17 Un nuevo lenguaje de la forma | modernismo grafico no fue la E nica corriente importante del disefio grafico en Europa. Mientras que en Inglaterra Kauffer exploraba la aplicacién de los planos del cubismo sintético al cartel, en Holanda y en Rusia, un enfoque mas tipogeafico y formal del disefio aréfico surgia donde los artistas vefan claramente las implicaciones del cubismo. Con la invencién de la forma pura, el arte visual avana6 mas allé del umbral del conjunto de las imagenes grificas. Las figuras y las ideas acerca del espacio compositivo desarrolladas en la pintura yen la escultura fueron aplicadas ripidamente a problemas de disefo. Sin embargo, seria un error decir que et diseto moderno es un hijasteo de las bellas artes. AI inicio del siglo la secesién y los Talleres de Viena, Jos Cuatro Macs, Adolf Loos, Peter Behrens y Frank Lloyd Wright ‘estaban un paso adelante de la pintura moderna gracias a sus ‘conocimientos del volumen pléstico y de la forma geométrica. Un espiritu de innovacién estaba presente en todas las artes visuales, las ideas flotaban “en el aite” y, para fines de la Primera Guerra Mundial, los disefadores grificos, los arquitectos y los diseBadores de productos comenzaron a desafiar enérgicamente las ideas prevaleciemtes acerca de la forma y la Funcién EL SUPREMATISMO Y EL CONSTRUCTIVISMO. RUSOS Durante la turbulencia de la Primera Guerra Mundial y de la Revolucién Rusa, en Rusia hubo un Horecimiento del arte creativ. Al mismo tiempo que caia el régimen zarista y se precipitaba la guerta civil, daba inicio el proceso ue, tiempo después, consolidaria la Revolucién en la Unién Soviética. El arte ruso ejercié una influencia internacional en el disefio grafico y la tipografia del siglo x. La década, iniciada en el afio 1910 con las conferencias de Marinetti en Rusia, vio a los artistas de esa nacién absorber las nuevas ideas del cubismo y del futurismo con una rapide sorprendente para después continuar hacia diferentes innovaciones. La vanguardia rusa tenia suficientes rasgos comunes con ef cubismo y el futurismo para acuiiar 341342 Figura 17.1. Visio de colores para la Cocriey House (1812), de Frark Uoyd Wight. Antos det cambio de siglo, Wight habia comenzado a organ Zar al espacio enplanos geomiticos. En esta ver tana de bilantes pedactos cuacrados en colores ‘9, anaranjado y azul creaun contapunta virarte ‘on log planos Blancos, separados por ks Fneas ‘ecures del plo. The Hirshhom Museum, en Washington, OC. el término cubofuturismo. La experimentacién en la tipogralia y cl disefio caracterizaron los libros y los periddicos de los artistas futuristas, presentando trabajos por medio de la comunidad artistica, visual y literaria. Simbolicamente, los libros futuristas rusos fueron una reaccién contra los valores de la Rusia zarista. La utilizacién de papel riistico, de métodos de produccién artesanal y de agregados hechos @ mano expresaban la pobreza de Ia sociedad campesina. Kasimir Malevich (1878-1935) fundé un estilo de pintura de formas bisicas y de color puro al que llamé suprematismo. Después de trabajar 2 Ja manera del futurismo y del PARTE IV. EL SIGLO x: ORIGEN Y DESARROLLO c Bane « ot mena aon rm 6 seme nae 2 ct Cy atin a Dany srw Sina spe 6 crane Figura 17.2. Pégias de Viadini Malakovek-Une tragedla, ano 1994, da Daisy Vad Burick. En ‘inert por retacionara forma visual oon el Sari- ficado, ol deo gic futurslaruso combinabe llerontes auras, tars V esos tpograion, Bbcteca Brtsnica en Lonctes, Figura 17.3. Pigjras de LeDanty como un fato, ‘flo 1923, de Iya Zdanevic. Los hermanos Bure ‘ys dadesias inspraron este diseo de Zdanevch para su pleza ceamtica In cual se mpi en Pats. La mezcia excesiva de elementos y lets ects con omamenios oprensapiana crean ment ens vvdos en a pagina. Bibloieca Biténica, en Locies, JEH® PHcubismo, Malevich creé una abstraccién geométrica’élemental que era nueva, no objetiva y pura. Rechazaba tanto Ta funcién utilitaria ‘como la representacién grafica, ya que Malevich buscaba ‘Ia expresién suprema del sentimiento, sin buscar valores précticos, ni ideas, ni Ia tierra prometida’. Pensador légico con un conocimiento hicido, Malevich se dio cuenta de que Ia esencia de la experiencia artistica es el efecto perceptivo del color. Para demostraslo, en el afio 1913 Malevich expuso un cuadrado negro pintado sobre un fondo blanco. El afirmaba que el sentimiento evocado por este contraste era la esencia del arte. EI movimiento fue acelerado por la Revolucién, pues se concedié al arte un rol social que raramente se le asignaba. Los artistas revolucfonarios se habjan opuesto al viejo orden y al arte visual conservador. En el aho 1917 pusieron sus energias en la propaganda masiva para apoyar a los bolcheviques. Pero para el afto 1920, surgié una divisién ideolégica concerniente a la funcién del artista dentro del nuevo Estado comunista Algunos artistas como Malevich y Vassily Kandinsky (1866-1944), suponian que el arte debfa permanecer como una actividad esencialmente espiritual, apartada de Jas necesidades utilitarias de la sociedad EI Estado, los sistemas econdmicos y politics perecen, las ideas se desmoronan bajo el peso de los afos. Le