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Weblografía
Hemerografía
Bibliografía
PREMISAS:
Rolling Stone es una revista elitista dirigida a un público selecto (personas con un
conocimiento musical elevado, de clase media/alta-alta y con intereses culturales y de
moda determinados). Debido a las pocas ventas (por ese tipo de target tan limitado), se
ha producido un cambio de dirección que pretende ampliar la porción de público al que
se dirige. Todavía es pronto para saber si el cambio de dirección ha hecho mella, pero
está claro que la revista ha cambiado.
La revista nació en la década de los sesenta (el 9 de octubre del año 1967) en San
Francisco, hace ya 40 años, para mantenerse a la cabeza de las tendencias artísticas del
momento, con el propósito de “caminar por el lado salvaje de la vida”, (20 minutos, 9
de mayo de 2006, http://www.20minutos.es/noticia/117052/0/revista/rolling/stone/) y ha
homenajeado desde sus tapas a personalidades del mundo de la canción y de la política
como John Lennon (encargado de inaugurar la primera portada, en la imagen anterior),
The Doors, un joven Michael Jackson o George Bush junto al titular: “¿El peor
presidente de la historia?”. Fue fundada por Jann Wenner (que continúa siendo el
editor) y el crítico de música Ralph J. Gleason. Su primera tapa exhibía a John Lennon
disfrazado de soldado y el primer número tiró cuarenta mil ejemplares de los que vendió
sólo seis mil. El resto volvió a la redacción, ubicada en un piso de San Francisco.
Desde allí, Jann Wenner, un periodista de tan sólo veintidós años, se había propuesto
hacer una revista de música diferente. Hasta entonces la oferta estaba compuesta por las
habituales publicaciones para adolescentes, de tono superficial y cuyos redactores
podían pasar por los padres de los lectores. Rolling Stone se postulaba como la revista
para una nueva generación, la que tenía al recién editado Sgt. Pepper como disco de
cabecera.
Hacia 1969, la empresa ya era un éxito, con sesenta mil lectores en busca de
información sobre la nueva cultura—desde los efectos del LSD hasta la izquierda
estudiantil—y, sobre todo, de noticias de música, cuando ningún diario le prestaba
atención al rock fuera de las páginas policiales. La revista reunía a agudos críticos de
música, como Lester Bangs, Greil Marcus y Robert Palmer, que tenían la misma edad
que sus lectores; también “descubrió” a músicos como Johnny Winter y los MC5.
Animado por los progresos, Wenner desarrolló el proyecto de forma desmesurada con
nuevas oficinas, una redacción londinense y otra en Nueva York, para estar más cerca
de la industria de la publicidad. El globo casi se desinfla en agosto de 1970, cuando la
contracultura parecía haber pasado de moda y varios emprendimientos paralelos de la
editorial fracasaban estrepitosamente.
Fue entonces cuando Rolling Stone dio un salto hacia adelante: pasó de ser una revista
de rock a una de interés general con una mirada rockera. Las largas investigaciones
sobre los Hell´s Angels (el fallido festival de Altamont, de 1969, fue la primera gran
investigación de la revista, centrada en la muerte de un espectador a manos de los Hell´s
Angels), las groupies y el malogrado festival de Altamont se extenderían a temas de
interés general, incluyendo la política nacional. Por suerte, en el número uno Wenner
había especificado que la revista no era sólo “sobre la música, sino también sobre las
cosas y actitudes que la música representa”.
La iniciativa tuvo éxito y dio lugar a artículos y reportajes legendarios. Rolling Stone
dejó una huella por sus reportajes políticos a principios de la década de los 70, aunque
mediante el periodismo extremo de Hunter S. Thompson. Se volvió tan influyente en los
70 que una canción le fue dedicada y se transformó en un éxito: “Cover of the Rolling
Stone” por Dr. Hook & The Medicine Show, escrita por Shel Silverstein. La portada y
los artículos principales son ilustrados por fotógrafos de renombre como Annie
Leibowitz.
La revista también sacó a la luz el escándalo por los fallos de seguridad en las plantas
nucleares, a partir de la muerte de la operaria Karen Silkwood. Cuando la heredera
Patricia Hearst fue secuestrada y su cerebro “lavado” por la organización guerrillera
SLA, los cronistas Howard Kohn y David Weir reconstruyeron su itinerario en la
clandestinidad recurriendo a viejos amigos universitarios.
En el 71, Robert Greenfield, de la redacción londinense, había conseguido ya
acreditarse para acompañar a “The Rolling Stones” en unan gira británica. Al año
siguiente, Wenner convenció a Truman Capote de acompañar la gira de “Sticky
fingers”, una de las más lanzadas de la historia de la banda. Capote renunció después de
unas semanas porque se quejaba de que “Se la pasaban en aviones, filmando películas
porno con sus groupies y bebiendo algo llamado tequila sunrise”; entonces Wenner
publicó en portada una gran nota al escritor, hecha por Andy Warhol. Mientras, Robert
Greenfield “volvía a la arena” con la banda y sus artículos se acabaron convirtiendo en
el libro “Viajando con los Rolling Stones”. Para 1975, Jagger estaba bastante molesto
con Wenner y se negó a concederles una entrevista. Dave Marsh, recién ingresado en la
redacción, terminó escribiendo una irónica nota titulada “Llamo y llamo y llamo a
Mick”, dando cuenta de sus fracasados intentos de contactar con él. En la década
siguiente, las notas fueron mucho más breves y limitadas, convirtiéndose en un tira y
afloja entre los agentes de prensa de la banda y el cronista de turno. En este período
Keith Richards dio a Robert Palmer—gran crítico de rock y blues del staff—la
entrevista más extensa e interesante de su carrera.
Más adelante, cuando los Stones preparaban la gira de “Voodoo lounge”, en el 1994, la
revista consiguió meter a alguien en los ensayos, mientras la banda repasaba toda su
discografía para componer el nuevo repertorio.
A fines de los setenta, Rolling Stone ya contaba con un staff de grandes firmas: algunas
descubiertas por la revista, como Joe Eszterhas y, sobre todo, el “periodista bonzo”
Hunter S. Thompson; otras importadas para grandes artículos ocasionales, como
Anthony Burgess y Tom Wolfe. Hubo artículos que dieron lugar a libros completos,
como “Elegidos para la gloria” (Wolfe) y la biografía oficial de Tina Turner, escrita por
Kurt Loder. Las películas “Nacido el 4 de julio” y “El síndrome de China” se basan en
investigaciones de la revista (la de “Nacido el 4 de julio”, en concreto, se basa en el
emotivo artículo titulado “Pregúntale a un Marine”, de David Harris), y el propio
Wenner hizo de sí mismo en “Perfección”, un inolvidable film en el que John Travolta
interpretaba a un redactor ambicioso y presumido. También destacaron David Black,
que publicó en 1985 el primer gran trabajo periodístico en torno al SIDA o el de Gerry
Hershey que narraba su intrusión en la intimidad de Michael Jackson.
