EL ARTE GTICO.

INTRODUCCIN HISTRICA.
El gtico se desarrolla entre mediados del siglo XII y principios del siglo XVI, salvo en
Italia, donde el Renacimiento se inicia a principios del siglo XV.
El siglo XII supone importantes transformaciones: se produce un aumento de la
produccin agrcola gracias a los avances tcnicos y a la extensin de las roturaciones.
La generacin de excedentes agrarios, reactiva el comercio, y el crecimiento de las
ciudades (burgos). Europa se vuelve a poblar de ciudades.
El gtico se ve favorecido por una intensa actividad urbana y comercial, que convertir a
las ciudades en potentes focos culturales. Es aqu donde aparecern las universidades
que poco a poco se liberarn de la tutela de la Iglesia y se abrirn a todos los ciudadanos.
La actividad comercial es potenciada a partir del siglo XIII, tras las Cruzadas que permiten
abrir nuevas rutas comerciales hacia oriente hasta entonces en manos musulmanas. Se
desarrolla un comercio creciente y una industria artesanal que se concentra en las
ciudades. En ellas se van configurando los gremios y los burgos.
Aparece una burguesa urbana, una nueva clase triunfante que desarrollar un arte
urbano, de una sensibilidad ms realista y ms naturalista. El edificio ms emblemtico
ser la catedral.
Con el desarrollo de las ciudades aparece una arquitectura civil. Los edificios ms
caractersticos sern los palacios urbanos y los edificios municipales como ayuntamientos
y lonjas.
Si el romnico era agrario, feudal y monstico, el gtico se desarrolla en las ciudades,
muchas de ellas nuevas que crecen sin parar.
LA ARQUITECTURA GTICA
LA CATEDRAL GTICA es el edificio representativo de la nueva sociedad urbana: es la

iglesia de la ciudad. Se caracteriza por su verticalidad y su luminosidad. En las

catedrales las columnas ganan altura gracias a los nuevos avances tcnicos. Estas
nuevas tcnicas constructivas permiten rasgar los muros y sustituirlos por vidrieras de
colores Las vidrieras tienen una doble funcin: aislar e iluminar, sustituyendo al muro. Se
crea una luz coloreada y simblica que contribuye a crear una atmsfera irreal y extraa
que acenta el efecto de elevacin e ingravidez de la catedral. El vano prevalece sobre
el muro. El gtico es ante todo la arquitectura de la luz. Desaparece as la pintura mural
caracterstica del romnico y en su lugar se desarrolla la pintura sobre tabla y los tapices.
LOS PRINCIPALES ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS:

a) Aparece el arco apuntado y la bveda ojival o de crucera. El arco apuntado

proporciona esbeltez al edificio, al mismo tiempo que es ms racional: los dos
segmentos que lo forman se apoyan mutuamente, contrarrestando el empuje.
b) La bveda de crucera deriva de la bveda de arista del romnico, pero formada
por arcos ojivales o apuntados. Con este sistema se concentran los empujes de la
bveda en los ngulos lo que permite abrir amplios ventanales y ganar altura. Se
encuentra reforzada por arcos que transmiten los empujes a los arbotantes y stos
a los contrafuertes y finalmente a la tierra.
c) Pilar fasciculado mucho ms robusto, es la evolucin del pilar romnico.

d) Planta: sigue utilizndose la planta de cruz latina, de tres o cinco naves, crucero
destacado en planta y una cabecera con girola y capillas radiales. Las naves
siempre en nmero impar presentan una central ms ancha y alta que las laterales.
Terminan a los pies con una monumental fachada flanqueada por dos torres.
ALZADO. Encontramos tres niveles:

1. Arquera: utiliza arcos apuntados que descansan sobre pilares gruesos a

los que se adosan columnillas para recibir la descarga de los arcos
formeros y fajones y, los nervios de la bveda.
2. El Triforio1: galera estrecha abierta en el muro de la nave central y que
permite el paso de una persona. Al principio es ciego, ms tarde se abre al
exterior mediante vidrieras y el interior con arqueras.
3. Claristorio: muro rasgado por ventanales de tracera (decoracin
arquitectnica formada por la combinacin de figuras geomtricas) cerradas
con vidrieras. Se corona con un rosetn. Las vidrieras iluminan la nave
central con una luz coloreada.
LAS FACHADAS se disponen grandes torres coronadas por agujas (chapiteles), y una

decoracin exterior cada vez ms abundante y recargada. Junto a los contrafuertes o los
arbotantes, aparecen nuevos motivos ornamentales como los pinculos, las grgolas y los
doseletes (cubren las estatuas en las fachadas) etc. La escultura va liberndose del
marco arquitectnico pero sigue ligada a las construcciones.
El pinculo: es una torrecilla de forma piramidal puntiaguda que desempea una doble
funcin:
Esttica, embellece y acenta la verticalidad exterior y
Estructural, sirve de contrapeso al empuje del arbotante.
Los arbotantes, apuntalan y refuerzan el edificio contrarrestando el empuje de las
bvedas. Transmiten el empuje a los contrafuertes y stos a la tierra. Algunos arbotantes
se utilizan como canales de desage de las lluvias y terminan en figuras fantsticas
llamadas Grgolas.
EL GTICO ESPAOL.
En el gtico espaol no se generalizan las excesivas alturas ni los ventanales inmensos
de nuestros vecinos europeos. Tampoco en las dimensiones de la planta y alzados de los
edificios se pueden comparar. La arquitectura gtica espaola se caracteriza por una
menor altura y de dimensiones ms pequeas, si la comparamos con las edificaciones
europeas. Esta caracterstica es ms acusada en Catalua, Valencia y Baleares donde la
lnea predominante es la horizontal.
1. Reino de Castilla y Len: destacan la catedral de Len, iniciada en el siglo XIII,
posee un impresionante conjunto de vidrieras de ricos colores: azules, rojos, verdes,
ocres y amarillos. La catedral de Burgos, comparada con las francesas le falta altura, y
la catedral de Toledo se caracteriza por la poca altura y gran anchura.
2. Corona de Aragn: Catalua y Baleares. Se busca ms la horizontalidad que la
verticalidad. Apenas hay diferencia de altura entre las naves lo que le permite
1

Se ha suprimido la caracterstica tribuna del romnico, que constitua un segundo piso sobre las naves laterales y que
tena una funcin estructural, ya que serva de apeo y contrarresto de las cargas de la nave central. Ahora a utilizarse
arbotantes para contrarrestar el peso de la bveda de la nave central, ya no resultan necesarias las tribunas.
2

prescindir de los arbotantes, pero no los contrafuertes. Entre los contrafuertes se

establecen capillas laterales. De esta manera los contrafuertes no suelen asomar al
exterior, y los muros resultan lisos. Las ventanas son esbeltas y muy pequeas.
Destaca la catedral de Barcelona, la catedral de Palma de Mallorca.
En la arquitectura gtica espaola del siglo XV los avances no son tcnicos sino
estilsticos y decorativos. La renovacin de la arquitectura gtica que se haba realizado
en siglo anterior dar como consecuencia el denominado "estilo hispano-flamenco", el
gtico flamgero. Es el resultado de la fusin del gtico de caracteres flamencos
(flamgero) con la tradicin del arte hispano musulmn. Tcnicamente este estilo se va a
caracterizar por la complicacin infinita de las nervaduras en las bvedas, la utilizacin de
todo tipo de arcos, el carpanel, el conopial, el escarzano, o el mixtilneo. En este siglo el
arte gtico alcanza su plenitud, tanto en las construcciones religiosas como en las civiles,
en buena medida suscitado por la influencia que proviene de los Pases Bajos. Las
catedrales de Sevilla, Salamanca y Segovia sern los ltimos grandes ejemplos del gtico
espaol. Todas ellas de grandes dimensiones, ms espaciosas e iluminadas. Pero
contina el predominio de la horizontalidad disimulada en el exterior por la abundancia de
pinculos como en la catedral de Sevilla.

PRCTICAS ARQUITECTURA GTICA

.
Arco apuntado: es ms racional que el de medio punto porque al estar constituido
por dos ramas que se apoyan y contrarrestan sus empujes, permite un mayor
equilibrio, y ganar altura proporcionando esbeltez al edificio
Arco conopial: tiene forma de quilla de barco invertida. Consta de cuatro centros,
dos interiores y dos exteriores. Muy utilizado en el gtico flamgero.
Bveda de crucera u ojival: deriva de la bveda de
arista del romnico pero est formada por arcos
apuntados u ojivales. Este sistema permite concentrar los
empujes de la bveda en los ngulos y ganar altura. Se
encuentra reforzada por arcos que transmiten los empujes
a los arbotantes y stos a los contrafuertes exteriores que
terminan
por
llevarlo
a
tierra.
Bveda estrellada: es una bveda de crucera en cuya
estructura, adems de arcos cruceros hay otros, los terceletes. El
tercelete es el arco o nervio que voltea desde los ngulos en que
se une con los diagonales hasta las claves secundarias de las
ligaduras

Bveda sexpartirta: es cuando en la bveda de crucera,

adems de los nervios diagonales, hay otro transversal que
pasa por la clave, paralelo a los arcos fajones, dando lugar
a seis plementos. La bveda sexpartita obliga a constuir, en
las naves laterales, dobles bvedas de crucera por cada
sexpartita.
Bveda de abanico: muy usada en el gtico perpendicular
ingls cuyos nervios radiales, al irse abriendo desde su
arranque, dan lugar a esta forma de abanico o de paraguas.

ELEMENTOS ARQUITECTNICOS DE UNA CATEDRAL GTICA

Arbotante: arco que sobrevuela el tejado de la nave lateral y que transmite el empuje
lateral de la bveda central al contrafuerte. Tambin sirve para conducir el agua de lluvia
a travs del canal excavado en su extrads hasta la grgola.
Es
un
elemento
constructivo
fundamental
de
la
arquitectura
gtica.

PRCTICAS ARQUITECTURA GTICA.

PLANTA Y FACHADA DE LA CATEDRAL DE BURGOS

1. Clasificacin: catedral gtica

iniciada en el siglo XIII.
2. Introduccin histrica.
3. Introduccin arquitectura.
4. Comentario artstico.
Planta de cruz latina de tres naves,
la central ms ancha y alta que las
laterales. Presenta un transepto
bastante corto que se encuentra casi
a la mitad de la nave central. Este
transepto consta de una sola nave de
la misma anchura y altura que la nave
central. La cabecera consta de girola
en la que se abren capillas radiales.
Las naves se cubren con bvedas de
crucera incluso en la girola
adaptndose a su forma semicircular.
Aparecen bvedas estrelladas en el
crucero y alrededor del mismo. En el
exterior, el crucero se cubre con un
cimborio. La bveda de crucera contrarresta mucho mejor los empujes y
permite ganar altura al edificio
Las naves se encuentran separadas por los arcos formeros apuntados que
enlazan los pilares situados longitudinalmente a lo largo de las naves. Encima
de las naves laterales se sitan el triforio y el claristorio decorado con vidrieras.
A los pies de la catedral encontramos dos torres que flanquean la entrada
principal, donde se sita la portada ricamente decorada con esculturas.
Adosado a la Catedral aparece un claustro: patio cuadragular rodeado de
galeras porticadas con arqueras que se apoyan en columnas y se encuentran
cubiertas con bvedas de crucera. Es un lugar de recogimiento donde se
puede pasear o leer y que da acceso a diversas dependencias.
Sistema de soportes: Los pilares son gruesos y se les adosan columnillas
para recibir la descarga de los arcos formeros y fajones y de los nervios de la
bveda. Parte del peso lo reciben los arbotantes que apuntalan y refuerzan el
edificio contrarrestando el empuje de las bvedas y transmiten el mismo a los
contrafuertes en el exterior, y stos, a la tierra. Algunos arbotantes se utilizan
como canales de desage de las lluvias y terminan en figuras fantsticas
llamadas Grgolas.
Iluminacin es mayor que en el romnico. Hay un predominio del vano sobre el
muro. Las nuevas tcnicas constructivas permiten rasgar el muro y sustituirlo
por vidrieras de colores.

101

PRCTICAS ARQUITECTURA GTICA.

Fachada de la catedral de Burgos.

Clasificacin: catedral gtica, es una
arquitectura religiosa, iniciada en el siglo
XIII. La obra actual resulta compleja debido
a los constante aadidos que se hicieron
hasta el siglo XIX,
Introduccin histrica: el aumento de la
produccin agrcola gracias a los avances
tcnicos y a la extensin de las roturaciones
permiten la reactivacin del comercio, y con
ello un renacimiento de las ciudades. Se
desarrolla un comercio creciente y una
industria artesanal que se concentra en las
ciudades. En ellas se van configurando los
gremios y los burgos. El gtico es ante todo
un arte urbano. El edificio ms emblemtico
de la ciudad ser la catedral. Si el romnico
era agrario, feudal y monstico, el gtico
ser un arte urbano que se desarrollar en
las ciudades.
Introduccin arquitectura: la catedral gtica es el edificio ms representativo
de la nueva sociedad urbana: es la iglesia de la ciudad. Se caracteriza por su
verticalidad y su luminosidad. Las nuevas tcnicas constructivas permiten
rasgar los muros y sustituirlos por vidrieras de colores. El vano prevalece sobre
el muro. El gtico es ante todo la arquitectura de la luz. Desaparece as la
pintura mural caracterstica del romnico y en su lugar se desarrolla la pintura
sobre tabla y los tapices. El gtico espaol se caracteriza por su poca altura y
por tener unas dimensiones ms pequeas que nuestros vecinos europeos.
As, la catedral de Burgos, comparada con las francesas le falta altura.
Comentario artstico: la catedral est realizada en piedra bien trabajada en
sillares. Es una arquitectura slida y duradera, incluso son de piedra sus
bvedas. La fachada se organizacin en tres cuerpos y tres fajas verticales,
que se rematan en agujas con plementera calada de remate piramidal de
influencia germnica. Las agujas que rematan las torres de la fachada y el
cimborrio, estn ricamente decoradas y acentan el verticalismo de la fachada.
No hay que olvidar la falta de altura y el predominio de la horizontalidad del
gtico espaol en comparacin con el francs. La fachada permite adivinar el
interior: planta de cruz latina dividida en tres naves, la central ms ancha y alta
que las laterales. Las nuevas tcnicas constructivas como el arco apuntado,
las bvedas de crucera y los arbotantes permiten rasgar el muro y abrir vanos
decorados con vidrieras de colores. Estas vidrieras tamizan la luz, colorendola
y creando una atmsfera irreal. La Iluminacin es mayor que en el romnico.
Hay un predominio del vano sobre el muro.
En segundo plano se ve el cimborrio que cubre el crucero y, ms al fondo, otra
parte de este mismo edificio tambin con caractersticos pinculos de remate.
En la fachada se distingue el rosetn y vanos a ambos lados con una rica
decoracin en tracera, as como una galera con estatuas. Toda la fachada
predomina la decoracin geomtrica. La entrada principal as como a ambos
lados del transepto se sigue situando la Portada como en el arte romnico. La
Portada simboliza la puerta del cielo y en ella se va a representar la iconografa
ms importante Seguimos pues, ante un arte relato caracterizado por tener una
fuerte carga simblica y una funcin didctica.

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PRCTICAS ARQUITECTURA GTICA.

103

GRFICO

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GRFICO DE NOTRE DAME. CABECERA Y FACHADA.

a) Clasificacin: arquitectura religiosa. Iglesia de Notre Dame de Pars.
Gtico clsico francs del siglo XIII.
b) Introduccin histrica: el aumento de la produccin agrcola gracias a
los avances tcnicos y a la extensin de las roturaciones permiten la
reactivacin del comercio, y con ello un renacimiento de las ciudades.
Se desarrolla un comercio creciente y una industria artesanal que se
concentra en las ciudades. En ellas se van configurando los gremios y
los burgos. El gtico es ante todo un arte urbano.
c) Introduccin a la arquitectura: la arquitectura gtica se caracteriza por
su verticalidad y su luminosidad. Ganan altura gracias a los nuevos
avances tcnicos que permiten rasgar los muros y sustituirlos por
vidrieras de colores que crean una luz coloreada y simblica que
contribuye a crear una atmsfera irreal. Al contrario que en el romnico
el vano prevalece sobre el muro, desaparece as, la pintura mural
caracterstica del perodo anterior.
d) Comentario artstico:
Planta: cruz latina dividida en cinco naves como corresponde a una ciudad
populosa como Pars ejemplo claro del crecimiento que experimentan las
ciudades en esta centuria. El transepto destaca en planta y se sita casi en el
centro de la nave, tpico del gtico clsico francs. El crucero se encuentra
coronado por una aguja muy estilizada que acenta la verticalidad del edificio.
Cabecera: el bside presenta girola y capillas radiales. Se aprecian las nuevas
tcnicas constructivas: la bveda de crucera enva los empujes a los
arbotantes, arcos areos que transmiten el peso a los contrafuertes situados
en el exterior y stos a tierra. Los contrafuertes se encuentran rematados con
pinculos. El pinculo es una torrecilla de forma piramidal puntiaguda que
desempea una doble funcin, esttica pues embellece y acenta la
verticalidad exterior, y estructural, sirve de contrapeso al empuje del arbotante.
Esta nueva tcnica permite ganar altura al edificio. Por ltimo se cubre con un
tejado a dos aguas.
Fachada: la fachada se divide en tres calles y tres cuerpos predominando el
sentido del ritmo y la proporcin geomtrica. Se encuentra flanqueada y
rematada por dos torres. Las torres que no se encuentran coronadas por las
tpicas agujas caladas del gtico por lo que la sensacin de verticalidad no es
tan acentuada. En el primer nivel de la fachada aparece la Portada que sigue
siendo el lugar preferente para colocar la escultura con una intencin didctica
(arte relato). La decoracin escultrica sigue adaptndose al marco
arquitectura y cubre el tmpano, las arquivoltas, jambas, dintel y parteluz.
Encima de la Portada, sobre los arcos apuntados se disponen las imgenes de
los reyes de Francia, como esculturas incorporadas plenamente al edificio. Mas
arriba, en el segundo nivel aparece, un rosetn y ventanas a ambos lados con
decoracin en tracera. Las nuevas tcnicas constructivas permiten rasgar el
muro y abrir ventanales. El edificio gana en luminosidad. En el tercer nivel una
arquera formada por arcos apuntados entrelazados y muy estilizados da ritmo
y movimiento a la fachada. Por ltimo en las torres se abren unos vanos
alargados y estrechos acentan la verticalidad del edificio.

105

LA ESCULTURA GTICA
En el siglo XIII la escultura sigue ligada al marco arquitectnico, principalmente
en las grandes portadas. Pero se constata una evolucin hacia un mayor
naturalismo: la escultura comienza a liberarse del marco arquitectnico y gana
en movimiento. Se aprecia un mayor volumen y se abre paso una mayor
riqueza gestual y naturalismo, sobre todo a la utilizacin de una sonrisa medio
esbozada. Este mayor naturalismo se consigue rechazando la esquematizacin
geomtrica propia de la escultura romnica, y a unas figuras ms
proporcionadas y que adquieren un mayor volumen. Tambin encontramos una
imaginera simblica tpica del pensamiento bajomedieval que alude a lo
sobrenatural y fantstico: seres fabulosos y diableras que se hacen patentes
en las grgolas y remates de la catedral.
La Portada sigue siendo el lugar preferente para colocar la escultura: la
temtica vara aunque sigue adoptando una intencin didctica:
En el tmpano suele situarse el Juicio Final o Cristo triunfante; a veces a
parece la Virgen.
En las arquivoltas, los coros de ngeles o los ancianos del Apocalipsis.
En las Jambas, los Santos aparecen en los doseletes, coronando las
figuras.
En general las figuras se alargan y se perfeccionan tcnicamente. Y en lugar
del Pantocrtor severo del romnico, aparece un Cristo ms humano o una
Virgen con el Nio, sonriente.

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PRCTICAS ESCULTURA GTICA

a) Clasificacin: "La portada del Sarmental de la Catedral de Burgos,
situada en el brazo sur del transepto. Estilo gtico del siglo XIII.
b) Introduccin histrica:
c) Introduccin escultrica:
d) Comentario artstico.

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PRCTICAS ESCULTURA GTICA

a) Clasificacin: "La portada del Sarmental de la Catedral de Burgos
situada en uno de los brazos del transepto. Estilo gtico del siglo XIII.
b) Introduccin histrica : el aumento de la produccin agrcola
gracias a los avances tcnicos y a la extensin de las roturaciones
permiten la reactivacin del comercio, y con ello un renacimiento de
las ciudades. Se desarrolla un comercio creciente y una industria
artesanal que se concentra en las ciudades. En ellas se van
configurando los gremios y los burgos. El gtico es ante todo un arte
urbano
c) Introduccin escultrica: sigue cumpliendo como en el arte
romnico dos funciones, embellecer y ensear. Seguimos pues, ante
un arte relato caracterizado por tener una fuerte carga simblica. La
Portada simboliza la puerta del cielo y en ella se va a representar la
iconografa ms importante.
d) Comentario artstico.
Ley de adaptacin al marco:
la escultura sigue ligada al
marco arquitectnico como
en el romnico. Las figuras
se adaptan al marco para la
que
estn
pensadas.
Figuras enanas que se
ajustan perfectamente a las
arquivoltas o al dintel Pero
tambin se aprecia una
progresiva liberacin del
marco arquitectnico. Las
figuras a diferencia del
romnico no se supeditan a
la arquitectura sino que la
suplanta:
aparecen
estatuas-columnas en las
jambas y en el parteluz.
Estatuas-columnas situadas
en doseletes.
Horror vacuii: toda la portada est ricamente decorada. La figuracin cubre
toda la portada.
Perspectiva jerrquica.
Se aprecian tambin diferencias con la escultura romnica como un mayor
naturalismo conseguido:
a. Por un modelado ms real de las figuras. Se busca un mayor realismo
en la articulacin de la anatoma, en unas expresiones ms
individualizadas y detallistas. Las figuras giran la cabeza y se relacionan
entre s, se comunican. Va desapareciendo el hieratismo y la frontalidad
y las figuras adoptan posturas ms relajadas.
b. Los pliegues de los paos y los gestos de las figuras dan cierta
sensacin de movilidad.
c. Las figuras se alargan y se perfeccionan tcnicamente. Y en lugar del
Pantocrtor severo del romnico, aparece un Cristo ms humano.

108

109

GRFICO

110

PINTURA GTICA: Giotto y los primitivos flamencos.

La utilizacin de las vidrieras contribuye a la desaparicin de la pintura mural
en el interior de las iglesias. La pintura se desarrolla sobre tabla dando lugar a
la aparicin de los retablos.
EL TRECENTO (XIV): el pintor ms representativo es Giotto, pertenece a la

escuela florentina y representa una autntica revolucin en la historia de la

pintura. Es el iniciador de la pintura moderna, en cuanto que su objetivo es
construir el espacio a travs de la razn. Rompe con el estilo bizantino (fondos
dorados sobre el que se sitan unas figuras planas) y realiza una pintura ms
naturalista.
Giotto es un pintor preocupado por la tcnica.

Intenta construir un espacio segn cierta perspectiva lineal, y a travs

de las distintas gradaciones de colores dispuestas en funcin de la luz.
Utiliza para ello el sombreado y la aparicin del paisaje rural y urbano
muy esquemticos. El espacio queda definido por la colocacin de las
masas y por los gestos de las figuras.
Sus personajes son enormes, estables y poseen cierta expresividad a
travs de los gestos. Es pues, un pintor racional que intenta alcanzar un
mayor naturalismo.
Sus trazos son robustos y sus volmenes ms slidos y gruesos. Hay
sensacin de masa en sus personajes que acrecienta su expresionismo
y vigor. Sus formas son macizas y escultricas.
Importancia del dibujo.
La luz modela las figuras y se convierte en un elemento esencial de su
pintura.
Los colores son claros y vivos. Domina el azul en el fondo, sobre el que
se sitan colores claros y luminosos.
Hay cierto tinte dramtico conseguido a travs de los ojos de mirada
penetrante y de la interrelacin psicolgica obtenida a travs de las
miradas.

La evolucin de su obra la podemos seguir a travs de los frescos de la

Baslica de Ass (ciclo de S. Francisco), los de la capilla Scrovegni en Padua en
los que narra la vida de la Virgen, y los de la capilla Bardi, en Sta. Croce.

111

LOS PRIMITIVOS FLAMENCOS (XV): la gran actividad comercial de Flandes

crea una burguesa slida en las ciudades que se convierte en el principal
cliente artstico. La fuerte organizacin gremial hace que los artistas se agrupen
en guildas, en las que se exige una preparacin tcnica muy completa. La
mayora de las obras son pequeas creadas para adornar las casas de la
burguesa ms que templos o palacios. Con frecuencia la pintura es sobre tabla
(trpticos y dpticos).
Caractersticas de la escuela flamenca:
a) Minuciosidad: estn pintadas para ser contempladas de cerca. Se reflejan
los detalles por mnimos que sean: en la cabeza se aprecian los pelos uno a
uno, en el paisaje se pueden contar las hierbas o los ptalos de la flor. Se
detienen en las cosas pequeas, en objetos cotidianos, de vidrio o metal,
monedas, mesas, telas; el detallismo de las telas permite distinguir los
hilos y el trenzado. Sin embargo los pliegues son duros, geomtricos
caractersticos del gtico.
b) Naturalismo: representan la realidad; no existe la idealizacin fsica. Se
capta todo: poros, arrugas y defectos.
c) Valoracin del paisaje: se refleja en sus cuadros, incluso cuando es una
pintura de interior, el paisaje aparece a travs de una ventana ampliando la
perspectiva, empleando una lnea de horizonte alta.
d) El soporte utilizado es la tabla.
e) Se perfecciona la tcnica del leo, (utilizan aceite para aglutinar los
colores) que otorga ms brillo a los colores y permite la minuciosidad de los
detalles. Un ejemplo son las veladuras, superposicin de capas que
transparentan las anteriores y una mayor riqueza cromtica.
Se anticipa al Renacimiento en el manejo de las luces y en la valoracin del
paisaje. Pero sus figuras siguen siendo estticas, casi siempre dispuestas
frontalmente.
Destacan: Van Eyck, Robert Camping+, Roger van der Weyden, Bouts,
Memling, El Bosco.

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