A

Salo de cl ima tizac in

Almacn

'.\-~

Sola de exposiciones B
Zona de tiendas
Prevestbulo

Taquilla
Entrada principa l

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Sala de actos

10

Almacn sala de aclos

Corredor

1.
2.

Sala de exposiciones

3.

Acceso conferenciante

Sala de audiovisual

4.

Salo de proyeccin

5.
6.
7.
8.

Almacn
Traduccin simultneo

Sala de actos
Cuarlo de alta . . oces

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Vestbulo - Solo de exposiciones

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Sala de exposiciones D

2.

Salo de exposiciones temporales

3.

Instalacin aire acondicionado

4.

Vaco sobre salo de actos

1.

Biblioteca A

2.
3.

Guardarropa

Biblioteco B

4.

Almacn oficinas

5.

Terraza instalaciones

6.
7.

8.

Zona de oficinas

Aula
Despacho director

1 PLANTA NIVEL +33 .6 0

2 PLANTA NIV EL +3 7. 20

,..

PLANTA N IV EL +4 0.0 5

PLANTA NIV EL + 4 3.0 5

PLANTA NIVEL + 43 .90

PLANTA CUBIERTA

1 ANTIGUA CANTERA
2 VISTA GENERAL DEL INTERIOR

SALA DE EXPOSICIONES

4 ZONA DE OFICINAS

5 DESPACHO DE L DIRECTOR

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Ningn lugar en lugar de otro

Daniel Libeskind

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Entre todos los arquitectos actuales, tal vez sea

Arata Isozaki el ms paradiico, el que ms nos impide su concrecin, el ms difcil de definir. Entonces, qu se puede decir de sus obras, sus ideas y
sus intuiciones? Es un reincidente neomodernista
(como afirma Eisenman), un postmodernista (Asada),
o un de-modernista urenacidou (como dice Koolhaas)?
Me gustara ofrecer una indecisa respuesta a ese acertiio. Arata Isozaki es todo esto y ms! Es con secuentemente inconsecuente, inconsecuentemente consecuente, subversivamente inconsecuente, y brillantemente consecuente. Todas estas contradicciones se

r e n e n co m o es tre ll as e n s u rbita generosa , o com o un a lu z , c uyo o rige n est d e te rminado po r un ch oq ue, y c uy as co nsec ue nci as fina les es t n a n p o r ll ega r. Su tra baj o ha ga nad o fu e rza e n m e dio d e es ta s rev ue ltas revo lu cio na ri as, y se ha dirigid o ha c ia la ace le ra c i n d e la tecno loga,
e l esp ritu y e l po lvo. Arata Isozaki mu es tra la a rquitectura como un a
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disc ip lina que se es t a le jando d e l movimiento qu e la e mpujaba , un a

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ge ne ra ci n con stru ctiva d e las es tru cturas d es mo ntab les . Pra cti ca un a rt e
que se d e fin e por s u res iste n cia a los me ta f s icos; es d ec ir, a l le ng ua je, a
la s ubj etividad , a las cosas, a la naturaleza.
Su probl e m tica, a la cual m e re fi e ro , s un a apora no-teri ca p e ro
metafsica o, tal vez , es la indecisi n d e l d eseo co difi c ndo se, y seg rega ndo la pa labra a rquitec tura e n e l proceso. Arata Isoza ki s ue lta y d espl aza la forma de d e p e nde nc ia qu e nos dara algo a lo que aga rra rn os .
Abandona e l te rre n o seguro n ecesa ri o p a ra ll egar a un a compre ns i n
(p royecta ndo haci a el futuro), o para darl o p o r te rminado . Ex is te una
solidez ir ni ca, un a hip rb o le asc tica e n s u actitud: co nfia n za e n la evas i n , s usp e ns i n de la fatalidad , m o ra to ria so bre e l destino que l e ntie nde como una ce lebracin d e lo qu e se d efina com o arq uitectura y q ue
Teom Disney, Orlando

e n e l futuro no tendr no mbre .

Actualmente es t bi e n e nte ndido que e l le n g uaje y la a rquitectura
mantiene.n un a re lacin figurativa e ntre s; es d ec ir, e l le n g uaj e prece d e y
re prese nta a la figura d e la a rquitec tura qu e vue lve , a s u vez , a ser una
fi g ura de una fi g ura, un ges to de un ges to; una estru ctu ra que difiere ,
descentra y cu bre a travs de la repe tici n la "ve rdad " no-original o fi ctic ia. Arata Isozaki toma este desvo n o-o ri g inal, as como la bifurcac in
que se produce e ntre a rquitectu ra y leng uaje , y los utiliza como temas
dentro de s u trabajo . Es un maestro del uso de la figura no s lo como un
persuasivo poder de la produccin, s in o co mo e l privil eg iado campo de
bata lla sob re e l que es ll evado a cabo e intens ificado e l confl icto civilizado y esp iri t ua l, si n reso lu ci n de la forma o la c ultura. Sus obras so n

enigmtica s y fa sc in a ntes p o rqu e ha n s ido crea d as p o r un virtu oso s in ig ual

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e n e l e je rc ic io d e s u ta rea .

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La arquite ctura y la c iudad d ese mp e a n una mi s i n , que las lib e ra d e

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me tas, co mo s i hubi e ran s id o ma rcadas po r la histo ri a s in ning n o rige n ni

fin. La im pli cac i n d e la hi sto ria e n es te mito , d e l c ua l n o se pu e d e re dimir

rl

a la a rquitec tura , s la mente es re du ctible a un le n g uaj e narrati vo co m o a p o-

rl

teos is d e l caos p o lti co. Adems , la indec isa base a rquitect nica de Isozak i
-ya sea e l "m a ", e l es pacio , e l p e n sa mie nto, o la tecnosofa- funciona co m o
una lect ura alegri ca d e un texto que no p osee ning un a a utoridad es tab lecida . La fun c i n d e la a rquitectura co mo "mximo va lor" est co mpl e tame nte
aca ba d a frente a la prc tica d e la n ada. As , es te "nihili s mo" es la co mpre ns i n de que ning n va lo r es ve rda d ero s in un s is te m a de prod ucci n y poder qu e lo mantenga e n un cicl o permanente: un abis m o s in fondo metafsico . No h ay nada "nihil ista " e n e l nihili sm o, exce p to s u propio n o mbre.
El tema de la s ubj e ti vidad es so lame nte otra prueba de la diversidad
de pod e res q ue d is ip a con s tantemente la e n erga d e Isozaki para ab rir espa cos a otros. Esas desconexiones y brec has fun cio n a n co m o m e tfo ras, o

11 1 ~

ea , pe rspect ivas e n las que e l g ra n trop o del mundo retrocede h ac ia un

es tado d e "sin-mund o". No ex iste ning un a "teora " que pueda expli ca r la
igualdad c reada por las repeticio n es, que se proyectan a travs de a uto r plicas; ni niguna "prctica "que justifique la

tan distintas sens ibilidades

qu e d es truyen la pi e dra. Y adems, sobre y bajo esto se desliza e l e tado de

s in-s uj eto co nvirti nd ose e n un rec ret-odn um- s n opa j-o n ac irema-oeporu e
babilonio ... una encarnaci n de fantstica heterogeneidad.
Arata Isozaki ti e n e mu y claro e l "no " de las cosas, dado que las difere nc ias q ue im plica ya forman parte de e ll a. Incluso , s u auto interp retac i n
es un sinn imo de la opacidad , porque la claridad de las distinciones dialcticas
(co mo O ri e nte/ Occ idente, Aye r/ Mai'i.a na, Cuad rad o/ Crculo) puede considerarse un a pieza lgica atrapada e n un tercer a lgico q u e no se puede llegar a
sinteti zar. Adems la imagen de e lementos como fuego , agua , piedra , aire o

Proyecto Shinjuku , Tokio

din e ro son d esa rro ll ado e n s u trabajo como una r d ucci n , r v la nd o as la

di scontinuid ad e ntre "la rea li da d y s u re p rese ntac i n " co mo un a incons Cltil
f rmul a me ntal, de ja ndo e ntrever la prese ncia de Isoza ki e n ambos as pectos
simu lt neam e nte. Su d o minio de la altern a ncia, la a mbig edad o la in difere ncia que srge entre las cosas, lo convierte n e n po rtavoz de las paradig mticas
N

osc il ac io nes q ue , p e nsa das a veces com o irona o d ialctica, son rea lme nte

rl

un po de r tan multi vocal e ind eterminable como p a ra da ''t a r cua lquie r esfuerzo e n la bClsq ue da de un sentid o univoca l esenc ialista .
Fina lm e nte, se pu ede ente nd er la palab ra "natural" como un ta lismn
o un a me tfo ra qu e evoca la vis i n de 1soza ki so bre lo qu e no es, y s u
in credulidad hac ia lo qu e es . Po r un a p arte, s us p royectos son conce ptua les,
es d ecir, a bstractame nte me ta f ri cos; mientras qu e po r o tra, son un p roceso
exte nsivo d e mitificaci n , una narraci n de estru cturas to talmente desordenadas , ilu so ri as e impene trables . En ambos casos la infl ue ncia de la creen cia
no se pu ede d esenre da r d el simbo lismo a pocalptico de la ilu si n. De bido a
este fen me no, los di oses y la n aturaleza pu ede n e ntrar e n e l "mundo " d e
Arata 1soza ki sin la necesidad de una pu e rta . Es ta lla mada a lo infund ad o se
a poya e n un a cree ncia o cura hacia el "deseo " o la "inocencia "; como la
so mbra de una p e rsona dobleg nd o e sob re s misma .
Lo qu e he hecho es "impli ca r" a Arata 1sozaki e n una interp re taci n
m s qu e ".ex plicar" un a esfinge. De esta m ane ra he sim p lifi ca d o los problemas de s u profundo pe n amiento y d e s u brill a nte traba jo . Sus obras no so n
ni mod e rni sta ni postm o d ernistas , ni unidas ni descoy untad as , ni bonitas ni
feas , ni o rg ni cas ni in o rg nicas , n i nu evas ni v iejas , dejnd o nos en un estad o de e moc io nante ince rtid umbre , un estado a l q ue Ara ta Isozaki se de ja
ll eva r, hacia esa X q ue ni es un luga r ni pu ede oc u pa r e l lu ga r de otro.