Pero con el tiempo algunas cosas cambiaron. A partir de los años 80, la presión de las
compañías discográficas y los grandes estudios suavizó bastante la ironía y la audacia
del periodismo de espectáculos; algo que también alcanzó a Rolling Stone. Además,
aunque seguían Thompson y otros escritores clásicos de los 60 y 70 tales como badboy
Lester Bangs, Rolling Stone había adoptado valores corporativos que antes evitaban
(por ejemplo, pruebas de drogas a los empleados). Además, los artistas ya no eran tan
vulnerables, la revista dejó de ser la única donde todos querían ser entrevistados y,
además, los cronistas que antes podían seguir con detenimiento a los personajes de los
que iban a hablar, ahora tenían que negociar duramente para concertar entrevistas de
unas dos horas.
Desde su fundación en 1967, la revista ha sufrido una continua expansión por todo el
mundo y se ha convertido en todo un icono en el panorama musical internacional. De
prensa hippie a ejemplo de investigación periodística, Rolling Stone ha recorrido un
largo camino en estos ininterrumpidos cuarenta años. Su expansión se advierte en las
réplicas de la revista en países como España, Argentina, Australia, Alemania o Francia.
En total suman unos 15 millones de lectores en 30 países (Alemania, Argentina,
Australia, Austria, Bélgica, Bolivia, Canadá, Chile, China, Colombia, Ecuador, España,
Estados Unidos, Estonia, Francia, Italia, Japón, Letonia, Lituania, México, Nueva
Guinea, Nueva Zelanda, Panamá, Paraguay, Perú, Rusia, Suiza, Ucrania, Venezuela y
Uruguay). En cuanto a estas réplicas, han mantenido siempre cierta autonomía e
independencia, pero si en la americana se publica un reportaje muy bueno o una portada
que se cree que puede tener éxito y se decide que el resto de las ediciones deben
publicarlo también, estas deben acatarlo. Y, por supuesto, a pesar de esa cierta
autonomía e independencia, en las ediciones no americanas, los contenidos y el diseño
tienen que seguir unas pautas establecidas, es decir, tienen que poder llamarse, a pesar
de sus diferencias, réplicas.
Su nombre remite a una expresión inglesa que significa “canto rodado” y que “transmite
una manera de ser” (JAVALOYES, Pedro (2007) Rolling Stone, 90: Madrid, pág. 6).
No tiene nada que ver con el nombre del grupo musical “The Rolling Stones”, y podría
traducirse como que camina errante, independiente, de un modo autónomo y a
contracorriente. “Ser un Rolling Stone es ser un trotamundos, un inconformista o-
literalmente-un tipo que rueda por el mundo como una roca con los cantos pulidos de
haber vivido lo suyo.” (JAVALOYES, Pedro (2007) Rolling Stone, 90: Madrid, pág.6).
Además, a partir del 2000, empezaron a publicar los listados de los más grandes de
todos los tiempos:
Hoy en día, nos encontramos ante una revista que se denomina a sí misma como una
revista de “música y estilo”, ya que no sólo habla de movimientos musicales, música y
artistas de calidad sino que también ha pretendido, desde sus primeros números, marcar
tendencias. Todo ello se observa en las páginas en las que aparecen fotos de algunos
artistas destacados vestidos con diversas firmas. Otro de sus objetivos, ha sido el de
hablar de música de calidad, de grupos que marcaron un antes y un después, algo que,
por otra parte, es probable que hoy le perjudique y reduzca su target, pues el público
joven tiene poco conocimiento de estos grupos y prefiere otro tipo de revistas.
Muchas de sus portadas se han convertido en un mito y han hecho historia. Es el caso de
la protagonizada por la imagen de Annie Leibovitz, que retrató a John Lennon desnudo
abrazando a Yoko Ono en una cama, el mismo día en que el ex Beatle murió, e ilustró la
edición de Rolling Stone que apareció el 22 de enero del siguiente año. Esta portada ha
sido escogida recientemente por la Asociación estadounidense de Editores de Revistas
como la mejor de una lista de 40 consideradas por el jurado como las mejores de las
últimas cuatro décadas.
Aunque la revista tampoco está exenta de críticas, pues sus detractores le acusan de
parcialidad; todos alaban sus críticas, artículos y la gran cantidad de información, no
solo musical, sino también a la hora de marcar tendencias, como explicábamos
anteriormente. En definitiva, “repite de alguna manera la historia del rock, ayer rebelde,
ahora casi indistinguible del sistema que combatía mientras éste lo ayudaba a crecer”.
Pero: “Eso sí: sigue siendo líder en su género” (CHIAPPUSSI, Fernando, 8 de octubre
de 1997, http://www.lanacion.com.ar/Archivo/Nota.asp?nota_id=78359).
CAMBIO DE FORMATO, CAMBIO DE DIRECCIÓN (EDICIÓN ESPAÑA):
En la edición impresa se han producido dos grandes cambios desde el primer número de
la revista española:
CAMBIO DE FORMATO:
CAMBIO DE DIRECCIÓN
El segundo gran cambio de la revista, y mucho más criticado que el hecho de la subida
de los 20 céntimos de euro en 2004, fue el actual cambio de dirección. En febrero de
2007, Juan Antonio Carbajo desapareció de su dirección de Rolling Stone España para
dar paso a Pedro Javaloyes. Desde ese mes, el blog empezó a recibir más críticas de lo
normal: las portadas no eran sobre música, ni sobre personajes relacionados con la
música. En el número de abril, se decía qué era un “Rolling Stone” (una persona que
tiene una forma de ser aventurera, directa…) y que por lo tanto, las portadas de la
revista podrían recoger cualquier personaje considerado “Rolling”. El problema es que
los más asiduos a la revista no querían cambiar la actitud y la forma que, hasta ahora,
presentaba la revista. Las críticas se hacen ver en los foros de Internet.
Fundamentalmente, las quejas se dirigen no sólo a la portada, sino a los contenidos y a
la gran cantidad de publicidad que poco a poco se introduce en una revista que se queda
con menos páginas de contenido musical cada mes.
