Introduccin

Llegando casi al final de nuestro recorrido por el universo quijotesco, ese 28 de

abril, el Centro Cultural Virla se encontraba colmado de visitantes, que hacan cola para
disfrutar el cierre del encuentro.
Una de las actividades finales fue la puesta en escena del espectculo teatral del
grupo Los de La Mancha, que tenan la gran tarea de reproducir el musical de
Broadway de 1965 El hombre de La Mancha, escrito por Dale Wasserman.
La obra nos lleva al siglo XVI. Cervantes es apresado por la Inquisicin y siendo
acosado en la crcel por los otros prisioneros quienes realizan un juicio de fantasa y si
se lo encuentra culpable, deber entregar todas sus pertenencias, especialmente un
preciado manuscrito, al que amenazan con quemar. En su defensa, Don Miguel decide
llevar a cabo una obra de teatro, actuada por l y todos los prisioneros.
Mediante esta narracin en cajas chinas de obra dentro de obra, las aventuras de
Alonso Quijano devenido en caballero andante fueron llevadas ante el pblico
tucumano.
En este trabajo, me propongo analizar este espectculo, usando como referencia
no solo la obra cervantina, sino adems la pelcula protagonizada por Peter OToole y
Sophia Loren bajo la direccin de Arthur Hiller para enriquecer la
Qu toma Wasserman del libro original? Cul es la propuesta del autor? De
qu manera la expresa? Cul es su objetivo con esto?
La historia de Don Quijote fue llevada a todas las ramas artsticas cul es su
vigencia? Cmo, despus de 400 aos de la publicacin de su segunda parte, y 50 del
estreno del musical, sigue atrayendo nuevos lectores y espectadores?
Plantea ideales universales, expone el poder de la fantasa y nos propone ir ms
all de la simple lectura. Considero que tanto Dale Wasserman (creador de la adaptacin
original) como el grupo que llev a cabo su versin tucumana, buscaron, mediante otras
formas artsticas, difundir la historia y valores quijotescos, enamorar al pblico usando
nuevamente la irona y parodia, desde otro tratamiento. Me propongo, en este sentido,
realizar un anlisis de las tcnicas, herramientas, diferencias y similitudes que presentan
los textos.
Saludo final, Los de La Mancha en el Workshop A 400 aos de su segunda parte: El Quijote en
Tucumn

Desde La Mancha a Broadway y Hollywood

En primer lugar, cabe aclarar que El hombre de La Mancha no es una adaptacin
musical de Don Quijote de La Mancha, sino un texto original de Dale Wasserman, que
toma la obra cervantina y elabora una visin propia de la misma.
Una de las formas en la que se evidencia esto es con la introduccin de la figura
de Cervantes como lnea argumental paralela, llevando adelante la historia del poeta.
Incluso los lectores de la novela instantneamente advertimos que las aventuras de Don
Quijote y Sancho son claramente diferentes de su texto original, sintetizndolas e
introduciendo personajes, como el de Aldonza.
Wasserman propone una relectura, tomando como punto de partida las
personalidades de los protagonistas universalmente conocidos y elaborando as una
defensa de los ideales quijotescos que encontr en la obra de Cervantes, para que los
espectadores disfruten, se diviertan y reflexionen.
Comienza con un Don Miguel de Cervantes siendo apresado junto a su sirviente,
debido a una ofensa contra la Inquisin espaola. Ya encarcelado, los otros prisioneros
deciden llevarlo a juicio, en caso de encontrarlo culpable, podrn quedarse con sus
cosas, incluido un manuscrito que amenazan con quemar. El escritor pide poder
defenderse, llevando adelante la representacin de la obra que est escribiendo,
tomando el papel de Don Quijote, su ayudante el de Sancho y cada uno de los
delincuentes participando en el espectculo.

En un segundo plano, est la historia del ingenioso hidalgo. Usando este recurso
que es reiteradamente empleado por el mismo Cervantes (como por ejemplo,
introduciendo la novela de El curioso impertinente, o el episodio sumamente
teatralizado por su carcter dramtico de Las bodas de Camacho, entre otros), se llevan
a cabo escenas reconocidas de la historia: el episodio de los molinos y el nombramiento
en caballero del manchego.
En clara diferenciacin del texto de origen, aparece la figura de AldonzaDulcinea, quien es una especie de mesera y prostituta de la venta, que es acosada
constantemente por los muleros. El caballero se enamora perdidamente de ella al
instante, pidindole su consentimiento para hacerla duea de sus pensamiento, evocarla
en sus momentos de dificultades y dedicarle triunfos a su honor. Ella lo rechaza, sin
comprender por qu este loco andante pide tales cosas y no se comporta como el resto
de los hombres que conoce.
Adems, se evidencian elementos de las dos partes de la novela, como los
intentos de la sobrina y Sansn Carrasco por hacer volver a su casa al Quijote en medio
de las escenas relatadas anteriormente.

