22 r St Ae geurva 3 ° ° ° ° 2 ° ° ° ° ° ° ° ° ° ° ° $ ° ° °° ° Con Ye Ivo Lomapus- Rcarrde Seudowe (Dene Rowman qo a ‘ “ear mar el al 2 FOTOCOPIAS ibe deopra Cent Chath Los Angeles reLouras A002 1° de Mayo 147_ {9540} Vic agela Ber heAGRADECIMIENTOS [No queremer dejar deexplctar que muchas de ets reflexions on parse del rbajo de imoctiacin realizado clectvamente junto ‘Mariano Mesiman y « Diana Fernandes rasa en e marc de Grupo “Arte, aly politica en la ar 60, Instat de Investigcioer Gino German, Faculted de Ciencias Sociale, UBA. A eles, nuceo reconocimienta aaececoooneeennnnnnnnoneeee eneS958 95S9SSFSFFIFIFFIIFTSFISFSISISSSD INTRODUCCION ‘Porque enscaren la escuela aque discos ean ay p> dlucn ecozor pot la violencia de supination? Jseumente, porque las produccones vanguanliasposibilian wna sprcsimaion de Ts alleen la tert y ate pend de ‘Un opus que los inguitay ols adormece. Que dee os rocedmiznts que ast aneriomenteoculab. Queene Sid obra de arte forma y materiales qu cece dealer { lncarga dela obra nica. Que pone en cuein wa de play {lame como ornament "EL dicuro poco se insert de un movdo marginal en la escuela secundaria const Jaki Seon (199622), yToexplca en tanto la pools er l gine lrato que “enicona de un modo brutal el Inardato comunicatvo dl lenge coridiano y lo violent. Estas lbsavacones pucden ener «gers attics come la plist, el cin, lca, ln misica de vanguaria. a vanguadia produce obra comple dfs de catalog dade ‘naconepcin diol dl are, ex corinienoo ust en iss 4c parimesrosconvencionls cum diparsdor pare pensar desde ‘os puntos de visa las nciones apres de obra artista, pbc. ‘Una delat propustas de ee libro ex jaxamene la articular de 1a caeinsa dela iteraura con ade oto enue arsico. Seta interac se propone como una ma po alcannar en los objetivox dele efomaeucaivaacualmente en marcha, on excuse as fo lanes concretas que plantecn estes pars romper el alamiemo cleat como a eat, ami, a ates pissy la historia de Is cars, no slo en Is eacila mi ino em toon low niveles ea Pretendemos hace un aporte en ee sentido, por lo que sodas ‘aut no solo produccones exits (poesia, nati, maniistos © ‘eximonine) sno también producones que ineuyen una dimensisavinual (pista cine, teatro, medios masivos, et). Se tata de mancjar tun coxpus que integre ls cidgos ieincos con los que los adolescentes tstinfamilirizadas (através de sus consumos clea), pero que los Hevea reponer la historia y orngarun sentido a recursos —como, por sjemplo, cl del montajeen dl videolip— que de otro modo apareen [banalzadosy neutrzados. Un corpus que les hable de insureecciones ‘cei alos que atravicsan la edad de las insurrccionesvtales. Un ‘onpus que must cimo la subversin y la rebeldia ane los valores, ‘ico yentics la formas hegemnicas, pueden volerc palabra, imagen 0 acin revulsivao inguietante Tniiamos este libro con una revsiin de las discusiones de ls \ikimas década en tommo alas vanguardias, uno de euyos desencade- ‘nantes fue la aparicin de le Teri dela Vanguard de Peer Burger (1987). Incorporamos también en auesto aniisis las perspectives y Icramientas concepeles de la sociologia de la cultura, en especial, de Pierte Bourdicu y de Raymond Willams. Lucgo, pasamos 2 lt delimitacén de un conjunto de asgos caracteiticos de los grupos de ‘vanguard, sus formas de opera y sus manifestaciones. A continua- in, proponemos tna serie —necesatiamente recottada y por ello arbitra de estudioe de caso de lov tes momentos que considers ros clave en ls historia dela vanguard: los antecedentes en la poesta yyla incurs dela segunda mia del siglo 1%, ls Hamas "movi- Imientos bistricos de vanguard" del periodo de entegueras, y las “neoranguardias” de la década del 60, Nuestra mirada incorpors nue ‘as pespesivas a hora de aborda la dicoromia entre las vanguardias contalesy ls perfrcas, entre movimientos hisércos de vanguardia, Yy noovanguardis, entre moderidad y posmoderidad. La discussn Final del libro viene que vee con la pertinencia de preguntarse por ls posibildades de exstencia de vanguardiaslieraras y arsticat en el mundo acta. ‘Orzo aspecto de muestra propuesta se cenraen la interaecin entre ‘cori y prctca ena pdagogla de a literatura ye are de vanguard En ee sentido, aboramas 0 ecogimos un amplio conjunto de sug oi renciasy consigns para los alumnos, que hacen hincapiden la produc ‘iim cretva oen a teflesin y la invertigacin a pate dels texts y temas analizadss ene capitulo 3, Nos interes suger, para cl armado de clases concietas, dint posibildades de ariculacién enue la ex: posicin tec historiogrifica, la leurs yandlisis de textos o ie tenes y la profuccin creativa, Porque apart de lee ydescubrie los procedimientor empleados —y exhibidos— por la vanguard los slmnos pueden pasaraexrbi y producir poesia y ate ells mismo. CContarin con herramientas para acerarse alas manifestaciones del sate acual(ambientacones, objets, ee). Podrin también tener con ‘dencia dl imgacto de las eatvca de vanguardia en menses iconos ea vida coidiana «qe bombardean ‘Algunas categoria yconceptosdefinidos ene losatio no solo son productivos pata pensar la cuestin de las vanguard, sino para ds mirada excesivamente inmanente a la hors de pense cualquier hecho atstco o literato La bibliogefia ext dividida entre nas: la primers corresponde ‘aquellos texts tedrcosohisrcos genralessobe as vanguandias. Li segunda lis ls textorreferidos los lamas movimients hiss ticos de vanguard latinoamericanosy argentinos. La tercera incluye Tos textos que abordan cuestoneselaivas ala vanguardia aria en los aio 60 en la Argentina. Las ediciones de extos fuente a las que hemos recurrico para citar Fagmentos de as obras testimonios de los arcs se cian al pe de pigina ese de SPOSLOSOSOOODSSSSOSSO®0 900000000088999655959850880888088 1. VANGUARDIA: ;RUPTURA © AVANZADAT Paris, 1920. Un piblio de sere vefionsdeganen,convoeado polices calejeros para ver a Chales Chl espera oh un wean ‘on todas Ls lucesapagadas. Por una tampa sed) afr emis, Al sven excndido en un armasio injurn a as penonalidades presents {Un dadaiveas, sin corbata y con guantes anos, Yah lt Bison ssi Fsforos, Ribemont geita continuamene "Lleye sate Wi calivera" Aragon mail. Soupaut juega a las scons eon Thar Pere y Charchoune se dan Ia mano condinuamente: Ee nba Ri 2st cuenta en vor ale los automévlesy plas de los cone ‘As tanscure un especticulo-provocacién dada Termin a> dla multi se cana de esperar a Chaplin, cays presencia fillanen= ‘re anunciaron lo organizadores dl act, y abandona la sala a seus ten medio de un descomunal deworden despues de haber ametallado a los convocantes con monedas de cobrey huews! Londres, 1997. El grupo argentino De lt guard se presenta en ol London International Feivalof Theatre (LIFT), uno de los festivals ‘etrales ms importantes del mundo. Durante dl especeicul, qe in- cye arvieaadasacrobacias, se arrojan objeto alos asistentes, qe te mninan empapados por uns lava arifcal. Es un éxito rorundo entre ‘publica y a rte que lo ealifica come lo mejor del eato actual [Les mismos arcs se encargan de aclarar aun diario inglés: "No so- ‘mos provocadores, no queremos atemorizarala gene" Las anéedoras no cin elegdas al azar nos sirven para ius paradoja de as vanguardiae alo arg del siglo 2% La primera anéedo- {est tomada del abundantehisorial ruperita de los movimientos de vanguardia de entreguera, Dento de la diveridad de procedi- mmientos que pademos reconocer en todos ellos, el espirica que os neiene que ver con una cuestién de efecto: provocar un shook en ob‘espeetadar Burlanse de un piblico dvido de arte modemo, deco nua novedad. Incomodar,esandalizar,regar de aquelo que se con- sidera arte, de ls lgares preservads para ta in y de los sujet que de la obra caprableen la descdificacién de sus partes sino ala pest: en evidencia del principio de conseruccién, esto es cle suevo— a la puesta en evidencia de los procedimientosarsti- os, alearcter de atfiiodel arte 1b) Dito com el gan piblico Pusde pensrse que los momentos de crisis dela hegemonfa but- ‘guesty de conmociti socal en los que surge los movimientos va ‘guardsas fueron, de agin modo, mateilizados en ss producciones 17 sus acciones, En ese sentido, como sei poeta norteameriano Ezra Pound, ls artistas se consttwisan en "ancenas del raza Sean fos que vuelven ineigbes formas sociales todavia no materaizadss, {que conforman a estructura del sent” de una época. Ese rago de adelantados” a serbia ce su impo, através de ‘manifstaciones en as que sus contemporineosrodava no se reconocen, ¢5 lo que provoca que los vanguardiseas queden colocads en una pos ‘in que implica el divercio con el gran pdblico. La exprimentacion ‘ondaua ensancha el abismo entree aria de vanguard y la sociedad. ‘allo se suma un rasgo clave que ya hemos mencionado: la incen- im delograrel shock del publica. Frente la ecepci contemplat= ‘va