Según las noticias publicadas en el mes de febrero sobre este cambio de dirección, el
objetivo principal es el de ampliar el target de audiencia. Para ello, las portadas cambian
y tratan sobre temas más de actualidad o más de moda entre un público más joven (el
ejemplo de la portada de Gisele Bündchen en abril de 2007 o de House en mayo de este
año):
El pasado cinco de febrero Prisa anunciaba la salida de Juan Antonio Carbajo como
Director de Roling Stone y la llegada de Pedro Javaloyes como nuevo responsable de
la publicación. Una semana después Prisa anunciaba la salida de la directora de
Cinemanía Inma Garrido, sustituída por Luis Martínez. Las dos publicaciones
pertenecen a Progresa, la filial de revistas de entretenimiento de Prisa y forman parte
de un serie de ajuste que la empresa ha comenzado para potenciar sus ventas y su
difusión.
Progresa posee además otras tres revistas: Gentleman, Claves y Revista 40, se ha
potenciado en los dos últimos años con la salida de Rolling Stone y la consolidación de
Cinemanía. No obstante, los resultados han estado por debajo de lo esperado. Todas
estas publicaciones, que son de carácter mensual no superan los 55.000 ejemplares de
difusión media, una cifra considerada escasa y que no se ha visto impulsada por las
importantes campañas de posicionamiento que se han realizado.
Los cambios en las dos joyas de la corona de Progresa -Rolling Stone con 34.371
ejemplares de difusión media según la OJD y Cinemanía con 54.729 ejemplares-
buscarán dar un giro a las publicación con el principal objetivo de mejorar sus ventas.
Para ello se intentará dar un giro a su línea editorial para dejar de tener un perfil
selectivo y apuntar a un público más masivo.
En Prisa han pedido que los números mejoren ya que Progresa es uno de los negocios
editorial que en estos momentos está siendo menos atractivo para las cuentas del
grupo. Los cambios están en marcha.
(prnoticias.com, 7 de mayo de 2007:
http://www.prnoticias.com/prn/hojas/noticias/detallenoticia.jsp?
noticia=31984&idapr=1__esp_1__ )
“El problema es que concibo esta Rolling Stone como una especie de rama monstruosa
de su homóloga original. Craso error. Ambas contienen aproximadamente lo mismo.
Uh. Las portadas reflejan "lo que se cuece". O sea, lo que las discográficas dicen que
se cuece. Difícil que Dylan, los Stones, o George Harrison (pronto se cumple el primer
aniversario y veremos quién se acuerda de él) planeen sobre las portadas, aunque sea
de cuando en cuando. Pero tampoco aparecerán, a saber, Alanis Morrissette, el Boss
(por lo menos han difundido un video cd con su visión del 11$), Bowie o Bryan Ferry,
que tienen discos recientes (cada cual puede citar sus propios ejemplos). En fin, eso es
"minoritario", supongo. Durante los últimos meses han aparecido portadas con
Paulina Rubio en tanga, Milla Jovovich en sostén, Cameron Diaz cruzando las piernas,
etc. ¿Falocracia? ¿Táctica para aumentar las ventas? ¿Aburrimiento estival? He
aprendido a resignarme. En la web de la Rolling Stone se puede retroceder a los
antiguos "issues" sobre estrellas del rock. Y no hay fotos de Enrique Iglesias. Para las
elementales funciones de diana, pañuelo o desatascador recurro a los objetos
correspondientes.”
“Es cierto, RS ha cambiado. ¿Para bien? jaja. Estos dos últimos números a mí no me
han acabado de disgustar. RS estaba de flojera últimamente. Tenia que actualizarse y
lo ha echo. Seguiré comprándola por la música, pero también por los demás reportajes.
Moda, viajes... aunque estoy harto de que saquéis a pájaras para vender carne. Que no
lo digo por la portada. Gisele puede ser “Rolling” pero por un momento pensé que
compraba la Cosmopolitan. Por cierto, ¿la cara de la portada es real? ¿o es cosa del
Photoshop? Igual es parra mía... jaja. Total, que RS se ha modernizado, ya tocaba algo
de cambio. Ahora esperar que ese cambio sea bueno y que dure... que no sean solo dos
números y luego vuelva a flojear. ¿Por eso pedís ideas? Bueno (a mi ver) los reportajes
de techno. Gracias por sacar a nuestra diosa. A la Misstress…”
Objetividad
Fotografía
Cuadro 2: Fuente: Ciao.es/opiniones, encuesta realizada entre el 10 de junio de 2000 hasta el 15 de abril de
2007: http://www.ciao.es/Opiniones/The_Rolling_Stone__121992
COMPARACIÓN DE REVISTAS:
Imágen del
producto
Precio - - - - - -
Valoración
del usuario
Cuadro 3:
Fuente: http://www.ciao.es/product_comparison.php?Compare=Compara&IDs%5B%5D=141509&IDs%5B
%5D=121991&IDs%5B%5D=444252&IDs%5B%5D=204533&IDs%5B%5D=121988&IDs%5B%5D=121992
EDICIÓN IMPRESA:
Otro ejemplo, el reportaje sobre “Héroes del silencio” en el mismo número (Rolling
Stone, mayo 2007 número 91: pp. 56-62) en el que haciendo un guiño a la dureza del
grupo, el fondo del reportaje se configura en torno a un diseño tribal en blanco y negro.
Fotografía 7: Fotografía del reportaje “El camino de los héroes” (Rolling Stone, mayo 2007
número 91, pp 56-57)
Algunos ejemplos que podemos señalar son la temática filosófica como en el número en
el que de la mano de Bruce Lee aprendimos mucho más sobre la filosofía oriental
(Rolling Stone, enero de 2007 número 87), temática sexual (sobre todo protagonistas en
los números “hot” (Rolling Stone, noviembre de 2005 número 73) o historia como
“Viajes en el tiempo” (Rolling Stone, mayo de 2007 número 91: pp 80-89), en el que
RS nos lleva a La Habana del 59, al Seattle del 91 y muchos lugares más, describiendo
las situaciones históricas que vivieron dichas ubicaciones en sus etapas más
revolucionarias.
Fotografía 9: Reportaje “Viajes en el tiempo” Fotografía 10: Número especial “Bruce Lee” (Rolling
(Rolling Stone, mayo de 2007 número 91: pp 80-81) Stone, enero 2007 número 87)
EDICIÓN DIGITAL:
En la edición digital no hay mucho que destacar pues es un reflejo fiel de la edición
impresa (se escanean las primeras páginas de los reportajes principales y después se
cuelgan en la web por secciones como forma de “abrir la boca” al lector)
SECCIONES:
No podemos establecer una plantilla para todos los números: Según los reportajes, las
noticias, las informaciones que se planteen al mes, se establece una Rolling Stone
nueva.