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El sistema Pantadome construye una cubierta

para 17.000 personas ensamblando primero los segmentos articulados para elevarla despus a su posicin definitiva. Debe su nombre al patrn de Cataluna y constituye una de las principales instalaciones
para los Juegos Olmpicos de Barcelona de 1992. La
cubierta articulada incorpora tanto la iluminacin como
la ventilacin en su seccin; su silueta ondulada est
cuidadosamente aiustada tomando en consideracin
el entorno circundante

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1 DIBUJO REALIZADO POR ARATA ISOZAKI

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2 MAQUETA PALAU SANT JORDI

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1 ESQUEMA DE LA IZADA " PANTADOME "

2 CUPULA MONTADA

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INICIO DEL CUELGUE CATWALK

IZADA COMPLETADA

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1 ESQUEMA DEL SISTEMA "PANTADOME"

2 ENSAMBLAJE DE LA CUPULA

3 MONTAJE DEL ACABADO

4 ENSAMBLAJE DE GAJOS PERIMETRALES

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En la composicin final, la silueta de la cubierta

adquiere el efecto de

11

shinden-zukuri l l Efecto que no

busqu durante el proceso de diseo y que sin duda

00

fue inducido por el mtodo constructivo.

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Cuando present mi propuesta a concurso expres la intencin de usar una estructura cbica como
atrio. La estructura cbica original permaneci an
despus de que una cubierta con la superficie libremente ondulada se transformara en una cpula. A pesar
de que la estructura cbica es el sistema ms simple
y puede ser usado por cualquiera, grab en ella mi
rbrica personal, siendo as reconocida como una composicin realizada con mi propio vocabulario arquitectn ico ( . )
En el proceso de ensayos y errores en que trataba
de determinar la silueta de la cpula cont con los
primeros bocetos realizados en el lugar para armonizar con la montaa de Montiu"ic. Eleg entonces un perfil
que era por un lado continuidad y por otro camuflaie
entre las ondulantes colinas como si la propia cpula pudiera tener dimensiones considerables ms all

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de lo meramente mensurable . La cpula produce un

fuerte contraste con los pinculos de la Sagrada Familia y el Museo de Arte de Catalua.
Desde una mirada retrospectiva, la estructura, el
mtodo constructivo, el sistema de climatizacin y otros
factores aienos se convirtieron en los mltiples determinantes y referencias para evaluar esos esbozos
tempranos y llegar, con el tiempo, a la forma final
del pabelln.

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Cubierta perimetral

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Acceso pisto
Gradas principales

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Pista principal
Acceso pblico
Pabelln polivalente

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Cubierta baja
Cubierta pabelln polivalente

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1 PLANTA N IVE L PISTA

2 PLANTA N IVE L GRADA

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PLAN TA NIVEL CUB I ERTA

AXONOME TRIA SECC IONADA

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PALAU SANT JORDI

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1 ALZADO FACHADA OESTE

2 DETALLE DE LA FACHADA OESTE

3 ES CALIN ATA DE ACCESO DEL PUBLICO AL PABELLON POLIVALENTE

4 DETALLE DE LA FACHADA OESTE

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1 PERSPECT IVA VESTIBULO

2 MAQUETA DE ESTUDIO ESCALA 1 : 50

SECCION LONGITUDINAL

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Arata Isozaki nace en el ao 1931 en Oita, una cuidad situada en el

sur de Japn . Despus de finalizar la carrera de Arquitectura en la Universidad de Tokio, trabaja con el arquitecto Kenzo Tange y URTC (1945-63). Se
independiz en el ao 1963, y desde entonces ha realizado numerosas
obras dentro y fuera de Japn.
Con Espaa ha mantenido un contacto profesional a partir del ao 1983,
cuando el Ayuntamiento de Barcelona le invit a participar en el Concurso
Internacional para el Anillo Olmpico. Desde este proyecto la relacin entre
A. Isozaki y Espaa se ha consolidado en diversos proyectos y obras.

1.- Ciudad en el Aire

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UJ

Emplazamiento : Shinjuku -k u, Tokio , Japn

Fecha proyecto: 1960 - 1961

ARQUITECTURA 960 ... mdulos de ncleo multifun ciona l se recombinan incesantemen te in ventando nuevas tipologas en a ltu ra sobre la ciudad bulliciosa . En lugares no construido s de la ciudad, estos ncleos sern erigidos como "rboles " gigantes , como "tron cos "- almacn de la infra estructura de la ciudad. La s nueva s redes urbanas se multiplican
horizo nta lm e nte como "ramas ". Una megaestructura como sta fu e ideada sobre la ana loga del bosque en la ci udad.
Arata Isoza ki

2.- Colegio de Mdicos, Oita

Emplazamiento : Ciudad de Oita, Provin cia de Oita , Japn
Prog r ama : Oficina , Saln de actos
Propiedad: Asociacin de Mdicos de Oita
Fecha proyecto : noviembre 1959 - abri l 1960
Fecha obra: abril 1960 - noviembre 1960
Equipo redactor : Koichi Sone
Asesor / Estructura : Masami Hana i , Mam o ru Kawaguchi, Toshio Iwamura
Empre sa constructora: Goto-gumi Con struction Co. ud .
Superficies / Proyectada: 332 , 15 m2
/ Construida: 860 ,20 m2

ARQUITECTURA 962 ... adaptacin interminable a multitud de actividades y condiciones que cambia n continua mente. La clave reside en la reciprocidad en el interior y la

ex pandibilidad hacia el ex terior. A pesar de la congruencia ocasional -incluso integracin- de sistemas independientes de formacin propia y que comprenden la disposicin ,
el programa, la tipologa estructural y el posicionamiento del equipamiento . El coniunto
permanece como una indeterminada "arquitectura creciente ".
Arata Isozaki

Ampliacin del Colegio de Mdicos

Programa: Oficinas , Sa ln de actos
Propiedad: Asociac in de Md icos de Oita
Fecha proyecto: ab r il 1970 - enero 1971
Fecha obra : enero 19 7 1 - febrero 19 72
Equipo redactor: Takahiro Nakamori , San Joan Jac k
A ses o r

/ Estructura: Masami Hanai , Nanotsu Arch itectural Laboratory

/ Instalacin: J. E. S. Urban Equipment

Emp resa constructora: Goto-gumi Construction Co . ud.

Superf ic ies / Proyectada : 507 ,64 m2
/ Construida : 2.183,90 m2

3.- Biblioteca Provincial de Oita

Emplazamiento : Ciudad de Oita, Prov. de Oita , Japn
Prog rama: Biblioteca
Fecha proyecto: abril 1962 - febrero 1965
Fecha obra: febrero 1965 - junio 1966
Equipo redactor: Yasuhiro Yamamoto, Takahiko Sugiura, Noriko Hayash i ,
Masahiro Rokkaku, Noriyuki Miura
Asesor / Estructura: Osawa Laboratory, Universidad de Tokio
/ Instalacin : Toshio Ojima
/ Proyecto: Kiichiro Kurihara
Empresa constructora: Goto-gumi Construction Co. Ltd.
Superficies / Terreno: 3.031,3 m2
/ Construida: 4.341,6 m2

4.- Casa Prototipo I

Programa: Vivienda unifamiliar
Fecha proyecto: 1968 - 1969

ARQUITECTURA 1968/1980 ... microcosmos que emerge sensible a los ciclos de la naturaleza y que incita al retorno a las fuentes de la vida. La zona del dormitorio baio una
cpula esfrica facilita un retorno imaginario al seno materno, retrocediendo de forma
implcita al huevo csmico. Una estructura verstil permite abrir el espacio hacia afuera
para formar un saln. Una "ro ulotte " puede acomodar al nmada habitual.
Arata Isozaki
5.- Sede Central del Banco de Fukuoka
Emplazamiento: Ciudad de Fukuoka , Provincia de Fukuoka , Japn
Programa : Banco
Prop iedad: Fukuoka City Bank
Fecha proyecto: octubre 1968 - marzo 1969
Fecha obra:. abril 1969 - noviembre 1971
Equipo redactor: Noriyuki Miura, Katsuhiko Hamamura , Yasuhiro Yamamoto, Giheiji
Nakamura, Kazuichi Miyazaki
Asesor / Estructura: Osawa Laboratory, The University of Tokio, Yamaki Sekkei Co., LId.
/ Instalacin: J. E. S. Urban Equipment, Showa Equipment Design Office
Empresa constructora: Obayashi Corporation
Superficies/ Terreno : 5.226 m2
/ Construida: 21.052 m2