cimoda y prevsble de ls obra artnica eadicional, la actividad ‘anguandiseaapunta a desutomatiza, conmocionay, incanguilizay, {ecesesandaliza alos expetadores, para movilizarsu concienciayla~ ‘marlos ala acc (lo que, muchas veces, desencadena una acién en conta de esa misma prope). El artista de vanguardia espera que et receptor joe cucstione su pais vital y xe planee la necesidad de tans. formucal (Bhnger, 1987:146). Este raga es clave para aproximarnos, por demplo, als provocaciones dadaistas,Es previsible que el pico capar de sintoniar con el nuevo ci 0 sea exclusivamente ef de unos pocos pares, contempordneamente Ia creacién dels obras de vanguaedia, Y que la atid mis extendita sea de incompension orecharo. En un momento histérico posterior, ee aislamiento se revierte ye pblico medio se encuenea en una poscin que le permite asprat Ja comprensin de ls técnicas vanguardisas, gracias la area de di- ‘ulgacidin de ls enseSanzay de le mesos masivos de comunicacion dde mass, a progrsiva acepraciin de posulados, antes rupturistas y, ‘oneretamente, al aprendizae de nuevos edigos de lecrrs, como por cemplo, el cinematogrifico. Es en este segundo momento cuando se produce la neutraizacin de los efectos ruprrisas dela vanguardia, ‘and los procedimientos que anes exandalizaban pasa a ser absor- bidos por a insticucidn arte y ser considerados simplemente como Formas leiimas de are" por el publica, ©) Carder fimeroy acelerade En relacién con es dindmicasefalamos ol carcterefiero de las vanguardias. Un vez que un nuevo estilo se ha instaurado, deja de te- ner careter vanguardisa. Esto es, a vanguardia no puede perpetuase sin dejar de seo. ‘La capacidad dela insiucin arte de absorber lo nuevo e incorpo- raf al canon’ condicions a las vanguardias —en tanto rupruras—a ‘una vida ort. Lafagaidad también ext asociada los eferos de los ‘mismosanistas por evar ee absorbidos pot I insttucin, por lo que ‘ipidamenteabundonan una propesta pars abocarea otra nueva. La dindmiea de los movimientos de vanguardia es accerada: los {grupos se suceden unos a ots, y el mucvo movimiento se postla co- ‘mo alterativay atacacentalmente los postulados del movimiento de vanguardia inmediatamente precedente. Los nuevos vanguantises proclaman que sus antecesores ya dejaron de ser rupert, que se than vuelto "decorativos” y funconaes al arre dominante, que estin siendo abvorbidos por las insticuciones aritica. Otrs veces, que st Jenguaje ya est perimido. Ast, en la historia de las vanguard es po- sible halla plantos de indole “acionalist” sucedids por planteos que reivindican ls emorivdad y la espontanciad. ¥viceversa. Un ejemplo lecal lo brinda la teaeci6n de los jvenespintores in- formalist fine: de los 50, cuando en el ambiente artistic argeni- ‘ose abla impuesto como hegeménica I pintura geometrcasurida como vanguardiaen Is década anterior. 24, Intervenciores vanguardisas, Nos abocamos en este dio punto, als formas de intervencin propias de Tos grupos de vanguard. Esto es, la conformacién de {grupos autoconscentes y autopublicitados que auclen ideae formas de imervencidn impyctantes, a partir de diversas etrategis, para dat te- pereusin pablica asus poscrasy sus producciones. 2) Formaciones Si bien hay amore soliarios (como Kafka, Joyce y Peso), la modded més frcuente dels vangoardia es au forma de opera en ‘movimientos 0 “imo (dadaismo, suralsmo, faerismo, exprsio- nismo, cubism, slralsmo, creacionismo, et)- Muchas veces ests agrupamientos etnen atstas pisos, excrieres,forgrafs,cineas- tas, o artistas que experimentan simuleéneamente en distintos gener, [Los une una idenidad coleetiva, cera concienca de grupo, y una posicidn comin de enfreneamienta frente alos artistas consagrados y 11a insteucones consagratoras. Una categoria adcuada para pensar esta forma de intervencin cs la nocién de formacioner cular que propone Raymond Williams. Denaro dela produc cola, eens ene ls insrciones AHO OMOHOEOEena ne eee ss = woveee Ll: eeeee Formalesy ciertas formas de auoorganizacién que denomina formacio: nes Un tipo de formacin cultural en Is hisoris modeena, en el cual los artistas se unen tat un objetivo espetficamentearttico en co- ‘min, son los movimints Lo que ls une puede se un estilo particu lar o una poscin culutl global; en general sostienen una précticay luna tora comparidas, Se trata de agrapamientosinormales, integra fds por pocas personas, durante un lapaohabivualmente breve, que © forma y se dsueive abraptamente, yen cuyo interior se dan comple jas relacionesy rupeuras (Wiliams, 1982:63). ‘Aunque son haitualmente poco estudiadas como tales as forma cones mereen atencién porque son “los movimiento y tendencis fectvos, en a vide intlecual y arctica, que denen una influencia Signfcaiva, y a veces decisva, sobre el desarello activo de una cul- tua, y que preeotan sna relacién variable ya ves slapada con ls instivaciones formals" (Wiliams, 1980:139). Las formaciones de ringiin modo pueden identificarse con dichasinsiuciones 0 con sus ‘ignifiadosy valores formales,e incluso a veces pueden Ser opuests 2 lls ‘Dentro de la casifiacién que esablece Wiliams de ls relaciones externas que establecen los diferentes tpos de formaciones, hay dos ti- pos que coresponden 4 dstneas fre de los movimientos de van fuandia _formacionessemativas son aquela que generan espciosy medios rematvos para la producidn, exposcién y publicacion de sus ‘obras al considerar que las instivaionesexstents ls excluyen. Un tjemplo elisico es el Salén de lor Rechazadosorganizado por los Pintores excluidos por la slecin de Ia Academia de Bellas Arts, ‘en Pats (1863). ~formaciones de opin, que pan una psicién enfentada con as insttacionesestablecias c, incluso, con las condiciones glabales dento de las que exten. Un cjrplo —que analizamos mas ade lamte—es el caso de un grupo de aristaxplisicos argentnos fines delos 60, que en un aclerado proceso de radicaliacinarstiea y peltica, se alejan de los premis, ls galerie y otros espaios que lentabun la experimentacién, procamando la muerte dels insti tasiones del arte burguds {La movimientos de vanguard adguietenidentidad intern y vi bid hacia afer, «parti de a redacein y ifs de mans: ‘o,f publican de revises y otras formas de intervencibn publica lexpesiciones actos, proclamas, tomas de posicién conjuntas, et.) ‘Los manifests, "escrito en lor que se hace publica una del «én de doctrina 0 propdsito de carkcter general o mAs expectic” (Mangone y Warley, 199233), implian una postura “contestararia™ Frente alas inetiuciones,suelen postularse como un discurso de com- bate conta otros, yal mismo tempo como programa ene que se ex- plicia el modelo de are (y de sociedad) que el grupo irmante imagi- hay postla, Son intervenciones y tomas de posturafente ala crisis foci cultural y politica en la que se encventan, y muchas veces pa ten dc hechos coyunturaes (desde el veredica de un premio atistico hasta una invasign o una guerra). La efiacia del manifesto raica en la dissin que obtenga. Desde la primera plana de una publicci, cartes, volantes u ottos recurtr publictaros, lo imperoso es dejar ‘aramente senada una poscién publica y generar un debate Vanguard inntuionsartiicas Desde lator de la vanguard, se ha entendido que sila rin de ser de a vanguardia ex plantarse como oponente del museo, su dest= fo ha sido teminar en el musco,absorbids por la insiucién, Poe jemplo, Edoardo Sanguinet (1969:11-12) considera que aunque la Tek contra el museo esl insignia natural de toda vanguard este,enemige decarado(.], eomo en ls peores cuentas, acaba por de- vorisela ranguilamente™ Habria que aclarar, sin embargo, que ext dindmica de conflic- ‘ofabsoredin no es cumplida arajatabas en todos lor casos En primer ugar, porque dentro de la dversidad de insuciones que interan el ‘campo ardtco en la moderidad, existe un certo tpo de insiucién (editorial, galeria, exc) que eambién adopta un cariter alternativo 0 ‘de oposicin frente ais insiucioneshegeménicas,y se vincul, apo ‘yay difunde alos arcitas de vanguard. Es inevitable encontrar dichas insttucones en anto soporte importante y necesiro de cada movi- ‘miento. En segundo lugar, porque lacapackdad de absorcin qu La institueiin arte tene de los planteos vanguardists es variable. Es fre ‘vente que termine incorporando versiones moderadas o banalizadas de los nuevos procedimientos: los planceos mas radicales, sn embargo, ‘qvedan suspendidos en un limbo, a veces durante varias décadas, has. ‘que pueden ser recuperados yasmilados por otros artis y por as 3. MOMENTOS CLAVE DE LA VANGUARDIA, En ste capitulo abordaremas lo que consideramos tres momentos clave en el desaolohistéico de a vnguadia, Nolo hacemos pat. tir de un exhaustivo recuento de los muchos movimientos y artistas, sino a partir dea seleccin de algunos casos signifcativos, ELanslsiscontempla no solamente una apronimaciin a Fiagmen- tos de sus obras, sino alas experiencia vitals y a los contextos sia. les ycuurales cue ls eamaccaron, 3.1 Amtecedentes de Ia vanguardia Es incuestiomble que desde la segunda mitad del siglo x1 se pro- lucen una sere de rupeuras en todas las artes; ruprurasen as formas yy ambign en la elacién entree artista ye poder Son décadas en las que ocutren cambios sustanciales en la produc> ‘in cultura,acerdes las nueva laciones sociales yecondmicas que se producen en ls métopolieuropess,en particular Pat, eapital cl. tural end siglo 2x Esa nueva diposcin implica que en las metsipolissujan arises Y equefios grupos disdentes de lon mandatos de las Academiah y rmuscos, es deci, de aquellasinttaciones que ocupan una poscin ddominante en el campo aristico.* Asse evdencia la cieiente aufo- soda lena productions mjd de ead de No pretendemos extender la nocién de vanguard a estos prime: fos intentos mocernistas, pero no puede desconocerse para lt com- ‘prensin de as vanguard del siglo 2% que all aparceran muchos de los plantcos, modos de interven y ragos formals que luego las vanguard levasan 4s extemo, naanSSSSSCSSSSSS ESSE SEES EEEEEEE En exe contest, abordaremos la poesa de Baudelaire, Mllamé y 3.1L1.Charles Baudelaire, wn pocea maderna La figura del poeta franeés Charles Baudelaire aparece como uno de los primero ancecdentes dela vanguandia arctica que se consolidarh 2 comienos de siglo x. En tanto paradigma del artista modern0" se manifestarin en su obray en su vida algunas de as principales con” tradiciones, tensiones y preocupaciones que se desavllarin despuds ‘os itns monn hii de angulia Peo :qué entendemos por “arisea moderna” y cules on aquellos rasgos que se definizin porteriorments en a vanguaria? Tmaginemos aun joven poets de veinsvet aos que observa cémo un guardia municipal mata aun insurgene indefenso en una calle de Pais el 22 de febrero de 1848, durant cl conflce desatado a partie. de la reolucin que derroca a Luis Felipe y observemos, dos das des pus, figura detrs de una baricada con un ful en la mano. Ima finemos este arta inquieto que percibe el agotamiento de cstétca —el romanticismmo— que no se corresponde con ess nueva realidad. ¥que en 1857 publica un conjunto de poemas com el elo Las Flores del Mal, que prowoca un excindal. Se secucstra a edicion y ‘tancoautoe como editor deben pagar multas por ultaje «la moral y Jas buenas costumbres, ademas de suprimirse seis poesls para faruras cediciones in la sentencia condenatoi, se dice que el poeta es. icado por Bourdie, 1995:119). Sus ojos ecudtiBadorese incisivos se derendrin en la eansforma- clin de la antigua Pars durance 1860. Alli emergerin los amplios bu Jevars en los que se encuentra Is maltitud, donde en medio del eas ‘urbano se cruzan mirada los pobresy los nuevos burgess Ser testigo de la recent incidencia del mercado en as produc cones arttica y de la feacturaeneresu poesia y el gran pblico, Su ‘bisqteds lo Hevars un examen ction de la creacion pacts: sth junto con‘ amige y admirado Edgar Allan Poo— uso de los pi merc artistas en eflexionarconscientemente acerca del hacercreativ. La nirada del poeta no extaréexenta de contradicciones. En un co ‘mierno —antes de 1848— lo deumbrart el mundo burguts,cuyos grupos mis dindmicos e innovadotesesarén mds abiertos a la creati- ‘vid ielcral y pole: "a relia I idea del futuro en todas sus dives Formas” (Beeman, 1994:134), Pero desputs, condenarl aide de pogreso, "em gran herja de la dectepicud”” ya lon burguese, auvereizosincapaces de amar la obra de art” (Bourdieu, 1995:125), ‘La ciudad sed el espacio del encuentro del misterioy lo mario, com apatece en "Las siete vijos” de Lar Flows del Mab “Ho _gucante ciudad, ciudad lena de suetoa! donde elespeto en pleno da rozaal tanseiinte Los misterios, lo mismo que savas, como duchos! ‘corr por loe canals dl close potente”. Dero a Ia vex sere gar ‘donde se preentan las contadiccones de una sociedad desigual y en ‘el que aparece la nectdad de evan: "Y medivo en a negra sca, en Aaguecidatente el lodo, buscando con cebuda mirada! ausentes co- ‘cotene del Arica encendida ders dels pared de la beuma eerada” (CB csne", de Las Flores del Mad. ‘St obra influird posteriormente tanto en Jos eultores dl execs ‘mo, como en oe denominados ports "maldtor. Las eépicos podti- cos que dl inaugura pueden resumirse en los siguientes puntor: 2 ae, Cha, rin be at (CaP cn, re 1984 «En aL fore da msn yp Na1. See maderno aparece como oposicén a un estado de cosa previo. En el caso de Baudelaie, significa cuestionar la radicién romin- ‘ica (Lamattine; ieor Hugo), que representa los gusts y sensi- bildad de la clase burguesa y dl gran publica, Como ocutirs Juego con la vanguard, a obra de este moderne provocarécontro= versias y polémicas, horroriard al lector medio y seri condenad, ero, como sefiala Benjamin, elector l cual se ditigia le seria pro- porcionado por la época siguiente" (Benjamin, 198689). La obra Ade Baudelaire aparece como avanzada del proceso adc. 2, Frente alas prfundaseransformaciones y conflicts surgidos en po ‘asd criss dea sociedad en que vvla, Baudelsre no dud —como en 1848— en partcipar y compeometerse. Pero ain ms. Sefila Bounticu: "Debido a los desfios sucesivos y continuados que lanza los bienpensants, tanto en a vida como ens obra Baudelaire cencarna Is poscidm mis extrema de l vanguard, lade la rebeldla ‘contra todos los poderesy todas as instcaciones,empezando por as instruciones travis" (Bourdieu, 1995:105) En ditintos momen tos de su vida —sea en una barticads crticando la esti yYamosa ‘via bohemia" Bourdicu; 1995:103), oponiéndose a una sociedad bhungues: complaciente o a una fsa moral soilits— Baudelaire regu al artista de vanguardia del siglo Xx, que busca Fundir arte ‘on praxis vital, aun cuando sx compromiso con la politica rvolu- onria ir despareiendo a paride la derrota de 1848, La ciudad —con sus eontradicciones— seré uno de los xcens tos privilegindos de su actividad, como ya vims en los pacmas "Los site viejos” y "El cane", También en “Las vice” de Lar ‘Hore del Mat "En los sinwosos piegues de vijs capitals donde ain el horror tiene hechios premiososlyo acccho, obedeiendo mis humore fuales/aencantadores sets, extafiosy achacosos” 3. Dice el poeta fanots: "Yo compadexco 2 los pintores alos que solo linsting gui; los creo incompletos. Sera prodigioo que un tio se convniem en poeta yes imposible que wn poets no conte sg un ertico, Electr no debeet pues asombarse si yo consider al poeta como el mejor de todos ls extcas" (Orlando, 1980461) En Baudelaire y Poe la aetvidadcreadoray la reflec cftica se fanden en sn s'o movimiento. No se tata de la tics como me + anlisis forma, sino como pare indisoluble e inherente a Ia obra, con la que establece un dislogo permanente. El poeta ya no serkaquel genio al que visa la inspiracién, sino un tabajador que forja una herrmientay elahors un product, Esta preoeupacié por a ténica también sever eflejada en as ‘vanguardias del igo 10% a través del explicitacidn de recursos, claboracién de manifests y "recess" podticas, es: 4, Sefala Baudelaire "A un tiempo por la poeta y a sbéde la poe sfa, por la misca ya mad de ells, alma entrevé ls explendores situados was mba ,esand wn paema exquisit hace bros as lagrimas, esas igpimas no son la prucba de wa exceso de goce, sno mis bien el testimonio de una melancolisritada, de una silica de los nervios, de una natraleza desterrada en la imperfict y que ‘quisiera apoderaseinmediaamente ya en esta mista ver de un paras revel" (op. cit: 260), ‘eamos ls resonancias de estas reflesiones en el poems "Corrs ppondencias, incuido en Lar Roe del Mat 1a Gracin es un empl donde vivo piles jan sug ves unas yor cua Alles hombies asa a wavs de peas De sinboos que obreran con ojo ila ‘Come conf er que joe ahogsn En uns tenebrosy pofnda uni, ‘Vasa como lant, como acid eum y elo yoni dalamYas hay perfumes esas como recén nacido, Verdes como los prado, ales com el oe, Yay oro runfadores, dense cotrompidas Todos de un epansinificita moron, Como el amie el dmbur,e incens,o aloe ‘que cantan los ansprtes dl alma y lox nies. En “Corespondencas" la Creaciin —en otras taduciones, la "Naturalera"— se asimila un "templo" de vivo piles”. La imagen ha desplazado la terminologia del diccionario, Pero en esta acepeiin nueva, se conserva Ia idea de la naturalera como un lugar sgrado,sg- nificado orginal no ya del diccionario, sino —por ejemplo de algu- as cultura del occidenteantiguo u orientale. Puede agrearse que es precisamente este sentido el que se ha extaviado en medio dela con- solidacin de a sociedad industrial Serd msn del poeta opera a tr ‘és de simbolo que sugieran la pobilidad de una alterativa alo que la eaidad inmediataoftece. En algunos casos, apelaré a a intuicon de un ms af que la realidad oculea con su mascara otras veces, I cexaltacin de una sensaci6n amplirs el espacio de a percepcisn dels, objetosy del mundo. En segundo lugar el poeta hace referencia alos "ees" de “una te- rncbros y profunds unidad”, ls cuales estan constituidos por "peri- nes yeoloresy sonidos que dalogan. Exe la noc de una unidad perdi, de a cul solo egan rvesberaciones através de los etiasos ‘que caprn las sensaciones. Baudelaire pone énfsis no solamente en la cexpresin escries Ia pineura ("colores") y la musica ("sonidos") res tan sucedineos de la pocsa.¥ no slo tiene cabida lo bello (perfumes, Fescos como recén nacidos”,"dulees como e oboe) sino Jo fo y de sagradable ("perfumes densos y corsompid" Seha consierado a este soneto come el inicio dela pocstasimbo- list, la cortente potica previa al inicio de as vanguardiaseuropess dal siglo xx. FEntendemos por sémbolo una operaion de sustnucidn, Enel pln ado del sig Si bien el pintor holandésadopra a récnica“impresionina” del co Tox, estcca estar impregnada de otras urgencas como seta meson en el ands tranctipto. Sostene De Micheli: "No se ea pues de un arte deinpesin sno de exprsin, un arte que expres ro verdad aparente dels cosas, sno su profunna sustancia” (op its pig. 34). Preisamente, desde Van Gogh se desprenderin algunos por fulados de lo que sec expresionismo, una de as principales corien tes pctrics de lor movimentoshistticos de vanguard 3.2. Movimientoshistricos de vanguardia H nuevo siglo asiste aun snundo atravesdo por furzs enftent- day contaditoras. Se oponen, como dice Beret, el engranae im pera mundial y una crecinte Incernacional Socialist, Son. los [iho en los que se senan as bases de aii la fisioloa y la socio~ Togla modernas; se produce la invencin de la radio y el cin, el incre mento en el uso de la electicidad, ol inicio de Ia produccién en ‘dena, [a publicacin de periédicos de circulacin de mass, y lapssicién del automévly laeroplano (Berger, 1980+156). El futuro pa ‘eclacexano y a posibilidad de cambio, ciera. Pero la guera mun lial inciada en 1914 puso en eis ese optimist estado de las cosas. "Es en ea ransicin convubionaa que aparecen los movimientos his ‘rics de vanguard, que se extienden —con todo su vigor— hasea ‘comlenaos de a segunda guerra. Este prod es freeuentemente con- fiderado como el "lisio” dela hisora de as vanguardiss, porque en fe laps se definen el ipo de producciones y las modalidades de in- tervencién que configuran un cierto "prototipo" de lo que se entiende hhabiqualmence por vanguard, Dentro de las expresiones que se desarrollaron en Europa y en ‘América, tomazemos algunos casos signfiaivs. Sin embargo, hay {que aclarar que el formato breve de et libro nos obliga a dejar afue- 1a ro casos singulares de similar importancia (por menciona algu- nos, el fururismo italian, el ceacionismo chileno, el essidenismo mexicano, el ulkraame espaol, et). En la obra de Apollinare, "poe: 1 cubis", queremos sefalar la aparcién de innovaciones formales qe vineulan —a modo de bisagea— los antecedentes dela poeta de ‘anguardia al producida por los movimientos hisricos de vanguat= dia. En el cao del imaginsmo, se trata de uno de los primeros movie ‘mientoshistricos de vanguardia,surgido en la cultura anglsajon, y ‘ya prdiucién se funda en la peculiar bisqueda en la que se conju- ‘gn lo moderno y tadiciones antiguas (como la provenzal la japone- '2)- En el dadalsmo nos interesa mostra a inavguraciin de formas de ‘operat rdicalmente ruperitas en el Ambitoartisicn, En el sure ‘mo, laconstruccin de una poéicacuyo nileo central esl libertad, tanto individual —pariendo de la nociin del inconscente feu diano— como social —en conjuncin ca la teria de Marx. Por parte, uns aproximacidn alos ready-made de Marcel Duchamp, pars muchos efarcista de este sigl, nos permite considerar el desplzamien- to de a obra de arte al gestoantarlstico a-artistico, ye replanteo cere dels vineulos entre arte y novarte are vids 5.2.1, Apollinaire, wm pocta cubis | Entendemos la obra de Apllinsie como tuna bisgra entre los poe tas moderos del siglo XIX —que ya hemos vsto— y las vanguard. Sus dos obras principales, Alcohol (1913) y Cigna (1918), tienen ‘ana relevancia dcsva en el vinculo entre a poesia defines de siglo y Ja postica survaliaa ‘Acoholecomiesea con el poema "Zona"? "Finalmente ests cn sado de este mundo antiguo/Pasora oh Tome Eiffel el reba de ls fuentes bal esta mafana[.] Amo la gracia de esta cll industial Si- ‘ada en Paris ence a calle Aumont-Thidville a avn des Tees ‘La itrupeidin de lo modern y cl agotamiento dl pasado se revelan| cna primera lines del poema. La Toere Eiffel asimilada 2 una imagen ‘ampere trsioce I ides de una urbe dada de la vialidad de la n turalera. La caneedcciin que evidenciaba Baudelaire en relacién con lo urbano tiende adesaparece: se manifesta la eraltacin de a ciudad ‘moderna, propia ce as primers vanguanlias del siglo 2 (por caso, el Futurism y st cel-bracii de la miquinay la tecnologia) Desde el pun de vista formal, el pozma se estructura en eros esprovists de méricay sma, y con esuofas dsiguales. No obstante, se conserva un smo peculiar, owrgao por ls tepeicones ("Ese ‘allo lro que todoeculivames! Es la antorcha de cabellos rojo que no apaga cl viento Ese bij pido y berm de a doloross madre! Esl debo siempre froadoso de todas ls plegaras.", por la aparcién de imigencs no inerrumpidas por puntuacion (Pupil Crist del ojo [ca] Los dngelesreoloean alrededor del bello volatinero faro Enoch 7 chmer in eGAlii L d pigy pac diy ein ‘ee No Br CEL Cala at ene oa 5.1987 "Torin a hi ei enh ieaoe ee Or Sa nt re + las Apolonio de Tara) y hasta el recurso cercano a a posi (“Aho: ‘este al bord del Medierrinc! Bajo los imoneros que dan flor to dd el aio! Con ts amigos te paseas en barca"). Ademas, el cambio de las personas gramatcales —con predominio de a segunda persona del singular —se emparenta con las ténicas del montaje cinematogrdf- or "He vist eta mafana una linda ale cayo nombre olvidél Nueva > limpia de sol ell ru clin Los direcrores los obrerosy le bellas ‘aquidactligrale! Del lunes por la mafiana al shado porla tarde cuz ‘so ves al dla pasn por all-Y Is sguiene esto: "He aq la clle joven y ain no eres mis que un nif! Ta made no te vite ms que ‘de azul y blanco! Eres muy piados y con el mas antiguo de vas ema- radas René Dalize! De nada gustiis tanto como las pompas de ka Iglesia! Son las neve ya bajaron el gas todo azl sills del dormitorio s cscondida' Este intercambio de personas genera una modificain ene punto de ita semejane al de tna cimara cinematogdfcs. Yademds prove ‘un quiebre de la cemporlidad: el pocea pas de un presente en ri- mera persona a una segunda persona ubicada en el pasado. [No existe por lo tanto la certeza de un yo potico daicae indivis- ‘le. Las perspectivas se amplian en lo dsitos eegistros de la vor del posta, que inci con el sbandono producido en la novela del siglo Sot dela idea de un narador omnicieney abarcador. En Galigramaslaexperimentacin aparece a través dea disposicion gia y visa del poema poss ve acerea come nunca anes ala pintur, El espacio del cma pass 2 tener una dimensin Iidia y hast humo “Apollnie ene afinidades e intereses comnes con lor pincores cubis yexalaa través de su cca de arte ls nuevas concepciones plsticas de Pablo Pcaseo y Max Jacob, entte otros El cubismo repre- ‘ena us modo de conceit I pintura que profundiza el. quibee de a representacdn inci por los impresionisa yabre paso alas naceas tenis EL perodo en que cl cubismo se dearollay tene sw mayor ‘ucnca es precsumente entre 1900 y 1914. Las concepcionesplis- cas de sus mayores exponentes —Pablo Picasso, Juan Gris, Braque, Fernand Lage evidencian una fuerte rupnuta con el modelo insta rao en el Renacimiento -Aquelo que se representa yano es copia il da realidad. Se ea 1a de una construccin eminentementesubjetiva, donde el objeto se ‘as ofrece en rdas aus perspectvascambiantes, Sela Berger que lt tevoluconaisinnovacones del eubiso son: "La proposicén de que Jn obra de arts un nuevo objeco y no simplemente I expresiin del tema reprsentado, la etrucuracién dela imagen en funcign dela coerinencia de moos diferentes de espacio y tiempo, la ineusibn en Ia obra de arte de objetosajenos a ella la dislocacién de as formas 2 fin de eer movimiento o cambio, la combinaciin de medios hasta ‘entoncessepaadosydiferenciados, el uso diagramaico de as aparen- as (Bryer, 1990:166-167).Seevidencia en Apollnate una etica similar: Ia fragmentacin del dscurso poético los salos en el tiempo, < monje que anicip los experimentos vinclados al collage 2 lo ‘que habria que agregar el uso del lengusje cotidiano. Todos esor {ed iempo". En st elaboracién nose deben utilizar “palabras super ua", "ni adjtvos que no reelen algo” (Stock, 1989:179).Seapunea al dspojamiento, la concsia ylaimpersonalidad, Se allenta la crea- ‘iu de nuevos rtmos dentro del pocma a través dl wso del verso Tbr Tate interés por una imagen escuetay concree vincula al grupo a la enti del hai japoné, wna composicdn podtica que consta de tuesyeros de cinco, siete y cinco silabasrespectivament S.Flinerecuerda la prtica del haiku ene grupo: "Propontamos en atts ocasonesreemplazatla [la poesla inglesa que se ecibls por fentences) por el puro sedi, po el tankay el haku japoneses; = ‘dos esciblamos decens de haus como entretenimiento.” (citado tn: Rodriguer-laquierdo, 1994193). Uno de los haus taicionales japencss mis coniocids, escrito por Moritake (1472-1549), dic: ato vendo ores caldas ‘que tetornan a lama? "Esa maipon! Y ahora el poema de Pound "En una estacién de Meco", apareci doen 1913 La apt de xa caras ent a mud tls en med, neg cama pen omg pp un em le Rs de Soo lence signSi bien el pocma de Pound no respec imo de sila, ser vel la preocupacion por la brevedad ycondensacion que son caacte- ‘cos on el Rik, Tal come procuan Is aginst f imagen presents 0 expla En dora de Moritaks, dada ini acerea de tas lores eran vel en uel de Ia mariposa. Aparecen dos pcos teertentes eel hak aponé: a naturalera ys estaciones Paalea- ten a imagen simbola et proceso de metamofsis del natuale- {av una fora meta ques transforma en vida End poem de Pound, se ieroduce algo impensable en relacin com os ems del alk: I ad el uberdnc yl instances de In mulad en una oscuriad que 0 adel mundo atu. Es un cruce ene lo modermo occidental y la pervivenca de una tain “cna no solo ena fama com hake, sno ene sei de tov yplctrco del cultura japones. “Ademis, se obserra qu el poem et constr com la ystapost- cin de dot linea que no goatan rac ete sl Se waa de wna 6 tet que se empadenta conc armado de a obra cubis Veamos oto {jemplo en "Abs", de Pound” Fresca como los pli pétados meds dl iro del valle cime ami lado en a bord ‘As elementos apuntados, se suma en este poema la ausencia de ‘una carga sentimental 0 emotiva. La exasez de verbos —no exten, ‘por ejemplo, en "Una estacién de Metro" — otorga al poema la di- rmensin de una imagen que capes “un complejo intelectual y emocio- nal enn instante del empo". 12 pam Amp Cay} Urecy Mabd Vn 98, Como movimiento, el imaginismo ruve corea duracién, Hacia 1914, ¢ produce cl alejamiento de Ezra ound que habia sido —jun- | toa TE, Hulme—uno de sus principales references. Pound habia te nido seria diferencias con Amy Lowell acerca de Ios slances de ls propuestas imagininas y priorizaba os aypectos formals en detimen- to de una posible dfusiin y ampliacién del movimiento. 3.23. DADA: coma lt memoria ye futuro "Dill fe eben de lor na reenter conta lon desea” Hans Arp 1957, ra nnnnannnn I movimiento dads surge en Zurich en 1916, en plena primers guerra mundial. Nee exe un dato alestori. En Suiza se reuntan emi sgrados politics, deertores,exliads, jvenes que escapaban dela gue sta dedarindose objerores de conciencia, muchos de ellos artists y poets. La guerra warea el exsperado estado de dnimo dels jovenes ‘que impulsan uno de los ma radicals quiebres de la historia del arc Dads pone de marifeso el extendido cima de disgust y rebeliin frente aI gran matanza de una guerra que parecia no reminar nun- ‘a. “Exdbamosreueltamente conta la guetta in por ello cae en los cies piegues dl pacifism utépico. Sablamos que so se podria s- primic Ia guers exipando sus races, dice afior ms tare Trstin ‘Tear. Y por eas ries entendian das las Facets del progreso bur- gus y la civlizacién modemna* Dad no apuesa al fuuroy propone In abolicign de la memoria Se insaa en un presente que repudi, pa "3 manfesase contra todo, Incuso conea dad Sgt nae in ae Aiiel peasTITTI Foes dadatns El grupo suzo nace ofcialmente en julio de 1916, yest consi do por los exritores Tristén Tara (eumano, y come muchos otros ‘anguardists— binge), Richard Huelenbeck, Hans Richter y Hu 0 Ball (alemanes),y los pincoes Hans Arp (lsciano) y Marcel Jan 0 (rumana). Como bien sefalé Raymond Williams (199733). la condicin de emigrades de buena part dels integantes de los vimientos de vanguandia es explicaiva del caricterextratado, “ena rad” de sus percepciones y su trabsjo dstanciado con el enguaje y Tas formas, Las primera y agitads vldas dada nen laren el Cabaret ‘Voltaire, que estaba ene mero I dela calle Spelgse, A pocos me- twos desl, sobre la misma elle, vivian enconces Lenin y su mujer A psa de cruzarecotdianamentee incluso haber jugadoalajedrez con 6 los dadatstas ignoraban entonces de quia se trataba. En 1917, saludarin ol riunfo de a revolucin rust como un hecho que dara un Alo revés al gue [La modaldad de accién de este grupo es, fundamentalmente, fy provocacién de lat "buenas conciencias" de sus espectadores. Con ese niflestosysacan fin, organizanviolentos actos publics, redacta a fur vaia evs El movimiento se exiende eépidamente 2 otras ciudades: Belin Colonia, Pais, Nueva York, adquirendo en cada caso rsgos y dnd: ‘as diferentes. Se tat de grupos auténomos, que son impacados por Publicaciones y noticias que gan desde Zurich, por la presencia di fect de algunos integrantes dees conjunto inca. Hastalareunié de Tawsanne, en 1918, no enearn en coneacto personal unos con ots El grupo de Nucva Yor est integrdo, fundamentalmente, por ls ‘efgiadoscuropeos Marcel Duchamp y Francs Picabia, ques inst Jan temporalmence en ex cada en 1915, y porel fordgrafo Man Roy Bn Alemania hay varios focos simulineos. Richard Huelsenbeck sg. a Da enn capil alana y Max Emel dud x CColosia. A diferencia del movimiento de Zurich, que proclama un ne hilismo no definido pollicamente, los dadaisas alemanes (Grom, Hausmann y Hartfield), zeforzados por dsdentes del expesionisno, cuando en 1918 esl a revolucin y se insta la Replica de We mat, no pueden quedar al margen de ls combats ene esparagui ta" uocialdemcratas, ys unen activamente alos primeros. Apoyan {2 caalquler grupo anarglseao bolchevique que rome wna posicin an Tiawortara, Prcicipan incluso en combates en las calles. Johames Baader relia provocaciones pablicas con paafleos que anuncian la destrcci del ciudad, iulados “Dad contra Weimat™ En es pro ‘eo detadializacin poltca,recuren a la rénica del fotomontae” para eliza obras de denuncia, Esa técnica se tia tambidn con fe ‘uenda durante los aos tevoluconatios en la Unis Soviticn En 1919, Taata legs a Pai invitado por André Brewon, Louis Aragon y Philippe Soupaul, entre oto. Si todavia no exist el sure lisme propiamente dicho, estos poets ya publicaban la revista Ltt ‘or, Con ellos, Tara relia en la capital francesa rwidosos Festivals {que lborotan el ambiente atstico,yapareen nuevas revistas y mani fies datas. Ex 1921, por eemplo, se rales la famosa parodia de proceso a Matvice Bares, reconacido exritor que ponia "su talento al servicio de laser, de los muertos, de la pati, valores todos rechazados con indigacin por el grupo Linéuswe’ (Nadeau, 1993:35). Se cata dems de un juici ico, de un proceso al talento, iterario 0 de ot ‘orden: no es el taleno lo que importa, sino aquello en lo que seem plea. Breton acta como presidente del eibunal; Aragon y Soupaul, ‘coma defensores Tara y Ungar, como —jocosos— testgos. En se ene Pai mine 9 ‘be inde al opr al law, per ene morn spade yn eresnati paroi, Jaques Prevert lanza eltestimonio més ecueto delajorads “Viva Francia las paps fra”. “eegtupo fiancé, liderado por Breton, peribe que —pasado su fein tnoment de crica— fs protests dadaisa comicnea a perder ‘sifirare gsto de provocaciénuitiizado sisteméticamente no es festa obi nepacii de are leva los artistas a un eami- ‘sina "Abia veda dada en Pais fe en jlo de 1923. Su culmi- risinen una batalla capa ence los artistas y con la incervencion de Teplice el proceso de desgasce del movimiento. En palabras eras até de un "final voluntario™(y, agregamos, inevitable). fencertaba en La consecucncia de su planteo su propia mets yea conscent de ex. "Blemismoafo, Brecon —que se habla alejado del grupo— proc ‘naDejn todo. Dejen a Dal. Deen a su mujer Deen asu amance ej esperanza y sus temores. Siembren sus hijos por cualquier pte Dejen fo seguro por lo inseyuro. Deen en caso necesario una v= ‘dx ened, lo ques es ofrece para el porvnitParan por los cami- ‘ost Fabs naciend el surrealism, "Respect del orien del nombre "dad os dadaistas no dan lugar sspeclacionee "DADA no significa nada” (Manifest de 1918)-” a leyenda cx que fie cegido con ayuda de un abrecartas metido al tuar ene ls piginas del diccionario Larousse (Béhar y Carasiou, 199626) Cuando Tiara llama en Paris (1920) a una expece de concut- «0, ofeiendo 50 fancos al que “encuentre el modo de explcar lo ‘que pretende dad, e bula —una ver mis— de ls pretensionesca- _Sfcatriasoexplicativas dels extcos y entendidos. ‘Unos aos mis ard, Hans Arp afirma: "Estoy convencido de que ‘sta pala [dad no tene ninguna imporeanca y queso los imbé- «les o Jos profesor: espafiols pueden iteresase por los datos. Lo 1S ci sends on end i Tr Seman DADA nus de ques nosotros nos interest el esprit dada, y todos nosotros éra- sos dadaias antes de la existencia de Dad Ese arbitatio nombre designs, mis que "una excuca literati 0a ticca", una "forma de vivir" (Tara), o, ambign "Dad esun perro —un compse—la aria abdominal —ai nacvo no japonesa desmode— asémetro dels senimienos en bolas Dade, Trl y no hace propaganda — Dad er una cantidad de vida en seaaformaicn easpurent sn cafe y gata" (DADA, Mani- (foto wre clamor dbl el amor amarg). dato es mae y exnperad intent (como ya vos en Van Gogh yen Rimbaud) de unix at y vd, y buscar neva formas de libertad. Propugna una dsefrenada ibetad del individuo y ge- ‘ner una poica no sje alas reas polis, morals attics) Cstablecide por una sociedad encmiga del hombre. Una podtica Sustcntada cs la epontancdad lo nme la contac, lai perfec, Ia annul, el aa, lilo, a bur, el humor san- eno la gratia, "terrno clr, y —ante todo ladda Siem “A poder on ls ojos cradon, Da iia ates. de la acin y por encima de odo: an Duda, DADA duda de todo. Dali stati. Too es Dad. Deconfen de Dad” (DADA, Manin twanbree amor ily amor amare) Encucne sultan la pritica onstane de neato do: ne la rans, noir late, nog pasado y también aro, Near propio daa, porque la eptcon es a mucte de Da, wel veinehou su geo, “Dadi etd en contra del furro, Dadé etd muero, Dad idiot. Vie Dad, (Loe verdadero dade ein contra DADA” (DADA, Manifiew bre el amor dbl el amor amar. why We o naan eee060060600 SOOSOTEEEETEEESEESEEEES La rupeur rida con el pasado los enfenta no solo cone arte he a ‘gemnico sino también con las vanguardias anteriores, en proceso de “No teconocemos ningun ora. Basta de acaemis cubis yf sits, aboratocio de lev ormaes. Sree arte para amootona di ‘eto y acacia als genes burpuse” (Manifest Dad 1918). La provocacibn come obra Mince biel Soy iit, oyun farsa, say un roms ‘Minne bet Say feo cara caece de exprsin oy pequef ‘Soy como todos std! “Tieda Ta, {Se poede hablar de obras de arr dadasae? Sin dua, es una cate got difclmenteaplicable ls provocaciones que privilegiaron los adits como formas de inervencin publics. Dado el carter ef mero de ets aciones, la produccin que ha quedado de ellos est Consttuda bsieamente pot ls manifeory rea. Son aquellos ex- tos que acompafiaban Ia modalidad de acos pdblics (atiespecticu los, exhibiciones de ells mismos en las actiudes mis prowocadoras€ intants) Para lor, interes: mis el geuo que la obra. Un gesto que ‘scandalice el buen reaidoy las normas, qu provogue las ras de ls bienpensantes, con un humor insolent y eco, satcstico y prepo- tente, Recuren, con exe fin, aloe recursos y formatos mas variados, a dsacralizacin del objeto arestico tradicional {que ienen en com "Tada ora pec o plc inl: que se un monsuo que ass tell capitate, y po dasona para exomar los rectors de Animales eon hibits bumance,israiones de ex trite bola dela so | uma” (Manifesto de 1918) Recordemos, por ejemplo, una propasests de ana oben de Pleabia (que no le permite ela quer atari ane ¥ ene ‘marcy vacio para mostrarto en una exposielOn cole IR GH: teat nalment fi obliga a tila pF I doa. que tal "Reo de Cea, de Rei de HAAN ‘Oxo sg de algunas producsones dads 61 we subvert a eg racona, prorat yal juego como procedimiencs para lear a muerte Uncut aed cr oe Dees ea on ro. on “GS! Gian de a) SS De Micheli tiene raz6n al afiemar que “el dadasmo tering sienco antcubisa,antfinursta, anabstaccionita con los medio, fos halls y las innovacones dl cubismo, dl futursmo y del ex presiniamo” (De Michel, 1966:158), también es cierto que recupers fs msjor exaceba hata limites ao conocido a audacia ye extremis- mmo que os ofros movinentos hablan perdido, 3.24, El nrrealame: wa experiencia dela libertad Seiala Walter Benjamin: Un conceto rial deta n lo haha en Europ desde Bi ain Los sara lo denen lloras primers en liquidate ‘ceo ideal morales, humanisa yiberl de iberad, ya que es ‘Conta que ier en eta era sol se compra con miles de du ior seis y que por ant ha de dif, mientras dure, fnitaarente ens penis ning lel pragma. Local Cepmeba de qu Tala porla bern dela humaniad en su méssimple igur evolcionra (que a iberacn en todos los asp) ‘rl ico que queda aque merce la pena servi? (Benjamin, 19715758), Lala eel je que sraves a prencupaciones de ssl ‘as Ene plano lterario, no lament ebuca climinar la aba for Indes dee ceacn La rn, que plies ig soe el mundo. es ‘etionada como diay exatva ula del procs artic, La ron fermen la vigil yl ao se habla comets a deranecr com la fpontlalin de la exten dl incoacene por pane de Sigmund Fred a nflaencia mis notable dea primera rapa del movimiento. Lot surest inuguran cl metodo dee cacrtra utomen que habia cuenta de eta nueva eldad buscar quel creacén no te ej lo ditados dela ran y expres ois profundo del st, fuera de odo condicionamiento, Sala Bron en el Primer Mani. to del Sarelion (1924) "SURREALISMO, susan, asco, ‘Automat paguico puro, pr ciyo madi se incenta prea, ver. talent, por etna o de calgucr ot mado, el fancignamieno real el penaento, Ee un dca del pensar, sin ierven- ‘Gin reguladora ce a ras, ano a soda preocupacinenica 0 m0- fal" (ado en De Miche, 1995338), Se face ansparnt vnc deca efleiones cone! procli- mento de aocacin deen urlzado por Freud end pounds Teron el cao dl srreanno, ns que consis en poiiidad de anus interpetacn, el mater que srg ded ex otcura zona dl ‘sp ofa pique human x el eal creative “ninginrecani- tno epecultv puede dara conocer en vd bella ilenca pi mtv, en su granderay plendor original” (sein 1981: 25). Por Io tant, lo nics convert en penewpacin primordial no que 2 ni potter 1 primer ejemplo de excita atom ex dado por Ia obra “Los campos mnagnéics” (1919), ex en colaboracion ene Ande Beto y Philipp Soups. ‘Veamos un cjemplo de era técnica en "Pez soluble’, obra de An- sé Breton incuida en Ef Primer Manifieno Sureaita de 1924: "taps cen rir cok, dept a fem Quan teu unas cs ego ae i a ta llgee Mi ps sails on ew epee reek terms fran Sigh cmp Eno me cent bes ‘ch fet argue aon eran ‘ecm en form dun pa nce pr de he epee rpc on et ele xs ees Scat oe dene pion on i enna bose yk mh ‘uel csr ambos uss ater tla decor cpm, Lan cone te © um gem ese tm en or Eo tes ie coon apr pce i fon urea vue sien sles tne Fd Hacc mr nt cnc a seer for domi y son aco ppc gu cea sen ech Tels den ton sys da Sa es nce pon us on data Ia pts os ‘eam mapas ye en en piel A pe onde tn sn U ates Ul deo aco mel comb gop S27 po goes prep dint del et Fe ‘edalnade or mrs ied plume ns ure sno ‘creme al spe ec mene ys oien duel gene ceed pate Acts een esc ey el rie pe. ce aa Clams de Ai dh pct aid Ad pin ndaOOOO SSCS ESSOSEEECTETETEEEEE eee e En pinpio, se muesli de fra aon dl poe tna eemplardepo le prosn pin, La ingens enealena en ta ecenc slr a de lh csi de un sea AV comiezo se produce a pda deena de unos pro, econ a una ei uci y Pena” Ala wer emerge a or dl poeta que ‘erkced moins dss gant solo un lana “dm ss por un Gigi campunari' Exo undo en una ads “Rudy arts donde puede cou acnteciieno mis ine perso, Como por empl que sobrvcnga una noche “parca a se de wna cree supetie dun agave? y nas le itz enweecrcnun lo qu deen mar Aontec ns ada uc una ol gt della" vecl pa de caomats Hae ator sc pose na entidad que muce “usable Hens de sombre y ademas se poss a arora en un ded "Se sean alls crete aug a as wg laser Mlorezn en forma de umbda™Selleg concasiones que Pe gong orl ae eran as reine ua vera” ues pon bs unos Mate TIE nnio”y un “rel. eveado por pecs ccs Hui ‘isthrad vm anqis deh por Apne ya uada poo rapes de rngaria de dino orig suc Sela iered de opty la prc de na mica ead una omaded Pesan, imino nrealime se rdaiona co a wi de una read ampliads, uc abe en una sol iad oe Momentos de vga suo: Dice Nadeau (199352 “Al sue Theo cndren os fandadres no come una mcr cca tana como un medi panel conocimient de regimes novedoss thas dl mamctenobabln sid stendcameneeplorada el Sikcoiciene lo mal, cl so loc, or xaos de ak tac Sex spa easy soma ue ee en el frund tenemos cn par xen dea concep igi Denes dlpane dle rain acs, la emergence deca ie a ead se Waduce en so de eerminados metodo eas: a agen sueelista,cuya influenca ha perdurado hast nuestios dass genera —como vimos en "Pex soluble'— a partir del sere ‘mica de dos realidades disimils, lo que resulta incomprensible pata 1a lia racional eccidencl. Los poetassurealistas hacen sya la fe se de Lautéamont: "Balla como ol encuentro fortuiro de una méqui- na de coser y un paraguas sobre una mesa de dsecién”. El choque ‘entre extor elementos dapaes se acerca as uniad de los contatos y ‘ene fondo remite ala posbilad de una comunign ente el aspecto ‘mately espiital,ente la naturaleray el hombre, ence la ela yelweto, Vinculado al uso dela imagen, surge el concepro de azar, "El azar nos efrenea con la excepidn, con lo que esth fuera de las norm (Pellegrini, 1981:27) Esto no so se evidencia en el eercicio potico, ‘sin en algunos hechos que toman un cardcter mdgico y extrording fio, somo ocutrié con el encuentro entre Breton y una mujer, que el poet tefl en Naja, en el que el espacio urbano se converte en es ‘enario dl mistero, dela imprevisible, de aqullo que tiene carate- tistics de rvelacid, 1 ejemplo pricico més conocido dl so del sare el eercicio del ‘Cabiverexquist,definido por Pellegrini come: "juego podtica rea- lado colecivamente pot lor surclieas y cuyo nombre deriva de per frase obtenia por ee mecanismo: Le cadaore cgi boira le vin ronzeau Cada persona sega una o mds palabras ignorando las que co- locan los otter siguendo ef desaollo gramaticallgico: primero un | ostntivo, ego un adjtiv, verbo, complements” (op. it, pig. 342). EL siguiente es wn fragmento del “adiver exquisito”aparcido en los simeros 9-10 de La revolacdn ureaisay amiga en el N® 4 vapor alado seduce al pj encerrado bj lave. amt de Seep se comer al pan war a Lil doce, bello como un eorandn leva a case de un carbone el carscol dl erro ques quits cordsnene el sombre"Cro aspecoutiaado con ficcuencia por los poets sures y «que adgoier una condicign de cca despiadada al mando burgues el humot Fen lo formalisms y la hipocrest, los sures ‘ala ete reso, eens extremo adquere relieves de fercidad 1 erueldad (ldenominado "humor negro ‘Una musta de lo son ls “Proverbios modernizados”,ceados por Paul lua Benjamin Pécs, donde, al producise el disloque cose apna deenmatcarr ls ass hechas yl moral exablec {bs "Es neces devaler apt lo que pertenece ala vgs” "No «todo rosa fo que ve ‘Ademds, el amor compore un dimensn liberadora, Es la cxal- tacibn dl foi y parlelamente la unig esprit fuer de lo ‘inary fo onvencional Actividad pots, amor yliberad cons tuyen aspecton de a sma concep de areal y dl arte tl ‘amo lo eninen os urease. na pos cde Pl aad a porencia de amor inunda lo cao ‘ycomunien ina ensacién de plenitud y liber, Fl amante se meta morose co natal palin desborda Limite dl propio tuespo: “A lb feo tengo toda la noche en ls venas” comienza “AL Alba tao" Se ata de unaferaa que ha lgrado qucbrar a ba eave los seresy naturale, Por lo tanto, rodo —alconjunto dels coms el coumos= ve encuentra comunicado. Final ee po tu "ie vas a puerta var hci la Sie vas a puta se are hacia mi mismo", ‘Sela Pellegrin “Ello los poets sural] ven enc amor la nin de lo sco —la vida inmediats— con lo metfsic: cx a mis ‘no tiempo cumplimientoy trascendenca, De este modo, se eablece tina asin entree anceps del mor sublime y el ert 0" (op it: pi 20) El papel de a mujer ess central en ee esquema, sobre todo en Ia poesia de Pal Eland, Robere Desos yAndié Bron En el pocma * Cuando te evant de Pal Ehud se revel Ia presencia deo Feme- nine como exaltacién de fo vivo, capazde desplegar movimients y de ‘rear realdades como as de I nauralez: “Cuando te lvanes lagu se despliogal Cando we acuestas el agua se expande) Eres el agua des- vida de los abismos! Eres la ieera que echa race! Y sabe a cual to do se asienta",y finaiz: "Mujer ti engendest un cuerpo siempre igual! El euyol Tere la semana’ Por su parts en "La uniéa libre", de André Breton, cad pare del ‘cuerpo femenino produce una caarta de imagenes. Es una festa de a perepcin, en la que se mezclan lo maravillos,loextio, lo peli- roo que puede resulta el everpo de la mujer: "Mi mujer on cable de lamar de lo] onl de rela de arena mi mje con tale de uti nee Jt dines de ge {= ‘con lengua de mba vidio fotadod! mi mje con eng de sia spuds [] mi mujer con pena deplores cits por un ni! con crjas de bode de ido de golondina[.] mi mujer con hombros de champata[] mi mujer con senor de montealo marino (mi ‘mujer con ep de pj que uyeen ruc vertical mi muje con sexn de yacimiene afer de oritorinc | mi mujet con ojos, ‘de bosque eeramente bj el haha! con ojos de nivel de aga el eal de era y de Fg! Recepinland, vem gue be sure parce poten wna ee te ddd ee tsi dea shren spurt de a“ rw auc " ‘mpl cl hortseve deo raconal eee a emerges deel del rel parca etd del oer punta short cotvencons tees, Dic Palen “Pe tol porn para saris un cto dora bs Gc de ua aba bles prs el lenge dl ome como Senco engje dela ine ene hombre, es canon amin ee cman ilo pe 1 Dee tt manera aca de ining a soiea bugss rg ter cuionl dun md al. Nose de un reambi 4 atone so dl nt de inca el arc en ana pate va llleecess 00 00000000000000858580555 Desde sus inicio, el movimiento alberga 3 ditntas poess que —manteniendo ls caractersticas generals de la exéica sureaisa— van trazando diferentes caminos desde una poesia igada aun limo ‘profundo —como vimos en Paul Ehard— hase reaciones como las de Antonin Araud en ls que el lenguaje lea al limite desu capaci dad expresva, Un ejemplo de ello son los poemas fénicos, an lncbnicos que eacercan ala misica yal puro sonido, El pocma "El ago de Artaud FI Momo”? comienza at "El epi ancado, ator- nilldo en mil por el impo! psicolbico dl ceo! es quie piesal cada tentacinJ cada deseo! cada inibicdn! ode dade eur @ (dh sur a dada sie halo haydpancurdl o ponurd pen pont. Estamos en la facura El quicbre del epresentacién es evade al cextemo en una abra que leg alos confines en que la palabra te con- ierte en materia. EI impulso dl inconscinte 0, como dice Artaud, quell que sobreviene desde ls profundidades del explrit, ee nue tracen su desnuery produce wna senscin de inguitud, de extrats- ‘mento, Esta exéticaaraudiana —si es poibe lama asi— aparece ‘ambidn en us escrito sobre rato, donde el poet propone quel e- presenacin tetra privilege la puesta en cena por sobre Is palabra hhablada. Frente ala tradicin euyo paradigm es Shakespeare, Artaud busca movilzaralespecador através de elementos como la mii as Ices, la escenogafa, El rato debe subordinare a ete conjuntoy roles con gorras de apache’ que fuman un cigarillo en las exquinas” HL humor de Girendo —corosvo como el sures ataca as convenciones mores En el cso de "Sevilano’, el blanco cs I igsia ‘alc: "Un cencero delves mpeg a penumbra de un pesdo lot soy tcl A pein eve en une vig un ance rng’ oes sapara gas ae See ere ce ee Saye ogre cielo Sete eee ep el Paige see | eee eee eer aa caine Aarcecse Eberssrsss Flarosrges Gitondo, Epamtapsere mae nanannannnn000000000065000008 En resumen, vemos que Girondo compart los postladosexéticos yas experiencia tales de los movimients de vanguard de a époc, fanto en el aspecto estictamente formal, como en el tratamiento de temas y procedimientos. Es portador de una mirada sobre la realidad aque hace surge lo marailosoy lo extrabo. 3.4.2. Xal Solar Hacia 1913, un joven pinor argentino, al Solar, se embaré en un bareo de carga con destin al Lejano Oriente. La interupcin de viaje en un puerto del Mediterrinco, lo hina iniciar el largo period de ‘Stancia europea que fue trance obigndo para muchos vanguardisas lnxinoamericanos Ta frastracin des viaje al oriene, in embargo, no mermé sin texés por saberes alternatives y por culturas no occidentales. En Euro psy nds earde de wela en la Argentina investiga profusamente las Feligiones y la flosofla hermética, diversas mivlogiasy la astologa, (que revela par lel sentid dela armonia universal y del uidad de osmos,yestablece la comtespondenciaente el cuso del univers y et ‘de a vida humana” (Pellerin, 1966:130, Resonancias mitias, eigioss astrolgieas aparece en la obra pictrca de Xul Solar através de slmbolos 0 elementos que refieen & Ta cultura china la egpcia, la indy acalturasamericanas prchisps nicas, como la guaran yl azteca. Apaecen, por ejepléy mandals y tlementos de alquimis, ls Cabal ye rot, ls signos yrepresenacio ‘nes andiacals, a etclla de David y la erus dela rain judeocrs- Xal Solas, Tela, 1923,[Nos detendremas en la presencia de la itlogi ateca en su obra. La pinta ada "lle representa lis de la Iva de los a arr medio de un espacio abstract, la figura de dos avanza por ct- nclinado hace alsin sla montafa que s nes tormentoss. De su cabera y de us bra- et extendidosbrots el liquide que fecunda later Lo sigue un sé ‘Pt de sepients, dvinidad animal que representa cl pdt, pees sey Tow ay sein las creencias ates, se habelan conversio los hombres despaés de un catactisno— ex obra pinta en 1923, dlkimo tam de la etal europes del aniats fue obsequiada a su amigo Jorge Luis Borges. Es parte de un Sonjuate de ealzaciones que Armando y Fantoni (1995) definen co- Sen ecorido americano” del aris: “ls obras de ext itmeario re crn, con la apoyatura del modernismo esttico, epicos centrales di penemientoindigens prehispnico”. El "recorido americana’ de SallSoar se iniiaen Europa, donde el artista vive enre 1913 y 1924, Tn cos aos, en lor useos 7 bibliotecas de as capitals europess cra teuy abundant a infrmacin disponible sobre México ancguo, Xl ppd constr los cies originales o ediciones fsimilres,y ss Timigene lo fascinaron* Tro ahordar la complejdad dela obra de Xul Solar una clave sla meals ene preocupaciones religosas arte moderno y primitvim. Se conjgan on ll tein vanguandista hacia lo nuevo yl eu vrcidn de lo antiguo, "convrtendo el pasado en un comicnao” (At Thando Fanon, 1995). Este cruce es comin con muchos otros arti {ar de vanguardia. Heros visto, por ejemplo a vinclacin de Exra ound om ealturasoriemtales como la china y la japonesi. Podemos aan nin, la preocupacién de Tisein Tara por recopilar mitos stualianos, que liego convirteen poemasy canciones. Las culturas gn re on eine no ocidentlesoftcen una apertura a regonesdesconocidas ejanas al aleance dela ligica occidental, en el mismo sentido en que el surrea- Tismo propone una ampliacin dels limites de lo real através de explricdn de lo suefios. En exe punto, el eps onircoy la asom> bros enudicign sobre las reigiones antiguas, se entccruzn en la cons trae del mundo de Xal Solar. Borges ecordaba: kul medio una vez queen un pinto reina, que pintaba ora. No Ib teal de ete mundo sno del to Es decir qe aml de ss cu ose os unless en dies santo, gus en ena de levi, consiayen viones sya, que pinta ta al” De vue als Buenos Aires de los afios 20 —década que eondensa. cambio de manera espectaclar—, la iconografis de Xl Sola en lt ‘que persistensimboos mitcos como la serpiete yl dragén, incorpo 1 pes arquiteténicos urbanos, lta, seals, banderas, insignis, scales. El artista "deconsruye cl espacio plistico,vlvigndoo al mis ‘mo timp abstract y renolgio,geoméricoy habtado pot los sm bolo de una peculiar Fccién migio-cenelfia” Salo, 199038) sas preacupaciones expanden a eretividd en oa rea inven ‘2 um lengua que denomina el "ncocillo", mercls de eatellano y porugués utopia de una lengua nica para América Latina. Sobre be es namércas yastodgieas, dea la ereacién de un idioma mayor, la “pankngua", con el objetivo de que “ls pucbls se conozcan mejor (Pellegrini, 1966-131). Ademis,confecciona un nuevo sistema de ca tas de taro, y consruye un nero tipo de pian, con el que pretende lograt un aprenizaje mis sencillo dela misica, bra de Xul Solr se presenta como “una citaextremadamente ‘aborada que puede lee como la suma de ls modernzacin téeica 2 hoe ni lrg, "Ra dw CORAM AA RAMA MA AOR O On aenannam naly diversidad nacional dels que Buenos Ares convierte en ecera y soporte’ (Salo, 199:38). Como concluyen Armando y Fantoni (1995); Su peocupacin por diferencia cul iniciads en Europa, poco ane dens regres, akan climate oe fs dl prin Marin Fes epee eee edged be tered ae co desu pinta, lo rangs pica ya inquedaingtici, pay ris pcind aenaa eaten areene ‘rola se risalian enn programs de origina independen coat 3.4.3, Car Vallejo En 1896, nace Céae Vallejo en Santiago de Chuco, una ciudad de las seras pertnas, de padres mestizos yfevientescatlicos. Sa ri ‘mer libro Las heralds ngs todavia suet a as esticcionesfrmales del modernism, se pl 19. Al ao siguiente, es encarcelado en Trujillo, acusao injustamente de haber participa en disturbs Algunos poemas corregdos oescrts en lacie, en donde etuvore- luido cuatro meses, forman parte de su siguiente poemario, Trike, Publicado en 1922. Jean Franco compara el impacto de The en ef Fenguae con wn “eatacismo somico" (1984:33). Ea una sociedad co- ‘mo la peruana de entonces, en la que la posi ers solo omamenco de la vida cvlizada,eraimpensable una poesia que se plantcaasubvestie te onde: Vallejo lo hace, y no desde Europa, sno siendo un provin- ‘iano casi desconocdo, con ee libro clave en la historia dela vanguae- dia literati lntinoamericana, Take, poema XXX (Fagmenta)® 999 aoa Rum. Trae rach cha Sespetiic dl Bncochero cengiafda al dnpano tl Remade a een; Roooooooeeeis sir autcl, movl de sed, ge cone hal plays ‘Ais it! Hi Sal menos el calor _ Mejor no digo nada tl [En The ve exacerba a explosion dal lenges alteraciones gel Fas que hemos visto en poemas de Apolinaie, los neologismos, ono imatopeyas y “errata” ortgrifica. Tambien aparecen cépicos de a ‘moderidad: la miguin, los rangporees modernos, ls cencias (Fi ‘, matemitica), Pero a pocma ya no habla sobre ess t6picos, sino ‘qe ls tealiz, se vel el engusje dslocado dela maquinaria moder thay enmudece la capacidad referencia de la palabra. No pretend res imerpretadat por cl grupo— apaecen Los Beals eon vee ders iconos "pop Sus imagenes surgen partie de los retro de tapa del lbum Se Pepper’ Lonely Hearts Club Band (La Banda del Clas de CorsznnesSoltarios del Srgento Pepper. Este LP fe ei tade por el grupo en 1967 ¢inaugura lo que se conoce como la ep cexpetimental del rock, En film, a estes pp se manifesta a través de a elecin del di bujeanimado como expresién. Exo posibilita unimaginative trabajo con colores y formas, que produce continuos etimulos visuals. Se tla a tdnica del fromontaj en la que se combina la forografia en blanco y negro —a yess coloreads— cone dibujo animado. Adem, apaccen trors de peliculas que —juno con Tos anteriores recurios— patina forman un verdadero cllage Se pueden pensar estos proce Inimtos como anscedentes del modern videoclip. Hay alusiones a cuentos infantile (la pecala comienza con una inoua al "habia una ve.” ys observan rostrosslidos de ilusracio- nes de libros de cuents) y 4 motives de pintores surealisas, como ‘René Magri (node os personajes ula como arma manzanas ver desde gran tamafio como las que sparecen en varias de us obras). En ‘cniones, el dibujo animado se diseBa con la superpsicén de teni- ‘aspicbvcas yadems te apla al uso de una tpogeafia enorme, gre sa, on elev, propia dels lereros yea combinacin de ements, donde aparecen forografas dea qitetursclisica, eres calves, lerasy nimeras que ocupan tod i paral, personajes de novel, historira © pelieuas elsicas junto a hamburguess, hor-dogsy cocacolas, mite claramente ana etic bey En determinados pasijes del film, se evoean los suctiossurvealisas. muna delos mares donde navega el submarino,aparecen seres mons truss con forma de teter o de bora ggamtesas o que en lugar detoc poe unt ptr, En tr secu, vemos os eo Geen mar mo de pj donde wees an ys Yces ‘San Laan coo nig roan au sett la mugnan del icone se apoder el ei, JRyuece también un persone qu habla con jcgos de palabras y pa ree fata Tengu lite de Humpy Dump, intocior de Al Gisen Ale rel peje de Lewis Carl ity oe pce uc parce cn Sari Amari iin cm forma ay chad cerenca ue denomind cnc sae Jit conju de vans pits gue en a dada dl 60 etn en ops aa clara egenic. Se ra de um eee manifatadonc, uno de ys spicents principe: rate EEUU! Son unas des xrsones le opsin + Teed Vinam, cl anbmo endian, los grupos deen EET cn og or eg ce rin Soon del amor tbe apr ene a gue, lasepetini al waar ena basqntaptta yn amps dl Care al misc com fers eradora, acai re fs gine orale asec de minors Sorgen ‘ee conmclare—que no es un movin orginco in mis Vict un conf de sina del malar de lagen de lot Go ean plc lo pi queda indy Mos qu cn Submarine Amare puceen —basa lc radon agen gd a em Cui is vide de Fieve fel ag En conto de a dada dal 60 —y segin “Teves arias ce els os popios Beale el gj ger wn see ploncin min ates dl ode drops — apie SD imple ana aera dela peep hac gone gota ee coca con lei To cctv, Eun CRED Er depo cnciinente cl empo dl ect de a tan Se eandpe defcado el concimint Uberado que Neo po- a revert eect iaminador sobre la vida eotdiana. A partie de ‘que elsubmarino amarillo inicia el visj, se suceden vvos colores alteran ls coordenadas xpaciales y temporal, se asiste a amenazas ‘aids y Ets, No scria ina lecture ttesgada asociar ello aa fisono= mia de un vig bao efecto del LSD. ‘Ors rasgos contracltuals que aparecen son la bandera del amor fienteala violencia —herenca del ippiome— lo postivo frente alo negatvo —encaznado en los enemigos Blue Meami— y la misicaco> mmo transformadoray restauradora de a alga en el mundo, que los Blue alan congelado. ‘Camo vemos, en Submarino Amarillo rivera a ambigedad que sefalamosen otras productions "pop": por un lado, su discuso levee ‘mente coutracultural,y por oto, su cieculacién como product de industria caleural parte de Ia difwsin de wn exitoso grupo de rock. 35.5. Buenas Aires arte pop, happening “parte dels medios um moment, un cura de Buenos Ars se wansforma en algo ini en un cep excrao dentro de x iad, un teroro veda ‘al cai comin de lor empledon que reisan asus cass, jn tomb al id de los enter que a peas cuadras de all intet= ‘cmbiaan putes ohablabandeplica Esajeidad’ esl que m= penny edo Ongambid, 1967 Hicia madiados de ln década del 60 el arte pop aparece en Buenos Aires y especialmente, on sa peculiar zona eéstrica de la ciudad que ‘onceataba gran pare de laacividad moderizador: el Inaituto Di T= I, varias gales y bers, gies de reuin como el Bar Modern. [Ex prciucciones de un grupo de atts empatentads con el pop fueron recepcionadas por la cia de arte local como hethos esand=