Hay una serie de secciones inamovibles (hasta el momento), aunque han cambiado de
nombre, de estilo, de formato…
Dentro de este último apartado, aparecen las listas de “lo más vendido”, “lo más bajado
de la web”, “la lista de la redacción de la RS”… también críticas a conciertos y un
espacio constituido por un calendario que presenta las fechas de los conciertos que
tienen lugar en España.
Los números especiales son los de las ediciones “hot” y las ediciones que contienen
listas.
NÚMEROS HOT:
Son números especiales dedicados a un tema sexual. Normalmente, por cada año, se
publica uno o dos números “hot”. En el año 2005, la portada de la Rolling Stone del
mes de noviembre (número 73) produjo un revuelo entre los lectores asiduos de la
revista. En una tipografía que ocupaba la mitad de la portada se podía leer: SEXO
siendo parte de la “x” de dicha palabra, una mujer virtual desnuda. Ese mes la Rolling
Stone se subtitulaba como “el número más golfo” y varios temas rondaban la portada:
“Guía imprescindible para entender el sexo”; “Pete y Kate, la pareja más adicta”;
“Sidonie, el grupo más vicioso”; “Sexo del siglo XXI, ¿real o virtual?
Fotografía 21: Portada de la Rolling Stone (especial Fotografía 22: Reportaje “La publicidad que excita”
“hot”): (Rolling Stone, noviembre de 2005 número (Rolling Stone, noviembre de 2005 número 73: 64-65)
73)
El origen de la idea de hacer este número “hot” fue el simple hecho de la realidad del
siglo XXI: Internet. A partir de aquí surgió el tema de las relaciones virtuales y del sexo
virtual. Como consecuencia de esta idea, los temas erótico-sexuales relacionados con
personajes musicales formaron una revista de 138 páginas.
Como es habitual en esta revista, la relación entre fondo y forma se llevó a cabo, pero
en este número de manera especial: tipografías rectas, secas y negras. Tonos rojos que
colorearon las letras del título de la revista y bordearon títulos.
El especial se abría con una carilla (Rolling Stone, noviembre 2005 número 73: pág. 3)
que anunciaba: “Especial RS: Sexo XXI” Dos millones de españoles, esto es un 5% de
la población, están inscritos en una página web de contactos. La revista masculina
“FHM” ha llevado a su portada a una herína de videojuego mientras otras chicas
virtuales se desnudan en “Playboy”…
Desde sus inicios, la revista Rolling Stone fue conocida mundialmente, no sólo por sus
reportajes históricos a artistas que han sido, son y serán referentes en el rock, sino por
sus listas. Conflictivas en su mayoría, han dejado huella en los lectores de la RS y en los
visitantes de la web. Son listas votadas por críticos musicales de gran relevancia,
artistas, propietarios de discográficas… lo que suscita todavía más debate. Muchas
veces, son los propios artistas los que se inmiscuyen en las votaciones para dar rienda
suelta a sus preferencias musicales de toda la vida y apoyar la carrera de este o aquel
rockero de los años 80.
Los bloggers se volvieron locos ante este número. Las críticas más repetidas eran que
The Beatles estaban sobrevalorados al aparecer 11 discos del grupo inglés; que era una
lista machista al haber un porcentaje muy elevado de artistas masculinos; que era una
lista parcial en la que faltaban álbumes underground de una calidad que no se puede
pasar por alto…
Lo que está claro, es que estos números de las listas (como la de los 50 momentos más
importantes del rock de la revista número 61, noviembre de 2004), dan mucho que
hablar y acaban traspasando medios y formatos: se discuten en blogs, en webs, en
periódicos, revistas…
EL BLOG
Pero antes del blog a Rolling Stone ya le preocupaba la opinión de sus usuarios. Una de
las primeras páginas (normalmente la tercera) está dedicada a la opinión de los usuarios
que llegan a la redacción. Desde la creación del blog esta página se ha convertido un
resumen de los post más llamativos., su nombre: “bloggin´stone”. Anteriormente se
denominó “correspondencia” o “conectad@s”.
Durante algunos números la RS salía a la calle y preguntaba a cosas como “¿qué chapa
llevas en la chupa?”, “¿has conocido el rollo de tu vida en un concierto?... que
acompañaban con fotos de personas jóvenes y con aspecto alternativo, target potencial
de la revista.
Y no pocas veces fue gracias a los usuarios que se conformó la fe de erratas. Rolling
Stone aprecia hasta no sólo las declaraciones de amor incondicional a la revista por
parte de los fans más acérrimos sino también las críticas constructivas (y las
destructivas). Lo que se premia es la originalidad, y no sólo con la publicación de la
carta, sino también con un premio físico que cambia cada mes.
Email: rollingstone@progresa.es
Teléfono: 91 538 62 17
Fax: 91 538 61 17
Petición: Las cartas deben incluir nombre, dirección y un número de teléfono donde
poder avisar en caso de que hubiese regalo. Las caras pueden ser editadas siguiendo
criterios de espacio y claridad.
DISEÑO:
FORMATO
EL LOGO
Rolling Stone significa en inglés “canto rodado”. Lo eligieron por el viejo dicho inglés
“a rolling stone, gathers no moss”, cuyo significado directo en español sería “si no te
mueves, no aportas nada a este mundo”.
El diseño primigenio del logo surgió de la pluma de Rick Griffin, un surfero, ilustrador
y dibujante de postres psicodélicos al que Jann S. Wenner tuvo de quitarle de la mesa de
dibujo el logo a medio acabar porque no llegaba a tiempo a la impresión.
El logotipo tiene siempre relieve. Éste suele ser de Fotografía 26: Rolling Stone edición
color negro o rayado en diagonal. El color del americana, febrero 2005 número 968
relieve y del borde de las letras varía dependiendo
de la portada. Salvo raras excepciones, bajo la
última “e” siempre aparece la marca ®.
El color del logo y del lomo cambia según la imagen de portada o incluso siguiendo
criterios menos convencionales como la vez en que el color elegido para acompañar la
fotografía de Green Day fue el verde.
La tipografía de la Rolling Stone es tan conocida que con frecuencia se permiten tapar
parte del nombre con la fotografía de portada. La imagen de marca es tan fuerte que no
el lector no deja de identificar la revista por que parte del logo no se vea.
COMPOSICIÓN DE LA PORTADA:
En la parte alta de la portada se sitúa el logo, del que ya hemos hablado, junto con el
número de la revista, el precio, el mes y el año de publicación. Las fotografías
suelen ser primeros planos o planos americanos aunque la liberta imperante en toda
la revista también se hace patente en la portada y es difícil establecer reglas fijas.