comprensién de nuestras percepciones del mundo dentro de las Formas del espacio y del tiempo es ef Ainico objetivo de nuestro arte plistico y grifico. Guiados por Vladimir Tatlin (1885-1953) y por Alexander Rodchenko (1891-1956), en el aio 1921, 25 artistas propusieron un punto de vista contrario, cuando renunciaron al “arte por el arte” para consagrarse al disefio industrial, la comunicacion visual y las artes aplicadas al servicio de la nueva sociedad comunista. Estos constructivistas hicieron un Hlamado CAP. 17. UN NUEVO LENGUAJE DE LA FORMA 343 Figura 17.4. Cusco negro ao 1919, de Kasirir alec. Una vein nuota del arte val ee loa tanto como es pase del mundo de as formas y de Jee apafences naturals. Figura 17.5. Composicién suprematista, ao 1918, de Kasini Malevich Malovon vela a obra de ‘ate como una consruccdn do elementos concre tee dolafommay eco. La forma visual s8 comer te ond contenido y las Guadados exprosivas se rmanifestan a part dela organzaciin inuitva de las formas y do los cores. Stecljk Museum, en Amstensam. 4 los artistas para que dejaran de producir cosas initiles y se volviera hacia el cartel, porque tal trabajo pertenece ahora al deber del artista, como ciudadano de una comunidad que esti barriendo el ‘campo de vicjos desperdicios, para prepararse una vida nueva. Tatlin cambié de la escultura al disefio de una estufa gue daria cl méximo de calor con un minimo de combustible; Rodchenko abandoné la pintura por el disco grifico y el periodismo fotografico. Uno de los primeros intentos para formular una ideologia constructivista fue el folleto Konstruktivizm del ato 1922, de Aleksei Gan (1893-1942). El ctiticaba a los pintores abstractos por ser incapaces de romper el cordén umbilical del arte tradicional y se jactaba de que el constructivisma se “habia trasladado del trabajo de laboratorio a la aplicacién practica Gan escribié que los tres principios del constructivismo son la arquitectura, la textura y la construccién. La arquitectura representaba la unificacién de la {deologia comunista con Ta forma visual. La textura significaba la naturaleza de los materiales y cémo son empleados en Ja produccién industrial. La construceion ssimbolizaba el proceso creativo y la biisqueda de leyes de organizacién visual ‘Quien mejor llevé a cabo el ideal constructivista fue El (Lazar Markovich) Lissiteky (1890-1941) pintor, arquitecto, disenador grafico y fotdgrafo. Este visionario de energia y constancia inagotables influyé profundamente en el curso del disefio grifico. A la edad de 19 aos, después de ser rechazado por Ia Academia de Artes de Petrogrado a causa de sus prejuicios raciales contra los judios, Lissitzky se volvi6 hacia el estudio de la arquitectura en la Escuela de Ingenieria y Arquitectura de Darmstadt, Alemania. Las propiedades matematicas y estructurales de la arquitectura se convirtieron en las bases de su arte En el afio 1919, Mare Chagall, director de la Escuela de Arte en Vitebsk, invité a Lissitzky a unirse al cuerpo de profesores. Malevich daba clases ahi y se convirtié en la influencia més importante para Lissitzky, quien desarroll6 un estilo de pintura al cual denominé PROUNS (abreviatura de “proyectos344 para el establecimiento ~afirmacién~ de un arte nuevo’). En contraste con Ja llanura absoluta del plano pictérico de Malevich, PROUNS introdujo ilusiones tridimensionales PARTE IV. EL SIGLO x ORIGEN Y DESARROLLO que, al mismo tiempo, se alejaban (en cuanto a la profundidad negativa) de atrés del plano pictérico (en cuanto a la profundidad neutra) y se proyectaban hacia adelante del Figura 17.6. PROUN 25, nim. 6 (1919), de EL: stzky. Las ideas visules acerca dal Balance, el espacio y la forma desaralads por Listy en ‘us pints a leo c= convreron en las bases 80 dsefo gréico y de su arqatectrs plano pictérico (en cuanto a Ja profundidad positiva). Lissiteky Namaba PROUNS a “un estado de intercambio entre la pintura y la arquitectura’. Esto describe su sintesis de los conceptos de la arquitectura con la pintura; también muestra que el PROUNS sefialaba el camino para la aplicacién de los. cconceptos de la forma y del espacio en la pintura moderna al diseno aplicado. Lissitzky vio la Revolueién Rusa de octubre de 1917 como un ‘comienzo nuevo para la humanided, El comunismo y Is ingenieria social crearian un orden nuevo; la tecnologia proveeria las necesidades de la sociedad; y el artista/diseftador {alse lamaba a si mismo un constructor) forjarian una unidad entre el arte y la tecnologia al construir un mundo nuevo de objetos para proporcionar 2 la humanidad una sociedad y un ambiente més ricos. Este idealismo lo lew a poner un énfasis cada vez mayor en el diseno grifico, al ir de la experiencia estética privada del museo hacia el torrente de la vida ‘comunitaria. Al rebelarse contra las restriceiones de la tipografia metilica, issitaky utilizaba a menudo la construccién con instrumentos de dibujo y maqueta para realizar sus disefios. En el aio 1925, predijo acertadamente que el sistema de Gutemberg pertenecia al pasado y que los procesos fotomecinicos reemplazarian a los tipos de metal y abrirfan nuevos horizontes para el disefio, tal como la radio habia reemplazado al telégrafo. ‘0 1919, de Lssitzhy Los elementos del dsero vorematcia posoen un simboteme palico muy seneli, incluso un campesino semiavado peda ‘enlendero, En este cat, apoyo # 0s bolehevt ‘Guns Tos" conta las Wuerzas "Marcas de Ke ‘esky €8 simboizado por una cut de cdr rojo ‘cortando un cree bianco.En el ao 1921, Lissitzky se traslad6 a Berlin. En esta época, la Alemania de posguerra se convirtié en el centro de reunién de las ideas avanzadas del este y del oeste en la secuela de la Guerra Mundial y la Revolucién Rusa. Sus contactos incluian Ia corriente De Sti, la Bauhaus, los dad: constructivistas. El acceso a cexcelentes imprentas en Alemania le permitieron desarrollar rapidamente sus ideas tipograficas. Su tremenda cenergia y su trayectoria de ‘experimentacién con el fotomontale, Ia impresién, el disefio grafico y la pintura le permitieron convertirse en el conducto de mayor importancia por medio del cual el suprematismo y-el constructivism fluyeron en Europa Occidental. Las asignaciones editoriales y de disefio para varias publicaciones fueron caminos importantes por los cuales sus ideas influyeron sobre una audiencia més amplia. A principios de los aftos veinte, el gobierno soviético ofrecié apoyo oficial al nuevo arte ruso, e incluso buscé publicarlo por medio de un periédico internacional. Lissitzky se tunié al editor llya Ehrenburgt para creat el periédico trilingiie Veshch (en ruso), Gegenstand (en alemén), Objet (en francés). El titulo, Objeto (en espaiiol) fue escogido porque los resores pensaban que el arte significaba Ia creacién de objetos nuevos, un proceso que estaba instituyendo un estilo colectivo internacional nuevo en Europa y en Rusia en manos de jovenes artistas y disefiadores creativos. Al darse cuenta de que en un periodo de siete afios ~mientras Rusia era bafada en sangre por la Revolucién y Europa cera devastada por la guerra, habian visto la evolucién de movimientos similares en el arte y el di Lissitaky y Ehrenburg concibieron Veshch como un punto de encuentro a el arte y el disciio nuevo en srentes naciones. Asimismo, el periodo de Lissitzky en Berlin le permitio divulgar el mensaje del constructivismo ruso por sus frecuentes visitas a la Bauhaus, por medio de articulos importantes y CAP. 17. UN NUEVO LENGUAJE DE LA FORMA conferencias. Entre sus colaboraciones Grincipales esté el disefio y la edicién coyuntural de un nidimero doble especial de Merz con Kurt Schwitters en el afio 1924. Los editores de Broom, una revista norteamericana radical que cubria arte y literatura de avanzada, ‘encargaba portadas y otros gréficos a Lissitzky. Anuncios y exhibiciones les Fueron encargados por la Pelikan Ink Company. ‘Como disetador grifico, Lissitzky no decoraba el libro, lo construia al programar visualmente el objeto completo. En Por Ja voz, un volumen de poemas de Vladimir Maiakovski del afio 1923, Lissitzky hizo el disefio exclusivamente con elementos tipogeificos. En este trabajo eran importantes las relaciones visuales y l contraste de los elementos, la relacién de las formas con el espacio cen blanco de la pigina y una comprensién de las posibilidades de impresién, como la sobreposici6n de colores. Lissitzky propugné el potencial del montaje y del Figura 17.8. Procha preliinar paralaprimera poe fadade Veshicn (Opiate), ars 1521-1922, de IL sizky. A menudo, Usstzky eaboraba sus des ‘con base on un oe dinamo con un bance asimé ico. Fresueniemente ia negra se desplaza hacia !a parte suporor da paigna y asleras estan ee boradas con aementas geométicas. Nokenge los erent estos de leva dbuiados para cada ure Ge los ues tidos. Van Abtemusoum, en Eindhoven, Holand, 345 Figura 17.9. Portada para Veshch (Objet). aio 1922, de El Listzky. En le composicgn de esta gina, Lsszky buscaatontas un sistema organi ‘Zaciona de esructure georeéticay una forma de talarlos demonios goamétcos, tpogrifis yas |mdganes fotegcas como elamentos en un todo ‘compostvo, I Lisithy acanzd rapidamente sus melas en fos dos aos siguientes | ain aS PEWS omer@ Figura 17.10. Disefo expeenenta para la portada deVeshch (Objeo), ao 1921 1822, e€)Lisstzky. Tal ver Lsiky abandono este conceta porgus ‘Sno que no estas grand la iad de a arma ‘Quo buseaba en sus datos gifens Van Abbemuseum, en inghoven, Hola346 Figura 17.11. Composicién para la portada de Broom, vol. 5, nur. 3, del ao 1822, do El Liss, ‘Al realear aus levas én parspectva isomética 10 e ariba, hacia abajo y lo de ais, acelanto, do ‘epaldas en la sogerda prosontacién doo, LUsstzky aa Una viaidad sul a un defo eguross mente aiméteo. Yan Abbemusoum, en Einohoven, Holanca Selifan Figura 17.12. Anuncio para e! papel carvon Pe kan (1828), 6 E Ussitety. En Ypo do quina do ‘eer la era de fabicante yas eras estamps: ‘das Qu? exprosan a utbdad Gel producto, com ‘an con le panos sobropunstos quo s9elacionan ‘on Inoralaco do ara pra produc una ‘arta de nogoaios can copias al carbon, foomontaje para mensajes de comunicacién compleja, La composicién tipografica y las imfgenes fotogréficas eran empleadas PARTE IV. EL SIGLO xx: ORIGEN Y DESARROLLO como material de construccién para armar paginas, portadas y cartcles. Uno de los disefios graficos de