ARQUITECTURA 1968 ... como al azar, referencias contrapuestas se alzan aqu entre
componentes conectadas, como confinadas por un par de superficies verticales puras. La
superficie cuarteada de la arenisca roia dibuia las superficies planas, con componentes
intermedias en acero cortn o granito pulido. Los contrastes entre las texturas de las
distintas superficies son puestos en relieve. Los grandes muros se convierten en planos de
referencia para la ciudad.
Arata Isozaki

6.- Museo de Arte Contemporneo de Gunma

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Emplazamiento: Ciudad de Takasaki , Provincia de Gunma, Japn

Programa: Museo de Arte

Propiedad: Diputa cin de Gunma

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Fecha proyecto: noviembre 1971 - septiembre 1972

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Fecha obra: octubre 1972 - marzo 1974

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Equipo redactor : Shuichi Fujie, Hiroshi Nishioka

Aseso r / Estr uctura : Mamoru Kawaguchi & Engin eers
/ Instalacin: Nihon Kankyou Giken Co., ud .
/ Electric idad: Setsubi Keikaku Co ., ud.
/ Casa de T : Sotoji Nishioka
Empresa co nstructora: In oue Kogyo Co., ud.
Superficies / Terreno : 258.689 m2
/ Construida: 7.976 m2

ARQUITECTURA 7977 ... "galera de arte como vaco ". Se dispone sobre el prado una
estructura cbica modulada cada 72 m a la que se da el nombre de museo de arte contemporneo. Fuera de todo contexto, la nueva galera ofrece un espacio al que "anclar"
las obras de arte que " flotan " por todo el mundo. La estructura cbica revestida en aluminio establece la envolvente principal; las reas de exposicin y de circulacin revelan
una estructura suplementaria; ha nacido un museo de las compleias interacciones entre
ellas .
Arata Isozaki
7.- Ciudad Computerizada en Makuhari, Chiba
Emplazamiento: Ciudad de Chiba, Prov inci a de Chiba , Japn
Programa: Urbanizacin
Fecha proyecto: febrero 1972 - julio 1972
Equipo redactor: Takashi Ito, Yoshio Tsukio

ARQUITECTURA 7972 . .. las redes informticas se filtran a todas las formas y procesos
de la vida urbana ... las fachadas de instituciones como oficinas municipales , escuelas,
hospitales o museos desaparecen constituyendo una ciudad invisible despoiada de creaciones arquitectnicas prominentes .. Diseada para el rea de la baha de Tokyo , esta
ciudad est cubierta por una cpula para crear un clima controlado con un paisaie interior creado por sus propios equipamientos e instalaciones .
Arata Isozaki
8.- Museo de Arte de la Ciudad de Kitakyushu
Emplazamiento: Ciudad de Kitakyushu , Provincia de Fukuoka , Japn
Programa: Museo de Arte
Propiedad: Ayuntamiento de Kitakyushu
Fecha proyecto: abril 1972 - diciembre 1974
Fecha obra: abril 1973 - octubre 1974

Equipo redactor: Eiichiro Miyake , Ken Nishida

Asesor / Estructura: Kimura Structural Engineers
/ Instalac in: Nihon Kankyou Giken Co ., ud .
/ Electr icidad: Setsubi Keikaku Co ., ud.
Empresa constructora: sh i m izu Corporation
Sup erficies/ Terreno: 100 .000 m2
/ Construida: 7.864 m2

A RQUITECTURA 1972 ... ataque Frontal con una seccin cuadrada de 9,8 m ... Flota nte,
ap e nas apoyado en lo alto de la colina. El intento de monumenta lidad est asegurado
p or la con tundente presencia Fsica de un par de enormes vigas huecas, popularmente
llamadas binocu lares , dispuestas paralelamente a una escala exagerada. La batera

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ia la coleccin permanente, mientras que las ex posiciones temporales pueden tener lugar
en las g a le ras que, como alas , se extienden respondiendo a la topograFa de l lugar.
Arata Isozaki

9.- Biblioteca Central de Kitakyushu, Fukuoka

Emp lazamie nto: Ciudad de Kitakyushu , Provincia de Fukuoka , Japn
Prog rama : Biblioteca , Museo de Historia , Centro audiovisual
Propiedad: Ayuntamien to de Kitakyushu
Fec ha proyecto : febrero 1973 - agosto 1973
Fec ha obra: octubre 1973 - diciembre 1974
Equipo redactor: Yasuhiro Yamamoto , Tadashi Ita
Asesor / Est ructura: Kimura Structural Engineers
/ In sta lacin: Nihon Kankyou Giken Co., ud .
/ Elect r icidad: Setsub i Keikaku Co. , ud.
/ Acstica

: Minoru Nagata Acoustic Engineers & Associates

Emp resa constructora: Okumura-gumi Co. ud.

Superficies / Terreno: 17.074 m2
/ Construida: 9.212 m2

ARQUITECT()RA 1973 .. . dos bvedas de can serpentean delimitando los diFerentes

espacios exteriores. Las bvedas contienen una biblioteca, un museo y un centro audiovisual.
Se precisaron nicamente tres tipos de mdulos para conFormar la cubierta . An as la

bveda aparece como si, de algn modo, hubiese sido generada por una extensin inFinita de su propia matriz autn'oma; esta Forma sorprendente es tambin capaz de engendrar asociaciones histricas a travs de detalles incrustados en ella.
Arata Iso zaki

10.- Club de Golf de Fujimi

Emp lazamiento : Ciudad de Oita , Provincia de Oita , Japn
Programa : c lub de Golf
Propiedad: Nakagawa Development Co .ud .
Fecha proyecto: mayo 1973 - septiembre 1973
Fecha obra : diciembre 1973 - septiembre 1974
Eq uipo redactor : Noriyuki Miura

Asesor / Estructura : Mamoru Kawaguchi & Eng ineers

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/ Instala ci n : J.E .S. Urban Equipment

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/ Electr icidad: Setsubi Keikaku Co ., ud .

Empre sa constructora: Sato-gumi Co., ud .

Superficies / Terreno: 714 .524 m2
/ Construida: 1.84 1 m2

ARQUITECTURA 1973 . .. un in terrogante . Una bveda de can que, al estar atada por
la parte inferior y soportada por unos pilares, da la impresin de flotar en el aire desli z ndose horizontalmente como en infinita extensin. Las funciones se pueden desempe ar a vo luntad en e ste semicilindro y el fiarla s en el signo de interrogacin puede servir
para expresar ciertas duda s sobre lo s ugadores de golf en el Japn. Sea que e l edi ficio

es un icono pop o que el pop art ha in vadido el edificio, su arquitectura puede ser posicionada
e ntre lo s e fecto s sem nticos de ambos planteamientos.
Arata Isozaki
11.- Pabelln para la Feria de Kitakyu shu, Fukuoka
Emplazamiento: Ciudad de Kitakyushu , Provincia de Fukuoka , Japn
Programa: Recinto ferial
Propiedad: West Japan Industrial and Trade Exhib ition Association
Fecha proyecto : octubre 1975 - abril 1976
Fecha obra : mayo 1976 - abril 1977
Equipo redactor : Yasuhiro Yamamoto , Shuichi Fujie, Hiroshi Nishioka ,
Masanobu Yuzawa
Asesor / Estructura: Mamoru Kawaguchi & Engineers
/ Instalacin : Inoue Laboratory, Waseda University
/ El ectricidad : Setsubi Keikaku Co ., Ltd .
Empresa constructora : Kajima Corporation
Superficies / Terreno : 35 .892 ,47 m2
/ Construida : 11.088 ,84 m2

ARQUITECTURA 1975... el encargo de un ex tenso saln de ex posiciones con un espacio

libre de 50 x 180 m sobre un muelle en desuso conduce, de forma natural, a la eleccin
del agua y su transparencia como tema dominante para este gran edificio . Metforas del
mar; el mstil de la vela y el puente suspendido, un plano ondulante de reflex iones que
en cuanto el sol se parte en el horizonte, se convierte en la superficie espeeada de un
estanque bao la luna .
Arata Isozaki
12.- Ayuntamiento de Kamioka, Gifu
Empla zamiento : Ciudad de Kam ioka , Yoshiki-gun , Prov i nci a de Gifu , Japn
Programa : A y untamiento
Propiedad : A y untamiento de Kamioka
Fecha proyecto : marzo 1976 - octubre 1976