La venta-castillo y la prisin: los espacios cervantinos llevados al teatro

El dramaturgo elige dos escenarios emblemticos del mundo de Cervantes.
En primer lugar la crcel, como aquella mtica donde naci Don Quijote de la pluma
del escritor espaol. En ella se desarrolla el primer plano, una de las historias y ser
escenario de representacin de la segunda.
En segundo lugar, ser la venta que el manchego imagina como castillo, lugar donde se
llevan a cabo diversos episodios de los ms memorables en los pasajes de la novela.
Velacin de armas, el vasillelmo y los molinos: episodios representados
En el primer plano de la representacin se desarrolla la historia ficticia de Miguel de
Cervantes Saavedra, apresado por la Santa Inquisicin espaola y llevado a juicio por
los prisioneros. Estos cautivos a su vez representan distintos personajes de la sociedad
de la Espaa de la poca, yendo desde el gobernador, el traidor, etc., que a su vez
comparten la falta de idealismo sobre el mundo del poeta.
En el segundo plano, el de la representacin dentro de la representacin, Wasserman
toma tres episodios de los ms reconocidos de la novela original, sintetizando tiempos y
espacios. As, se lleva a cabo en primer lugar el de los molinos, que sirve de
introduccin hacia el pblico (los prisioneros y el mismo espectador ajeno a la obra)
para poner sobre aviso a la clase de locura que se enfrentan.

Luego de este, Don Quijote y Sancho llegan a la venta-castillo donde el dueo promete
nombrar caballero al manchego. Es aqu donde se introduce la figura de Aldonza que
influye fuertemente en el desarrollo de la obra, en el que interviene, en clara
diferenciacin al libro de Cervantes, donde es apenas nombrada. Wasserman la dota de
caractersticas que nunca fueron necesarias expresar anteriormente.
Se desarrollan aqu breves escenas donde los muleros de la venta acosan a la moza, Don
Quijote la defiende, ella rechaza los favores de este y aparece un personaje siniestro,
violento y sanguinario llamado Pedro, que recuerda a nuestro Gins de PasamonteMaese Pedro.
Antonia, la sobrina, junto al ama de llaves y el doctor Carrasco hacen sus apariciones
nuevamente, haciendo engaos para llevar a casa al caballero andante.

Episodio de los molinos. Man of La Mancha (1972)

Los dobles personajes: Aldonza-Dulcinea, Cervantes actor-poeta-Quijote, el doctor

Carrasco-hechicero y sirviente-Sancho

Un punto fuerte de la obra de Wasserman es la doble interpretacin de los

personajes, es decir, la doble funcin que cumplen. Para explicar este punto, establezco
dos tiempos-espacios en la obra, advertidos como planos.
Destacan claramente los protagonistas, Cervantes y su sirviente, en un primer
plano de la representacin, y que en un segundo plano sern Don Quijote y Sancho
Panza, respectivamente.
Por otro lado, estn las mscaras de los personajes del segundo plano: sern
Dulcinea, la imagen que tiene nuestro hidalgo de Aldonza la mesera de la venta y el
hechicero enemigo de nuestros hroes, personificado por el doctor Carrasco, novio de
Antonia, sobrina de Quijano, que busca poder llevar a casa a su to (como sucede en las
pginas de la segunda parte de 1615) mediante estos engaos.
El juego de la dualidad tambin es tomada por Cervantes en su novela, como
Don Quijote Amads de Gaula, Rocinante Babieca, Oriana Dulcinea, as como
tambin est presente en la temtica de locura cordura, realidad fantasa siendo el
eje tambin en la obra teatral.
Es decir, a medida que se va desarrollando la obra, los actores quienes la
representan tienen la dura tarea de superponerse mscaras y personalidades que van
cambiando, mutando.

Aldonza siendo acosada por los muleros

Os declaro mal poeta y hombre honesto! El desarrollo de la temtica cervantina

elegida por Wasserman
En la primera escena de la prisin, Cervantes advierte que su Alonso Quijano
perdi la razn no solo por su aficin a la lectura de novelas de caballera durante da y
noche, sino por su idealismo, su afn por cambiar el mundo, hacer el bien, su moral y
cmo esto va en contra de lo que advierten el resto de los personajes.

En este sentido, tambin lo manifiesta Sancho, en la escena de la venta cuando

Aldonza le pregunta por qu sirve a un loco: por buen amigo, porque le agrada, porque
es una buena persona.
El antihroe de Wasserman no solo ve hechizos y gigantes donde no los hay, sino
tambin ve bondad y belleza, como en Aldonza-Dulcinea, quien recrimina
constantemente esta actitud, debido a que ella no se ve bondadosa, dulce ni bella.

Velacin de armas.