Es habitual que los titulares se sitúen en los laterales la página y que el centro aparezca
la parte más destacada de la fotografía. Otra forma de titulación es por encima del
nombre de la revista formando una línea continua en la que cada titular se separa del
otro por un símbolo. Suelen estar compuestos de un título y un subtítulo y separados por
líneas horizontales continuas o de puntos. Puede haber algún titular resaltado en una
caja o en un círculo, en estos casos se juega con la inclinación de las palabras.
El código de barras aparece siempre en una situación en la que no se dañe la portada (en
la parte inferior derecha o izquierda colocado de forma horizontal o vertical), no está
fijo.
Los colores de la portada siempre varían. Los fondos suelen ser simples fundidos con
colores claros o directamente colores fríos en un tono único si no son una imagen o
dibujo en sí.
Durante años, el tipógrafo por excelencia de la revista fue Dennos Ortiz-López, quien
siempre se basó en las fuentes PostScript para realizar sus trabajos. A continuación
se muestran ejemplos de sus trabajos como tipógrafo en “Rolling Stone”:
Fotografía 28: Ejemplo de la tipografía del logo Rolling Stone actual (tipografía superior) y la primitiva
(tipografía inferior)
Fotografía 29: A la derecha, Rolling
Stone edición americana,
noviembre de 1991. Número
617
La edición española es más alocada a la hora de los titulares. No hay patrones fijos, la
tipografía se adecua al tema de portada y es una fuente más de información.
EL INTERIOR DE LA REVISTA:
Todas las páginas van encuadradas. En las esquinas superiores izquierda y derecha
aparece el nombre de sección rompiendo el recuadro. La tipografía es diferente para
cada sección. La de las secciones fijas se repite pero en los reportajes la tipografía
es nueva cada vez.
Los Beatles, han aparecido un total de 30 veces en la portada de la revista, los Rolling
Stones, 23; Bruce Springsteen, 12; Jimi Hendrix y Madonna 10 veces cada uno…
pero junto a estos habituales han aparecido muchos otros artistas. (WENNER, Jann
S. 2006: 6)
Memorables son portadas como aquella de Bob Marley en la que su rastas tapaban parte
del logotipo de tal manera que se podía leer “roll one” (líate uno), o aquella en la
que los Blues Brothers aparecían con la cara azul. Las piernas de Tina Turner, el
dedo en la mariz de Eddie Murphy, la axila de Prince, los Red Hot Chili Peppers al
desnudo, Janet Jackson cubierta únicamente por unos vaqueros y las manos de un
anónimo colaborador, Madona cabaretera, los Rolling Stones enmascarados…
Muchas han sido las portadas que hicieron gala del descaro de la revista pero en la RS
también había lugar para la seriedad. Elvis o Kurt Cobain fueron homenajeados con
sendas portadas en el momento de su muerte, al igual que el escritor de “Miedo y
asco en las Vegas” Hunter S. Thompson. Los temas políticos también han sido
portada de la revista; la entrevista a Bill Clinton o Al Gore o aquella en la que una
caricatura de Bush con un capirote ilustraba el titular “The Worst president in
History?” (¿el peor presidente de la historia?). Y no podemos olvidar la solemne
sobriedad de la portada dedicada al 11-S.
Con motivo del número 1000 de la edición americana, RS decidió regalar a sus lectores
un número especial sobre las portadas más especiales de la revista. ¿Y qué mejor
manera que hacerlo con la portada más cara de la historia? La cubierta de este
suplemento fue en 3-D y recogía a todos los artistas indispensables para componer
la historia de la Rolling Stone.
Fotografía 34: Rolling Stone edición americana, mayo 2006. Número 1000
FOTOGRAFÍA:
Fotografía 35, 36 y 37: Portadas realizadas por Annie Leibovitz. (Rolling Stone edición americana, marzo
1972, diciembre 1979, mayo 1996. Números 108, 306 y 734)
Baron Wolman, primer jefe de fotografía de RS, recuerda con nostalgia aquellos
tiempos en que los fotógrafos podían subirse al escenario y fotografiar a las
estrellas sin restricciones: "Hice fotos a Tina Turner a menos de dos metros, podía
olerla". Mark Seliger, que fue el tercer jefe de fotografía de la revista y compara el
publicar la primera portada con el primer amor o el primer coche.
Fotografía 38 y 39: Portadas de David LaChapelle. (Rolling Stone edición americana, abril 1999, febrero
2006. Números 810 y 993)
STAFF:
-Fotomecánica: Progresa
FORMA:
Las hojas de la edición americana no son tan gruesas ni resistentes como la española.
Esta cuestión afecta a la portada de la americana que se estropea al poco de utilizar la
revista. El papel de la RS española es más resistente por lo que la revista se mantiene en
buenas condiciones.
Además, la revista americana tiene un formato mayor (más ancha y más larga que
cualquiera de los dos formatos que sufrió la edición española)
FONDO:
Con respecto a los contenidos de las dos revistas, se mantienen en la edición española
los reportajes americanos de investigación o de gran interés (se exportan desde EEUU
los grandes reportajes que se publican de manera entera o parcial en el resto de las
ediciones del mundo de Rolling Stone). Por ejemplo, el reportaje de investigación sobre
Guantánamo (Rolling Stone, octubre de 2006 número 84: pp. 86-90) fue publicado en
todas las ediciones mundiales de RS.
Distinguimos los reportajes que no son propios de RS España por la firma y el carácter
de los contenidos de las noticias (si la firma se corresponde con expertos, críticos,
artistas, periodistas o redactores americanos, nos encontramos ante un reportaje que
estará publicado previamente en la edición americana).
Fotografía 40: Portada de Ray Charles en la Fotografía 41: Portada de Uma Thurman en la
edición americana (Rolling Stone, julio de 2004 edición española (Rolling Stone, julio de 2004
número 953) número 57)
En el ejemplo particular de las RS del mes julio de 2004, las portadas no coinciden (en
la edición española vemos a “Uma Thurman, el vicio de Tarantino”, mientras que en la
edición americana se anuncia “A tribute to Ray Charles”).
A simple vista en la portada, vemos que el único nexo de unión es el de Ray Charles
que, mientras que en la RS americana supone una dedicación entera al artista con un
tributo en la portada, en la española aparece como un ladillo en la portada (“Adiós a
Ray Charles”).
Comparando el resto de las dos revistas, se comprueba que hay otro reportaje que se
repite (en la página 24 de la edición española y en la 40 de la americana) sobre Robert
Smith (cantante y líder de The Cure). Es una traducción directa del reportaje de la
edición americana.
