Prembulo 1 Msica electrnica ?

Un siglo de msica electrnica

[en 3 sesiones]

Si exceptuamos los conciertos 100% acsticos (de cmara,

sinfnicos, msicos en la calle) el resto de la msica que
escuchamos es en mayor o menor grado, electrnica.

Sergi Jord
sergi.jorda@iua.upf.es

La democratizacin del sonido (de los futuristas a la

Msica concreta) y los primeros instrumentos
electrnicos (del Telharmonium al Mark II)
Sintetizadores analgicos, primeros sistemas digitales y
primeros enfoques generativos (1960s-1980s)
Del MIDI al presente (1980s-)

(navegador recomendado: I.Explorer 4.0 o sup.)

Un siglo de Msica
Electrnica (1)

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Digitales 2002, IUA-UPF

Aunque una grabacin lo sea en directo y de un concierto acstico,

en ella habrn intervenido (como mnimo) micrfonos y algn
mecanismo de grabacin (digital o analgico, pero electrnico). Y la
escucharemos a travs de un sistema (amplificador + altavoces)
electrnico.
Es ste un tema fundamental que convendra no olvidar y sobre el
que deberemos volver.
Pero de momento, nos limitaremos a estudiar (en estas primeras 3
sesiones), una breve recorrido histrico por la msica
producida/generada electrnicamente.
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Prembulo 2 - contextualizacin Histrica:

Inventos sonoros populares [1870-1960]

Micrfono ( Elisha Gray, G.Bell): 1870s

Experimentos de grabacin de Edison: 1877 (experimentos anteriores no eran reproducibles!)
En 1890s se grababan los discos (cilindros) en cera y de uno en uno!
Demostracin del telfono por Bell: 1874 (en 1880 hay ya 50.000 clientes en USA)
Luz elctrica: 1880s
Experimentos grabacin magntica (V. Poulsen): 1989
Transmisin radio: Experimentos Marconi 1899, 1a. Cancin 1910, 1a. Transmisin pblica 1920
(Alemania)
Triodo o tubo de vaco: 1906 (inicio de la electrnica). Permite controlar corriente elctrica con
precisin (generacin, modulacin, amplificacin)
Discos comerciales: 1917
Micrfono electrnico: 1919 ( A.G. Webster )
Cuando en 1920 se inician las emisiones de radio, que suenan muc ho mejor, se predice el fin de
la msica grabada, hasta 1925 en que se realizan las primeras grabaciones electrnicas
(amplificacin, etc.)
Altavoces elctricos: 1924
Guitarra elctrica: 1920s-1930s
Cine sonoro ( The Jazz Singer ): 1929 (grabacin ptica)
Grabaciones en cinta magntica: 1930s (en Alemania, pero despus de la 2a.Guerra en el resto
del mundo)
En 1948 la grabacin en cinta sustituye a la grabacin directa sobre el acetato
Transistor: 1948 (miniaturizacin del triodo ordenadores)
Estreo: cintas 1949 / discos 1958
Grabadoras multipistas: 1958

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Sesin de grabacin a finales del XIX

ste es un proceso mecnico (no elctrico): el pabelln recoge las vibraciones del piano, y las transmite a una
aguja que al vibrar, graba surcos sobre un cilindro de cera. El mismo dispositivo puede servir para grabar y para
escuchar, ya que las vibraciones se transmiten de un lado al otro. Estos cilindros no eran todava duplicables , por
lo que las grabaciones eran nicas.
3

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Algunos Links historicistas

Audiotecnologa general
History of Telecommunications from 1874 to 1930
The Phonograph
Audio Recording: History and Development
I. A Short History of the Pursuit and Capture of Musical Sound
Tech-Specs: Recording and Amplification
Radio History

La democratizacin del sonido

de los futuristas [1913] a la Msica concreta [1950s]
pasando por Cage [1930s]

Primeros instrumentos
electrnicos

Instrumentos
History of electric guitar
Organ History
History of Electronic Music
History of the Synthesizer (before 1900)
Sonic Visions and Quantum Leaps
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del Telharmonium [1906] al Mark II [1957]

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Color y timbre

La democratizacin del sonido (1)

de los futuristas [1913] a la Msica concreta [1950s]
pasando por Cage [1930s]