mayor influencia en los afios veinte es el libro Los ismos del arte 1914-1924, el cual fue editado por Lissitzky junto con el dadaista Hans ‘Arp. El formato desarrollado por Lissitzky para este libro consti un paso importante en la creacién de tun programa visual para ordenar la informacion, La red vertical de tres columnas utilizada para el texto, la red Figura 17-13. Aruncio paalatinta Pelikan (1624) {ie E Lissa. Este fotagrama fue producido ea o ‘arto oscure a hacer la composiciin de los o0)¢ tos drectamente sobre el papa fotograico y ence ‘uida realzar la exposciin centelsando Una hz sostenia a a izquesda, horizontal de tees columnas empleada para la portada y la estructura a dos columnas de la pagina de contenido se convirtid en una armazé arquitecténica para organizar las pginas ilustradas. Asimismo, la forma en que la tipogralia sans-serif yFigura 17.14. Portada do Por a vaz de Maiahove i fo 1923, por El Lisszy. En contaste con la Portada de Vesho,constuda con base on un eo sen Figura 17.15. Piginas de Forfa vox do Maiakovs is fo 1923, por El Vesey. Un incee de longie ta voquelaces alo argo delmagan derecho es Teaco para faciliar a lector encontrar un poema. trabatnce da la My dois creo Figura 17.16. Foro para o Ibo Les iemos do! Figura 17.17. Paginee de Porla vor do Maihous ‘ae, ato 1824, de E Listy. Un grupo campo kev afie 1923, per €! Lesiziy Solamerte con a {de informacién tibogréfea es cxganizado on Un ‘mégenes y fomas dsponties en aoa, Lssi2ky toe cohesive por medio de constracesin ce roa ald de nlorretar los poeras en la misma rma ones esinctiraes fn que “un von acampstia a un pao348 las barras est tratadas es una expresién temprana del éstilo modernista En 1923, dio comienzo una batalla de 18 afios contra la tuberculosis. Después de regresar a Rusia en el afio 1925, Lissitzky pasé Ja mayor parte del tiempo en grandes proyectos de exposiciones para el ‘gobierno soviético, ademés de publicaciones, direccién artistica y ‘algunos proyectos de disefio arquitectonico. Lissitzkv murié en diciembre del afio 1941, seis meses después de que Alemania invadiera Rusia. Por medio de su responsabilidad social y el compromiso con su pueblo, de su dominio de la tecnologia para servir a sus propésitos y de su vision creativa, El Lissitzky establecié una pauta de excelencia para el disefiador. Alexander Rodchenko era un ‘comunista apasionado que trajo un espiritu inventivo y buena voluntad para experimentar con la tipografia, el montaje y la fotografia. Su interés inicial en la geometria descriptiva lo condujo a la precisién analitica y a la jon de la forma en sus LES SMES DE LART Figura 17.18. Portada para Los ismos ob ane, 13024, do ELcetzhy El espit aco grado con lipo sans-serif de rogrura moda, la dvsion male ‘méica dol expaco, las Sreas biancas y tas lineas ‘russes establacoron un patrintiogrtioo eno movmento modem PARTE IV. EL SIGLO xx: ORIGEN Y DESARROLLO Figura 17-18. Formato del texto para Los ismos dol ate, afo 1924, de Lissitzky. Las tas vert ‘cales gussas sepsran los textos en alin, fan ‘és e ne, Las tneae horzortales alrededor cot to de a pgin cla zquerda sive para ent 2ar esta porta cta prelminar. pinturas. En el afio 1921, Rodchenko abandoné la pintura y se volvié hacia la comunicacién visual, debido a que sus puntos de vista sociales ereaban un sentido de responssbilidad ante la sociedad mucho mis amplio en lugar de la cexpresién personal. Al colaborar estrechamente con el talentoso escritor Maiakovski, Rodchenko produjo disefios grificos con sélida construccién geométrica, grandes 4reas de color puro y con rotulacién legible concise. Su pesada rotulacién sans-serif hecha a mano se convistié en el génesis de los tipos de negritas sans-serif que son ampliamente utilizadas en la Union Soviética En el ao 1923, Rodchenko comenzé a disefiar una revista para todos los campos de las artes creativas titulada Novyi lef ("Frente iaquierdista de las artes"). Ast surgié un estilo de disefio basado en formas verticales y horizontales estéticss, sélidas, colocadas conforme relaciones de ritmo de méquinas mecdnicas. En Novyi lef eran cempleados regularmente la sobreimpresidn, el registro endeble y al fotomontaje. Rodchenko se complacia en contrastar tipos gruesos de imprenta y figuras de bordes muy Figura 17.20, Carte para una exnibcin (1922), i EI Lissizky. En esta magon rig, poderosa, a [bwontud de una sooedad coleciva se eva en un {989 retato anénrra. Elos ee yerguen sobre | festuctua do la exposicion disenada. por El Ls ‘zky. En una sociedad nies domfanomente mascua, timagen ca una etatraigua a etrato femenino,y consbtuyeuna comunicacén smbbica sqgnteativaFigura 17.21. Propaganda griica de Los ismas alate, ao 1904, de ElLisat2ky En ol potato ‘rico de 48 piginas, los sistemas reticlres de les paginas tpogréticas precedentes son made ‘pra la colocacion dels inéganes. Oras consid Facones mportentes en a dae son al balance asimétco, as suetas a medio tno y un sentmien- fo sensbie para el espacio en blanco. Al utizer imers sans-serif grandes en negrias, para ider- fear as figuras con os ttos antes enistados, EI Usa ls pomitecomwarise en elementos com- posi: y exprosa una actiud acerca del ‘mero de fa leva como una forms concrata y ‘como un Soa verbal ~ ctl adaptads posterior mente por muchos csenadores gricos dt Xx CAP. 17. UN NUEVO LENGUAJE DE LA FORMA 349 marcados contra formas més suaves y contornos de fotomontaje. Su interés en el fotomontaje era un afin consciente para innovar una técnica de ilustracion nueva, apropiada a la era racionalista del siglo xx. El inicio del foromontaje en Rusia coincidié con el descubrimiento del montaje en la pelicula cinematografica —un ‘enfoque conceptual nuevo para reunir informacién cinemética y ‘compartié parte de su vocabulario. Mostrar acciones simulténeas; sobreimponer imégenes; usar acercamientos extremos e imagenes ‘en perspectiva, 2 menudo juntos; y la repeticin ritmica de una imagen cconstituyeron algunas de las técnicas comunes a ambos lenguajes. El concepto de la pintura en serie ~series 0 secuencias de trabajos independientes unificados por ‘elementos comunes 0 por une estructura subyacente era aplicado por Rodchenko al disefio grifico. En el afio 1924, en su serie de 10 portadas para los libros Mess Mend de Jim Dollar, utilizé un formato geométrico clisico, impreso en negro y en un segundo color. El titulo, el niimero y los elementos del fotomontaje cambiaban con cada edicién y expresan el contenido exclusivo de cada libro. Los elementos estandarizadas dan consistencia y economia a la serie completa. Cada disefio no tenia que partir de cero. Georgy (1900-1933) y Vladimir (nacido en 1900) Stenberg eran dos talentosos hermanos que colaboraron en la realizacién de escenografias teatrales y carteles cinematograficos. Conscientes de las dificultades de la reproduccién fotogratica de esa época, realizaron dibujos realistas muy meticulosos para sus carteles al ampliar imagenes de formato filmico, utilizando métodos reticulares y de proyeccién. Estas ilusiones tridimensionales contrastaban con las formas planas en los carteles bien disefiados y dinimicos con cualidades sélidas de comunicacién grafica Durante los primeros aiios posteriores a la Revolucion del aio 1917, el gobierno soviético toleraba cel arte de avanzada mientras otros problemas més urgentes demandaron su atencién. Pero para el afio 1922, el gobierno acus6 a los artistas de ‘cosmopolitanismo capitalista” y abogaba por una pintura del realismo Figura 17.22. Reconsiwesin de la habitacisn PHOUN (1923), de EiLssoky Elarte doles aac: ‘es construdas Lue varsiomacoen al protaipode Ja exporioncia dol ate arbionta tt Colecciin de! Van Abbemuseum, en Eindiowon, Foland. Fotogatia pos cones del Hishhorn Museu, 6p Washington, D.C.Figura 17.23. Exposciin de dco para Pressa (1828), do EI Lissa. En ls exposiciones posi ‘ores de Lisizny az, el sono ye movimento ‘2 corwrioron enlos elementos de dicao. En esto ‘ejemplo las coreas snbdlcas de la rpresion de rolo oe papel continuo astin on constante mov AF MAPT §j | Ae JEROTEOPONTA HCRYCOTB ManATERb: rOCMSAAT Figura 17.24, Portada para Novy ef, nim. 1. 1823, do Alexander Rocchenko. De esta revista, Frente de iaquirda oe las ates, $2 mprmieron 5000 copies. EI logo se imprins® en regstro ‘debe con la mitad suporor dol letras on color rojo a tad interes, en cobor near, PARTE IV. EL SIGLO xx: ORIGEN Y DESARROLLO Figura 17.28. Porada para Novyite, im. 2, afio 1923, de Avance Radoherko La potada de esta revista es ur dalos primers intenios de Rodchers ko para desarolar una tcrica do stain nove ‘doaa empleanco al flomonisj, La cruz en colo fajo sobrempeso en ef montaje nega et vejo ‘reer; as fos que surgen sobre etexcto deco. foje que earmatea el rosvo de un viejo capialsia SSmboizan l nusia sociadad Colecotdn ama H. Law, en Nuova York N.Y. socialista. Aunque el constructivismo persistié como una influencia en los grificos soviéticos y el disefio industrial, pintores como Malevich, ‘que no abandoné el pais, fueron arrastrados a la pobreza y la oscuridad. Algunos artistas desaparecieron en el Gulag. Las innovaciones de este florecimiento artistico encontraron su desarrollo ulterior en Occidente. Sin embargo, Ta naturaleza del espiritu creativo es tal que, a pesar de la estricta desaprobacién oficial, el disefio. grifico innovador de la tradicién constructivista continud apareciendo de vez en cuando. Un ejemplo de ello'es la obra de S. Telingater (1903-1969). Rasgos cesuales del dadaismo se combinaban a menudo ‘en estos disefios constructivistas y una originalidad ingeniosa dio forma al empleo de la tipografia y de los elementos del montaje. EL MOVIMIENTO DE STIL En Holanda, el tltimo verano del fio 1917 mareé la formacién del movimiento y del periédico De Stijl Los pintores Piet Mondrian (1872-1944) y Bart van der Leck (1876-1958), el arquitecto J,}.P. Oud (1890-1963) y otros se unieron Théo van Doesburg (1883-1931), fundador y guia espiritual de este grupo. De todos sus miembros, Van der Leck parece haber sido el primero en pintar figuras geométricas planas de color puro. Ademés, antes de que se formara el movimiento Van der Leck ya creaba disefios gréficos con franjas negras sencillas, organizando el espacio y utilizendo imagenes de formas planas. Las pinturas de Mondrian constituyen la fuente partir de la cual se desarrollaron la filosofia y las formas visuales De Stijl. Cuando vio pinturas cubistas por primera vez en el ao 1910, Mondrian evolucioné de la pintura del paisaje tradicional hacia un estilo simbélico, influenciado por Van Gogh, que expresaba las fuerzas de la naturaleza los aitos siguientes, elimin6 todoHiOHb—HIGAb 19 mOcKEA. 25 Figura 17.28. Portada para Nowe. nim. 3, aio 1923, de Alexander Rodchenko. Uiizandoune pl ‘ma tiene como.una bomba, un biplane que leva el togolipo dela evista ataca tun gore que represery talus ies ates radcoonaes dlregmen zara, Coleceidn Alma H. Law, en Nuova York, N. ¥. jo de los elementos representativos y evolucioné del cubismo hacia una abstraccién geométrica pura. El sentia que los cubistas no habian aceptado las consecuencias légicas de sus descui...mientos, es decir, el desarrollo de la abstraccién hacia su ‘meta principal, la expresién de la realidad pura. Para el aio 1917, Mondrian habia reducido su vocabulario visual a la utilizacién de los colores primarios (rojo, amarillo y azul) con blanco y negro, en tanto las figuras y las formas quedaron Timitadas a Iineas rectas, cuadrados y rectingulos. Empleando estos medios tan limitados, Mondrian construyé composiciones de un balance asimétrico sublime, en las cuales la tensin y el balance de los elementos aleanzaron una absoluta armonta Figura 17-27. Fotomentaje do. Lenin (1897). 2 ‘Alorancer Rodevenko. Lenin sobroale de fa ill tug como una figura paloma do terafo mayoral ‘on as masas. ‘pod es un periico Prac, ‘eyo encabezeco procama: “Paz! Pan! Tera” ‘Museo de Arte Modrno, en Oxlod,Iniatora CAP. 17. UN NUEVO LENGUAJE DE LA FORMA Mondrian creia que en el arte visual, la realidéd objetiva ¢s aleanzada por medio del movimiento dindmico en equilibsio Las artes plistias afirman que el equilibrio sélo puede establecerse a través del balance de contrastes desiguales, pero equivalentes. La larificacién del equilibrio por medio de las artes plisticas es de gran importancia para la humanidad...La tarea del arte es expresar una vision clara de la realidad Durante una temporada, en el aiio 1917, las pinturas de Mondrian, Van der Leck y Van Doesburg eran virtualmente indistinguibles. Ademés de su restringido vocabulario visual, los artistas De Stijl buscaron una expresin de la estructura 351 ‘matemiitica del universo y de la armonia universal de la naturaleza. Estaban profundamente ‘comprometidos con el clima spiritual e intelectual de su tiempo y deseaban “expresar la conciencia ‘general de su época”. Ellos creian que Ia Guerra Mundial estaba arrasando con una vieja época. Los adelantos cientificos, tecnolégicos y politicos anunciaben una nueva era de objetividad y colectivismo. Esta actitud flotaba “en el aire” en Europa durante la Primera Guerra Mundial, ‘mientras que los flésofos, los cientificos y los artistas se dieron cuenta de que los valores de la preguerra habian perdido relevancia. De Stijl buscaba las leyes universales que gobiernan la realidad visible, pero que se encuentran escondidas| tetera | Pw = un Termato geoméiico de color nogro ¥ do vo alr! tl, ol nero y 1s eomentos dol foto rmontaje siempre La consistencia dela oA rar Figura 17.30. Cubleras ara Slovo Predsta laesia Kisanow (La palabra partnace a Kise ov), afo 1930, de K. Kesanov. La etravagancia el ater se rele on ia vavosa tpograla de Tein {galor que camba de lono,Normpe y escala confor. Figura 17.29. Haciaelcampode barbecho, cartel 2 89 desciende en la pagina ‘del ao 1928, do Georgy y Vadim Stonborg. Los £% Libris, en Nueva York ‘C05 geombinces combina con los meticosos dibujosa tiple do os vaciores, vazados desde ar bay simbelzan ls produchidad agricolaCAP. 17. UN NUEVO LENGUAJE DE LAFORMA 353 York, Setograia de Robert E. Mates. pritmicicemdl [Eo eS AT AVIE Alc cosas. La teorfa cientifica, la = produccién mecfnica y los rtmos de AID AM-LONDE. la ciudad moderna se formaron a 1 5 partir de estas leyes universales. ~ J En el idioma holandés, schon significa tanto puro como hermoso. Para los artistas De Stijl, la belleza proviene de la pureza absoluta de la obra. Asi, la depuracién en el arte de la representacién del mundo natural, de la dependencia de valores externos y de los caprichos subjetivos del individuo se volvié de primer contenido de su obra se convirtié entonces en armonia Figura 17.32. Composicin para el cartel de In Lines Batavier (1915-1916), de Bat van der Leck354 Figura 17.23. Composicion an jo, amaito y ‘241, fo 1981, do Pot Mondnan. La busqueda do is armenia universal so convito on a tomatylapre ‘sencla concreta de a forma pintada sobve tla se ‘olde! vehicle para expresar una nvevareaidad plastica Steovik Museum, en Amsterdam, universal, en el orden que se extiende por todo el universo. El modesto periédico De Stijl Fue editado por Théo van Doesburg desde el afio 1917 hasta su muerte en el afio 1931. Originalmente fundado con sus propios y limitados recursos, esta publicacién difundié la teorfa y la filosofia a un pablico més amplio. De Stil abogaba por la absorcién del arte puro por medio del arte aplicado. El espiritu del arte ppermearse en Ia sociedad por medio de la arquitectura, el disefio grafico y los productos. El arte no se subyugaria al nivel de los objetos cotidianos; el objeto cotidiano (y, por medio de éste, la vida diaria) seria elevado al nivel de arte. A principios de los afios veinte, comenz6 el impacto De Stil en la arquitectura, cn el diseio industrial y en la tipografia. En tanto Mondrian produjo una coleceién de pinturas de una calidad wal y formal incomparable, las actividades de Van Doesburg se PARTE IV. EL SIGLO xx: ORIGEN Y DESARROLLO. SERUICE Fé cance se PRSEENGERE| Figura 17:34. Anuncio para ta Linea Betaver (186), de Bart van der Leck Las formas paras, Tneas negras densas que dvden el espacio en caja y ura rotdacon sas er geomética sue ‘n.en conunto, ue éste posblemente mosrerale ‘nencia De Sif en of oat. Solamente que Van ‘do Lack coer esta cartel in ano antes e882 ‘ermara e moumiento De SU CColecadn de Riksmuseum Krier MC, Otters, Holanda. extendieron ¢ incluyeron la arquitectura, la escultura y la tipografia. kn el afio 1921, Van Doesburg se trasladé a Weimar, Alemanfa. Hasta el afio 1923 vivi6 ahi ¢ impartié cursos de filosofia De Sail alos que originalmente asistéan los estudiantes de la Bauhaus. ‘Van Doesburg comprendié el poteneial liberador del dadaismo e invité a Kurt Schwitters a Holanda para hacer una campafa a favor del dadaismo, ellos colaboraron en proyectos de disefio tipogréfico y Van Doesburg comenz6 a explorar la tipografia y la poesia dadafstas. En el afio 1922 convoeé a un Congreso Internacional de Constructivistas y Dadaistas en Weimar. Uno de los constructivistas asistentes era El Lissitzky, quien diseié un ejemplar de De Sti El afto de 1924 marcé la realizacién de la teoria De Stijl en la arquitectura, cuando Gerrit Rietveld diseiié la renombrada casa de los Schroeder en Utrecht. Al aio Figura 17.38. Pigina de Tiographie ot compas tion de Het Via, aro 198%, de Bat van de Lock. isi gico Be Si empiea un esto oe tose Dborados completamente con howwortaos,verica- les y dagonalos, naas yrectanguos de cobores et ‘marios puros @ lusracones constuidas can un ‘stoma tinea abito de eas goomsiicas, Coleccisn de Aiyksmuseum Kréler-Mifer, en Otero, Holanda,(CAP. 17. UN NUEVO LENGUAJE DE LA FORMA Figura 17.38. Dsofo dela portads De Sti, ao 1917, de Vimo Huszar Van Dossy Seo ot legotio cuyes leas estén corsiicas a pair de tuna red abeta de cuacrados yrectanguis,y Hus 2ar los Combo con su composicién y sus Hoos ara ear un rectinguio concsso eno contro dela pécine. Cotesia de! Atienacurn Polak y Van Gennep, en ‘Amstertan. siguiente, Oud disené un café en Rotterdam, que marcé un hito histérico en la arquitectura En los disefios tipograficos de Van Doesburg y de Vilmos Huszar (1884-1960), fueron eliminadas las Tineas curvas y se preficié la tipografia sans-serif. A menudo, el tipo era compuesto en planchas rectangulares compactas ‘Composiciones asimétri balanceadas eran dispuestas sobre una red abierta. Como segundo color cen la impresién se prefiié el rojo debido a su poder grafico para competir con el negro. Aios después la viuda de El Lissiteky escribié que, durante este periodo, las periédicos brotaban ‘como hongos y, al igual que los hhongos, a menudo tenian breve existencia. Una de esas publicaciones de avanzada era i10, editada por Arthur Lehning y publicada desde enero del afio 1927 hasta julio del aio 1929. El titulo fue seleccionado porque la publicacién se inicié poco antes de la Décima Internacional. En 410, se entrelazaban los ideales De Stijl y de la Bauhaus de integrar el arte a la vida diaria. Al darse cuenta de que los cambios sociales y culturales eran necesarios para lograr que diera Fruto esta vision idealizada, Lehning amplié el contenido de la 355 revista para incluir material politico. La composici6n para el mine niimero fue creada por el constructivista hiingaro Lasalo Moholy-Nagy (1895-1946), quien entonces dio a Lehning un curso répido de tipografia y composicién, de modo que el editor pudiera manejar este aspecto de la publicacién. César Domela (nacido en 1900) ayud6 a Moholy-Negy a disenar la portada, (En el ano 1980, Figura 17 37. Portada para De Sila 1918, de ‘Vamos Huscar. Ena eemiar que indice la muerte ‘8 Apatinare Huszar presente un hermaso estudio {elas relacones espaciates en un fondo oe fgwas postvas ynegaives y empleo un tpogratia mode: ‘ada, Cartesia del Athonaoum Polak y Van Gennen, en Amsteréam,356 PARTE IV. EL SIGLO xx: ORIGEN Y DESARROLLO ABCOEFGHI_IHLM NOPORSTUUWHYe Figura 17.38. Afabeio, fo 1919, de Théo van DDoesburg Este cleo utiza ef euschado como un modelo rguros0 para alabeto y log a amonis ‘e's forma. La exclusion de naas curva y ago hates daminuye el caricter de singularcad y de legible. HUBISTEN LA m EFPTIAA INTERNATIONALE TENTOONSTELLING cel ene fed I 7 OOF HUBISTEN Figura 17.40. Carl para una exposicn (1920), ‘00 Théo van Doesbury. La rotuacién ginal tuo ejcutads en ita par Su reproduc y promo ta exposisgn ilemaciona. La section d'Or, cubistas y neceubistas, eaun = Oo; ae oe” i — Figura 17.39. Dieaio do portada para Mecano. nig. 3, ato 1822, de Théo van Doesourg. Bao o soudénma de. K, Bonet, Van Doesburg pubs poesia y tpograta exoormerta Arthur Lehning declaré que, aunque este disefio a menudo se atribuye a Domela, su reciente