Fotografía 42: Reportajes coincidentes en las dos ediciones del mes de julio de 2004: A la derecha (Rolling Stone
EEUU, julio 2004 número 953: pág 40) a la izquiera (Rolling Stone española, julio 2004 numero 57: pág 24)
El resto de la revista mantiene un paralelismo con respecto a las secciones (un pequeño
índice, un apartado de cartas del lector, el apartado “Mundo SR” o “Rock & Roll” en la
edición americana, curiosidades de Internet y cine, un apartado de información sobre
festivales, reportajes propios de cada revista, la guía RS o “Review” en la americana y
las listas) pero no hay más contenidos que se repitan íntegramente: En la edición
española en este número, dentro de los reportajes, se tratan artistas como Uma
Thurman, Bob Dylan, Iggy Pop, Prince, David Bowie. Ninguno de ellos viene reflejado
en la edición americana. En su lugar, en la edición de EEUU, se comentan grupos como
Velvet Revolver, Hoobastank, Wilko, Beastie Boys. Cabe destacar que los reportajes de
la edición española vienen firmados por reporteros americanos (ejemplo: Iggy Pop por
Erik Hedegaard) de manera que se trata de un reportaje realizado a partir de otros ya
publicados en la edición americana.
Fotografía 43: Reportaje de la Rolling Stone Fotografía 44: Ampliación del reportaje sobre Iggy
americana exportado a la española sobre Iggy Pop: Pop: firma de Erik Hedegaard y fotografía de Anton
Rolling Stone, julio 2004 número 58: 86-87 Corbijn (Rolling Stone, julio 2004 número 58: pág 86)
La publicidad en las dos revistas es muy abundante pero, en el caso americano tienen a
concentrarse (hay tres páginas repletas de anuncios antes de poder encontrarnos con el
índice) mientras que en el español a dispersarse (lo que da la sensación de que la edición
española tiene más cantidad de publicidad que la americana)
En el apartado de concursos, se abre una página en la que se proponen las bases de los
concursos, los ganadores… en el apartado de blog, se nos presenta un nuevo formato de
blog: Hasta el mes de abril de 2007, el blog constaba de una columna a la izquierda en
donde por meses y años se podía acceder a las distintas discusiones que los redactores
presentaban a los lectores y bloggers. Y en ese marco izquierdo, la temática estaba
dividida en “general” y “música”, pero tanto uno como otro marcador nos llevaba a la
misma dirección (la página principal del blog donde nos encontrábamos ya). Por lo
tanto, para poder ver las diferentes entradas, teníamos que acceder mediante los
distintos meses situados a la izquierda.
Como consecuencia, una de las críticas sería el criterio de búsqueda de las diferentes
noticias de este blog (los conciertos, los debates, la música, los grupos o los comentarios
de la propia revista, son temas que no están clasificados de ninguna manera y que se
tratan en el apartado de “general”, por lo que el usuario si quiere acceder a un contenido
determinado, no puede, a no ser que busque mes por mes, día por día)
Las actualizaciones no son diarias: los redactores proponen unos cuantos temas de
debate (unos cuatro o cinco al mes) y a partir de ahí, los bloggers opinan. En realidad,
las actualizaciones no respetan ningún tipo de patrón ni orden. Da la sensación de que
los redactores actualizan o proponen un tema cuando les apetece sin ningún tipo de
norma sobre la frecuencia de actualización.
Volvemos a la home, y vemos que el blog, no sólo se anuncia en la pestaña que contiene
las funcionalidades de la web, sino que también a la derecha de esta pestaña, en
tipografía más grande y destacada, se anuncia el blog como “Diario de la redacción: el
primer rock-blog de una revista de música”, que vuelve a hacer un enlace al blog
comentado.
Estas secciones, no son para nada, todas las de la revista impresa pero sí las más
representativas. Al pinchar en cada una de las secciones, se nos redirecciona a una web
que presenta un pequeño encabezamiento de presentación de contenidos y una copia de
la primera página de ese reportaje o sección escaneada.
De esa manera se demuestra que la página web de la Rolling Stone española tiene como
interés principal vender la revista. Es un mero escaparate comercial que añade el
servicio de blog y de información de los concursos. Una funcionalidad de interactividad
que se añade al servicio impreso.
Fotografía 45: Ejemplo de home de la edición digital española correspondiente a la edición de abril impresa (Rolling Stone, abril de 2007, número 90)
Esta edición digital “antigua” de la RS, era mucho más completa que la actual, pues
aunque en el marco inicial se nos dan las secciones que nos redirigen a ese anticipo de
información, cuenta con un espacio llamado “archivo”
(http://www.rollingstone.es/archivo/index.html). Si accedemos al archivo, podemos
elegir desde el primer número publicado en noviembre de 1999 a un pequeño resumen
con las secciones que contiene cada uno de los números de la edición impresa española.
El archivo termina en enero de 2005, fecha en la que deducimos, se pasó al formato
actual de la edición digital, aunque se anuncia la portada de la revista del siguiente mes
(el número 64 de febrero de 2005).
Fotografía 48: Portada de RS EEUU digital: Fotografía 49: Del marco final de la RS americana digital:
http://www.rollingstone.com http://www.rollingstone.com
Estos son solamente unos de los pocos servicios que permiten el feedback entre la
información de la revista y el usuario. Es como una gran base de datos de la cual
podemos extraer la información que queramos de manera automática y recibir las
actualizaciones de la información que nos interese.
Y esto es lo que se nos presenta solamente en los dos primeros marcos de información
de la web. En todas estas páginas principales y derivadas, se repiten varias cuestiones:
un marco superior con un cursor de búsqueda y un mensaje de bienvenida que invita a
darnos de alta en la web para poder acceder a todos los campos que se nos presentan. En
los marcos inferiores (que también se mantienen en todas las páginas incluida la home)
tenemos el “RS Updates”, que ya comentábamos al principio, sobre las noticias que
queramos recibir en nuestros PCs y los diferentes formatos en que lo podemos hacer.
También un anuncio sobre las ventajas de acceder a la inscripción anual de la RS
impresa con un link a la inscripción on-line, con más accesos a servicios como cómo
obtener números impresos anteriores, la historia de la actual portada de la RS…
Además se propone un buscador que tiene que ver con la web “Tickets Now”, con la
sección de compra de canciones de la RS en forma de lista de 10 canciones que se
pueden escuchar y bajar mediante una compra de 49 céntimos de dólar por canción.
Otro de los módulos que configuran los marcos inferiores son los de publicidad de
socios de la Rolling Stone o de productos.