Kandinsky: colors are not used because they are

true to nature but because they are necessary to
the particular picture. (1912)
Varse: The role of colour or timbre would be
completely changed from being accidental,
anecdotal, sensual or picturesque; it would
become an agent of delination like the different
colors on a map separating different areas, and
an integral part of form. (1936)
Our musical alphabet must be enriched We
also need new instruments very badlly.(1916)

Inicios del siglo XX, experimentos en:

Pintura: abstraccin, collage (e.g. Picasso, Still
Life with chair, 1912 / Kandinsky)

Literatura: multilinealidad, collage (e.g.

Appollinaire, Lundi Rue Christine, 1913)

Msica?
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Sound-houses

Sound-houses
Durante la primera mitad del siglo XX se lleva a cabo, en pasos sucesivos,
la gran democratizacin de los sonidos musicales. La idea no era nueva

Durante la primera mitad del siglo XX se lleva a cabo, en pasos sucesivos,

la gran democratizacin de los sonidos musicales. La idea no era nueva

We have also sound-houses, where we practice and demonstrate all

sounds and their generation. We have harmony which you have not, of
quarter-sounds and lesser slides of sounds. Divers instruments of music
likewise to you unknown, some sweeter than any you have; with bells and
rings that are dainty and sweet. We represent small sounds as great and
deep, likewise great sounds extenuate and sharp; we make divers
tremblings and warblings of sounds, which in their original are entire. We
represent and imitate all articulate sounds and letters, and the voices and
notes of beasts and birds. We have certain helps which, set to the ear, do
further the hearing greatly; we have also divers strange and artificial
echoes, reflecting the voice many times, and, as it were, tossing it; and
some that give back the voice louder than it came, some shriller and some
deeper; yea, some rendering the voice, differing in the letters or articulate
sound from that they receive. We have all means to convey sounds in
trunks and pipes, in strange lines and distances.

We have also sound-houses, where we practice and demonstrate all

sounds and their generation. We have harmony which you have not, of
quarter-sounds and lesser slides of sounds. Divers instruments of music
likewise to you unknown, some sweeter than any you have; with bells and
rings that are dainty and sweet. We represent small sounds as great and
deep, likewise great sounds extenuate and sharp; we make divers
tremblings and warblings of sounds , which in their original are entire. We
represent and imitate all articulate sounds and letters, and the voices and
notes of beasts and birds . We have certain helps which, set to the ear, do
further the hearing greatly; we have also divers strange and artificial
echoes , reflecting the voice many times, and, as it were, tossing it; and
some that give back the voice louder than it came, some shriller and some
deeper; yea, some rendering the voice, differing in the letters or articulate
sound from that they receive. We have all means to convey sounds in
trunks and pipes, in strange lines and distances .

De cuando puede ser este texto?

Francis Bacon, New Atlantis , 1627.

Qu innovadores conceptos introduce?

pero no haba podido aplicarse de forma sistemtica

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Resumen
En los aos 10, los futuristas, con Marinetti y Russolo a la cabeza, preconizan la
necesidad de romper con el restringido crculo de los sonidos -puros para conquistar
la infinita variedad de los sonidos -ruido. Construyen para ello nuevos instrumentos,
dispositivos mecnicos generadores de ruido, los intonarumori. En 1917 Satie incluye
mquinas de escribir, sirenas y motores de avin en su obra Parade y Varse suea
con instrumentos capaces de producir cualquier sonido imaginable. En la dcada de
los 30, Cage ahonda en esta direccin y compone su msica partiendo de la idea de
que la msica puede estar integrada por todo aquello que puede ser odo. Tras el
invento del magnetfono, en los aos 50 Schaeffer y Henry crean la msica concreta
que prioriza el uso musical de los sonidos no- musicales. En la misma poca,
Stockhausen compone msica a partir de osciladores electrnicos dando pie a la
msica electrnica.