Fecha obra: noviembre 1976 - mayo 1978

Equipo redactor: Shuichi Fujie , Hiroshi Aoki
Asesor / Estructura: Kimura Structural Engineers
/ Instalacin: Chubu Sekkei Inc.
/ Electricidad: Setsub i Keikaku Co ., ud.
/ Artstica: Aiko Miyawaki
Empresa constructora: Kaj ima Corporation
Superficies / Terreno: 7.047 ,400 m2
/ Construida: 4.307 ,253 m2

ARQUITECTURA 1976 .. . un prtico cbico con dos cilindros equilibrados uno sobre el
otro unidos a un volumen rectangular con curvas que dibuan las medidas de Marilyn
Monroe . Interpenetrndose y entrelazndose, stos generan un nuevo Formalismo y una
ruptura de la escala local. Revestidos en aluminio y granito rosa , el ediFicio propone un
contraste dinmico con los teados negros y las casas de madera de una poblacin minera en la montaa . Produce una impresin semeante a la que producira la aparicin de
un ovnI .
Arata Isozaki

13.- Complejo Tsukuba, Ibaraki

Emplazamiento : C iudad Ciencia de Tsukuba , Provincia de Ibaraki , Japn
Prog rama: Hotel , Sala de conciertos , Centro de informacin , Oficinas ,
Zona Comerc ial
Prop i edad: Housing & Urban Development Corporation
Fecha proy ecto: febrero 1979 - enero 1982
Fecha obra : abril 1980 - junio 1983
Equipo redactor : Shuichi Fujie , Takashi Ito, Hiroshi Aoki , Makoto Watanabe , Hideo Matsuura ,
Hiroshi Nagata , Itsuro Shimoki
Asesor / Estructura : Kimura Structural Engineers
/ Instalacin: Kankyo Engineering Inc.
/ Ac.stica: NHK Technical Reserch Laboratory, Acoustic & Audio -visual
/ Interiorismo: Shiro Kuramata , Yasuhiko Yamamoto
Empresa constructora: UT Toda Corporation , Tobishima Construction , Ohki Construction ,
Kabuki Construction
Superficies / Terreno: 10.642 m2
/ Construida : 32 .902 m2

ARQUITECTURA 1979 ... constelacin aparentemente casual de citas arquitectnicas y de

imgenes procedentes de todo el mundo. El obetivo era desmantelar la s a spira ciones
nacionalistas usando una tcnica Formal disyuntiva . La Forma y el pavimento del Campidoglio
de Michelangelo reinterpretadas , las ruinas tran sFormadas de Giulio Romano, las columnas troceada s de Ledoux y las ventana s elpticas erosionadas de Borromini. Toda s estas
alusione s combaten la aparicin de un nico topo s.
Arata Isozaki

14.- Museo de Arte Contemporneo de los Angeles

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Emplazamiento : Grand Avenue Califormia Pl aza , Los Angeles , California, USA

Programa : Museo de Arte

Propiedad: Museum of Contemporary Art, Los Angeles

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Fecha proyecto : enero 1981 - sept iembre 1983

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Fecha obra : octubre 198 3 - abril 1986

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Arq uite cto asociado: Gruen Associate s, Los Angeles

Equipo redactor: Masato Shin Watanabe , Hajime Yatsuka, Makoto Kikuchi , Ronald Rose,
Allyne Winderman
Asesor / Estructura: John A. Martin & Associates
/ Instalacin : Syska & Hennessy
/ Iluminacin : Jul es Fi sher & Paul Marranz In c.
/ Acstica: Bolt , Beranek & Newman
/ Grafismo: Chemayeff & Geismer Associates
/ Sealizacin : Patrici a Moritz Design
Empresa constr uctora: HCB Contractor s
Superficies / Terreno: 3.700 m2
/ Con struida: 9.060 m2

ARQUITECTURA 1981 ... una composicin arquitectnica que baraja conjuntamente principios
occidentales , como la proporc in urea , y concepciones orientales sobre la naturaleza
como el yin y el yang, diversamente desarrollados en reas separadas . La galera pre-

senta un siste ma de circulaciones en espiral. El detalle es mnimo, proporcionando un

fondo distendido para las obras de arte. A pesar de que

10 5

espacios de exposicin

difieren levemente en cuanto a medidas, proporciones e iluminacin , todos reciben luz

natural, aunque controlada.
Arata Isozaki
15.- Museo Grfico de Okanoyama, Nishiwaki
Emplazamiento: Ciudad de Nishiwaki , Provincia de Hyogo , Japn
Programa : Museo de Arte
Prop iedad : Ayuntamiento de Nish iwak i
Fecha proyecto: septiembre 1982 - marzo 1983
Fecha obra : agosto 1983 - mayo 1984
Equipo redactor: Makoto Kikuchi , Jun Aoki
Asesor / Estructura: Mamoru Kawaguchi & Engineers
/ Instalacin: Yoshida De sign Studio , Fujigo Engineers
/ Iluminacin: TL Yamagiwa Laboratory Inc.
Empresa constructora: Obayashi Corporation
Superficies / Terreno : 2.280 m2
/ Construida: 396 m2

ARQUITECTURA 1982 ... formalmente anlogo a un tren compuesto de vagones , cajas y

contenedores, el museo est destinado a la ex posicin de la obra de un artista grfico
expuesta dcada por dcada con antesalas entre las salas de ex posicin que simbolizan
las transiciones . Una propuesta dinmica para representar el progreso de una vida , la
estructura es a la vez un juego visual que hace referencia a la lnea ferrov iaria prx ima .
Arata Isozaki

16.- Palau Sant Jordi, Barcelona

Emp lazamiento : Montjuic , Barcelona , Espaa
Programa : Pabe lln deportivo
Prop iedad : Ayuntamiento de Barcelona
Fe cha proyecto / concurso: octubre 1983 - diciembre 1983
/ b sico: febrero 1984 - junio 1984
/ ejecutivo: junio 1984 - diciembre 1985
Fecha obra: agosto 1985 - septiembre 199 0
A rquit ecto asociado : Juan Carlos Ca rde nal
Equipo re dactor : Shuichi Fujie , Hiro shi Aoki , Shogo Kishida , Naoki Inaga wa , Masato
Hori , Kunio Uesugi , To shiak i Tange , Rafael Delgado
Asesor / Estructura : Mamoru Kawaguchi & Eng i neer s, Julio Martnez Calzn
/ Climatizacin: Toshio O ji ma , Josep Maria Milian
/ Saneamiento: France sc Laba stida
/ Escenog rafa : Alfredo Delgado
/ El ect ricidad : IN YPESA
/ Acs tica : shuzo Murakami
/ Tema s deportivos: Takashi Ka to
Empre sa constructora / Coordina cin : AOMSA
/ Pi lotaje: Cubiertas y Mzov
/ Estructu ra metlica: Orona , Dragados
/ Ac abado cubiertas: Dragados , Te xsa , Acieroid
/ Estructu ro horm ig n: Comsa
/ Aca ba dos : Comsa
/ Prefabricado de fachada: Escofet
/ Prefab ricado de gradas : Arm S.L.
/ Carpintera: Comsa , Folc ro
/ Climatizacin : Camunsa
/ Electr icid ad: Camunsa
/ Electroacstica y pantalla gigante: Philip s
/ Parquet: Junkers
/ Equipamiento s deportivos Olimpex
/ Control de calidad : Payma
Superficie / Construida: 57 .000 m2
/ Pab ell n Prin cipal : 36.000 m2
/ Pab el ln Poli va lente : 4.600 m2
/ Edificio de Se rvicios : 16 .400 m2

ARQUI TECTURA 1983 ... El sistema Pantadome construy e una cubierta para 17. 000 per-

sonas ensamblando primero

105

segmentos articulados para elevarla despus a su posi-

cin definitiva . Debe su nombre al patrn de Cata lu a y constituye una de las principa les
in stalaciones para

105

Juegos O lmpicos de Barcelona de 1992. La cubierta articulada

in corpora tanto la iluminacin como la ventilacin en su seccin; su silueta ondulada

est cuidado samente aju stada tomando en con sideracin el entorno circundante .
Arata Isozaki

17.- Centro Direccional de la Ciudad de Phoeni x , A r iz o na

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Emp lazamiento: Phoenix , Arizona , U.S.A .