En los marcos más inferiores que rematan todas las páginas de la web, se permite opinar
sobre la RS “Tell us what you think of Rollingstone.com”, además de volver a repetir
algunos de los servicios ya nombrados en los marcos superiores como “Subscribe to RS
magazine” (la subscripción a la revista impresa), y se añaden servicios nuevos que no
dejan de reiterar la interactividad entre el usuario y el redactor: “advertise with us” (para
publicar anuncios en esta web), “contact us” (en donde se dan diferentes direcciones
para poder contactar con la edición impresa y las diferentes secciones de la digital),
“terms of use” (la conducta que se debe seguir para que los comentarios sean
publicados), “privacy policy” (la política de la web y los principios de la revista) y “site
map” (un mapa que nos guía por esta web que tiene tantos apartados y subapartados).
1000 Design
characters remaining. -- - +- + ++
Usability
-- - +- + ++
Overall
-- - +- + ++
Cualquiera del resto de ediciones digitales de la Rolling Stone, tienen más contenidos
que en el caso español. En la delegación de Latinoamérica, se construyó una web de
todas las webs de estos países (http://www.rollingstonela.com) desde donde podemos
acceder a las ediciones digitales de RS de Argentina, Bolivia, Chile, Colombia,
Ecuador, Panamá, Paraguay, Perú, Uruguay y Venezuela. Si vamos entrando en cada
una de las páginas, vemos cómo en el fondo de las home, se presenta un blog roll
(dentro de cada una de las webs tenemos acceso al resto de las ediciones
latinoamericanas y a la estadounidense y española). Todas las webs latinoamericanas
presentan el mismo diseño y las mismas noticas en portada. Las diferencias se presentan
en contenidos (cada uno de los países tiene noticias sobre lo que ocurre musicalmente
dentro de su país y anuncian conciertos o presentan reportajes de grupos nacionales).
No presentan tantos servicios como en el caso americano, pero no se trata de un
escaparate comercial como la edición española. En las ediciones latinoamericanas, se
presenta un buscador, la posibilidad de realizar la inscripción a la revista impresa de
manera on-line, diferentes apartados como “la revista” (en donde introduce la portada
del mes de esa revista con el número de revista en la que nos encontramos),
“archivo”(base de datos de todo lo publicado), “críticas” (sobre cine, grupos, discos…),
“fotos y más” (una base de datos actualizada cada mes, sobre las fotos de las portadas,
de artistas…)
Encontrando datos sobre las audiencias de la Rolling Stone, nos encontramos con el
siguiente target de audiencia:
De lo que se queja la mayoría de las personas que discuten sobre los contenidos de la
Rolling Stone, es que para acceder a ella, hace falta tener unos conocimientos musicales
previos bastante extensos, pues se trata de una revista dedicada a músicos de culto.
Quizás sea por eso, que aunque presenten noticias sobre música de actualidad, no sea
tan comprada por personas jóvenes.
MEDIAMORFOSIS:
Por ello, la Rolling Stone digital, debería mantener el estilo y el tratamiento que
mostraba en la edición digital pero aprovechándose de lo que le ofrece Internet (nuevos
formatos como el podcast, utilizar el hipertextos y los links…) pero también
aprovechando una de las grandes características del mundo virtual: la cantidad de
espacio disponible y la capacidad de comprimir archivos y crear bases de datos útiles
para los usuarios.
Además, en el caso de una revista que trata sobre varios temas (política, música, estilo,
tendencias, novedades, cine, libros…) las posibilidades de ofrecer links a videos, a
canciones, a catálogos de moda… se debería de aprovechar para tratar de dar
información complementaria que en forma impresa no se puede ofrecer.
El miedo de la Rolling Stone (edición impresa) puede ser el que, al ofrecer los
contenidos en la web, se deje de comprar la revista. Por eso vuelcan partes de las
secciones que se presentan ese mes en la edición impresa, como un método para “abrir
boca” y que cumpla el objetivo principal de los editores: aumentar las ventas.
Con todo esto, no estamos diciendo que la edición impresa esté obsoleta, pero lo que sí
está claro, es que la web es el futuro de los medios, y que poco a poco se está viendo
cómo las facilidades de Internet son más atractivas para el público. Aunque la revista
Rolling Stone sea una revista “de culto” o “de coleccionistas”, no quita una cierta
modernización en cuanto a la edición española concierne (pues la edición digital
americana ofrece multiplicidad de opciones), que podría no sólo ampliar el público al
que se dirige la revista (al poder ofrecer más contenidos), sino que publicitaría de una
mejor manera la revista impresa. Además la posibilidad de interactuar con el público,
ofrece a la revista una información más que fiable de los fallos y ventajas de la revista
que pueden dar pistas a los editores para mejorar las ediciones y vender más o conseguir
más visitantes.
PUBLICIDAD:
EDICIÓN IMPRESA:
Fotografía 51 y 52: Arriba de izquierda a derecha: Fotografía del reportaje “Estilo SR” (Rolling Stone,
enero de 2007 número 87: pp 82-83) y, a la derecha, ampliación de la primera fotografía (Rolling Stone,
enero de 2007 número 87: pág 82) que reza: “El modelo que hace de Pete lleva camiseta de converse by John
Varvatos…”
También hemos tratado de buscar anuncios por Internet sobre esta revista. Si entramos
en la famosa web de videos “Youtube” introduciendo los términos “Rolling Stone
magazine” (http://www.youtube.com/results?search_query=rolling+stone+magazine )
vemos un directorio de vídeos que se corresponden con los que en la web americana
aparecen en la sección de vídeos creados por la redacción, pero no encontramos ningún
ejemplo de anuncio comercial de la revista.
Un caso curioso de la Rolling Stone, es que la publicidad llega más allá de los límites
físicos de la revista: con el cambio de imagen corporativa de Movistar (cambio a la
nueva marca con una “m” verde), la RS presentó la revista en los quioscos dentro de
una bolsa de plástico que contenía un líquido azul dentro del cual flotaba la misteriosa
“m” en cuestión. También los suplementos que se presentan en la revista (muy de vez
en cuando, porque se publican suplementos en escasas ocasiones) son una manera de
promoción. Es el caso de “la guía de la gira de Bob Dylan” (Rolling Stone, julio de
2004 numero 57: suplemento)
Fotografía 57: A la izquierda, la revista Rolling Stone
número 57 con el suplemento del “Cuaderno de gira de
Bob Dylan” (Rolling Stone, julio de 2004 número 57:
suplemento)
Por lo tanto, esta revista accede a presentar, de todas las maneras habidas y por haber,
los productos que se publicitan en ella pero, en cambio, no parece que la edición
española muestre excesivo interés en publicitar su propio producto.
EDICIÓN DIGITAL:
Este myspace es un arma de doble filo: sirve para publicitar la propia edición impresa y
para que grupos, empresas…se den a conocer dejando mensajes en los “posts” del
MySpace Rollingstoniano.