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Movimiento fundado por el poeta Emilio Marinetti en 1909

El pintor Luigi Russolo escribe el manifesto, LArte dei Rumori,
1913 (facsimil completo en PDF), que introduce radicalmente el
ruido en la msica, y construye una serie de nuevos
instrumentos, los intonarumori

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Los Futuristas

http://cadre.sjsu.edu/switch/sound/articles/wendt/folder6/ng632.htm
http://www.musicclub.it/arretrati/musicclub_dic/musicclub5.html

En la segunda mitad del siglo XX, el ordenador potencia todas es tas posibilidades.
Cualquier sonido existente puede ser digitalizado y almacenado, procesado y
modificado de infinitas maneras. Y cualquier sonido inexistente puede ser, a priori,
sintetizado. Definitivamente, el club de los sonidos musicales ha dejado de estar
constituido por una lite selecta. Cualquier sonido, no importa cuan banal o ruidoso
sea, puede aspirar ya a este club.
S.Jord, extracto del programa de mano de la exposicin, Lespectador com
espectacle, Barcelona 2002.
Intento de clasificacin de los ruidos (en 6 familias)
Los instrumentos construidos son mayoritariamente mecnicos, no electrnicos
Concierto en Miln en 1914, con 18 msicos, acaba en batalla campal

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Risveglio di una Citta

L.Russolo (1913, reconstruccin de 1977)

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Ejemplos de utilizacin de sonidos

extramusicales (1920s-1940s)

Parade (ballet con idea de Cocteau, decor. Picasso, coreog. Massine, ms. Satie,
1917): mquinas de escribir, sirenas, disparos
O.Respighi: grabaciones de ruiseores (1924)
G.Antheil: motor de avin (1926)
Varse: sirenas en Ionisation (1931) I always felt the need of a kind of a
continous flowing curve that instruments could not give me. That is why I used
sirens in several of my works.

Primeros instrumentos electrnicos

del Telharmonium [1906] al Mark II [1957]

J.Cage: ondas -tests en tocadiscos con velocidad variable (Imaginery Landscape

#1-1939), osciladores electrnicos (IL #2, 1942), 12 radios (IL #4, 1951), 42 discos
cualquiera (IL #5, 1952)
Wherever we are, what we hear is mostly noise. When we ignore it, it disturbs us.
When we listen to it, we find it fascinating. The sound of a truck at 50 m.p.h. Static
between the stations. Rain. We want to capture and control these sounds, to use
them, not as sound effects, but as musical instruments (J.Cage, 1937).
http://www.bbc.co.uk/aboutmusic/profiles/cage.shtml
http:// www.thecooker.com/files/noise.html

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Leon Theremin, Mosc 1920

El Telharmonium

Mais personne n'est

prt d'oublier son
"Rythmicon", premire
bote rythmes du
monde (1930), ni le
"Terpistone", piste de
danse dont les lumires
et les sons sont
contrls par les pas
des danseurs !

Telharmonium
Exhibition de quelques inventions musicales les plus
tranges de notre sicle
No se conservan, aparentemente, grabaciones del
Telharmonium, pero por si alguien todava no sabe
como suena un rgano Hammond (Shirley Scott,
1988)

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Otros Instrumentos

Listen to the
Theremin

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Theremin Info (la pgina oficial)

Son travail forc en

URSS consistera, entre
autres choses, truffer
l'ambassade des EtatsUnis ainsi que
l'appartement de
Staline de micros
miniatures de son
invention

Aunque algunos hoteles y restaurantes de lujo de

N.Y. se suscriben, Cahill se arruina en 1914
(problemas de interferencias con el telfono). Su
tecnologa inspira el famoso y exitoso organo
Hammond (1935).

It came from
outer space
(1953), es el
paradigma
del sonido
del theremin
en las
pelculas de
sci-fi de los
50s

Anuncio de los primeros

Theremins comerciales (RCA)

est kidnapp en 1938

par le KGB aux EtatsUnis o il dmontrait
son instrument cr en
1917, le fameux
"Theremin" ou
"Aetherophone ".

Varias posibilidades de
ondas
Teclado sensible
Polifnico
Transmisin en directo por
telfono
200 toneladas

Alfred
Hitchcock's
Spellbound
(1945) con
msica
oscarizada
de Miklos
Rozsa

14

El Theremin

Con el patrocinio de Lenin, inicia

las demostraciones en USA en
1927. En 1929 RCA lo
comercializa (cualquiera puede
tocarlo [sic. !!])
Lev Sergeivitch Termen

Thaddeus Cahill (1867-1934),

construye (1896-1905) el primer
sintetizador musical elctrico e
inventa de paso el hilo musical

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Las Ondas Martenot (Maurice Martenot, 1928)

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El Trautonium (Trautwein & Hindemith,

1928) Mixturtrautonium (O. Sala) con
los que el autor compuso muchas
bandas sonoras y efectos especiales
(e.g. Hitchock s Birds)

Inspirado en el theremin, permite sin embargo un

control preciso sobre las alturas (sin anular las
posibilidades de glissando del theremin). Por ello, su
uso se extendi ms, sobre todo en Francia, donde se
sigue enseando en el conservatorio.
Algunos otros
efmeros
instrumentos de los
20s--30s
20s

Clara Rockmore, LA thereminista en Tchaikosvkis

Valse Sentimentale (adapt . Theremin & piano)

Theremin en el pop de
los 60s: Beach Boys
Good Vibrations (1966)

16

Theremin en el trip-hop de
los 90s: Portisheads
Mysterons (Dummy 1994)
17

Olivier Messiaen: Oraison (1937), por el

Ensemble DOndes de Montral, 1998.
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The Gnome, the

Syntronic Organ, the
Photon, the Hardy Goldthwaite organ,
the Rangertone
organ, the Wave
organ, the Polyton
Organ, the
Sphrophon, the
Dynaphone
Oskar Sala: Elektronische Tanzsuite (1955)

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18

Nuevos Sonidos y Nuevos Lenguajes

(audiciones)

RCA Mark II (1957)

Sintetizador del tamao de una

habitacin
Programable (con tiras de papel
perforadas, aunque el sonido no era
digital) no se tocaba en t.real
Grababa directamente a acetato
Posibilidades sonoras inauditas hasta
entonces (con osciladores analgicos y
filtros, micrfono para procesado en
t.real)
2 equipos (Columbia Univ. & Princeton
Univ.)
El compositor Milton Babbitt trabaj
mucho con l (2o. Movimiento de
Philomel, 1964)

1. Pierre Schaeffer, tudes aux chemins de fer (1948)

19

Pioneers of Electronic Music Early Works : Schaeffer /

Henry, Ussachevsky / Luening and Le Caine
http://www.humanas.ufpr.br/rem/REMv3.1/vol3/Schaefferi.ht
ml
http://www.olats.org/pionniers/pp/schaeffer/schaeffer.shtml
http://
www.olats.org/pionniers/pp/schaeffer/schaeffer.shtml

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Msica de estudio/cinta
Msica concreta Msica electrnica

Surge con la invencin de la cinta magntica

It made one aware that there was an equivalence between space an d time, because the tape
existed in space, whereas the sounds existed in time J. Cage
Otras diferencias entre el disco y la cinta?

Studio de Radio France INA-GRM (Paris) & NWDR Studio Cologne, con dos enfoques estticos
inicialmente irreconciliables, surgen sobre 1951

21

Pieza para cinta con sonidos de seales de radio y un fragmento de Wagner (Parsifal ). Primera pieza apropiacionista?

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Schaeffer y la msica concreta (abajo)

Pieza cuadrafnica realizada en vivo, con sonidos electrnicos, piano, percusin, altavoz rotatorio, micrfonos

7. Vladimir Ussachevsky , Wireless Fantasy (1960)

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Cinta con sonidos de instrumentos, mquinas, voces y sonidos electrnicos procesados

6. Karlheinz Stockhaussen, Kontakte (1959)

Todas estn realizadas en los 50s [48-60]

Ninguna de estas piezas podra transcibirse en notacin
convencional
Ninguna (salvo 6) podra realizarse en t.real (con la
tecnologa de la poca)
1,2,3,5 y 7 utilizan sonidos naturales (procesados o no)
4 y 6 utilizan sonidos sintticos
4 es la b.sonora de una pelcula (Forbbiden Planet)

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Pieza para cinta con osciladores electrnicos, filtrados, reverberados, etc.

5. Edgard Varse, Pome Electronique (1958)

Similitudes/diferencias entre estas piezas

Pieza para cinta que utiliza un nico sonido (una gota de agua) a distintas velocidades

4. Louis and Bebe Barron, Forbidden Planet (1955)

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Pieza para cinta. La partitura indica como construir la pieza, donde cortar la cinta, etc., indicando explcitamente que el material de
las cintas deben ser sonidos del entorno, de cualquier tipo y procedencia, clasificados segn varias caractersticas (cerca de 600
sonidos) En la composicin de estas instrucciones, Cage utiliza el I Ching.

3. Hugh Le Caine, Dripsody (1955)

Pero si exceptuamos a los futuristas, hasta ahora, hemos

escuchado nuevos sonidos, pero tal vez no necesariamente
nueva msica (?) [si/no/porqu?]
Un siglo de Msica
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Primera pieza de cinta/ Utiliza exclusivamente sonidos de ferrocarriles poco procesados / uso del loop

2. John Cage, William Mix (1952)

En Francia, el estudio dirigido por Pierre Schaeffer preconiza el uso de materiales sonoros pregrabados y
manipulados (cambios de velocidad, inversin temporal, corte, su perposicin, loops) Msica Concreta
Pierre Henry es su compositor ms destacado: Le voile dOrphe, 1953

En Alemania, el estudio dirigido por Herbert Eimert se centra en el uso de sonidos electrnicos puros
(osciladores, filtros) Msica Electrnica
Karlheinz Stockhausen es su compositor ms destacado (y posterior director del estudio): Gesang der Jnglinge,
1956 (no exclus . electrnico).

Ambos estudios utilizan sin embargo la cinta como soporte final

Se inventan y manipulan magnetofones de varios tipos (multicabezales, multivelocidad)

Otros estudio pionero es el de la universidad de Columbia (New York), creado por Vladimir
Ussachevsky y Otto Luening en 1951 y todava activo hoy en da.
A mediados de los 50s surgen otros estudios en varios pases (It alia, Japn, USA, Holanda, Gran
Bretaa, Polonia, Suecia, Blgica, Canada) y esta dicomota fundamentalista (concreta vs.
electrnica) tiende a disolverse
En Espaa, el primero es Phonos en Barcelona (1975), hoy adscrito al IUA en la UPF.
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Schaeffer Stockhaussen

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Cuadro Sinptico
(X. Serra)

Stockhaussen y la msica electrnica (izquierda)

Stockhaussen realiza en Colonia Studie I (1953) y Studie II (1954). En
la primera parte de ondas sinusoidales puras, producidas por
osciladores, sumadas para conseguir sonidos ms complejos a partir
de armnicos sntesis aditiva. En Studio II parte de ruido blanco
filtrado sntesis substractiva.
http://w3.rz-berlin.mpg.de/cmp/stockhausen.html

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Algunos compositores fundamentales

Bibliografa

Luciano Berio (Thema: Ommagio a Joyce, 1958)

Pierre Boulez
Luc Ferrari
Mauricio Kagel
Gyrgy Ligeti
Henri Pousseur
Iannis Xenakis (otro link)

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Holmes, Thomas B. Electronic and experimental music. Scribner's. New York, 1985.
Roads , Curtis. The Computer Music Tutorial. The MIT Press. Cambridge MA,
VV.AA. OHM : the early gurus of electronic music : 1948 1980. Ellipsis Arts. New York,
2000 (3 CDs y un libro).
VV.AA. Loops Una historia de la msica electrnica. Blnquez J y O. Morera eds.
Reservoir Books Mondadori. Barcelona, 2002.
VV.AA. La Musique lectroacoustique, Ina-GRM ditions hyptique. Paris, 2000 (CDROM interactivo)

Raymond Scott (Cindy Electronium, 1959)

Joe Meek (Orbit Around The Moon, 1960)

Un siglo de Msica
Electrnica (1)

Chadabe, Joel. Electric Sound The Past and Promise of Electronic Music. Prentice
Hall. New Jersey, 1997.
(resumen online de los 2 captulos relacionados con esta sesin: Early Instruments &
The great opening up of music to all sounds )

Primeros experimentos pop

25

120 years of Electronic Music

http://mi.cz/obl/obl_data/index.htm

Ms biblio...
Algunas grabaciones
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