descubrimiento de las composiciones de Moholy-Nagy para la portada indicaban que la responsabilidad mayor de este diseno, deberia atribuirse @ Moholy-Nagy.) Es uno de los ejemplos mas puros de los prineipios De Stijl aplicados a la tipografia. El impresor estaba terriblemente trastornado por el desprecio total de las reglas de la tipografia por parte de Moholy-Nagy y Domela, pero Ileg6 a entender y a apreciar este diseho. Debido « que Van Doesburg, con su fenomenal energia y su extenst creatividad, era el movimiento De Stijl, es comprensible que De S:CAP. 17, UN NUEVO LENGUAJE DE LA FORMA 387 c (oe: Sons 08) VOORBITREKKENDE TROEP RUITER ini ak Ran sal St mn Ss rh Ran-s0l stap Ran-20l PAARD Ran-e0! ‘Step Ran-s0l Paard. Ran-sol STADE PAAR BLik-ken-trommel Stave baaso BLik -ken-trommel Spee nt Spee te BLkkon TRommel “Srypre PAND STERAE OAABD RANSEL - ‘sm PAARD Blikken trommel Sie aw incl ai BLikken trommel WOLK ANSEL X-Beelden 1920) DE STIJ a Figura 17.42. Poesia dadalsta en De Sti, ato 1921, de Théo van Doesburg, Eltamafo, neta _yeleito de os tpos se valvd parte del mens Cares oot Athonacum Pola y Van Genep, en ‘Amsterdam. WORDEN Y Se “WA ont — ie22 Figura 17.41. Portada y pagina de De Sti. aio 1822, de El Lisstzt. Van Doesburg invita Us ‘zy pare dsataryedtarun nimere dob ce De Si cual ceemorind "Un cuento de dos cance ‘como movimiento organizado sobreviviera a su muerte prematura en el afio 1931 a la edad de 47 afios. En el afio 1924, Mondrian habia dejado de contribuir con sus articulos en el periédico después de que Van Doesburg desarrollé su teoria del elementarismo, la cual declaraba a la diagonal como un principio compositivo més dindmico gue la construecién horizontal y vertical. La biisqueda de un arte puro de relaciones visuales iniciado en Holanda y en Rusia, habia permanecida coma una preocupacién importante en las disciplinas visuales durante el siglo xx. Una de las tendencias dominantes del diseio grafico ha sido la aplicacién de esta sensibilidad geométrica para dar orden a la pagina impresa Malevich y Mondrian utilizaror Tineas, formas y colores puros pa358 PARTE IV. EL SIGLO xx: ORIGEN Y DESARROLLO crear un universo de relaciones puras ordenadas armoniosamente. Esto fue visto como un prototipo quimérico para un nuevo orden mundial Mondrian escribié que el arte “desapareceria en la misma proporcién que la vida gana equilibrio”. Para unificar los valores sociales y humanos, la tecnologfa y la forma visual se convirtieron en el objetivo de quienes se empefiaron en lograr una arquitectura y un diseiio grafico diferentes. Figura 17.43, Casa do los Sebeoeder en Utectt (1824), por Gera Rete, En al aro 1924 a aptica ‘én de los principos De Sti? a la arqutectire ‘doméstica ea tn radical quelos vecinosles aro ban piecas. Desputs de quel fara se mudd 8 Su ruew hogar, los compareros de clase de los ‘ios Scvoeda se bulaban de ees. En fa foiogrs fia dl comedor, se advortelaullzacién dorado rea indvattes,adeizténcose ala integracén de ‘equipo indusinal en terres domesticos (el mov Imienlo delta teenslogia de fnalas clos aos 70), por cerea de cas! moda sgt. (Cortesta dl Stedelijk Museu, en AmsterdamGISPEN KUNSTSMEEDWERK ROTTERDAM —— VALOR! PLASTIC! DE STIJL-EDITIE | al4iaa-7¢14s 30 Figura 17.44. Fachada del Café de Uni en tt: ‘dam (1925), de J. J-P- Oud. En eso ejemplo eat prosartela vin queDe Si toriadel oven aesca aréjeril. Oud resdlibextcsament lo probe mas de estructura, sefalzacéin e ideniicacin, Las formas arqutectnicas yas groas de vores 1 escals corrastantes estan cispuesas en un balance srmonieo. ‘Archiectuur Museum, en Amsterdam. Figura 17.48. Publcdad y anuncios en De Sti ato 1921, de Théo van Doesourg. Cinco menses estan unitcados porun sistema de baras abirias y Tpogratia sans-on CCoresia del Athonaoum Polak y Van Gonnep, on ‘AmsterdamFigura 17.46. Porace para i10, ao 1927, oe Figura 17.47. Portada para 110, sho 1927, de Laslo Mohaly Nagy La tpografa eo converte en Lasalo Moholy Nagy, Las palabras comen vera! tuna forma concreta yl texture es utizads confor mente, y para hacoo resalar so Uean foos cans. ‘mas, nas entralos meddos enun balance 28 ‘sar ues0s on un toxo compuesto en Ese Viejo; ‘ético que posee clardad en la comunicacén y ‘se usan también bals y ness gruesas al ado ‘armonla nf fra los nimeros dea pégina:ésas 6 ceas del ae fio que desconcettaren al proto. WE: K ance SEMUD AML OF ONSTRUKTIVISTISCME HWTERNATIONALE Figura 17.49. Portada para De Sif, fo 1922, do ‘Théo van Doesburg, Este forrato, con elogotipoy la informacion orcnaria balanceades asinéties monta en jas cuao esquinas do un reclangulo Figura 17.48, “Sonate in Uifavien", ato 1924 implcio, fue utlzado sosde e af 7021 hasta & (wepxoduca en 10,1927), de Kut Schwitiens Esto limo ejomper,publeado en elana 1932, saepubs pooma/peza leat dadasla [ve cotocado en una ‘elamuerte ds Van Doesbug. Ecol era eretea: aja do formato tpograiico constuctvist. EI da ‘do, no como una ea alciona o como decoractn, dalsmo destuyb la sintaxs yiaforma, menias que ‘sno come un elemento estucturalIngortant, 1 consiuetisma sefaleba ef camino para la CCortesin del Athenaeum Folk y Van Gennep, on reconsttuceén dela pigha improsa Ametonsar,