ESTADÍSTICAS:
En la página del staff (de las primeras de la revista) se menciona que la difusión está
controlada por la OJD. “Información y Control de Publicaciones es una sociedad
mercantil cuyo objetivo es obtener y facilitar información útil y puntual de la difusión y
distribución de las publicaciones periódicas y del tráfico en Internet de los medios
electrónicos de comunicación para uso de anunciantes, agencias de publicidad, editores
y demás personas o entes interesados” (OJD (Información y control de publicaciones),
http://www.ojd.es/html/home.htm). Por ello, para conocer el promedio de su tirada y el
promedio de su difusión hemos recurrido a los estudios de dicha empresa. Según estos,
(como se observa en la tabla adjuntada a continuación) durante el periodo comprendido
entre enero del año 2002 y diciembre de ese mismo año, en España, el promedio de su
tirada era de 64.260 ejemplares y el promedio de difusión de 35.394. Se observa que, en
comparación con otras revistas, su tirada no es muy alta lo que puede deberse a que se
trata de una revista quizá un poco elitista en cuanto a los contenidos. Es, además, una
revista de música alternativa en la que los adolescentes más jóvenes, a menos que
tengan conocimientos musicales medianamente elevados de épocas pasadas, no
encontrarán lo que buscan, sobre todo si son fans de los grupos pop del momento. Si se
comparan estos datos con los resultados obtenidos en el periodo entre julio del 2005 y
junio del año 2006, se advierte que es posible que sus ventas decaigan, pues en este
último periodo el promedio de la tirada es de 61.000 ejemplares y el promedio de
difusión de 34.371, una cifra ligeramente menor.
En un artículo publicado en 2003 acerca de la difusión de algunos medios del grupo
PRISA, quien edita esta revista en España, se afirmaba que la edición española de la
revista Rolling Stone había consolidado su difusión en torno a los 35.000 ejemplares.
Ya se estaba pensando en un relanzamiento para ese mismo año, con una imagen más
innovadora y creativa, con el objetivo de hacer de Rolling la publicación mensual de
referencia para los jóvenes. Este cambio se produjo, efectivamente, aunque las ventas
no han aumentado, tal y como se ha observado. Y, además, los lectores de siempre
critican que se esté volviendo más comercial y que se esté alejando de sus principios
con el objetivo de aumentar su target.
DIFUSIÓN
DIFUSIÓN
ROLLINGPROMEDIO PROMEDIO
STONE (2005-2006): PERIODO
ANEXOS
22.68 MUSICALES (pago o TIRADA DIFUSIÓN CONTROLADO
(Circulation
Tipo de(Press
gratuita) difusión:
Run)pago (Circulation) (Audit Period)
Ann)
BRAVO POR TI Pago Periodicidad:
190.243mensual 141.873 ENE-02/DIC-02
(semestral)
Promedio tirada: 61.000
DEEJAY Dance Pago SEPTIEMBRE
Magazine Oficial Promedio difusión: 34.371 02 (*)
ESPECIAL ROCK Pago 26.177 9.553 JUL-01/JUN-02
SOUND Periodo controlado: julio 05/junio 06
Cuadro 5 y 6: Datos de difusión de las principales revistas musicales en España. Fuente de procedencia: OJD
(Año especificado en cada cuadro)
CONCLUSIONES Y PROPUESTAS:
Esta cuestión es la que se trata de cambiar con el cambio de dirección: no sólo realizar
una revista para un público selecto sino ampliar el tipo de público lector de la RS
española. Para ello, poco a poco se están produciendo cambios en la edición digital (de
momento el formato del blog que ya cuenta con dos entradas de presentación). La
cuestión “interrogante” principal, es si este “escaparate publicitario” que es la edición
digital, cambiará de manera que se ofrezcan más servicios complementarios a la edición
impresa.
El ejemplo es la edición americana que no sólo tiene una completísima web en la que
ofrecen formatos y archivos en forma de bases de datos, sino que además tratan de
extender las redes sociales de la revista mediante Internet (la idea de hacer un MySpace
y crear una web propia con los principios del MySpace, para mejorar así, la conexión
redacción-usuario). La edición española, de momento, se conforma con extender esas
redes sociales con un cambio de contenidos en la revista impresa (que no todos los
lectores están dispuestos a soportar, como indican los comentarios expresados en los
blogs) pero ¿tratará de cambiar su edición digital teniendo en cuenta la importancia de
Internet en nuestros días? En caso de no hacerlo, y viendo cómo los foros de Internet
rebosan preguntas y respuestas sobre el futuro de la Rolling Stone, estarían perdiendo la
oportunidad de ampliar el target de una manera más sencilla que cambiando el
contenido de la edición impresa.
Da la sensación de que tal y como van hasta ahora las ventas de la edición impresa, ésta
quedará en manos de coleccionistas. De esa manera, Internet sería la ventana de acceso
hacia el público. Sin embargo, si la política de la edición digital continúa siendo la de
mantener una simple promoción en forma de escaparate publicitario, la mejor opción y
la que tiene más vistas de futuro (la red de redes), quedaría irremediablemente
desaprovechada.
REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS:
WEBLOGRAFÍA:
• JAVALOYES; Pedro, (2007): Rolling Stone: Una manera de ser con mucho estilo
en Rolling Stone, 90. Madrid, Progresa (Grupo Prisa), pág 6.
• 20 MINUTOS, La mítica revista 'Rolling Stone' celebra sus mil portadas, “20
minutos”, http://www.20minutos.es/noticia/117052/0/revista/rolling/stone/, [fecha de
consulta: 3 de mayo de 2007]
HEMEROGRAFÍA:
• JAVALOYES, Pedro (2007): “Rolling Stone, una manera de ser con mucho
estilo” en Rolling Stone, 90. Madrid, Promotora General de Revistas, S. A., pág.
6.
• VVAA; (2005): “Los 500 mejores álbumes de la historia” en Rolling Stone, 71.
Madrid, Progresa (Grupo Prisa)
• VVAA; (2005) Rolling Stone, 73. Madrid, Progresa (Grupo Prisa)
• CARBAJO; Juan Antonio, (2005): Sexo XXI en Rolling Stone, 73. Madrid,
Progresa (Grupo Prisa), pág 3.
• CARBAJO; Juan Antonio, (2004): Más por tres euros en Rolling Stone, 61.
Madrid, Progresa (Grupo Prisa), pág 7.
• DORAL; Bernardo, (2007): Estilo SR: De farra con Pete y Kate en Rolling
Stone, 87. Madrid, Progresa (Grupo Prisa), pp. 82-83.
• MILLER; Kirk, (2004): Robert Smith en Rolling Stone, 953. Nueva York
(Editorial Jann S. Wenner), pág 40
BIBLIOGRAFÍA: