Espectralidad

La espectralidad es un elemento recurrente en el Trauerspiel filtrado a travs de

los llamados efectos fantasmagricos1, cuya naturaleza los liga estrechamente
con la relevancia del escenario nocturno. La necesidad de este elemento debe
comprenderse a la luz de la concepcin de la muerte barroca: sta no es un final,
no marca un punto de inflexin en la historia del personaje, sino que es un
continuo fluir, el personaje asesinado puede volver en cualquier momento a
saldar cuentas, a reclamar justicia, lo cual implica, de primera mano,
espectralidad.
Las acciones fantasmales tienen lugar durante la noche, y por eso este momento
caracteriza la accin del Trauerspiel, y lo distingue indiscutiblemente de la
tragedia tica. La noche, y especialmente la medianoche, aparece caracterizada
como la hora de los espritus, como un momento en el que el tiempo se
suspende, lo cual la transforma en el ambiente predilecto del destino, que no
puede ser concebido en trminos temporales ms que figurativamente. Las
manifestaciones del destino se sitan en la medianoche, como si esta hora fuera
el ventanillo del tiempo en cuyo marco una y otra vez aparece la misma imagen
fantasmal2.
Pasando revista a estas apariciones (como las mencionadas de Shakespeare y
Stranitzky, en Benjamin, 1990: 127) en los diferentes Trauerspiels, salta a la
vista que la vuelta del espritu est motivada por un nimo redentor, por un
reclamo de venganza, y es por eso que son significativas para el propsito que
anima este trabajo. Entran tambin en relacin con la melancola, ya que
provienen del reino del luto, del cual el melanclico se haya preso. Por ltimo
cabe destacar tambin que las apariciones fantasmales, entendidas como un
desdoblamiento de la individualidad, como una duplicidad, son una muestra,
junto con el doble ttulo de cada drama (uno que refiere al asunto tratado, y el
otro a su dimensin alegrica), de cmo todos los elementos del Trauerspiel se
ven multiplicados en el dominio de lo alegrico (como un desdoblamiento de
significaciones).
1 Benjamin, W., El origen del drama barroco alemn, Taurus, Madrid, 1990, p.
126.
2 Op. Cit., p. 126.