Programa: Urba ni zacin, Parq ue de Bomberos , Palacio de Justicia, Ayuntamiento , Cma ra munic ipa l, Em presa muni cipa l de Aguas, Galera de Arte y otras ofi cinas municipa les
Prop iedad : Ayuntamiento de Phoenix
Fecha proyecto : mayo 1985 - octubre 1985
Arq uitec to Asoc iado: Gruen Associates
Equipo redactor: Hiroshi Aoki , Masato Shin Watanabe , Jun Aoki, Shuji Miura , John O ' Reilly
Asesor / Estructura: Magadini-Alagia Associates
/ Insta lacin: Baltes / Valentino Associates
/ Il um inacin: Jules Fisher & Paul Marranz Inc.
/ Acst ica: Bo lt, Beranek & Newman
/ Ingeniera: Josep Holgate
/ Paisajismo: A. Whyne Smith & Associates
/ Presupuestos: Arizona Constructio n Es timates , Hanscomb Partnership , Futaba
Sekisan
Superficies / Terreno : 139 .000 m2
/ Construida : 127.000 m2

ARQUITECTURA 1985... un eie trazado entre el cielo y la tierra confronta nuevos paisaies desrticos en el centro de una ciudad artificial situada en el desierto . Rodeando la
totalidad de los bloques de la ciudad con columnatas se crea una plaza a modo de sala
sobredimensionada. El ayuntamiento constituir su entrada. El coniunto deriva de las
formas aterrazadas de las casas del pueblo indio e incluye un pabelln del viento inspirado en una leyenda india de Phoenix .
Arata Isozaki
18.- Concurso para el

Nuevo Ayuntamiento, Tokio

Emplazamiento: Shinjuku-ku , Ciudad de Tok io , Japn

Programa : Ayuntamiento, Cmara municipal , Sala de conferencias , Plaza pblica
Propiedad: Ayuntamiento de Tokio
Fecha proyecto: noviembre 1986 - febrero de 1985
Equipo redactor: Hiro shi Aoki , Makoto Kikuchi , Makoto Shin Watanabe , Jun Aoki , Shuji
Miura , Guen Suzuk i , Yasunori Yodo , Kenji Sa to , Kazuto shi Imanaga , Yusaku Imamura
Asesor / Estructura: Kimura Structural Enginee rs
/ Instalacin : Toshio Ojima , Kankyo Engin eering Inc .
Superficies / Terreno : 43.000 m2
/ Construida: 325.000 m2

ARQUITECTURA 1985.. . una alta estructura mural contra el cielo para aloiar las oficinas
de esta megametrpolis. Definida por sistemas de datos e intensificada por modelos de
rela cin de las personas y las cosos del interior. Los espacios de oficinas se alinean en
ambos lados unidos a travs de un atrio por conexiones adicionales que soportan redes
para el intercambio entre personas y fuentes informticas . Aqu los habitantes de Tokio
pueden reunirse y relacionarse libremente .
Arata Isozaki

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19.- Culb de Golf Musashi-Kyuryo, Saitama

Emplazamiento: Hiki-gun , Provincia de Saitama, Japn
Programa: Club de golf
Propiedad: Musash i Kosei Bunka Jigyo-dan u d.
Fecha proyecto: enero 1986 - ju lio 1986
Fecha obra : agosto 1986 - julio 1987
Equipo redactor: Hiroshi Aoki , Kenji Sato , John O ' Reilly
Asesor / Estructu ra : Mamoru Kawaguch i & Eng i neers
/ Instalacin: Kankyo Engineering Inc.
Empresa constructora: Taisei Corporation
Superficies / Terreno: 1.243 .035 m2
/ Co nstruida: 3.649 m2

ARQUITECTURA 1986 ... rquiem por la madera y la piedra del lugar. Tras largo tiempo
en su lugar de origen y tras una lenta maduracin , estos materiales transformados en
muros de mampostera no concertada y una estructura de 18 m culminan en una primitiva atalaya. Los japoneses han experimentado su camino a travs del tiempo con una

expresin de los ritmos de la vida diaria y con una gran sensibilidad hacia el nima que
baa los parajes naturales. Este sentido especial es recordado aqu por los materiales
dejados en su estado primitivo.
Arata Isozaki

20.- Museo d e Brooklyn, N.Y.

Emplazamiento: Brooklyn , Nueva York , U.S.A.
Programa: Museo de Arte
Propiedad: Ciudad de Nueva York
Fecha proyecto: julio 1986 - septiembre 1986
Fecha obra : diciembre 1989 Arquitecto asoc iado: James Stwert Po lshek & Partners
Equipo redactor: Masato Shin Watanabe , David Gauld, John O ' Reilly, Jun Aoki , Yusaku
Imamura , fumio Matsumoto
Empresa constructora: HRH Construction
Superf icies / Construida: 132.000 m2

ARQUITECTURA 1986 ... las adiciones a la estructura original de estilo Beau x Arts del
siglo XIX incluyen un obelisco gigantesco como nucleo de la circulacin. La estructura
metlica, la retcula modulada, y la riqueza en detalles son ideas que pronto tipificarn
el siglo Xx. La rotacin , la adicin , la inversin y la reaparicin de esquemas estableci dos recogidos en el nuevo programa sern aplicados sobre el trazado principal elabora do en el plan director hace un siglo por McKim , Mead & White .
Arata Isozaki

21.- Torre de Arte, Mito

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Emplazamiento: Mito, Provinci a de Ibaraki, Japn .

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Programa : Comp le jo cultura l (Gale ra de Arte, Teatro, Sala de conciertos, Torre de ob-

servac i n)

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Propiedad: Ayun tamiento de Mito

Fecha proyecto: diciembre
Fecha ob ra : marzo

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1986 - febrero 1988

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1988 - febrero 1990

Arquitecto asociado: Seiichi Mikami & Associates

Equipo redactor: Jun Aoki, Guen Suzuki, Toru Uno, Akira Hikone , Shogo Kishida , Naoki
Ogawa , Nazila Shabestari.
Asesor / Estructura: Kimura Structural Engineers
/ Instalaciones: Kankyo Engineering In c.
/ Electricidad: Kankyo Enginee ring Inc .
/ Acstica: Minoru Nagata Acoustic Engineer & Associates
Empresa constructora / Edificio principal: UT. Kajima Corporation, Mitsui Corporation ,
Ando Construction, Showa Construction, Aoi Construction .
/ Tor re y plaza: UT. Taisei Corporation , Totetsu Construction , Akui
Construction .
Superficies / Terreno :

13.941 m2

/ Constru i da:

22.432 m2

ARQUITECTURA 1986 ... un Fuste de tetraedros apilados generado por medio de una
triple hlice. La Fantasa de un dragn emergiendo de las proFundidades ... un tornado
vertiginoso .. . una columna inFinita ... 100 metros que celebran el centenario de la ciudad . Alrededor de la plaza central hay un teatro , una sala de conciertos, y una galera
de arte construidos con cubos , cilindros y pirmides contrastando con la torre adyacente
que, revestida de titanio , se proyecta hacia el Firmamento.
Arata Isozaki
22.- Museo de Hora ARe, Gunma
Emplazamiento: Shibukawa , Provincia de Gunma , Japn
Programa : Museo de Arte
Propiedad : Nihon Toshisanrin Co . Ltd .
Fecha proyecto: enero
Fecha obra: junio

1987 - mayo 1987

1987 - abril 1988

Equipo redactor: Yasunori Yodo , Hiroshi Aoki , Fumio Matsumoto

Asesor / Estructura: Mamoru Kawaguchi & Engineers
/ Instalaciones : Kankyo Engineering Inc.
/ Iluminacin : TL Yamagiwa Laboratory Inc .
Empresa constructora: Inoue Kogyo Co . , Ltd .
Superficies / Terreno :

16.771 ,41 m2

/ Construida :

865 ,56 m2

ARQUITECTURA 1987 .. . la madera como material sencillo, vigas arqueadas de madera

laminada , y un diseo en blanco y negro constituyen una galera de arte contemporneo. Descansando al lmite de una pradera, la estructura se alza firme ante
estacionales. Una disposicin en forma de abanico permite acomodar a
que acuden a

105

10 5

105

cambios

espectadores

actos , al frente : la entrada se convierte en un escenario con

10 5

muros

li sos y o scuro s como teln de fondo.

Arata Isozaki
23.- Pabelln Polideportivo, Palafolls
Emplazamiento : Palafolls , Prov incia de Barcelona , Espaa
Programa: Pabelln deportivo
Propiedad : Ayuntamiento de Palafolls
Fecha proyecto : marzo 1987 - abril 1990
Fecha obra : abril 1990 Arquitecto asociado: Francesc Cornella , Llibert Estanyol (Aparejador)
Equipo redacto r: Shuichi Fujie , Masato Hori , Toshiaki Tange
A sesor

Estructura : Julio Martnez Calzn

Empresa constructora

Superficies

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Estructura cubierta : Lanik

Acabado cubierta : Acieroid

Terreno : 6 .500 m2
Construida: 2.282 m2

ARQUITECTURA 1987 .. . malla infinita de superficies deformadas en planos curvilneos

ondulados libremente con efectos de cpula ca suales , creando una cubierta sin soportes
intermedio s. El solar est di vidido por un muro cortina; un lado es ex terior y el otro es el
espacio interior para el pabelln deporti vo . La cubierta usa una estructura e spacial finamente articulada para graduar las aprox imaciones a las superficies continuas .
Arata Isozaki
24.- Team Disney, Orlando, Florida
Emplazam i ento : Orlando , Florida , U .S.A.
Program a : Oficina s
Propiedad : Di sn ey Development Compan y
Fecha p royecto : ago sto 198 7 - junio 1989
Fecha obra : julio 1989 - en~ro 1991
Arquitecto a sociado: Hunton Brad y Pry or Maso Arch itects , P. A.
Equipo redactor : Makoto Shin Watanabe , Makoto Kiku chi , Yasunori Yodo , Hisayo shi Oto ,
Lor i sa Kim
Ase sor

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Estructura : O . E. Ol sen & Asso ciates , Inc

In sta lacion es : Tilden Lobnitz & Cooper Inc .
A ca ba d os ex teriore s: Foster, Co na nt & A sso ci ates In c.
Interior i smo: CRS Si r r in e & A ssociated Space Design
Paisa jis mo : Fo ster, Conant & Associ ates In c.

Emp resa con str uctora: Hold e r Co nstruct ion Com pa ny

Superficies / Terreno: 234.726 m2

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/ Construida : 37 .200 m2

ARQUITECTURA 1987.. . en e l ncleo del complejo de oficinas de esta firma un cono

truncado crea un tremendo volumen descubierto . Aqu, la sombra transforma la superficie interior del muro en un reloj so lar vertica l: e l "tiempo " es el tema . El largo bloque de
oficinas con su atrio "in extenso " es t atravesado por un conjunto de formas geomtricas
acabadas en varios colores . El edificio produce multitud de efectos bajo e l sol californiano.
Arata Isozaki
25.- Centro Internacional de Conferencias, Kitakyushu
Emplazamiento: Ciudad de Kitakyushu , Provincia de Fukuoka , Japn
Programa: Sa las de co nferencia s, Sa la multiuso , Oficinas , Restaurante
Propiedad : Ayuntamiento de Kitakyushu
Fecha proyecto: noviembre 1987 - marzo 1989
Fec ha obra : julio 198 9 - sep tiem bre 1990
Equipo redactor : Shogo Kishida , Norimitsu Sukeshima , Atsushi Aiba , Marcello Riva , Michio
Ohashi
Asesor / Estruct ura : Mamoru Kawaguchi & Engineers
/ In stalacin: Kankyo Engineering Inc.
/ Acstica: Minoru Nagata Acoustic En gineer & Associates
Empresa constructora: UT Kajima Corporation , Okumura-gumi , Kumagai-gumi , Daisho
Superficies / Terreno : 8.059 m2
/ Construida: 8.998 m2

ARQUITECTURA 1987 . . . al frente, una cubierta de hormign ondulada en forma de ola

junto a una abertura cuadrada fabricada en aluminio , dos cubos estucados en dorado
girados , muros rojos inclinados , y una prgola en acero blanco que recuerda la cubierta
de un barco. Todos se han dejado fragmentados -meramente agrupados- aparejados

sobre un esquema fruto de la superposicin de dos sistemas topolgicos distintos , uno

ligeramente inclinado y el otro ortogonal.
Arata Isozaki
26.- Estacin Ueno, Tokio
Emplazamiento : Ueno , Taito -ku , Tokyo , Japn
Programa : Hotel , Almacenes comerciales , Teatro , Galera de Arte , Reorganizacin de la
Estacin de Ferrocarrile s
Propiedad : JR
Fecha proyecto: septiembre 1988 Equipo redactor: Shuichi Fujie , Kenji Sato , Atsushi Aiba , Naoki Ogawa , Yasuyuki Watanabe ,
Joachim Frey, Andrea Held
Asesor / Estructura : Kimura Structural Engineers
/ Instalacion es: Kankyo Engin eering Inc .
/ Control fuego : Akeno Sanitary Engineering Consultants , Inc.
Superficies / Construida : 260 . 167 m2 (anteproyecto)

240.000 m2 (Bsico 1)
120.000 m2 (Bsico 2)

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ARQUITECTURA 1988 .. . un rascacielos apuntalado por enormes soportes inclinados , que

contrib uyen a absorber

105

esfuerzos horizontales producidos por vientos y terremotos .

Sobre una de las estaciones ms bulliciosas de Tokio , una plataforma artificial conectar
las in sta lacione s culturales ex istentes en el parque vecino con las nuevas. Habr tambin
un almacn comercial, un hotel y otras funciones localizadas sobre el gran pabelln de
la estacin.
Arata Isozaki
27.- Pabelln de la Amistad Internacional para Expo 90 Osa ka
Emplazamiento: Ryokuchi-koen , Tsurumi-ku , Osaka , Provincia de Osaka , Japn
Programa: Sala de Ex posiciones , Auditorio
Propiedad: Asociacin para Exp osicin de Jardn y Arbolado
Fecha proyecto: diciembre 1988 - abril 1989
Fecha obra: mayo 1989 - marzo 1990
Arquitecto asociado: Takenaka Corporation Building Design Dept.
Equipo redactor: Hiroshi Aoki , Kazutoshi Imanaga , Hiroyuki Fukuyama , Akira Hikone
Asesor / Estructura : Mamoru Kawaguchi & Engineers
/ Instalaciones : Kankyo Engineering Inc.
/ Acstica: Minoru Nagata Acoustic Engineer & Associates
/ Diseo teatro : Theater Design Workshop
Empresa constructora: UT. de Takenaka Corporation , Kajima Corporation , Asanuma-gumi
Corporation , Muramoto Corporation Co ., ud.
Superficie / Construida: 5.792 ,42 m2

ARQUITECTURA 1988 ...

105

iardines se ex tienden ante el espectador para culminar en

un mirador, aprovechando la pendiente natural del terreno de la ex po . Un espacio de

ex posicin con iluminacin controlada, casi traslcido, alzado sobre la ladera por unos
soportes apoyados sobre podios dobles. As, levemente elevado sobre

105

terrenos de la

ex posicin, la fachada de este edificio mantiene frontalmente la simetra.

Arata Isozaki
28.- Torres en Kashii, Fukuoka
Emplazamiento : Higashi-ku , Fukuoka , Provincia de Fu kuoka , Japn
Programa : Viviendas , Complejo deportivo
Propiedad: Fukuoka Jisho
Fecha proyecto: marzo 1989 Arquitecto asociado: Obayashi Corporation
Equipo redactor : Shuichi Fujie , Norimitsu Sukeshima , Hiroyuki Fukuyama
Superficies / Terreno : 21.719 ,3 6 m2
/ Construida : 40.800 m2

ARQUITECTURA 1988 .. . lo tran sparente y lo opaco, columnas circu lares y cuadradas , lo

ortogonal y lo oblicuo;

10 5

contrastes que articulan el orden gigante de fustes y bases

implcitos en la puerta y su silueta . Al pie del edificio, el interesante comple;o de viviendas fruto de la co laboracin entre arquitectos de reconocimiento internacional .. . En su
coronacin , un club privado; en las plantas intermedias , apartamentos; y en la base
conce ntrar la s in sta la cion es y lo s equipame ntos deportivos . Todo ello a trav s de distin ta s forma s, materiales y acabados.

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Arata Isozaki

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29.- Proyecto Shinjuku, Tokio

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Emplazamiento: Shinjuku-ku , Tokyo , Japn

Programa : Teatro de la Opera , Oficinas , Hotel , Vi vie ndas ,
Propiedad: Nippon Television Network Corporation
Fecha proyecto : abril 1989 - jun io 1991
Equipo redactor: Shuichi Fujie , Makoto Kikuchi , Hiroki Kitagawa , Rokuro Muramatsu ,
William S. Gordon Jr.

ARQUITECTURA 1989 ... un a trada de cilindros ser unida a una estructura tetradrica.
Cubos , esferas , fragmentos de arco , y otras formas pueden tambin ser superpuestas a
una escala urbana . El con;unto se convertir en una ciudad independiente dentro de la
metrpolis ... Oficinas , tienda s y apartamentos estn incluidos en este plan de remodelacin
a los que se aadirn una pera y un museo de arte, as como un palacio de congresos .

Arata Isozaki
30.- Proyecto de Museo de Arte Contemporneo, Stuttgart
Emplazamiento: Stuttgart, Alemania
Programa: Museo de Arte Contemporneo
Fecha proyecto: octubre 1990 - diciembre 1990
Equipo redactor: Yusaku Imamura , Toru Ogata , Christoph Wendel , Igor Peraza
Asesor / CAD System: CAD Center Corporation
Superf icies / Terreno : 9 .294 , 14 m2
/ Construida: 15 .000 m2

ARQUITECTURA 1990 .. . Los museos de la primera generacin los constituyeron ex posiciones privadas . Los que les siguieron fueron lugares expresamente proyectados para el
arte del siglo XX; sin embargo, de las paredes an colgaban cuadros , mientras que las
esculturas reposaban en el suelo . La tercera generacin de museos ser el espacio destinado a albergar el arte conteporneo . Un espacio que deber ser variable y comprens ivo para responder a las nuevas necesidades. En cuanto a medidas y proporciones, un
museo como ste es parte de nuestro contex to urbano ex istente -o debera serlo.
Arata Isozaki

31.- Centro de Arte Japons, Cracovia, Polonia

Emplazamiento : Cracovia , Polonia
Programa: Museo de Arte
Propiedad: Fundacin Kyoto - Cracovia
Fecha proyecto : nov iembre 1990 - agosto 1993
Fecha obra : junio 1993 - abril 1995
Arquitecto asociado : Ingarden-Ewy & Jet Atelier

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Equipo redactor : Ghen Mizuno , Yasaku Imamura , Shigeru Hirabayashi

Asesor de estructura: J. Grabacki
Empresa constructora: Takenaka Europe GmbH
Superficies / Terreno: 0 ,45 ha.
/ Constru ida: 3 .400 m2

32.- B-con Plaza, Fukuoka

Emplazamiento: Ciudad de Beppu , Provincia de Oita , Japn
Programa: Palacio de Convenciones
Prop i edad : Ayuntamiento de Beppu , Oita
Fecha proyecto : enero 1991 - octubre 1992
Fecha obra : julio 1992 - diciembre 1994
Arqu itecto asociado : Nishioka Hiroshi Architectura l Off ic e
Equ ipo redactor : Hiroshi Aoki , Yasunori Yodo , Jun Uno , Toru Ogata , Kazuyuki Iwanaga ,
Jun Ueno , Boo-Woong Kim
Asesor / Estr uctura : Mamoru Kawaguchi & Engineers
/ Instalaciones: Kankyo Engineering Inc.
/ Acstica: Minoru Nagata Acoustic Engineers & Associates
/ Ilum inacin escnica: Sadahiko Tachigi , Celebration of the light Inc .
/ Ilum inacin general : Lighting Planners Inc. , TL Yamagiwa Laboratory Inc.
/ Segur idad: Akeno setsubi Laboratory
/ Se alizacin: Yohei Sugiura Price oyes
/ Elctro-ac stica escenica: Sound craft
/ Acstica escenica : Universidad de Waseda
Emp r esa constr uctora : UT. Shimizu Corporation , Sato Gumi , Sanko Corporation
Sup erfic ies / Te r reno: 32 .300 m2
/ Cons truida: 35.850 m2

33.- N u eva Biblioteca Provincial de Oita, Fukuoka

Empla z ami en to : Ciudad de Oita , Provincia de Oita , Japn
Programa : Bibli o teca
Propiedad : Diputacin d e Oi ta
Fecha proyecto: enero 199 1 - junio 1992
Fecha obra : octubre 199 2 - septiembre 1994
Arquite cto as oc iad o : H i gas hi Ky ushu A rchitectural Engineers

Equipo redactor : H i roshi Aoki , Kazutoshi Iman aga, Eijiro Kosugi

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Asesor / Estructura : Mamoru Kawaguchi & En g in eers

/ Instalaciones : Kankyo Engineering Inc .

/ Acstica: Minoru Nagata Acoustic Engin eers & Associates

/ Iluminacin : Lighting Planners Inc .

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Empresa constructora: UT. Obayashi Corporation , Goto-gumi , Morisaki Corporation

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Superficies / Ter reno: 13 .088 m2

/ Construida: 22.832 m2

ARQUITECTURA 1991 ... estructuras cbicas, de 7.5 m de lado cada una , sirven como
receptculos Formando "la sala de la s cien columnas ", un prototipo de biblioteca pblica. Cada receptculo es autosuFiciente con respecto a la iluminacin natural

y artificial y

a la circu lacin de aire . Las mesas de lectura y la s estanteras son intercambiables y, de

hecho, camb iarn de posicin constantemente. La escalera monumental conduce a la
sa la de lectura desde el vestbulo de en trada: un cubo vaco de 15 m de lado .
Arata Isozaki
34.- Museo Guggenheim SoHo
Emplazamiento: Nueva York , USA
Programa : Museo de Arte , Librera , Cafete ra
Prop iedad: Fundacin Solomon R. Guggenheim
Fecha proyecto: abril 1991 - diciembre 1991
Fecha obra: enero 1992 - junio 1992
Arquitecto asociado: TAS Design / Thomas Hut
Equipo redactor: Dav id Gauld , Tohru Uno , John O ' Reilly, Michie Yahagi
Asesor / Estructura : Gilsanz Murray Steficek
/ Instalacines : Ambrosino de Pino & Schmier
/ Iluminacin : Fisher Maranz Renfro Stone
Empresa constructora: Regele Builders Inc.
Superficies / Construida : 4 . 180 m2

35.- Museo de Arte Contemporneo de Nagi

Emplazam ie nto: Katsuta , Provinc ia de Okayama , Japn
Programa: Museo de arte , Biblioteca
Propiedad : Ayuntamiento de Nagi
Fe cha proyecto: agosto 1991 - agosto 1992
Fecha obra: octubre 1992 - diciembre 1993
Equipo redactor: Shuichi Fujie , Ko Ono
Asesor / Estructu ro: Tosh io Yanag i sawa Eng i neerri ng Office
/ Instalaciones : Kankyo Engineering Inc .
/ Ilumina ci n : TL Yamagiwa Laboratory Inc.
Empresa constructora: Taisei Corporation
Superficies / Terreno: 1.545 m2
/ Construida: 1 .892 m2

ARQUITECTURA 1991 ... tres estructuras: el

(un cilindro inclinado), la luna (una for-

501

ma de luna cuyos muros estn orientados en direccin a la luna llena cercana al equi-

noccio de otoo) y la tierra (un para leleppedo rectangular semienterrado), acomodan

de forma especfico la obra de tres artistas que forma e l espacio y la configuracin
arquitectnica de las salas. Este edificio sugiere la direccin en que se desarrolla la
tercera generacin de museos de arte.
Arata Isozaki

36.- Proyecto de Museo de Arte Moderno, Munich

Emplazamiento:' Tuerken Strasse , Munich , Alemania
Programa: Museos y kindergarten
Fecha proyecto: nov iembre 1991- febrero 1992
Equ ipo redactor: Makoto Kikuchi , Tohru Uno , Steffen Lehmann , Shigeyuki Suzuki , Luo
Rui-Yang
Superficies / Construida: 45 .000 m2

ARQUITECTURA 1991 .. . una estructura autoportante en forma de disco responde no tan to a la disposicin de las calles como a las composiciones esculturales de

105

monumen -

ta les espacios urbanos neoclsicos de la ciudad. El vestbulo de entrada , cuya longitud

se corresponde con la de la Alte Pinakothek , forma un eie vertebrador que recorre la

tota li dad del edificio . Esto facilita la organizacin de las diversas galeras en la planta
superior. Visitar este museo es como leer un libro de historia del arte.
Arata Isozaki
37.- Palacio de Congresos, Nara
Emp lazam iento: Ciudad de Nara , Provincia de Nora , Japn
Prog rama: Sa la de concierto , Sala polivalente
Prop iedad : Ayuntamiento de Nora
Fecha proyecto / concurso: enero 1992 - abril 1992
/ ejecutivo: septiembre 1992 - octubre 1995
Equi 'p o redador: Shuichi Fujie , Tohru Uno , Hiroyuk i Fukuyama , Masashi Yagi; Kenji Sato ,
Atsush i A iba , Hiroyuki Fukuyama (concurso)
Asesor / Estructura: Mamoru Kawaguchi & Engineers
/ Insta laciones : Kankyo Engineer ing Inc.
/ Acstica : Minoru Nagata Acoustic Engineers & Associates
Superficies / Terreno: 16 .390 m2
/ Constru ido: 16.397 m2

ARQUITECTURA 1992 ... una forma elptica cerrada posicionada a lo largo del eie norte sur de la antigua Nora. Un espacio de entrada cuyo muro se alinea con el eie occidental
generado por la lnea de ferrocarril. Un muro ex terior acabado con una baldosa cermi-

co de color gris -verdoso en armona con

105

teiados de Nora. Este volumen aloia el

centro de convenciones equipado con as ientos movibles y con un escenario extens ible y
co ntrctil: una composicin dinmica con mltiples posibilidades.
Arata Isozaki

38.- Palacio de la Msica, Kioto

Vl
L.LJ

Emplazamiento: Ciudad de Nara , Provincia de Nara , Japn

Programa: Sala polivalente , Sa la de concierto

Propiedad: Ayuntamien to de Nara

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Fe cha proyecto / concurso : enero 1992 - abril 1992

Vl

/ ejecutivo: sept iembre 1992 - noviembre 1995

"'co"

Equipo redactor / concurso: Shuichi Fujie , Tohru Uno, Hiroyuki Fuku yama, Masashi Yagi ,
Kenji Sato, Atsush i Aiba , Hiroyuki Fukuyama
/ ejecutivo: Shuichi Fujie , Tohru Uno , Hiroyuki Fukuyama , Masashi Yagi
Asesor / Estruct ura : Mamoru Kawaguchi & Engin eers
/ Instalacione s: Kankyo Engineering In c.
/ Acstica: Minoru Nagata Acou stic Engineer & Associates
Empresa constructora: UT. Shimizu Corporation , Tokyu Construction , Kaname Co ., Okano
Superficies / Terreno : 16 .390 m2
/ Construida: 16 .397 m2

ARQUITECTURA 99 ... norte real que sirvi como eje urbano del antiguo Kyoto. Los
flujos ocultos del magnetismo terrestre , el tringulo equiltero formado por un punto
sagrado hacia el nor-noroeste de la ciudad. Un paraleleppedo rectangular, un octaedro
con planta hex agonal, una estructura cbica y un cilindro que se va afilando suavemente . Forma s libres que se adhieren a este grupo de slido s geomtricos. Un espacio que se
alza curvndose en espiral conduce a la sala de conciertos .
Arata Isozaki
39.- Proyecto Donau-City Tower, Viena
Emplazamiento: Donau-City, Viena , Austria
Programa : oficina , viviendas , locales comerciales
Propiedad: Wed Donau-City Gesellschaft M.B .H .
Fe cha proyecto / concurso: febre ro 1993 - mayo 1993
Equipo redactor: Makoto Kikuchi , Kenji Sato , Ghen Mizuno, Atsush i Aiba , Steffen Lehmann ,
Masashi Yagi
Asesor / estructura : Kimura Structural Engineers
/ instalacin: Kankyo Engineering Inc .
Superficies / Terreno: 4.11 ha .
/ Construido: 60 .500 m2

40.- Proyecto Urbanstico de Postsdamer Platz

Emplazami ento : Berln , Alemania
Prog rama: Urbanizacin
Propiedad : Daimler Benz A .G .
Fecha proyecto / concurso : marzo 1992 - junio 1992
Equipo redactor: Makoto Kikuchi , Kenji Sato , Steffen Lehmann , Cecile Rossant, Tomo Ishizaki

Asesor / instalacin : Kankyo Engineering Inc.

/ diseo por ordenador: CAD Center Corporation
Superficies / Construido: 531.660 m2

Bloques C2 + C3
Programa : Oficinas
Propiedad: Debis , Daim ler Benz A. G.
Fecha proyecto: diciembre 1992 - marzo 1995
Fecha obra: mayo 1994 - marzo 1997
Equipo redacto~: Makoto Kikuchi , Kenji Sato , Masashi Yagi , Junichi Tamura , Kazuyuki
Iwa naga , Cecile Rossant, Atsushi Aiba , Steffen Lehmann & Partner (Berln), Steffen Lehmann ,
Andreas Hoffman , Matthias Barth , Michelle Overty, Jost Muxfeldt, Andreas Quednau ,
Markus Dochantschi , Boja Pavlica
Asesor / Estructura: Boll & Partner (Stuttgart), Ove Arup & Partners (Berlin)
/ Fachada: Ifft/ Karlotto Schott (Frankfurt)
/ Insta lac in: Hiptner / Arup Ing-Gesellschaft
Empresa constructora: Alpine - Bau GmbH (Berln)
Fabricante de la fachada: Steiner - Infratec (Zrich)
Superficies / terreno: 7.380 m2
Const ruido: 38.900 m2

41.- Domus, Museo del Hombre, La Corua

Emp lazamiento: La Corua , Espaa
Programa: Museo de Ciencia
Propiedad: Ayuntamiento de La Corua
Fecha proyecto: marzo 1993 - septiembre 1993
Fecha obra: mayo 1994 - abril 1995
Arqu itecto asociado: Csar Porte la
Equ ipo redactor: Toshiaki Tange , Masato Hori , Naoki Oga wa, Igor Peraza , Amparo Casares , Federico Garrido , Jos Lu i s Gahona , Paulino Snchez , F. Jos A . Surez , Pablo
Reboredo , A ntonio Reboreda
Asesor de estructura: Julio Martinez Calzn
Tcn icos Municipales: Jes s Arsenio Daz , Jos Lu is Zamora
Coordinador proyecto musestico: Ramn A . Nuez Centella
Di seo y realizacin Contenido: Ingeniera Cultural S.A ., Quod
Maqueta / bsico: Juan Pablo Marn
/ ejecutivo: Juan de Dio s Fernndez y Jess Rey Romero
Empresa constructora: Cubiertas y Mzov S.A.
Tcn icos de la Contrata : Alberto Martnez, Jo s A. Los ada, Marcelino Muios
Subcontratas:Andamios CK.S.A ., Construcciones Garca Justo S.L ., Construcciones Met licas Orense S.L ., Carpintera Don sin Montoto, Criaresa , Decoraciones Lippe S.L., Efcal
S.L. , El ectr icid ad A lvaro Montero S.L ., ERCO , Exc avaciones Isaac Vzquez S.A ., Granito s del Eume S.A ., Granitos Soynaci S.L ., Grapor S.L ., Hormigon es Geogalaica S.A. ,

Iberoamericana de Pi zarras S.A ., Inasus S. l. , Intero Rocas Indu striales S.A ., Isolux S.A. ,
Orona S.C.l., Pizarras Manuel Gacio , Prefabricados y

(/)

Contratas S.A ., Ruenes Instala-

cion es S.l ., Serviciosde Gras Novo S.l ., Sp ica S.l.

Control de Calidad: Euroconsul

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Superficies / Ter reno : 6 .940 m2

(/)

/ Construida: 4.019 m2
/ Salas de Ex posiciones Permanentes : 1.200 m2
/ Sala de Ex posicin Tempora l: 300 m2

42.- Proyecto Museo de Arte Bass

Empla zam i ento: Miami Beach , Florid a , USA
Programa : Galera de arte
Propiedad: Ayuntamiento de Miami Beach
Fecha proyecto: junio 1993 Arqu itecto asociado : Spillis Candela & Partners Inc ., Frankel & Associates , Zyscovich Inc .
Equipo redactor: David Gauld , Yasaku Imamura, Jo hn O ' Reilly, Michie Yahagi
Asesor / paisajismo : Martha Scwartz Renfro Stone
Superficies / Terreno : 39 .450 m2
/ Construido : 8.591 m2
/ Amp liacin : 7 .36 9 m2

43.- Parc de la Muntanyeta, Sant Boi

Emplazamiento : Sant Boi , Barcelona , Espaa
Propiedad : Ayuntamiento de Sant Boi , Mancomunitat de Municipis
Programa : Parque urbano , auditorio
Fecha proyecto / Pla<;a de la Agricultura : mayo 1994 - diciembre 1994
/ Anteproyecto: mayo 1994 - juni o 1995
Fecha obra / Pla<;a de la Agricultura: febrero 1995 - abril 1995
Equ ipo redactor / Pla<;a de la Agricultura: Toshiaki Tange , Masato Hori , Juan Carlos
Rodrguez , Nuria Pu ig , Rafael Delgado , Herminia Crdoba , Nilo llet jos
/ Anteproyecto: Toshiaki Tange , Masato Hori , Juan Carlos Rodrguez ,
Nuria Puig
Maqueta : Juan Pablo Mar n
Empresa constructora / Pla<;a de la Agricultura: Corv iam
Control de Calidad / Pla <;a de la Agricultura : Intecasa
Superficies / Terreno : 34 ha.
/ construida del Auditorio , equipam i entos :
/

Sala de conciertos : 4 .300 m2

/ Bar-Restaurante : 1.300 m2
/ Aulas de Formacin: 3.235 m2
/ Teatro al aire lib re (gradas): 2.650 m2

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44.- Parque Universitario, Santiago de Compostela

Emplazamiento : Santiago de Compostela , Espaa
Programa : Parque Univers itario , Centro de Inves tigacin y de Intercambio , Residenc ias
Propiedad : Universidad de Santiago , Consorcio de la C iu dad de Santiago
Fecha proyecto / anteproyecto: abril 1995 - septiembre 1995
Equipo redactor / anteproyecto: Csar Portela , Toshiaki Tange , Masato Hori , Igor Peraza ,
Nuria Puig
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Superficies / Parque Universita rio: 34.500 m2

/ Centro de Estudio s Avanzados : 1. 169 m2
/ Casa de Europa : 1.389 m2
/ Biblioteca: 1.058 m2
/ Residencias Estudiant i les : 4 .1 12 m2

45.- Complejo Cultural de la Plaza de Higashi Shinzuoka

Emp lazamiento: Naganuma , Ciudad de Shizuoka , Prov in cia de Shizuoka , Japn
Programa: Teatro , salas de conciertos
Propiedad: Diputacin provincial de Shizuoka
Fecha proyecto: ju lio 1993 - diciembre 1995
Arqu i tecto asociado: Hariga ya Kenchiku Jimusho , Sougou Sekkei Jimusho
Equip o redactor : Shuichi Fujie , Makoto Kikuchi , Naoki Inaga wa , Norimitsu Sukeshima ,
Naoki Ogawa , Koh Ono , Yasuyuki Watanabe , Rokuro Muramatsu , Takeshi Akeno , Kazuyuki
Iwanaga , Kuniaki Takahashi , Izumi Ito , Tomoyasu Kawakubo , Jin Hidaka
Asesor / Estructura: Kimura Structura l Engineers , Sasaki Structural Consultants
/ Instalacin : P.T. Moriura & Associates , Akeno Sanitary Engineering Consultants In c.
/ Acstica: Nagata Acoust ic Inc.
/ Iluminacin: EP K Corporation
/ Mecnica de escenario : shuzo Motosugi
Superficies / terreno: 36.009 ,50 m2
/ construida: 60.630 ,00 m2

)
I

Este libro se termin de imprimir

en el mes de marzo de 1996
en Madrid